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2015 BOLETÍN MORADA DEL RECUERDO de la Biblioteca José Lorenzo Cossío y Cosío ENCUADERNACIONES EN LA BIBLIOTECA COSSÍO CONTENIDO 4 87 EDITORIAL DIRECTORIO 12 15 20 22 23 TE CUENTO QUE... Un breve recorrido por la historia de la encuadernación Tipos de encuadernación Partes de una encuadernación Material para encuadernar Técnicas de decoración Motivos decorativos 26 26 28 DESDE LO RECÓNDITO DEL ARCHIVO Encuadernaciones artísticas mexicanas Encuadernadores mexicanos 30 31 LA ESQUINA DEL LECTOR Criterios para reseñas o artículos 32 33 36 38 EXPOSICIONES La gloria de don Ramiro Picardía mexicana La catedral de México y el sagrario metropolitano La pintura mexicana [Los bailarines] La labor de un encuadernador: don José Lorenzo Cossío y Cosío Utensilios de nuestros primeros encuadernadores mexicanos 6 7 41 43 45 50 53 54 LA PIEZA DEL MES El misterio de Chichen-Itzá 63 LA FRASE MÁGICA 64 64 65 65 66 66 67 ENTÉRATE EN BREVE ¿De dónde viene la palabra “encuadernación”? La encuadernación en los archivos La encuadernación de manos femeninas Encuadernaciones exóticas El filme “El libro de cabecera” Los cantos de un libro 68 SELECCIÓN DE ENCUADERNACIONES 80 SELECCIÓN BIBLIOGRÁFICA EN LA BIBLIOTECA COSSÍO EDITORIAL L a Biblioteca "José Lorenzo Cossío y Cosío" tiene como objetivo dar a conocer los materiales que resguarda para contribuir en el desarrollo de la lectura y de nuevas líneas investigación, así como para promover la formación profesional y ofrecer un lugar para la discusión y el intercambio de ideas. Para ello se creó el boletín cuatrimestral, informativo y descriptivo, Morada del recuerdo, que difunde las cualidades temáticas del acervo, por medio del análisis de sus colecciones ―bibliográfica, documental, fotográfica y de objetos―, así como de textos e imágenes que dan cuenta de su valor y belleza. En este número, titulado Encuadernaciones en la Biblioteca Cossío, y siguiendo los esquemas que proponen Julián Martín Abad y Antonio Carpallo, se muestra la diversidad de estilos, materiales, técnicas decorativas, y utensilios, además de noticias relativas al bello arte de la encuadernación, desde sus más remotos orígenes hasta las más actuales vanguardias, y que la Biblioteca Cossío tiene el orgullo de testimoniar en los volúmenes que descansan en sus libreros. Dentro de esta colección se rescatan encuadernaciones de muy importante valor, no sólo por sus cualidades propias, sino por la aportación cultural que hablan de un gusto muy particular por lo mexicano. Al respecto, cabe aclarar que todas las encuadernaciones que ilustran nuestro boletín pertenecen a la Biblioteca Cossío. La Fundación Alfredo Harp Helú y ADABI de México agradecen profundamente la lectura detallada, los consejos, el apoyo y las correcciones que el Dr. Antonio Carpallo Bautista, especialista en encuadernaciones artísticas, realizó a este número. Así como al personal del Centro de Conservación, Restauración y Encuadernación de ADABI: Roxana Govea, Gustavo Franco y Ana Luisa Rinconcillo. Antonio Carpallo Bautista, profesor de la Facultad de Ciencias de la Documentación de la Universidad Complutense de Madrid, y especialista en encuadernaciones artísticas en dicha ciudad, es codirector del Grupo Bibliopegia, un grupo de investigación dedicado a estudiar, analizar y revalorar el libro antiguo y sus encuadernaciones. Entre sus publicaciones se encuentran títulos como Las encuadernaciones del siglo XVIII de la Catedral de Toledo; Los papeles decorados de la Biblioteca Capitular de la Catedral de Toledo; Las encuadernaciones del fondo de Obra y Fábrica del Archivo Capitular de la Catedral de Toledo; Las encuadernaciones artísticas de la Catedral de Toledo y Encuadernaciones en la Biblioteca Complutense. Apoyo al Desarrollo de Archivos y Bibliotecas de México (ADABI de México, A.C.) y el Fondo Editorial del Estado de México (FOEM) entablaron un vínculo editorial con el Dr. Carpallo a través de la publicación de la obra Identificación, estudio y descripción de encuadernaciones artísticas (México, D.F., FOEM ; ADABI de México, 2015, ISBN: 978-607-416-306-3), en donde el especialista dedica su atención a los estilos de encuadernación árabes, persas, mudéjar y renacentista, entre otros. TE CUENTO QUE.... L a encuadernación de un libro es mano, propiamente su recubrimiento o confeccionada con diferentes materiales, vestidura, como madera, piel o curtidos, cartón, y su objetivo es proteger y mantener unido el texto. Es su encuadernación fue tela y papel. un vestido hecho a la medida, que, entre otras cosas, lo hace lucir y permite su manejo. De acuerdo con el desarrollo tecnológico, el sistema de elaboración de Su paso por la los libros varió, historia y, está en vinculado tanto consecuencia, su al encuadernación, libro que preserva, como de a las modas de nacieran los la época en la conceptos de que se hizo. Así, las primeras aquí que encuadernaciones encuadernaciones en artesanales e industriales. La diferencia Europa destinadas a los rollos fueron de entre ambas es que en las segundas se piel y luego cajas de madera; pero al usan máquinas para realizar las costuras, cambiar el soporte sobre el que se carteras y decoraciones; y las primeras escribía y la forma de hacer los libros, es son hechas totalmente a mano. decir, de rollos a cuadernos cosidos a UN BREVE RECORRIDO POR P LA HISTORIA DE LA ENCUADERNACIÓN ara hablar de encuadernaciones, primero debemos saber que una encuadernación es un conjunto de técnicas y procesos con los que unen hojas, pliegos o cuadernillos, a unas tapas que protegen el contenido intelectual; y que está formada por tapas, cantos, lomo, guardas y cabezadas, principalmente. En segundo lugar es importante conocer, a grandes rasgos, que el proceso de encuadernación se divide en tres pasos: la unión de hojas, el engomado y el montaje. En tercer lugar, para conocer su estilo, debemos fijar el siglo, al menos, en que el encuadernador trabajó, quien, a partir del siglo XIX, ponía su firma y el año en que concluyó su trabajo en el centro inferior de la contratapa. Los artesanos, a través del tiempo, crearon una extensa variedad de estilos, dejando plasmada la huella estética correspondiente a cada época. A raíz de esto, en Europa se habla al respecto del campo de la encuadernación artesanal, de los estilos mudéjar, renacentista, barroco, neoclásico y romántico; mientras que en relación con las encuadernaciones industriales, de estilos retrospectivos y modernos. PARA SABER MÁS... A partir del siglo IV nace el concepto de encuadernación, debido a que el libro en forma de códice o “cuaderno” utilizado por los cristianos, por la facilidad en el manejo, sustituyó al rollo y las tablillas de civilizaciones anteriores. Gracias a la forma cuadrada del libro, se le agregaron dos tablas de madera, principalmente de cedro, cuyo aroma ahuyentaba a los insectos; dichas tablas estaban forradas con piel de distintos colores y con unas tiras de cuero que formaban parte del cosido. Cejas Durante el periodo Bizantino, en el siglo XIII, los frailes en sus conventos desarrollaron otro tipo de encuadernación bajo el estilo gótico, cuya estructura requería una costura sobre los nervios, los cuales servían para unir las tapas al cuerpo del libro, así como de cejas, o sea, las tapas eran superiores en tamaño al cuerpo del libro, éstas le otorgaban mayor protección. Asimismo, este tipo de encuadernación consistió en cubrir las tapas de los libros con pergamino y piel, a las que se les añadían decoraciones o estampas de figuras en seco, que se lograba al humedecer la piel y presionar sobre ella un hierro o rueda caliente. En la España medieval sobresalieron los estilos árabe e islámico, que se distinguen por su forma tipo cartera, es decir, una tapa trasera que se prolongaba en una solapa sobre la tapa delantera y por medio de unas correas de cuero se cerraba el libro. Éstas se crearon y desarrollaron en los reinos cristianos peninsulares, desde el siglo XIII al XVI. Las encuadernaciones de estilo mudéjar comenzaron a desarrollarse durante la segunda mitad del siglo XV y primeros del XVI, pero en España ya se conocían desde el siglo XIII, porque artesanos musulmanes la introdujeron en Córdoba, Barcelona, Valladolid, Toledo y Sevilla con sus innovaciones en el trabajo de la piel de cabra, perfectamente curtida, a la que se conoce como cordobanes o guadameciles. Igualmente se debe a los moriscos la introducción del cartón que sustituyó a la madera para la elaboración de las tapas; así como la estructura de cartera con solapa. Es propio de esta encuadernación el repertorio de geometrías (como trenzados, también llamados arabescos; o también de los cordones), lacerías y claroscuros sobre piel trabajada con la técnica de gofrado o estampación en relieve. Encuadernación retrospectiva de estilo arabesco Obra: Carpeta con número 1906 del Archivo personal de don Lorenzo Cossío Para el siglo XV la aparición de la imprenta retoma a la protección de los escritos con tapas de madera revestidas con piel o tejidos, y para el siglo XVI España impone la moda en el arte de la encuadernación, prevaleciendo el arte renacentista en las encuadernaciones de estilo plateresco, que se puede considerar una mezcla de los estilos renacentista e isabelino, cuyas características son la abundancia decorativa imitando bordados y el trabajo realizado por plateros y orfebres. Llevan ruedas con medallones, adornos caprichosos de bichos, sabandijas, quimeras y follajes, camafeos, bustos, trofeos, candelabros o flameros, etc., dispuestos en losange (rombos alargados verticalmente) o recuadros que dejan entre sí espacios que se llenan con pequeños hierros de diversas figuras. El estilo renacentista, que hizo su aparición en España a mediados del siglo XVI, no imitó ni los temas decorativos de los Aldos, ni los de Grolier, ni los venecianos de gusto persa, pero sí persistió la técnica gofrada de ascendencia flamenca y alemana. Entre el siglo XVI y XVII Francia está influida por el arte barroco, y surge el estilo à la fanfare, caracterizado por el trazado de doble línea o filetes que forman rombos, con una composición de hojas y pequeñas flores. Este estilo es atribuido a la familia de los Eve, que trabajó para los reyes de Francia de mediados del siglo XVI, y se llama así por la palabra inicial de la obra Fanfares et corvées, primera encuadernada con la abundancia de líneas espirales doradas que se entrecruzan. Para el siglo XVII el estilo rococó incorpora el arte oriental, originando el llamado à la dentelle, cuyo elemento es la rocaille o rocalla, que consiste en decoraciones bordadas con sedas de varios colores, hilos de oro y plata y adornos de encajes en realce. Cabe aclarar que no todas eran bordadas, muchas imitaban los encajes con hierros sueltos y otras muchas en dorado. El estilo pointillé o puntillado aparece hacia 1620 durante el reinado de Luis XIII y se caracteriza porque sus filetes o líneas se forman por una sucesión de pequeños puntos, y los motivos que usan son ramilletes y hojas. El estilo neoclásico, durante el imperio napoleónico, es de gran sencillez y monotonía, substituyó las orlas por cenefas rectangulares y cuadrados simples, en el centro algún adorno sencillo como una rueda con un dibujo floral. En España se combinó con las tapas valencianas, teñidas de vivos colores formando jaspeados. El estilo romántico se caracterizó por el uso de planchas, grandes al centro, decoradas con pequeños motivos alrededor. Un tipo es el “a la catedral”, que lleva motivos curvilíneos y perpendiculares como una “S”, arcos, galerías circulares, cruceros, nervaduras y arcos. A finales del siglo XVIII se introduce la encuadernación mecánica o industrial, que se caracteriza por tener una decoración determinada por la editorial y no por el encuadernador. Las encuadernaciones industriales se hacen y decoran en máquinas. En el siglo XIX y XX la encuadernación se vuelve interpretativa del texto, y aunque se dirige la mirada de nueva cuenta al arte mudéjar o barroco, retomando los abanicos o las flores en mosaicos ―encuadernaciones retrospectivas―, se introducen en la propia encuadernación los temas que aluden al texto. La decoración de las tapas, a decir de Millares Carlo, “acaba por circunscribirse al lomo”. Otros estilos llevan el nombre de su creador, así existen los estilos Aldino, Grolier, Maioli, de Apolo y Pegaso (atribuidos a Demetrio Canevari, Pier Luigi Farnese, Petrus Ludovicus, Giovanni Battista Grimaldi), Tory, Francisco I, Enrique II, Duseuil, Legascon, Padeloup Asimismo por su técnica o temática, están los estilos grotesco, funerario, cottage, de mosaicos, pastoral, figurativo, etrusco, de barniz, a la catedral, etc. *Recomendamos el artículo Las encuadernaciones mudéjares de lacerías con motivos centrales en la Catedral de Toledo, de Antonio Carpallo Bautista y Esther Burgos Bordonau. También Las encuadernaciones con planchas de la Biblioteca Complutense, de Pilar Hernández Dopazo y Antonio Carpallo Bautista También http://www.bibliofilia.com/Html/curso/encuadernaciones.htm Agustín Millares Carlo, Introducción a la historia del libro y de las bibliotecas (México, FCE, 1986). E TIPOS DE ENCUADERNACIÓN xisten tres tipos de encuadernación: Encuadernación artesanal: se realiza a través de medios artesanales; llamada también encuadernación manual o a mano. Encuadernación industrial: a partir del siglo XIX se usan los medios mecánicos en su manufactura; también se le llama encuadernación editorial. Encuadernación artística: incluye motivos decorativos en toda la encuadernación, esto es tapas, guardas, lomo, cantos, etc. No necesariamente se trata de una encuadernación manual. Cada uno de los elementos artísticos que la conforman responden a un proceso de creación. Hoy en día, encuadernaciones las reciben varios nombres de acuerdo con los motivos y los materiales que usan. Así, la encuadernación a la rústica, consiste en coser ligeramente el volumen o pegarlo al lomo y protegerlo con cubiertas de papel o cartoncillo que tienen impreso los datos del libro. Existen también las encuadernaciones a la cartonné, cuyas tapas son de cartón y el lomo está cubierto de tela o papel, incluyen también los datos del libro. Cuando las tapas están cubiertas por una misma materia se les llama encuadernaciones enteras, y hay de varios estilos, entre estos: a la española, que es piel badana jaspeada o veteada teñida de color marrón claro; a la italiana, que es pergamino adherido al cartón; a la inglesa, que es piel o tela; a la americana, que es badana ligeramente jaspeada de negro y cortes veteados; a la romana, que es pergamino reforzado por la parte interior con cartón; a la valenciana, que es piel de cordero o cerdo que se arruga antes de teñirla, por lo que el jaspeado es más caprichoso y recuerda al mármol. Cuando las tapas están cubiertas sólo en parte por un material y el lomo y punteras por otro diferente, se le llama media encuadernación. La combinación más clásica durante el siglo XIX y principios del XX fue en piel y papel sobre tapas de cartón, con costillas y tejuelo en el lomo. Las más usadas son: holandesa, cuando el lomo y punteras son de chagrín o papel jaspeado y las tapas están forradas de papel o tela. Un tipo de encuadernación holandesa es la que lleva puntas del mismo material del lomo, para que las zonas donde se dobla el libro, estén protegidas por el material más resistente y flexible; también llamada media encuadernación con puntas. media española, cuando el lomo es de badana jaspeada o veteada y tapas de papel jaspeado; media italiana, cuando el lomo y las punteras son de pergamino o tela blanca y tapas revestidas de papel jaspeado. L PARTES DE UNA ENCUADERNACIÓN a historia de la encuadernación está ligada a la historia del curtido de la piel, que desde tiempos antiguos fue el vestido que cubrió a los libros para protegerlos, compartiendo esta función con otros materiales como cartón, madera, tela, e incluso hoy en día existen libros cubiertos con pieles de tiburón, cocodrilo, búfalo y peces. PARA SABER MÁS... Las partes de una encuadernación son: abrazaderas o correas: generalmente usadas en las encuadernaciones antiguas de pergamino y piel, a modo de amarre son cuatro cintas, dos en la tapa superior y dos en la inferior. Algunas se valen de pedrería o bisutería. Abrazadera con botón Obra: Index in Divi Thomae Aquinatis, Summam theologicam bullones: a los libros gruesos y de gran tamaño, como los cantorales o los de coro, se les colocaba en las tapas unas piezas de metal en forma de cabeza de clavo (cuatro o cinco) que servían para guarnecer las cubiertas de los libros grandes. Bullones metálicos en las cuatro esquinas Obra: Libro de numismática en el Archivo personal de don Lorenzo Cossío cabezadas o capiteles (este último término es más usado en Argentina y España): es el ribete o cordoncillo multicolor que sobresale de los extremos superior e inferior del lomo. En las encuadernaciones antiguas estaban conformadas por un soporte y bordado, y su función no sólo era decorativa. Cabezada en colores azul y blanco Obra: Breviarium romanum costuras: método de unión de cuadernillos u hojas sueltas que consiste en hacer una serie de puntadas para tomar el bloque de texto. guardas (marmoleadas, coloreadas, salpicadas, moteadas, etc.): son hojas de papel que se intercalan entre las tapas y el cuerpo del libro, aíslan el cuerpo del libro y refuerzan la unión de la encuadernación. Guardas con textura de arena Obra: Historia natural y moral de las Indias Guardas marmoleadas Obra: Storia antica del Messico lomo: parte del libro en la que se pone el rótulo o título de la obra, puede ser plano o convexo. Cuando los pliegos que componen el libro están adheridos al lomo, éste se llama “adherido o ajustado”, y cuando se separan del lomo al abrirse el libro, se llama “en hueco”. lomo lomera nervios o costillas: cuando la costura se hace sobre cordeles, éstos se llaman nervios (o soportes de costura). Las costillas se aprecian en el exterior del lomo, una vez puesto el recubrimiento. Nervios o costillas Obra: Breviarium Romanum punteras o cantoneras: son de algún material metálico, su función es proteger y reforzar las puntas del libro; por lo general se usan en libros de gran formato y pesados. Las cantoneras son piezas que se ponen en el borde inferior y superior de los libros para proteger los cantos de las tapas. registros: cintas de seda o algodón que sirven para señalar un lugar determinado del libro, y se pegan debajo de la cabezada superior. tapas: son las cubiertas anterior y posterior del libro, una de las cuales recubre la primera página y la otra la última del libro. Se llama contratapa al interior de la tapa. tejuelos: son rectángulos de piel, tela o papel en los que se rotula el título del libro y que se pegan sobre la tapa superior o en el lomo. Tejuelo Obra: Storia antica del Messico L MATERIAL PARA ENCUADERNAR as encuadernaciones más antiguas y lujosas se valían de diferentes materiales como los repujados, laminados, metales, separadores de seda, guardas decoradas con tintes naturales o hechas a mano, etc., para hacer de ellas algo funcional y al mismo tiempo atractivo. PARA SABER MÁS... Algunos materiales utilizados en el arte de la encuadernación son: metales: broches, manecillas, puntas o bullones metálicos que sirven para cerrar y/o decorar la encuadernación. Placa de metal del escudo nacional. Obra: Conflicto de límites. SonoraChihuahua Broche de plata Obra: Hidalguía de los Cossío. Siglo XVIII papeles: o papel bond: se usa para hacer escartivanas, —tiras de papel de un centímetro de ancho— que sirven para reforzar o unir la parte central de las hojas de los cuadernillos o el borde de las hojas sueltas que las unen al lomo. Este tipo de papel es el más utilizado para hacer las guardas. o papel minagrís: se utiliza para hacer el lomo al formar la cartera. pieles: o pergamino: piel de carnero, cabra o asno curtida; o badana: piel curtida y fina de carnero u oveja; o chagrín: piel de caballo o asno salvaje, áspera; o vitela: piel de becerro recién nacido, muy fino y flexible; o otras: marroquín, tafilete, gamuza, piel de Rusia, etc. telas: generalmente las tapas se recubren con seda, damasco, raso, percalina y terciopelo con bordados o decorados con oro, piedras preciosas, esmaltes o marfil. o percalina: tela de algodón satinada, es muy usada en encuadernaciones industriales por su resistencia y durabilidad. o keratol: es una tela con un recubrimiento sintético. Es muy común su uso por ser un material resistente e impermeable; se utiliza junto con el cartón para elaborar la cubierta o cartera del libro Terciopelo verde. Obra: Hidalguía de los Cossío. Siglo XVIII L TÉCNICAS DE DECORACIÓN: a conjunción de las diversas técnicas decorativas, como el gofrado, el dorado, el repujado, el coloreado, el mosaicado y el entelado, hacen de las encuadernaciones verdaderas obras de arte que representan las modas y los gustos de las diferentes épocas: El estezado o “estampación en frío” consiste primero en humedecer la piel, y luego estampar en seco con hierros en frío por golpe o presión. El gofrado o “estampación en seco” consiste también en humedecer la piel, y luego estampar en seco pero con hierros calientes. El dorado consiste en utilizar “panes de oro” u oro en láminas o películas para fijar los motivos decorativos de los hierros, y esto se hace con calor. Las encuadernaciones mudéjares emplearon durante el siglo XV la técnica del dorado. El dorado de cortes (cantos) consiste en aplicar el pan de oro con presión sobre los cortes previamente cubiertos con un aglutinante. El repujado consiste en utilizar directamente las planchas. El cincelado de los cortes es cuando se aplica presión con un hierro para que el diseño quede plasmado en los cantos del libro. El policromado consiste en pintar a mano los cantos. El coloreado del pergamino tiene varios diseños, como: o Jaspeado: tintas aplicadas como un sello sobre las pieles que dan un efecto moteado. o Pasta española: sobre una piel marrón claro u oscuro se dejan caer gotas de sulfato de hierro. o Pasta valenciana: a partir de 1780 José Beneyto y Ríos sumergió una piel arrugada en tintas de diversos colores, creando diseños caprichosos, la más común es la de color marrón. o Mosaico: es una decoración con diferentes pieles puede ser mediante la superposición de pequeños trozos de flor de piel de distintos colores que se van colocando sobre una base de piel hasta formar la figura deseada; o bien, mediante la incrustación de trozos de piel de distintos grosores. Otras técnicas para decorar las tapas fueron los metales preciosos, el marfil, los esmaltes, las piedras preciosas y la madera tallada. E MOTIVOS DECORATIVOS n el siglo XVI el arte renacentista influyó también en el arte de la encuadernación, y en las encuadernaciones mudéjares podemos ver bordes de rectángulos que se van concentrando hacia adentro de la tapa; o bien líneas rectas decoradas con ruedecillas grabadas y en los ángulos algunos temas diferentes como flores, animales, o formas caprichosas como follajes, medallones o cuerdas. Pero eso sí, en el centro predomina un motivo heráldico o geométrico dentro de un cuadrado o un rombo. PARA SABER MÁS... Algunos motivos que decoran las encuadernaciones son: abanicos: hierros semicirculares con ornamentación radiada, rellenan generalmente los ángulos interiores y se hacían con hierros sueltos; camafeos: relieve obtenido en piedras preciosas como ágata y ónice, de variado color y con delicadas figuras; enlazados que se repiten para decorar espacios libres; flores de lis; lacerías que forman con sus lazos figuras como círculos centrales, rombos o cuatrilóbulos, consiste en una cinta de dos hilos o filetes que se van entrelazando por toda la tapa; líneas rectas o cruzadas; losange: figura de rombo cuyos ángulos agudos quedan en pie y su opuesto por cabeza; medallones; ménsulas o cualquier elemento estructural en voladizo o saliente que sirve de soporte; punteado; relleno de espacios vacíos; rocalla o decoración disimétrica inspirada en el arte chino, que imita contornos de piedras y de conchas; rosetones: figura circular radial; tracerías formadas por rectángulos o cuadrados; veneras: es la concha de la vieira que tiene catorce surcos en disposición radial; volutas: son los adornos en forma de espiral o caracol. DESDE LO RECÓNDITO DEL ARCHIVO ENCUADERNACIONES ARTÍSTICAS MEXICANAS C que los primeros impresos mexicanos del on el título de Encuadernaciones siglo XVI se encuadernaban siguiendo artísticas mexicanas: siglos XVI al casi en todo el estilo alemán: “se usaba el XIX, Manuel Romero de Terreros y palo, la badana (piel curtida y fina de Vinet, historiador mexicano, fue uno de carnero u oveja) y el pergamino (piel de los primeros bibliófilos que estudió las la res, limpia del vellón o del pelo, encuadernaciones hechas por manos estirada). Para los libros in folio, la mexicanas. En su publicación sigue la badana o el becerrillo era lo preferido, idea impuesta por Nicolás León (“Lo que armado este material sobre plancha de se encuentra en las pastas de los viejos madera o cartón”. libros de México”, en El tiempo, 1899) de PARA SABER MÁS... La mayoría de los libros impresos en México entre los siglos XVI y XVIII fue encuadernada en pergamino, en comparación con los importados de España que eran de becerro o badana al estilo mudéjar. Así lo registra el inventario de 1675 del impresor Juan Ruiz, en el que se dice que en toda la biblioteca estaban encuadernados en pergamino, excepto algunos volúmenes con cubiertas de tabla. Las encuadernaciones en pergamino que se hicieron en México durante los tres siglos novohispanos eran duras o flexibles, las más de las veces con correas de cuero que permitían un buen cierre de la obra y con el título escrito con tinta de China en el lomo, en letra gótica, cuya autoría casi siempre fue de frailes, como Gerónimo de Mendieta, quien, a decir de Joaquín García Icazbalceta, rotulaba libros en su tiempo libre. Nicolás León cuenta que el cartón que servía de base a las encuadernaciones mexicanas se hacía con hojas impresas hechas con papel europeo, que se alternaban y superponían con hojas de papel de maguey mexicano; se adherían con pegamento de harina de trigo, almidón, granillo y salvado. A finales del siglo XVIII comenzaron las estampaciones en terciopelo, tisú, brocado y damasco. Dice Romero de Terreros que en este siglo se siguió encuadernando en pergamino, pero a veces se quería resaltar con filetes o adornos dorados y “se avivaba con letreros más o menos historiados, como en la biblioteca del Convento de Guadalupe de Zacatecas, en donde los lomos de los libros lucían, arriba y abajo de los letreros, rayas y adornos carmesíes, sobre fondo blanco”. ***Manuel Romero de Terreros, Encuadernaciones artísticas mexicanas: siglos XVI al XIX, México, Monografías bibliográficas mexicanas, núm. 24, 1932. ENCUADERNADORES MEXICANOS El apogeo de la encuadernación mexicana se llevó a cabo durante el siglo XIX, con la llegada del Romanticismo, que inspiró a encuadernadores como Mariano Lara, Ignacio Cumplido, Andrés Castillo, los hermanos Vargas Machuca y Mariano Galván Rivera, quienes copiaron de Europa algunos hierros y planchas enteras con grecas, florones, iniciales, filetes, esquineros y carretillas de variados diseños a la manera del estilo “Catedral”, es decir, la exaltación exagerada de la arquitectura gótica. PARA SABER MÁS... Entre los encuadernadores mexicanos de la segunda mitad del siglo XIX que enlista Romero de Terreros están los que siguen: en México: Ricardo Arquero, Juan Aguilar y Sánchez, Jesús Becerra y Andrés Castillo; en Morelia: Ignacio Vargas y la Escuela de Artes; en Oaxaca: Lorenzo San Germán y Fermín Cruz; en Puebla: Antonio Galicia, B. Venegas y Agustín García Cano; y en Zacatecas: Antonio Calderón, Severo Moreno y Nazario Espinosa. Los encuadernadores también deseaban dejar una señal en sus trabajos, por lo que podemos encontrar sus marcas de propiedad, en las que se especifica su nombre o el de la casa encuadernadora, así como la dirección y el lugar donde se les podía localizar Obra: La divina comedia Obra: Historia de la Independencia Obra: La Rusia terrorista ***Recomendamos: Instituto del Libro y la Lectura A.C. (ILLAC), “Técnicas artesanales en los libros mexicanos”. Obra: Árbol genealógico Murguiondo LA ESQUINA DEL LECTOR P ara nosotros es importante conocer la opinión de nuestros lectores y visitantes al sitio de la Biblioteca José Lorenzo Cossío y Cosío, por ello, sus sugerencias y comentarios son una invitación a seguir mejorando; asimismo se les ofrece un espacio para escribir artículos o reseñas e incrementar así el contenido de nuestro boletín. Escríbanos al correo electrónico [email protected] o llámenos al teléfono 55104492, ext. 204. Los criterios para reseñas o artículos son: • C omo espacio propio para las exposiciones virtuales, ADABI quiere acercar la cultura y el arte a todo el mundo por medio de los contenidos liberados en el ciberespacio. Con un soporte gráfico, se muestran las obras que dejarán constancia mes con mes del tema elegido. LA GLORIA DE DON RAMIRO P osiblemente por la región, se trate de piel de la familia de los cérvidos (venados, ciervos, alces, corzos, tarucas o venado andino, etc.), muy comunes en la pampa argentina. Incluye costuras en los cantos de las tapas en piel curtida, dos correas con botón del mismo material que las costuras para cerrar el libro. La tapa anterior tiene los datos del libro y una imagen alusiva en gofrado. PICARDÍA MEXICANA C desde los ámbitos psicológico, omo parte de la antropología del sociológico y escatológico, el albur, lenguaje popular mexicano, la chistes y refranes con más de un sentido, obra Picardía mexicana aborda que caracterizan al mexicano. Esta encuadernación tiene forma de cartera, las tapas son de cartón recubiertas con tela de origen natural (yute) y con broche metálico, la tapa posterior y el lomo tienen adheridos un rótulo de papel con el título de la obra. Quizás por el tema, el canto superior contiene un “ojito de venado”, usado para curar del mal de ojo, una creencia popular supersticiosa según la cual una persona tiene la capacidad de producir mal a otra persona con sólo mirarla. LA CATEDRAL DE MÉXICO Y EL SAGRARIO Los metales una cuadrados, triangulares y ovales que broches, llevan inscripto un motivo heráldico y manecillas, puntas o bullones metálicos ornamental. La encuadernación que son de una larga tradición proveniente ahora presentamos se vale de algunos de de los estilos bizantino y gótico, que ellos para hacerla más bella a la mirada además de cerrar la encuadernación, del espectador. encuadernación también la utilizados como decoran con en METROPOLITANO hierros Piel sobre madera con tracerías romboidales gofradas y herrajes (escudo heráldico y broches de plata). El lomo está decorado con cinco nervios falsos y un tejuelo de piel en colores negro y gris. El dibujante Montero realizó el diseño de las guardas con la imagen del órgano de la Catedral, además de tres capitulares; las demás (así como los remates) son obra de David G. Bueno. Llevó a cabo la encuadernación Mario Castilleja y el escudo y broches de plata fueron trabajados en Puebla, por los artífices López. Información tomada del colofón. **Recomendamos: Ana Luisa Rinconcillo y Dimas Hernández, “La Catedral de México y el Sagrario Metropolitano de Manuel Toussaint. Restauración, revaloración, estudio y comprensión del objeto”, en Revista ADABI punto http://www.adabi.org.mx/content/revistas/Adabi/pdfs/5.pdf de encuentro, en D LA PINTURA MEXICANA yuxtapuestas unas a otras formando urante la etapa gótica y recuadros sencillos o distribuciones bizantina los hierros llevaban regulares en toda la encuadernación para motivos heráldicos y alusivos completar la decoración. Los motivos al tema de que trataba la obra, por eso recurrentes eran leones afrontados, no es raro encontrar piezas metálicas torres, águilas, flores de lis, etcétera. Encuadernación entera en tela con placas metálicas con motivos de ángeles, figuras florales y arquitectónicas, y con el título del libro. El lomo con placa metálica circular con motivos de rayos solares. Las guardas son hechas con la misma tela de las tapas. [LOS BAILARINES] LA LABOR DE UN ENCUADERNADOR: E DON JOSÉ LORENZO COSSÍO Y COSÍO l oficio de encuadernador no es aspecto: el de plasmar la mexicanidad. una tarea sencilla, pues en él Por debe haber una visión amplia encuadernaciones son de papel amate. sobre cuatro aspectos esenciales: el Don Luis Vargas Rea dio a conocer material, la técnica constructiva, la manuscritos inéditos de la Biblioteca decoración y la conservación, sobre todo Nacional y de fuentes particulares, contemplando este último. Pero en don muchos de ellos los copió e imprimió en José Lorenzo Cossío y Cosío había otro su propio papel. ello, la mayoría de sus Caja de madera con bisagras. El lomo tiene una inscripción en relieve que dice José Lorenzo Cossío 1957. Siglo XX 19 cm. Obra: Diego de Guadálaxara Tello, Advertencias y reflexiones varias conducentes al buen uso de los reloxes..., México, Imprenta Nueva Madrileña, D. Felipe de Zúñiga y Ontiveros, 1777. Media encuadernación en keratol y piel, lomo decorado con filetes en dorado. Siglo XX 22 cm. Obra: José Lorenzo Cossío y Cosío, Coyoacán ilustrado, Coyoacán, D. F., México, s.n., 1928. Encuadernación entera en piel con tapas decoradas con planchas, con placa metálica del Escudo Nacional Mexicano en la tapa anterior. Incluye guardas de papel marmoleado Siglo XX 17 cm. Obra: José Lorenzo Cossío y Cosío, Los timbres mexicanos de ocho reales de 1861, negro y café con sobre-cargo APAM, 1935. Encuadernación entera en piel con tapas y lomo decorados con planchas, incluye guardas de papel marmoleado y cantos cincelados. Siglo XX 29 cm. Obra: José Lorenzo Cossío, hijo, Árbol genealógico de don Tomás de Murguiondo, formado con los datos reunidos por sus descendientes los señores licenciados José Lorenzo Cossío y Soto y José Lorenzo Cossío y Cossío [sic], México, D.F., 1941. Encuadernación rústica en papel hecho a mano Impresión sobre papel hecho a mano Siglo XX 23 cm. Obra: Arte de cocina: selecta colección de recetas escogidas y recomendadas por personas de buen gusto, para hacer toda clase de guisados, dulces, etc., publicados en Puebla en 1872, México : Editor Vargas Rea, 1964. Encuadernación rústica en tela (terciopelo sintético) Siglo XX 23 cm. Obra: Arte de cocina: selecta colección de recetas escogidas y recomendadas por personas de buen gusto, para hacer toda clase de guisados, dulces, etc., publicados en Puebla en 1872, México : Editor Vargas Rea, 1964. Encuadernación en papel amate con tapas de madera Siglo XX 24 cm. Obra: Códice Becker 2 : traducción libre del alemán, México, Vargas Rea, 1964. Encuadernación rústica en papel hecho a mano Siglo XX 21 cm. Obra: Guadalupe Cossío y Soto, Recetas de bizcochos de desayuno, galletas, dulces y otros, México : Editor Vargas Rea, 1969. Encuadernación rústica en papel hecho a mano Siglo XX 22 cm. Obra: María Luisa Soto Murguiondo de Cossío, Recetario de cocina mexicana, México, Vargas Rea, 1968. Encuadernación rústica en papel amate Siglo XX 23 cm. Obra: Martín de León, Calendario de los indios mexicanos, México, Imprimió Vargas Rea, 1971. Encuadernación rústica en cartón con impresión del Calendario Azteca Siglo XX 23 cm. Obra: Martín de León, Calendario de los indios mexicanos, Edición privada José L. Cossío, México, Vargas Rea, 1971. Encuadernación en piel, cuya tapa anterior está decorada con carretillas en dorado, mosaico pintado a mano y la tapa posterior con gofrados y dorados Siglo XX 34 cm. Obra: José Lorenzo Cossío y Cosío, carpeta con número 1906 del archivo personal. Encuadernación entera en piel (gamuza) con camafeo metálico en tapa anterior y bullones en ambas tapas Siglo XX 34 cm. Obra: [Carpeta de Numismática], del archivo personal. Encuadernación en keratol y lomo en piel Siglo XX 29 cm. Obra: Carpeta con copia del mecanoescrito hecho por José Lorenzo Cossío y Soto, Anotaciones de los Bandidos de Río Frío, novela escrita por D. Manuel Payno, s.p.i. Utensilios de nuestros primeros encuadernadores mexicanos S egún un inventario de 1584 del un cepillo de madera; unas tijeras de Colegio de Tlatelolco en el que zapatero; un martillo de hierro, pequeño; Molina y Sahagún entregan al tres hierros para pintar la nuevo mayordomo Diego Ruiz los bienes encuadernación; una sierra, una piedra de dicha institución, se registran las de batir”. “herramientas la Cabe aclarar que aunque siempre se les siguiente manera: “Una cuchilla grande; ha denominado “hierros”, los punzones, dos prensas de madera; un martillo de carretillas y demás implementos usados aplanar, grande, de hierro; un cepillo de para estampar las encuadernaciones, hierro; dos punzones de hierro; un estaban hechos de latón o cobre. punzón de golpe; una gubia; dos pares de Otros utensilios para encuadernar un tijeras pequeñas; tres cosedores; un libro son Arquillo, Componedor, Florón, compás; una caja de cuchillos carniceros; Paleta, Planchas, Rueda y Tronquillo. de libreros” de La exposición que en seguida presentamos se compone de instrumentos de encuadernación del Centro de Conservación y Restauración de ADABI de México. EL MISTERIO DE CHICHEN-ITZÁ E sta novela de Arturo García ajena al contenido de un libro. Se Formenti, titulada El misterio de complementan uno al otro, como la Chichen-Itzá, sombra al árbol, o como el Sol a la Luna. es un buen ejemplo de que la encuadernación no es Hecha con piedras semi preciosas como lapiz-lázuli, turquesa y jade, la encuadernadora “Industrias Zarebski” decidió incluir en la tapa anterior el disco o altar de Chinkultic, Chiapas, datado hacia 590 d.C., que representa un jugador de pelota, con penacho de plumas de quetzal, adornos en las orejas y collar, finamente esculpidos, como lo está todo el bajorrelieve. El guantelete y la rodillera de piel protegen el brazo y la rodilla derecha. El delantal es de piel de tigre. También lleva un grueso cinturón o yugo. Lo rodean jeroglíficos y números de 590 d.C. En la tapa posterior se encuentra una columna en forma de serpiente. El lomo está hecho de piel con inscripciones en dorado. Las guardas muestran el estudio arquitectónico comparativo de los monumentos arqueológicos de México, por el arquitecto Ignacio Marquina en relación a los relieves tallados en piedra en el templo situado en la parte posterior del “Templo de los tigres” del juego de pelota, en Chichen-Itzá. La obra, incluidas la encuadernación y tapas especiales, se completó el día 15 de diciembre de 1966, bajo la supervisión del editor Manuel Quesada Brandi. LA FRASE MÁGICA I “El temblor estético provocado por el libro tiene lugar a través de los sentidos: la vista, que disfruta la simetría y las proporciones; el tacto, que prolonga el placer de la mirada en el sello de agua o en la textura del papel; el olfato, reconocedor del sitio de origen del libro; el oído, que goza el peso y el paso de las hojas; el gusto, cuando identificamos la piel de una encuadernación”. Walter Benjamin II “La sociedad más espiritual no es la que visten los sastres, sino los encuadernadores”. Johan Paul Friedrich Richter ENTÉRATE EN BREVE A manera de preguntas o de textos informativos, esta sección pretende acercar al lector a temas relacionados directa o indirectamente con el maravillo tema del arte de la encuadernación. Así, hablamos del concepto original de la palabra encuadernación, cómo era la encuadernación de documentos archivísticos en el México novohispano, y también cómo en esta misma época las encuadernaciones hechas por mujeres adquirían una característica especial; también tratamos las encuadernaciones exóticas, entre éstas la hecha con piel humana, por eso hacemos alusión a la película “El libro de cabecera”; y, finalmente, aunque propiamente los cantos de un libro no forman parte de la encuadernación, es interesante saber que también se decoraban para hacer más atractiva la pieza. ¿DE DÓNDE VIENE LA PALABRA “ENCUADERNACIÓN”? La encuadernación es el término que se bloque o cuerpo denominado libro. A aplica a un proceso muy complejo que éste se le cubre con una protección que, consiste en la unión de determinada por antonomasia, también recibe el cantidad de hojas de pergamino o papel, nombre de encuadernación. Su objetivo escritas o impresas que, agrupadas en es la conservación del texto escrito. “cuadernillos”, se unen para formar un LA ENCUADERNACIÓN EN LOS ARCHIVOS Manuel Romero de Terreros explica en su obra Encuadernaciones artísticas mexicanas que los libros de cuentas, los manuscritos y correspondencia de los archivos públicos y particulares se protegían con cubiertas de badana teñida de rojo o pergamino, en forma de carteras, con correas de piel de cabrito o cordones de seda, a manera de cerraduras; y cuando el manuscrito era muy importante se le ponía un segundo forro de tela de seda . LA ENCUADERNACIÓN DE MANOS FEMENINAS Las religiosas en el interior de sus terciopelo, con hilos de oro y plata. Les conventos dedicaban su creatividad al ponían broches hechos con cordones de arte de la encuadernación de breviarios y seda y cuentas de cristal u hormillas libros Eran (pieza circular y pequeña, de madera, encuadernaciones sencillas, de damasco, hueso u otra materia, que, forrada, tisú o brocado; algunas de ellas bordadas forma un botón). de devoción. con sedas de colores sobre lino o ENCUADERNACIONES EXÓTICAS Entre las encuadernaciones exóticas hay un libro hecho con la piel de un podemos encontrar las realizadas con hombre llamado John Horwood que fue piel humana, piel de peces y piedras colgado en 1821 en la prisión de Bristol preciosas, como el libro más antiguo de por haber asesinado a Eliza Balsum. Esta estilo bizantino, el Evangeliario, cubierto obra de plata y pedrería, que Teodelinda detalles del crimen. La BBC de Londres regaló a la basílica de Monza. A la registra en su artículo “El macabro actividad de encuadernar libros con piel mundo de los libros con tapas de piel humana humana” otros cuatro casos más con se le llama bibliopegia antropodérmica y se cree que no es trata precisamente sobre los este tipo de encuadernación. reciente su práctica. En el Reino Unido EL FILME “EL LIBRO DE CABECERA” La protagonista, Nagiko, es pintada en su lo desuella y encuaderna su piel, rostro cada cumpleaños por su padre, obteniendo su propio libro de cabecera. acción que la deja marcada física y Indignada, ella le exige que le devuelva el espiritualmente. Al cumplir 16 años, libro humano a cambio de recibir trece comienza a escribir un diario en el que textos en distintos cuerpos de personas. plasma el concepto de que el cuerpo Ficha técnica: The pillow book (El Libro humano, propio y de otros, sirven como de Cabecera), Dirección y guion: Peter lienzo de escritura. Un editor descubre Greenaway; Producción: Kees Kasander; que hay un escrito en la piel de un Protagonistas: Ewan McGregor, Vivian cadáver, por lo que exhuma el cadáver, Wu, Yoshi Oida. LOS CANTOS DE UN LIBRO Los bordes o lados de un libro (de la pintarse de color rojo, pero también los cabeza o superior, del frente o lateral, y había jaspeados, dorados, labrados o el del pie o inferior) no son parte de una bruñidos; también se adornaban con encuadernación, pero cabe mencionar dibujos artísticos, o bien se le anotaba el que en las encuadernaciones de lujo se título, pues en aquel entonces los libros doran los cantos y se cincelan con líneas se colocaban en el estante a la inversa de rectas, con la manera actual, es decir, con el lomo florecillas u adornos de otras clases. El hacia adentro, y justamente lo que se canto lateral, en los siglos XVI y XVII, solía veía era el “frente” del libro. oblicuas u onduladas, Las 31 encuadernaciones se eligieron al azar, pero tomando en cuenta los cuatro criterios esenciales de una buena encuadernación: el material, la técnica constructiva, la decoración y la conservación. Encuadernación entera en pergamino flojo, con cantos decorados, lomo rotulado a mano con datos del ejemplar y una flor, cabezadas bordadas a un color. Siglo XVIII 21 cm. Obra: Abad de Choysi, Historia general de la Iglesia, desde su fundación hasta este presente siglo, Madrid, en la imprenta de Antonio Pérez de Soto, 1755. Encuadernación entera en pergamino moteado. Siglo XVIII 19 cm. Obra: Giovanni Pietro Chattard, Nuova descrizione del Vaticano o sia del Palazzo Apostolico di San Pietro, Roma, dalle stampe del Mainardi, 1766-1767. Encuadernación entera en piel sobre cartón con decoraciones en dorado. Siglo XVIII 20 cm. Obra: Julián Abad y Aramburu, Oración fúnebre que en el sufragio solemne que ofrecieron por la alma de el señor don Josef Escandón... México, en la imprenta del lic. Don Josef de Jauregui, 1774. Encuadernación entera en tela (terciopelo), con broches metálicos (quizás plata). Siglo XVIII 32 cm. Obra: Año de 1775. Ynformacion dada por èl Sr. Dn. Juan Manuel Gonzalez de Cosìo, conde de la Torre de Cosìo, cauallero profeso de el Orden de Calatraua, y coronèl de el Regimiento de Milicias Prouinciales de el Valle de Toluca... Manuscrito, archivo personal de Lorenzo Cossío y Cosío. Encuadernación entera en pergamino, con lomo rotulado a mano con el título del libro. Siglo XVIII 18 cm. Obra: Index in divi Thomae Aquinatis Summam theologicam..., Matriti, ex Typographia Raimundi Ruiz, 1791. Encuadernación entera en piel, con tapas decoradas en dorado con filetes y florones en las esquinas, lomo decorado en dorado con carretilla, y guardas de papel marmoleado café. Siglo XVIII 22 cm. Obra: Joseph de Acosta, Historia natural y moral de las Indias..., Madrid, por Pantaleón Aznar, 1792. Encuadernación entera en piel con broches metálicos, tapas decoradas en dorado con carretilla y florones en las esquinas; lomo decorado con motivos florales en dorado; cabezadas bordadas a dos colores, blanco y azul; cantos dorados y cincelados. Siglo XVIII 17 cm. Obra: Breviarium romanum ex Decr. Sacros. Conc. Trid. Restitutum, Sancti Pii V. Pontificis Maximi jussu editum, & Clementis VIII... Matriti, Typis Societatis, 1798. Encuadernación de archivo en piel en forma de cartera, con cantos jaspeados en rojo, papel con datos de la obra pegado sobre la tapa superior, incluye correas para amarrar la solapa. Siglo XIX? 29 x 23 cm. Obra: Libro de Conciliaciones del Juzgado Tercero de Chihuahua. Año de 1828. Manuscrito Encuadernación entera en tela (percalina), con tapas decoradas con planchas Siglo XIX 21 cm. Obra: American Book Company, A brief history of the United States, New York, s.n., 1885. Encuadernación entera en piel sobre cartón con grabado en relieve. Incluye guardas de papel moteado Siglo XIX 28 cm. Obra: Memoria leída en las cámaras en 1851, por el secretario de Relaciones Interiores y esteriores [sic], México, imprenta de Vicente G. Torres, 1851. Media encuadernación en tela y papel marmoleado, con guardas de papel decorado con motivos florales en serigrafía. Siglo XIX 27 cm. Obra: José María Tornel y Mendívil, Breve reseña histórica de los acontecimientos más notables de la nación mexicana..., México, Imprenta de Ignacio Cumplido, 1852. Encuadernación a tres piezas en piel y tela, con tapas decoradas con planchas, lomo decorado con planchas en dorado y cantos dorados. Incluye ex libris del encuadernador José V. del Castillo. Siglo XIX 38 cm. Obra: Dante Alighieri, La divina comedia, Barcelona, Montaner y Simón, editores, 1884. Encuadernación entera en tela con tapas y lomo decorados con planchas. Incluye ex libris de la casa encuadernadora Siglo XIX 18 cm. Obra: Carey Brock, Sunday echoes in week-day hours... The journeyings of the children of Israel, New York, E.P. Dutton Co., 1886. Media encuadernación, en piel y tela, con tapas y lomo en piel decorados con planchas, y guardas de papel marmoleado verde y rojo. Siglo XX 25 cm. Obra: Hojas selectas. Revistas para todos. Año segundo y séptimo, Barcelona, Establecimiento Tipo-Litográfico, Editorial de Salvat y Ca. 1903? Encuadernación entera en tela, con tapa anterior decorada con plancha. Siglo XX 24 cm. Obra: Luis González Obregón, Colección de cuadros de Historia de México, México, Herrero Hermanos, editores, 1904. Media encuadernación con puntas en tela y papel marmoleado. Incluye ex libris en estampa de la casa encuadernadora en la tapa interior. Siglo XX 19 cm. Obra: Stepniak (Sergio Krawchinsky), La Rusia terrorista: perfiles y bocetos revolucionarios, Barcelona, Libr. Española de Antonio López, 1905. Encuadernación en tela de origen vegetal (yute). Encima de la tela está pegada una hoja de papel con la portada, por lo que se trata de una reencuadernación. La encuadernación original debió ser rústica en cartulina, recuperaron la tapa y la adhirieron. Siglo XX 22 cm. Obra: Enrique Luis Ventosa, La medalla, Puebla, J. M. Aguirre, 1921. Media encuadernación en piel y papel con guardas de papel moteado. Siglo XX 23 cm. Obra: José Vasconcelos, Tratado de metafísica, México, Editorial México Joven, 1929. Carpeta en tela sobre cartón con lazos de tela. Siglo XX 29 cm. Obra: Enrique A. Cervantes, Hierros de Oaxaca: monografías del Gobierno del Estado, 1932. Media encuadernación con puntas, en piel y tela decorada con motivos florales, guardas de papel marmoleado verde y rojo. Siglo XX 23 cm. Obra: Luis Padilla D'onis, Historia de Santo Domingo. Primera parte, Prehistoria dominicana, México, Editorial Cultura, 1943. Encuadernación entera en piel sobre cartón con decoraciones en dorado en tapas, lomo y cejas, con guardas de papel marmoleado. Siglo XX 26 cm. Obra: Arturo Arnaiz y Freg, Don Andrés del Río, descubridor del eritronio (vanadio), México, Editorial Cvltvra, 1948. Guarda de papel dentro de una caja de madera. Siglo XX 21 cm. (la caja) 17 cm. (la cartera) Obra: Memorial de lo sucedido en la Ciudad de Mexico 1623-1634, México, a costa de José Porrúa e Hijos, 1949. Carpeta en tela con lazos de tela. Siglo XX 29 cm. Obra: Enrique A. Cervantes, Hierros de Oaxaca México, s.n., 1950. Encuadernación a tres piezas en piel y tela (keratol) con tapas de madera con bajorrelieve y motivos dorados; guardas de papel marmoleado café y cantos en rojo. Siglo XX 34 cm. Obra: La sagrada Biblia, traducida de la Vulgata latina al español..., México, Unión tipográfica editorial hispano americana, 1950. Encuadernación rústica en cartulina, con ilustraciones medievales impresas sobre tapas. Siglo XX 18 cm. Obra: El Jardín de las caricias, Buenos Aires, Editorial Kraft, 1952. Encuadernación entera en piel con tapas y lomo decorados en dorado con planchas, con motivos florales; contracantos decorados en dorado con carretilla con motivos florales; y guardas de papel marmoleado en café y dorado con textura de arena. Siglo XX 23 cm. Obra: Justo Sierra, Juárez, su obra y su tiempo, México, Universidad Nacional Autónoma de México, 1956 Encuadernación entera en piel con camafeo dorado de San Felipe de Jesús en la tapa anterior, guardas impresas alusivas al tema y cantos cincelados. Siglo XX 32 cm. Obra: San Felipe de Jesús 1574-1597 y 18621962, México, Comercial Nadrosa, 1962. Encuadernación entera en piel-oro, con guardas impresas con temas taurinos. Siglo XX 31 cm. Obra: Carlos Orellana, Los toros en España, Madrid, Editorial Orel, 1969 Encuadernación entera en piel. Los cuatro tomos en caja de tela decorada con un mapa impreso de la República Mexicana. Siglo XX 23 cm. (la encuadernación y la caja) Obra: Alejandro de Humboldt, Ensayo político sobre el reino de la Nueva España, México, Instituto Cultural Helénico, Miguel Ángel Porrúa, librero-editor, 1985. Encuadernación entera en tela, con camafeo de William Shakespeare en losange, rodeado con lámina de oro y adornos arabescos en relieve. El lomo en piel con grabado en losange; cantos en rojo. Siglo XX 20 cm. Obra: William Shakespeare, The complete works, with The Temple notes, Cleveland : World Syndicate Publ. Co., s.a. Encuadernación entera en keratol sobre cartón con grabados de jeroglíficos indígenas en dorado. Incluye guardas de papel marmoleado. Siglo XX 21 cm. Obra: Arturo Arnáiz y Freg, Síntesis histórica de México, III Conferencia General de la A.I.U. México, Comité Organizador Mexicano?, [ 19--]. L as 53 fichas catalográficas de las obras cuyas encuadernaciones ilustran todo el catálogo, representan a los respectivos libros que descansan en los estantes de la Biblioteca Cossío, y reflejan las características formales de la obra, así como su contenido. Con ello, se logra que aquellos elementos que otorgan esencias particulares a cada ejemplar, los doten de historia y de valor cultural. Con fines prácticos, hemos agrupado las fichas de acuerdo a las secciones que componen el boletín, y las hemos ordenado cronológicamente. EXPOSICIONES VIRTUALES 1 Autor personal: Larreta, Enrique Título y mención: La gloria de Don Ramiro (Una vida en tiempos de Felipe II) Pie de imprenta: Buenos Aires : Sopena Argentina, 1943. 2 Autor personal: Jiménez, Armando Título y mención: Picardía mexicana Pie de imprenta: México : Libro-Mex, ed., 1960. 3 Autor personal: Pérez de Salazar, Javier, ed. Título y mención: La pintura mexicana : colecciones particulares Pie de imprenta: México : s.n., 1966. 4 Autor personal: Toussaint, Manuel Título y mención: La Catedral de México y el Sagrario Metropolitano... Pie de imprenta: México : Comisión Diocesana de Orden y Decoro, 1948. 5 Título: [Los bailarines] Pie de imprenta: Paris, chez VEdr. Colección: Objetos PIEZA DEL MES 6 Autor personal: García Formenti, Arturo Título y mención: El misterio de ChichenItzá Pie de imprenta: México : Manuel Quezada Brandi, Ed., 1966. LA LABOR DE UN ENCUADERNADOR: DON JOSÉ LORENZO COSSÍO Y COSÍO 7 Autor personal: Diego de Guadálaxara Tello Título: Advertencias y reflexiones varias conducentes al buen uso de los reloxes... Pie de imprenta: México, Imprenta Nueva Madrileña, D. Felipe de Zúñiga y Ontiveros, 1777. 8 Autor personal: José Lorenzo Cossío y Cosío Título: Coyoacán ilustrado Pie de imprenta: Coyoacán, D. F., México, s.n., 1928. 9 Autor personal: Cossío y Cosío, José Lorenzo Título y mención: Los timbres mexicanos de ocho reales de 1861, negro y café con sobre-cargo APAM Pie de imprenta: México : s. n., 1935. 10 Autor personal: Cossío y Cosío, José Lorenzo Título: Árbol genealógico de don Tomás de Murguiondo, formado con los datos reunidos por sus descendientes los señores licenciados José Lorenzo Cossío y Soto y José Lorenzo Cossío y Cossío [sic] Pie de imprenta: México, D.F., 1941. Pie de imprenta: México : Vargas Rea, 1964. 13 Autor personal: Soto Murguiondo de Cossío, María Luisa Título: Recetario de cocina mexicana Pie de imprenta: México, Vargas Rea, 1968. 14 Autor personal: Cossío y Soto, Guadalupe Título: Recetas de bizcochos de desayuno, galletas, dulces y otros Pie de imprenta: México : Editor Vargas Rea, 1969. 15 Autor personal: León, Martín, de Título y mención: Calendario de los indios mexicanos / por Martín de León Edición: Edición privada José L. Cossío Pie de imprenta: México : Imprimió Vargas Rea, 1971. 16 Autor personal: Lorenzo Cossío y Cosío, José Título: [Carpeta con número 1906] Colección: Archivo personal de José Lorenzo Cossío y Cosío 11 Título: Arte de cocina: selecta colección de recetas escogidas y recomendadas por personas de buen gusto, para hacer toda clase de guisados, dulces, etc., publicados en Puebla en 1872 Pie de imprenta: México : Editor Vargas Rea, 1964. 17 Autor personal: Lorenzo Cossío y Cosío, José Título: [Carpeta de Numismática] Colección: Archivo personal de José Lorenzo Cossío y Cosío 12 Título y mención: Códice Becker 2 : traducción libre del alemán 18 Autor personal: Lorenzo Cossío y Soto, José Título: [Carpeta con copia del mecanoescrito hecho por José Lorenzo Cossío y Soto, Anotaciones de los Bandidos de Río Frío, novela escrita por D. Manuel Payno, s.p.i.] Colección: Archivo personal de José Lorenzo Cossío y Cosío 23 Título: Index in divi Thomae Aquinatis Summam theologicam... Pie de imprenta: Matriti, ex Typographia Raimundi Ruiz, 1791. SELECCIÓN DE ENCUADERNACIONES 24 Autor personal: Acost,a Joseph de Título: Historia natural y moral de las Indias... Pie de imprenta: Madrid, por Pantaleón Aznar, 1792. EN LA BIBLIOTECA COSSÍO 19 Autor personal: Abad de Choysi Título: Historia general de la Iglesia, desde su fundación hasta este presente siglo Pie de imprenta: Madrid, en la imprenta de Antonio Pérez de Soto, 1755. 20 Autor personal: Pietro Chattard, Giovanni Título: Nuova descrizione del Vaticano o sia del Palazzo Apostolico di San Pietro Pie de imprenta: Roma, dalle stampe del Mainardi, 1766-1767. 21 Autor personal: Abad y Aramburu, Julián Título: Oración fúnebre que en el sufragio solemne que ofrecieron por la alma de el señor don Josef Escandón... Pie de imprenta: México, en la imprenta del lic. Don Josef de Jauregui, 1774. 22 Título: Año de 1775. Ynformacion dada por èl Sr. Dn. Juan Manuel Gonzalez de Cosìo, conde de la Torre de Cosìo, cauallero profeso de el Orden de Calatraua, y coronèl de el Regimiento de Milicias Prouinciales de el Valle de Toluca... Nota: Manuscrito, archivo personal de Lorenzo Cossío y Cosío. 25 Título: Breviarium romanum ex Decr. Sacros. Conc. Trid. Restitutum, Sancti Pii V. Pontificis Maximi jussu editum, & Clementis VIII... Pie de imprenta: Matriti, Typis Societatis, 1798. 26 Título: Libro de Conciliaciones del Juzgado Tercero de Chihuahua. Año de 1828. Colección: Manuscrito, archivo personal de Lorenzo Cossío y Cosío 27 Autor corporativo: American Book Company Título y mención: A brief history of the United States Pie de imprenta: New York : s.n., 1885. 28 Título: Memoria leída en las cámaras en 1851, por el secretario de Relaciones Interiores y esteriores [sic] Pie de imprenta: México, imprenta de Vicente G. Torres, 1851. 29 Autor personal: Tornel y Mendívil, José María Título y mención: Breve reseña histórica de los acontecimientos más notables de la nación mexicana... Pie de imprenta: México : Imprenta de Ignacio Cumplido, 1852. 30 Autor personal: Alighieri, Dante Título: La divina comedia Pie de imprenta: Barcelona, Montaner y Simón, editores, 1884. 31 Autor personal: Brock, Carey Título y mención: Sunday echoes in week-day hours... The journeyings of the children of Israel Pie de imprenta: New York : E. P. Dutton & Co., 1886. 32 Título y mención: Hojas selectas. Revistas para todos. Año segundo y séptimo. 1903, 1908 Pie de imprenta: s.l. : s.n., 1903? 33 Autor personal: González Obregón, Luis Título: Colección de cuadros de Historia de México Pie de imprenta: México, Herrero Hermanos, editores, 1904. 34 Autor personal: Stepniak (Sergio Krawchinsky) Título y mención: La Rusia terrorista : perfiles y bocetos revolucionarios Pie de imprenta: Barcelona : Libr. Española de Antonio López, 1905. 35 Autor personal: Ventosa, Enrique Luis Título y mención: La medalla Pie de imprenta: Puebla : J. M.Aguirre, 1921. 36 Autor personal: Vasconcelos, José Título y mención: Tratado de metafísica Pie de imprenta: México : Editorial México Joven, 1929. 37 Autor personal: Cervantes, Enrique A. Título y mención: Hierros de Oaxaca Pie de imprenta: Oaxaca : Monografías del Gobierno del Estado, 1932. 38 Autor personal: Padilla D'onis, Luis Título y mención: Historia de Santo Domingo. Primera parte, Prehistoria dominicana Pie de imprenta: México : Editorial Cultura, 1943. 39 Autor personal: Arnáiz y Freg, Arturo Título: Don Andrés del Río, descubridor del eritronio (vanadio) Pie de imprenta: México, Editorial Cvltvra, 1948. 40 Título: Memorial de lo sucedido en la Ciudad de México 1623-1634 Pie de imprenta: México, a costa de José Porrúa e Hijos, 1949. 41 Autor personal: Cervantes, Enrique A. Título y mención: Hierros de Oaxaca Pie de imprenta: México : s. n., 1950. 42 Título: La sagrada Biblia, traducida de la Vulgata latina al español... Pie de imprenta: México, Unión tipográfica editorial hispano americana, 1950. 43 Título y mención: El Jardín de las caricias Pie de imprenta: Buenos Aires : Editorial Kraft, 1952. 44 Autor personal: Sierra, Justo Título y mención: Juárez, su obra y su tiempo Pie de imprenta: México : Universidad Nacional Autónoma de México, 1956. 45 Título y mención: San Felipe de Jesús 1574-1597 y 1862-1962 Pie de imprenta: México : Comercial Nadrosa, 1962. 46 Autor personal: Orellana, Carlos Título y mención: Los toros en España Pie de imprenta: Madrid : Editorial Orel, 1969. 47 Autor personal: Humboldt, Alejandro de Título: Ensayo político sobre el reino de la Nueva España Pie de imprenta: México, Instituto Cultural Helénico, Miguel Ángel Porrúa, librero-editor, 1985. 48 Autor personal: Shakespeare, William Título y mención: The complete works, with The Temple notes Pie de imprenta: Cleveland : World Syndicate Publ. Co., s. a. 49 Autor personal: Arnáiz y Freg, Arturo Título: Síntesis histórica de México, III Conferencia General de la A.I.U. Pie de imprenta. México, Comité Organizador Mexicano?, [ 19--]. SECCIONES DEL BOLETÍN 50 Título: [El mapa :. Appliances for visual Instruction] Pie de imprenta: [s.l. : Denoyer Geppert Company, s.a.]. 51 Autor personal: Mihályfi, Ernö (pról.) Título: Hungría en imágenes Pie de imprenta: Hungary, Edición Corvina ; Imprenta Kossuth, Budapest, 1962. 52 Título y mención: Pintura mural de Tamuin, San Luis Potosí Pie de imprenta: México : Vargas Rea, Impr., 1967. 53 Autor personal: Clavigero, Francesco Saverio Título y mención: Storia antica del Messico Pie de imprenta: Cesena : Gregorio Biasini all' Insegna di Pallade, 1780. Biblioteca José Lorenzo Cossío y Cosío ADABI Coyoacán Benito Juárez, núm 21, esq. Ayuntamiento Col. Del Carmen Coyoacán, C.P. 04100 México, D.F. Tel. 5510 4492 ext. 204 HORARIO DE SERVICIO Lunes a jueves de 10:00 a 16:00 horas. A partir de las 15:00 horas ya no se atenderán solicitudes de préstamo. La consulta se hará con previa cita. DIRECTORIO Apoyo al Desarrollo de Archivos y Bibliotecas de México A.C. María Isabel Grañén Porrúa - Presidencia Stella María González Cicero - Dirección Amanda Rosales Bada - Subdirección Elvia Carreño Velázquez Verónica De León Ham - Coordinación de Bibliotecas y Libro Antiguo -