noche | night

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noche | night

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ISSN 1666-1877
AÑO
13 | Nº 169 | NOV 08
eltangauta.com
LA REVISTA DEL TANGO | THE TANGO MAGAZINE
ÚNICA REVISTA DE TANGO CON TIRADA CERTIFICADA POR EL
GRATIS | FREE • ESPAÑOL | ENGLISH
HORACIO MOLINA
En el tono
justo
LU
YE
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Lo qundrá
✮ ve ide
INC
o vivo
l tang
e
d
a
í
la gu e t a n g o g u
liv
Torsión y pivot
Derecho de piso
Los Formativos
Torsion and pivot
POR | BY Milena Plebs
Paying one’s dues
POR | BY René
The Formatives
POR | BY Héctor Benedetti
BUENOS AIRES: Pulpo’s Tango Week * V Festival Cambalache * V Festival
Bailemos Tango * II Festival Tango Queer * I Festival Tango con las Estrellas
NUEVO: TANGO DE HOY
Para escuchar | To listen www.eltangauta.com
Lunfardo. Hasta diciembre
se llevará a cabo el Museo Casa
Carlos Gardel (Jean Jaurés 735) el
taller Chamuyando con lunfardo, a
cargo de Laura Pozzis. Su objetivo
es que el alumno logre conocer la
procedencia del lunfardo, su
terminología, entender su significado
y reconocerlo en obras tangueras y
de otros géneros.
Morgado
l guitarrista Esteban Morgado realizó durante los viernes de
octubre en Velma Café sus últimas presentaciones del año en
Buenos Aires, antes de salir de gira por EE.UU. Al frente de su
cuarteto, interpretó los temas de Milongueros, su último disco,
junto con clásicos que lo acompañaron a lo largo de su carrera.
La obra está nominada a los Premios Grammy Latinos como
Mejor Álbum de Tango y ha recibido el Premio Gardel al Mejor
Álbum Orquesta de Tango.
Esteban Morgado Cuarteto se completa con Walter Castro en
bandoneón, ‘Quique’ Condomí en violín y ‘Mono’ Hurtado en
contrabajo. Milongueros fue producido conjuntamente por
Cuesta Arriba y La Viruta, y su columna vertebral es la música
bailable.
E
Reunión. En octubre San
Telmo fue el escenario de una reunión de lujo: ‘Caracol’ y Karina
Beorlegui compartieron una noche
de tango y fado portugués.
‘Caracol’, junto al dúo de guitarras
“Tanguido”, y Beorlegui, con “Los
Primos Gabino”, unieron géneros
a través de un repertorio que fue
de grandes clásicos a contemporáneos.
» Foto: Christian Inglize
Merello. El 11 de octubre
se conmemoró el natalicio de la
recordada Tita Merello, por lo cual
se realizó una nueva presentación
del libro de Ana Nisenson Corazón
en llamas, biografía original de la
artista con testimonios, recuerdos,
textos y momentos de ‘La Merello’,
en un devenir de la memoria que
la muestra en su capacidad de
construirse a sí misma y sobrevivir
al injusto olvido.
Pintura. En octubre se presentó en el Centro Cultural Caras y
Caretas la exposición plástica Tinta
de tango: Tinta Roja y Tinta Negra
del artista Horacio Cacciabue.
Según el autor, “el tango se hace
de tiempo, durante el barro violeta
de la noche y es luz celeste en la
madrugada que duele”. Sus obras
fueron expuestas en reconocidos
espacios como los Centros
Culturales San Martín y Recoleta.
Patrimonio. El ministro
de Cultura porteño, Hernán
Lombardi, y el director de Promoción
Cultural de la ciudad de Montevideo,
Eduardo León Duter, dieron a conocer
los fundamentos que presentaron
ante la UNESCO para que se declare
al tango patrimonio cultural de la
humanidad.
Uruguay. El 5 de octubre
se conmemoró en Uruguay el día del
tango. Los festejos comenzaron con
un espectáculo a cargo del Trío
Rubén de Lapuente, los cantantes
Francisco Falco, Margot Fornari y
Gabriel Scarone y la pareja de baile
conformada por Adriana Enebú y
Jorge Galati.
Multidisciplinario.
Se presentó en el Museo del Títere
la obra ¡¿Qué me Contursi, Pascual?!
- un aguafuerte de tango, donde dos
personajes buscan abandonar una
vida de miseria y triunfar como
artistas de tango en la Buenos Aires
de 1935. La obra reúne teatro,
música, danza, títeres y textos de
Roberto Arlt.•
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www.eltangauta.com 169 • NOV 2008
6
MORGADO. Guitarist Esteban Morgado
performed on the Fridays of October at the
Velma Café. These were his last
presentations of the year in Buenos Aires,
before leaving for a tour of the United States.
He performed with his quartet the songs of
his latest cd, Milongueros, along with
classics that have accompanied him during
his career. The album is nominated for the
Latin American Grammy for Best Tango
Album and has received the Gardel Prize for
the best Tango Orchestra Album.
Walter Castro on bandoneon, ‘Quique’
Condomí on violin and ‘Mono’ Hurtado on
bass complete the Esteban Morgado Quartet.
Milonguero was produced jointly by Cuesta
Arriba y La Viruta, and its backbone is music
for dancing.
‘Caracol’ and Karina Beorlegui shared a night
of tango and Portuguese fado. ‘ Caracol ‘,
next to the guitar duo “Tanguido”, and
Beorlegui, with “Los Primos Gabino”, united
genres through a repertoire that went from
the big classics to contemporary songs.
MERELLO.
On October 11 was
commemorated the birthday of much
remembered Tita Merello by way of a new
presentation of the book by Ana Nisenson
Corazón en llamas, an original biography of
the artist with testimonies, memories, texts
and moments of ‘La Merello’, in a memory
tour that shows her capacity to build herself
and survive the fact of unfairly been
forgotten.
In October San Telmo
was the setting for a deluxe encounter:
LUNFARDO. The workshop
Chamuyando con lunfardo, taught by Laura
Pozzis will take place until December at the
Museum Casa Carlos Gardel (Jean Jaurés
735). Its goal is to teach the students the
origin of lunfardo and its terminology, to
understand its meaning and to recognize it in
tango and other genres.
PATRIMONY.
PAINTINGS.
ENCOUNTER.
Negra by artist Horacio Cacciabue.
According to the author, “tango is made of
time during the violet mud of the night and it
is heavenly light in the dawn that hurts”. His
works have been shown in recognized spaces
such as the arts centers San Martin and
Recoleta.
In October was presented
at the Centro Cultural Caras y Caretas the
exhibition Tinta de tango: Tinta Roja y Tinta
The minister of Culture
of Buenos Aires, Hernán Lombardi, and the
director of Cultural Promotion of the city of
Montevideo, Eduardo León Duter, presented
before the UNESCO the bases for tango to be
declared cultural heritage of humanity.
URUGUAY.
On October 5 was
commemorated in Uruguay the day of tango.
The celebrations began with a show by the
Trio Rubén de Lapuente, singers Francisco
Falco, Margot Fornari and Gabriel Scarone
and dancersAdriana Enebú and Jorge Galati.
MULTIDISCIPLINARY.
The play
¡¿Qué me Contursi, Pascual?! was presented
at the Museo del Títere – It is a tango
etching, where two characters seek to leave
behind a life of misery and to succeed as
tango artists in the Buenos Aires of 1935.
The work gathers theater, music, dance,
puppets and texts by Roberto Arlt. •
Pulpo
el 16 al 23 de
noviembre se
realizará una nueva
edición de la “Pulpo’s
Tango Week” a cargo,
claro, de Norberto
‘Pulpo’ Esbréz. El evento
reunirá, entre otras, 24
horas de clases para
profesionales y
maestros y 72 horas
para alumnos en
general. Entre los más
de cincuenta docentes
estarán presentes José
Garófalo, Pablo Villarraza y Dana Frígoli, Ernesto Balmaceda y Stella Báez
y Federico y Ariadna Naveira. Los músicos que animarán el evento serán
Los Reyes del Tango, Tito Ferrari Sexteto Típico y el Sexteto Milonguero.
Esbréz tiene veinte años de experiencia profesional. Primero
profundizó en el entrenamiento del “estilo Dinzel” y luego investigó y
desarrolló un estilo propio donde improvisó movimientos continuos y
suaves entrelazando las piernas con ganchos, sacadas y enganches, de
ahí el apodo de ‘Pulpo’.
D
Judy y Jon. Los reconocidos profesores y bailarines Judy & Jon
iniciaron en octubre una nueva serie de clases sobre Técnica de Movimiento
en La Casona del Teatro (Corrientes 1979), donde brindan las herramientas
indispensables para la hora de la milonga.
Relax. Ariel Fridman y Alejandra Zanotta son los responsables de
“Tango Relax”, donde se ofrece la posibilidad de acercarse al tango en contacto
con la naturaleza, a través de una clínica intensiva a realizarse en algunas de las
zonas más bellas de la costa bonaerense.
Para más información www.tangoyrelax.com
PULPO.
8
From November 16 to 23 a new
edition of “Pulpo’ s Tango Week” will take place
organized, of course, by Norberto ‘Pulpo’
Esbréz. The event will have, among others, 24
hours of classes for professionals and teachers
and 72 hours for students in general. Among
the more than fifty teachers will be José
Garófalo, Pablo Villarraza and Dana Frígoli,
Ernesto Balmaceda and Stella Báez and
Federico and Ariadna Naveira. During the event
will play the orchestras Los Reyes del Tango,
Tito Ferrari Sexteto Típico and Sexteto
Milonguero.
Esbréz has twenty years of professional
experience. He first perfected his training in the
“Dinzel style“ and then investigated and
developed a style of his own where he
improvised smooth and continuous movements
intertwining the legs with ganchos, sacadas and
enganches, hence the ‘Pulpo’ (Octopus)
nickname.
JUDY AND JON.
Recognized dancers
and teachers Judy & Jon initiated in October a
new series of classes on Technique of
Movement at La Casona del Teatro (Corrientes
1979), where they offer tools indispensable for
the milonga.
RELAXATION. Ariel Fridman and
Alejandra Zanotta are responsible for “Tango
Relax”, where the possibility to approach tango
in contact with nature is offered, through an
intensive clinic to take place in some of the
most beautiful areas of the coast of Buenos
Aires. For more information
www.tangoyrelax.com
PARRA. During October and November
Mónica Parra will teach group classes on
Fridays at El Beso and will offer technique
classes for women Sundays at 2845
Independencia Ave. She has developed a
Parra. Durante octubre y noviembre Mónica
Parra realizará clases grupales los viernes en
El Beso y brindará técnica para mujeres los
domingos en Avenida Independencia 2845. Su
método es a través de un estilo propio al que
denomina “Tango Salón con abrazo”, buscando
evitar encerrarse en estructuras convencionales.
Más información en [email protected]
Queer. Del 1 y el 7 de diciembre se realizará
en nuestra ciudad la segunda edición del Festival
Internacional de Tango Queer. El propósito del
Festival es reunir a las personas que tanto en
Argentina como en otros países están trabajando
en relación a este tipo de tango. El lema del festival es bailar tango sin que los roles estén fijos al
sexo de quienes lo bailan.
González. Durante noviembre y diciembre Graciela González brindará en El Beso
(Riobamba 416) su reconocido internacionalmente Seminario de Técnica y Adornos para
Mujeres. Se recomienda llevar ropa cómoda y
zapatos con y sin taco. Los cupos son limitados
por lo cual no hay tiempo para perder. Para más
información [email protected]
Mignone. Atención bailarines, Cintia Mignone es una referencia a
tener en cuenta si de preparación física se trata. Ella es bailarina, profesora de
baile y coreógrafa y enseñará, entre otros temas, a lograr tonicidad muscular
y a controlar el centro corporal y el equilibrio.
Para más información www.cintiamignone.com.ar
Partners. Luis Perelman encabeza “Tango Argentino Partners”,
emprendimiento que permite contratar expertos bailarines a todos aquellos
interesados en iniciarse en el mundo de la milonga.
Más información en www.tangoargentinopartners.com
Comentarios | Comments • www.eltangauta.com
QUEER. From December 1 to 7 will take
place in Buenos Aires the second edition of the
International Festival of Tango Queer. The
purpose of the Festival is to gather the people
from Argentina and other countries that are
working with this type of tango. The motto of
the festival is to dance tango without the roles
been determined by the sex of the dancer.
GONZÁLEZ.
During November and
December Graciela González will offer at El
Beso (Riobamba 416) her internationally
recognized Seminar of Technique and
Embellishments for Women. It is recommended
to wear comfortable clothes and bring shoes
both with and without heels. The quotas are
limited so there is no time to lose. For more
information [email protected]
MIGNONE. Attention dancers! Cintia
Mignone is a name to keep in mind when
thinking about physical fitness. She is a dancer,
teacher and choreographer and will teach,
among other subjects, how to achieve muscular
tone and control of the center of the body and
balance. For more information
www.cintiamignone.com.ar
PARTNERS. Luis Perelman heads
“Argentine Tango Partners”, an undertaking that
allows all those interested in being initiated in
the world of the milonga to hire dance experts
to do so. More information in
www.tangoargentinopartners.com
9
Lunes a viernes 11 a 19 horas
Sábados 11 a 15 horas
teaching method through her own style which
she calls “Tango Salón with embrace”, seeking
to avoid falling in conventional structures.
More information in
[email protected]
Sexteto
Mayor
ontinúan las
celebraciones
por los 35 años
del mítico Sexteto
Mayor. Los martes de octubre
este emblema de
nuestra música ciudadana se presentó en el centenario Teatro Maipo con
el espectáculo Vida, pasión y tango, donde participaron como invitados de
lujo destacados artistas de la escena tanguera: Juan Carlos Copes, Raúl
Lavié, Guillermo Galvé, Ariel Ardit, Alicia Vignola y Vanesa Quiroz. La
dirección general estuvo a cargo de Eduardo Arguibel, la dirección musical
correspondió a Horacio Romo y la dirección coreográfica respondió a
Graciela Caló.
El Sexteto también presentó un nuevo disco con el mismo nombre del
espectáculo, donde conviven grabaciones realizadas por el grupo con sus
actuales integrantes y grabaciones de los años 2001 y 2004 realizadas por
los integrantes históricos.
C
Pane.
Durante octubre en el clásico Bar Miramar el bandoneonista, arreglador y compositor Julio Pane retomó
su ciclo de recitales acompañado con la
voz y la poesía de César Rossi. Pane
pertenece a una familia intrínseca del
fueye: su padre Francisco y su tío
Vicente son aun recordados por sus
inolvidables interpretaciones.
Retamoza. El saxofonista y compositor Jorge Retamoza continuó
presentando en octubre su último disco Como aquellos. El Centro Cultural
de la Cooperación fue sede de una bella velada donde Retamoza y su quinteto “Tango XXX” deleitaron al público con sus versiones de tango en
clave de jazz.
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10
SEXTETO MAYOR. The celebrations
for the 35 years of the mythical Sexteto Mayor
continue. On the Tuesdays of October this
symbol of our music appeared at the
centennial Maipo Theater with the show Vida,
pasión y tango, with the participation of
deluxe guest artists of the tango scene: Juan
Carlos Copes, Raúl Lavié, Guillermo Galvé,
Ariel Ardit, Alicia Vignola and Vanesa Quiroz.
Eduardo Arguibel was in charge of the general
direction, the musical direction corresponded
to Horacio Romo and Graciela Caló was
director of choreography.
The Sextet also presented a new cd with
the same name of the show, with recordings
done by the group with their current members
and also recordings of the years 2001 and
2004 carried out by the historic members.
PANE.
During October in the classical Bar
Miramar bandoneon player, arranger and
composer Julio Pane resumed his cycle of
recitals accompanied by the voice and poetry
of Cesar Rossi. Pane belongs to a family of
bandoneon players: his father Francisco and
his uncle Vicente are still remembered for
their unforgettable interpretations.
RETAMOZA.
Saxophone player and
composer Jorge Retamoza continued
presenting in October his latest cd Como
aquellos. The Centro Cultural de la
Cooperación was the venue of a beautiful
evening where Retamoza and his quintet
“Tango XXX” delighted the public with their
versions of tango in key of jazz.•
Fotografía: Luciana Paduano
ngo, la danza
e fusionan el ta
donde s
y el teatro
espectáculos
FUNCION 1. Miércoles 10 dic. 21.30 hs.
LUISA de Daniel Veronese por Grupo “Noctilucis” Gisela Durando
CONSIGNA 6. Marcela Trapé, Mario Ferraro, Jésica González
LETRA, MUSICA Y TANGO. Grupo Contango Historias
8>14/Dic/08
Sabrina Daniela Castaño - Santucho Juan Federico
A FUEGO LENTO. M.Dragone, Viviana Parra
buenos aires
fiesta cambalache
FUNCION 2. Jueves 11 dic. 21.30 hs.
EURYDICE EN ASCENSO. Cia. La Semilla:
Michele Kadison, Kara Wenham, Nina Tatarowicz
Julio Ernesto Bassan, Nicolas Cobos, Paola Jean Jean
UNO. Dirección: Sharma Fabiano (EEUU)
QUEBRADA. Cia Aquí Macorina (Francia)
Marina Carranza - Karina Moneau
Viernes 12 dic. 23 hs.
■ E S P A C I O T E AT R A L C A M B A L A C H E ■
■ Alsina 2754 ■
■ E S P A C I O T E AT R A L C A M B A L A C H E ■ Alsina 2754 ■
TANGO GALACTICO
Irina “peregrina” Serguéyeva (Rusia)
BALLET NEOTANGO (CUBA )
FUNCION 3. Viernes 12 dic. 20.30 hs.
ENFERMOS DE TANGO. Pinty Saba y Cia. Mendoza
SOLEDAD. Cia. Eguimodanz , Belgica. Leandro Kees,
Monik Domínguez, Dante Dominguez
“CINNAMON”. Ezequiel Farfaro, Claudia Jakobsen
FUNCION 4. Sábado 13 dic. 20. 30 hs.
seminarios
Del 8 al 12 dic. de 11 a 17 hs.
■ EN DANZARIO AMERICANO ■
■ Guardia Vieja 3559 ■
TANGOS CAPITALES. Idea y dirección: Andrea Castelli
LIVING. Pablo Inza - Maríela Sametband
FUNCION 5. Sábado 13 dic. 22.30 hs.
INSCRIPCIÓN:
[email protected]
TANGO EVOLUTIÓN. Idea y Dirección: Silvia Briem Stamm
TANG OM. Grupo: Tangozando. J. Pietropaolo, A. Figliolo
VARIANTE SUPERPUESTA. Cia: Pares Sueltos:
Partner gravedad cero:
Juan O. Barba-Agnese Vanaga
Atelier coreográfico y teatral:
Marina Carranza-Karina Moneau
Composición/tango: Pacha Bordolino
R. Masciocchi, K. Colmeiro, M. de Hoyo
FUNCION 6. Domingo 14 dic. 20.30 hs.
VIENTO SUR. Cia. de Tango del IUNA. Dir: Leonardo Cuello
SEÑORITA. 40 ROSAS. Grupo Marcapasos. Dir: P. Marcheselli
M. Varela, A. Vega, L. Di Giorgio, F. Guerrero.
QUIEN LES QUITA LO BAILADO. Cia: Tango Deja vu ?
Deborah Altieri y S. Feldman Dir: C. Passaglini
Tango por biomecánica: Maximiliano Avila
Taller : Calidad de movimiento: Marcela Trapé FUNCION 7. Domingo 14 dic. 22.30 hs.
“DOS EXTRAÑOS SON...” Maximiliano Avila, Adriana Perez
■ www.festivalcambalache.com.ar ■ VÓRTICE. Cia. El Moreton (Río Negro)
■ [email protected] ■ SINTONIAS. Idea y Dirección: Milena Plebs.
■ Buenos Aires, Argentina ■ Bailarines: C. Jakobsen, E. Farfaro, C. García,
J. Galindo, S. y A. Alonso
Adornar y que te adornen:
■ T E AT R O E L C U B O ■ Zelaya 3053 ■
DANZARIO
AMERICANO
L A R E V I S TA D E L TA N G O
T H E TA N G O M A G A Z I N E
FUNDACION
SOCIEDAD
TECNOLOGIA
ARTE
TANGO DE HOY
“Y si los echo pa’ correrlos a la perrada de los sueños,
esos murmuyos, uno a uno, me matan tuitos los pobres perros.” ( JUAN C .
VIDA, PASION Y TANGO
ENCUENTRO TANGUERO
TANGOS CAMPEROS
El Sexteto Mayor fue creado en 1973 por
los bandoneonistas José “Pepe” Libertella
y Luis Stazo. Desde entonces actuó en
más de 700 ciudades con su repertorio
instrumental de tangos clásicos y contemporáneos.
En octubre el Sexteto presentó su último disco, dedicado a la memoria de
Libertella y Oscar Palermo, donde conviven grabaciones realizadas por la formación histórica (2001 y 2004) y la actual
(2008).
Contra el olvido, escogimos Universo
interpretado por la nueva formación, bajo
la dirección musical de Horacio Romo.
El primer encuentro de Osvaldo Requena
(pianista excepcional, arreglador, compositor y director) y Fernando Suárez Paz
(uno de los violines más virtuosos del
tango, integrante de célebres orquestas y
creador de las suyas propias) tuvo lugar
en la década del ’50, cuando participaban
en la orquesta de Alberto Mancione.
Luego ambos fueron trazando sus
caminos artísticos individualmente hasta
que, hace algún tiempo, volvieron a reunirse formando un dúo que, con arreglos
de Requena, interpreta tangos tradicionales y contemporáneos.
El disco titulado Encuentro tanguero
registra 12 de esos tangos, el vals Sueño
de juventud y el bellísimo nocturno Por lo
de siempre Marga, que Requena dedicó a
su esposa.
Un poco tarde acusamos recibo del disco
Tangos camperos. Beatriz Suárez Paz rescata Vamos, vamos, zaino viejo;
Temblando, Tapera, Tu vuelta, El aguacero, Ausencia, Nido gaucho, Vida mía y
Malón de ausencia acompañada por las
guitarras lideradas por Carlos Juárez, que
también tuvo a su cargo los arreglos y la
dirección. El piano de Mario Valdéz se
suma en La rueca de mi mama (zamba) y
Milonga del sí señor.
La voz de Beatriz, cultivada desde su
infancia en Junín y durante largos años
de estudio y trayectoria, llega serena, profunda y quizás más cálida que nunca.
Disfrutamos mucho de este trabajo que
revela otra dimensión de su riqueza
expresiva.
Universo
José Libertella
Sexteto Mayor
© 2008 Tipica Records S.R.L.
DE
POR
PRIMICIA
12
"El hombre del medio es el tema central
del disco que estoy preparando con
música original mía. Va a salir con sello
independiente y no faltará una nueva versión de Apurate que cierra el coreano.
El título surgió de casualidad. Estaba
caminando por Corrientes, entré en una
libreria y me detuve en una frase que
decía "inexorablemente el hombre pasa
toda su vida en medio de dos cosas".
El concepto de la frase me pareció muy
amplio y cualquiera podría relacionarlo
con infinidad de asuntos, por consecuencia el disco también va a transitar por un
medio no sólo de géneros musicales sino
también de estados y sentimientos.
El tango es inédito y se difunde por
primera vez ahora en el tangauta. Me
gusta que me cuentes qué te sucede
cuando lo escuchás. Seguramente son
cosas que yo no veo." nos confió Fabián
Adell con extrema generosidad.
El hombre del medio
DE Y POR
Fabián Adell
Para escuchar | To listen
www.eltangauta.com
PATRÓN )
TANGUARDA
Antonio Agri fue un intérprete extraordinario, compositor, director y, sin dudas,
uno de los más destacados violinistas del
tango. Como tantos artistas argentinos,
su obra concitó mayor interés en el exterior. Y el hecho se verifica cuando, al
cumplirse diez años de su muerte, recibimos el disco del cuarteto holandés
Tanguarda que, entre sus selectos cuatro
temas recrea Kokoró kará, también traducido del japonés como Desde adentro
(desde el corazón).
Los integrantes del cuarteto Tanguarda
(ex-Cuarteto Zum) tienen formación en
música clásica, tango y jazz y una creciente y merecida reputación en la escena
tanguera de Europa. No nos sorprende,
las interpretaciones que escuchamos en
el disco son notables.
Murmuyos
Su versión de Desde adentro nos cautiMÚSICA Juan C. Patrón
En blanco y negro
vó de inmediato y creímos muy oportuno
LETRA Froilan Aguilar
DE Y POR Osvaldo Requena y
compartirla aquí con ustedes. María
POR Beatriz Suárez Paz (voz), Gerardo
Fernando Suárez Paz
Martinova, pianista del cuarteto, patrocinó
Villar,
Carlos
Soria
(guitarras)
y
Carlos
RGS Music
nuestra elección con este comentario:
Juárez (guitarrón)
“Debo decir que todos adoramos
RGS Music
Desde adentro. Soy una gran admiradora
de Agri y esta pieza me la presentó Ville
Hiltula (bandoneonista). Es absolutamente exquisita y lo que, en mi opinión, la
hace tan especial es que trasciende el
género, habla por sí misma. Cada vez que
la interpretamos en un concierto, la respuesta de la audiencia es tremenda.
Es muy gratificante también porque
Y QUE SIGA…
muestra bellamente cada uno de los tres
VOLUMEN 1
Omar Mollo y el cuarteto típico
instrumentos: el gran solo de violín al iniEl cantante Dema y los guitarristas
Catenacho se presentarán este mes en
cio, el contrabajo, el piano… Rafael
Marcelo (“El Maestro”) y Alfredo (“El
Mendoza, Rosario, Santa Fe y La Plata.
Zambrzycky-Payne (violín) y Matthew
Tío”) interpretan tangos de su autoría.
El repertorio de tangos tradicionales
Y agrega su gacetilla de prensa: “Letras Midgley (contrabajo) son músicos extrafue elegido por Omar Mollo y “Dipi”
de actualidad, con humor ácido y frontal. ordinarios, así que podés imaginar qué
Kvitko. Sobre Mi vieja viola, Mollo declaA más de uno se le ocurriría decir que ni inmenso placer me da interpretarla y, en
ra: “Me inspira porque precisamente
particular, junto a ellos.”
Dema canta, ni la orquesta toca... es un
habla del instrumento que me ha acomdesafío divertido, una invitación a reirnos
pañado siempre y en algún momento
Desde adentro
de nosotros mismos, pero también una
abandoné.”
DE Antonio Agri
invitación a pensar”.
POR
Mi vieja viola
Humberto Correa
Omar Mollo (voz) y
el cuarteto típico Catenacho
DE
POR
Tanguarda
Cabaret y milonga
La Petitera
DE Y POR
Y TAMBIÉN
Demoliendo tangos
Plano secuencia
Milonga del Parakultural
Demoliendo tangos
El piano que, sea donde fuere, lleva
el inconfundibe perfume de Mizrahi.
DE Y POR
Narcotango
El top 1 narcotangótico y mundial
de Carlos Libedinsky.
DE Y POR
DE Y POR
Pablo Banchero
Otro mural del ‘Para’, pero sonoro y
un poco indiscreto...
13
PING PONG
POR CARLOS BEVILACQUA PARA EL TANGAUTA
Helen Halldórsdóttir*
Vikinga viajera
¿Cómo te llevás con el reloj?
Horrible. Siempre quiero hacer más cosas de las que el
tiempo me permite.
¿En qué momentos te sentís sola?
Curiosamente, en algunos momentos en que estoy
rodeada por una multitud.
¡Vaya paradoja!
Sí, soy re-social, pero al mismo tiempo muy solitaria.
¿Sos familiera?
Sí. Claro que mis hijas y mis nietos están en Suecia,
mi hermana menor en Francia y el resto en Islandia.
¿Y cómo te arreglás?
Viajo al menos dos veces por año y me quedo allá un par de
meses.
¿Para qué sirven los códigos de la milonga?
Para respetarnos en la pista, pero hay algunos que
quedaron anacrónicos.
O sea que los ves bastante.
Sí, pero además tengo a los amigos, que son como la familia
que uno elige.
¿Por ejemplo?
El de no sacar a la mujer de alguien.
¿Te interesa la política?
Sí.
¿Qué es lo que nunca vas a entender de
los varones?
La obsesión por las colas y
las lolas.
¿Cómo se manifiesta ese interés?
Trato de estar informada, aunque no estoy tan involucrada
como me gustaría.
¿Te criaste ahí?
Hasta los 4 años. Después
viví hasta los 25 en Reykjavík,
la capital.
¿Cómo es Reykjavík?
Como Buenos Aires pero en
miniatura.
¿Por qué?
Porque tiene mucha vida
ultural y nocturna pero es
mucho más chica.
¿Por qué viviste en la India?
Porque ahí hice un trabajo de campo como antropóloga.
¿Cuál es el disco de tango que más veces escuchaste?
El primero de Otros Aires.
¿Dónde naciste?
En una granja de Islandia.
14
Y eso que tuviste oportunidades de comparar ciudades…
Sí, he viajado mucho.
¿Has ido a actos políticos?
Sí, estuve el día de la asunción de Cristina, por ejemplo.
Creo que era la única cabeza rubia en toda la plaza (risas).
¿Quién te puso “La Vikinga”?
Luciano Mares, un amigo. Y enseguida prendió
entre la gente.
¿Te gusta ese mote?
Lo tomé como algo cariñoso.
¿Y qué tenés de los vikingos?
El carácter fuerte.
¿Cómo te gustaría que te recuerden?
Como una persona sincera.
¿Cuándo viniste a Buenos Aires
por primera vez?
En 2003.
¿Qué te sedujo de la ciudad?
Originalmente no fue el tango.
Fue algo difícil de definir que me
decía que este era mi lugar.
ESTAMPA TANGUERA
*Es bailarina, docente, organizadora
de milongas, antropóloga, poeta
y periodista.
*Is a dancer, teacher, milonga organizer,
anthropologist, poet and journalist.
ENGLISH TRANSLATION • WWW.ELTANGAUTA.COM
FOTOS: JAVIER GUIRALDI
Tango favorito: Milonga del ángel.
Intérprete favorito: Ástor Piazzolla.
Bailarines favoritos: Alejandra Mantiñán, Melina Brufman,
Claudio González, Javier Rodríguez,
Geraldine Rojas y Lorena Ermocida.
Lo mejor del tango: Que acaricia el cuerpo y el alma
simultáneamente.
Lo peor del tango: El fundamentalismo.
15
BAILE
POR MILENA PLEBS PARA EL TANGAUTA
Torsión y pivot
El cambio de dirección durante el baile del tango es producido por un oposición de cadera
y hombros, con la columna vertebral como eje y vértice en la cintura. Como consecuencia
se genera en el pie de base, afirmado en el metatarso, una rotación normalmente llamada
pivot. Este mecanismo combinado es funcional tanto a la guía masculina como a la
respuesta femenina de diversa forma según el rol.
ran parte de la habilidad en la danza
consta del manejo fluido de esta instancia y sus infinitas aplicaciones.
Podemos decir que los dos elementos esenciales de este baile en pareja son el caminar
y los cambios de frente, provocados por la
mecánica del abrazo o enlace. El “ocho”,
figura básica del tango, consta de un paso o
cambio de peso y un pivot. Este último es
particularmente interesante, ya que es la
llave que abre las múltiples posibilidades del
baile. De su dominio muchas veces depende
la calidad del desempeño en la pista o el
escenario. El pivot en el pie es la consecuencia concreta de la torsión de la parte
media del cuerpo.
Suelo decir en las clases que sería
conveniente tener bien “aceitado” este
mecanismo con todo lo que ello implica:
buen funcionamiento de propuesta y
respuesta a través del abrazo en ambos
participantes, eje y acople de la pareja, y
la capacidad de medir la rotación de la
espiral que este sistema motriz produce a
cada impulso dado o recibido.
Es interesante explorar en el rol de la
mujer el estado corporal durante la torsión y
G
el pivot. Es la situación durante la que suceden los cambios y estos pueden ser verdaderamente inesperados. Por tal motivo es
aconsejable
trabajar y experimentar la máxima alerta física, capacidad de rápida respuesta y a la vez
permitir cierta relajación que favorezca la
receptividad de lo que puede suceder. Para
lograrlo es útil disponer de herramientas
dinámicas como el trabajo de tensión y relajación complementarios, equilibrio y un
buen entendimiento del encuentro bailado.
En la tarea masculina, el manejo de la torsión tiene que ver con una acción voluntaria,
o sea con su control, y también es valioso
su estudio en la manera adecuada. Esto permite mayor despliegue creativo en el baile e
incrementa su armonía.
Pero con este desarrollo no quiero decir
que haya que generar un pivot más pronunciado que el necesario. Sólo
se trata de, en relación con
el todo, investigar sus
matices y posibilidades en
la posición correspondiente: la de estímulo y consecuente transformación de los
involucrados en la danza.•
MARÍA MONDINO Y PABLO INZA. CHICAGO TANGO WEEK '08
FOTÓGRAFO: ALEJANDRO ALMANZA
16
Torsion and pivot
An opposition of hip and shoulders produces the change of direction while
dancing tango, with the backbone as
axis and the vertex in the waist. As a
consequence a rotation normally called
pivot is generated in the base foot,
where the weight is supported by the
metatarsus. This combined mechanism
is functional both to the male lead and
the female answer, in different ways
depending on the role.
Great part of the ability in tango centers in
the fluid management of this instance and its
infinite applications. We can say that the two
essential elements of this partner dance are the
walk and the changes of direction, caused by
the mechanics of the embrace or link. The
“ocho”, a basic figure in tango, is formed by a
step or change of weight and a pivot. This last
one is particularly interesting, since it is the
key to open the multiple possibilities of the
dance. From controlling it depends many
times the quality of the performance both on
the dance floor and the stage. The pivot of the
foot is the concrete consequence of the torsion
of the middle part of the body.
I usually say in my classes that it would be
convenient to have this mechanism well
“oiled” with everything that this implies: good
performance of both the proposal and the
answer of the dancers through the embrace,
the couple’s axis and the way their bodies are
joined, and the capacity to measure the rotation of the spiral that this motion system produces on each impulse given or received.
In the role of the woman, it is interesting to
explore the state of the body during the torsion
and the pivot. This is the situation during
which changes happen and they can be truly
unexpected. This is why it is advisable to work
on and experience maximum physical alertness, the capacity to quickly answer and at the
same time to allow for a certain relaxation that
favors being receptive to what may happen. To
achieve this is useful to have dynamic tools
such as the work of tension and complementary relaxation, balance and a good understanding of the dance encounter. As for the man
side, the management of the torsion has to do
with a voluntary action, that is to say with its
control, and it is also valuable to study it. This
allows for a wider creative range in the dance
and increases its harmony. But with this development I do not mean to generate a more pronounced pivot than it is necessary. It is only a
matter of investigating it, as it relates to the
whole of the dance, its nuances and possibilities in the corresponding position: that of
stimulus and consequent transformation of
those involved in the dance.•
clases regulares
día
hora
clase
lunes
20:30
principiantes
miércoles
20:30
intermedios y avanzados
viernes
20:30
principiantes e intermedios
22:30
práctica
20:00
intermedios y avanzados
domingo
Dirección: Riobamba 416, "El Beso"
Teléfono: 4582-7050
17
HISTORIA
POR HÉCTOR ÁNGEL BENEDETTI PARA EL TANGAUTA
ANTIGUOS BAILES, XI
Los Formativos
Con alguna frecuencia se lee o se escucha la expresión “baile de formativo”, aplicada a un
viejo bailongo. La palabra formativo, por sí sola, nada explica; pero hasta bien entrado el
siglo XX correspondió a un concepto muy claro y que todos entendían.
ormativos eran los bailes que se organizaban, un poco despreocupadamente, en patios traseros de casas particulares o de negocios. Era raro hallarlos
por el Centro; por lo general estaban en los
barrios. El dueño de casa disponía que un
día determinado hubiera baile en los fondos de su domicilio; apalabraba a unos
músicos conocidos y el chismorreo de los
vecinos hacía el resto. En ocasiones perduraban, se volvían periódicos y adquirían
un modesto renombre entre los bailarines
de arrabal, que ya sabían que tal día de la
F
contribuían con unos centavos para los
artistas y para la casa.
Un ejemplo: el Almacén de la Viuda, en
Humahuaca y Gallo, allí donde Almagro se
confundía con Balvanera y a nadie le
importaba porque para todos eso era el
Abasto. La parte trasera del local daba a un
patio en el que habitualmente se bailaba. A
mediados de los años diez lo animaban los
hermanos Pizarro; en especial Manuel,
lejos todavía de sus triunfos en Europa.
Porque para los formativos se reclutaba
a los músicos más jóvenes y que todavía
» Un baile de formativo era el Almacén de la Viuda,
en Humahuaca y Gallo, allí donde Almagro se confundía
con Balvanera y a nadie le importaba porque para todos
eso era el Abasto »
semana, a tal hora y en tal dirección, al
final del pasillo de la vivienda encontrarían
un buen esparcimiento. Los interesados
estaban en preparación: aquí ya empieza a
entenderse el por qué de la palabra (la formación en el sentido educativo para el
músico, y la formación en el sentido organizativo para el baile). Un intérprete experimentado cobraba más caro; el neófito, que
necesitaba “foguearse” para su futura vida
profesional, se arreglaba con la humilde
recaudación del baile de patio. E iba aprendiendo los pormenores de una orquesta
típica, sacando tangos bajo las mínimas
directivas de otros compañeros que apenas si sabían un poco más. Hermanos, tíos
o amigos con algún conocimiento de piano
o guitarra completaban aquellos simpáticos conjuntos.
El bandoneonista, compositor y director
Gabriel Clausi ha contado un episodio que
le ocurriera en un baile de formativo a
comienzos de los años veinte, cuando aún
era adolescente. Fue cerca de Asamblea y
Riglos; su hermano Luciano lo había convencido para reforzar una orquestita. En lo
mejor de la milonga estalló una pelea, y de
las peligrosas. Por precaución ordenaron a
Clausi que se fuera a su casa; este dejó su
bandoneón (que en realidad no era suyo,
sino prestado) pensando que luego se lo
alcanzaría alguno de los mayores. Todavía
lo está esperando.•
18
Old dances, XI
The Formatives
With some frequency one reads or
listens to the expression “formative
dance”, applied to an old dance.
The word formative by itself does not
explain anything; but until well into the
20th century it corresponded to a very
clear concept understood by all.
Formative were the dances organized, a little lackadaisically, in the back patios of private
homes or businesses. It was rare to find them
downtown; generally they were found in the
neighborhoods. The owner of a house decided
that on a specific day there would be a dance at
the back of his home, he spoke to some known
musicians and the gossip of the neighborhood
did the rest. From time to time they became a
recurring event, happening with some regularity and they acquired modest repute among the
dancers of the suburbs, who came to know that
on a certain day of the week, at a certain hour
and address, at the end of the hallway of a certain house they would have a good time. Those
interested contributed with some cents for the
artists and for the house.
An example: the Almacén de la Viuda (Store
of the Widow), in Humahuaca at the corner of
Gallo, where Almagro and Balvanera overlapped and nobody cared because for everybody that was Abasto. The back of the building
opened to a patio in which there was often
dancing. In the mid 1910s the brothers Pizarro
were the entertainers, especially Manuel, still
far away from his European triumphs.
Because it was the youngest musicians who
were recruited for the formatives, those who
were still learning the ropes: the explanation
for the name of these events begins to make
sense now (the formation from the educational
point of view for the musician, and the formation in the organizing sense for the dance event
itself). An experienced performer charged
more, the neophyte, who needed to get experience for his future professional life, managed
with the humble collection of the patio dance.
And he learnt the details of an orquesta tipica,
learning tangos under the minimum guidelines
of other colleagues who knew very little more
than he did. Brothers, uncles or friends with
some knowledge of piano or guitar completed
those charming groups.
Bandoneon player, composer and director
Gabriel Clausi tells of an episode that happened to him in a formative dance in the early
twenties, when he was still a teenager. It was
close to Asamblea and Riglos; his brother
Luciano had him attend to reinforce a small
orchestra. In the best of the milonga a fight
broke out, one of the dangerous ones. As a
precaution they ordered Clausi to go home; he
left his bandoneon behind (that in fact was not
his, but borrowed) thinking that one of the
older ones would bring it back. He is still waiting for it. •
A
SEMINARIO de TÉCNICA
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NOVIEMBRE:
Sábado 22 de 15 a 19 hs.
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19
www.eltangauta.com 169
168 •• NOV
OCT 2008
20
DICIEMBRE:
Sábados 16 y 27 de 15 a 19 hs.
RENEGANDO
CRÓNICA
POR RENÉ PARA EL TANGAUTA
CON RENÉ
Derecho de piso
(“...Yo aprendí viendo trampearme...”)
ige en la Argentina una costumbre
ancestral que ha trascendido los oscuros
lupanares de la agresión patoteril para
escalar hasta un estamento mucho más
coqueto y de corte cuasi institucional. Me
refiero al “derecho de piso”, ese extraño
cúmulo de acciones –siempre cercanas a la
humillación, el infortunio o la alcahuetería–
que es necesario transitar para ser aceptado
en algún ámbito determinado. Curiosa figura
legal el mentado derecho de piso: ausente sin
aviso en el Código Civil y con asistencia per-
R
derecho de piso con total inocencia y sin
mayores cuestionamientos: gente bonachona
que soporta con resignación cristiana las cargadas, los codazos y las porciones de pizza sin
aceitunas. Cuando estos individuos ingresan al
mundo del tango fatalmente se ven envueltos
en situaciones que se detienen apenas unos
centímetros antes del papelón; acciones y
comportamientos que no llegan a bochorno
pero que se circunscriben en lo que podríamos llamar “un triste papel”. Ajenos a la astucia y libres de maldades, se los suele convocar
» Hay quienes van por la vida pagando derecho de piso
con total inocencia y sin mayores cuestionamientos: gente que
soporta con resignación cristiana las cargadas, los codazos y
las porciones de pizza sin aceitunas »
fecta en las oficinas, los planteles de fútbol y,
que duda cabe, las milongas… Porque convengamos en que si hay un lugar en donde es
menester pagar derecho de piso, ese lugar es
la milonga…
Por cierto, está claro que los hijos del
Señor no somos todos iguales: hay quienes
asumen los rigores para con los recién llegados como algo inherente a la condición humana, y en consecuencia van por la vida pagando
para gestiones miserables: preguntarle al discjockey el nombre del tango que está sonando;
averiguar qué está pasando con la moza, que
tarda tanto con el pedido; repartir porciones de
torta en las noches de cumpleaños; llegar primero para cuidar la mesa y esperar como un
granadero el arribo de la plana mayor… en fin,
un sinnúmero de acciones que poco a poco
van despertando si no el respeto al menos la
ternura de los personajes importantes y así,
lentamente, van ayudando a pagar el derecho
de piso.
En las antípodas de estos santos inocentes
se encuentran los eternos impacientes: personajes pérfidos y desalmados que buscan pagar
el derecho de piso con cheques sin fondo. Es
relativamente sencillo identificarlos aquí y allá
desesperados por esa palmada que los transforme en parte del elenco. Lamentablemente
para ellos y ellas, no se ingresa al gran circo
nacional ni por invitar champagne, ni por
agrandar los escotes, ni por exagerar las risotadas, ni por acortar las faldas…
Quizás el tiempo haya sido una buena
moneda para pagar el derecho de piso; acaso
la mejor. Las noches de planchar inteligentemente algo habrán tenido que ver a la hora de
saldar nuestras cuentas. Quizás todos estos
años nos hayan puesto al día y hayamos dejado de ser los recién llegados… Porque –¿qué
duda cabe?– el tiempo pasó en tímido silencio, y se cobró directamente de la cuenta de
nuestros días.
Aquí estamos, estos somos; y nos sentamos a ver como los nuevos pichones hacen
sus primeras armas. Ahora que crecimos,
ahora que sabemos que algunos que parecían
ser algo en verdad nunca fueron nada, no está
de más entender que aquellos que se empeñan demasiado en cobrar el derecho de piso
es bien probable que tengan alma de usurero.•
PAYING ONE’S DUES
(“...Yo aprendí viendo trampearme...”) (1)
20
There is an ancient custom in Argentina,
one that has transcended the dark brothels of
bullying aggression to climb to a much prettier,
almost institutional class. I am referring to paying one’s dues, that strange accumulation of
actions -always close to humiliation, misfortune or brownnosing required in order to be
accepted in a specific environment. Curious
legal figure this well known one of paying ones
dues: absent without notice from Civil Law yet
with perfect attendance in offices, soccer teams
and, who could doubt it, milongas… Because
we agree that if there is a place where it is necessary to pay one’s dues, that place is the
milonga…
It is clear that not all men are created equal:
there are those who accept the severe treatment
of newcomers like something inherent to the
human condition, and consequently they go
through life paying their dues with total innocence and without much questioning: easygoing people who bear mockery, being
elbowed and pizza without olives with Christian
resignation. When these individuals enter the
world of tango they get fatally entangled in situations that stop just centimeters away from
ridicule; actions and behaviors that do not
reach the point of been embarrassing but circumscribe themselves to what we could call “a
sad role”. Unaware of the cunning and free of
wickedness, they are usually summoned to
perform miserable tasks: to ask the deejay for
the name of the tango that is playing; to ascertain what is happening with the waitress who is
taking so long with the order; to distribute por-
tions of cake on birthday nights; to arrive first
to reserve the table and wait like a grenadier for
the arrival of the elite of the group… in short,
an endless number of actions that little by little
awake if not respect at least tenderness in the
important characters and thus, slowly, they
help to pay the dues.
In the antipodes of these innocent saints are
the eternally impatient: merciless and perfidious characters that seek to pay their dues with
bad checks. It is relatively simple to identify
them here and there desperate for the pat on
the back that will transform them into a member of the cast. Sadly for them, you don’t get in
the great national circus by paying for champagne, or lowering necklines, or exaggerating
guffaws, or shortening skirts…
Perhaps time has been a good currency to
pay the dues, maybe the best. Nights spent
intelligently sitting without been asked to dance
have had something to do at the time to settle
our accounts. Perhaps all these years have paid
our account in full and we are no longer the
newcomers… Because –who could doubt it?time has gone by in timid silence, and collected
directly from the account of our days.
Here we are, this is who we are; and we sit
down to watch as the new cubs learn their first
lessons. Now that we have grown, now that we
know that some that seemed to be something
were never in truth anything, it is useful to
understand that those who were too intent in
charging the dues probably had the soul of a
usurer.
(1) “I learned seeing how they cheated
me...” Verse of Suerte loca, tango by Aieta and
García Jiménez.•
y asistentes
MARTES
MIÉRCOLES
19:30 a 21 hs.
Intermedios
y avanzados
21 a 22:30 hs.
Intermedios
19:30 a 21 hs.
Principiantes
21 a 22:30 hs.
Avanzados
JUEVES
VIERNES
SÁBADO
21 a 22:30 hs.
Intermedios
18:30 a 20:30
Tango
Vals
Milonga
14:30 a 16:00
Intermedios
15:00 a 16:30
Principiantes
16 a 17:30
Milonga
CLASES PRIVADAS
Técnica para
hombre y mujer
Profesores:
Roberto Canelo
y Valeria Eguía
ECUADOR 682
4964-0324
•
15-5424-2847
ALQUILER DE SALAS
aire acondicionado
[email protected]
Escuela de Tango
Estilo Milonguero
LUNES 21:00 a 23:00
Intermedios / Avanzados
MIERCOLES 21:00 a 23:00
Principiantes / Intermedios / Técnica
JUEVES 21:00 a 23:00
Intermedios / Avanzados
AMBIENTE CLIMATIZADO
CLASES PRIVADAS
Av. Las Heras 2416 1º piso
MARTES 21:00 a 23:00
Principiantes / Intermedios
Delgado 605 • Capital Federal
Tel.: 4432-7756 • Cel: 15-4477-8904
E-mail: [email protected]
21
LUNES
LO QUE VENDRÁ / clases
Maxi Copello y María
<< ¡Atenti!: Esta guía puede sufrir modificaciones después de su publicación. >>
lun / mon
22
19:00 Palermo Vicente
Medrano 645
19:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
19:30 El Motivo
11:00 Lúbiz, Aurora
Av. Córdoba 5064
Viamonte y San Martín
19:30 Fundac. Tango Argentino
12:00 Zoraida y Diego
Av. Córdoba 5942
Suipacha 384 1º
19:30 Arquimbau, G. y E.
12:30 Darcos Tango Escuela
Balcarce 725
Suipacha 259
20:00 Estudio Mora Godoy
12:30 Esc. Arg. de Tango
Avda. Pueyrredón 1090 2º
12:30 Strang, C. y Charonnet, D. 20:00 Famá, Marta
Mercedes 918
Sarmiento 722 4º
20:00 María Telma
12:30 Firpo, Jorge
Cabello 3958
Rodríguez Peña 1074
20:00 Mariposita de San Telmo
13:00 Estudio DNI
Carlos Calvo 948/50
Av. Corrientes 2140
20:00 Tango Queer
Perú 571
Av. Pueyrredón 1090 2º
13:00 Tango Brujo
20:00 Viqueira, Ricardo
Esmeralda 754
Ricardo Balbín 4699
13:00 Tango Escuela Copello
20:30 Dante, Cacho
Anchorena 575
Delgado 605
14:00 Firpo Jorge
20:30 Esc. Argentina de Tango
20:30 Pérez, E. y Elías, G.
Suipacha 259
15:00 Mariposita de San Telmo 20:30 Galera, F. y Vega, V.
Carlos Calvo 948/50
Sarmiento 722 4º
16:00 Chiche y Marta
20:30 Gatti S. Arce E.
Sanabria 1378
20:30 Gregori, A. Tedeschi, C.
Suipacha 259
Junín 357
16:00 Santapá Mimí
21:00 Balmaceda, E. y Báez S.
Callao 86 4º
Riobamba 345
16:00 Sendra, A. Japas, F.
21:00 Canelo Tango estudio
Ecuador 682 1º
17:00 Boyer, Nélida
21:00 El Motivo
Av. Mayo 1316 3º D
Av. Córdoba 5064
17:00 Páez, Edith
21:00 Fernández César
Defensa 1575
Alsina 428 - San Isidro
17:00 Tolosa, R. Camargo, Q.
21:00 Florencia y Rodrigo
Defensa 1575
Charcas 3673 2º
17:30 Pancho y Gaby
21:00 Garófalo, J. y Ferrío P.
Riobamba 345
Suipacha 259
Av. Córdoba 5942
17:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
11:00 Elías, Gabriela
18:00 Judy y Jon
Alsina 1886 1º
12:00 Nievas, P. y Zunino, V.
18:30 Tango Esc. Copello
Suipacha 384 1º
Anchorena 575
18:30 Páez, Edith
Suipacha 259
Defensa 1575
19:00 Almagro Tango
B. Mitre 3460 “D”
13:00 Casas, Oscar
19:00 C. Cultural El Esquinazo
Riobamba 416
Juan D. Perón 1785 3º
13:00 Estudio DNI
Av. Corrientes 2140
19:00 Cordoba, Eladia
Riobamba 416
13:00 Hermida, A. y Anfossi, S.
Sarmiento 722 4º
Suipacha 259
19:00 Estudio DNI
Carlos Calvo 948/50
Corrientes 2140
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
19:00 García Demián
Anchorena 575
Viamontre y San Martín
19:00 Gregori, A. Tedeschi, C.
Junín 357
14:30 Pancho y Gaby
19:00 Páez, E. y Hoces, E.
Sarmiento 722 4º
Cochabamba 354
mar / tue
mie / wed
14:00 Pincen, Myriam
Scalabrini Ortiz 1331
Suipacha 259
15:30 Luis y Nina
Maipú 444
16:00 Besio, Olga
Belgrano 2259
Suipacha 259
Av. de Mayo 1316 3º D
17:00 Negracha y Diego
Defensa 1575
17:00 Páez, Edith
Defensa 1575
Suipacha 259
18:00 Estudio DNI
Corrientes 2140
18:00 Barba Stella
Piedras 936
18:00 Judy y Jon
Corrientes 1979
18:00 La Viruta
Armenia 1366
18:00 Roberto y Graciela
Tucumán 733
18:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Av. Córdoba 5942
18:30 Páez, Edith
Defensa 1575
19:00 Corona, H. y Machado, S.
Piedras 720
Suipacha 259
19:00 Pancho y Gaby
19:00 Estudio DNI
Av. Corrientes 2140
19:00 Hermida, A. y Anfossi, S.
Sarmiento 722 4º
19:00 Lamberti, P. y Garófalo, J.
Fac. Cs. Exactas Pab. II
Estudio II (subsuelo)
19:00 Laura y Jorge
Lavalle 3119
19:00 Lúbiz, Aurora
Balcarce 725
19:30 Canelo, Roberto
Ecuador 682 1º
19:30 Parra, V. y Pedernera, M.
Riobamba 416
19:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
20:00 Buenos Tangos
Independencia 572
20:00 María Telma
Cabello 3958
Carlos Calvo 948/50
19:00 El Motivo
Av. Córdoba 5064
19:00 Estudio DNI
Av. Corrientes 2140
Suipacha 384 1º
19:00 Lubiz, A. Hugo Daniel
19:00 Montero, Leo
Sarmiento 722 4º
19:00 Pancho y Gaby
Suipacha 259
Anchorena 575
13:00 Casas, Oscar
Ecuador 682 1º
Riobamba 416
19:30 García Demián
La Rioja 1180
13:00 Galera, F. y Vega, V.
Balcarce 725
Sarmiento 722 4º
19:30 Kleinman, Enriqueta
13:00 Estudio DNI
Maipú 444
19:30 Sarasúa, Andrés
Av. Corrientes 2140
Delgado 869
19:30 Tango Brujo
Carlos Calvo 948/50
Esmeralda 754
13:00 Tango Brujo
20:00 Benzecry, G. Olivera, M.
Esmeralda 754
Lerma 454
20:00 Estudio Marisa Galindo
Pasaje Túnez 2525
Suipacha 259
15:00 Analía y Luis Ramirez
Talcahuano 214 2º 5
20:00 Famá, Marta
Manuel A. Rodríguez 1191
20:00 Firpo, Jorge
Suipacha 259
Moldes 2157
20:00 El Amague
Callao 86 4º der.
Carlos Calvo 948/50
16:00 Tango Brujo
20:00 Piotti Mariela
Av. de Mayo 1370 16º
Esmeralda 754
Anchorena 575
Av. Mayo 1316 3º D
20:30 Damiani, S. y Peralta, M.
17:00 Páez, Edith
Sarmiento 722 4º
Defensa 1575
17:00 TangoCreativo
Perón 1785 3º
Córdoba 143 - Martínez
17:30 Roldán, E. Gigliotti, R.
20:30 Gatti, S - Arce E.
Viamonte y San Martín 2º
Sanabria 1378
18:00 Estudio DNI
20:30 La Academia
Corrientes 2140
Riobamba 416
18:00 Lamberti, P. y Garófalo, J. 20:30 Malajunta Tango Club
Alsina 1886
Fac. Cs. Exactas Pab.II
20:30 Parakultural
Estudio II (subsuelo)
20:30 Roxana y Sebastián
Tucumán 733
Sarmiento 722 4º
18:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
18:30 Fundac. Tango Argentino 21:00 Cuyás M.E.
Callao 86
Av. Córdoba 5942
21:00 Dante, Cacho
18:30 Páez, Edith
Las Heras 2416 1°
Defensa 1575
21:00 Famá, Marta
18:30 Parra, V. y Pedernera, M.
21:00 Ludman, I. Mondino, M.
Riobamba 416
Córdoba 4159
19:00 Bien de Abajo
11 de Septiembre y Sucre 21:00 Inza, Parrilla, Sametband
Medrano 476
19:00 Croce, S. y Lincoln, A.
Bme. Mitre 2094
Suipacha 259
C
T LA
lon écni S E
ga ca S P
co hom R I
nt
ras bre V A D
pié y m A S
• 4 uje
57 r
4-1
59
3
Mi
¡¡Mujeres!! Clase Especial
Adornos y sensibilidad a la marca en
SAB
Milonga con Traspié
15
NOV
16:00 a 18 hs.
SEMINARIO de
SAB
DOM
22
23
NOV
NOV
16:00 a 18 hs.
14:30 a 16:30 hs.
DOMINGOS DE
DICIEMBRE 21 hs
Milonga con traspié
“Porteño y Bailarín”
Riobamba 345
Lunes 16:00 hs (Inter. y avanz)
Miércoles 11:00 hs (todo nivel)
Viernes 11:00 hs (todo nivel)
Martes 20:30 hs (Inter. y avanz.)
Inf.: 4574-1593
Esc. Arg. de Tango • Sede Viamonte y San Martín
Ana Gregori &
Carlos Tedeschi
Tango y milonga con traspié
Viernes 20:30 hs
R. L. Falcón 2750
G. Elías: (15) 6482-1000
E. Pérez: (15) 4423-3839
CLASES PRIVADAS // SHOWS
[email protected]
EDITH PAEZ • AUGUSTO BALIZANO • ROSANA
TOLOSA y QUIQUE CAMARGO • JUDY y JON •
YANINA VIANA • MARIELA CERRIZUELA
TANGO MILONGUERO
Martes
Junín 357
19 hs. Princ. e Int.
20:30 hs. Avanzados
MILONGA CON TRASPIE
Consultar horarios
• CLASES DE TANGO: todos los días a las 17:00 hs. y a las 18:30 hs.
en Defensa 1575
• CLASES ESPECIALES TEMÁTICAS: los martes a las 19:00 hs en
Cochabamba 354
• Clases Privadas
• Descuento Especial por paquetes de clases
Tel.: 4861-3631
4432-1553
15 5996 6764
CLASES DE: TANGO DE SALON • MILONGA TRASPIE • MILONGA • CANDOMBE • TANGO MILONGUERO
ESTILO VILLA URQUIZA • GRUPALES y PRIVADAS • SEMINARIOS • PRACTICAS
[email protected]
[email protected]
Dirección general: Edith Páez • Info: 15 5524 8396 / 4305 4482 • [email protected]
STELLA
BARBA
MIÉRCOLES
18 a 20 hs.
SÁBADOS
17 a 20 hs.
“Dandi” Piedras 936
4307-7623
C L A S E S PA RT I C U L A R E S
Tel: 4374-8751
15-5629-4651
[email protected]
23
TANGO
jue / thu
24
Suipacha 259
12:30 García, Demián
13:00 Estudio DNI
Corrientes 2140
13:00 Galera, F. y Vega, V.
Sarmiento 722 4º
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Suipacha 259
15:30 Rosas, G. Natoli, G.
Suipacha 259
17:00 Judy y Jon
Defensa 1575
17:30 Firpo, Jorge
17:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
19:00 Laura y Jorge
Medrano 175
18:00 La Viruta
Armenia 1366
Suipacha 259
19:00 Estudio DNI
Corrientes 2140
19:00 Firpo, Jorge
Carlos Calvo 948/50
19:00 Préstamo, Horacio
Maipú 444
Tucumán 733
19:00 Sorel, Gustavo
Venezuela 480 PB1
19:00 Strang, C. y Solar, T..
Sarmiento 722 4º
Balcarce 725
19:30 Copes, Johana
Esmeralda 754
20:00 El Amague
Callao 86 4º der.
20:00 Estudio Marisa Galindo
Pasaje Túnez 2525
20:00 Famá, Marta
Mercedes 918
Sanabria 1378
20:00 Mayoral y Elsa María
Callao 1078 1º piso
20:00 TangoCreativo
Bmé. Mitre 1525
Anchorena 575
20:30 Damián y Nancy
20:30 Damiani, S. y Peralta, M.
Sarmiento 722 4º
20:30 Luis y Nina
Díaz Vélez 4820
20:30 Malajunta Tango Club
Alsina 1886
Carlos Calvo 948/50
20:30 Roxana y Sebastián
Sarmiento 722 4º
Ecuador 682 1º
21:00 Dante, Cacho
Las Heras 2416 1°
21:00 El Chino Aguerrodi y Miho
21:00 Louzán, N. y Esell, D.
Alsina 428 - San Isidro
21:00 Inza, Parrilla, Sametband
Medrano 476
Suipacha 384 1º
21:00 Pancho y Gaby
Maipú 444
21:00 Postigo, Ana
Cochabamba 444
21:00 Préstamo, Horacio
Machaín 3519
21:30 La Viruta
Armenia 1366
vie / fri
12:00 Zoraida y Diego
Suipacha 384 1º
Suipacha 259
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
13:00 Estudio DNI
Av. Corrientes 2140
Carlos Calvo 948/50
13:00 Strang, C. y Charonnet, D.
Sarmiento 722 4º
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Suipacha 259
14:30 Pancho y Gaby
Sarmiento 722 4º
14:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
15:30 Sendra, A. Japas, F.
16:00 Bodyzoom
Av. Corrientes 1878 1º C
16:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Suipacha 259
17:30 Firpo, Jorge
17:30 Roldán, Elina
Viamonte y San Martín 2º
18:00 Dandi
Piedras 936
Tucumán 733
18:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Ecuador 682 1º
19:00 Almagro Tango
Bmé. Mitre 3460 “D”
Suipacha 259
19:00 Estudio DNI
Corrientes 2140
19:00 Firpo, Jorge
19:00 Klinger, P. y Suter, E.
Sarmiento 722 4º
19:00 La Viruta
Armenia 1366
19:00 Parra, Mónica
Riobamba 416
Callao 86 4º
Balcarce 725
19:30 Páez, Edith
Scalabrni Ortiz 1331
19:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
20:00 El Amague
Independencia 572 1º
La Rioja 1180
20:00 María Telma
Cabello 3958
20:00 Stein, Evi
Maipú 444
20:30 Elías, G. y Pérez, E.
Ramón L. Falcón 2750
20:00 Tangocool
Córdoba 5064
20:00 Vega, A. y Varela, M.
Piedras 936
20:30 Chidíchimo-Martorani
La Rioja 1180
20:30 Famá, Marta
Sanabria 1378
20:30 La Academia
Riobamba 416
20:30 Naveira, G. Anne, G.
Bolívar 1582
21:00 Buenos Tangos
Independencia 572
Ecuador 682 1º
21:00 Dante, Cacho
Las Heras 2416 1°
21:30 La Viruta
Armenia 1366
Anchorena 575
LO QUE VENDRÁ / clases . . .
Perón 2057 timbre A
Sanabria 1378
20:30 La Academia
Riobamba 416
20:30 La Milonguita
J. Newbery 2818
Carlos Calvo 948/50
20:30 Vega V. Galera F.
Sarmiento 722 4º
21:00 Mosaico Tanguero
Cochabamba 444
21:00 Pons, Alicia
21:00 Schapira, Ana María
Anchorena 575
21:30 Fund. Tango Argentino
Av. Córdoba 5942
21:30 Unitango Club
Suipacha 384 1ºp
22:00 Tangocool
Córdoba 5064
22:30 La Viruta
Armenia 1366
sáb / sat
Suipacha 259
13:00 Estudio DNI
Av. Corrientes 2140
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Ecuador 682 1º
Suipacha 259
14:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
15:00 Escuela La Vikinga
Entre Ríos 469
15:00 Laura y Jorge
Medrano 175
15:00 Lucía y Gerry
Humberto Iº 1462
Carlos Calvo 948/50
15:00 Tango Zen
Corrientes 1979
Suipacha 259
16:00 Malajunta Tango Club
Alsina 1886
16:00 María Telma
Cabello 3958
16:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Callao 86 4º
Carlos Calvo 948/50
17:00 Barba, Stella
Piedras 936
Suipacha 259
18:00 Esell, D. y Louzán, N.
Córdoba 5064
18:00 Estudio DNI
Av. Corrientes 2140
Carlos Calvo 948/50
Anchorena 575
18:00 Páez, E. y Hoces, E.
Defensa 1575
18:30 Bien de Abajo
Paraguay 4688
18:30 García, Alfredo
Belgrano 450 | Bernal
19:00 Estudio DNI
Av. Corrientes 2140
Suipacha 259
19:00 Gatti, S. y Arce, E.
Sanabria 1378
Balcarce 725
19:30 Ochoa, P. y Ramírez, J.
Anchorena 575
Charcas 3673 2º
Carlos Calvo 948/50
20:00 Benzecry, G. y Olivera, M.
20:00 Novak, J. y Henrión, M.
Prof. Somón 2520 - Chilavert
Sanabria 1378
Anchorena 575
21:30 Firpo Jorge
22:30 La Viruta
Armenia 1366
dom / sun
16:30 Fernando y Gery
Maipú 444
19:30 Esc. Argenina de Tango
18:30 La Milonguita
J. Newbery 2818
Defensa 1575
19:00 Sorel Gustavo
Venezuela 480 PB1
Balcarce 725
19:30 Barboza, L. y Nieva, V.
Quesada 5286
20:00 Buenos Tangos
Independencia 572
20:00 La Academia
Riobamba 416
20:00 La Viruta
Armenia 1366
21:00 Monti, A. y Gato Valdéz
Riobamba 345
21:00 Porteño y Bailarín
Riobamba 345
21:00 Schapira, Ana María
Riobamba 345
Anchorena 575
CANTE TANGO
o TÓQUELO
en PIANO
Pistas adaptadas
a su registro de voz
y a tempo
PROFESOR DE CANTO
Y PIANO
Iniciación a la
comedia musical
Componemos música
para letristas
Clases individuales
4943-1958
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Ricardo
Viqueira
Martes 20 hs.
Av. Ricardo
Balbín 4699
Tel.: 1557316804
[email protected]
www.ricardoviqueira.com
25
Clases
de tango
y milonga
Todos
los niveles
LO QUE VENDRÁ / prácticas
NOVIEMBRE de gira «LOS ONE HUNDRED» barrios porteños
Tangocool
lun / mon
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373 4910
20:00 Bien de Abajo
11 de Septtiembre
Entre Sucre y Echeverría
15 4938 5645
20:30 El Motivo Tango
Av. Córdoba 5064
4772 5993
Anchorena 575
4864 6229
19:30 Bien de Abajo
11 de Septtiembre
Entre Sucre y Echeverría
15 4938 5645
20:00 Novak, J. y Henrión, M
Elcano 3831
4524 3168
22:00 Tangocool
Av. Córdoba 5064
4383 7469
• 19 NOV
Pedro Ochoa y Joana
Ramírez
23:30 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
jue / thu
mar / tue
12:00 Confitería Ideal
Suipacha 384
21:00 García, Alfredo
Alem 130, Quilmes
Cochabamba 444
21:30 Práctica X
Medrano 476
26
mie / wed
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373 4910
16:00 Pablo y Noelia
Perón 1785 3º
4375 6309
19:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
4325 8264
21:00 Postigo, Ana
Cochabamba 444
15 5953 9969
22:30 Rara
J. D. Peron 1785 3º
15-6441-8598
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
vie / fri
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373 4910
20:30 Gatti, S. y Arce, E.
Sanabria 1378
4567 9394
22:30 La Academia
Riobamba 416
4373 2087
Cochabamba 444
4251 2699
23:00 Tangocool
Av. Córdoba 5064
4383 7469
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
sáb / sat
15:00 Estudio D.N.I. Tango
Av. Corrientes 2140
4952 1688
20:30 Gatti - Arce
Sanabria 1378
4567 9394
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
dom / sun
23:30 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
Eventos
Tango Brujo junto a Iñaki Urlezaga. Dentro del
marco de los festejos por el centenario del
prestigioso Teatro Colón de la Ciudad de
Buenos Aires, el destacado bailarín y coreográfo Iñaki Urlezaga presentó, junto a su compañía, Carmina Burana en su versión integral:
ballet, orquesta y coro, junto a la Orquesta y
Coro Estable del Teatro Colón; con coreografía
de Jean Pierre Aviotte y dirección de Lilian
Giovine. Las funciones se realizaronen el teatro Opera los días 24, 25 y 26 de octubre.
Tango Brujo se enorgullece en acompañar a
Iñaki y su compañía en tan importante evento
y en todas sus presentaciones durante 20082009.
Ana María Schapira. A partir del 2 de diciembre, estaremos los días martes, a las 21
horas, en Porteño y Bailarín, antes de la
milonga. Los viernes, como siempre, en salón
Canning, donde ya estamos con los 3 niveles.
Entre el 10 de noviembre y el 16 de diciembre
estaré trabajando en Italia. Durante mi gira los
viernes 14, 21 y 28 noviembre y 5 y 12
diciembre, me reeplazarán mi colega y amiga
Alicia Pons, junto a Silvia Sussmano.
Un abrazo, Ana Schapira
Sintonías. El último espectáculo ideado y dirigido por Milena Plebs ofrecerá una función en
el Festival Cambalache. Será en el Teatro El
Cubo el domingo 14 de diciembre a las 22:30
horas.
En esta ocasión, los bailarines serán: Claudia
Jakobsen, Ezequiel Farfaro, Cecilia García,
John Galindo y Silvia y Alfredo (milongueros).
participá de la
comunidad tangauta
subí tus datos:
actividades (clases, espectáculos, prácticas, milongas, eventos)
fotos • opiniones • cumpleaños
Elina Roldán
Ramiro Gigliotti
Figuras complejas en abrazo cerrado
Clases: Lunes 17:30 hs.
Viamonte y San Martín 2º piso
Milonga lisa y traspié: Viernes 17:30 hs.
Viamonte y San Martín 2º piso • Elina Roldán
Escuela Argentina de Tango
info: 15-5757-7798 / 15-6102-8980 /
[email protected]
www.elinayramiro.com.ar
CLASES TANGO
MILONGA LISA-TRASPIE
Postura,
adornos y estética
Marta
Famá
CABALLITO:
Clases de Tango
Lunes 20 hs. principiantes
21 hs. intermedios y avanzados
Clases de milonga lisa y traspié
Miércoles 20:30 hs. Todos los niveles.
FLORESTA:
Mercedes 918 y Juan B. Justo
Tango y milonga
Martes y jueves 20 hs.
Inf.: 15-5645-8027
[email protected]
los lunes
19.00 hs
20.30 hs
seminarios para avanzados
seminarios para intermedios
práctica
los martes
clases regulares
19.30 hs
principiantes
21.00 hs
intermedios 1
intermedios 2
Club Villa Malcom - Av. Córdoba 5064
www.elmotivotango.com
[email protected]
tel.: 4772-5993
CLASES DE TANGO
Juanchi Novak
Mónica Henrión
Miércoles Práctica Libre
ENGLISH SPOKEN
Todoslos niveles
TangoSalón
Miércoles 20 a 24 hs
“Club Defensores de
Chacarita”
Elcano 3831
Sábados 20 a 22 hs.
“Sociedad Coral Alemana”
Prof. Simón 2520 - Chilavert
Informes:
4524-3168/155-825-2279
[email protected]
M. Eugenia Cuyás
Tango estilo Milonguero
A
US
Enriqueta
Kleinman
.
v
o
N
TANGO–ARTE
CLASES
GRUPALES
CLASES PRIVADAS
Técnica: hombres/mujeres
Musicalidad
Desplazamiento en la pista
GRUPOS REDUCIDOS
Lunes 21hs. en Callao 86
Informes
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(05411) 15-6-552-0887
Lunes 19:30 a 21 hs.
Maipú 444
Plaza Bohemia
CLASES
PRIVADAS
Concertar entrevista
15 3594 6748
4 544-8796
www.enriquetak.com
[email protected]
27
English spoken
Festivales Buenos Aires
V Festival Bailemos Tango.
El V Festival Bailemos Tango se desarrollará durante el 23 al 29
de noviembre en Buenos Aires.
Organizado y dirigido por Johana Copes contará con la participación de Juan Carlos Copes, Milena Plebs, Andrea Missé y
Javier Rodríguez, Vilma Vega y Fernando Galera, Maximiliano
Martino Ávila, Rosa y Carlos Pérez, Eduardo Saucedo y Marisa
Quiroga, Cecilia González y Gustavo Díaz y Eduardo Pareja y
orquestas en vivo. Durante la duración del Festival están previstas prácticas, exhibiciones de todos los maestros, clases, charla
con Juan Carlos Copes y mucho más. Más información en www.bailemostango.com
II Festival Internacional de Tango Queer.
El Festival Internacional de Tango Queer de
Buenos Aires en su segunda edición, se
desarrollará en nuestra ciudad entre el 1 y el
7 de diciembre de 2008.
Los diferentes proyectos abarcarán las
siguientes disciplinas: danza, teatro, teoría,
fotografía, films, música y pedagogía, y tratarán la temática queer en el tango o plantear problemáticas de género en relación al
mismo. Más información en www.festivaltangoqueer.com.ar
5to Festival Cambalache.
Se realizará desde el 8 al 14 de diciembre la
5º edición del Festival Cambalache que reune
danza, teatro y tango.
Las sedes propuestas para esta nueva edición serán: Espacio Teatral Cambalache,
Alsina 2754, Danzario Americano, Guardia
Vieja 3559. Por más información:
www.festivalcambalache.com.ar
Festival Tango con las estrellas.
28
Organizado por Laila y Leandro Oliver y
Darcos tango shoes, se llevará a cabo desde
el 25 de enero hasta el 2 de febrero en
Buenos Aires el Festival Tango con las
Estrellas.
Los maestros y bailarines convocados para
las clases y shows son: Milena Plebs,
Osvaldo Zotto, Gabriel Missé y Analía Centurión, Ricardo Barrios y Laura Melo, Laila y
Leandro Oliver, Francisco Forquera y Carolina Bonaventura, Gabriela Amalfitani y Oscar
A. Martinez Pey, Romina Levin y claudio Villagra, Diego Escobar y Angelina Staudinger,
César Coelho y Cynthia Fattori, Pablo García y Mariana Dragone, Pablo Villarraza y Dana
Frígoli, Orq. Valetango y Andrés Linetzky.
La clases se dictarán en grupos reducidos y con cupos limitados por lo que es aconsejable reservar con anticipación. Por más información: www.tangoconlasestrellas.com
de di c i e mbre
cierra
15
de
noviembre
CONTACTO:
[email protected]
TANGO Salón
SI VENÍS ESTAS
ESTAS... ó ...VENÍS
[ LLEVATE PUESTO ] el
“TANGO de Buenos Aires”
M É T O D O D I M A S*
(NO ACROBÁTICO)
– To d o e n 5 c l a s e s –
Y VOS?, Sabes pero hacés BANCO...
Será que no aprendiste o no te dijeron, los secretos
de: el Paso, el Eje, el Giro, la Cadencia, la Postura,
las Marcas Y ... las 10 del Éxito
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www.academiadimas.com.ar
ANECDOTARIO: El Tango auténtico, profundo y
sereno solo lo hallarás pasando “LA ROMPIENTE”
Elmastaita
Gracias por acompañarnos
durante todo este tiempo
Clases
Martes 21hs.:
José Garófalo
Paula Ferrío
Ernesto Balmaceda
Stela Báez
Domingos 21hs.: Andrea Monti
Gato Valdéz
Ana María Schapira
Martes 2/11
Martes 9/11
IUNA BALLET
ALBERTO PODESTÁ
Domingo 2/11
Domingos 9 y 16/11
Martes 16/11
Martes 23/11
DAMIÁN ESELL y GUILLERMINA QUIROGA y
NANCY LOUZAN
ROBERTO REIS
Domingo 23/11
Domingo 30/11
ROXANA FONTÁN
CORPORACIÓN TANGO
CÍA. LEONARDO CUELLO
ROXANA Y SEBASTIÁN
Riobamba 345 - Tel.: 4932-5452 / 15 5153-8626
29
LO QUE VENDRÁ / milongas
La Milonguita
lun / mon
matinée
El Arranque
Bartolomé Mitre 1759
4371-6767
noche | night
Lunes de tango
La Rioja 1180 4755-7620
Mi refugio
Humberto Primo 1462
4588-1337
Parakultural
15 5738 3850
Shusheta
Maipú 444 15-5462-8869
Viejo Correo
Av. Díaz Vélez 4820 4958-0364
mar / tue
30
matinée
El Arranque
4371-6767
Sentimental y Coqueta
Maipú 444
4588-1337
noche | night
Milonga Tango Queer
Perú 571
15-5161-2858
Parakultural
15-5738-3850
Porteño y Bailarín
Riobamba 345
15-4044-5908
• NOVIEMBRE 8 AÑOS
• 04 NOV
Ballet del IUNA
• 11 NOV
Alberto Podestá
• 18 NOV
Bailan: Damián Esell y
Nancy Louzán
• 25 NOV
Bailan: Guillermina Quiroga y
Roberto Reis
Un Montón de Tango
Riobamba 416
15-5503-5525
mie / wed
matinée
Entre tango y tango
Humberto Iº 1462
4704-6338
La Matinée matinée
Suipacha 384 5265-8069
La Yumba
Maipú 444
15-6268-6766
Salón Canning matinée
4832-6753
noche | night
Buenos Tangos
Independencia 572
15-5853-8413
• 12 NOV
Tangozando
Orq. Típica La Vidu
• 19 NOV
Orq. Típica La Vidu
Folk Salgo Vivo
• 26 NOV
Consigna 6 Tango
Agua Pesada
San Telmo Rock
• 03 DIC
El Puntazo
Bailan: Ernesto Balmaceda y
Stella Báez
La Bruja
Riobamba 416 1º
4953-2794
La Marshall
Maipú 444
4912-9043
La Viruta
Armenia 1366 4774-6357
Maldita Milonga
Perú 571
4560-1514
Mi Milonga
Suipacha 384 1º
15-4037-8661
Shusheta
Piedras 936 15-5860-3166
La Cachila
La Rioja 1180
15-5869-6320
• 25 DIC y 01 ENE
Festejamos Navidad y Año nuevo
La Viruta
Armenia 1366 4774-6357
Lujos
Riobamba 416
15-4199-5902
Mano a mano
Maipú 444
15-5865-8279
• 06 NOV
Gabriela Amalfitani y Pancho
Martinez Pey
• 13 NOV
Juan Miguel Exposito y
Daniela Peez Klein
• 20 NOV
Matías Sotto y Javier Guiraldi
• 27 NOV
Javier Rodríguez y Andrea
Missé
Festival Bailemos Tango
Trío Tito Ferrari
Milonga del centenario
Av. Díaz Velez 4820
4582-7440
• 04 DIC
Cumple de Luis Córdoba
Bailan: Mirta y Lorenzo, Diego
Mohammad y Fátima Vitale y
Nina y Luis Córdoba y
muchas sorpresas
Niño Bien
Humberto Iº 1462
15-4147-8687
Tango Ideal
Suipacha 384 4780-1788
vie / fri
La Milonguita
Jorge Newbery 2818
4771-8827
• 14 NOV
Analía Vega y Marcelo Varela
• 19 DIC
Orquesta Color Tango
La Viruta
Armenia 1366
4774-6357
• 07 NOV
Canta Guillermo Fernández
Bailan: Flor Martínez y Sergio
Fernández
• 14 NOV
Orq. Típica Criolla - Bailan:
Los alumnos de La Viruta
• 21 NOV
Cumple La Viruta 1º parte
• 28 NOV
Sexteto milonguerp
Parakultural
15-5738-3850
Unitango
Suipacha 384 1ºp
4301-3723
• 14 NOV
Orqesta Unitango
Bailan: Paulo Bidart y
Sabrina García
• 21 NOV
Orqesta Unitango
Bailan: Sabrina y Rubén Véliz
• 28 NOV
El Batacazo
Bailan Jonatan Froehlich y
Soledad Chávez
Viejo Correo
Av. Díaz Vélez 4820 4958-0364
sáb / sat
jue / thu
matinée
El Arranque matinée
4371-6767
noche | night
Club Gricel
La Rioja 1180 4957-7157
La Buenos Aires
15-5248-4143
• 06 NOV
Bailan: Gastón Torelli y Moira
Castellano, Martín Borteiro y
Regina Chiappara
• 13 NOV
Orq Color Tango Dir.: R. Álvarez
Bailan: Kenji y Liliana
• 20 NOV
Tango A.D.N.
Bailan: Jorge Dispari y La
Turca, Samantha Dispari y
Cristian Sosa
• 27 NOV
Orq. Típica Sans Souci
Canta: Chino Laborde, bailan:
Fabián Peralta y Virginia Pan.dolfi
• 04 DIC
Orq Color Tango Dir.: R. Álvarez
matinée
El Abrazo
Suipacha 384 5265-8069
Entre tango y tango
Humberto Iº 1462
4704-6338
noche | night
Club Villa Malcolm
Av. Córdoba 5064
Club Gricel
La Rioja 1180 4957-7157
La Baldosa
Ramón L. Falcón 2750
4601-7988I
• 7 NOV
Augusto Balizano y Miguel
Moyano
• 14 NOV
Campeones del mundo 2008
Tango escenario
• 21 NOV
Orq. Sans Souci. canta El
Chino Labord,
Bailan: Samantha Dispari y
Christian Sosa
• 28 NOV
Parejas de milongueros.
• 5 DIC
La Turca y Jorge Díspari
matinée
El Arranque
4371-6767
La Glorieta matinée
11 de Septiembre y
Echeverría
Milonga de los Consagrados
Humberto Iº 1462
15-4023-5906
Susheta
Rivadavia 1392
15-5860-3166
noche | night
Cachirulo
Maipú 444
4932-8594
Club Gricel
La Rioja 1180 4957-7157
Confitería Ideal
Suipacha 384 5265-8069
El Social
Alsina 2764
La Argentina
4371-6767
La Viruta
Armenia 1366 4774-6357
• 22 NOV
Cumple La Viruta 2º parte
Milonga de las Morochas
Riobamba 416
15-4938-8108
Parakultural
Perú 571
15-5738-3850
Salón Canning
4832-6753
Sunderland Club
Lugones 3161 4541-9776
• 01 NOV
Bailarines Invitados
Viejo Correo
Av. Díaz Velez 4820 4958-0364
dom / sun
matinée
La Glorieta
11 de Septiembre y Echeverría
La Milonga de Paula y Carlos
Suipacha 384
15-4159-9769
Plaza Dorrego
Humberto Iº y José Aieta
noche | night
Buenos Tangos
Independencia 572
15-5853-8413
• 16 NOV
Ayelen y Federico
Los Sabalos
• 23 NOV
El Batacazo
Bailan: Hernán y Carla
• 30 NOV
Selección Milonguera!
Marcelo Casiñas y Andrea
Leguizamón
Club Gricel
La Rioja 1180 4957-7157
El Beso
Riobamba 416
4953-2794
La Milonguita
Jorge Newbery 2818
4771 8827
La Viruta
Armenia 1366 4774-6357
Lujos
Maipú 444
15-4199-5902
Milonga de mis amores
Quesada 5286
4524-3168
Riobamba 345
15-4044-5908
• 02 NOV
Canta: Roxana Fontán
• 09 y 16 NOV
Corporación Tango
• 23 NOV
Cía Leonardo Cuello
• 30 NOV
Bailan: Roxana y Sebastián
Salón Canning
4832-6753
Viejo Correo
Av. Díaz Vélez 4820 4958-0364
JUEVES
Clases: 21 a 22:30 hs
Milonga: 22:30 a 4 hs.
OCTUBRE,
NOVIEMBRE Y
DICIEMBRE
DANIEL
LAPADULA
Humberto Iº 1462
15 4147-8687
15 5108-7567
4305-7310
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…de Buenos Aires
“Entre Tango y Tango”
VIERNES
miércoles
Organizan Natalia y Lucía • DJ Sebastián
22:30 hs.
La Milonga de Luis
7/11 AUGUSTO BALIZANO y
MIGUEL MOYANO
— El salón mas lujoso de la ciudad —
14/11 CAMPEONES DEL MUNDO 2008
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Miércoles de 18 a 24 hs.
Viernes de 18 a 2 hs.
Salón Región Leonesa
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EL BESO
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Sorteos
Exhibiciones
Riobamba 416
(esq. Corrientes)
Reservas 4953-2794
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DJ: Sebastián
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15-6111-1138
LUJOS
22 hs.
5/12 LA TURCA Y JORGE DISPARI
Oscar
15-4199-5902
DOMINGOS
con Eduardo Pérez y
Gabriela Elías
28/11 PAREJAS DE MILONGUEROS
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PLAZA BOHEMIA
Riobamba 416
jueves 18 a 0:30 hs.
Maipú 444
domingos 18 a 0:30 hs.
El Arranque
BAILE
LU, MAR Y JUE DE 15 A 22 HS.
SAB DE 15 A 21 HS.
4371-6767 • [email protected]
Riobamba 416, 1º piso
reservas: 4953-2794
Humberto Iº 1462 1er. Piso
4633-2438 / 4631-4518
15 6519-9573
CLASES
20:30 hs: Tango
21:30 hs: Milonga con Traspié
21/11 Orqesta SANS SOUCI.
Canta EL CHINO LABORDE,
bailan SAMANTHA DISPARI y
CRISTHIAN SOSA
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cel. 15–3638–8256
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cel 15–5692–3348
tel.: 4582–7440
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Barba, Stella . . . . . . . . . . .23
B. Sabá, G. y Olivera, M. . .27
Body Zoom Pilates . . . . . .30
Campora, Amira . . . . . . . .41
Canelo Tango Estudio . . . .21
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Chiche y Marta . . . . . . . . .32
Croce, S y Lincoln, A. . . . .25
Ctro. Cult. El Esquinazo . .40
Cuyás María E. . . . . . . . . .27
Dante, Cacho . . . . . . . . . .21
Dimas, Fernando . . . . . . . .28
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El Amague . . . . . . . . . . . .32
El motivo tango . . . . . . . . .27
Elías, G. y Pérez, E. . . . . . .23
Esc. Arg Tango . . . . . . . . .46
Esell, D. Y Louzan, N. . . . .41
Estudio DNI Tango . . . . . .15
Estudio La Esquina . . . . . .19
Estudio Marisa Galindo . . .41
Est. Mora Godoy Tango . .47
Famá, Marta . . . . . . . . . . .27
Firpo, Jorge . . . . . . . . . . .43
Florencia y Rodrigo . . . . .25
García, Demián . . . . . . . . .25
Gatti, S. y Arce, E. . . . . . . .25
Gloria y Eduardo . . . . . . . .43
González Graciela . . . . . . .19
Gregori, A. y Tedeschi, C. .23
José y Melody . . . . . . . . . .44
Judy & Jon . . . . . . . . . . . .28
Kleiman, Enriqueta . . . . . .27
La Academia . . . . . . . . . . .17
Laila y Leandro Oliver . . . .45
Lorenz Susanne . . . . . . . .45
Lores, F. - Gluzman, Geral 27
Lucía y Gerry . . . . . . . . . .21
María Telma . . . . . . . . . . .32
Mariposita de San Telmo . .4
Naveira - Anne . . . . . . . . .47
Negracha y Diego . . . . . . .32
Novak, J. y Henrión, M. . .27
Pablo y Noelia . . . . . . . . . .32
Paez, Edith . . . . . . . . . . . .23
Pancho y Gaby . . . . . . . . .26
Parra, M. . . . . . . . . . . . . .27
Parra, V. y Pedernera, M. .26
Pons, Alicia . . . . . . . . . . . .27
Préstamo, Horacio . . . . . .32
Ramírez, Analía y Luis . . .28
Ramirez, J. y Ochoa, P. . . .45
Roldán, E. y Giglioti, R. . . .26
Rosa Juan . . . . . . . . . . . . .45
Schapira A. M. . . . . . . . . .45
Silvina y Héctor Corona . .45
Sorel, Gustavo . . . . . . . . .32
Suarez, R. y Achaval, S. . .41
Tango & Relax . . . . . . . . .39
Tango Brujo 2 . . . . . . . . . .17
Tango Esc. Carlos Copello .7
Tango Zen . . . . . . . . . . . . .28
Tangocool . . . . . . . . . . . .31
TangoCreativo . . . . . . . . . .23
Vega, A. Varela, M. . . . . . .38
Viqueira, Ricardo . . . . . . .25
FESTIVALES
5º Festival Bailemos Tango 13
Festival Cambalache . . . . .11
Festival Tango Queer . . . . .39
Pulpo´s Tango week . . . . .39
Roma Tango Meeting 200913
Tango Cruise . . . . . . . . . . .38
®
LA REVISTA DE TANGO MÁS LEÍDA EN EL MUNDO
Ven a mí tango . . . . . . . . .44
Victorio Tango shoes . . . . .8
Yo soy asi… Tango . . . . . .45
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AÑO
13 |
EDICIÓN Nº
169 | NOV 2008
MILONGAS
Cachirulo . . . . . . . . . . . . .33
El Arranque . . . . . . . . . . . .31
El Beso domingos . . . . . . .31
Entre Tango y Tango . . . . .31
García A. - Cochabamba . .34
La Baldosa . . . . . . . . . . . .31
La Bruja . . . . . . . . . . . . . .31
La Buenos Aires . . . . . . . .33
La Cachila . . . . . . . . . . . . .33
La Marshàll . . . . . . . . . . . .31
La Milonguita . . . . . . . . . .31
Lujos . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Mano a Mano . . . . . . . . . .33
Mi Refugio . . . . . . . . . . . .33
Milonga de mis amores . .33
Milonga de Paula y Carlos 33
Milonga del Centenario . . .44
Milonga Tango Queer . . . .33
Nina y Luis . . . . . . . . . . . .33
Niño Bien . . . . . . . . . . . . .31
Porteño y Bailarín . . . . . .29
Sentimental y Coqueta . . .33
Unitango - Buenos Tangos 33
Unitango Club . . . . . . . . . .33
SALAS DE ENSAYO
Sala Almagro 0603 . . . . . .45
INDUMENTARIA
Sala Danzarín . . . . . . . . . .45
Bottier . . . . . . . . . . . . . . . .44 Sala Schultz . . . . . . . . . . .45
Comme il faut . . . . . . . . . . .9 Sala Tucumán 733 . . . . . .44
Darcos . . . . . . . . . . . . . . .48
Fabio Shoes . . . . . . . . . . . .2
VARIOS
Greta Flora . . . . . . . . . . . .39 12 Tangos . . . . . . . . . . . . .39
Guardia Vieja . . . . . . . . . . . .5
Alfano, Majo . . . . . . . . . . .41
Linda´s . . . . . . . . . . . . . . .44
Bailo Tango . . . . . . . . . . . .45
Loló Gerard Tango Shoes .38
Barboza - Nieva . . . . . . . . .45
Mirtha Paulo . . . . . . . . . . .44
Bianchi, Lourdes . . . . . . . .41
Neo Tango . . . . . . . . . . . . .10
Por Ti Tango . . . . . . . . . . .44 Clases de Español . . . . . . .45
Scarpe Mahara . . . . . . . . .44 Club Tangauta . . . . . . . . . .14
Tango Brujo . . . . . . . . . . . .3 Eleka Propiedades . . . . . . .39
Tango Leike . . . . . . . . . . . .38 García Araujo Roberto . . .25
Tango Moda . . . . . . . . . . .41 Rara . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Tango Wear . . . . . . . . . . . .41 Tango Argentino Partners .38
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DIRECCIÓN
Luz Valbuena
COLABORAN EN ESTA EDICIÓN
Héctor Benedetti
Carlos Bevilacqua
Carlos Furman
Pedro J. Hermida
Dolores Longo
Milena Plebs
René
Mariano Valbuena
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el tangauta Nº 170
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© el tangauta 2008
ISSN
1666-1877
HORACIO MOLINA
En el tono
justo
Horacio Molina cumplió 47 años
con la música y tiene editados
más de quince discos en los
que, con su voz privilegiada,
interpreta al tango como pocos.
En una entrevista a fondo recorre
su carrera y su pasión por cantar.
ENTREVISTA DE LISANDRO GAMBAROTTA
FOTOS DE CARLOS FURMAN
EXCLUSIVO PARA EL TANGAUTA
¿Cómo fue su inicio con la música?
Cuando tenía tres años mi mamá me descubrió
condiciones musicales y me hizo empezar a
estudiar el piano, pero los métodos no fueron
los adecuados, el piano era una verdadera porquería. Un chico no sabe por qué no le gusta
demasiado lo que está haciendo, pero en ese
momento para mí era una tortura, y creo que en
definitiva eso provocó que no fuera más músico
que cantante. Después agarré la guitarra y
aprendí a tocarla solo, espiando lo que hacían
los otros y lo asociaba a la base musical que
tenía del piano, “el instrumento” para mí que te
da un orden. Desde pequeño la música ocupó un
lugar trascendente en mi vida.
» Pareciera que cantar bien significara hacer algo que note que
cantás bien, y cantar bien es justamente hacer que no se note. »
¿En su casa se escuchaba tango?
¿Qué lo atraía de Gardel en particular?
Sí, yo naturalmente escuchaba a Carlos Gardel en
la radio, como un divertimento de niño. Cuando
estaban las audiciones de Gardel las oía todas,
religiosamente, sin importar el horario. Pero acá
no había tanta difusión porque había una ley que
prohibía la transmisión de los tangos con letras
digamos más arrabaleras o con lunfardo, por eso
se oía un Gardel acotado o parcializado. Cuando
se anuló esa ley abominable empecé a escuchar
los tangos de toda la vida.
La forma en que cantaba, su musicalidad, son
sensaciones que hoy interpreto. En ese
momento tenía cinco años y sólo sabía que me
gustaba. Era alguien que me narraba muy bien
historias, veía pequeñas escenas con calles,
personajes. Es extraordinaria esa situación de
un cantor atrayendo la atención de un infante.
No había tanta moda de Gardel, pero para mí
era mi ídolo, junto con otros de diversos estilos, como Bing Crosby.
STRIKING THE RIGHT KEY
Horacio Molina celebrated 47 years with
music and has recorded more than fifteen
albums in which, with his superb voice,
he interprets tango as few others do. In
this interview he travels in depth through
his career and his passion for singing
How did you get started with music?
When it was three years old my mom
discovered I had musical talent and made me
start to learn to play the piano, but the methods
were not adequate, and I hated it. A boy does
not know why he does not like what he is
doing, but just then for me it was torture, and I
believe that in the end that was the reason for
me not to be more of a musician than a singer.
Later I learned to play the guitar on my own,
spying on what others did and associating it
with the musical base that I had from piano, the
instrument that in my opinion gets you
organized. Since I was very young music
occupied a significant place in my life.
Did you listen to tango at home?
Yes, I naturally listened to Carlos Gardel on the
radio, like a fun thing for a boy to do. I listened
to all the Gardel programs, religiously, no matter
at what time they were broadcast. But then there
were not that many programs because there was
a law that prohibited the broadcasting of tangos
with lunfardo lyrics, therefore the Gardel we
listened was bracketed, partial. When that
abominable law was eliminated I began to listen
to the tangos of always.
What attracted you to Gardel in
particular?
The form in which he sang, his musicality,
those are sensations that I interpret today. Just
then I was five years old and I only knew that I
liked him. He was someone who was very good
at telling me stories; I saw small scenes with
streets, characters. That situation of a singer
attracting the attention of a small child is
extraordinary. Gardel was not that fashionable,
but he was my idol, along with other of diverse
genres, like Bing Crosby.
Is it true that you said that you were in
love with Gardel?
Maybe I am platonically in love with Gardel,
although in love is a complex expression; I
could say that I have an enormous, absolutely
platonic, affection for him. I do not see the
man but his art, the person or his
characteristics don’t matter to me. He is
exceptional, from another planet, what he did
with his career in twenty-five years others
have not done it in a lifetime. I have the
feeling that the only thing that mattered for
Gardel was his career, as if it was a mandate:
the long boat trips of those times, to work for
Paramount, loosing weight to look good for
that moment, many consider him the creator
of the video clip, his obsession with his voice,
his looks, his body, public relations… an
artistic genius and his own manager. And all
that is very rare and surprising, because in
general artists are bohemians and he was not
one at all. He was completely obsessive about
his career, the only way he was able to do
everything that he did. And in the middle of
that whirlwind the tangos that he composed,
35
HORACIO MOLINA
En el tono justo
»
“Torvo cementerio de las naves que al morir sueñan sin embargo que hacia el mar han de partir” (E. Cadícamo)
¿Es verdad que dijo estar enamorado de
Gardel?
Puede ser que esté enamorado platónicamente
de Gardel, aunque enamorado es una palabra
compleja, podría decir que le tengo un enorme
afecto y cariño, platónico absolutamente. No veo
en él un hombre sino su arte, no me importa la
persona o sus características. Es un fuera de
serie, de otro planeta, lo que él hizo de su carrera
en veinticinco años no lo hicieron otros tipos en
su vida. Tengo la sensación de que a Gardel lo
único que le importaba era su carrera, como si
fuera un mandato: los largos viajes en barco de
aquella época, trabajar para los estudios de cine
norteamericanos Paramount, adelgazar para
estar bien para ese momento, muchos lo consideran el creador del videoclip, la obsesión por su
voz, su pinta, su cuerpo, por sus relaciones
públicas… un genio artístico y un empresario de
él mismo. Y todo eso es muy raro y sorprendente, porque en general los artistas son bohemios y
él no lo era para nada. Era un obsesivo total de
su carrera, sino no podría haber hecho todo lo
que hizo. Y en el medio de todo ese torbellino los
tangos que compuso, que no están más o
menos, son de los mejores que se han escrito en
la historia del tango.
era yo. Sí tengo la influencia de los cantantes que
tuve como referencia: Pedro Vargas, ‘Lucho’
Gatica, ambos cantaban con una voz muy melodiosa, no a los alaridos. Por el tango ya nombré a
» “Hago lo que hago por amor. Me importa mucho más lo artístico
que si va a gustar o no. Hago las cosas para que me gusten a mí.” »
Gardel, también Floreal Ruiz, Ángel Vargas,
Carlos Dante, entre varios otros. Todos cantaban
tranquilos, pensando lo que estaban diciendo, no
estaban nerviosos. Con toda la información que
tenía creo que hice un ‘cocktail’ y empecé a definir mi estilo. Recuerdo que cuando apareció Joao
Gilberto me impresionó porque sentí que estaba
en la misma línea que yo, pero no es que haya
influenciado en mí, como se dijo mucho, sino
que coincidimos en una misma “onda” en la
misma época. Comprendo que como canto aparentemente fácil no parece que canto bien.
Porque cantar bien pareciera que significara
hacer algo que note que cantás bien, y cantar
bien es justamente hacer que no se note. No me
gusta la gesticulación desmedida. Si estoy tratando de contar algo, intento que se entienda bien.
» Hoy pareciera que es más tango porque suena feo. Eso es una
ridiculez. ¿Por qué va a ser molesto que suene bien? »
¿Cuando empezó a cantar tangos profesionalmente?
Desde que canto profesionalmente canto tangos,
a principios de la década del ’60. No era un cantante de un estilo determinado, cantaba tangos,
boleros, zambas, no tenía prejuicios, cantaba lo
que me gustaba. Yo no me identificaba como un
cantor de tangos sino como un cantante. Toda mi
vida canté tangos aunque haya empezado grabando otros estilos, no tenía una predilección.
¿Cómo definiría su estilo como cantante?
Yo no tomé una decisión de cómo iba a ser como
cantante, mi estilo es el que siempre tuve, eso
tango porque suena feo, eso es una ridiculez
total, un snobismo al revés. ¿Por qué va a ser
molesto que suene bien?
Me importa mucho la originalidad o la capacidad
creativa en todos los rubros de la vida. Y hoy me
parece que hay mucha copia.
También parece preocuparle mucho el
sonido de su voz.
Me preocupa mucho el sonido, le doy mucho
valor, la música es sonido y para que guste ese
sonido debe ser bello, un sonido de lata no es
bueno. El sonido en la emisión de la voz es central, después está si canta o interpreta bien, si es
cálido o frío. Hoy pareciera haber una moda de la
voz rasposa o aguardentosa para cantar tangos
que a mí no me gusta. Pareciera que es más
El fraseo es distintivo en su creación.
El fraseo en mí es algo que me sale solo, no lo
pienso, es un don si es que es bueno, además lo
varío, según desde dónde canto, no tengo un
único fraseo. Tengo varias versiones de un
mismo tema y siempre sigo siendo yo.
Alguna vez se reivindicó como cantante
amateur. ¿Por qué?
Amateur quiere decir que ama, amante, y yo hago
lo que hago por amor, me importa mucho más lo
artístico que si va a gustar o no, me da lo mismo,
lo importante es que me guste a mí. Y si gusta a
los otros, bárbaro, no quiero que no les guste,
desearía que así fuera, pero yo hago las cosas
para que me gusten a mí. Yo decido si una canción es digna para que la interprete o la grabe.
Jamás elegí una obra porque puede ‘pegar’ en el
público. Si luego gustaron o ‘pegaron’ es otro
tema, pero no era esa mi intención.
Con más de quince discos grabados,
¿elige alguno en particular?
Generalmente le tengo un afecto especial al último que hice, casi siempre es el que más me
gusta, en este caso Buenos Amigos. A veces oigo
discos que hice hace veinte años y me gustan
muchísimo, y otros que hice hace cuarenta no
me gustan nada, pero nada, los prendería fuego.
Me gusta mucho Tango canción, creo que en un
ochenta por ciento tiene obras muy valiosas,
pese a que me hayan criticado en el momento en
que lo edité, creo yo que por ser un disco fuera
de tiempo, demasiado avanzado para la época,
con arreglos que se consideraron sofisticados o
directamente que eso no era tango. Para mí no
entendieron nada, es un concepto. Ahora eso
voice, they did not scream. As for tango I
already named Gardel, also Floreal Ruiz, Angel
Vargas, Carlos Dante, among many others.
They all sang calmly, thinking what they were
When did you start to sing tangos
saying, they were not nervous. With all the
professionally?
I have been singing tangos ever since I started information that I had, I believe that I made a
‘cocktail’ and I began to define my style. I
to sing professionally, at the beginning of the
remember that when Joao Gilberto appeared, it
decade of the 60s. I did not sing a specific
genre, I sang tangos, boleros, zambas, I did not impressed me because I felt that he was in the
same line as I was, but it is not that he
have prejudices, and I sang what I liked. I did
influenced me, as it was said a lot, but that we
not identify myself as a tango singer but as a
singer. I have sung tangos all my life although I were in the same wavelength, at the same time.
I understand that because I sing easily, it does
began recording other styles, I did not have a
not seem that I sing well. Apparently, to sing
preference.
well seems to mean that you have to do
something so that it is noticeable that you sing
How would you define your style as a
well, when to sing well is precisely the
singer?
I did not make a decision of what I was going to opposite, to do it so that it is not noticeable. I
be like as a singer, my style is the one I always do not like excessive gesticulation. If I am
trying to tell something, I try for it to be
had, I was that. I did have the influence of the
understood well. I care a lot about originality
singers that I had as reference: Pedro Vargas,
‘Lucho’ Gatica, both sang with a very melodious and creative capacity in all the areas of life. And
they are not just ok, they are some of the best
written in the history of tango.
36
today it seems to me that there is a lot of
copying.
Also you seem to care a lot about the
sound of your voice.
I am very concerned about the sound, I assign a
lot of value to it, music is sound and to be liked
that sound should be beautiful; a tin sound is
not good. The sound of the voice is pivotal, and
then it comes whether one sings or interprets
well, if one is warm or cold. Today it seems to
be fashionable to sing tangos with a raspy
voice, which I do not like. It seems that it is
more tango because it sounds worse, that is
preposterous, it is reverse snobbery. Why
would it be unpleasant if it sounded well?
The phrasing is distinctive in your
creation.
The phrasing comes naturally tome, I do not
think about it, it is a gift if it is good, besides I
change it, according to where I am singing
from, I do not have only one phrasing. I have
several versions of the same song and I
continue to be me in all of them.
Some time ago you claimed to be an
amateur singer. Why?
Amateur means to love, lover, and I do what I
do for love, the artistic aspect is more important
to me than whether it is going to be liked or
not, I don’t care about that, what is important is
that I like it. And if others like it, great, I do not
want for it not to be liked, I want it to be liked,
but I do things so that I like them. I decide if a
song is worthy for me to sing it or record it. I
never chose songs because they might be a hit
with the audience. If afterwards they were liked
or became hits is another matter, but that was
not my intention.
With more than fifteen albums recorded,
do you choose one in particular?
Generally I have a special affection for the last
dicen. No soy un dinosaurio, me conecto directamente con un sentimiento que está latente, no
soy un fósil, estoy absolutamente vigente.
Cuando canto veo una película y la transmito, me
imagino cada una de las escenas, los rostros,
pienso todo, veo cine. Y eso llega al público.
eo que hay cosas que pueden ‘pintar’ bien, hay que darles tiempo. Puede ser que
V
haya cierta aventura en gente que no tiene demasiado conocimiento del género y
se mete porque el tango está de moda, es la sensación que me dan algunos. Otros,
no; me gustan mucho, como Ramiro Gallo. Es bueno, joven, moderno, pero tiene
mucha ‘data’. Él sí sabe qué está haciendo. Pero es cierto que hay otros que no
saben nada, que no tienen ningún asidero con el tango, no hay una línea que los
una. Hay una confusión al creer que el ‘color’ del bandoneón identifica al tango. Yo
no identifico totalmente al bandoneón con el tango. El tango se puede tocar con
cualquier instrumento, no necesariamente tiene que ser bandoneón, guitarra o
piano. Podés tocar un tango con un oboe si le das el fraseo, el alma.
parece la canción infantil Arroz con leche al lado
de los vejámenes que se cometen con el tango.
Tengo la sensación de que hay gente que se cree
la dueña del tango, con una autoridad suprema.
músicas, entonces soy eso ¿A mí quién me va a
venir a decir cómo tengo que cantar el tango?
Nadie. Me importa un bledo lo que opinen los
demás, lo digo sin soberbia.
» Nací en el barrio de Almagro, oí a Gardel toda mi vida,
vi a las mejores orquestas, mamé el tango y otras músicas.
¿Quién me va a venir a decir cómo tengo que cantar tango? Nadie. »
Yo, al contrario, no me siento dueño de nada,
pero sí sé que nací en la Argentina, en el barrio
de Almagro de la ciudad de Buenos Aires, que oí
a Gardel toda mi vida, que escuché y vi a las
mejores orquestas, que mamé el tango y otras
one that I did, it almost always is the one that I
like the most, in this case Buenos Amigos. At
times I listen to albums I did twenty years ago
and I like them a lot, and others that I recorded
forty years ago that I don’t like at all, I would
like to burn them. I like Tango canción a lot, I
believe that eighty percent of its songs are very
valuable works, despite the fact that I was much
criticized when it came out, I believe it was
because it was a recording ahead of its time, the
arrangements were considered sophisticated or
directly that they were not tango. I think they
just did not understand anything, it is a
concept. Now that seems like a nursery rhyme
next to the way tango is defiled. I have the
sensation that there are people who believe they
own tango, and have supreme authority over it.
I, on the contrary, do not feel the owner of
anything, but I do know that I was born in
Argentina, in the neighborhood of Almagro of
the city of Buenos Aires, that I listened to
Gardel all my life, that I listened to and saw the
¿Cómo es su futuro con el tango?
Seguiré recolectando obras guardadas en el
cajón que quiero hacer antes de que se acabe la
gola, verdaderas deudas pendientes. Me gusta
mucho hacer mío un tango clásico, es un desafío,
me genera adrenalina, me gusta que mi versión
no se parezca a ninguna otra. No es buscar hacer
la mejor versión sino estar al nivel de una de
Roberto Goyeneche, Gardel o Floreal Ruiz. Con
eso estoy hecho, pero no es fácil. Por ejemplo,
aunque yo no se los permito, mucha gente me
dice que canto Palomita Blanca mejor que Gardel.
Yo sé que me lo dicen sinceramente pero es
demasiado.•
Molina videos
Nieblas del riachuelo
(Charlo – Homero
Manzi)
www.eltangauta.com
Tu pálida voz
(Juan Carlos Cobián –
Enrique Cadícamo)
¿Qué relación tiene con su público?
En vivo | Live
Siento que tengo reconocimiento, cada vez más
lo siento, en los jóvenes, en el público en general
que me va a ver. Son extraordinarios los correos
electrónicos que me mandan, las cosas que me
Viernes 14 y 21 NOV | Sábado 15 y 22 NOV
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best orchestras, that I fed at the breast of tango
and other music, that is who I am. So, who is
going to tell me how to sing tango? Nobody. I
don’t care one bit what others think, I say this
without arrogance.
What is your relationship with your
public like?
I feel that I have their recognition, I feel it more
and more, from young people, from the public
in general that comes to see me. They send me
extraordinary e-mails, telling me great things. I
am not a dinosaur, I connect directly with
feeling, I am not a fossil, and I am absolutely in
the present. When I sing I see a movie and I
transmit it, I imagine each one of the scenes,
the faces, I think about it all, I see movies. And
that reaches the public.
besides it is very beautiful. But it is not the only
one; luckily they ask for a lot of songs, like
Cuartito Azul, Gricel, Rubí, among others. It is a
double sensation: I feel obligated to the
audience, but on the other hand at times it
saturates me and limits me. Because they ask
for so many songs and it takes so much time to
sing them, very little time is left for me to sing
what I want, and therefore I almost always have
to sing the same things.
How is your future with tango?
I will continue collecting works kept in drawers
that I want to do before my goes, true pending
debts. I like making a classical tango mine a lot,
it is a challenge, it generates an adrenaline
high, and I like it that my version is not like any
other. I do not seek to do the best version but to
do one at the level of Roberto Goyeneche,
Is Naranjo en flor an emblematic tango Gardel or Floreal Ruiz. With that I am happy, but
it is not easy. For example, although I don’t let
in your repertoire?
them, many people tell me that I sing Palomita
They always ask for it, there is no way out,
Blanca better than Gardel. I know that they are
sincere but it is too much.
TANGO TODAY
I see things that look good, one must give them
time. It may be that there is a sense of
adventure in people that do not have too much
knowledge of the genre and get in because
tango is fashionable that is the sensation that
some people give me. Others I like a lot, like
Ramiro Gallo. He is good, young, modern, but
he has a lot of information. He does know what
he is doing. But it is true that there are others
that do not know anything, they do not have a
handle on tango, there is nothing that connects
them to it. There is confusion in the belief that
the sound of the bandoneon identifies tango. I
do not identify the bandoneon completely with
tango. Tango can be played with any
instrument, not necessarily with bandoneon,
guitar or piano. You can play tango with an
oboe if you give it the phrasing, the soul.
37
EL TANGO HOY
Siempre me lo piden, no hay escapatoria, además de que es bellísimo. Pero no es el único, por
suerte me piden muchísimas canciones, como
Cuartito Azul, Gricel, Rubí, entre otras. Es una
sensación doble: me siento en la obligación con
el espectador, pero por otro lado a veces me
satura y me limita. Por la cantidad de temas que
me piden y el espacio que me toma cantar los
pedidos, me queda poco espacio para cantar lo
que yo quiero, y por eso estoy casi siempre obligado a cantar lo mismo.
“Y me engaño que habrás de volver otra vez desatando el olvido y el tiempo” (H. Manzi)
¿Naranjo en flor es un tango emblemático
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SAB 1
MAR 4
MIE 5
JUE 6
DOM 9
LUN 10
Carlos Copello
Héctor Rebasti
Rubén Juárez
Juan Fabri
Sergio Natario
Héctor Benedetti
Beba Pugliese
MAR 11
MIE 12
VIE 14
LUN 17
MAR 18
JUE 20
•
BIRTHDAYS
Carlos Marzán
Héctor Mayoral
Enrique "Zurdo" Roisner
Silvana Grill
Luis Calvo
Rosana Tolosa
Gloria Dinzel
Juan José Mosalini
Gabriela Elías
María Olivera
Jorgelina Tassara
María Olivera
VIE 21
SAB 22
DOM 23
MIE 26
JUE 27
VIE 28
SÁB 29
DOM 30
Julio Pane
Marisa Galindo
Norberto El Pulpo Esbrez
Celia Saia
Julio Mendez
Osvaldo Marchetti
Eduardo Arquimbau
Natalia Filacanavo
Walter Castro
Néstor Fabián
Esteban Moreno
Julio Pane
Rubén Juárez
Luis Córdoba
diciembre
LUN 1
MAR 2
VIE 5
LUN 8
MIE 10
Luis Córdoba
Marta Teseyra
Fernando Galera
Miguel Ángel Romero
Graciela López
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Trasnochando
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© el tangauta
©
Johana Copes, Cecilia González y Gustavo Díaz
©
Gabriel de Tangocool y Laura de
Maldita Milonga en Práctica 8
Gloria y Eduardo
©
Omar Viola y Silvita Ceriani
(saludarán en el atrio)
©
Carlos Matera y Gogo Safigueroa
en Sunderland
©
©
Verónica y Eduardo en el Centro Montañés
FOTOS DE:
El grupo Mestizaje en Mariposita de San Telmo
©
©
Horacio y Marcela en La Baldosa
©
Maxi Copello y Natalia
El cantor de El Afronte, Silvina, Sebastián y Gonzalo
©
©
Luna Palacios y El Pibe Avellaneda
El Pájaro y Belén
©
Carlos Matera, Belén, Diego Riemer y Graciela Matera en Sunderland
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Noviembre 2008
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