La orquestación "Percusiones"

INSTITUTO DE BELLAS ARTES DEL ESTADO DE BAJA CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MÚSICA
APUNTE 99
INDICE
ORQUESTACIÓN
“INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN”
L
os instrumentos de percusión son,
como dijo un escritor sólamente
instrumentos
musicales
por
cortesía, porque ninguno de estos produce
sonidos de grado de elevación definido
(excepto los timbales y campanas). Así es
que estudiaremos primero a los timbales
(figura 14, del complemento), estos se
asemejan a vasijas ó barriles cubiertos por
un cuero delgado, fácil de reestirar por
medio de un mecanismo. El cuero ó
membrana se somete fácil a un tono alto ó
bajo (encordado). Como una regla,
encontraremos dos ó tres de estos tambores
usados en una orquesta. En la orquesta
grande, como quiera que sea, encontramos
que se usan tres tambores y algunas veces
aún más y a menos que se especifique de
otra forma, cuando se hable de tambores, se
estarán refiriendo a los timbales.
tambores, las notas reales son como se
muestra en la Ilustración 1.
La leyenda: Timbal en D ó en A, son puestos
al principio del escor.
Vea la Ilustración 1, cuando se necesita un
cambio de afinación, el compositor deberá
de permitir un número grande de compases
de silencio, para que el ejecutante pueda
hacer la afinación necesaria para la nueva
tonalidad. Cuando se requieran accidentes,
póngalos al principio y no use sostenidos ó
bemoles en la armadura, ó antes de las
notas. Esto es enseñado en la Ilustración 2.
Como se expuso al principio, los timbales
son capaces de producir sonidos de grado de
elevación definido. El timbal grande puede
ser afinado para producir cualquier sonido
de:
Encontrará que la función principal y la más
útil del timbal es el de marcar el ritmo. La
Ilustración 3 de la primera sinfonía de
Beethoven, le dará un ejemplo de esta fuerte
acentuación del ritmo por medio de la ayuda
del timbal.
y el timbal pequeño de:
Lleve en mente que las partes de la trompeta
y el clarinete de la Ilustración 4, están
escritas como suenan y no como serían
escritos en el escore completo.
La música para el timbal siempre estará
escrita en la clave de Fa y el nombre italiano
es el de Tympani. Al escribir para estos
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La Ilustración 4, es un ejemplo interesante
del uso del timbal para un pasaje solo.
El redoble ó trémolo en los timbales se
puede escribir de dos formas; ilustración 5.
modernos. El sonido es muy penetrante; por
eso un triángulo es generalmente suficiente,
aunque el conductor y compositor Berliotz,
una vez usó seis en su orquesta de París. Un
escritor dice: “Un ataque a intervalos no
muy frecuentes es como una barra de oro en
una película, pero el efecto rápidamente se
extingue”.
La música para el triángulo es generalmente
escrita en la clave de Sol. Usted puede usar
la clave de Do, como la escritura para el
triángulo, el tiempo sólamente viene siendo
marcado. En la Ilustración 7, se le da un
ejemplo de esto.
ó
Los platillos (figura 18 del complemento)
como su nombre lo sugiere, son platos de
metal ó de bronce formando algo así como
un sombrero chico con un borde grande, más
bien ancho. Las orillas son más delgadas que
el centro.
El fuerte sonido metálico y retumbante de
los platillos es muy penetrante. El tiempo de
la nota requerida deberá de estar
cuidadosamente marcado. La escritura viene
siendo generalmente la misma que para la
tambora, pero los compositores podrán usar
cualesquier nota que escojan, hasta que con
el tiempo sea marcada cláramente.
Además de los instrumentos ya discutidos,
los siguientes son a veces incluidos y estos
son: el xilófono, castañuelas, campanas y
carillón ó glockenspiel (figuras 19, 20, 21 y
22 del complemento). Encontrará las
campanas usadas en trabajos dramáticos,
tales como es “Parcifal” de Wagner, el
“Trovador” de Verdi y en la dramática
cantata de Arthur Sullivan, intitulado “The
Goldern Legend”.
Algunas veces en suma a los timbales,
tenemos la tambora y la tarola, los cuales,
pertenecen a la banda militar (figura 15 del
complemento). La tambora en particular, es
familiar
a todos nosotros y su tono
fácilmente reconocible, no tiene altura
definida, sino un fuerte sonido sordo y
pesado. Esta no tiene escritura establecida;
por eso es indiferente que nota es escrita,
sólamente el ritmo viene siendo indicado.
Esto es enseñado en la Ilustración 6. La
tambora deberá de usarse sólamente de vez
en cuando, cuando se requiera un énfasis en
particular, como en un clímax, por ejemplo.
La tarola (figura 16 del complemento) tiene
cuerdas extendidas ó entorchado en la cara
inferior de la tarola y esto le da una calidad
más suave de tono que los otros tambores. El
redoble de este tambor es familiar en la
música marcial.
El triángulo (figura 17 del complemento)
se usa de vez en cuando en los escores
Las diferentes trampas de una orquesta de
teatro también son incluidas en la cabeza de
los instrumentos de percusión, pero no es
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necesario un tratamiento especial de estos
aquí.
En trabajos modernos el arpa (figura 23 del
complemento)
es
utilizada
en
un
considerable número de trabajos. La música
para este instrumento está escrita igual que
para el piano. Evite lo más que sea posible
la armonía cromática. Usted no puede
retener ningún pasaje en el arpa, debido al
jalón con la punta de los dedos en las
cuerdas.
En corales grandes ó trabajos orquestales,
cuando se requieren efectos masivos y
sonoros, es usado el órgano. Este apoya la
armonía sólida, da cuerpo y base a la
estructura armónica con sus pedales y sus
palancas profúndamente modificadas en
timbre. “Elgar” hace uso del órgano en una
forma muy efectiva en su “Pomp and
Circunmstance March” y en “El Sueño de
Gerontius”. Este último es uno de los más
grandes trabajos corales de la época. La
Ilustración 8, es un ejemplo tomado de la
introducción del “Sueño de Gerontius”,
sólamente han sido sacadas las partes del
órgano y cuerdas. Observe como es
aumentado el Bajo por medio del pedal del
órgano en esta ilustración.
Algunos escritores en los últimos años han
adherido el piano a los instrumentos
orquestales, no como instrumento solista,
sino como una parte integral del cuerpo de la
orquesta. Tal ejemplo puede ser encontrado
en el Poema Pagano de C. M. Loeffler y
otras composiciones de la escuela moderna.
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