Villa Dall´Ava - Departamento de Proyectos Arquitectónicos
Transcripción
Villa Dall´Ava - Departamento de Proyectos Arquitectónicos
48 1 Villa Dall´Ava Rem Koolhaas, Saint-Cloud, París, Francia, 1985-1991 MASTER EN PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS AVANZADOS Viajes Visuales a través de la contemporaneidad arquitectónica Itinerario de investigación: Teoría y Crítica Junio 2012 Claudia Valdés Téllez 2 3 3 ÍNDICE 4 1. Ficha Técnica 5 2. Villa Dall Ava, tributo a la congestión 5 Un encargo, tres contradicciones 10 Delirio de Saint-Cloud 16 Reflexiones constructivas 22 Travelling doméstico 25 La búsqueda de la obra maestra 30 3. Anexo gráfico 36 4. Listado de referencias 45 5. Bibliografía 1. FICHA TÉCNICA 4 2. VILLA DALL´AVA, TRIBUTO A LA CONGESTIÓN 5 Fig 1. Fragmentos de la carta del matrimonio Boudet a Rem Koolhaas, 1985 Proyecto: Una residencia privada formada por dos apartamentos y una piscina. Cliente: Dominique Boudet y Lydie Boudet. Año: 1991. Estado: Construido. Tipo: Residencia. Localización: París, Francia. Solar: 650m2 en el barrio St. Cloud, delimitado por zonas verdes y muros ajardinados, inclinado con gran pendiente hacia París, en un barrio residencial tradicional. Programa: Una casa (250m2) para una familia de 3 con 2 separados “apartamentos” (uno para una pareja y el otro para su hija) con una piscina (30m2) en cubierta. Materiales: Superestructura: hormigón, columnas de acero bajo el apartamento frontal; Revestimiento: placas de pizarra, hormigón visto, chapa ondulada de aluminio enlacada en cobre y aluminio, carpintería de aluminio anodizado pulido y vidrio transparente, vidrio verdoso y vidrio translúcido al chorro de arena. Presupuesto: 500.000 euros. Precio por metro cuadrado: 2000 €/m2. Arquitectos: Rem Koolhaas, Xaveer de Geyter, Jeroen Thomas. Dirección de Obra: Loïc Richalet. Jardín: Yves Brunier. Interiorismo: Petra Blaisse. Ingeniero: Marc Mimram. Constructora: Empresa Mare, París. Premios: Primer Premio de Arquitectura del Moniteur, 1991, París, France. Un encargo, tres contradicciones Villa Dall´ Ava constituye el segundo encargo de vivienda unifamiliar que Rem Koolhaas procede a construir en 1985, cuando recientemente había recibido el encargo de las Patio Villas en 1984. En aquel entonces, Koolhaas había adquirido gran fama con su libro Delirious New York, publicado en 1978, y había construido tan sólo tres edificios, los apartamentos Check Point Charlie en Berlín en 1981, la estación de policía de Almere en 1982 y el interior de la agencia de publicidad Lintas en Amsterdam en 1984. Koolhaas era en aquel momento un arquitecto más conocido por sus ideas teóricas que por su obra práctica. En 1985, el matrimonio francés Boudet, formado por la psicóloga Lydie Boudet y su marido Dominique Boudet, editor del grupo Le Moniteur que publica revistas de arquitectura, había comprado un pequeño solar en el barrio residencial de SaintCloud, al suroeste de París, donde estaban interesados en construir su vivienda privada. Estuvieron mucho tiempo buscando un arquitecto para la casa, pero incluso tras un concurso restringido, no conseguían encontrar un arquitecto que cumpliera con todos los requisitos del programa. En aquel entonces, Boudet, que debido a su trabajo estaba al día de la arquitectura contemporánea, conocía Delirious New York y por ello deciden escribir una carta a Rem Koolhaas. Koolhaas comentará más adelante sobre esta misiva: “Si la historia de la arquitectura de este siglo pudiera ser contada en cincuenta cartas, esta carta formaría parte de ellas, 6 7 Contradicción II Contradicción I Contradicción III Fig 2. Contradicción I: Situación en el barrio tradicional Saint-Cloud, de viviendas tipo Monet, frente a la premisa ser una obra maestra de la arquitectura contemporánea, como las vecinas Maison La Roche y Maison Cook de Le Corbusier. 1 Video Villa Dall´Ava, dirigido, escrito y realizado por Richard Copans, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 tenía un tono desesperado: Estimado Señor, usted es nuestra última oportunidad. 1 Nada más leer la carta, podía saberse que sería un encargo fuera de lo común” . Entre otras cosas, el matrimonio Boudet le explicaba a Koolhaas que necesitaban una vivienda que fuera “ligera sobre el suelo”, que promoviera una cierta promenade en su interior, que tuviera accesos independientes y en cuyos espacios entrara fácilmente la luz solar (Fig1). Koolhaas reflexiona sobre este encargo y detecta tres grandes contradicciones. La primera de ellas tiene que ver con el lugar en el que asentaría la vivienda. La villa se situaría en el barrio de Saint-Cloud, una zona que creció mucho en el siglo XIX como área suburbana tranquila a las afueras de París, donde se trasladaba la burguesía próspera parisina de la época. Un enclave excepcional, protegido por un bucle del Sena y en pendiente hacia las vistas magníficas de la ciudad, especialmente del parque del Bois de Boulogne y la Torre Eiffel al fondo, a la vez que se aleja de los ruidos y amenazas de la gran urbe. La villa se construye en un barrio denso, rodeada de viviendas tradicionales de tipo Monet, con cubierta a dos aguas, masivas, de color cálido y con sus interiores protegidos de las vistas ajenas. Estas viviendas se posicionan por lo general en la proximidad a la calle, de modo que liberan la zona trasera de sus parcelas profundas para jardines particulares. Por otra parte, el matrimonio Boudet quería que Koolhaas les hiciera una vivienda que fuera una obra maestra de la arquitectura contemporánea, que pasara a la historia de la arquitectura. Por tanto, se daba la contradicción de que tenía que Fig 3. Contradicción II: Dos viviendas en una, dentro de una parcela reducida. Fig 4. Contradicción III: Una caja de vidrio que soporte una piscina. hacer una vivienda maestra contemporánea en un barrio muy clásico y al mismo tiempo, tenía el reto de que el solar se situaba próximo a otras obras maestras de Le Corbusier, como la Maison La Roche o la Maison Cook, que se comportaban de un modo autónomo respecto del entorno burgués tradicional (Fig2). La segunda contradicción que detectó Koolhaas consistía en que el matrimonio le pedía que diseñara una vivienda formada por dos pequeños apartamentos, con dormitorio, baño y estudio propios, uno para los padres y otro para su hija, y que dispusieran de accesos independientes. Koolhaas ve aquí la contradicción de que el solar era relativamente pequeño para acoger un programa tan grande constituido por dos viviendas en una (Fig3). Por último, la tercera contradicción que Koolhaas percibía tenía que ver con el hecho de que el matrimonio Boudet solicitaba dos situaciones programáticas aparentemente irreconciliables. Por una parte, Dominique Boudet deseaba una vivienda muy ligera, de vidrio, de tipo miesiana, desde cuyo salón poder ver jugar a su hija en el jardín; y por otra parte, Lydie Boudet estaba convencida de que quería una piscina en la cubierta desde la que poder bañarse viendo la Torre Eiffel a lo lejos. Así pues, se daba la tercera contradicción de tener una piscina situada encima de una caja de vidrio y la pregunta y reto de cómo podría mantenerse tal situación (Fig4). Collage I Collage II 8 Collage III 9 Fig 5. Collage I: Planta de acceso y planta intermedia divididas en tres bandas longitudinales de usos. Fig 6. Collage II: Planta alta formada por dos cajas apartamento opuestas y contrapeadas y una caja intermedia de conexión. Fig 7. Collage III: Caja zócalo de piedra en planta acceso – caja de vidrio intermedia – caja de hormigón de la piscina en lo alto. Fig 8. Maqueta inicial de Villa Dall´Ava. las cajas opuestas permite que desde ambos dormitorios se puedan tener vistas de la calle y del jardín longitudinal (Fig6). Para resolver estas tres contradicciones, Koolhaas plantea tres collages de voluntades. Frente a la primera contradicción de generar una obra maestra en un entorno tradicional, Koolhaas decide hacer una vivienda muy diferente a las vecinas. En lugar de situar un cubo compacto junto a la calle de acceso, la vivienda se prolonga para aprovechar el profundo solar longitudinal y se divide la planta de acceso y la planta intermedia en un collage de tres bandas longitudinales: jardín, vivienda y acceso rodado al garaje. De este modo, la vivienda disfruta más del jardín y de la dilatación del solar. Además, haciendo buen uso de la pendiente creciente hacia el fondo del jardín longitudinal, Koolhaas sitúa el nivel de acceso semienterrado con el garaje bajo la ladera y el nivel de la planta intermedia al mismo nivel de la cota más alta del jardín trasero, lo cual permite la salida directa al jardín desde esa planta y que la vivienda vaya subiendo en altura para en su cubierta poder alcanzar a ver las vistas deseadas de la Torre Eiffel (Fig5). Por otra parte, frente a la contradicción de tener dos apartamentos en una misma vivienda, Koolhaas sitúa en planta alta dos cajas de hormigón extremas levitando, una trasera que alberga el dormitorio, baño y estudio de los padres y otra caja equivalente en el extremo delantero para la hija, vinculadas mediante una tercera caja intermedia de hormigón que sería la piscina. La disposición contrapeada de Finalmente, frente a la tercera contradicción de voluntades programáticas paradójicas, Koolhaas decide llevar a cabo directamente sus intenciones. Se dispone la planta intermedia como una caja de vidrio de vistas horizontales libres y sobre ella la caja de hormigón longitudinal de la piscina con vistas de la Torre Eiffel. Una estructura compleja y fragmentada permitiría mantener esta paradoja sin una repercusión negativa sobre las vistas libres de planta intermedia (Fig7). En esta disposición en altura, Koolhaas realiza una sutil referencia a la arquitectura del entorno en la planta de acceso, inferior a la caja de vidrio, ya que en esta planta sitúa como fachada un zócalo de piedra que se relaciona con el muro de piedra que delimita las parcelas residenciales de Saint-Cloud. El muro límite del solar original sería uno de los pocos elementos preexistentes que se mantendrían en Villa Dall´ Ava. Pero entre ambos muros habría también una sutil diferencia, puesto que Koolhaas emplea en el zócalo de planta de acceso un chapado de piedra acorde a un diseño propio, que se usaría posteriormente en otros proyectos de OMA, mientras que el muro perimetral mantiene la aglomeración azarosa de piedra maciza del siglo XIX. De este modo, se concluye que frente a un encargo encriptado con tres contradicciones, Koolhaas es capaz de resolverlo planteando tres soluciones en collage que comienzan a concebir la esencia de una vivienda heterogénea (Fig8). 10 11 Fig 9. Vista exterior de Villa Dall´Ava Fig 10. La “Ciudad del globo cautivo” (1972) publicada en Delirious New York Fig 11. Axonometría Villa Dall´Ava Fig 12. Plaza de Rotterdam Blaak Fig 13. Rotterdam tras la Segunda Guerra Mundial Delirio de Saint-Cloud trata de comunicar a través de los dibujos en Delirious New York de axonometrías de ciudades metropolitanas caóticas desde el punto de vista del planeamiento desregularizado de los edificios (Fig10). Este mismo acercamiento a la arquitectura urbana se produce en Villa Dall´ Ava. Queda constatado en un dibujo en axonometría que realiza de la vivienda (Fig11) y en las maquetas iniciales de la misma (Fig8), donde se repite el esquema de pódium monumental clásico bajo –en la maqueta mediante un gran bloque de madera maciza- y en donde se percibe la idea de que dentro del solar se produce una pequeña ciudad formada por diferentes edificios articulados entre sí. El matrimonio Boudet efectivamente había conocido a Rem Koolhaas a través de la repercusión de su libro Delirious New York. No es de extrañar que, siendo conocedores y admiradores de su obra teórica, se mostrarán comprensivos a las diversas propuestas arriesgadas de Koolhaas en relación a su vivienda. Así pues, Koolhaas ve en esta casa, que debía reflejar los intereses de la época contemporánea, la oportunidad para poner en práctica algunas de sus principales ideas sobre la cultura de la congestión recogidas en su libro. En Delirious New York, Koolhaas explica que la sociedad del momento vive una etapa de cambio acelerado y caprichoso, en la que han de ponerse de acuerdo múltiples voluntades heterogéneas y por ello él opina que tratar de imponer una regulación urbana en los edificios y solares de la ciudad estaría abocado al fracaso. La consecuencia lógica sería que cada solar termine evolucionando independientemente y la ciudad surgirá así como una yuxtaposición de intenciones diversas y ajenas. Es lo que De acuerdo con las ideas de Koolhaas sobre la cultura de la congestión, se tratan a continuación algunos de sus principales conceptos presentes en Villa Dall´ Ava. La cultura de la congestión extraída de Nueva York tenía ya un antecedente en la memoria de Koolhaas. Es una reflexión que se refería en cierto modo a lo que él ya había experimentado en su propia ciudad, Rotterdam. Rotterdam había sido 12 13 Fig 14 Vista aérea del entorno de Villa Dall´ Ava Fig 15. Articulación cruzada de jardines Fig 16. Maqueta inicial de Yves Brunier Fig 17. Salvador Dalí, Detalle de Sleep, 1937, Colección Privada Fig 18. Caja del dormitorio de la hija levitando sobre pilares inclinados. arrasada por los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial (Fig13) quedando tan sólo en pie algunos edificios, como la Iglesia Saint Laurens, el hotel Nueva York o el ayuntamiento. Tras esta tábula rasa se comenzó a construir la ciudad mediante la yuxtaposición libre de edificios de carácter y ambiciones contemporáneas, junto a los pocos edificios preexistentes y con una regulación urbana que se resiste a ser impositiva y rígida. El resultado fue que en Rotterdam a día de hoy se producen situaciones simultáneas inesperadas, como la presente en la plaza de Rotterdam Blaak (Fig12). En esta plaza de mercado encontramos una gran variedad de construcciones, como las casas cubo de Piet Blom, la biblioteca de van den Broek Bakema, la iglesia Saint Laurens, el edificio del actual Instituto Berlage, de J.P. Oud que sobrevivió a la guerra, o edificios recientes que tratan de seguir la tradicional configuración residencial en torno al canal. De esta manera, cada solar presenta objetivos ajenos a sus vecinos del entorno. Otro aspecto presente en Villa Dall´ Ava, en el que Koolhaas profundiza más adelante en su libro S,M,L,XL publicado en 1995, es la idea de Fuck context, que igualmente se refleja en la ciudad de la congestión. Koolhaas defiende que en Villa Dall´Ava no se produce Fuck context, es decir, que no se olvida del contexto o entorno en el que se asienta la vivienda (Fig14), argumentando que, al disponer la vivienda longitudinalmente frente al resto de viviendas que se suelen situar alineadas próximas a la calle y liberando un jardín trasero, Villa Dall´ Ava permite promover la vinculación visual cruzada entre las zonas verdes de los jardines próximos (Fig15). Así, su colaborador paisajista Yves Brunier, en su primera propuesta en maqueta para el diseño del jardín, realiza una organización de caminos en cruz que aspiraba a articular las vistas y relaciones sociales entre jardines vecinales (Fig16). Pero finalmente, Koolhaas rechaza el establecimiento de caminos rectos cruzados, debido a que el resultado resultaba rígido. Se opta pues, por liberar el jardín de un ordenamiento establecido para estimular el movimiento fluido independiente. Sin embargo, a pesar de esta intención de vínculo verde entre viviendas y del zócalo de piedra próxima a la del muro perimetral del entorno, en su disposición en planta, tratamiento de fachada y articulación volumétrica queda claro que se trata de un objeto autónomo, más próximo al carácter de las viviendas La Roche y Cook de Le Corbusier, que a las demás viviendas de Saint-Cloud. Otro concepto relacionado con la cultura de la congestión, como consecuencia de todas las contradicciones, es la presencia de una gran variedad de materiales que tratan de manifestar los usos distintos dentro del edificio. Así, encontramos junto al chapado de piedra, un muro de hormigón, planchas onduladas de aluminio, de cobre, planos de vidrio, madera, es decir, todo un cocktail de materiales coherentes con las funciones a las que se adhieren. La siguiente idea ligada a esta cultura de la congestión es la del “método críticoparanoico” que Koolhaas expone en Delirious New York. Según este método, a partir de enlazar elementos que racionalmente no se pondrían juntos, empiezan a surgir conexiones que llegan a tener sentido en la apreciación colectiva. Se trata de confiar en el lado irracional de las intuiciones, ya que Koolhaas considera que 14 Fig 19. Cadáver exquisito de obras maestras A+ B+ C Fig 20. Cadáver exquisito por bandas 2 Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.134 nunca se puede llegar a controlar racionalmente del todo el resultado de la arquitectura y mucho menos de las ciudades, pues siempre surgen situaciones inesperadas o irracionales en el conjunto urbano resultante. Así, un ejemplo de aplicación de este método en Villa Dall´Ava es el interés por hacer levitar las cajas de hormigón de los dormitorios de planta alta. La casa flota 2 como una mariposa de hormigón que despliega sus alas y se posa sobre delicadas patas. La caja del dormitorio de la hija sobresale algo más de la mitad de su longitud total sobre el camino de entrada, soportada por un bosque de pilotis oblicuos con diferentes inclinaciones y pintados de colores de modo que los más lejanos resulten más claros, disipándose en la vista en perspectiva del jardín y reforzando así la percepción de ligereza del volumen superior (Fig18). Entre estos pilares llegan a intercalarse tuberías de bajantes. Todo ello recuerda el interés de Koolhaas por las ideas surrealistas de cuerpos masivos a punto de colapsar, soportados por endebles patas o muletas, como en el cuadro Sleep que Dalí había 3 soñado en una pesadilla (Fig17). Al mismo tiempo, con esta estrategia de control estructural, Koolhaas consigue estimular el dinamismo necesario para arrancar la promenade desde el camino ondulado entre pilares hacia el interior de la vivienda. Finalmente, el concepto principal que caracteriza la complejidad de esta residencia es el del “cadáver exquisito”. Tiene su origen en un juego por el que una persona realiza un dibujo en la banda superior de un papel, la dobla y se lo pasa al siguiente jugador, que continúa el dibujo del anterior en la siguiente banda, lo dobla y se lo pasa a un tercero, pero éste tan sólo puede ver el dibujo del anterior y no Fig 21. Cadáver exquisito resultante Fig 22. Maqueta inicial Villa Dall´Ava 3 Roberto Gargiani, Rem Koolhaas, The Construction of Merveilles, p.137 4 Moneo, Inquietud teórica y estrategia proyectual, p.353 15 del primero, para proseguirlo en la siguiente banda y así sucesivamente (Fig20). Al final del juego se desdobla el papel y se descubre la acumulación de creaciones diferentes en la que el resultado aparentemente no tiene lógica general pero sí estructural (Fig21). Esta situación se produce de un modo similar en Villa Dall´Ava, donde hay una superposición de intenciones distintas con un resultado final de fragmentos que parece incoherente, pero en realidad están vinculados mediante una estructura que funciona en su conjunto de un modo solidario. Asimismo, veremos que estas partes se relacionan también en Villa Dall´Ava mediante elementos de conexión diagonal, desde rampas y escaleras hasta muros y pilares. 4 Esta casa ha sido interpretada como un tributo crítico a la arquitectura moderna , ya que podría interpretarse como un collage en el que la Villa Saboya de Le Corbusier se dispone sobre la Casa Farnsworth de Mies y ésta a su vez sobre un basamento más próximo a la arquitectura clásica (Fig19). Villa Dall´ Ava manipula estos modelos de un modo propio a la etapa más postmoderna de la arquitectura de OMA, con distorsiones que parecen reivindicar una mayor flexibilidad y tolerancia de los tipos modernos(Fig22), con los pilotis irónicamente desordenados, las cajas elevadas cortadas por un muro de hormigón, las ventanas corridas con planos de vidrio basculantes, a la vez que una gran ventana puntual en el dormitorio de la hija, y la terraza jardín con una mayor importancia de las texturas y materiales que de volúmenes o planos emergentes. Por todo esto, esta vivienda es especialmente un tributo a la congestión, de intenciones, posibilidades técnicas y libertades, propias de la sociedad caótica de finales del siglo XX. 16 17 Fig 23. Plano de ejecución de la planta intermedia corregido por Rem Koolhaas 5 Video Villa Dall´Ava, dirigido, escrito y realizado por Richard Copans, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 Reflexiones constructivas El permiso para construir la casa fue obtenido con gran rapidez. La construcción comenzó en 1986, pero en cuanto los vecinos supieron lo que ocurría, manifestaron su descontento. Las viviendas vecinas estaban demasiado próximas y allí nunca había habido construcción alguna y menos aún de aquel tipo. El proyecto respetaba todas las reglas de urbanismo que eran numerosas y restrictivas. Tan sólo había un punto sensible sobre el que se centrarían los ataques vecinales: el muro de vidrio de la planta intermedia. ¿Es un muro de vidrio un muro?, ¿permite respetar la intimidad de los vecinos?, ¿la vida privada de cada 5 uno está así protegida? . Previendo estas cuestiones, Koolhaas propone tratar la mitad de la fachada de vidrio al chorro de arena para que fuera translúcida. Pero los vecinos eran testarudos, llevaron el proceso ante la Corte Suprema francesa por lo que la obra quedó parada durante tres años. Dominique Boudet llegó a sugerir que si no podía construir aquella vivienda, construiría una clínica de desintoxicación de drogas, lo cual hizo que muchos vecinos cambiaran de opinión. Finalmente fue el Consejo de Estado el que dio la razón a los Boudet. Durante aquellos años de parálisis constructiva, Koolhaas, sin embargo, se mantuvo activo en sus reflexiones sobre la casa y decidió aprovechar aquel tiempo para hacer mejorar y evolucionar el proyecto. En los planos de ejecución quedarían reflejadas las correcciones meditadas escritas por el propio Koolhaas. En el plano de ejecución de la planta intermedia (Fig 23) pueden leerse anotaciones en rojo Fig 24. Cerramientos múltiples en planta intermedia: vidrio translúcido, celosía metálica, cortina, vidrio transparente o celosía de bambú. Fig 25. Los planos de fachada correderos permiten que el límite real de la planta intermedia llegue hasta el muro de parcela como: ¿Does etched glass count as a wall? (¿el vidrio translúcido cuenta como muro?). Entre otros apuntes sobre el plano se pueden leer las variaciones propuestas sobre el vidrio “clear (transparente) - green (verde) - clear - etched (translúcido) - clear” y otras sobre la cortina propuesta, con una trayectoria que delimita un espacio interior más privado y que Petra Blaisse diseñaría dorada, aunque iría perdiendo intensidad de color (Fig24). Fueron surgiendo también otros cambios, como sustituir el suelo de terrazo bajo el voladizo de la caja dormitorio de los padres, por una continuidad del césped y una pequeña zona de suelo de hormigón. Tras ganar el juicio la vivienda resultante se había enriquecido de una mayor variedad de soluciones materiales. Hacia el jardín trasero, además de las cortinas móviles, Koolhaas juega con la versatilidad del espacio interior a través de la movilidad de planos de celosías metálicas, de bambú y otros de vidrio correderos que se deslizan de modo que la esquina suroeste quede completamente liberada (Fig25). El objetivo, importante para el entendimiento de la vivienda, es que los límites de la casa no se restrinjan a la fachada de vidrio del contorno de planta intermedia, sino que al desplazarse los planos correderos el límite real llegue a ser el muro de la tapia. De este modo el espacio interior se expande en continuidad con el jardín. 18 19 Planta Acceso Planta Intermedia Planta Alta Fig 26. Plano de ejecución de la planta de acceso con anotaciones de Koolhaas Fig 27. Plano de ejecución de la planta de cubiertas con croquis de Koolhaas. Fig. 28. Vínculos diagonales en planta de acceso, planta intermedia y planta alta. Fig 29. Vínculos diagonales en sección longitudinal y transversal En el plano de ejecución de la planta de acceso (Fig26), Koolhaas también plantea alteraciones durante aquellos años. Una de las cuestiones destacadas en rojo es si el camino que lleva del muro a la puerta de la casa debe ser recto o bien ondulado, puntualizando que éste sería uno de los diseños más difíciles. También se propone el interés por descubrir el paisaje desde la parte trasera de la planta de acceso, subterránea, y plantea aquí un lucernario sobre una estancia que habría de ser el taller de los Boudet. Por otra parte, Koolhaas dibuja líneas rojas que determinan una zona de plantas junto al muro perimetral y que enfatizan las direcciones oblicuas del solar en el camino de entrada de los coches. El interés de Koolhaas por el vínculo diagonal entre ámbitos queda patente en el plano de ejecución de cubierta (Fig27), donde las anotaciones en rojo muestran reflexiones sobre qué ocurriría si la planta estuviera formada por volúmenes prismáticos regulares. Según sus apuntes, la oblicuidad del muro de hormigón en planta se debe a las regulaciones sobre la distancia al límite de parcela, pero el efecto obtenido es satisfactorio, ya que proporciona efectos de perspectiva interesantes al mirar desde un punto A a otro B y viceversa. De A a B, la longitud de la vivienda se dilata, mientras que en la dirección opuesta se comprime, reforzado todo ello por el ritmo de la estructura y los materiales. Esta disposición de la planta y la dilatación-compresión resultante, repercute en múltiples estancias interiores de la casa, tal y como se aprecia al destacar en rojo los elementos diagonales y los espacios trapezoidales resultantes en las distintas plantas (Fig28). La presencia de componentes diagonales estimula la vista y el movimiento del usuario en la promenade interior, activándose la conexión entre estancias de uso distinto, de manera diversa en las diferentes plantas. El estímulo dinámico proporcionado por la dirección oblicua también está presente en las secciones de la vivienda (Fig29).. No sólo en escaleras, sino también en la rampa, la piscina de pendiente casi paralela a la rampa, los pilotis o el muro perimetral de contención del terreno. Estos elementos vuelven a enfatizar las fugas visuales hacia puntos implícitos cambiantes. De esta manera, vemos que se produce una articulación diagonal entre las distintas partes o usos heterogéneos de la vivienda. Este recurso de geometrías oblicuas está vinculado en cierto modo con el interés de Koolhaas por los constructivistas rusos, en los s que las inclinaciones respecto de la trama ortogonal eran re currentes, y se convertirá en una técnica que Koolhaas explotará en la gran mayoría de sus proyectos. Posteriormente llegaría una etapa formalmente más 20 Fig 30. Planta intermedia con las estructuras marcadas de las tres cajas superiores A, B y C 21 Fig 31. Vistas de elementos estructurales: viga cajón piscina, pilar entre estantería y dos vistas de la viga especial extrema tranquila en OMA y a partir del Kunsthal predominarían los proyectos de forma exterior prismática sencilla junto a un interior complejo que combina la geometría de planta ortogonal con direcciones diagonales estratégicas que motiven la libertad de movimiento interior. En relación a la estructura, realizada en colaboración con el ingeniero Marc Mimram, ésta constituye otro cocktail de tipos estructurales (Fig32). Por una parte, la caja de hormigón del apartamento de los padres se apoya por un lado en una viga de sección especial sobre un pilar reforzado (Fig31) y sobre otros dos pilares opuestos que actúan como tirantes, evitando el vuelco hacia la zona en voladizo. Por otra parte, la caja de hormigón de la hija se sostiene en un extremo sobre los pilotis oblicuos aparentemente azarosos y en el otro extremo se apoya sobre el muro de hormigón armado que parece cortar la caja. Por último, la caja intermedia de la piscina está apoyada en una fila de columnas envueltas por una estantería de madera que separa la rampa del salón y sobre dos muros en L de hormigón que envuelven también instalaciones. De este modo, parece que cada caja tuviera su propia estructura, pero en realidad la caja de la piscina funciona como una viga cajón de hormigón que ata las otras dos cajas arriostrando el conjunto y haciendo que funcione como una estructura conjunta solidaria (Fig30). De este modo, la caja intermedia de la piscina adquiere protagonismo como elemento necesario en la unificación de la vivienda. Fig 32. Esquemas de formación de la estructura de las tres cajas de hormigón de planta alta A + B + C Fig 33. Storyboard o secuencia de ámbitos en Travelling *Plantas de la casa ampliadas en Anexo 22 23 Travelling doméstico llega al salón de planta intermedia, desde el que se puede pasar junto a la mampara curva de policarbonato ondulado de la cocina para tomar la prolongación de la escalera de caracol y subir así hacia el dormitorio de la hija. Bajando de nuevo a la planta intermedia, se llega al espacio de comedor, desde el que se puede atravesar la cocina de envolvente translúcida. De nuevo en el salón, se puede salir al jardín o bien tomar la escalera frente al desembarco de la rampa y subir así al dormitorio de los padres. Desde allí se prosigue la ascensión a través de una tercera escalera, conectada también con el dormitorio de la hija mediante En virtud de la formación previa de Koolhaas como guionista de cine, la vivienda está pensada para que pueda ser recorrida en una promenade continua similar al travelling cinematográfico (Fig33). El recorrido de la villa* comienza al atravesar el muro preexistente de la parcela desde la calle. A continuación, el visitante se desliza por el camino ondulado entre pilares hacia la puerta de entrada a la casa. Desde aquí, se pasa a un vestíbulo de doble altura en el que se puede tomar la escalera de caracol o bien subir por la rampa perimetral. Tras tomar la rampa, se 24 25 Fig 37. Vista frontal desde el jardín trasero 6 Video Villa Dall´Ava, dirigido, escrito y realizado por Richard Copans, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 Fig 34. Rem Koolhaas, The Story of the Pool, Delirious New York, 1978 Fig 35. Fotografía tomada en la inauguración de la casa con los arquitectos-bañitas de OMA Fig 36. Rem Koolhaas en la cubierta de Villa Dall´Ava, fotograma del video Villa Dall´Ava, de Richard Copans, Francia, 1995 una terraza longitudinal. Esta última escalera parte del jardín y es retráctil, símil de las escalerillas de barco que se retiran al zarpar. Será la única escalera que permita finalmente llegar a la piscina en cubierta. En ella, hay una referencia clara a la piscina de The Story of the Pool (Fig34) que Koolhaas dibuja en Delirious New York, en la que los vanguardistas rusos huyen de Rusia hacia Nueva York, pero nadando a contracorriente, de modo que puedan seguir mirando a Moscú. Koolhaas repite el gesto irónico al fotografiar a sus propios colaboradores de OMA estirando en la piscina (Fig35), entre ellos Xaveer de Geyter, que supervisó la obra. La piscina flotante está atracada de nuevo en una gran metrópolis, lista para partir de nuevo hacia donde le lleven sus nadadores. “Pude haber estado irritado por el hecho de que la casa estuviera exactamente en el eje de la Torre Eiffel. Pero también era una oportunidad única para una situación íntima, nadar casi desnudo y en contacto con la escala de la gran metrópolis (…). Hice todo lo posible para evitar que este momento se convirtiera en la apoteosis de 6 la casa. La casa no es un pasillo que conduce a este evento sublime” . Koolhaas explica que no pretende que el protagonista último sea la Torre Eiffel (Fig36), para ello se producen otros muchos eventos a lo largo de la promenade. Pero el usuario inevitablemente percibe esta situación final como una liberación y al mismo tiempo como un guiño por el que la casa se convierte en una cierta condensación de la ciudad compleja a la que mira. La búsqueda de la obra maestra Una de las premisas que el matrimonio Boudet destacaba en el programa de Villa Dall´Ava era que debía convertirse en una obra maestra de la arquitectura contemporánea. Pero, ¿qué se entiende por obra maestra de la arquitectura? El término “maestra” en sí ya denota que se trata de una obra que tiene algo que enseñar, que aporta un conocimiento o avance arquitectónico del que carecen el resto de las obras arquitectónicas de su tiempo. Por lo general, introducen situaciones o conceptos inéditos que descubren nuevas vías de investigación arquitectónica. Pero ello no implica necesariamente que sus ideas sean siempre novedosas, sino que las ideas pueden haberse ido madurando en proyectos anteriores hasta alcanzar en la obra maestra su máxima expresión y sentido. Cabría reflexionar entonces sobre si una obra maestra debe o no ser única. La unicidad como premisa para pasar a la historia. Sin embargo, la historia de la arquitectura no es un proceso estático, se nutre continuamente del progreso de obras anteriores y por ello, a partir de obras maestras canónicas han surgido múltiples otras vías que han derivado en nuevos proyectos de referencia. Un caso sería el del Edificio de vivienda colectiva soviética Narkomfin, de Ginzburg, finalizado en 1932, que serviría posteriormente de inspiración a Le Corbusier para realizar la Unité d´Habitation de Marsella entre 1947 y 1952. Por tanto, se entiende como obra maestra aquella que, a partir de exploraciones y meditaciones previas, aporta una nueva visión o entendimiento que suponga un 26 27 Fig 38. Vista desde la calle. Fig 39. Acceso rodado al garaje Fig 40. Vista oblicua desde jardín trasero 7 Francois Chaslin, Una casa de ensueño, Rem Koolhaas y Villa Dall´Ava, Arquitectura Viva 31, 1993, p.32 avance en la teoría y práctica de la historia de la arquitectura, convirtiéndose en referencia para obras posteriores. En este sentido, se extrae que podría haber distintos grados de obra maestra, en función de la cantidad y calidad del aporte que suponga para el avance de las posibilidades arquitectónicas. En Villa Dall´Ava, el matrimonio Boudet le pide a Koolhaas una obra maestra contemporánea y Koolhaas recurre a los modelos modernos que tanto Boudet como la sociedad contemporánea siguen considerando como referencias. Podría haber investigado a partir de modelos más novedosos, como posteriormente hará en la Biblioteca Nacional de París o en la de Seattle, pero el hecho de que el propio cliente le pida una obra maestra, y el entendimiento que éste tiene de tal concepto, le llevan a explorar más allá los tipos modernos hasta entonces seguidos de un modo rígido y ortodoxo. También influiría la etapa postmoderna que venía acompañando la década de los ochenta, así como una voluntad de Koolhaas, no sólo de satisfacer al cliente, sino también de poner en práctica sus propias reflexiones expuestas de modo teórico en Delirious New York. Un collage de modelos modernos sintetiza con firmeza y fuerza la situación que de un modo incipiente se iría produciendo en todas las grandes metrópolis debido al crecimiento caótico y congestionado de las ciudades de finales del siglo XX. De este modo, hay en el Koolhaas de Villa Dall´Ava, como en la mayoría de arquitectos cuando construyen sus primeras obras, una voluntad más de demostrar sus ideas y conocimientos, que de mostrar o desvelar sutilmente la naturaleza del 7 proyecto. Ello lleva a que Villa Dall´Ava haya sido interpretada como extraña o artificiosa en su manipulación de referencias históricas. Sin embargo, si bien Villa Dall´Ava no se ha convertido con los años en la obra maestra referente que sí lo siguen siendo los modelos modernos a los que en ella se hacen referencia, cabe decir que sí produjo una gran reflexión y cierta conmoción en el entendimiento que se tenía hasta entonces de la arquitectura moderna. Villa Dall´Ava es principalmente una obra maestra desde el punto de vista intelectual, puesto que introduce una crítica sobre la lingüística estática del movimiento moderno. La reivindicación que esta obra supone de un proceso proyectual más flexible y tolerante que permita incluir tanto conceptos modernos como investigaciones dominadas por la incertidumbre o incluso la posible irracionalidad del resultado, supuso un soplo de aire fresco en la arquitectura de finales del siglo XX. Koolhaas convertiría así la incertidumbre como la mayor estrategia proyectual de OMA. Pero Villa Dall´Ava no es sólo una obra maestra a nivel teórico, también introduce ciertos componentes novedosos en aquella época que posteriormente reaparecerían en otros arquitectos coetáneos: los ingenios estructurales y voladizos equilibrados que atribuyen levedad a masas hasta entonces percibidas como pesadas (método crítico-paranoíco), la extensión del volumen tradicional hacia un mayor aprovechamiento de la parcela profunda, el uso magistral de geometrías oblicuas que incitan a activar visual y dinámicamente la promenade 28 Fig 41. Vista del camino de acceso entre pilotis 8 Alfredo Payá, Mesa redonda del seminario Viajes Visuales a través de la contemporaneidad arquitectónica, 2012 29 Fig 42. Vista desde la cubierta 9 Pedro Urzáiz, Mesa redonda del seminario Viajes Visuales a través de la contemporaneidad arquitectónica, 2012 10 Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.175 arquitectónica, la superposición de estratos funcionales de carácter independiente o la libertad que supone disponer de múltiples núcleos de comunicación vertical en el recorrido de una vivienda unifamiliar. Estos elementos prácticos han hecho que se convierta en obra de referencia para otros arquitectos y para otros proyectos dentro de la propia obra de Rem Koolhaas. Así pues, vemos una cierta referencia a Villa Dall´Ava en la Dutch House que realizaría en 1995, que incluye ligeros voladizos y una distorsión diagonal en el terreno próximo y en las rampas que comunican los niveles, o en la casa Burdeos terminada en 1998, donde se repite el esquema de superposición de planta semienterrada bajo caja de vidrio miesiana y ésta a su vez bajo una caja de hormigón que sobresale en voladizo y en donde vuelve a darse la presencia de núcleos de comunicación diversos que flexibilizan las circulaciones. En la casa Burdeos, además, hay un replanteamiento del modo tradicional de habitar la vivienda ya que se trata de transgredir el espacio doméstico 8 convencional . No hay un espacio con sofá, mesas y sillas de comedor, sino que se aleja de lo cotidiano, en parte incitado por la condición de minusvalía del cliente. En este sentido, Villa Dall´Ava constituye una obra maestra en su nivel teórico y en ciertos elementos prácticos de dicha teoría, mientras que la casa Burdeos sería una obra maestra más en un sentido práctico, pues no trata tanto de demostrar o reivindicar un cambio crítico, sino de mostrar la naturaleza propia del proyecto sin referencias lingüísticas necesarias. Ambas han supuesto un avance arquitectónico, pero en direcciones diferentes. Por último, en toda obra maestra cabe destacar el papel fundamental del cliente, pues la historia de los arquitectos es también la historia de sus clientes. Una obra maestra no se hace sólo con un buen proyecto, sino que necesita también un buen cliente y una buena empresa constructora que apoyen las mismas intenciones del arquitecto. Cualquier obra en la que no se den estas tres patas no se convierte en 9 obra maestra . En Villa Dall´Ava, la prolongación del proyecto durante 6 años dio lugar a una relación muy próxima entre el matrimonio Boudet y Koolhaas, viendo crecer a la hija de ambos y participando como equipo en las reflexiones sobre cómo modificar el proyecto y así ganar el juicio a los vecinos. Existe un gran compromiso tanto por parte de Koolhaas por llevar a cabo las premisas de los clientes, como por parte de los Boudet de aceptar el riesgo que Koolhaas les proponía. El resultado, a pesar de las dificultades, sería de una gran satisfacción mutua y de una sólida amistad. “Un sábado por la mañana, los Boudet contaron hasta 30 personas fuera de la 10 casa, mirando en el interior…” . Para los Boudet, Villa Dall´ Ava resulta sin duda una obra maestra –la editorial Le Moniteur le dio el primer premio de arquitectura en 1995– y aunque algunas de las soluciones de cada uno de los tres collages aquí presentados puedan resultar desmesuradas a nivel funcional –los pilotis podían haber sido sustituidos por un gran pilar– todas ellas contribuyen a reforzar la heterogénea yuxtaposición de voluntades de los clientes, y en definitiva, de la ciudad y cultura contemporánea. 3. ANEXO GRÁFICO 30 Fig 43. Planta de Acceso 31 Fig 44. Intermedia Planta 32 Fig 45. Planta alta 33 Fig 46. cubierta Planta 34 Fig 47. Secciones longitudinales 35 Fig 48. Secciones transversales 36 37 - Fig 0.1. Portada. H. Suzuki y Lluis Casals, Villa Dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.149 Fig 4.1. Coton, Casa Farnsworth, Hogarismo, 2011: http://www.hogarismo.es/2011/07/21/un-clasico-que-perdura-casa-farnsworth-enillinois-por-mies-van-der-rohe/farnwoth-5 4. LISTADO DE REFERENCIAS - Fig 0.2. Contraportada. H. Suzuki y Lluis Casals, Villa Dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.151 - Fig 1. Copans, Richard , Fotogramas del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 2.2. Copans, Richard , Fotograma del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 La Roche, París, - Fig 5. Valdés, Claudia, Collage I, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 6. Valdés, Claudia, Collage II, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 2.1. Valdés, Claudia, Elaboración propia de situación, Madrid, 2012 -Fig 2.3. Ruamps, Laurent David, Villa http://www.flickr.com/photos/ruamps/4253913170/ - Fig 4.2. Valdés, Claudia, Montaje propio de piscina en cubierta y la Torre Eiffel, Madrid, 2012 2010: - Fig 2.4. Valdés, Claudia, Fotografía propia de Villa Cook, París, 2011 -Fig 3.1. Architectural Association School, Dominique Boudet lecture, Londres, 2007: http://aalog.net/?p=1323 - Fig 7. Valdés, Claudia, Collage III, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 8. H. Suzuki y Lluis Casals, Maqueta Villa dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.145 - Fig 9. Rem Koolhaas y Bruce Mau, Aérea Villa Dall´Ava , S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.136-137 - Fig 10. Rem Koolhaas, La Ciudad del globo cautivo, Delirious New York, New York, 1972, p.295 - Fig 3.2. Rem Koolhaas y Bruce Mau, Fragmento de Lydie Boudet , S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.174 - Fig 11.Rem Koolhaas, Axonometría Villa Dall Ava, MOMA, París, 1985: http://www.moma.org/collection/browse_results.php?criteria=O%3AAD%3AE%3A6 955%7CA%3AAR%3AE%3A1&page_number=4&template_id=1&sort_order=1 - Fig 3.3. Rem Koolhaas y Bruce Mau, Fragmento de Hija Boudet , S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.141 - Fig 12. Valdés, Claudia, Vista aérea de Rotterdam Blaak, Elaboración propia a partir de Bing Maps, Delft, 2008 - Fig 3.4. Valdés, Claudia, Casa 1, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 13. Instytut Pamieci Narodowej, Vista de Rotterdam después del bombardeo alemán,Rotterdam, 1940: http://www.ushmm.org/outreach/es/media_ph.php?ModuleId=10007681&MediaId - Fig 3.5. Valdés, Claudia, Casa 2, Elaboración propia, Madrid, 2012 38 - Fig 14. Valdés, Claudia, Plano de situación tratado, Madrid, 2012 Fig 24.2. Uichi, Fragmento Cortina, http://www.arquinauta.com/foros/showthread.php?t=23901 - Fig 15. Valdés, Claudia, Vista aérea de Google Maps tratada, Madrid, 2012 - Fig 16. Yves Brunier, Maqueta inicial Villa Dall´Ava. NAI Collection, Rotterdam, 1986: http://en.nai.nl/about_the_nai/nai_building/item/_pid/kolom2-1/_rp_kolom21_elementId/1_146684 - Fig 17. Salvador Dalí, Detalle de Sleep, Colección http://en.wahooart.com/A55A04/W.nsf/Opra/BRUE-5ZKEP3 Privada, 39 1937: - Fig 18. H. Suzuki y Lluis Casals, Villa Dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.150 - Fig 19. Valdés, Claudia, Cadáver exquisito de obras maestras A+ B+ C, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 20, Valdés, Claudia, Cadáver exquisito por bandas, Tratamiento propio, Madrid, 2012 - Fig 21. André Breton, Jacqueline Lamba, Yves Tanguy, Cadáver exquisito, Francia, 1938: http://paintingtwo.wordpress.com/page/2/ - Fig 22. H. Suzuki y Lluis Casals, Maqueta Villa dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.145 - Fig 23. Rem Koolhaas, Plano de Ejecución Planta Intermedia , S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.177 - Fig 24.1. H. Suzuki y Lluis Casals, Fragmento de fachada de Villa dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.151 Arquinauta, 2009: - Fig 24.3. H. Suzuki y Lluis Casals, Interior Villa dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.157 - Fig 24.4. Fernando Gobbo y Larissa França, Interior Villa Dall´Ava, 2011, http://comover-arq.blogspot.com.es/2011_04_01_archive.html - Fig 25. Copans, Richard , Fotograma del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 26. Rem Koolhaas, Plano de Ejecución Planta Baja, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.176 - Fig 27. Rem Koolhaas, Plano de Ejecución Planta Cubierta , S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.179 - Fig 28. Valdés, Claudia, Vínculos diagonales en plantas, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 29. Valdés, Claudia, Vínculos diagonales en secciones, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 30. Valdés, Claudia, Estructura cajas, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 31.1. Copans, Richard , Fotograma viga cajón piscina del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 40 - Fig 31.2. Copans, Richard , Fotograma estantería del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 31.3. Copans, Richard , Fotograma construcción del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 31.4. Gargiani, Roberto, Interior viga especial, Rem Koolhaas, The Construction of Marveilles, EPFL Press 2008 - Fig 32. Valdés, Claudia, Estructura heterogénea y solidaria, Elaboración propia, Madrid, 2012 - Fig 33.1. H. Suzuki y Lluis Casals, Exterior Villa dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.137 - Fig 33.2. H. Suzuki y Lluis Casals, Exterior Villa dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.138 41 - Fig 33.7. H. Suzuki y Lluis Casals, Rampa, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.156 Fig 33.8. Aaron, Peter, Hueco estantería, París, http://www.peteraaron.net/gallery.html?gallery=Residential&folio=Portfolio 2012: - Fig 33.9. H. Suzuki y Lluis Casals, Rampa planta intermedia, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.156 - Fig 33.10. H. Suzuki y Lluis Casals, Salón, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.157 Fig 33.11. Biblioteca del arquitecto, Interior salón, http://bibliotecadearquitecto.blogspot.com.es/2010/07/villa-dallava.html 2010: Fig 33.12. Gauna, Nacho, Hacia la http://www.flickr.com/photos/56317134@N06/page3/ 2010: escalera, Flickr, - Fig 33.13. H. Suzuki y Lluis Casals, Escalera dormitorio hija, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.155 2004: - Fig 33.14. Copans, Richard , Fotograma dormitorio hija del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 33.4. H. Suzuki y Lluis Casals, Pilotis Villa Dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.150 - Fig 33.15. Rem Koolhaas y Bruce Mau, Caja hija, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.141 - Fig 33.5. Rem Koolhaas y Bruce Mau, Vestíbulo de entrada , S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.152 - Fig 33.16. H. Suzuki y Lluis Casals, Comedor, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.157 Fig 33.3. Dellaville, Ernest, Villa Dall´Ava, http://www.flickr.com/photos/ihavegotthestyle/297238906/ Flickr, - Fig 33.6. Rem Koolhaas-OMA, Distribuidor doble altura, OMA, 1991: http://oma.eu/projects/1991/villa-dall-ava Fig 33.17. Aaron, Peter, Cocina, París, http://www.peteraaron.net/gallery.html?gallery=Residential&folio=Portfolio 2012: - Fig 33.18. Gargiani, Roberto, Interior viga especial, Rem Koolhaas, The Construction of Marveilles, EPFL Press 2008, p138 42 43 - Fig 33.19. Rem Koolhaas y Bruce Mau, Escalera padres, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.153 - Fig 37. H. Suzuki y Lluis Casals, Fachada trasera, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.152 - Fig 33.20. Copans, Richard , Fotograma dormitorio padres del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 38. H. Suzuki y Lluis Casals, Exterior Villa dall´Ava, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.138 - Fig 33.21. Rem Koolhaas y Bruce Mau, Aerea nocturna, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.174 - Fig 33. 22. Copans, Richard , Fotograma escalera retractil del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 33.23. H. Suzuki y Lluis Casals, Piscina, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.146 - Fig 33.24. H. Suzuki y Lluis Casals, Piscina y París, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.147 - Fig 33. 25. Copans, Richard , Fotograma Koolhaas y piscina del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Fig 34. Rem Koolhaas, The Story of the Pool, Delirious New York, New York, 1972, p.309 - Fig 35. Gargiani, Roberto, Arquitectos-bañitas de OMA , Rem Koolhaas, The Construction of Marveilles, EPFL Press 2008, p 141 - Fig 36. Copans, Richard , Fotograma Koolhaas y la Torre Eiffel del video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 Fig 39. Aaron, Peter, Acceso Garaje, París, http://www.peteraaron.net/gallery.html?gallery=Residential&folio=Portfolio 2012: Fig 40. Aaron, Peter, Vista trasera completa, París, http://www.peteraaron.net/gallery.html?gallery=Residential&folio=Portfolio 2012: Fig 41. Aaron, Peter, Acceso entre pilotis, París, http://www.peteraaron.net/gallery.html?gallery=Residential&folio=Portfolio 2012: - Fig 42. Rem Koolhaas-OMA, Vista http://oma.eu/projects/1991/villa-dall-ava 1991: aérea piscina-París, OMA, - Fig 43, 44, 45. H. Suzuki y Lluis Casals, Plantas, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.140 - Fig 46. H. Suzuki y Lluis Casals, Planta Cubierta, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.144 - Fig 47. H. Suzuki y Lluis Casals, Secciones Longitudinales, El Croquis 53, Madrid, 1992, p.142-143 - Fig 48. H. Suzuki y Lluis Casals, Secciones Transversales,El Croquis 53, Madrid, 1992, p.141 44 1 Video Villa Dall´Ava, dirigido, escrito y realizado por Richard Copans, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 2 Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.134 3 Roberto Gargiani, Rem Koolhaas, The Construction of Merveilles, p.137 4 Moneo, Inquietud teórica y estrategia proyectual, p.353 5 Video Villa Dall´Ava, dirigido, escrito y realizado por Richard Copans, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 6 Video Villa Dall´Ava, dirigido, escrito y realizado por Richard Copans, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 5. BIBLIOGRAFÍA 45 - OMA, [email protected]+u, A+U Publishing, Tokyo, 2000 - Moneo, Rafael, Inquietud Teórica y Estrategia Proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporáneos, Actar, Barcelona, 2004 - OMA, OMA/Rem Koolhaas, El Croquis 53, Madrid, 1992 - Gargiani, Roberto, Rem Koolhaas/OMA The Construction of Marveilles, EPFL Press, Laussane, 2008 - Chaslin, François, Una casa de ensueño Rem Koolhaas y Villa Dall´Ava, Arquitectura Viva 31, Madrid, 1993 - Ingersoll Richard, El trovador de Manhattan Koolhaas y la Ironía, Arquitectura Viva 39, Madrid, 1994 - Chaslin, François, Frentes de Ruptura. Una entrevista de François Chaslin a Rem Koolhaas, Arquitectura Viva 83, Madrid, 2002 7 Francois Chaslin, Una casa de ensueño, Rem Koolhaas y Villa Dall´Ava, Arquitectura Viva 31, 1993, p.32 - Koolhaas, Rem, La Maison Dall´Ava à Saint-Cloud, Architecture Aujourd´hui 280, París, 1992 8 Alfredo Payá, Mesa redonda del seminario Viajes Visuales a través de la contemporaneidad arquitectónica, 2012 - Koolhaas, Rem, Small, medium, large, extra-large: Office for Metropolitan Architecture : Rem Koolhaas and Bruce Mau, Monacelli Press, Nueva York, 1995 9 Pedro Urzáiz, Mesa redonda del seminario Viajes Visuales a través de la contemporaneidad arquitectónica, 2012 10 Rem Koolhaas y Bruce Mau, S,M,L,XL, Nueva York, Monacelli Press, 1995, p.175 - Koolhaas, Rem, Delirious New York, Gustavo Gili, Barcelona, 1972 46 - Copans, Richard, Video Villa Dall´Ava, una coproducción de La Sept-Arte, Centro Georges Pompidou y Les Films d´Ici, Francia, 1995 - Jaques, Michael, Villa Dall´Ava, en OMA Rem Hoolhaas Living, Vivre, Leben, Arc en rêve cente d´architecture, Birkhäuser Verlag, 1998 - Koolhaas, Rem, Rem Koolhaas: Conversaciones con estudiantes, Barcelona, Gustavo Gili, 2002 - J.P. Robert, Villa Dall´Ava à Saint-Cloud, L´architecture d´aujourd´hui, 1992 - Koolhaas, Rem, Villa Dall' Ava, Saint Cloud, GA Document 23, 1989 - P. Wislocki, Kool sophistication, The Architects' Journal 10, 1992- Arkitektur DK nº7, 1992 - C. K. Gandee, The ideal villa: Dutch architect Rem Koolhaas builds a modernist landmark overlooking the Eiffel Tower, House & Garden 3, 1992 - J. Lucan, Rem Koolhaas: Villa Dall'Ava, Paris, Domus 736, 1992 - B. Pedretti , Lunario dell'architettura 4: l'interprete parassita, Casabella 592, 1992 - F. Skude , Villa Dall' Ava, Arkitektur DK 7,1992 - B. Lootsma, Manifest van OMA: Villa Dall' Ava in Paris, Architect, 3, 1992 - D. von Drateln, Wohnen zum Staunen, Architektur & Wohnen 3, 1992 47