ProHD en acción - EC Profesional

HIGHWAY
LA VIA JVC HACIA LOS NUEVOS ESTANDARES DE IMAGEN
Edición Española
Nº5, Otoño 2008
ProHD en acción
Rodajes en busca de
talentos en Lesotho
Serie KM-H
Nuevos mezcladores
SD/HD multiformato
Dito: El Niño Despertador
Una producción HD muy personal de
Miguel A. Yusty
Alfacam
Unidades móviles con monitorado HD
JVC en Beijing 2008
Rock In Río – Madrid 2008
JVC y Avid con el CEV
On Air. On Time. On Budget.
Imagen perfecta
El monitor portátil HD de referencia
Cuando la imagen debe ser perfecta en
cualquier momento o situación, es cuando
Ud. debe confiar en el comportamiento
impecable de los monitores JVC HD.
Equipados con entradas HD-SDI y una larga lista de funciones
de estudio, incluyendo monitor de forma de onda en algunos
modelos, la serie DT-V proporciona una reproducción de
imagen HD excepcional.
Cada uno de los 4 modelos de la serie, desde 9” hasta 24”,
poseen un elevado contraste, amplios ángulos de visión y
una colorimetría precisa, siendo ideales para su integración
en unidades móviles y estudios de TV. Los modelos de 9” y
17” se alimentan adicionalmente con baterías, permitiendo
trabajar con ellos sobre el terreno, monitorizando la imagen
tanto en SD como en HD durante el rodaje.
JVC Professional Europe, Ltd.
www.jvcpro.eu
[email protected]
CONTENIDO
Contenido
4
Monitores Serie DT-V
ITN y Golden Square eligen monitores JVC
5
13
14
6
15
7
Dito El Niño Despertador
Una experiencia cinematográfica única con
ProHD
Cannes 2008
Las cámaras ProHD se pasean por la
alfombra roja
Alfacam
Monitorado HD de JVC en Beijing 2008
SAE Amman
Formación completa HD en Jordania
16
8
17
ProHD workflow
El flujo de trabajo se simplifica con Acceso
Directo a Fichero (DFA)
IDX CW-5HD
Transmisión HD inalámbrica
9-11
Serie KM-H
Nuevos mezcladores SD/HD multiformato
12
Rock In Río
El mayor festival en HD
Llega de nuevo el momento de
acelerar hacia esta nueva edición
Rodando en Lesotho
Cobertura de la labor formativa de la World
Horse Welfare
La resolución importa
Proyector 4K de alto contraste
TV-TOOLS
Digital Signage
Video Cairo Sat
HD para el mundo broadcast
Edición española
Nº5, Otoño 2008
Reflejos en ProHD
Las Superficies Reflectantes – una visión
especial en ProHD
Doble visión con ProHD
Diario de una producción 3D en Nueva
Zelanda
18
ProHD para cineastas
Cámaras y monitores JVC en los rodajes
19
Brookes TV
Una TV universitaria gana el Premio NasTA
Azul es verde
Sistema de archivo para el gobierno ruso
de IBC. Con nuevos desarrollos
de producto, requisitos de diseño
y especificaciones completadas,
IBC es siempre un momento
interesante; y este año lo es especialmente para mí
como nueva Responsable de Marketing en Gran
Bretaña de JVC Professional Europe, Ltd.
No es sólo mi cara la que pretender transmitir
frescura; la revista HIGHWAY ha sido rediseñada
en su totalidad para facilitar la lectura de sus
contenidos, reduciendo su tamaño y también
siendo menos perjudicial para la naturaleza.
Espero que los artículos y reportajes de esta
edición respondan al interés suscitado en las
ediciones anteriores.
HIGHWAY se produce en nuestras oficinas y sería
imposible publicarlo sin vuestra ayuda; como
cineastas profesionales, broadcasters, formadores
y usuarios en general de equipos JVC, sois
quienes acumuláis las experiencias que muchos
lectores desean conocer de vuestra mano. Por ello
os pido que mantengáis el contacto con HIGHWAY
y compartáis vuestra historias, vuestros trucos
y recomendaciones para el uso de los equipos
y hasta cualquier proyecto loco en el hayáis
participado …
Y aunque soy nueva en estas lides acerca de
cámaras y rodajes, ya llevo bastantes años
moviéndome en estos certámenes de vídeo
profesional, ya me he preparado para este IBC
2008 mis habituales zapatos especiales para feria,
mi protector labial y chicles …
Liz Cox
Editora, HIGHWAY
HIGHWAY quiere agradecer a las siguientes personas
su colaboración en la presente edición de la revista:
Safeena Chaudry, Chris Darnley, Antonie Gaërtner,
Arnaud Grédai, Basil Hayes, Anson Liu, Steve Luck,
Toni Morros, Paul Pasveer, Nik Pinks, Brian Stephens,
Robert Watson y Tom Willat
Edición, diseño y producción: Liz Cox.
Acerca de HIGHWAY
HIGHWAY es una publicación escrita y publicada por
JVC Professional Europe, Ltd. S.E. u O. Las imágenes
contenidas en esta publicación son propiedad de
sus respectivos autores. Ninguna parte de esta
publicación puede ser reproducida sin autorización
de JVC Professional Europe, Ltd.
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números atrasados, envíe un correo electrónico a
[email protected] con sus datos de envío.
3
Nuevos monitores
Serie DT-V
Monitor de forma de onda
JVC ha lanzado nuevas
versiones de algunos
monitores HD de la serie DT-V,
en particular de los modelos
de 24”, 20” y 17”, incorporando
nuevas funciones como
monitor de forma de onda
y mejorando la latencia del
display LCD.
El nuevo monitor de
forma de onda
puede situarse en cualquiera de
las 4 esquinas de la pantalla y posee
una indicación de “sobrenivel”, siendo de
mucha ayuda para identificar las zonas
problemáticas. Por otro lado, se ha reducido
la latencia, retardo entre la señal de entrada
y su visualización en pantalla hasta sólo
1 cuadro, minimizando el molesto efecto
de retardo de audio en los labios de los
presentadores.
El panel de control frontal le será muy
familiar a cualquier operador habituado
a trabajar con monitores de tubo ya que
el tipo y disposición de los controles es
similar a estos últimos. El amplio ángulo de
visión y alto brillo, conjuntamente con un
enfoque preciso y elevado contraste, sitúan
a esta serie DT-V de JVC a bastante distancia
de su competencia y hacen de estos equipos
la elección ideal para cualquier aplicación de
visionado incluso en momentos críticos.
ITN y Golden Square eligen monitores HD JVC
Muchos broadcasters y
empresas de servicios
utilizan monitores de la serie
DT-V de JVC. ITN evaluó
comparativamente monitores
de varios fabricantes antes
de decidirse por los modelos
HD de JVC para sus salas
de edición, grafismo y
monitorización. En paralelo,
la productora Golden Square
Production, también utilizan
estos equipos para sus salas de
composición y grafismo.
Golden Square ha adquirido
recientemente 6 DT-V24 que ha añadido
a los que ya tenía para su instalación en
sus salas de composición y grafismo,
sustituyendo en realidad a los monitores
TRC de referencia que había venido
utilizando hasta ahora.. Brian Stephens,
Director Técnico, declara “Son realmente
4
monitores profesionales de alta gama,
con una excelente relación calidad/
precio … están muy por encima de otros
equipos en su categoría”. El panel frontal
permite un cómodo y rápido control a los
parámetros. Además los monitores son
muy ligeros. Los hemos montado sobre
brazos articulados ahorrando espacio en
las salas …”.
Por otro lado, Steve Luck, Director
Senior de Equipo en ITN explica “ los
DT-V24 y DT-V20 poseen muy buenas
características y dan una excelente
reproducción de imagen a una precio
razonable. Sus múltiples terminales
de entrada junto a su salida HD-SDI
en bucle conmutado y la capacidad
de proporcionar salida de audio
desembebido, nos ha representado una
solución muy efectiva para nuestro
modo de trabajo. En varias
áreas de trabajo dentro de
ITN, sacamos partido de
sus prestaciones como la indicación
en pantalla de niveles de audio y
código de tiempos fuera del área de
imagen. Llevamos trabajando con estos
monitores más de un año y nunca han
sufrido ningún fallo. En definitiva, se
trata de monitores fiables, asequibles en
precio con múltiples entradas integradas
de origen en el equipo, que ofrecen
una gran calidad de imagen. Es lo que
ITN deseaba … y creo que es lo que
quiere cualquier
broadcaster”.
NEW PRODUCTS
La resolución importa
Proyector 4K de alto contraste
JVC ha lanzado un nuevo
proyector profesional D-ILA de
gran formato y alta gama, con
resolución y contraste ultra
elevados, diseñado para su
implementación en sistemas de
proyección críticos.
Diseñado para aplicaciones altamente
exigentes, como sistemas de simulación
para aviones y coches, equipos médicos y
broadcasting, este nuevo proyector 4K abre
muchas posibilidades para su uso más allá de
las fuentes Full HD para TV. Es compatible con
fuentes cinematográficas 4K, puede trabajar
simultáneamente en modo multipantalla con
4 pantallas Full HD o fuentes gráficas con
resolución WUXGA.
Los puertos de entrada incluyen 4 entradas DVI
Dual Link , que soportan múltiples resoluciones
gráficas de PC, y dispone también de puerto
Ethernet para su configuración y ajuste remoto
a través de un explorador de Internet.
El proyector DLA-SH4K permite una
instalación cómoda así como es posible
apilar varias unidades y utilizarlo también en
aplicaciones 3D. Se ha tenido un especial
esmero en reducir el tamaño y peso del
equipo lográndose una reducción al 65% del
tamaño de otros proyectores de su categoría
y un peso de sólo 59 Kg.
TV-TOOLS
JVC ofrece soluciones completas
en hardware y software para
Digital Signage – Señalización
Digital y presentaciones en
grandes pantallas, combinando un
sofisticado software de creación y
gestión de contenidos con grandes
pantallas profesionales LCD hasta
65”. El software TV-Tools es el
núcleo del sistema y permite que
los mensajes creados lleguen al la
audiencia adecuada en el lugar y
momento oportunos.
El software TV-Tools posee la capacidad
de gestionar contenidos que van
desde vídeos, imágenes, animaciones,
El dispositivo D-ILA 4K2K de 1,27 μm proyecta
imágenes en alta resolución de 10 Mpíxeles
(4096 x 2400), con un ratio de contraste
superior a 10.000:1. El proyector utiliza un
nuevo bloque óptico, utiliza una lámpara de
Xenón de 825W aportando un brillo de 3500
lúmenes ANSI.
MERIDIAN Audio, un especialista en sistemas
de procesado de vídeo, proyectores y
equipos de reproducción de alta gama ha
desarrollado un scaler para este proyector de
10 Mpíxeles: el modelo 810 Reference Video
Scaler. Perfecto para salas de Screening o
incluso para Home Cinema de Excepción,
convierte cualquier fuente de 480i a 1080p a
losm10 Mpíxeles nativos del proyector. Tanto
si se trabaja en los modos 4:3, 16:9 o 2,35:1,
el proceso de señal es capaz de producir
imágenes libres de ruido y de artefactos.
Digital signage
presentaciones y sitios web y dirigirlos
a pantallas individuales en una red. Lo
forman 2 componentes: el Diseñador y el
Programador.
En el lado de los sistemas de visionado,
JVC Professional posee una amplia
gama de displays HD adecuados
para esos tipos de contenido, desde
40” hasta 65”. Son todos ellos Full
HD, proporcionando unas imágenes
excelentes a resolución nativa
1920x1080. JVC ofrece también
capacidad multipantalla en esos
equipos, combinando varios displays
para obtener una gran área de
visualización.
5
Video Cairo Sat
VCS (Video Cairo Sat) de Egipto,
es sinónimo de tecnología
innovadora en broadcasting y su
base de negocio es la creación
y transmisión de contenidos
para clientes de todo el mundo.
A principios de este año, VCS
estrenó su última unidad móvil
HD, con ingeniería y construcción
realizada en Gran Bretaña y
dirigida por JVC Professional
Europe, Ltd.
Utilizando los enlaces HD que ya poseía
La unidad móvil y su preparado equipo
VCS, la unidad móvil responde a cualquier
técnico están listos en el momento en que
requisito que provenga de cualquier
aparece la noticia, permite albergar sentadas
broadcaster internacional. El inspirador e
hasta 13 personas y aún le queda espacio
inversor principal del proyecto es Mohammed
para equipamiento adicional.
Aparte de las especificaciones HD
La HDTV se ha convertido en un deseo de
multiformato de alta gama del equipo
de vídeo, la unidad móvil es realmente
única en su clase. Está equipada con
aislamiento y aire acondicionado para
operar bajo las altísimas temperaturas , y
con filtros especiales de aire para soportar
cualquier ambiente de polvo y arena, que
son condiciones habituales en Egipto. La
unidad está construida sobre un chasis
Mercedes de 10 m. de longitud y dispone de
suspensión hidráulica con circulación de aire,
especial también para soportar trayectos
accidentados y proteger adecuadamente los
equipos.
6
Pro HD en el mundo broadcast
Gohar, Director General y fundador de VCS.
Gran parte del éxito de Gohar se debe a su
habilidad para anticiparse a los deseos de
sus clientes broadcasters, tanto por el tiempo
como por el contenido. Esta unidad móvil HD
es un ejemplo perfecto de ello, pero existen
otros factores detrás del sentido del tiempo
de VCS.
muchos broadcasters cuado se trata de
rodar producciones arqueológicas en Egipto.
Otra causa más actual deriva de cuando
Egipto ganó la Copa de África 2008 por sexta
vez, provocando interés más allá de la región
de Oriente Medio para televisar los partidos
Las 10 cámaras HD Hitachi SK3020
de la unidad móvil se modificaron para
proporcionar salida 720p y 1080i . El
mezclador es un Ross Vision 3. A destacar
otra marca líder en este caso el panel de
monitorado: JVC, con varios monitores LCD
HD de 24” y 20”.
“JVC nos ha diseñado un
vehículo que se maneja bien en los
peores terrenos y nos proporciona las
mejores imagenes posibles”
Mohammed Gohar espera mucho de esta
nueva unidad móvil de VCS: “JVC nos ha
suministrado un vehículo que se maneja bien
de fútbol más importantes de la liga egipcia.
en los peores terrenos y que nos proporciona
Asimismo, los equipos de producción
muchos formatos, además de transmitirlas
y transmisión HD se han instalado para
dotar a la unidad móvil de la máxima
flexibilidad, para rodar documentales,
espacios dramáticos o eventos deportivos,
proporcionando enlaces en directo o
programas editados.
las mejores imágenes posibles en HD en
en directo o de editarlas y enviarlas a todo el
mundo. No puedo estar más feliz. Y VCS no
se quedará aquí para seguir ofreciendo lo
mejor a sus clientes.”
BROADCAST
Alfacam
Monitores HD de JVC en las Olimpíadas de Pekín 2008
La empresa belga Alfacam se
encuentra entre las compañías
de servicios broadcast HD más
importantes de Europa, cuya
reputación se debe también por el
diseño y construcción de unidades
móviles de todos los tamaños.
Alfacam lleva ya instalados 566
monitores HD de JVC en sus
vehículos, algunos de los cuales se
han utilizado para la retransmisión
en HD de los Juegos olímpicos de
Pekín, los primeros cuya cobertura
se ha realizado totalmente en HD.
SAE Amman
El colegio Al Quds, parte del
Instituto SAE con presencia
en todo el mundo, dedicado a
la educación sobre los nuevos
media y de formación creativa, ha
instalado un nuevo plató HD para
sus estudiantes en Amman.
El estudio de cine con capacidad para
captura de imagen en movimiento lo
configuran 3 cámaras HD GY-HD251 en
configuración de estudio. El nuevo sistema
ayudará a los estudiantes a aprender los
fundamentos del flujo de trabajo en HD y la
producción en particular.
Un camión de producción HD de 18 m.
puede fácilmente adaptarse a los requisitos
con equipo HD de alta gama, incluyendo
del cliente. Bruno Coudyzer, Director
monitores de tubo y LCD de JVC, se ha
Ejecutivo de Alfacam EuroLinx, indica la
utilizado en los Juegos Olímpicos para los
razón principal de la elección de más de
canales Euro1080. El panel de monitorado
560 monitores JVC: “Sin lugar a dudas, JVC
de esta unidad móvil integraba 32 monitores,
ofrece la mejor relación precio/prestaciones”.
todos de JVC, escogidos por su fiabilidad y
reproducción de color.
Paul Pasveer, Director Comercial de JVC
para Holanda y Bélgica explica el éxito de
Alfacam ofrece sus servicios a estaciones
los monitores JVC: “La decisión de Alfacam
de TV y productoras, cubriendo hasta
corrobora la tradición de JVC en el diseño
1800 encargos por año, de los que
y fabricación de monitores profesionales
aproximadamente 1400 son en HD. La
de la más alta calidad. Tanto si se trata de
flota Alfacam opera en todo el mundo y
TRC o de LCD, los monitores se especifican
está formada por varias unidades móviles
para muchas unidades móviles en todo el
HD, concebidas todas ellas con criterios
mundo. Alfacam está muy satisfecha por la
de movilidad, eficiencia y flexibilidad. Los
reproducción natural de color, su fiabilidad
vehículos más pesados permiten la conexión
y también por el hecho de que no consumen
de hasta 36 cámaras HD. Cada unidad móvil
demasiado el presupuesto previsto …”.
Cámaras de estudio HD para una escuela en Jordania
Toda la iluminación, sistemas de edición y
resto de equipos de producción fue instalado
por JVC como parte integrante del nuevo
plató.
Los estudiantes de SAE en Amman
trabajarán en diversas áreas de acuerdo
a los contenidos de los programas del
centro, abarcando desde las cámaras y la
iluminación, hasta la gestión del espacio, la
edición de vídeo y la dirección de
programas desde la galería.
7
Workflow ProHD
Flujo de trabajo simple con DFA
La llegada de los equipos
ProHD de JVC han representado
la aparición de exigentes
requisitos para los softwares
de edición. Tom Willat echa un
último vistazo a los últimos
desarrollos.
El CW-5HD es un transmisor
HD inalámbrico, diseñado para
transmitir imágenes HD desde
cualquier cámara ENG broadcast
con salida SDI a un monitor de
campo o a una estación receptora.
La elevada velocidad de transmisión del
sistema provoca un retardo inferior a 1 ms,
inapreciable por el ojo. Este aspecto es crucial
para muchas de las aplicaciones del CW-5HD,
en especial cuando los operadores de cámara
están enviando imágenes en directo de
eventos deportivos o noticias en general.
8
Desde el lanzamiento del sistema de
alta definición ProHD, JVC ha seguido
actualizando y mejorando la tecnología de
producto. Con el formato HDV, la salida
Firewire se multiplexaba por lo que se
requería un demultiplexador para trabajar
continuamente con los flujos de audio y vídeo
ligados al proceso de edición. Inicialmente
los fabricantes de NLE lanzaron Plug-Ins
para resolver la cuestión como Cineform
para PC y Lumiere para Mac. Después,
las principales plataformas basadas en PC
actualizaron sus softwares de forma más
o menos rápida; en la actualidad se puede
decir que la mayoría de editores soportan
HDV Firewire, en las versiones en las que
trabaja ProHD, a saber, 720/25p para la Serie
100 y 720/50p para la Serie 200.
GY-HD200/201/251 pueden ahora grabar
directamente ficheros 720/50p directamente
en el disco en formato Quicktime,
permitiendo la importación directa de los
ficheros en FCP V 6.0.2. Después de grabar,
el DR-HD100 se conecta directamente al
editor Mac como si conectásemos un disco
duro externo. Luego se arrastran y sueltan
directamente los clips sobre la línea de
tiempos sin necesidad de hacer capturas,
transferencias ni conversiones de ficheros. El
concepto DFA (Direct File Access) no puede
ser más rápido y eficiente.
Para los usuarios de Final Cut Pro era posible
al principio utilizar una señal HD-SDI utilizando
un conversor NanoConnect de HDMI a
HD-SDI conectado al reproductor BR-HD50.
Muchos usuarios se quejaban de que sólo
era posible trabajar con FCP a 720/25p pero
después de una larga espera Apple lanzó la
versión 6 compatible con 720/50p.
Por otro lado, JVC acaba de anunciar el
lanzamiento de un nuevo y ultraportátil
grabador, el MR-HD100, especialmente
concebido para proporcionar una nueva
forma de grabación en ficheros nativos
a las series 100 y 200 ProHD de JVC. El
MR-HD100 puede grabar nativamente
QuickTime HDV 720p/24/25/30/50/60 y
1080i/50/60 para trabajo directo con Apple
Final Cut Pro así como MXF nativo HD720p/30
y soporta adicionalmente 1080i/50/60 para
uso en entornos Avid. También contempla la
grabación HDV en .m2t para otros editores
como Adobe, Grass Valley y otros.
Atora, la Serie 200 de cámaras ProHD
combinadas con el grabador de disco
DR-HD100, ha abierto la posibilidad para los
usuarios de Mac de disponer del workflow
más rápido y eficiente del momento. El
meollo de la cuestión radica en que el
grabador de disco DR-HD100 repaquetiza el
flujo de datos que recibe desde el camcorder
y lo transforma en un formato de fichero
reconocible por el editor directamente.
Además esto puede aplicarse para varios
formatos configurables por el usuario.
Los que ya disfrutan de los camcorders
El nuevo mando central giratorio, el display
en color, la indicación de estado de disco
en el visor y el disparo de grabación desde
la cámara, hacen del MR-HD100 un equipo
fácil de operar, robusto y eficiente. Posee un
disco duro de 100 GB de 1,8” que permite
grabar hasta 10 horas de contenido HD
720p. Además dispone de conectividad WiFi
facilitando el personalizar el modo en que
los metadatos compatibles con el editor, se
añadan en directo a los clips mientras se está
grabando, facilitando enormemente el flujo
de trabajo.
El CW-5HD es un sistema único por varias
razones. La transmisión de la imagen se
realiza sin compresión, de forma que el
recetor recibe las imágenes sin artefactos
de compresión con una calidad cristalina.
El CW-5HD también soporta vídeo en HD y
SD-SDI, representando pues una solución
para clientes que están haciendo un salto
gradual a la HD, y puede utilizarse en modo
Multicast, permitiendo al usuario transmitir a
más de un receptor, aspecto muy apreciado
para el personal clave que se halla en distintos
lugares (director, editor, ingeniero de sonido,
etc.) que ven la misma imagen transmitida.
Transmisión inalámbrica HD
MEZCLADOR SD/HD
Serie KM-H
Nuevos mezcladores multiformato SD/HD
Si aún no ha hecho el salto a la
HD, seguramente se verá pronto
obligado a ello en el futuro
inmediato. En el núcleo de un
pequeño estudio de TV, en una
continuidad o en una unidad móvil,
la nueva serie de mezcladores
multiformato SD/HD de JVC le
proporcionan flexibilidad, fiabilidad
y excelente relación precio/
prestaciones. Todo ello en unos
equipos de última generación
capaces de trabajar tanto en SD
como HD.
Acomodando la filosofía JVC de proporcionar
Las páginas siguientes ilustran la disposición
herramientas asequibles para la migración
de controles del KM-H3000.
a la HD, la serie KM-H de mezcladores
representan el compañero ideal para las
2 (6 en el KM-H2500) entradas SD/HD-SDI
cadenas de producción que ya incorporan
480i, 576i, 720p, 1080i 50/60 Hz
cámaras ENG/estudio GY-HD251 y
3 Keyers (2 en KM-H2500)•4 entradas con
soluciones de monitorado HD como la serie
sincronizador de cuadro
DT-V.
4 conversores Up/Down
El KM-H3000 es un potente mezclador SD/
redimensionado
HD-SDI de 12 entradas y 3 Keys, mientras
Chasis metálico robusto monopieza con
que el KM-H2500 es un mezclador de 6
teclado y palanca de alta gama
2 generadores DVE 2D con cropping y
entradas, con 2 Keys. Ambos modelos están
2 fuentes internas de memoria con soporte
construidos en un robusto chasis metálico
para animaciones
monopieza, que se instala en superficie o
1 generador de patrones con círculo y
empotrado, con un teclado profesional con
rotación
pulsadores y palanca de alta gama. Todo ello
1 generador Wash
diseñado para soportar el rigor del trabajo
1 generador de Chroma Key flotante de
incluso fuera del estudio de TV.
alta gama
Ambos mezcladores presentan una
y 3 Auxiliares
disposición familiar y cómoda de teclado,
1 salida vídeo compuesto analógico
6 salidas SD/HD-SDI: 2 Program, Preview,
KM-H3000
una estructura de menú muy simple y una
Generador de sincronismo con 3 salidas
configuración y posterior uso muy fáciles.
temporizadas independientes
El brillo y color de los pulsadores es
Control RS-422 y 24 entrada GPI
seleccionable para trabajar en ambientes
10 memorias, 8 Tallys
oscurecidos. Disponen de un Chroma Key de
Adaptador de montaje empotrado o rack
alta calidad y de una sofisticada función de
opcional
Play Out con animación dual, respondiendo a
Fuente de alimentación redundante
los requisitos más exigentes de la actualidad.
opcional
9
KM-H3000 - Disposición de controles
Cortinillas/menú
Memoria/menú
Display
Teclas de acceso a memoria para reclamación rápida
Teclas de Menú y Next para acceso a menú y navegación
Pantalla del menú con caracteres de fácil legibilidad
3 mandos rotatorios para selección de menú
Prestación de función inteligente de seguimiento de menú
Acceso instantáneo a transiciones,
modificables individualmente por menú
Modificadores de cortinilla que incluyen
multiplicadores horizontales/verticales y
rotación de cortinilla
Contorno de color, suavización, relación
de aspecto, también ajustables por menú
Acceso fácil a funciones de memoria
(hasta 10)
Selección
Key/DVE
Selección automática selecciona la llave de entrada
Chroma Key de calidad excepcional
Incrustación PiP dual DVE para entrevistas
Selección de Key
Activa la selección de fuente para Key 2 y Key 3 y los 3 buses auxiliares, mediante el bus Key/Aux
Bus Key/Aux
Pulsadores de selección de llave de entrada
Los auxiliares pueden utilizarse para enviar fuentes distintas a monitores, servidor de cámara lenta o de repetición, monitores de forma de onda, servidores de vídeo, etc.
Bus de Programa
Habilita la selección directa de la salida de programa, indicando la fuente activa en rojo
Acceso al dispositivo externo de memoria para imágenes fijas y animaciones
Bus de Preset
Selección del fondo siguiente
También para selectores AUX PGM, AUX PREV y AUX CLN para salidas auxiliares
10
Tipo de transición
Acceso directo a fundidos, cortinillas o DVE
Elemento de
transición
Cambio de cualquier combinación de capas de vídeo simultáneamente
La salida de previo muestra siempre una representación precisa de la siguiente escena
MEZCLADOR SD/HD
Keying Perfecto
Interfaz USB
Posicionador
Puerto USB para imágenes fijas y animaciones
Actualización de software
Almacenamiento externo de la configuración del mezclador
Mando de gran durabilidad para posicionamiento de cortinillas y efectos 2D
Beijing
London
ULTIMA HORA…
08.00
2 efectos digitales 2D: banda inferior y fondo gráfico
El tráfico a
continuación…
EL TIEMPO PARA HOY
08.30
Chroma key de alta calidad con DVE, banda inferior e
incrustación gráfica
KM-H2500
Perfecto para aplicaciones básicas, el KM-H2500
comparte las características y prestaciones del KM-H3000
salvo:
6 entradas multiformato SDI
1 Keyer secundario
Posicionador (posicionamiento de cortinillas y DVE con
el teclado)
Palanca & indicador
Barra de led´s de la palanca de Fader indicando la dirección y el grado de avance
Apoyo adicional para ajuste de los límites de Fader
Palanca de fader metálica de alta robustez, fiable y segura (garantizada de por vida)
Transiciones
Key
Corte o fundido fáciles para las llaves
11
Rock in Rio
El Festival más grande del mundo llega a Madrid
alumnos de la escuela CEV, ya familiarizados
de cubrir parte del festival Rock in Río, no
con este tipo de equipos, ya que este centro
lo dudé, aunque era un reto para nosotros,
de formación utiliza equipos de JVC desde
por el enfoque que quería darle hacia los
hace muchos años, desde los antiguos D9,
estudiantes del centro, que serían los que se
Professional DV hasta los actuales ProHD.
encargarían de la realización. Me hacían falta
JVC suministró además 5 magnetoscopios
2 partners tecnológicos que me apoyaran
BR-HD50, convertidores HDMI / HD-SDI y
en la aventura: JVC y Avid. Dos marcas por
varios monitores HD de la serie DT-V para los
las que la escuela ya apostó hace años y
distintos controles de realización.
que hasta ahora no me han fallado. Tenía
claro que queríamos rodar en HD, aunque
Cuando esta revista estaba
entrando en imprenta se celebraba
en Madrid Rock In Río, uno
de los festivales de música
más importantes del mundo.
Se esperaba una afluencia de
alrededor de 100.000 personas
para oír a Amy Winehouse,
Jamiroquai, The Police, Tokyo
Hotel, Bob Dylan y varios artistas
y grupos españoles como Manolo
García, El Canto del Loco,
Alejandro Sanz (Embajador del
Proyecto Social del Rock in RíoMadrid), Estopa, Loquillo, Rosario
y muchos mas.
El control central construido por el CEV para
también sabíamos que la señal internacional
ofrecer dichos servicios, con la colaboración
y la difusión interna tenía que ser PAL. El
de JVC y Avid, se ha planteado en sus líneas
centro tiene previstas nuevas inversiones
básicas como un centro de informativos cuyo
en equipos de producción y esa sería una
elemento central es un servidor Unity de
buena oportunidad de trabajar in situ con las
16 TB cuya ingesta se realiza básicamente
nuevas cámaras ProHD en HD-SDI. Hubo
vía SDI, sobre el que se conectan hasta 6
algunas dificultades de conectividad vía
unidades de edición clientes, basadas en
HD-SDI con editores Avid que se subsanaron
NewsCutter y Media Composer.
rápidamente. Las pruebas iniciales dieron
resultados satisfactorios”.
Informa David Alonso, Responsable Técnico
del CEV para el evento, “los equipos JVC
Más noticias e imágenes acerca de Rock in
se van a utilizar extensivamente para la
Río y el despliegue técnico efectuado en la
producción del canal de TV propio del
próxima edición de esta revista HIGHWAY.
Festival: Rock in Río TV, en particular están
previstos los contenido de bienvenida y las
Agradecimientos:
agendas de los conciertos y actividades
Javier Calvo – CEV
en el circuito interno de pantallas del
David Alonso
recinto. Paralelamente se proporcionarán
Tras distintas acciones de seguimiento y
imágenes en PAL al broadcaster oficial
presentación iniciadas a mediados de Abril
TVE, se hará la cobertura audiovisual de
2007, Rock in Río Madrid S.A y CEV S.A.,
la Carpa Electrónica, se producirán canal
Escuela Superior de Comunicación Imagen y
por Streaming en Internet y se elaborarán
Sonido firmaron un acuerdo por el que el CEV
contenidos para su posterior postproducción
es nombrado “Centro de Formación para
y distribución una vez terminado el Festival,
Contenidos Audiovisuales de ROCK IN RIO-
entre otros …”.
MADRID” y para ello eligió a dos partners
tecnológicos principales, JVC y Avid. JVC
12
suministró 8 ENG´s ProHD de la serie 200,
En opinión de Javier Calvo, Director del CEV,
que fueron operados directamente por
“cuando se nos brindó esta oportunidad
PRO HD
Rodando en Lesotho
Rodando en HD para la World Horse Welfare
Parece razonable pensar siempre
que al viajar por trabajo a
cualquier lugar, requiere llevar las
herramientas adecuadas al entorno
que nos vamos a encontrar. Esto
es particularmente cierto cuánto
más lejos uno se desplaza para
un rodaje, como es este caso en
Lesotho, un reino africano dentro
del estado de África del Sur. Aparte
de la producción en sí misma, una
tarea importante para Basil Hayes
fue la seguridad del equipo. Basil
explica aquí los detalles del viaje.
La razón de mi viaje era la de filmar la labor
a caballos heridos o lesionados, colocaba
del equipo internacional de entrenamiento
el camcorder en lugares incómodos y
de la World Horse Welfare en Lesotho, que
forzados. El diseño del GY-HD101 permitía
estaba formando gente de allí para poder
que tanto rodando en mano bajo el estómago
proporcionar los cuidados que necesitan
de un caballo herido, o tomando la cámara
sus caballos. Como Responsable de Nuevos
bajo el brazo para captar el cosido de una
Media de la World Horse Welfare, parte
guarnición, me fue posible controlar de
de mi labor consistía en viajar por zonas
manera confortable la estabilidad de la
en donde se hallan los equipos benéficos
cámara durante largos ratos. Configuré un
de la organización trabajando para lograr
modo rápido “de apunta y dispara” en el
el máximo bienestar para los caballos.
potente menú de la cámara por la naturaleza
Filmaba a entrenadores y alumnos y creaba
nerviosa de los caballos.
así diverso material para promoción y
comunicación, así como piezas de interés
para difundir por Internet o sobre DVD. Esta
producción particular rodada en Lesotho
va a lanzarse por el canal temático Horse &
Country de Sky TV a finales de año.
www.worldhorsewelfare.org
"La compacidad de la GY-HD 101
fue una enorme ventaja…"
La World Horse Welfare proporciona a sus
grupos de formación las guarniciones y
complementos necesarios en sus visitas
Por fortuna, las cámaras GY-HD101 son
a las comunidades locales, donde los
lo suficientemente compactas para viajar
lugareños llevan sus caballos para ser
incluso metidas en una maleta como equipaje
atendidos. En ocasiones se necesitaba la
de mano. Yo utilicé una bolsa de transporte
máxima discreción al rodar; por fortuna,
de Petrol. Me espabilé para meter en ella
la compacidad de la GY-HD101 fue una
todo el equipo de cámara, incluyendo el
enorme ventaja cuando las circunstancias
cargador de batería, baterías, mattebox (vital
recomendaban rodar con discreción.
para rodajes en África), cintas, micrófonos y cables.
Todo el material se grabó en cintas ProHD, y
La pieza documental, aunque concebida
el grado de detalle obtenido es suntuoso, y
para una audiencia SD, se rodó enteramente
además sin drop-outs. Esto facilitó luego el
en HDV 720/25p. Así no habría problemas
reescalado a PAL. Fue también una gozada
luego si había que entrelazar. La
rodar con la GY-HD101 en unos parajes
maniobrabilidad de la serie GY-HD de JVC
maravillosos. ¡No sucede todos los días
fue mi primera consideración al elegir nuestro
encontrarse con una mantis gigante sentada
equipo de rodaje, y en África, este es un
sobre el cuello de tu botella de agua en la
punto crítico. Al rodar a personas que tratan
cabecera de tu cama!
13
Dito El Niño Despertador
Un proyecto y una experiencia HD muy personales
DITO El Niño Despertador es fruto del
entusiasmo de Miguel Ernesto Yusty,
un cineasta que ha trabajado en España
y Colombia en diversos proyectos
cinematográficos combinando tanto
dirección como producción y también
de la productora TESELA, bajo la batuta
de Iván Benjumea, coordinador de
postproducción de esta empresa, una
de las más importantes productoras
españolas situada a la vanguardia del
cine digital.
DITO es un inquieto niño de 6 años que cada
fin de semana sale de casa, antes de las
siete de la mañana, para visitar a “El Loco
Viera”, un vecino, inventor de juguetes, que
ya no sabe como impedir tan madrugadoras
visitas. En un descuido de su anfitrión,
DITO bebe todas las pequeñas botellas de
refresco de un camioncito de colección que
encuentra en una mesa.
Es la oportunidad que “El Loco” estaba
esperando: le dice que ha tomado yodo y
que en 2 horas se le quedará pegado todo
por dentro. ¿Qué pasará en esas siguientes
2 horas? Eso es lo que se desvelará en este
cortometraje que alguien denominó “thriller
tierno”.
Miguel Yusty nos comenta “nuestro equipo
de trabajo está convencido que es necesario
encontrar maneras de trabajar el cine que
sean prácticas y menos costosas. Es por
eso que se decidió rodar DITO, el niño
despertador, en formato HD. Gracias a ello
hemos podido controlar el material digital
directamente en nuestros ordenadores,
para supervisar la calidad de la imagen,
plantearnos opciones de pre-montaje y hasta
comprobar la sincronía del sonido, cuando
decidimos enviarlo desde la grabadora de
audio a nuestra capturadora de imagen.
Cuando se piensa llevar el trabajo a la
pantalla de cine, es decir que el resultado
final esté en 35mm, trabajar en HD o mejor
dicho, en formatos digitales, supone un
ahorro económico importante.
Miguel Yusty ya conocía la cámara
GY-HD100 de JVC, también por su labor
como profesor de la especialidad de Cine
Digital de la escuela CICE de Madrid. El
equipo concibió un esquema de trabajo que
contemplaba la utilización de ópticas de cine
y una grabación y captura en HD 720p/50 sin
comprimir sobre disco externo, utilizando la
cinta sólo como back up.
En un plano general declara Miguel Yusty “el
HDV es interesante para rodar cine digital
por que además de ser económico puede
14
ser opción de calidad. La clave está en saber
escoger el modelo de cámara adecuado. En
nuestro caso optamos por cámaras ProHD
de JVC. La razón para hacerlo fue la filosofía
de trabajo que su diseño y su ingeniería
suponen. En ella se lee una actitud
dispuesta a solucionar las necesidades del
usuario; es decir hay, una coincidencia entre
los intereses comerciales de la empresa y los
de los creadores. Reflejo de esta filosofía son
las ópticas manuales intercambiables”.
Manu Álvarez comenta ... "el adaptador
HZ-CA13U nos permitió usar ópticas Ultra
prime, desde el 16mm hasta el 85mm. Éste
adaptador fue un gran descubrimiento, ya
que conserva una proporción de aspecto de
16mm.
Teniendo en cuenta que partimos de
una cámara cuyo CCD es de tamaño de
1/3 de pulgada, el poder trabajar cómo
si estuviésemos en 16mm, nos abre la
posibilidad de trabajar con distancias
focales más nobles, logrando la profundidad
de campo del 16mm y evitando ópticas
muy angulares para un primer plano. Otra
ventaja de éste adaptador, es que no es
una imagen formada en un esmerilado, con
motores y textura, sino que es un adaptador
que hace la conversión totalmente óptica.
El inconveniente está en el color: al estar
usando ópticas de cine, que están diseñadas
para formar la imagen en un plano focal, y ser
colocadas en una cámara que su proceso
son 3 CCD, con un prisma que divide la
señal a cada color, se generan ciertas
aberraciones cromáticas que no terminan de
corregirse con los menús de cámara”.
El flujo de trabajo es y sigue siendo uno
de los caballos de batalla. Miguel Yusty lo
tenía bastante claro … “ para DITO se ha
buscado llevar al máximo la calidad que
la GY-HD251 de JVC permite. Para ello se
ha empleado el adaptador para lentes de
de cine, fabricado por JVC y la captura
sin compresión, por medio de la salida por
componentes, registrando la señal con una
tarjeta Multibridge de Blackmagicdesign.
El audio se grabó directamente en otro
PRO HD
ordenador, con la capacidad de intercambiar
información entre los dos en tiempo real."
Concluye Miguel Yusty, “me siento satisfecho
con la experiencia de rodar cine digital con la
GY-HD251 de JVC. En estas cámaras percibo
un intento por adaptar la tecnología al usuario
y a las formas de trabajar que el cine practica
desde hace décadas. Así las GY-HD251 de
JVC se convierten en herramientas útiles para
el cine de bajo presupuesto y el de producción
independiente. Algo similar a lo que el 16mm
ha representado durante décadas.
Para entenderlo, dividamos el espectro
en dos, el de la pantalla grande y el de la
pantalla chica. Las GY-HD251 de JVC y las
ProHD de JVC en general, son cámaras
versátiles que sirven para hacer televisión o
vídeo y para rodar películas, lo interesante
es que tecnológicamente, la frontera entre
los dos medios se reduce cada vez más. Al
ser hoy en día territorios digitales, los flujos
de trabajo han de pasar por un ordenador, y
lo que los diferenciará al final será su modo
Cannes 2008
En la edición de este año del
Festival de Cannes se vieron las
cámaras JVC GY-HD en manos
de la productora Tele@vision.
Esta empresa proporcionaba los
reportajes diarios del festival,
poseía los derechos de la
conferencia de prensa y de las
imágenes pregrabadas de los
famosos sobre la alfombra roja.
Además, un nuevo largometraje
llamado 8th Wonderland, rodado
enteramente con cámaras
GY-HD251 de JVC, tuvo su estreno
en la gran pantalla del festival
utilizando un proyector 4K.
de exhibición. Es por eso que las cámaras
ProHD son adecuadas en ambos terrenos;
son las decisiones acerca de “cómo” se
usan, las que responden a la visión que tiene
el cineasta y indefinitiva a obtener grandes
resultados” .
Agradecimientos
Mey Producciones – Miguel Ángel Yusty
Las cámaras JVC se pasean por la alfombra roja
JVC y Apple demostraron el nuevo workflow
basado en la serie 200 de cámaras ProHD y
el grabador de disco DR-HD100 que permite
grabar nativamente Quicktime HD, en 720p
25/50 y 1080i, para editar sobre Final Cut
Pro. Este método evita la necesidad de
importar y convertir ficheros, escenario ideal
para filmar y editar proyectos ultrarrápidos.
Varios broadcasters como ARD (Alemania),
Televisión Suïsse Romande (Suiza), La Sexta
(España) y Nile TV Internacional (Egipto)
retransmitieron de forma rápida y eficiente la
más alta calidad de video HD en el festival.
Respecto a la producción de 8th Wonderland
de Rendez Vous Pictures, se utilizaron las
cámaras GY-HD251. Dicho largometraje
es un thriller político de ciencia ficción que
tuvo su primer estreno en el festival con un
proyector 4K. “Utilizamos la GY-HD251 para
filmar las escenas estilo vídeo en la película
con la configuración de cámara normal”,
explica su Director Jean Mach, “sin embargo,
Lara las escenas más de ficción, empleamos
ópticas de cine de 35 mm. Este modo de
trabajo resultó en una reducción de costes
importante …”.
La postproducción de 8th Wonderland se
realizó con FCP con la salida directa de
cámara en HD-SDI, transfiriendo el material
sobre los discos duros en HD 4:2:2. Como
monitor de referencia y calibración de la
película, el director utilizó el monitor JVC
DT-V24L1D.
15
Reflejos en ProHD
El camcorder GY-HD110 crea una visión
Las Superficies Reflectantes, un
corto escrito y dirigido por Mario
Fernández Alonso y producido
por Eccoli Producciones, logró el
galardón “Best Short Winner 2007”
en el Festival CORTOMENIUS y
ha participado en la secciones
oficiales a concurso de la Mostra
de Valencia 2007, Cinema Jove
2007 y Premis Tirant 2008.
“He aprendido mucho a lo largo del proceso”
Parte del rodaje se hizo sobre una plataforma
explica Mario Fernández su Director; a mi
rodante. Un problema grave que se pudo
me interesa una técnica que sea capaz de
arreglar fue que en los travellings hubo que
experimentar y obtener resultados de alta
estabilizar la cámara en post lo cual dejó el
calidad, pero a la vez que sea capaz de trabajar
peaje de una pérdida de resolución para
con equipo mínimo y un bajo presupuesto."
esos planos pero permitió que el resultado
En la especial atmósfera del que está
siempre iluminación proveniente de fuentes
embebido el corto, sobretodo en su guión
pero también en los modos de rodaje y en el
tratamiento de la imagen a cargo del Director
de Fotografía Marc Gonzalo, ha intervenido
directamente la cámara GY-HD100. En
Las Superficies Reflectantes se trata el
intemporal tema de los celos.
Sigue explicando Mario Fernández “esto,
en el cine y por lo que voy viendo, es muy
hizo en Adobe Première.
difícil de conjugar. Pero hay gente que lo
“quedamos especialmente
contentos con las tomas cercanas.
Los resultados fueron brillantes”
está haciendo con grandes resultados:
Lars Von Trier, en su última película, utiliza
naturales, y lo mismo intentó hacer Goddard,
o Carlos Teygadas que hizo su primer largo
casi sin medios, con mucha imaginación y
con una estética acorde a las posibilidades
técnicas y unos resultados brillantes. Apenas
conocía nada sobre la HD cuando rodé Las
Superficies Reflectantes así como tampoco
nadie de mi equipo. Aparecieron problemas
Mario Alonso no descarta para nada volver
a trabajar con las cámaras JVC. “En el futuro
me gustaría probar con los adaptadores para
lentes de 35 mm. ya que he visto pruebas y
tienen una textura muy cinematográfica. Una
de las limitaciones que encuentro en ésta
y otras cámaras de su estilo es la dificultad
al principio derivados de esa novedad. Al
para grabar con lentes anamórficas.
final el resultado a nivel de imagen responde
Realmente pienso que la primera marca que
a lo que yo esperaba y precisamente la
oferte esta posibilidad para cámaras de 1/3
fotografía de Marc Gonzalo es una de las
cosas que la gente comenta al ver el corto,
tiene una apariencia muy profesional y una
estética muy cuidada”.
Mario Fernández continúa “la experiencia
de grabar con la GY-HD100 fue altamente
satisfactoria. Grabamos todas las secuencias
con el Black Pro Mist configurando la cámara
con los settings de grabación tipo cine y
todo ello nos dio un aspecto suave y fluido a
la película, de textura muy cinematográfica.
También conseguimos un buen rango tonal
dentro de la tendencia a los grises que
buscamos voluntariamente para dar un tono
más frío a la historia. Los planos generales
funcionaron bien y sobre todo lo hicieron los
planos más cercanos. El resultado final, brillante."
16
fuera mucho más profesional. El montaje se
de pulgada no va a tener competencia en el
mercado. Actualmente casi todos los cortos
realizados en las escuelas se realizan en
2.35. Es admirable por ejemplo el resultado
que consiguió Lars Von Trier en “Bailando
en la oscuridad” donde utilizó adaptadores
anamórficos fabricados para la ocasión para
grabar en DV con resolución estándar y en
formato 2.35., un ejemplo que se debería
seguir para poder trabajar en vídeo con
todas las posibilidades y a bajo coste."
Agradecimientos
ECCOLI PRODUCCIONES
MASTERMEDIA
PROVIFO
Toma doble
PRO HD
ProHD en 3D en Nueva Zelanda
Una película espectacular rodada
en 3D con 2 cámaras GYHD251
está impactando a la audiencia
en una nueva sala de cine 3D de
Nueza Zelanda. La película trata
de un viaje inolvidable, desde el
inicio de los tiempos, a través de
místicas leyendas, acompañado
todo el tiempo con los magníficos
paisajes neozelandeses.
La película combina animaciones de
ordenador con video estereoscópico para
producir una experiencia inmersiva al
espectador por las montañas y glaciares del
Parque Nacional del Monte Cook-Aoraki, en
una experiencia cinematográfica inigualable.
El Director y ganador de un Emmy Mike
Single, nos explica los retos técnicos de la
producción: “la película se rodó a 720/50p
con 2 cámaras GY-HD251 de JVC con una
amplísima variedad de ópticas. Escogimos
las GY-HD251 por su calidad de imagen,
por su tamaño compacto y su capacidad de
multisincronización."
“La mayor parte del rodaje transcurrió con
las cámaras montadas sobre el frontal de
un helicóptero, en una estructura portátil
en la espalda de un esquiador , y sobre
el hombro de Jimmy Jib en la ladera de
una montaña. Debimos utilizar varios
montajes mecánicos distintos para fijar las
cámaras en las estructuras móviles. Con
las bajísimas temperaturas previstas, no
estábamos seguros del comportamiento de
los mecanismos de cinta y del disco, por lo
que decidimos grabar simultáneamente en
ambos. De ahí pudimos apreciar en su justa
medida la capacidad de la GY-HD251 de
grabar también sobre disco …”
La edición offline la realizó Graham Mac
Arthur con Canopus Edius Pro en la
productora The Video Factor, quién explicó
“ el hecho de recibir ficheros de datos
y reconocerlos directamente desde el
grabador nos facilitó enormemente el trabajo.
Fue un proceso continuo, sin sobresaltos…”
El proyecto 3D, el primero de su clase
en Nueva Zelanda, necesitó 8 meses de
trabajo y fue de hecho el sueño de Ian
Taylor, director de Taylormade Media
Ltd. El proyecto lo incluía todo: desde la
propia producción de la película, creando
las animaciones 3D que conformaban
el universo y la leyenda Aoraki, hasta
implementar 2 servidores HD para entregar
el material y el software hecho a medida
para su reproducción. Ian declara “lo que
hace este proyecto tan especial es que no
trata de tecnología, sino la de mostrar a una
gran audiencia la magnificencia del Parque
del Monte Cook-Aoraki en toda su extensión.
Esta película ofrece al espectador una
inmersión en las leyendas y majestuosidad
de las montañas del parque. Con el uso
de esta tecnología 3D, hemos creado una
experiencia fílmica que empujará a los
espectadores a visualizar su propia aventura
Aoraki”.
17
ProHD para
cineastas
Camcorders y monitores JVC en acción
La fundadora de Proximity
Pictures, Ltd., escritora y también
directora y editora Safeena
Chaudhry, ha venido trabajando
con cámara ProHD desde los
inicios de su compañía. Ahora,
ha descubierto los beneficios de
trabajar con el monitor portátil HD
DT-V9L1D.
Las cámaras ProHD de JVC han venido
para lograr obtener tomas evocadoras de
siendo desde su lanzamiento las preferidas
la esquiva luna, gracias al gran parasol del
entre los productores independientes
monitor”. El uso del monitor sigue Safeena,
gracias a su relación precio/prestaciones,
“me permite además liberar trabajo de
flexibilidad, diseño compacto, capacidad
cámara a otros”. Para otro proyecto llamado
de filmar a 24p, posibilidad de grabar en
“Dealing with the Dead”, Safeena declara
cinta o disco … Lo mismo apreció Safeena.
“el monitor estuvo la mayor del tiempo en la
Y en último trabajo documental quedó muy
mano cuando quería dirigir a mi asistente
satisfecha con el monitor portátil DT-V9L1D.
para hacer una toma complicada. El dejar
que otra persona rodara la toma, es algo que
Las cámaras ProHD y sus periféricos han
raramente hago, pero allí fue muy liberador”.
sido las herramientas principales del trabajo
de Safeena. “Adquirí hace ya unos años la
El monitor también permitía a Safeena
GY-HD101. La adoro” explica Safeena. “La
visualizar instantáneamente el material
cámara está por encima de otros modelos del
en HD y le evitó cometer lo que hubiera
mercado; no sólo en especificaciones como la
sido un grave error. “Quería rodar en un
intercambiabilidad de ópticas o la capacidad
cementerio por la noche, pero después
de grabar en progresivo o entrelazado, sino
de mucha investigación y deliberaciones,
que funcionalmente es una cámara ligera
nos decidimos por un look Day for Night.
pero para rodar cómodamente en hombro.
Mis pruebas con filtro Tiffen me llevaron
También he estado esperando ansiosamente
a decidir utilizar un filtro Day for Night
los últimos modelos que incorporan salida
en postproducción y filmar en cambio la
HD-SDI y la capacidad para trabajar con
secuencia con un balance de blancos frío
ópticas cinematográficas PL”.
más filtro neutro. Si no hubiera tenido un
Una de las películas realizadas por Safeena
en este año ha sido un corto documental
llamado An Introduction to Black Magic,
rodado entre la comunidad asiática, donde
hizo de operadora de cámara y editora. Allí
es donde vio las ventajas de trabajar con el
monitor portátil DT-V9L1D. "Con este monitor
el productor puede ver las tomas sin estar
molestando continuamente mirando las
imágenes encima de mi hombro” comenta
Safeena. “También es un display excepcional
porque me permite obtener una reproducción
precisa del color así como de la calidad de
enfoque”.
Safeena utilizó primeramente el monitor por
la noche durante un eclipse lunar. “Estaba
demasiado nublado para capturar el eclipse”
dijo Safeena, “pero nos las arreglamos
18
monitor HD, seguro que hubiera terminado
mal la escena y la hubiera tenido que repetir.
El DT-V9L1D trabaja a 200 o con baterías, es
ligero y discreto”.
“es fácil percibir inmediatamente la
utilidad de un monitor externo…”
Ser un productor independiente puede
transformarse en una labor muy agobiante y
la eficiencia es por ello un apartado crítico.
Para Safeena Chaudhry, el disponer de un
monitor HD para sus rodajes ha cambiado
la manera en que filma sus trabajos. “Es
fácil percibir inmediatamente la utilidad de
un monitor externo, y lo esencial que puede
llegar a ser. Ahorra trabajo y costes en
postpo. Nunca hasta ahora había disfrutado
tanto trabajando con este tipo de equipos”.
PRO HD
BrookesTV
Una TV universitaria gana el premio NaSTA al mejor broadcaster
Brookes TV es una estación de TV
universitaria, que al primer año
de funcionamiento, ya ha ganado
el premio más importante de la
NTSA (Asociación nacional de
Estudiantes de TV) : el de Best
broadcaster. Brookes TV es un
proyecto llevado a la práctica por
la Escuela de Tecnología de la
Universidad de Oxford Brookes,
que posee su propio estudio de TV
con cámaras GY-HD110E.
Siguiendo los modelos de trabajo que
realizan ITN e ITV, Brookes TV ha tenido un
primer y excitante año de trabajo. Por si fuera
poco, han sido invitados a competir en los
Premios Open Student TV Network que se
celebraron en los EE.UU. Nik Pinks, productor
y miembro fundador de Brookes TV declara,
“la GY-HD110E ha sido perfecta para nuestra
forma de trabajo. La óptica es fantástica,
y aunque en esta ocasión hemos rodado
en SD, la calidad de imagen es bastante
superior a la que habíamos visto y trabajado
hasta ahora. La GY-HD110E nos ayuda a
obtener ese toque profesional, no sólo en la
calidad de imagen, sino también porque su
tamaño y peso es una de sus claves, ya que
es mucho más pequeña que una cámara
de hombro clásica, pero sí que posee su
ergonomía, muy alejada de las cámaras de
mano."
respondió a lo esperado, la óptica zoom
Hace poco Brookes TV rodó una competición
entre estudiantes del tipo “Factor X”
utilizando 4 cámaras G4-HD110; el programa
se realizaba en directo, se proyectaba
sobre 4 pantallas gigantes en el recinto y
además se emitía por TV. “La cámara JVC
Unity de Brookes TV y editado en el Media
larga nos permitió tomas distantes detrás
de la audiencia y también tomas cercanas
desde la misma posición. Con un escenario
que emulaba Factor X, necesitábamos
una manera de filmar al jurado; usando
la GY-HD110 detrás de los jugadores,
justo al lado del escenario, pudimos rodar
magníficas tomas de los espectadores
y también tomar imágenes perfectas del
jurado”.
Todo el material se ingestó en el Avid
Composer. Los programas se graban en
directo, en el plató principal una vez por
semana y son emitidos en un canal de
TV local, SixTV y también por Internet en
http://btv.brookes.ac.uk .
Azul es verde
Nuevo sistema de archivo óptico
El innovador sistema de
almacenamiento óptico de JVC
(ODL - Librería de Disco Óptico), ha
sido adquirido por el gobierno de
Moscú, y es el núcleo del sistema
de almacenamiento a largo plazo
de sus contenidos audiovisuales.
El nuevo sistema utiliza la nueva
tecnología de discos Blu-Ray, con
una capacidad total de 30 TB, y
ofrece un almacenamiento seguro
frente a cualquier condición o
duración gracias al principio de
grabación WO sobre discos ópticos.
El sistema instalado en Moscú está
compuesta básicamente por un servidor
de ingesta, un servidor Proxy, una líbrería
robotizada con 600 discos Blu-Ray y un
software de gestión Wondercube para
acceso y lectura. Permite trabajar con
formatos de fichero AVI, MPEG4, MPEG2,
DV, DivX, Quicktime Video, Windows Media
Video, y permite el archivo y la búsqueda
de ficheros. Como los ficheros se graban de
forma permanente en el disco, no es posible
borrar accidentalmente ninguno de ellos.
El nuevo sistema ha permitido la integración
de varias salas de mando y control
del gobierno e un único complejo de
producción, con un control total sobre el
acceso y la seguridad. Permite también
la transcodificación automática de los
contenidos, de forma que es posible el
acceso en el formato correcto en distintas
etapas del ciclo de producción. Además
de ahorra tiempo, la librería de disco óptico
ODL, disponible en versiones para 100, 200
y 600 discos, ahorra también hasta el 90%
del equivalente del consumo de un sistema
RAID.
19
¿SD? ¿HD?
No es necesario decidirse
por una u otra.
Con la nueva familia de mezcladores JVC, esta
cuestión que afecta al bolsillo y que puede
hipotecar la infraestructura técnica, no es ya una
preocupación.
Estos nuevos mezcladores son parte del núcleo
central de cualquier control de plató o de la
continuidad de una estación de TV de pequeño
o mediano tamaño o también de una unidad
móvil. Y trabajan
indistintamente en
SD o HD.
12 entradas SDI SD/HD, 3 Keys – KM-H3000
6 entradas SDI SD/HD, 2 Keys – KM-H2500
La nueva serie KM-H de mezcladores digitales
multiformato para producción proporcionan
flexibilidad y fiabilidad, disponen de teclado
customizable, palanca y joystick de alta gama
e incorporan todas las funcionalidades en
una único chasis, para montaje en superficie
horizontal, vertical o integrado sobre una consola.
JVC Professional Europe, Ltd.
www.jvcpro.eu
[email protected]
HW6-2008