Softwarelife Ricardo Trigo

PROYECTO: “RE_VERSIÓN DE LOS
IDIOTAS”
By: softwarelife.net 08
Resumen:
Re_versión de los idiotas pretende ser un remake del film “Idioterne” de Lars
Von Trier. Partiendo de esa premisa el film propuesto replanteará los límites
existentes hoy en día en torno a la provocación e intentará dar visivilidad a
los procesos que se dan en nuestro contexto mas inmediato con fenómenos que por
extraños y absurdos que parezcan siempre pueden tener cabida en la maquinaria
del capitalismo.
Re_versión de los idiotas narra la historia de 7 jovenes que se hacen pasar por
retrasados mentales, exibiendo su idiotez en los espacios del arte, asi mismo
los jovenes no desistirán en intentar que una productora musical les publique un
disco.
El resultado final del proyecto será la edición de 50 libros_DVD que contenga el
film y todo el material generado con el proyecto. Asi mismo el film se
distribuirá Off y Online.
1. INTRO AL PROYECTO
Los idiotas (1998) (Idioterne) es una de las producciones más famosas de la
asociación danesa Dogma 95. La película muestra las grandes distancias que
pretenden establecer Lars von Trier y sus compañeros con respecto a los
objetivos del cine. En esta película la improvisación no sólo es fundamental
para el trabajo de los actores (ya que no existen guiones previos o ensayos, ni
siquiera tiempos o lugares especialmente acondicionados para las locaciones),
sino que además para el trabajo de montaje, que está absolutamente prohibido con
posterioridad y debe ser resuelto en el momento, en manos del cámara, quien
además de velar por el resultado in situ debe cargar con la cámara en los
hombros como regla fundamental de humanidad y error en el cuerpo humano con
respecto al peso y al movimiento.
Los idiotas trata de un grupo de jóvenes más o menos acomodados que se reúnen
tras una consigna singular: vivir como si fueran retrasados mentales. Una casa
prestada, con amplio jardín, es su base de operaciones. Allí se babean,
deambulan absortos, balbucean frases, se enchastran... hacen de idiotas. Sólo de
tanto en tanto representarán esos mismos roles ante el mundo, fuere porque cae
algún extraño de visita o porque emprenden alguna excursión fuera del perímetro
de la casona.
El proyecto “re_versión de los idiotas” utilizará el modus operandi del film de
lars von Trier. Consistirá en un trabajo procesual con 7 actores. A los actores
escogidos se les planteará trabajar durante dos meses para el proyecto, Los
actores llevarán a cabo dos tareas:
1. Su primera tarea será interpretar a “idiotas” en lugares específicos de la
ciudad: museos, salas de exposiciones, conciertos, discotecas, librerias,
restaurantes, etc. sus intervenciones serán registradas en video por ellos
mismos. Todas las intervenciones de “los idiotas” serán planeadas
estrategicamente mediante un trabajo de campo previo. El lugar de ensayo
se llevará a cabo desde algun Centro Cívico de Barcelona .
Con Todo el material videográfico registrado por los actores se montará
una pelicula digital.
2. La segunda tarea se llevará a cabo desde el mismo teatro, “los idiotas”
grabarán 11 temas video_musicales improvidados. Se abrirá un my space y se
promocionará el falso grupo musical formado por siete “descapacitados
mentales”.
El resultado final del proyecto seran varias presentaciones públicas del Film en
espacios de difusión cultural de Barcelona, asi como una distribuzión del film
online. En dicho film se intentará hacer constancia de todo el proceso del
proyecto; Desde el hacerse pasar por idiotas en espacios públicos estrategicos
hasta el proceso promocional del falso grupo musical y sus posibles derivaciones
en actuaciones en clubs y salas de concierto interesadas en el grupo. Los
idiotas intentaran que una productora musical les grabe un disco.
“re_versión de los idiotas” opera en varias vias de conceptualización: por un
lado la apropiación de la idea de una película concreta (el remake), y por el
otro, el hecho de ironizar sobre el propio control que se suele ejercer a la
hora de producir/post_producir qualquier acontecimiento cultural para su futura
recepción pública, mediante un ejercicio y experimento complejo de absurdidad
socio_cultural.
El proyecto tendrá un punto de fuga y de juego importante, el my space, que
aloja su propio grupo musical y su punto de exibición virtual sujeta a
acontecimientos imprevisibles, que tienen que ver mas con las nuevas formas de
distribución de contenidos de capital simboloico en nuestro contexto mas
inmediato: la red. Asi el proyecto intentará ir mas allá de la mera
versionanización de una película, mediante un juego de espejos entre distintas
capas de funcionamiento, formalización y construcción del contenido mediante una
“aplicación” en deriva procesual que va desde la construcción de una ficción
mediante las interacciones de esta con distintos espacios de recepción, como
internet o los espacios destinados a las prácticas culturales mas
contemporaneas, así como bares o pequeñas salas de concierto.
2. PLAN DE TRABAJO POR MESES
Mes 1
Contacto
escuelas
teatro.
Mes 2 y 3
Mes 4 y 5
con CASTING
PARA PLAY CON
d e SELECCIONAR A ACTORES.
LOS 7 ACTORES.
Mes 6
Mes 7 y 8
LOS REVISIÓN DE LO REVISIÓN DE LO
OCURRIDO.
OCURRIDO
(posibles
conciertos
grupo)
Primera toma de
Difusión para contacto
con
la busqueda de los actores.
DIFUSIÓN DE SU
actores.
GRUPO
EN
MY
SPACE.
Planificación
de las acciones
de los actores.
MONTAJE
del FILM.
DEL
DISTRIBUCIÓN
del Film ONLINE
y en espacios
culturales.
Edición de
libros_DVD
53
Nota: La distribución del film online se llevará a cabo desde espacios web como:
http://www.cinetube.es/ o http://www.newcineonline.com/ Asi como en
http://www.softwarelife.net
CV.
Ricard Trigo, 1980, Palafrugell. Girona.
[email protected]
http://www.ricardotrigo.es/
http://www.softwarelife.net/
http://www.igac.org/container/omisa/indexc.html
C/Esclanya. 52.
17200.Palafrugell. GIRONA.
Tel: 648 244 830
Estudios cursados:
C:F:G:S de artes aplicadas al muro en la escuela de arte de Olot.
Actualidad:
Licenciatura de Bellas artes. Universidad de Barcelona. UB.
Curso 2007 – 2008 beca séneca. Universidad de la Laguna.
Exposiciones colectivas:
1996. “pintura. Art 3 bandes”, recorre el Baix Empordà.
2002. ADVERTèNCIES, participo con el proyecto videográfico “.A.R.T.”, Museo
comarcal de la Garrotxa.
2002. ADVERTèNCIES, participo con el proyecto videográfico “el desorden”, nave
industrial cedida por el ayuntamiento de Olot.
2003 “bello por dos, dos veces bello” acción instalación dentro de la
exposición: “flores pragmáticas y otras utilidades” organizado por La plataforma
AC2 y la fundación ESPAIS, Girona.
2003 “el pensamiento elástico” instalación interactiva dentro de la exposición
colectiva EFÍMER, comisariada por Marta Pol. Girona.
2003 “vaciando una imagen” video. exposición colectiva TRANSART4, Girona. y en
Espai F, Mataró.
2004 “ill letto azzuro” video. exposición colectiva TRANSART4 y RODALIES. Teidem
Museum Imatra. Finlandia.
2004 “Botiquín ad” objeto. dentro de la exposición: “Pistils i pètals,
sexualitat, eròtica i engany” organizado por La plataforma AC2 y la fundación
ESPAIS, Girona.
2006 “OMISA” dentro de la exposición “ON GIRONA”. Espai F. Mataró.
2006 “softwarelife.net” dentro de la selección “sense títol” en la Universidad
de Bellas artes. Barcelona.
2007.” cantar una canción de dibujos animados en opera y desde un balcón” dentro
de “casa permuta” un proyecto de Liz Kueneke, Margot van Ham, Eriks Jaramillo i
Lluc Mayol.
2007 “coleccionar un libro sin ánimo de coleccionismo.” dentro de “ERASER una
vez.” Universidad de Barcelona.
2007 “ABSURDMOBS. Reutilización de actos colectivos” Beca Madrid Procesos 2007.
2007 Proyecto: correspondencia a la Biennal de Valls. Museu de Valls. Dentro de
la biennal de Valls 2007. Selección Premi Guasch Coranty 07.
2008 Proyecto: “Cuando el jaguar se tumba junto a la oveja. Sala de exposiciones
de La Caixa. La Laguna.
2008 Proyecto: “Cien colaboraciones de una clase.” Instituto Cabrera Pinto. La
Laguna. Dentro de 25 pies Orientaciones. Comisariado por Ramón Salas.
Exposiciones individuales:
1998. pintura y video. “Neurosis y filosofía de Liria” Sala
Francia.
capella.” Ceret,
2000. “ Calaixos” en el Parador d ´Aigua blava. Begur.
2001. “Bocetos” en el Parador de Aigua blava. Begur.
2001. “Calaixos 2” en el teatre Municipal de Palafrugell.
2002. Escultura. “ILL letto azzuro” en el claustro de la escuela de arte de
Olot.
2002. Performance “manifiesto Net Art” Fundació Espais, Girona. Espai
Olot, espacios públicos e Internet.
Zero1,
2006. “OMISA robot de compañía y otros usos.” Sala d´art de la rambla. Girona.
2006. “Olot paga Olot multa”. Museu Comarcal de la Garrotxa. Comisariada por
Esther Ribot. Olot.
2008. “Apios_PN” Archivo de interferencias en el orden social de Poblenou.” Beca
d´investigació Can Felipa.
Otros:
2002. Participo en el encuentro “Comunity” organizado por Panorama, Olot.
2002. Asistente en la exposición “Postperformance.” Comisariada por Fernando
Castro Florez. Fundació ESPAIS d´art contemporani. Girona.
2004. Seminario “Interfaces físicas interactivas” dirigido por Eugenio
Tisseli y organizado por MECAD y UNESCO.
2004. Taller PURE DATA. Organizado por HANGAR. Barcelona.
2005. Simposio de “arte y nuevas tecnologia”. Caixa forum. Barcelona.
2005. Asistente en diseño de contenidos en la exposición: “el paisatge
transgredit. Fundació ESPAIS d´art contemporani. Girona. Comisariada por Lluis
Sabadell Artiga.
2006. Asistente en la exposición “Perdidos en el despacio.” Fundació ESPAIS
d´art contemporani. Girona. Comisariada por Artemio.
Medios de comunicación:
1993. ENTREVISTA: el punt diari. Girona.
2003. texto: “El pensamiento elastico” revista “Papers d´ Art.
2006. Articulo por Roberta Bosco “un artista catalan alquila un robot de
compañía”. EL PAIS.
2006. Entrevistas de radio referidas al proyecto OMISA: Cadena Ser, Cataluña
Radio, Rac1.
2006. Entrevistas de TV referidas al proyecto OMISA: informativos tele5.
2008.Entrevistas referidas al proyecto absurdmobs: 20minutos, la sexta tv. Onda
Cero radio. Conocimiento e_learning. Cadena SER.
Este catálogo que tienes en las manos
ha sido creado exclusivamente para
presentarme a la convocatoria INJUVE,
MUESTRA DE ARTES VISUALES 2008.
Con especial esmero he decidido
saltarme alguno de los requisitos
necesarios para participar en la
convocatoria, concretamente en el
punto en el que consta que “ en
ningún caso se admitirá obra
artística original.” como el punto en
el que consta que descripción de los
trabajos deben ser como máximo de 30
lineas.”
Propongo este acto de saltarse la
norma ante la convocatoria como
propio ejercicio de naturaleza
artística inscrita en mi modo de
trabajar.
Así mismo presento la instalación de
la página web: www.softwarelife.net
como obra a concurso. Dicho contenido
será todo el material aquí adjunto.
(ver página 138 y 139.)
Este catálogo fue editado en Abril
del 2008 por softwarelife.net
Con una tirada de una edición para
la convocatoria injuve, muestra de
artes visuales. 2008
Se puede descargar en PDF desde el
dominio softwarelife.net
BIENVENIDO
a www.softwarelife.net
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ME CAGO
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ARCHIVO SOFTWARELIFE,
vida,
imagenes, textos y audios
sobre algo. // mapa
conceptual //
...ACTUAL : MANIFESTACIONES
ABSURDAS 2006 2008 //
instalaciones sostenibles
2007 2008 // Proyecto: Cien
colaboraciones de una clase
2007 - 08 // APIOS_PN archivo
de pequeñas interferencias en
el orden social de Poble Nou
2008 // Estructura pensada
para ser asaltada 2007 - 08
// 50 euros, una cola de 45
minutos y 50 recomendaciones
para 50 personas 2008 //
...+// no soy un especialista
2004-05 // si somos unos
chapuzas flipados 2006 //
Manifiesto Software live 2005
// // ba con v bacon 2002 //
.............................
.
2002 // el desorden
2002-03 // intercambio 2003
// bello por dos, dos veces
bello 2003 // el reincidente
o la bicicleta roja
2003 //
el pensamiento elástico 2003
// explotando globos
2003
// cuando las mariposas se
convierten en bits archivo
vwm de 6,25MB. 2003 //
vaciando una imagen
2003 //
autorretrato 2003 //
propiedad térmica 2003/04 //
// botiquín AD 2004 //
nueve reina$ 2004 // cool
runner explosion 2004 //
planta 2003-04 // ong & el
universo
2004 // comprar un
ordenador para hacer net art
// 2004 // aprilia SR 50
“Loris Capirossi” 1994-2004
//
I´m sorry
2004 //
l´estat natural 2004 //
Chicleart 2004 // amar lo
desagradable 2004 // PDV 20
05 // Game & & Watch 2005 //
Recurso 2005 // “un video
para mi, con mucho amor para
todos nosotros: yo.” 2005 //
fumo mientras escucho a Jean
Michel Jarre, y también lo
explico en un archivo vwm de
294KB . 2005 // organishoes
idea y desarrollo con Ana
borrara... 2005 // sonora
bomm 2005 // La Bienal de
Venecia me ha regalado un
Ferrari 355. // ps 2005 // el
“ Neo precari” de Dídac
CubarsÍ 2005 // maikel 2005
// pulsim 2005 // “salir se
Barcelona caminando” de Abel
2005 // Olot paga. Olot
multa* 2006 // “ revoluciones
cotidianas” de Malu
Rodriguez 2005 // OMISA
“robot de compañía y otros
usos” 2003 - 2007 // Suzuki
GSX 600r 2005 // “el cáncer
esta matando a muchas
personas o el video aquel de
la bjork en el que dos dumins
hacían el amor.
..” 16-12-2005 // no mas arte
solo vida! Baigorri //
José Trigo 2006 // Premi
Miquel Casablancas 2006 //
H2, TRES EN UNO 2006 // Dos
videos de Dimtri Cevallo y un
link a vespinonl 2006 //
lakaxa 2006 // Pipilotti 2006
// I´m sorry ha muerto 2006
// desmesurado movimiento
2006 // “un oso se come a
turistas” me lo pasaron en
pps
// the curerobots, a
strange video 2006 //
Formula 1
//
complexmatemtic 2006 //
mandergame 2006 //
Palafrugell en google earth
2006 // e.chessi
reformulación del ajedrez
clásico. pK los juegos online
no permiten mover las fichas
de tu adversario? 2006 //
2006 // *sepescaonosepesca*
palabra visual que hace
producir un video
ilustrado...no existen webs
de la incertidumbre? 2006 //
sira sounds** 2006 //
destructores de archivos 2006
// sssssssssss.txt........
2006 // led en el paisaje
2006 // desastres 2006 //
serial 2006 // el malo no es
tan malo 2006 //
equipodeacción performers a
disposición 2006... //
erasmus 2007 // escola art
Olot 2007 // CoolcutreX
ruidos complejos con chips
555, y sin ordenador * 2007
// por un radar al doble 2007
// tirar el piso por la
ventana y hacer una licencia
animados , y desde un balcón
2007 // colgar una web sin
ordenador propio 2007 // a 4
profesores que solo entiente
de fotos cuadradas....2007 //
PROYECTO CONVOCATORIAS 2007
// conseguir todas las
ediciones de un mismo libro
sin ánimo de coleccionismo
2007 // instalación de
softwarelife.net 2007 //
animación : tortazos
Highcutreanimationikeda 2007
// clasepepmata 2007 // 13
perros 2007 // proyecto:
correspondencia biennal de
Valls 2007 // Proyecto: el
texto revolucionado 2007
//ejercicio residencial para
la convocatoria de la Sala
d´Art Jove 2007 // ejercicio
// 2008culturas.com 2008 //
desordenes interactivos 2007
// exposición: como
construirte cosas creativas
sin ser creativo 2007 //
Presentar 13 proyectos como
13 mentiras 2008 // ...
bienvenido /// cv /// Enlaces
® /// 2002-2008 ///
/gmail.com /// un poco de
orden a todo esto #
sin licencia para hacer
///
INDICE
portada: obra a concurso INJUVE, Muestra de artes visuales
2008.
pag.6 a pag.13. Menu del libro y de la pagina web softwarelife.
pag. 14.INDICE.
imaginario softwarelife.
+
proyectos
pag. 138 y pag.139 . instalación softwarelife.net
pag. 236 a pag 237. Montaje para la instalación softwarelife.
net.+ una breve nota sobre la obra a concurso.
Mapa de conceptos:
autonomía.
construcciones desde
la interacción.
des_informar = cocinar codigos sociales.
estructura sistémica.
procesos abiertos.
estetica de la existencia.
libertad.
ejercicio de inteligencia.
hipertexto.
micro des_poderizar.
presente.
lenguaje./
mensaje en teléfono móvil:
desde: Alba 0:16 16-SEP-05
Ei maku! snto no haverte kntstat abans. m vai mirar la teva pagina web.
kom definiries l teu
art en general? dilluns anire a girona a la uni, uf quin pal! avui e
anat a bcn :) muak
desde: Trigo 13:38 16-SEP-05
el meu art? = l anomeno software live: la vida com un conjunt d regles
reprogramables, el meu
art son interaccions concretes amb la meva realitat. 1 peto maka!
// Intercambio // 2003
Resumen: la idea consiste en un intercambio de teléfonos móviles, es
decir:
yo te presto mi móvil y tú el tuyo, siempre y cuando cada uno de nosotros
realicemos una
llamada eligiendo un número de la agenda del teléfono “del otro.” La intención es promover
conceptos de propiedad, intimidad intercomunicación, ínter unión, interrelación interactividad
y “generosidad”. Centrando el cimiento de la acción en poner al servicio
del otro una parte de
nuestro entorno, definiendo el término entorno como las relaciones o vínculos que nos
relacionan con nuestros contactos telefónicos. Intentar establecer una
comunicación donde las
personalidades de los individuos (prestadores de teléfonos) vengan dadas por otros individuos,
o lo que es lo mismo: por las bifurcaciones de los propietarios de los
móviles, eso si,
entendiendo a los demás como parte de nosotros mismos.
Si deseas llevar a cabo un intercambio: [email protected]
// ba con v bacon //
Resumen:
1. Sostengo en la mano un bloc de postales de cuadros de
Rembrant, empiezo a quitar postal por postal y las tiro al suelo.
2. Una vez todas en el suelo
las pinto con gran cantidad de pintura blanca.
3. Seguidamente saco dos chuletas de cerdo
crudas y las deposito sobre la pintura y las postales, embadurnandolas
de pintura con las
manos.
4. Me levanto del suelo y me dirijo a un monitor de TV enchufado, sintoniza las noticias
de TV3. cojo un pinzel con pintura blanca y escribo en la superficie de
la pantalla: BACON LOVE
DADA
5. Refriego todo el texto por la pantalla formando una pelicula de pintura que
imposibilita ver la imagen que transmite la TV.
6. Con los dedos sobre la pelicula blanca
escribo: BACON LOVE “PINTURE”
7. Mientras todo esto se ejecuta se escucha Radiohead.
Acción realizada en la Escola d ¨Art d ¨Olot. 02-02-2002
documento. 2 minutos 33 segundos
video
funciona
No funciona
2 videos de 7 segundos para You Tube. 2003
La mejor foto en un viaje a Finlandia
finlandia.jpg (JPEG Imagen, 411x308 pix)
2003
// bello pro dos, dos veces bello // 2003
Resumen:
1. En la plataforma: una lavadora y un recipiente
con detergente.
2. Me dirijo a ella con un ramo de flores en mi mano.
3. Dejo descansar el ramo en la parte superior de la lavadora, cojo el
detergente y lo introduzco dentro de la lavadora.
4. En marcha, tuc, tuc, tuc...
5. Cuando el lavado a finalizado, extraigo el ramo y lo pongo a
tender en la plataforma.
// el reincidente o la bicicleta roja //
El efecto bucle .txt.
“Este es el poder crónico de la imagen, desmonta la historia, y como una
película, muestra y monta el nuevo tiempo.” 1
“Estoy ante una farsa, ante un simulacro de bucle videográfico en el propio espacio-tiempo, intento meterme en la no piel del tiempo, me repito
y me reincido en mi mismo y en el entorno elegido, junto a una bicicleta
roja. Mientras una cámara fija esta grabando la acción, para si a su vez
y tiempo reproducirse en otro espacio.
El lugar escogido para llevar a cabo la acción ha sido el aparcamiento de alumnos, la idea primogénita era y es la repetición de un mismo
recorrido o desplazamiento con una bici roja en un espacio público, y a
su vez emitir a tiempo real un documento de lo que sucede a través de un
monitor que se situaría en otro espacio ajeno al aparcamiento. El hecho
de moverme con la bicicleta de un punto a otro una y otra vez durante
unas horas no tiene que ve tan solo con una reflexión con el propio
espacio-tiempo físico sino que realmente la verdadera fricción reside en
una lectura paralela, monitor, acción; Es decir sin la influencia de las
posibilidades de la imagen en movimiento y en especial al efecto bucle ,
la reflexión sobre la percepción de lo virtual y lo físico no sería posible. Si atendemos a la definición del contenido de la palabra bucle
se puede apreciar: Conjunto de instrucciones cuya ejecución se repite
hasta que una determinada condición de salida se vea satisfecha. Pues
bien, si situamos el término bucle en la acción en el aparcamiento, la
condición de salida tiene aquí varios sentido, por una parte la salida
virtual, la pantalla; Por otra banda la interpretación del que mira desde el aparcamiento a: “el reincidente o la bicicleta roja”, en este caso
la interpretación también se podría considerar como condición de salida,
y otro posible bucle lo podemos apreciar en el paladear del reincidente,
acto para dar condición de salida a la propia práctica artística.
1.Georges Didi-Huberman.
“el pensamiento elático”
Resumen: “el pensamiento elástico es una instalación interactiva en la
cual el espectador- usuario puede manipular e interaccionar con los elementos que constituyen el espacio en el que se encuentra, el espacio por
el que circula es un piso, un piso real. Al entrar el usuario al piso se
le coloca un casco-cámara, inmediatamente la visión que poseerá el usuario será la de un ojo cámara, circulará con el casco puesto por toda la
vivienda, en esta interaccionará con las distintas situaciones que se
encuentre. El objetivo es que el usuario cree en si mismo una
deconstrucción, pasar de una realidad validada a una videográfica.
*
El adjetivo elástico se aplica entre otros a: 1. al cuerpo capaz de recuperar su forma anterior cuando cesa la fuerza que lo comprimía o estiraba. 2. Que se acomoda o permite acomodarse a diferentes posibilidades,
circunstancias. 3. tejido elástico, es un tejido animal, variante del
tejido conjuntivo, rico en elastina, que recubre superficialmente las venas y arterias. SIN. Flexible, acomodado y adaptable. ANT. Rígido, inflexible. El procesamiento de la información en los seres humanos tiene
las siguientes fases: entrada, almacenamiento y recuperación. Algo
parecido ocurre con nuestro contexto artístico. Lo observado o la información, entra; lo almacenamos, pero a la hora de almacenar nos equivocamos de almacén y el producto lo empaquetamos junto con los referentes
históricos, entonces en el momento de la recuperación interviene el desorden del almacenamiento, provocando el contagio de datos. Según Baudrillard las imágenes ya no delimitan los propios discursos y contenidos, mas adecuado seria decir que todas estas quedan delimitadas por la
propia imagen en si. Por consiguiente toda acción a construir o crear un
proyecto videográfico quedaría minimizado a una vaga ilusión como resultado, esto en caso de que nos ajustáramos a los parámetros de la deconstrucción simulada, y en caso de afilar un poco más la imaginación y los
sentidos, nos plantaríamos justo en medio de un juego banal; en definitiva, por esta regla de tres, las pantallas estarían encadenadas y
cerradas por un candado invisible, provocando no tan solo el ensimismamiento del arte sino también la volatilidad de las imágenes. Vamos
arrastrando el pasado, para introducirlo en el presente[1], no para
ayudarnos a construir sino para ayudarnos a deconstruir. De ahí lo de
pensar elásticamente y lo de “disfrutar con la idea del arte y no con
el arte.”[2] Era en el Romanticismo cuando arte y ciencia eran territorios opuestos, el arte tenia como bandera la emoción y la ciencia la
razón, curiosa paradoja de la historia si tenemos en cuenta que hoy en
día esos supuestos polos se atraen, hasta el punto de interrelacionarse
y confundirse. El filósofo Terence McKenna afirma que la evolución esta
destinada a liberarse de “la crisálida de la materia “podemos ejemplificar metafóricamente: 2001: una odisea del espacio (1968) película que
dirigió Kubrick y fue guionista Clarke. En el final del largometraje se
puede ver como converge la odisea interior humana con la odisea espacial, lo metafísico, allí donde el protagonista trasciende su humanidad y se convierte en un “embrión humano estelar”[3] Por otro lugar, Roy
Ascott[4] nos plantea tres realidades, realidad Validada, realidad Vegetal y realidad Virtual.
vea la dinámica interna y las características externas de un objeto de
estudio, también implica inmersión sensorial y conectividad inmaterial.
La realidad vegetal se puede entender como la transformación de la conciencia mediante la tecnología vegetal; y la otra realidad que nos presenta es la realidad validada, basada en nuestra experiencia cotidiana, es conocida de todos. Se trata del universo ortodoxo del sentido
común causal, de la forma como nos enseña en el colegio a ver el mundo,
de una realidad consensual definida en los primeros años de nuestras vidas mediante la repetición de sus axiomas. Si prestamos atención a las
tres definiciones de realidad nos percatamos que tanto la realidad virtual como la realidad vegetal en cierta medida se ajustan a la definición
de Terence McKenna, por el contrario la realidad validada parece estar delimitada por el espacio que conocemos. Ahora bien, lo que sucede
cuando a nuestra visión de realidad validada le añadimos una prótesis,
en el caso que nos concierne una prótesis videográfica (casco-video cámara) inevitablemente la percepción del sujeto con el entorno pasa a
otro estadio; un estadio donde convergen las dos realidades para formular una nueva relación con el espacio. Es evidente que cuando el usuario
entra en el piso y pasea por él con su nuevo “ojo cámara” la experiencia que tiene del viaje es totalmente una realidad videográfica aun habiendo recorrido físicamente el piso. La realidad videográfica como realidad simulada: simular no es repetirse. En una de las habitaciones nos
encontramos a un señor durmiendo o lo que es más importante haciendo ver
que duerme sobre una cama, este acto hace referencia a un video de Warhol, ese en cual un hombre duerme sobre un sofá y el espectador lo observa mediante ocho horas de video, en ese video podemos ver como Warhol: “explora la insignificancia del mundo con la imagen y añade algo de
ilusión real o hipe real; contribuyedo a la insignificancia del mundo con
la imagen misma.” Aquí el usuario se transforma en director; el decide
si decirle que se despierte, o por otra parte por ejemplo, decide contemplar la durada del sueño del que duerme, el usuario es cámara, director, espectador y cómplice del simulacro. Siguiendo el recorrido entramos al comedor y nos percatamos que sobre una mesita reposa una maqueta
o simulación de ese mismo comedor, los elementos que la constituyen llevan incorporado por separado un texto de Baudrillard: “con el efecto
Ready Made el arte anexó la banalidad y toda nuestra vida cotidiana se
volvió estética por lo tanto: ni arte ni vida cotidiana”. Un ejemplo más
que nos destella ante los ojos en el intento de vincular mas la instalación a el pensamiento elástico para plantear el límite de la percepción histórica/visual. Por que no olvidemos que pensar elásticamente es
repetirse para diferenciar esa misma repetición, ya que lo que marca la
diferencia son los procesos evolutivos que se dan al simular por ejemplo
el video de Warhol. Esta simulación de repetición se hace evidente en
la práctica que se realizó el día 9-9-03 en el c/ Nou de Girona, donde
diferentes personas iban recorriendo un mismo recorrido una y otra vez
junto una bicicleta roja, el video documento se podía ver en otra de las
habitaciones. Resaltar también que en el resto del piso no se instaló
nada premeditado, todo era totalmente cotidiano.
Texto publicado en la revista PAPERS D´ART. 2n semestre 2003. num 85.Pag
97 y 98
Imágenes de la instalación “el pensamiento elástico.”. 2003
// Explotando globos // junio del 2003
Resumen: La intervención consiste en que desde algún lugar... “en este
caso un centro expositivo” a través de un teléfono móvil se haga explotar un globo en otro lugar, la instalación consta de un un botón (teléfono móvil habilitado con una sola tecla); el visitante usuario activa el botón, enfrente suyo a un metro aproximadamente hay un texto
enganchado en la pared que dice: “al activar este interruptor, un globo
explotará.” el usuario si lo desea puede dejar su dirección electrónica
y se le hará llegar un documento en formato real video de su actividad.
Al activar el usuario el botón, (que no es otra cosa que una llamada
disfrazada) el móvil enviará una señal a otro móvil que lleva incorprado
un Relee para dar salida de corriente a un motor de nevera, este tendrá
la función de compresor, otorgando aire al globo para su explosión. El
lugar para llevar a cabo esta estrategia serán espacios públicos. Esta
actividad no es un simulacro, la explosión del globo es real. La instalación requiere de presencia para la colocación del compresor y la reposición de los globos.
Oleo sobre lienzo. 100 x 100cm. 2003
Autorrretrato.jpg (JPEG Imagen, 711x647 pixels) - Escalado (98%)
Propiedad térmica // 2003
Resumen: esta propuesta consiste en convivir en un piso con tres personas. La duración de la convivencia es de 72 horas, el piso esta adecuado con todo lo que normalmente reposa en él, una de las persona lleva un
casco que incorpora una cámara térmica y debe convivir con el casco
sin quitárselo durante esos tres días. El objetivo es experimentar una
convivencia en la que no exista propiedad visual entendida como realidad
validada y practicar una realidad donde la única propiedad visual es la
visión que proporciona la cámara de calor térmica. El desenlace
o conclusión de este proyecto no está definido, se debe lógicamente a la
propia naturaleza del proyecto, sin embargo hay aspectos que si se pueden asegurar, por ejemplo: que antes de iniciar el experimento asistiré
a un oculista y a un psicólogo[2], esto será registrado en video, al
igual que el proceso de convivencia. De todo el material registrado durante la práctica de la experiencia se editará un video siguiendo el
rol de diario personal. . “Propiedad térmica“es un proyecto que se ubica
conceptualmente en dos áreas: una, la exploración de la percepción
visual, mediante una prótesis tecnológica, y dos, las relaciones humanas, conllevando en el primer caso un proceso de deconstrucción de nuestra determinada visión del mundo a través de la cámara de calor térmica, por consiguiente todo cambio de entorno produce inevitablemente un
cambio de comportamiento. Con todo esto, quiero resaltar que en cuanto a
las ideas expuestas mi interés es producir este tipo de situaciones para
analizar los sucesos provocados casi desde una perspectiva antropológica.
“...se esta produciendo un nuevo cambio de medio, donde el mundo seco y
digital del ordenador converge con el mundo húmedo y biológico de los
sistemas vivientes, en lo que podríamos llamar medio húmedo.”[1]
[2] Es interesante prestar atención al posicionamiento de distintas voces expertas entorno a la práctica de la prótesis.
[1] Roy Ascott, 2001
link a 01.org
2003
video. 4¨:14¨. 2004
// nueve reina$ // 2004
Resumen:
1. Decido bajarme del Emule la película NUEVE REINA$, la reedito en
mi ordenador provocando algunos cambios que operan en la estructura
“original” de la película.
2. Una vez finalizo la tarea la vuelvo a colgar en la red.
Enganchar un
vinilo en un
Ferrari 355
durante la
biennal de
Venecia del
2005. Con el
siguiente
texto: “La
biennalde
Venecia me
ha regalado
un Ferrari.”
2005
Qué relación existe entre un partido de futbol y dos constelaciones?
impresión digital. 60 x 42 cm.
// Es curioso como de vez en cuando paseando por la calle puedes ver y
escuchar alguien que pasea con su vehículo con la música a todo gas!
normalmente este tipo de actos se caracterizan por una música tecno,
house o derivados y en el mejor de los casos un poquillo de gitaneo...
pues bien... nunca había sido tan interesante pasearse en coche por un
lugar abundante de gente, bajar las ventanillas y poner Michael Jakson.
maikel.jpg (JPEG Imagen, 1200 x 480 pix)
2005
//Pintar a pistola es muy sucio... cada pistoletazo que se lanza sobre la superficie a pintar expulsa a su alrededor pintura
polvorizada(polsim) que se impregna a una distancia de 5 metros a la redonda.... normamente, trabajamos con música. Un radio cd en marcha ambienta la práctica
pictórica.... el polsim marea.... Finalizada la sesión, el cd del intrior del reproductor esta completamente impregnado de polsim. Lo limpiamos
con colonia.
pulsim.jpg (JPEG Imagen, 430 x 830
pix)2005
LigadeCampeonesdelaUEFA2005-06.jpg (JPEG 2 Imagenes de 230 x 120 pix)
//LOS MAPAS ESTÁN DE MODA...
ABEL
DECIDE SALIR DE BARCELONA CAMINANDO. QUIERE SALIR Y RE-
ENCONTRARSE CON LA NATURALEZA.
DECIDO ACOMPAÑARLO EN SU AVENTURA.//
>> LOS MAPAS ESTÁN DE MODA
Decidimos emprender la marcha desde Plaza Catalunya,
estmos
muy ilusionados! son las 11 de la mañana de un martes 9 de
noviembre. Abel me enseña un mapa deBarcelona, tiene marcado
sobre el una flecha que indica la dirección a seguir, dirección
norte oeste, es decir dirección Tibidabo. “quizás dormimos en
la calle o el bosque” Decidimos desayunar un buen desayuno. de
nuevo en casa preparando unos bocatas. No sabemos cuando regresaremos a casa...de nuevo emprendemos la marcha... nos encontramos una amiga de Abel, Nuria, nos invita a tomar un café
en su casa... el café es sustituido por unas cervezas... Nuria
vive con una amiga que nos invita esta noche a la inauguración
de un corto. Nuria es muy atractiva. Son las 2. quedamos
con ellas para esta noche a las 22: 30. decidimos seguir el
viaje. llegamos al parc Guei. hay una revista porno esparcida
por el bosque... vuelvo a pensar que Nuria es muy atractiva...
comemos en el parque. son las 4. decidimos que ya esta bien!
Volvemos al centro de la ciudad en taxi. Reencontrar la naturaleza es volver a la ciudad, la ciudad es naturaleza.
//
Zapato de césped. midas variables- 2005.
Desarroyo: Anna García.
Imagina un título que al leerlo se borrara…
En el 2002 asistí al encuentro Panorama “comunity” festival celebrado en
Olot, este encuentro entre teóricos del mundo del arte, artistas y
comisarios consto con la presencia de Roc Parés, profesor de comunicación audio visual de la universidad Pompeu Fabra y artista, fundador
junto a su hermano Narcis Pares de la galería virtual. En aquel entonces
me llamo la atención la propuesta que nos presento Roc al grupo expectante; deseaba producir un robot que se auto desmontara. La pregunta
que lanzo al grupo fue: ¿Porqué en la sociedad de la denominada información si se invierte por ejemplo en la subvención de una película y no
en el desarrollo de un robot que su única función es el suicidio, tratándose en definitiva las dos propuestas como un flujo de información con
un alto coste a sus espaldas?
Es primavera del 2005 y me dirijo a ver
la exposición de Roc “self dessembling robot”, me ha comentado un colega
de la facultad que “se esperaba otra cosa…”que la expo le ha defraudado.
Es curioso como en primavera todo adquiere nueva forma, se desplaza un
entorno para dar lugar a otro y en ese pase fugaz se advierte en nosotros nuevos proyectos a realizar o cuentas que repasar, sucede algo
parecido a una poda personal. Llego a Metrònom (Fundación Tous de arte
contemporáneo) me encuentro ante una proyección de video! en la que se
visualiza una mujer danzando mientras se desviste al par que un brazo
robótico le van desapareciendo parte de su constitución. ¡Que ha sido de
ese robot que imaginábamos todos quitándose piezas, asistir en directo
a ese elogio al suicidio! Pensemos en un barómetro que midiera el grado
en que la información penetra en nosotros, midiendo que medio cala con
más intensidad, es decir: asistir en directo a la acción del robot o a
una imagen virtual de dicho acontecimiento, si dicha información la
asimilamos del mismo modo de una u otra manera ¿para que gastar una millonada en producción material? La respuesta es la siguiente: gastar una
millonada en el desarrollo del proyecto llevaría implícitas connotaciones interesantísimas, por un lugar estaríamos ante un producir conocimiento hacia una dirección poco habitual, estaríamos hablando de una
reestructuración de los valores en los que dirigir el conocimiento,
gastar tiempo y dinero en programar un brazo robótico industrial para no
producir mas que su extinción. Por otro lugar el hecho que el robot escogido por Roc sea un brazo que se utiliza para la producción industrial
denota una vez más el poner de manifiesto conceptos integrados por defecto en nuestra sociedad: trabajo = progreso = producción material. Desmontando también por defecto esa analogía y transformándola en: progreso
= fin del trabajo = fin de la producción material. Una vez mas “self dessembling robot” aclama reestructurar el fluir del conocimiento hacia otro
lugar no validado por la inercia de la sociedad. No debemos olvidar que
para que el ser humano se desplace hacía algún lugar ha de ser seducido,
la seducción es mostrada con la mujer que se desviste, se desviste para
que sus movimientos armónicos se interrelacionen en una armonía robotizada que es conocimiento. En conjunto el video actúa como resistencia
eléctrica, resiste aceptar hacia donde nos dirigimos en común global
pero también se desenvuelve en el flujo eléctrico que nos caracteriza,
desarrollar a partir de electricidad información que nos mueve, información que nos desplaza al igual que la propia esencia de un devenir
universal en el que la evolución del ser humano debería estar fundamentada en la propia seducción de un baile. El video al igual que la prima-
vera se convierte en un acto de poda.
Ahora me gustaría comentar algunos trabajos que a mi parecer darán una visión de algunos artistas que
al igual que Roc ponen en entredicho la solidez de ideas rígidas. El
primero al acercarse a nuestra posición es Wim Delvoye con su “Cloaca,”
instalación de realidad artificial que consiste en un mecanismo que
digiere comida, al igual que nosotros, los humanos, se le hecha una gran
mariscada en el principio del mecanismo y este al cabo de 24 horas lo
excrementa. En este caso la información que nos ofrece Wim se instala en
un concepto muy bien abordado por Julia Kristerva, me refiero a la Abjection. Borda la idea del progreso como conocimiento dirigido a un limite
que nos produce cierto horror; el excremento, pero, este nos lo presenta
como proceso poniendo en entredicho las propias delimitaciones del ser
humano, ¿que forma parte de nosotros y que no? Donde empezamos y donde
acabamos, o en todo caso ¿empezamos y acabamos en donde nuestra piel
marca? Evidentemente al igual que el lenguaje influye y modifica a los
demás y a nosotros mismos, pensar y vivir los excrementos como algo nuestro y ajeno al horror proporcionaría otra manera distinta de dirigir el
pensamiento y en definitiva otra forma distinta de relacionarnos con la
realidad común. Curiosamente “self dessembling robot” al igual que “Cloaca” se articulan mediante el ámbito de disciplinas revalorizadas
muchísimo en nuestra era, la ciencia y la tecnología, pilares fundamentales de la argumentación del concepto de progreso, pues ahora bien, en
los dos trabajos comentados hasta aquí, ambos utilizan esos dos campos
para llevarnos a dos puntos clave y en rotunda polaridad: la autodestrucción y la mierda. ¿Quién puede progresar con el riesgo de autoeliminarse y mancharse de mierda? El niño, el que conoce a partir del juego,
es esa persona que experimenta sin horror lo que lo circunscribe. En
este punto debemos desplazarnos a los arquitectos suizos Decosterd &
Rahm, uno de sus proyectos consiste en la creación de un gimnasio que
utiliza la temperatura exterior junto a la temperatura que se produce en
el interior del gimnasio, consecuencia de los deportistas que allí se
encuentran; Todo eso para producir un efecto de condensación y así conseguir agua, agua que va a parar a un pequeño invernadero con alimentos
vegetales situado en el propio gimnasio, se consigue un circuito cerrado
de productibilidad. Atención a lo siguiente! Jugar para producir alimentos.
Hemos analizado los tejidos conceptuales de tres proyectos que
transpiran en la superficie de una realidad validada y construida, tejidos que se ensalzan sobre esta realidad común y enmarcada para
proyectarnos fuera de ella y mostrarnos parámetros distintos para poder
pensarnos desde perspectivas distintas. Cualidad también característica
del proceso psicológico denominado depresión. Resulta sorprendente como
la propia especie resuelve con la etiquetación de “problema” la bifurcación de algún tipo de pensamiento que se salga de las líneas directrices que vienen o se marcan en el transcurso de la cotidianidad. Llegados a este punto mi pregunta es la siguiente: posibilita la disciplina
artística poder poner en duda las reglas marcadas por las voces del orden de un modo validado? Si es que si, la siguiente pregunta es: la propia práctica artística al estar legitimada por las voces del orden
quitan credibilidad y quedan insertadas dentro de las voces del orden?
La respuesta es si. A mi modo de ver cualquier discurso dentro de la red
social queda enredado en el propio tejido, en el propio cuerpo de eso
nombrado sociedad. Los discursos, las voces que se escuchan tienden a
mezclarse unas con otras, a interrelacionarse, a reconstruirse unas so-
bre otras, ha hacer mas complejas las relaciones, a enredar hasta el
infinito las delimitaciones. Es así pues, que mi voz se vincula con ánimo
de ser silenciosa, y en medida de lo posible autónoma.
Sin embargo y
reenganchando al motivo de arranque de este texto, que papel, que motivo
de ser debemos dar a los proyectos aquí citados, “self dessembling robot”, “Cloaca”, Decosterd & Rahm, si por esta regla de tres cualquiera
que sea la experiencia a explicar queda inmersa en un sistema que
adhiere para si su contenido. Me gustaría pensar que es posible redefinir estructuras desde algunos nodos como en nuestro caso (exposiciones); En principio debería ser así, porque el sistema es en si mismo
un sistema y como tal, su transformación precisa de la manipulación de
los nodos. Para más INRI y dando la vuelta un poco más y siendo esta vez
un poco mas positivista, podriamos afirmar que es totalmente factible
desde la perspectiva arte, JUGAR a modificar conceptos, eso si, con el
riesgo de desmontarnos continuamente.
Espero que mi propuesta y modo de plantear el texto como un flujo de información que intenta no acotarse ni deconstruirse de un modo concreto
ni por supuesto beber de fuentes concretas, sea lo bastante clara como
para ser entendida.
Entre las lecturas que ayudan a construir mi pensar destaco a: Imre Kertz, Paul Virilio, Jean Baudrillard, Walter Benjamín, Derrida, Jose Luis Brea, Julia Kristerva, Frijof Capra, Lacan,
David Morley, Bordieu, Jameson, Gergen, Platón, Santo Tomás de Aquino,
Sócrates, Kant. Por supuesto destaco las lecturas e interacciones cotidianas entre el conocimiento adquirido y la experiencia personal.
poemarobado.jpg (JPEG Imagen, 330 x 130
pix)2005
// sonoraboom // 2005
Activar desde cualquier teléfono móvil una “bomba” sonora, es decir activar un sonido
trepidante a distancia.
TODOS SABEMOS QUE ESTE SISTEMA PARA ACTIVAR A DISTANCIA FUE UTILIZADO
POR LOS TERRORISTA DEL
FATÍDICO 11 m, AHORA BIÉN ,ÀQUE SUCEDE CUANDO ESTE SISTEMA SE UTILIZA
PARA DETONAR CANCIONES
VALIDADAS POR LA SOCIEDAD?
DESARROLLO TÉCNICO: José Trigo y Ricardo Trigo
Resumen: voy a plantar una semilla en una maceta. No voy a regarla
porque sí. Cada día durante una semana llevaré a cabo distintos juegos
que determinarán el crecimiento del semiente. Las actividades consistirán en crear situaciones de azar, una amalgama de circunstancias que
decidirán el proceso evolutivo de la supuesta futura planta. Estas situaciones provocadas serán del siguiente carácter: me sitúo en una cabina telefónica, para realizar una llamada a un teléfono necesito marcar
nueve números, pues bien, las primeras quince personas que pasen les
diré que me digan un número si lo hacen y logró establecer una llamada
con alguien la planta se regará, si por siguiente no lo consigo no se
regará. Otra situación por ejemplo será: me dirijo en coche al centro de
la ciudad si en menos de cinco minutos por casualidad encuentro parking
la semilla volverá a recibir agua.
planta.jpg (JPEG Imagen, 1174 x 842 pix)
2005
Link a la web oficial de
aprilia
© 2003 Aprilia spa All rights reserved
aprilia.jpg (JPEG Imagen, 480 x 480 pix)
2005
Legal Notice
I´M SORRY,
2004-05
Robot construido con la
ayuda de mi padre.
Le doy una fruta o verdura
a I´m sorry y durante 30
segundos reacciona reacciona.
Desarrollo: José Trigo.
Toni Trigo y Ricardo Trigo
“I´m sorry es fantástico...
Nos disponemos a desarrollar una performance, la
gente empieza a introducir
melocotones al robot, inmediatamente se pone en marcha... su movilidad es
torpe, ruda, imperfecta...
los asistentes observan
incrédulos y decepcionados
las expectativas de lo que
conlleva interaccionar con
un robot. La performance
es un desastre, el robot
choca constant mente, toda
fruta es licuada y expulsada hacia el suelo, I´m
sorry ya ni se mueve, tan
solo patina sobre su propio
excremento, el suelo esta
pringoso, pegajoso para el
calzado humano. Todo la
actividad esta siendo sucia, marrana, pero eso si!
con un agradable olor a
zumo de melocotón.”
trident.jpg (JPEG Imagen, 1569x2261 pixels)
2004
Mi profesor de Escultura 2 nos hace capturar texturas. Decido salir con
el coche a fotografiar algo relacionado con las texturas. No encuentro
nada que me detenga, que me haga parar. Empiezo a pensar en intentar
hacerme una idea de la textura del territorio: carreteras, paisajes...
Se me presenta misterioso pensar en la materia cuando permanezco en movimiento. El tabaco degrada mi materia, yo también degrado la materia que
me rodea. Puedo imaginar como el tabaco va produciéndome cáncer, alterando mi materia para degradarme como persona, es un pensamiento
hermoso que nos brinda la ciencia. Vuelvo al lugar desde donde partí
esta mañana a capturar texturas. Sigo pensando en la materia interna de
las cosas, los electrodomésticos, la comida...
Experimento la sensación de amar lo desagradable.
amar.jpg (JPEG 2 Imagenes de 110x82 pixels)
2004
EXPOSICIÓN: L´estat natural Artistas:Kalle Brolin, Debora Elgeholm, Lars
Nilson, Andreas Korear, Eva Linder, Ulf Rullof. Lugar: Espai Zero1,
Olot. Comisario: Marti Manen Coordinación: Job Ramos y David Santaeulària. Del 21 de Noviembre del 2004 al 16 de Enero del 2005
Al entrar en el Espai Zero1 me llama la atención la forma en la que se
ha distribuido el material videográfico a enseñar, consiste en una serie
de mesas independientes, cada una con un monitor, un reproductor DVD y
unos cascos midi. Resulta cómodo poder sentarse y visionar el video como
si se estuviera en la mesa de cualquier escritorio personal. Se presenta el espacio tranquilo, silencioso y en calma, es sábado, son las
seis y media de la tarde y me encuentro totalmente solo en la sala. Me
sitúo psicológicamente más próximo en un lugar de estudio que en una exposición. Empezaremos describiendo pieza por pieza, creo que todas son
dignas de conocer y lo que es más importante nos ayudaran a descifrar
un mensaje común de estos ocho artistas Escandinavos. El primer trabajo
se trata de un DVD, Kalle Brolin, este les encargo a ocho colegas suyos
de universidad que realizaran un videoclip cada uno, el video a realizar
es el de un grupo de chicas postpunk adolescentes predeterminadas por
un sistema que actua contra lo establecido pero afincándose en él y complaciéndose del estado en el que se gestiona y sustenta, es decir de un
sistema que transforma en producto todo lo que un dia no quiso ser como
tal. Inocentes de ellas caen en manos de Kalle, que no las presenta no
ya en los videoclips de las canciones del DVD sino en una entrevista que
les realiza tras un paisaje idílico, este les va preguntando cosas correspondientes a la imagen que les gustaría dar… -Como os gustaría que
fuese el DVD para vuestra promoción? como no, ellas responden – como un
video de la MTV. Quedan ellas atrapadas en la propia contradicción del
que se deja llevar por los flujos del bien estar. Resaltar el papel de
Kalle como marionetita, se sitúa lejos de la figura del artista que intenta explicar cosas con su lenguaje plástico, opera como estratega,
mueve los hilos necesarios para destapar, o mejor dicho para deslumbrarnos algo aparentemente difuminado en la psicología mas cotidiana
del ser contemporáneo. Involucrando como no a sus propios colegas como
conejillos de indias. Opuestamente a este trabajo nos topamos con el
video de Debora Elgeholm: una habitación común, una cama de matrimonio,
sobre ella dos cuerpos, una mujer y un hombre, descansan?, tumbados, no
se miran, algo ha pasado, el silencio impregna la paredes, el silencio
habla, sobran las palabras para entender cuando se ha vivido algo semejante. Una pareja que no se comunica por algún problema concreto...
por cualquiera que sean las razones ellos tendrán las suyas o no. Debora
nos presenta una situación entre teatral y real sin distinguir bien el
límite nos muestra el como se ve el dolor del estar al lado pero a su
vez tan alejado, tan incomunicado en el lugar donde se consumo la mas
intima comunicación. Lars Nilson coloca a tres individuos en una sala,
les tapa la cara, los hace ser ciegos por un rato, también les facilita
tres espadas de plástico, les propone que debe quedar un ganador. Estos se deslizan atemorizados entre ellos con sus defensas en tensión y
alerta, en el mínimo destello de proximidad del enemigo golpean con sus
espadas a tontas y locas, a medida que pasa el tiempo el adversario más
cruel va siendo el favorito…un video formalmente atractivísimo, reclama
ser una danza del ciego, una antítesis del héroe cinematográfico, pero
mas allá del cliché existe en este trabajo también el dolor, el dolor
de ser y estar en continua alerta, la interactividad del humano con el
miedo.
Andreas Korear nos muestra un trabajo de animación simple pero
profunda, dibuja sobre papel blanco. Retrata situaciones cotidianas, sus
dibujos son frágiles, delicados, parece que la línea de lo que constituyen las figuras se vayan a desmoronar, sus personajes se secan el pelo,
se miran al espejo, se pasan una pelota, pasean un perro, un sin fin de
situaciones que al observarlas te dirigen sin contemplaciones a replantearte algo tan antiguo como el hombre, el absurdo, a pensar en los
impulsos que nos llevan a movernos, ¿que nos empuja a ser y estar? Eva
Linder realiza dibujos con pequeñas piezas de plástico, esto es un juego
clásico sueco. Su trabajo apuesta a por que todo lo producido por una
sociedad entraña en si dos lecturas, una popular o validada y otro significado paralelo y subjetivo del que mira, del que destapa una información y entraña en su mirar las inserciones adecuadas para un análisis critico de la sociedad en la que se encuentra. El ultimo trabajo que
podemos ver es de Ulf Rullof, este es el único video que no esta en un
escritorio, esta proyectado en una sala pequeñita e independiente del
espacio principal. Esta realizado a partir de filmaciones antiguas, concretamente filmaciones familiares, la protagonista es su hermana, esta se
suicidara años después de la filmación, Rullof realiza el video y destapa un tabú familiar. Las imágenes son muy concretas y tiene ese carácter
de filmación familiar en Super 8, son imágenes de su hermana cuando es
una niña, pone el acento en estereotipos femeninos, su lazito rosa en
la cabeza, rosas, su faldita, y un ultimo fotograma dentro de este contenido en el que se ve una doble expresión en el rostro de su hermana:
sonrisa, tristeza, seguidamente empieza la proyección con unos delfines
que se sumergen y emergen del agua al son del movimiento del que graba
sobre un barco, finalmente nos muestra imágenes de un barco de guerra
en medio del océano bajo un temporal infernal. Le sigue a la tormenta la
calma: dos soldados de la marina agotados, cielos y más cielos, nublados, soleados, atardeceres, arco iris... Un video realmente hermoso con
una emoción contenida en cada fotograma. Si algo tiene en común la reflexión conjunta de todas las informaciones recibidas en esta muestra
es la evidencia del retrato de un ser humano totalmente terrestre, un
humano sin vínculos celestiales ni místicos, un ser social, alterado,
modificado e influenciado por su entorno, su sociedad. Los trabajos presentados hacen hincapié en mostrar una naturaleza humana cargada de error, una red psicológica global contemporánea con sus correspondientes
dudas y miedos. Explicaba José Saramago en su “ensayo sobre la ceguera”
como sería un mundo de ciegos, en esta exposición se hace patente que la
ceguera la padecemos todos, nuestra naturaleza es ver para referenciar
un poco el vacío, la incomodidad de conocer como conocemos en un mundo
donde la ciencia nos da respuestas a todo, donde se conoce lo que no se
ve, donde vamos perdiendo cada vez mas el contacto y aumentando la automatización del alma, donde los flujos de información se desplazan multidireccionalmente para aumentar nuestra capacidad cognitiva. Es en esta
situación donde se desvela lo necesario y lo común de un organismo inteligente que es capaz de pensar hasta en su contrariedad forzando situaciones que evidencien sus carencias bajo el lenguaje estético del dolor, la incomunicación, el amor, el absurdo y la banalidad.
Primer cártel presentado al ayuntammiento de Palafrugell. El cartel fué
denegado por cuestiones de derechos de autor.
cartelfinal.jpg (JPEG 2 Imagenes de 69 x 42 cm)
2005
Video grabado de TV. “cítica de artista
local al cartel.” 5 minutos.
2005
Video.“Escuchar la canción “oxigen” de Jean MichaelJarre mientras fumo.” 8 segundos.
2005
ACTIVIDADES DE APRENDIZAJE AUTÓNOMO. DESDE LA PELÍCULA MANDERLAY
EXPOSICIÓN GAME AS CRITICAL ART.
A
LA
RESUMEN: El hecho de meter en el mismo saco una película con reminiscencias teatrales con contenidos políticos y un análisis de video juegos críticos no es casual. Y mucho menos casual es el modo en el que las
imágenes y sonidos llegan a nuestra psique, y a veces, calan con toda su
intencionalidad. Desde la posición del que analiza esas visualizaciones,
sean juegos críticos, o películas, en definitiva, cualquier orden de cosas que nos rodea, quedando toda relación con el contexto en estado de
alerta permanente, el contexto no cesa de transpirar información, y en
caso que dicho observador se sitúe desde una perspectiva sistémica es
casi imposible hablar de algo que no este en relación con otras cosas.
Por esa razón me permito colocar tanto la película como los video juegos
en un mismo plano de observación, tampoco es casual que tanto los videojuegos como las películas se den en un mismo ordenador, al fin y al cabo
todo eso sucede en mi portátil de quince pulgadas. Entonces me plantee
trabajar un texto desde esa concepción: Por qué no colocar en un mismo
papel reflexiones sobre contenidos que se dan en mi portátil, haciendo un
análisis detallado de lo que mas me llama la atención? El resultado de
eso es una detallada aproximación a la película Manderlay y otra aproximación al trabajo de aprendizaje autónomo “Game as critic as art” los
dos los coloco en la textualidad del que ve y quiere opinar sobre lo que
percibe, convirtiendo los contenidos en un texto. Como telón de fondo
subyace la idea de que un ejercicio textual de por si adquiere cierta
autonomía, se hable de lo que se hable…las dos reflexiones comparten así
un mismo espacio…el papel, la misma letra, la misma grapa, y lo que es
para mi, mas importante, mi mirada hacia los dos fenómenos como dos representaciones críticas que se dan en un mismo plano del imaginario humano: el hecho de representar el mundo desde una ótica crítica. Por otro
lugar la capacidad que tengan esos discursos a calarnos hará que las
películas no acaben con parar el reproductor, que la información que extraemos de los textos no se elimine cada vez que cerramos un libro, que
dejemos de jugar a juegos cuando se acaba una partida…
PREFACIO DE MANDERLAY: El análisis se va a desarrollar al igual que el
film por lo capítulos que este tiene, un total de ocho, mas los añadidos que me permito hacerle. El argumento de “Manderlay”, se inspiró en
el prefacio de la mundialmente famosa y frívola novela “Historia de O”,
escrita en 1954 por Pauline Réage y cuyo prefacio estaba firmado por Jean
Paulhan, escritor, crítico y miembro de la Academia Francesa. El título
de dicho prefacio es “La felicidad en la esclavitud” y empieza por describir una rebelión que ensombreció la isla de Barbados en 1838. Muy
resumida, la historia es la siguiente: una buena mañana, un grupo de
negros, hombres y mujeres que habían obtenido legalmente su libertad
hacía poco, se acercaron a su antiguo dueño, el Sr. Glenelg, y le pidieron que volviese a aceptarlos como esclavos. Después de hablar con ellos, el Sr. Glenelg se niega a hacerlo, no se sabe si por miedo, por
convicción o simplemente por respeto a la ley. Los ex esclavos empiezan
a meterse físicamente con él. Al principio, parece un juego, pero acaban
asesinándole, a él y a su familia. Esa misma noche, volvieron a ocupar
las antiguas dependencias de los esclavos, y empezaron a hablar, comer
y trabajar como hacían antes de que se aboliera la esclavitud. También
se inspiró en un compatriota, el fotógrafo y escritor danés Jacob Holdt
y su controvertida “American pictures”. Al igual que en “Dogville”, los
decorados se limitan a un escenario con el suelo pintado y con unos
cuantos objetos y muebles. El fondo es una simple cortina. El suelo, un
espacio enorme, está pintado de blanco, con los nombres de las calles,
de los lugares, de las casas de los habitantes de la plantación escritos en negro: el jardín de la señora, el establo, la casa del melocotón,
el gallinero, el barro rojo, el “tejado grande”, camino del establo, la
“mesa del esclavo”, el pozo de Lucifer, la casa de baño, las preciosas magnolias, la cabaña de Victoria y Burt, la cabaña de Jack y Rose,
etc. Hay muy pocas paredes, una pequeña valla de madera, una ventana con
cristales rotos, unas cuantas mesas y sillas, el retrete, las vallas, el
roble gigante, un pozo, y el burro Lucifer atado a una noria. Pero la
mansión de dos pisos, con sus impresionantes columnas y su inscripción
en la fachada “Poco, poco puedo daros” ha sido construida como una casa
de muñecas gigante con sus escaleras, puertas, muebles y chimenea. Y
aquí, en estos simples y simbólicos decorados, transcurre la historia de
“Manderlay” la segunda película de la denominada “trilogía USA, tierra
de oportunidades”. “Manderlay” es la continuación de “Dogville”, tanto
en su historia pero con mas elocuencia en su estética, y en definitiva
el film se convierte al igual que su antecesora en una mordaz crítica
hacia la política internacional de los Estados Unidos.
CAPITULO 1. LLEGAMOS A “MANDERLAY” Y CONOCEMOS A SUS GENTES. La historia se inicia en 1933, sin referencias espaciales pero si conceptuales,
la narración en voz en Of. nos sitúa en un ambiente totalmente teatral,
de ahí que en el espacio donde sucede la historia tan solo este referenciado por esquemas sintetizados de ubicación referencial que recuerdan mapas. La puesta en escena es totalmente teatral, pero con puntos de
vista otorgados por la libertad de mover la cámara por todo el espacio
teatral. Convirtiendo ese espacio fantasmagórico en esencia, en un mundo
imaginario de la propia practica teatral. El director trabaja la referencia espacial del escenario según la distancia a la que se observa, es
decir a mas distancia la cámara va deslumbrando el mapa de Estados Unidos, que queda contextualizado como un concepto: “el territorio no es el
mapa” pero si el como conceptualizamos y entendemos los mapas nos dicen
mucho de los productores de esos mapas. En cierta manera que la historia se centre en el mapa detallado de Manderlay pone en marcha un juego
entre determinismo y complejidad, por un lado el determinismo en el que
los humanos conocemos y contextualizamos el conocimiento de el mundo a
partir de esquematizaciones y delimitaciones: el mapa, y por otro lugar las relaciones complejas que se dan entre humanos, estas infinidad de
complejas y sistémicas que hacen de antitesis al como conocemos y limitamos. El hecho que Trier decida filmar metafóricamente la historia de
EUA a lo largo de el s.XX mediante ese escenario teatral no es nada casual, a parte de la crítica que hace del ser humano y su relación con
el poder, también nos habla de la simulación de la imagen. Y entender
Manderlay implica también reconocer los mecanismos de simulación visual y los engranajes internos de la propia visualización de la imagen y
sus mecanismos de interpretación y efectividad emotiva. Vor Trier conoce
bien la efectividad de la imagen, y al igual que el ser humano contemporáneo es consciente que la estetización de las imágenes ha llegado a
convertirse en un ente en tener en cuenta, la imagen en movimiento ya
no tiene validez de lo real, la simulación del mundo es parte fundamental para entender nuestros propios mecanismos de interpretación, sin
embargo la función de la emotividad si tiene validez y repercusión en
nuestra psique. El director y guionista se sirve de una larga tradición
en el teatro brechtiano para conducirnos mediante el medio cinematográfico y la literalidad a esa parcela de la narración, la de el cuento. Se
ejecuta la acción del antiefecto especial, el espacio teatral provoca
por parte del espectador un retorno a la imaginación para ver las paredes de Manderlay, destapa y opera ese mecanismo de acabar de construir,
de darlo a medio tono entre luz y sombra, se queda con lo necesario e
indispensable para entender e interpretar. Centrémonos en la dinámica
del film, Grace es atraída por Manderlay, una mujer de color le reclama
ayuda ante la tortura que esta recibiendo un joven negro. Evidentemente
Grace accede a su demanda y decide poner mano por medio con su más buena intención pero también con su más inocente sabiduría. Empieza ahí el
primer detonante crítico, ayudar aquel que consideramos inferior o mejor
dicho en estado de desventaja, fáciles palabras cargadas de un significado profundísimo en nosotros, esa cultura, la nuestra capaz de trasladar nuestra forma de ver y pensar a otros individuos por medio de convicciones ideales, en el fondo una actividad colonizadora, valga como
metáfora las actividades bélicas de EUA, permitirme equiparar a Grace
como sintéticamente y reducidamente a la política militar de EUA y los
recientes conflictos embadurnados bajo la concepción de la democracia y
La libertad. Tampoco es casual que Manderlay este vallado, Bard un joven
esclavo ante la llegada de Grace al pueblo y la liberación que esta hace
de los esclavos. El joven decide marcharse, en esa huida es asesinado.
Quien queda fuera y se autonomiza de un sistema concreto queda invalidado como nodo en una red, y ese acto tiene lecturas desde una perspectiva
pura y duramente científica.[1]
CAPITULO 2. LA LIBERADA EMPRESA DE “MANDERLAY” Una vez liberados los
esclavos del régimen esclavista: Grace les proporciona nuevos contratos
de trabajo, el papel de Grace se convierte en el de observadora. Valga
la redundancia, observa que los nuevos trabajadores pasan de todo…sus
cabañas tienen goteras…las tierras de la siembra de algodón no se trabaja…En el segundo capítulo Grace también descubre el cuaderno de Lama,
en el están anotadas una serie de descripciones de orden psicológico,
describe los perfiles de cada esclavo, diseccionando su psique en siete
fracciones, tales como: el esclavo payaso…el esclavo orgulloso…el esclavo camaleón…etc… Grace queda sorprendida por la minuciosidad de las
descripciones y la atrocidad de mapear, esquematizar, limitar a los individuos en descripciones tan acotadas. El cuaderno es especialmente
revelador, se convierte en metáfora del que tiene el conocimiento, en
un sentido Foucoultiano, quien tiene el conocimiento tiene el control y
el poder.
CAPITULO 3. EL JARDIN DE LA VIEJA DAMA Grace decide actuar: Les comenta a los habitantes del pueblo que porqué no restauran sus viejas
cabañas y siembran el algodón en sus tierras? Grace vuelve hacer acto de
controladora y les comenta que podrían talar los árboles del jardín de
la vieja Dama, a los habitantes les parece una estupenda idea, empiezan
todos a ser individuos activos y con responsabilidad entorno a la restauración de sus viviendas y a la siembra del algodón… E aquí el inicio
de responsabilidad por parte del que moviliza a una comunidad hacía alguna dirección…. De improviso aparece de fuera de la valla un estafador, un jugador de cartas que mediante las trampas genera dinero.
CAPTULO 4. GRACE TOMA CARTAS EN EL ASUNTO “Grace toma carta en el asunto” ¿las toma desde la misma perspectiva que el estafador? El epicentro del film es crucial, la imposición de la democracia en una comunidad,
obvia referencia al contexto mas inmediato, referenciado directamente a
la guerra de Irak. Von Trier nos dirige en este capitulo a una serie de
paradojas y como es común en su filmografía a un estado en el que el desastre es siempre inevitable, y cualquier esfuerzo constructor de significado positivo acaba por derrumbarse y hacerse añicos, la crueldad de
la propia naturaleza humana subyace siempre de forma consciente o inconsciente. La disposición de los árboles del jardín de la vieja Dama nunca
se había talado porque protegía a las plantas del algodón de las tormentas de arena, e aquí una paradoja. Fue peor el remedio que la enfermedad…otra paradoja: Grace se enamora de Timothi, el negro orgulloso al
que no podía ni ver! En este capitulo también se establece una reflexión
interesante, Grace decide dar clases, la primera explica la democracia
y en la segunda clase explica como desahogar la ira moderadamente. Esta
última también se convertirá en paradoja, justo en el octavo capítulo.
Otra apreciación del argumento interno del film es el como presenta el
director los conductores del control social, resulta curioso que a lo
largo de la historia los pensadores críticos contemporáneos ponen sobre la mesa el papel del hombre como agente dominante y al de la mujer
como agente controlado, tanto en Dogville como en Manderlay la mujer
es el agente dominante a priori, al menos durante el largo desarrollo
del film, veremos como ese rol cambia al final de la película. Convirtiéndose esa apreciación también en una paradoja. Von Trier juega con las
contradicciones humanas, naturalizándolas mediante el dolor de soportar
la propia esencia contradictoria del ser humano, el Danés habla de las
situaciones que se dan a partir del hecho de no aceptarnos contradictorios en esencia. Eso juego es peligroso, conduce inevitablemente a relativizar cualquier acto humano. Evidentemente lo que se entiende como democracia es también afectada desde esa óptica, conduciendo la democracia
a un estado de por si contradictorio, la igualdad es una idealización
total y genera fricciones, nadie es igual y todos no podemos estar deacuerdo.
CAPITULO 5. HOMBRO CON HOMBRO Si no era suficiente el desastre de la
tormenta de arena que destrozo toda la siembra, para mas hincapié la
tormenta trajo la pulmonía, esta afecta a la pequeña Cler. Toda la supuesta empresa se va al gárrete. Grace siente que no puede hacer nada…
sus intenciones primeras han quedado invalidadas..se siente sin función
social…el negro orgulloso propone una estrategia de siembra, una solución agraria al desastre. Sin embargo, a Grace se le despierta el instinto sexual, se siente atraída por Timothi. Poco a poco Grace siente
que su plan ha fracasado.
CAPITULO 6. TIEMPOS DIFICILES EN “MANDERLAY” Los alimentos empiezan a
escasear, llega al pueblo el hambre. Lars Von Trier despoja de construcciones sociales a la comunidad, les hace ser primarios, demuestra que la
democracia tan solo es posible en un estado de bien estar, cuando las
cosas se complican se muestra la esencia de las personas, sus instintos
mas iniciales, el sobrevivir a costa de lo que sea. Cler ha muerto, descubren que la abuela de la comunidad se comía su comida, deciden votar
si debe morir y asi pagar su acto, la comunidad vota y la abuela debe
morir. Y así se cumple, Grace decide ser ella la ejecutora de su muerte.
El como mata Grace a la abuela tampoco es casual, primero habla con ella
y la engaña, le comenta que ha sido perdonada, cuando la vieja duerme,
grace le pega un tiro. La democracia que engendro Grace tiene sus efectos mas crudos. En nombre de la libertad se mata, eso no es nada nuevo
para nosotros. El mapa ideal de la idea de democracia se desmonta en el
terreno real. Las cosas no se dan igual que cuando las pensamos:
CAPITULO 7. LA COSECHA Llego la hora de recoger lo sembrado, la siembra
del algodón y la táctica de Timothi ha dado sus frutos, la cosecha ha
sido de gran calidad, lo venden todo a buen precio, la comunidad ahora
tiene dinero. A Grace le atraía Timothi porque era orgulloso, no jugaba
a cartas como los demás, no bebía alcohol. Timothi monta como un animal
a Grace. En este capitulo las cosas tampoco son lo que parecen: El poblado es atacado por gamsters que dicen que un individuo de la comunidad
de Manderlay debía dinero por juegos de cartas, ese hombre es Timothi,
para sorpresa de Grace, que vuelve a ver como sus concepciones e idealizaciones se vienen a bajo. El argumento del film toma un nuevo rumbo decisivo, Grace se siente engañada, en ella la ira la invade, e aquí otra
de las paradojas del film, recordemos las clases que ofreció ella misma
para controlar la ira. Contra ella se vuelve sus actos, al igual que la
tormenta de arena se volvió contra la siembra.
CAPITULO 8. GRACE AJUSTA CUENTAS Y TERMINA LA PELÍCULA Grace decide
huir, al igual que en el reino animal, cuando el miedo se apodera de
un animal, este contraataca o huye, eso mismo sucede con el final de la
película, por un lugar Grace se siente dolida y amenazada porque la comunidad ha decidido convertirse en esclavos de ella, y que por buenas
o malas deberá cumplir. Grace primero decide hacerse cargo de su nueva
función y decide castigar a Timothi con el látigo, de repente las cosas
no son lo que parecían, la mano amiga se convierte en la mano castigadora, la mano que pedía auxilio se convierte en la mano controladora,
un juego sadomasoquista en dos direcciones, emisor y receptor comparten
dinámicas iguales, A pasa a B y B pasa a A. Y para acabar el intercambio de roles quien creía tener el control del libro del conocimiento se
percata que ese libro ha sido escrito por el abuelo de la comunidad, el
papel de la mujer pasa ser la del controlado. La película se convierte
en un ejercicio de reflexión entorno a la democracia, entorno a la naturaleza humana y sus modos de construir el mundo que entre todos habitamos. Grace decide huir.
CAPITULO 9. LOS CRÉDITOS Lans Vor Trier podía a ver colocado en los
créditos cualquier imagen e incluso ninguna imagen, e incluso borrar su
nombre después de escribir el famoso DOGMA 95, pero no lo hace. Asume
las contradicciones de forma natural. Los créditos van acompañados de
imágenes de archivo entorno a los actos de control ejercidos por la comunidad americana a los negros, imágenes reales. Vor Trier es consciente
de la película que ha hecho, como comentaba en el principio de este texto el director conoce bien como interpretamos las imágenes, podía haber
hecho un film documental, con imágenes de archivo que para algunos sería
un trabajo mucho mas comprometido, pero el sabe que eso no es así, capturar imágenes del mundo es un acto en si de representación en todos
sus niveles, estar detrás de la cámara implica distanciarse de lo ocurrido, estetizar el momento, por mucho que algunos creadores lo nieguen.
Vor Tier no tan solo hace un producto de “ficción real “sino que hace una
“ficción real” por excelencia, borrando lo ruidoso, el paisaje lo convierte en referencia conceptual. El lenguaje fílmico que utiliza lo sitúa
en el terreno de lo imaginario porque conoce el poder del lenguaje y la
palabra y su efectividad. Recibimos la información no por la realidad
de las imágenes sino por la emotividad que establecemos con ellas. En
ese sentido Manderlay se convierte en un documento fílmico que representa los entramados complejos que constituyen lo más profundo de nuestra
forma de ver y actuar, nuestra forma de explicar y recibir información
lumínica, en conclusión nuestro modo de vivir y sentir las imágenes y
sonidos a través de una pantalla.
CAPITULO 10. LO IMPORTANTE DE VER Y RELACIONAR. LA PELICULA “MANDERLAY” NO HA ACABADO y TAMPOCO HA EMPEZADO “GAME AS CRITIC AS ART” Acaba
la peli. Paro el Real Player One y me conecto a Internet. Ahora me toca
reflexionar en torno a una serie de trabajos realizados para la Web, la
mayoría son trabajos de net art, o al menos dicha selección esta realizada por una experta en el tema. El contenido de estos trabajos se constituyen bajo el concepto del juego, o si más no, su estética parte mas
concretamente del video juego. Y la verdad es que las estructuras del
video juego han cambiado poco a lo largo de los años, ha cambiado prioritariamente su calida gráfica y sonora, conllevando a complejizar un
poco mas las interfaces y sus interacciones en MAS posibilidades de movimientos y mejor realizados, pero lo que es en estructura poco ha variado: matar al otro, ser el mas inteligente o ganar mas dinero. Los trabajos vistos en “Game as critic as art” ponen de manifiesto una manera
hegemónica de entender los contenidos de los video juegos, ironizan así
en la gran mayoría de los juegos sobre el propio mundo del video juego,
y como en la gran mayoría de las realizaciones críticas, estas se ubican en el terreno ya conocido de un pensamiento critico contemporáneo.
Haciendo hincapié en cuestiones de poder, de control, de educación, en
definitiva replanteando mediante la simulación de contenidos la hegemonía
de un pensamiento rígido y unidireccional imperante en nuestra cotidianidad. Me percato que lo que estoy viviendo con los juegos se semeja a
ver Manderlay.
CAPITULO 11. GAME AS CRITIC AS ART, LO IMPORTANTE NO ES JUGAR A UN JUEGO; LO IMPORTANTE ES SER JUGADOR Una vez enseñadas las cartas de mi juego de análisis, vamos a empezar por acercarnos un poco al concepto de
juego. Definición de juego: “Un juego es una actividad recreativa que involucra a uno o más jugadores. Este puede ser definido por A) un objetivo
que los jugadores tratan de alcanzar, B) un conjunto de reglas que dicen
lo que los jugadores pueden o no pueden hacer. La función principal de
un juego es la de entretener y divertir, pero puede también representar un papel educativo” [2] A lo largo de la historia del ser humano,
el juego ha sido típico de las clases más altas, pero también es cierto
que con el juego las trampas han sido presentes a su vez. El hecho que
se articule un discurso crítico en la apropiación y reinvención de ju-
gos lleva implícito una serie declaraciones sustanciales. el juego por
naturaleza lleva en si una personalidad equivalente a: pasar el tiempo, entretenerse y en el mejor de los casos educar. Que sucede cuando
la mayoría de juegos lo que fomentan es todo lo contrario? Sucede que
se generan voces en contra, pero lo curioso es que se generen voces en
contra de esa esencia humana de jugar, es evidente que los juegos existentes en nuestro mercado es fiel reflejo de nuestra sociedad, y como reflejo de esta es obvio que sus destellos sean tan tristes y crueles, pero
también es cierto que el ser humano por naturaleza es cruel. No estoy
deacuerdo ni mucho menos con los juegos existentes pero si denoto cierta
característica como de desahogo, como de distensión de violencia, como
si el humano necesitara exteriorizar violencia…y un mecanismo perfecto
para que se de esa descarga es la virtualidad, esa distensión también
se da con el sexo. Jugar y follar, dos condiciones humanas relacionadas
con el placer de pasar el tiempo sin preocupaciones. En “Game as critic
as art” encuentro a faltar propuesta de juegos que relacionen lo digital
con lo físico, me refiero a propuestas con una relación directa con los
juegos de rol. Propuestas en las cuales los jugadores recorren un espacio real y el medio de difusión suele ser la Web, en ese sentido creo
que el juego alcanza un nivel mas de actuación y efectividad expansiva,
porque la verdad es que la mayoría de juegos críticos son de lectura fácil, y se convierten por excelencia en la simulación y estetización del
arte y la vida, de lo que tanto se ha hablado. En ese sentido me resulta muy difícil acercarme a esos juegos sin el detonante representativo, teatral. No me queda otra que acercarme desde la textualidad reflexiva entorno las simulaciones. Por esa razón me otorgado la suerte de
describir Manderlay como gran ejemplo de esa naturaleza representativa,
pero que no quiere decir que la representación no sea hoy mas efevctiva
que años atrás. Es innegable que nos construimos con parámetros imaginarios y contextuales. Y hoy mas que nunca es muy difícil establecer los
barómetros de eficacia de lo que nos influye y construye como lo que somos. Sin duda alguna estamos inmersos en un basto y sutil entramado de
contenidos a ser explorados, y con mas razón si los contenidos generados
son de ambito crítico socio-cultural, en ese caso hay que elegir bien
los métodos de difusión de las propuestas, concretamente son los juegos
un detonante de una desutopía de la acción de cambio directo, sin embargo posiblemente sea una estrategia de proximidad mas cotidiana, por el
contrario si son una actividad de retroalimentación simulada. Que sirva
la propuesta pues, para transformar los juegadores de estos juegos en
jugadores de un juego crítico mas complejo como la vida misma, eso si, a
sabiendas que las ficciones a veces son mas reales de lo que nos imaginamos.
[1] Vease Frijof Capra. “la trama de la vida” una nueva perspectiva de
los sistemas vivos”. E.d. Anagrama. 1998 [2] es.wikipedia.org/wiki/Juego
manderplay.jpg (JPEG Imagen de 550 x 350 pixels)
2005
Es sábado , son las 24 : 30 voy circulando con mi coche por la N II,
concretamente el tramo desde Palafrugell - Palamos. Me suena el teléfono
móvil, decido no cogerlo, pueden multarme...
Así que me desvió en cuanto puedo y me situó con mi vehículo en un camino asfaltado que lleva a unas de las pocas playas vírgenes que quedan en
la Costa brava (Castells). Esta todo totalmente oscuro, detengo mi coche
en lo que pudiera ser un arcén de matojos e hierbas, sin detener mi
Peugeot 106 y sus luces decido mirar mi teléfono y llamar a quien quería
contactar conmigo hace tan solo unos minutos....
Trigacho: - Que pasa Pedri?
Pedrique: - Donde estas Trigacho?
T: - En Castells. P: - ¡¿que coño haces ahí?!
T:- paso que me multen por hablar por teléfono... Donde andáis vosotros
perlas?
P: - acabamos de salir de cenar , quedamos en tu barrio en 15 minutos...
!!
T: - un momento Pedri, tengo un coche de Mossos a mi lado diciéndome que
baje la ventana. Cuelgo.
P: - ¿¿que me dices, Ji, ji.... Mosso: Buenas noches... su documentación
por favor...
T: - Si, tenga. El mosso entra en su coche con mi documentación..., hace
mucho frío. al cabo de unos 5 minutos sale del coche, me entrega una
multa en la que consta que estoy parado en una
vía interurbana sin señalizar.
T: -Pero!? Señor agente mire donde estamos... este camino asfaltado
lleva a la playa de Castell, las luces de posición se visualizan a un
Kilómetro en esta llanura , que quiere que choque contra mi un meteorito! Tiene usted muy mala leche! y poco sentido común! he llegado
aquí precisamente para no causar una situación peligrosa.
M: - Yo cumplo mi trabajo, muy
buenas noches
.
T: -!!??
DECIDO HACER UN RECURSO. EN dicho recurso alego:
trulla de Mossos
a las 24: 30 patrullando por esa zona. 2. es una
bido al posicionamiento
de mi vehículo, fuera de los límites de la vía.
DECIDO HACER UN RECURSO.
UN CATALOGO EDITADO ILUSTRANDO MI PAGINA WEB, EL
EL PRECIO DE LA MULTA.
SI ALGUIEN DESEA UN CATALOGO TENDRÉ QUE PROVOCAR
1. ¿que hace una pamulta sin sentido. de-
PRECIO DEL CATALOGO ES
UNA MULTA.
Video.“vaciando una imagen” 20 segundos.
2003
el universo
VS
VS
ONG
Botiquín + libro de instrucciones.
2003
Video.“Ill letto azzuro” 5 minutos.
2002-04
PdV (Pure Data # Vasulka)
Resumen: partiendo de un video de los hermanos Vasulka, para ser mas
concretos desde el video “Voice Windows”,al cual lo caracteriza el
hecho de manipular la información analógica, el audio modifica la imagen… esta característica especifica ha sido el detonante para lanzarme
a encontrar analogías conceptuales y formales con un software de código
abierto (Pure Data) que utiliza la red como medio de distribución y actualización. En el recorrido desde el video de los Vasulka hasta la era
digital podemos encontrar más trabajos que también se van articulando
bajo la modificación de patrones informativos, desde algún trabajo de realidad virtual “Música terrenal” de los hermanos Pares, una instalación
interactiva de Federico Muelas hasta tocar de refilón el arte transgénico
de Eduardo Kac. Son todas ellas piezas que no se conforman con la mera
contemplación del video sino que este se va modificando con frecuencia.
También todas ellas utilizan la imagen en movimiento como interface entre el usuario-espectador y el propio mecanismo interno de la obra.
Empieza la imagen en negro, aparece en pantalla un pentagrama, este pentagrama no es una imagen estática, esta enlazado a una voz, de forma
que: dependiendo de la intensidad del sonido va produciendo patrones
visuales al pentagrama. Mientras la voz unificada al pentagrama visual
va actuando podemos visualizar en una segunda capa un trayecto grabado
desde un coche por una barriada. En conjunto se consigue un pai/pasaje
sonoro mediante el recorrido incesante + la voz que no deja de vocear,
transformando y fundiendo las dos capas en una.
Es curioso la atracción que existe entre la imagen y el sonido, pero no
tan solo la imagen y el sonido se atraen, el gusto, el tacto y el olfato lógicamente también están íntimamente ligados; no hay mas que ver
que a lo largo de la historia de los nuevos media, y en especial a la de
las RV, el objetivo siempre ha sido copiar una realidad lo más ajustable a nuestras capacidades sensoriales. Pero, si algo nos permite la
tecnología es la posibilidad de experimentar con las percepciones y los
sentidos, es decir como en el el caso que nos concierne “voice Windows”
lo sonoro modifica la imagen. Podemos encontrar mas semejanzas en trabajos de los hermanos Pares[3] , con “Música Terrenal” “una instalación
interactiva de realidad virtual en la cual el espectador puede manipular
los datos cartográficos de la montaña de Montserrat. Esta información se
presenta visualmente como una proyección de imágenes sintéticas generadas en tiempo real, por las cuales se puede navegar. Escogiendo el punto
de vista en particular, se puede obtener una lectura acústica asociada
al perfil observado.”
Otro ejemplo es el de Federico Muelas[4] con su instalación “¿cómo
suenan las manzanas?”2003 Es un proyecto múltiple que parte de la idea
de reproducir de forma sonora los valores espaciales de los 365 vértices que conforman una malla que define una forma simple…una manzana. Cada
vértice tiene tres valores numéricos dependiendo de su posición en un
sistema de tres ejes, dependiendo de la dirección y el sentido en el que
el conjunto de vértices será interpretado, X, Y y Z corresponderán a amplitud de onda, valor de panorámico, volumen de sonido o tiempo “
En definitiva lo que sucede con este tipo de trabajos es: se captura un
tipo de información determinada por ejemplo video, y los parámetros de
este se traducen en otro tipo de información, por ejemplo, sonora, se
produce una mutación en el formato de la información, un cambio de registro. El ejemplo más ilustrativo quizás es el software producido por
Adrian Ward: “Translator” consiste en un programa al cual le introduces
cualquier archivo digital y este lo reproduce, lo traslada a un
archivo de audio.
Por otro lugar, actualmente encontramos gente que trabaja con Pure
Data[5], un software de código abierto[6]; las posibilidades que ofrece
PD son varias y significativas. Permite la interacción y manipulación de
cualquier información digital a tiempo real, al ser un software de código abierto está en continua evolución, los que desarrollan con PD
cuelgan en la red Parches (pequeños programas con especificaciones concretas). También se pueden descargar bibliotecas de archivos. Yves
Degoyon[7] , es músico y autor de software de código abierto para el
procesamiento de vídeo y sonido dentro del marco de Pure Data. Motivado
por el deseo de crear y utilizar sus propios programas en actuaciones
sonoras diferentes del ser estandarizado del software comercial, se vio
involucrado en la programación de extensiones visuales, en colaboración
con Tom Schouten (Bélgica), que se han sido utilizadas en varias instalaciones y espectáculos. Lluis Gómez i Bigordà[8] es programador y miembro del colectivo audiovisual r3 (a.k.a. skeezo), trabaja con Pure data
desarrollando aplicaciones para performances audiovisuales y actualmente
está experimentando con la interacción de este software con Internet.
El resultado de los trabajos videográficos desarrollados con PD[9] formalmente no están muy distantes de muchos de los trabajos de los Vasulka, pero el cambio sustancial reside en como se lleva a cabo el proceso
de trabajo. PD se va articulando con la colaboración de muchas personas.
No es de extrañar que muchas aplicaciones se utilicen para performance
sonoras o visuales ( VJ ). A diferencia de voice Windows” video enmarcado en un formato determinado, publicado por New York: Electrónica Arts
Intermix, PD disfruta del presente y lo que es mas importante, su arquitectura se comparte y se articula en comunidad[10]. Otro dato a resaltar es el posicionamiento crítico de colectivos que se cobijan bajo la
filosofía de PD, por un lugar el software que utilizan por naturaleza ya
tiene connotaciones críticas (código abierto), este hecho implica una
forma de enfocar y relacionarse con la vida/ la economía, este factor
desemboca en definitiva en un pensamiento no lineal, característico de la
era digital/red. Por otra banda el desplazamiento de la figura del artista como tal a la figura del programador[11].
Tanto los Vasulka como los “PD” adoptan una aptitud positiva respecto a
la tecnología, en el caso de los Vasulka consiguen una recompensa estética vinculada a la visualización del mismo producto una y otra vez,
Voice Windows como obra de arte, PD se vincula a una estética del acontecimiento, a un arte efímero.
En conjunto existe un común denominador en los trabajos citados el cual
nos conduce a evidenciar la existencia de una aptitud de experimentación
perceptiva y antropológica con el medio tecnológico, Ya sea analógico
o digital. Destacar también la frescura, ninguno de estos trabajos posee connotaciones espirituales sino mas bien se mueven en terrenos donde
el juego y la liberación de conceptos aparatosos se materializan. Se
hace evidente pues que para cambiar modos de relación y conocimiento de
la realidad es necesario desvincularse en la medida de lo posible de lo
establecido y para que ese fenómeno se de es determinante el juego. Estas propuestas se dan o responden en un audio/visual. Ahora bien cuando
extrapolamos ese mismo modus operandi de “mutación de la información” se
da en lo orgánico, en lo biológico? Que sucede?
Es el caso de Eduardo Kac[12], responsable de la conejita “Alba” a la
cual le insertó un gen de medusa que tiene la cualidad de hacerse fluorescente cuando se expone a la luz ultravioleta. A mi parecer es ahí
donde se experimenta un límite, 1. El límite de manipular la información, (en este caso genética) y en definitiva cambiar nuestro entorno
y evolución[13]. 2. El límite de repercusión. Todos sabemos que la imagen que se exhibe en una performance o en una exposición no poseen la
capacidad de cambiar un entorno o realidad compleja, puede ofrecer más
bién pequeñas fracciones de realidad cognitivas o emotivas. 3. el artista por lo tanto como programador de realidad.
Todo esto hace pensar al Renacimiento, la utilización de la matemática =
Programación. El artista imita la Naturaleza porque así esta más cerca
de Dios, de la verdad y el bien, lo deforme se da como detonante para el
juicio moral (Alberti)es decir la deformidad sirve para contrastar aun
mas la existencia del bien = acaso la conejita Alba no es algo monstruoso para algunos?. La moral y lo ético se ponen en “juego”, y ALERTA que
esta premisa también concierne y es aplicable a todos los trabajos aquí
citados. Se deslumbra una estética de la “mutación de la información”
con reminiscencias Renacentista y Relativista. La reminiscencia Renacentista hace referencia a un aspecto cuantitativo, es decir concierne a
las formas, me refiero al vínculo entre artista y programador. La reminiscencia Relativista se enlaza a un aspecto cualitativo, atiende a un
terreno de lo cognitivo: a como se aprende a experimentar que el tacto
o una montaña puede tener un patrón musical, la información es relativa
según como se filtre.
Por siguiente, y no quiero ser pedante! Preveo ante estas evidencias un
arte en el que la interacción con una interfase gráfica tenga repercusión
física, no tan solo atendiendo a patrones estéticos sino también políticos. Y no me refiero en el modo que operan los Hackers, ni el modo de
utilización de la red para convocar manifestaciones. Sino a un pasárnoslo bién y a la vez provocando algún tipo de desorden público. Por ejemplo imaginemos una actuación sonora donde el publico este disfrutando
del acto y a su vez los sonidos emitidos activan unos pequeños robots
voladores que lanzan excrementos sobre una multinacional, algo así como
un concierto postpunkactivista.
Job Ramos me comento que estaba diseñando una bici con motor eléctrico.
Pocos días después leía en el diario un artículo que hablaba del ultimo premio Turner: un artista realizo un proyecto que consistía en impulsarse sobre una bici de aire comprimido por un desierto. Pocos días
después soñé: un motorista que coge mucha velocidad y cuando va a tope
se transforma en un ciclista. También soñé con un tanque con luces de
mercedes y Audi TT. ..
un ciclista y un ciclista, una moto y una moto, velocidad y fuego. no
se.... no me gusta la palabra todo pero todo esto es muy complejo.
Video. 1 minuto.
2005
Video. 1 minuto.
2005
auditanque.jpg (JPEG
Imagen de 709 x 451
pixels)
2005
Video. “Caja de música autómata.”
3 minuto y 25 segundos.
2005
Video. “se pesca o no se pesca.com.”
23 segundos.
2005
Video. “Aparato para ponerse calzetines.” 49 segundos.
2006
sirasounds*
Me gusta la voz de Sira...le comento que me pase algo mas de sus
trabajos sonoros.... Le comento que
tengo un bonsái...me gustan los
bonsáis...busco en Intenet archivos
con la palabra bonsái..... me gusta imaginar la voz de Sira imaginando un bonsái.... el perro no se
muy bien porque lo e puesto....pero
me pareció que quedaba muy bien...
ese archivo lo encontré buscando
bonsáis....al igual que la música
que suena justo en el momento que
aparece el perro....
Video. “Sirasounds.” 49 segundos.
2006
Video. “Hacer fallar un cohete.”
15 segundos.
2006
Carta. “Carta enviada a una convocatoria de Arte contemporaneo.”
2006
17-ENE-06
Miquel Casablancas
Centre Cívic Sant Andreu
Gran de Sant Andreu 111
08030 Barcelona
Querido
Miquel:
He decidido escribirte. Mucho ha llovido desde hace cosa de
tres años y vivía en Girona..., cuando una tarde de
invierno llego a mi la información de la convocatoria. En
aquellos entonces decidí presentarte un proyecto del que
estaba muy orgulloso! "el desorden" jeje. Como ya te he
comentado he decidido escribirte. Actualmente me volvió a
llegar de nuevo la convocatoria. La verdad es que estoy muy
liado... no he tenido tiempo ni ganas de volver a mostrarte
algo. Por cierto el año pasado le dieron el primer premio
de proyecto a unos colegas! Retornando al porque no me he
presentado dentro del "marco marcado" jeje, no tenía ganas:
enviarte un dossier... UF!!que pALO! me aburre! demasiado
previsible, verdad!? Entonces decidí escribirte y decirte
que tengo (es mía) "jeje una página Web, se llama
www.softwarelife.net y es muy interesante, me lo paso DPM y
no me aburre, y es más! desde que la tengo me parece
anticuado eso de enviar dossiers de obras a concursos.
También desde que la tengo he llegado a la conclusión de
presentarme a tu concurso fuera de plazo, sin ningún
problema, pk en eso consiste mi Web, en hacer lo k kiera,
ya te he dicho k es mía. Si me das el premio te la quedas
eh...? bueno... todo es negociable, siempre puedo comprar
otra.
Ah! tus catálogos son guays, pero también son
previsibles... creo que esto del arte esta verdaderamente
xulo cuando no se utiliza esa palabra, es decir cuando no
esta en el marco marcado. Por eso también te escribo fuera
del plazo marcado, te toreo a mi antojo! ole! jeje. No te
tomes a chiste barato eso...pk es muy serio. Pues nada k me
presento fuera de plazo y me das el premio! esta DPM!
Imagínate no pagar la hipoteca dentro del marco marcado y
quedarte de todas formas la casa deseada!
Atentamente,
Ricardo Trigo
www.softwarelife.net
Video.“un video para mi, con mucho amor para todos nosotros: yo.”
1 hora.
2005
“OMISA; Robot de compañía y otros usos.” 2003- 2006
http://www.igac.org/container/omisa/indexc.html
OMISA es un artefacto que se puede dirigir desde Internet. OMISA
proporciona imágenes cada segundo de su situación a quien lo controla.
El usuario de Internet que desee comunicarse a través de él lo puede
hacer tecleando texto, el autómata recibe la información y la expulsa
en formato de audio. El control de OMISA esta abierto a infinidad de
usuarios a la vez, lo que produce que su comportamiento sea caótico.
Es evidente que tanto Internet como otro tipo de tecnologías ofrecen
la posibilidad de conectar mentalmente a las personas, aprovechando
esos medios tecnológicos lograremos a partir de la red provocar
repercusión física . El medio para el enlace entre lo virtual y lo
físico es un artefacto teledirigido desde Internet: “OMISA.” Este es
utilizado como una plataforma de Artivismo . El nombre de OMISA hace
referencia al famoso robot ASIMO de la multinacional Honda. OMISA
pretende poner de manifiesto e ironizar sobre el concepto de
Progreso.
El proyecto OMISA se expuso en La Sala d´Exposicions de la Rambla de
Girona, durante el 2006, ahí se organizó un taller: Taller OMISA, el
cual consistía en llevar a cabo estrategias para colocar en el espacio
público al autómata.
uiui... estoy desarrollando exposiciones en las cuales no me interesa
nada de lo que expongo... pero eso si, si me interesa exponer y luego llegar a la conclusión de que lo que hago es una estupidez..., para
después decir que no me gusta lo que expongo... no me gusta. no me gusta.
si me gusta exponer para luego gustarme el no haberme gustado lo realizado..
uiuiui...esto es una alerta!! cuidado con lo que no nos gusta pero si
nos gusta...uiuiui....que delicado....
uiuiui con OMISA .... el ayuntamiento de Gerona me quiere comprar una
pieza que forme parte de OMISA.... les voy a vender su LOGO...
no va a ser posible venderles el logo... Carme me comento que hubiera
cerrado la exposición... el robot da muchos errores...la sala de exposiciones esta vacía... no soy muy profesional . no es cierto, soy un especialista de la inversa, de la justificación adaptada.
logoajuntamentgirona.
jpg (JPEG Imagen de 409
x 172 pixels)
2006
NO ME PRESENTO EL DIA DE LA
PRESENTACIÓN, ELLOS TRES SON
LOS QUE ME VAN A EVALUAR. MIS
COMPAÑEROS LLENARAN LAS AULAS
DE TRABAJOS. NO QUIERO PRESENTARME, ESTO HUELE MUY MAL,
ELLOS TRES HABLAN DE LO QUE
ESTA BIEN Y LO QUE ESTA MAL,
ELLOS HABLAN, HABLAN CON SEGURIDAD, NO ME GUSTA, NO ME
GUSTA. QUIERO VER COMO ME
PONEN UN SUSPENSO, LO SE.
SE QUE SI NO PRESENTO ME VAN
A CATEAR.
ME GUSTA SABER QUE GRACIAS A
ELLOS EMPIEZA A TENER SENTIDO
LO QUE HAGO.
texto html. Acción concreta: no presentarse a una presentación de clase.
Video. “Porqué un biologo
se pone a ridicularizar a
los artistas contemporaneos” 2 minutos 55 segundos.
2006
ESTO VA de: QUE LAS CANTIDADES NUMÉRICAS NO DEJEN DE CRECER HACÍA Abajo.
inevitablemente....
Estética del resentimiento.
desmesurado movimiento, en mi
mente , en mi cuerpo, en mi
economía, en mi presente, en mi
futuro.
una parada consciente. si. desmesurado movimiento perfecto,
da miedo la dinámica de la vida.
desmesurados movimientos de elección, de formalización, de ejecución, de información. si. desmesurados archivos en el disco
duro.
desmesuradas interacciones. no.
desmesurados sistemas críticos
previsibles. desmesurada velocidad en un mismo lugar; el globo.
desmesurados garitos para tomar
café. desmesurado campo de visión
para prestar atención.si.
desmesuradas interacciones. no.
Peo num.2. Barcelona 24-05-2006. En mi habitación
a la 12:46 h.
Peo num.1. Palafrugell 23-05-2006. En
mi habitación a la 13 h.
peos.jpg (JPEG Imagen de 709 x 451 pixels)
2 audios mp3 de 1 y medio segundo.
2006
Para mi sorpresa: una tarde de primavera navegando por google earth, me
hizo gracia ver mi pueblo: Palafrugell, clike y me introduje directamente a una web cam instalada por una finca inmobiliaria en Calella de
palafrugell.... al poco tiempo situe una pancarta delante de la webcam
con el lema: no queremos turistas!
Imagen extraida de web cam. calella_live_webcam.jpg (JPEG Imagen de 500
x 372 pixels)
Tela blanca de 300 por 187 cm
2006
e.CHESSi
Ree_versión del ajedrez clásico.
“”Esta modalidad de juego implica poner en hake a la figura del ganador,
o al menos cuando se entiende la figura del triunfador como un trabajo
individual.”
Por que los juegos de ajedrez de la red no te dejan mover las fichas
hacía donde quieras del tablero?
Por que los juegos de ajedrez de la red no te dejan mover las fichas de
tu rival?
juego flash que permite mover las fichas de contrincante online.
Tablero de madera y fichas de madera. 2006
trabajar sin pensar en trabajar,
trabajar sin el esfuerzo de concentrarse, pensar sin escribir, escribir sin pensar en el esfuerzo de escribir y pensar, producir el placer
de pensar, machacarse en producir
para no escribir, machacarse en producir para pensar en producir sin
producir, producir el placer de pensar para producir sin el peso de
producir. hacer sostenible la producción de productos de significación, significar la no producción.
lanzar a la basura los archivos del
disco duro, vaciar la papelera. Mapear e idealizar la no producción!
imposible dejar de producir, imposible vaciar la papelera imposible
borrar el disco duro.
si, es mejor parar el ordenador...
si quieres borrar los archivos de tu
ordenador clik aquí. ( no es broma )
Aplicación para borrar el discoduro online. 2006
Conseguir dinero para realizar una
exposición, gastar el dinero de la
convocatoria en comprar archivos
( información ). una vez instalado
todo el material contratar los servicios de una empresa destructora de
archivos. grabar la destrucción del
material, y destruir luego la grabación.
imágenes no disponibles.2006
Capturar una imagen de alguien, reducirla hasta que sea irreconocible.
exportar la imagen al editor de textos. hacer leer el texto del editor a
la persona que sale en la imagen.
se puede desarrollar este proceso en grupos de personas y en distintos
formatos.
sir.jpg (JPEG Imagen de
14 x 10 pixels)
audio de 1h y documento
en A4
2006
Un Led alimentado directamente por una pequeña placa solar. luego
situar el artefacto en el aire libre. luz idiota* (cuando el led esta
iluminado es imposible verlo, debido a la intensidad de la luz solar.)
“luz idiota.” Led conectado a placa solar. 2006
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;;;;;;;;;;;;;;;;;;; :::::::::::::::::::::::: contraseñas para atualizar
la web:
dominio Usuario: software
Password: LAEf3wj2
>>> estética para el desastre:
texto html. Acción concreta: colgar la contraseña de mi dominio web.2006
Olot paga Olot multa*
1.1 Pintar un vehículo convencional de vehículo policial, es decir, realizar una RÉPLICA de
coche de policía urbana, y evidentemente situarlo en espacios públicos para que sea multado y
trasladado en grúa al depósito municipal.
1.2 Gastar el dinero de producción del proyecto
en pagar las multas correspondientes.
Video. “Olot paga Olot multa” 5
minutos 34 segundos.
multa por mal estacionamiento.
2006
Page 111
LA ECUELA DE ARTE DE OLOT ME PROPONE PARTICIPAR EN SU VIDEO PROMOCIONAL.
DECIDO LLAMAR POR TELEFONO A MIS COMPAÑEROS DE ENTONCES Y PREGUNTARLES:
*DE QUE ESTÁN TRABAJANDO ACTUALMENTE???
Video. promolot. 6 minutos 20 segundos.
2007
vaciar todo un piso // 2007
Se me ocurrió vaciar todo un piso por la ventana, a posteriori me enteré
que otro artista ya lo había hecho. entonces decidí hacerlo: vaciar todo
el piso por la ventana y hacer de esta acción una licencia creative commons para proteger mi idea.
Creative Commons Attribution-No Derivative Works 2.5 Spain
http://creativecommons.org/licenses/by-nd/2.5/es/
Creative Commons License Deed
Reconocimiento-Sin obras derivadas 2.5 España
Usted es libre de:
copiar, distribuir y comunicar públicamente la obra
Bajo las condiciones siguientes:
Reconocimiento. Debe reconocer los créditos de la obra de la
manera especificada por el autor o el licenciador (pero no de una
manera que sugiera que tiene su apoyo o apoyan el uso que hace
de su obra).
Sin obras derivadas. No se puede alterar, transformar o generar una
obra derivada a partir de esta obra.
Al reutilizar o distribuir la obra, tiene que dejar bien claro los términos de la licencia de esta
obra.
Alguna de estas condiciones puede no aplicarse si se obtiene el permiso del titular de los
derechos de autor
Nada en esta licencia menoscaba o restringe los derechos morales del autor.
Los derechos derivados de usos legítimos u otras limitaciones reconocidas por ley no se ven afectados por lo anterior.
Esto es un resumen legible por humanos del texto legal (la licencia completa) disponible en los idiomas siguientes:
Catalán Castellano Euskera Gallego
Pagar 100 Euros de mi bolsillo dentro de una convocatoria artística para
que dos mœsicas profesionales canten desde un balcón 2 canciones de
dibujos animados en formato clásico.
Video. 4 minutos 32 segundos.
2007
la clase de: “PROCESOS DE LA CREACIÓN ARTÍSTICA” del itinerario de imagen de la Universidad de Barcelona. y dirigida por: M. DOLORS TAPIAS
GIL, ESTHER CATALINA GONZALEZ, M. MAR REDONDO AROLAS, CLAUDIO CARRERAS
GUILLEN, ES UNA MIERDA DE CLASE. NO VALEN.
RAZONES: 1. engañarnos. nos comentaron que todos los 4 profesores estarían al corriente y seguimiento de los proyectos de los alumnos y en
realidad solo han seguido las notas que se han ido pasando entre si. 2.
Por enfocar la clase solo desde un formato fotográfico. 3. por no enseñarnos otras posibilidades de explicar cosas con imágenes, Internet por
ejemplo. 4. especial para Claudio: cerrar con llave sus clases. no dejar
acabar de presentar los trabajos de alumnos que no hacen fotografías.
cortarlos radicalmente. Por promover una exposición con los alumnos que
hacen fotografias. a pesar de reirse en la cara de algunos. por ir tan
de guais. por joderle tener que salir de clase para mear. por decirle a
una alumna en una tutoría que no pueden ver su trabajo porque no tiene
ordenador y al siguiente alumno que si que tiene. 5. por deprimir a los
alumnos que tengan algo que explicar y que no era con fotografías. 6.
Por promover una exposición con los alumnos que hacen fotografías. y
dejar dos meses sin clase a quien esta matriculado y no hace fotos. 7.
por proponer a modo temático una clase de cuarto curso y joder a quien
le interesa otro tema. :::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::
: seguro que la lista antes de acabar el curso aumenta:::::::::::::::::
:::::::::::::::::::::19 de abril del 2007:::::::::::::::: para ellos,,,,
desde los que no quieren hacer fotos,”los puteados eventualmente”.
texto html. Acción concreta: escribir esto y colgarlo en Internet.2007
CoolKutreX, Ruidos complejos con circuitos 555* y sin ordenador.
Ricard Trigo y Sira Pizà, 2007._
8 protoboards con chips 555, fotocélulas, leds, potenciómetros, resistencias, condensadores,_cables, pilas, altavoces, caja, micrófono unidireccional, amplificador de guitarra, 2 lámparas de_mesa, proyector de
vídeo, ordenador o cámara de vídeo que graba la mesa de cerca._
El aparente caos en que la actuación se mueve es el elemento principal
para construir capas de ruido, en el límite entre lo controlable y lo
que está fuera de control.
Nuestro interés radica en investigar el rango de sonidos que estos circuitos pueden producir, nuestro afán no es compositivo ni musical per
se, pero utiliza el directo como espacio para captar el oído del público
y llevarlo al límite de lo tolerable en una sesión intensa de explotación de la tecnología electrónica más minimalista.
Partimos de un circuito muy simple con un chip 555, montamos este circuito en una clase con Xevi Hurtado. A partir de ahí, lo único que hemos
hecho es ir jugando con distintas resistencias, condensadores y células
fotoeléctricas, para conseguir distintos sonidos. Cada circuito tiene
su correspondiente altavoz de 1,5 vatios, disponemos de una quincena de
circuitos, todos los altavoces están colocados dentro de una caja de
cartón insonorizada, junto a un micro, y este esta conectado a un amplificador.
Acentuamos el concepto de dimensión y escala con un vídeo, haciendo un
guiño irónico a las medidas de los elementos con que trabajamos: por una
parte, los circuitos pequeños, de tecnología muy básica, que producen
un ruido estridente e incontrolable. Por otra parte, con los motores
de alta tecnología controlados y grandes medidas: coches, lanchas, motos,...que tienen menos contundencia sonora y quedan reducidos al lado
de los primeros.
El proyecto aún está en marcha y pretendemos ampliar nuestra mesa de
trabajo/performance/laboratorio con otros tipos de elementos generadores
de ruidos, artificiales o, en esta próxima etapa, naturales, como pequeños animales.
2007. “coleccionar
un libro sin ánimo
de coleccionismo.”
Acción concreta
para espacio expositivo.
midas variables.
intervención sostenible.
Este trabajo se ha realizado durante
el 2007, las fotografías fueron tomadas durante madrugadas, en el interior de un bosque al norte de Barcelona. la intervención consistió en
mover suavemente algunas ramas de lo
retratado.
Serie de 9 impresiones digitales.
En A3 cada una. 2007
1. capturar imagenes de la serie “The Young Ones” Serie mítica de los
años 80, donde 4 jovenes intentaban convivir juntos en una casa de estudiantes. las imagenes capturadas se caracterizan por unos momentos donde
se pone en marcha una situación agresiva, es decir<<: selección de tortazos.
2. introducir la selección de imagenes en un editor de video. (i movie).
3. dividir el video en 340 fotogramas.
4. edición de fotogramas.
5. generar al video efecto blanco y negro.
6. generar al video efecto pixelar. en distintas intensidades.
7. quitarle el audio al video.
8. insertarle al video un audio de Ryoji IKeda.
9. exportar el video en formato MOV.
10. colgar el video en internet con el siguiente título: “Highcutreanimationikeda”
11. INTENCIÓN: intentar ironizar sobre el estado de equilibrimos en el
que se puede hallar la experimentación digital.
Video.“Highcutreanimationikeda”. 5 minutos.
2007
Proyecto: Correspondencia a la biennal
de Valls. 2007
Aprovechar una convocatoria para enviarle al
jurado de esta 7 sobres con 7 cartas a cada
uno.
LAS CARTAS ENVIADAS AL JURADO:
PRIMER ENVIO
Cartas al jurado, la bienal y al público.
A la bienal:
PROYECTO: “CORRESPONDENCIA PARA LA CONVOCATORI A DE LA BIENNAL DE VALLS
2007.”
A Jordi Paris:
UN EJERCICIO DE LIBERTAD.
A Teresa Blanch:
Anónimo.
A Carles Guerra:
A_recogerse en uno.
A Salvador Juan Pere:
ESTRUCTURA
PENSADA PARA
SER
ASALTADA.
A Silvia Dauder:
Algo esta sucediendo.
A Ferran Barenbut:
INVISIBILIDAD REACTIVA:
SEGUNDO ENVIO
Cartas al jurado, la bienal y al público.
A la bienal:
SOBORNAR AL JURADO
A Jordi Paris:
Ejecutar a los invisibles.
A Teresa Blanch:
CRITICAR AL JURADO.
A Carles Guerra:
TE HA TOCADO.
A Salvador Juan Pere:
Grafitearte una escultura por ser jurado.
A Silvia Dauder:
Tramar la construcción de algún sentido.
A Ferran Barenbut:
DEPENDENCIA ESTABLE:
TERCER ENVIO
Cartas al jurado, la bienal y al público.
A la bienal:
Anó[email protected]
A Jordi Paris:
Salvar a los invisibles.
A Teresa Blanch:
Amar a las imposibilidades.
A Carles Guerra:
VIGILAR A ALGUIËN.
A Salvador Juan Pere:
CALENTAR MOTORES, para un mejor funcionamiento.
A Silvia Dauder:
BORRAR INCONSCIENTEMENTE.
A Ferran Barenbut:
PRIMERA ESTRATEGIA:
CUARTO ENVIO
Cartas al jurado, la bienal y al público.
A la bienal:
SI ESTE PROYECTO NO ESTA REMUNERADO, DESTRUIRLO, por favor.
A Jordi Paris:
ATACAR
A Teresa Blanch:
ESCRIBIRTE CON LOS OJOS CERRADOS:
A Carles Guerra:
Saludar al VIGILADO, sin que él lo sepa.
A Salvador Juan Pere:
1. ATRAPAR AL INCÍVICO.
2. OBVIAR AL INCÍVICO.
A Silvia Dauder:
SEGUNDA ESTRATEGIA:
A Ferran Barenbut:
PROPUESTA PARA FERRÁN:
1.el día del jurado...
2.levantar los brazos y cerrar los puños.
3.durante tres segundos.
4.fotografiar la acción.
QUINTO ENVIO
Cartas al jurado, la bienal y al público.
A la bienal:
CARTA DE MONTAJE:
A Jordi Paris:
TERCERA ESTRATEGIA:
A Teresa Blanch:
ENVIARTE UN INSECTO QUE SE LLAMA ; TERESITA.
A Carles Guerra:
CUARTA ESTRATEGIA:
A Salvador Juan Pere:
PROPUESTA PARA SALVADOR:
1. GRAFITEA LA IMAGEN QUE TE E ENVIADO.
A Silvia Dauder:
Complejizar las cosas...
A Ferran Barenbut:
Ferran, a Silvia no le caes nada bién, me lo comentó un día entre copas.
Ella me conoce.
SEXSTO ENVIO
Cartas al jurado, la bienal y al público.
A la bienal:
En caso que este proyecto sea seleccionado, se facilitará a la institución todos los datos que se requieran. Conservando la institución el
anonimato del autor.
Firma del anónimo:
Firma del responsable de la institución:
A Jordi Paris:
PROPUESTA PARA jordi:
1. MATAR AL INSECTO DE UN SOLO GOPE.
2. FOTOGRAFÍAR LA ACCIÓN.
A Teresa Blanch:
Reirse O
Enfadarse O
Señalar con una X la repuesta.
A Carles Guerra:
Pensar en conocer al vigilante.
A Salvador Juan Pere:
QUINTA
ESTRATEGIA:
Escribir: GIRAR LA TORTILLA. / DARLE LA VUELTA AL ASUNTO.
A Silvia Dauder: un folio blanco.
A Ferran Barenbut:
LO DE SILVIA ES CIERTO FERRAN.
SEPTIMO ENVIO
Cartas al jurado, la bienal y al público.
A la bienal:
Curriculum de Ricard Trigo
A Jordi Paris:
FINALIZAR ALGO MÁS, EMPEZAR ALGO MAS.
A Teresa Blanch:
QUINTA
ESTRATEGIA:
Ver un video mas...
A Carles Guerra:
Adrian javier perez bruno.
C/ Vall D´Aran, 9. Barcelona.
Tel: 932 740 962
A Salvador Juan Pere:
INTERFERENCIAS RAZONABLES.
A Silvia Dauder:
PROPUESTA PARA SILVIA:
1.PUNTUAR ESTE PROYECTO DEL O AL 11 Y
SIN QUE TUS COMPAÑEROS DEL JURADO TE
VEAN.
2.EN EL PAPEL BLANCO.
A Ferran Barenbut:
MANIPULAR LO BANAL
POSIBLES EJERCICIOS A REALIZAR POR LOS ASISTENTES DE ESTA EXSPOSICIÓN EL
DÍA DE LA INAUGURACIÓN, o EL DÍA EN QUE LEEAS ESTE DOCUMENTO:
1. Despegar todos los folios del proyecto: correspondencia para la bienal de Valls. 07 y colgar la foto de dicho acto.
2. Regalar la autoría simbólica de esta instalación a quién firme en el
apartado: “AUTOR:”
3. Vaciar una copa de vino en el suelo de la sala donde estas pisando
ahora.
4. PROHIBIR QUE SE LIMPIÉ EL CHARCO DE VINO, AL MENOS DURANTE
SE MUESTRA ESTA EXPOSICIÓN.
5. Proponer a los asistentes que cojan un folio y escriban una razón por
la que se manifestarían.
6. Todos los colaboradores del punto 5. deben hacerse una foto juntos
enseñando su frase a cámara.
7. Las imágenes de los colaboradores del punto 5 y 6 formarán parte de
una manifestación de artistas que reivindican sus derechos.
8. Proponer a los artistas/compañeros de esta exposición que pinten un
punto azul en algún lugar de su espacio expositivo.
9. Escribir en un papel: licencia para robar, copiar e invadir material
simbólico.
10. Hacerse una foto saltando en medio sofá.
11. TACHAR AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL,
AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL,
AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL,
AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL,
AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, AZUL, y escribir
después: BLAU EMPORDÂ SENSE ARQUITECTURA.
12. Que los artistas, el jurado y los responsables de la bienal den la
mano al público diciéndoles: “gracias por venir y por contribuir a promover la cultura.”
13. Hacerse una foto con el dinero que lleves en la cartera. Se admiten
fotos de grupo para esta actividad. (se admiten cheques.)
14. Vender la imagen del punto 13. por el dinero total que sale en la
foto.
15. Decir ante un cuadro de esta exposición y en voz alta: “magnífico en
francés!”
16. Crear una convocatoria con el siguiente lema: “Beca de arte
contemporáneo para artistas pintores paisajísticos.” Imprescindible
utilizar óleo.
17. Reunir firmas para ayudar a que el punto 16 se convierta en realidad.
(no es broma. Lo digo de corazón.)
18. Escribir 200 veces: “Repensar la distribución del capital simbólico.
19. El punto 18 se tiene que realizar en grupos de 13 personas.
20. Colgar una foto de un cuadro de mi maestro.
21. Escribir en la piel con bolígrafo: “Explosión” (en letra muy pequeña.)
22. Regalar pensar en el olor del bosque.
23. Cuando veas un 23 acuérdate de este proyecto.
24. INTRUSIONES
ELÁSTICAS.
25. Quien se encuentre fatigado durante esta exposición que lo escriba
en un papel, especificando el síntoma.
26. Fumarse un cigarro ante la cámara.
27. Enganchar la colilla de la Performance en la pared, con la cinta de
pintor.
28. “AUTOR:”
29. RAZONES POR LAS QUE TE MANIFESTARÍAS:
EJERCICIO RESIDENCIAL PARA LA SALA D´ART JOVE
2007
::documento enviado a la convocatoria:
Yo, Ricardo Trigo, con DNI 40357973B, declaro
que:
He decidido empadronarme en La Laguna, Tenerife,
y ser, en consecuencia, residente Canario, por
la siguiente razón:
Presentarme a la convocatoria de proyectos
artísticos de la Sala d’Art Jove 2007.
Después de leer detalladamente las bases de la
convocatoria y resaltando el punto “Participants”, donde se requiere que los participantes
sean residentes en Catalunya, decido llevar a
cabo mi cambio de residencia como un ejercicio de descaro. Convirtiendo esa actividad en
un gesto performático que alude a las determinaciones territoriales de inversión y promoción
cultural.
En caso de que este proyecto sea seleccionado,
volveré a empadronarme en territorio catalán,
con el objetivo de cerrar el proceso de este
ejercicio.
En La Laguna, a 6 de Octubre del 2007.
Explosionar
palabras que
induzcan a
imágenes.
Por una revolución
del sentido.
texto html sin mas. 2008
softwarelifeculturas08.jpg (JPEG Imagen de 400 x 400 pixels) 2008
Proyecto: instalación de softwarelife.net . 2007
instalar toda la página web en una sala, a bocajarro, sin concesiones,
ni privilegios de selección.
añadir nuevas páginas escritas a bolígrafo.
añadir frases a los textos, a las imágenes.
no enseñar los videos, ni los audios, en todo caso explicarlos....
Page 138
Page 139
Instalaciones sostenibles: 2007_08
Serie de 15 impresiones digitales en A3.
Proyecto: Manifestaciones Absurdas; Reutilización
de actos colectivos. 2003-08
MANIFESTACIONES ABSURDAS:”Reutilización de actos colectivos.”
Proyecto dentro del Marco de Madrid Procesos 07.
Este proyecto se inició en Septiembre del 2006 y se finalizó en Enero del
2008
1. EL PROYECTO:
1.1 Este es el texto que se presentó a la convocatoria: MADRID PROCESOS
07 convocada desde el AVAM ( asociación de artista visuales de Madrid. )
1.2. RESUMEN:
Parto del fenómeno Flashmob, multitudes instantáneas que se congregan
simultáneamente vía medios telemáticos para hacer una acción corta. Convoco flashmobs bajo distintos lemas, siempre rozando lo absurdo, y reutilizo el material de documentación que generan, moviéndolo con una nueva
intención. Crear nuevos sentidos y realidades mediante un ejercicio de
manipulación de la información. El proyecto consta de 11 flashmobs y 11
reutilizaciones de estas, reuniendo todo el contenido de las manifestaciones absurdas en un formato de archivo Web. Esta va a contener toda la
documentación que conforma el rastro de este proceso, incluyendo cualquier contaminación a otros medios y ámbitos que las flashmobs generen.
1.3. EL PROYECTO:
1.1. FLASHMOB: traducido literalmente de inglés como “multitud instantánea” (flash – destello, ráfaga, mob - multitud) - una acción organizada en la que un gran grupo de personas se reúne de repente en un lugar
público, realiza algo inusual y luego se dispersa rápidamente. Suelen
convocarse a través de los medios telemáticos (móviles e Internet) y en
la mayor parte de los casos, no tienen ningún fin más que el entretenimiento, pero pueden convocarse también con fines políticos o reinvidicativos.
1.2. Las manifestaciones se generan en primer lugar desde una estrategia Flashmob, es decir, se utilizan todos los medios telemáticos disponibles (móvil, mail, blogs, Web, cartelismo, etc...) y se convoca a
la multitud a un acontecimiento performantico cerrado en si mismo.
1.3. Las performances colectivas son registradas en video, fotografía,
etc... Ese material es reutilizado y manipulado, por ejemplo: organizar
una chutada de latas de coca cola colectiva, grabar la acción y utilizar ese material para enviárselo a coca cola y decirles que es una
manifestación con el lema:
“la coca cola ya no tiene el mismo gusto.”
(Ver antecedentes)
1.4. OBJETIVOS.... experimentar con la condición que tiene el ser humano para generar significación a partir de encontrarse ante una situación
inusual. El trabajo básicamente se centra en establecer una estrategia
de desarrollo para producir fenómenos performánticos-colectivos, a veces
extraños, a veces críticos, ah veces idiotas. En ese sentido, se podría
sintetizar como: las posibilidades que existen en el hecho de producir
nuevas parcelas de realidad colectiva, o, distintas formas de interaccionar códigos mediante la descontextualización de las imágenes y sus
mecanismos para la producción de sentido. Abrir grietas de escape emocional momentáneas en un sistema social tejido de normas y reglas, estas
acciones colectivas solo quieren convertirse en situaciones de descolocación y evasión, para luego formar parte inevitablemente de un fenómeno
constructor de algún sentido. MANIFESTACIONES ABSURDAS es un trabajo
centrado a la experimentación de estructuras de manipulación, que se
sirve de las multitudes y de las formas actuales de transmisión de información.
EL PROCESO DE TRABAJO DEL PROYECTO:
*Antecedentes:
1.CHUTADA DE LATAS DE COCACOLA. “la coca cola ya no tiene el mismo gusto.”
AMENAZA A COCACOLA CON EL LEMA: “la coca cola ya no tiene el mismo gusto”
De: [email protected]
Enviado el: Wednesday, September 20, 2006 1:07:32 PM
Para: [email protected]
Asunto: ya veras!
“Hola, soy un usuario habitual de coca cola, y creo sinceramente que su
sabor esta cambiando...ya no tiene el mismo gusto que años atrás, su
gusto ha perdido calidad.
Desde la facultad de bellas artes de Barcelona estamos ideando organizar
una manifestación por la situación contemplada.
Espero no os moleste, pero esto no puede seguir así.”
De: [email protected]
Enviado el: Wednesday, September 20, 2006 5:55:25 PM
Para: [email protected]
Asunto: El Movimiento Coca-Cola
Hola softwarelife
“Gracias por contactar con nosotros. Esta es la respuesta al mensaje que
has dejado en el buzón CUÉNTANOS de www.cocacola.es
ASUNTO: Queja RESPUESTA: Hemos trasladado tu queja al departamento técnico para que la estudie.
Muchas gracias por tu confianza.
Un saludo de El Movimiento Coca-Cola.”
De: [email protected]
Enviado el: Wednesday, September 20, 2006 7:33:21 PM
Para: [email protected]
Asunto: El Movimiento Coca-Cola
“Si mira...vosotros veréis.... e estado comentando el tema con mas gente
y la verdad es que parece que piensan lo mismo: “la coca cola ya no
tiene el mismo gusto!”... la manifestación estamos pensando que se va a
llevar a cabo el jueves 6 de octubre en la Plaza de Cataluña de Barcelona a las 20: 00 h.
un saludo.”
2. INSERTAR PROPUESTA EN GRUPO EQUIPODEACCIÓN:
Primer mensaje insertado en el group: equipodeacción http://groups-beta.
google.com/group/equipodeaccion
“Hola a todos, hace cosa de un mes estaba tomando unas birras en Plaza
Real, y de repente sin saber como un grupo de individuos empezó a chutar
latas de cerveza , la gente de la plaza se animo…en pocos segundos un
cúmulo de individuos estábamos como salvajes chutando latas….
Hace cosa de dos meses estaba trabajando con un compañero, decidimos
tomarnos un descanso y refrescarnos con una coca cola, mi compañero comento que la coca cola había perdido gusto a lo largo de los años, realizo una llamada a coca cola y les comento su percepción entorno al
gusto del refresco...a los pocos días coca cola fue a su casa y le trajo
unas latas nuevas! Y la compañía se llevo el pack que él tenia para un
supuesto análisis….a los pocos días les envié un mail a coca cola comentándoles que: “la coca cola ya no tiene el mismo gusto” y que había mucha gente que pensaba lo mismo y nos estábamos organizando para manifestarnos!
Sería posible llevar a cabo una chutada de latas de coca cola???
Creo que sería interesante llevarlo a cabo y avisar a coca cola de la
acción!
Manifestarse por manifestarse..Como lo veis???”
Segundo mensaje insertado en el group: equipodeacción:
“Hola a todos! Invitación a la intervención de “coca cola ya no tiene el
mismo gusto”.
Mañana jueves 9 de noviembre a las 21h Flashmob en el Borne. (En la Plaza Fossar de les Moreres).
La acción consiste en:
1. Reunirse el mayor número de personas posibles.
2. Llevar una lata de coca cola.
3. Abrirla.
4. Beberla si se desea.
5. Tirar la lata al suelo y empezar a chutarla durante un minuto aprox.
6. Desorganización del grupo.
3. CONVOCAR A TODA LA GENTE POSIBLE.
4. desarrollar una primera Flashmob. UTILIZAR LA FOTOGRAFIA PARA CONSTRUIR UN DIÁLOGO INVENTADO HACIA LA COCACOLA. Enviar material de la Absurdmob a Coca cola.”
Video. “chutada de latas de cocacola.” 30 segundos.
2006-2008
3. SEGUIR ENVIANDO MAILS A COCA COLA:
De:[email protected]
Enviado el: Wednesday, November 13, 2006 4:43:21 PM
Para: [email protected]
Asunto: PRIMERA MANIFESTACIÓN
“Hola buenas! Soy el chico que este verano pasado os comento que “La
coca cola ya no tiene el mismo gusto.” Bueno…pues como os comente finalmente ha tenido lugar una pequeña manifestación (25-30 pers), esta se
desarrollo el DIA 9 de noviembre en Barcelona, mas concretamente en la
plaza Fossar de les moreres.
La manifestación consistió en lo siguiente:
1. Reunirse el mayor número de personas posibles.
2. Llevar una lata de coca cola.
3. Abrirla.
4. Beberla si se desea.
5. Tirar la lata al suelo y empezar a chutarla durante tres minuto
aprox.
6. Desorganización del grupo.
Os adjunto una fotografía del día en cuestión.
También os adjunto que se va ha realizar una manifestación de mayor envergadura, y que el fenómeno: “la coca cola ya no tiene el mismo gusto”
va a crecer.
Si deseáis más info. del día de la mani:
http://groupsbeta.google.com/group/equipodeaccion/files
4. desarrollar una segunda flashmob más numerosa. (PRÓXIMA FLASHMOB EN
MADRID Y BARCELONA EL 9 DE MARZO)
Mensaje insertado en http://www.madridmobs.net :
RESPUESTA MADRIDMOBS:::: respuesta a todos los mensajes de invitación a
la Manifestación, boicot de Madridmobs a la propuesta:
Re: [mobiendoideas] Re: Recibidos
80 Mundos
<[email protected]> a correveidile, usuario, generaciones, chrismatyjasek, davidcristhf, vs14, diego, dj-vida, pepitodrummer, ecatalina,
elenab, equipodeaccion., eskilosos, estrellademar, eva_cabe, plagasul,
gala, mariadelfoco, germar1985, hosh.frp, xhurtado, narcis, jose2006javier, sjuanpere, JUANITA_AG, juanituki
“Desde que se ha puesto de moda el marketing viral, qué pesaditos se
ponen...
Como me jodió que los de eastpack mandaran a los de las mochilas
gigantes para hacer publicidad...
Por cierto, ¿no habrá nada este finde en París? Voy a estar ahí el
sábado y el domingo...”
El 7/03/07, [email protected] <[email protected]>
escribió:
“ya claro, y un bigmac de esos en cada sobaco para con ir dejando un
reguero
de ketchup sudoroso a lo dripping manchando artisticamente a su paso
nuestros levis y nuestros nike...”
Responder Responder a todos Reenviar
Jaume Ferrete
<[email protected]> a 80
Más opciones 08-mar
“Que marketing viral ni que niño muerto, jajajaja....
Mira, esto ya lo hicimos nosotros y fue divertido:
y aquí nadie está en nómina cocacolera. El señor trigo les manda incluso
cartas amenazadoras de tanto en cuanto.
Un abrazo.”
7. LA ABSURDMOB ES UN DESASTRES.....no desistir, seguir convocando la
manifestación...
8. La última sorpresa, Encuentro por casualidad una FLASHMOB organizada
por coca cola……
ANTECEDENTE 2:
2.MOVIENDO SILLAS. “denegación de becas AGAUR.”
ESTRATEGIA DE LA ABSURDMOB:
1. aprovechar la asistencia a una clase para hacer que los asistentes de
esta, muevan sus sillas de forma desordenada y muy ruidosamente.
2. grabar el fenómeno.
3. enviar el video al ministerio de educación y ciencia. Decirles que
ese documento se trata de una manifestación de alumnos universitarios a
los cuales se les ha rechazado la beca general del estado.
4. conseguir más videos de diferentes universidades.
5. insertar mensaje en equipodeaccion: http://groups-beta.google.com/
group/equipodeaccion
MENSAJE INSERTADO EN EQUIPODEACCION:
“Hola buenas, PROPONGO:
El otro DIA
gente de la
de clase. A
educación y
en una clase presente el group, y de paso, le comente a la
clase si podían mover de forma desordenada todas las sillas
posteriori envié el video de la performance al ministerio de
ciencia comentándoles lo siguiente:
SOMOS ALUMNOS UNIVERSITARIOS DE LA UB. NO ESTAMOS DEACUERDO CON LAS RESOLUCIONES DE BECAS GENERALES DE ESTE PRESENTE AÑO 2006,2007. FUIMOS MUCHOS LOS QUE NOS PRESENTAMOS A LA CONVOCATORIA Y SE NOS HA DENEGADO, Y
ES POR ESA RAZON QUE NOS ESTAMOS UNIENDO. NUESTRA FORMA DE MANIFESTARNOS
ES HACER MUCHO RUIDO EN LAS CLASES PARA IMPEDIR AL PROFESORADO CONCENTRARSE.
Atentamente: todos los que no becados.
PD: estamos contactando con más universidades y piensan unirse a nuestras reivindicaciones.
OS PROPONGO QUE EN CLASE GRABEIS MATERIAL DE ESTA ÍNDOLE.
Por ejemplo: propuestas:
1. grupo sentado. Rotar todo el grupo 360 grados y sin levantarse de la
silla. Mínimo tres vueltas.
2. grupo de pie sobre las sillas. Y a su vez todos gritando.
3. grupo de pie y detrás de las sillas, que cada miembro coja su silla y
le de golpetazo a lo que es el sillín.
etc...”
Video. “moviendo sillas desordenadamente en una clase.” 1 minuto 6
segundos.2006-2008
1 SUBVENCIÓN DE AVAM.
2. PLAN DE TRABAJO:
2.1 Primer plan de trabajo enviado al AVAM en Julio:
JULIO.
Realizar toda la estructura de la primera Web con el diseñador.
Planificar lo que será el tiro de salida de Web.
Dialogar con Madrid procesos el método de difusión y dosificación de la
información que se dará a los medios respecto al proyecto. IMPORTANTE.
Difusión de la página www.manifestacionesabsurdas.org ( FLASHMOBS) y
captación de miembros. ( anuncios en radio, carteles, prensa, mailing,
correo, etc.)
Ajustar las fechas de las primeras flashmobs.
Decidir con Madrid procesos la posible alianza con Madridmobs.net
AGOSTO.
Realizar las 3 primeras flashmobs
Recolección de material de documentación.
Seguimiento de la Web con posibles cambios en su estructura.
Ejercicio de cartelismo por la ciudad. (colgar carteles después de la
primera flahmob.
SEPTIEMBRE.
Realizar 3 Flashmobs.
Recolección de material de documentación.
Adaptar y potenciar los canales de difusión según la respuesta obtenida.
Propiciar la autogestión de los propios usuarios de la Web.
Revisión de lo sucedido hasta la fecha, y replanteamiento de las posibles estrategias a seguir.
OCTUBRE.
Realizar 3 Flashmobs.
Seguimiento del proyecto.
Planificación de la estructura de la segunda Web con el diseñador.
Primer contacto de asesoramiento legal para la segunda Web.
NOVIEMBRE.
...
2.2 Segundo plan de trabajo enviado a AVAM en agosto:
MAIL PARA LA COORDINADORA TÉCNICA DEL AVAM
“hola Isabel,
te comento: este es el mail que te envié y no te llego, me gustaría que
le echaras un vistazo antes de tus vacaciones, por favor.
e estado montando la Web de manifestaciones absurdas y en esas que se me
ha ocurrido una cosa que creo que podría ser interesante y hacer que el
desarrollo del proyecto sea mas interesante en tanto que colaboración de
individuos activos en el proyecto, ahí va:
1. cambiar el nombre del dominio, se pasaría a llamar: ABSURDMOBS.COM
2. esta sería una sola Web y permanente.
3.introducción de la definición ABSURDMOB en Wikipedia.
4. a los usuarios se les explica que ellos también pueden realizar las
reutilizaciones de las ABSURDMOBS.
de este modo el proceso de manipulación de las imágenes sería comunitario y mucho mas complejo. e incluso para hacer difusión de la Web sería
mejor porque se ofrece un nuevo fenómeno y “noticia” absurdmob, reutilización de actos colectivos.
te paso el estado de esto:
ABSURDMOBS
Orígenes:
El fenómeno de las Absurdmobs nace como derivación de las Flashmobs y
las Smartmobs, las dos diferencia entre estos dos fenómenos es que las
Absurdmobs se centran en generar actos colectivos de invasión en el orden social a través de llevar a cabo un gesto absurdo multitudinario. la
primera Absurdmob se realizo el 9 de noviembre tica de las Absurdmobs es
que las imágenes de documentación que los absurdmovers registran en sus
acciones son reutilizadas si se desea de modo absurdo, como por ejemplo, utilizar las imágenes de la chutada de latas para enviarles un mail
a coca cola y decirles que esa actividad fue una manifestación con el
siguiente lema: la coca cola ya no tiene el mismo gusto.”la segunda absurdmob que se conoce fue realizada por una serie de alumnos universitarios también de Barcelona, consistía en movimiento desordenado de las
sillas de una aula, estas imágenes sirvieron para una protesta enviada
al ministerio de educación con el siguiente lema: “protesta de los alumnos no becados por el ministerio.”
Objetivos:
Las absurdmobs como su nombre hace prever retoman el carácter inicial
de las primeras FLASHMOBS: actividades comunitarias de autoorganización
con medios telemáticos, el objetivo de las absurdmobs es potenciar el
carácter de espectacularización que conlleva ponerse de acuerdo multitudinariamente para una actividad absurda e un proceso de manipulación del
sentido que pueden tener las imágenes de multitudes en los medios.
1. MEMORIA DEL PROYECTO MANIFESTACIONES ABSURDAS DESDE EL CONTRASTE DE
LO PLANTEADO A EN UN PRINCIPIO Y LO OCURRIDO EN EL PROCESO DE TRABAJO:
JULIO:
Sin cobrar el pago de la subvención: proyecto parado.
AGOSTO:
Plan propuesto en agosto:
Construir la primera Web con estética pop, incluye Blog. Planificar lo
que será el tiro de salida de la Web. Dialogar con Madrid procesos el
método de difusión. Difusión de la página www.absurdmobs.com ( Mails,
correo, etc.) y captación de miembros. ( anuncios en radio, carteles,
prensa, mailing, correo, etc.) Contactar con www.madridmobs.net. Explicación del proyecto para la colaboración y difusión de propuestas.
La Web sirve de Página Dedicada al fenómeno ABSURDMOB, originado en Barcelona y Madrid, la Web también funciona como lugar de experimentación
con los usuarios. Realizar las 3 primeras ABSURDMOBS. Recolección de
material de documentación. Envío por mail de imágenes capturadas en 1ª
fase a empresas privadas en modo de protesta absurda. Seguimiento de la
Web con posibles cambios en su estructura. Ejercicio de cartelismo por
la ciudad. (colgar carteles después de la primera ABSURDMOB.
Lo ocurrido:
Durante todo el mes de agosto nos dedicamos a crear la primera
Web: www.absurdmobs.com
El diseño de la Web lo planteamos con una estética algo así como Pop,
la intención fue captar a gente que participara activamente en el desarrollo de Flashmobs. No conseguimos nuestro propósito. La participación
de gente en el espacio público para realizar Flashmobs a sido irrisoria.
Y eso nos ha obligado a que durante los 4 meses que ha estado activa
esta Web ha ir replanteando constantemente el método de difusión de las
convocatorias de la Flashmobs. La posible alianza con madridmobs.net no
se logró, no hubo feedback con nosotros ni mostraron ningún síntoma de
querer establecer comunicación.
Sin embargo si conseguimos colocar el concepto inventado ABSURDMOB en la
red.
INTRODUCCIÓN DEL FENÓMENO ABSURDMOB en WIKIPEDIA y en entornos dedicados
a FLASHMOBS y SMARTMOBS.
http://es.wikipedia.org/wiki/Absurdmobs
http://es.wikipedia.org/wiki/Flashmob
SEPTIEMBRE:
Plan propuesto en septiembre:
Realizar 3 Flashmobs._Recolección de material de documentación. Adaptar
y potenciar los canales de difusión según la respuesta obtenida. Propiciar la autogestión de los propios usuarios de la Web. Revisión de lo
sucedido hasta la fecha, y replanteamiento de las posibles estrategias a
seguir.
Lo ocurrido:
Estos eran los propósitos sobre el mapa, lo sucedido fue muy distinto;
Tan solo nos dio tiempo de convocar una Flashmob. Las energías dedicadas
a difundir la convocatoria fue tremenda, y el efecto contagio “pásalo”
no funcionó como esperábamos. Y el nivel de participación por supuesto
tampoco.
OCTUBRE:
Plan propuesto en agosto:
Realizar 3 Flashmobs. Seguimiento del proyecto. Planificación de la
estructura de la segunda Web con el diseñador. Primer contacto de asesoramiento legal para la segunda Web.
Lo ocurrido:
Esta vez optamos a que la gente tuviera la posibilidad de participar
desde casa, puesto que en septiembre vimos que no sería fácil reunir a
personas en el espacio público para una actividad aparentemente absurda.
Enfocamos la convocatoria hacía colectivos ya organizados y politizadamente marcados. El resultado fue un poco mejor en el sentido que obtuvimos participación desde usuarios individuales y desde sus casas. Causemos más ruido en la calle y llamamos la atención de viandantes, que se
unieron a la propuesta por iniciativa propia.
NOVIEMBRE:
Plan propuesto en agosto:
Durante la primera quincena del mes se realizarán las 2 ABSURDMOBS restantes. Durante la segunda quincena se empezará ha enviar todo el material registrado en la en la Web a empresas.
Lo ocurrido:
El mes de Noviembre seguimos el patrón de Octubre, seguimos planteando
colaboración a individuos desde sus casas. La colaboración no fue masiva
pero hubo un goteo que hizo posible sacar algo de material.
También organizamos una convocatoria para realizar un corto ficticio,
pagamos 5 euros y la colaboración aumentó el 100 por 100.
Borramos la primera Web de absurdmobs.com y el Blog. Seguidamente construimos una nueva página en la que se presenta todo lo sucedido en el
proyecto en forma de archivo y memoria.
DICIEMBRE:
Plan propuesto en agosto:
Recopilación del material de documentación y Reflexión de lo sucedido.
Lo ocurrido:
Se organiza todo el material registrado. Se empieza a trabajar con www.
archive.org y con freesound
Se realizan 15 REUTILIZACIONES VIDEOGRÁFICAS y se envían las 15 reutilizaciones a 50 personas escogidas al azar de las Páginas blancas. Las
50 personas son escogidas en distintos puntos del territorio Español.
2. CONCLUSIÓN Y NUEVOS CAMINOS POR DONDE LLEVAR EL PROYECTO:
El proceso del proyecto básicamente a consistido en la invención de un
concepto: “absurdmobs” y su introducción como tal en el “mundo”. Durante
ese proceso hemos ido rescatando cualquier indicio que tuviera que ver
con él fenómeno propuesto, desde comentarios en blogs a entrevistas de
investigadores que dieron con nosotros para desarrollar sus investigaciones en el campo de la sociología así como en el del arte. El proyecto
ha sido un ejercicio de experimentación e investigación social con Internet y todo lo que conlleva el propio medio en lo que a difusión de
información y proceso de manipulación se refiere, desde la óptica humilde
de mis decisiones y mi ignorancia en el conocimiento sociológico aplicado a nuevos medios de información.
La conclusión que extraigo del trabajo realizado se centra en dar luz a
las posibilidades que ofrece Internet como medio para generar realidad
a cualquier costa, el medio es una máquina de generación de sentido constante, tan solo lanzando una información en el punto correcto, se engendra un efecto chispa que enciende y da vida a algo, Por absurdo que
sea lo propuesto.
Actualmente estoy habilitando un nuevo Blog dedicado al fenómeno para
quién desee plantear propuestas y seguir desarrollando el proyecto bajo
el patrón propuesto.
También estoy trabajando en una trilogía performática que sigue el proceso desarrollado hasta la fecha, esta trilogía consistirá en:
1. Contratar a 500 personas para realizar en el espacio público una manifestación, esta manifestación estará realizada por actores y estratégicamente pensada. Bajo el paraguas del silencio de los actores.
2. Trabajar con un grupo de 150 niños para la quema de una casa de madera de 37 metros cuadrados.
3. Introducir a 80 ancianos en una discoteca Tecno un sábado por la noche durante dos horas.
Agosto:
TODO EL PROCESO DEL PRYECTO CON DETALLES
AGOSTO:
1. Mail de difusión, INVITACIÓN:
Este texto es una invitación de ABSURDMOBS.COM “ Reutilización de actos
colectivos.”
ORÍGENES FLASHMOB
FLASHMOB: traducido literalmente de inglés como “multitud instantánea”
(flash – destello, ráfaga, mob - multitud) - una acción organizada en la
que un gran grupo de personas se reúne de repente en un lugar público,
realiza algo inusual y luego se dispersa rápidamente. Suelen convocarse
a través de los medios telemáticos (móviles e Internet) y en la mayor
parte de los casos, no tienen ningún fin más que el entretenimiento, pero
pueden convocarse también con fines políticos o reivindicativos.
ORÍGENES ABSURDMOBS
El fenómeno de las Absurdmobs nace como derivación de las Flashmobs y
las Smartmobs, las dos diferencia entre estos dos fenómenos es que las
Absurdmobs se centran en generar actos colectivos de invasión en el orden social a través de llevar a cabo un gesto absurdo multitudinario. la
primera Absurdmob se realizo el 9 de noviembre del 2006 en Barcelona,
consistió en unas 25 personas que empezó a chutar latas de coca cola en
la plaza del Borne, y posteriormente se dispersaron. La otra característica de las Absurdmobs es que las imágenes de documentación que los absurdmovers registran en sus acciones son reutilizadas si se desea de
modo absurdo, como por ejemplo, utilizar las imágenes de la chutada de
latas para enviarles un mail a coca cola y decirles que esa actividad
fue una manifestación con el siguiente lema: la coca cola ya no tiene
el mismo gusto.”la segunda absurdmob que se conoce fue realizada por una
serie de alumnos universitarios también de Barcelona, consistía en movimiento desordenado de las sillas de una aula, estas imágenes sirvieron
para una protesta enviada al ministerio de educación con el siguiente
lema: “protesta de los alumnos no becados por el ministerio.”
Objetivos:
Las absurdmobs como su nombre hace prever retoman el carácter inicial
de las primeras FLASHMOBS: actividades comunitarias de autoorganización
con medios telemáticos, el objetivo de las absurdmobs es potenciar el
carácter de espectacularización que conlleva ponerse de acuerdo multitudinariamente para una actividad absurda e un proceso de manipulación del
sentido que pueden tener las imágenes de multitudes en los medios.
ABSURDMOBS QUIERE SER UN LUGAR DE EXPERIMENTACIÓN EN EL SENTIDO DESCRITO.
Si quieres formar parte de absurdmobs.com tan solo tienes que inscribirte en http://www.absurdmobs.com/ necesitamos a gente que quisiera
participar en la organización de absurdmobs en Madrid.
para mas información:
http://www.absurdmobs.com/
[email protected]
MAIL ENVIADO A:
http://www.madridmobs.net/
y 3 amigos de madrid
2. MAIL PARA RADIOS DE MADRID:
“Hola, soy Ricardo Trigo, estoy desarrollando un proyecto artístico en
el marco de Madrid Procesos 2007, organizado por el AVAM ( asociación de
artistas visuales de Madrid). Como veréis, se trata de organizar concentraciones de gente en Madrid, por lo que estamos intentando captar miembros para participar, así que os agradecería que os pusierais en contacto conmigo si os interesa hacer pública la convocatoria y el proyecto.
Creemos que la radio puede ser un buen método de difusión, a lo mejor
mediante una entrevista u otro formato.”
“Os adjunto un resumen y la web del proyecto: http://www.absurdmobs.com.
Para contactar conmigo, por favor responder a esta misma dirección de
correo electrónico, o al teléfono 648244830.”
Muchas gracias,
Atentamente,
Ricardo Trigo.
MAILS ENVIADOS A:
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], buzón@cadenamax.
com, [email protected], [email protected]
RESPUESTAS: 0
3. EJERCICIO DE CARTELISMO EN MADRID:
del 20 al 24 de agosto
4. EJERCICIO DE CORRESPONDENCIA:
del 20 al 24 de agosto.
LA CARTA:
“Esta carta es una invitación de ABSURDMOBS “ Reutilización de actos
colectivos.”
ABSURDMOBS “ Reutilización de actos colectivos.” Es un proyecto insertado dentro del marco de Madrid Procesos 07, organizado por el AVAM (artistas visuales asociados de Madrid.)
El objetivo de este documento es hacer difusión de dicho proyecto,
puesto que se precisa para su realización, la captación de miembros, de
público activo. Os adjunto un documento para que si fuera posible, colgarais en vuestras plataformas de difusión.
Si desean el documento digitalizado pónganse en contacto por correo
electrónico. Se les facilitará lo que crean oportuno.
Les agradezco la atención depositada.
Un saludo cordial.”
el montón de cartas
CARTAS ENVIADAS A LOS SIGUIENTES CENTROS CULTURALES:
Distrito Centro
CENTRO CULTURAL PUERTA DE TOLEDO
Gran V?a de San Francisco, 2
91 366 27 28
Metro: Puerta Toledo / Autobuses: 3, 17, 18, 23, 35, 60 y 148
Distrito Arganzuela
CENTRO CULTURAL CASA DEL RELOJ
Paseo de la Chopera, 6
91 588 61 18
Metro: Legazpi / Autobuses: 6, 8, 19, 22, 45, 47, 76, 78, 79, 85, 86,
88, 123, 148 y 247
Distrito Retiro
CENTRO CULTURAL CASA DE VACAS
Paseo Colombia, s/n. Parque de El Retiro
91 409 58 19
Metro: Retiro / Autobuses: 1, 2, 9, 15, 19, 20, 28, 51, 52, 63 y 74
Distrito Salamanca
CENTRO CULTURAL BUENAVISTA
Avenida de los Toreros, 5
91 726 06 03
Metro: Diego de Le?n / Autobuses: C, 1, 74, 48, 12, 56, 26 y 61
Distrito Chamart?n
CENTRO CULTURAL NICOL?S SALMER?N
Mantuano, 51
91 510 37 51
Metro: Concha Espina, Cruz del Rayo y Prosperidad / Autobuses: 1, 9, 16,
19, 29, 52, 73, 120 y 122
Distrito Tetu?n
CENTRO CULTURAL JOS? DE ESPRONCEDA
Almansa, 9
91 553 61 60
Metro: Cuatro Caminos / Autobuses: 66, 124, 64, 128, 3, 45, C, 67 y 127
Distrito Chamber?
CENTRO CULTURAL GALILEO
Fernando El Cat?lico, 35
91 593 22 30
Metro: Quevedo y Arguelles / Autobuses: 16 y 61
Distrito Fuencarral?El Pardo
CENTRO MONTE CARMELO
Carretera de Colmenar Viejo, Km 13
Autobuses desde intercambiador de plaza de Castilla -and?n n.? 4-: 711,
712, 13, 716 y 717
CENTRO CULTURAL RAFAEL DE LE?N
Isla de Ons, 14
91 731 03 50
Metro: Avda. de la Ilustraci?n / Autobuses: 67, 49, 83, 133 y 64
Distrito Moncloa?Aravaca
CENTRO CULTURAL JULIO CORT?ZAR
Antonio Machado, 20
91 373 43 75
Metro: Valdezarza y Antonio Machado / Autobuses: 127, 132, 64 y 82
CENTRO CULTURAL MONCLOA
Plaza de Moncloa, 1
91 588 69 78
Metro: Moncloa / Autobuses: 1, 44, 82, 83, 132, 133, 46, 160, A, G, C y
144
Distrito Latina
CENTRO CULTURAL FERNANDO DE LOS R?OS
Camarena, 8 ? 10
91 719 89 93
Autobuses: 25, 31, 121 y 138
SALA LATINARTE
Avenida General Fanjul, 2 A
91 588 97 75
Metro: Aluche / Autobuses: 17, 117, 139, 31, H, 131 y 121
Distrito Carabanchel
CENTRO CULTURAL OPORTO
Avenida de Oporto, 78
91 460 38 01
Metro: Oporto y Opa?el / Autobuses: 55, 81, 108 y 118
CENTRO INTEGRADO FRANCISCO DE GOYA
Alfredo Aleix, 3
91 508 13 21
Autobuses: 35, 47, 34 y 139
Distrito Usera
CENTRO CULTURAL MESETA DE ORCASITAS
Plaza de la Asociaci?n, s/n
91 341 56 77
Autobuses: 116, 78 y 81
CENTRO CULTURAL USERA
Avenida Rafaela Ibarra, 41
91 58872 14
Metro: Plaza El?ptica y Usera / Autobuses: 6, 60, 47 y 81
JUNTA MUNICIPAL USERA
Avenida Rafaela Ibarra, 41
91 588 72 96
Metro: Plaza El?ptica y Usera / Autobuses: 6, 60, 47 y 81
Distrito Puente de Vallecas
CENTRO CULTURAL EL POZO
Avenida de las Glorietas, 19?21
91 786 02 11
Autobuses: 24 y 102 / Renfe: El Pozo y Asamblea de Madrid?Entrev?as
Distrito Moratalaz
CENTRO CULTURAL EL TORITO
Avenida de Moratalaz, s/n
91 328 73 85
Metro: Artilleros / Autobuses: 20, 30, 32 y 71
CENTRO
Fuente
91 588
Metro:
CULTURAL MORATALAZ
Carrantona, 8
74 56
Pavones / Autobuses: 8, 20, 30, 71, 140 y 142
Distrito Ciudad Lineal
CENTRO CULTURAL LA ELIPA
Santa Felicidad, 39
91 405 53 12
Autobuses: 113, 210, 110, 28 y 15
CENTRO CULTURAL PR?NCIPE DE ASTURIAS
Hermanos Garc?a Noblejas, 14
91 588 75 64
Metro: Ciudad Lineal
Distrito Hortaleza
CENTRO CULTURAL FEDERICO CHUECA
Benita de ?vila, 23
91 300 03 89
Autobuses: 73, 72 y 9
Distrito Villaverde
CENTRO CULTURAL LOS ROSALES
Avenida de los Rosales, 133
91 710 92 73
Autobuses: 85 y 123 / Renfe: Villaverde Bajo
CENTRO CULTURAL SANTA PETRONILA
Mar?a Mart?nez Oviol, 12
91 710 97 10
Autobuses: 22, 59, 79 y 85 / L?neas autobuses interurbanos: 412A, 412B,
414, 421, 422, 422A, 422B y 423 / Renfe: Villaverde Bajo
Distrito Villa de Vallecas
CENTRO CULTURAL ZAZUAR
Zazuar, 4
91 332 25 29
Autobuses: 58, 63 y 145 / Renfe: Santa Eugenia
Distrito Vic?lvaro
CENTRO CULTURAL VALDEBERNARDO
Bulevar Indalecio Prieto, 16
91 301 64 60
Metro: Valdebernardo / Autobuses: 8, 71 y 130
Distrito San Blas
CENTRO CULTURAL ANTONIO MACHADO
Arcos del Jal?n, s/n
91 313 52 94
Autobuses: 4, 48, 70, 106 y 140
Distrito Barajas
CENTRO CULTURAL VILLA DE BARAJAS
Botica, 10
91 329 18 03
Metro: Barajas / Autobuses: 101, 105 y 115
RESPUESTAS: 0
5. COLGAR CONVOCATORIA DE CAPTACIÖN DE MIEMBROS EN LA WEB DEL AVAM
...
…
6. PRIMER EJERCICIO:
Capturar imágenes de fiestas y conciertos en barrios...
FIESTA EN BARRIOS. “no nos urbanicéis más, los constructores que no
bailen.”
ESTRATEGIA DE LA ABSURDMOB:
1. CAPTURAR IMAGENES DE FIESTAS DE BARRIO.
2. ENVIAR MAIL E IMÁGENES AL MINISTERIO DE INDUSTRIA Y TURISMO:
“hola, que tal?
miren les comento, el caso es que me e trasladado a vivir a Tenerife y
el otro dia fui ha una de sus estupendas playas y estaban organizando un
baile, si un baile de esos tan típicos de barrio...me acerque a uno de
Video. “Fiesta poular en contra de los constructores.” 57 segundos.
2006-2008
los individuos que estaba alli bailando y le pregunté: que celebrán?? y
me conteso: “es una manifestación, nos manifestamos para que no nos urbanizen mas la isla...que con esto del trágico fuego aun nos urbanizarán
mas.en esta fiesta los constructores no estan invitados”, añadio el tipo,
y puedo asegurar, que el señor no iba bebido. era una manifestación de
lo mas inusual para protestar contra la especulación inmobiliaria...
lo mas curioso, y por lo que os escribo es por la coincidencia que se
produjo cuando llegue a casa y me llamo un amigo de madrid y me comento
que en su barrio estaban haciendo una fiesta por la misma razón...”no nos
urbanizen mas, los constructores no pueden bailar en esta fiesta.”
no se si saben de mas manifestaciones de este tipo, puede ser que no esten organizadas por los de “una vivienda digna”. puesto que me e mirado
su web, y no comentan nada...lo cierto es que la propuesta me parecio
muy inteligente, y lo cierto es que tampoco ha salido en ningún medio.
se ha producido una especie de acto de rebelión a nivel local e iniciado
desde ciudadanos anónimos.”
3. RESPUESTA DEL MINISTERIO:
De: <[email protected]>
Enviado el:Tuesday, August 14, 2007 4:12:18 PM
Para: [email protected]
Asunto: Solicitud recibida
“Sr./Sra. ricardo trigo:Se ha asignado el número 2007-0124055 a su solicitud ante el MITYC.Atentamente, Ministerio de Industria, Turismo y
Comercio.”
De: Muñoz Perez, M.Pilar <[email protected]>
Enviado el: Thursday, August 16, 2007 8:20:24 AM
Para: <[email protected]>
Asunto: Manifestación
“En contestación a su mensaje le comunicamos que el tema que plantea es
competencia de la Delegación del Gobierno de la Comunidades Autónomas,
por lo que tendrá que ponerse en contacto con los servicios de su autonomía.
Atentamente, El Servicio de Información Administrativa
Ministerio de Industria, Turismo y Comercio
La información aquí contenida tiene meramente carácter informativo, sin
que pueda considerarse como “interpretación oficial” de la normativa vigente.”
4. ENVIAR TEXTO HA ALGÚN DIARIO. ( EL PAIS, EL MUNDO)
“Protestas festivas.
El caso es que me e trasladado a vivir a Tenerife y el otro día fui ha
una de sus estupendas playas y estaban organizando un baile, si un baile
de esos tan típicos de barrio...me acerque a uno de los individuos que
estaba allí bailando y le pregunté: que celebran?? y me contesto: “es
una manifestación, nos manifestamos para que no nos urbanicen mas la
isla...que con esto del trágico fuego aun nos urbanizarán más, en esta
fiesta los constructores no están invitados”, añadió el tipo, y puedo
asegurar, que el señor no iba bebido, era una manifestación de lo mas
inusual para protestar contra la especulación inmobiliaria... lo mas
curioso, y por lo que os escribo es por la coincidencia que se produjo
cuando llegue a casa y me llamo un amigo de Madrid y me comento que en
su barrio estaban haciendo una fiesta por la misma razón...”no nos urbanicen mas, los constructores no pueden bailar en esta fiesta.”
No se si saben de mas manifestaciones de este tipo, no están organizadas por la plataforma de “una vivienda digna.” Lo cierto, es que la propuesta me pareció muy inteligente, y es que tampoco ha salido en ningún
medio. Se ha producido una especie de acto de protesta a nivel local e
impulsado desde ciudadanos de cierta edad, en los dos eventos las edades
de los participantes sobrepasaban los 40!
Parece ser que los ciudadanos están cansados de que se les ignoré, y
están surgiendo nuevas formas, si me lo permiten, “mas radicales” y dirigidas directamente a constructores, me pongo en la piel del constructor que al finalizar su baño decidió ir ha bailar con su esposa y amigos
al baile del barrio y lo despidieron de la fiesta... Increíble.”
Ricardo Trigo. 40357973b
Santa Cruz de Tenerife.
Tel: 648 244 830
[email protected]
5. CREACIÓN DEL ABSURDMOBER:
5.1 el absurdmober tan solo propone cosas...
7 Videos insertados en You Tube proponiendo actividades absurdas a los
usuarios inscritos a absurdmobs.” 1 minutos aprox cada uno. 2008
SEPTIEMBRE:
1. ENVIAR MAIL DE INVITACIÓN A PROFESORES DE LA UNIVERSIDAD AUTONÓMA Y
LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID:
PROFESORADO ANTROPOLOGÍA SOCIAL Madrid autónoma.
“[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], virginia.
[email protected], [email protected], [email protected], angeles.
[email protected], [email protected], [email protected], angel.
[email protected], [email protected], [email protected], pedro.ribas@uam.
es, [email protected], [email protected], almudena.cortes@
uam.es, [email protected], [email protected], julian.paniagua@
uam.es, [email protected], [email protected], [email protected], [email protected]”
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID
Departamento de Antropología Social.
“[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], jclisona@
cps.ucm.es, [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], rivasant@
cps.ucm.es, [email protected], [email protected], valladaressx@
state.gov”
2. LANZAR PRIMERA PROPUESTA DE ABSURDMOB EN MADRID:
MENSAJE ENVIADO A TODOS LOS CONTACTOS TRABAJADOS HASTA LA FECHA Y EN
FLASHMOB.COM.
PRIMERA ABSURDMOB!!!!
LOS QUE ESTEIS EN MADRID, BARCELONA O TENERIFE EL 15 DE SEPTIEMBRE, ESTAIS CONVOCADOS A PARTICIPAR !
HAREMOS 3 ABSURDMOS (MANIFESTACION ABSURDA INSTANTANEA) SINCRONIZADAS EN
LAS 3 CUIDADES, A LAS 21 HORAS.
LA ABSURDMOB CONSISTIRA EN REUNIRSE EN EL PUNTO INDICADO Y SEÑALAR HACIA
EL NORTE O EL SUR, DEPENDIENDO DE LA LOCALIZACION. GRITAR HASTA QUE SE
PUEDA. DISIPARSE.
¡¡ A VER QUE CIUDAD CONSIGUE REUNIR MAS GENTE Y GRITAR MAS FUERTE !!
MADRID: PLAZA DE CHUECA : SEÑALAR HACIA BARCELONA_ LA DIRECCION ESTA INDICADA EN ESTE MAPA:
BARCELONA: PLAZA DEL MACBA : SEÑALAR HACIA MADRID _ LA DIRECCION ESTA
INDICADA EN ESTE MAPA:
SANTA CRUZ DE TENERIFE: PLAZA WEYLER ( a las 20 h en Canarias) : SEÑALAR
HACIA LA PENINSULA_ LA DIRECCION ESTA INDICADA EN ESTE MAPA:
TODA LA INFORMACION SOBRE LAS ABSURDMOBS Y LOS VIDEOS Y FOTOS DE LAS
MOBS DEL 15 DE SEPTIEMBRE LAS ENCONTRAREIS EN LA PAGINA www.absurdmobs.
com y www.youtube.com
PASALO Y PARA CUALQUIER SUGERENCIA PONTE EN CONTACTO CON NOSOTROS.
2.1 LOS CONTACTOS ENVIADOS:
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], buzon@cadenamax.
com, [email protected], [email protected], manuelasandr@hotmail.
com, [email protected], [email protected], nodoor@
telefonica.net, [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], nivil_da@
hotmail.com, [email protected], [email protected], manuelasandri@
hotmail.com, [email protected], [email protected], businessbuddah@
gmail.com, [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected],carlos.
[email protected], [email protected], [email protected], hector.
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], angeles.ramirez@
uam.es, [email protected], [email protected], angel.casado@uam.
es, [email protected], [email protected], [email protected], juana.
[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], rllavona@
psi.ucm.es, [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected],[email protected],sarairf@
hotmail.com,[email protected],[email protected], irenita@gmx.
at,[email protected],[email protected],NJuanMuns@ajsabadell.
es,[email protected],[email protected],[email protected].
as,[email protected], [email protected],mfanlo@terra.
es,[email protected],[email protected],amandatarin@hotmail.
com,[email protected],[email protected],[email protected],
[email protected],[email protected],[email protected],anna_gordillo@
hotmail.com,[email protected],[email protected],mia_guiteras@
hotmail.com, Irene Solé <[email protected]>, [email protected],
Bilen Codina felip <[email protected]>, [email protected], [email protected], edith lasierra <[email protected]>, Elena Fraj
<[email protected]>, esther Gutiÿffffe9rres <[email protected]>, <[email protected]>, [email protected], ivi la vi <[email protected]>, joan
<[email protected]>, jose manuel berenguer alarcon <jmbeal@telefonica.
net>, Laura Cardona Ventura <[email protected]>, mariaaran@gmail.
com, martina <[email protected]>, Montse López <[email protected]>, Nuria jansana vergara <[email protected]>, pablo marte <[email protected]>, [email protected], [email protected], [email protected], [email protected]; [email protected]; wjpalma@gencat.
net; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; desdeibiza@
hotmail.com; [email protected]; [email protected]; mei.francisco@
hotmail.com; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; sira_piza@
hotmail.com; [email protected]; [email protected];
[email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected];ines.guirado@
gmail.com; [email protected]; [email protected]; guillermosoria80@
hotmail.com; [email protected]; [email protected]; bertapaco@
gmail.com; [email protected]; [email protected]; teeelma@
hotmail.com; [email protected],[email protected], hybriz@
netcabo.pt, [email protected], [email protected],circsense@yahoo.
es, [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], markalanprior@yahoo.
com, [email protected], [email protected], leire71@telefonica.
net, [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], hybriz@
netcabo.pt, [email protected],[email protected], circsense@yahoo.
es, [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], markalanprior@yahoo.
com, [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], leonarellano@
gmail.com, [email protected], [email protected], sils.soler@
gmail.com, [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected],[email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], manuelasandi@
hotmail.com, [email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected],
[email protected], [email protected], [email protected];
[email protected];[email protected]; [email protected]; ivy_paison84@
hotmail.com; [email protected]; [email protected]; marina248.8@
hotmail.com; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; monipenny_
[email protected]; [email protected]; [email protected];
[email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected];
[email protected]; [email protected]; titania.13@hotmail.
com; [email protected]; [email protected] ([email protected]);
alba barcelo ([email protected]); angela palacios ramirez (aperre10286@
hotmail.com); Ariadna Costa ([email protected]); Bara_darkness
([email protected]); blanka ruky sastre ([email protected]);
carla ariza ([email protected]); Carmen Dial Carmen (carmen_9_cardi@
hotmail.com); damiÿffffe0 Jordÿffffe0 Bou ([email protected]); Dèbora Martínez Sánchez ([email protected]); Elena Menéndez Muñoz
([email protected]); helensita kotnik ([email protected]);
iraida arcarons feixas ([email protected]); irene cabañas marcos
([email protected]); irene Lucas Tarrida ([email protected]);
javiera gaete ([email protected]); lia pons pons (rglia@hotmail.
com); lydia rodriguez fernandez ([email protected]); marc
domenech florit ([email protected]); Maria Riutort Martínez (mariariutort@
hotmail.com); paula álvarez ([email protected]); pelaidelafrontera@
pelaidelafrontera.com ([email protected]); Raquel
Nériz Ramírez ([email protected]); [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; celipt@
gmail.com; [email protected]; [email protected]; [email protected];
[email protected]; [email protected]; larabelselma@
hotmail.com; [email protected]; [email protected]; mariana.
[email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; [email protected]; raisa_maudit@hotmail.
com; [email protected]; [email protected]; alexandra martínez
argelina ([email protected]); beatriz ruiz pelayo (rosergconsola@
hotmail.com); Candida Pestana ([email protected]); carolina
brito ([email protected]); Dani (Waimoo) ([email protected]); David Cantarero ([email protected]); Dèbora Martínez Sánchez ([email protected]); ivi la vi ([email protected]); juan diego tobalina
([email protected]); Laura Aixalà ([email protected]); Marc
Pulido Pulido Galindo ([email protected]); Maria Arjona Montes
([email protected]); María José Chica Villa (chicaniarte@
hotmail.com); marina estaña franco ([email protected]); Mar Mar
([email protected]); Marta Benavides (somriuresdecolors@gmail.
com);Pablo Lerma ([email protected]); padam padam padam (luzcasaliana@
yahoo.es); [email protected]; [email protected]; cpuente7@
yahoo.es; [email protected]; [email protected]; [email protected].
edu; [email protected]; [email protected]; [email protected]; la_
[email protected]; [email protected]; [email protected];
[email protected]; [email protected]; [email protected];
[email protected]; [email protected]; [email protected];
[email protected]; Beatriz Fuentes ([email protected]);
begoña t. lázaro ([email protected]); cesc moline (cesc_moline@hotmail.
com); Cris García ([email protected]); david azategui garcia (deivid1985@
hotmail.com); jennifer aceituno castillo ([email protected]); maria palau ([email protected]); mireia marzal ([email protected]); Núria
Soldevilla Sánchez ([email protected]); sara fernandez (superfly70s@
yahoo.es); teresa blanco prado ([email protected])
3. SEGUIR LANZANDO EL MENSAJE EN DISTINTAS PLATAFORMAS E INDIVIDUOS DE
MADRID, BARCELONA Y TENERIFE.
4. PUBLICACIÓN DEL PRIMER EVENTO EN 20MINUTOS, RADIO BADALONA Y ONDA
CERO.
5. A FECHA DE 30 DE SEPTIEMBRE HAY 112 USUARIOS INSCRITOS EN ABSURDMOBS.
COM
6. LA PARTICIPACIÓN DE LAS PERSONAS INSCRITAS A LA WEB ES DE UN 11%
7. ESO HACE REPENSAR LA PRÓXIMA ABSURDMOB.
...
8. COMO FUÉ LA ABSURDMOB:
4 CIUDADES SINCRONIZADAS, MADRID, BARCELONA, SANTA CRUZ DE TENERIFE Y BOGOTÁ. SEÑALANDO Y GRITANDO. “Manifestación low tech contra la
telemática. “
ESTRATEGIA DE LA ABSURDMOB:
1. PROPONER UNA ABSURDMOB E INSERTAR LA CONVOCATORIA EN 50 FOROS Y BLOGS
Y REENVIAR EL MAIL A 1263 USUARIOS DE INTERNET, ESTOS USUARIOS FUERON
LOCALIZADOS EN MI LISTA DE CONTACTOS, EN LA PLATAFORMA Hi5 y MY SPACE.
2. DONDE SE INSERTO LA LA CONVOCATORIA:
http://meneame.net/shakeit.php?category=35
http://www.20minutos.es/noticia/276084/0/concentracion/absurda/espontanea/
http://www.webconferencia.net/foro-de-anime-y-manga/primera-absurdmob-
madrid-tenerife-barcelonay-360947.html
http://www.e-barcelona.org/index.php?name=News&file=article&sid=8573
http://www.rebelion.org/noticia.php?id=56011
http://barcelona.indymedia.org/calendari/displayevent/1136/index.php
http://observatoriocanario.blogspot.com/
http://zonaforo.meristation.com/foros/viewforum.php?f=50
http://www.mecanoscrit.com/modules.php?name=Forums&file=viewtopic&t=1357&
start=
0&postdays=0&postorder=asc&highlight=
feed://www.enmedio.info/comments/feed/
http://www.blogselecto.com/2007/09/14/primera-absurdmob-manana-15-deseptiembre-en
-madrid-barcelona-y-tenerife/
http://www.nexo5.com/n/len/0/ent/465
http://es.wikipedia.org/wiki/Flashmob
http://www.alasbarricadas.org/forums/viewtopic.php?p=280349&sid=bbf26f76
2508366
194a0956122152bd4
http://www.bookcrossing.com/forum2/16/4710216/1
http://www.minutouno.com/1/hoy/article/La-movida-Absurdmob:-juntarsecon-desconoc
idos-para-hacer...-nada%5Eid_48574.htm
http://weblogs.clarin.com/itinerarte/
http://foros.antena3.com/phpBB2/viewtopic.php?p=681501&sid=64582b915acd6
58c9d
39fcf8e15798bd
http://digg.com/world_news/Absurdmob_del_15_de_septiembre_en_Madrid_Barcelona
_yTenerife
http://bp2.blogger.com/_1LzZxdekUEI/RuFfRa8uHaI/AAAAAAAAAAs/VDElhqkIUOQ/
s1600-h/flayerabsurdmob.jpg
http://www.fotolog.com/24h_party_girl/8007324
http://boards2.melodysoft.com/lagenda/flashmob-internacional-en-tenerife10653.html
http://foros.infor.ya.com/SForums/$M=readthread$TH=6087207$F=39005$ME=13
686164
http://www.bookcrossing.com/forum/16/4710216/1
http://www.laitnchat.com/noticias/noticiascuriosas.php
http://almadormida.blogspot.com/
http://www.minutouno.com/1/hoy/article/La-movida-Absurdmob:-juntarsecon-desconocidos-para-hacer...-nada%5Eid_48574.htm
http://forum.myspace.com/index.cfm?fuseaction=messageboard.
viewThread&entryID=
42030221&groupID=101924357&adTopicID=1&Mytoken=1990D679-710C-49309D9F1522D757EF5131579822
http://www.newstin.es/es/canarias/3
http://www.pspain.com/foro/showthread.php?p=648338
http://almadormida.blogspot.com/
http://www.minutouno.com/1/hoy/article/La-movida-Absurdmob:-juntarsecon-desco
nocidos-para-hacer...-nada%5Eid_48574.htm
http://foros.elsiglodetorreon.com.mx/archivos/laguneros-en-elmundo/30107.html
http://mercadeoydesarrollo.blogspot.com/
http://foro.univision.com/univision/board/message?board.
id=argentina&message.id=34560
http://sociedadanonima.org/sa/2007/09/14/absurdmobs/
http://www.20minutos.es/noticia/276435/0/absurdo/quedada/gritar/
http://nomesbarcelona.blogspot.com/search/label/barcelona%20coletivo%20
arte
http://coronelk.blogspot.com/2007/09/reduccin-al-absurdo.html
http://lecool.info/cities/barcelona/newsletters/es/current.html
http://www.madridmemata.es/madrid/09/15/otra-mobida-o-absurmobida-a-lavista/
http://www.wikio.es/news/Otra
http://www.hirszerzo.hu/cikk.oruletes_mega_flashmob_uvolts_ahogy_a_
torkodon_kifer.45007.html
http://mp3aa.com/ciudades/
http://j-elsentidodelavida.blogspot.com/2007/09/absurdmob.html
http://www.foro-ciudad.com/tenerife/santa-cruz-de-tenerife/mensaje502538.html
3.0. 20MINUTOS:
3.1. LAS NOTICIAS:
3.2 NOTICIA 1:
Queda con desconocidos, grita y márchate: el plan más absurdo del fin de
semana
MARIO SERRANO. 14.09.2007 - 17:10h
• Bautizada como ‘absurdmob’, Madrid, Barcelona, Santa Cruz de Tenerife
y Bogotá acogerán este sábado unas manifestaciones poco usuales.
• A partir de las 21.00 (horario peninsular español).
• Gritar, chutar latas de refrescos, escuchar música por cascos y bailar
con los cascos puestos... sin motivo aparente, el espíritu de estas reuniones absurdas.
Este sábado alguien puede llamarte y proponerte un plan tan ‘absurdo’
como quedar con desconocidos en un lugar de tu ciudad para darle patadas
a una latas de refresco y gritar. Son las ‘absurdmobs’ y para este 15 de
septiembre hay planeada una, sincronizada a nivel internacional.
Madrid, Barcelona, Santa Cruz de Tenerife y Bogotá (Colombia) están llamadas a hacer ‘manifestaciones absurdas instantáneas’ a las 21.00 horas
(horario peninsular español).
Los convocantes están animando, a través del blog ‘absurdmobs’, pegadas de carteles y correos electrónicos, a todo el que quiera pasarse por
los puntos de encuentro previstos, para una vez allí “gritar hasta que
se pueda y disiparse”. Los puntos de encuentro y los horarios previstos
son:
Madrid: Plaza de Chueca, a las 21.00 horas. Habrá que situarse en dirección a Barcelona.
Barcelona: Plaza del Macba, también a las 21.00, señalando a Madrid.
Santa Cruz de Tenerife: Plaza Weyler, a las 20.00 en Canarias, señalando
hacia la Península.
Bogotá (Colombia): Plaza de Lourdes Chapinero, a las 14.00 en Colombia,
señalando hacia España.
A la vez que se grite, los asistentes deben señalar a la ciudad indicada
arriba.
“Esperamos mucha gente”
“La idea principal es congregar a gente para hacer algo absurdo”, comenta Ricardo Trigo, coordinador de la ‘absurdmob’ en Tenerife, para
20minutos.es. “Las manifestaciones típicas llevan detrás un ideal o algún acto de rebeldía, sin embargo, esta convocatoria tiene la gracia de
no tener un objetivo más que ver la respuesta de la gente a una reunión
que no es más que juntar a cuanta más gente mejor y ver cómo responden a
la convocatoria y lo que se les pide”, dice.
El acto está subvencionado por AVAM (Asociación de Artistas Visuales de
Madrid) y el objetivo es experimentar la respuesta de la gente a una
llamada que no tiene otro fin que reunirles para “gritar y señalar” a una
de las ciudades anteriormente citadas.
En Barcelona no es algo nuevo
Estas reuniones espontáneas pueden resultar novedosas y desconocidas
para la mayoría, a no ser que seas de Barcelona, donde ya se han llevado
a cabo al menos, un par de ‘absurdmobs’.
El 9 de noviembre del año pasado 25 personas se concentraron en la plaza
del Borne, para una vez allí empezar a chutar latas de Coca-Cola. Todo,
bajo el lema ‘la Coca-Cola ya no tiene el mismo gusto’. Tras esto, la
muchedumbre se disipó.
La segunda tuvo lugar también en Barcelona, según informa Rebelión. Varios alumnos de Barcelona se dedicaron a desordenar las sillas de un aula
para protestar contra el ministerio de Educación, con el lema ‘protesta
de los alumnos no becados’.
Otras concentraciones realizadas en nuestro país son por ejemplo una
guerra de almohadas en Madrid.
¿Qué es?
Las ‘absurdmobs’ pretenden ser una variante de las ‘flashmobs’ (traducidas como ‘multitud instantánea’). Este fenómeno surge en 2003, tras
la publicación de la novela de Howard Rheingold, ‘Smart Mobs: The Next
Social Revolution’, cuando los primeros ‘mobbers’ (así son conocidos)
comienzan a planear reuniones espontáneas reivindicativas, valiéndose de
internet y los teléfonos móviles.
Sus ‘primas’
Las ‘absurdmobs’ son una variante de las ‘flashmobs’, más populares y antiguas (relativamente, ya que las primeras datan de 2003), consistentes
también en reuniones espontáneas de gente en un lugar público para realizar actividades inusuales y dispersarse.
Éstas también pueden denominarse ‘smartmobs’, si tienen un carácter
político más marcado.
3.2. NOTICIA 2:
No se puede ser más absurdo un sábado
V. DEL VALLE. 16.09.2007 - 20:08h
Absurdmob organizó una de sus inusuales reuniones con gente desconocida,
pero la convocatoria no tuvo mucho éxito pese a los 1263 mails enviados
y las 50 instrusiones en blogs y foros anunciando la quedada.
El encuentro consistía en quedar con desconocidos en un punto concreto
y a una hora determinada para darle patadas a unas latas de refresco y
gritar.
El acto está subvencionado por AVM (Asociación de Artistas Visuales de
Madrid) y aunque lo que busca la convocatoria es no tener un objetivo,
lo tiene, ya que quiere descubrir cual es la respuesta de la gente ante
un ‘absurdo’, una llamada que insta a reunirlos para gritar y señalar
con el dedo al punto indicado.
Los organizadores de este ‘absurdo’ crecen con la adversidad, y consiguieron que la gente gritará y apuntará al cielo en las cuatro ciudades
en las que estaba prevista la reunión.
Al darse cuenta de que nadie había acudido a la cita, motivaron a poco
más de una veintena de traseúntes tanto en Madrid como en Barcelona y en
Santa Cruz de Tenerife para que durante unos segundos dirigieran su dedo
índice hacia el punto indicado y lanzaran su alarido.
En Bogotá fue distinto, puesto que la actuación del grupo Wayrañan ayudó
a que en la plaza donde se iba a realizar la actividad se congregará un
buen grupo de asistentes ‘involuntarios’.
3.3. COMENTARIOS DE LAS NOTICIAS:
A favor en contra - 14.09.2007 - 18:51h - Matt - #1
Pues vaya una gilipollez... Y PRIMER!!!!
A favor en contra - 14.09.2007 - 18:52h - Dice ser Primer - #2
El plan es absurdo de cojones, pero es mucho más absurdo hacer una quedada para ir a un mitin del PSOEZ, y hay gilipollas que lo hacen...
A favor en contra - 14.09.2007 - 18:55h - EL CHERIF - #3
Hay que ver lo mal que están las cabezas en esta sociedad “moderna”. Yo
les recomiendo que queden con un pico y una pala y se dediquen a hacer
algo de provecho, porque estos cuatro desgraciados que van a acudir a
esta “manifestación” no habrán dado un palo al agua en su puñetera vida.
A favor en contra - 14.09.2007 - 18:57h - EL ENANO RUMBERO - #4
¿Y si se aburren, no follan o no saben qué hacer, por qué no leen un libro, o van al teatro, o al cine, digo yo, en vez de perder el tiempo y
las energías en una gilipollez sin sentido? La sociedad está enferma de
banalidad.
A favor en contra - 14.09.2007 - 18:57h - Dice ser cantantecalva - #5
es un poco absurdo no?
A favor en contra - 14.09.2007 - 18:58h - Dice ser quue cosa mas absurda
- #6
Esto son los genes de esclavos que tiene la gente que les llaman para
hacer cosas ordenadas de forma multitudinaria, como los esclavos de
antaño, que menos esclavos eran que los de ahora, por eso sólo van los
jóvenes cuyos antepasados eran esclavos infantiles y tienen en los genes
tener que hacer algo en masa, algo que les elije alguien.
Otros no tenemos estos genes y no hacemos ni tenemos necesidad de hacer
estupideces, sino de vivir de rentas.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:00h - L0LA - #7
#3 EL CHERIF: hay que ver lo gilipollas que estáis los fachas. ¿Qué
tiene que ver una cosa con otra? Ve tú a una concentración de esas y
diles lo que has escrito, a ver qué te dicen, memo.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:00h - Dice ser cantantecalva - #8
chorrada
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:01h - Ronin855 - #9
Que guay, cuando me vuelva gilipollas y no tenga más nada que hacer, me
apunto fijo
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:06h - Dice ser Futuro Gilipollas Seguro que se le a ocurrido a un Giliprogre del PSOE.
Que piensen en como van a solucionar la ruina a la que han llevado a muchos miles de españoles y se dejen de Tonterias.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:09h - Dice ser Rubi Marmolejo - #11
A esas reuniones va zp, no se nota????
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:12h - Dice ser El es el q promete
mucho y no hace nada en las fiestas. - #12
Es lo que tiene inet, que reune personas para hacer cosas de todo tipo,
útiles y viceversa, como esta.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:14h - la kurkova - #13
YO ME PIRO DE ESTE PAIS....ESTÁN TODOS LOCOS!!!!!
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:15h - Dice ser un no-loco - #14
Pues yo propongo que se aprobeche la movida esta rara para gritar cosas
como “la vivienda es un derecho no un negocio”, “no vas a tener casa en
la puta vida”
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:26h - Dice ser para gritar por gritar casi que no voy - #15
Parad este país, que me bajo.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:29h - Trapezoide - #16
esta claro que parece una gilipollez, pero...lo es?la verdad es que
cuando empezo en 2003 hubo algunos gobiernos que se acojonaron un poquitin, sencillamente por la espontaneidad de las quedadas, esta claro
que se utilizan para hacer el chorra cosa muy divertida para algunos,
como una que se reunia gente con un guante blanco señalando al cielo 5
minutos y luego la gente se dispersaba, desaparecia.
pero...y el acto en si?? o sea, 100 personas que no se conocen de nada
quedan en un sitio hacen algo en 5 minutos y luego cada uno se va por
su lado? nadie conoce a nadie, no visten igual (estereotipos me refiero)
distintas edades, grupos sociales etc...pues a mi me parece un arma del
siglo XXI estupenda.
el tema es saber aprovecharla
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:35h - Dice ser natx - #17
Luego a las manifestaciones por una vivienda digna van cuatro gatos y
por cosas así o por el boicot al proceso de paz se llena.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:37h - Dice ser Salva a la democracia
- #18
Más absourdos que merecen foto:
.Escuchar misas en latín.
.Reirse sin ganas y mascando chicle.
.Morir en la rebajas por conseguir un trapo de cocina.
.Comprarse un perro para ligar con las farolas.
.Buscar a dios y encontrarse una baldosa.
.Creen en los libros de autoayuda y morir por vivir solo y joven.
....Etc.
Propuesta:
Simplemente no dejar de comer pan aunque su precio suba.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:37h - Lenguaraz - #19
Es una gilipollez pero, la verdad, más gilipollas me han parecido todos
los comentarios publicados sobre la noticia.
A favor
Pues no
Quedan,
El plan
en contra - 14.09.2007 - 19:50h - Dice ser Chufi - #20
lo hacen los politicos en la moncloa
no muy temprano, se gritan unos a los otros y se marchan
mas absurdo del siglo XXI.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:53h - Dice ser Balear - #21
Chufi - #20, ¿te incluyes?, luego tú tambien lo eres.
A favor en contra - 14.09.2007 - 19:59h - la kurkova - #22
Jj absurdo si que es. mola
A favor en contra - 14.09.2007 - 20:07h - Dice ser forex - #23
¿y para currar?
¿no hay una concentración,k uno puede planear ?mi gustaria participar.....
A favor en contra - 14.09.2007 - 20:11h - shami-al-pati - #24
Hay muchas cosas mejores que hacer.. pero no.. mas vale hacer el gilipollas y decir que eres “guay”.. me pregunto.. lo de la lata, se llevaran una, le pegaran una patada y la dejaran por alli tirada?? aparte
de ello, para que se le tiene que decir a la gente “inteligente” lo que
hay que hacer?? es acaso para saber el grado borreguil de las personas??
A favor en contra - 14.09.2007 - 20:29h - Dice ser Uno que pasaba... #25
entra en internet, metete en 20minutos.es y lee o publica este tipo de
noticias. plan mas absurdo imposible
A favor en contra - 14.09.2007 - 20:35h - ska - #26
Vaya toalla vya toalla vaya toallón
A favor en contra - 14.09.2007 - 20:53h - Dice ser Marcelino - #27
Estamos todos de acuerdo en que es una estupidez (y me encanta por el
frikismo que rezuma), pero mucho más estúpido es sacar batallitas PSOEPP cuando tiene tanto que ver con el tema como la velocidad con el tocino. Oh, pero lo más estúpido de todo es que saquen esta mierda de noticia en un periódico de tirada nacional. Vaya con 20Minutos.
A favor en contra - 14.09.2007 - 20:55h - Dice ser Jamás seréis un buen
periódico - #28
demasiado jackass, desde luego que habria que prohibir a las mentes debiles ver cierto tipo de películas
A favor en contra - 14.09.2007 - 21:06h - Dice ser prefierofollar - #29
pues es super divertido pandilla de carcas es lo que sois, seguro que
preferis que vuestros hijos jueguen a la consola. he visto los flash mobs
en youtube y me he partido de la risa. va hombre evolucionad ya
A favor en contra - 14.09.2007 - 21:14h - Dice ser yo - #30
Yo me apunto a alguna de pajas
A favor en contra - 14.09.2007 - 22:56h - Dice ser Pajillero NoLimit #31
Lo vi en CSI, una tonteria como otra....
A favor en contra - 15.09.2007 - 00:21h - Dice ser Luka - #32
en sudamerica cuando nos vienen ganas de hacer estas estupideces nos
sentamos, pensamos dos veces y despues nos vamos a molestar a españa o a
cataluña (que todavia no entendi si es lo mismo....)
A favor en contra - 15.09.2007 - 00:22h - Dice ser desi - #33
Cada uno en su tiempo libre que haga lo que le salga de la punta del
nabo.
A favor en contra - 15.09.2007 - 07:35h - Dice ser mas absurdo es pagar
una hipoteca - #34
Es una memez. En esto vamos a estar todos de acuerdo. Y buscarle 3 pies
al gato aqui...pues no tiene mucho sentido. Eso sí: Si no se convierten
en follones de orden publico, ni convierten el lugar donde se celebren
en un basurero, me parece bien que se monte la que quieran. Pero me da
que esta movida tiene un trasfondo yanqui-comercial. Y sería mejor,
porque si es simplemente una manifestación “artística”, habría que ir
pensando en instalar máquinas expendedoras de camisas de fuerza por las
calles.
A favor en contra - 15.09.2007 - 08:42h - Dice ser Jafar - #35
Cherif, te recuerdo que el Partido Pancartero lleva años haciendo quedadas absurdas para gritar un rato señalando a la Moncloa.
A favor en contra - 15.09.2007 - 09:19h - Dice ser Partido Pancartero:
de los etarras, vocero - #36
A mi me parece una idea graciosa, algo distinto y con lo que seguro que
te ríes un buen rato.
En cuanto a los comentarios decir que esto rebosa a intolerancia, amargura, falta de sentido del humor y mucha falta de capacidad de reirse de
uno mismo.
A favor en contra - 15.09.2007 - 09:24h - Dice ser pinosvalle - #37
#30 YO: si consideras que esta estupidez es evolucionar, estás perdido.
Nunca pasarás de la edad que tienes, supongo que eres un adolescente
mortificado por las hormonas. No te preocupes, si estudias, se te pasará,
y cuando empieces a follar, entenderás más cosas.
A favor en contra - 15.09.2007 - 10:21h - Dice ser cantantecalva - #38
El mundo camina hacia la locura.
Que Dios nos pille confesados porque viene pronto a impartir justicia.
A favor en contra - 15.09.2007 - 11:17h - Dice ser María - #39
Menos mal que todo se acaba en el 2012
A favor en contra - 15.09.2007 - 11:30h - Dice ser 2012 - #40
Esto huele ya a Roma en el Siglo V...
A favor en contra - 15.09.2007 - 11:38h - SOMBRAS1943 - #41
A ver.. es una excusa como cualquier otra para conocer gente y pasar un
rato haciendo algo... con mas gente alrededor.
EN esta sociedad en la que vivimos hay mucha gente que lo necesita,
tristemente...
Yo fuí al Bubble Mob 2.0 en el Retiro con mis niños y estuvo muy entretenido.
A favor en contra - 15.09.2007 - 12:52h - javiquil - #42
De que os estrañais,eso lo hacen en mayor escala los politicos en campaña electoral quedan en un pabellon con un monton de estraños bociferan
media hora y se van al siguiente pabellon....
A favor en contra - 15.09.2007 - 13:05h - Dice ser KaKaKa - #43
MUCHOS SALUDOS DE UN ESPAÑOL A TODA COLOMBIA QUE ES UN PAÍS MUY LINDO Y
QUE GANARA EN SU LUCHA CONTRA EL TERRORISMOS DE LAS FARC Y EL NARCOTRAFICO. MUCHO ANIMO A TODOS LOS COLOMBIAN@S.
A favor en contra - 15.09.2007 - 13:19h - Dice ser julian - #44
¿Y este esperpento tiene una SUBVENCIÓN? País patético y lamentable
A favor en contra - 15.09.2007 - 14:44h - Dice ser YO QUIERO UNA SUBVENCIÓN - #45
¿y por qué el 2012?
A favor en contra - 15.09.2007 - 16:32h - Dice ser raul - #46
Porque el ultimo dia del calendario maya es el 21-12-2012. Aunque hay
quien dice que en realidad es el 20-12-2012.
No se ponen de acuerdo por un dia.
Por cierto, me parece que eso de hacer algo absurdo y distinto durante
10 o 15 minutos puede ser divertido. A ver si la gente aprende a hacer
locuras que no dañen a nadie de vez en cuando, puede ser relajante. Nunca habeis cantado rancheras subidos a un buzon de correos?? O nunca os
ha dado por batir un record de gente subida a una bicicleta?? Nosotros
tenemos el record de la bicicleta en 9 personas, alli donde hubiera un
hueco para apoyar un pie, habia una persona subida.
Probad a hacer cosas absurdas de vez en cuando, os lo recomiendo.
A favor en contra - 15.09.2007 - 21:05h - Dice ser TiGaNa - #47
Lo primero que he pensado al leer esto es que estamos locos. Estamos
(todos los que formamos este país, por ejemplo) siendo pasivizados gracias a las anestesias legales, como por ejemplo la televisión, los juegos, todo lo que genera adicción. Tan pasivos somos que estamos permitiendo sin hacer nada que por ejemplo nuestros representantes políticos
decidan cosas injustas y partidistas en nuestro nombre. Ahí nunca hacemos mucho movimiento, porque, “para qué vas a decir nada, si eres un
granito de arena en un desierto”.
Pero, eso sí, para quedar todos en una plaza y bailar con los auriculares puestos y que la gente nos mire y diga, “¡uy, qué modernos, qué
absurdo, esto es arte conceptual!”,
para eso sí que tenemos energía y nos implicamos.
Creo que una opción sería revestir de absurdidad y darle un formato lo
más “Absurmod” posible a las reivindicaciones sobre la violencia de género, sobre el estado en que vienen y subsisten los inmigrantes más pobres... A lo mejor así salimos en los periódicos, como los que se juntaron para patear latas de bebida gaseosa...
A favor en contra - 18.09.2007 - 18:35h - Dice ser Ulises - #48
Fuerte chorrada. No se puede llegar más lejos en la estupidez humana.
A favor en contra - 16.09.2007 - 20:56h - skinner - #1
No hay chorrada mas vieja...
Ni gente mas lamentable que los del AVM...
¿Y esto es noticia?
A favor en contra - 16.09.2007 - 23:24h - Dice ser zeta - #2
huy huy huy! adonde estamos llegando!!!!
A favor en contra - 16.09.2007 - 23:30h - Sandraconcam - #3
Me extraña que no tuviera mucho éxito la llamada, porque siempre hay
gente aburrida que acude a estas cosas...
A favor en contra - 16.09.2007 - 23:30h - Lail@ - #4
La idea de reunirse peña está bien pero para hacer otra cosa con sentido, con humor, claro, asi partes el finde con algo divertido, si te pilla
a mano..no?
A favor en contra - 16.09.2007 - 23:38h - Dice ser yo me aburro - #5
Me alegro de que no haya ido nadie.
A favor en contra - 16.09.2007 - 23:57h - Dice ser Hay mejores formas de
perder el tiempo - #6
No me parece mal pero... ¿subvencionado?
A favor en contra - 17.09.2007 - 00:20h - Sotumín - #7
Pues más absurdo me parece a mí estar viendo lo que le pasa a una serie
de gilipollas encerrados en una casa y ahí está el programa y con buena
audiencia.
A favor en contra - 17.09.2007 - 00:44h - Dice ser mab - #8
Me gustaria saber quien subvenciona a la AVM...espero que no sea le estado quien pague estas chorradas.
A favor en contra - 17.09.2007 - 01:50h - Dice ser Gonzalo - #9
.....vale... osea, la AVM quiere ver cuantos idiotas hay en el mundo
no?... extraña iniciativa, si señor....
jojojo
A favor en contra - 17.09.2007 - 02:42h - Dice ser Jordi M. Novas - #11
AVM = AVT = Ridículos.
A favor en contra - 17.09.2007 - 08:08h - Dice ser . - #12
¿quereis saber de una quedada absurda y requetecomentada en internet y
que acabó en fracaso? Buscad en Youtube acerca de la quedada contra el
niñato del metro de Valencia. Os saldrán videos y videos y videos...
A favor en contra - 17.09.2007 - 14:47h - Marcoreitor - #13
Creo que me estoy perdiendo algo. ¿Dónde puedo pedir subvenciones?
¿Y esto como funciona? ¿Símplemente entrego los papeles necesarios y ya
me subvencionan lo que yo quiero?
Ayuda, porfa.
4 Videos. “Señalar en 4 ciudades sincronizadamente.” 1
minuto aproximadamente cada
uno. 2008
Colaboradores:
http://www.armandocorazones.tk
Sira, Rosa, Dani, Pau, Claudia. AVAM, Jaime. AVAM
El cámara de la
Sexta: AL ver que
no había asistentes a la absurdmob, decidió
animar a los viandantes a participar.
6. EJERCICIO ABSURDMOBER
6.1 Comprar un número de Lotería y en caso de ser premiado gastar el
dinero de dicho premio en comprar todas las entradas posibles del estreno de una película.
Video. “absurdmober, ejercicio 4.” 30 segundos 2008
OCTUBRE:
MANIFESTACIÓN ABSURDA EN LAS PUERTAS DEL AYUNTAMIENTO DE MADRID
ESTRATEGIA DE LA ABSURDMOB:
1. ESTRATEGIA DE LA MOB:
“Insertar el mail de convocatoria en páginas de colectivos de Madrid que
tienen una ideología muy marcada:
http://vdevivienda.megaslibres.com/viewtopic.php?p=18032&sid=6876f1f6358
23bff6e07e6fd9598dd53
http://pensamientosdeunanaq.mforos.com/993599/6345568-manifestacion-absurda-para-el-20-octubremadrid/?PHPSESSID=9488c43df773f61cccc2fda07ad42f49
http://www.indymedia.org/es/2007/10/894259.shtml
http://www.alasbarricadas.org/forums/viewforum.php?f=28”
1.1 EL MAIL DIFUNDIDO:
HOLA BUENAS OS PASO ESTA INFO POEQUE QUIZÁS OS HACE GRACIA PARTICIPAR
MANIFESTACIÓN ABSURDA MULTIMEDIOS
LA ABSURDMOB QUE PROPONEMOS CONSISTE EN LO SIGUIENTE:
1. HAY QUE DEJAR UNA FRASE EN [email protected] QUE CONTENGA MUY SINTETICAMENTE,
LA RAZÓN POR EL QUE OS MANIFEST ARIAIS VOSOTROS.
LA ABSURDMOB SE REALIZARÁ EL 20 DE OCTUBRE EN MADRID A LAS 18H .
SALIDA DE LAS PUERTAS DEL AYUNTAMIENTO DE MADRID.
PARA LOS QUE ESTEIS ALLI EL DIA 20, TAN SOLO TENEIS QUE TRAER ALGO PARA
HACER RUIDO. y QUIEN QUIERA UNA PANCARTA.
2. TAMBIÉN OS PROPONEMOS HACER 2 EJERCICIOS de APOYO:
COLGAR UNA PANCARTA EN VUESTROS BALCONES O EN LA CALLE, EN LA QUE SE LEA
LA FRASE
POR LA QUE OS MANIFESTARIAIS.
(pasarnos el material registrado de la actividad, nos servirá para articular un proceso de reutilización de dichas imágenes.)
3. ESCOGER UN BLOG AL AZAR Y COLOCAR VUESTRA PROPUESTA DE MANIFESTACIÓN.
(pasarnos las direcciones donde insertáis la propuesta de manifestación,
nos servirá para ir archivando todo lo que suceda.)
PARA CUALQUIER DUDA O SUGERENCIA O MAS INFO, PONEOS EN CONTACTO CON NOSOTROS.
SALUDOS Y ÁNIMO!! difunde esta propuesta:
Video. “absurdmober, ejercicio 5.” 50 segundos 2008
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1.2. LAS FRASES OBTENIDAS:
1. NO A LAS MANIFESTACIONES ABSURDAS!
2. QUE LAS COMPRESAS Y LOS TAMPAX ENTREN POR LA SEGURIDAD SOCIAL!
3. POR UNA NOCHE SIN FAROLAS.
4. QUE EL DOLOR SEA SOSTENIBLE!
5. POR UNA POLÍTICA DEL DESORDEN!
6. LOS PIJOS TAMBIÉN TIENEN DERECHOS.
7. SIENTE A UN PIJO EN SU MESA.
8. LOS PIJOS SON UN ARCOIRIS DE AMOR.
9. DEBEMOS RETOMAR EL ESPACIO DE LA CALLE POR TODOS Y TODAS...QUE NOS
HAN ROBADO
PARA COCHES Y DEMÁS APARATOS .
10. NO MÁS ZAPATILLAS A 150 EUROS.
11. NO MÁS VIAJES EXÓTICOS PARA VER NIÑAS QUE LANZAN DARDOS POR LA VAGINA.
12. NO MAS MAILS SPAM DE VIAGRA Y CASINO VIP
13. CONTRA LOS MAILS EN LOS QUE HAY QUE PONER
FIRMAS AL FINAL DEL MAIL A FAVOR DE UNA CAUSA QUE NO EXISTE, O
AQUELLOS MAILS QUE SI NO REENVIAS A TANTAS PERSONAS TE RECAEN MALDICIONES.
14. POR UN MUNDO MAS POP Y DE COLORES.
15. POR QUE EXISTAN MÁS FOTÓGRAFOS DE INTERIORES.
16. DE LA VIVIENDA NO HACE FALTA DECIR NADA.
17. POR QUE EL CÉSPED DEL RETIRO SE PUEDA PISAR.
18. QUE INVESTIGUEN COMO QUITAR LAS RESACAS DE ALCOHOL.
19. QUE LOS ERRORES CUENTEN.
20. POR PERDER EL GUIÓN.
21. LA OLA DE PROTESTAS ANTIGUBERNAMENTALES.
22. POR EL PRINCIPIO DE UNA INCERTIDUMBRE.
23. DECIR REVOLUCIÓN POR UN MEGÁFONO.
24. OCUPAR UN MEGÁFONO.
25. DESAPROVAR UNA PROVINCIA.
26. REEMPLAZAR ALGO POR REEMPLAZAR.
27. POR LA SUTILIDAD DE LO QUE NOS PASA POR DEASPERCIBIDO.
28. CRÍTICAR LAS POCAS COPIAS QUE HAY.
29. SEGURIDAD INSEGURA.
30. ALARMA
31. DECIR COSAS.
32. SER DE VARIOS PARTIDOS POLÍTICOS.
33. POR LAS PABRAS QUE DAN PENA O HACEN REIR.
34. DETENER LA CREATIVIDAD.
35. FUERZA DES/ESTRUCTURADA.
36. OPERAR EL TEXTO ABSURDO.
37. DECRECER.
38,
39.
2.CARTELISMO POR MADRID:
3. CONTRATAR AL LECTOR DEL MEGÁFONO POR LOQUO:
“¡¡¡¡¡¡ URGENTE para el sábado 20
OCTUBRE !!!!! (MADRID CENTRO)
Fecha: Viernes, 19 de octubre de
2007 21:09
315 personas han visto este anuncio
NECESITAMOS A UNA PERSONA QUE LEA
UNAS FRASES POR MEGÁFONO EN NUESTRA MANIFESTACIÓN ABSURDA DE MAÑANA
SÁBADO 20 A LAS 18 HORAS, EN LA PLAZA DE LA VILLA (AYUNTAMIENTO DE MADRID).
LAS FRASES QUE HAY QUE LEER NO SON
COMPROMETIDAS NI BAJO NINGÚN SIGNO
POLÍTICO, O DE NINGUN PARTIDO. SON
ABSURDAS. (TODA LA INFO EN www.absurdmobs.com
DURACIÓN: UNOS 10 MINUTOS.
PAGAMOS 40 EUROS!!!
Tlf. de contacto: 648244830. Ricardo Trigo.”
4 .ENTREVISTA EN CONOCIMIENTO E-LEARNING
UBICANDO LAS ABSURDMOBS
Que es una absurdmob?
Vamos a ver, para entender que es una absurdmob primero debemos retomar
el fenómeno de las flashmobs y las smartmobs. Las flashmobs son acciones
organizadas en las que un gran grupo de personas se reúne de repente en
un lugar público, realiza algo inusual y luego se dispersa rápidamente.
Suelen convocarse a través de los medios telemáticos (móviles e Internet) y en la mayor parte de los casos, no tienen ningún fin más que el
entretenimiento, pero pueden convocarse también con fines políticos o reinvidicativos. Y las smartmobs tienen un trasfondo mucho más político.
Nosotros introducimos una serie de premisas a esos dos conceptos, y nos
resulta un híbrido, las absurdmobs, que consisten en utilizar los patrones de difusión y las estrategias de las flashmobs, pero con la peculiaridad de que todo el material obtenido de nuestras mobs lo reutilizamos cargándolo de sentido.
¿Como por ejemplo?
Organizar una chutada de latas de Coca-Cola y utilizar las imágenes resultantes para decirle a Coca-Cola que se trata de una manifestación con
el lema “La Coca-Cola ya no tiene el mismo gusto”. Colgamos el video en
Youtube con el tag “manifestación contra Coca-Cola”. Al poco tiempo y
casualmente, Coca-Cola colgó un vídeo promocional caracterizado por una
actividad colectiva en el espacio publico semejante a una flashmob.
Vaya! El sistema hace suyo lo que le molesta…
Exacto. Se genera una especie de efecto espejo de retroalimentación.
Ese es uno de los puntos que nos interesa, el cómo un ejercicio absurdo
y colectivo se carga de sentido a fuerza de moverlo. La red acaba por
otorgar sentido a todo.
¿Tenéis muchos asistentes a vuestras convocatorias?
No. La ultima que organizamos, señalar y gritar sincronizadamente en
cuatro ciudades, tuvo un 1 % total de participación en relación a los
individuos a los que les llego la información por Internet. Las personas
que participaron fueron captadas al momento y en la calle. Contacto directo.
Como anécdota, en la mob de Madrid, me llamó un cámara de la Sexta que
estaba allí, y me comentó que sólo habían cuatro personas, y que si nos
parecía bien, animarían a la gente que paseaba a participar. No había
noticia, pues la provocamos. Vuelve a suceder lo mismo: necesitamos dar
sentido constantemente.
Ya veo…¿Y el ninja ese que está en vuestra web? He visto que propone un
ejercicio para la absurdmob de este sábado 20 de Octubre…
Sí, el ninja ese es el absurdmober. Un personaje que propone ejercicios
para los internautas. Esta vez les pide que hagan una pancarta diciendo una razón por la que se manifestarían, lo graben en vídeo y lo cuelguen en Youtube bajo el tag “absurdmob, 20 de octubre”. La absurdmob del
sábado 20 de octubre consistirá en una lectura con megáfono de estas
razones en la plaza del Ayuntamiento de Madrid a las seis de la tarde
. Convocamos a la gente a que asista con objetos que hagan ruido y vitoreen las declaraciones del megáfono. También pretendemos hacer un circuito por las calles.
Las frases leídas serán las que la gente nos envíe a absurdmobs@gmail.
com , más las de los vídeos colgados en Youtube.
También proponéis que los internautas dejen sus razones para manifestarse por blogs y foros. ¿ Por que?
La naturaleza del proyecto es trabajar a partir de los feedbacks que
se generan desde el momento en que lanzamos una propuesta absurda, por
ejemplo, un foro de motociclismo que recibe un nuevo tema: “Nos tenemos
que manifestar porque los Tampax entren por la Seguridad Social”. Llevar ese ejercicio a intentar convencer a los usuarios del foro para que
eso suceda… Los comentarios que se generan son muy reveladores. Pero es
cierto que en estas propuestas los internautas no colaboran lo esperado.
No lo entiendo, me parece un ejercicio muy saludable…jejeje. Pero sería
mucho mas interesante si tuviéramos colaboradores.
En Madrid existe Madridmobs, un colectivo que realiza flashmobs. ¿Ha surgido algún tipo de colaboración?
Por ahora no. Les hemos enviado un par de invitaciones y no ha habido
comunicación. Espero que surja la ola adecuada para que eso pase.
Bueno, suerte este sábado.
Gracias. Tan sólo esperamos que pasen cosas.
Video. “Manifetación absurda.” 5 minutos 3 segundos 2008
Video recibido de anónimo en el que un grupo de personas
disfrazadas de ninjas realizan movimientos absurdas por Berlin. 6 minutos 32 segundos 2008
NOVIEMBRE:
1. CONVOCAR UNA ABSURDMOB INTERNACIONAL
1.2. LA MOB:
ABSURDMOB INTERNACIONAL PARA EL 18 DE NOVIEMBRE
HOLA AMIGOS, OS PASO ESTA INFO DE LA PRÓXIMA MOB QUE ESTAMOS TRAMANDO.
SI ALGUIÉN DE VOSOTROS NO ES DE MADRID Y QUIERE APUNTARSE A PROMOVER LA
INICIATIVA EN SU CIUDAD QUE NOS LO HAGA SABER PARA INTRODUCIR LA INFO EN
LA PROGRAMACIÓN DE DIFUSIÓN.
SALUDOS Y ESPERAMOS QUE NOS AYUDEIS A DIFUNDIRLO!
SI TENEIS COLEGAS FUERA DE ESPAÑA PASARLES LA INFO, VEREMOS QUE PAISES
SE APUNTAN A LA PROPUESTA!
SALUDOS!
1.3 ABSURDMOB INTERNACIONAL:
“DETENER, CAPTURAR Y SUMAR IMÁGENES DE PERSONAS CON DINERO”
PARA LA MOB QUE PROPONEMOS HAY 2 OPCIONES:
1. ASISTIR A LAS ABSURDMOBS CONVOCADAS EN DIVERSAS CIUDADES EL 18 DE
NOVIEMBRE A LAS 19H., LLEVAR ALGO DE DINERO Y ENSEÑARLO CON LA MANO EN
ALTO. HACER UNA FOTO DEL GRUPO Y ENVIARNOSLA.
2.PARA LOS QUE NO PUEDAN ASISTIR A LAS ABSURDMOBS, HACER LO MISMO INDIVIDUALMENTE Y MANDARNOS LA FOTO EL 18 DE NOVIEMBRE.
NECESITAMOS VUESTRA COLABORACIÓN.
A VER CUANTO DINERO VIRTUAL PODEMOS CONSEGUIR !!
TODA LA INFO DE LAS CIUDADES Y SUS RESPECTIVAS HORAS EN WWW.ABSURDMOBS.
COM
DIFUNDE ESTA PROPUESTA!
MADRID: PLAZA DEL DOS MAYO. 12h
BARCELONA: PLAZA REAL. 12h
TENERIFE: PLAZA DEL CRISTO (LA LAGUNA). 12h
PARIS: LUGAR SIN ESPECIFICAR
ITALIA: LUGAR SIN ESPECIFICAR
ROMA:LUGAR SIN ESPECIFICAR
MEXICO DF: LUGAR SIN ESPECIFICAR
BUENOS AIRES: LUGAR SIN ESPECIFICAR
COLOMBIA: LUGAR SIN ESPECIFICAR
BOSTON:LUGAR SIN ESPECIFICAR
OS RECORDAMOS QUE SI ALGUËN DESEA PARTICIPAR DESDE SU CIUDAD O CASA;
CUANDO NOS ENVIË LA FOTO QUE NOS INDIQUE DE DONDE PROCEDE!!
NOS PODEIS ENVIAR LA FOTO DURANTE TODA LA SEMANA QUE VIENE.
1.4. INSERCCIÓN DE LA PROPUESTA EN DISTINTOS PAISES Y EN ESPACIOS DEDICADOS A FLASHMOBS
Video. “sumar dinero.” 2 minuto 4
segundos. 2008
1.6 INTENTAR VENDER LAS IMÁGENES OBTENIDAS POR EL VALOR QUE SE MUESTRA
EN CADA IMAGEN
1.7 INTENTAR VENDER EN EBAY LA CAPTURA DE PANTALLA DEL PUNTO 1.6.
dineroebayimagen.jpg (JPEG Imagen de 1200
x 760 pixels) 2008
2. CONVOCAR UN CASTING PARA REALIZAR UN CORTO FICTICIO:
2.1. el anuncio:
SE NECESITAN 50 PERSONAS PARA CORTO (MADRID) (MADRID)
Fecha: Viernes, 16 de noviembre de 2007 12:46
568 personas han visto este anuncio
SE NECESITAN 50 PERSONAS PARA HACER DE MULTITUD GRITANDO EN UN CORTO RODADO EN MADRID.
NECESITAMOS 50 PERSONAS PARA GRABAR DURANTE 20 MINUTOS EN LA PLAZA DEL 2
DE MAYO, EL DÍA 17 DE NOVIEMBRE A LAS 18 Horas.
SE PAGAN 5 EUROS POR 20 MINUTOS DE TRABAJO.
TELEFONO PARA CONFIRMAR LA ASISTENCIA: 648 244 830
2.2. los contratos:
A LOS ASISTENTES AL CORTO FICTICIO SE LES HIZO REALIZAR COSAS COMO: SALTAR A LA PATA COJA, IMITAR A UN
ANIMAL, DAR LA ESPALDA A CÁMARA, O MARCHARSE SIN DESPEDIRSE...
Video. “Convocar un corto ficticio.” 4 minuto 2 segundos. 2008
DICIEMBRE:
1. El aspecto de la web se cambia.
2. Se organiza todo el material registrado.
3. Se empieza a trabajar con archive.org y con freesound.
Se realizan 15 REUTILIZACIONES VIDEOGRÁFICAS y se envian las 15 reutilizaciones a 50 personas escogidas al azar de las Páginas blancas. Las
50 personas son escogidas en distintos puntos del territorio Español, En
la portada del DVD se lee:
“Este DVD que tienes en las manos es el resultado de un ejercicio complejo de absurdidad, todas las personas que salen en este DVD fueron
engañadas y manipuladas parcialmente. Tu has sido escogido al azar para
que compartas en secreto este DVD.”
DVD con 15 videos. 40 minutos. 2008
RAMON DOMOIC LOPEZ MARTINEZ
967 300 249
Melchor de Macanaz, 46
02400 - HELLIN - ALBACETE
ALBERTO JESUS ORTIZ
N 967 601 022
Ejército, 28
02002 - ALBACETE - ALBACETE
MERCEDES TOLEDO LOPEZ
N 967 506 526
Tarrasa, 5
02005 - ALBACETE - ALBACETE
JOSEFA BREA ANDRES
918 703 974
Dalia, 8
28500 - ARGANDA DEL REY - MADRID
MARIA PAZ DE LA GUERRA
913 562 616
Rafaela Bonilla, 4
28028 - MADRID - MADRID
DE LA PAZ
MARIA DEL CARMEN DEL GALLO
913 047 520
Zaratán, 11
28037 - MADRID - MADRID
CLEO FOLLO GIL
915 781 046
Castelló, 91
28006 - MADRID - MADRID
FAYOS
JOSE COCA ALCALDE
N 916 737 558
Ctra. Mejorada (M-216), 10
28830 - SAN FERNANDO DE HENARES MADRID
FRANCISCO FRANCO BADAJOZ
918 504 841
Real, 20
28400 - LA ESTACION
VILLALBA - MADRID
NOCENTE CERVANTES ALONSO
915 604 384
Av. Oporto, 3
28019 - MADRID - MADRID
FERNANDO PRIMO DE RIVERA
913 081 714
P.º Gral. Martínez Campos,5
28010 - MADRID - MADRID
MARIA DEL PILAR MARTINEZ DE BAROJA
RUIZ DE OJEDA
915 330 843
Av. Filipinas, 52
28003 - MADRID - MADRID
IGUEL PLATON CARNICERO
913 781 634
Fermín Caballero, 60
28034 - MADRID - MADRID
JULIO CESAR SALA
N 911 960 170
Salamanca, 4
28830 - SAN FERNANDO DE HENARES - MADRID
FEDERICO GARCIA LORCA
916 208 379
Ctra. Alcalá-Torrelaguna, 4
28863 - COBEÑA - MADRID
FERNANDO ALONSO ALONSO
914 373 020
Cno. Vinateros, 4
28030 - MADRID - MADRID
PALMIRO MATAMOROS ALGORA
913 325 270
Trav. Gavia Seca, 3
28031 - MADRID - MADRID
ISABEL SORDO CARRANDI
914 352 883
Lagasca, 12
28001 - MADRID - MADRID
JOSE MANUEL DEL CERDO TORO
914 245 732
Av. Planetas (Parla-Este)
28980 - PARLA - MADRID
RICARDO
TRIGO CALONGE
913 581 422
Isla Timor, 22
28034 - MADRID - MADRID
Todas las reutilizaciones fueron realizadas por Arcadi Ballester y
Ricardo Trigo.
Algunos frames de los 15
videos.2008
Diciembre del 2007-12-16
Proyecto: Cuando el jaguar se tumba junto a la
oveja. 2008
“Cuando el jaguar se tumba junto a la oveja .”
El trabajo aquí presentado plantea tres formas
de dar contenido a tres imágenes distintas. Mediante una acción colaborativa www.softwarelife.
net pone en juego mediante tres planteamientos
distintos unas situaciones de acumulación textual en torno a las imágenes propuestas. La diferencia que existe entre las tres imágenes reside
en que a mayor acumulación textual, se obtienen
finales opuestos. El premio, la destrucción y el
colapso.
“Cuando el jaguar se tumba junto a la oveja .”
Título del tríptico presentado constituye una
reflexión entorno a la acumulación, la burocracia, el accidente, la manipulación, el azar y el
resentimiento. En un sistema donde los exitos
pueden ser desgarradores, los fracasos armas de
protección y los colapsos una via de escape, no
es de extrañar que la fiera y el manso compartan
sin fricciones el mismo hogar.
Para colaborar con el proyecto: Puedes hacerlo
escribiendo en sala o bién online.
A principios de Julio del 2008 decidí colgar una
web con la siguiente información:
“Escribe todo lo que te sugiera esta imágen, por
absurdo que te parezca.
La idea de este proyecto colaborativo es conseguir “la imágen por la que mas se ha escrito
en la historia”, y presentar la imágen y todos
los textos recibidos en los Records Guiness. El
proyecto se inicia el 3 de Julio del 2008 y se
cierra el 3 de Julio del 2010.
La selección de la imagen ha sido azarosa. Se
colocó en google imágenes la palabra “viernes” y
esta fué la primera imágen que salió en el buscador.
Escribenos!”
[email protected]
Posterirmente me dispuse a enviar mails al estajo, foros, blogs, diarios, etc.
Autor: Anónimo.
Título de la imágen: "Ciclista en bosque."
Medidas: 11,29 x 8,47 cm.
Imágen JPEG. 24 KB
La imágen “Sinfonía para autistas” fue realizada
por softwarelife.net en el Auditorio Nacional de
Madrid durante el 2008.
Tan solo existe la copia aquí presente.
El proyecto “Sinfonía para autistas” es un
proyecto colaborativo off y online que se ejecuta de la siguiente forma:
Recoger 60.000 firmas para que dicha imágen sea
destruida ante
notario.
Autor: softwarelife.net
Título de la imágen: "Sinfonía para autistas."
Medidas: 14 x 10,49 cm.
Imágen JPEG. 204 KB
Proyecto: “CIEN Colaboraciones de una clase.”
2008
Vistas del montaje expositivo del proyecto “cien colaboraciones de una clase.” Instituto Cabrera Pinto. La Laguna.
Cien colaboraciones de una clase" "CCDUC" es una iniciativa
experimental propuesta a los alumnos de cuarto y quinto curso de
la clase: “idea concepto y proceso” dirigida por Ramón Salas. La
clase esta inscrita en la facultad de bellas artes de la
Universidad de la Laguna. (Santa Cruz de Tenerife.)
El proyecto tiene una duración de 9 meses, se inicia el 10 - 10 –
2007 y finalizará el 10 – 06 – 2008.
El método de funcionamiento del proyecto es muy sencillo, en
primer lugar se le da una hoja a los colaboradores (alumnos) para
obtener una pequeña información de cada individuo. A partir de
ahí, el funcionamiento es el siguiente: le llega una propuesta a
realizar al colaborador, la única condición es que la propuesta
debe requerir una implicación de menos de diez minutos al día. El
colaborador siempre puede denegar la propuesta e inmediatamente su
propuesta pasa a otro colaborador. El número total de
colaboradores es de 26.
La idea central del proyecto se basa en utilizar a los 26
colaboradores para que lleven a cabo actividades concretas a modo
individual o colectivo. Cada propuesta ejecutada por cada
colaborador me será devuelta, y será puesta otra vez en
circulación, de manera que el ejercicio que pida al siguiente
participante estará basado en el resultado de otro ejercicio
anterior. La idea es plantear el proyecto como una máquina de
generación de flujo y sentido complejo, sin una dirección única y
lineal, sino de recorrido variable, abordando en ese proceso de
articulación conceptos como: control, poder, información,
manipulación, comunicación, narratividad y retórica.
El resultado de este circuito será una exposición que reúna todos
los ejercicios realizados enmarcados en una serie de cuadros de
DIN-A4 dentro de un habitáculo construido en madera, de 280 cm de
alto por 140 y 280 cm de ancho. Este habitáculo supondrá el último
ejercicio de colaboración: en la exposición, se realizará el
desmontaje colectivo de la pieza. En dicha exposición, se
mantendrá el habitáculo intacto, como aparece en la figura 1,
durante un rato, hasta que se desmonte como se presenta en la
figura 2, de manera que el espectador deberá remover entre la
estructura y los cuadros ahora desordenados para reconfigurar el
recorrido y los sentidos de los ejercicios, se intenta plantear el
proyecto como un hipertexto, formal y estructuralmente. Dando al
final del resultado un amalgama de documentación de actividades
fragmentadas que se podrán leer desde una narratividad comprendida
del 1 al 100 o con la posibilidad de releer los contenidos
saltando entre distintos puntos.
El proyecto traza construcciones narrativas partiendo del absurdo
y de la manipulación, poniendo en marcha estratégicamente
referentes significantes.
LAS CIEN COLABORACIONES
1.Envío de cartas por parte de todos los colaboradores a la
convocatoria Arte y derecho para intentar subvencionar el
proyecto.
2.Grabar video con cinco colaboradores. El video consistirá en que
cinco colaboradores serán hinoptizados por un experto durante
cinco minutos, a los Colaboradores/hinotizados se les propondrá:
Imitar a un actor o actriz con unos parámetros marcados.
3.Hacer pintar sobre un billete de cinco euros un billete de cinco
euros.
6.Entregar el billete pintado a otro colaborador para que lo
exponga en su exposición de pinturas como si fuera suyo. El precio
del billete pintado es de 50 euros. ( si el proyecto es
subvencionado el billete entregado al colaborador será de 500
euros.) y su revenda de 1000 euros.
5.Pedir un cuadro a Alexandre para que me lo regale.
4. Grabar en video el destrozo de una maquina de revelado de
fotografías en color.
7.Enviar un fotograma de una película por correo electrónico a 13
los colaboradores .
8.Pedir a 2 colaboradores que expliquen en un minuto una imagen
que les impresiono profundamente.
9.Proponer al colaborador grafitero del grupo que siempre firma:
"CEBRA" que firme una vez: "HOY CEBRA ES TIGRE"
10.Pedir al colaborador que se que no le gusta la pintura de
Tapies ni de Rotkho que me envié por correo electrónico una imagen
de un cuadro de Tapies y otro de Rothko.
11.Pedir a un colaborador que graffite en la calle: HOY CEBRA ES
CAMALEÓN" que obtenga una foto y me la pase por mail.
12.Editar un video con el archivo del punto 14 a la mayor
velocidad permitida por el programa de edición de video.
13. Pedir a un colaborador que proporcione una pipa rota para este
proyecto.
14. Que un colaborador le saque la rueda delantera de mi bicicleta
y la vuelva a montar.
15.Que un colaborador proponga una colaboración para el punto 17.
16.Pedir a 13 colaboradores que envíen una respuesta del envío del
punto 7. La respuesta debe ser en formato fotograma de película .
17. Pedir a un colaborador un título para una película, este
título será el titulo de la serie de fotogramas del punto 16.
18.Pedir a 1 colaboradores que expliquen en un minuto una batalla.
19.Pedir a un colaborador que entregue un examen en blanco y se
deje la asignatura que el escoja para junio.
20. Proponer a 4 colaboradores que me ayuden a preparar una tela
de 450 cm x 280 cm.
21. Pedir a un colaborador que realice un fotomontaje con las dos
imágenes escogidas en el punto 10, el fotomontaje debe ser el 50 %
por cada imagen. Sin alterar el color ni la forma, tan solo se
puede cambiar la composición.
22. Proponer a tres colaboradores que me ayuden a colocar una
pancarta de 500 cm por 180 cm en el escampado de Taco, en la
pancarta se leerá el texto obtenido en el punto 23.
23. Pedir a un colaborador una frase que explique brevemente la
construcción de un complejo turístico-arquitectónico enfocado al
consumo sexual.
24. Pedir a un colaborador que entregue a un sin techo de Santa
cruz de Tenerife una cámara de fotos de usar y tirar y proponerle
que realice fotos durante un 36 fotos durante un día, a cambio se
le entregarán 50 euros.
25.Juntar el punto 24, 82 y 18 para editar un video.
26.Pasar las 36 fotos del punto 24 a otro colaborador para que
escriba un relato de 2000 caracteres con las imágenes.
27.Juntar el punto 64 el 14 y el 12 para editar un video.
28. Pedir a un colaborador que escriba una carta de 700 caracteres
la cual explique una queja ante la siguiente actividad: "
imagínate que van a construir un complejo turístico dedicado al
sexo y tu no estas desacuerdo."
29. Pasar a un colaborador las imágenes obtenidas en el punto 22 y
la carta obtenida en el punto 28 y que la envié a "cartas al
director " de distintos diarios de Tenerife y que firme ese
documento con su DNI.
30.Pedir a un colaborador que fotografié a un vecino de su barrio,
Sin que el fotografiado lo sepa. Que el colaborador me envié las
imágenes capturadas de su vecino y su dirección postal.
31. Pedir a un colaborador una imagen donde salgan pájaros
volando, y una farola.
32. Pedir a un colaborador que me pase una imagen de algún cuadro
del s. XVI.
33. Pedir a un colaborador una frase para el título de una
exposición.
34. Pintar sobre la tela del punto 20 la frase que quiera escribir
un colaborador.
35. Pedir a 3 colaboradores que me ayuden a montar un habitáculo
de 280 cm por 280 cm sujeto por sargentos.
36. Pedir una foto de todos los colaboradores dentro de la
estructura del punto 36.
37. Pedir a un colaborador que traiga a la universidad un arma de
caza sin balas.
38. Pedir a un colaborador hacerle una foto con el objeto del
punto 37.
39. Pedir a un colaborador que me pase 13 direcciones postales de
negocios en Tenerife.
40. Pedir a un colaborador que me pase 13 números de teléfono
escogidos al azar de las páginas amarillas de Internet, Los
números de teléfono deben ser de distintos lugares de España.
41. Pedir a un colaborador que envíe una carta las direcciones
obtenidas en el punto 39. En todas las cartas se tiene que
escribir: "te quiero conocer" y cada carta debe adjuntar un número
de teléfono, el cual será obtenido en el punto 40.
42. Pedir a un colaborador que envíe un mensaje de texto por
teléfono móvil como si se tratase para quedar con un amigo para
tomar una caña, el telefono debe ser uno escogido del punto 39.
43. Pedir a un colaborador que grabe en súper 8 mm durante 30
segundos unas ramas de árboles.
44. Pedir a un colaborador que pida hora para ir a un psicólogo a
nombre de Santiago Sierra.
45. Pedir a un colaborador que busque la dirección de Santiago
Sierra.
46. Pedir a un colaborador que pida hora para ir a cenar al
Restaurante "El Bulli" de Ferran Adrià a nombre de Santiago
Sierra.
47. Montar una fiesta e invitar a 8 personasque no se conocen
entre si, esta tarea la llevará a cabo 1 colaborador, dejará una
invitación de camino a su hogar. La dirección de la fiesta será
escogida al azar.
48. Pedir al colaborador de México que capture una imágenes de un
policía de México
49. Escribir en lápiz
y en 13 páginas del interior de los libros
del punto 48 el número de teléfono de la policía municipal de
Santa cruz de Tenerife.EN sala
50. Pedir a un colaborador que capture una imágen con un par de
policías.
51. Juntar el punto 31, 83, 30, 83, 76 y 73 en un video.
52. Pedir a tres los colaborador que saque 1 libros cada uno de la
biblioteca pública de Santa Cruz de Tenerife y me los pase.
53. Pedirle al colaborador de Ámsterdam el mismo ejercicio del
punto 52 y que reenvíe el material a un colaborador de Santa Cruz
de Tenerife.
54. Pedirle al colaborador que tiene las imágenes del punto 53 que
tache con rotulador negro la cara de todas las personas que salen
en las imágenes y que me pase el material.
55. Pedir a un colaborador que envien un mail a Santiago Sierra y
le pida trabajo.
56. Que un colaborador consiga el audio de una obra de santiago
Sierra.
57. Pedir a un colaborador que me pase una imágen de SONIC.
58. Volver pedir a tres los colaboradores que vuelvan a sacar los
mismos libros del punto 48.
59. Escribir en los libros del punto 58: Tenerife / México /
Ámsterdam / Tenerife / Sahara / Madrid.
60. Pasar a un colaborador la frase del punto 17 y que la inserte
en el google imágenes, la primera imagen.
61. Montar una escenografía para realizar una fotografía de la
imagen del punto 60. Imprimirla en un papel de unas dimensiones de
1m por 120 cm aproximadamente.
62. Pintar la tela del punto 20, copiar la imagen del punto 21.
63. Proponer a un colaborador que le explique brevemente el
proyecto a Alejandro Jodorowski, el colaborador le explicará el
proyecto: cien colaboraciones de una clase al psicólogo.
64. Pedir a un colaborador que vaya a visitar a un sin techo en
Santa cruz de Tenerife y lo contrate para que el sin techo diga
ante el minidisco: " Pero a donde queréis llegar con este
proyecto? A donde??!!"
65. Pedir a un colaborador que consiga la primera imagen en google
imagenes con las palabras: "juego, manipulación, posibilidades,
absurdo."
66. Pedir al colaborador futbolista un video de un lanzamiento de
un penalti fallado adrede.
67. Pedir a un colaborador que firme la tela del punto 62 como:
"equipoputa"
68. Pedir al colaborador fotógrafo que realice una fotografía del
cuadro del punto 67.
69. Utilizar la imagen del punto 68 para exportarla a código txt.
70. Hacer el mismo ejercicio que en el punto 69 con la imagen de
un cuadro de Velásquez.
71. Pedir a un colaborador que busque información de cómo
construir un cohete de modo estar por casa.
72. Pedir a un colaborador ayuda para que busque un video del
objeto del punto 71.
73.Que un colaborador pase el sonido de un metrónomo.
74. Juntar el archivo del punto
72 y el audio del punto 82.
75. Juntar en un video los puntos
76. pedir a un colaborador un video en el que salga bailando.
77. Juntar los puntos 55 y 56 para editar un video.
78. Juntar el material del punto 31, 54, 86, 2 y 83.
79. Pedir a un colaborador que un taxi lo pase a recoger por su
casa y le diga al taxista que le realice un recorrido de 13 km y
que lo deje otra vez de donde salió. (el colaborador no le puede
dar conversación al taxista.)
80. juntar las imagenes del punto 65, las del punto 66 y el audio
del punto 85 y editar un video.
81. Que un colaborador llame por Teléfono a un programa de radio
de tertulias nocturnas sobre la política local de La Laguna y que
comente lo siguiente: perdón perdón y cuelgue.
82. Pedir a un músico que realice un tema musical compuesto por
ordenador y que este constituido por instrumentos tradicionales.
La duración del tema debe de ser de 1 minuto.
83. Que un colaborador componga en piano un track de audio de un
minuto.
84. Juntar el archivo del punto 76 con el archivo del audio del
gesto de clavar un clavo con una barra de hierro.
85. Pedir a un colaborador que grabe en audio a gente abucheando a
alguién.
86.Invitar a un colaborador a un vuelo Tenerife / Sahara. Y
pedirle al colaborador que entierre en un campo las imágenes del
punto 53. Y el número de Telefono de la policía de Santa Cruz de
Tenerife. Grabar el viaje en súper 8mm. Pedir al colaborador que
traiga un vaso de arena del lugar donde enterró las imágenes.
87. Pedir a
compre unos
puestos. Si
colaborador
un colaborador que valla a una zapatería y que se
zapatos que le vallan muy grandes y que se los lleve
la zapatera le sugiere que le van grandes, el
debe contestarle que no, que le sientan estupendos.
88. Pedir a un colaborador que me traiga un objeto robado.
89. Que un colaborador busque una imagen de las expoliaciones
nazis en museos.
90. Pedir a un colaborador que traiga a la universidad unos
cuantos cartuchos de escopeta.
91.Pedir a un colaborador que componga un tema de piano y dure un
minuto.
92. Proponer al colaborador matemático que explique en video un
problema complejo.
93. Que un colaborador envíe una carta a la policía municipal de
Tenerife como si se tratase de un error. La carta explicará algo
así...: " Querido Santiago: Todo sigue funcionando estupendamente,
los 26 individuos fueron a comprar el País con sus jerséis rojos
cheviñon. El hipnotizador hipnotizó muy bien y fue increíble
la
reacción de los hipnotizados..." La carta explicará algunas de
las actividades realizadas por los colaboradores durante todo el
proceso. La carta será firmada como anónimo.
94. Que un colaborador envíe una carta al ministerio del exterior
como si se tratase de un error, la carta irá dirigida al señor
anónimo y explicará el análisis descrito por el profesional del
punto 63.
95. Pedir a un colaborador que firme el objeto del punto 3.
96. Pedir a 12 colaboradores jugar una partida de pictionary
97. Utilizar la frase del punto 33 para hacerla servir del título
de una exposición con los dibujos del punto 96.
98. Coger los dos cuadros del punto 62 y plegarlos como un sanwich
mixto. Y seguidamente colocar a su lado la imágen del punto 68.
99. Invitar a un colaborador a un vuelo Tenerife / Madrid. Darle
el vaso de arena del punto 56 y pedirle que lo deposite en las
puertas del ministerio de asuntos exteriores.
100. Desmontar la instalación de este proyecto una vez este
montada y volverla a montar.
101. Pedir a un colaborador que descuelgue el MAC pro que esta
colgado en la sala donde se expone este proyecto y que lo regale a
alguén que se encuentre visitando la exposición.
102. Pedir a un colaborador que consiga un martillo y una oz.
103. Construir un objeto con los materiales conseguidos en el
punto 102 y el material del punto 70.
104. colocar la frase: “esto no es una pipa” junto al objeto del
punto 13.
105. Escribir a bolígrafo las colaboraciones 100, 101, 102, 103,
104, 105 y 106.
106. Colgar de la lámpara que ilumina esta instalación una imágen
del proyecto.
0
entrar
Los colaboradores:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
Macame Trapaga.
Rita.
Abel Herrera García.
Ricardo Trigo.
Moneiba Leches Leches.
Salvador Neira.
Nicolás Yeray.
Silvia Martinez Mata.
Rayco Marquez Herrera.
Nestor Delgado Morales
Tania Garcia garcia.
Vanesa Gonzalez Navarro.
Sara Sánchez Quintana.
Noelia Villena De la Cruz.
Paul
Francisco Jose Artega Morales.
Miguel Angel Sánchez Pombrol.
Damián Rodríguez Perez
Cristina Crowley Carrasco.
David Vila Moscardó.
Andrea Dorta Albuger
David Ferrer.
Rafa Hidalgo.
Sira Piza Airas.
Ramon Salas Lamamié de Clairac
Manolo Cruz.
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De: [email protected] <[email protected]>
Para: [email protected]
Fecha: 3 Dec 2007 10:58:10 +0100
Asunto: FORMULARIO PROPUESTAS 2007
Nombre: ricardo
Apellidos: trigo jimenez
CIF/DNI: 40357973b
Dirección: viña nava 5
Ciudad: la laguna
Provincia: santa cruz de tenerife
Código Postal: 38205
Correo electrónico: [email protected]
Título del Proyecto: cien colaboraciones de una clase
Sector Visual: arte contemporaneo
Actividad: actividades performaticas con un grupo de personas
Objetivo del Proyecto: El objetivo es plantear el proyecto como
una máquina de generación de flujo y sentido complejo, sin una
dirección única y lineal, sino de recorrido variable, abordando en
ese proceso de articulación conceptos como: control, poder,
información, manipulación, comunicación, narratividad y retórica.
Material: interdisciplinar
Fecha de Ejecución: desde 10 - 10 – 2007 y finalizará el 10 – 06 –
2008
Presupuesto total: 7621 euros
AYUDA SOLICITADA:
7620 euros
Socio VEGAP: no
Observaciones: no
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Tiempo de montaje y desmontaje de la rueda delantera: cinco minutos y trece
segundos.
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Pedir a un colaborador que pida una idea
a otro colaborador para que proponga
otra idea.
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“Perros, cacahuetes y nubes.”
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NO AL COMPLEJO DE TURISMO
SEXUAL
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ESCENARIOS DEL SEXO (apuntes para una campaña de marketing)
Toda urbanización, pueblo, ciudad, esconde una máquina sexual encubierta en
cuanto que de las noches disponibles –si excluimos la práctica sexual entre orto
y ocaso- resulta que en una ciudad de 10.000 hab. aproximadamente consumen sexo
un 20% cada noche (unas 2.000 personas, que ya es joder).
Teniendo en cuenta el argumento anterior resulta que económicamente, que es lo
que interesa, a primera vista sería súper-rentable la construcción de un
complejo turístico sexual por motivos evidentes que no necesitan demasiada
explicación. Téngase en cuenta que en período vacacional normalmente se repite
cada noche y a veces hasta se continúa de día. Dicen.
Además, que es lo que mola ahora, se podría vender como turismo verde -ecológico
y sostenible- si tenemos en cuenta que por diversos mecanismos podremos captar
parte de la energía emitida cada noche. Sólo habría que hacer una pequeña
inversión para mejorar el diseño de los lechos, similares a lo utilizado en la
actualidad para captar la energía de las olas e intermareales.
Al respecto habría que mejorar los métodos manuales y digitales en solitario,
para no perder energía. Creo que ya se venden pulseras y anillos aprovechables
para éste cometido. La cuestión es no desaprovechar energía.
En función del resultado sexual de la noche y la energía vertida a la red, se
visualizarían los picos y valles de la actividad sexual, ya que la energía
aumentaría o disminuiría la intensidad del alumbrado público, que funcionaría
como indicador de eficacia sexual.
En función del indicador de frialdad, tibieza o calentura de la noche se
suministraría a la red interna de TV películas adecuadas, al alza o a la baja
(porno o misa papal) para mantener los circuitos de la red de transporte en las
debidas garantías de seguridad.
Los restaurantes de comida afrodisíaca especializados en todo tipo de
estimuladores se ubicarían estratégicamente entre manzanas para evitar grandes
desplazamientos, con lo que iría al alza el negocio de la restauración.
Los gastos de urbanización no requieren grandes inversiones para los espacios
públicos, sólo los limitados a los ámbitos interrelacionales y puntos de
encuentro, básicamente zonas verdes y paseos recoletos. No será necesario
instalaciones deportivas.
Los apartamentos no necesitan un excesivo costo ya que el programa de
necesidades se limita a la sala-alcoba y al baño-jacusi, el resto es de escasa
factura.
Lo único que podría salir algo salado sería el servicio público de
arrepentimientos, confesión y penitencia para los beatos, dado el caché que
últimamente aplica la iglesia. Aunque se puede sustituir por confesionario
automático o internet, y asignando penitencia a trabajos de jardinería (para
mantenimiento de las zonas verdes, etc).
La cuota que se estaría dispuesto a pagar estimamos que sea alta, teniendo en
cuenta que siempre será más rentable que viajar a Cuba.
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C/ Viña Nava. 27
38205. La Laguna
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David Teniers
Barroco
“The archduke Leopold Wilhelm in his picture galler”
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“Siempre son otros los que
mueren.”
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"Sociedad de Cazadores"
C/ San Agustín, 43 - La Laguna - Teleléfono: 922 25 80 35
"La Yarda" - Cervecería
Victor Zurita Soler, s/n -La Laguna - Teléfono: 922 25 86 37
"Aeroclub de Tenerife"
Aeropuerto Tenerife Norte (Los Rodeos) - La Laguna - Teléfono: 922 63 78
56"Centro Socio Cultural Aguere"
C/ Juan de Vera, 21 - La Laguna
"Dcafé"
Elías Serra Rafols, 25 - La Laguna
"Galería Café"
C/ El Juego, 6 - La Laguna
"Hacker" Chupiteria, Pub - Exposición permanente de fotografías de la gente de
marcha.
Edificio Galaxia, s/n - 38320 La Laguna
"Pablo Antonelli " Reformas en General (Fontanería, electricidad, carpintería,
Aluminio, pintura, albañilería)
Urb. Princesa Iballa, Bl- 17 Loc , 1 La Cuesta (La Laguna) - Teléfono y Fax: 922
64 35 95 - Movil: 658 76 28 03, 609 14 27 01
"Isinoe Correduría Seguros, S.L." Correduría de seguros
Ctra. Del Rosario, 13 - 1ª - 38108 Taco ( La Laguna) - Teléfono: 922 618 550
"Dessymar" Cursos de Buzeo
C/Baltasar Nuñez, 16 - La Laguna - Teléfono: 922 26 41 85
"Bodegas Torres" - Miguel Torres Canarias S.A.
Pol. Ind. Los Majuelos, 2 Nave 9 - La Laguna - Teléfono: 922 82 18 72
Remolques "JMG"
C/ José Magdaleno, nº 11- 13 - Finca España - La Laguna - Teléfono: 922 65 22 56
"TuMovil Accesorios"
c/ San Juan, 82 - 38202 La Laguna - Teléfono y Fax: 922 63 15 61
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1. ANTONIO BENAVIDES REINA
N 933 031 570
Llull, 388
08019 - BARCELONA - BARCELONA
2. JUAN ANTONIO AGUIRREMOTA GONZALEZ
N 932 660 996
Llull, 294-296
08019 - BARCELONA - BARCELONA
3. SOLEDAD ALVAREZ DOMINGUEZ
934 851 097
Llull, 229
08005 - BARCELONA - BARCELONA
4. SOLEDAD DIAZ VALENCIA
N 933 070 194
Llull, 256
08005 - BARCELONA - BARCELONA
5. RAUL CAMPDERRICH PONS
933 006 716
Llull, 133
08005 - BARCELONA - BARCELONA
6. RAUL EMILIO VALLEJOS GUANZINI
933 071 818
Llull, 306-308
08019 - BARCELONA - BARCELONA
7. LLUISA MARIA RESINA ALVAREZ
933 075 639
Lope de Vega, 10-12
08005 - BARCELONA - BARCELONA
8. MIREIA DE MAS ROMEU
933 070 458
Lope de Vega, 100-104
08005 - BARCELONA - BARCELONA
9. ISIDORO CERVANTES REQUENA
933 087 217
Pujades, 412-414
08019 - BARCELONA - BARCELONA
10. EUGENIA OLIVE ROCA
933 006 476
Pujades, 218-220
08005 - BARCELONA - BARCELONA
11. LOURDES CONESA CAÑABATE
933 092 823
Pujades, 242
08005 - BARCELONA - BARCELONA
12. LOURDES LESTEIRO LORES
933 092 049
Pg. Pujades, 9
08018 - BARCELONA - BARCELONA
13. LOURDES MIRO GONZALEZ
933 000 969
Pujades, 179
08005 - BARCELONA - BARCELONA
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1. Te quiero conocer.
Tel: 933 031 570
2. Te quiero conocer.
Tel: 932 660 996
3. Te quiero conocer.
Tel: 934 851 097
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Tel: 933 070 194
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Tel: 933 006 716
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Tel: 933 071 818
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Tel: 933 075 639
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Tel: 933 070 458
9. Te quiero conocer.
Tel: 933 087 217
10. Te quiero conocer.
Tel: 933 006 476
11. Te quiero conocer.
Tel: 933 092 823
12. Te quiero conocer.
Tel: 933 092 049
13. Te quiero conocer.
Tel: 933 000 969
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SANTIAGO SIERRA ENRIQUEZ
915 278 130
P.º Santa María de la Cabeza, 42
28045 - MADRID - MADRID
SANTIAGO SIERRA GOMEZ
913 313 479
Puentelarra, 1
28031 - MADRID - MADRID
SANTIAGO SIERRA IGLESIA
914 726 448
Recesvinto, 95
28019 - MADRID - MADRID
SANTIAGO SIERRA RODRIGUEZ
917 641 564
Chocontá, 16
28033 - MADRID - MADRID
SANTIAGO SIERRA RUIZ-ROS
917 858 529
Mogambo, 10
28018 - MADRID - MADRID
SANTIAGO SIERRA TRAPIELLO
913 043 478
Castillo de Madrigal de las Altas Torres, 1
28037 - MADRID - MADRID
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# El próximo 13 de julio quedas
invitado a una fiesta absurda.
Hora: 21 horas
C/ Jose P. Hernandez, 5
38009 - SANTA CRUZ DE TENERIFE
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1. "Nuevas estrategias alegóricas" Jose Luis Brea. ED:Tecnos. 1991
2."Ensayos I, II, III" Michel de Montaigne. ED: Catedra. 1998.
3. “Dreamweawer 8 hands on training ” Daniel Short, Garo Green.
ED: Anaya Multimedia. 2006
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PSICOFONÍA GRABADA EN LA CASA DEL PUEBLO
Casa del Pueblo. Bucarest, Rumania.
Octubre de 2005
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Muchos conoceréis los cohetes de aeromodelismo de combustible
sólido, pero no tantos los de propulsión por Agua y gas a presión.
Los primeros llegan a alcanzar alturas estratosferitas, pero
requieren unas técnicas algo complicadas y refinadas, y materiales
difíciles de conseguir, por contra los cohetes de agua siguen el
mismo principio básico (acción – reacción, diferencia de
presiones, etc.) pero son mucho mas sencillos de realizar, y si
ponemos suficiente ingenio y cuidado los resultados pueden ser
espectaculares.
El concepto es sencillo a la par que muy eficaz, un recipiente de
bajo peso y gran capacidad, como puede ser una botella de PET de
refrescos, con una cantidad de agua que puede variar pero que
ronda 1/3 del recipiente, y el resto aire o gas a presión (que se
puede insuflar de diversas formas), con una tobera del tamaño
adecuado (hay cálculos específicos según necesidades) y
conseguiremos que la presión del gas sobre el agua haga de
combustible y propulsor, al salir esta agua a gran velocidad.
Parece un juguete pero a partir de ciertas presiones puede llegar
a ser algo realmente serio, y alcanzar alturas muy elevadas, ahora
mismo el record esta en mas de 500 metros de altura!!! Si, lo que
oyen, y tengo videos para demostrarlo, el aparato se llama X-10 y
consiste en una sucesión de botellas para formar un gran cohete,
todo ello reforzado con materiales como la fibra de carbono, pues
evidentemente las presiones son muy elevadas.
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Los estudios de Radio 6 Tenerife se encuentran en una vía principal del
municipio de Güímar, en la Avenida Santa Cruz nº 70, 2º piso.
Teléfono: 922 52 46 46 (5 LÍNEAS)
Fax: 922 51 36 51
Email: [email protected]
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Estudia la continuidad y la derivabilidad según los valores de a y
b, de la función:
# sen(3x ) + 2 , x $ 0
f ( x) = " 3
! x + ax + b , x > 0
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Hola Arturo!,
Que tal? Como va todo?
Como te va por la Isla? Seguro que debes de estar todo el día tumbado al sol y
pegandote unos bañitos estupendos en esas playas de las que tanto me has
hablado. Que envidia loco!
Como va tu proceso creativo? Seguro que debes estar liandola al estajo! Jeje.
Espero que me respondas, vale la pena no perder algunas amistades.
Te voy a poner un poco al día! Te acuerdas del proyecto en el que estaba
trabajando? Lo de las colaboraciones con los compañeros? Pués bien el proyecto
ya esta casi acabado! Los colaboradores han hecho de casi todo! Desde ir a
comprar un diario con un jersey rojo, ha grabar un penalty fallado, a capturar
una imágen del sonic, a ser hipnotizados, a pintar un cuadro de Tapies y otro de
Rothko, a llamar a Santiago Sierra y pedirle trabajo, a pagar a un imigrante, a
comprarse unos zapatos grandes, a enterrar unas fotos en el sahara, a entregar
un frasquito de arena en el ministerio del exterior, a coger un taxi y dar una
vuelta de 13 Km y volver al mismo punto, a pedir hora en el bulli, a pedir una
comanda al chino en chino por alguien que no sabe chino, a hablar con un
psicologo y un abogado para pedirles asesoramiento, a escribir una noticia
absurda en el diario, a que ocho personas que no se conocen se conzcan, etc, así
hasta una centena de colaboraciones!
Bueno espero que decidas a contarme un poco como te va todo!
Nos vemos luego en el messenger loco!!!
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Proyecto: APIOS_PN
(Archivo de pequeñas interferencias en el orden social de Poble Nou)
2008
APIOS_PN = (( Archivo de pequeñas interferencias en el orden social de
“Poble Nou”(Distrito de Barcelona )) 2008.
Proyecto insertado en “producción de beques de investigación” de
CAN FELIPA. Barcelona.
INTRO, APROXIMACIÓN AL PROYECTO:
Pasear atentamente por el espacio, público y privado.
Capturar imágenes, grabar en mini Disco, en vídeo, conversaciones de
gente del lugar en cuestión, sin que se enteren que se les esta capturando digitalmente.
La exposición estará formada por todo el material registrado durante el
proceso de captura / espionaje / producción, pero,
todo ese material
sonoro y textual estará manipulado. dirigido especialmente a hacer ver
pequeñas peleas, o malentendidos entre vecinos, tiendas, entre distintas
comunidades que habitan el barrio, entre taxistas y conductores de autobuses, entre prostitutas y agentes de policía, etc.
( en las imágenes
de la exposición se esconderán
las identidades de los fotografiados,
mediante un pixelado en su rostro.)
A partir
del material registrado y manipulado también se escribirá una
novela de ficción que interconectará todo el material del archivo.
APIOSPN (Archivo de pequeñas interferencias en el orden social de Poblenou.) se intenta proyectar hacia la manipulación, o mejor dicho, intenta
preparar el terreno para
fomentar una situación de fricción entre personas; se
sirve de la utilización de ciudadanos “anónimos” para hacerlos visibles involuntariamente, y construir desde sus identidades ficciones que acaban dirigiéndose
siempre al desastre, a la controversia,
a la mentira, a la traición, hacia aquel principio de lo social
donde
se engendran los problemas.
Sin perder de vista que se trata de un ejercicio de construcción de narratividad impulsado desde la apropiación de lo aparentemente privado de
los individuos, APIOSPN intentará poner en marcha un dispositivo expositivo que sirva de detonante de
situaciones de fricción entre individuos para contaminarse en la opinión pública. En definitiva, el proyecto
tiene como interés esencial destapar y dar visibilidad a los mecanismos
procesuales que se dan al lanzar una primera piedra a aquello que yace
callado o reprimido, para ver si con el pedrazo se activa algún tipo de
respuesta. El resultado de este proceso será un libro físico, una novela
con todo el material registrado, y un archivo digital con todo el material del proyecto.
Car tel A3. 2008
Car tel A3. 2008
Apios_PN
“Archivo de pequeñas
interferencias
en
el orden social de
Poble Nou”.
Libro. 2008
Los derechos de edición sobre esta obra pertenecen a www.softwarelife.
net., y en consecuencia, ésta podrá ser reproducida total y parcialmente sin el previo permiso del autor. Todos los derechos sin reserva.
Título original: “Apios_PN: Archivo de pequeñas interferencias en el
orden social de Poble Nou”.
Escritos de los capítulos 1, 2, 3, 4, 5 y 10 por Alexis de la Cruz Otero
Imágenes: Anna Carone, Diego Damián y Noelia Doménech.
Asesora de contenidos: Mery Cuesta.
Proyecto seleccionado en la beca de investigación 2008 “Can Felipa”,
Centre cívic.
Diseño de la cubierta: softwarelife.net
Primera edición: Junio del 2008
Deposito legal: XXXXX
Impresión: El Productor S. L.
Encuadernación: El Productor S. L.
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“A todos los que fueron fotografiados
y no salen en este libro.”
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“Esta novela no es una obra de
ficción. Nombres, personajes, lugares
y hechos no son producto de la imaginación del autor ni se emplean de
manera ficticia. Cualquier parecido
con sucesos, lugares o personas reales, vivas o muertas, no es mera coincidencia.”
“Sostiene Ballard que el ciudadano vive rodeado de una atmósfera tan
cargada de ficciones y de falsedades
que los papeles se han invertido y
al novelista le corresponde crear
realidad”. Josep Ramoneda, EL PAÍS
(10/12/2006).
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PRÓLOGO
“50 momentos posibles”
“Antonio Benavides Reina siempre estuvo poco fino, no
estaba gordo, sin embargo la vida le parecia un lugar peligroso. Pasa su devenir entre ratos muertos que se transforman de un momento a otro en actividad mental frenética.
Él contempla a las personas. Y pone a su disposición
por un instante sus almas.”
#
1. El carpintero que perdió su mano en un accidente de
moto. El carpintero siempre tuvo miedo de cortarse la mano
cuando trabajaba con sierras mecánicas cortando maderas
para hacer puertas para pisos.
2. Un mecánico que toma café cada mañana a las 9:30 h durante 23 años, 2 meses y 3 días. Ha roto su rutina, ha
tomado un carajillo.
3. Una señora que vende fruta, y nunca ha probado un plátano.
4. Llama por teléfono los viernes por la tarde para hablar
con su madre, algún día madre e hija se explicarán algo
terrible.
5. Siempre va a pescar con caña. Realiza largas esperas sin
moverse apenas, a sus espaldas un chaval realiza piruetas
con un monopatín.
6. Un empresario al que le gustaría irse a la cama con sus
dos secretarias.
7. Una señora que se pinta cada mañana los labios de color
rojo en un cuarto de baño muy sucio. No limpia su espacio
preparatorio porque ella es muy mayor. Y sinceramente piensa que para lo que le queda de vida no vale la pena.
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8. Una joven que lee el comic “Ice Haven” mientras piensa
en otras cosas.
9. Esa mañana cuando salió a la calle, algo había cambiado, el día era esplendido, sin embargo al respirar sentía
un profundo dolor existencial. Se pregunta a sí mismo que
es lo que no funciona.
10. Una joven perdió la virginidad con alguien al que odiaba.
11. Un abogado que esta pensando: “¿qué diría la señora
Julia si viera como me meto una raya de coca?”
12. Un policía que multa siempre que puede y actúa de forma
subjetiva a la hora de realizar sus intervenciones laborales.
13. Se imaginaba un hombre enterrado vivo.
14. Estaba atento, siempre atento ante cualquier situación
13
donde alguien realizara un movimiento susceptible a interpretar de manera incontrolable.
15. A ella se le rompió el tacón, corría demasiado para tan
mal terreno.
16. Como cada mañana recogió a su hermano pequeño al salir de clase, le volvió a pegar en la cara, al ver que el
pequeño Carlos se volvia a limpiar los mocos en el puño del
chándal.
17. Volvieron a tocar en la misma plaza que antaño, el
muchacho no tenia ningún pudor entre los descansos para
sacarse mocos y engancharlos disimuladamente en su contrabajo.
18. La pescadera
pasión.
cortaba
19. Le encantaba su jersey
de sentido ritual.
14
y
limpiaba
los
pescados
con
rojo, le atribuía algún tipo
20. A Zsuszi esa penetración le dolió más que ninguna
otra.
21. Las máquinas se pusieron en marcha. Ya no había marcha
atrás. Había empezado el proyecto.
22. Saltó. Al caer le impresionó el ruido que generó su
cuerpo contra el suelo.
23. José Antonio Castellar Labara calzaba un 42 de pie, se
compraba los zapatos más grandes porque según él, así le
transpiraban mejor los pies.
24. Sufría porque tenia la sensación que se le escapaban
cosas importantes a su alrededor.
25. Era ciego de nacimiento, vendía números de la ONCE. Le
gustaba que el sol le tocara la cara.
26. El investigador que no sabe que lo investigan por instigador de terrorismo.
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27. Dora García sostiene en sus manos este libro y decide
reutilizar los cincuenta puntos aquí descritos para hacer
un proyecto.
28. Estaba tan nervioso... Llevaba veinte minutos con el
coche y no había encontrado aparcamiento. Sse estaba meando. Era una situación límite.
29. Sufrió duras críticas. Lo aceptó.
30. Se conocieron en un bar, él tomaba una cerveza y ella
otra. José Antonio Castellar Labara los miró desde el fondo
del bar y se imaginó que ella le pegaba un tortazo a su
acompañante de barra para dirigirse inmediatamente hacia él
y sin mediar palabra, lo besaba, e incluso gritaba en voz
alta: ¡vamos, José Antonio, vamos!
31. Vomitó. Compartió íntimamente la materia de la que está
hecho el WC y el gres imitación de mármol. Sus experiencias
con el alcohol eran ya familiares para él.
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32. Comprendió el ejercicio, ahora tan sólo tenía ganas
de volver a casa y estrenar sus bambas nuevas con estilo
básquet y salir a la calle, se desplazaría mejor por la
calle.
33. ¡Goooooooollll!
34. Lanzó la piedra contra el cristal y gritó: ¡jódete hijo
de puta!
35. Estaban los siete reunidos, Lucía había cumplido 17
años hacía dos minutos, la felicitaron protocolariamente.
36. Conecto el Ipod. Apretó el play. Se desplaza por las
calles como una pluma. Tropezó un poco, pero se puso rígido
inmediatamente, experimentando algo tragicómico.
37. Despertó, odiaba el sonido de la alarma del teléfono
móvil.
38. Se volvió a dormir.
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39. ¿Qué precio tienen los tomates, amigo?
40. Se le cayó el chicle al suelo, lo cogió inmediatamente,
un poco más y se le caen las gafas.
41. Volvió al cajero a mirar la cuenta corriente, se quedó
helado.
42. No les salía el tema, eran conscientes de que el grupo
no iba bien. Sin embargo cuando tocaban en público les
aplaudían.
43. Les gustaba mucho como quedaba la pancarta.
44. ¡Es imposible! ¡Yo no lo tengo! ¡Te lo juro! ¡Te lo
juro! ¡Te lo juro! ¡De verdad!
45. Nació en Poble Nou, se fue a vivir a Ámsterdam, odiaba
el barrio en el que nació.
46. Un taxista que siempre cobra más de lo que corresponde.
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47. Se quemó y se quemó toda la habitación, dejó una nota
antes del suicidio y también se quemó.
48. Le sujetaba los pechos con fuerza.
49. Llevaba dos años mirando su correo electrónico cada
día. Esperaba un no se qué.
50. Planteaba infinitas posibilidades. No ajustaba las palabras para determinar una definición precisa. Lo acusaron
de cínico.
51. No se lo esperaba, lo abatió el desánimo.
52. Pere Bossa Parramón lee este libro en la biblioteca.
Queda impactado! Se hace público su secreto.
53. ...
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1
#
En el barrio de Poble Nou todos -o casi- la conocen como
La Húngara. Pocos saben su verdadero nombre -Zsuszi-, y
menos aún que en su país de origen es común anteponerle a
éste el apellido -Lenti-. Lenti Zsuszi. De despejarse esta
ignorancia quizá algún ingenioso vecino la habría apodado
“La Lenta Susi”: parodia de un bautizo en esta templada y
pícara orilla del Mediterráneo. Y la deforme broma, como
tantas veces, no habría desentonado con la absurda realidad, pues los cortos pasos de la muchacha recuerdan la
deliciosa languidez de un cuerpo en el acto (primero) de
desperezarse. Tanto es así que su sombra parece añorar la
frenética alegría de aquellas danzas húngaras, de aquellos
“brahmidos”1 para el alma en forma de piano a cuatro manos.
Bastante propensa a recordar sin celebrar los aniversarios,
ayer se cumplieron veinticuatro meses de su llegada a Barcelona. Zsuszi mide la nostalgia en meses porque le parece
que así la erosión de los recuerdos resulta menos áspera.
En este tiempo ha llegado a dominar el catalán casi como
una nativa de estas tierras, si bien no quiere disimular un
regusto galo en el acento, herencia de unos meses en Toulouse, donde comenzó sus estudios de filología francesa. A
pesar de que sabe insultar y gemir perfectamente en más de
tres idiomas -toda una políglota-, suele optar por el francés en sus explosiones de sexo y barbarie. Es, ante todo,
aprendiz de fisonomista, ese lenguaje secreto, silencioso y
olvidado. “Los cuerpos y los gestos hablan más y mejor que
los vocabularios y las palabras”, sentencia con impertinencia ante los lenguaraces que la asedian con avalanchas de
saliva. Ella misma es toda una revelación para los voyeurs
de la apariencia y el aspecto: cejas suplicantes, pómulos
teñidos de luto y un rictus en los carnosos labios similar
al ruego de una niña insatisfecha y dulce. Tan dulce que su
suave barbilla parece incitar al llanto.
1 Brahms, Johannes (1833-1897) compuso el grupo de veintiuna festivas
danzas húngaras en 1872.
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Otra de las rarezas de Zsuszi es que acostumbra a teclear
en un piano invisible mientras pasea. Donde otros solamente
tararean, ella ofrece conciertos ante imaginarios auditorios. Casi se inclina reverentemente al fantasear con
grandiosas ovaciones hipotéticas. Y es que su auténtica
pasión es la música. Imparte lecciones diurnas en colegios
y academias de Trinitat Vella y de noche, felina, recorre
la Ciutat en busca de locales donde maullar sus temas.
Son estas horas las que más disfruta, deslizándose por la
mágica atmósfera de las calles salpicadas de luces y de los
callejones moteados de penumbras, más dichosa cuantos más
metros interponga de la vuelta al Metro. Si le sobra, no le
importa desembolsar unas monedas de más con tal de regresar
en taxi. Sobre todo, desde que descubrió a Pere.
Pere Bossa Parramón. El día que lo conoció, Zsuszi no
acertó a distinguir cuál era el nombre y cuáles los apellidos. Fue antes de jubilarse, cuando Pere todavía oficiaba
de taxista. Después resultó -Barcelona es una concha- que
eran casi vecinos, pues él vivía a par de calles suyas, en
la Mariá Aguiló. Nº 58, le confesó Pere, como el final de
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la matrícula de su taxi, a lo que Zsuszi respondió con una
sonrisa de complicidad. Fue ese inocente detalle el que
prendió la chispa de la conversación entre ambos. En el
recorrido hacia casa, se confesaron intimidades que normalmente requieren de infinidad de charlas. La Húngara le
reveló su verdadero nombre y Pere, entre susurros y carcajadas, como un ateo altanero sin pizca de arrepentimiento
al airear un pecado, habló de su gusto por birlar lencería
en los comercios.
-Desde que mi mujer me abandonó, por un vecino más joven y
atlético, la ropa interior es la compañía que frecuento.
Además, si se la prueban y es de su agrado, las prostitutas
me hacen descuento.
Ese graduado cóctel de desvergüenza, sinceridad y tristeza,
hechizó inmediatamente a la Lenti Zsuszi.
-Tienes un carácter benévilo, Pere -observó con sorna-. Al
ver que él la miraba intrigado, añadió: benévilo: benévolo
y vil, bondadoso y malévolo.
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-¡Ah! -exclamó Pere, sorprendido, asintiendo-. Pensaba que
me maldecías en húngaro… Resulta increíble que seas capaz
de inventarte un término en el que no es tu idioma natal
-dijo, mientras sorteaba, en rápida sucesión, un embotellamiento-.
-¿De veras? -la vanidad lingüística de Zsuszi hervía de
ardor-. Bueno, tampoco es para tanto, dado que estudio
filología. Te sorprendería saber el remolino de dialectos
que en ocasiones rondan por mi cabeza. Suena aquello como
un día de mercado en la Torre de Babel. En esos momentos
tengo la impresión como si… -Zsuszi titubeó, mordiéndose el
labio inferior y dejando entrever una dentadura regular y
esmaltada-, como si varias personas habitasen en mi mismo
cuerpo. Con lo pequeñaja que soy -ironizó-.
-Pero bien proporcionada -silabeó Pere, silbando entre dientes y con los acuosos ojillos, avizores, puestos en los
descubiertos muslos de la muchacha-.
Abruptamente, Zsuszi es consciente de que está coqueteando
no con un hombre tirando a maduro, sino con un carcamal
chanquete. En efecto, la nada disimulada calvicie, junto
a la enmarañada barba de lobo marino y las manos, nudosas
como árboles y rasposas como yunques, le recuerdan al célebre personaje televisivo, que había seguido en una de las
innumerables reposiciones de la serie. Sin boina, acordeón ni camisa, Pere viste una desgastada chaqueta de cuero
negro, tan arrugada como su ceño y tan maltrecha como las
irregulares líneas de su frente. Todo esto, más que acrecentar su cautela o espantarla, excita en Zsuszi redoblados
propósitos de seducción.
-¿Sabes, Pere? Tanto me burlaba al principio -Zsuszi se
enorgullecía como una de las pioneras de la ahora tan común
inmigración de los países del Este-, cuando aprendía algo
de español, que a la Tour Eiffel empecé a llamarla Torre
Infiel, jugando con la fonética. Mis compañeros se escandalizaban, argumentando que profanaba uno de los santuarios
para el amor más puro, y yo les replicaba que cualquier
andamio -para cabrearlos todavía más- es cómodo cuando la
lujuria aprieta.
“¡Qué mujer!” -pensó Pere y en un tris estuvo de decirlo
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para fuera de sus adentros-. Casi sin darse cuenta, inmerso
en la conversación y la contemplación, estaban ya en la
calle de Bilbao, tan ameno había resultado el trayecto.
-Aquí me quedo -indicó Zsuszi, señalando unos edificios al
fondo-. La próxima semana estaré en la biblioteca, preparando un examen de literatura francesa. Siglo diecinueve.
Dumas, Victor Hugo, Baudelaire y otros poetas muertos. No
sé si te interesa, pero si te apetece, pásate a verme. ¿Qué
te debo? Mientras Pere ponía el contador en orden, sintió
como un bulto caía en el asiento delantero.
-No importa -rió Zsuszi-. Quédate con el cambio. Y la
propina, para tu colección -dijo, enigmática, despidiéndose-.
Sin dejarle contestar, se marchó, esquiva como sólo las
mujeres saben serlo. Envueltos en unas braguitas moradas
había dejado varios billetes de diferente color y distinto
valor.
Esa noche, y decenas de las siguientes, Pere fue revitalizando su virilidad, frotando la prenda íntima de Zsuszi
por sus mustias carnes. Aquejado como un sarnoso sabueso,
acudió a todas horas, en peregrinaje, a la biblioteca, descuidando incluso su trabajo, con tal de verla. Fútiles y
vanos, los infructuosos esfuerzos del anciano habían desembocado en recaídas alcohólicas y domingos de juego, resaca
y deudas. Ni sus frecuentes visitas a Lourdes -no a la virgen, sino a la diablesa; Lourdes Conesa Cañabate, madre y
puta, consumida, de las más estrechas- aliviaron, en modo
alguno, los picores finales de la senectud. Cada vez más irritado, desesperado y atormentado, había retomado otro de
los vicios de juventud, el tabaco.
Malhumorado, tiene el sentido de la risa atrofiado. Antaño
alegre, honesto -exceptuando sus pequeños hurtos- y buen
ciudadano, se ha metamorfoseado en un sátiro con un carácter
taimado. Puede vérsele últimamente, mucho más desmañado,
recorrer la carrer Pujades -residencia de la Lourdes-, arriba y abajo, gruñendo, como un viejo, gordo, calvo y fofo
león enjaulado. Una tarde, echado a la vera de la plaza,
acechando el juego de los muchachos, ve a Enric -el hijo
de Lourdes, la ramera de madriguera portuguesa- lanzando
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piedras a unos extraños en el barrio.
-¡Muchacho -grita a todo pulmón-, no tires piedras a los
desconocidos, no le vayas a dar a tu padre!
Empañados los cristales, con lágrimas en las gafas, el niño
corre a casa, a preguntar por su desaparecido padre y reprochar sus vergüenzas en la sala. Atravesando la carrer de
Llull, se cruza con Emilio Vallejos Guanzini, otro habitual
en la cama de su madre (su mamá -hace años que no la llama
así-, que es puta, ahora medio Poble Nou lo sabe, y que,
para colmo y remate, tiene como mejor amiga y confidente a
una travesti) y el más detestado por el crío, quizá, por
el temor que le inspira su tupida barbanegra y saltones
ojos de alucinado.
Pero Pere apenas lo ve marchar, pues otra figura distrae
su atención. De súbito, se desvanecen las penas y frustraciones acarreadas durante semanas, la visión de Zsuszi,
suzsuszi -balbucea, borracho- así lo reclama. Casi está a
punto de emitir un nuevo aullido, pero decide proceder con
la astucia de los desconfiados. Siguiéndola de cerca, focaliza su visión en ella. Está más que cambiada, con las
piernas desnutridas, la cara chupada y la mirada extraviada. No parece siquiera reparar en la estertórea respiración
de Pere, al que ya no le importa el disimulo. Zsuszi canta,
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suavemente, una melancólica tonada.
Sunday is gloomy… Death is no dream
My heart is tellin´you…
Gloomy Sunday… 2
Mientras la persigue por el laberinto de asfalto -Zsuszi
parece vagar sin rumbo- Pere repara en que es domingo y
en que Zsuszi va escorándose hacia el puerto. Dando tumbos
por diferentes paseos, arriban al Passeig Maritim de la Mar
Bella. La mar está picada y la arena pincha sus zapatos
agujereados. Ninguno de los bañistas dice nada acerca de
estas dos figuras fantasmales, acostumbrados a las excentricidades de las grandes ciudades. Zsuszi, gimiendo como
una banshee, cae en brazos de un hombre, tan carcomido como
ella. “Así que esté es su destino, con otro”, rumia Pere.
Perforado por los celos, se acerca a la pareja, dispuesto a
estrangularlos. Agarrando a Zsuszi por un escuálido hombro,
la zarandea brutalmente. Refrena su enloquecida embestida
cuando es consciente de que ella ni siquiera lo reconoce.
Todo se aclara cuando vislumbra un matojo de jeringuillas
sembrado en torno al hombre.
2 Zsuszi, en hipnótica letanía, repite fragmentos inconexos de la canción
Gloomy Sunday, compuesta originariamente en 1933 por el pianista húngaro
Reszo Seress, y versionada por decenas de artistas, debido a su poderosa
repulsión atractiva, al ser conocida como “la canción húngara del suicidio”, prohibida en varios países, avalada por diversas muertes y engrandecida por la leyenda.
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-¿Un pico de heroína, hermano? Te sentirás como un héroe.
Pere declina con un asqueado ademán. Cuando la droga hace
efecto, Zsuszi y el hombre se tumban, abrazados, en la
arena. No sienten ya la luz del Sol ni el mordisco de las
olas.
-¿Cómo has llegado a esto, Zsuszi? -chilla el anciano, pulverizado-. No obtiene respuesta, pues es un cadáver lo que
sostiene y acuna entre los brazos. Ni una palabra, ni un
gesto, ni un guiño, ni una mueca. Sólo silencio, roto por
el hipo de la marea al romper contra las piedras. Y entonces, el hombre llamado Pere, siente como todo a su alrededor perece.
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-¡Soy Adolfo Domínguez! -exclama Miquel, bailando con un
maniquí entre los escombros de la destrozada tienda.
-¡La arruga es bella! -corea Ángel, citando el lema que el
diseñador hizo célebre en la década de los ochenta, mientras estruja los vestidos más caros hasta convertirlos en
un amasijo de harapos.
Los dos, Miquel y Ángel, tienen nombres compuestos. Residen
en un pisito, como pareja, en la carrer de Pallars, nº 316,
y están tan unidos -como prepucio y glande- que sus más íntimas amistades comentan, en son de burla, que es una lástima que no puedan fundirse bajo un único y divino cuerpo,
el del maestro Michelangelo. Comparten también estudios de
moda y un odio visceral hacia sus vecinos, dos homófobos
marroquíes, Mohamed y Youssef Laabi, contra los que tienen
jurada una particular cruzada.
-Esta temporada 2007-2008 -imita Miquel con voz de falseteos presentamos un look modosito para ellas, con abrigos
largos, chaquetas de doble botonadura, faldas a las rodillas con grandes lazadas y estampado de cuadros en pantalones anchos, de corte masculino -mientras amontona estas
prendas y otros complementos cede el turno a Ángel con un
movimiento teatral-.
-Para ellos -el tono de Ángel es más estridente y aflautado,
sin nada de angelical- podéis optar, desde un estilo más
informal, con chaquetas de cuero, camisas a cuadros y sudaderas con capucha, hasta otro más dandi -aquí el sarcasmo
es acompañado con repetitivos gestos de la mano-, con chalecos de lana, jerséis a rombo y gabardinas con cinturón.
Desfilan, vitorean y se disfrazan. Es el ocaso de una semana de despropósitos, inaugurada con los conciertos de The
Mars Volta y HIM los días 1 y 4 de Marzo en la discoteca
Razzmatazz, ese testimonio moderno de la transición de la
industrial “Poble Antic” a la vanguardista Poble Nou, avanzadilla del plan urbanístico 22@. Unos días en que Miquel
Enric Baena López y Ángel Raimundo Bordonada García, re32
cientes afiliados al Casal Independentista del Poble Nou,
han cometido los delitos de tráfico de estupefacientes (llevan casi una semana a base de éxtasis), robo de vehículo
con intimidación y alunizaje de un establecimiento privado.
Tras el desmadre, como dos muñecos animados, hechos verdaderos guiñapos, almacenan ropa de todo tipo y tamaño. Cargan el maletero y asiento trasero del vehículo, y enfilando
la calle huyen hacia el refugio de su casa antes de alertar
a todo el vecindario.
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Unos desconocidos robaron esta madrugada en una tienda de ropa del barrio del Poblenou de Barcelona con el llamado
método del alunizaje. Los ladrones empotraron un turismo contra el cristal del escaparate de la tienda y se llevaron una
cantidad de ropa indeterminada.
Según pudo comprobar Europa Press y confirmaron los Mossos d’Esquadra, los desconocidos causaron un agujero en el
cristal y lo sacaron del marco, lo que les permitió entrar en el local, de la línea de ropa ‘U’ de Adolfo Domínguez. Una vez
dentro, se llevaron ropa, aunque no se ha podido concretar su valor.
A falta de hacer el recuento total de daños y valor de lo sustraído, el encargado del local, Leonardo Gabriel Torrilla,
explicó a Europa Press que calcula que los asaltantes se llevaron unas 90 prendas. Además, varios maniquíes quedaron
“destrozados” por el impacto del coche contra el escaparate. Por lo que se ha podido confirmar, los intrusos no se llevaron
dinero ni otro tipo de material.
Los hechos ocurrieron poco antes de las 5.30 horas en el número 173 de la calle Pujades, en la esquina con la Rambla del
Poblenou. Según un testigo, dos hombres empotraron un turismo en el escaparate y tras llevarse la ropa huyeron a toda prisa
del lugar.
Torrilla explicó que el local, abierto el 2 de septiembre de 2006 en esta zona céntrica del Poblenou, ya fue víctima de un
robo similar pocos días después, el 21 del mismo mes.
Durante el día de hoy se estuvieron reparando los desperfectos, analizando los daños y recontando las pérdidas, antes de
reabrir las puertas del establecimiento.
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Historia del hombre del jersey rojo
Soy viudo, tengo una úlcera y un jersey rojo. Creo que si
me dignase a relatar mi autobiografía (y no uno de esos
inmundos currículum vitae) esas serían las experiencias
vitales que remarcaría. Una pérdida y dos posesiones, suficientes para un buen cuento. Mi mujer, aún joven, recién
casada, fue una de las tantas víctimas de los lacayos del
franquismo. Recuerdo como el aire y el frío se apoderaron
de la ciudad, y las insoportables esperas para conseguir un
mendrugo de pan. Y hoy la gente se exaspera, con las bolsas
a reventar, en los supermercados, cuando tienen un ratito
que aguardar. A nosotros, la guerra nos dio paciencia y la
posguerra, resignación. Casi se me olvida decir que soy un
superviviente e historia viva del Poblenou.
Todas aquellas fábricas y fundiciones, todavía puedo verlas, cuando miro hacia atrás. Can Girona, Can Torras, Can
Ribera, Can Soldevilla y los Talleres Oliva Artés… ¡Ay,
desmemoriado de mí, últimamente camino de espaldas! Pero
haré un esfuerzo, por estos retoños de una existencia más
alegre.
El 29 de marzo del 37 -1937; ¿hace falta decirlo?- sería un
día, que aunque viviese varios siglos -¡la maldita ciencia
y los gafes médicos no lo quieran!- me costaría sobremanera olvidar. Muchas tragedias y desgarros en la cubierta
del mundo han acontecido desde entonces (muchas, demasiadas
calamidades) pero ninguna me llena tanto de espanto como
ésta. Será porque sucedió en mi barrio y afectó a mi gente.
La solidaridad aumenta conforme más nos allega. Si tuviese
que elegir una funesta efeméride, sin dudarlo señalaría esa
fecha. 29-M. A los más nuevos les dejo esos 11 (eses, emes
y demás consonantes por venir).
Casi siempre que se piensa en bombardeos (otro error de
los afortunados que han disfrutado de paz) uno imagina escuadrones de aviones sobrevolando a ráfagas el lugar. Pero
lo cierto es que los primeros bombardeos sobre Poble Nou
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vinieron por mar. Fue un buque de guerra -el Canarias, creo
recordar- el encargado (no diré responsable, porque no es
el armamento sino las manos del hombre las detonantes de la
sangre) de sembrar el pánico y las primeras víctimas entre
los vecinos. De la desafortunada calle dels Pellaires se
extendió, como una plaga, por toda la ciudad. Después vinieron los terribles pájaros de metal, una mortífera bandada
a partir de noviembre del 38. Aún se estremecen mis viejos
huesos cuando escucho el ruido de uno de esos cacharros al
despegar. En las peores noches, hasta tres aviones patrullaban el amoratado cielo sin cesar. Entonces, yo, si bien
no soy muy creyente, rezaba sin parar. Pero nunca lo hacía
apuntando hacia arriba, pues aquello era el infierno. Contra lo que pueda parecer, la guerra no te vuelve ateo. Eso
viene después, tras el recuento de muertos.
Vivimos como roedores, durante meses, como en un gigantesco
cementerio. Engullendo desperdicios en los refugios. Toda
Barcelona era como una inmensa ratonera subterránea. Acorralados, contrarrestábamos el fuego con la lumbre. Algunos
pajarracos cayeron, derribados por las baterías antiaéreas
emplazadas en la Torre de las Aguas de Macosa y en la playa
de la Bella Mar. Pero las explosiones no dejaban de atronar…
A estas, y muchas otras penurias, creo que debo mi úlcera
estomacal. Dios sabe lo que me vi obligado a devorar entre una existencia de trincheras y cuevas. Los médicos,
sobre todo los treintañeros, me dicen que no me preocupe,
que es normal. Que los varones, especialmente los mayores
de cincuenta años, son propensos a este malestar. ¡Mayores, malestar…! Eso balbucean, con una mueca indulgente
y una sonrisa de autosuficiencia. Creen que con sus eufemismos nos facilitan algún bienestar. No se dan cuenta que
yo pertenezco a una generación que llama a las cosas por
su nombre. No soy mayor, soy un anciano. Y la úlcera es un
dolor, una enfermedad y no un malestar. Crónica, además. De
nada valen los aguijones de esperanza que inyectan por mis
moribundas venas. La úlcera no viene ni va, y sé que hasta
mi muerte, ¡la muy condenada!, no desaparecerá. Ojalá los
parientes fuesen tan fieles.
El jersey rojo, otra de las paradojas de mi vida, lo heredé de mi nieto. Normalmente, es un abuelo el que deja un
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legado, el que entrega una herencia. El único consuelo y la
postrera alegría que me quedan es tenerme (y que me tengan)
por persona excepcional y duradera. He de confesar que tuve
hijos, sí, antes y fuera del matrimonio. Creo que con ello
incumplí los principales mandamientos de mi tiempo. Actualmente es algo casi corriente, y me alegro que las jóvenes
parejas, al concebir, no piensen que están violando algún
sagrado y divino sacramento. Tengo también dos hermanas
menores: gordas, feas y cariñosas. De haber salido guapas
seguro que habrían sido más ariscas. Siempre pluralizo con
ellas, puesto que son gemelas, y lo que una viste, lo calza
la otra. Ahora les ha dado por hacerse un extravagante tajo
(me niego a llamarlo corte; más bien escabechina) en el
pelo, y como borbotones sanguinolentos, se han teñido de
bermellón los cabellos. O lo que les queda de ellos. Antaño las mujeres seducían con una sencilla melena al viento
y en estos días necesitan de mil peluquerías, retoques y
ungüentos. Mas, ¡qué importa!, yo las quiero igualmente.
Tanto que no me importó regalarles uno de los pocos asomos
de sonrisa con que me ha bendecido la suerte. Un billete
premiado, las pasadas navidades, de la lotería del Estado.
Poca gente sabe que, a diferencia de otros muchos actos y
eventos malogrados por la contienda, la Guerra Civil no interrumpió el sorteo, sino a la inversa. Mismamente, en 1938
hubo dos sorteos, uno en Burgos y otro aquí, en Barcelona,
ciudades controladas cada cual por un bando. Y en los años
de la Posguerra la cita navideña se erigió como la gran
esperanza para escapar de unos difíciles tiempos de racionamiento y estraperlo (por ello, para soslayar el fraude, a
partir de 1941 la Fábrica Nacional de Moneda y Timbre pasó
a ser el organismo oficial designado para la emisión de los
billetes). Yo rara vez me dejé cautivar por sus camelos.
Prefería emplear mis escasos sueldos en otros menesteres
que tentar a la suerte. Y quiso la fortuna que, jugando en
la abundancia, resultase vencedor. Fui uno de los agraciados con un décimo del quinto premio, vendidos en la administración número 111 de Barcelona, situada en el número 85
de la calle Lope de Vega, aquí en Poblenou. 05919 de cifra,
casi otros tantos euros de premio. Sospecho que Cristina Benedicto, la propietaria del establecimiento, todavía
debe estar resentida por no haber conservado ningún boleto.
Ella se declaró muy “contenta y feliz”, manifestando que no
era uno de los números “habituales en su comercio”. Para
mí, eso es aún más motivo para estar resentido. Siempre me
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han parecido hipócritas las personas que se vanaglorian de
repartir buena suerte olvidándose de servirse un trocito o
porción para ellas. Aunque sonrían y lo nieguen, pienso que
debe carcomerlas por dentro.
No hurguemos más en la llaga, no se diga que soy gruñón
además de viejo. Algo, o más bien mucho, debo serlo, porque
ya no despierto simpatías ni entre mis convecinos ni entre
los perros. Todo era distinto antes (perdón por bucear de
nuevo en los recuerdos) pero Poble Nou ha sufrido tantas
transformaciones en los últimos cincuenta años que más
parece una cebolla que un Manchester barcelonesco. He visto cómo la mortalidad (entre
los setenta y los noventa)
se cebaba con las personas y las empresas, y cómo
a raíz de estas fechas, se
ha intentado reflotar, primero con la Villa Olímpica y
ahora con el plan 22@, la
natalidad entera. No seré yo
(a pesar de que soy de los
pocos con privilegio y conocimiento para hacerlo) quien juzgue qué hemos ganado y qué
hemos perdido con tanto brusco cambio y proceso de adoctrinamiento. Sólo diré que se respira un aire más puro y
límpido que el de hace tiempo. O quizá sea que ahora paso
las tardes transpirando la brisa procedente de los mares.
Porque el Mediterráneo son muchos mares. Tantos como civilizaciones han surcado y ensangrentado sus aguas. Poder bañarse en sus costas es empaparse de su grandeza. Yo acudo,
a diario, como un fanático profeta del antiguo testamento
(me falta ser barbudo y proferir improperios) a tumbarme
en la arena. Completamente vestido, excepto cuando me dejo
masajear por alguna amable señorita. Por desgracia (o no),
la mayoría del pueblo cree que deliro. Señoras que podrían
ser mis hijas me toman por un viejo orate, y murmuran mi
locura como saludan al vecino. Debido a que a veces permanezco inmóvil durante horas (ya querría ver yo a alguno
de los mimos de Las Ramblas derritiéndose en la playa), hay
quienes me aventuran sangre de lagarto e incluso quienes me
dan por muerto. Sin temor a equivocarme, creo poder afirmar
con rotundidad que sólo tengo un amigo en Poblenou, y es un
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travestido. Quizá por eso seamos amigos, pues ambos mudamos
de piel, nos sentimos diferentes, marginados, oprimidos.
En los umbrales de la muerte, me ha dado por el yoga. Soy
un alérgico a la hora de descuidar mi cuerpo. Es cierto que
mis articulaciones y pensamiento, más que elásticos, son ya
inflexibles y artríticos. Por eso no espero reencarnación,
salvación ni nirvana. Antes que nada, calma y aislamiento.
Y acaso un viaje, no astral ni espiritual, sino mundano,
vulgar y corporal. Con callos y caminitos. Nunca he estado
muy lejos del barrio, y cada insomne noche, más larga y
solitaria que la anterior, me pregunto si todavía estoy a
tiempo.
Isidoro Cervantes Requena
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Hará unos veinte años que José Antonio Castellar Labara
contrajo sagrado matrimonio por la santa iglesia, pero
desde los diez últimos, no porta alianza. Sus dedos están
demasiado deformados y sus articulaciones demasiado hinchadas como para soportarlo. Como ávido empresario, guarda el
anillo en un cajón del dormitorio, olvidado pero a buen
recaudo. “Quizá se revalorice”, bromea con su mujer, una
resignada e insatisfecha ama de casa.
Ésta, como tantas otras noches, se ausenta del hogar. Adivinando la verdad, Merce hace tiempo que dejó de preguntar. Ha pasado de amante esposa a esposada mamá, con dos
grilletes por hijos que cuidar y criar.
El atributo más destacable del Malajeta (apodo entre sus
compadres) es su triple y anfibia papada en forma de rana embarazada. Tras unos cuantos sorbos de alcohol -turbio pantano en que se remoja alegremente- olvida toda humanidad, y
más que hablar, comienza a croar. Es todo un espectáculo,
batracia vergüenza más allá de lo dantesco, escuchar los
seísmos de sus cerdas vocales en el acto de desentonar.
-Pero, sr. Labara, eso es ilegal -puntualiza Julia-.
-Sí, un fraude, José Antonio -remienda Anna, tuteándolo en
clave de reproche debido a su mayor antigüedad-.
Julia Fuster Vinue y Anna Garasa Sibis, secretarias particulares del sr. Labara, corean a su desparramado jefe que
yace, como un besugo malhumorado, en la esquina habitual y
reservada de su restaurant (el bar-tapas Poblenou, especialista en la acogida de almuerzos ejecutivos).
-Ya sé que lo es. No necesito lecciones de derecho penal,
sino aprobación moral. O, más bien, inmoral -añade, socarrón-. Sólo preciso evadir o no declarar -si la expresión os
satisface más- algunas cantidades. Esos de Hacienda creen
que pueden disponer de toda hacienda y capital. Pero sólo
tenemos que ensortijar nuestras transacciones y nos perderán la pista…
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-¿De cuánto dinero estaríamos hablando? -tras un par de
manhattans y los cristales ligeramente empañados, los ojillos de Julia relucen con avaricia-.
-Varios millones -responde Labara, como si de la calderilla
de un magnate se tratase-.
-Eso podría ser peligroso y costarnos caro, sr. Labara
-ante la gravedad de la situación, Anna retoma el anterior
trato formal-. Le recuerdo que el delito fiscal juzgado ante
un alto tribunal es a partir de cifras de más de ciento
veinte mil euros, ¡y usted pretende blanquear millones!
Aparte de varios años de cárcel y multas astronómicas…
-¡Anna, Anna, Anna…! ¿Tan poco nos conocemos que me tomas
por un inepto? Acabo de recibir dos suculentas ofertas por
parte del Ayuntamiento (Jordi Hereu, el alcalde, es un amigo de la infancia; después os hablaré de él) para la edificación de una residencia de chocheantes matusalenes de la
quinta edad, y asimismo, para la construcción de un enorme
complejo polideportivo. El presupuesto, sin ser ilimitado,
permite un margen de maniobra considerablemente amplio para
embolsarnos algunos talonarios. Ya tengo localizado el que
será nuestro paraíso fiscal, Liechtenstein. Una diminuta
nación menos sospechosa que la neutral y corrupta Suiza.
Fragmentaremos nuestras operaciones por diversos países de
la Unión, donde el capital sea libre, cambiando la identidad del propietario con asiduidad. Así provocaremos una
estampida de huellas imposible de rastrear.
-Y, dime, ¡oh brillante genio! -el escándalo y los vapores
del licor habían propiciado que la siempre respetuosa Anna
perdiese los estribos-, ¿qué harás con toda esa fortuna,
una vez depositada y a salvo? En cuanto acometas el más
mínimo movimiento para retirarla los esbirros policiales te
caerán encima. ¿O acaso has olvidado las operaciones Malaya
y Ballena Blanca?
-Precisamente, de eso se trata. De no dar pie a que se inicie
investigación ni pesquisa alguna. De invertir, transformar
y distribuir internamente el capital hasta que su retirada parezca perfectamente legal. Es cierto que no existen
demasiados precedentes, pero contando con vuestra ayuda,
puede hacerse.
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-Pero es que, por si fuera poco -apunta tímidamente Julia
buscando la aprobación de Anna con la mirada- no estamos
exentos de antecedentes… Otro roce y escarceo con las autoridades podría resultar fatal.
-Descuidad, no habrá más muertes ni más subcontratas.
Aquella maldita promotora, Habitat… -Labara, como hechizado por las gotas surcando el vaso, parece monologar consigo
mismo más que departir con sus secretarias-. Si hasta las
medidas de seguridad eran escasas, por eso cayó el muro de
contención. Fijando la vista en Julia, continuó: tildadme
de racista, tachadme de xenófobo, pero me dolieron más las
muertes del trabajador español y del ecuatoriano, que de
aquellos tres pakistaníes. Pobres diablos, apuesto a que ni
siquiera sabían para quien trabajaban. Normal, con tamaño
enjambre de subcontratas… F.S.I., Brendom, Galasa, todas
se desentendieron del asunto. Lo único que importaba era
rematar lo más pronto posible el complejo de oficinas en
los terrenos de la antigua fábrica de Unión Metalúrgica. Y
claro, los sindicatos, responsabilizándonos de la elevada
siniestralidad, se cebaron con nuestras lacras. También es
cierto que por aquel entonces eran otros los que gobernaban
la ciudad.
-¿A eso te referías con lo del actual alcalde? -Anna agita
su vacía copa en dirección al camarero-.
-Sírvanos otra ronda igual -ordena Malajeta, despidiendo
al empleado con un mudo chasqueo de dedos-. Sí, el Jordi.
Estudiamos juntos en la Escola Sant Gregori, en Sarriá Sant
Gervasi. Posteriormente, nos licenciamos en Administración
de Empresas, pero mientras que yo opté por el lucrativo
mundo de la construcción, él se decantó por el no menos
jugoso universo de la política. Y ahí lo tenéis ahora, reinando a sus anchas. Eso sí -ironizó Labara- ascender al
trono le ha costado una incipiente calvicie junto a algunos
mechones entrecanos. Tampoco es un precio muy elevado. O
sino fijaos en mí, que de tantas prótesis, parezco un hombre
postizo.
-Además -carraspeó Labara, por el trago y con ínfulas de
grandeza-, está en deuda conmigo y algunos de mis socios.
Nosotros le colocamos donde reside. No sé si habréis oído
uno de sus sobrenombres: títere de grandes empresas. Es
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verdad, es nuestra marioneta.
En ese instante, como impulsado
por un resorte, hace amago de
incorporarse. Una preocupación
suscitada por una magullada figura que entra, tambaleándose, en
el local.
-¡Es Carles Martí…! -susurra
Labara a sus compinches en un
siseo sonoramente alto-. Ante
las expresiones de pasmo de las
secretarias, añade: el primer
teniente alcalde de Barcelona,
mano derecha de Jordi, y una peligrosa hiena. Disimulad.
-¡Albricias, Malajeta! ¡Tú siempre tan bien acompañado! Lo de
siempre, jefe -guiña, en un
aparte-. ¿Puedo sentarme?
Sin aguardar consentimiento por
ninguna parte, toma asiento descaradamente. Aunque ebrio, como
una cobra, permanece atento al
más nimio movimiento. Un parpadeo, un involuntario bostezo.
Mientras espera su bebida, vigila al empresario con denuedo y
acecha con lascivia a las secretarias.
-¿En qué prostíbulo de buena
muerte las conseguiste? -espeta-.
-Será m… ¡No so…! -el mutuo aullido de indignación de las féminas es rápidamente abortado por
el seboso empresario-.
-Me han comentado que Jordi te
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ha aprobado otro par de licencias. Parece ser que estás en
racha, amigo, a pesar de tus pasadas y funestas cosechas.
Si pudiera auxiliarte en algo, no tendrías más que solicitarlo. Un favor compensa a otro -insinúa, taladrando a las
secretarias con el rabillo de la mirada-. Ahora tengo que
marcharme -hace una seña al maître para que traslade su pedido a otra mesa-. Detestables reuniones y tedioso trabajo.
Podríamos citarnos pasado o mañana y tratar estos asuntos
y negocios con más calma. Aquí tienes mi tarjeta. Tráetelas
-remata, despidiéndose con insolencia-.
-¡Shh, shhhh…! -trona Labara, acallando a las muchachas-.
Nos hemos librado de una buena. Si nos malinterpreta antes de tiempo y levantamos suspicacias… Mejor será que nos
reunamos con él nuevamente aquí, pasado mañana. Quizá represente la oportunidad que nos hace falta. Por hoy, marchémonos a casa.
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Miércoles, 21 de mayo de 2008
Bueno… no sé qué decir, diario, es la primera vez que me
enfrento al abismo de estas páginas en blanco. Creo que
ya soy demasiado mayor para llamarte querido, aunque, bien
visto, nunca es demasiado tarde para cultivar unos brotes
de cariño. Eso es de lo que adolezco desde hace mucho, de
cariño. Ello (sí, así nombro a mi marido) me ha hecho envejecer prematuramente. Y ya no soporto más este silencio
opresor, que me mata lentamente. Por suerte, no me siento
como una incomprendida y solitaria adolescente. Siempre
puedo contar con Sole (Soledad Díaz Valencia) que apacigua
mis soledades, soleando con su presencia mis días de borrasca.
Viernes, 23 de mayo de 2008
Esta tarde, nuevamente, tendré clase de informática. Tras
dos meses, estoy venciendo mis temores hacia estas nuevas
y desconcertantes tecnologías. No sé cómo mis nietos se
manejan tan bien, con lo retacos que son. Casi no saben ni
hablar y ya se sientan delante de la pantalla a navegar.
“Yaya -me dicen, peleándose por acaparar mi atención- ven a
ver este nuevo juego”. ¡Qué alegrías me dan, de los pocos
consuelos que tengo!
Lo único que detesto de las clases es el lugar donde se
imparten: la Residencia Assistida Parc del Clot, en el 187
de la Rambla del Poble Nou. Configuramos (ya se me ha pegado
el argot) el aula un grupúsculo de lastimosos ancianos de
venas azules y manos temblorosas. Teclear es un suplicio, a
veces. Es todo un contraste contemplar máquinas tan novedosas manejadas por personas tan desgastadas. No le resto
mérito a lo que hacemos, ¡al contrario!, pero nuestros intentos de aprendizaje simulan la instalación de software
avanzado sobre un hardware caducado (después de todo, el
inglés también me está viniendo de perlas como complemento
a la informática; con lo que no puedo es con el binario).
Refulgentes piezas encajadas en carcasas oxidadas.
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Yo soy de las pocas infiltradas. Lo digo así porque aún
no tengo edad para residir en la tercera, ni ganas que me
quedan. Sin embargo, intuyo que es lo que me espera. Quizá
no sea un destino tan aciago. Después de todo, estando en
mutua compañía, es posible que puedan superar eso de ser
ancianitos abandonados.
Lunes, 26 de mayo de 2008
No puedo pasar un instante más sin mencionar a mi criada,
Kala. Rectifico: más que sirvienta, la mujer que faena en
mi casa. Palpita sobre ella una aureola de dignidad tan
intensa que en ocasiones creo ser yo la que debe pedirle
permiso para habitar en mi propio domicilio. Es de origen
hindú, posiblemente de una poderosa casta. Parece pesar
sobre ella una especie de maldición brahmánica, como si hubiese cometido algún sacrilegio para con los suyos. ¿Habrá
propiciado algún matrimonio con un inferior la salida de su
patria? ¿Sería desterrada?
Son interrogantes que corroen mi curiosidad, pero Kala
jamás desvela nada. A duras penas logré extraerle el significado de su nombre. “Tiempo”, si bien otros dicen que es
“arte”. Es una trabajadora incansable (en nada parecida a
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las bandadas de haraganes pakistaníes y demás inmigrantes
que patrullan las calles, asediando a las mujeres para un
matrimonio de conveniencia), y una cocinera refinada, oficio
que desempeña con gracia (como todo lo que emprende) en el
restaurante “Om India”, 210 de la Pere IV.
Lunes, 9 de junio de 2008
¡Perdón, impaciente diario! Sé que disculparás mi ausencia,
sobre todo cuando te cuente las buenas nuevas. El pasado
martes, 27 de mayo, inauguré un lindo vestido y unos bonitos zapatos, dando pie a mis clases de baile. Salsa, ante
todo, y un poquito de flamenco. Con esto, ya tengo cubierta
la semana, y apenas aparezco -ni languidezco- por casa. Reconozco que me está costando sobremanera concentrarme en el
baile. La culpa la tiene un apuesto profesor, Olayo Giménez. Cada vez acudo con más fervor a la academia (Alicianet, en la carrer Salvador Espriu), con tal de saborear el
meneo de sus caderas. ¿No te escandalizas, impúdico diario?
Está suponiendo una cura pasajera para mi precoz menopausia
el bombeo de esa sangre hispano-brasileira…
Creo que todas en clase nos sentimos sofocadas. A la Sole y
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a mí, sobre todo, casi nos golpea un siroco de amor. Y él es
tan gentil… Si hasta me llama por mi nombre completo, pronunciándolo mal con su delicioso acento sureño. Mersedes…
No he querido confesarle -aunque quizá le haga gracia- que
en realidad tengo nombre de telenovela, María Mercedes
Tordera Carrera.
Sábado, 14 de junio de 2008
He pasado algo de inquietud esta tarde. Menos mal que estaba acompañada, por mis fieles Sole y Kala. A la salida de
la clase, llevé a mis nietos a balancearse en los columpios
del parque. A pesar de las colonias de jóvenes entregados a
la lectura, de amantes dialogando, cómplices, de empedernidos y vocingleros jugadores de petanca y ajedrecistas trenzando estrategias como silenciosos comandantes, el Parc del
Poblenou, con todo su colorido, sigue pareciéndome sombrío.
Como un amazonas salvaje, rodeado de civilización: tierra
de todos y de nadie.
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Seguramente, esta demencial alucinación sea fruto (podrido) de una incipiente paranoia. Pero es que un chico se
pasó fotografiándonos toda la tarde. Al principio pensamos
que estaría tomando instantáneas del parque. Tras varias
horas de no despegarse de nuestra parcela, pasamos de la
duda a la prueba. Tengo entendido que no es ilegal retratar a personas en lugares públicos, pero tal insistencia
e impertinencia, casi es un atentado contra la intimidad.
No sé qué dirían jueces y letrados. Algo esgrimirían para
desestimar el caso, lo tengo claro. Tampoco es que pretenda
arrastrarle ante los tribunales.
Sí me gustaría averiguar qué inmortalizaba allí entonces.
Glamour, silueta y juventud, ninguna las poseemos, como
para ser portada de alguna revista. A no ser de una de
historia, antigüedades y arqueología. “Los fósiles vivientes del Poble Nou”. Digeridas las carcajadas, abrigamos
la sospecha de que fuese un detective privado, contratado
por el ruin de mi marido con el fin de enredarme en alguna
triquiñuela. Quizá, en lugar de una separación amable y
afectuosa, prefiera un divorcio con sentencia y pena.
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Domingo, 15 de junio de 2008, de madrugada
He tenido un sueño intranquilo, febril, arponeado. Cargado
de premoniciones y repleto de malos presagios. Para variar,
la cama del monstruo estaba vacía. Ya hace años que yacemos
en catres separados, sin tocarnos, sin besarnos, sin apenas
saludarnos. Otro matrimonio que se fue al traste, peor que
un fiasco. ¿Qué habré soñado? No puedo recordarlo. Sólo sé
que me ha dejado un regusto amargo. Un poco de diazepam y
volveré a resetearme, quedándome en blanco… Malditas pesadillas, por qué no soñaré con el trasero de Olayo…
Miércoles, 18 de junio de 2008
Definitivamente, ya no son imaginaciones mías. No me considero estúpidamente supersticiosa (aunque el pasado martes
de mayo y este reciente viernes de junio cayeron en trece;
dos meses seguidos de repartida mala suerte) ni suelo resbalar en el absurdo de las conspiraciones, pero he visto su
rostro, siempre detrás del objetivo, siguiéndome a todas
partes. Es como un eco de mi sombra, resonante y esquivo.
Varias veces he intentado abordarlo o despistarlo, sin éxito. Si es un detective… ¿no tendría que ser más cauto? Eso
sí, consigue pasar desapercibido cuando le interesa. Todo
esto está crispando -todavía más- mis ya erizados nervios.
Sin duda busca asustarme e intimidarme, y desgraciada de
mí, lo está logrando. Cada noche descanso peor, con un relámpago rojo acometiéndome a traición por la espalda. Todas
las calles, incluso las más despejadas avenidas y ramblas,
me resultan callejones sórdidos y tenebrosos. Esta tarde,
hasta recibí con alivio y alegría la visita al geriátrico.
Temo que perdí la compostura, pues sentada cerca de Lucía
(Lucía Martín Alonso, la abuelita de los gases) solté una
carcajada histérica al aspirar sus ventosidades de parroquiana. Tal fue el impacto en los desequilibrados ancianitos, que hasta suspendieron las tareas programadas.
Me llevaron a la cafetería, intentando calmarme a base de
rivales remedios de archienemigas abuelas. Al final, hastiada, opté por una taza de valeriana. Entre sorbo y suspiro,
terminé confiándole a Lucía (santa Lucía, desde hoy mi maloliente ángel de la guarda) mis temores y neuras. No sé si
sufro de una exacerbada manía persecutoria, pero he llegado
a la conclusión de que el cobarde de mi marido pretende
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liquidarme, y que para ello ha contratado los servicios de
un despiadado asesino, que se regodea acechando a la presa
como un depredador olfatea la sangre.
Mañana, sin falta (si todavía respiro), acudiré a las autoridades. Estoy tan trastornada que dudo a quien visitar
primero, si policías, abogados o psiquiatras…
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63
6
#
“El sexto capítulo fracturado”
Hace un día estupendo en Poble Nou , es junio, el verano se está gestando, pero no como lo esperado, el cambio
climático realiza su sentido previsto. Es junio y es como
si fuera agosto.
- Nunca había sentido esta presión en el pecho, me cuesta
respirar, me duele este sol. Hasta mirar me duele. Estoy
nervioso.
Diego se dirige con decisión a la consulta, se ha atrevido
a pedirle fiesta al gordo empresario. No lo duda, esta dispuesto a explicarle al abogado su secreto. Nunca le había
explicado a nadie su obsesión, lo que empezó como un juego
divertido se ha convertido en una máquina descontrolada
que es él y con la que no logra dialogar. Conoce la consulta del abogado JOSE porque cada mañana pasa por delante
de la plaquita dorada que anuncia con orgullo que Jose es
especialista en cuestiones legales relacionadas con los
derechos de autor.
- Las típicas esperas… se está cómodo en estos sillones, y
esta sala de espera es como un espacio desconectado de la
calle, no se escucha nada, esta totalmente insonorizada,
si no fuera por el ruido que me hacen las tripas, claro –
piensa Diego ensimismado.
Saca su cámara de fotos disimuladamente, hace ver que está
mirando la cámara, no hay nadie en la consulta, empieza a
fotografiar lo que ve; un florero, unas revistas sobre la
mesa, un diploma que confirma la profesionalidad de JOSE,
las tres puertas que dan a las habitaciones contiguas. Revisa las imágenes, las considera interesantes. Guarda la
cámara en su mochila.
Se abre una de las tres puertas.
- Diego Damián Ortiz? Pronuncia con decisión un hombre de
unos cincuenta años con gafas, delgado, de pelo negro y
semicanoso, con expresión lúdica.
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- Sí.
Se dan la mano.
- Pase, pase.
- Siéntese Diego.
- Y bien, ¿en qué puedo ayudarle? -pregunta Jose desde el
otro lado de la mesa, acomodado en su opulenta silla de
ruedas y cuero negro-.
- Bueno, yo quisiera informarme sobre un asunto. Resulta
que llevo unos dos meses sacando fotos a gente del barrio.
- Sabe usted que por eso no pasa nada…
- Ya,ya… El caso es que esas imágenes las cuelgo en internet y me invento cosas, es decir, escribo cosas debajo de
cada imagen, vamos, que en realidad les insulto …
- ¡Pero por eso no pasa nada señor Diego! No se preocupe,
¿qué quieren que le digan por esa tontería? ¡Eso tan sólo
ocurre en las películas! Hoy en día puede hacer lo que qui-
VIVA
LA
VIOLE
65
era con las imágenes que fotografíe!
- ¿Está usted seguro?
- Mire usted, llevo muchos años dedicándome a esto, y le
puedo asegurar que nadie le va a venir a reclamar nada.
- Pues vaya, me deja usted mucho más tranquilo…
- Claro que si, no se preocupe…
- Gracias.
Saca de la mochila su cámara. Perdone, una última cosa, ¿le
importaría que le sacara una foto?
- ¡Claro que no! sonríe Jose, mientras se coloca mirando a
cámara estratégicamente.
- Gracias.
- Lo que mas me intriga, señor Diego, es el porqué hace
esto.¡Nunca había oído nada igual! Insultar a la gente…
¿Por qué?
La verdad es que me lo propuso mi psicólogo. Es una forma
NCIA!
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de exteriorizar mi odio hacia la sociedad, claro que él
me dijo que lo hiciera en casa, lo que pasa es que le he
cogido gustillo a colgarlo en Internet! E incluso hay gente
que ha visto la propuesta en mi blog que se ha animado a
hacerlo.
- ¡Vaya! ¡Es increíble!
- Sí, sí… la verdad es que es muy emocionante y creativo…
Sale Diego del despacho, baja las escaleras riéndose…
- ¡Será posible! ¡Qué inocente he sido! ¡Seré tonto!… Y yo
preocupándome…
#
Andrés Aldea Nuñez se toma el segundo café de cada mañana.
Introduce los sesenta y cinco céntimos en la máquina y
pulsa café expreso con cuatro palitos de azúcar. Se sitúa
67
justo al lado de la ventana del piso número doce. Observa
la panorámica de Barcelona un día tras otro, e incluso se
siente orgulloso de ver a vista de pájaro desde un edificio
en forma de pene. Se replantea lo que le comentó el abogado
ayer en posición contemplativa a bordo de la nave erecta.
Se acaba el café. Repasa rápidamente el plan de mañana. Por
la mañana va a ver un campeonato de tenis mesa, juega su
sobrino Pau, de diez años, y le prometió que iría a verlo.
No puede faltar. Al medio día deberá ir a comer con Andrea,
hace dos semanas que no sabe nada de ella. Y luego, por
la tarde, se preparará con todo el ritual que conlleva el
cambiarse para salir a pasear un sábado por la tarde. El
plan parece sencillo, y lo espera con el entusiasmo repetitivo de cada viernes.
Se dirige a su mesa de trabajo y se dispone a poner en orden todos los documentos que necesitará tramitar la semana
que viene. Pasará todo el día con esa tarea.
Sábado.
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Diego se levanta más pronto de lo que él querría, pero su
cuerpo ya se ha acostumbrado a las demasiadas mañanas de
trabajo, y le empuja a hacerse el café arrepintiéndose de
haberse comprometido a ir al torneo de su sobrino. – Otra
obligación más, piensa, cómo si no tuviera suficiente con
lo que tengo. La verdad es que suele programar sus fines de
semana como si de su agenda laboral se tratara, aunque no
reconozca que sea por miedo a no saber qué hacer con su
tiempo libre.
En el coche repasa las últimas lecciones de tenis mesa que
le ofreció su sobrino, esboza una sonrisa al recordar cómo
perdió estrepitosamente, haciendo reír al muchacho, que le
confesó sinceramente que nunca había tenido un contrincante
tan malo en lo que llevaba en su breve pero meteórica carrera amateur.
Entra en el pabellón de deportes municipal, busca un asiento aislado, con buena visibilidad y que no esté cerca de
ningún grupito de madres dispuestas a pelearse con quien
haga falta.
Empieza el espectáculo. Ve salir a juego a su sobrino Pau,
se le ve concentrado, tiene expresión de enfado, aunque en
realidad esa expresión es la forma en la que los nervios se
le manifiestan al gordito Pau. El joven Pau mira a las gradas para saludar como un campeón a algún conocido. Lo ven,
pero él no ve a nadie. Decide concentrarse en la partida,
se dice a sí mismo: ¡Vamos, haz tu saque, engáñalo, me lo
voy a comer! Juega con decisión.
“La verdad es que debería haberme colocado más cerca,
porque no se ve bien la pelota. Bueno, mejor no me muevo, no
vaya a ser que me vea mi cuñada y me de el tostón…” se dice
a sí mismo Andrés. Se entretiene pensando en sus cosas: “yo
de pequeño no jugaba campeonatos de nada… que cur…
De repente el pabellón grita ¡guauu! ¡No puede ser! Ve a su
sobrino tirado en el suelo con toda la cara llena de sangre
y unas diez personas a su alrededor. Resulta que Pau quiso
darle tan fuerte a la mini pelota que resbaló y se comió
literalmente el borde de la mesa de pin pong. Para el orgullo de Pau eso le va a calar hondo. Lo primero que pensó
al caer al suelo fue en lo que se iban a reír sus amigos del
69
barrio de él, tantas tardes practicando y dando palizas de
ping pon a sus colegas… ese acontecimiento serviría a sus
amiguetes para cebarse con el invencible Pau, ¡que se come
las mesas de pin pong con los dientes!
Se levanta el joven Pau con la cara embadurnada de sangre,
sin pensarlo se dirige a su contrincante: ¡¿tú de qué te
ríes, eh!? -le grita el niño ensangrentado al joven Joan
Roma. Sin mediar palabra, Pau se deshace de su entrenador y
se dirige violentamente a Joan, le pega con la mini raqueta
en la frente, el joven Joan grita y se pone de rodillas
llorando y sujetándose la cabeza. Todos los espectadores
se quedan de piedra, salen a la pista los compañeros de
equipo del pobre Joan, se dirigen a Pau insultándolo. Los
adultos intentan poner orden. En estos momentos el orden
es complicado de
mantener; Toni Marín, Carlos Aguilar,
Aleix Lloret, Josep Vinaches, Pau Company, Javier Cortes,
Joan Roma, Vicent Llinares, Adria Lloret, Pepe Vila, Luis
Lloret, Juan Llorca, y otros son una forma uniforme en
plena agitación violenta. Los dos equipos de jóvenes están
embroncados, soltando hostias a destajo. Parecen cachorros
hambrientos de adrenalina.
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#
Una persona ha fallecido hoy en el incendio de su vivienda,
situada en la tercera planta del número 332 de la calle
Ramón Turró, en el barrio de Poble Nou de Barcelona, según
han informado los Bomberos de la ciudad condal. Un cigarrillo mal apagado podría haber sido la causa del incendio.
El concejal del distrito de Sant Martí, Francesc Narváez,
ha asegurado que esta primera hipótesis se baraja como la
más probable, aunque tendrá que ser confirmada por los peritos de la investigación del incendio, que se ha producido
en una vivienda situada en la tercera planta del número 332
de la calle Ramón Turró. Las llamas calcinaron completamente una habitación de la vivienda, donde se encontraba la
víctima, que era el propietario, aunque el resto no se vio
afectada ni tampoco la estructura del edificio. En el piso
no había nadie más. Los Bomberos pidieron a los vecinos del
edificio, que no resultaron heridos, que se quedaran confinados en sus casas a la espera de que extinguieran el fuego.
El aviso del incendio se ha dado hacia las 06.50 horas y
los bomberos han podido controlar el fuego rápidamente ya
que sólo ha afectado a una habitación del piso en la que se
encontraba el fallecido, del que no se ha podido facilitar
su identidad por el momento.
A las 07.30 horas los Bomberos de Barcelona daban por controlado el incendio, en un suceso en el que no se han lamentado más daños personales y cuyas causas deberá investigar
la Policía.
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A r d e !
A r d e !
A r d e !
escribió
Diego en
su Blog
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Un día de fiesta, jóvenes nacionalistas de derecha catalana,
deciden organizar una concentración para protestar del alto
nivel de inmigración que hay en el barrio. Su lema: No más
inmigración en Poble Nou. Organizan una comida popular,
en la plaza Sant Bernat Calbó, comen todos juntos y tocan
música.
El día se compone de una manifestación, una comida popular,
y una protesta nocturna, al final de la comida transcurren
altercados y disturbios con mobiliario urbano, jóvenes radicales queman una casa donde residían ocho jóvenes rumanos,
que logran escapar.
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#
La ocupación ilegal de inmuebles en el barrio de Poble Nou
de Ontinyent por parte de inmigrantes ha obligado al Ayuntamiento a tapiar puertas y ventanas para evitar este extremo. El incendio que sufrió la pasada semana una vivienda
de la calle en el Carrer d’Enmig puso de manifiesto la problemática existente detrás del siniestro que no es otro que el
de la masificación
de viviendas.
Contrariamente a
lo que se pueda
pensar, no existe ningún tipo
de
legislación
que
establezca un máximo de
inquilinos
por
domicilio,
lo
que impide actuar a las autoridades
como
limitadoras de residentes por vivienda y la intervención
sólo puede derivarse a partir de problemas de convivencia o
higiene. El incendio sacó a relucir un problema evidente de
falta de condiciones para habitar un inmueble. La casa del
Carrer d’Enmig, presuntamente ocupada por una familia de
ocho rumanos, no ha sido la única en los últimos meses.
La misma Associació Veïnal de Poble Nou detectó algunos casos similares en el Carrer Santa Rosa, en el Delme, en el
Carrer Teixidors o en el Carrer Sant Vicent.
En todos ellos la denuncia y la actuación posterior del
Ayuntamiento para tapiar balcones y portales ha sido decisiva para evitar las ocupaciones.
“El peligro viene porque igual toman la luz de un cable
del alumbrado de la calle que encienden fuego dentro de la
casa, pero no en una chimenea sino en mitad del suelo”,
señaló un portavoz de la entidad vecinal.
El problema de la sobre ocupación de las viviendas no es
únicamente de un barrio sino que se extiende por toda la
81
ciudad, aunque desde el Ayuntamiento no se maneja ningún
registro específico en este sentido. El departamento de
Serveis Socials sólo actúa en el momento en que se detecta
un excesivo empadronamiento de personas en una misma vivienda. En estos casos “lo que procede es llevar a cabo una
depuración del padrón, que consiste en comprobar si esas
personas viven en el domicilio o por el contrario no lo
hacen, han cambiado de vivienda o se han
dado de baja”, añadió la fuente.
Desde entidades como Cáritas, que centran
su labor social en los más desfavorecidos,
se han detectado entre las personas que se
atiende casos de hombres y mujeres que viven realquilados en habitaciones dentro de
una misma vivienda, donde disponen de una
estancia con candado y comparten algunos
servicios. En el Poble Nou, la asociación
de vecinos lucha para evitar el deterioro
social en el barrio. Tanto es así que hace
menos de un año, vecinos de las calles de
Tomàs Valls y Sant Vicent recogieron firmas
para pedir más seguridad en la zona.
“Hemos notado una gran mejoría, hay más vigilancia policial
y esa presión repercute en una mayor tranquilidad”, apuntó
el representante vecinal. Desde el colectivo se trabaja estrechamente con el Consistorio a la hora de identificar las
casas que pueden estar ocupadas.
“No es fácil, porque mucha de la gente que reside en ellas
sólo las utiliza para dormir y por el día no están dentro”.
En estos casos, son los propios vecinos los que dan parte
al Ayuntamiento para que se averigüe quién es el propietario del inmueble y la situación en el que se encuentra.
A partir de ahí, el propietario emite la denuncia y, con
una resolución judicial, la Policía ya puede entrar en la
vivienda y proceder a tapiar puertas y ventanas.
“Localizar a los propietarios no es fácil, porque muchas
veces viven fuera de Ontinyent. Pero creemos que es conveniente que se empleen estas medidas, que se tapien las casas abandonadas para que no sean ocupadas”, concluyeron.
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Victor Vasyutin
933 563 148
Pg. García Faria, 73
08005 – BARCELONA
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Aquí mató un pedófilo.
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Este perro fue penetrado por Miquel Enric Baena
Lopez.
Manel Montero Esteban fue en bicicleta a su cita,
en esos momentos ni se imaginaba lo que le sucedería dos días después.
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Ignacio Ribó Fernández no soportó que su novia lo
dejara sin darle explicaciones.
Bajo esas runas Alfonso Fernández Antón, escondía
junto a sus amigos, dos revistas pornográficas, y
justo en ese momento estaban pensando un plan para
ir a recogerlas.
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Isidoro Cervantes Requena dejó la escoba, decidió
tumbarse un rato en un banco a descansar. Ya no
tenía mas fuerzas, la noche anterior se emborrachó
mucho.
Sebastián Uribe Sánchez tenía dudas de donde colocar su graffiti, estaba pensando pintar la cara de
Bart Simpson en el rostro de Jesus.
91
Alejandro Cervantes Requena junto con uno de sus
inventos: la máquina del tiempo, según él.
Este chico de la silla de ruedas colaboró en un
proyecto de Antoni Abad. En este momento le explicaba a José lo buena que esta la Peppis.
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Antonio Benavides Reina en estos momentos tenía uno
de sus brotes de esquizofrenia, le quitó la raqueta
a un niño.
Esta vespa fue arrojada al suelo de una patada por
Ignacio Ribó Fernández al salir de un bar con su
amigo.
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Este agente por las noches sueña irse a vivir a
Santa Tuerca de Mar con su novio, a los dos les encanta llevar una vida hippie en sus ratos libres.
Dentro de ese tranvía viajaba Lourdes.
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En esta imagen se ven setenta y ocho naranjas, treinta y
dos cervezas y cincuenta y dos botellas de alcohol. A Antonio Benavides Reina le gusta contar las cosas que ve.
95
Soledad Álvarez Domínguez le está explicando a una clienta
el día que fue Leonard Cohen a comprar una naranja a su
establecimiento.
Su clienta no sabe quién es Leonard Cohen.
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Esta imagen no se trata de unas obras en Poble Nou, es una
instalación del artista David Ferrer que consiste en representar unas obras permanentemente durante 50 años.
97
En uno de los aviones que ha dejado ese rastro viajaba
Lourdes, en el otro avión que ha dejado el rastro más fino
viajaba la señorita Peppis comiéndose un bocadillo que le
había preparado su amigo discapacitado.
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A veces se pierde para volver a casa, suerte que Dic conoce
el camino a casa. Dic lleva en su collar el siguiente texto:
Lluisa María Resina Álvarez
933 075 639
Lope de Vega, 10-12
08005 – BARCELONA
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Le encantan las aceitunas negras. Un día soñó
que se ahogaba con un hueso de una aceituna
riquísima. Su padre le otorgó una simbología interesante.
Una persona esperando el metro.
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Esta foto la tomó Raul Camperddich Pons a su
novia. Esa tarde estuvieron discutiendo.
Desde una ventana de este edificio Mireia Sevillano Chamorro observo durante media hora a Zsuszi
borracha que intentaba andar hacia adelante y no
podía. Se balanceaba pero no se caía.
102
Sebastián Uribe Sánchez estaba a punto de colocar su firma en una pared de esta calle.
Carlos se llevó dos hostias de su padre por ponerse en peligro con una máquina de extracción de
runa. También se llevo dos hostias de un amigo
por decirle hijo de puta.
103
Un señor al que le gusta enseñar su velero por
la ciudad.
Vaivén.
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A María Resina Álvarez le volvieron a explicar que un tal Leonard Cohen compró un jamón en
este establecimiento.
Un perro caminando por Santa Tuerca de Mar.
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Yamdul acaba de liberar su teléfono móvil.
Leonardo Gabriel Torrilla en su día de fiesta
después del desastre que se le ha presentado
tan afortunadamente.
107
Felipe Trebino Gasparetti mirando su cuenta corriente.
Cuando se le tomó esta foto, aún estaba vivo.
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Se dispusieron a empezar su aventura.
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“Crónica descarnada de un barrio peculiar”
Todo aquí está inacabado, inconcluso, a medio hacer, cataléptico. Todo aquí es proyecto, remiendo, experimento,
renovación, renacimiento, rebarriación. Una sinfonía urbanística orquestada en re menor. Generalmente, de un barrio ajetreado, se dice que está en obras. Del Poble Nou
podría afirmarse (aunque suene absurdo) que es “una obra que
está en barrio”. ¿Algo embarrado? Quizá, pero sin duda la
arteria metalúrgica de la industrializada Barcelona.
Frente a la crisis europea de la natalidad, los chillidos
de los críos resuenan como ecos alegres por los numerosos rincones de la ciudad. Tres hijos por familia, es la
desconcertante media en esta insólita parcela de la modernidad. Casi de otra época, más fecunda en vitalidad. La
joven salvia que reverdece el nuevo barrio. Como un monumento a la fertilidad, se yergue (132 metros de medida y de
1 Curiosamente,
erección desmedida), la fálica Torre Agbar.
si cambiamos un poco el orden de sus letras, podríamos formar un gigantesco anagrama: “Torre Braga”. Coloreado con
refulgentes luces de neón, supondría otro excelente eslogan
y reclamo sexual. Como contrapuesto mojigato a este escándalo, destaca la escasez de colegios y comercios, agujeros
negros que devoran la constelada vecindad.
Martillea una filosofía materialista entre los ruinas de
la barriada, que convive con lo cotidiano y lo marginal,
sujeta pero rebelde, a las directrices de un ambicioso
plan. Con todo, siempre aparecen fisuras entre los “poubladores” e interferencias sociales a explorar. Sin necesidad
de alejarse demasiado, la Asociación de Vecinos considera
que el hecho de que la mitad del alumnado de la escuela de
enseñanza privada Lope de Vega sea extranjero, entraña el
riesgo de convertir el centro en un ghetto sin agujero.
1 Diseñada por el arquitecto francés Jean Nouvel, galardonado con el “Nobel” de la especialidad, el Premio Pritzker.
112
Y eso que no pululan -¡por la Torah!- demasiados judíos por
la capital. Por desgracia, todavía restan muchas personas
para las que las diásporas son como esporas que contaminan
el enrarecido aire de la urbanidad.
En los arrabales, crecen racimos de civilizaciones que
cuelgan como incómodos infiltrados en la armónica comunidad.
¿Hongos envenenados, que es menester trepanar? ¿O más bien
especimenes únicos, personalísimos y enriquecedores del
bienestar? El eterno dilema del extranjero, una incógnita
siempre por despejar.
Lo arqueológico está hermanado a lo ultramoderno; lo clásico puede ser un epitafio de la postmodernidad.
Como ríos de diferentes tintas se entremezclan, en un caleidoscopio de sobrehumana poesía, multitud de etnias de
vaya usted a saber de qué recóndito lugar de la tierra
provendrán. Esperanzan y atemorizan por igual. Sin papeles,
a veces meras cifras de una gélida estadística, no tenemos
nombres que brindar.
Una treintena de senegaleses (¿podemos señalar el pedacito
del puzzle africano donde están?) juega al escondite exis113
tencial (les va la supervivencia en ser descubiertos) en
un solar abandonado, apartados hasta del respetable okupa
que gandulea en coralinos arrecifes, a costa de los demás.
Con la misma raída manta que se resguardan del frío vespertino, venden sus productos por las ramblas de la localidad.
Siempre atentos, en continua alerta, tensos y agazapados,
prestos para escapar.
Otros pitidos de alarma, más agudos y estridentes, son los
proferidos por tres asentamientos nómadas, acampados en el
vórtice del berenjenal. Unas ciento ochenta familias de
galaico-portugueses, de los que apenas un tercio estarían
dispuestos a la integración parcial. Tres meses de sedentarismo (¿espontáneo, forzado?) con tres solares por hogares
desolados. ¿Qué seres anómalos somos, nosotros? Nosotros
somos los nómadas sedentarios: sedientos de camino, anhelantes de un destino. Una tribu en un desierto de edificios.
En el cementerio de Poble Nou, están masacrando gatos.
Heridos, cojos, enterrados vivos, cadáveres tumefactos.
Algunos dicen que son las desalmadas máquinas y otros acusan a los siniestros gitanos. Cíngaros, susurran, para
114
acrecentar su misterioso halo. También desaparecen lápidas, destrozan nichos y profanan tumbas. Puro y macabro
descalabro. Cientos de abuelas han estado en un tris de
sufrir ataques, parálisis y cualquier tipo de infartos. Con
los fiambres recién frescos y las momias de siglos pasados,
se han practicado necromancias, nigromancias y otros ritos
(y delitos) olvidados. Quedan ya sin nombre, convictos del
alzheimer, ceniceros de un pasado inerte. Sólo un número,
no importan las cifras, donde durante años latió un semejante.
Requiescant in pacem. Que en paz descanse. Inscripciones
mohosas salidas de las bocas sardónicas de unos hombres sin
dientes ni dioses. R.I.P.= Restos Inmundos Putrefactos.
Versión de una necrópolis rodada en camposanto. Solemne
profecía del anticristo del osario. Amén, por un reportero
oriundo del barrio.
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A: En la calle Pujades viven siete Lourdes. Y no se conocen.
R: Ok, perfecto.
A: Estaría bien que se conocieran…
R: No sé…
A: ...
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Se trasladaron todos los muebles en un camión de mudanzas,
como siempre, para Lourdes Miró González esa actividad era
bastante común, decidir qué muebles y qué cosas decidía volverse a llevar a su nuevo hogar, a su nueva ciudad. Antaño,
con un arrebato de nostalgia, esta vez no. La situación le
resultaba incómoda y pesada, a pesar de que el traslado lo
llevaba a cabo una empresa de mudanzas. Demasiado ruido,
demasiado cambio en el entorno, su visión estaba agotada
y su vida se deslizaba al mismo ritmo, demasiadas revoluciones para querer ir mas despacito. Demasiadas relaciones
para querer profundizar en alguna. Demasiadas aventuras
posibles para querer disfrutar de alguna.
Mientras los tres muchachos descargaban desde la ventana
la cama, el tocador, un par de mesas y doce cajas de cartón
herméticamente cerradas, Lourdes decidió ir a tomar un
café, su último café en el bar Manolo. Sentada en el taburete, removiendo la sacarina, la leche y el café, con la
cabeza deslizada mirando la tacita de café como si estuviera intentando averiguar algo desde sus adentros.
Lourdes: Ernesto, ¿me cobras el café?
Manolo: Sí, voy.
120
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El polvo estaba por toda la mesa donde residía el teléfono.
Ring, ring, ring.
Tres rings.
A: ¿Si?
Lourdes:: Ya está todo en marcha. El camión llegará a Teruel el martes por la mañana.
A: ¡El martes! No me va bien, ya te dije que a partir del
martes, ¡no el martes!
Lourdes: ¡Tú me dijiste a partir del martes...!
A: Ya por eso, el miércoles.
Lourdes: … Ufff
A: El martes estoy fuera, llegaré a casa en la madrugada.
Lourdes: Y no puedes darles las llaves a un vecino y que
les abra…
A: ¡¿Estás loca?! En casa está eso, ¿quieres que nos descubran...?
Lourdes:: Nadie va a mirar nada.
A: Déjate de historias, llama y diles que vengan el miércoles.
Lourdes: El miércoles me cuesta más caro.
A: ¿Cuánto mas caro?
Lourdes:: 200 euros más...
A: Pues despabílate, el martes tus cosas se quedan en la
calle...
Lourdes: ¡Es que ya no tengo las llaves del piso! Y el miércoles tengo que cojer el avión...
A: Pues ve tú con los chicos en el camión y yo dejo las
llaves en el buzón.
Lourdes: Vale, pues lo hacemos así.
121
B: Vale.
Lourdes: Vale, a ver si no hay problema.
#
Politono con música de “The Cure”:
Ignacio: ¿Qué quiere ésta ahora...?
I: ¿Si? ¿Digame?
Lourdes: Oye, que me voy.
I: ¿A donde?
Lourdes: Lejos.
I: ¿Qué quieres decir? ¿Lejos?
Lourdes: ¡Pues que me piro de aquí! ¡Que estoy harta de
todo!
I: ¡Ah! Muy bien... Así tienes que arreglar las cosas...
C: (susurrando): ¿Qué pasa? ¿Qué pasa...?
Ignacio tapa el altavoz del móvil y se dirige a C: aaaahg:
con cara de asco.
Lourdes: No tío...; no te rayes, no es por ti. No te lo
tomes como una decisión tomada a la ligera, ya hace tiempo
que quiero irme...
I: ...
Lourdes: Bueno, pues eso, que te lo quería decir..
I: ¡Qué detalle!
I: Y... ¿a dónde te vas?
Lourdes: Eso da igual.
I: ¿Es que no quieres que te vaya a ver...?
Lourdes: Pues la verdad es que no...
I: Ajá.
Lourdes: Venga, que te vaya bien..
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I: Eres una cabrona... yo te quiero...
Lourdes: Va... Tengo que colgar...
I: Espera, vamos a hablarlo.
Lourdes: ¡Que no! Adiós.
I: (cuelga y suspira): Ufff.
Ignacio se queda con el Nokia “límite edición” pegado en la
oreja y en silencio.
C: Tío... ¿qué pasa?
I: Que se pira...
C: ¿Como que se pira?
I: Pues que se va, no se donde...
C: ¿¡Vaya tela, no!?
I: Ya tío... Me he quedado de piedra...
C: Joder... ¿y por qué?
I: No sé...
C: Yo no te lo quería decir, pero esa chavala no estaba muy
fina...
I: (mirada asesina hacia C).
C: Es un marrón...
I: Va, ¡nos piramos!
C: Va, vamos...
#
La voz del teléfono parecía asustada:
Lourdes
quién?”
Piñeiro
Jujol:
“¿Cómo,
que
ha
matado
usted
a
Alejandro: “A Bin Laden señorita, lo tengo aquí tumbado a
mis pies, en su propio charco de sangre, y quiero mi recompensa, vengan a certificar su muerte, les espero”.
123
Lourdes: “Usted tranquilo, no se mueva de donde está, ahora
mando una patrulla hacia allí”.
#
Se conectó en el Messenger con avaricia.
Nombre de usuario: [email protected]
Contraseña: mireneste1996
A: eiiiiii!
B: hla guapa!
A: hla J
B: como fué tu cita?
A: uuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuuu
uuuuuuuu
B: K Kiere decir eso????
B: follaste!
A: siiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii
B: en serio!?????
A: jeje
B: Kuenta, kuenta please!!!
A: pues… eso…
B: Kuenta!
A: fuimos a su casa,,y sus padres se fueron al mercadona
B: en su cama..
A: si tia, huele tan bien…
A lanza un corazón.
B: que guaii…
A: oye te dolió??
B: un poco..
A: como la tiene?
124
B: no se… normal…
A: jejejje
B: jooooo… yo también quiero…
A: oye me desconecto que viene mi hermana…
B: muak guapa, luego hablamos…
A: muaaaaaaaaakK
Cerrar sesion.
A: hola.
C: que haces niñata? Ya estas con el Messenger…
A: estaba mirando una cosa…
C: yaaa, cuando venga la mama se lo voy a decir..
A: calla!
C: que no me hables así!
A: déjame!
C: niñata…
C: va sal del ordenador…
A: cállate cara conejo!
C: trotazo
Empujón de C hacia A.
C:
Nombre de usuario: [email protected]
Contraseña: mañanamas100
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#
Ring, Ring, fotograma de un film de Linch.
#
A: Tío... Yo la llamaba...
Ignacio: ¿En serio?
A: Sí tío...
I: Y... ¿qué le digo? Si pasa de mí como de la mierda...
A: Tío... Pruébalo... Tú dile que la quieres...
I: Ya se lo he dicho...
A: Insiste, que vea que es verdad.
I: ¿Tú crees?
A: ¡Mírate! Si estás hecho polvo...
I: Ya...
A: Va, yo te marco.
I: No, no, espera...
A: Vaa... No te lo pienses...
I: Vamos a ver, ¿qué le digo?
126
A: ¡Joder! Qué cansino... Llámala y ya te saldrá todo...
I: Como una vomitada, ¿verdad?
A: ¡Claro!
I: Vale, va.
A (duda): Se queda mirando el nokia “limited edición”.
A: No puedo tío, me siento como un perro...
I: Es lo que hay... el amor tío...
A: ¡Joder, vaya mierda!
I: ¡A lo mejor ya no esta ni aquí...!
A: Sal de dudas...
I: Sí.
A: ...
A marca su número:
Un tono.
Dos tonos.
Cuelga.
I: No lo coge.
A: ¿Cuántos tonos ha dado?
I: Tres.
A: Prueba otra vez.
I: Joder... ¿por qué me tiene que pasar esto a mi?
Un tono.
Dos tonos.
Tres tonos.
Cuatro tonos.
Cinco tonos y medio.
Lourdes con voz desganada: ¿Dime?
I: Hola, ¿cómo estás?
Lourdes: Bien.
127
I: Yo también, te llamaba para decirte que si me puedes
devolver el libro que te presté...
Lourdes: ¡Ostia, perdona! Creo que lo metí en algunas de
las cajas cuando hice las mudanzas...
I: Bueno... ¿Estás en Barcelona?
Lourdes: No.
I: ¿Dónde estás?
Lourdes: En casa de una amiga.
I: ¿Pero dónde?
Lourdes: Ya te lo he dicho.
I: ¿De qué amiga?
Lourdes: De una que tú no conoces.
I: Te estoy molestando, ¿verdad?
Lourdes: No me molestas, tan sólo es que no quiero que pienses que nosotros tenemos algo...
I: ¡Si eso ya lo sé! Sólo quería saber cómo estabas...
Lourdes: Yo estoy bien, no te preocupes por mí.
I: Vale, vale...
Ignacio cuelga.
A: ¡Pero tío...! ¿Qué haces?
I: Uffff.
I: A la
mierda, ¡que le den por saco!
A: Pero si no le dices que la quieres... ¿qué quieres que
piense?
I: Ya...
A: Tío vuelve a llamarla y dile que la quieres, ¡sin tapujos!
I: Uffff.
I: Espera, me voy a pedir un chupito.
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A: ¿Tienes pasta?
I: Algo.
A: Invítame a uno, ¿no?
I: ¿De qué?
A: Un whisky peach.
I: No tío, ¡tú te pides un tequila como yo!
A: ¡Anda hombre! ¡Pídeme un whisky peach!
I: Vale.
Se toman los chupitos de un sólo golpe.
A: Aaaagh.
I: Aaaagh.
A: Va, llama.
Ignacio llama con decisión.
Lourdes rechaza la llamada.
A: ¿Qué pasa?
I: Me ha colgado.
A: No seas mal pensado, irá en metro y se habrá quedado sin
cobertura.
I: Pero si estaba en casa de una amiga...
A: Tío, no pasa nada, espérate un poco y prueba otra vez.
I: Uffff.
#
La señora Lourdes Lesteiro Lores salió de casa, llevaba
los labios que parecían la zona más nueva de su cuerpo, lo
digo porque toda ella al completo era como de color marrón
grisáceo y como contraste sus labios al sol adquirían un
color rojo geranio ultrasónico.
A la señora Lourdes la conocen muy bien en todo el barrio,
resulta una señora entrañable, simpatiquísima, agradable,
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y dulce, vamos es como un bombón maduro.
Le gusta salir a comprar fruta, también es cierto que le
gusta pasarse a ver a su amigo del Pakistán, le parece muy
agradable y educado. Ella prefiere pagar un poco más por los
tomates para así poder ir a ver a Yamdul. En realidad nunca
habla demasiado con él, pero ella sabe bien que existe una
especie de pacto entre los dos, una sintonía “guay” como
suele pensar ella.
Lourdes: Yamdul, ¿qué precio tienen los tomates hoy?
Yamdul: 4 euros el kilo, señora Lourdes. Lo pone en el papel.
Lourdes: ¡Ah! No lo había visto.
Y: Ahí señora Lourdes…
Lourdes: ¡Qué bonitos que están!
Y: Sí, son muy buenos.
Lourdes: Yamdul, ¿tienes pastelitos de esos tan ricos que
hace tu madre?
Y: No me quedan señora Lourdes, por la tarde.
Lourdes: Bueno, cóbrame, guapo.
Y: Son tres con cuarenta.
Lourdes: Ya está bien así, quédate el cambio.
Y: ¡Gracias, señora Lourdes!
Lourdes: De nada, que tengas un buen día. Adiós.
Y: Buenos días.
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“50 momentos imposibles”
#
“De vez en cuando Antonio Benavides Reina se sienta en un
banco y se queda como en blanco, completamente fuera de sí,
con la cabeza en pausa, cualquier impulso eléctrico queda
neutralizado.
Cuando vuelve en sí, no se asusta de lo ocurrido, por el
contrario le invaden dos sensaciones, una de tranquilidad,
y la otra : por fin ha asumido el descontrol que le invade
el mero hecho de vivir. Se pregunta: ¿en otro tiempo menos
veloz me hubiera afectado tanto mi esquizofrenia?”.
1. Un ciego vuelve a ver y deja de trabajar para la ONCE,
a los pocos días se opera para volver a ser ciego.
2. Las siete Lourdes se encuentran en un bar y las siete
piden una Fanta de naranja.
3. Lourdes se enrolla con Yamdul, e inician un romance
hasta el día de la muerte de él.
4. La máquina del tiempo de Alejandro funciona correctamente.
5. Ignacio conoce a Alejandro y éste le presta su máquina
para que Ignacio retroceda en el tiempo y arregle las cosas
con su novia. Por fin le comenta que la quiere, pero ella le
dice que ella no.
6. La carta del hombre quemado decía que su acto era voluntario.
7. Los ocho rumanos cuando salieron corriendo fueron hospedados por un pederasta.
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8. Lluisa María Resina Álvarez se encuentra en las escaleras de su casa a Leonard Cohen borracho, tirado en el
suelo.
9. Un barrendero al que le da un mareo porque sufre vértigo
y debe estirarse cinco minutos para que se le pase.
10. Esa mañana pidió un carajillo porque su hermano había
muerto calcinado en su casa. En un primer momento pensó que
podían haber sido los ocho rumanos que vivían cerca de su
casa.
11. La comida popular consistió en comer apios. Todo el
barrio asistió. Se comieron media tonelada de apios a la
brasa. Desde ese día se celebra cada año una apiada popular.
12. El señor del jersey rojo muere estirado en la playa,
el cadáver pasa desapercibido durante dos días. Lo encuentra una chica oriental que se dedica a dar masajes por la
playa. La chica oriental se hace llama Mery.
13. Zsuszi se encuentra en el suelo un billete de cincuenta
euros. Decide gastar el dinero en invitar a Pere a una cena
romántica.
14. La primera hermana se estira en la cama y se pone a
llorar, la segunda hermana está en clase de yoga cuando de
repente le da por llorar, sin saber porqué.
15. El alcalde de Barcelona es descubierto manteniendo
relaciones zoofílicas. Él lo desmiente, aún habiendo fotos
que lo demuestran.
16. En Poble Nou aterriza un ovni. Y el ovni abduce a Alejandro.
17. Olayo Giménez se vuelve alcohólico.
18. El centro cívico Can Felipa es demandado por 5 personas. Despiden a la directora Anna Soteras.
19. La primera palabra que escribe un escritor de su último
libro es: Posiblemente…
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20. Un hombre resucita en el cementerio de Poble Nou.
21. Alguien se corta las venas sobre esta página.
22. Lo mantiene con las esposas puesta mientras le dan cachetes tres hombres con máscara.
23. El gordo empresario se compra un velero y se va desde
Barcelona a navegar por todo el Mediterráneo junto con su
mujer durante dos años.
24. Se organiza un flashmob que consiste en unas doscientas
personas gritando: ¡A la mierda! ¡A la mierda! ¡A la mierda! Seguidamente las doscientas personas se pegan entre
ellas durante un minuto.
25. Pasan veinticinco años desde que Lourdes escribió en
el Messenger.
26. Descubren que no llueve en Catalunya porque existen
unas armas de control del tiempo, y alguien las está aplicando en tierras catalanas.
27. Dos gays adoptan una niña china.
28. Un travestido es asesinado por un policía en el diario.
29. Gastó el dinero de la lotería en un velero.
30. Él le comentó: ¡ya no hay ideología!
31. Ella le respondió: de todas formas creo que has hecho
bien, vamos que tu decisión ha sido correcta, era un
cabrón.
32. El taxista se parecía a Robert de Niro.
33. Se escuchaba música de fondo, algo anunciaba que ese
entorno era peligroso.
34. ¡Eso mismo te he dicho, que le cortes la cola! -dijo
la pescadera-.
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35. Rubén hace desaparecer a Iván por arte de magia durante
dos días. A su retorno, Iván aparece cambiado, abandona el
mundo del arte y se dedica a la agricultura en Santiago de
Compostela.
36. Pere Bossa Parramón penetra el cadáver que yace en la
arena.
37. Miquel y Angel se pelean en la plaza Sant Bernat después
de cometer su robo y son detenidos esa misma mañana.
38. Enric tenía razón con lo que les explico a sus compañeros de clase sobre la tienda, fue un atentado de jóvenes
nacionalistas catalanes.
39. Los ocho rumanos forman un grupo de música alternativo,
les funciona muy bien en la escena barcelonesa.
40. Mohamed y Youssef Laabi secuestran a sus dos vecinos.
Durante tres días, los retienen con los ojos vendados, los
torturan y finalmente los sueltan en un descampado a las
afueras de Barcelona junto a 180 familias de inmigrantes.
41. A las 06.50 horas se dispuso a saltar de la torre Agbar.
42. Victor Vasyutin nunca lo detuvieron, cuidaba meticulosamente sus actos. Como si de un juego de inteligencia se
tratase, y él odiara perder.
43. El balón nunca llego a tocar el suelo.
44. Se deciden reunir los cuatro, quedan en casa de Carles
Martí, beben, se ríen y ponen en marcha su plan. La velada
finaliza con una orgía a cuatro puntos que se entretejen.
Desde ese momento, Julia no volvió a ser la misma. Malajeta
esa noche se convirtió en Buenajeta.
45. La empresa Brendom va a la quiebra, después de que uno
de sus edificios estalle al cabo de tres meses de inaugurarse. Desgraciadamente, Robert de Niro se encontraba de
vacaciones en Barcelona. Cuentan que un Taxi lo chafó.
46. En este libro se narra la historia de Francesc Narváez
135
la cual explica que acaba demandado por seiscientos vecinos
por ejecutar en el barrio fraude y chantaje.
47. Pau gana el campeonato municipal, y sucesivamente va
subiendo de categorías hasta que llega a ser campeón del
mundo.
48. A Ignacio Ribó Fernández le llega una carta de Lourdes
en la que le explica que nunca lo ha querido, y que en realidad estaba enamorada de su amigo.
49. Tenía toda la fábrica a su disposición.
50. Falla siempre en los momentos posibles, se esta abriendo a todas las posibilidades.
51. Le inserta un cuadrado negro en las caras de los niños para verles mejor el cuerpo, declaró Victor ante el
policía.
52.
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18 06 2008
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Sin Licencia para hacer.
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PROYECTOS EN PROCESO >>
50 euros, una cola de 45 minutos y
50 recomendaciones para 50 personas
Proyecto para la sala de exposiciones de un banco = la Caixa.(La
Laguna.)
1. Pedir a 50 personas 50 numeros de
cuenta corriente.
2. Ir al banco e ingresar 10 céntimos de euro a cada una de las 50
personas del punto 1.
3. Pedir al banquero que en cada ingreso de los 10 centimos le escriba
una frase en el apartado “ingreso en
concepto de”
4. Provocar una cola en el banco.
5. Exponer este proyecto en la sala
de exposiciones de dicho banco.
Proyecto: El texto revolucionado
Se trata de una selección de frases exstraidas de libros diversos, todas
las frases coleccionadas tienen un común denominador: “La exaltación de
un grupo de personas o animales.”
el proyecto se inicia el 30 de Agosto del 2007 y esta en proceso de construcción...
El texto revolucionado:
Uno empezó a aplaudir, se contagió su actividad
en toda la sala, el profesor se asustó.
Durante más de un mes en todo un país la gente
se reunía de forma permanente.
Era la vanguardia para lanzar convocatorias de
manifestaciones.
Me detuvieron. Participé en todas las manifestaciones.
Se encerraron en la fábrica, la policía la cercó, preparó el ataque y nosotros cercamos a la
policía.
..selección de frases..
“PROYECTO: ESTRUCTURA PENSADA PARA SER ASALTADA”
“Estructura pensada para ser asaltada” funciona como proyecto
expositivo dividido en tres bloques. El proyecto pretende generar un
dispositivo expositivo detonante de una conducta que sería, bajo otras
premisas, considerada incívica.
1. En primer lugar se pretende, generar una situación de cierta dosis
de agresividad o violencia “sostenible”, incitando a individuos a
destrozar / desmontar una estructura de madera hermética para quedarse
dinero en metálico que yace dentro. Visualizar al usuario o consumidor
de arte como “bándalo” o, por lo menos, como sujeto predispuesto a sudar
para llevarse dinero. Este proceso de desmontaje llevado a cabo por el
público de la sala de exposición dará visibilidad a información textual
situada en el interior del habitáculo, configurando el resultado final de
la instalación como un proceso de desmontaje y montaje de sentido.
2. El segundo bloque consiste en situar en el espacio público una motocicleta con las llaves puestas, en el interior del sillín de esta, se
hallará un documento en el que se hace constar ante notario que si el
vehiculo es devuelto a la sala de exposición se le regalará a su portador.
Y el tercer bloque 3. consiste en situar dentro de la galería un perro
de raza chiguagua, adiestrado especialmente para la exposición, el perro obedecerá mostrando agresividad al escuchar las siguientes palabras:
policía, guapo, bueno, tranquilo.
Estos tres estratos se configuran como el montaje expositivo de:
“Estructura pensada para ser asaltada.”
El proyecto intenta trazar un mecanismo discursivo constituido por
tres estrategias que configuran unas de actividades de resistencia a
algunos patrones de poder, mediante la aplicación de conceptos como el
des_adiestramiento, el des_montaje, el des_robo.
Traje de cartón simulando un robot.
2008
COMO SE MONTA LA INSTALACION: SOFTWARELIFE.NET?
1. Se imprimen toda las páginas web en folios DIN
A4.
2. Se disponen por la pared. (ver paginas 138
y 139) días antes de la inaguración de la exposición.
3. Se contrata a una persona para que esté al
lado de la pieza durante todo el tiempo que dure
la exposición de dicha pieza.
4. Se realiza una fotografía a color de la instalación en la que salga la instalación y la persona contratada.(Días antes de la inaguración de la
exposición.)
5. Se le da a aprender todos los contenidos de la
página web al contratado para que se los aprenda.
(Días antes de la inaguración de la exposición.)
6. En la exposición se cuelga la fotografía del
punto 4. y se coloca al lado al contratado para
que explique a los visitantes el contenido de la
página. (La fotografía mide 3 metros por 1,40
metros.)
Page 236
BREVE NOTA SOBRE LA OBRA PRESENTADA:
La instalación softwarelife pretende situarse en un punto concreto: transmitir contenidos de un modo poco habitual en los
espacios donde el arte se pone en ejecución. Habitualmente las
obras de los artistas quedan cristalizadas en una forma concreta, un video que se pasa una vez y otra vez en distintas
salas,o una imagen a la que le sucede lo mismo, etc.
La obra presentada se construye desde otra premisa, los contenidos a poner en juego fluyen desde un receptor que siempre
es distinto, configurando esa actividad concreta una puesta en
escena donde la información no queda fijada permanentemente,
alertando y alterando en la medida de lo posible los propios
contenidos de la obra mediante una puesta en escena oral.
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Un poco de orden a todo esto: www.ricardotrigo.es