Diapositiva 1

Transcripción

Diapositiva 1

Complejidades en la
descripción, organización y
catalogación de programas de mano
MSc. Giovani Mendoza
CEDIAM-UCV
Recursos para el estudio de la música.
Descripción, organización y catalogación
•Investigación en
proceso
– Manual para la gestión
de recursos musicales
CEDIAM-UCV (nueva
versión)
– Introducción a la
documentación musical
(Maestría en Musicología
UCV)
• Recursos monográficos
• Recursos continuos
• Recursos de música notada
– Manuscritos
– Impresos
• Recursos sonoros
• Otros recursos
– Programas de mano
– Recursos textuales
manuscritos
(correspondencia, tarjetas,
misceláneos, etc.)
– Otros
Recursos para el estudio de la música.
Descripción, organización y catalogación
•Investigación en
proceso
– Manual para la gestión
de recursos musicales
CEDIAM-UCV (nueva
versión)
– Introducción a la
documentación musical
(Maestría en Musicología
UCV)
• Recursos monográficos
• Recursos contínuos
• Recursos de música notada
– Manuscritos
– Impresos
• Recursos sonoros
• Oto recursos
– Programas de mano
– Recursos textuales
manuscritos
(correspondencia, tarjetas,
misceláneos, etc.
Algunas consideraciones de tipo conceptual:
definición y valor musicológico
•¿Programa de concierto, programa de mano, programa?
•¿Son folletos, libros, material gráfico ..?
– Se describirán conforme a las reglas contenidas en este
Capítulo los libros, folletos y hojas sueltas, bien se
presenten en su forma original o en su reproducción
facsímil. Podrán describirse igualmente por ellas las
colecciones de estampas, obras de música y atlas
geográficos que contengan texto, aunque en este caso se
harán constar los datos correspondientes al área 3 de sus
reglas especiales de descripción
(RC: “Capítulo 2. Descripción de publicaciones
monográficas”, 1999)
¿Son folletos, libros, material gráfico ..?
– Libro: Se entiende por libro una publicación impresa no
periódica que consta como mínimo de 49 páginas,
sin contar las de cubierta, editada en el país y
puesta a disposición del público
– Folleto: Se entiende por folleto la publicación impresa no
periódica que consta de 5 a 48 páginas sin contar
las de cubierta, impresa, editada en el país y puesta
a disposición del público (UNESCO: Conferencia General, 1964)
•Definiciones centradas en cualidades físicas o materiales
•¿Qué son los programas de mano inferiores a 5 p. y mayores a 1 p?
R: dípticos, trípticos, etc.
•Consideraciones generales en cuanto a las reglas disponibles:
– ISBD, AACR2, RDA, FRBR…
• Énfasis en el contenedor, en el artefacto físico.
• Menciones de responsabilidad relativas a la producción del
documento
• Prescripción para la escogencia de puntos de acceso relativas al
documento
•¿Cuál es el problema?
– Contenido de los programas de mano vs. contenido de un libro: el
contenido intelectual
•Torres Mulas: “El documento musical: ensayo de tipología”, 2000
– Las reglas tradicionales: presentación y aspecto material más que
en comprensión de contenidos. De lo primero puede encargarse
cualquier persona, lo segundo requiere una especialización muy
rigurosa
– La música es algo que suena. Y si no es así, no es música. Serán
ideas sobre la música, palabras sobre música; pero no música
– Documentos perimusicales: aquellos cuyo contenido alude
conceptualmente a entes o actividades vinculadas a la música. A
saber:
• Documentos característicos, asociados con determinados hechos
musicales, como son los programas, anuncios, carteles o
imágenes, etc. Muchas veces preteridos, cuando no desdeñados,
bajo el ominoso nombre de “publicaciones menores”
• Otros son los considerados libros propiamente
•Los programas tienen su lugar ganado en la historia social de una
localidad, pues pueden decirnos algo acerca de los gustos en un momento
dado (Bryant: Music librarianship, 1959)
•Estos ephemera [programas de conciertos] pueden proporcionar una
gran cantidad de información para la investigación histórica (Veronica
A. Wells: “Concert programmes Database. Cardiff University”, 2011)
•Jan Passler: “Concert Programs and their narratives as emblems of
ideology”. En: Writing Through Music: Essays on Music, Culture and Politics,
2007
•Los programas de música y posters. . . no parecen haber alcanzado un
status en las bibliotecas musicales comparables a su utilidad (James J.
Fuld: "The Concert Programmes Project: History, Progress and Future
Directions”, 1981)
descripción, organización y clasificación
•Joachim Jaenecke [Biblioteca Estatal de Patrimonio Cultural
Prusiano, Alemania] y Wallon Simone [Biblioteca Nacional de
Francia] describen sistemas [para la catalogación de programas de
concierto] que se basan esencialmente en lugares. Los
programas individuales se colocan según el lugar y luego por fecha
[…] Susan Sommer [Biblioteca Pública de New York], por otro
lado, ha expuesto un método más flexible [en el cual] el énfasis
está puesto en los artistas, más que lugares: cada programa se
presenta, ya sea por los nombres de los intérpretes principales, o
por cualquier otro elemento que parezca más importante al
bibliotecario en el momento de la clasificación. (Rupert Ridgewell:
“Working Group on the Indexing of Music Performances”, 2005)
descripción, organización y clasificación
•Los requisitos de acceso son también diversos: a algunos
usuarios les puede resultar más útil ver una amplia gama de
instituciones musicales ordenados cronológicamente, mientras
que otros pueden requerir información sobre el contenido
incidental de los programas (por ejemplo, la presencia de
ilustraciones, anotaciones, notas descriptivas, listas de personal de
orquesta, etc.) Los investigadores que examinan los patrones de la
vida de conciertos a menudo requieren información acerca de los
conjuntos [instrumentales] que estaban activos en una
determinada ciudad, los lugares que se utilizaron para las
actuaciones, qué repertorio fue interpretado…
(Rupert Ridgewell, 2005)
•El programa de mano constituye el único artículo físico,
relacionado a la obra, que se llevan los espectadores... (Timothy
G. Compton: “El arte de los programas de mano. El teatro
mexicano reciente”, 2005)
•La importancia de los programas estriba en su cercanía respecto
al espectáculo, por la información que contienen, y por ser lo que
“vive” en las manos del espectador. A partir de ellos es posible
conocer repertorios, artistas, evolución de las profesiones
escénicas a través de un siglo y medio; identificar empresarios,
sponsors, comitentes; relacionar precios de las localidades con la
jerarquía espacial de la sala, acercarnos a la publicidad y a las artes
gráficas. De todos los documentos disponibles, los programas son
los que más nos informan sobre la vida artística y la vida
cotidiana y los que más las vinculan entre sí (Fornaro et ali.: “La
música popular en el Teatro Solís”, 2011)
•W. Weber: “Concert Programs as a Musicological Field”, 2009
– Las bibliotecas han fallado en la catalogación de los programas en
comparación a como lo hacen con las partituras. Los estudiosos
han comenzado lentamente a estudiar las prácticas de algunos
programas, en aras de convertir su estudio en una disciplina
musicológica.
– Un programa surge esencialmente como parte de un acuerdo
político, que necesariamente implica un compromiso entre
públicos, músicos, gustos y por extensión, fuerzas sociales.
– Por ejemplo, es necesario reconstruir los patrones bajo los cuales
fueron diseñados los programas. Observando la manera en que
algunos géneros fueron organizados dentro de él, podemos
aprender mucho acerca de lo que cada uno de ellos (los géneros)
significó social y musicalmente.
Veamos algunos esfuerzos
Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes
Título: Concierto dirigido por Don Bernabé Ruiz de Henares y
Vela ... en el que tomarán parte sus discípulas y los señores profesores
que se mencionan en el Programa para el lunes 28 de agosto de 1882, á
las ocho de la noche, en el almacén de música y pianos de D. Antonio
Solá...
Notas de la Reproducción Original: Reproducción digital del
original conservado en la Biblioteca de la Universidad de Granada
Portal: Universidad de Granada. Biblioteca Universitaria. Fondo
Antiguo
Materias:
Encabezamiento de materia:
Teatro
Música
Autor Secundario: Ruiz de Henares y Vela, Bernabé
Autor Secundario: Guevara, J. L.
Indiana University's Online Library Catalog
(IUCAT)
Author: Foro de Compositores del Caribe (4th : 1992 : Caracas,
Venezuela)
Title: Cuarto Foro de Compositores del Caribe : del 10 al 17
de Mayo de 1992 / Ministro de Estado para la Cultura
de Venezuela ...
Published: Caracas, Venezuela : Consejo Nacional de la Cultura,
1992.
Description: [114] p. ; 33 cm.
Notes: Program booklet.
Subject headings: Music festivals--Venezuela.
Subject headings: Composers--Caribbean Area--Biography.
Subject headings: Concert programs.
Subject headings: Latin American music--History and criticism.
Other contributors: Consejo Nacional de la Cultura (Venezuela)
Other contributors: Venezuela. Despacho del Ministro de Estado
para la Cultura.
Library of Congress
Type of material: Book (Print, Microform, Electronic, etc.)
Main title: Berkshire Festival, Tanglewood, Boston Symphony Orchestra.
Portion of title: Boston Symphony Orchestra Published/Created: 1953.
Related names:
Munch, Charles, 1891-1968.
Voisin, Roger, 1918-2008.
Anthony, Doriot.
Gomberg, Ralph.
Burgin, Richard, 1892-1981.
Foss, Lukas, 1922-2009.
Burk, John N. (John Naglee), 1891-1967.
Bach, Johann Sebastian, 1685-1750. Brandenburgische Konzerte. Nr. 1.
Boston Symphony Orchestra. Richard L. Coe Theater Programs Collection
(Library of Congress) Berkshire Music Festival.
Library of Congress
Description: 1 v. (concert program)
Summary: Boston Symphony Orchestra, Charles Munch, music director,
Berkshire Festival, Season 1953, Tanglewood, Lenox, Massachustts,
theatre-concert hall concerts by members of the orchestra, Charles
Munch, conducting, concert bulletin, with historical and descriptive notes
by John N. Burk. First program. Trumpet: Roger Voisin, flute: Doriot
Anthony, oboe: Ralph Gomberg, violin: Richard Burgin, piano: Lukas
Foss.
Contents: Program: Brandenburg Concerto No. 1, in F Major / Johann
Sebastian Bach -- Brandenburg Concerto No. 2, in F Major, for trumpet,
flute, oboe and violin, with strings / Johann Sebastian Bach -Brandenburg Concerto No. 3, in G Major, for strings / Johann Sebastian
Bach -- Intermission -- Brandenburg Concerto No. 6, in B flat Major, for
strings / Johann Sebastian Bach -- Brandenburg Concerto No. 5, in D
Major, for orchestra with piano, violin and flute / Johann Sebastian
Bach.
Library of Congress
Notes: Berkshire Festival, season 1953, Tanglewood, Lenox,
Massachusetts, first program, Saturday evening, July 11, at 8:30. Title
devised by Library staff. With: Berkshire Festival season 1953, second,
third, fourth, fifth and sixth programs. Issued together. In: Richard L.
Coe Theater Programs Collection (Library of Congress).
Subjects: United States--Massachusetts--Lenox.
Form/Genre: Concert programs--Massachusetts--Lenox. Concert
programs--1953.
LC classification: PN2093 .C64 1995 no. B182
Iniciativas especializadas
Concert Programmes Database
• Concert Programmes Project (CCP). Proyecto que
arranca en 2003 en UK.
• Concert Programmes Database (CPD). Es el producto concreto
del proyecto inicial.
• La CPD contiene registros de programas de mano pertenecientes
a bibliotecas, archivos y museos de UK e Irlanda.
• La CPD indiza más de 5.000 colecciones de 53 instituciones
• Los principales colaboradores son The Royal College of Music,
la British Library y la Royal Academy of Music
• Contiene programas de los siglos XVII-XX
Répertoire des Programmes de Concert en
France (RPCF)
• H. Lacombe: “Conception et méthode du RPCF”, 2009
– 2001-2005: seminario consagrado a la historia del concierto en
Francia.
– Conceptualmente se relaciona el término “programa”, directamente
con el evento y está constituido por tres partes importantes:
• El programa-anuncio: prensa, afiches, etc. (ephemera)
• El programa-libro (o folleto): programa de mano (ephemera)
• El programa-estructura: organización del repertorio. No es
un documento histórico (artefacto)
– Su objetivo es el de reconstruir grandes conjuntos de programas
para conocer el repertorio de concierto
– Herramienta de reflexión historiográfica
France (RPCF)
• H. Lacombe: “Conception et méthode du RPCF”, 2009
– Metodológicamente está organizado cronológicamente (énfasis en
el evento) y se divide en dos partes o áreas:
• El área uniforme: nombre del concierto, lugar y fecha,
nombres (autores e intérpretes) y títulos de obras. Estos datos
son normalizados y constituyen autoridades controladas
• El área fuente: citas textuales de los anuncios aparecidos
tanto en prensa como en cualquier otro documento, y reseñas
de los eventos una vez llevados a cabo. Con ello se busca
restituir el vocabulario propio de una época en torno al evento
mismo (recepción), además de apreciar, entre otras cosas, el
lugar de la música en la prensa y la sociedad misma.
France (RPCF)
• No se nota interés alguno en describir el documento o recurso
propiamente (descripción bibliográfica o documental), pero
arroja luces claras acerca de los datos que deben extraerse y la
metodología usada para tal fin.
• Conozcamos el
Répertoire des Programmes de Concert en France (RPCF)
Ejemplo de las complejidades en la
descripción de un programa de mano
El documento
• Libro
• [39 h. ó 78 p.]
• Pie de imprenta
• Contiene:
– 1 presentación
– 23 CV personales
– 6 CV de
agrupaciones
– 2 listados de
integrantes de
orquesta
El evento
• Programa (lugares,
fechas, nombres,
instituciones):
– 6 Conferencias
– 1 Concurso
– 15 conciertos o
recitales
Menciones de
responsabilidad
del documento
Portada (fuente principal de información)
Menciones de
responsabilidad
del documento
Verso de portada (fuente principal de
información)
¿Congreso?
¿Autor corporativo?
Además cumple los
siguientes “roles” (en
orden de aparición):
– Miembro de la ALF
– Jurado
– Flautista
– Compositor
– Arreglista
Mtro. Raimundo Pineda (CV como director)
¿Qué hacer entonces?
Propuesta de ficha para la descripción de los
“programas de mano”
•
•
•
•
•
•
•
Descripción del recurso
propiamente
Tipo de material
Autor (institucional o congreso)
Título
Remanente de título
Publicación
Descripción física
Decriptores
Descripción del contenido
• Lugares y fechas
• Nombres
– Autores (musicales y
literarios)
– Intérpretes (incluye
directores)
– Arreglistas
– Otros (notas de programa,
etc.)
• Notas
– General
– Contenido
Continuará…
¿?

Diapositiva 1

Transcripción

Documentos relacionados

by JOSEP LLUSCÀ Permasa

cómo cambiar concert iii por naviplus