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Anthony
VAN DYCK
Natalia Gritsai
Van Dyck
1599–1641
Texto: Natalia Gritsai
Traducción : Héctor Daniel Suárez Relaiza
Revisión versión en español: Ramón Cote Baraibar
Diseñado por:
Baseline Co Ltd
127-129A Nguyen Hue Boulevard
Fiditourist Building, 3rd Floor
District 1, Ho Chi Minh
Vietnam
© Confidential Concepts, Worldwide, USA
© Sirrocco, Londres, Reino Unido (edición en español)
ISBN : 978-1-78042-257-2
Ninguna fracción de esta publicación puede ser reproducida o
adaptada sin permiso del propietario de los derechos de autor, a lo
largo del mundo. A menos que se especifique de manera contraria,
los derechos de reproducción sobre los trabajos reproducidos
permanecen con los respectivos fotógrafos.
Contenido
Pinturas de Van Dyck en el Ermitage
Historia de la colección
7
El primer período en Amberes
1616-1621
17
El período en Italia
1621-1627
57
El segundo período en Amberes
1628-1632
87
El período en Inglaterra
1632-1641
107
Notas
153
Reseña biográfica
154
Bibliografía
156
Índice de obras
157
6
PINTURAS DE VAN DYCK EN EL ERMITAGE.
HISTORIA DE LA COLECCIÓN
Hasta el día de hoy, el nombre del pintor flamenco del siglo XVII,
Anthony van Dyck (1599-1641) continúa representando un símbolo
de refinamiento artístico. Sin embargo, su contribución real al arte
consiste en su enfoque original de la representación del sujeto, su
percepción de cada ser humano como una individualidad única que
se revela a sí misma sólo mediante el contacto directo, no a través de
la pura contemplación. En su tiempo, Van Dyck tuvo gran éxito como
retratista. Realizó pinturas de retratos durante toda su vida y en esos
últimos períodos también creó retratos gráficos. El artista obtuvo
reconocimiento mundial como retratista y pasó a la historia del arte
europeo del siglo XVII.
No obstante, fue un artista con una gran versatilidad creativa y
trabajó en muchos géneros: hizo composiciones históricas, pinturas
alegóricas, paisajes, y fue capaz de abordar cualquier tarea artística. Y si
sus composiciones temáticas a menudo ilustran el poder de observación
de un retratista, su estilo de retratos lleva la marca de las técnicas usadas
en las pinturas históricas.
Los retratos de Van Dyck son de diferentes tipos. La variedad de sus
poderes como retratista parece infinita, pues abarca bosquejos rápidos
realizados en movimiento o de memoria, estudios detallados de la
vida, trabajos íntimos, retratos monumentales y, a menudo, “pinturas
históricas” cómicas que ilustran al sujeto disfrazado de algún personaje
de la mitología clásica o de una obra teatral contemporánea. La galería
de retratos del artista es un monumento real de su época, y nos
presenta una imagen vívida de los contemporáneos del artista y del
ideal de individuo estético que estableció en su arte…
1. Philadelphia y Elizabeth Wharton, 1640,
Museo del Ermitage, San Petersburgo.
7
La era de Van Dyck marcó una nueva etapa en el arte del pequeño
país de los Países Bajos del Sur (llamados frecuentemente Flandes, en
honor a su provincia más grande). Fue una época que vio el
desarrollo de la escuela nacional de la pintura, seguido de su brillante
fortale-cimiento. La rebelión holandesa de finales del siglo XVI
condujo a la secesión de las provincias del norte (Holanda) que se
convirtieron en la República Independiente de las Provincias Unidas,
en tanto que las provincias del sur quedaron bajo el dominio español.
El arte neerlandés se dividió en dos escuelas nacionales
independientes: la holandesa y la flamenca.
Los mayores logros del arte flamenco del siglo XVII están
relacionados con Rubens y sus colegas más cercanos, de los cuales Van
Dyck fue indiscutidamente el mejor. Pedro Pablo Rubens (1577-1640)
fue el líder reconocido de la escuela flamenca. Fijó nuevos caminos en
la cultura flamenca creando un arte que armonizaba estrechamente con
su época, un arte que estaba lleno de un espíritu humanista sublime,
vívidamente emocional, dinámico, apasionado y cargado del poder para
fortalecer la vida. Van Dyck transformó los descubrimientos artísticos
de Rubens de forma personal y especial, logrando una habilidad como
retratista que sigue siendo irreemplazable.
La colección del Ermitage (de la cual se ocupa esta publicación en
su mayor parte), complementada con algunas pinturas de maestros
de otros museos, nos permite formarnos una visión integral de las
obras de retratos de Van Dyck. Incluye obras de todos los períodos
creativos del artista: el primer y segundo período en Amberes, el
período en Italia y el período en Inglaterra, los cuales conforman
una de las secciones más grandes de la colección del Ermitage sobre
arte flamenco, que también presenta pinturas importantes de otros
maestros flamencos eminentes: Rubens, Jordaens y Snyders. Todas
estas colecciones forman el centro de la antigua colección del museo
que data del siglo XVIII, una época en la que las obras de los pintores
flamencos eran calificadas como los objetos más codiciados en
Europa occidental. Eran particularmente solicitadas en París, el
mercado de arte más importante de Europa. Desde la década de 1760
hasta casi el final del siglo, la capital francesa fue la procedencia
principal de pinturas para la galería del Ermitage en San Petersburgo,
que crecía rápidamente.
Los cimientos de este museo, nacido en la ilustración, fueron
colocados por la Emperatriz Catalina la Grande (1729-1796). En 1764
adquirió la colección del mercader berlinés Johann Ernest Gotzkowsky,
quien le ofreció a la Emperatriz sus pinturas a través del embajador
ruso en Prusia, como arreglo por una deuda que tenía con el tesoro
ruso. Desde ese entonces, el año 1764 se ha considerado la fecha de
fundación del Ermitage. El éxito de Catalina la Grande en el campo del
coleccionismo se consolidó en gran medida por el hecho de que podía
reunir como intermediarios y expertos a conocedores eminentes, entre
ellos el célebre filósofo y crítico de arte francés Denis Diderot, el
escultor Etienne Maurice Falconet, el enciclopedista Melchior Grimm
8
y el embajador ruso en París y posteriormente en La Haya, Dmitry
Golitsyn. Éste último fue una de las figuras más brillantes de la época
de Catalina, un miembro honorario de la Academia de Artes en San
Petersburgo además de ser amigo de Diderot y Falconet.
Fue Golitsyn, en particular, quien actuó en representación de la
Emperatriz para adquirir las pinturas para la colección del Ermitage.
Golitsyn mantenía una relación cercana con Diderot y Grimm, y
también con el coleccionista genovés François Tronchin, quien tenía
contactos en los círculos artísticos parisinos. Pugnaba para no perder
nunca la oportunidad de lograr una adquisición interesante, ya sea en
las subastas (en París, La Haya y Amsterdam) y mediante negociaciones
directas con los propietarios. Esto último fue lo que posiblemente
sucedió con la compra de una de las mejores pinturas de la colección
flamenca del Ermitage antes de 1774: Retrato de familia de Van Dyck.
De acuerdo con algunas fuentes1, una tal madame Grunblots de
Bruselas, que había adquirido el retrato en 1770 en la venta de la
colección de La Live de Jully en París, se la entregó a la Emperatriz rusa
tiempo después.
2. Rey Carlos I y Reina María Enriqueta con
Carlos, Príncipe de Gales y Princesa María,
1632, colección de Su Majestad Reina
Isabel II.
9
Sin embargo, la mayoría de los cuadros de Van Dyck que se
encuentran actualmente en el Ermitage ingresaron al museo a raíz de
la compra de Catalina II de dos colecciones europeas famosas del siglo
XVIII: la colección Crozat2, adquirida en Francia en 1772, y la galería
de pinturas de Lord Walpole3, adquirida en Inglaterra en 1779. La
primera enriqueció al Ermitage con once obras de Van Dyck y la
segunda con catorce.
3. Autorretrato, década de 1630,
Galería degli Uffizi, Florencia.
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En 1783 la célebre colección parisina del Conde Baudouin
ingresó al Ermitage, sumando otros cinco retratos de Van Dyck4. Dos
obras más, cuyo origen exacto no ha sido determinado5, provinieron
de otras colecciones francesas menos famosas del siglo XVIII, al igual
que dos retratos que ingresaron al museo en el siglo pasado (en 1932)
y que estuvieron en algún momento en manos del Conde Alexander
Stroganov, quien las compró durante su estancia en París entre 1769
y 17796. Aunque el Ermitage posee las pinturas del artista del
período en Amberes y del período en Italia gracias a las colecciones
francesas principalmente, también le debe a Walpole casi todas las
obras inglesas que poseía, en particular los retratos de la familia
Wharton, que Robert Walpole adquirió hacia 1725 del último
miembro sobreviviente de esa familia en Winchendon. Dada la
forma de su adquisición, es natural que el carácter de la colección
del Ermitage refleje los gustos de los amantes del arte del siglo XVIII.
En esos tiempos, los coleccionistas europeos valoraban a Van Dyck
por su habilidad como retratista, y por ello compraban sus retratos
de forma casi exclusiva.
4. Alexei Antropov, Catalina la Grande, 1762,
Museo de Historia y Arte, Sergiyev-Posad,
región de Moscú.
11
5. Isabella Brant, ca. 1621,
Galería Nacional de Arte, Washington.
12
6. Retrato de familia, 1621,
Museo del Ermitage, San Petersburgo.
13
7. Damas de honor de Anna Dalkeith,
Condesa de Morton (?), y Anna Kirke,
fines de la década de 1630,
Museo del Ermitage, San Petersburgo.
14
La calidad de las colecciones que el Ermitage adquiría de las obras
de Van Dyck era extraordinariamente alto. Basta decir que en París a
mediados del siglo XVIII la colección Crozat era inigualable. No es
casualidad que el coleccionista y conocedor de arte francés, Pierre-Jean
Mariette, quien era grabador y editor, haya basado su ensayo de Van
Dyck en ejemplos de su obra de la colección Crozat. Éstos incluían
obras maestras reconocidas como Autorretrato, retratos de Everhard
Jabach y Marc-Antoine Lumagne y Retrato de un hombre, del cual se
pensó durante mucho tiempo que era el retrato del médico de
Amberes, Lazarus Maharkyzus.
Además, en la Inglaterra del siglo XVIII los artistas y amantes del arte
veían a Van Dyck exclusivamente como un brillante retratista. El
famoso pintor inglés Joshua Reynolds, primer presidente de la Real
Academia de Artes de Londres, escribió con entusiasmo de él: “Van
Dyck es el mejor retratista que ha existido”. Fue imitado por el pintor
y grabador William Hogarth, quien escribió en su Análisis de la belleza
(1753) que consideraba al artista flamenco como uno de los mejores
retratistas conocidos en todo sentido7. Por ello, resulta poco sorprendente
que las colecciones inglesas también se hayan concentrado en los retratos
de Van Dyck. La colección de Walpole no fue la excepción: contenía sólo
una de las composiciones temáticas de Van Dyck, Descanso en la huida
a Egipto (La Virgen con perdices), una obra maestra de su segundo
período en Amberes.
En muchos momentos y por diferentes motivos, algunas obras de
Van Dyck fueron retiradas del Ermitage. En la década de 1930, por
ejemplo, el museo vendió numerosas pinturas que habían provenido
de la colección de Walpole: retratos de Philip Wharton e Isabella Brant
(se creyó en un momento que este último era de Rubens, pero es de
hecho una de las primeras obras de Van Dyck, pintada tiempo antes
de su partida a Italia), y dos obras del primer período en Amberes del
artista: Retrato de una mujer joven (la cual se pensó en un momento
que acompañaba a Retrato de un hombre joven) y Retrato de Suzanna
Fourment y su hija. Estas cuatro obras están ahora en la Galería
Nacional de Arte de Washington. En 1924 y 1930 tres obras del
segundo período en Amberes de Van Dyck fueron trasladadas al
Museo de Bellas Artes Pushkin de Moscú: Retrato de Jan van den
Wouwer y dos retratos compañeros: el de Adriaen Stevens y el de su
esposa María Bosschaerts. El Ermitage había adquirido estos tres en
1783 de la colección parisina del Conde Baudouin.
Las pinturas de Van Dyck que están actualmente en el Ermitage
representan casi todos los tipos de retratos desarrollados por el
maestro: desde sus trabajos formales por encargo hasta aquellos que
pintó por placer propio, para sí mismo y sus allegados. El museo
carece únicamente de ejemplos de retratos a gran escala de su período
en Italia. La amplia colección del Ermitage nos permite no sólo trazar
el camino creativo del artista, sino también admirar su virtuosismo
como retratista y la variedad pura de sus significados de expresión,
métodos de trabajo y soluciones de composición.
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EL PRIMER PERÍODO EN AMBERES
1616-1621
La vida de Van Dyck fue corta y se apresuró para alcanzar lo que vio
como su destino, casi como si hubiese presentido su temprana muerte.
El artista provenía de una familia burguesa adinerada. Su padre era un
eminente comerciante de telas. Además de Anthony –su séptimo hijo–
Frans van Dyck y Maria Cuypers tuvieron otros cinco hijos. La madre
de Anthony falleció cuando él tenía apenas ocho años, después del
nacimiento de su decimosegundo hijo. Según los biógrafos, era
experta en costura y bordó numerosas escenas históricas “con una
habilidad tan asombrosa que los maestros de la profesión las
consideraban obras maestras”8. Posiblemente fue ella quien le impartió
a su hijo las primeras clases de dibujo. En la casa de su padre, Anthony
recibió una educación muy completa e incluso aprendió música.
Poseía una capacidad excepcional y era un auténtico niño prodigio.
Sin embargo, Frans van Dyck, fiel a las viejas tradiciones de la clase
burguesa flamenca, luchó para dar a su hijo una profesión sólida y
adiestramiento para algún oficio. En Amberes, la profesión de pintor
se consideraba hacía mucho tiempo como una de las más respetables,
y gracias a que Anthony mostró inclinación a esa profesión, a la edad
de diez años se convirtió en aprendiz de uno de los artistas importantes
de Amberes, Hendrick van Balen, el propietario de uno de los estudios
más reconocidos de la ciudad.
Van Balen fue un pintor que tuvo un gran reconocimiento con sus
cuadros de gabinete9 sobre temas históricos, alegóricos y mitológicos,
con figuras diminutas, más bien parecidas a muñecos, que en cambio
poseían cierta elegancia. Sin embargo, también pintó cuadros más
grandes con figuras enormes, la mayoría para iglesias (por ejemplo, La
8. Cornelis van der Geest, ca. 1620,
Galería Nacional, Londres.
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