TEMA 22 COLOR

UNIDAD 2. EL COLOR. Diseño Basico J. Sòria EASD Valencia 01-12-2013
8 Modulación del color.
Tono uniforme.
Colores base.
Los colores base (primarios), de la mezcla sustractiva (colores
pigmento), son como hemos dicho, el amarillo, el cyan y el magenta.
Colores compuestos.
Los colores compuestos son los que se obtienen mezclando los colores base de dos en dos, o de tres en tres, en porciones iguales o
diferentes, y se llaman binarios y ternarios.
Para una mejor fluidez, los colores primarios se nombran con sus
iniciales.
Ejemplo de colores binarios: el rojo se consigue con una porción de
“A” (amarillo) y la misma porción de “M” (magenta), el naranja se consigue con tres porciones de “A” y una poorción de “M”.
Tonos modulados
Ejemplo de colores ternarios: el chocolate se consigue con tres
porciones de “A” , tres porciones de “M” y dos porciones de “C” (cyan).
Tono (matiz, color o tinta).
Se llama tono a todos los colores base y los colores compuestos.
Según la diferente tonalidad se disce que un color es rojo, verde
amarillo, azul, etc.
Modulación (del color).
Se entiende por modulación, a la mezcla de dos o más tonos del
círculo cromático. Llamamos modulación del color a las graduales y
armónicas variaciones y mezclas con que se modifica un tono y la
intensidad de su color.
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9 La sensación del color.
Los diversos aspectos de la modulación de un color se indican, con
las tres constantes que determinan todas nuestras sensaciones de
color:
Tono
hue
Farbton
teinte
tono
Saturación
chroma
Sättingung
saturation
saturazione
luminosite
luminosità
Luminosidad
value
Dunkelstufe
Triángulo CIE marca también las
longitudes de onda.
En el Cubo de Hickethier,
podemos ver más fácilmente y
de manera más intuitiva los
espacios de color.
9.1 Tono
Del tono ya hablamos al tratar la modulación del color.
Tono es la variación cualitativa del color.
Existen diversos sistemas para clasificar la cromática de los colores:
- El doble cono de Guillermo Ostwald, que dividió el círculo en 24
tonos base, y muestras de saturación y luminosidad.
- El sólido de Alberto Munsell, lo dividió en 10 partes subdivididas, a
su vez, en otras 10.
- El cubo de Alfredo Hickethier, se dispuso de 100 tonos y 1.00 gradaciones.
- El triángulo o cuña CIE (Commission Internationale de l’Éclairage),
se ha establecido 24 tonos base y 16 grados de saturación.
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el blanco: es el color máximo, que resulta de la síntesis de todas las
radiaciones coloreadas que componen la luz blanca.
el negro: es el máximo valor cromático - aunque sea acromático en
sí mismo-, pues se obtiene de la superposición de todos los pigmentos coloreados y equivale a la ausencia de todo color.
9.2 Saturación (pureza, fuerza ).
9.3 Luminosidad (valor).
Un color está completamente saturado, o tiene la máxima
sarturación, cuando tiene su máxima fuerza y pureza, y carece
absolutamente de blanco y de negro.
La capacidad que tiene un pigmento de reflejar la luz blanca que
incide en él.
La saturación varía en relación con la cantidad de blanco añadida a
un tono.
Tanto en Artes Gráficas como en pintura, la luminosidad varía
añadiendo negro a un tono (el negro le quita luz al color).
En el campo pictórico se varía la saturación de un pigmento
añadiendo blanco.
En el campo de las Artes Gráficas, se varía la saturación, variando su
fuerza, o sea, la superficie del punto de la trama (tramas más densas,
tono más saturado).
Al negro se le puede añadir simultáneamente blanco, lo que
equivale a añadirle gris a un tono. En este caso, se produce una
tendencia acromática, con pérdida de saturación y luminosidad, que
da lugar a colores sucios o turbios. Hay casos en que el gris cambia
hasta el tono, como le pasa al amarillo que se vuelve verdoso.
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10 Escalas cromáticas y acromáticas.
11 Colores cálidos y colores frios.
Cuando la modulación de una , de dos, o de tres constantes se efectúa con sucesiones de intervalos regulares y continuos, se dice que la
modulación se produce por escala.
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los
colores fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los
colores en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas.
Significado de calientes: soleado, opaco, estimulante, denso, terrero, cercano, pesado, seco.
Significado de frios: umbrío, transparente, calmante, diluido, aéreo,
lejano, ligero, húmedo.
Las escalas cromáticas se refieren a los colores propiamente dichos.
Las escalas cromáticas son monocromas cuando afenctan a un solo
tono, y policromas cuando la modulación se refiere simultáneamente a varios tonos.
CÁLIDOS
Las escalas acromáticas se refieren a la escala de grises.
FRIOS
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12 Armonía y contraste.
12. 1. Armonía
Armonía es orden, es ordenar los colores de una composición según
determinadas proporciones entre tono y superficie, entre poder
expresivo y significado, etc. Armonizar significa coordinar los diversos
valores que el color puede ir adquiriendo en una composición y, por
tanto, también provocando - al mismo tiempo que moderando - las
varias formas de contraste.
En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores:
uno dominante, otro tónico y por último otro de mediación.
Dominante: Es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica,
especialmente al opuesto.
El tónico: Es el complementario del color de dominio, es el más
potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación
o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)
El de mediación: Actúa como conciliador y modo de transición entre
cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo
cromático cercano a la de color tónico.
Los colores armónicos se eligen por proximidad en el círculo cromático. O también, la combinación entre colores cuando cada uno de
ellos tiene una parte del color común a todos los demás.
Por ejemplo: en una composición armónica cuyo color dominante
sea el amarillo, y el violeta sea el tónico, el mediador puede ser el rojo
si la sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si
queremos que sea mas bien fría
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12. 2. Contraste
12. 3. Tipos de contraste
Existen diferentes tipos de contraste:
De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromáticos, es el mismo
color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturación.
Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo
está representado por blanco y negro, observándose la proporción
de cada uno
Los colores base y complementarios (contrarios), en el círculo cromático, se eligen para contrastar.
Contraste de color: Se produce por la modulación de saturación de
un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario.
Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilizemos, consiste
en poner mucha cantidad de un color y otra más pequeña de otro.
Contraste simultáneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su
fondo.
Poniendo juntos tonos de la misma gama, o de un mismo sector del
círculo de colores, se consigue, la más facil de las armonías. Una
armonía agradable y discreta que puede no satisfacer plenamente a
la vista, y puede necesitar viveza .
Se puede decir que el contraste es la base de todo buen resultado.
Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y
otro secundario opuesto en el tríangulo de color. Para conseguir algo
más armónico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el
otro esté modulado con blanco o con negro.
Contraste entre tonos cálidos y fríos: Es la unión de un color frío y
otro cálido.
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13 La superficie del color
Para crear una sensación de equilibrio entre los colores hay que
proporcionar la superficie que ocupa cada uno.
Los colores calientes que parecen expandirse, que tienen más vida y
más fuerza, necesitan ocupar un espacio menor que los colores frios.
La transparencia
y las mezclas
con blanco o/y
con negro
son proporciones
más complejas
amarillo - violeta
Newton (1.666), basándose en la luminosidad de cada tono, señaló
los siguientes exponentes de proporcionalidad:
cyan - rojo
magenta - verde
luminosidad:
primarios y secundarios
amarillo
rojo
magenta
violeta
cyan
verde
9
8
6
3
4
6
superficie: primarios y secundarios
amarillo
3
rojo
4
magenta
6
violeta
9
cyan
8
verde
6
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14. Dinámica de los colores
Los colores dan la sensación de movimiento:
El rojo de un semáforo con niebla se verá más cerca que el verde o el
naranja.
el amarillo oprime los
espacios, los hace
más pequeños
El amarillo es escéntrico. Tiende a expandirse, a invadir el espacio
circundante.
El rojo es estático. Tiende al equilibrio en sí mismo.
El cyan es concentrico. Es cerrado sobre sí mismo, hace vacío, indica
profundidad y lejanía.
Los colores claros y frios ensanchan y elevan.
Los colores oscuros y calientes bajan, pesan, cierran y oprimen.
el azul claro
expande los espacios
Una escala de la dinámica de los colores se situaría más cerca el
primero y más lejos el último:
más cerca el naranja -> rojo -> amarillo -> verde y más lejano el cyan
El verde y el violeta tienen una dinámica escasa y una posición media
entre los colores calidos y frios.
La dinámica de los colores se evidencia, si se usan tonos de igual
fuerza y de colores planos.
los rojos pesan y oprimen
La dinámica de los colores disminuye al aumentar la iluminación o al
oscurecer el color añadiendo gris.
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14.1 Contraste simultáneo.
Cuando los colores conviven juntos por cercanía o interacción en
una composición se pueden observan efectos especiales:
1. El contraste simultáneo de complementarios: Un color al lado de
su complementario parece más acentuado, brillante y hermoso,
pero al mismo tiempo los tonos resultan de más difícil visualización.
En este caso, hay que tener cuidado con la tipografía.
colores
colores
colores
2. Un color enmarcado en negro parece más acentuado, brillante y
llamativo.
3. Un color enmarcado en blanco tiende a ser más deslucido, menos
evidente.
4. Un gris al lado de un color tiende a tomar el tono complementario
del color.
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14.2 Visibilidad de los colores y de las formas.
Los elementos oscuros sobre fondo claro se perciben mejor que los
claros sobre fondo oscuro.
El negro sobre blanco y viceversa no gozan de tanta visibilidad como
hace presumir el frecuente uso que hacemos de él.
colores
colores
colores
colores
colores
colores
colores
colores
colores
Ojo con la tipografía.
Aquí se muestra el campo de visión de los colores en el cuerpo humano. El punto
magenta cerca del centro del ojo corresponde con la fóvea central, que es una
zona muy pequeña donde se ve muy nítido. La agudeza visual se va perdiendo a
medida que nos alejamos de la fóvea central.
Como muestra la figura el azul es el que tiene más visión y el verde es
el que tiene menos visión. Por tanto:
El amarillo y el azul cyan son los que mejor se leen a distancia.
Desde lejos se ve primero el contraste amarillo negro; el contraste
blanco negro tiene un valor medio.
La visibilidad del contraste rojo verde resulta escasa y escasísisma la
verde azul.
14.3 Color y memoria.
A mayor iluminación corresponde un recuerdo más vivo de lo que se
ha visto.
El amarillo es el color que más se recuerda como color, pero ofrece
un recuerdo mínimo de las formas representadas por él.
El azul ofrece buena memoria para las formas y escasa visibilidad
para el color (contradice su visibilidad en la retina).
EL rojo y en especial el magenta, ambas memorias se equilibran.
El verde tiene una memoria media en ambos casos.
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