Memoria del proyecto - Fundación María Cristina Masaveu Peterson

Transcripción

DR. PAULINO CAPDEPÓN VERDÚ
Profesor Titular de Historia de la Música de la Universidad de Castilla-La Mancha.
Académico de la Real Academia de la Historia
EL COMPOSITOR ASTURIANO RAMON GARAY (1761-1823)
BIOGRAFIA Y ESTUDIO DE SU OBRA MUSICAL
MEMORIA DE INVESTIGACION
1.- INTRODUCCIÓN
El ambiente musical que se vive en el siglo XVIII representa una de las épocas de oro de la música asturiana
y española al coincidir con una etapa de esplendor, enmarcado en el contexto de renovación propiciado por las
ideas ilustradas, que se traduce en una incesante actividad musical.
El principal centro musical sigue siendo, al igual que siglos anteriores, la capilla de música de las catedrales,
colegiatas o monasterios, en las que desarrollan su labor musical los principales compositores de aquella época:
precisamente será en una capilla musical catedralicia (Oviedo) donde se formará como compositor uno de los más
sobresalientes compositores de la historia de la música de Asturias y España: Ramón Garay, nacido en Avilés en 1761.
A pesar de tratarse de uno de los autores más influyentes de su época, la mayor parte del gran patrimonio musical
que nos ha legado Ramón Garay ha dormido el sueño del olvido. Por esta razón, constituye una tarea urgente la
recuperación y estudio de la personalidad humana y musical del mencionado compositor asturiano.
Con este proyecto de investigación -cuyo principal objetivo es el análisis, estudio y difusión de un patrimonio
musical de gran valor cultural-, se intentará contribuir no sólo al mejor conocimiento del quehacer compositivo de
dicho autor, sino también llenar un importante hueco en la historia musical asturiana y española, que tiene en Garay
uno de sus exponentes más brillantes y destacados.
2.- ESTADO DE LA CUESTIÓN
Hablar de la música vocal de fines del siglo XVIII y comienzos del XIX en Asturias y España es hablar de una
terra incognita de nuestra historia musical, al igual que ocurre con el resto de las comunidades españolas: son
escasas las ediciones musicales que hasta el momento se han publicado de autores españoles de aquella época,
los cuales se dedicaron casi exclusivamente a los géneros vocales imperantes. Existen excepciones como la
protagonizada por Garay, a quien le cupo el mérito de haber sido uno de los primeros compositores españoles que
abordaron con acierto y originalidad el nuevo género de la sinfonía.
La personalidad humana y musical de Ramón Garay ha llamado la atención de numerosos investigadores.
Algunos trabajos sobre Garay han sido los llevados a cabo por Pedro Jiménez Cavallé, quien esbozó algunos datos
biográficos y musicales de nuestro compositor en diversas revistas y libros que aparecen reseñadas en la bibliografía
de la memoria del presente trabajo de investigación. Este mismo musicólogo ha transcrito y publicado en 1996 en
EL COMPOSITOR ASTURIANO RAMON GARAY (1761-1823): BIOGRAFIA Y ESTUDIO DE SU OBRA MUSICAL
1
el Instituto Complutense de Ciencias Musicales cuatro de sus diez sinfonías1. Otro autor que asimismo estudió los
comienzos de Garay es Raúl Arias del Valle en un artículo publicado en la revista Papeles de Música 2.
Sin embargo, todavía no se ha acometido el estudio de su amplia producción en latín, de su obra escénica
y de su obra vocal en castellano. Con este trabajo de investigación becado por la Fundación Cristina Masaveu
Peterson, se podrá conocer la obra musical de uno de los maestros más destacados de la música asturiana y española
de todos los tiempos.
3.- EL AUTOR: RAMÓN GARAY (1761-1823)
Ramón Garay nace en Avilés el 27 de enero de 1761, recibiendo su primera formación en la catedral de
Oviedo en calidad de niño cantorcico. Desde 1783 amplia sus estudios musicales en Madrid con el célebre organista
y maestro de la Real Capilla, José Lidón. En 1787 se celebraron oposiciones a la catedral de Jaén y fue elegido Ramón
Garay gracias sobre todo al elogioso informe de su maestro José Lidón y a pesar del informe desfavorable de Jaime
Balius. A partir de 1792 asume la dirección del colegio de San Eufrasio en Jaén. En la capital giennense permaneció
hasta su muerte, acaecida en 1823.
Además de sus diez sinfonías, en el archivo de música de la catedral de Jaén se conserva un gran número
de obras vocales religiosas (misas, vísperas, lamentaciones, secuencias, responsorios, oratorios, etc.) y profanas (aria,
recitados, tonadillas, pastorelas, dúos o dramas escénicos) siendo uno de los autores más prolíficos entre los
compositores que desempeñaron el magisterio en la catedral de Jaén. Asimismo, y como prueba del prestigio que
su música gozó en vida del autor, sus obras se han conservado en otros archivos españoles como el monasterio del
Escorial, Palacio Real de Madrid o las catedrales de Oviedo y Málaga, entre otras. Por otra parte, escribió la ópera
Compendio sucinto de la revolución española, obra escénica que muestra la versatilidad del maestro giennense así
como la amplitud de sus intereses culturales.
4.- OBJETIVOS GENERALES DEL TRABAJO
Los principales objetivos de nuestro trabajo de investigación son los siguientes:
a) Estudiar el contexto histórico-musical de la segunda mitad del siglo XVIII y comienzos del XIX en
Asturias y España.
b) Establecer el marco litúrgico-musical de las catedrales españolas.
c) Abordar la organización de la capilla musical de Jaén: funciones y responsabilidades de los principales
cargos de carácter musical, festividades y calendario litúrgico-musical, intervención en actuaciones
extracatedralicias, forma de acceso a los puestos musicales, enseñanza musical, retribuciones y estatus
social del maestro de capilla, organista, cantores y ministriles, etc.
d) Dar a conocer la trayectoria artística y musical del compositor asturiano Ramón Garay
1 Pedro Jiménez Cavallé: Ramón Garay (1761-1823). Sinfonías nº 5, 8, 9 y 10, Instituto Complutense de Ciencias
Musicales, Madrid 1996.
2 Raúl Arias del Valle: Ramón Garay, Maestro de Capilla, en Papeles de Música, 1982.
2
e) Determinar las fuentes de la obra musical de Ramón Garay.
f) Estudiar la evolución de los géneros y formas musicales que se abordarán en el presente trabajo,
tanto religiosas como profanas.
g) Analizar la obra musical de Ramón Garay mediante la transcripción crítica de sus obras manuscritas
conservadas y su posterior estudio estilístico.
h) Analizar las influencias musicales recibidas por Ramón Garay así como la impronta del mencionado
compositor en generaciones posteriores.
i)
Concluir la aportación de la obra musical de Ramón Garay a la historia de la música asturiana y
española.
j)
Facilitar a los coros e intérpretes actuales el acceso a un repertorio de gran nivel artístico que ha
permanecido hasta ahora inédito mediante la transcripción crítica de una selección representativa
de las obras musicales de Ramón Garay.
5.- METODOLOGÍA
Con el fin de obtener los principales datos biográficos de Garay y del ambiente histórico-musical que le tocó
vivir, en un primer momento se llevará a cabo un vaciado de las Actas Capitulares, Libros de Fábrica, Libros de
Contaduría o Actas de Protocolos de los centros eclesiásticos en los que trabajó Garay; sin embargo, el trabajo de
investigación no se centrará en el dato documental y su mera reproducción sino que se enmarcará dentro del
contexto socio-histórico de España durante la segunda mitad del siglo XVIII y comienzos del XIX para obtener una
mejor comprensión de la actuación de Ramón Garay en sus relaciones con la sociedad del momento.
Paralelamente al trabajo de documentación, se abordará la transcripción de una amplia selección de obras
musicales, la cual se llevará cabo según los criterios científicos actualmente imperantes.
En el análisis propiamente dicho de las obras transcritas se otorgará atención principal a las cuestiones
estilísticas para determinar el papel que desempeña la producción musical de Ramón Garay.
6.- APLICACIÓN DEL PROYECTO
El conocimiento y difusión de la música inédita de Ramón Garay contribuiría a profundizar en un importante
y decisivo capítulo de la historia musical asturiana y española. No nos cabe duda que la recuperación de este
extraordinario patrimonio musical -hemos podido comprobar personalmente las numerosas joyas musicales que
nos ha legado Ramón Garay- constituiría una primicia cultural de primer orden, al ser prácticamente inédita buena
parte de la producción musical de los compositores asturianos del siglo XVIII.
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7.- FUENTES
8.1.- FUENTES DE ARCHIVO
Archivo Musical de Asturias
Archivo Municipal de Avilés
Archivo de la Iglesia parroquial de Santo Tomás de Sabugo en Avilés
Archivo de la Catedral de Oviedo
Centro de Documentación Musical de Andalucía (Granada)
Archivo de la Catedral de Jaén
Archivo de la Catedral de Zamora
Archivo General y Biblioteca del Palacio Real de Madrid
Archivo y Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
Archivo de la Sociedad General de Autores de España (Madrid)
Biblioteca Nacional de Madrid
Biblioteca Musical de Madrid
Biblioteca Histórica de Madrid
Hemeroteca Municipal de Madrid
Archivo del Monasterio del Escorial
8.2.- FUENTES BIBLIOGRÁFICAS (SELECCIÓN)
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Memoria del proyecto - Fundación María Cristina Masaveu Peterson

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Población del Departamento Garay, Santa Fe, República Argentina