julio/agosto`07
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julio/agosto`07
Olympus E-510 Panasonic Lumix DMC-FZ8 31/32 Nikon CoolPix P5000 julio/agosto’07 Trabajando con capas Douglas Kirkland Dublín 2 En Este Número Portada 1 Editorial 3 8 2 En Este Número 4 DigiNews a examen 8 Olympus E-510 a examen Panasonic Lumix DMC-FZ8 a examen Nikon CoolPix P5000 fotoeventos HP Labs University 2007 En Portada 14 14 20 20 26 fototécnica Trabajando con Capas protagonistas Douglas Kirkland didáctica Edición de imágenes (y III) fotodestinos Mark 28 34 38 Dublín 42 La Ultima 48 [email protected] 46 S Vacaciones’07 EDITORIAL Director JOSE R. ALCOCER Colaboradores Carlos González Mª José González Jorge Jiménez Benito Rodríguez Mallol José María Morales Juan Carlos Serrano Edita Fotodiorama, S.L. Redacción Lago Victoria,32. 28411 Moralzarzal (Madrid) Teléfono 91 857 89 58 Fax 91 842 75 08 Correo Electrónico [email protected] © 2007 Fotodiorama, S. L. Queda terminantemente prohibida la reproducción total o parcial, por cualquier tipo de medio, de los contenidos de la revista, sin el consentimiento por escrito de la empresa editora, Fotodiorama, S.L. eguramente que muchos estaréis (el número de receptores de DIGIM@G ha aumentado tan descomunalmente que ya puede ser considerada como una publicación fotográfica para todas las edades, y alcanzando cierto número de años uno se hace acreedor al respetuoso usted, por tanto....), estarán disfrutando de vacaciones o a punto de cogerlas, que es lo que se suele hacer por estas fechas del año, por mucho que nos suban los combustibles, el Euroibor, o el recibo mensual del banco, conocido como pajolera y despiadada hipoteca, ¿o no?. Mas..., pelillos a la mar, que se dice, y a mostrar cuerpo serrano por entre el enjambre de sombrillas, toallas y demás cachivaches playeros. Pues bien, a riesgo de ser tachados de pesados o reiterativos, volvemos a recordar que los aparatos fotográficos -cualesquiera que sean y que nunca faltarán en nuestro equipaje- son enormemente sensibles y no menos apetecibles para los adictos a lo ajeno, por lo que deberemos observar una serie de medidas para preservarlos y conservarlos. No vamos a entrar en repetir recomendaciones y conceptos, ya profundamente recogidos en números anteriores de DIGIM@G, pero sí remitir a ellos, y muy especialmente a los trabajos publicados en los números 6, “Fotos de vacaciones”, y en el 19/20, “Destinos fotográficos”, que, quien pudiera no conservarlos, puede encontrar, como siempre gratuitamente, en www.digimag.es. Por lo demás, cuidado donde metemos el cuerpo, expuesto a medusas, chapapote, pateras, motos, manotazos, pulpos y mejillones; sí mejillones, que si un día nos da por atrevernos contaríamos una –cuantos la conocen dicen que divertida- historia mejillonera. En cuanto a aparatos y técnica fotográfica, decimos lo mismo: no vendría nada mal darse una vueltecita y repaso por los números anteriores. Refrescar la memoria nunca viene mal. Pues nada, amigos, mucha paciencia con las caravanas de ida, con las ocurrentes monstruosidades de los niños del vecino, la música y las charangas a todo trapo..., y mucha suerte para que le atiendan en el chiringuito sin que alguien le salte un ojo al acercarse a la barra. Y, por supuesto, igual de suerte para la vuelta. Este veranos para nosotros amenaza con ser de secano, pero intenso. Nuestro trabajo presumiblemente nos llevará a tener que soportar un montonazo de horas en avión con destino a otros continentes, pero..., la obligación es la obligación, y como se suele decir, sarna con gusto no pica. Felices vacaciones y hasta la vuelta. José Ramón Alcocer Director 3 4 DigiNews Zuiko ED 70-300mm Carl Zeiss ZK Olympus presenta el teleobjetivo Zuiko Digital ED 70-300mm 1:4.0-5.6 para el Sistema Cuatro Tercios, que en la práctica opera bajo las distancias focales 140-600mm efectivas, en función de la multiplicación x2 del Sistema 4/3. Carl Zeiss amplía su oferta de objetivos Premium para las cámaras réflex de 35mm (SLR – Single Lens Réflex) con los nuevos objetivos “ZK” para cámaras SLR con bayoneta K. SanDisk Ducati Cargador Ansmann A pesar de su alto rango focal 4.28x, el nuevo tele Zuiko Digital ED sólo pesa aproximadamente la mitad que sus competidores y sus medidas y peso de sólo 127mm y 620 gramos, respectivamente, le hacen sumamente portable e ideal para su utlización con la nueva Olympus E-510. Coincidiendo con la celebración de la prueba del Mundial de Moto GP en Laguna Seca (E.E.U.U.), SanDisk presentó su nuevos dispositivos de memoria Edición Extreme Ducati: una unidad USB y tarjetas CF y SDHC. La unidad USB tiene la misma forma que el tanque de gasolina de las motos Ducati Corse, una capacidad de 4 gigabytes y una velocidad de lectura y escritura de 20 megabytes por segundo. Por su parte, las tarjetas SanDisk Edition Extreme Ducati CompactFlash tienen capacidades de 4 y 8 GB, mientras que la de la SDHC es de 4 GB, con la particularidad de que esta última incorpora un interface USB. En principio, en Agosto’07, estarán disponibles las variantes Planar T* 1,4/50, y, en Septiembre’07, las Distagon T* 2,8/25 y 2/35 y Planar T* 1,8/85, así como más adelante (Diciembre’07) las Makro-Planar T* 2/50 y 2/100. La familia “ZK” se verá ampliada en el futuro con nuevos elementos. Ansmann AG ha lanzado al mercado su primer cargador solar. Las células solares que incorpora transforman la energía solar en corriente para que dos baterías NiMH-Mignon sirvan como acumuladores de energía. Las baterías internas pueden ser cargadas con el panel solar o alternativamente con la salida USB del ordenador. El aparato es muy compacto y cabe en cualquier sitio, e incluye los adaptadores, una correa y las dos baterías NiMH, contando con 3 años de garantía. DigiNews Olympus Studio 2.0 Marcos Airis Como apoyo a profesionales y aficionados, Olympus anuncia el lanzamiento del Olympus Studio 2.0 software. Esta actualización mejora la funcionalidad y uso para una gestión de imagen y requisitos de edición avanzados. La versión de prueba del software se incluye con todas las nuevas cámaras del E-System, mientras que la versión completa se puede descargar a través de Internet. Es compatible con Windows Vista y Macintosh con procesador Intel. Se ha añadido el desarrollo RAW de las imágenes tomadas con las réflex digitales Olympus E-510 y E-410 y los usuarios podrán disfrutar de una nueva función de copia de seguridad, así como crear carátulas para CD y DVD. Canon y UEFA 2008 En estos momentos de pretemporada Canon anuncia que será el patrocinador oficial de la próxima UEFA EURO 2008, el campeonato de fútbol que se celebrará en Austria y Suiza en Junio de 2008. El acuerdo firmado entre UEFA y Canon afianza la posición de la firma japonesa como patrocinador de los eventos deportivos desde hace casi 30 años. 5 Airis lanza el marco de fotos digital MF001, un nuevo producto de la firma con una pantalla LCD de 7 pulgadas, capaz de reproducir fotos, vídeo y música en los formatos JPEG, MPEG4, DIVx y MP3. Incorpora entrada para formatos Secure digital, Multimedia Card, Compact Flash, Micro Drive, Memory Stick PRO Duo y USB Flash Drives, así como puertos mini USB y USB que permitan la conexión de memorias Flash. Su PVP es de 99 euros. Lector todo-en-uno La italiana Conitech ha anunciado la comercialización de su nuevo lector de tarjetas “todo en uno” CN120. Este nuevo modelo, que no requiere instalación y funciona tras su conexión al PC, Mac u ordenador portátil, puede trabajar con los formatos más populares de tarjetas, y es compatible con USB 2.0, ofreciendo soporte para funcionar con los sistemas Windows98SE / ME / 2000 / XP, MacOS 8.6 o versión posterior y Windows Vista. Olympus E-400. La cámara réflex digital más compacta del mundo. La compañera perfecta, siempre lista para fotografiar los momentos más espectaculares. La nueva Olympus E-400 es actualmente la cámara réflex digital más ligera y compacta del mercado (sólo 375 g. 129,5 x 91 x 53 mm). Su sensor CCD de 10 millones de píxeles, el flexible estándar Cuatro Tercios, el gran LCD de 2,5" / 16,4 cm y el exclusivo sistema de protección contra el polvo, garantizan una gran calidad de imagen. www.olympus.es Accept no limits 6 DigiNews Novedades Kodak Lumix Seminar La firma de Rochester ha dado a conocer sus últimas novedades digitales. Dublín fue el escenario elegido por Panasonic para celebrar su ya tradicional Lumix Seminar, un evento que reúne a gran parte de la prensa técnica europea, en la que la firma de Osaka presenta sus novedades. Cuatro modelos de cámaras de la serie M: M753, M853, M873 y M883. Las dos primeras, disponibles en varios colores, incorporan zoom 3x óptico y resolución de 7 y 8 MP, respectivamente, así como pantalla LCD de 2,5’’. El precio recomendado de ambas es de 149 euros. La primera ya está a la venta y la M853 lo estará en Septiembre. Los modelos M873 y M883 incorporan sensor de 8 MP, destacando la tecnología de reconocimiento facial de la M883 y su pantalla LCD de 3’’. La carcasa de ambas es metálica y de color negro. Estarán a la venta en Agosto y Septiembre, respectivamente, al precio recomendando de 179 y 199 euros. Dos modelos de la serie Z: Kodak EasyShare Z1275 y ZD710. La Z1275 es una pequeña cámara de 12 MP, objetivo zoom 5x óptico Schneider-Kreuznach, sensibilidad hasta 3.200 ISO, estabilizador de imagen, y pantalla LCD de 2,5’’. Estará disponible a finales de Agosto y su precio recomendado es de 249 euros. La EasyShare ZD710 incorpora sensor de 7 MP, objetivo Schneider-Kreuznach Variogon, con rango óptico zoom 10x, altos niveles de sensibilidad ISO, estabilizador de imagen y el Kodak Perfect Touch. Estará a la venta igualmente a finales de Agosto, con un precio recomendado de 199 euros. Por último, el nuevo Kodak Picture Kiosk GS Compact, ofrece una solución económica a establecimientos de cualquier tipo para ofertar servicios de impresión digital in situ en segundos. Con un diseño compacto, es adecuado para mostrador en tiendas de espacio reducido con demanda de entre 30 y 50 copias impresas al día, de tamaños 10x15, 13x18 y 15x20 cm. Estará a la venta a finales de Agosto con un precio recomendando de 2.395 euros, más IVA. De entre todos los nuevos productos destaca la Lumix DMC-FZ18, un modelo todo-en-uno “prosumer” ofertando una autentica distancia focal angular y un rango óptico ¡¡18x!!. De las muchas especificaciones técnicas de la FZ18 cabe destacar las siguientes: Sensor CCD de 8,2 MP; estabilizador de imagen MEGA O.I.S.; ISO hasta 6.400; visor EVF en color de 0,44”; monitor LCD de 2,5”; flash integrado; grabación en tarjetas SD, SDHC y MMC; memoria interna de aproximadamente 27 MB; y, por último, su fuerte, objetivo Leica DC Vario-Elmarit f/2.8-8.0 ¡¡¡28504mm!! equivalentes en formato de 35mm), es decir ¡¡18x!! ópticos, además de 4x digital. Y lo que es también importante, el PVP recomendado de este verdadero “todoterreno” o “todoenuno” Lumix DMCFZ18 es de sólo 459 euros. Igualmente, con un objetivo angular de 28mm, Panasonic pone en el mercado los modelos Lumix DMCFX55 y DMC-FX33, dos cámaras compactas que incorporan sensor CCD de 8,2 MP; objetivo zoom 3,6x ópticos Leica DC-Vario-Elmarit 2.8-8.0, equivalentes a 28-100mm; estabilizador de imagen MEGA O.I.S.; ISO hasta 6400; flash integrado; pantalla LCD de 3.0” (FX-55) y 2.5” (FX-33); y... todo lo imaginable y más en modelos de sus características. Los PVP recomendados son de 399 euros (FX-55) y 349 euros (FX-33). También vieron la luz en Dublín las videocámaras “Full-HD” HDC-SD5 y HDC-SX5, con grabación en tarjetas SD/SDHC e híbrido SD/SDHC y DVD, respectivamente. Las novedades presentadas se completaron con las tarjetas SD/SDHC de 8 GB. DigiNews Pentax Optio E40 Pentax ha sacado al mercado su modelo Optio E40, una cámara compacta con CCD de 8.1 MP, objetivo zoom óptico equivalente a 37.5-112.5mm y pantalla LCD de 2,4 pulgadas, incorporando todas las ofertas al uso en este tipo y segmento de cámaras digitales. JetFlash 185 FineArt Baryta 325 Hahnemühle anuncia el lanzamiento de su nuevo papel FineArt Baryta 325 para el próximo otoño. Al igual que los tradicionales papeles artísticos, el nuevo medio combina una superficie ultra suave con un original acabado baritado. El nuevo producto tiene el característico aspecto de los papeles de la firma alemana y representa un excelente sustituto para los tradicionales papeles Baritas para los laboratorios analógicos. El nuevo papel contiene sulfato de vario en el laminado, que mejora el brillo, una alta Dmax, una mejor gama de color y una definición de la imagen más nítida. Su peso es de 325 gramos y será presentado en SonimagFoto. Lightroom 1.1 Transced saca al mercado su nuevo JetFlash 185, un dispositivo USB2.0 Flash Drive construido con una aleación de zinc. El nuevo dispositivo funciona con la tecnología Windows ReadyBoost, que, entre otras propiedades, aumenta el desempeño de la memoria del ordenador. El paquete JetFlash elite Software incluye funciones “Secret-Zip”, E.mail, “Auto Login”, “Favorites”, “Data Backup”, Mi JetFlash y actualización en línea. No necesita controlador ni baterías, se carga desde USB, es compatible con Windows Vista y tiene garantía de por vida. El precio del JetFlash 185 de 1 GB es de 27,9 euros; de 2GB, de 44,1 euros; y de 4 GB, de 83,0 euros. Ya está disponible Adobe Photoshop Lightroom 1.1 como actualización gratuita para los usuarios, con más funcionalidades y compatibilidad con Windows Vista. La actualización gratuita puede efectuarse desde www.adobe.con y la compra de Photoshop Lightroom en los distribuidores oficiales o en la linea de Adobe www.adobe.com/store por un precio de 249 euros. 7 8 Olympus a examen E-510 L La nueva Olympus E-510 ofrece casi las mismas características que su hermana E-410, pero incorpora, además, un sistema de estabilización de imagen por desplazamiento del sensor, que permite su uso con cualquier objetivo montado en la cámara. La Olympus E-510 es una cámara DSLR muy compacta y ligera. Dispone de un sensor NMOS de 10 MP de resolución, sistema de limpieza del sensor de imagen y pantalla LCD con visión directa y estabilizador de imagen, elemento que la diferencia principalmente de su hermana, la E-410. a E-510 es el segundo modelo DSLR que Olympus dio a canocer en la pasada feria PMA. Al igual que la E-410, la 510 dispone de un sensor NMOS de 10 MP, que proporciona visualización directa a través de la pantalla LCD de 2,5’’, sistema de limpieza del sensor, sistema de almacenamiento dual y todas las opciones encontradas en su hermana, a las que añade un sistema de estabilización de imagen. La cámara Las diferencias externas entre la Olympus E-510 y la E-410 son perceptibles a simple vista, si bien, interiormente también son significativas. Orientada a un sector de usuarios algo más experimentados que su hermana, la E-510 tiene un cuerpo ligeramente mayor y a examen La Olympus E-510 incorpora una pantalla LCD de 2,5’’, con 230.000 píxeles de resolución y visualización directa. En torno a ella se encuentra un buen número de los elementos de función de la cámara. El botón marcado como “IS”, situado a la derecha de la pantalla, permite activar el sistema de estabilización de imagen. más pesado, debido a la inclusión del sistema de estabilización de imagen, aunque, aún así, continúa siendo una cámara compacta y ligera. Su batería también dispone de una capacidad mayor, lo que permite que la E-510 sea capaz de captar unas 100 imágenes más que la E-410 por carga. El resto de características de ambos modelos son casi idénticas, con excepción del ya mencionado sistema estabilizador. La E-510 ofrece, al igual que su hermana, funciones de visualización directa a través de la pantalla LCD, lo que cabría suponer dado que ambas cámaras utilizan el mismo sensor NMOS de 10 MP. También los sistemas de menús y los controles son idénticos en los dos modelos, así como el software que se acompaña con ellos, por lo que referimos a la prueba de la E-410 publicada en el número anterior, para obtener una información más detallada en este sentido. Centrándonos exclusivamente en las características específicas de la E-510, destaca sobre todas ellas el sistema de estabilización de imagen. La 510 es la primera cámara DSLR de Olympus que incorpora este tipo de dispositivo, y aprovecha el mismo motor del sistema de ondas supersónicas empleado para la limpieza del sensor. Dicho motor, unido a un sensor capaz de detectar vibraciones en un rango de 1Hz a En la parte superior derecha del cuerpo se encuentra el dial de modos, que permite seleccionar los tipos de exposición P, S, A, M y escena, que incluye 18 programas para situaciones específicas. 7Hz, desplaza el sensor de imagen para mantener la escena nítida sobre su superficie. Olympus asegura que este sistema proporciona una corrección efectiva equivalente a un máximo de 4 pasos EV. El estabilizador de imagen de la E-510 dispone de dos modos, que corrigen las vibraciones horizontales y verticales, o sólo éstas últimas, y es compatible con todas las ópticas del Sistema 4/3, si bien, según el fabricante japonés, es aún más efectivo cuando se utilizan objetivos Zuiko Digital, ya que la distancia que ha de desplazarse el sensor es menor, proporcionando una corrección de las vibraciones más efectiva. En las manos Tanto la sujeción como el manejo de la E-510 son muy cómodos y sencillos, del mismo modo que en la E-410. La E-510 se muestra como una de las cámaras más rápidas de su clase. Incluso con el filtro de ondas supersónicas (sistema de limpieza del sensor) actuando al encender la cámara, ésta está lista para la toma en sólo 1,5 segundos. El sistema AF es capaz de enfocar completamente en 0,2 segundos, bajo condiciones de buena iluminación y utilizando el objetivo zoom del kit. El retraso en la toma es prácticamente inexistente cuando se ha enfocado previamente y se encuandra la 9 10 a examen El kit de la E-510 incluye un objetivo 14-42 mm, que, por el efecto multiplicador del Sistema 4/3, ofrece un rango focal 2884 mm, equivalente en 35 mm. imagen a través del visor óptico. Cuando se utiliza para tal fin el modo de visualización directa en la pantalla LCD, el retraso en la toma se amplía, sin embargo, a cerca de 1 segundo. Los tiempos necesarios entre disparos, incluso en modo RAW, se sitúan por debajo de la media en cámaras de su segmento, siendo de aproximadamente 0,5 segundos, cuando se utiliza JPEG a máxima resolución y calidad, sin flash. El tiempo de escritura en las tarjetas de memoria también es menor a la media, aunque depende en gran medida de las características de la tarjeta utilizada. El sistema de estabilización tiene un comportamiento extraordinario y permite obtener imágenes nítidas hasta velocidades de obturación de 1/3 de segundo, sujetando la cámara únicamente con las manos y con la distancia focal máxima del objetivo. En modo de disparo continuo, la E-510 es capaz de tomar hasta 3 imágenes por segundo, sin límite en el número de tomas en modo JPEG, y hasta 8 fo- tografías cuando se emplea el modo RAW. Las Pruebas Al igual que ocurría en la E-410, el balance de blancos automático de la E510 tiene un comportamiento algo extraño. Tanto la carta de color como la imagen de prueba estándar se reproducen con una notable dominante amarillenta. Sin embargo, en el retrato de la modelo, los resultados obtenidos son completamente diferentes. En este caso, el fondo gris neutro de la imagen adquiere un aspecto azu- La E-510 utiliza dos sistemas de almacenamiento diferentes, ya que acepta tarjetas xD-Picture y CompactFlash. lado y los colores de la imagen se muestran más fríos que en las fotografías tomadas con otras cámaras digitales. Es sencillo, sin embargo, obtener un resultado apropiado tras un ligero retoque en un programa de edición, ya que los tonos de piel son muy suaves y los detalles más finos, como el cabello o la estructura de los tejidos, conservan un aspecto muy natural. Bajo condiciones de luz natural, la cámara produce unos resultados más cálidos que otros modelos similares, proporcionando una buena reprodución de los colores gracias a su bajo nivel de error. La E-510 reproduce la carta de resolución con 2.044 líneas de altura, mostrando un mejor comportamiento que su hermana, la E-410, en la que sólo era de 1.950 líneas. Con los ajustes de nitidez estándar tienen un aspecto muy suavizado, haciendo aconsejable un filtrado posterior en un programa de edición. Algunos elementos de la imagen de prueba estándar, como la estrella Siemens de la izquierda, muestran la presencia de algunos halos de color púrpura o cián, originados por las aberraciones cromáticas del objetivo que se incluye en el kit de la cámara. El comportamiento ante el ruido de la E-510 se sitúa al mismo nivel que en la a examen RAW JPEG Tamaño real (72 dpi) Tamaño real (72 dpi) Ampliación 400x Ampliación 400x E-410. Incluso en los ajustes ISO más altos, la cámara consigue imágenes limpias, con un factor luminancia-ruido de 0,99. En resumen La E-510 es una de las cámaras DSLR más completas de segmento Las imágenes de prueba estándar revelan una notoria dominante amarillenta. Ambas fotografías se tomaron con ajuste de blancos automático y el modo de color que la cámara utiliza por defecto, denominado “Natural”. La nitidez de la cámara se muestra algo mejor que en su hermana E-410, aunque, aún así, es demasiado baja para tratarse de una cámara de 10 MP. Se puede apreciar la presencia de algunas aberraciones cromáticas producidas por la óptica que se incluye en el kit de la cámara. 11 12 a examen medio. Dispone de todas las características más avanzadas que se pueden encontrar en su gama, como sistemas de limpieza del sensor y de estabilización de imagen, o viasualización directa a través de la pantalla LCD. Si a ello se añade su compacto tamaño, ligero peso, facilidad de uso y precio competitivo, la E-510 puede convertirse en uno de los modelos más apropiados para dar el salto al mundo réflex digital. Digim@g. Datos de prueba: Betternet. Error de color. La fotografía de la modelo carece de la dominante amarillenta observada en la imagen de prueba estándar, por lo que tiene un aspecto más frío. Esta es la razón por la que los tonos de piel de la chica aparece muy pálidos, o, al menos, más pálidos que en las imágenes tomadas con otras cámaras digitales. Tamaño real (72 dpi) Ampliación 400x Viñeteado. Curvas de color. a examen Pros LCD con visión direc• Pantalla ta sistema anti polvo • Ingenioso Cuerpo compacto y ligero • Estabilizador de imagen • grado en el cuerpo inte- Contras de balance de blan• Elcossistema tuvo durante las pruebas un • • comportamiento algo extraño La nitidez/resolución debería ser mejor para una cámara de 10 MP La proporción de las imágenes es únicamente 4:3 Valoración Calidad de Imagen Resolución Manejo Prestaciones Rel. calidad/precio Calificación final HHHHH HHHH HHHHH HHHH HHHHH HHHHH P.V.P. aproximado 899 € ESPECIFICACIONES TECNICAS OLYMPUS E-510 Tipo de cámara Réflex digital de objetivos intercambiables con estabilizador de imagen Sensor de imagen Matsushita NMOS de 17,3 x 13 mm (Sistema 4/3), con 10,9 megapíxeles (10,0 MP efectivos) Fecha de presentacion Filtro de color Proporción de Imagen Resoluciones Montura de objetivo Factor multiplicador Enfoque Modos de enfoque Modos de exposición Vel. de obturación Sensibilidad Medición Comp. de exposición Balance de blancos Formatos de archivo Disparo continuo Temporizador Visor Pantalla LCD Almacenamiento Flash integrado Flash externo Modos de flash Conexiones Alimentación Dimensiones Peso Marzo, 2007 RGB 4:3 3648 x 2736; 3200 x 2400; 2560 x 1920; 1600 x 1200; 1280 x 960; 1024 x 768; 640 x 480 píxeles Sistema 4/3 2x Autofoco y manual Diferencia de fase TTL; 3 puntos / Selección automática y manual Auto, P, A, S, M, Escenas (18) 1/4000 - 60 s + B Auto, 100, 200, 400, 800, 1600 ISO Multipatrón de 49 zonas. ESP; Puntual; Preponderancia al centro; Altas luces; Bajas luces -5 EV a +5 EV en pasos de 1/3 EV Auto; Preconfigurados (7 modos); Manual; Kelvin RAW; JPEG; RAW + JPEG 3 fps, sin límite (JPEG), hasta 8 (RAW) 2 ó 12 s Optico TTL TFT de 2,5’’, con 230.000 píxeles Tarjetas CF (I y II); xD-Picture Nº guía 12 (100 ISO) Zapata Auto; Forzado; Apagado; Reducción de ojos rojos; Sincronización lenta; Sincronización lenta a la 2ª cortinilla USB 2.0/AV Batería recargable de iones de litio BLS-1 136 x 92 x 68 mm 490 g La aparición de la tecnología Digital ha transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados esperados? No se preocupe. No se equivocó de cámara, es la iluminación la que falla ! En bach-import le ayudaremos, en cuestión de minutos, a obtener resultados profesionales más fácilmente de lo que pueda pensar. 13 14 a examen Panasonic Lumix DMC-FZ8 L Panasonic continúa su tradición de cámaras superzoom con la nueva Lumix DMC-FZ8, un modelo de 7 megapíxeles, con zoom óptico 12x, estabilizador de imagen, multitud de programas de escena y un manejo muy sencillo. La Panasonic Lumix DMC-FZ8 conserva el aspecto similar a las cámaras DSLR, característico de la serie Z de la firma japonesa. Aunque no dispone de objetivos intercambiables, la FZ8 incorpora una óptica zoom 12x, de rango focal 36-432 mm, y ofrece un gran número de programas de escena, así como los modos avanzados de las cámaras réflex, P, S, A, M. También incorpora un flash eyectable con unos 6 metros de alcance, aunque carece de conexiones para unidades externas. a oferta de cámaras compactas es tan extensa que hace difícil la elección de un modelo. Sin embargo, cuando se busca un modelo superzoom avanzado, con estabilizador de imagen, las opciones se reducen considerablemente. Uno de los últimos elementos que han aparecido en el mercado es la Panasonic Lumix DMC-FZ8, una cámara que, por características, prestaciones y precio, constituye una auténtica tentación para cualquier aficionado. La cámara La Lumix DMC-FZ8 es una cámara de 7,2 megapíxeles que incorpora un objetivo zoom12x Leica, con un rango focal equivalente de 36-432 mm y una abertura máxima de a examen La pantalla LCD de 2,5’’ ofrece una resolución de 207.000 píxeles. Un pequeño joystick, situado a la derecha de la pantalla, permite la navegación por los menús y modificar los parámetros de la cámara, como el área de enfoque o los ajustes de exposición. f/2.8-3.3. Como es habitual en este tipo de modelos, la cámara dispone de un visor electrónico, pantalla LCD de 2,5’’, con 207.000 píxeles y una amplia oferta de opciones manuales. Además, al igual que la mayoría de modelos de Panasonic, está equipada con el efectivo sistema de estabilización de imagen Mega O.I.S. La primera sensación que causa la cámara al tomarla en las manos es su gran ligereza y compacto tamaño, especialmente considerando sus avanzadas especificaciones, con unas dimensiones de 112.5 x 72.2 x 79 mm y un peso de 357 g, incluyendo batería y tarjeta de memoria. El cuerpo de la FZ8 está fabricado en plástico, aunque de aspecto sólido y bien acabado, con algunos elementos metálicos, como el anillo de aluminio que refuerza el borde del objetivo. Como es ya característico de este tipo de cámaras, el diseño de la FZ8 es similar al de una pequeña cámara DSLR, con una empuñadura en el lado derecho, recubierta de un material más rugoso, y un flash eyectable situado sobre el objetivo. El aspecto de la cámara es sencillo, carente de cualquier tipo de elemento simplemente decorativo. Panasonic ofrece la FZ8 en dos acabados: plateado y negro. La FZ8 es una cámara pensada para el aficionado, tanto el más inexperto, al que ofrece una gran sencillez de manejo, como el más avanzado, al que proporciona un completo abanico de opciones manuales, como los modos de exposición P, A, S, M, o la posibilidad de elegir medición puntual, promediada al centro o evaluativa. Su rango principal de velocidades 8-1/2000 s, y de aberturas, f/2.8-f/8.0, no es tan amplio como cabría esperar, aunque el control manual de los ajustes de exposición y enfoque, con un pequeño joystick, es muy rápido e intuitivo. También permite el ajuste del contraste, la nitidez, saturación y reducción de ruido, aunque sólo en tres niveles. Además de todo ello, la FZ8 puede utilizarse en modo totalmente automático, o seleccionando uno de los 20 modos de escena, que cubren casi cualquier situación fotográfica habitual. Entre los programas de escena se encuentran los característicos “retrato”, “paisaje” o “nocturno”, junto a alguno menos corriente, como “fotografía aérea”, que no consiste en otra cosa que en un modo de flash desconectado, para evitar el reflejo cuando se fotografía a través del cristal de una ventanilla. La FZ8 ofrece una inusual selección de modos de enfoque. En las manos La FZ8 ofrece una sujeción firme y cómoda. La posición de los controles, agrupados en la parte derecha de la cámara, facilita un manejo sencillo, incluso con una sola mano. Los principales modos de toma se seleccionan por medio del dial principal, situado en la parte superior derecha de la cámara. 15 16 a examen El compacto objetivo ofrece un rango focal de 36-432mm, y dispone de estabilizador óptico de imagen Mega O.I.S. para prevenir las vibraciones de la cámara durante la toma. Gracias a él, la FZ8 es capaz de tomar fotografías nítidas con la máxima longitud focal, incluso en condiciones de poca luminosidad. El encendido de la cámara dura unos dos segundo, al igual que el apagado, tiempo necesario para que el objetivo se extienda o recoja, respectivamente. El retraso en la toma es sorprendentemente prolongado, ya que alcanza 1,2 segundos, aunque se reduce a 0,2 s con preenfoque. En modo de alta velocidad, la FZ8 puede tomar 5 imágenes en unos 2 segundos, produciéndose una pausa similar antes de iniciar otra ráfaga. En modo continuo ilimitado, la cámara no tiene un comportamiento muy inferior. Con una tarjeta SD estándar, toma las 10 primeras imágenes en torno a 2 fps, reduciéndose a 1,3 fps cuando se llena el buffer. Con una tarjeta de alta velocidad, se mantiene constantemente la velocidad de 2 fps. La FZ8 ofrece una inusual selección de modos de enfoque. Dispone de un área de 5 puntos, punto central, área central, así como central y tres puntos en modo de alta velocidad. La respuesta de la cámara en estos dos últimos modos es considerablemente más rápida que en los tres primeros, aunque, aún así, el enfoque es siempre muy rápido y silencioso. La nueva Lumix dispone de un modo de vídeo VGA, a 30 fps, y sonido mono, aunque el zoom no puede utilizarse mientras se graba. Una tarjeta de 1GB permite grabar 11 minutos o almacenar 282 fotografías en modo JPEG estándar. La FZ8 admite, además, formato RAW. Las Pruebas La Panasonic Lumix DMC-FZ8 consigue imágenes muy saturadas. La carta GretagMacbeth se reproduce con una saturación de color del 117,3%. Los errores de color se sitúan en un nivel medio, destacando especialmente las desviaciones del verde y los tonos azulados. La imagen de la modelo destaca por unos ajustes casi perfectos de la exposición y un fondo gris neutro. El color rojo del top de la modelo se reproduce de un modo muy próximo al real, mostrando detalles, incluso, de la estructura del tejido. Sin embargo, el compacto tamaño de la óptica hace que la transformación de la resolución nominal en los detalles de imagen sea algo decepcionante. Este efecto se ve potenciado por la presencia de aberraciones cromáticas, que reducen la nitidez, y el filLa Panasonic Lumix DMC-FZ8 utiliza una batería recargable Liion de gran capacidad, y admite tarjetas SDHC. trado anti ruido, que suaviza las imágenes, incluso cuando se utilizan los valores de sensibilidad más bajos. Por otro lado, el excelente comportamiento del estabilizador de imagen Mega O.I.S. previene los desenfoques causados por las vibraciones de la cámara, y permite la captura de imágenes bajo condiciones de iluminación reducida. El comportamiento de la cámara ante el ruido es bueno, aunque no perfecto. Con las sensibilidades más bajas, las imágenes están libres de ruido, gracias al fuerte filtrado que experimentan. Esto origina que, cuando se utilizan los ajustes ISO más altos, las fotografías muestren a examen RAW JPEG Tamaño real (72 dpi) Tamaño real (72 dpi) Ampliación 400x Ampliación 400x Las imágenes de prueba estándar revelan la presencia de algunas aberraciones cromáticas, en forma de halos azules, especialmente observables en la estrella Siemens de la izquierda de las fotografías. Los colores son muy naturales, aunque ligeramente sobresaturados. El ruido de las tomas es apreciable en el gris del fondo, si bien, se sitúa dentro de lo normal en una cámara de 7 MP, con sensor CCD de 1/2,5’’. un ligero aspecto de acuarela, si bien, impresas en tamaños estándar, hasta 13 x 18 cm, los resultados son satisfactorios. En resumen La Panasonic Lumix DMC-FZ8 es una cámara muy bien construida y 17 18 a examen repleta de características adecuadas tanto a los usuarios noveles como a los aficionados más avanzados. Aunque su respuesta es algo lenta, la calidad de su objetivo y la inclusión del estabilizador de imagen Mega O.I.S. compensan este hecho. Desafortunadamente, el comportamiento del sensor y el procesado de imagen hacen que la calidad de las fotografías no sea todo lo buena que cabría esperar de un modelo de estas características. Digim@g. Datos de prueba: Betternet. Error de color. El retrato de la modelo muestra unos agradables tonos de piel, un fondo gris neutro y una buena nitidez, debida al filtrado electrónico de la imagen. Aunque los tonos rojizos están algo sobresaturados, los detalles más finos, como los cabellos o la estructura de la tela, son claramente identificables. También en este sentido, el fuerte filtrado produce un exceso de nitidez, haciendo que algunos de los detalles más finos, como el cabello, presenten un aspecto algo inusual. Tamaño real (72 dpi) Ampliación 400x Viñeteado. Curvas de color. a examen Pros ultrazoom y estabili• Objetivo zador de imagen Mega O.I.S. compacto • Cuerpo hasta 1250 ISO • Sensibilidad Fácil manejo y multitud de pro• gramas de escena • 11 sensores AF Contras de conexiones para • Carencia unidades de flash externas de la resolu• Lacióntransformación nominal en el nivel de de- talle es algo decepcionante, debido a las aberraciones cromáticas y al extremo rango focal del objetivo Valoración Calidad de Imagen HHHH Resolución HHH Manejo HHHH Prestaciones HHHH Rel. calidad/precio HHHHH Calificación final HHHH P.V.P. aproximado 299 € ESPECIFICACIONES TECNICAS Panasonic Lumix DMC-FZ8 Tipo de cámara Fecha de presentacion Sensor de imagen Filtro de color Proporción de imagen Resolución total Resolución efectiva Resoluciones Cámara digital superzoom Enero, 2007 CCD de 1/2,5" RGB 4:3; 3:2; 16:9 7,4 MP 7,1 MP 3072 x 2304; 2560 x 1920; 2048 x 1536; 1600 x 1200; 1280 x 960; 640 x 480 píxeles Objetivo Leica DC VARIO-ELMARIT zoom 36-432 mm, equivalente en formato de 35 mm, F2.8 - F8.0 Zoom Optico: 12x; Digital: 4x Estabilizador de imagen Optico Mega O.I.S. Enfoque Autofoco, Manual Modos de exposición P; A; S; M ; Escenas (20); Vídeo Rango de velocidades 1/2000 - 60 s Sensibilidad Automático, 100, 200, 400, 800, 1250 ISO. Modo de alta sensibilidad: 3200 ISO Medición Múltiple inteligente; Promediada al centro; Puntual Comp. de exposición -2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV Balance de blancos Auto, Personalizado, Preconfigurados (6 modos) Vídeo 848 x 480, 640 x 480, 320 x 240; 30/10 fps Disparo continuo 3 ó 2 fps, hasta 7 imágenes Formatos de archivo JPEG, RAW, QuickTime Motion JPEG Temporizador 2 ó 10 s Visor Electrónico Pantalla LCD TFT de 2,5’’, con 207.000 píxeles. Almacenamiento Tarjetas SD/SDHC/MMC; Memoria interna (27 MB) Flash integrado Nº guía: 6 (m) Modos de flash Automático; De relleno; Desactivado; Reducción de ojos rojos; Sincronización lenta Conexiones USB 2.0; A/V; DC Alimentación Batería recargable de iones de litio Dimensiones 113 x 72 x 79 mm Peso 340 g La nueva µ-760. Accept no limits. • Estabilizador de imagen mecánico • 7,1 megapíxeles y zoom óptico 3x • Cuerpo metálico resistente a la lluvia • Tecnología BrightCapture para fotografía en condiciones de luz mínimas • Incluye funda de piel VICTORIO & LUCCHINO y tarjeta xD de 512 Mb 19 20 P5000 a examen Nikon CoolPix O rientada a usuarios que buscan un mayor control de la toma de lo que ofrecen la mayoría de compactas del mercado, la Nikon CoolPix P5000 es una pequeña cámara con características muy completas, como son un CCD de 10 megapíxeles, objetivo zoom Nikkor 3,5x con estabilizador de imagen óptico, tecnología de detección de caras o sus modos de prioridades y manual. La cámara La nueva compacta de Nikon proporciona al usuario un control total sobre la toma, ofreciéndole, además, una serie de características propias de los modelos más avanzados del mercado, como el estabilizador de imagen. La nueva Nikon CoolPixP5000 ofrece muchas opciones manuales y una impresionante configuración: 10 MP de resolución, objetivo zoom 3,5x con una luminosidad máxima F2.7, programas de escena y estabilizador de imagen óptico. La P5000 tiene un diseño totalmente renovado dentro de la familia Nikon Coolpix. Su pequeño cuerpo de magnesio negro es aún más delgado que los modelos de la serie S, lo que facilita su transporte en cualquier bolsillo de forma cómoda. En la parte derecha dispone de una pequeña empuñadura, recubierta de a examen que incorpora una zapata para la conexión de unidades externas de flash, con compatibilidad iTTL, elemento que no es habitual en los modelos compactos. La pantalla LCD de 2,5’’ facilita el ajuste de todos los parámetros. Las funciones de ajuste tienen un aspecto muy próximo a las de las cámaras DSLR de Nikon. un material rugoso, que permite una sujeción firme. El diseño de la P5000 se completa con elementos cromados, entre los que se incluyen todos los controles, que destacan sobre el color negro del cuerpo. La P5000 incorpora un objetivo zoom 3,5x, de rango focal equivalente a 36-126mm, y abertura máxima de F2.7 a F5.3 y mínima de F7.3. Entre sus elementos ópticos cuenta con una lente móvil, capaz de corregir las pequeñas vibraciones de la cámara, que actúa como estabilizador de imagen. En torno al objetivo se dispone un anillo que permite acoplar lentes conversoras angular y tele. Más o menos centrados en la parte trasera se encuentran el pequeño visor óptico, que sólo cubre el 80% de la escena, y la pantalla LCD de 2,5’’, con 230.000 píxeles de resolución, que, gracias a un laminado anti reflejos, proporciona una visualización adecuada, incluso bajo un sol intenso. En torno a la pantalla LCD se sitúan numerosos elementos de control, así como una pequeña almohadilla recubierta del mismo material rugoso de la empuñadura, destinada a posar el dedo pulgar. Como cabe esperar, el resto de los controles se sitúan en la parte superior del cuerpo, destacando el dial de modos, que permite seleccionar los modos de exposición P, A, S, M, programas de escena, grabación de vídeo y ajustes de la cámara. Junto a él se encuentran, además, el disparador, rodeado por la palanca de zoom, el botón de encendido, y el dial de comandos, que permite seleccionar diversos ajustes. Lo más destacable de esta parte superior de la P5000, sin embargo, es La CoolPix P5000 es una cámara muy versátil, capaz de funcionar de forma completamente automática o con los modos avanzados propios de modelos DSLR, como el modo manual, prioridad a la abertura o prioridad a la velocidad. Además, dispone de 16 programas de escena específicos. Con estas características, la P5000 es un modelo capaz de satisfacer a todo tipo de usuarios. No deja de sorprender, sin embargo, que estando dotado con características tan avanzadas no ofrezca la posibilidad de grabar las imágenes en formato RAW. En las manos El comportamiento de la Nikon Coolpix P5000 no es de los más rápidos del mercado, situándose en muchos casos al mismo nivel de otras compactas menos avanzadas. El tiempo de encendido es de algo menos de 2 segundos, mientras que el de apagado se prolonga hasta los 2,5 segundos, tiempo necesario para que el objetivo se introduzca completamente en el cuerpo Aunque muchos elementos de función se sitúan en la parte trasera de la cámara, su parte superior dispone de algunos de ellos, como el dial de modos, con el que se pueden seleccionar los diferentes modos de exposición y los programas de escena. 21 22 a examen de la cámara. Los tiempos de retraso en la toma, tanto en modo angular como tele, es próximo a 1 segundo, respuesta que la sitúa muy por debajo de otras cámaras de su segmento.En contraposición, el rendimiento de la P5000 cuando se realiza enfoque previo es muy rápido, con un retraso prácticamente imperceptible, que hace que, en este caso, sea uno de los modelos compactos más rápidos. El tiempo que la P5000 necesita entre tomas es mayor que la media, en torno a los 3 segundos en modo JPEG de tamaño y calidad máximos, si bien, la cámara es capaz de realizar disparos continuos en ese tiempo. El modo de disparo continuo tampoco es de los más rápidos del mercado, con un índice de 0,77 fotogramas por segundo, o lo que es lo mismo, una toma cada 1,3 segundos, siendo capaz de captar hasta 5 imágenes antes de que se llene el buffer, y la velocidad de toma se reduzca a sólo 0,3 fps. El tiempo de reciclado del flash también se sitúa ligeramente por encima de la media, con unos 6,5 segundos, aunque este ciclo no es excesivo si se considera que el flash de la P5000 es mucho más potente que el de la mayoría de cámaras de su gama. Cuando se conecta a un ordenador, los tiempos de descarga de las imágenes también se sitúan por encima de la media, por lo que resulta aconsejable utilizar un lector de tarjetas para transferir los archivos de imagen. Con todo lo expresado se puede deducir que la respuesta de la P5000 es demasiado lenta para las necesidades de los usuarios más avanzados y exigentes, especialmente para aquéllos especializados en fotografías de acción. Donde sí destaca la P5000 sobre sus competidoras es en la utilización de unidades de flash externas, ya que gracias a su compatibilidad iTTL permite el uso de flashes, como los Nikon SB-400 ó SB-800, con un ajuste del destello exacto, eliminando la necesidad de compensarlo manualmente. La P5000 utiliza una batería recargable de iones de litio EN-EL5 como sistema de alimentación, que ofrece energía suficiente para la toma de unas 250 fotografías. La P5000 dispone de una memoria interna de 21 MB, además de admitir tarjetas SD como medio de almacenamiento. La batería recargable proporciona energía suficiente para tomar unas 250 imágenes. El objetivo zoom 3,5x, de rango focal equivalente a 36-126 mm, puede expandirse con convertidores angular y tele. Para el almacenamiento de las imágenes, la CoolPix P5000 cuenta con una memoria interna de unos 21 MB aproximadamente. Esta capacidad resulta muy escasa para almacenar los grandes archivos de imagen de 10 MP, por lo que se habrá de utilizar una tarjeta SD, SDHC o MMC de gran capacidad para obtener un rendimiento óptimo. Las Pruebas La saturación de las imágenes tomadas con la CoolPix P5000 es del 111,8%, situándose en un nivel medio dentro del mundo digital. Los errores de color son muy bajos, debido en gran medida al correcto funcionamiento del sistema de balance de blancos. Mientras que la imagen de prueba estándar muestra unos colores muy reales, con una reprodución del gris del fondo casi perfecta, la fotografía de la modelo revela una notable dominante amarillenta, tanto en el fondo de la imagen como en el color de la piel. Por este motivo, los tonos de piel adquieren un aspecto muy agradable, con unas gradaciones muy suaves. Los resultados de resolución se ven afectados por la presencia de abe- a examen rraciones cromáticas. El análisis de las imágenes muestra una resolución real de 1.971 líneas de altura, mientras que la resolución especificada por el fabricante es de 2.736 píxeles. La nitidez de las tomas también se ve afectada por el filtrado anti ruido. Este efecto se acentúa en imágenes tomadas con los ajustes de sensibilidad más altos, por encima de 400 ISO. A pesar de lo comentado, las fotografías tomadas con sensibilidades altas muestran la presencia de artefactos. Esto hace que los resultados sean aceptables hasta 400 ISO, con un factor luminancia-ruido situado entre 0,47 y 1,26. Esta factor se dispara con las sensibilidades más altas, tomando valores de 3,83 con 2000 ISO. Conclusión La Nikon CoolPix es una cámara más que interesante, debido a las La imagen de prueba estándar tomada con la P5000 se reproduce con unos colores neutros y naturales, a diferencia de lo que ocurre con la fotografía de la modelo, que presenta una fuerte dominante amarillenta. La nitidez de la toma, sin embargo, debería ser algo mayor para una cámara de 10 MP. Tamaño real (72 dpi) Ampliación 400x características avanzadas que ofrece. Su reducido tamaño también hace que sea un modelo muy apropiado para llevar siempre encima, ya que cabe en cualquier bolsillo. Tanto los modos automáticos como los numerosos programas de esce- na o la tecnología de detección de caras, la convierten en una cámara apropiada para los usuarios menos experimentados, mientras que sus opciones manuales, la luminosidad de la óptica o el sistema de éstabilización de imagen, así como la posi- 23 24 a examen bilidad de aumentar su rango focal por medio de conversores accesorios y de utilizar unidades de flash externas iTTL, incrementará su atractivo a los ojos de los fotógrafos más avanzados. Para éstos últimos, sin embargo, la P5000 puede que no sea la cámara compacta definitiva, dado que su respuesta es excesivamente lenta en muchos casos, y carece de opción de guardar las imágenes en RAW, el formato de imagen más utilizado por ellos. Digim@g. Datos de prueba: Betternet. Error de color. La fotografía de la modelo tomada con la Nikon CoolPix P5000 se caracteriza por mostrar unos tonos de piel muy agradables, sin una sobresaturación exagerada. Se puede observar, sin embargo, que la imagen presenta una fuerte dominante amarillenta que, aunque mejora el aspecto de los tonos de piel, hace que el color rojo del top de la modelo sea algo distinto al original. Tamaño real (72 dpi) Ampliación 400x Viñeteado. Curvas de color. a examen Pros compacta con un gran • Cámara número de opciones manuales estabilizador de ima• Incorpora gen óptico de zapata para la co• Dispone nexión de unidades de flash • externas, y es compatible iTTL con los flashes Nikon SB400/600/800 Colores naturales, aunque algo sobresaturados Contras óptico cubre sólo el • El80%visor de la imagen real • Carece de modo RAW Valoración Calidad de Imagen HHHHH Resolución HHHH Manejo HHHH Prestaciones HHHH Rel. calidad/precio HHHH Calificación final HHHH P.V.P. aproximado 349 € ESPECIFICACIONES TECNICAS NIKON COOLPIX P5000 Tipo de cámara Fecha de presentacion Sensor de imagen Filtro de color Proporción de imagen Resolución total Resolución efectiva Resoluciones Cámara digital compacta Febrero, 2007 CCD de 1/1,8" RGB 4:3; 3:2; 16:9 10,4 MP 10,0 MP 3648 x 2736; 2592 x 1944; 2048 x 1536; 1600 x 1200; 1280 x 960; 1024 x 768; 640 x 480 píxeles Objetivo Zoom 36-126 mm, equivalente en formato de 35 mm, F2.7 - F5.3 Zoom Optico: 3,5x; Digital: 4x Estabilizador de imagen Elemento óptico Enfoque Autofoco y Manual Modos de exposición P; A; S; M; Escenas (16); Vídeo Rango de velocidades 1/2000 - 8 s Sensibilidad Auto (64 - 800), 64, 100, 200, 400, 800, 1600, 2000 ISO, (3200 ISO a 5 MP) Medición Multisegmento, ponderada el centro, puntual Comp. de exposición -2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV Balance de blancos Auto, Personalizado, Preconfigurados (6 modos) Vídeo 640 x 480, 30 fps; 320 x 240 30/15 fps; 160 x 120, 15 fps Disparo continuo 0,8 fps Formatos de archivo JPEG Temporizador 3 ó 10 s Visor Optico Pantalla LCD TFT de 2,5’’, con 230.000 píxeles. Almacenamiento Tarjetas SD/SDHC/MMC; Memoria interna (26 MB) Flash integrado Nº guía: 8 (m) Modos de flash Automático; De relleno; Desactivado; Reducción de ojos rojos; Sincronización lenta Conexiones USB 2.0; A/V; DC Alimentación Batería recargable de iones de litio ENEL5 Dimensiones 98 x 65 x 41 mm Peso 240 g La aparición de la tecnología Digital ha transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados esperados? No se preocupe. No se equivocó de cámara, es la iluminación la que falla ! En bach-import le ayudaremos, en cuestión de minutos, a obtener resultados profesionales más fácilmente de lo que pueda pensar. 25 26 fotoeventos HP Lab University 2 0 0 7 Como ya es tradición, desde hace 10 años, HP eligió la última semana de junio para celebrar su HP Lab University, un foro donde la firma americana presenta sus próximos lanzamientos y estrategias, y ofrece a los periodistas la oportunidad de entrar en contacto directo con los responsables del desarrollo de los distintos dispositivos. L isboa acogió durante los días 26 y 28 de junio pasado la celebración del X aniversario de HP Labs University. En el acto de su inauguración, que tuvo lugar en el Centro Cultural de Belem, los responsables de HP, además de dar la bienvenida a los más de 300 periodistas que acudimos a la cita, expusieron los planes futuros de la firma, en los que quedó claro el propósito de abandonar el clásico concepto de “fabricante de impresoras”, para convertirse en “fabricantes de impresiones”. Bajo esta nueva denominación, la firma americana quiere expresar todo el abanico de soluciones de impresión que ofrece; desde las impresoras inkjet de consumo hasta los sistemas de impresión digital profesional Indigo, sin olvidar los kioscos fotográficos, impresoras fotográficas, impresoras de gran formato, etcétera. También quedó de manifiesto la fuerte apuesta de HP por la tecno- logía móvil, para la que desarrollará dispositivos de telefonía y todo tipo de soluciones para satisfacer las necesidades de todo tipo de consumidores. Para mostrar sus tecnologías más inmediatas, los responsables del evento organizaron diez intere- fotoeventos Quizá, una de las sesiones más amenas fue Analogue and digital photography, que contó con la presencia del conocido fotógrafo de las estrellas de Hollywood Douglas Kirkland, y en la que se analizó la evolución de las copias fotográficas desde los haluros de plata hasta la impresión en dispositivos digitales profesionales. santes sesiones: HP Edgeline innovation, Personal computing connects, Ink & Toner, HP ink & aftermarket, Advancements in ink, Test printer testing, Through HP’s lens to photos, Analogue and digital photography, Inside the camera y Future, siendo estas 5 últimas, por su relación con la imagen digital, a las que tuvimos acceso en Digimag. La sesión Test printer testing permitió a los asistentes conocer los procesos de control de calidad a que se someten las impresoras inkjet y multifuncionales, de acuerdo a las normativas ISO. Las pruebas realizadas incluyeron la resistencia de los dispositivos y sus embalajes a los golpes, el consumo de tinta por página, así como la simulación de la vida útil de los cartuchos, en función del consumo medio de la impresora. Bajo el título Through HP’s lens to photos se mostraron todas las soluciones de HP para la fotografía de consumo, desde cámaras hasta impresoras, que cubren todo el proceso desde la toma a la obtención de copias impresas. La estrategia de embargos de HP sólo nos permite descubrir su nueva cámara digital Photosmart R937, un modelo compacto de 8 megapíxeles, objetivo Fujinon zoom 3x, y una impresionante pantalla LCD táctil, de 3,6’’, y que incluye, además, opciones de retoque. Inside the camera fue la prueba de fuego para muchos de los asistentes, dado que, aunque más que interesante, fue un curso intensivo de teoría del análisis de la calidad de las fotografías, y la utilización de diferentes herramientas informáticas para comprobar la resolución real de las imágenes. Por último, la sesión Future recogía algunas de las tecnologías, aún en fase experimental, que HP Labs está desarrollando para un futuro más o menos cercano. Muy interesante resultó, por ejemplo, un sistema de proyección capaz de utilizar 2, 4, 6 u 8 proyectores distintos, con los que se consigue ampliar considerablemente la superficie y calidad de proyección. Personalmente menos práctico, aunque algunas compañeras intentaron convencernos de su gran utilidad, fue una nueva tecnología capaz de descubrir la base de maquillaje adecuado a cada tono de piel, por medio de una carta de color y un teléfono móvil. La tercera tecnología mostrada en la sesión consistió en un sistema de guía turístico implementado en un iPAQ, que activa la explicación adecuada a un lugar específico detectado por GPS. Y, así, sin darnos cuenta, transcurrieron los tres días de sesiones, cuyo colofón fue una numerosísima “batucada”, con la que los asistentes celebramos el X aniversario de HP Labs University a ritmo de samba. Despedimos hasta el próximo verano nuestra cita con HP Labs University, no sin antes mostrar nuestro agradecimiento a Carolina Denia (Clipset.net) y Valentín Sama (DSLRmagazine) por su colaboración, y muy especialmente a Eva Villanueva (HP España) y Sonsoles Gozález (Burson-Marsteller) por soportarnos durante el viaje, siempre sin perder la sonrisa. José R. Alcocer. Digim@g. 27 28 Capas fototécnica Trabajando con E l uso de las capas es posiblemente una de las tareas de Photoshop que más asustan a los usuarios. Existen, incluso, grandes fotógrafos capaces de realizar excelentes trabajos con Photoshop, pero admiten que son incapaces de trabajar con capas, o simplemente aseguran que no las necesitan para crear sus obras. El trabajo con capas, sin embargo, es una de las características más valiosas y útiles de Photoshop. Una vez que se empieza a trabajar con capas con cierto conocimiento -y cualquier usuario puede adquirirlo-, nunca más se dejarán de usar. Las capas pueden ser de gran ayuda para obtener lo mejor de las fotografías, y se crea o no, puede resultar más rápido y sencillo que no utilizar- las, añadiéndo, además, un mayor control sobre la imagen. Como factor adicional, las capas ofrecen al usuario la oportunidad de aplicar ajustes específicamente a determinadas partes de una imagen. Esto permite que se pueda cambiar un elemento sin que el resto de la fotografía se vea afectado, además, se pueden combinar diferentes capas de tal modo que interactúen entre sí para obtener un mayor control. Qué son las capas El concepto de capas es sencillo de entender, ya que es más corriente en la vida diaria de lo que en un principio cabría esperar. Por ejemplo, el simple proceso de utilizar fototécnica PILA DE FOTOS EN CAPAS. Muchos fotógrafos desconocen el funcionamiento de las capas, creyendo que es otra complicada función de Photoshop que necesita de un arduo entrenamiento. Pero nada más alejado de la realidad, ya que las capas se comportan de forma similar a un conjunto de fotografías apiladas una sobre otra. el ratón de un ordenador podría decirse que está compuesto por tres capas: el ratón, la alfombrilla por la que se desplaza y la mesa sobre la que ésta descansa. Si se contempla la escena justo desde arriba se observa que la alfombrilla oculta la zona de la mesa que queda bajo ella, y el ratón, a su vez, impide ver la parte de la alfombrilla en la que está posado, es decir los elementos situados encima se sobreimponen a los que se encuentran más abajo. Otro ejemplo de capas sería considerar una serie de fotografías apiladas una encima de otra. En este caso podemos mover cada una de ellas independientemente, colocarlas más arriba o más abajo, girarlas, e, incluso, eliminarlas de la columna, añadir alguna nueva y, en definitiva, manipular todo el grupo de forma conjunta. Así es precísamente cómo funcionan las capas en Photoshop, siendo en el programa donde se forma la columna de imágenes. Estas capas, además, tienen un comportamiento similar al de las reales, con la imagen superior situada en la capa más alta mientras que la inferior se encuentra en el fondo. La paleta de capas representa la visualización tal y como se observaría en la vida real, de arri- Menú de Capa de ajuste. ba a abajo. La capa superior oculta los elementos situados justo debajo de ella en las capas inferiores, del mismo modo que la fotografía superior impide ver las imágenes que quedan bajo ella en la columna, y si se colocara sobre ella un filtro de color, se verían afectados por él los colores de todos los elementos visibles. Capas de ajuste Icono de Capa de ajuste. Las capas de ajuste son uno de los elementos de Photoshop de más ayuda para el fotógrafo, ya que permiten aplicar cambios a las imágenes sin que los píxeles originales se vean afectados. Además, se puede reajustar una capa de ajuste tantas veces como se desee, para 29 30 fototécnica CAPAS DE AJUSTE. Los parámetros de las capas de ajuste pueden modificarse tantas veces como sea necesario, simplemente con abrir su ventana de diálogo. Pero, al tratarse de ajustes contenidos en capas, la imagen original permanece intacta. Antes comprobar sus efectos, sin modificar la imagen subyacente. Esta característica de las capas de ajuste es debida a que únicamente contienen una serie de instrucciones que se sitúan sobre la imagen. Son como un filtro colocado ante el objetivo de la cámara; el filtro no cambia la escena que se va a fotografiar, pero sí afecta al modo en que se visualizará en la fotografía final. Y, dado que Photoshop interpreta las capas de arriba a abajo, como ya hemos visto, cualquier capa de ajuste actuará sobre todas las que queden por debajo. Después fototécnica MASCARAS DE CAPA. Las máscaras de capa permiten activar o desactivar selectivamente cualquier efecto de una capa de ajuste. Gracias a esta característica se pueden limitar los ajustes únicamente a las zonas requeridas. Antes Photoshop permite crear capas de ajuste específicas para cada uno de los distintos ajustes de las imágenes, entre los que se incluyen Niveles, Curvas y Tono/Saturación, y su modo de operación es idéntico al encontrado a través de los menús. Se puede acceder a las capas de ajuste en Photoshop de dos modos: en el menú Capa (Capa > Nueva capa de ajuste) y en la parte inferior de la paleta Capas, identificado por el icono del círculo dividido en dos mitades, una blanca y otra negra. Al presionar sobre este círculo se desplegará un listado de los distintos tipos de capas de ajus- Después 31 32 fototécnica Herramienta de degradado utilizada en una máscara de capa. Nombre identificativo de la capa. te, y bastará seleccionar uno de ellos para que aparezca la ventana característica del tipo de ajuste elegido. Si se sigue la ruta del menú Capa, tras seleccionar el tipo de capa, aparecerá una ventana adicional que ofrece la posibilidad de cambiar el nombre de la capa, identificarla con un color determinado, etcétera. Basta pulsar OK para que se muestre la ventana de ajuste. Un aspecto que se debe conoce sobre las capas de ajuste es que se puede acceder a la ventana de ajuste para modificar sus parámetros en cualquier momento y tantas veces como se desee, incluso, si se trata de un archivo que haya sido guardado previamente conteniendo este tipo de capas (el mejor formato para guardar este tipo de archivos es el propio de Photoshop: .psd). Para modificar una capa de ajuste basta con pulsar dos veces sobre el icono de ajuste (el de la izquierda) de la capa en la paleta Capas. Al hacerlo, aparecerá la ventana de ajuste conservando los valores. Estos parámetros pueden modificarse libremente y comprobar sus efectos, sin que la imagen se vea afectada de forma definitiva. Máscaras de capa Ya hemos visto cómo acceder a la ventana de ajustes pulsando dos veces sobre el icono de ajuste de la capa. Ahora, observemos que junto a este icono todas las capas de ajuste nuestran otro completamente vacío. Este nuevo icono representa otra importante y útil herramienta, la máscara de capa. Una máscara de capa permite aplicar o eliminar los efectos de la capa de ajuste selectivamente a determinadas zonas de la imagen. El color blanco indica que el efecto se aplica, el negro lo oculta, y los grises se sitúan entre ambos. Cuando una capa de ajuste afecta completamente a toda la imagen, su icono es totalmente blanco, Existen una serie de conceptos básicos sobre la metodología del proceso con capas que resultan de gran ayuda para el usuario, además de simplificar y agilizar su trabajo. mientras que si es negro, la capa de ajuste no tendrá ninguna influencia. La gran ventaja de las máscaras de capa es que permiten aislar diferentes partes de la foto, en los que se aplicará o no el efecto, simplemente pintando con color blanco o negro encima de ellas. Para ello, se deberá seleccionar un pincel de bordes suavizados y tamaño adecuado a la zona que se desea enmascarar, y comenzar a pintar, asegurándose previamente que la máscara de capa está activa, pulsando antes sobre su icono. Hay que observar que las pinceladas de color que se aplican no son visibles en la propia imagen, ya que si lo fueran indicaría que la máscara de capa no está activa. Recordemos de nuevo que cuando se pinta con color negro en una zona determinada de la imagen, se oculta el efecto de la máscara de capa, pudiendo recuperarlo pintando con color blanco. Los tonos intermedios (grises) ofrecen un efecto de cierta transparencia, cuanto más oscuros sean, menos acentuado será el efecto, y viceversa. Una capa para cada ajuste El uso de las capas de ajuste permite obtener grandes resultados, teniendo un control total sobre cada parte de una imagen, con sólo utilizar una de ellas para cada ajuste deseado. Si se observa la paleta de capas y se analiza con el aspecto actual de la fotografía, es fácil identificar con total exactitud cuales son los efectos aplicados, a qué zonas y en qué orden. Se puede, entonces, activar o desactivar determinadas capas para probar distintos resultados, teniendo siempre presente que las capas superiores tienen efecto sobre las inferiores. fototécnica Este es un aspecto muy importante ya que, al disponer cada ajuste en una capa diferente, se podrán utilizar las máscaras para evitar que un determinado ajuste afecte a zonas de la imagen no deseadas. Manipulando capas Existen una serie de conceptos sobre el manipulado de capas que se deben considerar para trabajar de forma más cómoda y obtener los mejores resultados: Nombrar las capas. Dar un nombre específico a cada capa permitirá identificar de forma rápida qué es lo que aporta a la imagen, ya se trate de un elemento de la misma o de un ajuste. En Photoshop resulta sencillo cambiar la denominación de una cápa, simplemente pulsando dos veces sobre su nombre y escribiendo uno nuevo. Capa activa. Es la capa se va a ver afectada por cualquier tipo de acción, ya sea un ajuste, filtro, etcétera. Para activar una capa basta pulsar con el ratón sobre ella en la paleta Capas. Visibilidad de la capa. Todas las capas muestran un icono identificado por un ojo, situado en el lado izquierdo de la paleta. Cuando se pulsa sobre él, su capa deja de visualizarse, volviendo a mostrarse al pulsar de nuevo. Esta característica permite comprobar los efectos de las distintas capas sobre la imagen. Opacidad. Una capa puede ser completamente densa, con un 100% de opacidad, o parcialmente transparente, cuando se reduce este número. La opacidad permite mitigar el efecto de la capa en la imagen. Eliminar capas. Se puede eliminar una capa de forma sencilla, sólo con arrastrarla al icono de la papelera, situado en la parte inferior derecha de la paleta Capas. Mover capas. Se puede modificar la situación de cualquier capa en la columna, excepto la identificada como Fondo, con sólo arrastrarla hacia arriba o hacia abajo. Guardar capas. Siempre que se guarda un archivo en el formato nativo de Photoshop (.psd), automáticamente también se guardan las capas. Acoplar capas. Para acoplar todas las capas en una sola, con el fin de guardar la imagen con formato TIFF o JPEG, por ejemplo, se ha de utilizar el comando Acoplar imagen, del menú desplegable que aparece al pulsar sobre la flecha situada en la esquina superior derecha de la paleta Capas. En ese mismo menú se muestran otras opciones, como Combinar hacia abajo o Combinar visibles, que permiten fundir dos o más capas determinadas en una sola. Digim@g. Selecciones Selecciones yy Máscaras Máscaras Dominar las herramientas de selección supone una gran ayuda para crear máscaras de capa. Photoshop genera automáticamente una máscara basada en una selección determinada cuando se añade una capa de ajuste. Las herramientas de selección se encuentran en la parte superior de la barra de herramientas del programa. La herramienta de selección de marco permite seleccionar zonas basándose en formas geométricas específicas, como un rectángulo o una elipse. Su uso es muy sencillo; basta pulsar con el cursor sobre un ángulo de la zona que se quiere seleccionar y arrastrar hasta el lado opuesto. Bajo las herramientas de selección de marco se encuentran los lazos -lazo, lazo poligonal y lazo magnético-, que permiten mover de forma libre el cursor sobre la imagen para crear selecciones de formas irregulares. El lazo poligonal es el más sencillo de usar ya que proporciona líneas de selección rectas, y cada vez que se pulsa el ratón se crea un punto fijo. Para seleccionar con esta herramienta zonas curvas basta con hacer los trazos muy cortos, siguiendo la curvatura deseada. Cuando ya se ha perfilado toda la zona requerida se ha de pulsar dos veces el botón izquierdo del ratón para que la selección se cierre de forma automática. Junto a los lazos se sitúa la varita mágica, una herramienta que facilita la selección de zonas adyacentes de tonos similares, como todo el cielo azul en la imagen de un paisaje. Cuando se pulsa sobre una zona de la fotografía con la varita mágica, automáticamente aparece una selección que rodea todo el área con colores muy próximos. En la barra de información de la herramienta se muestra la opción Tolerancia, con un valor por defecto de 32 píxeles. Este parámetro, que puede alcanzar cualquier valor entre 1 y 255 píxeles, permite definir la cantidad de colores diferentes que se seleccionarán; cuanto mayor sea éste, más colores distintos se seleccionarán. Las diferentes herramientas de selección se pueden combinar entre sí. Cualquiera de ellas añadirá nuevas zonas a la selección original cuando se utiliza a la vez que se presiona la tecla “Mayúsculas”, mientras que las restará si se presiona la tecla “alt”. Añadir y restar zonas a una selección y elegir la herramienta más adecuada en cada momento, permitirá obtener la selección deseada con total exactitud. 33 34 protagonistas Douglas Kirkland Marilyn Monroe D ouglas Kirkland es mundialmente conocido por sus fotografías de estrellas de Hollywood. Aunque canadiense de nacimiento, nació en Toronto en 1934, Kirkland comenzó a dedicarse a la fotografía en Nueva York, antes de instalarse en Los Angeles a mediados de los años 70. Su carrera experimentó un ascenso meteórico al comenzar a trabajar para la revista Look, cuando aún contaba con algo más de 20 años, y posteriormente para Life, durante la edad dorada del fotoperiodismo, en los años 60 y 70. Entre los encargos que recibió durante esta etapa de su vida incluyeron reportajes fotográficos de Grecia y Líbano, así como de estrellas del cine y de la moda, teniendo la oportunidad de tomar imágenes de Marilyn Monroe, Elizabeth Taylor o Marlene Dietrich, entre muchos otros. Durante toda su vida, Douglas Kirkland ha trabajado en los set de rodaje de más de cien películas, entre las que destacan “Dos hombres y un destino”, “2001, Odisea del espacio”, “Memorias de Africa”, y más recientemente “Titanic” protagonistas Jack Nicholson 35 protagonistas Jodie Foster Audrey Hepburn 36 Antonio Banderas protagonistas Angelina Jolie Orson Welles o “Moulin Rouge”, esta última filmada en Australia, con Nicole Kidman de protagonista. En 1989 se editó el libro “Light Years”, en el que se recogía gran parte del trabajo de Kirkland en torno a las estrellas de Hollywood, seguido, en 1993, por “ICONS, Creativity with Camera and Computer”, con imágenes de Dustin Hoffman, Robert Redford, Kim Basinger, Sean Connery, Robert DeNiro y Stephen Hawking. En 1997, aparecieron otros 4 libros con su trabajo: “Legends”, “Body Stories”, “James Cameron's Titanic” y Woza Africa, este último para la Cruz Roja Internacional. Douglas Kirkland es conocido tanto por su fotografía comercial como por sus obras artísticas, y es habitualmente protagonista de exposiciones en Asia, Europa y Estados Unidos. En los últimos años, Kirkland ha ofrecido conferencias en la Smithsonian Institution, en Washington D.C., American Film Institute, en Hawaii y Los Angeles, Art Center of Design, en Pasadena, así como en los Kodak Centers de Hong Kong, Singapur y Taiwan. En el otoño de 1995 su larga trayectoria como fotógrafo se vio recompensada al recibir el premio Lifetime Achievement Award, otorgado por la American motion pictures S.O.C. (Society of Operating Cameramen). Digim@g. 37 38 didáctica La edición y organización d las fotografías es el último paso del “cuarto oscuro digital”. Foto: Flavio Vodskaman. Edición de Imágenes ( y III) Y a conocemos todos los dispositivos necesarios para la edición y almacenamiento de las imágenes digitales. Sin embargo, nos resta analizar uno de los elementos mas importantes, ya que sin él sería imposible concluir el proceso: el software. La mayoría de las cámaras digitales vienen con un software que posibilita la descarga de imágenes a un ordenador. Pero, una vez allí, son dos las necesidades prin- cipales que tiene el usuario: la edición y la organización de las fotografías. El software que se acompaña con las cámaras digitales suele ser bastante limitado para estas funciones, por lo que es siempre aconsejable utilizar un programa específico para tales fines. La oferta de estos tipos de software es muy extensa, pudiéndose encontrar desde sencillos programas gratuitos hasta los más completos, y costosos, paquetes. Echemos a continuación un vistazo a los más utilizados. Software de edición Cuando se habla de edición de imágenes inmediatamente viene a la mente un nombre: Photoshop. El programa de Adobe es, sin lugar a dudas, el software de edición más conocido en el mundo, y por extensión, el más utilizado. Photoshop fue uno de los primeros, si no el primero, programas didáctica aplicar filtros y efectos especiales, trabajar con selecciones y capas, cambiar el modo de color, etcétera, y, en definitiva, hacer todo lo que se le pueda imaginar al fotógrafo. Por todo ello, se puede suponer que Photoshop está orientado al usuario avanzado o profesional, por lo que su precio es bastante elevado, por encima de los 1.000 euros, y su interface necesita de un conocimiento previo para obtener un buen rendimiento. La última versión de Photoshop ha visto la luz en dos ediciones distintas: estándar (izquierda) y extendida (derecha). Esta última incluye herramientas de edición 3D. Photshop CS3 mantiene la estructura de menús y paletas encontrada en sus últimas versiones. Pero Adobe no se olvida del usuario más modesto, y para él tiene en el mercado Photoshop El “hermano pequeño” de Photoshop, Elementos, es más apropiado para el aficionado. que se dedicó a la edición de imágenes, y toda esta experiencia le ha servido para ir incluyendo nuevas características en cada una de las versiones aparecidas. La última actualización es Photoshop CS3, en la que se incluyen todas las características que el usuario pueda imaginar. Photoshop permite editar todos los parámetros de la imagen, tales como curvas, niveles, equilibrio de color; modificar su tamaño, Elements facilita la creación de tarjetas de forma sencilla, a partir de fotografías digitales. 39 40 didáctica Elements, un paquete que presenta unas opciones más reducidas que su hermano mayor, pero que incluye un interface más intuitivo y opciones automatizadas, como la eliminación de ojos rojos. Su precio es asequible a todos los bolsillos, menos de 100 euros. Otro programa de edición con mucha tradición en el mundo de la imagen es Corel Paint Shop Pro, cuya última versión es la XI. Aperture pone la edición fotográfica al servicio de los incondicionales de Apple. Paint Shop Pro ofrece interesantes características a un precio muy competitivo. Paint Shop nació inicialmente como un software de dibujo y pintura, pero que en sus últimas versiones ha tomado un claro carácter fotográfico. El programa está orientado al aficionado y presenta un interface muy sencillo, que facilita todo tipo de ajustes, e incluye interesantes opciones, como la simulación de fotografías antiguas, o el suavizado de la piel en los retratos. Su precio también se sitúa por debajo de los 100 euros. El auge de la fotografía digital en los últimos años ha llevado a empresas tradicionalmente de informática, como Apple, al lanzamiento de programas de edición de imágenes. Aperture es un software orientado al usuario, avanzado que permite la edición de imágenes en tiempo real, con el que Apple pretende captar la atención de todos los incondicioneles de la firma de la manzana. Su precio se sitúa en torno a los 300 euros. Software de organización Uno de los grandes inconvenientes de la fotografía digital ha sido el almacenamiento y organización de las imágenes, y es, precisamente, uno de los aspectos que mas ha centrado la atención de los desarrolladores de software. Paint Shop Pro incluye algunas opciones muy interesantes, como la creación de fotografías con aspecto retro. Todos los programas mencionados anteriormente, con excepción de Photoshop, incluyen opciones de organización de los archivos digitales. Su utilización es muy parecida en todos los casos, per- didáctica mitiendo la catalogación de las imágenes digitales por fechas o nombres, añadir comentarios, modificar el nombre de los archivos, especificar la ruta de destino, crear álbumes, etcétera. Facilitan, además, la impresión de imágenes. Podríamos incluir en este apartado el software EasyShare, de Kodak, que aunque se distribuye con El software EasyShare, de Kodak, permite la transferencia de imágenes digitales, su edición, organización e impresión, tanto en impresoras inkjet conectadas al ordenador como a través de un servicio online. Adobe Photoshop Lightroom es una herramienta que ayuda a optimizar el flujo de trabajo del fotógrafo profesional. sus cámaras digitales, está pensado para su utilización con cualquier tipo de imagen. Este programa, además de una edición básica de las fotografías, facilita su impresión, tanto en la impresora inkjet del usuario como a través de servicios en red. Lightroom incluye todo tipo de herramientas y un interface adecuados para el trabajo del fotógrafo profesional. La ausencia de las opciones de organización en Photoshop ha hecho que Adobe haya lanzado recientemente sus programa Lightroom, orientado al mundo profesional, y Album, pensado para el aficionado. Software gratuito Existe también una extensa oferta de programas gratuitos, o casi, capaces de suplir con mayor o menor éxito a los mencionados. Muchos de ellos permiten una edición básica de las imágenes, mientras que otros ayudan a su organización. Las prestaciones de este tipo de programas no es comparable a las del software comercial, pero pueden utilizarse como sustituto en ciertas ocasiones y resultan muy asequibles y sencillos de adquirir al ser descargados de la Red. Algunos de ellos son versiones de prueba, ya sea con límite de fecha o con algunas características inhabilitadas, que se podrán desproteger tras abonar unos pocos euros. Digim@g. 41 42 fotodestinos Dublín Lejos de la monumentalidad de otras capitales europeas, Dublín se abre al visitante como una ciudad acogedora y bulliciosa, en la que se combina la modernidad con la más antigua tradición irlandesa. S ituada en la costa este de Irlanda, Dublín es la ciudad más grande del país y también su capital. Fue originalmente un asentamiento vikingo y se desarrolló en la ribera del Liffey; desde entonces ha florecido como la ciudad más prominente de Irlanda desde épocas medievales. La ciudad ha sido conocida como la capital cultural de Irlanda durante siglos, y muchos artistas de renombre internacional han vivido en ella. Entre ellos destacan James Joyce, Oscar Wilde, Bram Stoker y Samuel Beckett. Sus numerosos museos y galerías se han convertido en una de las atracciones turísticas de la ciudad, y su ambiente multicultural le hace un fascinante sitio en términos étnicos. Su Historia Aunque se tienen indicios de que en la zona ya había asentamientos celtas cristianos, Dublín fue fundada por los vikingos daneses hacia el año 841, bajo el nombre de Dyflin. Tras ser conquistada por los caballeros anglo-normandos, Dublín se convirtió con el tiempo en una importante ciudad que acogió a inmigrantes ingleses, holandeses, judíos y hugonotes, quienes contribuyeron de forma importante a su crecimiento, haciendo que a finales del siglo XVII su superficie se extendiera a ambos lados del río Liffey y se aproximara al mar. fotodestinos Tras el acta de Unión de 1801 la sede del Parlamento se trasladó a Westmister, pero a pesar de ello y de la gran hambruna de mediados del siglo XIX, la capital irlandesa siguió creciendo. En 1916 se inició la sublevación contra el dominio británico que daría lugar en 1922 a la proclamación de Irlanda como estado independiente, para constituirse como república en 1947. Tras la descontrolada especulación urbanística de los años 60 y 70, la ciudad perdió buena parte de sus antiguos edificios y yacimientos arqueológicos. A pesar de ello, Dublín conserva aún buenos ejemplos de arquitectura medieval, victoriana y georgiana. La ciudad Dublín, Baile Atha Cliath, como es conocida en gaélico, está situada en una llanura rodeada por los montes Wicklow y dividida por el río Liffey, abriéndose al Mar de Irlanda a través de una extensa y bella bahía. En la actualidad, la capital de Irlanda vive un momento dulce gracias al gran estado de su economía y a la hospitalidad de sus gentes. La mejor forma de descubrir la ciudad es recorrer a pie sus calles para así descubrir todos los edificios y rincones que vieron nacer a grandes políticos, influyentes escritores y excelentes músicos. Uno de los edificios más emblemáticos de la capital irlandesa es el Trinity College, fundado por la reina Isabel I en 1591, sobre un monasterio previamente confiscado. En su interior se conservan un gran número de obras literarias, entre las que destaca el Libro de Kells, una copia manuscrita de los evangelios realizada en el siglo IX. Dublín se caracteriza, entre otras muchas cosas, por su gran número de iglesias y tener nada menos que tres catedrales: La Catedral Christchurch, la Pro Cathedral y San Patricio. La Christchurch fue fundada en 1083 por el rey danés Sitric, y demolida y reconstruida 43 44 fotodestinos por los normandos entre los siglos XII y XIII. Actualmente es el lugar de reunión de los irlandeses en las noches de año nuevo. DATOS GENERALES DE IRLANDA Nombre oficial Nombre común Tipo de Gobierno Capital Principales ciudades Superficie total Población Composición étnica Idioma Religión Moneda PIB PIB per cápita Crecimiento anual Inflación Geografía Clima República de Irlanda. Irlanda. República Unitaria. Dublín. Cork, Limerick, Galway. 70.785 km2. 4.130.000 habitantes. Irlandeses (88,8%), Europeos (7,2%), Otros (4%). Irlandés (gaélico) e Inglés. 92% católica, pero la segunda mayor religión es el anglicanismo, en tercer lugar se halla el islam. Euro. 180.700 millones de dólares. 44.500 dólares. 6%. 3,5%. La isla de Irlanda forma parte de las Islas Británicas, al norte del océano Atlántico y al noroeste de Europa. Está separada de Gran Bretaña por el Mar de Irlanda. La República de Irlanda ocupa algo más del 83% de la isla. El resto constituye Irlanda del Norte, que forma parte del Reino Unido. Sus principales montañas son los montes Donegal, Wicklow, Mourne, Mac Gillycuddys Reeks y, sobre todo el Carrantuonhill (1.041 metros). Además posee numerosos lagos entre los que destacan el Neah, el Erne y el Corrib. Los ríos más importantes son el Shannon, el Blackwater, el Barrow y el Bann. Las costas que circundan la isla suelen ser muy recortadas con fiordos y penínsulas, especialmente al oeste. El clima irlandés se caracteriza por ser templado y húmedo, con temperaturas medias de entre 4º y 7º en invierno y 14º a 16º en verano. Las lluvias suelen estar presentes a lo largo del año y se caracterizan por ser en su mayoría constantes pero suaves. La Pro-Cathedral fue construida en el siglo XIX, basándose en la estructura de otros templos, como la iglesia parisina de San Felipe du Roule o el Theseum de Atenas. Pero la más simbólica de las tres catedrales es sin duda la dedicada al patrón de Irlanda, San Patricio. El primer arzobispo anglo-normando, John Comyn, la fundó en 1191, añadiéndose la torre en el siglo XIV y la aguja en el siglo XVIII. Fue en el siglo XIV cuando la catedral albergó la sede de la universidad, hasta que ésta fuera suprimida por el rey Enrique VIII. La catedral está muy vinculada al autor Jonathan Swift, quien desempeñó el cargo de deán entre los años 1713 y 1754, y cuyos restos mortales reposan entre sus muros. Otras iglesias interesantes son las de San Audeon, Santa María, San Werburgh, o San Michan, erigida en el siglo XVII sobre una iglesia danesa del siglo XI. Uno de los edificios con más historia de Dublín es su castillo, que fue mandado construir por el rey Juan Sin Tierra en 1204. Emplazado sobre una antigua fortaleza danesa, fue el símbolo del dominio británico sobre la isla verde. En él estuvieron encarcelados algunos de los más importantes líderes rebeldes. El edificio actual es en su mayoría del siglo XVIII, y, aunque su apariencia externa no es muy llamativa, su interior tiene interesantes salones, entre los que destaca el de San Patricio, en donde se celebra la toma de posesión del Presidente de la República de Irlanda. Otro lugar repleto de historia es Four Courts, edificio construido entre 1786 y 1802 por James fotodestinos Gandon, y que ha albergado en su interior las cortes de la Judicatura, la Chancillería, el Tribunal de Hacienda del Rey y los Tribunales Comunes. Actualmente es la sede de las cortes irlandesas. De los edificios públicos de la capital irlandesa el más llamativo es el Banco de Irlanda, un edificio sin ventanas construido entre 1729 y 1739 que antiguamente era la sede del Parlamento Irlandés. De la misma época es el Ayuntamiento, cuya función original fue la de sede del Royal Exchange hasta que en 1852 la Corporación de Dublín se trasladara allí. La zona de Temple Bar es uno de los centros sociales más frecuentados de la ciudad, especialmente en cuanto a moda, arte y ocio se refiere. Callejuelas adoquinadas, gran cantidad de pubs, restaurantes, pequeñas tiendas de todo tipo y cafés alternativos. Compras Para realizar compras en la capital irlandesa, lo mejor es trasladarse a la arteria principal de la ciudad, O´Connell Street, aunque existen otras vías dedicadas al comercio, como son las calles de Nassau, Grafton, Henry o las zonas de Temple Bar y St. Stephen´s Green. Pero es más atractivo visitar los muchos mercados que tiene la ciudad. El más interesante es Mother Redcap´s, donde se puede encontrar todo tipo de alimentos, libros, ropa y discos. Cuando ir La mejor época para visitar Dublín es entre abril y octubre, cuando el tiempo es agradable, o en julio y agosto, que son los meses más bulliciosos. Sin embargo, éste es un destino muy popular durante todo el año, con multitud de festivales y diversos eventos culturales, religiosos y deportivos. Digim@g. 45 46 @fotodiorama.com digimag Factor multiplicador Estoy algo confundido acerca del factor multiplicador de los objetivos en las cámaras DSLR. Tengo una Nikon D40, y entiendo que existe un factor de aumento 1,5x de la distancia focal cuando se utilizan objetivos tradicionales, debido al menor tamaño del sensor respecto al negativo de 35 mm. El problema aparece cuando se trata de los objetivos Nikon DX, que, según se indica están optimizados para sensores de tamaño APS. ¿Significa esto que no se debe aplicar el factor 1,5x?. He consultado con algunas personas y he obtenido respuestas de todo tipo, por lo que no me han aclarado la duda. Juan Ramón Pascual. La fotografía tradicional ha considerado durante muchos años el formato de 35 mm como un estándar. El negativo de 35 mm siempre mantenía el mismo tamaño, con independencia de la cámara o de la película utilizada. Es por ello por lo que también se consideró la distancia focal de los objetivos un estándar para su clasificación. Con la llegada de la fotografía digital, y el desarrollo de sensores de imagen de distintos tamaños, sin embargo, el concepto de distancia focal perdió su categoría de universalidad, ya que dos lentes del mismo rango focal proporcionan resultados diferentes en dos cámaras cuyos sensores no sean del mismo tamaño. Es aquí, precisamente, donde se genera la confusión. Esto no hubiese ocurrido si en lugar de la distancia focal, se hubiese utilizado, por ejemplo, el ángulo de conertura para identificar los objetivos, ya que este án- gulo de cobertura no depende del tamaño del sensor. Sin embargo, la tradición de considerar el rango focal estaba tan arraigada que, en lugar de establecer como nuevo estándar el ángulo de cobertura, resultó más sencillo mantener el concepto de distancia focal que aplicar un factor multiplicador a las lentes. Se debe recordar, sin embargo, que la distancia focal real del objetivo no cambia. El hecho de utilizar un objetivo en un cuerpo analógico o digital no incluye ningún tipo de magia para cambiar su rango focal. Lo que sucede es que los objetivos tradicionales están diseñado para llenar completamente la superficie del negativo de 35 mm, por lo que, al ser utilizados en un cuerpo digital, junto con un sensor de tamaño menor, hay zonas del círculo de imagen que quedan fuera de este dispositivo sensible, y, por tanto, no aparecerán en la fotografía final. Este hecho hace que las fotografías tomadas con una cámara DSLR, con sensor de menor tamaño que el negativo de 35 mm, y un objetivo con una distancia focal determinada, tengan un aspecto similar a las obtenidas con una cámara analógica, pero utilizando una distancia focal mayor. La relación entre estas dos distancias focales es precisamente el factor multiplicador. Como ya hemos comentado, el factor multiplicador ha de aplicarse a todos los objetivos utilizados en una cámara DSLR. Cuando un fabricante indica que sus objetivos están optimizados para un formato determinado, como es el caso de Nikon y se serie DX, no quiere decir que la distancia focal indicada ya esté corregida con el factor multiplicador, sino que el tamaño del círculo de imagen está adecuado específicamente para las dimensiones del sensor. Digim@g. digimag@ fotodiorama.com Interpolación Trípodes Estoy buscando un trípode para mi cámara digital, y he descubierto que existen modelos específicos para vídeo y para fotografía. ¿Qué diferencias existen entre unos y otros?. Para cambiar el tamaño de las imágenes siempre utilizo el modo de interpolación bicúbica, que creo que es el más apropiado. Pero en Photoshop existen otras dos opciones: Bicúbica más suavizada y Bicúbica más enfocada. ¿Cuál debería usar?. Miguel Recuenco. Siempre que se redimensiona una imagen utilizando la interpolación, ya sea para aumentar o disminuir su tamaño, el proceso incluye la creación de píxeles completamente nuevos. Existen distintos métodos de interpolación, cada uno de los cuales tiene en consideración el aspecto de diferente número de píxeles para calcular cómo debe ser el nuevo píxel generado. El modo bilineal, por ejemplo, analiza los 8 píxeles de alrededor para obtener el aspecto más apropiado del nuevo. La interpolación bicúbica es aún más sofisticada, ya que utiliza unos cálculos matemáticos basados en los 16 píxeles que rodean a un píxel determinado. Cuando se utiliza este método, el programa consigue un aspecto bastante aproximado al que realmente debería tener el píxel, si la imagen hubiese sido tomada a ese tamaño. Lamentablemente, el proceso de interpolación conlleva siempre asociada una variación en la nitidez de las fotografías. Este efecto es más notorio cuando el proceso incluye un aumento de la imagen, lo que hace que las líneas de detalle más finas pierdan su nitidez original, y la fotografía tenga un aspecto más suavizado o desenfocado, llegando a pixelarse, cuando la ampliación es muy grande. Para reducir estos efectos negativos de la interpolación, aunque nunca para eliminarlo completamente, Photoshop ofrece las otras dos opciones de interpolación bicúbica que mencionas: Bicúbica más suavizada y Bicúbica más enfocada. La regla general consiste en utilizar el modo Bicúbica más enfocada cuando se reduce el tamaño de la imagen y Bicúbica más suavizada cuando se aumenta, precisamente, para disminuir el efecto de pixelización. Pero, en cualquiera de los casos, se deben visualizar los resultados para comprobar si se ha utilizado el método más apropiado. En muchas ocasiones es mejor utilizar la interpolación bicúbica regular, y posteriormente aplicar una máscara de enfoque. Digim@g. David García Arias. Si se compara un trípode para vídeo con otro para fotografía, a primera vista no parece sencillo distinguir uno de otro, ya que ambos están formados por tres patas unidas a un cabezal. La gran diferencia entre ambos está precisamente en el cabezal. El de los trípodes de vídeo está diseñado para permitir únicamente el movimiento horizontal o vertical de la cámara, mientras que en un trípode fotográfico, además, se puede combinar el movimimiento en ambas direcciones simultáneamente. Resulta evidente que, a pesar de lo expresado, se puede utilizar un trípode de vídeo con una cámara fotográfica. Digim@g. Consúltanos tus dudas Envía tus consultas a nuestra dirección de correo electrónico: [email protected] 48 La última Foto ganadora del mes Recordad Las sugerencias, direcciones, suscripciones y cualquier otro comunicado ¡¡¡TODO!!! deberá ser enviado ¡¡¡EXCLUSIVAMENTE!!! a través de nuestra dirección electrónica [email protected] Atención Si ya te has registrado una vez en www.digimag.es, no tienes que rellenar el formulario cada vez que entres. Autor: César Cabañero Concurso Envíanos tus fotos digitales (tamaño máximo: 500 K), y podrás ganar un lector de tarjetas CompactFlash SanDisk con conexión FireWire. No pierdas tiempo. En el próximo número publicaremos la foto ganadora. Envía cuantas quieras a: [email protected] Ten presente que tantas veces como accedas cumplimentando el formulario expuesto en la página se establecerá automáticamente una nueva suscripción. Por otro lado, rogamos a aquellos alumnos de escuelas y centros de enseñanza en general que reciben con regularidad Digim@g -tras haber cumplimentado a mano el boletín de suscripción pertinente-, que notifiquen a los compañeros que no reciban la revista -a pesar de haberse suscrito a través de dichos boletines-, que nos hagan llegar nuevamente la dirección de su correo electrónico, pero, por favor, de forma legible, o bien formalicen la suscripción ¡¡¡una sola vez!! a través de www.digimag.es. Suscríbete Hazte suscriptor de Digim@g desde la página web: www.digimag.es Hasta el Próximo Número