Parte 3 64

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INNOVA EN LA ILUMINACIÓN
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Apertura del Carnaval (© Antônio Melcop)
Jamile Tormann se encargó del proyecto de iluminación de
escenario y dirección de fotografía del predio Marco Zero, lugar
por donde pasaron las principales atracciones del carnaval pernambucano.
No siempre el público que va a los shows percibe un elemento
fundamental para convertir cualquier evento en un éxito: la
forma como la luz es empleada. Pero la Alcaldía de Recife comprende la importancia de una buena iluminación e invitó a una
diseñadora de iluminación para hacer del carnaval de la ciudad,
una referencia también respecto a esta cuestión.
Jamile Tormann, lighting designer, después de cuidar de las
luces que engalanaron la Navidad en la capital de Pernambuco,
en 2009, hizo también la iluminación de escenario y platea,
además de la dirección de fotografía del Marco Zero, lugar
donde ocurrieron las principales atracciones de la fiesta.
Todo eso para garantizar el mejor estándar de calidad de las
imágenes para televisión para los fotógrafos, además de pro76
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porcionar al público de casa la sensación de estar presente en
los varios shows que movilizaron la ciudad, durante los cinco
días de atracciones. “Trabajé para que el público que acompañaba el carnaval por TV también se divirtiera tanto como los
que estaban presentes en el evento”, revela.
Según ella, la idea fue hacer que la luz actuara en el imaginario del espectador para proporcionar estímulos y emociones y
colaborar con la diversión durante el período del carnaval. “Mi
proyecto integró conceptos dirigidos hacia la tecnología, el arte,
la funcionalidad, la creatividad, la sustentabilidad y la originalidad, siempre presentes en el carnaval de Recife. Es la luz como
integración social y diversión”, afirma la diseñadora de iluminación. En todos los shows que estuvieron bajo su dirección,
Jamile jugó con los colores de la ciudad (rojo, amarillo, azul y
verde) y con el ritmo de la luz.
La profesional utilizó lo más moderno disponible en equipos de
iluminación, muchos con mayor índice fotométrico y menor
consumo final. Los parámetros de fotografía y encuadres de
Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)
cámara también obtuvieron especial atención. Una muestra
concreta del resultado de su trabajo fueron los varios elogios
recibidos por los equipos técnicos de TV y del alcalde João da
Costa, quien ya señaló la intención de tenerla en el próximo
carnaval.
La participación de su compañero de trabajo desde hace veinte
años, Osvaldo Perrenoud, quien estuvo al lado de Jamile todo el
tiempo, también fue fundamental para que todo corriera como
deseado. La atención previa a los iluminadores y operadores de
luz de los artistas participantes, también fue una prioridad.
Pasaron por el escenario de Marco Zero nombres como Naná
Vasconcelos, Spokfrevo Orquestra, Luiz Melodia, Zeca
Pagodinho, Orquestra Popular do Recife, Otto, Lenine, Arnaldo
Antunes, Carlinhos Brown, Jorge Benjor, Orquestra Popular da
Bomba do Hemetério, Cascabulho, Jair Rodrigues, Zé Ramalho,
Cordel do Fogo Encantado, Gerlane Lops, Diogo Nogueira, Dudu
Nobre, Elba Ramalho, Alceu Valença y Grande Orquestra
Multicultural do Recife.
Algunas atracciones como Spokfrevo Orquestra, Zeca
Pagodinho, Otto, Lenine, Cascabulho, Cordel do Fogo
Encantado, Diogo Nogueira, Dudu Nobre y Elba Ramalho, llevaron sus propios iluminadores. “Los iluminadores recibieron con
una semana de antelación el plano de luz del escenario, de
modo que estaban informados del material disponible para las
adaptaciones necesarias, teniendo en vista las características de
un mega evento que contiene a diversos artistas con necesidades técnicas distintas en el mismo escenario, con transmisión
de imágenes realizada por 32 emisoras de TV presentes en el
lugar. Los iluminadores contratados por los artistas llegan,
generalmente, el día del respectivo show, con su luz pregrabada”, aclara Jamile Tormann quien nos da como ejemplo el email enviado por Jarbas Goudard, iluminador de Elba Ramalho:
“Hola Jamile. El plano de luz quedó genial para el show de Elba.
Me gustaría preguntarte si podrías considerar la posición de 04
aparatos wash en la boca de escena, 01 aparato arriba de cada
side (de sonido) y 02 en el mismo sentido debajo de los mismos.
Fíjate también la inclusión de 02 estrobos Atomic 3000, posiTECNOPROFILE
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Bomba do Hemetério (© Wagner Ramos)
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Otto (© Rui Raoni). Iluminador Marcos Franja
cionados en el piso hacia el fondo del escenario. Creo que sólo
voy a poder programar en el mismo día, ya que tendremos shows
durante los días anteriores”. Jamile entiende que “esa retaguardia da más seguridad a ellos, quienes ya llegan al evento sabiendo qué tendrán a su disposición. Agendo con ellos el horario de
grabación de luz. Ellos tienen, en promedio, una hora y media
para eso”, completa.
Ya Marcos Franja, iluminador de Otto, afirma que fue importante tener una persona entre él y el técnico. “Cuando no se
tiene un profesional contratado para cuidar de los detalles yo
tengo que dirigirme al técnico y esa relación es un poco complicada”, garantiza y luego dispara: “Es común llegar a shows
que no tienen un lighting designer y encontrar equipos con problemas técnicos”, relata.
Carlos Nogueira, iluminador de Zeca Pagodinho, cuenta que
para un festival de este porte es muy importante tener un lighting designer que dé soporte al trabajo de ellos. El profesional,
que trabaja hace 11 años con la iluminación y hace tres años
con el cantante, dijo que fue la primera vez que estuvo en Recife
con la atracción. “Me gustó bastante la posición del equipo técnico, porque no perdí tiempo programando el plano. El equipo
que no tiene un lighting designer suele no funcionar bien”,
opina.
Para Robson Marques de Cássia, el soporte al trabajo de fotografía, registro y captación de imágenes fue el diferencial. “Me
pareció muy interesante la luz escénica y la atención a las necesidades de la imagen”, destaca. Él, que se encarga de la iluminación de los shows de Lenine hace siete años, enfatiza la
importancia de estar cerca de los iluminadores. “Son ellos quienes se relacionan full time con los otros sectores y es genial
tener a alguien coordinando eso. Que la Alcaldía de Recife continúe con ese trabajo en los próximos eventos”.
Zeca Pagodinho (© Val Lima)
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Bomba do Hemetério (© Wagner Ramos)
Moacir Moa, iluminador de Dudu Nobre, agrega: “Fue muy
especial reencontrarme con tantos colegas en el mismo espacio
y trabajar con la seguridad técnica proporcionada por la coordinación de una diseñadora de iluminación como Jamile, quien
por tener experiencia con la iluminación para TV y shows, conoce las necesidades de los profesionales”.
Jamile, por fin, recuerda que todo el proyecto tiene que estar
dialogando con el sonido, la proyección de imágenes en las
pantallas de LED y televisión, iluminación del escenario, plateas, iluminación pública y de seguridad. El resultado fue una iluminación eficiente para un público de 100.000 personas por
día, concentradas en el predio Marco Zero.
Para la transmisión televisiva, Jamile trabajó la luz en 5.600ºK
considerando el gran número de fuentes de luz con esta temperatura de color. En las lámparas halógenas corrigió con filtro
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Lenine e invitados, entre ellos Carlinhos Brown (© Andréa Rêgo Barros)
CTB. Fueron utilizados laterales, contra, frente y nadiral para
hacer las correcciones para TV y dar el debido encuadre y foco
para las cámaras, sin perder los diseños de luz creados por los
iluminadores.
El problema de ofuscación de la iluminación pública fue resuelto a través de la negociación con Emlurb, empresa de iluminación pública, para apagar dos postes que estaban en frente y al
fondo del escenario. Los demás postes de luz pública y reflectores fueron afinados por Jamile, junto con el personal de
Emlurb en un camión especial. “Consideré muy divertida esta
parte, pues ya conocía a todo el personal de Emlurb en virtud
de la iluminación de Navidad que hice con ellos en diciembre y
no tuvimos ningún problema, ya que la mayor preocupación era
común, no ofuscar las cámaras y sus diversos encuadres y
garantizar la seguridad pública. Para el ano que viene ya está
siendo estudiado el proyecto de luz integrada escénica-urbana”, detalló la diseñadora.
Lenine e invitados (© Andréa Rêgo Barros)
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Otto (© Andréa Rêgo Barros). Iluminador Marcos Franja
Osvaldo Perrenoud fue el programador oficial de las consolas
Avolites y auxilió a todos los iluminadores que no sabían cómo
programar. Fue el iluminador y operador de luz de los artistas
que no llevaron sus propios técnicos, además de dar todo el
soporte técnico para el proyecto de iluminación y dirección de
fotografía. Por otro lado, los artistas Zé Ramalho, Alceu Valença
y Cascabulho fueron operados por un técnico de la empresa
Bizoca.
EQUIPAMIENTO: Para el escenario, fueron utilizados 38 cabezales móviles SGM Giotto de 700 W (luces con movimiento y control computarizados, vía consola de comando digital), sumando
una potencia de 26,6 KW; 12 Martin MAC de 600 W (un poderoso wash con sistema CMY y movimientos de Pan y Tilt rápidos
y al mismo tiempo suaves), con potencia final de 7,2 KW; 12
LEDs 64 y 08 LEDs 56; 04 estrobos Atomic 3000; 02 máquinas
hazer con circulación de aire. 02 cañones seguidores HMI 450
W; 08 candilejas de dicroica; 16 elipsoidales ETC Source Four
Otto (© Andréa Rêgo Barros). Iluminador Marcos Franja
36º de 575 W; 60 lámparas PAR 64 VNSP (foco 2) y 96 PAR 64
MFL (foco 5), totalizando 156 KW.
En la platea, Jamile utilizó 32 cabezales móviles, con potencia
final de 64 KW; 12 fresneles de 2 KW. Todas las lámparas halógenas (elipsoidales, fresneles, PAR 64 y candilejas) recibieron
filtros correctivos de temperatura de color CTB (color tempera-
ture blue); 02 pantallas de LED de alta resolución en las medidas de 4 m x 3 m localizadas a los laterales del escenario y 01
pantalla central, al fondo del escenario, de 10 m x 7 m. La provisión de energía para el conjunto de equipos de iluminación se
dio a través de 3 generadores de 450 KVA (1 platea, 1 escenario, 1 reserva), y un generador de 180 KVA exclusivo para las
pantallas de LEDs (más uno como reserva). Aproximadamente
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Cordel do Fogo (© Fernando da Hora). Iluminador Jathyles Miranda
120 profesionales estuvieron involucrados en la ejecución de la
iluminación.
También fueron usadas dos consolas Avolites Pearl 2008 (más
una Avolites Pearl 2000 como mesa de backup):
CONSOLA 1 - Operada y para uso de los iluminadores de los
artistas (38 cabezales móviles Giotto de 700 W del escenario, 04
MAC 600 W, 12 LEDs 64 NEO y 08 LEDs 56 NEO; 04 estrobos
Atomic 3000 en los laterales y contra-luz; 02 máquinas hazer
con circulación de aire en el fondo del escenario y en diagonal,
60 lámparas PAR 64 VNSP (foco 2) haciendo el contra-luz en
azul divididos en los colores de referencia roscogel 74, CTO
entero -como siendo el ámbar en el video y Congo Blue 180. 16
elipsoidales ETC 575 W distribuidos en el escenario haciendo los
focos de los músicos cenital/contra o frente, en caso de que
algún iluminador deseara y conforme al plano de escenario del
artista. 02 cañones seguidores HMI 450 W con intercomunicador para comunicación del iluminador con los operadores de
seguidores cuando fuera deseado.
CONSOLA 2 - Para uso de la dirección de fotografía operada
todos los días por Jamile Tormann u Osvaldo Perrenoud (08 MAC
600 W en la vara de frente direccionados hacia la platea, 32
cabezales móviles direccionados en la platea y a veces cambiando de color, 08 candilejas de dicroica haciendo la corrección
de sombras de abajo para arriba en el rostro de los artistas y
posicionados en la boca de escena; 96 PAR 64 MFL (foco 5) divididas en 3 calles laterales del escenario en CTB haciendo las
correcciones de cámara y dos frentes divididas en dos (primera
línea -vara de frente afinada hacia el centro del escenario y
segunda línea en el medio del escenario afinada hacia el límite
de la pantalla de LED y en la altura de los músicos), 12 fresneles de 2 KW posicionados en la boca de escena afinados con haz
cerrado/medio cerrado/ medio abierto y abierto en abanico
haciendo la corrección para los artistas que se posicionan para
las cámaras en la boca de escena.
Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)
Jamile Tormann y Luciana Félix, presidente de la Fundación de Cultura de Recife (©
Daniela Nader)
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Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)
A respecto de las pantallas de LED, LUMEN EVENTOS abasteció
las pantallas externas, una en cada lateral del escenario. Las
pantallas de alta definición fueron de la empresa Glux, modelo
PH 16/8 (tamaño de cada pantalla: 4,08 de largo por 3,04 de
altura). La pantalla interna era de LUMINARIUM.
Los equipos, incluyendo reflectores, máquinas de humo y consolas, fueron alquilados de la compañía Biza Som e Iluminação,
y los generadores de A Geradora.
Los videos mostrados en las pantallas de LEDs fueron realizados
por la dupla Gabriel Furtado y Mary Gatis quienes tuvieron la
tarea de transmitir las imágenes a través de fichas pantallas.
“Hicimos más de cuatro horas de imágenes en un estudio,
explorando el universo del carnaval como bailarinas, confetis y
serpentinas. Almacenamos estas grabaciones en la computadora. El software ARKAOS utilizado nos permite recortar detalles y
jugar con efectos”, comenta Mary Gatis.
Apertura del Carnaval (© Antônio Melcop)
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NÚMEROS DEL CARNAVAL MULTICULTURAL DE RECIFE: Al final,
fueron 340 atracciones en escenarios; 390 shows; 495 agremiaciones en polos del centro y oficiales descentralizados; 323
agremiaciones en el Concurso de Agremiaciones. De éstas, 104
compiten en el Grupo de Acceso; 90 agremiaciones distribuidas
en los nuevos corredores de agremiaciones en comunidades;
700 percusionistas de 17 naciones de maracatu en la apertura
del Carnaval, con Naná Vasconcelos; 8 polos del centro, 8 polos
descentralizados y 43 polos comunitarios.
El Coordinador Técnico General (iluminación, sonido, energía y
pantallas de LED) Celso Diniz quedó tan impresionado con la
diferencia de calidad de imagen conseguida este año en el predio Marco Zero, que ya anticipó la invitación a la diseñadora de
iluminación Jamile Tormann para ampliar su trabajo en 2011
para los escenarios de los ocho polos del centro y los ocho polos
descentralizados, además del Marco Zero.
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Jorge Bem Jor (© Andréa Rêgo Barros)
Naná Vasconcelos (© Carlos Augusto). Iluminador Osvaldo Perrenoud.
La presidente de la Fundación Cultural de Recife, Luciana Felix,
promete que habrá una mejor integración de la iluminación
pública con la iluminación escénica proyectada por Jamile para
el año 2011. “De esta forma atenderemos el pedido de Jamile
Tormann para un mejor encuadre de cámaras sin provocar ofuscación en las lentes”, garantiza.
El Secretario de Cultura de la Alcaldía de Recife, Renato L.,
desea que la Cobertura del Carnaval de Recife sea también multicultural en su difusión: “Queremos poner en disponibilidad a
partir de 2011 el DVD del Carnaval, ampliando la adhesión de
patrocinadores, turismo, generación de empleo, y creando para
el espectador la posibilidad de llevar el carnaval a su casa”.
Diana Leiko
www.jamiletormann.com
[email protected]
Gerlane Lops (© Irandi Souza)
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English version:
RECIFE’S MULTICULTURAL CARNIVAL 2010 INNOVATES IN LIGHTING
Jamile Tormann took charge of the stage lighting and direction of
photography project in the Marco Zero venue, where the main
attractions of the carnival took place.
The audience that goes to the shows not always notices a fundamental element to transform any event into a success: the way in
which the light is employed. But the Recife’s City Council understands the importance of a good lighting and they invited a lighting designer to make the city’s carnival a reference also regarding
this question.
Jamile Tormann, lighting designer, after taking care of the lights
that embellished the Christmas season in the capital of
Pernambuco, in 2009, also created the stage and audience stalls
lighting, besides the direction of photography in the Marco Zero
venue, the place where the main attractions of the party took place.
All of this to guarantee the best quality standard of the images for
television and for the photographers, besides providing the audience at home the sensation of being present in the several shows
that brought life to the city, over the five days of attractions. “I
worked in a way so that the audience who followed the carnival on
TV also had a good time, just like those who were present in the
event”, she reveals.
According to her, the idea was to make the light act in the imaginary of the spectator to provide stimulations and emotions and collaborate with the amusement during the period of the carnival. “My
project integrated concepts focused on technology, art, functionality, creativity, sustainability and originality, always present in the
carnival in Recife. It is the light as social integration and fun”, the
lighting designer affirms. In all the shows that were under her
direction, Jamile played with the city’s colors (red, yellow, blue and
green) and with the rhythm of the light.
The professional used the most modern units available regarding
lighting devices, many with a higher photometric index and lower
final consumption. The photography parameters and camera alignments also had a special attention. A concrete sample of the result
of her work were the several praises received by the technical TV
staff and mayor João da Costa who already pointed out the intention of having her in the next carnival edition.
The participation of her co-worker for the last twenty years,
Osvaldo Perrenoud who was beside Jamile the whole time, was also
fundamental so that everything ran as they wanted. The attention
in advance of participant artists’ lighting designers and operators
was also a priority.
Names like Naná Vasconcelos, Spokfrevo Orquestra, Luiz Melodia,
Zeca Pagodinho, Orquestra Popular do Recife, Otto, Lenine, Arnaldo
Antunes, Carlinhos Brown, Jorge Benjor, Orquestra Popular da
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Bomba do Hemetério, Cascabulho, Jair Rodrigues, Zé Ramalho,
Cordel do Fogo Encantado, Gerlane Lops, Diogo Nogueira, Dudu
Nobre, Elba Ramalho, Alceu Valença and Grande Orquestra
Multicultural do Recife performed in Marco Zero’s stage.
Some performances like Spokfrevo Orquestra, Zeca Pagodinho,
Otto, Lenine, Cascabulho, Cordel do Fogo Encantado, Diogo
Nogueira, Dudu Nobre and Elba Ramalho, took their own lighting
staff. “The lighting professionals received the lighting plot a week
before, so they were informed of the available material to do the
necessary adaptations, having in mind the characteristics of a
mega event that presents different artists with different technical
needs in the same stage, plus live images broadcasting carried out
by 32 present TV stations. Lighting designers hired by artists arrive
to the venue, generally the day of the respective show, with their
lighting prerecorded”, Jamile Tormann clarifies and gives us as an
example the e-mail sent by Jarbas Goudard, lighting designer for
Elba Ramalho: “Hello Jamile. The lighting plot for Elba’s show looks
great. I would like to ask if you could consider the position of 04
wash devices in the proscenium arch, 01 device on top of each side
(sound) and 02 in the same direction under them. Also notice the
inclusion of 02 Atomic 3000 strobes, positioned on the floor
focused downstage. I think I will only be able to program the same
day, since we will have shows during the previous days”. Jamile
understands that “this rearguard gives more security to them who
already arrive to the event knowing what they will have at their
disposal. I set the lighting programming schedule with them. They
have, on average, an hour and a half for doing that”, she completes.
Carlos Nogueira, lighting designer for Zeca Pagodinho, says that for
this kind of festival it is very important to have a lighting designer
that gives support to their work. The professional that has worked
with lighting for the last 11 years and the last three with this
singer, said that this was the first time he performed in Recife with
the show. “I liked the position of the technical team, because I didn’t lose time programming the plot. The staff that doesn’t have a
lighting designer doesn’t usually work well”, he says.
Marcos Franja, Otto’s lighting designer, affirms that it was important to have a person between him and the technician. “When you
don’t have a professional hired to take care of details, I have to go
and talk to the technician and that relationship is a little bit complicated”, he guarantees and then shoots: “It is common to arrive
to shows that don’t have a lighting designer and find devices with
technical problems”, he recounts.
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