noviembre`05

Sony Cyber-shot DSC R-1
Epson PictureMate 500
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Nikon D200
noviembre’05
Metz Mecablitz 28 CS-2
Elegir un móvil-cámara
Lisboa
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En Este Número
Portada
En Este Número
Editorial
DigiNews
a examen
Sony Cyber-shot DSC R-1
a examen
Epson PictureMate 500
recomendado
Metz Mecablitz 28 CS-2
primer contacto
Nikon D200
En Portada
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consejos
22
Cómo elegir un móvil con cámara
didáctica
La cámara digital (IV). El flash
didáctica
Iluminación. Bodegón “imposible”
edición digital
Ajuste cromático
fotodestinos
Lisboa
Autor: Paulo Perei
[email protected]
La Ultima
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Grupo
de Elite
EDITORIAL
Director
JOSE R. ALCOCER
Colaboradores
Carlos González
Mª José González
Jorge Jiménez
Benito Rodríguez Mallol
José María Morales
Juan Carlos Serrano
Edita
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Los que se dedican a esos menesteres de cifras y datos han llegado a
la conclusión de que en España se
han vendido en el presente año alrededor de 17 millones de teléfonos
móviles, y que se espera alcanzar
la cifra de 1,5 millones más en las
ya inminentes Navidades. De ellos,
un buen número con cámara fotográfica incorporada.
3
veces, la calidad. Otras opiniones,
apoyándose en que con estos aparatos todo el mundo podía sentirse
fotógrafo, se decantaron por la línea
de que estábamos asistiendo al
hundimiento de la fotografía artística y profesional, cualquiera que
fuera su amplio abanico práctico, y
la realidad no es otra que...
Aparcando en esta ocasión los
efectos del solapamiento “herramental” al que nos hemos referido
en ocasiones anteriores, la realidad
es que, pese a todos los augurios
negativos, los hechos nos vienen a
demostrar que la fotografía y sus
más reconocidos autores gozan de
una excelente y fructífera salud, refrendada en forma de exposiciones,
agasajos y reconocimientos, situaDesde aquel preciso momento la ción jamás soñada anteriormente.
fotografía ha intentado afanosamente lograr la consideración de Verbigracia. El arte no está en la hearte, sin lograrlo plenamente, lo rramienta sino en quien la maneja.
cual, ejemplarizado en la práctica, Los autores menos buenos pueden
puede resumirse en que aquí en estar con la mosca detrás de la oreEspaña y salvo honrosas excepcio- ja ante el aluvión de fotógrafos que
nes, difícilmente un fotógrafo ha pudiera darse a partir de la “telefopodido subsistir vendiendo sus nía fotográfica” y los tratamientos
obras artísticas. Un mal óleo com- por ordenador, pero los buenos...,
prado en el Rastro madrileño, po- esos podemos estar seguros de
nemos por caso, ha sido de siem- que seguirán siendo artistas cualpre mejor valorado que una obra quiera que sea el material y soporte
fotográfica realizada por un recono- que empleen.
cido fotógrafo.
El reto está en intentar formar parte
Ante la “telefonía fotográfica”, algu- de ese grupo fotográfico de élite.
nos defendíamos que podría darse
José Ramón Alcocer
el caso de que de la cantidad bien
Director
podría salir, como ocurriera tantas
Cuando apareció la fotografía en el
siglo XIX, los astrólogos y demás
iluminados vaticinaron a los pintores que podían ir haciendo el hatillo,
porque a partir de ese momento no
se iban a comer una rosca, expresado en vulgo. Y mírese, la pintura
continuó siendo un arte y la fotografía...
Fotografía digital de alta calidad por
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€, o por el resguardo del envío del mismo importe efectuado por otro medio: giro, transferencia, etc.
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DigiNews
Sony Cyber-shot T9 xD-Picture H
Olympus ha anunciado el lanzamiento de
las nuevas tarjetas
xD-Picture de alta velocidad Tipo H, un medio de almacenamiento avanzado diseñado
para cámaras digitales
ultra compactas.
Sony presenta su pequeña y elegante Cyber-Shot
T9, una cámara digital de extraordinaria estabilización de imagen. Incluye un CCD Super HAD de 6.0
MB y un objetivo 3x Vario-Tessar Carl Zaiss. El atractivo diseño se completa con una pantalla LCD de 2,5
pulgadas, todo dentro de, como decimos, un elegante cuerpo de aluminio, del tamaño de una tarjeta de
crédito, de menos de 19mm de grosor y apenas 134
gramos de peso. Incorpora memoria interna de 58
Mb y utiliza las conocidas Memory Stick de la firma.
Nueva familia de kioscos
Kodak Picture G4
Kodak ha presentado su
nueva familia de kioscos
digitales. La familia de
Kioscos Kodak Picture G4
conforma un producto innovador disponible en
más de 70.000 establecimientos detallistas de todo el mundo, a través de
los cuales los usuarios
pueden “revelarse” sus propias fotos cómoda y sencillamente, disponiendo a la vez
de la opción de reencuadrar y
manipular las imágenes. Un “laboratorio” fotográfico limpio,
pequeño, ecológico y fácil de
manejar por parte de los usuarios, tanto como de amortizar
por parte del comercio en los
que estén instalados.
La nueva M-XD512MH ha sido creada utilizando una
tecnología avanzada de alta densidad y logra una
velocidad de escritura alrededor de 2 a 3 veces superior, según la cámara empleada, a las tarjetas xDPicture Card actualmente en el mercado.
Como ventajas y mediante un código de identificación incluido en las cajas, las tarjeras Tipo H permiten acceder a funciones exclusivas artísticas y 3D.
Con una capacidad de 512 Mb, la M-XD512MH saldrá a la venta en el próximo mes de Diciembre y más
adelante Olympus presentará las tarjetas de 1 Gb
(M-XD1GH) y de 256 Mb (M-XD256MH).
Kingston 15 en 1
Kingston lanza un nuevo lector de tarjetas digitales
de alta velocidad 15 en 1, un perfecto aliado para
profesionales que necesitan y demandan unos ratios
de transferencia de datos rápidos y fiables.
La unidad Kingston 15-in-1 Hi.Speed Reader, un lector USB 2.0 de alta velocidad, transmite datos de
imágenes de alta resolución, datos y otros a 480
Mbps, está diseñada para soportar los 15 principales
tipos de tarjetas de memoria digital existentes en el
mercado mediante el uso de cuatro puertos.
DigiNews
Baterías recargables “ecológicas”
Un estudio publicado recientemente, estima que en
cuatro años las toneladas
de residuos de aparatos de
electrónica de consumo en
general van a crecer un
18%, como es un hecho
que las baterías recargables reducen las toneladas
de materiales que se derrochan en todo el mundo.
Uniross, fabricante de baterías recargables, continúa
con su labor de protección
del medio ambiente al reafirmar su colaboración con
Recharge. Esta asociación
lleva un año actuando a través de tres vías: simplificado de recogida y el reciclado de las baterías recargables una vez agotado su ci-
Sony Ericsson
Miguel Rubio, director de marketing, y Mercedes
Ventura, Jefe de producto de Sony Ericsson, fueron
los encargados de presentar los nuevos terminales
que la compañía va a lanzar al mercado: 3 de la gama básica, además de otros más avanzados de la línea Walkman.
Los J220, J230 y Z300 están pensados para el usuario que no busca complicaciones. Manejo sencillo y
diseño atractivo, con carcasas intercambiables, se
conjugan en unos terminales de uso sencillo. El J230
incluye, además, la posibilidad de sintonizar radio
FM.
clo de vida, formando a los
consumidores sobre sus
ventajas y beneficios y representando a los agentes
del mercado ante las autoridades locales en la Comisión Europea.
Digim@g, como es lógico,
se suma a las recomendaciones ecológicas.
Impresoras Kodak
Basadas en la celebrada serie EasyShare, Kodak ha
mejorado en gran medida su capacidad para imprimir imágenes en casa lanzando modelos universales
para obtener fotos con, prácticamente, cualquier cámara digital.
Impresora fotográfica universal Photo Printer 500, incorporando pantalla LCD de 3,5 pulgadas. PVP recomendado 249 €.
Base de impresión Printer Dock Plus Series 3, diseñada para cámaras digitales compatibles con el sistema
EasyShare o Imagelink. PVP recomendado 199 €.
Impresora universal Photo Printer 300, para obtener
auténticas fotos desde un ordenador o directamente
desde la cámara fotográfica o teléfono móvil con capacidad Pictbridge, PVP (sin datos al redactar la noticia),
En la gama más avanzada, Sony Ericsson ha presentado también el W900, terminal móvil de tercera
generación con música, que incorpora una cámara
de 2 megapixeles, navegador HTML y juegos precargados, entre otras muchas características.
Para concluir, Miguel Rubio ratificó la importancia de
la línea “Imaging”, cuyo principal exponente es el
K750i, y que en los próximos meses ofrecerá importantes novedades.
La aparición de la tecnología Digital ha
transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados
esperados? No se preocupe.
No se equivocó de cámara,
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fácilmente de lo que pueda pensar.
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DigiNews
Nokia Mobility
Conference
Tamron AF55-200mm
Tamron presenta su nueva óptica para uso exclusivo
con cámaras SLR digitales, AF55-200mm F/4-5.6 DiII MACRO LD (Modelo A15), ampliando el campo de
distancias focales a aquellos fotógrafos que solamente dispongan de la óptica estándar incluida en el
kit de su cámara SLR, y que en la práctica y por el
efecto multiplicador cubre las distancias focales equivalentes a 85-310mm del paso universal.
Este nuevo objetivo zoom está diseñado exclusivamente para su utilización en cámaras SLR digitales
con tamaños de sensores no superiores a 24x16mm,
siendo incompatible por ello con cámaras con sensores de mayor tamaño.
Los días 2 y 3 de noviembre se celebró en el Palau
de Congressos de Catalunya, de Barcelona, la Nokia
Mobility Conference 2005, congreso anual en el que
la firma finlandesa muestra su visión del futuro de la
telefonía a distribuidores, periodistas y profesionales
de la telecomunicación.
Los responsables de Nokia aprovecharon la celebración del evento para presentar los nuevos modelos
que se comercializarán en los próximos meses. Las
principales novedades se centraron en los terminales
multimefia 3G de la serie N.
Nokia N92, con pantalla QVGA, es el primer teléfono
GSM con receptor DVB-H que posibilita la visualización
y grabación de programas de televisión, servicio que se
estima estará listo para la próxima primavera. El N92 incorpora, además, conectividad Wi-Fi, Bluetooth y por infrarrojos, ranura para tarjetas, radio FM y cámara de 2
megapíxeles. Su lanzamiento se prevé a mediados de
2006, y tendrá un precio aproximado de 600 euros.
Nokia N80 incorpora una cámara de 3 megapíxeles
con modo macro y permite grabación de vídeo con
estabilización digital de imagen. Dispone de tecnología UPnP, que posibilita su utilización como mando a
distancia Wi-Fi de diversos dispositivos compatibles
como ordenadores, equipos de sonido o televisores.
Está previsto que salga a la venta en el primer cuarto de 2006, con un precio de 500 euros.
Nokia N71 está pensado para el usuario más joven.
Cuenta con pantalla QVGA, cámara de 2 megapíxeles, Bluetooth, aunque no Wi-Fi y reproductor de música y vídeos. También estará disponible en el primer
cuarto de 2006, y su precio será de 400 euros.
Estará disponible con monturas Canon AF, Konica
Minolta AF-D y Nikon AF-D y, desconociendo su PVP
al redactar la noticia, sí podemos decir que será bastante asequible.
SIMO’05
La edición de 2005 del popular SIMO, Feria
Internacional de Informática, Multimedia y
Comunicaciones, celebrado en Madrid ha
contado con la asistencia de 750 expositores y la nada despreciable presencia de
285.000 visitantes, reflejando un incremento en torno al 2% respecto a la edición anterior.
Fotográficamente hablando, echamos en
falta emblemáticas firmas del sector y, como sucediera en SonimagFoto’05, también
SIMO contó con amplísimos pasillos y espacios decorados. ¿Se nos estará empezando a dar la razón cuando decimos que
desde hace tiempo dejamos de creer en la
efectividad de las ferias y mucho más de
cara a las firmas expositoras?.
DigiNews
Escáneres Canon
Canon anuncia que el avanzado software de exploración de LaserSoft Imaging AG, SilverFast SE, se
incluirán con los escáneres planos de escritorio más
altos de la gama, el CanonScan 9950F y el CanonScan 8400F.
Tarjetas Transcend
“Tele” en el móvil
Abertis Telecom, Nokia y Telefónica Móviles España han dado a conocer los últimos
detalles de la primera prueba piloto de recepción de televisión en el móvil, iniciada
en el pasado mes de Julio.
Finalizada la fase previa, 500 usuarios de
Madrid y Barcelona equipados con un teléfono móvil Nokia 7710 y un accesorio diseñado específicamente para recibir la señal
de televisión en el móvil, empezarán a disfrutar de los contenidos interactivos, servicios asociados al móvil y hasta 15 canales
(TVE1, TVE2, Antena 3, Cuatro, Tele5, etc.)
con programas de alta calidad a partir de
Noviembre actual.
Tendremos que esperar unos meses para
conocer los resultados de esta prueba piloto, pero, presumiblemente, la recepción de
canales de televisión en los terminales móviles va a dar mucho de qué hablar en el futuro más próximo.
Metz profesional
Metz ha puesto en el mercado nuevos flashes para
aplicaciones profesionales, la unidad Metz Mecablitz
76 MZ-5 digital, la 45 CL-4 digital y Powerpack P 76.
Al igual que las resoluciones de las cámaras, los fabricantes no paran de ampliar la capacidad de almacenamiento de sus tarjetas de memoria.
Así, Transcend Informatrion, Inc introduce la tarjeta
MultiMediaCard MMC4.0 (MMCplus) de 2 GB y elevado rendimiento, compatible con las versiones anteriores, y ofreciendo una garantía de 5 años.
La productividad de la firma Transcend ha sido abundante en las últimas semanas. Así, también ha puesto en el mercado una nueva tarjeta miniSD 80X de
1GB, una Secure Digital 150X de 4GB, una Multimedia Dual Voltaje (MMCmicro), una Micro SD, una
CompactFlash 80X de 8GB, y un nuevo JetFlash de
8GB compatible con USB 2.0.
Disponen de Sistema SCA
compatible con SCA 3002/
SCA 300. El número guía del
Mecablitz 76 MZ-5 digital es 76
con ISO 100 y distancia focal
de 105mm y el del modelo 45
CL-4 digital 45 con ISO 100 a
distancia focal de 35mm.
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a examen
Sony Cyber-shot
DSC-R1
L
a R1 amplía la ya extensa gama de cámaras
Cyber-shot de Sony,
siendo la primera que incorpora un CMOS de
10,3 megapíxeles, de tamaño ligeramente más pequeño que el
"APS-C" de muchas réflex de aficionado, y un objetivo Carl Zeiss
con un interesante rango focal
equivalente a 24-120mm.
La cámara
A pesar de que su aspecto recuerda al de los modelos “superzoom”, la Cyber-shot R1 no es una
cámara pequeña. Su tamaño y
peso son comparables al de una
réflex.
El diseño de la cámara, a pesar
de no ser muy convencional, resulta cómodo en las manos, con
una empuñadura que facilita su
La Sony Cyber-shot R1 es la primera
cámara fotográfica digital que combina
un sensor CMOS de 10,3 megapíxeles
efectivos y un objetivo ZEISS de alta
calidad 24mm-120mm (equivalente en
35mm) en un mismo cuerpo,
y que, además permite la visión “en vivo” a través de su
pantalla LCD pivotante.
La Sony R1 tiene todo el aspecto
de un pequeño sistema réflex,
aunque utiliza un visor
electrónico para encuadrar las
escenas. Además de este visor,
la R1 incorpora una pantalla LCD
pivotante de 2’’ situada en su
parte superior, que puede
orientarse hacia el cuerpo de la
cámara para su protección.
a examen
La Sony R1 dispone de un flash
integrado que permanece oculto
en el interior del cuerpo cuando
no se utiliza. En la parte
izquierda de la cámara se sitúan
una serie de controles, como el
modo de enfoque manual o los
ajustes de balance de blancos.
Junto a ellos se encuentran
también las conexiones USB 2.0,
vídeo, DC y ACC (control
remoto), protegidos por una tapa
de plástico.
sujeción con la mano derecha,
mientras que la izquierda queda libre para manejar los anillos de zoom y enfoque situados en el objetivo. En la empuñadura se encuentran situados el disparador, la
palanca de encendido y el botón
de ajuste de la sensibilidad ISO.
Tras ellos, en un lugar poco corriente, se sitúa la zapata para
flash externo. La empuñadura sirve también como compartimento
de la batería de ión litio y de las
tarjetas de memoria, destacando
que la R1 dispone de 2 ranuras
para poder utilizar tanto MemoryStick como CompactFlash.
En la parte superior de la
cámara se sitúan algunos
botones y elementos de
control: el disparador, el
botón de ajuste ISO y la
palanca de encendido. La
Sony R1 puede utilizar
flashes externos por medio
de la zapata accesoria,
compaible con adaptadores
X sincro y flashes Sony.
En su parte superior, la R1 dispone de un flash eyectable y de una
pantalla LCD giratoria de 2’’, que
puede orientarse hacia el interior
de la cámara para su protección y
permite la toma de fotografías en
infinidad de posiciones. Hay que
destacar un aspecto novedoso de
la cámara que desconecta de forma automática la pantalla LCD
cuando se situa el ojo en el visor.
La parte trasera de la cámara está repleta de diferentes controles,
Q ¿Pierde tu cámara digital detalles importantes?
Q Aquí estaba el precioso
broche que María recibió de
su abuela.
Fujifilm presenta una nueva generación de cámaras que utilizan la más
avanzada tecnología para captar todos los detalles de tus fotografías.
La nueva S3, por ejemplo, utiliza el exclusivo sistema Súper CCD SR.
Un sistema que divide cada píxel en una zona de alta sensibilidad a la luz
y otra de baja sensibilidad, consiguiendo así imágenes que conservan
todos sus matices. Porque si tus fotografías son importantes, los detalles
son imprescindibles. Picture the Future. www.fujifilm.es
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a examen
La pantalla LCD pivotante puede girar y orientarse hacia el
cuerpo de la cámara. La R1 cambia automáticamente la
visualización a través de la pantalla o del visor electrónico, si
bien el usuario puede ajustarlo manualmente por medio de un
botón.
La parte posterior de la cámara dispone de muchos elementos
de control, así como un pequeño joystick, situado en el centro
del dial, para la navegación por los menús.
gran cantidad de controles hace
que memorizar la localización y
función de cada uno de ellos sea
una tarea complicada. Los menus, que se muestran en la pantalla LCD en forma de textos e iconos, continúan en esta línea, aunque muchos de ellos ofrecen una
pequeña explicación en la parte
inferior de la pantalla. Su tamaño
es, a nuestro juicio, ligeramente
pequeño; serían mas adecuados
si fueran un poco más grandes.
como el dial de modos (auto, prioridad de abertura, de velocidad,
manual, programa y escenas), tipo de medición, bloqueo de exposición, disparo continuo (3 fps),
autodisparador, botón de visionado, zoom de visionado, palanca
de selección de tipo de tarjeta y
botón de menú. Para la navegación por los menús, la R1 dispone
de un pequeño joystick situado
junto al visor.
modo más intuitivo que los botones o palancas de otras cámaras.
La pantalla LCD se ajusta a una
gran variedad de posiciones, de
tal modo que posibilita la toma de
fotografías desde ángulos distintos de forma cómoda.
Pero la DSC-R1 no resulta una
cámara sencilla de utilizar. La
A través de los menús se pueden
ajustar los formatos de imagen
(RAW, TIFF y JPEG), el espacio
de color (Adobe RGB y 2 modos
sRGB), así como muchos otros
parámetros similares a los de una
cámara réflex.
Los tiempos de operación de la
R1 son similares a los de muchas
otras cámaras “prosumer” del
mercado, pero sensiblemente superiores a los de las cámaras réflex. El tiempo que transcurre des-
En la parte izquierda de la cámara se encuentran los controles de
ajuste de flash, balance de blancos y botón de enfoque (auto, macro y manual), así como las conexiones de la cámara protegidas
por una tapa.
En las manos
La R1 ofrece una flexibilidad y
prestaciones similares a las de un
sistema réflex. Por ejemplo, los
ajustes de enfoque y distancia focal se realizan por medio de los
anillos situados en torno al objetivo, lo que posibilita su uso de un
Uno de los elementos más novedosos de la R1 es su sensor de
imagen. Sony ha decidido sustituir el CCD, como el que utilizaba la
F828, por un CMOS de tamaño mucho mayor.
a examen
Alta resolución, buenos contraste y nitidez, y balance de blancos casi perfecto. La imagen de prueba fue
tomada en modo AUTO, y refleja unos colores vivos y brillantes, ligeramente sobresaturados, apropiados
para una impresión directa de las fotografías.
Viñeteado.
Curvas de color.
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12
a examen
Error de color.
maras digitales, alrededor del
118%.
Las imágenes obtenidas con la
Sony R1 tienen también una gran
nitidez, gracias a la combinación
de un sensor CMOS de alta resolución y el excelente sistema óptico desarrollado por Carl-Zeiss.
La gran calidad del sensor CMOS
posibilita además la toma de imágenes hasta 400 ISO sin ruido
apreciable. Con valores de sensibilidad más altos la presencia de
ruido es bastante significativa, si
bien, utilizando software anti ruido, los resultados son bastante
buenos.
En resumen
La Sony R1 reproduce los tonos de piel de forma natural. El top de la
modelo no muestra presencia de moiré, ni tan siquiera en las
estructuras de la tela más finas, si bien, el color rojo aparece
ligeramente sobresaturado.
de que se presiona el disparador
hasta que se captura la imagen
oscila entre 0,5 y 0,75 segundos,
y 1,27 segundos el tiempo necesario entre tomas. Sin embargo,
estos tiempos mejoran cuando se
enfoca previamente presionando
el disparador hasta la mitad. El
modo de disparo continuo de 3 fps
es comparable, una vez más al de
muchas réflex de aficionado, pero
desgraciadamente el buffer sólo
tiene capacidad para 3 imágenes.
Las pruebas
Los colores de las imágenes tomadas con la R1 son vivos y brillantes. Los tonos de piel aparecen muy naturales, aunque
muestran una ligera tendencia
amarillenta. La imagen de prueba demuestra el excelente trabajo del balance de blancos, totalmente neutro, si bien, se aprecia
una sobresaturación de los colores algo superior al de otras cá-
La Sony DSC-R1 es modelo muy
a tener en cuenta por el aficionado avanzado que no se decide a
dar el paso a un sistema réflex.
Ofrece un rango focal casi único
en su segmento, con una excelente calidad óptica, gran resolución
y atractiva reproducción de los colores. Presenta, por el contrario,
algunos aspectos menos favorables como su voluminoso diseño,
tiempos de respuesta o complejidad de los menús. Aún así, ofrece
prestaciones comparables a las
de un equipo réflex de aficionado,
por un precio total bastante interesante.
Digim@g
Datos de prueba: Betternet.
a examen
Pros
cómodo e intuitivo por
• Manejo
medio de los anillos del objeti•
•
•
•
vo.
Gran resolución.
Pantalla LCD pivotante y cambio automático pantalla-visor.
Buena reprodución de los colores.
2 ranuras para tarjetas de memoria.
Contras
de los menús.
• Complejidad
Cuerpo
voluminoso.
•
Valoración
Calidad de Imagen HHHHH
Resolución
HHHHH
Manejo
HHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio
HHHH
Calificación final
HHHH
P.V.P. aproximado
1.000 €
ESPECIFICACIONES TECNICAS SONY CYBER-SHOT DSC-R1
Tipo de cámara
Compacta digital “tipo réflex”, con visor
electrónico
Sensor de imagen
Sony CMOS de 21,5 x 14,4 mm, con
10,8 MP (10,0 MP efectivos)
Fecha de presentacion
Filtro de color
Proporción del sensor
Resoluciones
Objetivo
Zoom
Enfoque
Rango de enfoque
Modos de exposición
Rango de velocidades
Septiembre, 2005
RGB
3:2
3888 x 2592, 3264 x 2176, 2748 x 1856,
2160 x 1440, 1296 x 864 píxeles
Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 24-120 mm
(equivalente en 35 mm), F2.8 - F4.8 / F16
Optico: 5,0x; Digital: 10,0x
Autofoco; Manual
Angular: 35 cm-∞, tele: 40 cm-∞
Auto; Programa; Prioridad de abertura;
Prioridad de velocidad; Manual; Escenas
(4 modos)
1/2.000 - 30 s + B
Sensibilidad
Auto, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 ISO
Comp. de exposición
-2,00 a +2,00 EV, en pasos 1/3 EV
Medición
Balance de blancos
Disparo en ráfaga
Vídeo
Formatos de archivo
Temporizador
Visor
Pantalla
Almacenamiento
Flash integrado
Flash externo
Modos de flash
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
Ponderada al centro, Puntual, Multi-segmento
Preconfigurados (5 modos); Manual
3 fps
No
JPEG, TIFF, RAW
10 s
Electrónico con 235.000 píxeles
LCD TFT de 2,0’’, con 134.000 píxeles.
Tarjetas Memory Stick; Memory Stick
PRO; Compact Flash (tipo I/II); Microdrive
Angular: 0,5-8,5 m; tele: 0,4-5 m
Zapata
Automático; forzado; sincronización
lenta; sin Flash
USB 2.0; vídeo; DC; control remoto
Batería InfoLITHIUM NP-FM50
139 x 168 x 97 mm
995 g
13
14
500
a examen
Epson PictureMate
cuentran los botones de control,
que posibilitan la navegación por
los diferentes menús y permiten seleccionar las imágenes para su impresión.
El mercado de las impresoras compactas está adquiriendo una gran importancia para los fabricantes, y Epson no es una excepción. Su último
modelo PictureMate, la 500, da un
paso adelante ofreciendo impresión
fotográfica en 6 colores.
E
l compacto tamaño de
la PictureMate 500 la
convierte en una impresora apropiada para obtener copias impresas en cualquier lugar. Puede
utilizarse tanto en casa como llevarse de vacaciones, a un cumpleaños, etcétera, y, si se adquiere la batería recargable opcional,
puede imprimir fotografías incluso
donde no se dispone de una toma
de corriente.
La impresora
El carácter de “impresora para el
hogar” se revela nada más contemplar el modelo. La PictureMate 500
tiene un diseño que recuerda al de
las tostadoras de pan, e incluso
cuenta con un asa para su sujeción. En su parte superior dispone
de una pantalla LCD en color de
2,4’’, que permite una ligera rotación para ajustarse a una visión cómoda. Justo delante de ella se en-
Para conservar su aspecto “electrodoméstico”, los diseñadores de la
PictureMate 500 han ocultado muchos de sus elementos tras su carcasa de plástico. Así, en la parte
frontal se puede acceder a la bandeja de recogida de las fotografías
impresas y a las ranuras para tarjetas de memoria, abriendo los paneles central y derecho, respectivamente. En la parte trasera se encuentran la bandeja de alimentación, en la que se pueden cargar
hasta 20 hojas de papel fotográfico,
el compartimento para el cartucho
de tinta, otro compartimento para la
batería de ión litio opcional, y las
conexiones USB, PictBridge y DC.
Cartucho de tinta
A diferencia de otros modelos inkjet
de Epson, en los que los cartuchos
se insertan directamente en los cabezales de impresión, la 500 continúa la tradición de la gama PictureMate, ya que utiliza un único cartucho que ocupa todo el ancho del
área de impresión. La tinta se bombea al cabezal a través de unos pequeños tubos flexibles. El cartucho
contiene seis colores: los tradicionales cián, magenta, amarillo y ne-
a examen
La PictureMate 500 es una
impresora de tamaño compacto y
sencillez de uso. Dispone de una
pantalla LCD móvil de 2,4’’,
donde se muestran las
imágenes, y de una serie de
botones de control con funciones
muy concretas.
Conexiones.
gro, más los “fotográficos” cián claro y magenta claro.
Manejo
El manejo de la PictureMate 500 es
muy sencillo. El hecho de que sólo
pueda imprimir en un tamaño de
papel de 10 x 15 cm, hace que todo
el proceso se reduzca a seleccionar
una imagen e imprimirla. Del mismo
modo, el driver para imprimir desde
un ordenador, Windows o Macintosh, es también muy simple.
Cuando se inserta una tarjeta de
memoria o se conecta una cámara
compatible PictBridge, la pantalla
LCD de la PictureMate 500 muestra la primera imagen grabada. Dispone, además, de dos botones para aumentar y reducir el zoom, que
permiten comprobar la nitidez de la
toma. Para pasar a la siguiente
imagen basta con utilizar las flechas de dirección situadas debajo
de la pantalla, pudiendo seleccionar una o varias imágenes para la
impresión. Es recomendable seleccionar primeramente todas las fotos que se quieren imprimir y pulsar
después el botón de impresión, ya
que cuando se imprime una imagen individualmente, tras su impresión, la pantalla LCD muestra de
nuevo la primera imagen grabada
en la tarjeta o en la cámara, teniendo que volver a pasar por todas.
Compartimento para batería
opcional.
Las pruebas
Durante las pruebas realizadas, la
velocidad de impresión de la PictureMate 500 se ha mostrado ligera-
Módulo BlueTooth opcional.
15
16
a examen
Ranuras para tarjetas de memoria.
mente más lenta que en las especificaciones del fabricante, algo habitual. Epson indica que la impresión
de una imagen de 10 x 15 cm se
imprime en 1 minuto y 17 segundos, mientras que el tiempo que
nos ha llevado a nosotros imprimir
desde una tarjeta de memoria ha
sido de 1 minuto y 25 segundos. En
cualquier caso, una diferencia de 8
segundos no es nada alarmante.
La calidad de impresión es realmente buena. El sistema de seis
colores mejora considerablemente
las sombras más tenues, consiguiendo unas imágenes bien contrastadas y con vivos colores, incluso con la resolución optimizada de
5.760 x 1.440 ppp, aunque pueden
distinguirse algunos puntos, especialmente en zonas de suave gradación de color, como por ejemplo
en un cielo azul.
La tendencia actual entre todos los
fabricantes de impresoras fotográfi-
Los 6 colores se incluyen en un único cartucho.
Una de las principales
características de la PictureMate
500 es la posibilidad de imprimir
imágenes desde distintos
dispositivos:
ordenador,
tarjetas de
memoria o
cámaras
compatibles
PictBridge.
cas, incluido Epson, consiste en suministrar al usuario el juego completo de cartucho(s) y papeles, con
el propósito de hacer más sencillo
su uso y adquisición. En este sentido, Epson oferta un PicturePack,
que incluye un cartucho de 6 colores y 135 hojas de papel fotográfico
de 10 x 15 cmI, por un precio de
37,70 euros. Por tanto, es sencillo
La PictureMate 500 dispone de ranuras para todos los tipos de tarjeta.
calcular que el coste por copia es
de 0,28 céntimos, que se sitúa por
debajo de la línea de 0,30 céntimos, que todos los fabricantes parecen haberse marcado como barrera psicológica.
Conclusión
La PictureMate 500 es una compacta impresora, indicada especialmente para el usuario que huye de cualquier tipo de complicación. Ofrece
copias fotográficas de gran calidad
de forma sencilla. Su compatibilidad
con otros sistemas es también muy
versátil, ya que permite imprimir directamente desde una cámara compatible PictBridge, desde cualquier
tarjeta de memoria, o desde un ordenador. Su mantenimiento, con los
6 colores en un único cartucho, tampoco requiere grandes esfuerzos.
Con todas estas características se
puede afirmar que obtener copias
en papel nunca fue tan sencillo.
Digim@g.
a examen
Pros
compacto
• Tamaño
• Portabilidad
con tarjetas de
• Compatibilidad
memoria y cámaras PictBridge
de impresión
• Calidad
Durabilidad
copias
• (atendiendo adelaslasespecificaciones)
Contras
excesivo
• Peso
de diseño demasia• Concepto
do “electrodoméstico”
Valoración
ESPECIFICACIONES TECNICAS EPSON PICTUREMATE 500
Tecnología de impresión Impresora fotográfica de inyección de tinta,
Epson Micro Piezo™. Tecnología de gotas
de tinta de tamaño variable Epson con Epson Ultra MicroDot con gotas de 2 picolitros, formato 10 x 15 cm (4 x 6"), sistema
de impresión con tintas pigmentadas de 6
colores de alto brillo
Pantalla LCD
Calidad de impresión
249 €
Hasta 5760* x 1440 ppp, *ppp optimizados
en soportes adecuados con RPM (Resolution Performance Management)
Velocidad de impresión 77 segundos por hoja
Manejo del papel
20 hojas de 10 x 15 cm (4 x 6’’) Epson
PictureMate Photo Paper
Conectividad
Impresión directa: Compatible con PictBridge y USB DIRECT-PRINT. Tarjetas
de memoria: CompactFlash® (I y II),
xD-Picture Card™, SmartMedia™, tarjeta de memoria SD, MultiMediaCard, Magic Gate Memory Stick, Memory Stick®,
Memory Stick PRO™, IBM Microdrive™.
Adaptador necesario para tarjeta Mini
SD, Memory Stick Duo, Memory Stick
Pro Duo y MagicGate Memory Stick Duo.
Bluetooth®: mediante módulo opcional
Epson Bluetooth®. Archivo: En unidades externas compatibles de CD-R y
Zip®
Durabilidad
Calidad de Imagen HHHHH
Velocidad
HHHH
Manejo
HHHH
Prestaciones
HHHH
Rel. calidad/precio
HHHH
Calificación final
HHHH
P.V.P. aproximado
Monitor LCD de previsualización de 2,4’’,
con 320 x 240 píxeles RGB, y panel de
control
Consumibles
Opciones
Interfaces
Ruido
Dimensiones
Peso
104 años, fuente: laboratorio Wilhelm
Imaging Research
Epson PicturePack (T5570, incluye Epson PictureMate PhotoCartridge y Epson
PictureMate Photo Paper)
Adaptador Epson Bluetooth® USB Photo Print (C12C824142); Batería de ión litio Epson PictureMate (C12C831071)
Interfaz USB 2.0 para conexiones a PC y
Mac
45 dB(A) (ISO 7779)
Estándar: 256 x 154 x 167 mm. En funcionamiento: 256 x 305 x 167 mm
2,8 kg
17
18
recomendado
Metz Mecablitz
28 CS-2
Prácticamente todas las cámaras
digitales -exceptuando las SLR de
alta gama profesional- llevan incorporado un flash. Un auxiliar de
gran ayuda, pero que por su limitado alcance de destello útil -no más
de 3 o 4 metros- muchas veces ilumina
la escena insuficientemente, dando como resultado fotografías oscuras.
E
l uso de estos pequeños
auxiliares por parte de
los aficionados es indiscriminado y no siempre
de forma adecuada. Un
ejemplo de su mala utilización podemos encontrarlo en los campos
de fútbol durante retransmisiones
nocturnas, donde es multitudinario
y constante el destello de flashes en
las gradas durante el partido, pre-
tendiendo fotografiar momentos o
escenas del terreno de juego.
Ya que hemos traído el ejemplo a
colación, digamos que en tales situaciones lo correcto sería anular el
destello del flash y hacer la toma
con la luz ambiente del campo, que
supuestamente tiene suficientes lux
y temperatura de color como para
conseguir tomas aceptables...
El 28 CS-2 dispara por simpatía cuando
detecta el destello del flash de la cámara.
¿Pero no saldrán movidas las fotos?. Evidentemente se corre ese
peligro, pero eso dependerá de la
velocidad de obturación escogida
por el programa de la cámara y en
todo caso del pulso del operador. Lo
ideal, sin embargo, sería contar con
el apoyo de un trípode.
Recurrir al flash, por potente que
sea, en distancias de 100 o más
metros no tiene sentido, y menos en
el caso que nos ocupa, ya que, como decimos, los pequeños flashes
de las cámaras pierden toda su utilidad a partir de 3 o 4 metros.
Para ampliar la potencia, y consecuentemente el área iluminada por
el flash de nuestra compacta, se debe recurrir a un segundo auxiliar
adicional, como sería un flash externo, pero siendo conscientes de que
por muy potente que sea, incluidas
las unidades más profesionales,
pretender iluminar con ellos escenas a cientos de metros resulta total
y absolutamente inútil.
Pero si nuestra compacta no dispone de sincronización para flashes
externos ¿cómo los conectamos?.
La respuesta es sencilla. Existen
recomendado
ra digital, incluso a aquéllas que utilizan predestellos. Para ello, basta
con seguir las sencillas indicaciones
que figuran en el manual, y los datos quedarán automáticamente memorizados en la unidad.
El pequeño Mecablitz
28 CS-2 dispone de
una serie de botones
de control y una
pantalla LCD en
blanco y negro,
donde se muestran
los ajustes.
Modos Operativos
El Mecablitz 28 CS-2 permite seleccionar cuatro modos de control operativos: “Automático” (A), “Manual”
(M), “Modo Metz Remote” (SL), y
modo “EASY”.
Modo “Automático” (A). El flash
Metz mide la luz reflejada por el sujeto, ajustando el destello.
elementos especiales que destellan
por simpatía al detectar el haz de
luz lanzado por el pequeño flash de
la cámara.
Y ya situados, no tenemos por menos que recomendar sin reservas
un sencillo y práctico flash de las
características apuntadas, como es
el Metz Mecablitz 28 CS-2 digital,
una pequeña y atractiva unidad diseñada para su utilización con cualquier tipo de cámara compacta digital. Cabe destacar que este pequeño auxiliar tiene hermanos específicamente diseñados para modelos
Nikon o Canon, entre otros, pero el
atractivo Mecablitz 28 CS-2 digital
que ahora nos ocupa no está condicionado por marca o modelo alguno, ya que responde perfectamente
ante cualquiera que sea, formando
un atractivo conjunto cámara/flash,
como puede comprobarse en las
imágenes.
Se acopla fácilmente a la cámara
mediante una regleta regulable,
quedando los sencillos controles encarados al usuario, coronados estos
por una pantallita LCD que nos irá
mostrando los distintos parámetros
de funcionamiento de la unidad.
En la parte frontal del 28 CS-2 se sitúan la lámpara de destello y dos
pequeños sensores, que detectan
el destello del flash de la cámara.
Ajuste del flash
El 28 CS-2 puede sincronizarse al
disparo del flash de cualquier cáma-
El flash Mecablitz 28 CS-2 dispone
de una pequeña regleta para facilitar
su acomplamiento a cualquier
cámara digital, mediante una
pequeña palomilla que se fija en la
rosca para trípodes de la cámara.
Modo “Manual” (M). En este modo
el flash emite un destello no regulado a plena potencia para poder
adaptar manualmente los parámetros de la toma -diafragma/sensibilidad ISO-.
Modo Metz-Remote, sin cables SL.
El Mecablitz 28 CS-2 dispone en
modo esclavo SL de tres modos
operativos, por los que una vez determinada la característica de la cámara utilizada, deberemos decidir
el momento exacto en el que debe
producirse el disparo de nuestro
19
20
recomendado
flash auxiliar: si al detectar el primer
impulso de luz del flash integrado
en la cámara, o si es preciso suprimir uno o varios de éstos hasta lograr la total y exacta conjunción de
ambas fuentes luminosas.
La unidad de flash aumenta las prestaciones de cualquier cámara
digital.
Modo en esclavo sin supresión del
predestello de medida SL. Es la forma operativa idónea para cámaras
sin técnica de predestellos de medida, disparando simultáneamente
ambas fuentes luminosas -cámara/
flash auxiliar-.
Modo esclavo con supresión del
predestello de medida SL. Este modo está especialmente indicado para cámaras con predestellos de medida, por el cual el destello del flash
Metz se produce justo en el momento del destello principal del integrado en la cámara.
Modo esclavo autodidacta SL. Este
modo esclavo permite la adaptación
automática e individual del flash esclavo a la técnica del flash integrado
de la cámara, por el que el 28-CS
permite disponer de uno o varios predestellos reductores de “ojos rojos”
y/o de uno o varios predestellos de
medida del propio flash de la cámara.
Imagen tomada con el flash de la cámara
Modo EASY. El modo operativo automático EASY es el más indicado
para todo tipo de cámaras, incluidas
las digitales más elementales, como aquellas sin posibilidad de poder ajustar modos de funcionamiento, por lo que con él no tendremos
que ocuparnos de ajustes tales como diafragma automático, sensibilidad ISO, etc.
Ajustes ISO
Abarca una escala entre 50 y 3.200
y queda memorizado en el flash el
valor escogido inmediata y automáticamente.
Imagen tomada con el Mecablitz 28 CS-2
Como puede comprobarse en estas imágenes, la utilización del
Mecablitz 28 CS-2 aumenta considerablemente el alcance del flash.
Las tomas se efectuaron desde 15 metros.
Alcance
En los modos automáticos A, M y
EASY en la pantalla LC del flash se
indica el alcance del destello, que
puede estar expresado en metros
recomendado
(m) o pies (feet). Las imágenes que
ilustran este trabajo demuestran
claramente que es “pan comido”
para el Metz 28 CS-2 iluminar escenas más allá de los 14 o 15 metros
y que sorprendentemente también
adecúa su destello a tomas efectuadas a menos de un metro, sin que
estas queden “quemadas”.
Otras funciones
Como apunte postrero, digamos
que el atractivo y útil Metz 28 CS-2
digital ofrece, a la vez, otra serie de
funciones y adaptaciones especiales, como retardo del destello en el
modo esclavo, supresión del predestello de medida, o desconexión
automática del flash.
Conclusión
El Metz Mecablitz 28 CS-2 digital
es una unidad de flash recomendable, sin reserva alguna, para todo aquél que disponga de una cámara compacta digital -sin trabas
de marca o modelo y por modesta
o completa que sea- que quiera
ESPECIFICACIONES TECNICAS MEZ MECABLITZ 28 CS-2
Número guía (100 ISO)
Modos operativos
Modos esclavos
28 (con complemento teleobjetivo); 22
(sin complemento óptico); 16 (con difusor gran angular)
EASY, Automático (A), Manual (M), Metz
Remote (SL)
Sin supresión del predestello de medida;
Con supresión del predestello de medida; Modo esclavo autodidacta.
Diafragmas automáticos f/ 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16.
Potencia manual
P 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16.
Temperatura de color
5.600 K aproximadamente.
Sensibilidad
Duración del destello
Reciclaje
Número de destellos
Distancias focales
Dimensiones
Peso
De 50 a 3.200 ISO.
De 1/300seg a 1/45.000seg.
8 segundos (pilas alcalinas); 6 segundos (acumuladores NiCd); 6 seg. (acumuladores NiMH).
100 (pilas alcalinas); 35 (acumuladores
NiCad); 100 (acumuladores NiMH).
Desde 24mm hasta 85mm (en paso universal). Mayores distancias focales con
complemento teleobjetivo.
75,5 x 83 x 32,5mm.
140 gramos aproximadamente, sin pilas.
ampliar “al más allá” el poder del
pequeño flash.
Además y tras las pertinentes y
sencillas operaciones de adecuación a la cámara utilizada, el conjunto cámara/Metz nos investirá con
un toque de profesionalidad, que,
como puede suponerse, nunca viene mal, ¿o no?.
Su precio, en torno a los 129 euros,
resulta más que adecuado, teniendo en cuenta que podrá ser utilizado con cualquier cámara que se adquiera en el futuro.
La intensidad del destello del pequeño Metz se ajusta a la distancia al
objeto. La imagen fué tomada a menos de 1 metro.
n
n
n
n
Sensor CMOS de 10,3 megapíxels
Zoom de alta calidad ZEISS®
de 24-120 mm (35 mm)
Pantalla LCD de ángulo ajustable
Una óptima calidad de imagen
a un precio asequible.
Una autentica joyita, de verdad este
Metz 28 CS-2.
Digim@g.
21
22
Nikon
primer contacto
D200
Después de muchos rumores, filtraciones, e, incluso imágenes falsas en la
Red, Nikon ha confirmado el inminente
lanzamiento de una de las cámaras réflex más esperadas: la D200. Un modelo “prosumer” con prestaciones profesionales.
La nueva D200 tiene un aspecto
sólido y ofrece las avanzadas
prestaciones que se demandan
en un modelo profesional.
Incorpora muchos de los
controles de su hermana mayor,
la D2x, pero dispone de un
cuerpo de aleación de magnesio
más ligero.
M
uchas veces hemos
oido aquéllo de que
“la primera impresión es la que cuenta”, y en el caso de
la D200 ésta no puede ser mejor.
El nuevo modelo réflex de Nikon
ofrece una combinación de solidez, ergonomía, y prestaciones
avanzadas que difícilmente pueden escapar a las apetencias de
cualquier fotógrafo.
El sensor
Uno de los aspectos más sorprendentes de la D200 es la inclusión
de un CCD en lugar del CMOS utilizado por la D2X. Con 10,4 mega-
primer contacto
La visualización de las imágenes
tomadas en pantalla LCD de 2,5’’
es perfecta, gracias a sus
230.000 píxeles. La nueva
pantalla ofrece, además, un
ángulo de visión de hasta 170°, y
permite un uso adecuado incluso
bajo un sol brillante. Las
fotografías pueden ampliarse
hasta un 400%, para comprobar
correctamente los resultados
obtenidos.
píxeles efectivos, el CCD ofrece
una velocidad sin precedentes en
un sensor de esta tecnología, gracias a que utiliza 4 canales de lectura. Esta gran velocidad de operación se pone de manifiesto con un
modo de disparo continuo de 5 fps.
La sensibilidad nativa del sensor es
100 ISO, si bien, la D200 dispone
de una de las gamas más amplias
del mercado, de 100 a 1600 ISO,
llegando a 3200 ISO en modo Hi-1.
La cámara
A simple vista la D200 tiene un aspecto muy similar al de la D100,
sin embargo, un examen más detallado pone de manifiesto las diferencias de diseño entre ambos
modelos. De hecho, la nueva
D200 tiene más similitudes con la
D2X que con el modelo anterior.
La sólida construcción del cuerpo,
en aleación de magnesio, presenta la misma calidad que en la
D2X, y sus líneas presentan muchas analogías con los modelos
superiores de la firma. La ubica-
La parte superior de la D200
contiene numerosos botones de
control, de acceso rápido a
diversos parámetros, como
balance de blancos,
nivel de compresión,
sensibilidad ISO,
modo de toma,
compensación de la
exposición,
disparador y palanca
de encendido. La
D200 incluye una
pantalla LCD
secundaria donde se
muestran los
diferentes ajustes de
la toma.
23
24
primer contacto
Dial de selección de modo de
disparo y botones de balance de
blancos, calidad y sensibilidad.
Las conexiones de la cámara se sitúan en su parte izquierda,
protegidas tras unas cubiertas flexibles.
ción y tamaño de los controles
también tienen más semejanzas
con las cámaras profesionales
que con las D70 o D50.
En este sentido, la D200 ha experimentado una destacable renovación respecto a su predecesora, la
D100, y las similitudes con las réflex de gama superior son evidentes, especialmente en lo que se
refiere a los controles del enfoque
automático. El autofoco de 11 zonas se controla con un mando situado a la derecha del LCD y con
el botón multidireccional.
Sin embargo, la D200 sí se diferencia de sus hermanas mayores
en el número de monitores LCD
que dispone, ya que cuenta únicamente con una pantalla de 2,5’’,
situada en su parte trasera, y de
otra secundaria, en su parte superior, donde se muestran todas las
informaciones relevantes respecto a la toma. La calidad de la pantalla LCD principal es excepcional, no solamente por sus
230.000 píxeles, sino también
porque posibilita su visualización
hasta un ángulo de 170°.
Tanto la zona de la empuñadura
como el disparador mantienen el
diseño de otros modelos Nikon,
con la palanca de encendido rodeando al botón de disparo y los botones de modos y de compensación de la exposición situados tras
él. Cabe destacar la desaparición
del dial de modos de la D100.
En el otro extremo de la parte superior también se producen novedades respecto a otros modelos
de Nikon. En lugar de la ruedecilla
que controla el bracketing y el
flash en las D2, la D200 dispone
de 3 botones para acceso rápido
a los ajustes de sensibilidad, balance de blancos y calidad de la
imagen. Junto a estos botones se
sitúa el control de disparo simple
o continuo, así como la opción de
levantar el espejo.
El visor de la D200 es muy
luminoso y ofrece una
visualización sin distorsiones
La D200, a diferencia de modelos
superiores, incorpora un flash
eyectable.
Otra novedad que presenta la cámara respecto a los modelos más
profesionales es la inclusión de una
unidad de flash, pensando, con toda seguridad, en ampliar el segmento de compradores potenciales.
Menús
El sencillo sistema de menús de la
D200 también parece pensado
para los usuarios aficionados, disponiendo, por ejemplo, de opcio-
El CCD, fabricado por Sony,
mantiene el tamaño DX
característico de Nikon.
primer contacto
nes para ajustar los parámetros
de color de la imagen, al igual que
las D50 o D70s.
Almacenamiento
Respecto al sistema de almacenamiento, la D200 no ofrece ninguna duda de su “profesionalidad”, utilizano tarjetas CompactFlash, al igual que todas las cámaras réflex de gama alta.
Baterías
La D200 utiliza una versión mejorada de la batería EN-EL3, que incorporaba la D100. Esta nueva
batería de ión de litio, que recibe
el nombre de EN-EL3e, presenta
unas especificaciones de 1.500
mAh y 7,4 V. Cabe destacar que
la D200 no es compatible con las
baterías EN-EL3 o EN-EL3a de
las D100, D70s, D70 o D50, posiblemente debido a que el nuevo
dispositivo envía a la cámara información respecto a su estado.
Conclusión
A la espera del lanzamiento definitivo, previsto para finales de año o
principios de 2006, la D200 va a
convertirse en una de las estrellas
del próximo año, sin lugar a dudas. Su aspecto y prestaciones
están pensados para satisfacer al
profesional, pero incluye elementos apropiados para un mercado
más aficionado, como la sencillez
de los menús, los modos de color
o la compatibilidad PictBridge para la impresión directa de fotografías. El precio aún no está confirmado, pero se estima que estará
alrededor de los 1.700 euros, lo
que supone otro atractivo más para un modelo tan prometedor.
Digim@g.
ESPECIFICACIONES TECNICAS NIKON D200
Tipo de cámara
Réflex digital de objetivos intercambiables
Sensor de imagen
Sony CCD 4 canales, 10,4 megapíxeles
efectivos, formato DX.
Fecha de presentacion
Filtro de color
Proporción del sensor
Resoluciones
Montura de objetivo
Factor multiplicador
Enfoque
Tipo de autofoco
Modos de exposición
Noviembre, 2005
RGB
3:2
3872 x 2592; 2896 x 1944; 1936 x 1296
píxeles
Nikkor AF/F, D
1,5 x
Automático; Manual
MultiCAM 1000, con detección de fase
TTL – 11 puntos, 7 zonas.
Programa; Prioridad de abertura; Prioridad de velocidad; Manual
Velocidad de obturación 1/8000 - 30 s + B
Sensibilidad
100 a 1600 ISO en pasos de 1/2 y 1/3,
Hi-1 opcional.
Comp. de exposición
-5 EV a +5 EV en pasos de 1/3 EV o 1/2
EV
Medición
Balance de blancos
Formatos de archivo
Disparo continuo
Temporizador
Visor
Pantalla LCD
Almacenamiento
Flash integrado
Flash externo
Conexiones
Alimentación
Dimensiones
Peso
Matricial 3D Color II; Puntual; Ponderada
al centro.
Preconfigurados (6 modos); Manual;
Kelvin
JPEG, RAW, TIFF
5 fps hasta 22 (RAW) o 37 (JPEG) imágenes
2 - 10 s
Réflex
TFT de 2,5’’, con 230.000 píxeles
Compact Flash (Tipo I o II) y MicroDrive
i-TTL, D-TTL, soporta Sistema de Iluminacioón Creativa.
Zapata; X sincro
USB 2.0; Salida A/V; DC
Batería de Li-Ion recargable EN-EL3e
(incluida). Adaptador CA opcional .
147 x 113 x 74 mm
830 g
25
26
consejos
un móvil con cámara
L
Cómo elegir
os teléfonos móviles con
cámara han experimentado una gran evolución
en los últimos años. El
camino recorrido a lo largo de más de 10 años por la industria de la fotografía digital ha
sido aprovechado por los fabricantes de telefonía para incorporar en sus terminales tecnologías
ya consolidadas.
En la actualidad, los móviles han
rebasado las barreras de la telefo-
Desde hace algún tiempo, los móviles
han superado los límites de la comunicación para convertirse en una especie
de “dispositivo para todo”, incluyendo
su función de captación de imágenes.
Pero, ¿pueden convertirse en un sustituto real de una cámara digital?
Samsung D-410. Teléfono con
cámara de tamaño compacto.
nía para convertirse en dispositivos que ofrecen un sin fin de prestaciones. Posibilitan el acceso a
Internet, el envío de mensajes
multimedia (MMS), reproducir música, escuchar la radio, grabar sonidos, ver la televisión,... y cómo
no, captar imágenes.
Los principales fabricantes de móviles tienen en el mercado algún
modelo que dispone de cámara, y
todos ellos aseguran unos resultados excelentes. Pero todos los
modelo presentan ciertas limitaciones cuando se utilizan para
captar imágenes, si se comparan
con una cámara digital. Para sacar el máximo rendimiento a la cámara de nuestro teléfono móvil es
necesario observar una serie de
aspectos. Veámoslos a continuación.
consejos
Anatomía
de un móvil con cámara
1.
2.
3.
4.
5.
1
2
Cámara secundaria.
Pantalla LCD/Visor.
Teclado.
Objetivo de la cámara.
Flash.
3
4
5
Calidad de imagen
El Nokia N90 tiene un atractivo
diseño que recuerda al de
muchas cámaras de vídeo.
Cuenta con una resolución de 2
megapíxeles, y es el primer
modelo que utiliza una óptica
desarrollada por el prestigioso
fabricante de lentes Carl Zeiss, lo
que asegura una buena calidad
de imagen.
Las imágenes captadas con la cámara de un teléfono móvil suelen
presentar menor calidad que
aquéllas tomadas con una cámara digital. Ello es debido, principalmente, a la menor resolución del
dispositivo y a la también menor
calidad de la óptica. Actualmente
en el mercado español, la resolución de la mayoría de los teléfonos con cámara varía entre 1 y
1,5 megapíxeles, si bien existen
modelos que alcanzan los 2 megapíxeles, e, incluso, ya se ha
anunciado para el año 2006 el
lanzamiento de terminales con 3
megapíxeles. El aumento de la resolución del dispositivo se traduce
en imágenes más grandes y nítidas, pero también con un mayor
tamaño de archivo. En estos casos, debe considerarse que la
mayor resolución influirá en los
tiempos de envío de las imágenes
27
28
consejos
12 consejos •
para tomar fotos •
Tomar buenas fotos con la cámara
del teléfono móvil no siempre resulta
una tarea sencilla, pero aquí te damos una serie de consejos que ayudarán a mejorar tus resultados.
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
y en la capacidad necesaria para
su almacenamiento.
Costes
En el mercado de la telefonía, como en muchos otros, cada característica adicional supone un considerable incremento en el precio
del dispositivo. Antes de comprar
un modelo determinado deben
evaluarse todas sus prestaciones
y considerar cuáles nos van a ser
realmente prácticas. En ocasiones es preferible adquirir un modelo más económico pero que se
ajuste a nuestras necesidades.
Otro aspecto que se debe tener
en cuenta es el plan que se tiene
establecido con la operadora. El
envío de fotografías por medio del
teléfono puede resultar en ocasiones excesivamente caro. Muchos
Sujeta firmemente el móvil cuando dispares,
apoyando los codos contra tu cuerpo.
En días soleados, dispara con el sol a la espalda.
En interiores, intenta que haya mucha luminosidad o utiliza el flash de la cámara.
Cuando no sea posible una iluminación correcta ajusta la cámara a una sensibilidad ISO mayor, o muévete a una zona con más luz.
Utiliza el flash cuando tomes retratos con un
fondo muy luminoso.
Sin embargo, nunca lo utilices cuando fotografíes objetos lejanos
Intenta evitar en el encuadre superficies muy
luminosas, grandes zonas oscuras y cielos grises.
Llena el fotograma completamente con el sujeto que quieres fotografiar para maximizar el
detalle.
Respeta siempre las distancias mínimas de
enfoque de la cámara del móvil.
Mantén siempre limpia la lente.
Si vas a imprimir copias, utiliza siempre la máxima resolución posible.
Si es necesario, utiliza un programa de edición
para corregir los errores de exposición y mejorar los colores.
contratos, sin embargo, permiten
el envío ilimitado de imágenes
con una cuota mensual fija.
Flash
Una iluminación correcta es fundamental para obtener buenas
fotografías. La cámara de los teléfonos móviles está capacitada
para obtener resultados adecuados cuando se utiliza a plena luz
del día. Por el contrario, si se toman fotografías en interiores o
por la noche, la calidad de las
imágenes captadas disminuye
considerablemente. En estos casos, la utilización de un flash resulta de gran ayuda. Cada vez es
mayor el número de terminales
que incluye un pequeño flash capaz de iluminar escenas oscuras.
Existen también muchos modelos que disponen de una unidad
de flash accesoria, y que es recomendable adquirir para obtener
imágenes adecuadas.
Optica
Uno de los puntos débiles de las
cámaras de los teléfonos móviles
ha sido, hasta ahora, la baja calidad de la óptica utilizada. Recientemente, algunos fabricantes
han apostado por incluir en sus
modelos objetivos desarrollados
por compañías con destacada
experiencia en el mundo de la
imagen.
Compatibilidad
El rápido avance de las tecnologías genera una constante evolución de los modelos. Por este motivo resulta casi imprescindible adquirir un terminal que utilice la
consejos
más moderna tecnología, con ello
se asegura su utilización durante
más tiempo. Por ejemplo, para el
envío de imágenes es imprescindible que el móvil tenga capacidad de mensajería multimedia
(MMS). También resulta más que
apropiado que disponga de ranura para tarjetas de memoria para
poder almacenar un mayor número de imágenes.
El Sony
Ericsson K750i,
con cámara de
2 megapíxeles,
es un terminal
diseñado
específicamente
para la imagen.
Consumo
Uno de los aspectos más importantes de la telefonía móvil es el
consumo de energía. La utilización de la cámara del teléfono
implica una mayor utilización de
la pantalla LCD y, por lo tanto, un
incremento considerable del consumo. Si, además, el modelo dispone de flash, su utilización disminuye más aún la duración de
las baterías. Por este motivo,
conviene prestar atención a los
tiempos de llamada y de espera
que figuran en las especificaciones del teléfono: cuanto mayores
sean éstos, mayor será la operatividad.
Conclusión
Como es habitual en todo tipo de
dispositivos electrónicos, mayores
prestaciones, calidad de imagen o
sonido, significan un precio más
alto.
Algunos
modelos
incorporan un
pequeño flash, que
puede resultar de gran
ayuda en muchas situaciones
Para asegurar los mejores resultados con la cámara de un teléfono móvil, es recomendable adquirir un modelo de marca reconocida. Si una compañía dedica tiempo y esfuerzos para fabricar móviles de calidad, con toda seguridad
pone el mismo empeño en el desarrollo de la cámara del terminal.
Digim@g.
29
30
La Cámara
didáctica
digital (IV)
El Flash
En muchas ocasiones las condiciones
de luminosidad no son las más apropiadas para la toma de fotografías. La mayoría de las cámaras disponen de un
flash que ayuda a solventar estas situaciones.
E
l flash que incorporan
la mayoría de las cámaras digitales resulta muy apropiado y
efectivo siempre que
se utilice adecuadamente. Hay
que considerar que todos los
flashes, especialmente los que
disponen las cámaras, tienen un
alcance limitado, si bien, puede
ajustarse su potencia. En modo
automático la potencia viene
marcada por la medición que hace la propia cámara sobre la distancia al sujeto.
Para la mayoría de las tomas en interiores, el uso del flash resulta de
gran ayuda, haciéndose imprescindible en ocasiones su uso. En condiciones de poca iluminación el
flash de la cámara, en modo automático, se dispara simplemente al
presionar el disparador. En algunos
modelos, por el contrario, es necesario eyectar el flash, oculto en el interior del cuerpo, para activarlo.
Sin embargo, con el flash de la cámara no siempre se consiguen los
resultados esperados. Cuando ha-
bitualmente se realizan muchas fotografías en interiores resulta casi
imprescindible adquirir un flash externo, con el que se mejorará mucho la iluminación de las escenas.
Flash incorporado
El flash de las cámaras digitales
ofrece menos prestaciones que los
flashes externos. Por este motivo,
se deben observar con atención
sus especificaciones para utilizarlo
dentro de su rango óptimo. En muchos casos la cámara digital permite compensar la potencia del flash,
con lo que se podrá controlar el
destello y ajustarlo a cada situación
específica.
Para mejorar la calidad de las imágenes tomadas con flash se hace
recomendable utilizar algún otro tipo de iluminación adicional, colocando, por ejemplo, el sujeto cerca
de una ventana por la que penetre
la luz exterior. Si la luz que entra del
exterior es insuficiente, se deberán
encender todas las luces de la habitación y ajustar el balance de blancos adecuadamente.
Flash de relleno
Muchos aficionados no se plantean
la posibilidad de utilizar el flash de la
cámara cuando se toman fotografías en exteriores, sin embargo, es
un método excelente para reducir
las zonas oscuras de la escena y
conseguir que aparezcan con detalle en la imagen final. La cámara di-
didáctica
La mayoría de las cámaras digitales compactas incorporan un
pequeño flash de gran ayuda en situaciones de poca
iluminación.
gital tiene una menor capacidad
que el ojo humano para captar detalles, por lo que el flash de relleno,
al iluminar las zonas oscuras, ayuda a que no se pierdan elementos
en la imagen.
Flash externo
La pregunta que muchos usuarios
se hacen es ¿por qué voy a comprar un flash externo cuando mi cámara dispone de uno incorporado?
Para un aficionado con cierta experiencia la respuesta es sencilla. Un
flash externo ofrece mucha más
versatilidad y amplía las opciones
creativas que el de la cámara, que
sólo puede iluminar la escena de
forma frontal. En este sentido, los
fabricantes de flashes desarrollan
unidades diseñadas específicamente para ser utilizadas con determinados modelos de cámaras, y
aprovechar así todo su potencial.
La conexión de una unidad de flash
externo se realiza por medio de una
zapata que disponen muchas cámaras digitales.
Los modelos más
avanzados disponen de
un flash eyectable, que
permanece oculto
dentro del cuerpo
cuando no se utiliza.
La utilización de un flash externo
presenta una serie de ventajas sobre el flash de la cámara. Proporciona un mayor rango de uso, permite
controlar la dirección de la luz, y sus
tiempos de reciclado son considerablemente menores. Algunos modelos pueden, además, ser utilizados
como unidades esclavas, situándolas en cualquier lugar para iluminar
la escena desde un ángulo determinado. Estas unidades de flash esclavas pueden conectarse a la cámara por medio de un cable sincro,
utilizando algún sistema de comunicación sin cables, o, simplemente,
31
32
didáctica
ser disparadas “por
simpatía”, es decir,
cuando detectan el
destello del flash de
la cámara.
Flash
orientable
Flashes externos para uso con
cámaras digitales. Algunos
modelos, como el que figura bajo
estas líneas, disponen de una
empuñadura que facilita su
sujeción. Este tipo de diseño
recibe el nombre de antorcha.
Los flashes externos
más básicos permiten su ajuste
en modo manual o automático.
Las unidades más avanzadas,
y, por tanto, de mayor precio,
pueden girarse, permitiendo así
orientar la dirección de la luz. La
mayoría de los flashs externos
disponen, además, de un pequeño elemento difusor, que puede
utilizarse para suavizar el destello
y expandir su cobertura, especialmente cuando se utiliza una distancia focal angular.
Uno de los principales motivos por
los que los fotógrafos adquieren
una unidad de flash orientable es
porque permiten atenuar las fuertes
luces y las sombras que aparecen
en las fotografías cuando se utiliza
el flash de la cámara. Para ello, se
puede orientar la cabeza del flash
hacia un techo blanco, por ejemplo,
de tal manera que la luz emitida por
la unidad se refleje en su superficie
e ilumine al sujeto de una forma
más difusa, proporcionando una
imagen final con un aspecto más
suavizado y natural.
Flash esclavo
Como ya hemos comentado anteriormente, un flash esclavo consiste en una unidad externa que
proporciona una iluminación adicional cuando se dispara el flash
de la cámara. Este sistema de iluminación resulta especialmente
útil para iluminar adecuadamente
una escena, y se utiliza generalmente con cámaras que no disponen de zapata de conexión.
El uso del flash resulta de gran utilidad para congelar los movimientos
y evitar las imágenes movidas.
El flash esclavo dispone de un sensor que cuando detecta el destello
del flash hace que la unidad emita
un segundo destello. La diferencia
didáctica
Generalmente, el flash que incorporan las cámaras no tiene excesiva potencia, siendo su alcance de unos
pocos metros. Los flashes externos, sin embargo, ofrecen un mayor alcance, iluminando objetos más
alejados de la cámara. Como puede observarse en la fotografía de la izquierda, efectuada con el flash de
la cámara, la hierba situada en primer plano aparece quemada, mientras que el árbol está subexpuesto. En
la fotografía de la derecha se ha utilizado un flash externo, con alcance suficiente para iluminar el árbol. La
hierba ha adquirido también un color más natural. Fotografías: Metz.
Cuando se fotografía en situaciones de contraluz, los sujetos situados en primer plano aparecen más
oscuros y sin detalle en muchas zonas (izquierda). En estas ocasiones resulta muy apropiado utilizar el
flash de relleno para iluminar los sujetos frontales (derecha). Fotografía: Metz.
entre ambos destellos es de tan solo unos milisegundos, por lo que resulta prácticamente imperceptible.
Las unidades diseñadas para su
uso como flash esclavo suelen disponer de una regleta que se puede
atornillar en la montura para trípodes de la cámara. De este modo se
puede utilizar de forma cómoda uni-
do a la cámara, aumentando su potencia de iluminación.
La utilización de flashes esclavos
puede, en ocasiones, generar errores en la iluminación de la escena.
Esto se debe a que habitualmente
el flash principal emite una serie de
destellos previos para adecuar su
potencia, provocando la reacción
del flash esclavo, que se dispara
instantes antes de la toma de la fotografía. Para evitar este inconveniente es recomendable informarse
de la compatibilidad del modelo con
la propia cámara digital.
Muchos fabricantes han desarrollado unidades diseñadas específicamente para ser utilizadas con cá-
33
34
didáctica
¿Qué indica
el Número Guía?
El número guía de un flash determina la potencia de su destello. Cuanto mayor es el número guía, mayor es la intensidad del flash. El número guía
es un valor que se determina
experimentalmente: se sitúan
el flash y el sujeto y se realizan
varias exposiciones con distintas aberturas (valores f). Cuando se determina la exposición
correcta, se calcula el número
guía en función del valor f y la
distancia, del siguiente modo:
Siendo
NG = F x D
NG: Número guía.
F: Abertura del objetivo, o
número f.
D: Distancia entre el flash y
el sujeto
Las unidades de flash más potentes, con número guía alto,
tienen un mayor rango, tiempos de reciclaje menores, y
proporcionan un rebotado de
la luz más efectivo.
Los números guía se proporcionan habitualmente para un
valor de sensibilidad de 100
ISO. Para valores mayores
(200, 400 ISO, etc.) se requiere una menor cantidad de luz
por lo que se pude aumentar la
distancia al sujeto. Por este
motivo, se debe calcular el número guía para cada valor
ISO. Cuando se cuadruplica la
sensibilidad, es decir, se pasa
de 100 a 400 ISO, por ejemplo,
el número guía se duplica. Si
se duplica (de 100 a 200 ISO),
el número guía se incrementa
en un factor 1,4x. Por el contrario, si la sensibilidad es la
mitad (100 a 50 ISO), el número guía se multiplica por 0,7x.
Pero, además de ser un indicador de la potencia del flash, el
número guía puede ayudar a
calcular los ajustes de abertura
y distancias al sujeto adecuados cuando se utiliza la cámara en modo manual:
calcular la abertura
• Para
necesaria, basta dividir el
número guía entre la distancia al sujeto.
calcular el alcance del
• Para
flash, se deberá dividir el
número guía entre el valor f
determinado.
Al realizar estos cálculos deben observarse una serie de
consideraciones:
D siempre debe indicar la distancia entre el flash y el sujeto,
no entre la cámara y el sujeto.
Estas distancias son idénticas
cuando se utiliza el flash de la
cámara, u otro unido a ella, pero distintas cuando se utiliza
una unidad independiente.
El número guía puede estar indicado tanto en metros como
en pies, por lo que se debe estar seguro de las unidades elegidas. La diferencia entre usar,
por error, una u otra unidad, es
considerable. Por ejemplo, un
número guía 12, expresado en
metros, es idéntico a un numero guía 33 expresado en pies.
La conversión entre uno y otro,
sin embargo, es sencilla.
De metros a pies: NG x 3,3
De pies a metros: NG x 0,3
Zapata de conexión de flash.
maras digitales, y que disparan únicamente cuando detectan el segundo destello del flash principal. Algunas disponen, incluso, de un modo
de “aprendizaje”, que detectan el
número de destellos previos que realiza una cámara determinada y
ajustan automáticamente su configuración.
Otro inconveniente obvio de utilizar
una unidad de flash esclavo, se produce en situaciones donde hay más
personas tomando fotografías con
flash, ya que se disparará siempre
que detecte otro destello.
Modos de flash
El destello del flash no siempre se
produce del mismo modo. Su alcance depende de la distancia focal
elegida en la cámara. Además, las
cámaras digitales ofrecen varios
modos de flash que permiten ajustarlo a diferentes situaciones de iluminación. Los más habituales son
los siguientes:
Modo Automático. El flash se
dispara automáticamente cuando
la cámara detecta que la iluminación de la escena es insuficiente.
Nunca se debe elegir este modo
cuando se tomen fotografías en
lugares en los que está prohibido
el uso de flash, como museos o
teatros, ya que la cámara detecta
la poca iluminación ambiente y
utiliza un destello del flash para
tratar de aumentarla.
Reducción de ojos rojos. Muchas fotografías en las que se ha
utilizado flash muestran un círculo
didáctica
El modo de reducción de ojos
rojos evita que aparezcan las
características machas rojas
sobre los ojos cuando se utiliza
el flash. Para ello, el flash emite
una rápida sucesión de destellos
previo a la exposición, de tal
modo que las pupilas de los ojos
se cierran, evitando el reflejo de
luz desde el fondo del ojo.
de color rojo intenso en los ojos
de las personas que aparecen en
la imagen. Este efecto se produce
por la luz reflejada desde el interior de la retina. Para reducirlo, e
incluso eliminarlo, las cámaras digitales disponen de un “modo de
ojos rojos”, en el que el flash emite una rápida serie de destellos
previos a la toma de la fotografía.
La pupila del ojo reacciona a estos destellos previos cerrándose,
y minimizando la cantidad de luz
reflejada hacia el objetivo.
Forzado. También recibe el nombre de flash de relleno, y en muchas cámaras aparece con su denominación anglosajona “fill-in”.
En este modo el flash emite siempre un destello al presionar el disparador, incluso cuando la luz ambiente es suficiente para la exposición de la imagen. Este modo
resulta especialmente útil en si-
tuaciones de contraluz, para iluminar un objeto cercano, mitigar las
sombras, y así conseguir detalle
en las zonas oscuras.
Flash apagado. Como su propio
nombre indica, en este modo el fno
se produce nunca el destello del
flash.
Sincronización lenta. En este modo, el flash emite un breve destello
que ilumina ligeramente los sujetos
situados en primer plano. La sincronización lenta se utiliza habitualmente en situaciones de baja luminosidad, como por ejemplo por la
noche, para captar detalle tanto en
el primer plano como en el fondo de
la imagen.
Sincronización a la segunda cortinilla. Modo similar al anterior, pero
en este caso, el destello se produce
justamente cuando el obturador está a punto de cerrarse.
El modo de sincronización a la segunda cortinilla ofrece unas grandes
posibilidades creativas.
Flash compensado. Algunas cámaras permiten la compensación
del flash, aumentando o disminuyendo su potencia manualmente.
Q ¿Pierde tu cámara digital detalles importantes?
Q Aquí estaba el precioso
broche que María recibió de
su abuela.
Fujifilm presenta una nueva generación de cámaras que utilizan la más
avanzada tecnología para captar todos los detalles de tus fotografías.
La nueva S3, por ejemplo, utiliza el exclusivo sistema Súper CCD SR.
Un sistema que divide cada píxel en una zona de alta sensibilidad a la luz
y otra de baja sensibilidad, consiguiendo así imágenes que conservan
todos sus matices. Porque si tus fotografías son importantes, los detalles
son imprescindibles. Picture the Future. www.fujifilm.es
Digim@g.
35
36
didáctica
La iluminación de los profesionales
Bodegón “imposible”
Fotografía: Manuel Soler
Como segunda entrega de los trabajos
recogidos en el libro “Iluminación para
fotografía digital”, del autor Juan Onna
y editado por Artual, Ediciones S.L.,
traemos a Digim@g un trabajo de Manuel Soler Martínez, director de la Escuela Técnica de Fotografía y Vídeo de
Madrid, quien nos reta y nos pregunta:
¿una o dos cerillas?
En realidad se trata de dos cerillas
unidas entre si. La cerilla delantera tiene pintado el frente de color
negro. Además la primera cerilla
tiene cortada la madera a 45º y
colocando esta cara frente al eje
de la cámara-sujeto logramos que
no se vea, dando así el efecto que
muestra la imagen.
Forma de trabajo
La iluminación juega un papel
trascendental ya que se trata de
un contraluz clarísimo con el que
conseguiremos que la cara pintada de negro caiga en sombra.
La base donde están depositados
los elementos es de arcilla, extendida sobre un soporte plano y secada con aire caliente para que se
agriete, y el árbol es un bonsái natural. Una vez realizado el montaje de los elementos, se pasó al
tratamiento de la luz, utilizando un
Fresnel de tipo 30 de Broncolor
iluminando directamente los elementos situados en la parte izquierda (1). La toma se realizó
Equipo
Foco de luz
continua
Cámara
con una cámara Horsemann de
9X12, pasando posteriormente a
digitalizarse la fotografía en un laboratorio fotográfico.
El propio Manuel Soler nos comenta que tengamos en cuenta
que muchas veces no es necesario adquirir costosos equipos fotográficos, cuando disponemos en
todo el territorio español de magníficos laboratorios profesionales
que nos pueden ayudar a transformar y realizar nuestras más diversas creaciones.
didáctica
37
38
Ajuste
Cromático
edición digital
Por Benito Rodríguez Mallol
L
as imágenes sin contraste y con colores planos, pueden mejorarse
considerablemente utilizando un programa de
edición, como en nuestro caso,
Photoshop.
Estos programas ofrecen, generalmente, una gran variedad de
métodos para realizar el ajuste
cromático: desde los automáticos,
más sencillos, hasta los que el
usuario tiene un control total sobre cada uno de los parámetros.
En este ejemplo vamos a ver una
forma sencilla de utilizar las “curvas”.
Imagen inicial. En muchas ocasiones, las fotografías,
como la de nuestro ejemplo, se muestran poco contrastadas y con los colores muy “lavados”.
Photoshop dispone de un sencillo método para mejorar el color de las imágenes, “Colores Automáticos”, que funciona correctamente en muchos casos.
Para los usuarios que desean un mayor control sobre los cambios, Photoshop ofrece varias opciones.
Una de ellas son las Curvas.
Al seleccionar “Curvas”, se abre una nueva ventana en la
que aparecen una gráfica y con una serie de controles.
En nuestro caso nos centraremos en los 3 cuentagotas.
edición digital
El cuentagotas blanco define el punto más luminoso.
El cuentagotas gris define el gris medio neutro.
El cuentagotas negro ajusta el punto más oscuro.
Al hacer doble clic sobre el cuentagotas blanco se
abre una nueva ventana.
En ella definimos el valor cromático del punto blanco.
Repetimos la misma acción con el cuentagotas negro.
La aparición de la tecnología Digital ha
transformado la fotografía y hoy día, tomar fotos es más rápido y fácil que nunca. Pero, ¿verdad que en algunas fotos no obtiene los resultados
esperados? No se preocupe.
No se equivocó de cámara,
es la iluminación la que falla !
En bach-import le ayudaremos, en
cuestión de minutos, a obtener
resultados profesionales más
fácilmente de lo que pueda pensar.
39
40
edición digital
Es conveniente que el punto blanco tenga algo de color, especialmente si la imagen va a ser impresa. El
punto negro, sin embargo, puede ser totalmente negro.
Una vez definidos los valores del punto blanco y del
negro, se tienen que selecciona en la imagen para
que se ajusten los colores.
En nuestro caso, elegimos el punto más luminoso en la
brillante zona del cielo. Para definirlo como tal basta
con hacer clic con el cuentagotas blanco en esa zona.
Como hemos definido el punto blanco con algo de
color, es decir, no es totalmente blanco, la imagen se
oscurece ligeramente.
El siguiente paso consiste en definir el punto más oscuro de nuestra imagen. Para ello seleccionamos el
cuentagotas negro.
Elegimos como punto más oscuro una de las figuras
que aparecen en el centro de la imagen, y hacemos
clic sobre ella.
edición digital
Vemos cómo los colores se han realzado.
Ahora, definimos el punto gris medio neutro.
Pinchamos sobre las montañas del fondo.
La imagen adquiere así un aspecto más vivo.
Con todos los parámetros ajustados, aceptamos.
Imagen final con colores y contraste mejorados.
41
Fotografía digital de alta calidad por
de José María Mellado
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€, o por el resguardo del envío del mismo importe efectuado por otro medio: giro, transferencia, etc.
42
Lisboa
fotodestinos
Lejos quedan los tiempos en que Lisboa
era la capital pobre de Europa. Al igual
que el resto de Portugal, en los últimos
años ha experimentado un progreso tal
que se ha situado entre las ciudades
más dinámicas del viejo continente.
L
isboa podría definirse como la ciudad de los contrastes. Sus antiguos edificios y monumentos siguen conservando la melancolía de un pasado glorioso,
mientras que las nuevas construcciones son una muestra perfecta
del más moderno diseño arquitectónico.
Su historia
Lisboa se fundó hace más de 20 siglos, construida sobre colinas, cerca del punto donde el río Tajo se
une al Océano Atlántico. Además
de la luz blanca característica de
estas latitudes, Lisboa siempre ha
vivido en un juego de luz y sombra.
Pero la “Olisipo” romana ha experimentado a lo largo de los siglos todo
tipo de avatares. Invasiones de los
suevos, musulmanes, asedios, reconquistas, terremotos e incendios.
Durante los siglos XV y XVI vivió su
época más gloriosa como capital del
gran imperio económico portugués.
Perdió su protagonismo con la unión
de Portugal y España en 1580, y
nunca lo volvió a recuperar.
La ciudad
Lisboa parece una ciudad pensada
para el fotógrafo. Es imposible pasear por sus calles sin percibir el
encanto de su luz. Sus innumerables “miradouros” ofrecen múltiples
vistas sobre unos tejados, que experimentan una infinidad de cambios tonales a lo largo del día. Un
atractivo alimentado por una ar-
fotodestinos
quitectura centenaria, que se extiende por calles, en ocasiones
estrechísimas, que suben y bajan
de las colinas frente al río, marcando fronteras entre los innumerables barrios históricos repletos
de vivencias típicas.
Un juego que la ciudad ha mantenido visualmente, ampliando este
contraste a una nueva arquitectura, moderna, clara, proyectada
sobre avenidas anchas, pero
siempre frente al Tajo.
Los barrios
Inmune al paso del tiempo, la vída en Lisboa continúa centrándo-
se en los barrios. Alfama es uno
de los más antiguos. Todavía
conserva su estructura árabe,
con laberínticas calles, patios y
callejones. Aquí se encuentra la
Catedral y se celebra la Feria de
la Ladra, una versión más reducida del Rastro madrileño. El mejor
modo de perderse por las calles
de Alfama es a pie, pero es igualmente recomendable hacerlo utilizando el tranvía 28, uno de los
más antiguos y famosos de la ciudad.
Junto a Alfama están los barrios
de Castelo y Morería. Durante el
mes de junio, en las fiestas de los
Santos Populares, estos barrios
43
44
fotodestinos
se llenan de música, bailes y comida típica, principalmente sardinas asadas.
El Bairro Alto es hoy uno de los
más animados de la ciudad, con
bares, restaurantes y tiendas vanguardistas, que en los últimos
años se han ido instalando en la
zona.
DATOS GENERALES DE PORTUGAL
Nombre oficial
República Portuguesa. Nombre común: Portugal.
Población
10.000.000 de habitantes (año 2000).
Sistema político
PIB per capita
Crecimiento PIB
Núcleos urbanos
Capital
Lengua oficial
Situación
Superficie total
Geografía
Clima
República Parlamentaria.
10.170 $ (año 2000)
2,9% (año 2000)
La zona litoral, (Lisboa, Oporto, Braga, Setúbal y Aveiro) concentra el 60% de la población. Las ciudades más importantes son: Lisboa con 2.050.700 habitantes, Oporto con
1.687.000, Braga con 778.000 y Setúbal con
732.000. La densidad de la población de Portugal es de 108,7 hab/km2.
Lisboa.
Portugués,
Portugal está situado en el extremo occidental de Europa, limitando al norte y al este con
España, único país con el que tiene frontera
(1.215 km), y al oeste y al sur con el Océano
Atlántico (832 km). Además del territorio continental, posee los archipiélagos de Azores y
Madeira, situados en el Océano Atlántico.
91.831 km2.
Fundamentalmente montañoso en el norte,
zona tradicionalmente industrial. La región de
Lisboa y el valle del Tajo está altamente industrializada mientras que el sur es más agrícola y ganadero. Varios ríos atraviesan Portugal comenzando por el Duero y el Mondego
al norte y el Tajo, Guadiana y Sado en el sur.
El clima del territorio continental portugués es
de tipo mediterráneo, aunque la proximidad
del Atlántico hace que, sobre todo en invierno, llueva con mayor frecuencia que en la
media mediterránea. Las temperaturas en el
territorio peninsular oscilan entre los 11º C en
invierno y los 23º C en verano. Tanto la temperatura como la lluvia aumentan de intensidad del sur hacia el norte.
El Chiado es uno de los barrios
más seductores de Lisboa. Centro
de la vida cultural, como bien lo
demuestran sus teatros, cafés
con tradición literaria, como A Brasileira, librerías antiguas o el Museo del Chiado.
En Bica, otro barrio histórico de
Lisboa, su funicular, de 1892, sube entre casas, por una calle en la
que las aceras son estrechos escalones.
La Baixa, reconstruida por el Marqués de Pombal tras el terremoto
de 1755, es una zona comercial y
financiera caracterizada por la
geometría de sus calles.
El centro de Lisboa quedó casi
destruido por completo en el gran
terremoto de 1755. Sin embargo,
a poca distancia, el barrio de Belem no se vio afectado y conserva
dos excelentes muestras del glorioso pasado lisboeta: la torre de
Belem y el Monasterio de los Jerónimos.
fotodestinos
También alejado del centro, el
Campo das Nações, sede de la Expo’90, con sus construcciones vanguardistas, es un claro exponente
del presente y futuro de Portugal.
Cultura
Culturalmente, Lisboa ha conseguido mantener el encanto de su
juego de luz y sombras. El reconocimiento de un pasado como
ciudad marítima, abierta al mundo
a través de los descubrimientos,
con museos, monumentos y tradiciones que lo atestiguan, y un presente marcado por una nueva
puerta abierta al Mundo del siglo
XXI, con museos contemporáneos, acontecimientos culturales de
renombre y una forma de vida de
ciudad cosmopolita.
Compras
Una vez más, los contrastes de
Lisboa salen a la luz. Mientra las
calles del centro están repletas de
tiendas que conservan todo el sabor de tiempos pasados, en la periferia se levantan los más modernos centros comerciales, como
Colombo, frente al Estádio da
Luz, o Vasco da Gama, en el
Campo das Nações, y en los que
se puede pasar todo un día sin temor al aburrimiento.
Digim@g.
45
46
@fotodiorama.com
digimag
Reenvío
de números
Me pongo en contacto con
vosotros para pediros que
por favor me enviéis de nuevo los números del 1 al 7 inclusive, ya que al formatear
mi ordenador se me olvidó
sacarlos de Outlook y se me
borraron con todo. Soy suscriptor desde el primer número y considero de gran
valor toda la información
que dais. De paso también
os envío las direcciones de
dos amigos para que los hagáis suscriptores.
JORGE A.
Amigo Jorge, traemos tu comunicado a esta sección para
reflejar una de las razones por
las que involuntariamente pueden “perderse” los números
atrasados de la revista. De producirse tal circunstancia, rogamos a los receptores de DIGIM@G que, como has hecho
tu, no duden en pedirnos los
números ya publicados cuantas veces sea preciso. Con
gusto serán, seréis atendidos.
Opticas analógicas
Amigos de Digim@g, cuando
apareció la Canon 350D no tardé en comprármela porque me
pareció una buena cámara SLR
digital, e inducido, a la vez, porque estaba satisfecho con una
SLR Canon EOS 50E de película, que todavía conservo, y cuyas ópticas utilizo en la SLR digital con resultados que a mí
me parecen buenos, pero mis
amigos me hacen dudar diciendo que el máximo rendimiento
sólo se consigue con objetivos
fabricados específicamente para cámaras SLR digitales. ¿Están en lo cierto?. ¿Debo desprenderme de los objetivos
analógicos?.
Gracias y adelante.
Hiciste una buena elección adquiriendo los modelos Canon que tienes, amigo Alberto.
Evidentemente las ópticas diseñadas específicamente para SLR digitales cubren sólo y exactamente
la superficie de sus sensores,
Evidentemente cuando veas
este número 11 habrás recibido ya los números 1 al 7 que
nos pides.
diferencia
Gracias por facilitarnos las direcciones de tus amigos javierki@... y miguel.km@..., a
los que pasamos a considerar
como suscritores a partir de
este mismo número. Si quieren recibir los anteriores, nos
remitimos a lo dicho.
Saludos.
Alberto G.
mientras que los objetivos analógicos, funcionando todos los parámetros a la perfección en SLR digitales, se comportan como se indica en el gráfico, de ahí también
el efecto multiplicador que se produce.
No obstante podemos asegurarte
que nosotros venimos empleando en infinidad de ocasiones objetivos analógicos en cuerpos
SLR digitales y puedes estar seguro de que estamos total y absolutamente satisfechos con los
resultados obtenidos. Si tú lo estás con los tuyos, no te comas el
coco.
A riesgo de recibir todo tipo de capones de las firmas “objetivas” y
respetando los conceptos técnicos por ellas aducidos, nos vamos
a permitir decir que muy poca
gente está capacitada para distinguir entre los resultados obtenidos con una SLR utilizando ópticas específicamente digitales de
otros captados con ópticas analógicas.
Continúa disfrutando.
Optica digital
Sensor
diferencia
Película
Optica analógica
digimag@
Tarjetas CF y SD
Leí en Digim@g el artículo que publicasteis sobre la Nikon D50 y me
entusiasmó de tal forma que estoy planteándome seriamente
comprar una para adentrarme en
el mundo réflex. Ahora bien, se
me plantea el problema de que yo,
por razones que no vienen al caso, tengo un número considerable de tarjetas CompactFlash, que
utilizo entre otros aparatos en mi
cámara compacta, y la Nikon D50
utiliza tarjetas Secure Digital.
¿Podéis decirme por qué Nikon
en este modelo ha cambiado a tarjetas SD cuando en las D70 utiliza
CompactFlash?. ¿Existe un mercado de tarjetas de memoria de
segunda mano donde pudiera colocar alguna de mis CF?.
Juan L.
Buena pregunta la primera, amigo
Juan. Quizá porque en este caso
concreto el bosque no nos dejó reparar en el árbol, no tenemos por menos que decir que sinceramente se
nos pasó hacer esa misma pregunta
a los responsables de Nikon cuando
asistimos a la presentación de la
D50 en Mónaco hace meses.
Las razones que podemos barajar
ahora podrían estar en torno a la propia reducción del modelo D50 respecto a sus hermanas D70, o a que
Nikon ha querido diferenciar expresamente la serie D50 de la D70, co-
fotodiorama.com
mo se sabe un punto por encima de
la que nos ocupa, porque nos faltan
argumentos de base para poder
corroborar o no los rumores que
corren por mentideros y aledaños de que las tarjetas
SD pueden convertirse
en el principal medio de
almacenamiento en el
segmento de cámaras de
consumo, o que Nikon haya querido evitar con el cambio de tarjetas de
memoria entre la gama SLR modesta y la de mayor calado que muchos
de “sus” profesionales tengan la tentación de utilizar un cuerpo más económico para su trabajo digamos de
“campo”. Durante la estancia en Mónaco, nosotros mismos tuvimos ese
pensamiento, que no hemos abandonado.
En definitiva, desconocemos las verdaderas razones del cambio, pero
puedes estar seguro de que intentaremos averiguarlo. Ahora bien, si
verdaderamente te gusta la Nikon
D50, que una tarjeta no te quite la
idea de comprarte la cámara. Cuando la tengas en las manos, ni te acordarás.
Y parece que nos has cogido con la
mente en plano total, porque respecto a la segunda cuestión que nos
planteas hemos de decirte que tampoco conocemos que exista un mercado de tarjetas de memoria de segunda mano. Pero aquí recogemos
tu idea, aunque con la bajada constante del precio de las tarjetas de
memoria no sabemos si...
Como debes saber, desde siempre
el camino para vender, comprar o intercambiar material, ha estado entre
los componentes de asociaciones,
centros, o grupos fotográficos, tan
activos y productivos en tiempos pasados, y, por supuesto, entre el propio círculo de familiares y amigos.
Mira por ahí de colocar algunas de
tus tarjetas CF.
Recibe un cordial saludo.
TIFF vs JPEG
La mayoría de las cámaras
que salen al mercado últimamente sólo dejan grabar
las imágenes en JPEG, y las
más avanzadas en RAW. Yo
tengo una desde hace algunos años y suelo trabajar en
TIFF, para luego editar mis
imágenes en Photoshop. Me
gustaría saber ¿por qué los
fabricantes están dejando
de incluirlo como opción?.
Ramiro S.
Es cierto que los archivos
TIFF, al utilizar un método de
compresión sin pérdidas, ofrecen más calidad que los
JPEG. Pero, para la mayoría
de aficionados la mejora de
calidad es prácticamente imperceptible. Por el contrario,
los profesionales buscan
siempre la mayor calidad posible, por lo que utilizan el formato RAW. Además, los archivos de imagen en formato
TIFF ocupan mucho más espacio y tardan más tiempo en
grabarse en la tarjeta que los
JPEG, e incluso los RAW.
Los fabricantes de cámaras,
en sus estudios de mercado,
habrán comprobado que no
son muchos los usuarios que
utilizan el formato TIFF para la
captura, y por ello han decidido no incluirlo, abaratando,
suponemos, el precio de fabricación de sus modelos.
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