tres melodias de le corbusier

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TRES MELODIAS DE LE CORBUSIER
Por Marcelo Gardinetti | marzo de 2013
La ruptura de las concepciones academicistas producidas por la revolución pictórica de
finales del siglo XIX y fundamentalmente la búsqueda de los más importantes intérpretes
del cubismo obsesionados por representar la profundidad en dos dimensiones, creó un
nuevo universo de imágenes que dio origen a numerosas corrientes artísticas. En años
subsiguientes, la idea pictórica desarrollada por el Purismo entiende la representación de
objetos en virtud de sus propiedades físicas, sus conflictos o sus acuerdos, admitiendo la
tensión entre planos como un hecho espacial de la superficie representada. Un escenario
donde la luz y las tonalidades son determinantes para el logro del objetivo.
La convención purista aplicada en la pintura, es transportada a la arquitectura por Le
Corbusier a partir de 1920. Desde entonces y hasta el final de su carrera, las referencias a
su saber pictórico se encuentran amarradas a su obra en disposiciones, gestos o
razonamientos, cualquiera sea su programa o escala.
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Esa alianza implícita confiere a la arquitectura de Le Corbusier un carácter singular,
acuñado en una dialéctica colmada de alegorías poéticas. Esta fusión manifestada en
lenguajes indivisos, encuentra en la composición de la elevación de calle de la casa
Curutchet un caso emblemático. Con tres de sus caras laterales comprimidas entre muros
medianeros, el carácter de la fachada resulta fundamental para expresar la idea de
arquitectura gestada en el interior de la obra.
En la Casa Curutchet, Le Corbusier resume el proceso compositivo de la vista frontal
aplicando el enfoque pictórico purista.
El diseño es un equilibrado juego de signos aplicados en el espacio. Separa en planos los
componentes que históricamente formaron parte de la unidad del muro: la estructura, el
cerramiento y la protección solar. De esta forma, cada entidad se convierte en una capa
independiente, superpuestas en un ejercicio de transparencia fenomenal que diferencia
primer plano, medio y fondo. El Brise Soleil, el plano de carpinterías y la trama de pilotis
constituyen las tres capas de la composición que Le Corbusier denomino “3 melodies”.
Esta calificación fue apuntada por el propio Le Corbusier en el plano de elevación que
estaba desarrollando Bernard Hoesli, mediante un texto y un pequeño dibujo realizado a
mano alzada que refleja esquemáticamente estas tres entidades. (1)
La composición melódica de Le Corbusier secuencia tres capas con distintos ritmos, o más
exactamente, con modulaciones originadas por diferentes criterios: El brise soleil y los
montantes de las carpinterías están formulados en base a los mandatos del modulor, en
cambio la trama de pilotis responde a necesidades estructurales. Sin embargo, esta
dualidad de criterios rítmicos empleados en cada figura, pasa inadvertida en la
composición final.
El brise soleil es tratado como un plano flotante delante del volumen delantero,
desempeñando una doble función: en el nivel de consultorios interrumpe el paso de los
rayos solares y cuando supera el volumen se transforma en balaustrada de la terraza y
marco de las visuales hacia el bosque. El plano de carpinterías se ajusta horizontalmente
de lado a lado del volumen, a ras del muro, para conferir esa imagen de liviandad
característica en la obra de Le Corbusier. Por detrás, la trama de columnas perfora el
volumen de los consultorios, para elevarse sobre la terraza y sostener el baldaquino
superior.
En las composiciones pictóricas puristas una paleta reducida en tonos articula los objetos,
acercando los elementos ubicados por detrás al iluminarlos con igual intensidad que los
ubicados delante. Este efecto de luces y sombras que induce la compresión pictórica es
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trasladado a la elevación de calle, incitado en la disposición de los elementos. El brise
soleil produce un efecto de sombra uniforme sobre el plano de los consultorios, secuela
que repite el baldaquino superior sobre el muro medianero. Este efecto de sombra más
sombra contrasta con la luminosidad de la fachada de la vivienda ubicada por detrás, que
aparece como un plano iluminado debido al hueco promovido en la losa de la terraza.
Esta operación simultánea genera el efecto de acercamiento deseado.
El juego compositivo plástico se renueva en una polifonía nacida en la ubicación de los
componentes volumétricos respecto al plano frontal. En ese juego, el pórtico colocado a
la izquierda equilibra la asimetría producida por el baldaquino superior recostado sobre el
lado derecho. Del mismo modo, el diseño biselado de sus lados alienta el punto de fuga
que se contrapone al efecto de dispersión visual que promueve la trama uniforme del
brise soleil.
Este relato, que bien podría referir a una obra pictórica consumada sobre un enorme
lienzo, intenta reseñar la técnica empleada en la composición de la vista frontal de la Casa
Curutchet, trazada según las leyes que rigen el espacio pictórico purista. Planos y capas
transformados en melodías que Le Corbusier aúna para componer una sugerente eufonía
espacial.
Pero no se trata solo de un juego compositivo. Esta alegoría melódica reproduce la
búsqueda poética, pertinaz, casi utópica, de un hombre que se permitió ofrecerle a la
arquitectura la expresión de la sensibilidad humana.
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English version
THREE MELODIES OF LE CORBUSIER
By Marcelo Gardinetti | March 2013
The breakdown of academicians conceptions produced by the pictorial revolution of the late
nineteenth and fundamentally the search of the most important interpreters of Cubism
obsessed represent depth in two dimensions, created a new universe of images that gave rise
to numerous artistic movements. In subsequent years, the idea pictorial developed by the
purism understand the representation of objects by virtue of their physical properties, their
conflicts and their resolutions, recognizing the tension between planes as a spatial fact
represented surface. A scenario where the light and the tones are crucial to achieving the
objective.
The purist convention applied in the paint, is transported to the architecture by Le Corbusier
from 1920 onwards. From then until the end of his career, references to his knowledge
pictorial are found tied to his work in provisions, gestures or reasoning, whatever the
program or scale.
This implicit alliance gives the architecture of Le Corbusier a unique character, coined in
dialectic full of poetic allegories. This fusion manifested in undivided languages, represented
in the composition of the street elevation of the Curutchet House an emblematic case. With
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three of its sides compressed between party walls, the character of the facade is essential to
express the idea gestated inside architecture of the work.
In the Curutchet House, Le Corbusier summarizes the compositional process of the front view
following the approach pictorial purist.
The design is a balanced set of signs applied in space. Separated in planes the components
that historically were part of the wall unit: the structure, enclosure and sun protection. Thus,
each entity becomes a separate layer superimposed on a transparency exercise phenomenal
difference foreground, middle ground and background. The Brise Soleil, the level of timber
and plot of piles are the three layers of the composition that Le Corbusier I call “3 melodies”.
This qualification was recorded by Le Corbusier in the elevation plane that was developing
Bernard Hoesli, through a text and a small drawing done a show of hands reflecting
schematically these three entities. (1)
The melodic composition of Le Corbusier sequence three layers with different rhythms, or
more accurately, with modulations caused by different criteria: The brise soleil and uprights
of the frames are formulated based on the mandates of the Modulor, however the plot of
piles meets structural needs. However, this double standard rhythmic used in each figure,
goes undetected in the final composition.
The brise soleil is treated as a floating plane in front of the front volume to perform double
duty: level in clinics interrupts the passage of sunlight and when it exceeds the volume
becomes balustrade of the terrace and the visual frame into the woods. The woodwork plane
fits horizontally from side to side of the volume, single wall, to confer that image of lightness
feature the work of Le Corbusier. Behind the plot of columns pierces the volume clinics, to
rise above the deck and hold the upper canopy.
In the pictorial compositions purists reduced palette in shades articulated objects, bringing
the items located behind to enlighten them with the same intensity as those located in front.
This effect of light and shadow inducing pictorial compression is transferred to the lifting
street prompted by the arrangement of the elements. The brise soleil produces a uniform
shadow effect on the plane of the clinics; sequel repeats the upper canopy of the dividing
wall. This shadow more shade effect contrasts with the brightness of the front of the house
located behind, appearing as an illuminated plane due promoted to the hole in the deck slab.
This simultaneous operation generates the effect desired approach.
The plastic compositional play renews in a polyphony born on location of the volumetric
components to the frontal plane. In that game, the porch placed on the left balances the
asymmetry produced by the upper canopy lying on the right side. Similarly, the design
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beveled its sides encourages the vanishing point that is opposed to visual dispersion effect
that promotes uniform plot of brise soleil.
This story, which could well refer to a painting finished on a huge canvas, tries to outline the
technique used in the composition of the front view of the house Curutchet, plotted
according to the laws governing the pictorial space purist. Maps and layers transformed into
melodies that Le Corbusier combines to compose a suggestive spatial euphony.
But it is not just a game composition. This allegory melodic reproduces the poetic search,
stubborn, almost utopian, of a man who was allowed to offer architecture expressing human
sensibility.
Ref. (1) plano n°12.151, 1 de marzo de 1949, ©FLC
.
Fotografías: ©Marcelo Gardinetti
Publicado originalmente en veredes.es, marzo de 2013
.
Publicado en TECNNE ©Marcelo Gardinetti
Portal de Arquitectura, Urbanismo, Arte y Diseño
Cite: “Marcelo Gardinetti, Tres melodías de Le Corbusier; Tecnne”
Enlace Corto: http://tecnne.com/?p=8430
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