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Critic|all II International Conference on Architectural Design and Criticism
Moreno Moreno María Pura
Departamento Arquitectura y Tecnología de la Edificación
Universidad Politécnica de Cartagena
La política del Frente Popular francés en la arquitectura de Charlotte Perriand y Eileen Gray
Resumen
La arquitectura refleja el marco social y económico de su contexto espacio-temporal concretado en las leyes que la amparan y
la construyen. La política, como acontecimiento, supone un marco crítico de auto-referencia programática y constructiva.
En 1936, bajo la fórmula del Frente Popular, socialistas y liberales radicales alcanzaron el poder en Francia con el apoyo de
sectores comunistas. Aquella miscelánea frenó el avance fascista, pero no evitó una serie de huelgas, que desembocaron en
los denominados acuerdos de Matignon cuyos principales logros fueron: una reforma agraria, la reducción de la jornada
laboral a cuarenta horas semanales, las vacaciones pagadas y la implantación de los convenios colectivos. Tales avances
sociales, sumados al progreso tecnológico, se manifestaron en propuestas arquitectónicas improvisadas.
En esta comunicación se analizan proyectos, ligados a aquellas reformas legislativas, realizados por dos mujeres; la irlandesa
Eileen Gray - aristócrata inmigrante-, cuyas investigaciones en torno a mínimos domésticos y alojamientos colectivos
procedían de su lectura aquel contexto francés. Y la parisina Charlotte Perriand - colaboradora de Le Corbusier y Pierre
Jeanneret- cuya mayor implicación política, se refleja en su activa participación en los CIAM, la UAM y sobre todo en la AEAR
(Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires)-.
Proyectos como el Centre de Vacances (1936) de Eileen Gray respondían, en programa y construcción, a la reivindicación del
ocio al aire libre en el entorno rural de las masas obreras con vacaciones pagadas. Solución, por novedosa, expuesta en el
Pabellón de Temps Modernes de la Exposición Internacional de París en 1937, y en el catálogo Des Canons, des munitions?
Merci, des logis s.v.p. de Le Corbusier.
Por otro lado, proyectos de Charlotte Perriand como Vacation Resort en Bandol (1935), la Maison de Jeune homme (1935) en
la Exposición de Bruselas y el Centre de la Jeunesse pour les loisirs et la cultura (1936) -rememorando los clubs obreros
soviéticos de los años 20-, propusieron lo arquitectónico como testigo impulsor de aquel cambio social de cuya propaganda
también se ocupó en fotomontajes como La Grande Misère de París (1936), los murales de la sala de espera del Ministerio de
Agricultura (1936) o su intervención, junto a Fernand Léger, en el Pabellón de Agricultura de la Exposición Internacional de
París de 1937.
Ambas mujeres experimentaron propuestas arquitectónicas, cuyo entendimiento solo es posible gracias a una relectura
transversal del contexto donde lo político-social opera como complemento directo a la propia disciplina.
Palabras clave: Eileen Gray, Charlotte Perriand, arquitectura, política, Frente Popular.
The French Popular Front’s politics in the architecture of Charlotte Perriand and Eileen
Gray
Abstract
The architecture reflects the social and economic framework of their context space-time in the laws that protect it and
build it. Politic as an architectural event represents a critical context of self-reference programmatic and constructive. In
1936, under the name of a Popular Front, radical Liberals and Socialists reached power in France with the support of the
Communists. That miscellany of civil society managed to halt fascist advance, but did not prevent a great wave of strikes,
which led to the sign of the Matignon Agreements whose major achievements then were: a deep agrarian reform,
reduction of working hours to 40 hours ”per week”, paid vacations and the implementation of collective agreements. Such
social advances, together with technological progress, manifested themselves in improvised architectural proposals.
In this communication there will be analised projects tied to those legislative reforms realized by two women architect.
The Irish Eileen Gray - immigrant aristocrat-, which investigations concerning to domestic minimums and collective
housings take as a background her readings of LeonTrotsky and of that French context. And the Parisian Charlotte
Perriand - collaborator of Le Corbusier and Pierre Jeanneret - with a major political implication demonstrated in the
CIAM, the UAM and especially in the AEAR (Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires).
Eileen Gray's Centre de Vacances (1936) was answering, in program and construction, to the recovery of the leisure
outdoors in the rural environment of the working masses with full vacations. This solution, for new, was exposed in
Temps Modernes's Pavilion of the International Exhibition of Paris in 1937, and in the Le Corbusier’s catalogue "Des
Canons, des munitions? Merci, des logis s.v.p".
On the other hand, Charlotte Perriand, with her Vacation Resort in Bandol (1935), the "Maison de Jeune homme" (1935)
in the Exhibition of Brussels and the “Centre de la Jeunesse pour les loisirs et la culture” (1936) - recalling the working
Soviet clubs of the years 20-, she proposed the architectural thing as driving witness of that social change of whose
advertising also dealt in photomontages as "La Grande misère de París” (1936), that of the waiting room of the
Department of Agriculture (1936) and that of her intervention together with Fernand Léger in the International Exhibition
of Paris of 1937.
Both women proposed an architecture which understanding is possible thanks to a transverse rereading where it
produces the political - social thing as critical complement to the own discipline.
Key words: Eileen Gray, Charlotte Perriand, architecture, politics, Popular Front
1 Introducción
La materialidad arquitectónica responde a las disyuntivas sociales y culturales de cada contexto. Descubrir cuál fue el
imaginario generador de los lugares habitados -ciudad y territorio- requiere de la distinción de coordenadas que abarcan
tanto la disciplina constructiva como la sociológica, la política, la filosófica o la económica que la han condicionado.
En el análisis contemporáneo de la obra de Charlotte Perriand (1903-1999) y Eileen Gray (1878-1976), el enfoque
técnico no es suficiente y por ello, para su entendimiento, conviene añadir aspectos políticos del período de
entreguerras francés. Dichos factores impulsaron investigaciones arquitectónicas que abordaron objetivos comunes,
concernientes tanto al habitar del recién conseguido ocio vacacional, como a la democratización de la cultura e incluso a
la propaganda y denuncia de las condiciones sociales a modificar.
La convergencia de procesos sociales –fomentadores de normativas novedosas- junto al avance del progreso favoreció
la indagación programática, tipológica y material de la arquitectura por parte de personalidades exploratorias. Y así,
como ha advertido R. Moneo…a menudo, los acontecimientos externos, tales como nuevas técnicas o nuevas
exigencias sociales, son los responsables de la puesta en marcha de los mecanismos que llevan, inevitablemente, a la
1
creación de un nuevo tipo .
En este sentido, para el análisis de los proyectos de estas dos mujeres se recurre a la imagen del doble helicoide
2
ascendente del que hablaba Luis Castro Nogueira donde espacio y el tiempo social convergen abarcando tanto lo
contextual es decir la producción física, técnica y material junto a los discursos científicos, mitológicos, teológicos y
políticos impulsados en aquel tiempo. Como lo subjetivo correspondiente al conocimiento, la memoria y el pensamiento.
Dicha figura helicoidal sirve en esta comunicación para plasmar una nueva mirada a la búsqueda de respuestas
arquitectónicas a conflictos políticos y sociales concretos por parte de estas dos arquitectas en aquella Europa sujeta a
cambios sociales de calado.
2 Contexto Político: Frente Popular
En 1934, la crisis económica provocó en Francia un intento de toma de poder fascista que pudo ser abortado gracias a
la fortaleza de la izquierda sindical, y a la movilización la sociedad civil. El partido comunista -Maurice Thorez- impulsó la
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unidad de la izquierda en el denominado Frente Popular con el propósito de ganar las elecciones de 1936. Conseguido
el Gobierno, el presidente Léon Blum, trató de contener la crisis económica con medidas inspiradas en el New Deal
norteamericano, aumentando la capacidad adquisitiva de los obreros. Sin embargo, no fue capaz de evitar la oleada de
huelgas en fábricas, capitaneadas por unos movimientos obreros temerosos de no ver atendidas sus demandas con la
celeridad requerida. Fruto de aquello, el 7 de Junio de 1936, el gobierno firmó junto a empresarios y sindicatos los
Acuerdos de Matignon cuyos principales logros fueron: una profunda reforma agraria, la reducción de la jornada de
trabajo a cuarenta horas semanales, las vacaciones pagadas -quince días- y la implantación de los convenios
colectivos.
Aquellos avances sociales impulsaron la innovación tipológica con el propósito de alojar actividades tales como el
deporte, la cultura, el ocio y las vacaciones de las masas obreras. Y, aunque la etapa del Frente Popular fue breve
(1936-1938), sus reformas legislativas a propósito de las reivindicaciones sociales colaboraron a que los arquitectos
más involucrados ideológicamente con aquel cambio, propusieran proyectos novedosos como los realizados por
Charlotte Perriand y Eileen Gray.
3 El ocio conquistado y la democratización de la cultura
La cultura y la oportunidad del tiempo libre, trasladada a las clases obreras, supuso un cambio social idóneo para la
exploración programática. Si en Norteamérica el ocio se consideró un excelente factor económico para la aparición de
masas de consumidores; en Francia, sin embargo, fue valorado como un peligro social al que había que dar solución
4
política y arquitectónica urgente. Según Le Corbusier, las horas sin trabajo eran una amenaza : la figura del hombre en
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casa era considerada always a slave . La reestructuración del tiempo libre propició la construcción de edificaciones destinadas al encuentro, cuyo antecedente
directo eran las Maisons du Peuple de principios de siglo en Francia.
La novedad de las vacaciones pagadas -congés payés: 15 días - generó al gobierno problemas de movilidad y logística.
Surgieron dificultades provocadas por el alojamiento desordenado y efímero en el territorio por parte de un proletariado
que huía de las condiciones de vida de la ciudad. El Gobierno creó para su ordenamiento una Secretaría de Estado del
Ocio, bajo la dirección del socialista Léo Lagrange. La segunda idea fuerza del Frente Popular fue poner la Cultura en primer término de preocupación social. Con ello
trataban de aunar la defensa de la Cultura con la defensa de la propia Nación. La nueva política cultural no debía seguir
estando dirigida a los privilegiados, sino que debía conformar un elemento de cohesión social. En definitiva, el ocio conquistado y la democratización de la cultura supusieron un marco de combate antifascista más
que propició nuevas tipologías. 4 Aspectos político-sociales de la arquitectura de Charlotte Perriand
En los primeros años 30, los arquitectos más progresistas de la época –Lurçat, Sert, Weissmann, Bossu- dirigieron su
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mirada hacia Moscú. Charlotte Perriand próxima a Nikolaï Kolli , realizó una estancia de tres meses -1931- en Rusia
percatándose de los esfuerzos de los vanguardistas rusos -los hermanos Vesnin, Arkin, El Lissitzky- por trasladar sus
teorías a la práctica real; visitó lugares, elegidos por las autoridades, que trasmitían las virtudes del comunismo:
fábricas, hospitales, centros deportivos y culturales e incluso prisiones.
A su vuelta a París, varios acontecimientos incrementaron su visión más política. En 1932, se inscribe en l’Association
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des écrivains et artistas révolutionnaires (AEAR), situándose en el terreno de la lucha de clases y en el entorno cultural
del partido comunista francés. En lo arquitectónico proyecta el equipamiento de la Cité du Refuge de l’Armée du Salut,
construido por Le Corbusier y Pierre Jeanneret para dar alojamiento a los sin techo.
Fruto de aquellas circunstancias, su mirada hacia lo construido adquiere tintes más comprometidos ideológicamente,
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como queda demostrado en su artículo L’habitation familiare, son développement économique et social , donde
advertía: ..proponemos en este estudio demostrar que el problema de la vivienda familiar es principalmente un problema
social al que el diseño arquitectónico debe servir…Considera la arquitectura como un servicio social.
4.1 Proyectos para el ocio vacacional:
L’Architecture d’Aujourd’hui promueve la reflexión y la búsqueda de soluciones, eficaces y económicas, a las nuevas
reivindicaciones vacacionales. En 1934, convoca un primer concurso titulado week-end house, en las periferias urbanas
y expuesto al público en la Exposition de l’habitation de París en 1934. Seguidamente, en 1935, convoca otro concurso
bajo el título week-end city on the Mediterranean coast del que Charlotte Perriand gana el segundo premio, con su
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proyecto Maison de Week-end donde insistía en los aspectos asociados a la Ley Loucheur :muros vernáculos y
elementos prefabricados. Su propuesta consistía en dos volúmenes simétricos y enfrentados situados sobre una
plataforma horizontal cuyo espacio intermedio configuraba una terraza cubierta con un sistema de lonas de protección
solar. La plataforma se elevaba respecto al terreno con pilotes o muros de carga, dejando debajo una cámara cuya
altura permitía alojar hasta el vehículo al inferior.
Aquel prototipo lo reelabora en el proyecto La Maison en bord de l’eau (1934) y su disposición modular permitía diversos
tamaños de vivienda (Fig.1). Fig.1
En 1935, L’Architecture d’Aujourd’hui organiza otro concurso esta vez con el tema de una urbanización vacacional en la
localidad de Bandol de la Rivera Francesa. La propuesta presentada por Charlotte Perriand recogía sus investigaciones
anteriores referidas a las viviendas de fin de semana y así propone un complejo vacacional compuesto por viviendas de
baja densidad con jardín propio de tres tipos: pareadas de una altura, pareadas de dos alturas, y en grupos de cuatro
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viviendas con patio privado cuya disposición en planta permitía la privacidad al aire libre de cada familia . El complejo
se completaba con equipamientos colectivos situados en la parte más elevada del terreno: zonas de deporte y recreo,
guardería, restaurante, oficinas, un pequeño teatro para guiñoles y lugares para el encuentro.
Los muros vernáculos de aquellas edificaciones reflejaban la misma preocupación de Le Corbusier por utilizar
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materiales, técnicas y operarios de la zona –muros diplomáticos - complementados por elementos prefabricados para
la rápida puesta en obra. Perriand, para este concurso, contó con la colaboración de Pierre Jeanneret y buena prueba
de ello es el grafismo de los muros de piedra (Fig.2) que recuerdan las propuestas del estudio de la Rue de Sevres para
el experimento Maison Loucheur (1928) o para la Maison Errazuris (1931). Incluso la cubierta de la vivienda tipo A es
idéntica en sección a la de la casa en Les Mathes (1934-1935), cuya forma de V permitía el desagüe en su línea central.
Todos aquellos proyectos eran contemporáneos, y reflejaban la vertiente ideológica de Charlotte Perriand, y su interés
por participar activamente desde la arquitectura en el cambio social que suponía en aquel caso la reivindicación de las
congés payés.
Fig.2
4.2 Proyectos para la cultura
Las discrepancias entre diversos sectores -UAM, CIAM, AEAR-, por la deriva de la Exposición Internacional de París de
1937, aparecen mezcladas con movimientos políticos, sindicales e ideológicos. Así, el sindicato CGTU (Confédération
Générale du Travail Unitarie) reclama limitar la construcción en hormigón armado para poder dar trabajo a miles de
obreros del sector de la piedra. La crisis económica y las manifestaciones a favor de la república propician la
movilización de estudiantes y recién diplomados de l’École de Boulle, creando la asociación Jeunes 1937. La mayoría
de ellos eran miembros del partido comunista o de la AEAR de la que Perriand formaba parte y su propuesta más
innovadora fue crear un Centre de la Jeunesse pour les loisirs et la culture, construido “por los jóvenes y para los
jóvenes”. Charlotte Perriand, junto a Pierre Jeanneret, se implicó de lleno con ellos en aquel proyecto tomando ejemplo
los clubs obreros soviéticos de los años 20; y como referente arquitectónico el Palais des Soviets realizado por Le
Corbusier y Pierre Jeanneret de 1931. El programa fue el resultado de un trabajo colectivo y de cooperación, donde los
jóvenes arquitectos (principalmente Jean Bossu y André Masson) proponían alternativas y las exponían a la crítica del
resto. El resultado alojaba una sala de 800 plazas, un restaurante, un gimnasio, una oficina de turismo, salas de
exposición y conferencias, biblioteca, sala de documentación, sala de trabajos manuales, estudios para artistas, e
incluso residencia para acoger a otros artistas venidos a París desde las provincias.
4.3 La propaganda social
Para Charlotte Perriand la fotografía es un instrumento analítico de conocimiento vinculado tanto a la materialidad de su
arquitectura como a su pensamiento político.
La influencia artística e ideológica de la vanguardia rusa -El Lissitzky, Rodchenko…- aparece en sus fotomontajes
realizados para la propaganda del Gobierno del Frente Popular.
En la exposición Habitation d’aujour’hui (1936) del Gran Palais, ella visibiliza las indignas condiciones de vida de los
obreros, resultantes de la sociedad industrial en una ciudad en plena mutación como París. Aspectos como la alta
mortalidad infantil, la falta de higiene, el incremento del paro, el abandono de los campos o la discriminación de la mujer
sujeta a dobles jornadas de trabajo vinculadas al habitar, aparecen en aquel fotomontaje con imágenes a escalas
intencionadas y textos explicativos de denuncia.
Philippe Diolet, asesor del Ministro de Agricultura del Frente Popular, encarga a Charlotte Perriand convertir la sala de
espera ministerial en un espacio de difusión de las inminentes reformas legislativas para la mejora de las condiciones de
vida de los agricultores. En aquella sala, cubre las tres paredes con imágenes, estadísticas y planos territoriales. Los
visitantes, con su visionado comprendían las realidades sociales a las que las leyes del Frente Popular hacían frente. En
el mismo ámbito de la propaganda política, George Monnet, ministro de Agricultura le encarga para la Exposition
International des Arts et Techniques de la Vie Moderne (1937), los paneles del Pabellón de la Agricultura situado en
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Porte Maillot diseñado por los arquitectos Henri Pacon y Masson-Detourbet . Ella junto a Fernand Léger, crea 18
13
composiciones con imágenes (Fig.3) cuyo objetivo era la difusión de los logros del Frente Popular .
Fig.3
5 Aspectos político-sociales de la arquitectura de Eileen Gray
Durante la década de los años 30, Eileen Gray desarrolla una serie de proyectos de casas enmarcadas en el problema
de la escasez de vivienda en Francia. El trasfondo de aquellas investigaciones eran las ideas circulantes de Friedrich
14
Engels y también las consideraciones de Leon Trotsky, cuyos comentarios en torno a la arquitectura anotaba en sus
15
cuadernos .
En aquellos experimentos exploraba tanto las dimensiones mínimas de habitar como la repetición de módulos o
sistemas prefabricados. Fruto de aquella investigación fueron proyectos como Vivienda para pareja con dos hijos de 40
2
m , Vivienda de dos plantas con estructura de acero, Edificio plurifamiliar de 42 viviendas, Maison du Professeur (1930),
Maison pour deux sculpteurs (1934), Tente pour campeur (1930-1931) o las Maisons Elliptiques (1936). Todos ellos
supusieron el antecedente a su propuesta más social- Le Centre de Vacances-.
5.1 Proyectos para el ocio vacacional: Le Centre de Vacances (1936-1937)
En 1936, Eileen Gray elabora su Centre de Vacances (Fig.4) concentrando su aprendizaje arquitectónico previo al
servicio de una causa social de rigurosa actualidad: solucionar el alojamiento de obreros en vacaciones y los problemas
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aparecidos por las acampadas espontáneas, sin ordenación ni servicios básicos, en el territorio rural y costero francés .
La conformación urbanística del complejo se alejaba de los paradigmas colectivos impulsados por Le Corbusier, como el
monasterio o el paquebote, y al contrario se inclinaba hacia ejemplos de vida colectiva, con facilidades recreativas,
contemplados en la Berlin Building Exhibition de 1931. Fig.4
El proyecto se ubicaba en una parcela entre dos límites hipotéticos: una carretera nacional y una línea de costa. En la
zona de entrada incluía oficinas, dispensario y un parking. Y al interior disponía dos tipos de alojamiento: el primero, un
hotel con habitaciones individuales y dobles, destinadas a personas solteras y a parejas sin hijos respectivamente; y el
segundo, un área para familias con viviendas temporales basadas en su Maison Ellipse desmontables. Dicha tipología
albergaba un estar, una cocina y los dormitorios necesarios gracias a un sistema estructura de modulación fijo (2,35m a
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2,90m) extensible . El programa se completaba con un gimnasio, un edificio restaurante, una zona de juegos y un
teatro al aire libre, todos ellos situados próximos a la playa. El hotel se emplazaba en perpendicular a la línea de costa. Su disposición era de corredor con dos alas, una con
habitaciones orientadas a un flanco y tres plantas de altura, y otra al flanco contrario con cinco plantas. La planta se
conformaba con la sucesión alternada de habitaciones -simples y dobles-, a las que se accedía por un pasillo en cuyo
centro colocaba las comunicaciones verticales - ascensor y escalera - junto a una zona de duchas y una lavandería
común. El edificio se elevaba sobre pilotes, con una planta baja con la recepción y espacios comunes. Las terrazas se
proyectaron habitables como espacios colectivos con panorámicas del entorno. Su preocupación social le hace proponer desde la arquitectura una gran variedad programática. Y así, por ejemplo, en el
edificio del restaurante determina un sótano excavado para las cocinas, las salas refrigeradoras, la bodega, la
lavandería y hasta el garaje para el gerente. En planta baja organiza una zona de self-service a precios asequibles; y en
la planta primera un restaurante full-service, con salida directa a una terraza que puede servir de auténtico salón de
baile e incluso de cine al aire libre. El emplazamiento disperso de las distintas edificaciones, la aleatoria agrupación de las viviendas temporales, y la
desconexión entre los edificios fijos delata su carencia de conocimiento en torno a conformación urbana. Este Centre de Vacances fue expuesto en el Pavillon des Temps Nouveaux de Le Corbusier para la Exposition
Internationale des Arts et des Techniques dans la Vie Moderne, París de 1937. Y su contemplación junto a los proyectos
del CIAM revela diferencias de enfoque. Mientras el CIAM examinaba cuestiones de vivienda y urbanismo, el quinto
Congreso realizado en junio de 1937 en París fue el primero en ocuparse de estas cuestiones en el entorno rural. El
apoyo oficial al Congreso influyó en la temática “Logis et loisirs”. La íntima asociación de ocio y vivienda refleja una
preocupación singular para aprovechar el potencial social de reducir a ocho horas la jornada de trabajo. Le Corbusier
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organizó la exposición en torno a las cuatro funciones expuestas en The radiant life : Habitar, recrearse, trabajar y
transportarse. Y por eso, no dudó en incluir este proyecto de Eileen Gray, y reseñarlo en el catálogo Des Canons, Des
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munitions? Merci! Des Logis… S.V.P, mostrando su entusiasmo por la propuesta. 5.2 Le Centre Culturel et Sociel (1946-1947)
Años después, Eileen Gray se fija en el hecho de la descentralización de la cultura que, aunque era un concepto original
del Frente Popular, se hace realidad en Francia en el período de postguerra. Las reacciones anti-elitistas al término
20
Cultura son alentadas por teóricos como Antonin Arteud, Jeanne Laurent y Jean Vilar .
Las anotaciones de Eileen Gray al respecto parecen profetizar las ideas materializadas por el impulso descentralizador
21
llevado a cabo por André Malraux, con el establecimiento de las Maisons de la Culture, en las provincias de Francia .
En ese contexto Eileen Gray proyecta Le Centre Culturel et Sociel, (Fig.5) y argumenta:
El alma del proyecto es transformar y mejorar las condiciones de la gente. Las horas de ocio se incrementarán con la
automatización del trabajo. Son muchos los que intentan encontrar maneras de ayudar a los trabajadores a emplear su
tiempo libre mejor. Con estos edificios, una espera ayudar a solventar los problemas de monotonía y soledad de
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aquellos que viven en ciudades de provincias .
Con esas intenciones compone un proyecto integrando en una fragmentada composición: un auditorio en forma de
abanico, una biblioteca, un restaurante, una sala de exposiciones para pintura y escultura, vestuarios y locales para la
realización de artesanía mediante trabajos manuales, y todo ello distribuido en varios niveles conectados al lobby por
dobles alturas. La cubierta del auditorio conformaba el elemento más innovador del proyecto al crear al exterior un
graderío de un teatro al aire libre que enfocaba hacia una escena multifuncional. Dos amplias escaleras al exterior
permitían el acceso a ese plano superior, facilitando las vistas sobre el conjunto. La simbiosis interior-exterior del
conjunto ayudaba a la multifunción; pudiendo realizarse dos espectáculos a la vez, uno en el interior de la sala y otro a
la intemperie.
De nuevo el detalle en el programa demuestra la intensa labor de búsqueda de novedosas configuraciones
arquitectónicas, que ayudaran a incipientes relaciones sociales en su utilización funcional.
Fig.5
Conclusión
Las investigaciones de Charlotte Perriand y Eileen Gray en el ámbito de lo doméstico y del mobiliario han sido
profusamente analizadas por la crítica. Las circunstancias del contexto político, expuestas en esta comunicación, han
tratado de desviar el foco de atención de los aspectos de género hacia los aspectos más políticos y sociales.
La paradoja de alejarse de la disciplina y enfocar desde fuera hacia las soluciones proyectuales planteadas, invita a
establecer una mirada poliédrica al hecho arquitectónico concreto. Esa inversión, necesaria para la crítica, da
respuestas principalmente a lo programático y tipológico, pero también a lo constructivo eficiente. Cualquiera de estos
proyectos expuestos demuestran el compromiso social de dos arquitectas, que aunque con distinto grado de
ideologización, quisieron desde la arquitectura fomentar la cohesión social, la democratización y en definitiva dar
respuesta constructiva a las oportunidades vitales favorecidas por cambios sociales marcados por la política.
1
Moneo, Rafael: “On Typology”, Oppositions, nº13, Cambrige, Mass,1979, version castellano “Sobre la noción de tipo” en Rafael
Moneo, 1967-2004: Antología de urgencia, El Croquis, El Escorial, Madrid, 2004, pp 584-606.
2
Castro Nogueira, L: La risa del espacio. Madrid: Tecnos , 1997, pp. 29-41.
3
Los objetivos comunes del programa del Frente Popular consistían en la nacionalización de la industria de armamento, la creación de
un fondo para pensiones de la guerra, la elaboración de un baremo regulador de impuestos según renta, la lucha contra el fraude fiscal
y avances en el ámbito de la legislación laboral.
4
Le Corbusier: La Ville Radieuse. París: Vicent, Fréal &Cie, 1964, p.64, visto en Barsac, Jacques. Charlotte Perriand. Complete Works
volumen 1903-1940. Zurich: Archives Charlotte Perriand Scheidegger& Spiess, 2014, p.302.
5
Cross, Gary S. “The quest for leisure:Reassessing the Eight-Hour Day in France” en Journal of Social History 18, nº2, 1984, p.208 en
Constant Caroline, Eileen Gray, Ed. Phaidon, Press Limited, Londres 2000, p.171.
6
Arquitecto ruso cuyo trabajo en el estudio de Le Corbusier desde 1928 a 1931 en el proyecto Centrosoyuz, acerca a Charlotte
Perriand a la propaganda cultural, a los grandes programas de trabajo y al cine de la U.R.S.S.
7
Asociación de Escritores y Artistas Revolucionarios fundada en 1932 por Paul Vaillant-Couturier, Louis Aragon, Romain Rolland,
Francis Jourdain, André Lurçat, Jean Nicolas y Leon Moussinac entre otros.
8
Analiza viviendas en distintas partes del mundo -Macao, Japón, Noruega, Suiza y Westphalia- en Perriand, Charlotte. “L’habitation
familiale, son développement économique et social” en L’Architecture d’Aujourd’hui, nº1, Enero 1935, pp 26-32.
9
La Ley Loucheaur promulgada en 1928 por el ministro de Trabajo y Previsión Social preveía la intervención de la financiación del
Estado en la promoción de vivienda popular. Estaba redactada para revitalizar la industria siderúrgica, fomentado el uso del acero. Le
Corbusier proyecta su experimento Maison Loucheur en 1928, con un sistema producible en serie combinado con materiales
procedentes del propio lugar de construcción favoreciendo una diplomática relación con los obreros del lugar. Curtis, William J.R. Le
Corbusier. Ideas y Formas: Madrid. Hermann Blume, 1987, pp 98 y 111.
10
“…El proyecto estaba dictado por la pendiente del terreno acoplándose a su inclinación. Cada vivienda se abría a un patio en planta
baja con vistas en la distancia al mar por encima de los tejados colindantes…La viviendas se construían en la pendiente. Y estaban
realizadas con muros de piedra encontrada del lugar y se escondían a la vista; en vez de estar enfrentadas al resto de las
edificaciones… “ en Perriand Charlotte et al. A Life of Creation: An Autobiography. New York: Monacelli Press, 2003, pp. 81.
11
“…He aquí nuestro tipo de casitas de la Ley Loucheur. Una pared medianera hecha con ladrillos, piedras, etc…a la que yo denomino
“diplomática” con el remendón del lugar…” en Le Corbusier. Precisiones respecto a un estado actual de la arquitectura y el urbanismo.
Ediciones Apóstrofe, Barcelona, 1999, pp. 64.
12Pabellón al aire libre de estructura ligera con una planta en forma de estrella de nueve picos con un diámetro interior de 40m. Los
paneles tenían una altura de 4,6 m y la longitud total de todos los lados supuso un total de casi 110 metros lineales de fotomontaje,
13 Los eslóganes incluidos eran del tipo: En el campo como en la ciudad, Convenios colectivos, Limitación de la jornada de trabajo,
Jubilación para trabajadores mayores, Alojamientos, Vacaciones pagadas, Legislación Social etc…
14
Eileen Gray conservaba en su biblioteca la traducción de los artículos de Engels recopilados en The Housing Question y publicados
en Londres en 1935. Engels Friedrich, The housing question, New York; Intenational Publisher, 1935, p.50 visto en Constant Caroline,
Eileen
Gray, Ed. Phaidon, Press Limited, Londres 2000, p.168.
15
“…Cada régimen se expresa a sí mismo a través de la arquitectura…la época actual soviética se caracteriza por palacios y casas
oficiales, que son verdaderos templos de la burocracia, casas para el ejército rojo, clubs militares…mientras que la construcción de
casas para los trabajadores es miserable y terriblemente retrasada…” visto en Adam, Peter. Eileen Gray: Architect/Designer. Harry N.
Abrams, Inc Publishers, New York 1987, pp 299.
16
“Ahora que las vacaciones pagadas son universalmente reconocidas, uno piensa más y más en el tiempo de ocio: facilitar
vacaciones tan necesarias a individuos y familias de recursos limitados. El objetivo es agrupar a los acampados que tienen cada vez
más dificultades para acampar en terrenos privados…Instalaciones de lavado también son necesarias, ya que incluso en sitios de
camping designados, la higiene es a menudo rudimentaria”, anotaciones de Eileen Gray en el port-folio elaborado en torno a los años
50, resumen de sus proyectos de arquitectura. Colección privada Londres, visto en Constant Caroline, Eileen Gray, Ed. Phaidon, Press
Limited, Londres 2000, pp.175-176.
17
Loye, Brigitte. Eileen Gray, 1879-1976: Architecture Design. Ed. Analeph/J.P.Viguier, Paris, 1984.
18
La exhibición incluyó un desarrollo logístico de ocio para fin de semana próximo al mar, para las capas de la sociedad populares
dedicadas al comercio y a la industria, diseñadas por el grupo GATEPAC, además de numerosos proyectos en los que Le Corbusier
participó como: La Cité Universitaire de Rio de Janeiro, un centro administrativo, y un estadio para 100.000 personas, (Centre National
de Réjoussances Populaires).
19 Le Corbusier. Des Canons, des munitions? Merci! Des Logis…S.V.P., Editions de L’Architecture de’Aujourd’hui, Boulogne, Francia,
1938, p.97.
20Constant Caroline, Eileen Gray, Ed. Phaidon, Press Limited, Londres 2000, pp.175-176, pp.181-183.
21“…Ahora que las provincias participan más y más en la difusión de las artes dramáticas y visuales, y que cualquier persona puede
experimentar el arte, ¿no es el tiempo de ampliar los horizontes de aquellos que nos pueden viajar a París? ¿No se debería agrupar las
actividades culturales y de ocio en un único complejo, como se hace en otros países, para que todo el mundo pudiera usarlos?
Ciertamente no es el mejor momento para pensar en asuntos superfluos cuando mucha gente está necesitada del básico alojamiento,
pero vivimos y continuaremos viviendo, en una época de enormes cambios. Tiempos en los que cada asunto de la experiencia humana
debe ser repensado. Los seres humanos tienen ojos en la dirección que caminan; hacia delante, a pesar de que Valery ha dicho que
entran en el mundo al revés. Por lo tanto, ¿debemos mirar hacia adelante? Los que siempre miran atrás nunca verán la luz. Siempre
vivirán a la sombra del pasado. Los que tienen la fuerza suficiente deberían levantarse y hacerse oír. Cuando uno tiene fe puede
transformar el mundo..” Adam, Peter. Eileen Gray: Architect/Designer. Harry N. Abrams, Inc Publishers, New York, 1987, pp 326.
22Ibidem pp.326-327
Fig.1 Plantas, secciones, alzados y perspectiva, de Weekend House. Octubre, 1934. Archives Charlotte Perriand 34 001
Fig.2 Plantas, secciones y alzados de viviendas Tipo A,B y C del Vacation Resort en Bandol, La Cride, Var, 1935. Archives Charlotte
Perriand 34 041, 34 042, 34 043.
Fig.3 Pabellón del Ministerio de Agricultura. Exposition Internationale des Arts et des Techniques dans la Vie Moderne, París de 1937.
Charlotte Perriand, Fernand Léger, Henri Pacon y Masson-Detourbet.Fotografía François Kollar. Archives Charlotte Perriand.
Fig.4 “Le Centre de Vacances”, Eileen Gray. Fotografía original de la maqueta expuesta en el Pavillon des Temps Nouveaux, París,
1937. Maqueta realizada por Robert Brody, Paul Chen, Roy Kenski, Tamarah Long, Michael Proteau. Fotografía de Richard Steinmetz
Fig.5 Fotos de la Maqueta de Le Centre Culturel et Sociel 1946-1947 publicadas en L’Architecture d’Aujourd’hui, nº82, FebreroMarzo,1959.
Bibliografía:
Adam, Peter. Eileen Gray: Architect/Designer. Harry N. Abrams, Inc Publishers, New York 1987.
Barsac, Jacques. Charlotte Perriand: un art d’habiter 1903-1959. París: Norma, 2005.
Barsac, Jacques. Charlotte Perriand. Complete Works volumen 1903-1940. Zurich: Archives Charlotte Perriand
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Cohen, Jean-Louis. Charlotte Perriand: Charlotte Perriand. Domus, 2015, no 989, p. 108.
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Boulogne, Francia, 1938.
Loye, Brigitte. Eileen Gray, 1879-1976: Architecture Design. Ed. Analeph/J.P.Viguier, París, 1984.
Melgarejo Belenguer, María. La arquitectura desde el interior, 1925-1937: Lilly Reich y Charlotte Perriand. Madrid:
Fundación Caja de Arquitectos 2011
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Perriand, Charlotte. Charlotte Perriand: libre de bord, 1928-1933. Basel: Birkhäuser, 2004
Perriand, Charlotte. Charlotte Perriand. París: Editions du Centre Pompidou, 2005
Perriand, Charlotte. “L’habitation familiale, son développement économique et social” en L’Architecture d’Aujourd’hui,
nº1, Enero 1935, pp 26-32.
Espegel, Carmen. Heroínas del Espacio: mujeres arquitectos en el movimiento moderno. Buenos Aires: Nobuko 2007
Espegel, Carmen.1996.”·El arte de vivir”. Arquitectura Viva, nº48, pp 60-63
Biografía:
María Pura Moreno Moreno. Arquitecta por la ETSAM (Madrid, 1998), especialidades Edificación y Urbanismo. Doctora
por el Departamento de Proyectos Arquitectónicos de la ETSAM (Madrid, 2015), con la tesis Doctoral titulada “El Cuarto
propio de Eileen Gray. Tempe à pailla 1932-1934. Síntesis crítica de una aprendizaje arquitectónico”. Graduada en
Sociología por la Uned (2014). Beca Erasmus en la École d’Architecture de la Villette en París. Profesora Asociada de
Proyectos Arquitectónicos de la ETSAE de Cartagena. Pertenece al grupo de investigación “Habitar Colectivo” de la
UPCT. Vocal de la Junta de Gobierno del Colegio Oficial de Arquitectos de Murcia. Ha publicado numerosos artículos en
revistas especializadas y asistido a Congresos Internacionales Académicos de Arquitectura. Ha investigado en la
Fundation Le Corbusier, la Bibliothèque des Arts Decoratifs de París, y en Victoria and Albert Museum Archive of Art
and Design y el Royal Institute British Architects de Londres. Tiene estudio profesional en Murcia desde 1998.
María Pura Moreno Moreno. Architect degree at ETSAM (1998), specialty in Construction and Urban Planning. Ph.D in
Architecture from 2015 in the Department of Architecture Designs of ETSAM, with the Doctoral Thesis entitled "Eileen
Gray's own room. Tempe à pailla 1932-1934. Critical synthesis of an architectural learning". Sociology degree at UNED
(2014). Scholarship Erasmus (course 1996-1997) at the École d’Architecture de la Villette in París. Associate Professor
at the Technical and Superior School of Architecture and Edification in Cartagena. She belongs to the Group of research
'Inhabiting collective' at the Polytechnic University of Cartagena. Member of the Board of Government of the Official
College of Architects in Murcia. She has published numerous articles and assisted to academic International Congress of
Architecture. She has investigated in the Le Corbusier Foundation, Bibliothèque des Arts Décoratifs in Paris, and Victoria
and Albert Museum Archive of Art and Design and the Royal Institute of British Architects London. She has professional
Studio in Murcia since 1998.