Revista Num.4, 5 y 6 RCSMM - Real Conservatorio Superior de

Transcripción

Revista del
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid • NÚMEROS 4, 5, 6. AÑOS 1997, 1998, 1999
CURSO 1 9 9 9 - 2 0 0 0
lección magistral
C O M P O S I C I Ó N ACTUAL
y canto (gregoriano
IMPROVISACIÓN
'Teoría y práctica
SEIS CUARTETOS
í_Ataide y ^Portugal
TEATRO BREVE
libretos
REVISTA
DEL
REAL
CONSERVATORIO
SUPERIOR
DE
N.
o s
DE
MÚSICA
MADRID
4, 5 y 6 ( 1 9 9 7 - 1 9 9 9 )
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
Doctor Mata, n.° 2
28012 M A D R I D
Tel.: 3 4 91 539 29 01
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Música
Revista del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid.
N . 4, 5 y 6 ( 1 9 9 7 - 1 9 9 9 ) .
os
'Director
Consejo
-
ISMAEL FERNANDEZ DE LA CUESTA
de
T^dacción
ZULEMA D E LA C R U Z
GUILLERMO
GONZÁLEZ
JOSÉ CARLOS GOSÁLVEZ
EMILIO R E Y GARCÍA
J O S É SIERRA PÉREZ
JACINTO T O R R E S MULAS
Secretarias
-*
ESTHER GARCÍA SURIANO
ELENA VÁZQUEZ GARCÍA
l_/ídmiñistrador
T)iseño
Edita:
Qráfico
~
~
JOSÉ MARÍA M U Ñ O Z LÓPEZ
J O S É J . DOMÍNGUEZ
Real Conservatorio Superior de Música de Madrid
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Música
REVISTA DEL REAL
SUPERIOR
N.
O S
4,
Director:
CONSERVATORIO
DE M Ú S I C A
DE
MADRID
5,
6
(1997-1999)
ISMAEL FERNÁNDEZ
D E LA C U E S T A
CONTENIDO
Presentación
ARTÍCULOS
Miguel Ángel JIMÉNEZ ARNAIZ
<_/f propósito
de un memorial
en la apertura
del curso
a Felipe
ippp-2000
IV. Lección
magistral
....
José María SÁNCHEZ VERDÚ
Estudios
sobre
ción musical
la presencia
actual
del Canto
a través del análisis
Gregoriano
G. Ligeti y C. Halffter
ENTREVISTA
Sobre
la Teoría
y práctica
de la
en la
de obras de O.
improvisación.
C o n v e r s a c i ó n con Alexis D Í A Z - P I M I E N T A
:
composi
Messiaen,
BIBLIOTECA
Ismael FERNANDEZ DE LA CUESTA
pegado
Roben
Stevenson
Luis ROBLEDO
âdquisiciones.
105
Conciertos
de las Misas.
1 7 9 4 . B.M
107
José Carlos GOSALVEZ LARA
Enrique
viola
Ataide
y baxo,
y Portugal.
obra
Seis
quartetos
1 . " . Introducción
de dos
violines,
y facsímil
109
Vicente G Ó M E Z HIDALGO, Itzíar LUGAS D E LA ENCINA,
Cristina PÉREZ ESCRIBANO
Catalogación
Rubio
de libretos
conservados
de teatro
en el Real
de Madrid
breve
Conservatorio
de la colección
Superior
de
de
José
Música
155
M E M O R I A
CMemoria
del Curso
1996-1997
351
CMemoria
del Curso
1997-1998
379
CMemoria
del Curso
1998-1999
403
PRESENTACIÓN
gfe? Ismael F E R N Á N D E Z D E LA C U E S T A
T
ras un silencio temporal la Revista Música deja oír su voz. Sale robusta
por el número de páginas para compensar la laguna de tres cursos, 19961999, y se presenta parcialmente remozada en su apariencia externa.
En la responsabilidad de dirigir este anuario sucedo al Catedrático
Profesor Don Emilio Rey y a otros ilustres Profesores del Real Conservatorio. Uno
dé los propósitos de la nueva dirección es continuar la buena labor ejercida por
los equipos antecesores, manteniendo, elevando más aún, en lo posible, el alto nivel
y prestigio ya consolidados.
La estructura de la Revista consta de cuatro pilares o secciones: Artículos,
Entrevista, Biblioteca, Memoria o Noticias del Real Conservatorio.
La primera sección de este número incluye, en primer término, el texto
íntegro de la Lección Magistral pronunciada por el Catedrático de Guitarra
Profesor Don Miguel Ángel Jiménez en la inauguración del Curso 1 9 9 9 - 2 0 0 0 .
Investigando sobre la Guitarra nos sitúa en la Corte del Rey Felipe I V y aledaños, y con un estilo ágil y desenfadado comenta un curioso memorial en el
que un no menos curioso personaje llamado Juan de la Espina propone al Rey
Felipe I V abandonar el temperamento igual, que se está imponiendo en la
práctica musical de entonces, en favor de las diesis enarmónicas. Sigue luego
un artículo que recoge parte de una investigación sobre el Canto Gregoriano
en los compositores de nuestro tiempo. Este trabajo fue presentado por el
compositor José María Sánchez Verdú al término de sus estudios en el D e partamento de Musicología de nuestro Real Conservatorio. Según Sánchez
Verdú, también los compositores modernos, ejemplos O. Messiaen, G. Ligeti,
C. Halffter, se han servido del repertorio gregoriano, como en otras épocas,
para la creación de algunas de sus obras.
Se incluye en la tercera sección una entrevista con Alexis Díaz Pimienta
sobre la improvisación y el repentismo en el mundo actual. La visión que un
poeta, improvisador e investigador nos ofrece sobre la poesía hispánica en la
actualidad es un referente necesario, especialmente válido para el compositor
y el intérprete de la música.
La sección dedicada a la Biblioteca incluye el facsímil de Seis quartetos de
dos violines, viola y baxo, de Enrique Ataide y Portugal, presentado por C. José
%9
PRESENTACIÓN
Gosálvez, y un catálogo de libretos de Teatro Breve de la rica colección de
José Rubio, en nuestra Biblioteca, que ha sido realizado por Vicente Gómez
Hidalgo, Itzíar Lucas de la Encina, Cristina Pérez Escribano, bajo la dirección
de la profesora Cristina Bordas, en la Universidad Complutense de Madrid.
Completa este número dé la revista la Memoria del personal, actividades y
noticias del Real Conservatorio durante los tres últimos cursos. Estos datos,
que pueden parecer nimios desde nuestra perspectiva contemporánea, y quizá
lo sean, son elementos preciosos para que las futuras generaciones puedan si
tuarlos, dentro de la peripecia histórica de este Real Conservatorio, en su jus
ta dimensión.
§ io
R T
I
С U L ОS
A
P R O P Ó S I T O DE UN
A FELIPE
&k?
MEMORIAL
IV
Miguel Ángel J I M É N E Z ARNÁIZ
S
eñor Director, estimados compañeros y alumnos, es mi propósito presentar en ésta lección, bajo el epígrafe de A propósito de un Memorial a
Felipe IV, un conjunto de reflexiones sobre el uso y consideración social de la guitarra en las primeras décadas del siglo xvii. Reflexiones que me
llevarán más allá de la propia guitarra hacia materias que no son, en prineir
pio, de mi estricta competencia enseñante.
E n mi condición de músico práctico o, si lo prefieren, «cantor» me adentraré
en terrenos en los que podría parecer mi actitud audaz. Permítanme que, en
mi ayuda, invoque, si no a los dioses, que vivimos tiempos prosaicos, sí a un
paisano, madrileño corrió yo, de Chamberí y «chico de la blusa» como se proclamó alguna vez.
Don José Ortega y Gasset se preguntaba: «¿no es conveniente y, acaso, muy
fecundo que escriban [en mi caso hablen] también sobre las cuestiones quienes
no entienden de ellas, quienes no son del gremio que las practica, quienes se enfrentan con ellas in puris naturalibus? Repárese bien: no se trata de que hable de
un asunto quien, ignorándolo, cree que sabe de él, que es el uso más frecuentado, sino todo lo contrario, quien sabe muy bien que sabe muy mal la materia».
Yo no cometeré pecado de soberbia diciendo que no sé nada —caramba,
algo s a b r é ^ , pero en última instancia, y cito de nuevo a Ortega, «eso de saber, dé verdad, que de verdad no se sabe, es música con muchos bemoles» y
ustedes comprenderán que como guitarrista eso de leer música con muchos
bemoles me cause serios transtornos.
Por tanto no esperen de mí firmes respuestas sino preguntas azarosas. Aquellas preguntas que me surgen de la lectura de este memorial escrito por D o n
Juan de Espina, cuya semblanza paso a esbozar.
1
1
«Introducción a Velázquez», 1 9 4 7 , publicado en Velázquez, p. 178, ed. Aguilar, Madrid
1 9 8 7 . E n p. 1 7 7 explica él m i s m o la expresión «chico de la blusa»: «Soy madrileño, y una de
las figuras más típicas de Madrid es ese chico que desde el tendido asiste a la novillada y en un
cierto m o m e n t o , sin posible concénción, se arroja al ruedo y con su blusa se pone a torear al
cornúpeta. Y o soy de por vida ese eterno chico de la blusa y no puedo contemplar un problema
astifino sin lanzarme hacia él insensatamente».
%¡3
M I G U E L ÁNGEI. J I M É N E Z ARNÁIZ
Hijo de un empleado de Felipe II, se ordena sacerdote. Interesado en las
artes y la ciencias y poseedor de una cierta fortuna, reúne en su casa una colección de todo tipo de objetos, instrumentos, cuadros, pinturas, libros, etc.,
que serían la admiración dé toda la corte. Aparte de esto nuestro autor era
aficionado a la música y tañedor de la lira. Escritores como Pantaleón de la
Ribera, Castillo Solórzano, Vélez de Guevara, o el pintor Carducho dejarían
por escrito la admiración por la casa y la persona de Espina .
Sin embargo, a partir de cierto momento, con toda probabilidad el de la
celebración de uña fiesta en casa de Espina con la asistencia de toda la corte,
incluido el mismísimo Conde-Duque de Olivares, y que resultó un escandaloso fracaso, Juan de Espina cayó en desgracia .
2
3
N o cometió ningún delito ni pecado, pero sí hizo el ridículo, cosa imperdonable en la Corte. Así el honorable y admirado Juan de Espina, a partir de
entonces, solo saldría a plaza en boca de los literatos como nigromante, hechicero y en tono burlón. Tal fama se extenderá mucho después de su muerte, alimentada aún por la difusión de su testamento, donde lega al Rey el
«Cuchillo con el que degollaron a Rodrigo Calderón», indicando la manera
de cogerlo para evitar la desgracia .
Quevedó, a contracorriente como era dé esperar, escribió uña pequeña biografía de nuestro personaje donde exalta su virtud, discreción e interés por todas
las ciencias . Siglos después Cotarelo y Mori le dedicará un pequeño librito
donde reconociendo sus méritos y vasta cultura, le califica de «iluso» . Hoy
día debemos estar profundamente agradecidos a Juan de Espina por uñ hecho
bien distinro y que tiene que ver con su afán coleccionista: la existencia en
España de unos manuscritos de Leonardo Da Vinci.
4
5
6
El memorial ha llegado hasta nosotros por hallarse entre los Papeles de
Barbieri, quien encargó su copia a la Biblioteca Nacional de Lisboa, donde se
encuentra el documento . Está escrito en Sevilla y en 1632, donde a la sazón
1
2
A. PANTALEÓN DE LA RIBERA, «A la curiosa, y celebrada casa de don Juan de Espina», 1 6 3 4 .
Obras de, C S I C . 1 9 4 4 . A. CASTILLO SOLÓRZANO, Donaires del Parnaso,
1 6 2 5 , 2." parte, f. 62v.
«A don J u a n de Espina, deseando ver su casa». L. V É L E Z DE GUEVARA, El diablo cojuelo, 1 6 4 1 .
ed. moderna Castalia 1 9 8 8 , T r a n c o V I , p. 1 6 7 . V . CARDUCHO, Diálogos de la pintura,
1 6 3 3 . ed.
moderna 1 9 7 9 , p. 4 3 8 .
3
§14
G . DEL CORRAL, «Fiesta que hizo don Juan de Espina a la recuperada salud del Rey», B . N .
4051.
MS
4
S. GONZALEZ, Cartas de jesuítas, Memorial Histórico Español, T. X V I , pp. 4 8 9 - 4 9 4 .
5
F. Q U E V E D O , adición a Grandes anales de quince días, B . A . E . T . X X I I I , p. 2 1 9 .
6
E . COTARELO Y M O R Í , Don Juan
7
F. A. BARBIERI, Legado Barbieri,
de Espina,
Madrid 1 9 0 8 .
ed. a cargo de E . Casares, 1 9 8 6 , V . 1.
A PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E
IV
se encontraba como resultas de un destierro por orden de la inquisición, probablemente como consecuencia de su caída en desgracia en la Corte, y sin que
sufriera otro castigo ni en su persona ni en su hacienda. Poco después volverá
a su casa de Madrid.
El memorial, por su estilo, pertenece a la más pura tradición arbitrista, pero
no por su contenido, pues no pretende solucionar todos los males de la monarquía y el buen gobierno de la cosa pública sino sólo desterrar la «falsa y
corta música que hoy se profesa».
El arbitrio en cuestión que propone al Rey Felipe I V es abandonar el temperamento igual, que se está imponiendo en la práctica musical, en favor de
las diesis enharmónicas. Aquí Juan de Espina se nos muestra como un perfecto abogado de causas perdidas. No es mi intención analizar esto, sino reparar
en el hecho de que el autor, para mayor demostración matemática y experimental de su teoría, añade a una guitarra más trastes de los normales (imaginar tal cosa me produce cierta grima), y la hace probar a numerosos músicos
de la corte; todo lo cual viene contado en el memorial. Esto nos permite a
nosotros revisar el concepto que la historia tiene de la guitarra en las primeras
décadas del siglo XVII.
Este concepto se funda en la siguiente idea: La guitarra popular, en el
sentido más peyorativo del término, suple a la cortesana vihuela, como si de
un eneanallamiento del gusto se tratara, y esto lo hace rasgueando pobremente unos pocos acordes para acompañar bailes de gusto indecente como las
zarabandas o chaconas. Les recuerdo que estoy hablando de España, pues esas
lascivas zarabandas y chaconas alcanzarán en Europa sublimes cotas, incluso
de cuasi misticismo. De la misma manera que podemos imaginar a los músicos de Velázquez , a pesar de la humanidad y dignidad con que Velázquez
siempre retrató a sus modelos, tocando música de la peor especie, pues para
eso pertenecen a los estamentos sociales más bajos, pero no podemos imaginar sino tocando cosas sutilísimas y muy honorables a la guitarrista de
Vermeer .
8
9
Por tanto, es este aspecto plebeyo de la guitarra y de sus usuarios el que
nos ha legado la historia y, señores, tengo que decir que es cierto, ¿cómo no?,
ya lo decía Cervantes, la guitarra es el instrumento «más mañero y menos
8
Los tres músicos, obra de juventud de Velázquez, es una «escena de taberna». El adolescen-
te, que sostiene una guitarra bajó el brazo y un vaso de vino en la mano, imita los malos hábitos de sus mayores mientras nos mira con descaro. E n el cuadro Los tres músicos de Rombouts
( 1 5 9 7 - 1 6 3 7 ) , cantan siguiendo unas partituras mientras uno de ellos toca la guitarra. N o hay
en la escena nada que resulte reprobable.
9
E n La Tañedora
de guitarra
observamos un entorno social donde la música es un placer
honesto y una disciplina intelectual.
M I G U E L Á N G E L J I M É N E Z ARNÁIZ
10
costoso» . Multitud de testimonios lo ratifican, pensemos en «La Ilustre Fregona» del propio Cervantes, pero baste recordar el juicio de Sebastián de
Covarrubias, cuyas palabras han sido tantas veces referidas.
En su «Tesoro de la Lengua», de 1611, dice de la guitarra: «instrumento
bien conocido y ejercitado muy en perjuicio de la música». Y también: «La
guitarra nò es más que un cencerro, tan fácil de tañer, específicamente en lo
rasgado, que no hay mozo, de caballos que no sea músico de guitarra»
No
cometeré la indelicadeza de decir que Covarrubias me caiga gordo, es que lo
era, el poeta Antonio Coello dijo de él: «ahora los navios no se miden por
toneladas sino por Covarrubias» .
n
No sólo los mozos de muías son músicos de guitarra, también los barberos «que esta gente tiene pasacalles infusos y guitarra gratis data» al decir de
Quevedo , aunque nos preguntamos con Salas Barbadillo en su epístola «A
Federico, barbero por oficio, músico por entrenimiento y casamentero por
entrambos títulos», «¿Cómo podrá la [mano] que sangrienta rompe las venas
con tanto vigor, herir suave las cuerdas de un instrumento?» . Semejante mano
sólo podía tañer una miserable guitarra, o aún «grasienta y falta de algunas
cuerdas» cómo la del negro del «Celoso extremeño» de Cervantes. Y naturalmente con estas guitarras no se podría hacer otra cosa que rasgueadas.
13
H
Toda esta situación viene refrendada por el repertorio español publicado
en la época: 1) el tratadito para enseñar él estilo ragueádo, del doctor Amat,
cuya primera edición es de 1 5 9 6 —¡está perdida!—, pero que tuvo durante
mucho tiempo multitud de reediciones ; 2) el libro de Luis Brieeño, publicado en París en 1626, que a juicio de nuestros historiadores difunde el gusto
por la guitarra en Francia.
Puedo recordar que en el siglo anterior Francia ha producido el noventa y
tantos por ciento del repertorio guitarrístico, y de una calidad comparable al
repertorio de laúd o de vihuela. Por otro lado no conozco ni un solo libro
15
10
V.II,
M. DE CERVANTES, Novelas ejemplares, 1 6 1 3 . El celoso extremeño, ed. moderna Cátedra, 1 9 8 6 ,
p. 1 1 0 .
11
En las entradas de «guitarra» y «vigüela».
12
A . COELLO, «Vejamen que se dio en el Certamen del Buen Retiro», 1 6 3 8 . B.A.E. T . 1 7 6 .
13
f. DE Q U E V E D O , Los Sueños, quintó sueño o «Visita de los chistes», 1 6 2 2 : «... cuando veo
venir gran ruido de guitarras. Alégreme un poco. Tocaban todos pasacalles y vacas. Q u e m e maten
si no son barberos. Ellos que entran. N o fué mucha habilidad el acertar. Q u e esta gente tiene
pasacalles infusos y guitarra gratis data. E r a d e ver puntear a unos y rasgar a otros».
14
A . J . SALAS BARBADILLO, Estafeta al Dios Momo,
15
J . C . AMAT, Guitarra española..., 1 5 9 6 . se reeditó hasta 1 8 0 0 . E n los prolegómenos se cita
una supuesta edición de 1 5 8 6 , también perdida.
Í 6 2 7 , f. 163V.
A
PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E I V
francés de guitarra del siglo XVII que haya heredado alguna cosa de Bnceño.
Así pues dicha difusión no debió de pasar de ser una moda efímera de tocar
la guitarra rasgueada a lo español. Y de gusto dudoso si atendemos a las palabras del teórico francés Trichet cuando habla de los «españoles que tocan la
guitarra con tan grotescos y ridículos ademanes» "\
Y, por último, el libro que el portugués Nicolás Doizi de Velasco publicó
en Ñapóles en 1640, en español y dedicado al Duque de Medina de las T o rres. Este libro ha sido frecuentemente citado para señalar el punto a partir
del cual empieza a cambiar el triste panorama del repertorio guitarrístico. Y
esto por dos razones; vayamos con la primera: Velasco defiende la guitarra de
la acusación de instrumento imperfecto, ciertamente, dice en el primer capítulo: «Sobre ser instrumento perfecto o imperfecto, capaz o incapaz; he oido
varios pareceres y porque esto no esté en opinión, y le tengan por tan perfecto como el Órgano, Clavicordio, Harpa, Laúd y Tiorba y aún más abundante, lo he querido mostrar» .
l 7
Por tanto la misma publicación de este libro vendría a demostrar el estado
de cosas que he venido pintando y Doizi de Velasco se nos presentaría como
el profeta de una nueva era guitarrística.
Claro que los capítulos segundo y tercero están dedicados a hablar de la
afinación de la guitarra, «él repartimiento de su diapasón» dice, y la posibilidad de tocar los tres géneros: el enharmónico, el cromático y el diatónico. Ya
no habla tanto de la guitarra como de los instrumentos con trastes y en definitiva afronta la misma cuestión, aunque con el parecer contrario, que Juan
de Espina, al que se refiere sin nombrarlo diciendo: «conocí persona tan escrupulosa y especulativa, que aunque las entonase [las cantidades o intervalos]
el mayor maestro no las tenía por ajustadas, sino aquellas que conforme sus
proporciones tenía ajustadas en su lira» .
La segunda cuestión del valor concedido al libro de Doizi de Velasco es,
en palabras del historiador López-Calo qué: «gracias a él ese nuevo tipo de
instrumento y el modo particular de tocarlo se hicieron muy populares en Italia,
donde se crearía una verdadera corriente de opinión én favor del instrumento
español»
18
Estas palabras, que no son invención del padre López-Calo, sino que vienen de más atrás, de Mitjana, me dejan perplejo; permítanme darles un par
de datos. Recuerden que este libro se publicó en 1640, pues bien, en los pri-
16
P. T R I C H E T , Traite des instruments
17
«Al Músico, Cantor y Cantante», p. 2 .
18
Op. Cit., p. 6 .
de musique
(ea. 1 6 4 0 ) . Éd. facs. Minkoff 1 9 7 8 , f. 9 8 .
" J . L O P E Z - C A L O , Historia de la música española, } . Siglo xvii, Madrid 1 9 8 3 , p. 1 9 9 .
§17
M I G U E L ANGEL JIMÉNEZ ARNÄIZ
meros treinta y nueve años del siglo, en Italia ya se habían publicado 3 6 libros de guitarra. El mismo año de 1640 publican Angelo Michele Bartolotti,
Antonio Carbonchi, y el mejor guitarrista de su tiempo, Giovanni Paolo
Foscarini que publica dos, uno de ellos compilación de todos sus libros publicados con anterioridad . Todos estos libros van abandonando progresivamente
el estilo rasgueado. Resta decir que los modos de escritura de Velasco no fuefon seguidos-por-nadie en publicaciones posteriores.
Si la guitarra española se nos aparece tan pobremente representada en comparación con Italia, ¿acaso debemos pensar que en España no había más guitarristas que los barberos y mozos de cuadra? ¿Y qué ocurre con los otros
estamentos sociales y con los músicos profesionales?
Podemos decir que había dos tipos de guitarristas profesionales. Por un lado,
los cómicos, músicos y danzarines, que salían en las escenas de «graciosidad»,
para acompañar las loas, los «cuatro de empezar» o representar los entremeses
(en este ámbito debemos situar el libro de Briceño); y por otro, aquellos que
pertenecen a un estamento superior en la profesión, normalmente relacionados con la Corte, que entonces eran reconocidos como guitarristas y que hoy
conocemos por su obra, musical o poética, pero no guitarrísrica.
Cristóbal Suárez de Figueroa, en su «Plaza Universal de todas las ciencias
y artes», publicada en 1 6 1 5 , cita como celebrados tañedores de guitarra a
«Vicente Espinel, Venabente, Palomares y Juan Blas» . A propósito de Juan
Blas de Castro, su biografía y la transcripción de su obra, publicadas no hace
mucho por nuestro estimado colega Don Luis Robledo, son muy ilustrativas
de todas estas cuestiones.
Por el memorial de Espina desfila toda una galería de músicos, casi todos
trabajando en la corte, y todos traídos para elogiar la bondad del sistema propuesto por el autor. Todos menos uno, que del Maestro Capitán dice: «tengo
satisfacción bastante de que me aborrece». Así Bernardo Clavijo, Sebastián
Martínez, Gabriel Diez, Gaspar Díaz, Francisco Valdés, Alfonso Martínez de
Laya, Enrique Butler, Vicente Suárez, etc., tañeron u oyeron tañer la guitarra
trasteada por Espina, o la viola da gamba en el caso de Butler.
Y quiero que escuchen al propio Espina el encuentro con Alfonso Martínez
de Laya, de quien no puedo dar noticia por ser totalmente desconocido, acaso
sea el mismo que cita Cervantes, como inventor de un baile, en su comedia
«La Gran Sultana» . Cuenta el autor que se determinó a estudiar guitarra, y
20
2 1
22
2
° T o d o s estos datos proceden de ] . TYLER, The early guitar, Oxford, 1 9 8 0 :
2 1
F-.
2 2
M . DE CERVANTES, Ocho comedias y ocho entremeses, 1 6 1 5 , ed. moderna Madrid 1 9 8 7 , La
193.
gran sultana doña Catalina de Oviedo, jornada tercera, p. 4 3 3 .
A PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E I V
dice: «le tañí rasgadas las consonancias, que es lo que yo taño, como si no
tuviera más trastos que los ordinarios ... pero me dijeron que el tañer de una
guitarra de más que consonancias rasgadas era menester tañer glosa ... de allí
a pocos días vino a mi casa Alonso Martínez, pedile con grandes encarecimientos que tomase la guitarra en la mano y probase a tañer, ... después de haberla
tañido media hora tañó cuarenta y seis compases de glosa ... y antes de que
saliese de mi casa vinieron unos caballeros, y delante de ellos tañó sesenta y
cuatro compases glosados, todo limpio y sin errar y otras muchas cosas que
nos dejó admirados».
Si a Don Juan le interesa mostrar la bondad de su sistema, a mí me importa señalar el hecho de la existencia de la glosa, el estilo punteado, cosa quizás
tampoco tan extraordinaria, pues hasta los barberos de Quevedo punteaban.
Entonces ¿por qué de estos años nos ha llegado música española, impresa o
manuscrita, sólo en estilo rasgueado?
Vaya, no lo sé, pero se me ocurre un conjunto de factores que pueden
haber influido y que se agrupan en dos líneas diferentes: por un lado los medios
de difusión y conservación, esto es la imprenta, cuya situación en la España
de entonces era muy mala, y no sólo en la música. En cuanto a nuestra capacidad de preservar el Patrimonio, sirvan de ejemplo los citados manuscritos
de Leonardo Da Vinci, que los hemos tenido en España durante tres siglos
sin enterarnos .
Piensen ahora en la guitarra, ¿quién se va a ocupar de preservar para la
posteridad las guitarrillas que tienen los músicos de Velázquez? En cambio la
guitarra pintada por Veermeer responde a las características de las construidas
por la familia Vobóam para la casa real francesa y que hoy podemos conocer,
como las guitarras de Stradivarius .
La otra línea de factores tiene que ver con el profundo cambio producido
en la música occidental a finales del siglo XVI y que acaeció en Italia, y del
que me interesa destacar dos aspectos. Uno es que, en el intento de definir
clara y distintamente los afectos de acuerdo con la palabra, dieron prioridad a
la melodía de una voz, reduciendo las demás a acompañamiento. La guitarra
resulta ser muy «mañera» para cumplir esta función y está presente desde el
principio en esta práctica. Esto explicaría la profusión de libros italianos para
Z 3
24
23
Por CARDUCHO, op. cit., p. 4 3 8 , sabemos que Espina tenía dos manuscritos de Leonardo
Da Vinci, durante m u c h o tiempo se pensó que se los terminó comprando un coleccionista inglés, pero la realidad es que debieron pasar a propiedad del Rey, y posteriormente a la Biblioteca Nacional, donde se encontraron en 1 9 6 4 . T . MEZQUITA, Manuscritos de Leonardo
Da
Vinci
en la Biblioteca Nacional, Madrid 1 9 8 9 .
24
Guitarras de Rene, Alexander y Jean Voboam, en el M u s e o de Instrumentos del Conser-
vatorio de París, y de Stradivarius en el Museo Ashmolean de Oxford.
§ 19
M I G U E L Á N G E L J I M É N E Z ARNÁIZ
la guitarra acompañando la voz, alrededor de 6 0 publicaciones en las primeras
décadas del xvii.
Los músicos españoles, en el mismo camino que los italianos, utilizan la
guitarra de igual forma, y la glosa de Martínez de Laya, que oímos en casa de
Espina, resulta anticuada y ajena a lo que los italianos llaman «seconda pratica»
o música nueva.
Él otro aspecto es el ámbito y el modo intelectual en que se opera tal cambio: el «academicismo», en cuyo seno nace la ópera como fruto de los experimentos, de las puestas en práctica de las teorías que están germinando en las
academias de Florencia, Veneeia, Mantua, etc. Y ¿en qué forma trabajan estas
academias? Nos lo explica Pedro Cerone en su «Melopeo»: «En Italia hay unas
casas, que llaman academias, deputadas solo para juntarse ahí los Cantores,
Tañedores y Músicos a hacer dos o tres horas de ejercicio. De ordinario suelen acudir los Compositores más nombrados del lugar, los cuales después de
haber hecho probar sus composiciones, acostumbran discurrir sobre de alguna
materia musical, diciendo cada uno su parecer con mucha concordia y concluyendo sus disputas con provecho de todos».
Naturalmente las academias siempre necesitaron del patrocinio de un aristócrata, de la misma manera que para la publicación de la música, y ¿en Es-^
paña?. También responde Cerone: «De todas estas ocasiones y comodidades
para más fácilmente deprender y depresto, la España es harto falta; lo cual
vemos por ejemplo en esta corte^ pues entre tantos Caballeros, Condes, Marqueses, Duques y Príncipes que moran en ella, no hay ninguno (que yo sepa)
se deleite de Música, ni quien de comodidad para hacer éstas academias»;
«vemos que en España muy pocos son los Caballeros que gustan saber Música, antes muchos la aborrecen y desechan, y destierran de sus casas, como cosa
vil y vituperable y dañosa, y parece ser inventada solo para los Eclesiásticos y
Religiosos» .
2 5
Parece ser que las clases altas no tocaban la guitarra, ¡ni ningún otro instrumento!
Los músicos que aparecen en las páginas del memorial de Espina no son
ajenos a las prácticas académicas. Sabemos que dos amigos de Espina, nombrados abundantemente en el memorial, y que son el guitarrista Vicente Suárez
y el organista Bernardo Clavijo organizaban academias en sus casas , si bien
1 6
2 5
P . CERONE, El melopeo y maestro, Ñapóles 1 6 1 3 , pp. 1 5 0 - 1 5 1 .
2 6
Las referencias a Suárez en A. Almansa y Mendoza, Novedades de esta Corte,
1 8 8 6 , p. 1 9 3 . A Clavijo en V . ESPINEL, Vida del escudero Marcos de Obregón,
1621-1626, ed.
1 6 1 8 , Relación
tercera, descanso V . D o n d e de paso habla de la imposibilidad del género enharmónico, «no puede
la voz humana obedecer a tantos semitonos y diesis c o m o aquel género tiene».
§
20
A PROPÓSITO D E UN M E M O R I A L A F E L I P E
IV
por las noticias que tenemos no debían ser sino veladas musicales o conciertos, faltándoles el sello de la academia: la enseñanza.
También citado en el memorial, el pintor Vicente Carducho fue tenaz impulsor del academicismo del diseño en España, y miembro de muchas academias madrileñas. El propio Espina participó en actividades académicas literarias. Y es justamente en el ámbito de las literarias donde podemos situar la
actividad de los músicos.
La poesía, «el deleite más honroso para un caballero» en palabras de Suárez
de Figuéroa, sí contó con el patrocinio de la aristocracia, y menudearon las
academias literarias en la Corte. En ellas se desenvolvieron todos los literatos
de nuestro Siglo de Oro y por estos sabemos de la colaboración entre músicos
y poetas, teniendo por resultado la puesta en escena de las primeras óperas
españolas.
C ó m o se desarrollaran sus reuniones lo podemos suponer a partir de las
noticias que tenemos (sobre todo de Lope de Vega en su correspondencia con
el Duque de Sesa), pero pasaría de momentos gloriosos, como la lectura del
«Arte Nuevo de Hacer Comedias» de Lope, probablemente en la academia de
Don Félix Arias Girón a las disputas y enfrentamientos que dieron al traste
con la academia del Conde de Saldaña , debido a la práctica del vejamen,
escrito satírico que con frecuencia debía escocer. Dicho sea de paso, que el
cultivo de lo divertido era norma obligada, como en el caso de la más famosa
academia: la Crusca de Florencia.
2 7
2S
En todo caso, las reconstrucciones noveladas de los usos académicos siempre incluyen la música, en forma de romances y frecuentemente acompañados
de guitarra. Sirvan de ejemplo las novelas de dos amigos de Espina: «Las
Harpías en Madrid» de Alonso Castillo Solórzano y «El Diablo Cojuelo» de
Luis Vélez de Guevara.
De entre todas, la academia de Francisco de Medrano, prestigiada por la
visita del Rey Felipe IV, fue la más notable, y su ambicioso plan de abarcar
todas las ciencias y artes lo podemos seguir en la novela «Para Todos» de Pérez
de Montalván. En su seno nacieron los estatutos de «La más célebre academia
del orbe intitulada La Peregrina» . Cada día de la semana dedicado a una
facultad, así los jueves á la música, y el tercero de ellos «al canto de la guitarra al uso moderno». El uso moderno no puede ser otra cosa que el estilo
rasgueado para acompañar la voz.
2Í>
Según L . ASTRANA MARÍN, Vida de Cervantes, Madrid 1 9 4 7 , V . 6 , p. 3 1 6 .
Correspondencia de Lope de Vega al Duque de Sesa, citada por J . SÁNCHEZ en
literiarias,
2 9
B.N.,
Academias
1 9 6 1 , p. 3 6 .
Ms.
3889.
§
21
M I G U E L Á N G E L J I M É N E Z ARNAJZ
El proyecto nunca fue llevado a cabo. Las academias fueron de vida efímera, tanto en España como en Italia, o Francia hasta Luis X I V . El hecho de
que utilizaran nombres extravagantes, el guitarrista Foscarini pertenecía a la
academia «dei Caliginosi» donde él mismo se llamaba «II Furioso» ¡ que en
ocasiones usaran de cierto secrétismo, como la academia de Poesía y Música
de D e Baíf en París , las convertía en blanco fácil de críticas.
E n realidad el propio funcionamiento interno de estas academias primeras
no permitía una estabilidad duradera, debido a su dinamismo. Las academias
del siglo xvi y principios del xvii podrían definirse como reunión de hombres
libres para especular libremente, con un objetivo: la enseñanza, y un método:
el diálogo, la oposición de argumentos y el experimentalismo, con demostraciones efectivas y reales, es decir práctica de la lógica inductiva.
Semejante actitud chocaba frontalmente con las corporaciones que se ocupaban de la enseñanza de las distintas artes, los gremios y la universidad. La
historia de las academias del diseño está plagada de conflictos con los gremios,
y es la historia de la ascensión de la pintura, la escultura y la arquitectura al
estatus dé artes liberales.
¿Qué ocurre con la música, pues que ya es un arte liberal, cuyo estudio
está incluido en el Quadrivio universitario, formando tronco común con la
geometría, la aritmética y la astronomía? ¿Qué aportan entonces las academias
de música?: el método. El experimentalismo y la lógica inductiva frente a la
lógica deductiva, la taxonomía y los argumentos de autoridad del escolasticismo (ese monstruo, como lo llama Ortega). Lo cierto es qué la universidad
siempre ejerció una fuerte presión én contra de las academias.
Nuestro Juan de Espina, en su empeño de recuperar el sistema enharmónico
perdido, se nos muestra como un individuo que camina en dirección contraria a la historia, se lamenta de que ¡«todos los puntos estén demediados»! Está
en contra del temperamento igual cuando el universitario Salinas ya había
propuesto uñ sistema mesotónico sesenta años antes. Sin embargo su actitud
es académica por cuanto experimenta: añade trastes a sü lira, a la viola da
gamba y a la guitarra y los muestra a los músicos para que prueben.
Permítanme plantear la cuestión en otro términos. ¿Acaso no podemos pensar que el desarrollo de los artesanos y de sus gremios generó una demanda
de respuesta teórica a la que dio satisfacción la propia universidad en un pri3 0
31
3 0
Según figura en la portada de la publicación conjunta d e sus cinco libros, R o m a
1640.
ed. facs., Florencia 1 9 7 9 .
3 1
J . CHAILLEY, 40.000 años de música, Barcelona 1 9 7 0 , p. 1 1 8 . «En ella se dan conciertos
regularmente, pero son en cierta manera ceremonias estatutarias, abiertas sólo a los miembros de
la asociación; se les ha enviado a estos una medalla, testimonio de honor que se les hace, y que
deben presentar a la entrada para ser admitidos.»
§ 22
A PROPÓSITO DE UN M E M O R I A L A F E L I P E
IV
mer momento, durante el siglo xvi?, ¿pero y la generación siguiente, a caballo
entre los siglos xvi y XVII? ¿No podemos igualmente pensar que las estructuras
anquilosadas de la universidad no fueron capaces de dar respuesta a una demanda musical pujante? ¿No tuvo entonces la música que abandonar tales estructuras y buscar acomodo en las academias? Reparemos que exactamente igual
le sucedió a las compañeras de Quadrivio de la música. Galileo, Descartes o
Newton realizaron su trabajo en ambientes académicos, no universitarios.
Una pequeña disgresión, por las fechas en que Espina redacta su memorial, Galileo se enfrenta a su proceso en Roma, del que no salió peor parado
probablemente por la intercesión de sus colegas de la academia «Dei Lincei».
Por esas mismas fechas, las teorías de Galileo eran estudiadas en Madrid, en
él Colegio Imperial, heredero de la Academia de Matemáticas que fundara
Felipe I I . Por esas mismas fechas la cátedra de astronomía de la universidad
de Salamanca muere de inanición, se queda sin alumnos.
Volviendo a nuestro campo, reparamos en Bernardo Clavijo, que aparece
repetidas veces nombrado por Espina con admiración y cariño. Clavijo se desplazó a la Corte con una esperanzadora perspectiva laboral y económica, dejando la cátedra de la universidad de Salamanca. Gracias a Barbieri, cómo no,
conocemos las actas de su oposición a dicha cátedra, y llama la atención un
escollo que estuvo a punto de impedirle acceder a la cátedra: «que no sabe
latín porque mal podrá enseñar quien no entiende el libro por donde ha de
enseñar y leer especialmente la media hora de especulativa que se lee por
Boecio» .
3 2
Entiéndanme bien, no diré cosa sino buena del latín, además parece que
Clavijo sí lo sabía, pero la insistencia en Boecio es signo de un obstinado escolasticismo cada vez más desconectado de la realidad, como ocurre con el
escolástico, y taxonomista libro «Noticia general para la estimación de las artes» publicado en 1 6 0 0 por el catedrático salmantino de derecho Gaspar
Gutiérrez de los Ríos. Entre un fárrago de artes principales o cabezas, subalternas, subalternadas o subalternantes según contengan los principios, causas o
fines, dice: «la música notoria cosa es ser arte liberal, y tan estimada, que se
dice de ella, que los sabios y filósofos eran músicos, hasta los mismos grandes
capitanes por ser necesarios algunos tonos músicos para levantar y templar los
ánimos en las guerras» .
3 3
Con todo esto, temo que se piense que he dicho lo que no he dicho, seguro que porque no lo he dicho bien. No es que la música se avenga mal con
que
3 2
F . A.
3 3
G . GUTIÉRREZ DE LOS RÍOS, Noticia general para la estimación de las artes y la manera en
BARBIERI, op.
cit.,
V.
1, p .
549.
se conocen las liberales de las que son mecánicas y serviles. Madrid 1 6 0 0 , p. 7 9 §2}
M I G U E L ÁNGEL J I M É N E Z ARNÁIZ
la Universidad, tópico ignorante muy extendido en los tiempos presentes. Sino
que subrayo el hecho del paralelismo entre la separación de la música de la
universidad y la decadencia de ésta, cosa que sucede en la época que he con^
siderado y que aún durará por mucho tiempo, recuérdese lo que nos cuenta
Torres Villarroel un siglo después. Tampoco he cantado alabanzas de la práctica en contra de la teoría, sino que ño es cosa buena su divorcio.
¿No son justamente las academias las que aunan eficazmente los dos términos? Y no habiendo en España de estas casas, ¿dónde se acomodan los
músicos?^ ¿en la iglesia y en la corte, donde realmente los encontramos a casi
todos, o llevando una mañera y barata «guitarra bajo el brazo, con poca autoridad de sus personas, no reservando bodegón o taberna» ?
También temo haber pintado el cuadro con trazos tan groseros, que hayan
quedado fuera matices y sutilezas, incluso me haya salido un tanto obscuro
como de Solana, incluso muy a mi pesar, esperpéntico. Y esto me lleva a mis
últimas palabras, que son el recuerdo de aquella anécdota, no sé si apócrifa:
«Mira Andresillo, contaba don Andrés Segovia que le decía, cogiéndole del
brazo, don Ramón María del Valle Incláñ, para mí hay dos tipos de música:
una el pasodoble Gallito, otra, todo lo demás».
34
Si la guitarra es cosa humana, que no nacida de los árboles, ¿no convendrá conocer su circunstanciada historia y luego cada cual elija uno u otro tipo
de música?
Nada más, muchas gracias por su paciencia.
3 4
cia
%24
J . DE ESQUIVEL NAVARRO, Discursos sobre el arte del danzado, Sevilla 1 6 4 2 . E d . facs. Valen-
1992,
f.
24.
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL CANTO
GREGORIANO EN LA COMPOSICIÓN
MUSICAL ACTUAL A TRAVÉS DEL
ANÁLISIS DE OBRAS DE
O.
MESSIAEN, G . LIGETI
Y C.
2&
HALFFTER
José María S Á N C H E Z V E R D Ü
1. Introducción
E
l presente artículo es un breve acercamiento a la vigencia del Canto
Gregoriano en la composición musical actual. Para ello hemos propuesto el análisis de algunas obras de tres compositores especialmente
destacados de la música europea de la segunda mitad del siglo xx. La elección
no ha sido al azar: los tres, por sus diferentes procedencias, lenguajes y estéticas musicales, ofrecen una visión más contrastante y rica ante un análisis
musical; presentan, además, un abanico más extenso de posibilidades en cuanto a la recepción y uso que del Canto Gregoriano han podido hacer.
Olivier Messiaen ( 1 9 0 8 - 1 9 9 2 ) , inscrito en una tradición y cultura francesa
que continua la línea de Debussy y con destacada influencia de Stravinski, ha
dejado uno de los más personales y originales legados musicales del siglo XX.
En su lenguaje musical hallamos una manera muy particular de elaborar y
transformar, entre otros elementos, la línea melódica del Canto Gregoriano.
Veremos algunos ejemplos de su obra Couleurs de la Cité celeste. Seguidamente, en el Réquiem del compositor húngaro, nacionalizado austríaco, Gyórgy
Ligeti (*1923) analizaremos el desarrollo de una técnica de composición (la
mieropolifonía) a través de un género como la Misa de difuntos, que enlaza
la tradición musical europea desde Ockeghem hasta Penderécki, Henze o
Halffter. De este último compositor, Cristóbal Halffter (*1930), uno de los
más señeros representantes de la música española actual, estudiaremos la vigencia del Canto Gregoriano en sus obras Officium Defunctorum y Veni creator
spiritus, que demuestran no sólo la importancia de la música del pasado musical en la obra de Halffter en particular, sino también el destacado papel que
el Gregoriano, como una de las más ricas y antiguas tradiciones de la música
§25
J O S É M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
occidental, puede jugar como sustrato cultural y artístico en la obra del compositor en general
2. Antecedentes
La utilización de elementos procedentes de períodos concretos de la música occidental p de tradiciones musicales río occidentales "eri la composición
es un fenómeno reciente en la historia de la música. Ante el concepto de tradición como conjunto de hechos históricos, doctrinas, leyes, costumbres, composiciones literarias, musicales etc. que se transmiten, generalmente de forma
oral, de generación en generación dentro de un grupo humano , el compositor hoy puede establecer una doble relación con ella: una primera (sincrónica)
con culturas actuales presentes tanto en el mundo occidental como en otras
zonas del planeta y una segunda (diacrónica) nacida del conocimiento de culturas y tradiciones anteriores en la historia.
2
Para el compositor occidental el binomio tradición^pfogreso es algo que
siempre planea consciente o inconscientemente sobre el acto creativo y la partitura. Cualquier forma de lenguaje o estética musical conlleva una ubicación
en el brazo de esta balanza. Por ello, al componer, son incontables las formas
de situarse tanto contra la tradición —recuérdense las vanguardias europeas de
inicios del s. xx o el serialismo integral tras la II Guerra Mundial—, como en
la búsqueda de un entronque con ella, bien afirmándola y retomándola o bien
trascendiéndola por nuevos caminos.
La música occidental adquirió a mediados del siglo xix un contacto más
profundo con otras culturas, principalmente a través del desarrollo de las comunicaciones, de los primeros trabajos etnomusicológicos y de un crecimiento
3
' U n a anotación sobre el tema abordado en este artículo y los tres autores elegidos se hace
precisa: dada la casi nula existencia de estudios en España sobre la música de los últimos cuarenta años, incluida la música española, el panorama bibliográfico se presenta enormemente
desproporcionado. Si sobre Messiaen y Ligeti existe un numeroso e importante corpus bibliográfico en varjas lenguas, en el caso de Halffter y algunos otros compositores españoles éste se reduce a unas limitadas publicaciones españolas (que salvo extraordinarias excepciones no sobrepasan lo biográfico) y en otros casos realizadas por musicólogos extranjeros y las más de las veces
publicadas fuera de España.
2
E n el Diccionario de la Real Academia Española de la Lengua se define tradición, en el
sentido que nos interesa, con la acepción de «Transmisión de noticias, composiciones literarias*
doctrinas, ritos, costumbres etc., hecha de generación en generación».
3
E l término «etnomusicología» fue acuñado por el musicólogo y diplomático holandés Jaap
Kunst en 1 9 5 0 . Las primeras denominacione fueron «folklore» ( W . John T h o m s , 1 8 4 6 ) y la
posterior de «musicología comparada» (G. Adler, 1 8 8 5 ) .
§2<f
E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O . . .
imparable de la información. La admiración de Debussy al oír un gamelán
javanés en la Exposición Universal de París de 1889 es el ejemplo de un interés musical profundo y serio, no ya sólo «exótico», por una realidad musical
lejana a Europa. A este conocimiento de tradiciones no europeas que tan bien
han sabido asimilar compositores actuales c o m o Gyórgy Ligeti, K. H.
Stockhausen, O. Messiaen, Luis de Pablo etc. ha de sumarse el estudio e interés de otros hacia la tradición musical occidental del Medioevo, del Renacimiento (K. Huber, O. Knussen, muy especialmente C. Halffter y también Lde Pablo en España etc.) o hacia el folklore (H. Gorecki, H. W . Henze o M.
Sotelo por ejemplo en España etc.). Los estudios musicológicos desarrollados
en los últimos decenios sobre la música del pasado (paleografía, estudio de
fuentes, interpretaciones históricas, instrumentos dé época...) han conllevado
además por primera vez un conocimiento más profundo de períodos anteriores de la música europea . El Canto Gregoriano, como una de las tradiciones
musicales más antiguas de la música occidental, no podía dejar de ser una
fuente de referencia para algunos compositores hasta el día de hoy. No en vano
durante siglos ha convivido —en su propia evolución— con el trabajo de compositores tan diferentes como Perotin, Machaut, Ockeghem, Mozart, Mendelsohn o Messiaen.
4
En la Edad Media la melodía del cantó de la Iglesia de Occidente adquirió un papel de base o línea estructural para el desarrollo la polifonía, tanto
en la música práctica (organum, discantas o en formas de improvisación sobre
un cantus firmus —quintizans)
como en los primeros tratados que se conservan con notación musical {Música Enchiriadis y Scbola Enchiriadis,
s. x ) . La
voz del tenor fue en determinados tipos de piezas y durante un largo período
una columna vertebral de la composición, tanto desde él punto de vista de la
estructura y la forma como del de la verticalidad (armonía) y el desarrollo lineal
(contrapunto: punctum contra punctum,
nota contra nota). Las diversas formas
y procedimientos de creación musical a partir de un cantus firmus son ejemplo de la importancia que el Canto Gregoriano ha tenido en la historia y en
la evolución de la música occidental. El papel del cantus firmus en el proceso
compositivo se asemeja a la función de la tonalidad en formas como la sonata
o al papel de la señalización de alturas en el dodecafonismo. Sólo un aspecto
se puede destacar en igual importancia: el desarrollo de la notación musical
—de forma paralela a las técnicas de composición— en Europa desde la Edad
Media hasta la actualidad, fenómeno prácticamente incomparable en la historia con otras culturas del mundo.
4
Cfr. SÁNCHEZ V E R D Ü , José M . : «La tradición c o m o fuente para la creación musical actual.
Comentarios sobre el uso de algunas tradiciones en mi obra», en: Catálogo de la Academia
Española
de Historia, Arquitectura y Bellas Artes de Roma, Ed. Academia de España, Roma, 1 9 9 7 , pp. 2 6 - 2 9 .
§27
Ya antes del siglo XX el Gregoriano fue utilizado como un elemento de
entronque eon la tradición, sobre todo en la música religiosa, como un puen
te que comunica con el pasado no sólo a través de la melodía sino también a
través de una vuelta a elementos de la música modal. Constatamos un uso
consciente por los compositores de un material melódico anterior y prefijado,
denominador de un cierto stilo antico, poseedor de una inmensa carga históri
c a e incluso semántica; En el siglo xix-, a modo de ejemplos, Antón Bruckner,
en alguno de sus motetes, da un especial papel a la melodía gregoriana hasta
el punto de componer no tonalmente sino en forma modal. Tal es el caso de
su Locus iste. Berlioz, igualmente, utiliza el Gregoriano en la Sinfonía
fantásti
ca, con la melodía del Dies Irae. Liszt da también gran importancia al
Gregoriano en algunas obras corales como el Via Crucis, en el que un cierto
carácter «gregprianizante» empapa las líneas melódicas.
E n el siglo XX encontramos, salvo numerosas excepciones, dos corrientes
musicales en algunos rasgos identificables: una que tras Debussy ( 1 8 6 2 - 1 9 1 8 ) ,
Bartók ( 1 8 8 1 - 1 9 4 5 ) y Stravinski ( 1 8 8 2 - 1 9 7 1 ) es continuada por compositores
como Messiaen o Lutoslawski ( 1 9 1 3 - 1 9 9 4 ) , y otra que tiene su punto de par
tida en la II Escuela de Viena eon Sehónberg ( 1 8 7 4 - 1 9 5 1 ) y sus alumnos
Webern ( 1 8 8 3 - 1 9 4 5 ) y Berg ( 1 8 8 5 - 1 9 3 5 ) , que es continuada tras la II Gue
rra Mundial por compositores de la escuela de Darmstadt como Boulez (*1925),
Stockhausen (*1928) o Nfono ( 1 9 2 4 - 1 9 9 0 ) y que pervive hasta Lachenmann
(*1935) o Ferneyhough (*1943). Los primeros retomaron numerosos aspectos
de la tradición musical por nuevos caminos. Los segundos, en cambio, realiza
ron una transformación más rotunda del material musical. Pese a la revolu
ción lingüistica que planteó la obra atonal y posteriormente dodecafónica de
Sehónberg y sus alumnos, está no supuso una ruptura tan radical con la tra
dición. Antes al contrario: el trabajo de Sehónberg, Webern y más todavía el
de Berg entronca en un inicio (obras tonales, expresionismo) con el postro
manticismo de un Mahler y posteriormente con un mundo anterior de ele
mentos formales y técnicos de raigambre tradicional del período barroco y
clásico: nuevo desarrollo del contrapunto, uso de formas establecidas (tipo
sonata), utilización de eitas de melodías populares o religiosas etc.
5
E n el período que se desarrolla entre las dos guerras europeas destaca en
diversos países europeos una corriente de tipo neoclásica como reacción al
postromanticismo (impresionismo y expresionismo incluidos). Resurge un es
pecial interés por el estilo de Palestrina o por Bach, por el contrapunto como
técnica de composición, una cierta vuelta a la tonalidad y a formas clásicas.
5
T a l es el caso del Lied «O D u lieber Agustín» por Sehónberg en su II Cuarteto de cuerda
óp. 1 0 ( 1 9 0 8 ) 6 del coral Es ist genug en la armonización de Bach por Alban Berg en su Con
cierto para violin y orquesta ( 1 9 3 5 ) , sólo por citar dos de muchos ejemplos.
§28
E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
Tal es el caso de Ernst Pepping ( 1 9 0 1 - 1 9 8 1 ) , Ernst Krenek ( 1 9 0 0 - 1 9 8 7 ) , Paul
Hindemith ( 1 8 9 5 - 1 9 6 3 ) o Cari Orff ( 1 8 9 5 - 1 9 8 2 ) en el ámbito alemán o parte de la obra de Ferruccio Busoni, a caballo entre Italia y Alemania o el grupo de los seis en Francia. En numerosas de las composiciones de Orff (Catulli
carmina,
Carmina
huraña) se dan cita desarrollos melódicos de carácter
acusadamente gregorianizante. En Pepping o en el contrapunto atonal de
Krenek o Hindemith se reviven las viejas formas contrapuntísticas en el estilo
dé Palestrina o en el de Bach pero sin la funcionalidad armónica modal o tonal
que caracterizaba la obra de éstos. Algo similar encontramos en compositores
del ámbito latino: Manuel de Falla ( 1 8 7 6 - 1 9 4 6 ) , de una forma enormemente
estilizada, basa el segundo movimiento de su Concertó (1927) en la melodía
del Corpus Christi (en realidad el Pange lingua «more hispano»). En Italia,
Ottorino Respighi ( 1 8 7 9 - 1 9 3 6 ) lleva a cabo este trabajo en sus Tre preludi
sopra melodie gregoriané (1919) y posteriormente de manera menos directa en
algunos de sus poemas sinfónicos como Feste romane ( 1 9 2 6 - 2 8 ) . Algo similar
podemos constatar en la obra del período neoclásico de Igor Stravinski, el cual
imprime un especial carácter dé cuerda de recitado a obras como el Pater noster
(1924).
Tras la II Guerra Mundial y el desarrollo de los postulados del serialismo
integral con las escuelas de Darmstadt y Colonia, el uso de un material melódico pasó a ser algo totalmente ajeno a la nueva música (denominaciones como
Punktuelle Musik hablan bien por sí solas). Más tarde surgirán, sin embargo,
compositores como Bernd Alois Zimmermann ( 1 9 1 8 - 1 9 7 0 ) , Mauricio Kagel
(*1931), Luciano Berio (*1925), Krzysztof Penderecki (* 1933), Iannis Xenakis
(*1922) etc. que volverán sus ojos hacia otros tipos de material (formas melódicas, elementos de la tradición y excepcionalmente el canto de la Iglesia Católica). Zimmermann deja constancia de ello en una gran parte de su obra: en
Dialoge für zwei Klaviere (1960) , en su ópera Die Soldaten ( 1 9 5 8 - 1 9 6 4 ) , en
Antiphonen
(1961) o en el Requiem für einen jungen Dichter ( 1 9 6 7 - 6 8 ) . En
Penderecki podemos encontrar esta utilización én diferentes formas en composiciones como Sicut locutus est ( 1 9 7 3 - 7 4 ) , Agnus Dei (del Requiem
polaco,
1981), Veni creator Spiritus ( 1 9 8 7 ) , etc. Una más reciente postura es la adoptada por algunos compositores principalmente del ámbito eslavo. En éstos el
Cantó Gregoriano y el canto de la Iglesia Ortodoxa se tornan en una referencia inmediata en la escucha a causa del trazo melódico de las voces y su con6
' Z i m m e r m a n n hace aparecer en ei sexto movimiento de Dialoge für zwei Klaviere fragmentos de Mozart (Concierto para piano en D o Mayor K V 4 6 7 ) y d e Jeitx de Debussy junto a la
cita del Veni creator Spiritus. Son diferentes épocas de la historia d e la música las que están presentes (citas, collage), representando m u y bien la concepción de «pluralismo» que caracteriza la
estética de las últimas obras de B . A. Zimmerman.
§2p
Josa
M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
ducción cercana al canto llano. H . Górecki, A. Párt, A. Schnitcke o S.
Gubaidulina, algunos de ellos procedentes de diferentes regiones de la extinta
Unión Soviética, responden en muchas de sus obras a esta proximidad al canto llano a través de un lenguaje cercano a lo místico, meditativo y en cierta
manera «biensonante». Independientemente del desarrollo y evolución del propio Canto Gregoriano en su ámbito, éste no ha dejado de ser un punto de
referencia más en la creación musical. Su recepción ayer y hoy presenta, sin
embargo, enormes diferencias según los distintos compositores y escuelas, si es
que se puede seguir hablando en la música actual de éstas.
El Canto Gregoriano, con sus peculiaridades, es algo vivo que no se puede
inscribir en un momento histórico único y concreto del pasado. Su repertorio, estilo, notación y forma de interpretación han sido y son un cuerpo enormemente rico en continua evolución. Esto es lo que vamos a encontrar en todo
momento si atendemos a un análisis diacrónico. Si el estudio se realiza de forma
sincrónica, en un momento concreto, se observarán importantes diferencias
según el lugar geográfico.
La recepción del Canto Gregoriano es un hecho que hay que relacionar
con la romanización llevada a cabo en varias regiones de la Europa medieval
entre los siglos viu y xi. La imposición del rito romano fue una consecuencia
más de este proceso, quedando como excepciones varios repertorios que han
pervivido hasta hoy . Un compositor actual podría volver su interés hacia repertorios como el ambrosiano, viejo romano, galicano o el mozárabe que se
practicaba en España hasta su supresión en 1081 . En general, sin embargo,
se debe afirmar que en ¡a inmensa mayoría de los casos es el Canto Gregoriano
y sus libros, repertorio etc. el que ha sido estudiado y utilizado por los compositores de este siglo . Ha venido ya determinado por una forma concreta
1
8
9
7
P o r ejemplo el Canto Ambrosiano en la ciudad de Milán o en España el denominado Canto
Mozárabe, Visigótico o Hispano, si bien sólo la última denominación parecería ser la más exacta para este repertorio y los lugares en que se practicó.
8
H a sido conservado en cierta medida gracias al Cardenal Cisneros y a las recopilaciones
que m a n d ó realizar. Este repertorio sigue siendo practicado hoy en una capilla de la Catedral de
Toledo.
5
Excepcionales son casos c o m o la obra orquestal Lamentatio del compositor Leoncio Diegüez
Marcos, que nace de diferentes melodías del repertorio mozárabe (los estudios del Padre Rojo
son d e especiar imporrancia en su caso) o mi obra Memorare,
Réquiem para flauta
subcontrabajo
eñ sol ( 1 9 9 5 - 9 6 ) , basada en la antífona «Memorare Domine» del Oficio de Difuntos dé la liturgia mozárabe; la antífona se recoge y está conservada en varios manuscritos: Líber Ordinum (maior)
— S 4 — del archivo del Monasterio de Silos (año 1 0 5 2 ) , Líber Ordinum — A 5 6 — procedente
de San Millán de Ja Cogolla, actualmente conservado en la Biblioteca de la Real Academia de la
Historia en Madrid (siglo x) y Antifonario visigótico mozárabe de la Catedral de León — A L —
(siglo x ) .
§30
E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
en cuanto a sus características, básicamente en lo relacionado con la interpretación: ésta ha sido la tradición creada desde finales del siglo pasado por el
entorno del monasterio benedictino de Solesmes. El trabajo desarrollado desde Francia por nombres como Joseph Poner ( 1 8 3 5 - 1 9 2 3 ) , André Mocquereau
( 1 8 4 9 - 1 9 3 0 ) o a partir de la década de los cincuenta por Eugéne Cardine y
otros ha sido el hilo de unión más directo entre este repertorio y los compositores . En Francia tal relación es, por razones geográficas, aun más estrecha: Claude Debussy realizó una estancia en el monasterio de Solesmes donde
quedó maravillado por la riqueza y perfección del canto que escuchó; Oliver
Messiaen, igualmente, basó en las publicaciones e interpretaciones de Solesmes
su estudio del Canto Gregoriano. Esto mismo se debe aplicar al caso de la
gran mayoría de los creadores de la actualidad que lo han utilizado, incluidos
compositores españoles como Cristóbal Halffter o Luis de Pablo.
l 0
3. Olivier Messiaen
3 . 1 . Personalidad y apuntes sobre su obra
Olivier Messiaen ( 1 9 0 8 - 1 9 9 2 ) representa uno de los pilares más destacados de la música del siglo xx. Su faceta de pedagogo, además, deja tras de si
los nombres de algunos de los más influyentes compositores de la segunda
mitad del XX. Iannis Xenakis, Karl-Heinz Stockhausen, Pierre Boulez, Tristan
Murail, Gerard Grisey o el más joven George Benjamín fueron alumnos suyos en el Conservatorio Nacional de Música de París. La originalidad del lenguaje de Messiaen nace del eclecticismo como punto de partida en su estética
musical. Elementos, aspectos o influencias tan lejanas como la teoría musical
de la India con su sistema de talas rítmicos y los modos hindúes — r a g a s — ,
el canto de los pájaros , la métrica greco-latina ó el Canto Gregoriano son
11
n
10
1 3
Este trabajo ha dado c o m o resultado Una serie de publicaciones científicas c o m o la
Paléographie
musicale o los Études grégoriennes
así c o m o libros litúrgicos, algunos de los cuales
fueron declarados libros oficiales de l a Iglesia Católica Romana.
11
Su relación inicial con la teoría musical hindú vino del sistema de 1 2 0 Desi-tála-s del
Samgttaranâra,
tratado del teórico hindú del s. xm Çârngadeva. La recopilación de los diferentes
talas la encontró Messiaen recogida en el artículo «Inde» de J . Grosset {Encyclopédie de la musique
et Dictionnaire
du Conservatoire, Vol. I, Paris, 1 9 1 3 ) . D e esos 1 2 0 diferentes ritmos Messiaen ha
utilizado aproximadamente una cuarta parte.
12
C o m o ornitólogo, Messiaen recorrió los más diversos países siempre interesado por los
diferentes tipos de pájaros y sus cantos. Desde regiones de Francia hasta América del Norte,
Malasia o Japón, un número enorme de pájaros y cantos fueron objeto de su estudio y fascinación. E n sus trabajos de campo Messiaen anotó y transcribió miles de cantos diferentes
§ 3 '
JOSÉ
fuentes de las que bebe y desde las que desarrolla desde muy joven su propio
lenguaje. Messiaen ha señalado (como hemos apuntado antes) que sus conocimientos sobre el Gregoriano derivan principalmente del estudio de los trabajos de Dom Mocquerau. Las aportaciones de Solesmes y toda su tradición serán
para Messiaen, como compositor francés, la primera y más cercana fuente sobre
el estudio y la interpretación del Canto Gregoriano.
Se. debe además destacar que Messiaen fue a finales de los años cuarenta la
figura que abrió paso al serialismo integral como proceso compositivo por
medio de obras en Jas que desglosó y desarrolló tal técnica, sometiendo a
señalización no sólo el parámetro de las alturas sino también las duraciones,
densidades y ataques. Sus obras Mode de valeurs et d'intensités ( 1 9 4 9 - 5 9 ) o
la Messe de la Pentecôte ( 1 9 5 0 ) son ejemplos de tal camino. Sin embargo,
Messiaen emprendió enseguida otros itinerarios personales y dejó abierto el
futuro del serialismo integral a compositores más jóvenes como Boulez o
Stockhausen.
Messiaen era una persona enormemente religiosa, cristiana católica y practicante. Este convencimiento religioso —reiterado en toda entrevista, escrito o
conferencia— se refleja continuamente en gran parte de su obra. Temas como
la Ascensión, el Niño Jesús, la Trinidad, el Apocalipsis etc. aparecen tratados
en sus composiciones. Basta ver los títulos de muchas de éstas para comprender hasta qué punto la religiosidad — y por tanto en numerosas ocasiones; el
eco del Gregoriano— están presentes: Apparition de l'église éternelle ( 1 9 3 2 ) ,
L'Ascension ( 1 9 3 3 - 3 4 ) , La Nativité du Seigneur (1935), O sacrum
convivium!
( 1 9 3 7 ) , Méditations sur le mystère de la Sainte Trinité (1969), Livre du Saint
Sacrement (1984), etcétera. En una conferencia en Amsterdam (en 1971) declaraba Messiaen:
¿ E n q u é c r e o y o ? N o es m u y largo d e d e c i r y al m i s m o t i e m p o resp o n d o t o d o a la vez: c r e o en D i o s . Y p o r q u e c r e o en D i o s del m i s m o m o d o
c r e o en la S a n t í s i m a T r i n i d a d , e n el E s p í r i t u S a n t o , [...]
1 4
.
Durante más de cuarenta años Messiaen fue organista de la Iglesia de la
Trinidad en París. Ello le aportó además un conocimiento y convivencia continuos con los Textos Sagrados, con las distintas celebraciones y con gran parte
que después podían pasar a sus partituras de forma estilizada o de manera totalmente explícita,
escribiendo en muchos casos el nombre genérico de cada una de las especies que aparecían en el
papel pautado.
1 3
Principalmente a través de los estudios de Maurice Emmanuel.
1 4
ROULER, Almut Contributions
tu the Spiritual
Duisburg, 1 9 8 6 , p. 3 9 . [Traducción del autor]
§3-2
World of Oliver Messiaen, Gilles & Francke,
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O . . .
del repertorio gregoriano. Messiaen, ya en el prólogo de su Technique
langage musical, reclamaba
de mon
[...] una música dé veras, es decir, espiritual, una música que sea un
acto de fe, una música que se refiera a toda clase de temas sin dejar de
referirse a Dios, en fin, una música original, cuyo lenguaje abra algunas
puertas y descuelgue algunas estrellas que todavía están lejos [...] ,
,5
Sobre esta música «de veras», «espiritual», señalaba además que
[...] aun quedaba sitio para ella, pues el mismo canto llano no lo había dicho todo "\
Y como conclusión:
Para expresar con fuerza duradera nuestras tinieblas bregando con el
Espíritu Santo, para alzar sobre la montaña las puertas de nuestra prisión
carnal, para dar a nuestro siglo el agua viva que aplaque su sed, haría falta
un gran artista que a la vez fuera gran artesano y gran cristiano
3 . 2 . Messiaen y el Canto
Gregoriano
En el capítulo VIÍI («Melodía y contornos melódicos») de sii citado tratado Messiaen dedica un apartado al canto llano. Señala que éste es «una mina
inagotable de contornos melódicos insólitos y expresivos» , aportando ejemplos como la secuencia del Corpus Christi «Lauda Sion», el Ofertorio del D o mingo 23.° después de Pentecostés, el «Gloria laus» del Domingo de Ramos o
la antífona «Salve Regina». E n su utilización del Canto Gregoriano como base
o elemento musical constitutivo de su música se va a sentir especialmente
atraido no sólo por ciertas melodías sino también por las formas de este canto. Así, sentirá un gran interés por los Aleluyas y por las grandes Antífonas .
El propio Messiaen nos ofrece en su tratado un ejemplo con su obra Subtilité
des Corps glórieux (1939) , para órgano, pieza que define como una «gran
18
l s
2 0
15
MESSIAEN, Olivier Technique
de mon langage musical, Alphonse Leduc, París, 1 9 4 4 . Existe
la traducción al español, que es la que en adelante citaremos: MESSIAEN, Olivier Técnica de mi
lenguaje musical, Alphonse Leduc, París, 1 9 9 3 (traducción de Daniel Bravo).
" Ibíd., p. 6
17
Ibíd., p. 7.
18
Ibíd., pp. 3 6 y 3 7 .
" Ibíd., pp. 5 6 y 5 7 .
20
Es el primer movimiento de su obra para órgano Les corps glórieux (sept visions breves de la
vie des ressuscités), Leduc, París, 1 9 3 9 .
§33
Josa
antífona ornamentada, a una sola voz y sin armonización alguna.» Señala cómo
cada uno de sus períodos termina con una cadencia melódica que se va repitiendo en forma de eco una y otra vez. Ello crea una enorme polarización sobre
la nota Re y al mismo tiempo determina muy destacadamente el final conclusivo de cada una de las frases.
Bien moderé
E J E M . 1.—«SubtiUté des Corps glorieux» ( O . Messiaen).
Esa fórmula cadencial, emparentada en su funcionalidad a las distintas
fórmulas melódicas o cadencias de cada uno de los modos eclesiásticos, viene
en este caso concreto de Messiaen determinado y caracterizado por la relación
interválica de trítono que se produce siempre invariablemente entre las notas
Sol n (o La t) y Re.
Messiaen habla de «melodías aleluyantes» al referirse a formas melódicas
de tipo melismático que sé dan en su música. Son formas de vocalización
«alelúyica» que poseen un especial carácter. Igualmente, Messiaen recurre en
las melodías de numerosas de sus obras —sobre todo en sus ciclos para voz y
pianc*— a formas salmódicas, es decir, estructuras melódicas en las que
[...] t o d o lo q u e p a r e z c a p e r t e n e c e r al á m b i t o del r e c i t a t i v o , se s a l m o dia ( d e s g r a n a n d o Jas palabras c o n u n a c a d e n c i a m u y r á p i d a , e n u n a m i s m a n o t a r e p e t i d a , y s u b r a y a n d o la p u n t u a c i ó n m e d i a n t e f ó r m u l a s d e c a dencias melódicas vocalizadas)
2 1
.
Debemos destacar en este punto que Messiaen era muy frecuentemente el
autor de los textos dé sus propias obras, lo cual le permitía subordinar la
21
§34
Technique...
op. cit., p. 5 9 .
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
melodía al texto que él mismo estaba creando. Además, tal como encontramos en diferentes obras desde el Medioevo —ya en la Messe de Notre Dame
de G . de Machaut ( 1 3 0 0 ca. 1 3 7 7 ) — , algunas palabras o partes del texto poseedoras de especial importancia, solemnidad etc. son revestidas de un valor
más largo o de una larga vocalización, como son el caso de las palabras
«Ihesuchriste» o «èx Maria virgine» en la obra de Machaut o la «a» final del
Alleluia
en las secuencias
(jubilus).
21
En su Técnica de mi lenguaje musical
Messiaen recoge también su interés por otras formas del repertorio gregoriano como el Kyrie. En este caso
Messiaen construye frases melódicas que siguen el esquema de repeticiones del
Kyrie eleison - Christe eleison - Kyrie eleison. Distribuye la estructura melódica en
períodos ternarios: tres veces el Kyrie, tres veces el Christe y tres de nuevo el
Kyrie. El «eleison» suele llevar la misma música en cada una de las nueve repeticiones. Messiaen ordena su material musical en cuanto a las estructuras
formales (repeticiones, secciones) casi invariablemente en base a números primos -ésta será una constante en toda su obra. Lo mismo en todo lo relaciona^
do con los aspectos rítmicos, que parten de células o valores rítmicos indivisibles
que en formas de adiciones; sustraciones etc. siempre parten de este tipo de
números. En cuanto a ejemplos de Kyrie en su obra tenemos el dado por él
mismo con su obra Le Mystère de la Sainte Trinité ya citada. En este caso resalta
de nuevo la importancia que el número tres —misterio de la Trinidad— adquiere. La concepción formal de la obra está planificada en base a tres partes.
Y en el plano polifónico la obra entera está pensada y escrita a tres voces.
EJEM. 2 . — « L e Mystère de la Sainte Trinité».
También se pueden señalar en su obra otras formas relacionadas con la
música religiosa como la secuencia. En su original y personal desarrollo
Messiaen impregna su concepción de una secuencia por ejemplo con el espíritu de los ragas hindúes, con los preludios-corales ornamentados de Bach e
incluso con un 7." modo eclesiástico (tetrardus auténtico) o modo de Sol.
Ibíd., pp. 6 0 y ss.
§35
Josi
En el aspecto no ya melódico, sino relacionado con la verticalidad de los
sonidos, con la armonía, Messiaen desarrolló desde muy al inicio de su carrera todo un sistema armónico basado en modos creados por él —«modos de
trasposiciones limitadas». Este lenguaje modal es el que por un lado confiere
a la música de Messiaen un carácter cercano en ocasiones a la tonalidad mayor-menor moderna (con el uso de acordes identificables en esta tradición pero
sin ningún contenido funcional) o por el otro lado un acercamiento a ¡os
modos gregorianos. En definitiva, el eclecticismo citado es el que vuelca todo
un manto de posibilidades y riqueza en la música de Messiaen, y ño a causa
de la utilización de elementos de procedencias tan dispares, sino como consecuencia de su capacidad para recoger todos estos elementos y unificarlos en
un propio lenguaje musical coherente, con sus propias reglas y características.
Al ponerse en relación la modalidad de Messiaen —como una de sus originales propuestas— con otros tipos de músicas modales citemos al propio compositor a propósito de una ecléctica y al mismo tiempo posible interrelación y
convivencia entre diferentes mundos:
N u e s t r o s m o d o s p u e d e n mezclarse c o n la t o n a l i d a d m a y o r [...]. P o d r í a n
t a m b i é n o p o n e r s e a ella [...]. Y a h e d i c h o q u e n o t i e n e n n a d a e n c o m ú n
c o n los tres grandes sistemas m o d a l e s d e la India, d e la C h i n a y d e la G r e c i a
a n t i g u a ; ni c o n los del c a n t o llano —-y estos diferentes m o d o s son los q u e
yo l l a m o « m ú s i c a m o d a l » . L o s n u e s t r o s , los d e « t r a n s p o s i c i o n e s l i m i t a d a s » ,
pueden oponerse o mezclarse a todos
3 . 3 . Couleurs
2 3
.
de la cité celeste
En su obra Couleurs de la cité celeste (1963), encargo de Heinrich Strobel
para el Festival de Donaueschingen y estrenada alli al año siguiente, Messiaen
hace uso de un modo muy directo del Canto Gregoriano. Une a ello algunos
aspectos simbólicos del Apocalipsis de San Juan (los siete ángeles con las siete
trompetas), cantos de pájaros, ritmos hindúes y griegos etc. La estructura de
la obra es circular, del mismo modo que el mándala budista (el círculo en
sánscrito) o el rosetón de Una catedral en el cristianismo. En palabras de
Messiaen:
L a o b r a n o t e r m i n a , y n o h a c o m e n z a d o r e a l m e n t e : v u e l v e en si m i s m a , e n t r e l a z a n d o sus b l o q u e s t e m p o r a l e s , c o m o el r o s e t ó n d e u n a c a t e d r a l
c o n sus invisibles y vivos c o l o r e s
23
2 4
36
.
Técnica de mi lenguaje musical, p. 1 0 2 .
E n la parritura c o m o comentario del compositor (Couleurs de la cité céleste, Alphonse Leduc,
París, 1 9 6 6 ) . [Traducción al español del autor]
S
2 4
La obra está escrita para 3 clarinetes, 2 trompas, 4 trompetas, 4 trombones, piano solo, xilófono, xilorimba, marimba y 3 percusionistas. Tiene una
duración dé unos 16 minutos. Couleurs de la cité celeste es la primera obra de
un período que ya se puede considerar de madurez en la obra de Messiaen
que está dividida en varios movimientos.
El carácter espiritual y religioso de esta pieza es subrayado por el compositor a través de la utilización de varios fragmentos de melodías gregorianas.
La utilización del Canto Gregoriano junto a cantos de pájaros, el trabajo armónico así como el contenido religioso y simbólico son los elementos que
constituyen los pilares de esta obra. Al mismo tiempo setán los formantes de
lo que es el último estilo o etapa en la obra de Messiaen .
2 5
2 6
Messiaen utiliza cuatro alleluias del repertorio gregoriano. De ellos dos son
citados en la obra prácticamente sin variaciones. Los textos están relacionados,
como se ha dicho, con la simbología del Apocalipsis y tocan temas como la
ciudad eterna o la salvación del hombre gracias a la muerte y resurrección de
Jesucristo. Los alleluias utilizados por Messiaen y que son señalados de forma
expresa en la partitura son:
5
?
5
5
Alleluia
Alleluia
Alleluia
Alleluia
del 8.° Domingo después de Pentecostés
del Santísimo Sacramento (Corpus
Christi)
del 4.° Domingo después de Pascua
de la Dedicación
La primera aparición de un alleluia tiene lugar en el número 8 de ensayo
de la partitura. Como los siete ángeles con las siete trompetas del Apocalipsis,
Messiaen reparte entre siete instrumentos de metal (4 trompetas, 2 trompas y
un trombón) un material musical cercano a la fanfarria en el que aparece la
melodía gregoriana de forma evidente a la escucha. El primer inciso melódico, transformado (una cuarta aumentada en lugar de una quinta), es presentado por la trompeta en Re (con ff de dinámica) junto a los cencerros. Super-
25
El aspecto armónico para Messiaen está inmerso de pleno en el campo de la sinestesia-.
Las diferenres verticalidades de sonidos producen en éí asociaciones directas de colores que
Messiaen describe perfectamente por sus nombres, tonalidades e incluso las mezclas o combinaciones entre colores distintos. Así, cada uno de los modos de transposición limitada presenta
para Messiaen un color o tonalidad específico en cada una de las posibles (y limitadas)
transposiciones. E n todo esto juegan un papel determinante las alturas absolutas de los sonidos,
percibidas a través de url oidó absoluto como el de Messiaen. Sobre este aspecto en la música
de Messiaen véase BERÑARD, Jonathan W . , «Colour», en The Messiaen Companion,
editor Peter
Hill, Faber and Faber, Londres, 1 9 9 5 , pp. 2 0 3 - 2 1 9 .
24
und
Gfr. CAFU., Beate, Oliver Messiaens Orchesterwerk. Des canyons aux étoiles, Studien zu Struktur
Konnex,
Vol. 1, Barenreiter, Kassel, 1 9 9 2 , p. 4 6 .
§37
puesto a ello, el segundo inciso, también transformado, se expone en la trom
peta 2 . El cuarto inciso, menos reconocible, es tomado también de forma
superpuesta por la 2 . trompeta.
a
a
1
E3±
ai'...-..
1
iV
EjEM. 3.—«Couleurs de la cité celeste».
En el número 3 2 de la partitura encontramos de forma también muy cla
ra el alleluia. De forma homófona destaca la línea superior, interpretada por
§3*
la trompeta en Re y apoyada por los sonidos percusivos de las campanas doblándola al unísono.
¡32) U n í (J> .50)
M
M
u
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1
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S l i n
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S a c r e m <
.
n t
E J E M . 4.—«Couleurs de la cité celeste».
El siguiente alleluia (número 4 1 de ensayo) hace aparecer de forma transformada en los intervalos —pero manteniendo la dirección ascendente o des¡
§5Í>
cerniente de éstos— la línea gregoriana. Musicalmente es orquestado y presentado por Messiaen en una forma tipo hoquetus que hace saltar las diferentes
alturas de un instrumento a otro.
(ü)
EJEM. 5.—«Couleurs de la cité céleste».
Por último, en el 6 9 de ensayo aparece de forma también homófona
prácticamente el diseño melódico del cuarto alléluia. En dinámica de forte son
los tres clarinetes y las trompas los qué interpretan la melodía. Los demás
instrumentos del ejemplo tienen un carácter de pedal rítmico y de armonización.
Casi al final de la obra, en un despliegue polifónico de connotaciones
monumentales, Messiaen hace coincidir superpuestos (número 81 de ensayo)
cantos de pájaros, formas de talas hindúes y Canto Gregoriano.
Estos breves ejemplos denotan una integración de elementos muy dispares
en la conformación de un lenguaje musical tan original. El Canto Gregoriano,
como se ha visto, desempeña un papel destacado en este mundo creativo, entre
§40
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O
GREGORIANO.
4. Gyórgy Ligeti
4 . 1 . Personalidad y apuntes sobre su obra
Junto a Olivier Messiaen, pero una generación más tarde, Gyorgy Ligeti
(*1923) es otro dé los nombres de referencia en la música europea tras la II
Guerra Mundial. Su nombre, asociado en un inicio a la música electrónica y
á los círculos dé las escuelas de Colonia y Darmstadt (junto a Stockhausen,
Eimert, Maderna, Nono o Boulez entre otros) destacó a finales de los cincuenta
por la originalidad de su lenguaje y por establecer postulados estéticos que
rompían frontalmente con los del serialismo integral y el tipo de música que
se realizó principalmente a partir de 1952. Tal música —como se ha citado
antes— fue etiquetada bajo el término de «puntillista» (Punktuelle Musik)
.
En este contexto hay que situar a Ligeti y un estilo tan personal como, en
palabras de Franco Donatoni, «inimitable» .
27
2 8
La música de Ligeti a finales de los cincuenta destaca por la puesta en juego
de grandes masas sonoras en movimiento. La técnica de clusters —formante
de la denominada por Ligeti «micropolifonía» que veremos más adelante—, la
utilización de sonidos cercanos al ruido (influencia sin duda de su trabajo con
la música electrónica en Colonia) así como una forma musical que parece congelarse y detenerse, ejemplo de música denominada «estática», son las bases
que definen su estilo. Tal posicionamiento se produce en un momento histórico en el que están en plena vigencia los principios postestructuralistas de la
escuela de Darmstadt (Stockhausen, Boulez, Nono). Autores como Ligeti,
Xenakis o Penderecki contribuyeron en ese momento a abrir la música
centroeuropea hacia estéticas «disidentes» que, en muchos casos, procedían de
países periféricos.
Sobre sus intenciones en este período de finales de los años cincuenta y
principios de los sesenta —que podríamos definir bajo la etiqueta «estilo Ligeti»,
sobre todo a partir de sus obras orquestales Apparitions ( 1 9 5 8 - 5 9 ) y Atmosphéres (1960)
comenta el autor:
«[...] y o q u e r í a e l i m i n a r t o t a l m e n t e las alturas. E s t a s e s t á n , p e r o n o se
p e r c i b e n m á s . H a s i d o la é p o c a d e la u t i l i z a c i ó n d e clusters m ó v i l e s . M á s
2 7
Denominación utilizada por primera vez por Herbert Eimert en su exposición de presen-
tación de la Musique
concrete en los Cursos de Verano de Darmstadt el 2 1 de julio de 1 9 5 2 .
Esta denominación se refería muy directamenre a obras dé ese momento histórico como Kreuzspiel
de Stockhausen o Polyphonie X y Structures I de Boulez. La música de Ligeti tomaba poco des1
pués caminos totalmente diferentes y contrarios a este tipo de «puntillismo musical».
2 8
Cf. DONATONI, Franco, «I modelli iñimitabili», en RESTAGNO, Enzo (ed.), Ligeti, Turín.
E D T / M u s i c a , 1 9 8 5 , pp. 6 5 - 6 6 .
§42
t a r d e , a partir del Requiem,
é p o c a d e Atmosphères,
c o m e n c é a s e r v i r m e d e las alturas, p e r o e n la
q u e r í a eliminarlas. N o b u s c a b a utilizar sólo r u i d o s ,
2
s i n o las s o n o r i d a d e s situadas e n t r e los s o n i d o s y los ruidos» ' .
El estreno de Apparitions el 19 de junio de 1960 en Colonia fue el primer
éxito en su carrera. Su propuesta musical produjo un gran impacto. El posterior estreno en Donaueschingen, un año más tarde, de Atmosphères, su segunda gran obra orquestal, constituyó de nuevo un éxito sin precedentes en un
festival de la Neue Musik en Alemania. La obra incluso debió repetirse. El
éxito de Ligeti no pasó desapercibido en el mundo musical europeo. En 1 9 6 4
recibió el Primer Premio de la S I M C en Roma por Apparitions. En 1966 recibió una vez más el mismo premio por su posterior Requiem (1963-65).
Estas obras orquestales, Apparitions y sobre todo Atmosphères, son como
murales sonoros en donde no se pueden distinguir alturas o armonías claras:
todo acontece en un fluir de masas sonoras que se van desplazando y en las
que la tímbrica y las densidades son protagonistas. El material musical se va
transformando muy lentamente. Esta ausencia de eventos es más acusada en
Atmosphères.
En Apparitions
todavía se producen contrastes violentos en el
material musical, grandes cambios que producen sorpresas en el oyente. La
técnica que le posibilitará gran parte de todos estos resultados es la denominada por él mismo micropoafonía
, que constituirá una de las más relevantes
técnicas de composición en su música de este período.
3 0
4 . 2 . La micropolifonía
Ligeti logra, a través de la superposición de muchos elementos individualizados, la anulación de alturas y la creación de un resultado sonoro estadístico fruto de la conjunción de todos esos elementos. Técnicamente este efecto
estadístico
es realizado a través del divisi en secciones orquestales muy amplias (muy susceptible de ello es la cuerda). Por ejemplo: cada uno de los violinistas interpreta una propia particella, a modo de muchos solí diferentes e
independientes. Como una superposición de muchas «melodías» individuali3 1
29
M I C H E L , Pierre, op. cit., p. 1 7 4 . [Traducción al español del autor]
3 0
Sobre micropolifonía véase FLOROS, Constantin, György Ligeti. Jenseits von Avantgarde
und
Postmoderne, Verlag Lafite, Österreichische Musikzeit Edition, Viena, 1 9 9 6 , pp. 1 0 1 y ss. T a m bién en SALMENHAARA,
Erkki, Das musikalische
Material
und seine Behandlung
in den
Werken
«Apparitions», «Atmosphères», «Aventures» und «Requiem» von György Ligeti, Fotschungsbeiträge zur
Musikwissenschaft, Vol. X I X ;
res),
Ratisbona, 1 9 6 9 , p. 1 3 5 y ss; Ligeti in conversation (varios auto-
Eulenburg, Londres, 1 9 8 3 , p. 1 3 6 ; M I C H E L , Pierre, György Ligeti. Ed. Minerve, 1 9 9 5 (2."
edición revisada y completada), París, p . 1 6 9 .
31
Expresión utilizada por Pierre Boulez.
§43
J O S É M A R Í A SÁNCHEZ
VÈRDTJ
zadas. Ello garantiza —bien utilizado y orquestado— la producción de grandes masas en las que muchos tejidos individuales se funden entre si, creando
una gran superficie sonora, un densísimo tejido polifónico. Véase una página
de su obra Atmospheres, representativa de una escritura micropolifónica.
Descriptivas son las comparaciones, metáforas o incluso sueños que Ligeti
aporta al respecto para hablar y describir la micropolifonía . La compara por
ejemplo con los pixels de una pantalla de televisión ; nosotros vemos las imágenes y colores que van apareciendo, pero «no vemos» los numerosos pixels
que en la pantalla constituyen tales imágenes. Estas serían el resultado de una
«micropolifonía» (¿o mejor «micropolicromíá»?) formada a través de todos los
pixes de la pantalla. Podríamos además comparar la técnica de la micropolifonía
(su constitución y el resultado) con algunos fenómenos de la naturaleza: cuando oimos el viento que azota los árboles de un bosque ño escuchamos el sonido de cada hoja, oímos el resultado sonoro del viento en general al atravesar los árboles es ese bosque. Cuando escuchamos la lluvia caer sobre el suelo
tampoco oímos el sonido de cada gota, sino un efecto estadístico mieropolifónico que llamamos lluvia.
3 2
3 3
El segundo movimiento de Apparitions representa el primer uso por parte
de Ligeti de la micropolifonía, tanto desde el punto de vista técnico como
f o r m a l . Sin embargo, la primera obra en la que la micropolifonía se constituye en la técnica de composición fundamental a lo largo de la composición
es el Réquiem. En el Introitus y sobre todo en el Kyrie es donde esta técnica
va a alcanzar su mayor desarrollo.
34
4 . 3 . El
Réquiem
El Réquiem fue compuesto entre 1963 y 1965 por encargo de la Radio
de Estocolmo. Fue estrenado en Estocolmo el 14 de marzo de 1965 por la
Orquesta de la Radio de Suecia bajo la dirección de Michael G i e l e n . Está
escrito para soprano, mezzosoprano, dos coros mixtos y orquesta. Ligeti no
utiliza todos los movimientos del texto de la Misa de Réquiem, sino sólo los
siguientes:
35
3 2
Véase la narración de un interesante sueño de su infancia, por sus relaciones con la
micropolifonía, en: Ligeti in conversation,
3 3
Eulenburg, Londres, 1 9 8 3 , p. 2 5 .
Ejemplo dado por Ligeti en una charla-coloquio que tuvo lugar él 2 de octubre d e 1 9 9 6
en el Goethe Institut de Madrid.
3 4
Véase Ligeti in conversation,
Constantin, Jenseits von Avantgarde
Eulenburg books, Londres, 1 9 8 3 , p. 4 3 . También: FLOROS,
und Postmodeme,
Österreichische Musikzeit Edition, Verlag
Lafite, Viena, 1 9 9 6 , p. 1 0 3 .
3 5
El Requiem está editado por Peters, Frankfurt del Main, en 1 9 6 5 (Peters n.° 4 8 4 1 ) .
§45
I
II
III
Introitus
Kyrie
De die jüdicü
IV
Lacrymosa
sequentia
La concepción de toda la obra reviste la forma de la figura retórica de la
anabasis. Desde el registro más grave del Introitus hasta la exploración de los
sonidos más agudos en el Lacrymosa la enorme composición de Ligeti es un
continuo ascenso en el registro. El contraste entre los distintos movimientos
nace del uso de un material musical diverso: desde la diferente utilización del
grado de cromatismo y gestualidades musicales hasta los opuestos y distintos
campos de dinámicas.
Para nuestro trabajo es de especial importancia el segundo movimiento, el
Kyrie, del cual, a través de un trabajo fundamentalmente microinterválico, se
pueden extraer importantes elementos del aspecto melódico, dé cómo Ligeti crea
el desarrollo lineal de las voces con el texto Kyrie eleison, Christe éleisón, Kyrie
eleison de una forma hipeícromática que, sin embargo, posee como sustrato original la base de una melodía «gregoriañizante», una línea monofónica que funciona como elemento primigenio, como sustrato. En Ligeti el diatonismo del
Canto Gregoriano es expandido a un campo hipercromático, a una pluridimensionalidad melódica; la claridad de la línea melódica se vuelca en una superposición
de hasta veinte líneas sincrónicas. Esta estilización y expansión de la monofonía
en la micropolifoníá es construida a partir de técnicas contrapuntísticas como el
canon de alturas (aquél en el que sólo las alturas están sujetas a imitación canónica, quedando libres otros parámetros tradicionales como las duraciones).
La idea formal fundamental del Kyrie es un ininterrumpido fluir polifónico. El mismo Ligeti ha relacionado esta densa concepción polifónica con el
motete «Singet dem Herrn ein neues Lied» de J . S. Bach- Este motete ( B W V
125), para doble coro, desarrolla un tejido enormemente rico en el tratamiento polifónico de las voces. Dos elaboradas fugas, sobre todo la inmensa de la
primera parte, ponen en juego un material casi de tipo «micropolifónico» que,
sin salir de la tonalidad del s. xvm, del tratamiento tradicional de las voces e
instrumentos y de un esquema formal circunscrito a la tematización — o trabajo con temas o formas derivadas como células etc.—, pone en el límite todo
3 6
3 6
L a forma de escritura e interpretación del morete alemán del xvm parte de la subordinación
en casi todos los casos de los instrumentos a las voces. Los diferentes instrumentos duplican a éstas
al unísono (colla parte) en instrumentaciones qué siguen diferentes criterios. En el caso del Kyrie
del Réquiem de Ligeti, las voces van siendo apoyadas y dobladas por instrumentos, colla parte, c o m o
si de un gran mótete micropolifónico formado por inmensas masas sonoras se tratara.
§4¿
GREGORIANO.
el entramado polifónico de la composición, tanto por la densidad armónica
como por la saturación del registro sonoro que produce. El caso del Kyrie de
Ligeti, tal como ha señalado Erkki Salmenhaara , puede ser analizado como
una doble fuga, pero no en un sentido tradicional del término; se trataría de
una doble fuga a cinco voces (sopranos, mezzosopranos, contraltos, tenores y
bajos más las duplicaciones de éstas con instrumentos, colla parte) la cual, a
través del divisi de cada voz en cuatro partes canónicas, constituye una masa
polifónica contrapuntística de veinte voces.
3 7
Si nos centramos en el aspecto melódico del Kyrie observamos que la conducción lineal de las voces es la base para distinguir el material de cada uno
de los dos temas sobre los que está construida esta doble fuga.
Los
t e m a s a v a n z a n n o c o m o a n t e r i o r m e n t e e n u n m a r c a d o perfil m e -
l ó d i c o , s i n o q u e a p a r e c e n m á s bien c o m o d o s diferentes tipos d e d e s a r r o llo.
[...] p o r eso m i s m o el a v a n c e d e este p o l i f ó n i c o « d e s h i l a c h a m i e n t o »
t r a n s f o r m a el c o n t r a p u n t o d e e s t a r e f i n a d a e s c r i t u r a e n u n a m o v i d a y
zigzageante mezcla s o n o r a caracterizada p o r u n a cantada y orante multiplicidad
3
\
Una primera particularidad no tradicional que nos encontramos es que
ambos temas (uno con el texto del Kyrie, otro con el del Christe) se presentan
inicialmente al mismo tiempo, de forma sincrónica. Los dos se basan en series
de doce notas que, sin embargo, no tienen nada que ver con los principios
del dodecafonismo. Ambos se mueven dentro de una gran libertad en sus
desarrollos lineales. La línea melódica del Kyrie está formada por un fluir continuo de alturas en las que predomina el movimiento conjunto (segundas
menores y mayores principalmente).
EJEMPLO 9.—«Kyrie» (cantus
3 7
SALMENHAARA,
«Apparitions»,
Erkki, Das musikalische
Material
firmus).
und seine Behandlung
in den
Werken
«Atmosphéres», "Aventures» und «Requiem» von György Ligeti, Forschungsbeiträge zur
Musikwissensehaft, vol. X I X , Ratisbona, 1 9 6 9 , pp. 1 5 1 ss.
3 8
DIBELIUS, Ulrich, Ligeti. Eine Monographie
9 1 . [Traducción por el autor]
%4*
in Essays, Schott, Maguncia, 1 9 9 4 , pp. 8 9 y
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA D E L C A N T O G R E G O R I A N O .
Esta línea es presentada en las siguientes entradas en diferentes transposi
ciones, tanto en la forma original como en la retrogradada. Asistimos a un
material musical caracterizado por representar «lo estático, el elemento inva
riable» . El material melódico del Christe se caracteriza, en cambio, por una
elaboración interválica en la que los saltos son de todo tipo, desde la segunda
menor hasta la séptima mayor. En la presentación de cada Christe los interva
los se van ampliando progresivamente o, tomados por movimiento retrógra
do, estrechando hacia la segunda menor, según la disposición de las series de
doce notas. En la tabla del ejemplo se recogen diversas formulaciones melódi
cas del tema del Christe en diferentes entradas.
3 9
EJEMPLO 1 0 . — « K y r i e » (melodías del Christe).
SALMENHAARA, Erldci, op. eit. p. 155.
§49
4.4. Lux aeterna
Su posterior obta Lux aeterna, para coro a cappella ( 1 9 6 6 ) , es una
composición independiente del Requiem aunque, sin embargo, forme parte de él
en cuanto a espíritu, técnicas compositivas (cánones de alturas, técnica
de clusters, micropolifonía etc.) y el texto elegido, también de la Misa de difuntos.
4 0
Dir
Stuttgarter
Sfbola
Cantoni
LUX
m tend ihrem Leiter
Cfyttu
Gott»>e¡Ugewidmet
AETERNA
J — 56, SOSTENUTO. MOLTO CALMO. „WIE AUS DER FERNE" •
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F AR."
GYÖRGY LigCti, 1966
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lux
©
br H«*ry lltolff't Va<ta«
EJEMPLO I L : — « L u x aeterna».
4 0
Lux aeterna está editada por Peters (n.° 5 9 3 4 , Frankfort del Main, 19,68). L a obra fue
encargo de Clytus Gottwald y su Schola Cantorum y estrenada el 2 de noviembre de 1 9 6 6 en
Stuttgart.
§ 50
El canon de alturas micropolifónico que se desarrolla en Lux aeterna
senta la siguiente línea melódica o cantus firmus:
pre-
EJEMPLO 1 2 . — « L u x aeterna» (cantus firmus).
Este principio compositivo será trasladado prácticamente de forma idéntica a su posterior obra orquestal Lontano ,
afianzando Ligeti con estas obras
de los arios sesenta lo que será un inconfundible estilo personal. La concepción micropolifónica, a partir de la disposición de la polifonía en un número
muy amplio de líneas o voces individuales, será la base de este lenguaje musical. Es la plasmación de como obtener, a partir del trabajo de una línea melódica y su multiplicación mediante procedimientos canónicos, resultados sonoros enormente expresivos que llevan implícitamente elementos de una
tradición musical anterior. En el caso de Ligeti esta relación con el pasado viene
directamente formulada a través del uso de formas, géneros y/o textos de una
especial vinculación con la tradición musical occidental pero —a diferencia de
Messiaen— carentes de un sentido religioso deliberado .
41
4 2
5. Cristóbal Halfiter
J.JT. Personalidad y apuntes sobre su obra
Uno de los más internacionales compositores españoles en la actualidad,
Cristóbal Halffter (*1930), heredero de una saga musical de gran trascendencia en la música española del s. xx y continuadora eñ cierto modo del legado
de Falla a través de Ernesto Halffter ( 1 9 0 5 - 1 9 8 9 ) , su nombre se asocia a la
denominada por él mismo «Generación del 51» y al desarrollo y puesta al día
4
' Lontano fue compuesta en 1 9 6 7 y estrenada en el Festival d e Donaueschingen el 2 2 de
octubre de ese mismo año. Está editada por Schott ( E D 6 3 0 3 ) , Maguncia, en 1 9 6 9 .
4 2
Ligeti, de origen judio, no pertenece ni profesa, sin embargo, ninguna confesión reli-
giosa.
§5'
J O S É M A R Í A SÁNCHEZ
VERDÚ
que encauzaron él y otros autores desde él franquismo hasta llevar la música
del momento eñ España a niveles internacionales . La personalidad de Halffter
destacará con toda su fuerza e identidad a mediados de los sesenta con una
serie de obras marcadas por un lenguaje fuertemente expresivo, dé clara dimensión social y con una especial inclinación que se ha mantenido hasta hoy
por las grandes masas sonoras. A Halffter le interesa y atraen
43
[...] las g r a n d e s f o r m a c i o n e s o r q u e s t a l e s y c o r a l e s , los frescos d e g r a n des dimensiones, en el afán del m ú s i c o p o r c o n c e b i r u n arte expresivo, c o m p r o m e t i d o , c o m o m u e s t r a n s o b r a d a m e n t e las c o m p o s i c i o n e s — e s p e c i e
t e s t i m o n i o s p e r s o n a l e s — q u e escribiera bajo la d i c t a d u r a [...]
4 4
de
.
La obra Yes Speak, out, cantata sobre la Declaración de los Derechos Humanos ( 1 9 6 8 ) , marca el inicio de los principales rasgos que definen la música
de Halffter hasta la actualidad.
A Halffter, c o m o
Stimmung,
al P e n d e r e e k i del Dies
irae,
o al S t ó c k h a u s e n
de
le interesa el j u e g o de c o n t r a s t e s de t o d o t i p o q u e a veces, se-
g ú n confiesa el m i s m o c o m p o s i t o r , a l c a n z a n d i m e n s i o n e s e x t r e m a s : fuertes
c o n t r a p i a n o s , diversidades e n el t i m b r e y la i n t e n s i d a d ,
textos cantados
c o n t r a r e c i t a d o s , gritos en el c o r o , sorpresas, en fin, q u e m a n t i e n e n la a t e n c i ó n del o y e n t e y s a c u d e n v i o l e n t a m e n t e sus posibilidades de r e a c c i ó n
4 5
.
El interés de Cristóbal Halffter por la tradición musical de períodos anteriores de la música europea, fundamentalmente la española, ha sido también
una constante en casi toda su obra. Bástenos citar algunas composiciones como
Venus ( 1 9 8 3 ) , en la que se cita el conocido «Triste españa sin ventura», el
Preludio para Madrid 92, sobre el fandango del Padre Soler , Veni creator
spiritus ( 1 9 9 2 ) , sobre la secuencia gregoriana o el anterior y monumental
Officium defunctorum ( 1 9 7 7 - 7 8 ) , con el cual se inscribe Halffter en una tradi4 S
4 3
Compañeros de esta generación, muchos reunidos en torno a grupos como Nueva Música,
son principalmente Luis de Pablo, Antón García Abril, Ramón Bárce, Enrique Franco, Manuel
Carra, Moreno Buendía o Alberto Blancafort. La obra Ukanga, de Juan Hidalgo, fue la primera
composición española ya de carácter «vanguardista» estrenada en 1 9 5 7 en el foro internacional
del momento: Darmstadt.
4 4
RAMOS, Francisco, Guía de la Música Clásica Grabada,
vol. 4 , Edit. Diputación de Sevilla,
Sevilla, 1 9 9 4 , p. 1 6 4 .
4 5
4 6
Ibid. p. 1 6 4 .
Relaciones analizadas por el compositor Agustín Charles. Véase CHARLES, Agustín, «La uni-
versalidad de un lenguaje, confrontación de dos obras: 'Debía' y 'Preludio para Madrid 9 2 ' de
Cristóbal Halffter», en Nasarre, VIII, 1, 1 9 9 2 , pp. 9 - 5 4 .
§J2
E S T U D I O S SOBRE, LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O .
eión española que se remonta hasta Juan Vázquez (1500-1560) o Tomás Luis
de Victoria ( 1 5 4 8 - 1 6 1 1 ) . Igualmente podemos citar su obra Tiento y Batalla
Imperial, ejemplo de instrumentación-composición-parodia (tal como un compositor del Renacimiento hubiera podido hacer) sobre un material preexistente, en este caso el Tiento de Primer T o n o de Antonio de Cabezón y la Batalla de Cabanilles. Eñ su recién acabada ópera Don Quijote surgen también
elementos de este pasado histórico, llamando la atención la presencia de Juan
del Encina y de músicas coetáneas de Cervantes.
A efectos de nuestro estudio se han tomado dos obras de Halffter en las
cuales el Canto Gregoriano está presente como material musical, como sustrato
del que se sirve, sea de una forma enormemente abstracta o estilizada sea directamente mediante la cita. Las obras, ambas de temática religiosa, son el
Officium defunctorum ( 1 9 7 7 - 7 8 ) y el Veni creator spiritus (1992).
5.2. El Officium
defunctorum
En el Officium defunctorum encontramos una de las páginas más ambiciosas de Halffter hasta el momento de su creación, similar en pretensiones a
la citada Cantata de los Derechos Humanos, Yes speak, out (1968). La duración del Officium defunctorum es de casi una hora. Está escrita para coro mixto, coro de doce solistas, voz de niño, eseolanía y gran orquesta . Fue encargo de Radio France y estrenada en el Gran Auditorio de Radio France el 31
de enero de 1979.
4 7
El contenido religioso es, ante el repaso de las obras del catálogo de Cristóbal Halffter, uno de los pilares fundamentales de su creación. Para Emilio
Casares el Officium defunctorum del compositor madrileño es
[...] una obra de un compositor que se declara católico y trata de interpretar personalmente, y desde la óptica cristiana, realidades tan básicas
como la muerte. Hay en este caso, como en el mejor Messiaen religioso,
un intento de trascender y sobrepasar el lenguaje y la concepción religiosa
tradicional [...] .
4S
Antes del Officium destacan otras obras de Halffter que también se han
centrado en lo religioso: Antífona Pascual ( 1 9 5 2 ) , Misa Ducal ( 1 9 5 5 ) , Dos
canciones de Navidad (1959), Pater Noster (1960), In expectatione
resurrectionis
4 7
Partitura publicada por Universal Edition, U E 1 6 7 6 8 , Londres, 1 9 7 8 . Los ejemplos 13,
1-4, 1 5 , que se incluyen a continuación están tomados de esta partitura. N o hemos podido conseguir una reproducción más definida.
4 8
Notas de E . Casares en el C D editado por Las Edades del Hombre en 1 9 9 3 con el Officium
defunctorum.
La grabación, no comercial, está realizada por la Orquesta y C o r o de R T V E diri-
gidos por el compositor.
Domini ( 1 9 6 2 ) , Gaudium et Spes-Beunza
(1973) etc. En otras obras tal religiosidad viene imprimida por ideas, títulos o textos de enorme significación
(por ejemplo San Juan de la Cruz en su composición Noche pasiva del sentido,
de 1 9 7 0 ) , donde el autor «sigue en su música no el curso del texto, sino que
busca, por él incitado, crear un propio espacio sonoro místico, insinuando un
éxtasis místico en el centro de la composición» . Para Halffter, en realidad,
«toda música verdadera es religiosa, tiene un carácter espiritual» . Y esta religiosidad empapa gran parte de su catálogo.
49
5 0
En la selección de los textos para su Officium defunctorum Halffter contó con
la ayuda del jesuíta Ignacio Ellacuria. La trágica muerte de éste años después hizo
que a la primera dedicatoria de la partitura («a los que murieron para que los
hombres tengan más vida») Halffter añadiera una segunda: «a Ignacio Ellacuria,
que dio su vida por los demás». Los textos seleccionados para las cinco partes en
que queda dividida k obra pertenecen a la Epístola de San Pablo a los Romanos, al Evangelio de San Lucas y al Evangelio y Apocalipsis de San Juan.
Officium es f u n d a m e n t a l m e n t e u n a m e d i t a c i ó n p e r s o n a l d o n d e H a l f f t e r
[...] r e n u n c i a a su vieja a s p i r a c i ó n d e c e r c a r al o y e n t e , d e h a c e r l o v i b r a r y se
e n t r e g a a u n a m e d i t a c i ó n p e r s o n a l , a u n a a u t o e x p r e s i ó n s ó l o p e r s o n a l [...]
5 1
En el Officium defunctorum hallarnos, de forma similar a Ligeti, el uso de
la técnica de la micropolifonía. Si en el caso del compositor húngaro todo el
material polifónico está absolutamente prescrito en la partitura de forma sincrónica, en el caso de Halffter la micropolifonía se desarrolla en diferentes
estratos que no conllevan una absoluta determinación sincrónica de los materiales. Halffter elabora su micropolifonía desde el punto de vista de la
microestructüra de una manera bastante precisa; es desde el punto de vista de
las maeroestrücturas donde somete el material a un trabajo en estratos, en una
superposición no totalmente determinada sincrónicamente de diferentes capas
polifónicas . Esta particularidad la podemos observar en el final del segundo
52
4 9
ANDRASCHKE, Peter, «Traditionsmomente in Kompositionen von Cristóbal Halffter, Klaus
H u b e r und Wolfgang Rhim», en Die neue Musik und die Tradition,
Publicaciones del Institut
für Neue Musik und Musikerziehung (Darmstadt), vol. 19, Schott, Maguncia, ¡ 9 7 8 , p. 1 3 3 .
5 0
CASARES, op.
51
É . Casares en el mismo C D citado.
5 2
cit.
p.
96.
Cfr. PABLO, Luis de, Aproximación
a una estética de la música contemporánea, Editorial Ciencia
Nueva, Madrid, 1968, pp. 125 y ss. Luis de Pablo trata las diferentes variables en cuanto a la utilización de la determinación del material musical tanto en la macroestructura como en la microestrucrura.
Los ejemplos son siempre de sus propias obras. De las cuatro formas de combinaciones (macroestructura y microestructüra determinadas, macroestructura determinada con microestrucrura libre,
microestructüra determinada con macroestructura libre y tanto macroestructura cómo microestructüra
% 54
GREGORIANO.
movimiento del Officium, donde él texto Kyrie es cantado por el coro de doce
solistas y posteriormente por el coro. La confrontación de la puesta en música
del mismo texto tanto por Halffter como por Ligeti nos permite comparar dos
estéticas diferentes que, sin embargo, coinciden en el interés por las grandes
masas sonoras y la micropolifonía .
5 3
El coro de doce solistas interpreta en divisi doce melodías independientes
que deberán ser repetidas cuatro veces (en anillo). Para cada una de las cuatro
repeticiones asigna Halffter un tempo y una dinámica diferente. De fortissimo
Í/XF) se llega a pianissimo (#p)> Y del tempo inicial de J = 7 0 se va retardando
a través de J = 6 0 y 52 hasta J = 32, que coincide con el tempo del coro
mixto. Obsérvese el comportamiento melódico de cada voz: la tonalidad (o
cierta modalidad) está presente. El coro mixto, de forma superpuesta al descrito coro dé doce solistas, desarrolla el texto del Kyrie eleison en forma canónica. Se trata del mismo tipo de canon de alturas ya analizado en Ligeti. El
coro parte de una verticalidad de M i en bajos y tenores y M i |, en contraltos
y sopranos. Este es de dirección ascendente en las voces de hombres y descendente en las de mujeres.
La expresividad de esta sección responde al interés de Halffter por unas
complejas superposiciones de masas sonoras de extraordinaria riqueza en sus
mínimos detalles. Asistimos a una densísima micropolifonía en la que se superponen diferentes voces, cánones, tempi y dinámicas, y todo con una sola
palabra de altó significado: Kyrie. Como una riquísima línea gregoriana llena
de diferentes colores, densidades* movimientos y ecos.
U n ejemplo de cierta libertad en la microestructura lo tenemos en el I V
movimiento de Ja obra (p. 39) en el coro mixto. Partiendo de un Re en unísono
todo el coro interpreta el texto «et absterget Deus omnem lacrimam ab ocúlis
eorum». Las doce diferentes melodías que se producen presentan un grado bastante alto de diatonismo. Cada melodía se despliega en un ámbito melódico
adscribible a una tonalidad o cierta modalidad, más en el sentido modal de un
Messiaen que en alguno de los modos gregorianos. La independencia que Halffter
pide a cada miembro individual del coro produce un entramado polifónico extremadamente rico que poco a poco se va ampliando en rápidos comportamientos melódicos ascendentes (mujeres) y descendentes (hombres).
52 (c,i,:.) | ¡
D r e s
) [
e
a u
t r rechaza la última c o m o inexistente, dado que es «falsa en cuanto a los re0
sultados que supone de hecho» (p. 135). Si se renuncia a este control dé ambas formas de estructuración
la figura del compositor sería sustituida inevitablemente por la del intérprete-compositor. T a n t o la
m a c r o c o m o la microestructura «quedan viciadas en tal grado que no puede en absoluto hablarse de
obra creada, sino más bien de suspensión de la calidad de compositor (...].» (p. 134).
5 3
Naturalmente ños referimos a las obras de Ligeti desde finales de los cincuenta hasta mediados
de los setenta. La evolución de su obra transitará caminos enormemente diferentes a partir de,composiciones c o m o DreiStücke
§5<í
fürzwei
Klaviere ( 1 9 7 6 ) o el Trio para violín, trompa y piano ( 1 9 8 2 ) .
CORO
EJEMPLO 14.—«Officium defunctorum».
Por último debemos aludir a la eita que Halffter hace de Bach en el tercer
movimiento del Ojfcium defunctorum.
Se trata del coral «O Haupt voll Blut
und Wunden» utilizado por Bach en su Pasión según San Mateo. En este
momento de la obra la textura musical llega a su máxima complicación, creando
enormes bloques verticales en clusters de gran intensidad sonora y colorística.
La superposición de una textura tonal (la cita del coral) expande todavía más
la multiplicidad de elementos en la escucha y crea uno de los momentos más
señeros de la obra. El oído puede distinguir por primera y última vez un
material, una textura, que puede concretizar en alturas y en un registro sonoro. La utilización de este coral añade un valor simbólico a las realidades anteriores, ya que este coral de Bach es «la plasmaeión más perfecta de la muerte
según Halffter» . La cita de una melodía de coral entronca con la tradición
musical luterana, la cual posee unas características propias diferentes de la
música de los países de la Contrarreforma. Halffter, al utilizar esta línea melódica, añade un carácter más universal a su planteamiento, volando por encima de toda pertenencia religiosa y situándose en el plano del cristianismo
universal, en la esfera de un humanismo —tan cercano a Halffter— que confronta al hombre con la realidad de la muerte.
5 4
CASARES, Emilio, libretto del C D citado.
§57
"2.
E
-
*
~
y
"t'V,.
EJEMPLO 15.—«Officium defunctorum»
E S T U D I O S S O B R E LA PRESENCIA DEL C A N T O G R E G O R I A N O . .
5.3. El Veni creator
spiritus
El Veni creator spiritus fue encargo de la Universidad Complutense de
Madrid para conmemorar el V I I centenario de su creación. Esta breve obra
está escrita en 1992 y fechada su conclusión en la partitura el 21 de julio de
ese mismo año. Tiene una duración de unos cinco-seis minutos y está escrita
para un conjunto instrumental formado por cuatro trompas, cuatro trompetas, cuatro trombones, tres percusionistas, un piano electrónico (tipo clavinova),
un órgano (a ser posible de tubos), coro mixto («lo más numeroso posible» )
y un coro asamblea, así denominado por Halffter, que estaría formado por el
público asistente y entre el cual podrán situarse algunos cantantes del coro
mixto . Halffter prescribe la necesidad de dos directores para la obra. El primer director («director principal») tendrá bajo su batuta al coro mixto y al
grupo instrumental. El segundo director («subordinado al director I») tendrá
a su cargo al coro asamblea.
5 5
%
La obra parte de la conocida melodía de la secuencia «Veni creator spiritus»,
atribuida a Rábano Mauro (800?-856). Halffter la toma en el modo correspondiente comenzando con la nota Sol. La obra se mueve en un fluctuante
D o Mayor, que en la armonización de Halffter no es ni modal ni tonal, sino
escuetamente «acordal». Es decir, formada por verticalidades o acordes cercanos a D o Mayor que carecen de funcionalidad tonal.
El desarrollo al que somete Halffter la melodía gregoriana se inscribe en
las técnicas de composición de este autor y en su gusto por las grandes masas
sonoras. Se da una alternancia extrema entre zonas de absoluto control y zonas de libertad controlada («músicas abiertas» o de macroestruetura libre en
palabras de Luis de Pablo ) . Asistimos a refinados contrastes entre diferentes
densidades, entre distintas gestualidades que confrontan momentos melódicos
líricos de solí frente a algunos tutti de enorme violencia en toda la masa
orquestal. En este punto debemos destacar los guiños que Halffter realiza de
forma frecuente en su obra a la tonalidad, en muchos casos mediante la aparición episódica de verticalidades que recuerdan a acordes (tonales). Obviamente, salvo en las citas, carecen de funcionalidad tonal. Son como manchas so^
ñoras que atrapan al oyente al percibir y reconocer éste unas verticalidades ya
integradas en su memoria musical.
5 7
5 5
Indicación de Halffter en la partitura {Veni creator spiritus, Universal Edition, U E 3 0 5 4 5 ,
Viena, 1 9 9 2 ) .
5 6
E n el estreno del Veni creator spiritus (Auditorio Nacional de Madrid, 2 6 de enero de 1 9 9 3 )
el coro asamblea fue interpretado sobre el escenario por el Coro Santo T o m á s de Aquino. La
grabación de este concierto ha sido llevado al disco recientemente (Spanish Music Collection,
Marco Polo, 8 . 2 2 5 0 3 2 , Munich, 1 9 9 8 ) .
5 7
PABLO, Luis de, op. cit., pp. 1 2 5 y ss.
§59
J O S E M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
Al igual que cada uno de los modos eclesiásticos se caracteriza, entre ottas
cosas, pot el desarrollo melódico de un ámbito o tesituta concreta por parte
de cada voz (ambitus) y que normalmente no supera la octava (salvo el
sübsemitonium
modo etc.) así el inicio lo establece Halffter en base a un ámbi
to de octava en las trompas con secuencias melódicas formadas a partir de las
siguientes alturas
Fa
Sol
La
Do
Re
es decir, las cinco notas en que se mueve la primera frase del Veni creator
spiritus. La técnica que pone en juego Halffter es un cierto tipo de heterofonía.
Vérticalmente la utilización de estas cinco altutas confieren al pasaje un espe
cial color diatónico.
EJEMPLO 16.—«Veni creator spiritus» ( C . Halffter).
Su resultado sonoro es muy próximo a la sonoridad de algunas obras de la
Edad Media como los organa quadrupla de Perotin, en los que unas verticalida
des constituidas por altutas fijas y recurrentes, basadas en una estrecha moda
lidad, se desarrollan en el tiempo (estructura rítmico-temporal) a partit de
reiteraciones y fórmulas melódicas atadas al curso de los modos rítmicos. El
empuje de esta rítmica basada en la reiteración de ordines prefijados conlleva
paradójicamente un efecto contrario: la suspensión del desarrollo temporal en
favor de un estatismo que nace precisamente del aspecto armónico, una cierta
congelación de la estructura sorioro-espacial. Ejemplos similares y sorprenden
tes encontramos en repertorios de otras culturas no europeas . Tal disposi^
5 8
5 8
Por ejemplo en polifonías basadas en el desarrollo ritmico-temporal de estructuras sonoro-
espaciales (verticalidades) de carácter diatónico (escalas pentáfonas sería un caso). Las orquestas
Banda-linda (Grupo de unos 2 7 0 0 0 habitantes que viven en una región de la sabana en el c o
razón de la República Centroafricana) ponen en juego sonoridades similares pero articuladas en
base no a lineas tenidas -—como en este ejemplo de Halffter— sino a notas muy cortas — c o m o
un hoquetus.
Véase A R O M , Simha, Áfricán
polyphony
and polyrbythm.
metbodology, Cambridge University Press, 1 9 9 1 , pp. 3 0 7 y ss.
%6o
Musical
structure
and
ción interválica (basada en tonos consecutivos) entronca con una parte del re
pertorio del Canto Gregoriano formado por un material melódico de tipo
pentáfono (según numerosos autores el más primitivo).
Este material musical pentáfono es expuesto por Halffter inicialmente su
perpuesto a un ostinato de los instrumentos de percusión, los cuales van reite
rando la nota Sol en varias octavas del registro dentro de comportamientos
EJEMPLO 17.—«Veni creator spiritus».
§ 6l
5 9
abiertos o aleatorios («anillos» ) . A partir del compás 23 inicia el coro mixto
la melodía del «Veni creator spiritus». Halffter articula la melodía en fijos esquemas de compases que ciñen la mayor libertad rítmica del Cantó Gregoriano
en favor de un absoluto control vertical de todas las voces, que cantan básicamente de forma homófona.
En los compases 23 a 2 5 la construcción polifónica se basa en una duplicación en forma de hoquetus por parte del grupo instrumental dé las voces. A partir
del compás 2 8 la alternancia entre grupos de instrumentos (por familias: trom-
EJEMPLO 18.—«Veni creator».
5 9
Anillo es un material musical que viene repetido una serie determinada o indeterminada
de veces dentro de una sección de una partitura. Es una forma de escritura aleatoria que al mismo
tiempo puede presentar diferentes márgenes de control por el compositor. Witold Lutoslawski
( 1 9 1 3 - 1 9 9 4 ) ha hecho un uso especialmente destacado de esta técnica desde su obra orquestal
Jeux
vénetiens ( 1 9 6 1 ) . Este procedimiento es desde los años sesenta también una parte consus-
tancial a la escritura de Halffter. Su obra Anillos ( 1 9 6 7 - 6 8 ) es un ejemplo representativo que se
debe citar ineludiblemente.
§ 62
E S T U D I O S SOBRE LA PRESENCIA DEL C A N T O GREGORIANO...
pas, trompetas y trombones) y voces (por cuerdas) desarrolla una compleja
polifonía de la cual podemos sacar relaciones con otros momentos de la Histo
ria de la Música Occidental (las grandes masas polifónicas de A. Willaert, Andrea
Gabrieli o Giovanni Gabrieli en la concepción pluricoral que definió parte de
la estética de algunos compositores del xv y xvi). Como «cori spezzati», Halffter
amplía la armonización a todo un amplio dispositivo instrumental y vocal donde
la línea gregoriana no deja de estar presente, de ser un hilo estructural.
La armonización que realiza Halffter en esta sección se caracteriza por el
continuo alejamiento y aproximación a acordes y sonoridades de la tonalidad
de Do mayor, en la cual parece desenvolverse vagamente la secuencia gregoriana
(en realidad en un modo de Sol). En las cadencias, si bien la funcionalidad es
muy débil, la direccionalidad de la línea melódica es la que conduce a acordes
de reposo que coinciden con acordes tonales (Do mayor, La menor...). Dicho
de otro modo, la armonización que realiza es diatónica básicamente, con pun
tos de reposo (cadencias) tonales por su disposición vertical, si bien la
funcionalidad queda diluida en ese citado diatonismo próximo a la escala na
tural que, envolviendo la diatónica línea gregoriana, sumerge también el ele
mento armónico en una tonalidad suspendida.
En él compás 4 6 entra finalmente el coro-asamblea presentando la secuen
cia gregoriana en sus tres estrofas. Durante tres compases coincide con el coro
mixto (ambos con el mismo tiempo de negra = 1 0 0 ) . A partir del compás 4 9
los caminos se separan, siguiendo el coro-asamblea independientemente del resto
en este tempo y con sus propios cambios de compás mientras que el coro mixto
y el grupo instrumental continúan con un material algo diferente en un nue
vo tempo de negra con puntillo = 6 8 . Los tres percusionistas prosiguen toda
vía el trazado de diferentes anillos hasta los nuevos y siguientes plintos de sin
cronía determinados en la partitura y que deben ser marcados por los directores.
En el caso del Veni creator spiritus, Halffter hace uso del material melódi
co del Canto Gregoriano a partir principalmente de la técnica de la cita. Una
forma de presentación en citas que se superponen en diferentes estratos, en'
diferentes momentos e instrumentaciones y en distintos tempi. La pluridimensionalidad en la escucha es una de las aportaciones del compositor con ésta
obra y el uso de una melodía gregoriana.
En la recientemente terminada ópera Don Quijote ( 1 9 9 7 - 9 9 ) , de unas dos
horas de duración estrenada el 23 de febrero de 2000 en la temporada de ópera
del Teatro Real de Madrid, volvemos a encontrar la utilización del Canto
Gregoriano en diferentes momentos y con propósitos distintos (religiosidad
dentro de la acción dramática, el Gregoriano como arma de burla contra Don
Quijote etc.). Uno de los textos utilizados es el del Réquiem... Todo esto nos
lleva a calibrar la excepcional importancia que la tradición musical tiene en el
mundo creativo de Halffter. Y dentro de este interés por la tradición y por
§ <5j
J O S E M A R Í A SÁNCHEZ V E R D Ú
los contenidos de carácter religioso merece un lugar destacado el Canto
Gregoriano, naturalmente sometido e inscrito en las diferentes técnicas de
composición que definen el propio lenguaje musical Cristóbal Halffter.
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5 Entrevistas
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%6$
I
S
N T R E V I S T A
SOBRE
DE
LA T E O R Í A Y PRÁCTICA
LA I M P R O V I S A C I Ó N
Conversación con Alexis D Í A Z - P I M I E N T A
? Transcripción: Esther GARCÍA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z GARCÍA
A lexis Díaz Pimienta, narrador, poeta, investigador y repentista cubano
J - \
ha dictado un curso monográfico sobre "Teoría y práctica de la improJL visación " organizado por el Departamento de Musicología durante los
días 25-28 de enero de ippp. Poco antes había publicado un libro de gran
importancia científica: "Teoría de la Improvisación. Primeras páginas para el
estudio del repentismo", Oyarzun, Sendoa Editorial, ipp8. En opinión del Profesor de la Universidad de las Palmas de Gran Canaria Maximiano Trapero,
uno de los mayores conocedores mundiales de la poesía oral, el libro de Alexis
Díaz-Pimienta supone un hito en la investigación de la poesía oral y del
repentismo, no solamente por su rigor metodológico y la definición y acotamiento de los terrenos en los que se desenvuelve la poesía oral y la improvisación poética, sino también y sobre todo porque ha sabido plasmar científicamente los mecanismos internos del repentismo desde su experiencia como
excepcional improvisador y excebo poeta. La estrecha relación de la música con
la poesía, así en el nivel creativo, según se entiende hoy, como en el ámbito
de su realización, ejecución, interpretación, emisión, hace que las reflexiones
ya muy avanzadas en el terreno de la poesía sean aplicables en gran medida
a la música.
£1 día 28 de enero del año ippp, terminado el curso monográfico, los profesores Luis Regó (L.R.), Ismael Fernández de la Cuesta (I.F.C.), fosé Sierra
(f.S.) y Emilio Rey (E.R.J mantuvieron con Alexis Díaz-Pimienta una larga
conversación en la que volvieron a concretarse algunos de los aspectos más interesantes desarrollados durante el curso y en el libro del poeta cubano.
§6
9
2*
José Sierra: La primera cuestión que cabe formularse es inevitable: ¿qué es
la poesía improvisada?
Alexis Díaz-Pimienta: La poesía oral improvisada es el nombre genérico
de un arte muy antiguo y muy desconocido: el de hacer poesía en el momento. La improvisación poética se da cuando coinciden en el acto creativo, en la
performance, la producción del texto, su emisión o enunciación y su recepción.
Paul Zumthor, en su libro Introducción a la poesía oral (Madrid, Taurus, 1991),
dice que la improvisación oral ocurre cuando coinciden en performance sólo la
producción y la emisión, pero nosotros afirmamos que sin recepción no estaría completo el cuadro conceptual de la poesía oral improvisada. Es decir, deben
coincidir, en el aquí y ahora, en la actuación, la producción, la transmisión y
la recepción del texto oral, o mejor, de la obra repentística en general, porque
en el caso de la poesía oral improvisada la obra no es solamente texto, incluye
además la música, la gestualidad, la teatralidad, la capacidad improvisadora y
el contexto! Entonces, la poesía oral improvisada, llámese repentismo, trovo,
regueifa, bertsolarismo, glosat, valona, payada, llámese como se llame y hágase
en la lengua y en el tipo de estrofa que se haga, siempre debe tener, como
característica esencial, autodefinitoria, la ligazón de esos tres elementos: producción de la obra, transmisión de esa obra creada a receptores ajenos al proceso creativo (no vale aquí, a nuestro entender, la autorrecepción (explicaremos luego por qué) y la recepción de esa obra creada.
Decíamos que no vale en este arte esa autorrecepción que, desde el punto
de vista práctico, es común en todo proceso creativo oral (el propio autor es
su primer oyente, como mismo el propio escritor es su lector primero), porque la recepción individualizada de cada poema improvisado y del conjunto
de todos los poemas, o sea, de la obra, va a condicionar la continuación y la
parábola ascendente o descendente de la creación poética. El receptor, como
bien afirma Zumthor refiriéndose a otros casos de poesía oral, juega un papel
de «coautoría» del poema oral improvisado, con sus aplausos o silencios, con
su entusiasmo o apatía, determina los niveles de inspiración, concentración,
comunicación y poeticidad del attista.
Cuando se hable de este arte se deben usar siempre, como elementos inseparables, sus dos adjetivos: es Poesía, pero es Oral. Y es Poesía Oral, pero es
Improvisada. No se pueden separar estos calificativos definitorios de un arte
independiente, diferenciado, autóctono, sobre todo si queremos que sobreviva
junto a —no además de— la poesía escrita, que se ha erigido, por antonomasia, como la verdadera Poesía, soslayando otras formas posibles, diferentes.
§7/
Conversación con ALEXIS D Í A Z - P I M I E N T A
Ismael Fernandez de la Cuesta: ¿Es que puede haber una poesía que no
sea oral?
A.D.P.: Al menos podemos hablar de tres niveles o tipos poético-verbales:
la poesía escrita, la poesía oral cantada o hablada, y la poesía oral improvisada. La primera puede servir luego para la ejecución de la segunda. La segunda
usa la primera y suele fusionarse, generalmente, con la última. Y la última, se
fusiona con la segunda la mayoría de las veces [también puede ser hablada,
sin canto], pero se aleja técnica y conceptualmente de la primera.
I.F.C.: Pero a lo que yo me refiero es a que la poesía solamente es poesía
—aparte el uso metafórico de este término— cuando se actualiza, se lee, se
representa o se dice delante de un público, o ante uno mismo —lo que has
llamado «autorrecepción». Si no se «dice», o se «dice» mal, entonces no es poesía
plena porque faltan o se desvirtúan los elementos fónicos y rítmicos tan importantes, a veces, como las imágenes y los conceptos.
A.D.P.: Sí, SÍ, tienes razón, pero éste es un terreno pantanoso. Indiscutiblemente, estamos volviendo al tema, ya casi topificado, del prejuicio literario
contra la orahdad, contra todo lo que sea poesía y no responda a los cánones
de la «poeticidad escritural» impuesta por la decadencia de los géneros orales.
Es cierto que toda poesía necesita de un receptor para ser concebida como
tal, para cumplir una función estética que abarque, a la vez, una función social. Pero ante la poesía escrita este receptor puede no ser un receptor «auditivo», el poema escrito no necesita del elemento fónico para ser, para comunicar, que es, en definitiva, la intención suprema del poeta. El poema escrito
comunica desde la grafía, desde los signos mismos, con un lector que, en silencio, pone voz a los conceptos y los traduce en emociones. Desde este punto
de vista, meramente conceptual, la definición de poesía se torna polivalente, y
en ella han reparado escritores, críticos, filósofos. Para Carlos Bousoño, por
ejemplo, la poesía es comunicación valiéndose sólo de los elementos léxicosintácticos; para Dámaso Alonso, toda frase hablada es estética, por el calor que
le comunicamos, por su expresividad, marcada por el gesto, la situación, los
acentos, el tono; para Benedetto Croce, sólo es poética la expresión interior,
antes de ser comunicada. Y así, cada uno tiene su apreciación de cuándo empieza y dónde termina la poesía, qué es y qué no es. Pero nunca como ahora,
creo yo, al menos en el siglo xx, se han alzado tantas voces en defensa de la
poesía como exptesión oral, más allá del papel y del silencio del lector. Por
ejemplo, Alberti ha dicho qué la poesía se escribe para ser leída (quiere esto
decir, para ser escuchada). Pepe Hierro afirma lo mismo, que sólo con voz el
poema es Poema. Leonard Cohén, que es escritor y cantor y músico, ha sido
§72
S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA D E LA IMPROVISACIÓN
más rotundo, ha dicho que dentro de cien años ninguna antología de poesía
que se respete podrá prescindir de las canciones de Bob Dilan. Y aquí estamos
hablando de poesía oral, poesía cantada, no de poesía oral improvisada. Las
canciones de Bob Dylan, de Serrat, de Silvio Rodríguez, de Leonard Cohén son
alta poesía, indiscutiblemente. Como lo son los poemas improvisados del Indio
Naborí, de Carlos Molina, de Juan Antonio Díaz. Sin embargo, se sigue haciendo una división bastante superflua entre el concepto «poema», identificado
como escritura del texto poético, y los conceptos «canción» e «improvisación».
Yo pienso que poesía, en definitiva, es toda expresión verbal, sea gráfica o
fónica, con intención estética y comunicacional. Da lo mismo que sea oral,
escrita u oral-improvisada. La diferencia está en que la oral-improvisada sigue
siendo la más desconocida y la más subvalorada de todas.
I.F.C.: Parece probado que, al menos hasta el siglo xin, la poesía occidental es una poesía de actuación. Y sólo a partir de entonces aparece lo que se
llama poesía personal: el poeta escribe para sí mismo o para otra persona, quien
recibe el poema a través de un escrito que lee, si le place, en privado.
A.D.P.: Claro, los vínculos entre oralidad y escritura se han tratado de
disimular mucho, pero siguen estando en la esencia misma del poema, como
afirman Cohén, Alberti, Hierro.
J.S.: Este es un fenómeno vivo en la actualidad. Se hace poesía otal improvisada en muchas partes del mundo. ¿Podrías hablarnos un poco de eso?
A.D.P.: Es impresionante cuando comienzas a investigar y a darte cuenta
de la amplísima geografía de la poesía improvisada, aunque no esté ni censada
ni estudiada todavía sistemáticamente. Se improvisa, dentro del mundo hispánico, por poner el ejemplo que a nosotros más nos toca, en casi todos los países
latinoamericanos y en muchas regiones de España. Hay improvisación poética
en Cuba, en Argentina, en Chile, en Panamá, en Uruguay, en Puerto Rico,
en México, en Venezuela, en Colombia, en Panamá, por citar sólo aquellos
en los que tiene mayor vitalidad actualmente. Y hay referencias de otras formas de improvisación en República Dominicana, Guatemala, Nicaragua, B o livia, Perú, Brasil, o incluso en E E . U U . , sobre todo en el sur, donde hay
muchos latinoamericanos emigrados y colonias de origen canario. Aunque en
la cultura anglófona norteamericana también existe algún tipo de improvisación poética. Zumthor habla de que el blues en sus orígenes fue poesía improvisada. Incluso el hip-hop y el rap actuales son una variación de poesía
improvisada, polimétrica, con una estructura en la que el texto se supedita
totalmente al ritmo.
§75
Conversación con A L E X I S D Í A Z - P I M I E N T A
J . S . : ¿Y en Europa?
A.D.P.: En España, fundamentalmente. Se improvisa en Galicia, en el País
Vasco, en Murcia, en La Alpujarra, en Baleares, en Canarias, en Málaga y
Córdoba. Y hubo formas repentizadas en Santander, en Asturias, en León, en
Aragón. Pero también hay improvisación poética en Italia, en Portugal, en
Cerdeña, en Turquía, en Grecia, en Rusia, en Yugoslavia, que es de donde
parten todos los actuales estudios sobre la oralidad, iniciados por Milman Parry,
en la década del 3 0 , y continuados por su discípulo Albert Bates Lord. Y hay
improvisación en muchos países de África y en muchos países árabes, desde
tiempos inmemoriales. Recordemos, si no, las cortes árabes de Al-Andalus
donde la poesía improvisada era una de las grandes referencias culturales.
Cuando llegas a la corte del rey Al-Mutamid, en Sevilla, o a la de Al-Mutasím,
en Almería, o a la de los reyes murcianos de esa época, te das cuenta de que
en esas sociedades los poetas eran privilegiados, eran los verdaderos héroes de
la vida cotidiana. U n o de los datos documentales más antiguos que hemos
encontrado sobre poesía improvisada es precisamente un duelo poético entre
un soldado del califa granadino y un soldado rebelde. Uno versificaba desde
lo alto de la torre de una fortaleza en La Alpujarra, y el otro le contestaba
desde abajo. Y por las respuestas que le dio el soldado de las tropas del califa
a su enemigo, éste lo ascendió dentro de la jerarquía de la sociedad árabe en
Granada: le dio un caballo, una montura, trescientos dinares,
J . S . : ¿Pasaría eso en la actualidad? ¿Vosotros no estáis un poco despistados, entre comillas, entre lo que, también entre comillas, se llama la poesía
culta o escrita y la vuestra?
A.D.P.: Hay mucho prejuicio contra la poesía oral improvisada. Yo siempre
digo que el prejuicio nace de que los poetas escritores, los intelectuales, creen
que los poetas improvisadores lo que hacemos es violar el uso sacro de la palabra y de la literatura. Pero no se puede confundir literatura con «literaturidad»,
ni reducir «literaturidad» a «escrituridad», porque con calidad de literario puede haber, y hay, poesía oral, y mucho más, oral improvisada. N o es que se esté
invadiendo el terreno de la poesía, es que se está haciendo un arte diferente, un
arte con unas leyes propias, que se desconocen. Y además, sumándose al prejuicio literario, han existido siempre prejuicios cultistas contra las artes populares.
Recordemos la famosa y casi letal frase de Menéndez y Pelayo cuando decía que
las artes siempre son aristocráticas, qué el arte del pueblo no es bueno y cuando
es bueno no es del pueblo. Eso se ha repetido, muchas veces, durante este siglo,
marcó un poco el pensamiento de los estudiosos; La poesía oral improvisada es
caldo de cultivo para ambos prejuicios, el literario y el cultista.
§74
S O B R E LA TEORÍA y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN
A pesar de que ha habido grandes intelectuales que han tenido a su vez el
don de la improvisación de versos, como Darío, Quevedo, Plácido, Naborí, la
gran mayoría de los buenos improvisadores se ha refugiado en mundos de
mayor contacto con la oralidad que con la escritura. No sé si esto tesponde a
tu pregunta, pero volviendo a lo que estaba hablando sobre el mundo árabe y
la importancia de los poetas en él, una de las características psicológicas, por
ejemplo, del poeta improvisador, es un consustancial narcicismo, cierta autosuficiencia profesional. El poeta improvisador está muy orgulloso de serlo, habla
constantemente de lo bueno que es y del valor que tiene su arte, elaborando
una especie de discurso «metarrepentístico», «metaliterario», en el que él mismo es el principal personaje de su poema. Esto puede tener alguna carga
exttarrepentística, extraliteraria, alguna reminiscencia simplemente oral, pero ¿no
habría también cierta remanencia de aquella importancia que tenía el poeta
en Al-Andalüs? ¿No habrá entre los troveros y repentistas una tácita añoranza
de aquel boato que tenían sus antepasados, cuando el poeta era el vocero del
pueblo, el que llenaba la plazas y se le oía, se le daba importancia, se le respetaba? Y ahora no estamos hablando sólo de la poesía oral, estamos hablando también, en este caso, de la poesía escrita.
He leído una teoría, una tesis que habla precisamente de las consecuencias
del personalismo en el decaimiento del amor y el respeto a la poesía. En siglos anteriores el poeta tenía que tener buen oído, para poder enfrentarse al
octosílabo, al endecasílabo, a las combinaciones polimétricas. Al imponerse el
«versolibrismo» —y yo no estoy, advierto, en contra de su uso, yo soy también, parafraseando a Félix Grande, «un abominable ser de versos libres»—,
para muchos ya no hacía falta tener ritmo, la poesía podía simplemente la aventuta de la creación en versos, y esto, según esta teoría que no es mía, ha afectado mucho al gusto, al respeto y al boato social que rodeaba a los poetas.
En la poesía improvisada todavía ese boato existe, y cuando uno escucha a
los troveros murcianos o alpujarreños, ve que esos señores se sienten los dueños de la palabra, los dueños de la magia, y por lo tanto, exigen su pedacito
de reverencia, piden que se reconozca ese terreno, el de la improvisación, como
un espacio cultural en el que deben ser respetados. Yo creo que a ese narcisismo, consustancial a casi todos los poetas improvisadores, habría que buscarle
cierta «justificación» en esa añoranza, en esa nostalgia por el papel que jugaban en la sociedad hace varios siglos.
J.S.: Yo creo que eso se da en música. El planteamiento que estás haciendo
entre la poesía escrita y la poesía oral se da en la música de la Edad Media
—y todavía en la actualidad— entre el músico teórico y el músico práctico. En
la Edad Media despreciaban a los que sólo ejecutaban; les consideraban simples loros que no sabían lo que hacían. «El que no sabe lo que hace es una
§75
bestia». Así lo decía textualmente Guido d'Arezzo. Pero el otro, el que sabe de
las cosas profundas, es el teórico. Y efectivamente, a mí me parece que, en el
fondo, todos quieren hacer arte, pero el arte sólo se da cuando se interpreta.
Luis Regó: Es la conciencia dej músico y del cantor.
A.D.P.: Aquí también se unen la música y el repentismo.
J.S.: ¿Es lo mismo repentismo que improvisación? Y lo digo porque en el
título de tu libro se dice Teoría de la improvisación, para añadir en el subtítulo Primeras páginas para el estudio del repentismo. Es como si se quisiera hacer
alguna precisión, ¿hay algún matiz, alguna diferencia en eso?
A.D.P.: Yo he querido destacar el término repentismo, por lo novedoso que
tiene para el lector español. El término improvisación es más amplio, se aplica a todo. Se improvisa en la poesía, en la oratoria, en la música, hasta en la
plástica... En la vida hay muchas maneras de hacer algo «de repente». El término repentismo o repentización, queremos que identifique, estrictamente, lo
que nosotros conocemos como poesía oral improvisada. Aunque coincida también con la música. Además, el título estaba dirigido al lector cubano, donde
el término es muy conocido. Y, por último, es un viaje terminológico de lo
general a lo particular, de la improvisación, arte universal y término
globalizante, al repentismo, arte «nacional» en Cuba y término particularizado.
I.F.C.: Muchos de los grandes músicos que fueron también grandes
instrumentistas y aparecen como gigantes en la historia han sido improvisadores,
«repentistas» o como queramos llamarlos, Antonio de Cabezón, J . S. Bach, etc.
Había una gran tradición improvisadora, por ejemplo, entre los organistas hasta
hace pocos años, porque estaban obligados rellenar ciertos tiempos dentro de
la liturgia cuando determinado rito se prolongaba más de la cuenta. Pero aquí
estamos hablando de la repentización poética ¿cuál es, desde el puntó de vista
del tepentizador, la función de la música en la poesía?
A.D.P.: Hay distintos niveles de vínculos entre música y texto, y entre música
y repentización, en general. La improvisación, de manera general, suele ser cantada y con música, allí donde sea. Pero también existe la improvisación hablada
y la improvisación sin música, a capella. En este caso están los bertsolaris vascos, los cantastoris italianos, los regueifeiros gallegos, los troveros malagueñocordobeses. Cantan, pero sin instrumentos, sin acompañamiento instrumental.
J.S.: Estás citando lo que decían los antiguos: «con música», «sin música»,
es decir, con o sin instrumentos. A lo mejor vosotros lo utilizáis así.
§7¿
S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN
A . D . P . : Para nosotros «con música» es con instrumentación, y sin música
es a cap ella o hablado.
J.S.: Pues eso es lo correcto en la tradición.
A . D . P . : En estos lugares que he citado se improvisa sin música, a capella,
aunque en muchos casos hay referencias de que en el pasado se acompañaban
con instrumentos, fundamentalmente la guitarra. Pero, por lo general, en el
mundo hispánico y en la mayoría de los lugares en los que se improvisa se
hace siempre con música acompañante.
Los vínculos entre música e improvisación son profundísimos. El poeta
improvisador no canta igual, si está acostumbrado a improvisar con música,
cuando le faltan los instrumentos. Y el que está acostumbrado a improvisar a
capella, la música le estorba, le «apabulla». Lo mismo sucede con el canto y el
recitado. El que se acostumbra a improvisar cantando, no improvisa bien, ni
cómodo, hablando. Y el que está acostumbrado a improvisar hablando, no lo
hace bien cuando tiene que cantar. Por lo tanto, la música se vuelve, ella
misma, un vehículo para la expresividad, para la creación poética, y condiciona los mecanismos creativos del poeta. Yo les ponía un ejemplo en el curso,
hablándoles de los mecanismos y los modos de elaboración del poema improvisado. El modo de elaboración por orden lógico solamente es posible, la
mayoría de las veces es posible, cuando se improvisa a capella o hablando;
porque cuando tienes música, casi siempre recurres al modo de orden inverso
por bloques, no solamente para aprovechar los interludios, las pausas, sino
porque aprovechas ese tiempo de manera mejor, lo «economizas»: preparas el
final, respiras, ordenas y reordenas, incluso, la distribución de los versos. La
poesía improvisada, decía y repito, se hace siempre en unidades hexadecasílabas,
o sea, en versos de dieciséis sílabas, no de ocho, como puede pensarse por el
esquema de transcripción impuesto. ¡Pero esto sucede sólo cuando se canta,
no cuando se habla! Cuando se habla se encabalga de una manera impresionante y no se tiene la obligatoriedad de hacer pausas de respiración cada dos
versos, algo a lo que obligan el canto y la música.
I . E C : T e refieres, en este caso, a la poesía improvisada en lengua castellana. Por otro lado, hay que precisar que la poesía improvisada, aunque sea «a
capella», esto es sin instrumentos, no se recita en tono hablado sino con música, puesto que se canta.
A . D . P . : Hablo de la décima y de otras estrofas octosilábicas, es decir,
hexadecasilábicas. La improvisación italiana, por ejemplo, el stornello y la octava rima, se hacen en versos endecasílabos, por lo tanto, las pausas respirato§77
rias son cada once sílabas, después dé cada verso; es decir, que los cantastoris
utilizan períodos más largos (ahora canta). N o es necesario unir dos versos
endecasílabos para respirar después, sería un período respiratorio demasiado
largo, muy difícil de lograrlo. Sin embargo, los versos octosílabos sí permiten
este movimiento binario, esta adecuación de los períodos versales a la capacidad respiratoria.
L.R.: Yo quisiera hacerte una pregunta como profano. Hablamos siempre
de la poesía y no la definimos. Creo que para sentar bases de conocimiento
hay que definir siempre las cosas. ¿Cómo definirías la poesía en general?
A.D.P.: La poesía, en general, es indefinible. El gran error de los poetas,
de los críticos y de los teóricos es intentar definirla. La poesía es, más que
otra cosa, un estado de ánimo, es, en general, ese portal de puertas diversas
a la que te referías tú. ¿Cuándo ocurre la poesía? Cuando sintonizan, a través
del discurso poético, el estado de ánimo del creador con el estado de ánimo
del lector o recepror (algo que quizá ocurra pocas veces, pero sí ocurre, por
la forma en la que los poetas gustan todavía). Es, para seguir con la imagen,
cuando autor y lector/receptor llegan a la misma puerta. Yo creo que ahí,
entonces, es cuando estamos asistiendo al nacimiento de la poesía. N o es el
texto, ni es el acto de creación del texto, ni es la lectura/recepción del texto,
es todo, es el total de fuerzas, como ocurre en la música. Y por eso me parece más escandaloso el carácter reduccionista que ha permeado a la poesía,
en general, y que ha arrinconado a la poesía oral improvisada. Cuando se
asiste a una performance, a una actuación de poesía oral improvisada, se está
asistiendo a un momento mágico, único, se está asistiendo a la sintonización,
frente a frente, del estado de ánimo del creador, en el momento mismo en el
que está creando, y el estado de ánimo del receptor, en el momento mismo
en que recibe la creación. Y eso, en arte, se da pocas veces. Ahí reside la
magia inexplicable del repentismo. Estamos asistiendo a la génesis de la poesía. Y el hombre, por una necesidad casi ontológica, se siente en la constante
obligación de romper las fronteras de todos los misterios, de desentrañar la
génesis de todo, de la vida, del tiempo, de la historia, de la poesía, de la
música, de la pintura. Pues bien, la poesía oral improvisada es uno de los
pocos artes que permite este lujo; permite que el no creador asista al acto de
la creación y participe de él, lo condicione y determine. Entonces, la distancia que existe entre creador y receptor es, simplemente, técnica. El producto
creado (décima, quintilla, redondilla o terceto) surge ahí, o mejor, va surgiendo, entre el torrente verbal-creativo del autor y el molde condicionante
de la respuesta receptora. Los oyentes de una velada de poesía improvisada,
actúan, como dice Zumthor, como «coautores» del poema creado, dé la obra.
§7*
Entonces, asistir a este acto mágico, genésico, equivaldría a que Picasso nos
hubiera permitido entrar a su estudio y sentarnos a verle pintar Guernica,
noche por noche, hora tras hora, y que incluso nos dejara dar algunas pinceladas. Es asistir al acto de la Creación, y más que eso: ser partícipe de la
creación misma, de la magia deífica. Esa asistencia, esa «presencia asistida» o
«asistencia presencial» es propia únicamente de la poesía oral improvisada. En
la poesía escrita existe también, pero se disimula mucho. Todas las emociones, toda la comunicación, por ejemplo, que puede haber entre un soneto de
Shakespeare y un lector del siglo xx, está dictada por muchas concepciones
que se han mezclado y que han condicionado la lectura de Shakespeare tantos siglos después. Concepciones históricas, geográficas, políticas, filosóficas.
Porque al leer a Shakespeare, en español, en La Habana de 1999, transmite
algo muy distinto a ¡eerlo en Tokio en 1 9 1 1 , en idioma japonés. Por lo tanto, mi «coautoría» sobre el soneto de Shakespeare incide sobre mí, no sobre
la obra ni sobre el autor de la obra.
J.S.: La escritura ha matado la tradición y la memoria. Sin embargo, en lá
poesía oral hablada siempre está.
A.D.P.: La memoria es la espina dorsal de toda tradición oral, y lo es,
mucho más, del repentismo. Sin memoria, podemos ser categóricos, no hay
poesía oral improvisada. Pero, cuidado, que el papel de la memoria en este
arte no es rescatar versos y repetirlos, no es recordar fórmulas y reacomodarlas
en distintas situaciones y temas. Reducir el papel de la memoria a esto, es
amordazarla. En mi libro hago un análisis bastante exhaustivo de las funciones de la memoria en la creación del poema improvisado: va desde recordar
las rimas necesarias para cada verso, hasta memorizar técnicas, modos de elaboración, versos del contrario. Es necesario un estudio más extenso dé todo
esto, un acercamiento científico en profundidad. Aunque, debo confesarlo, no
hay nada más peligroso que la «cientificidad» en el acercamiento a la obra
artística. Ese querer destriparlo todo, diseccionar el arte. Pero en muchos casos, como el que nos incumbe, no queda más remedio. Estudiar y desentrañar
los elementos gramaticales y técnicos de la poesía oral improvisada, dar una
visión científica de un arte que parece a-científico, es la única manera de defenderlo y de garantizar su continuidad, tal como va el mundo. En mí, por
ejemplo, existen impulsos contradictorios. Como investigador quisiera llegar a
desvelar (lo que significa, primero, llegar a descubrir), todos los entresijos de
la creación repentista, poner al alcance de creadores y estudiosos los misterios
de su génesis. Pero como creador pienso que hay que concebir él arte como
un todo, asistir al momento en que se produce y vivirlo, sin preguntarnos qué
ha pasado.
§79
Conversación con A L E X I S DÍAZ^-PIMIENTA
J.S.: Estamos hablando de la improvisación cantada. Y vuelvo a plantear
un tema que para mí es de mucho interés: unas poesías se cantaban con melodías ya preexistentes, se acomodaban -si no he entendido mal-, y otras eran
con tonadas propias. ¿Qué hay sobre esto? Interesa mucho porque ¿se puede
decir que la poesía produce una música propia?
A.D.P.: N o , no. Casi siempre el canto de la poesía improvisada responde
a una música tradicionalizada, ya existente. Las tonadas surgen casi siempre
de la evolución o de la remanencia del cante de romances. Y, finalmente, con
la evolución se llega a crear tonadas «nuevas», pero que suelen ser variantes de
las anteriores.
Aunque, al menos en Cuba, la música dejó de jugar un papel pasivo dentro
del repentismo para llegar a jugar un papel activo. La décima cantada se diferencia de la décima escrita, ente otras cosas, porque la música marca los interludios
y las pausas respiratorias. Esto llega a desempeñar un papel activo con respecto
al texto: el improvisador no es capaz de articular ni de pensar un verso que no
responda a esa medida musical-respiratoria. Por ejemplo, yo no puedo pensar una
idea que termine en el quinto verso, que abarque más de treinta y dos sílabas,
porque la música me obliga a hacer una pausa en el cuarto verso.
J.S.: Es la base de la estructura melódica de los cuatro versos.
I.F.C.: Yo creo que es pertinente decir aquí que la cuarteta castellana
octosilábica procede del himno litúrgico occidental que es, por lo general,
tetrástrofo yámbico octosilábico. He aquí una vez más el gran influjo de la
liturgia cotidiana latina, diríamos igualmente del canto llano, en la vida real.
J.S.: Se podría decir que hay interacción entre poesía y música ¿no?
A.D.P.: Profundísima y muy inobservada. Pasa inadvertida, incluso, para
los propios improvisadores, para los músicos. Pero, paradojas del arte, en la
literatura escrita sí me he dado cuenta de eso. La décima escrita en Cuba, por
ejemplo, ha roto con todos los moldes tradicionales de la estrofa, lo que ha
hecho que los teóricos hablen de la vanguardia, de la nueva décima, de la
décima joven. N o señor, no hay tanta vanguardia. Lo único que han intentado los decimisras escritores de los años 90 en Cuba, es separarse de la oralidad,
alejarse de la cantabilidad de las estrofas subvirtiendo esas pausas binarias,
encabalgando, incluyendo recursos estilísticos y lingüísticos propios de la tradición escritural, para que la décima no siguiera siendo cantable. Nada de
esquemas tetrástrofos yámbicos, nada de imágenes visuales, nada del
descriptivismo bucólico que ha caracterizado a la décima oral improvisada. Por
§ 8o
S O B R E LA TEORÍA Y PRACTICA D E LA IMPROVISACIÓN
eso en la décima escrita de Ronel González, José Luis Serrano, David Mitrani,
no se percibe tanta fluidez, se altera el ritmo y el discurso es más intelectivo.
Son décimas «para leer», no «para cantar».
I.F.C.: Y esta huida de la música que tiene la poesía en la actualidad
—me refiero a la de los poetas propiamente dichos y ño a la de los que llamamos «cantautores»—, ¿no estará motivada por la actitud pasiva del hombre
de hoy en general ante la música, que prefiere escuchar la música ofrecida por
los medios audiovisuales antes que cantarla? En mis tiempos de joven se cantaba mucho más que ahora, opino. Se cantaba hasta los curiosos y a veces magníficos anuncios de la radio.
A.D.P.: Ahí entramos en especulaciones, a las que no podemos dar respuestas. Ha habido mucha poesía, de mucho valor, que se ha hecho en verso libre, y sigue habiéndola. Y ha habido mucha y muy buena poesía que se ha
hecho eon métrica y rima. Pero también ha habido mala poesía eñ ambas
formas. La poesía es la conjunción de muchas cosas, como ya dijimos, para,
finalmente, lograr la sintonía necesaria, la que permita a creador y receptor
llegar juntos, a la vez, hasta la misma puerta antes referida. Y da lo mismo
que el camino hacia ella se haga en verso libre o con rimas. Lo que es penoso
es reducir el concepto «poesía» a uno de estos moldes, hacerlo excluyente sólo
porque alguien, como receptor, no sintonice con ciertas formas expresivas, no
llegue a otras de las «diversas puertas». Esta reducción ningún poeta del Siglo
de Oro la hubiera hecho.
Hagamos un experimento: rompamos el molde gráfico-visual de las Soledades de Góngora, dehagamos las silvas y enfrentémonos a esa poesía como si
estuviera escrita en «verso libre». Simplemente, podemos quitarle el molde fijo
de los endecasílabos y los heptásilabos y distribuirlos de otra manera. ¡Góngora
seguirá siendo el mismo poeta! Estamos hablando, entonces, de maneras de
percibir y recibir un texto a partir de simples elementos gráficos. Se da demasiada importancia a la escritura y la escritura es pura transcripción. El poeta
traduce en signos gráficos lo que le dicta el pensamiento, su voz interior, seguro de que el lector, más tarde, le pondrá otra voz, otras voces.
L.R.: Ilustrado por tus explicaciones con grabaciones he notado dos secciones en lo que tú llamas el interludio, es decir, la actuación instrumental.
He visto siempre una constante rítmica de guajira, pero de guajira caribeña
en 6/8 y /4. Esos interludios musicales, aparte de dar un tiempo para pensar,
crean una situación de calma constante. Pero en el acompañamiento instrumental cuando estáis cantando hay otro ritmo musicalmente definido. ¿Por qué
se esta alternancia?
3
A.D.P.: El punto cubano siempre se toca con la misma música, que se repite
una y otra vez entre interpretación e interpretación de los ejecutantes. Es entonces cuando el laudista se luce, interviene e improvisa con su instrumento.
Mientras el poeta piensa, el músico improvisa, hace fiorituras, introduce acordes musicales de otros estilos para adornar los interludios, hasta que el poeta
arranca a improvisar otra vez. En nuestro caso, la música nunca intenta sobresalir, interactuar, condicionar el texto. Y estoy hablando, siempre, de la tonada libre, que es, en estos momentos, la generalizada en Cuba. Si el poeta canta a la muerte o al amor, la música acompañante no tiene por qué hacer lo
mismo. El carácter de la música es neutro. En la tonada libre, repito. En otros
casos, como la tonada Carvajal, las tonadas camagüeyanas o espírtuanas, el
acompañamiento unas veces induce al poeta y otras avisa al oyente sobre el
carácter del texto que se va a cantar, o que se está cantando: si es festivo, jocoso,
dramático.
L.R.: Lo que me interesa saber es por qué esa constante de la guajira, su
carácter, ese carácter neutro, caribeño pero neutro.
A.D.P.: Pienso yo, aunque no soy nada lego en aspectos musicales, que
porque lo más importante en el repentismo es el texto, al menos en Cuba. El
músico está supeditado totalmente al poeta. El músico no debe influir ni condicionar la creación del repentista, debe jugar un papel neutro para que sea el
poeta quien entre y salga cuando quiera, quien gire hacia una vertiente temática o hacia otra. El músico está oyendo también la improvisación, pero como
receptor, como consumidor que conoce, valora, ¡y acepta!, su función en la
«coautoría» del poema.
Cuando se asiste a una controversia en punto libre, con tema libre, los
músicos acompañantes no preparan al auditorio hacia nada específico, ni inducen a los intérpretes, porque ellos mismos no saben hacia qué derrotero
tomarán los poetas. Simplemente, acompañan, tocan, para que el texto fluya
y sea el preponderante. Otra cosa es cuando se cantan tonadas concretas.
Entonces sí, entonces los acordes inducen al poeta y preparan al público.
L.R.: Eso es lo que en música se llama tensión. Produce una tensión x en
relación con lo que se va a decir.
Un poeta investigador de la poesía
I.F.C.: Otro punto que me parece interesante es observar cómo un poeta
como tú investiga el porqué de la poesía, particularmente la poesía improvisada.
§82
S O B R E LA TEORÍA Y PRACTICA DE LA IMPROVISACIÓN
A.D.P.: En el mundo hispánico no hay costumbre de que un autor se
autoinvestigue. Sin embargo, en el mundo anglosajón, en la literatura francesa
sí es muy común que un mismo autor investigue y estudie su creación, e incluso que publique ensayos sobre el tema.
En mi caso concreto, era una necesidad. A mí me interesa mucho el tema
de la improvisación poética, creo mucho en ella como arte. He llegado a decir, incluso, que la poesía oral improvisada es el arte del futuro, del siglo xxi.
Ante el mundo «desnaturalizado» en el que vivimos, este arte es como una
vuelta al curso natural de la comunicación humana, de la creación humana.
Sin otros aditamentos que no sean la voz y el conocimiento, que no sean la
propia palabra y la necesidad de comunicación entre las hombres, este arte
puede ser una puerta grande para entrar en la era de los mestizajes, de las
imbricaciones étnicas, lingüísticas, culturales. Pero no pasará nada mientras no
se sensibilice al aparato científico, cultural y social en general. Mientras no se
toque a las puertas de las universidades, de las academias, de los conservatorios, mientras no haya gente seria, con formación científica o con dedicación
profesional, que mire hacia este arte y lo vea no como un nuevo y simple
elemento folk, sino como un arte universal y antiguo, olvidado por todos, pero
digno de análisis y estudio. Mientras no exista esto, seguiremos así, seguirá la
poesía improvisada ahí, perdiendo tiempo.
E.R.: ¿Estás convencido de que este arte tiene futuro a pesar de los medios de comunicación y el tipo de vida que impone esa cultura?
A.D.P.: A pesar, no, yo creo que, precisamente, por eso. Es muy sorprendente y llamativo lo siguiente: después de casi dos siglos, ahora, en la década de
los noventa, comienzan a ganar importancia, a resurgir, los estudios sobre la
orálidad. Comienza la voz a recuperar el espacio acústico que había perdido desde
que la escritura «tomó el mando», «tomó el poder», y lo invalidó todo. Yo creo
que hay una saturación de cultura impresa, de cultura libresca y, en las últimas
décadas, infbrmatizada. La oralidad se vuelve, entonces, un refugio, la última
oportunidad de reencuentrarnos con nosotros mismos como seres humanos, y
de encontrar la esencia de una parte importante de nuestra cultura: la comunicación, la transmisión oral. En la poesía oral improvisada se funden la estética
literaria, en él más amplio sentido, y la necesidad de comunicación.
L.R.: Los poetas escriben cosas maravillosas, pero las personas que peor las
recitan son ellos mismos, cosa que no he visto en ti. Desde el punto de vista
musical, incluso, y eso que tenéis una igualdad en métrica, en rítmica y en
una serie de cosas. Pero la parte bella de la oralidad es peor en los grandes
poetas de ahora.
A.D.P.: Éso responde a una intencionalidad, no es accidental. El poeta
escritor no quiere, muchas veces, «leer bonito», no quiere declamar, prejuiciado
por el caráctet oral que gana el texto ante este acto. Es lo mismo qué sucede
con la décima escrita en Cuba: no sólo se encabalga hasta hacerla lo más
incantable posible, para diferenciarla de la oral improvisada, sino que, a la hora
dé «interpretarla», de leerla en público, se lee acentuando la arritmia,
remarcando unas pausas interiores que «deforman» la décima con respecto al
sentido estrictamente musical al que está acostumbrado el lector/receptor.
Nuestros jóvenes escritores de décima, salvo excepciones, leen huyendo de toda
«teatralidad», algo que los emparentaría, una vez más, con el repentismo, con
el arte oral. ¡Lo dé ellos es escritura! Este mismo hecho ha marcado la poesía
de los últimos siglos, y la actidud de muchos poetas ante el «poema-voz», ante
el texto publicitado. Con excepciones, claro. Ahí están los ejemplos de Lorca,
Alberti, Evtuchenko, Cohén. Ya en el siglo xx el poeta no quiere ser juglar.
[Aquí hablo sobre el Festival Internacional de Poesía de Medellín, Colombia, al que asistí en 1994.]
Había allí un teatro como el de la Zarzuela, lleno a tope, había gente hasta
en la calle, ¡para escuchar poesía! N o canto, no música, no poesía cantada ni
improvisada, sino lectura de poesía, poetas de todo el mundo que iban a leer
sus textos, cada uno en su lengua natural, en inglés, japonés, español, griego,
rumano... Ponían un micrófono, un atril y la actuación empezaba. Cada poeta leía tres o cuatro poemas y el público escuchaba y aplaudía. Era impresionante. Una tarde comenzó a llover y la gente sacó los paraguas y continuó
escuchando poesía. Esto sólo lo había vivido en Cuba, en las veladas de poesía improvisada. Cuando se pactan controversias de repentismo en Matanzas,
o en Güines, por ejemplo, miles de personas se concentran a escuchar a los
poetas y no los mueye de allí, durante cinco o seis horas, nada.
J . S . : Sería bueno que nos comentases este fenómeno: ¿dónde se produce?
¿en qué ámbitos? ¿es Un fenómeno de masas la poesía improvisada?
A.D.P.: En algunos lugares éste es un fenómeno de masas y en otros, desgraciadamente, es un fenómeno de minorías, Pero en Cuba sé puede decir que es un
fenómeno masivo, a pesar de que no se reconozca así a nivel institucional. El
repentismo es una de los fenómenos masivos de la cultura cubana en los años 9 0 .
J . S . : ¿Cuántas personas pueden estar escuchando en un acto de estas características?
A.D.P.: En el lugar como Güines, donde se reúne lo más granado de ¡a
poesía improvisada cubana, a veces dos mil, cuatro mil personas.
%8
4
J . S . : ¡Escuchando poesía...!
A . D . P . : Escuchando poesía improvisada. Pero en 1955, en la famosa controversia entre El Indio Naborí y Angelito Valiente, se llenó un estadio de fútbol.
E.R.: ¿De cuántas personas hablamos ahí?
A . D . P . : No era uri estadio muy grande Según los datos recogidos en la época,
había más de diez mil personas. Pero no sólo eso es importante, la controversia tuvo una gran carga política. Naborí y Valiente eran miembros del Partido
Comunista de Cuba, y, como el gobierno de Batista estaba organizando el Día
del Campesino, con transporte disponible para que los guajiros de las provincias aledañas llegaran a su fiesta, el Partido organizó una controversia entre ellos,
en el estadio Campo Armada, para contrarrestar aquella demagogia, aquella
hipocresía política que sólo intentaba tapar los males de la sociedad durante el
«batistato». ¿Conclusión y resumen? Todos los campesinos de las provincias
utilizaron el transporte público del gobierno, llegaron a La Habana y después
caminaron hasta Campo Armada y dejaron vacía la fiesta gubernamental. Unas
diez mil personas. Imagínate lo que puede significar todo ese hormiguero de
personas caminando para ir a oír a dos poetas repentistas.
L.R.: Aquí hay una contextualidad específica que no se repite...
A . D . P . : No, no. En Cuba se han repetido muchísimo estas movilizaciones
para escuchar a los repentistas. Yo no creo que haya espectáculo cultural en
Cuba, a no ser la música bailable y los conciertos de las grandes figuras de la
Nueva Trova, que movilice tanta gente, tan sintemátieamente y durante tantas horas. Porque cualquier espectáculo musical dura una hora y media o dos
horas, como máximo. Un espectáculo de repentismo puede durar cinco, seis,
siete hotas. Y los conciertos musicales se dan una o dos veces al año, con
distintos públicos. Los conciertos de repentismo son semanales y casi siempre
en los mismos lugares, con el mismo público.
L.R.: Claro, habría que definir qué es lo que es masa y qué es élite.
A . D . P . : Es muy relativo. Por ejemplo, en el País Vasco los bertsolaris llenan un frontón de tenis para oír poesía improvisada. En Cuba, ya lo he dicho. En Colombia, también se moviliza mucha gente.
L.R.: En este caso la masa en el frontón sí. Pero lo que hay ahí es una
especie de reducto nacionalista en esta historia.
Conversación cön ALEXIS D Í A Z - P I M I E N T A
A.D.P.: Pero el gusto por la poesía improvisada, por el bertsolarismo, va
más allá, mucho más allá, aunque se intente identificar con su luCha por el
idioma y la cultura vascos.
E.R.: En Galicia, no obstante, está muy disminuido el fenómeno.
A.D.P.: En Galicia la reguiefa es víctima de la indiferencia institucional y
académica. Pero bastaría una chispa, para que resurgiera con mayor fuerza que
antes. Pasa lo mismo que en otros lugares del mundo hispánico, en los que el
arte de poetizar al momento está muy despreciado, muy desprestigiado. Cuba,
indiscutiblemente, está a la vanguardia en este tema, y las causas de que esto
sea así ya las sabemos. En ningún otro país del mundo se ha apoyado tanto a
la poesía improvisada como en Cuba. Los poetas improvisadores cubanos hace
más de treinta años que son profesionales, trabajan y cobran por improvisar.
Pero no solamente cobran, si no que tienen cierto asesoramiento técnico, artístico, literario, en centros profesionales. Lo único que nos falta por lograr en
Cuba, es la sensibilización académica, el interés académico y la crítica especializada. Pero no perdemos la esperanza de poder crear, algún día, una cátedra
de poesía improvisada en el Instituto de Arte. No estamos tan descaminados.
Ya existe uña cátedra para laudistas y freseros, los acompañantes por antonomasia del repentismo. Efraín Amador, a quien quizá conozcan por referencias
musicales, logró hace algunos años crear, dentro de la Escuela Nacional de Arte,
una cátedra para el estudio del laúd y el tres. Ahora bien, contradicciones y
paradojas: ahora encuentras a los alumnos que se gradúan con Efraín Amador, y todos tocan música clásica o jazz con el laúd y el tres, ¡pero ninguno
sabe acompañar el repentismo!
L.R.: Igual que aquí.
A.D.P.: ¡Ese es el gtan problema! Ahí lo que falta es el equilibrio. Sí, es
genial que Un laudista sepa tocar a Baeh, pero también tiene que saber acompañar a un poeta repentista, porque si no, está traicionando a su propio instrumento, subvirtiendo su esencia. El laúd es un instrumento de origen árabe,
que en sus raíces tiene precisamente la música modal y el acompañamiento de
zéjeles y jarchas improvisadas. Hay que respetat eso. Hay que ser capaz, como
Fernando Murgas, dé tocar a los clásicos, de sentarse junto a Chucho Valdés
a tocar jazz, pero luego ir a un guateque y acompañar un son montuno, una
guajira, una controversia.
L.R.: Y, sin embargo, yo sería más drástico todavía, un señor puede tocar
bien Bach y hacer mal la música popular. Yo creo que con los medios mecá%8Ó
nicos que hay para hacerlo, un músico de expresión popular, vamos a llamarlo así, se adaptaría maravillosamente a Bach.
A.D.P.: Esa es la diferencia. Has dado en la clave. A mí me pasó una cosa
asombrosa en Cuba, en el año noventa o noventa y uno. A nuestro programa
de televisión dedicado a la música guajira [Palmas y Cañas] a veces venía un
niño de Matanzas, un niño que tenía siete u ocho años que era un virtuoso
del laúd, impresionante. Sentado en una silla, el niño cogía su laúd, empezaba a tocar e improvisaba. O sea, era repentista y laudista a la vez, todo un
lujo. Un día, se perdió del programa. Pasaron los años y en un viaje a Matanzas una señora se me acercó. «Tú no te acuerdas de mí, pero yo soy la
abuela de aquel niño...» Enseguida le pregunté por el nieto. El niño, virtuoso
al fin, se había matriculado en la cátedra de Efraín Amador. Pero la abuela se
quejaba de que «el niño» ahora sólo tocaba Mozart, Beethoven, «esas cosas»...
Más tarde me encontré con el chico en La Habana y, no sólo había dejado de
tocar la música guajira, sino que ya tampoco improvisaba. Con lo fácil y lindo que hubiera sido mantener ambas cosas.
L.R.: La escritura y la memoria. La obra cerrada. Nosotros aquí estudiamos obras hechas y cerradas: por lo que pagan es por dar todas las notas que
están escritas en la escritura, siempre lo mismo. Y el improvisador es él.
A.D.P.: Y pasa lo mismo en la vida cotidiana. Es lo que ha ocurrido con
la enseñanza. Se ha ido de un extremo al otro; de los métodos sólo basados
en los recursos mnemotécnicos, rítmicos, miméticos, a los recursos «aritméticos», acumulativos. Antes, en vuestra época —yo soy de otra generación, evidentemente—, se enseñaba cantando, se coreaban las tablas, las listas, se utilizaba la memoria auditiva. Esto se ha perdido.
Aunque, por suerte, en los últimos años también la pedagogía está volviendo
a la oralidad, al auxilio de los recursos orales. Los ministerios de Educación,
en Cuba, en España, en Colombia, están reformando la enseñanza de la lengua con ejercicios y métodos orales, intentado reseatat otra vez la memoria
auditiva.
J . S . : Bueno, vamos a ir un poquito más adelante. Yo quisiera hacerte una
pregunta sobre cómo está la investigación sobre la improvisación porque en
tu libro Teoría de la improvisación, leo en el subtítulo: Primeras páginas para
el estilo del repentismo. ¿Habrá unas segundas, si es que no había otras antes?
¿Qué significa este estudio tan voluminoso tuyo, libro de quinientas cuarenta
y cinco páginas, en cuya la presentación veo que se califica como un descubrimiento?
§*7
A . D . P . : Sí, mira. Una de las características, penosamente universales, de la
poesía improvisada es la carencia de estudios sobre ella. Esto también responde a lo que hemos hablado anteriormente, al perjuicio y al abandono en el
que ha estado sumida. Y el tema de la poesía improvisada en concreto, ha
carecido de bibliografía teórica, de acercamiento teórico que faciliten su estudio. Existen algunas monografías, bastantes estudios musieológicos, pero la
música es sólo una parte de la poesía improvisada. Existen, pues, algunos estudios aproximativos, pero seguía faltando — y este libro no llena ese vacío,
este libro es sólo un primer intento, unas «primeras páginas»— un estudio que
abriera puertas terminológicas, epistemológicas, científicas, para acercarse a la
poesía improvisada. Teoría del Improvisación... es una primera intención, un
llamamiento a investigar la poesía improvisada como arte diferenciado, como
arte propio. Y sobre todo, un acercamiento teórico a la creación repentista desde
dentro. Es muy difícil investigar la poesía improvisada sin ser improvisador.
Se puede, pero siempre de manera tentativa, aproximativa; los mecanismos
internos de la improvisación sólo los sabe un improvisador y, por lo tanto, es
importante que los improvisadores aportemos nuestro criterio de cómo se
improvisa, para que ¡os estudiosos no se queden en el terreno de lo deductivo-especulativo. Yo he intentado, simplemente, ayudar a que gente con mayor
capacidad, con mayor formación académica, se interese por el repentismo y
aporte luces para su estudio y conocimiento.
J.S.: ¿Podrías señalarnos los puntos troncales, los más fundamentales que
trata su libro?
A . D . P . . Yo creo que uno de los aspectos fundamentales del libro, en esta
etapa, es demostrar, constatar, la universalidad y la vitalidad del fenómeno
repentista. El otro aspecto fundamental es el desvelamiento de la gramática y
la estética de la poesía improvisada: las leyes, conceptos, técnicas... que determinan que éste sea un arte en sí mismo, diferenciado.
L.R.: ¿Y a la música sería también aplicable?
A . D . P . : En muchos aspectos, sí. Creo y confío en que este acercamiento a
especialistas como ustedes, a Ismael Fernández de la Cuesta, a Emilio Rey, a
José Sierra y Luis Regó, al final nos llevará a conclusiones sorprendentes. Yo
ya estoy asombrado. Los oigo conversar y, aunque a veces usan una terminología que no entiendo, intuyo puntos en común, claves comunes.
Todas esas lagunas que yo sigo teniendo como investigador y como cultivador del repentismo, creo que pueden llenarse a partir del diálogo con espe^
cialistas como ustedes, que están aeostumbtados al acercamiento teórico y al
análisis teórico de la oralidad en la música.
§88
J . S . : Nuestro eamino es al revés que el tuyo y nos encontraremos.
A . D . P . : En ése entroncamiento es donde nos vamos a enriquecer mutuamente.
J . S . : T ú partes de la palabra y vas hacia teorizarlo de alguna manera y ver
las leyes. Nosotros tenemos las leyes pero nos faltan la palabta, la tradición, la
memoria.
A . D . P . : Yo pienso que ahí es donde tenemos que ayudarnos. Ya lo estamos haciendo. En estos días he aprendido muchísimo.
L.R.: Fuerzas y destrezas las tenemos que casar.
I.F.C.: Una de las características que, a mi juicio, tiene este libro, y confirman las conversaciones y las ideas que hemos oído estos días y en otras ocasiones, es precisamente que Alexis Díaz Pimienta contempla los poemas dentro de
sí, en el recinto mismo donde se produce el acto de la creación. Por el contrario, otros estudiosos de la poesía, de la improvisación o de la tradición oral qué
no son poetas o actores de la misma, pongamos por caso Milman Parry, Albert
Bates Lord, Ruth Finnegan o Paul Zumthor, lo miran como espectadores y no
tienen acceso al secreto recinto donde se produce la creación. Ocurre otro tanto, quizá de manera más acuciante, entre los musicólogos. ¡De qué manera tan
distinta se capta la entraña de la música cuando tú mismo, que eres investigador, la llevas a efecto, la interpretas, por ejemplo, ante un público!
A . D . P . : Corroborando lo que estás diciendo y para que vean lo curioso y lo
difícil del tema, les confieso que, con respecto al repentismo, ahora yo lo veo todo
claro, más claro. ¡Pero he necesitado veintisiete años improvisando y diez años
investigando! Todo ese tiempo y toda esa práctica para darme cuenta de cosas
tan obvias ahora, como que hago primero los versos nueve y diez de la décima.
L.R.: ¿Y eras consciente de eso?
A.D.P.: Nada, nada. Si me hubieran preguntado hace diez años, hubiera
dicho «sí, yo lo hago de abajo hacia arriba». Esa es a la conclusión más simple que llega el repentista promedio. ¡Pero ni eso es exacto! No se hace de
abajo hacia arriba, ni siquiera en orden inverso: se hace en orden inverso por
bloques. Primero un bloque, después otro, después uno tercero, y se ordenan
de una forma casi malabarística.
Es muy curioso. Por ejemplo, cuando llegué, después de ocho años trabajando en el libro, al análisis del tiempo en una controversia, después de tener
§8?
medida una controversia, décima por décima y analizada, me llevé otra sorpresa. M i mujer, curiosa y cuidadosa de esas cosas, un día antes de mandarlo
a la editorial halló un error de cálculo. Pero después me di cuenta de que no
solamente había un error de cálculo, había también un error de análisis. Entonces llamé a un amigo, Ginés Bonillo Martínez, lingüista e investigador también del tema, y entre los dos sacamos un poco de luz al respecto.
En la poesía oral improvisada existen tres tiempos: el tiempo de anunciación, que es el tiempo netamente textual, en el que se expone el discurso poético sin los interludios musicales; el tiempo patente, que es el tiempo de anunciación más el tiempo musical de los interludios y de la introducción a cada
décima (es el tiempo general que percibe el oyente y que sé confunde con la
velocidad del improvisador); y el tiempo latente o tiempo real de elaboración,
que es la suma de los dos tiempos anteriores más el tiempo previo, es decir, la
parte del tiempo patente del repentista contrario que utiliza el repentista en turno
para elaborar sus versos. Todo esto es muy complejo.
Ahora bien, ¿como se mides, cómo se calcula ese tiempo previo^. Ahí es
donde entra a jugar un papel decisivo la interioridad de la poesía improvisada. Cuando haces una décima improvisada la mayoría, el 9 9 , 9 % de los
improvisadores, toma un signo de la décima contraria, una palabra, una frase,
algo que le dé sentido de respuesta, de diálogo, a su estrofa. Pues ese signo x,
divide la décima del poeta contrario en dos segmentos, un segmento a, antes
del signo, y un segmentó b, después del signo. Por lo tanto, el tiempo previo
es igual a b.
J . S . : ¿En qué punto está el que tú has elegido, a partir de ahí hacia atrás?
A.D.P.: Eso es. Pero, vamos, que llegar a este análisis me costó mucho tiempo. Descubrir que el tiempo real de la elaboración de un poema improvisado
no es el tiempo «real» que percibe el oyente, ni es el tiempo en que anuncia
su texto el ejecutante, es el tiempo que percibe el oyente más el tiempo que
anuncia más el tiempo previo que utiliza.
J . S . : Es muy imporante lo qUe estás diciendo, porque tú tienes el fenómeno vivo y te analizas y lo sujetas a leyes. Nosotros tenemos las leyes y queremos lo vivo. Por eso decía antes que aquí nos encontraremos, si somos capaces de hacer una investigación como la que tú has hecho. Porque manejamos
lo mismo y partimos del mismo presupuesto, precisamente. Porque nosotros
estamos manejando una cultura que es muerta, manejamos cadáveres. Emilio
Rey maneja cadáveres en el folklore musical cuando ya está puesto en los cancioneros. Para Luis Regó que es pianista, Beethoven puede ser también un
cadáver si se aferra a la partitura, y aparentemente no hay otro medio para
§90
hacer sonar su música. No hablo ya de la música del siglo XJI o del siglo xm
que hago transcribir a mis alumnos. En nosotros falta la tradición. La letra
nuestra ha «matado» la tradición. T ú , en cambio, guardas la tradición, la
mantienes, la cuidas al practicar tu arte, y desde él te encaminas hacia la letra
para estudiado, sistematizarlo y comprenderlo. Y nosotros estamos haciendo
al revés. Y vuelvo a la crítica primera que planteábamos aquí: entre los músi
cos y los cantores* decía Guido D'Arezzo en el siglo XII, hay una gran distan
cia. El músico, el verdadero músico, decía él, es el que conoce la música de
las estrellas, los fundamentos de la música, etc. Y el otro es el ejecutante, no
sabe nada, es Un bestia. Le llama «bestia», con esas palabras. No se ha solu
cionado nunca este conflicto.
A.D.P.: Lo entiendo y me siento más que identificado. Por eso, sincera
mente, con toda modestia, les invito a que nos acerquemos, más bien a que
me echen un cable en esto. M i libro, en definitiva, son las primeras páginas,
es un primer intento. Yo ya tengo algunas cosas claras, posteriores al libro,
algunas ideas que podrían corregir lo que he dicho aquí.
J . S . : Supongo que existe una literatura apreciable sobre la poesía oral im
provisada.
A.D.P.: Ahora mismo estamos en una etapa en la que hay necesidad de
recoger, de recopilar mucho Corpus de poesía improvisada. Pero con mucho
cuidado, porque la publicación de poesía improvisada tiene características muy
peculiares. No se puede transcribir y «antologar» poesía improvisada como se
antologa poesía escrita. Estamos no sólo ante un arte oral, sino ante un arte
oral que siempre necesita, como parte inseparable de su esencia, los referentes
contextúales, elementos éxtratextuales que aportan consistencia al texto, más
allá del texto mismo. Yo creo que las únicas soluciones para el disfrute de la
poesía improvisada más allá de la recepción in situ, son dos: o las antologías
comentadas críticamente, siempre que los comentarios logren rescatar, con la
mayor fidelidad posible, la «atmósfera» que rodeaba y que determinaba la per
formance; o las antologías sonoras. Pero aún en este caso, asistimos a un fenó
meno de «descontextualización», menor que en la grafía, pero «descontextualización» al fin y al cabo. Quizá una tercera opción, más sublime pero difícil,
sea la fusión de las dos opciones. O sea, una antología sonora con comenta
rios. O un libro con discos adjuntos.
J.S.: El continuo problema de rescatar la tradición vjva, que es el que a
nosotros nos también nos falta.
%9i
A . D . P . : Quizá, y se me ocurre ahora, la tecnología podría ayudar en esto, el
recurso interactivo podría ser otra solución también. Que se cree un programa
interactivo en el que estén texto, comentario, música, voz y que, desde el ordenador, se pueda percibir en su conjunto una actuación determinada. Eso podría
ser otra buena solución, pero mientras tanto, me quedo con la anterior.
L.R.: Mientras hablabas te estaba mirando las manos, con ellas has realizado
una «actuación». Musicalmente, ha habido «una tensión interválica de mano».
A . D . P . : El énfasis gestual tiene, además de una función también musical,
rítmica, una función teatral y otra puramente semántica. Les cuento una anéc^
dota que está aquí en el libro y ya la verán...
L.R.: En música tenemos el acento, el apoyo y el énfasis, son cosas diferentes. T ú con las manos has hecho acento, has hecho apoyos y has puesto énfasis.
A . D . P . : Pues eso, en el fepentismo, se usa muchísimo. En mi libro hago
un análisis sobre la importancia del gesto y sobre la traición del texto a través
de la gestualidad, cómo incide muchas veces el gesto de manera negativa en la
calidad de la poesía improvisada. Esto se ve, por ejemplo, en el repentismo
«impuro» de la televisión. Los poetas cuando van a la pantalla, por desconocimiento, usan una gestualidad impostada, que no tiene nada que ver con lo
que están improvisando, que lo que logra es caricaturizar el gesto improvisado
y crear un desnivel y una incomunicación impresionantes entre el receptor y
el emisor. Muchas veces un buen improvisador en la televisión le está cantando al amor y sobreactúa con gestos que no dicen nada...
Y les cuento ahora la anécdota para que vean otro uso de la gestualidad
en función de la palabra improvisada. La van a encontrar en el libro, pero
bueno, ya aprovecho.
En el año 95 ó 9 6 fui a Matanza. (Matanza es uno de los lugares en los que
más y mejor se improvisa en Cuba). Era domingo, por la tarde, y había una velada
de poesía improvisada en un cabaret «El Pescaíto». Yo no había ido a Matanzas
con la idea de improvisar, había ido a ver a mi hijo. Pero más tarde me animé y
dije: «Me voy un ratito al cabaret a ver si canto...» Pero cuando llegué ya iba a
cantar la última pareja. Yo no andaba ni siquiera vestido para actuar, andaba con
una camiseta de esas deportivas, sin mangas. Iban a cantar Juan Antonio Díaz y
Jesús «Tuto» García, dos grandísimos improvisadores. Entonces, el director de
la velada, cuando me vio, pidió que cantáramos los tres, que hiciéramos una
trilogía. Y me explicó que, al principio de la velada, se había hecho una ronda
de poetas, en la que todos le cantaron una décima de homenaje postumo a Raúl
Hernández, repentista matancero recién fallecido. «Te pido que le dediques tu
§?2
S O B R E LA TEORÍA y PRÁCTICA DE LA IMPROVISACIÓN
primera décima, y después ya sigues por el rumbo que quieras», me dijo. Empezamos la controversia. Yo canté una décima a Raúl, pero, detrás de mí, gracias a
ese diálogo peculiar que se teje cuando se está improvisado, Juan Antonio le cantó
a Raúl también. Y luego «Tuto» García hizo lo mismo. Y yo volví a tomar el pie
de «Tuto» y le canté otra décima al difunto colega. De modo que la muerte de
Raúl se volvió el tema. Entonces, en una de mis décimas, yo dije que había visto
a Raúl hacía un instante, que Raúl estaba allí, presente, que había pasado por
detrás de los cristales. Juan Antonio siguió el hilo temático. Y luego «Tuto».
Entonces, de pronto, yo veo que en una fila de oyentes sentados en el suelo, frente
al escenario, había un espacio vacío entre un hombre y una mujer. Y se me ocurrió una idea que fructificó en una décima llena de gestualidad y de teatro. Aquello
fue impresionante. Fue Una de los momentos más emotivos que me han pasado
en los últimos años de improvisaciones, y mira que he tenido controversias.
Empezó la música y yo me puse a mirar, fijamente, el espacio vacío. Calló
la música y dije, sin dejar de mirarlo:
Ven y acércate, mi hermano,
estrecha la mano mía...
Al terminar los versos, comenzó el interludio musical, solté el micrófono,
y fui hacia el lugar. T o m o el aire vacío como si una mano invisible estrechara, regresé al micrófono sin «soltarla», y concluí:
...gracias, creí que no podría
un muerto darme el alma.
Solté la mano invisible y puse, arqueado, el brazo en el aire, como si sobre los hombros de alguien estuviera. Miro entonces hacia «Raúl» y digo:
Pero ponte más cercano,
acércate más, poeta,...
Me muevo, me acercó más «él», lo aprieto un poco:
Apriétame más, aprieta,
para sentirte mejor,
aunque me dejes olor
a muerte en la camiseta.
Esta teatralización de la décima, esa resolución escénica y esos gestos y en
función del texto, hicieron la magia de una eficacia desbordante.
§Í>J
Logré crear, allí, una especie de sobrecogimiento colectivo. Algo raro.
Cuando se acabó la controversia, parte del público me obligó a reconstruirla
Y la gente copiaba. Recuerdo que había una mujer llorando y me decía: «Niño,
tú no sabes lo que has hecho, has logrado una misa espiritual. Raúl estaba
ahí, sentado». Lo decía llorando.
Y era, simplemente, desde el punto de vista práctico, teórico, científico la
puesta en función del texto de una gestualidad y Una teatralización tan coherente como desacostumbrada. El nivel de comunicación fue impresionante. Yo
todavía estoy asombrado de aquello.
L.R.: Y había una relación digamos numérica entre una persona muerta y
lo que tenías 'la necesidad de hacer, la gestualidad. Claro, había una proporción indiscutible. O sea que con una persona viva no harías eso.
A.D.P.: No, hombre.
I . E C : Es la facultad que tiene el poeta y el fabulador para dar vida, dotar
de alma a los seres muertos o a los inanimados. Si por algo la tradición ha
llamado «divinos» a muchos poetas es por esta facultad.
A.D.P.: Yo soy muy descreído, soy ateo. Entonces, no le doy cabida al
planteamiento esotérico de esa comunicación con Raúl Hernández. Si analizo
esa décima y su efecto, yo encuentro, o intento encontrar, una explicación
lógica. Por ejemplo, esa escena del abrazo con el aire, debe ser reminiscencia
de un cuento de Horacio Quiroga, titulado El Hijo, que yo había leído hacía
muchos años y que me había impresionado mucho. Un adolescente sale de
cacería, solo, y el padre se preocupa, ve peligros dondequiera, ¡ntuye que le
pasará algo malo, que morirá. Al final del relato, el padre no soporta más tanta
zozobra, tanto miedo, y sale a buscarlo. Lo encuentra, lo abraza, lo regaña un
poco y regresan a casa. Pero en realidad el hijo está muerto, pegado a una
gran alambrada a sus espaldas. El narrador nos ha engañado en un párrafo y
en el siguiente dice: «...e iba el pobre campesino con el brazo en el aire, hablando solo...» M e parece uno de los cuentos más logrados que he leído.
Quiroga té describe cómo el padre lo busca, lo encuentra, lo abtaza y se aleja
abrazado con él, hasta el momento en que remata: «...y allí estaba su hijo,
pegado a la alambrada, muerto... mientras el buen hombre se alejaba con el
brazo en el aire». O algo así. Tal vez lo que yo hice en aquella décima, fue
actualizar una vivencia lectora adaptándola a otra circunstancia, es lo que en
literatura y en música llamamos «reminiscencia». Por lo tanto, más que
chamanismo o espiritismo, más incluso que teatralidad, lo que empleé fue,
simplemente, un recurso literario.
§94
S O B R E LA TEORÍA Y PRÁCTICA DE LÁ IMPROVISACIÓN
I.F.C.: Lo he dicho y escrito en varias ocasiones. La historia de la música,
la musicología, se hallan excesivamente dependientes de la historia del arte
plástico, cuyo objeto final tras el proceso creativo es perdurable. Pero la música, como la poesía y el teatro, es un arte vivo, un arte en el aire, un arte
que perece, un arte efímero. M e parece, por tanto, que la música es más amiga
de la poesía y del arte de decir que del arte de pintar o de escribir.
A.D.P.: Desde los albores de la creación, la música y la poesía han estado
unidas. Luego sé separaron y sin embargo han seguido siendo lo mismo: la
música, poesía y la poesía, música. Cuando un poeta no comunica es que no
conoce o que traiciona las claves musicales de su poesía. Y supongo que a los
músicos les pasa lo mismo cuando olvidan que toda melodía conlleva una comunicación poética. Lo esencial es que tanto un arte como el otro, la música
y la poesía, a diferencia de otras artes, intentan comunicar emociones. La
música será a^-semántica, como afirman algunos estudiosos, pero nunca a-sensorial, anti-emotiva.
El poeta ¿nace o se hace?
I.F.C.: Hemos conversado sobre la música y la poesía oral improvisada, no
sé si queda algún tema pendiente.
A.D.P.: Bueno, quizás preguntarnos si el poeta nace, o se hace, que es uno
de los temas más debatidos actualmente en los congresos sobre poesía improvisada. O los mecanismos y las técnicas de la creación poética...
El dilema de si el poeta nace p se hace no está agotado. En el caso de la poesía
improvisada, está estandarizado el criterio de que el poeta improvisador nace. La
mayoría de los poetas improvisadores, cuando se les preguntan, afirman que se
nace. Y la mayoría de los estudiosos, lo mismo. Yo me désmarco de todas esas
teorías, no por capricho, sino por el resultado de mis estudios, de mis investigaciones, del ejercicio mismo del repentismo. Yo pienso que se desconoce, o se
olvida, que todo arte responde a leyes, técnicas, mecanismos, que existe toda una
epistemología condicionante y determinante del arte. También en el repentismo.
Por ejemplo, una vez que se sabe, como espectador, que para hacer un pie forzado el poeta debe hacer el verso nueve primero, y luego buscar un elemento X,
introducir un elemento Xi, y enfocar temáticamente el tema, una vez que se sabe
todo eso, ya no parece que el improvisador sea un mago, sino un artista que
domina la técnica de su arte. A partir de ahí, a partir de conocer y dominar las
leyes, las técnicas, los mecanismos creativos, se puede enseñar y aprender la poesía
improvisada. Decir que no se aprende a improvisar es encofsetar, es matar len§95
Conversación con ALEXIS D Í A Z - P I M Í E N T A
tamente al repentismo. Porque, por ejemplo, todos los niños no pueden ser
improvisadores, es verdad, pero tampoco todos los niños no pueden ser pintores, músicos, bailarines, e t c . . No obstante, existen academias de artes plásticas,
conservatorios de música, escuelas de ballet, para que todos los niños tengan la
posibilidad, al menos, de intentarlo, de encauzar su vocación.
E.R.: Todos los niños no pueden ser pintores, pero quizás todos los niños
pueden pintar.
A.D.P.: Y en el arte de la poesía improvisada mucho más. Tienes mucha
razón en lo que estás diciendo. Todos los niños quizás no sean improvisadores,
pero sí improvisar.
E.R.: Pero todos los niños pueden improvisar.
A.D.P.: Pueden usar la palabra viva, pueden rimar, pueden hacer octosílabos... Pot lo tanto, es una manera de encaminarlos. Es una necesidad perentoria, y quisiera que recalquen este punto, crear escuelas especializadas, talleres
especializados en la enseñanza de la poesía improvisada. Esta es la única manera de garantizar el futuro. Cuando los repentistas afirman que a improvisar
aprenden «solos», pegándose a los viejos, olvidan que el mimetismo es también
un método, que a empujones de mimetismo, inducción y voluntad se aprende
cualquiet cosa desde que el mundo es mundo. Así lo han hecho nuestros antecesores. Nosotros mismos. Pero esto no quiere decir que sea el método mejor,
perfecto, y mucho menos único. Lo que un niño demora diez años en aprender por mimetismo, lo puede hacer ahora, con otras metodologías, en meses.
I.F.C.: Es lo mismo: ¿se nace hablando? — N o , se aprende.
J.S.: En la historia de la música ha habido épocas en las algunos músicos
prácticos se sorprendían de que los teóricos pudieran reducir a leyes cosas que
ellos estaban haciendo de memorieta. U n caso paradigmático es el del Padre
Antonio Soler. José de Nebra, un gran maestro de la Capilla Real que había
sido maestro del propio Soler dijo de éste que aportó cosas sublimes en su
Llave de la modulación. Pero a continuación reconoce que estaba muy sorprendo
de cómo pudía someter a ley algo que era lo habitual eñ la calle, que se hacía
sin darse cuenta.
I.F.C.: Claro, aquí habría que recordar la célebre frase de Roger Bacon en
su Novum Organum publicado en 1620: «el intelecto humano, por su naturaleza, supone que hay más orden y proporción en las cosas que las que ésras
realmente tienen».
§96
A.D.P.: Ahora, para muchos yo soy un transgresor. Algunos creen incluso
que le estoy haciendo daño a la poesía improvisada, que estoy desvelando sus
secretos. Simplemente, estoy creando las bases para que se sistematice la enseñanza de la poesía improvisada. Creer que con esto nacemos, que es un don,
que somos los elegidos, es otra de las aristas del prejuicio literario y cultista
contra la improvisación. Esto lo que hace es arrinconarnos. No se fomenta,
no se desarrolla, desde el punto de vista administrativo no se nos apoya, ni
desde el punto de vista social se nos pondera, de ninguna de las formas. En
Galicia se ahogan, y en Aragón, en Zamora, León, Asturias y en muchos sitios ya se ahogaron. No hay mayor falacia ni mayor puerilidad que pensar que
ya no nacen improvisadores. Es una ingenuidad académica impresionante.
L.R.: Bueno, el duende sí puede existir, pues, como dijo Belmonte el torero, es algo que viene cuando no sé le llama. De acuerdo. Pero, es decir, viene
más pronto y más seguro cuando dominas la técnica.
L E O : A Picasso se le atribuye, me parece, una frase muy conocida: «cuando
venga la inspiración, que me encuentre trabajando».
A.D.P.: El duende o ángel, es, en su conjunto, una serie de elementos
intuitivos aprendidos para comunicar, transmitir, y puestos en función de ello.
N o es tan misterioso. ¿Por qué hay personas que comunican y personas que
no comunican? Hay personas que comunican porque ponen en función de la
comunicación algunos aspectos de su personalidad, como el gesto, la entonación, y todas esas otras cosas que he señalado, mientras otras personas no lo
ponen. Aunque quieran. Porque no pueden o porque no saben.
L.R.: Y además se puede explicar eso musicalmente, en detalles como es la
pronunciación de las consonantes.
A.D.P.: Eso tiene mucho que ver con la poesía improvisada. Es que yo
estoy convencido de que la poesía improvisada, cuando un poeta «pierde» una
controversia, actúa mal siendo un poeta de calidad, es que algo ha fallado: o
los mecanismos creativos o la técnica de la improvisación. Y ese algo puede
ser desde el nivel de concentración, hasta el mal uso de los acentos que provocan la arritmia, o la mala colocación de las consonantes. Cuando tengo
problemas laborales, personales, familiares, yo no puedo comunicarme con el
público. T e bloqueas. El público es parte tuya. Sería interesante poder hacer
un análisis del repentismo desde la fonética, o desde la gestualidad musical,
como tú estás haciendo. Me encantaría es que un día nos fuéramos a Cuba,
nos echáramos una o dos jornadas en la élite del repentismo cubano, que es,
%97
en definitiva, la élite del tepentismo en lengua hispana, aunque esté mal que
yo lo diga, y que trabajáramos juntos. Es increíble la ceguera y la sordera de
nuestros académicos y de nuestros especialistas.
I.F.C.: Hay otros elementos sociales, crematísticos, académicos o no, intereses personales o corporativos, que impiden reconocer algunas parcelas de Ja
creación de nuestro tiempo. Ya sabemos que ni los medios de comunicación,
donde se hacen las críticas, ni los propios humanos somos siempre tan objetivos como sería menester.
A.D.P.: Otra de las luchas que tengo es fomentar la crítica especializada
para el repentismo en Cuba. Parece mentira, pero los repentistas cubanos han
crecido solos. Hay un apoyo oficial que se queda en la cascara, que se queda
en la intención. Hay un apoyo político-cultural, que ha dado resultados sorprendentes, descomunales en comparación con otras partes del mundo, pero
que podría dar muchos más. En lo esencial, para la cultura cubana él
repentismo es la Cenicienta. No existe crítica del repentismo en ningún medio, no existe una intención verdadera dé investigar y desarrollar ese arte. Todos
los desniveles, todas los aspectos negativos que tiene la poesía improvisada
cubana actualmente se los debe, precisamente, a la falta de atención crítica.
¿Por qué surge y se impone él repentismo «impuro»? Porque no ha habido
crítica. ¿Por qué hay una retórica repentística que ya es necesario acotar? Porque no hay un crítico que se lo diga a los improvisadores y éstos no tienen
bibliografía disponible para documentarse. Ojala la poesía improvisada tuviese
la crítica que tiene la música. Aunque después renegáramos de ella, o nos diéramos el lujo de no leerla, como los escritores.
¡Âgradecemos, Alexis Díaz Pimienta, tu presencia y tu autorizada voz en el
Real Conservatorio. Sólo nos queda ahora seguir la vía que personas como tú, poeta
e investigador, habéis abierto para la comprensión no sólo de la poesía oral improvisada, sino también de la música.
§p8
*2?
I В L I О T E С A
I N F O R M E S O B R E LA B I B L I O T E C A DEL
R.C.S.M.M.
OCTUBRE
( M A R Z O DE 1 9 9 8 -
DE 1 9 9 9 )
José Carlos G O S Á L V E Z LARA
9 Resumen de Elena V Á Z Q U E Z -
L
a Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid es
una de las más importantes de España, con una colección estimada actualmente en unos 135.000 volúmenes. Desde su fundación ha sido
considerada por la mayoría de los músicos y bibliotecarios españoles como la
biblioteca musical por excelencia, y en ella se han reunido fondos procedentes
de iniciativas oficiales (colecciones de Registro de Propiedad Intelectual, Amadeo
de Saboya, Junta Nacional de Música, Depósito Legal, etc.) y numerosas aportaciones particulares.
Entre su fondo manuscrito más importante se cuenta la documentación del
antiguo archivo administrativo, en forma de expedientes académicos, composiciones de curso, actas de claustros, informes y memorias de profesores, premios y concursos, etc., también una interesante colección de cartas autógrafas
escritas por diversos personajes de la cultura y la política (Gerardo Diego,
Chateaubriand, Mesonero Romanos, Castelar, Luis X I V de Francia, Conde de
Toreno, etc.), y un gran volumen de música manuscrita de los últimos doscientos cincuenta años, con predominio de autógrafos y manuscritos españoles, peto también con una presencia notable de piezas extranjeras (Scarlatti,
Boccherini, Rossini, etc.).
Los impresos son todavía más abundantes, especialmente las ediciones producidas desde finales del siglo XVIII a principios del XX. No obstante, la colección emblemática de música impresa, la llamada «Colección Uclés» (ingresada
en el Conservatorio en 1 8 7 3 ) , está compuesta por más de cincuenta ediciones
de polifonía del repertorio internacional del siglo xvr, tal vez el conjunto más
rico de España de este tipo de publicaciones.
Entre los legados, compras y donativos de origen particular conservados en
el Real Conservatorio se pueden mencionar el archivo del Rey Amadeo de
Saboya (1872), las colecciones de la Infanta Isabel Francisca de Borbón (1940),
Infante José Eugenio de Baviera (1967), archivo de la Sociedad de Conciertos
de Madrid (1923), archivo de la Agrupación Nacional de Música de Cámara,
donaciones de las embajadas de Francia y Estados Unidos, bibliotecas de Cecilio
§ IOI
J O S É C A R L O S GOSÁLVEZ LARA
Roda, Enrique Casal-Chapí, Gerardo Gombau, Rogelio Villar, Jesús de M o nasterio, Aniceto de Palma, Pascual Taltavull, Carlota Dahmen, Jiménez de
Borja, Santiago Masarnau, Facundo de la Viña, José Santonja, Casimiro Martín, Eusebio Ruiz, José Nieto, Robert Stevenson y otras muchas colecciones
más pequeñas.
Actualmente los fondos bibliográficos se reparten entre una biblioteca central, donde se conserva la colección histórica, y diversas bibliotecas de departamento, lo que origina problemas de dispersión y duplicación de ejemplares.
Siempre ha predominado la música práctica sobre los tratados y textos teóricos, con una mejor representación dé los repertorios producidos entre el clasicismo y mediados del siglo XX.
Los ficheros de la biblioteca son muy incompletos, y desde 1998 se cataloga en ordenador (de momento, sólo monografías de nueva adquisición),
utilizando un programa especializado que sé basa en el formato M A R C , compatible por tanto con los empleados en todas las grandes bibliotecas. El catálogo informático sera expuesto muy pronto a la consulta directa de los lectores, que podrán hacer búsquedas por materias, autores, títulos, signaturas, etc.
que hasta ahora resultaban imposibles.
Sin duda, el principal problema actual de la biblioteca es la escasez de
personal fijo, lo que hace imposible ampliar el horario de atención al público
y desarrollar el gran número de trabajos que exige una colección de su categoría y magnitud. Este problema se ha mitigado tempótalmente con la incorporación del centro en 1998 y 1999 al convenio de empleo establecido entre el
Ministerio de Cultura y el I N E M .
El acontecimiento más importante en la vida de la biblioteca de estos últimos años ha sido la llegada de la colección del hispanista norteamericano
Robert Stevenson, que se ha conseguido gracias a las gestiones del profesor
Don Ismael Fernández de la Cuesta con el apoyo del Claustro de Profesores y
de la Dirección del Centro.
Trabajos realizados durante
el período del informe
/. Catalogación
? 1.510 partituras procedentes de la Casa Americana (consultables en fichero).
f 1.326 obras catalogadas y 1.850 fichas intercaladas procedentes del «Legado Francés» (consultables en ficheros).
í 2 6 5 fichas correspondientes a obras de curso de composición (1956-1991).
9 1 0 . 0 0 0 registros bibliográficos, de fondos y autoridades consultables en
ordenador.
§ 102
INFORME SOBRE LA BIBLIOTECA DEL R . C . S . M . M .
9 3-000 signaturas nuevas añadidas al catálogo impreso del Registro de la
Propiedad Intelectual (ediciones españolas publicadas entre 1847 y 1915).
9 Inventario en fichas y listados de mas de 2 0 . 0 0 0 obras impresas y manuscritas, procedentes del fondo histórico de la Biblioteca y hasta ahora
no controladas.
9 4 0 3 publicaciones periódicas correspondientes a la Colección Stevenson.
9 1.070 manuscritos de los siglos xviii-xx que hasta ahora no habían sido
controlados.
9 1.200 monografías de la colección Stevenson consultables en fichero, y
en su mayor parte también en ordenador.
2. Adquisiciones
9 Compra de 2.302 libros y partituras (Biblioteca y Departamentos).
9 3 6 5 obras de interés musicológicp conseguidas gratuitamente de funda^
ciones, bibliotecas, centros de documentación, etc.
9 Últimos donativos recibidos: Colecciones Roben Stevenson (abril, 1999),
Facundo de la Viña, Herminia Belenguer, fondos editoriales del I C C M U ,
Centro de Documentación Musical del I N A E M , Fundación Caja de
Madrid, Centro de Documentación Musical de Andalucía, Instituto de
Musicología del CSIC, Biblioteca Nacional, Biblioteca de Cataluña, Universidad Autónoma de Barcelona, Abadía de Montserrat, Servicio de
Publicaciones de la Comunidad de Madrid, SGAE, Fundación Autor, Real
Musical, Institución Fernando el Católico, Instituto de Estudios Constitucionales y otros donativos particulares.
3 . Informatización
9 Instalación del programa de gestión bibliotecaria Sirtex.
9 Instalación de Internet y correo electrónico en Biblioteca.
9 Digitalización dé fondos antiguos solicitados por los lectores (de cada obra
suministrada la biblioteca se queda con una copia).
4. Servicio de préstamo domiciliario
9 Préstamos realizados: 13,006
9 Nuevas tarjetas expedidas: 1.168
j . Difusión
9 Participación de 3 0 obras procedentes de la Biblioteca en la exposición
«Estrenos del Teatro Real» (Mayo-Junio 1998).
9 Reproducciones de piezas dé la Biblioteca en distintas publicaciones {Los
símbolos de España, Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, etc.).
§103
9 Ponencia sobre fondos históricos del Conservatorio en el Congreso Inter^
nacional de la A I B M (San Sebastián, Junio de 1998).
9 Visitas de grupos de estudiantes y profesores de universidades y conservatorios, musicólogos, personal del INAEM, etc.
5 Participación de la Biblioteca en el nuevo proyecto de la revista «Música».
9 Información sobre la Biblioteca en la página Web del Real Conservatorio.
9 Programa de Antena 3 (Octubre de 1999).
9 Integración de la biblioteca en el catálogo colectivo de fondo antiguo realizado por el Patrimonio Bibliográfico (Ministerio de Cultura y Educación).
El pasado 17 de febrero D . Antonio Álvarez Cáñibano, director del Centro de Documentación de Música y Danza del INAEM, hizo entrega al Real
Conservatorio de una colección de fotografías de cantantes de ópera de finales
del siglo Xix y principios del XX, además de un retrato al óleo de Cecilio dé
Roda ( 1 8 6 5 - 1 9 1 2 ) , crítico musical y antiguo director del conservatorio. La
colección estuvo hasta fechas recientes en posesión de sus descendientes y se
integra desde ahora en los fondos de la biblioteca del conservatorio, donde se
encuentra desde hace tiempo la rica colección de libros de música y partituras
formada pot los hermanos Cecilio y José de Roda. El cuadro, pintado en 1910
por el conocido retratista José María López Mezquita, será colgado próximamente en la sala de juntas, donde ya se exhiben los retratos de otros directores del centro.
§104
BIBLIOTECA
ROBERT
Y ARCHIVO
DEL P R O F E S O R
STEVENSON
Ismael F E R N Á N D E Z D E LA C U E S T A
T
ras varios años de gestiones, en el mes de abril de 1999 culminó la
entrega del Legado Robert Stevenson al Real Conservatorio de M ú sica de Madrid. Depositado en la Biblioteca, todavía es prematuro hacer una evaluación del mismo en tanto no concluya la catalogación integral
de los fondos bibliográficos (prácticamente terminada en el momento de la
redacción de esta nota) y del amplio archivo documental.
En las páginas de esta Revista del Real Conservatorio Superior de Música
de Madrid cúmpleme dar fe y âgradecer la generosidad del profesor Robert
Stevenson al hacer entrega a nuestro Centro de su valioso legado manifestando su propósito de ayudar con ello a la formación de profesionales que puedan dedicar todo su empeño a la creación, conservación y difusión de la música
española e hispanoameriana, a la que el ilustre profesor ha dedicado toda su
vida.
ADQUISICIONES
^
Luis R O B L E D O
E
l departamento de Musicología y la biblioteca del centro han adquirido recientemente con destino a esta última un volumen manuscrito
en 4.°, con encuademación original en pergamino, que consta de 152
folios numerados originalmente más un folio de portada y 4 folios de índice.
La portada reza como sigue:
C O N C I E R T O S / D E LAS MISSAS. / 1794. / B . M.
En el índice se recogen las diferentes festividades según el calendario litúrgico. Cada uno de los folios que integran el manuscrito presenta dos sistemas
de tres pentagramas cada uno que obedecen a una textura musical invariable:
dos voces conttapuntantes sobre un cantus firmus, es decir, lo que en la teoría
de la época se conocía como contrapunto de concierto; de ahí el título del volumen.
Se observa un total dé cuatro manos diferentes en la confección del manuscrito. La primera, que debe responder a las iniciales B. M. de la portada
(¿el autor?, ¿el compilador?, ¿el poseedor?), llena la casi totalidad del volumen
(fols. I r a I49i>). Las tres manos restantes se reparten tan sólo los fols. 150r a
152y.
El contenido litúrgico-musical del manuscrito se limita a composiciones o
«conciertos» sobre una única parte de la misa, el Alleluia, siguiendo una esr
tructura invariable:
A. Alleluia
B. Primera sección del versículo
C. Alleluia
En todas las secciones musicales se anota el texto litúrgico solamente para
las dos voces contrapuntantes. El cantus firmus, en valores largos, va desprovisto de él y se halla constituido por fórmulas cadenciales que se ajustan (sal§
107
Luis R O B L E D O
vo excepciones) al diseño melódico del canto llano original. Todas las composiciones siguen la siguiente disposición:
a
9 Primera voz: clave de D O en 1. línea [tiple]
9 Segunda voz; clave de D O en 3. línea [contralto]
9 Cantus firmus: clave de FA en 4 . línea [bajo]
a
a
La única excepción a lo anterior lo constituye la composición contenida
en los fols. 150r-151r, en la que se especifica el registro:
a
9 Altfujs: clave de D O en 3 . línea
9 Tenfojr: clave de D O en 4 . línea
9 Basfujs: clave de FA en 4 . línea
a
a
La gran mayoría de las festividades solemnizadas mediante estos conciertos
son religiosas, pero hay algunas relativas a victorias militares, incluso de épocas muy anteriores a la fecha de compilación del manuscrito, como La Batalla
de Ñor[d]Ungen, S" Marcos y la Batalla Naval y La Victoria en Benamarin (ésta
última se encuentra ya en el calendario de la capilla de los reyes católicos Isabel y Fernando).
El manuscrito procede de Ocaña (Toledo) y, tanto en el pergamino de las
cubiertas como en el papel del cuerpo de la obra, presenta señales inequívocas
de desgaste que denotan un uso continuado del mismo. No hay duda, pues,
de que se trata de un corpus musical confeccionado para fines prácticos. Es,
en suma, una fuente de considerable importancia para el estudio de la práctica y pervivencia de un procedimiento litúrgico-musical, el contrapunto, en su
origen improvisado o semi-improvisado.
La signatura asignada al volumen es: 1/16.940.
§io8
ENRIQUE ATAIDE Y PORTUGAL.
QUARTETOS
VIOLA
DE DOS
Y BAXO,
SEIS
VIOLINES,
OBRA 1 .
A
José Carlos G O S Á L V E Z LARA
ATAIDE Y PORTUGAL, Enrique. Seis quartetos de dos violines, viola y baxo, obra i."
! compuestos por D . Enrique Ataide y Portugal, caballero aficionado. — Madrid : en la librería de Copin, [1789]
E
ste impreso aparece citado por primera vez en un anuncio del Memorial Literario de 1 7 8 9 como «Seis quartetos nuevos... compuestos por
D.E.A.P», y se vendía a 50 reales en la librería del francés Miguel
Copin, promotor de ediciones de música en su tienda de la madrileña Carrera
de San Jerónimo.
Según Rafael Mitjana, que cita al autor como Enrique Cabalt de Ataide,
había un ejemplar de esta edición en la biblioteca del Doctor Strahl en Giefsen
(Historia de la música en España, p. 2 9 7 ) , pero no aparece descrita en ninguna
de las series de RISM ni en los catálogos de las principales bibliotecas musicales. N o conocemos, por tanto, la existencia de ningún otro ejemplar original conservado, aunque sí de una versión posterior para dos guitarras, publicada en París en el siglo xix por el editor Richault (Library o f Congress,
L B . 1 0 3 7 . A 8 2 ) . El ejemplar que reproducimos en estas páginas ingresó en la
Biblioteca del Real Conservatorio de Madrid en el siglo pasado, junto a otros
impresos y manuscritos donados por Eusebio Ruiz. Está completo y bien conservado, y lleva la signatura S/4779-1-4 que, al patecer, ha pasado desapercibida a la mayoría de los intérpretes e investigadores.
Dejando aparte las valoraciones sobre su interés musical, la importancia histórica de estas piezas es innegable, ya que el repertorio español del siglo xvni para
instrumentos de cuerda es muy escaso, y los impresos de música de cámara grabados en nuestro país en esos años, exttemadamente raros. Tan sólo conserva-^
mos unas pocas obras de músicos extranjeros estampadas en Madrid (Boccherini,
Schwindl, Canobbio, Reinaldi) y todavía menos de compositores nacionales
(Herrando, Manalt). Sabemos por los anuncios de prensa de la época que también fueron estampadas otras piezas de cámara, ahora destruidas o extraviadas
(obras de Porretti, Cabaza, Ferrandiere, Pablo Vidal), pero resulta evidente que,
al contrario de lo ocurrido en otros países europeos, este género de música estuvo siempre muy poco representado en la edición impresa española.
§ 109
Según nuestros conocimientos actuales, los cuartetos de cuerda de Ataide
son la segunda publicación realizada en España para este tipo de agrupación
camerística, sólo posterior al opus 1 de Manuel Canales, calcografiado en
Madrid en 1774 por el grabador Juan Fernando Palomino. No conocemos
ningún otro intento anterior al siglo xix, cuando Vicente Garviso reprodujo
en tipografía el primer cuarteto de José Teixidor y otras tres piezas del mismo
género compuestas por Bernhard Rombérg ( 1 8 0 1 ) . Tampoco abundan los
cuartetos españoles publicados en aquella época fuera de nuestras fronteras,
cómo el op. 3 de Canales (Londres, 1782) y el op. 2 de Carlos Francisco de
Almeida (París, 1798).
Según Baltasar Saldoni, en mayo de 1800 se publicaron en Madrid varias
obras musicales de Enrique de Ataide y Portugal, autor que no aparece documentado en su diccionario de músicos españoles al considerarlo extranjero
[Diccionario de efemérides, IV, 2 2 ) . No hemos podido constatar la existencia
de estas supuestas composiciones, ni de ninguna otra partitura atribuible a
Ataide, pero creemos precipitado el juicio de Saldoni sobre la nacionalidad del
músico, ya que, si bien es cierto que el apellido procede de la antigua nobleza
lusitana, también lo es que aparece tempranamente afincado en España. T o das las búsquedas realizadas en diccionarios de músicos portugueses han resultado hasta el momento infructuosas.
A falta de una investigación más profunda, y sin que la consulta de las
principales obras de referencia haya aportado ningún dato biográfico sobre e s t e
autor, nos limitamos a constatar su arraigo en la cultura de la Ilustración española y su responsabilidad directa en algunas otras publicaciones ajenas a la
música, como el texto satírico Almacén de chanzas y veras (ediciones madrileñas de 1802 y 1807), donde el didáctico discurso que le impone su educación
francesa se disculpa por ceder a la graciosa seguidilla, Amenidades filosóficas o
discursos sobre todos los estados de la vida (Barcelona, 1804) o las traducciones
del francés al español de El tesoro de los niños (Madrid, 1807), Colección de
filósofos moralistas antiguos (Madrid, 1802) y otras obras de filosofía, religión
y medicina.
El apelativo de «Caballero aficionado», que figura en la portada de los
cuartetos, parece hacer referencia tanto a la condición social del músico, como
a una otientación del impreso a un público no profesional, en el que el propio compositor se encuadraría, los «Signori dilettanti di Madrid» a los que
Boccherini dedica sus cuartetos de cuerda G . 1 7 1 - 1 7 6 (1770), y que integra^
ban esas «academias» o reuniones musicales descritas en el famoso poema La
música, de Tomás dé Iriarte.
Esperamos que estas páginas contribuyan a rescatar del olvido a este curioso personaje y sus obras.
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§154
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO
BREVE DE LA COLECCIÓN DE J O S É
R U B I O CONSERVADOS EN EL
REAL CONSERVATORIO
S U P E R I O R DE M Ú S I C A
DE M A D R I D
Vicente G Ó M E Z H I D A L G O , Itziar LUCAS D E LA E N C I N A ,
Cristina P É R E Z E S C R I B A N O .
Sumario:
1. I N T R O D U C C I Ó N
2. LA C O L E C C I Ó N
3.
4.
5.
6.
CRITERIOS DE CATALOGACIÓN
CATÁLOGO
ÍNDICES
9 índice de autores
9 Índice de denominaciones
9 índice de títulos
BIBLIOGRAFÍA
1. Introducción
E
l trabajo realizado está basado en la catalogación de los libretos de la
colección de José Rubio que consta de más de 1500 ejemplares, conservados en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. El
hecho de que estos libretos, que en su mayoría son textos literarios con esporádica relación musical, estén en la biblioteca del Conservatorio, es debido a
su antigua dedicación declamatoria, cuya denominación en su origen era la de
Real Conservatorio de Música y Declamación, así como por el hecho de que
José Rubio fue durante catorce años profesor numerario de declamación en el
Real Conservatorio de Madrid.
Los libretos se han conservado en la biblioteca del Conservatorio guardados en cajas. La colección consta de 4 7 cajas, con una media de 3 4 libretos
por caja.
§ 155
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS DE LA ENCINA, C. P É R E Z ESCRIBANO
Este trabajo se ha realizado por un grupo de alumnos de la profesora de
Historia y Ciencias de la Música Cristina Bordas Ibáñez, de la Universidad
Complutense, y con la ayuda técnica del director de la Biblioteca, José Carlos
Gosálvez Lara.
José Rubio
La mayoría de los libretos de la colección catalogada pertenecen a José
Rubio. Nació en Madrid en el año 1857, estudió el Bachillerato en el Instituto de San Isidro e ingresó en la Escuela de Arquitectura, abandonando estos
estudios más tarde. Animado por un compañero empezó a asistir a las clases
de declamación que daba en el Teatro de la Zarzuela el actor Manuel Osorio
y en 1872 hizo su primera salida a la escena en el Teatro Español, con un
saínete de don Ramón de la Cruz titulado El peluquero solterón y el peluquero
casado. Tras un premio en dicho teatro, ingresó en la compañía del Teatro
Español. El 8 de septiembre de 1873 apareció por primera vez el nombre de
José Rubio en la lista de actores contratados para la temporada. A partir de
aquí estuvo trabajando sin interrupción en este teatro por cuatro temporadas.
Actuó en algunas obras del Teatro Príncipe entre 1876 y 1878. Posteriormente estuvo cinco temporadas en el teatro de la Comedia y una temporada en el
Teatro Apolo, En mayo de 1878 trabajó con la Compañía de Emilio Mario
en el Teatro Principal de Cádiz.
En el Teatro Lara tenemos datos de su participación teatral en 1 8 8 3 , también en la temporada de 1888-89. Su nombre además aparece inscrito como
actor en otros teatros: en El Corral de la Pacheca, en el Teatro de la Comedia
de nuevo (1897, 1901 y 1902) y en el Teatro Novedades de Barcelona (1901).
Su formación fue sobre todo en el Teatro Lara donde se consolidó un
equipo muy compacto de intérpretes, conocidos entonces como «los del Lara»
en el que aparecen junto a José Rubio otros actores como: Emilio Thullier,
Balbina Valverde, Leocadia Alba, Matilde Rodríguez, Sofía Romeo, Francisco
Moreno, María Tuban, Mariano de Larra, Manuel Catalina, Ricardo Zamacois,
José Santiago, y dinastías como los Romea, los Riquelme y los Mesejo. Estos
actores fueron especialmente hábiles para el género costumbrista y de alta
comedia.
U n o de los primeros papeles en que se distinguió fue en ¡Adiós, Madrid!
Casado con la también actriz Matilde Rodríguez, ambos se separaron del Teatro Lara y en 1896 formaron una compañía que actuó en el Teatro Capellanes.
A pesar de su larga trayectoria artística, José Rubio en su libro Mis memorias (Madrid, 1927) nos muestra un hecho revelador respecto a su falta de vocación, diciendo: «Antes de relatar mis comienzos en el arte y las vicisitudes por
que pasé hasta conquistar un puesto, debo confesar algo que pesa sobre mi
conciencia y que nó quiero callar, yo no he nacido para el teatro, mi carácter,
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO BREVE.
mi modo de ser, mi educación y, en una palabra, toda mi persona se ha estado dando de cachetes con la profesión durante treinta y nueve años, sólo a la
constancia y a una gran fuerza de voluntad le debo lo que he conseguido».
En ellas también nos muestra su faceta de profesor de declamación en el
Real Conservatorio de Madrid, actividad que ejerció durante 14 años: «El 8
de noviembre de 1913 sufrí la inmensa pena de ver morir en pocas horas a la
dulce compañera de mi vida. Desde entonces hago una vida retirada, entregado en cuerpo y alma a la clase del Conservatorio. Ella mantiene en mí el fuego sagrado del arte, figurándome que aun actúo en el teatro y donde procuro
enseñar a mis queridos discípulos lo que aprendí de los grandes maestros, más
lo que largos años de práctica y experiencia me enseñaron».
También muestra su preocupación por el estado del conservatorio cuando
dice: «Sólo me preocupa la falta de alumnos varones[...]. La escasa asignación
destinada a este centro de enseñanza».
El día 8 de Junio de 1924 fue jubilado de la cátedra de! Conservatorio.
No dice en sus memorias nada acerca del legado de su colección a la biblioteca del conservatorio, sin embargo, gracias a la información que nos ha
sido facilitada por el Museo Nacional del Teatro de Almagro, hemos podido
saber que parte de su biblioteca fue donada por su viuda y segunda esposa, a
este museo, y que ha sido catalogada por Rafael González Cañal y Ubaldo
Cerezo Rubio en el Catálogo de comedias sueltas del Museo Nacional del Teatro
de Almagro (Universidad de Castilla La Mancha, 1994). En dicho Museo se
conservan además nueve documentos de José Rubio (3344, 3 3 4 5 , 3346, 3 4 1 4 ,
3418, 3421,4123, 4124, 4125).
2. La colección
Hay libretos tanto impresos como manuscritos, la mayoría de ellos encuadernados en formato de cuarto y octavo, con portada de papel, y formados por
un número de hojas no muy extenso. Contienen obras de teatro breve; las editadas lo fueron en distintas ciudades de España, desde el año 1746 hasta 1918,
siendo las más numerosas las correspondientes al período 1880-1892.
La colección recoge sobre todo obras de autores teatrales del siglo xix como
Francisco Flores García, Miguel Echegaray, Bretón de los Herreros, Miguel
Ramos Carrión o Ventura de la Vega. Hay también autores del siglo XVIII como
Joseph de Cañizares o Juan de Matos Fragoso y de otros que estrenaron en el
siglo XX como Carlos Fernández Shaw, Jacinto Bénavente o los hermanos
Alvarez Quintero. También hay reimpresiones de obras del Siglo de Oro español, con obras de Calderón de la Barca o Lope de Vega, así como traducciones y adaptaciones de obras de Lord Byron, Alejandro Dumas, Bernard Shaw
o Shakespeare.
V. G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA ENCINA, C. P É R E Z ESCRIBANO
Los libretos catalogados pertenecen en su conjunto al teatro breve, caracterizado, además de por su corta extensión, pot la intención cómico-burlesca de su
contenido. Cada obra es apellidada por su autor con un subtítulo, normalmente
ironizando acerca de los géneros tradicionales. De los múltiples existentes citaremos algunos: anécdota, apropósito cómico, boceto dramático, cuadro de costumbres, disparate cómico, drama, égloga trovada, entremés, fábula cómica, gran
ópera, melodrama, monólogo, ópera bufa, parodia, pasatiempo, saínete, tragedia, vaudeville, zarzuela, etc. Los génetos más abundantes en la colección son las
comedias (con más de 4 2 5 ejemplares) y el juguete cómico (con más de 3 5 0 ) .
Hay 2 9 libretos que corresponden a obras de teatro lírico. Entre los autores musicales que se citan están Ruperto Chapí, Julio Massenet, F. Caballero,
Rafael Aceves, Rafael Taboada, Ángel Rubio, Juan G. Cátala, entre otros.
Los teatros
Es destacable apuntar aquí la masiva presencia de libretos editados en torno a la década de los 80 del siglo xrx, período que coincide con la etapa de
actividad artística del compilador, José Rubio. El teatro que aparece con mayor número de estrenos en estos libretos es el Teatro Lara debido a que José
Rubio actuaba allí con asiduidad.
Los teatros donde más se estrenaron las obras de los libretos catalogados
pertenecen a Madrid y son:
9 Teatro Lara, con 3 4 0 obras estrenadas. Situado en la Corredera Baja de
San Pablo, fue inaugurado en 1880 y era cariñosamente conocido como
«La Bombonera».
5 Teatro de la Comedia, con 158 obras estrenadas. Hubo dos teatros de
la Comedia: uno en la Calle del Príncipe, inaugurado en 1875, se quemó en 1919 y fue reconstruido. El otro estuvo en la calle de las Urosas
(actualmente Vélez de Guevara) funcionando con este nombre entre 1849
y 1 8 6 1 , año en que se denominó Tirso de Molina,
9 Teatro Español, con 4 8 obras estrenadas.
5 Teatro de Variedades, con 41 obras estrenadas. Ubicado en la Calle de
la Magdalena. Inaugurado en 1843. En 1865 se llamó de los Bufos Madrileños. Ardió en 1 8 8 8 .
9 Teatro del Príncipe, con 4 0 obras estrenadas. Situado en la Calle Tres
Cruces.
9 Teatro de la Princesa, con 29 obras estrenadas. En la calle Tamayo y
Baus, abrió en 1 8 8 5 . Hoy es el Teatro María Guerrero.
9 Teatro Eslava, con 2 4 obras estrenadas. En el Pasadizo de San Ginés,
fue inaugurado en 1 8 7 1 . Actualmente es la Sala Joy Eslava.
9 Teatro Apolo, con 21 obras estrenadas. En la Calle de Alcalá. Inaugurado en 1873.
§158
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS DE TEATRO BREVE..
? Teatro de Novedades, con 18 obras estrenadas. Estaba en la calle de
Toledo, Plaza de la Cebada. Inaugurado en 1857. Ardió en 1928.
5 Teatro Martín, con 16 obras estrenadas, en la Calle Santa Brígida.
Otros teatros que aparecen son el Alhambra, del Circo, del Drama, de la
Cruz, Moderno, de Alarcón, de la Zarzuela, Recoletos, Romea, etc.
En otras ciudades españolas aparecen: el Teatro Principal de San Sebastián,
de Málaga, Barcelona, Valencia y Santander, el Teatro Apolo de Valencia, el
de los Campos Elíseos de Bilbao, el Liceo de la Roda en Albacete, el Gran
Teatro de Cádiz, etc. Y en el extranjero el Teatre du Gymnase en París, Teatre
du Varietés de París, Teatro Filipino de Manila, Teatro Romea de Tánger, etc.
Las editoriales
En la portada de cada libreto aparece, generalmente, el nombre de una
editorial. Hemos encontrado títulos que no presentan ningún dato que los
relacione con editorial o imprenta alguna, otros que solamente aparece la información de qué su edición fue hecha en Madrid y libretos que fueron editados fuera de España, como uno que fue editado en Mar de la Plata, y otro
en Tánger.
La editorial con mayor número de ejemplares en la colección es la Administración Lirico-dramática de Madrid. Otras editoriales con importante representación en la colección son: la Sociedad dé Autores Españoles, la Colección
de obras dramáticas y líricas y la Galería Dramática, todas ellas de Madrid.
Otros libretos aparecen sin la información de la editorial, bien porque esta
información se ha perdido (en los casos en el que el libreto no está completo)
o bien porque fueron difundidos directamente por la imprenta que los creó.
Entre las más representativas destacan la Imprenta de José Rodríguez en Madrid, la Imprenta de Repullés también en Madrid, el Establecimiento tipográfico de Narciso Ramírez y Compañía, en Barcelona, Imprenta Borzone en
Buenos Aires, Imprenta de Barcina en La Habana, etc.
Aunque la gran mayoría de los libretos han sido editados en Madrid, aparecen ediciones de las siguientes provincias españolas: Barcelona, Málaga, Sevilla, Cádiz, Segovia, Valencia y Valladolid. Hay un libreto en valenciano y
dos en catalán.
También aparecen libretos escritos en francés y editados en París por la
Bibliothèque du Théâtre moderne, Bibliothèque spéciale de la Société des
Auteurs et Compositeurs de Paris y E. Dentu, éditeur, entré otros.
§159
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C . P É R E Z E S C R I B A N O
3. Criterios de catalogación
Se ha elaborado para cada documento una ficha catalográfica siguiendo
el sistema I S B D con el soporte informático Bibliódoc de Ingenia Plus, que es
una aplicación Windows de descripción y gestión documental. Para la catalo
gación seguimos el I S B D ( M ) es decir la Descripción Bibliográfica Internacio
nal Normalizada de Publicaciones Monográficas. El I S B D especifica los requi
sitos para la descripción e identificación de publicaciones monográficas impresas.
Asigna un orden a los elementos de la descripción y un sistema de puntua
ción para esta descripción. Su objetivo es facilitar la comunicación internacio
nal de información bibliográfica.
La catalogación realizada es topográfica, por este motivo el catálogo tiene
que ser manejado necesariamente a través de los índices, que tienen el siguiente
orden: índice de autores, de denominaciones y de títulos.
Siguiendo las normativas internacionales de descripción, no se han
alfabetizado los artículos en los índices de títulos.
§ 160
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE..
4 . Catálogo
1
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d o
Caja 1
en el T e a t r o Lara el 13 de m a r z o de 1 8 8 6 .
F L O R E S G A R C Í A , Francisco
Por las ramas: comedia en un acto y en
É p o c a actual.
verso / original de Francisco Flores García.-
1. C o m e d i a .
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a ,
1 8 8 5 . - 3 0 p.
5
P r o c . archivo de José Rubio.
Represen-
Caja 1
FALENCIA,
Ceferino
tada en el T e a t r o L a r a de M a d r i d la noche
C a r r e r a de obstáculos : c o m e d i a en tres
del 2 6 de septiembre de 1 8 8 5 - É p o c a actual.
actos y en verso / de Ceferino Palencia. -
1. C o m e d i a .
M a d r i d : Hijos de A. Gullón, 1 8 8 0 . - 9 2 p.
P r o c . archivo de José R u b i o .
2
Caja 1
1. C o m e d i a .
A R N I C H E S , Carlos
C a n d i d a t o independiente: saínete en un
acto y dos cuadros, en prosa / original
de
6
Carlos Arniches y Gonzalo C a n t ó . - Madrid :
Administración
Lírico- Dramática,
1891.-
3 4 p.
Caja 1
L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás
Carranza y compañía. Saínete en un a c t o
y en verso / original de T o m á s L u c e ñ o . M a d r i d : Adminisrración
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Se estrenó
en el T e a t r o L a r a el 1 0 de n o v i e m b r e
de
1 8 9 1 . D e d i c a d o a José M a r í a Rajal.
Lírico- D r a m á t i -
ca, 1 8 9 3 . - 4 5 p.
en el T e a t r o Lara el 7 de marzo de 1 8 9 3 .
1. Saínete.
Dedicado
al Sr. D . Saturnino G a t o ó
Fer-
nández. L a acción en M a d r i d .
3
Caja 1
CANTÓ,
1. Saínete.
Gonzalo
C a n d i d a t o independiente
7
Véase A R N I C H E S , C a r j o s : C a n d i d a t o
M A R S A L , R a m ó n de
independiente.
Caja 1
C a m b i o de vía : comedia, en un a c t o y
en verso / original de R a m ó n de Marsal. 4
Caja 1
S I E R R A , Eusebio
Administración
3 3 p.
ca, 1 8 8 0 . - 3 7 p.
C a r a ó cruz : c o m e d i a en un acto y en
v e r s o / de E u s e b i o
M a d r i d : Administración
Sierra . - M a d r i d :
Lírico- Dramática, 1 8 8 6 . -
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada en
M a d r i d en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e
del 2 2 de febrero de 1 8 8 0 . É p o c a actual.
1. C o m e d i a .
§
161
V.
G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C .
8
de J u a n L o r e n t e
1. J u g u e t e c ó m i c o .
de
Urraza y Ricardo C u r r o s C á p u a . - M a d r i d ,
13
1892,
M Í N G U E Z , Federico
Caja 1
C o r t o y derecho: juguete córñico en un
3 2 p.- (El teatro: colección de obras d r a -
a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l
máticas y líricas)
P r o c . archivo de J o s é R u b i o .
Dedicato-
ria de los autores. Estrenado en el T e a t r o
M a r t í n de M a d r i d el día 2 2 de
Estrenado
en el T e a t r o Lara el 1 0 de eneró de 1 8 8 7 .
¡El loco! : juguete c ó m i c o én un acto y
/ original
ESCRIBANO
P r o c . archivo de J o s é Rubio.
Caja 1
L O R E N T E D E URRAZA, Juan
en v e r s o
PÉREZ
de
Federico
Mínguez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 : - 2 7 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
noviembre
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 1 1 de m a y o
de 1 8 9 2 . É p o c a actual.
de 1 8 8 6 .
9
Caja 1
14
C U R R O S C Á P U A , Ricardo
Caja 1
NAVARRO GONZALVO,
¡El loco!
Véase L O R E N T E D E U R R A Z A , J u a n :
¡El loco!
Eduardo
Cascarilla: juguete c ó m i c o , en un acto y
en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o
Gonzalvo. - M a d r i d , 1 8 8 8 .
3 2 p. - ( E l teatro: c o l e c c i ó n
10
Caja 1
de obras
dramáticas y líricas)
E C M E G A R A Y , Miguel
Caerse de Un nido: c o m e d i a , en un acto
y en verso / original de Miguel Echegaray.
- Madrid, 1885.
en el T e a t r o Lara, el 18 de febrero de 1 8 8 8 ,
a beneficio del primer a c t o r c ó m i c o Sr. D .
A n t o n i o Riquelme. N o t a autógrafa del a u -
3 0 p.- (El teatro: colección de obras dra-
tor al Sr. D o n Abelardo
máticas y líricas)
Unzueta.
el T e a t r o L a r a el día 19 de febrero de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
15
Caja 1
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José
P e r r o s y gatos: juguete c ó m i c o en
11
C a j a 1 ( 2 ejemplares)
SIERRA,
Eusebio
- Madrid: Administración L í r i c o - D r a m á t i -
Crisis total: pasillo c ó m i c o , en un acto
ca, 1 8 8 2 . - 2 9 p.
y en verso / original de Eusebio Sierra. M a d r i d : Administración
un
acto y en verso / original de José E s t r e m e r à .
Lírico- Dramáti-
en el T e a t r o Lara el 1 de m a y o de 1 8 8 2 .
ca, 1 8 8 2 . - 3 9 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado
en el T e a t r o L a r a en la n o c h e del 2 7 de
16
m a r z o de 1 8 8 2 .
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe
1. Pasillo
cómico.
Caja 1
¡Pelillos a la mar!: juguete c ó m i c o en un
acto / arreglado y escrito en verso p o r Feli12
Caja 1
pe Pérez y González. - Madrid : A d m i n i s tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 9 p.
P A L A C I O , Ángel del
C o r t a r los vuelos: juguete c ó m i c o , en un
Represen-
acto y en verso / original de Ángel del P a -
tado en el T e a t r o Lara de M a d r i d , la n o -
lacio. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
che del 7 de octubre de 1 8 9 1 .
D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 2 p.
§ 162
Lírico-
1. Juguete c ó m i c o .
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS DE TEATRO BREVE.
17
Caja 1
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenado
V E G A , R i c a r d o de la
en el T e a t r o E s p a ñ o l el 2 0 de enero
Café d e la libertad: saínete en un acto y
en verso / original
de D .
R i c a r d o de la
Vega. - Madrid : Administración
1. Saínete.
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 3 7 p.
22
de
1893.
Represen-
Caja 1
La casa de los abates locos: saínete
nuevo,
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 de
para
noviembre de 1 8 7 6 . É p o c a actual.
de D . D á m a s o S a m a r e n , 1 8 5 5 . - 8 p.
1. Saínete.
doce personas.
- Valladolid : Imprenta
1. Saínete.
18
Caja 1
SEGOVTA R O C A B E R T I , Enrique
23
C o r t a r s e la coleta: c o m e d i a en un acto
y en v e r s o /
original
de D o n
Caja 1
Enrique
L a c o m e d i a famosa: saínete / de T o m á s
Segovia R o c a b e r t i . - M a d r i d : B i b l i o t e c a
Luceño. - Madrid : Sociedad
D r a m á r i c a , 1 8 7 8 . - 4 0 p.
españoles, 1 9 0 8 . - 3 4 p.
de
autores
Represen-
tada por primera vez en el T e a t r o de V a -
en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid, el 3 de
riedades, la n o c h e del 2 6 de n o v i e m b r e
diciembre de 1 9 0 7 , a beneficio de la Asor
de
1878.
ciación de la Prensa. La acción en M a d r i d ,
1. C o m e d i a .
s. X V I I I .
1. Saínete.
19
Caja 1
A F Á N D E RIVERA, Antonio
24
C o r t e y cortijo: comedia en un acto y
en verso / original de A n t o n i o Afán de R i vera ( J u a n S o l d a d o ) .
- Málaga
: Galería
D r a m á t i c a malagueña,
1 8 5 4 . - 2 6 p.
Caja 1
S Á N C H E Z A L B A R R Á N , José
L a casa de c a m p ó : juguete c ó m i c o en un
acto, en prosa y verso / arreglado libremente
de
la t r a d u c c i ó n
italiana
por
D.
José
Sánchez Albarrán. - M a d r i d : Administra-
1. C o m e d i a .
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 6 , - 3 2 p.
P r o c . archivo de José Rubio. La escena
20
Caja 1
CAPDEPÓN,
en nuestro días.
Mariano
Pero-gil: d r a m a en tres actos y en verso
/ original
de D o n
Mariano Capdepón.
M a d r i d : Adminisrración
-
25
Caja 1
Lírico- Dramáti-
G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
en tres actos y en verso / original de
ca, 1 8 8 9 ; - 6 5 p.
L a torre de Babel: comedia de gracioso,
D.
en el T e a t r o Español el día 2 0 de febrero
Rafael García Santiesteban. - M a d r i d : I m p .
de 1 8 8 9 .
de J o s é Rodríguez, 1 8 6 0 . - 8 9 p.
1. D r a m a .
Represen-
tada p o r primera vez la noche del 6 de o c 21
Caja 1
PERRÍN Y VICO,
Antonio
Préstamos: saínete en verso / original de
Antonio
Perrín y V i c o . - M a d r i d : A d m i -
tubre de 1 8 6 0 , en el T e a t r o del
Príncipe.
N o t a autógrafa del autor. La acción pasa en
Madrid.
1. C o m e d i a .
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 3 p.
§l6¿
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA E N C I N A , C .
Caja 1
26
PÉREZ
ESCRIBANO
Mariano Pina Domínguez y Don
Emilio
Mario (Hijo). - Madrid : Administración
B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián
¡ P o r mi patria!: ( B o c e t o d r a m á t i c o ) m o -
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 7 8 p.
nólogo en verso / escrito sin pretensiones y
Represen-
original de Fabián Bisbal y Gosalvez. - M a -
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a la tarde
drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 8 5 . - 1 3 p.
del 2 8 de diciembre de 1 8 8 9 .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . L a acción
en Z a r a g o z a . A ñ o 1 8 0 7 .
1. B o c e t o d r a m á t i c o .
31
Caja 1
M A R I O (hijo), E m i l i o
27
Creced y
Caja 1
multiplicaos
Véase P I N A D O M Í N G U E Z , M a r i a n o :
P A L A C I O Y T O R O , F r a n c i s c o de
L a casa deshabitada: c o m e d i a en un acto
C r e c e d y multiplicaos.
y en verso / p o r D . Franci sco de Palacios y
T o r o . - M a d r i d : C í r c u l o literario c o m e r -
32
cial, 1 8 5 6 . - 3 9 p.
P A R E L L A D A , Pablo
Caja 1
C a r i c a t u r a s : p a s a t i e m p o en un a c t o y
cinco cuadros, en verso y en prosa / origi-
1. C o m e d i a .
nal. - Madrid: Sociedad de autores españo28
Caja 1
les, 1 9 1 1 . - 4 6 p.
G A R C Í A G U T I É R R E Z , Antonio
Crisálida y mariposa: juguete c ó m i c o en
dos actos / escrito expresamente para la señorita d o ñ a Elisa B o l d u m por D .
en un pueblo de la provincia de M a d r i d ,
año 1 7 5 0 .
1. Pasatiempo.
Antonio
García Gutiérrez. - M a d r i d : I m p . de L ó p e z
Vizcaíno,
1 8 7 2 . - 6 8 p.
33
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
Caja 1
HURTADO,
Antonio
El m é d i c o de c á m a r a : c o m e d i a en c u a -
tado p o r primera vez en el T e a t r o Español
tro actos y en verso / original de D . A n t o -
el día 9 de noviembre de 1 8 7 2 .
nio H u r t a d o . - M a d r i d , 1 8 5 7 .
1. B o c e t o d r a m á t i c o .
1.12 p. - (El teatro: colección de obras
29
Caja 1
P r o c . archivo de José Rubio. Palacio del
P É R E Z E S C R I C H , Enrique
Caricaturas: conriedia en tres actos, en verso / original de E n r i q u e Pérez Escrich. - Ma^
drid : I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 6 0 . - 9 1
B u e n R e t i r o . - 1 7 2 4 : E n la por tada aparece
1853.
1. C o m e d i a .
p.
Represen-
tada e n M a d r i d en él T e a t r o del Príncipe,
34
la n o c h e del 1 3 de abril del año 1 8 6 0 , a
beneficio de la p r i m e r a actriz D o ñ a Josefa
Caja 1
Carambolas: juguete c ó m i c o , en un acto
y en prosa / original de Eusebio Sierra. -
P a l m a de R o m e a . É p o c a actual.
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a ,
1. C o m e d i a .
1 8 9 1 . - 3 2 p.
30
Caja 1 ( 2 ejemplares)
PINA D O M Í N G U E Z ,
C r e c e d y multiplicaos: juguete
cómico
en tres actos y en prosa / escrito sobre el
p e n s a m i e n t o de una obra italiana por D o n
§164
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 11 de febre-
Mariano
ro de 1 8 9 1 . C a r t a del a u t o r a Miguel R a mos C a r r i ó n .
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE.
35
Caja l
PERRÍN Y VICO,
C a m b i o de habitación: juguete
cómico,
en un a c t o y en verso / original de
Gui
llermo Perrín V i c o . - M a d r i d , 1 8 8 3 .
31
41
Caja 2
R U E S G A , José
Guillermo
p . - (El teatro: colección
El mejor consejo: juguete en un acto y en
verso / original de D . Andrés Ruesga. - M a
drid : I m p . d e D i e g o Valero, 1 8 7 6 . - 4 6 p.
de
obras
d r a m á t i c a s y líricas)
Proc. archivo de José Rubio.
Represen
tado en el T e a t r o de Variedades en la n o
P r o e . archivo de José R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o L a r a de M a d r i d el día 6 de
c h e del 5 de d i c i e m b r e
de 1 8 7 6 . É p o c a
actual. La acción en M a d r i d .
o c t u b r e de 1 8 8 3 . É p o c a actual.
1. Juguete.
42
36
P r o v i d e n c i a s judiciales:
s a í n e t e en
a c t o y en verso / original de D o n
- Madrid
otro mayor, acto único
Manuscrito.
d e la V e g a .
Caja 2
A un cobarde
Caja 1
: Imp.
un
Ricardo
dé
43
Diego
Caja 2
Los amantes
Valero, 1 8 7 5 .
de Teruel: acto 4." Acto %.°
Manuscrito.
4 3 p. - ( E l chiste: c o l e c c i ó n
de obras
c ó m i c a s y dramáticas)
44
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 2 4
de abril de 1 8 7 5 . É p o c a actual.
Caja 2
A la puerta de la Iglesia: saínete en un
acto y en verso / original de D . R i c a r d o de
1. Saínete.
la Vega. - M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 4 2 p.
37
Caja 1
La mariposa
y la luz:
acto
en el T e a t r o de Variedades la noche del 2 4
Manuscrito.
de enero de 1 8 7 6 .
1. Sainete.
38
Caja
La mariposa
y la luz:
acto
45
Manuscrito.
Caja 2
R O M E R O D E S E G O V I A , Sofía
A la vicaría: juguete c ó m i c o en un a c t o
39
Caja 1
La mariposa
y la luz: drama
y en verso / original de Sofía R o m e r o de
original
en
Segovia. - Madrid, 1 8 8 5 .
M a n u s c r i t o . L a a c c i ó n en M a d r i d
en
$ actos. Acto i."
2 5 p. - (El teatro: c o l e c c i ó n
1622.
Proc; archivo de José Rubio.
de obras
Represen
tado por primera vez en el T e a t r o L a r a la
40
Caja 2
L I E R N , Rafael M a r í a
El T r u q u i f l o r de maridos: c o m e d i a
un a c t o / t r a d u c i d a del francés por
n o c h e de) 5 de m a y o de 1 8 8 5 . Dedicatoria
autógrafa a Matilde
en
Rodríguez.
Don
Rafael M a r í a Li'ern. - M a d r i d : E l g e n i o ,
46
sociedad-dramática, 1 8 6 3 . - 5 2 p .
M E L G A R E S , Fidel
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada
Caja 2
A la que salta: b o c e t o de
costumbres
en el T e a t r o Principal de Valencia, en ene
populares, en un acto y en prosa / original
ro de 1 8 6 1 .
de D . Fidel Melgares. - M a d r i d : A d m i n i s
1. C o m e d i a .
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 2 8 p.
%i6s
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , C .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o Español la n o c h e del
1 5 de
1
Matilde
Rodríguez.
1. B o c e t o de costumbres
Caja 2
F E R N Á N D E Z B R E M Ó N , José
El Espantajo: comedia en tres actos y en
p r o s a / original
populares.
ESCRIBANO
51
febrero d e 1 8 9 2 . Dedicatoria autógrafa a la
Sra. D .
PÉREZ
de D o n
José
Fernández
Bremón. - Madrid, 1 8 9 4 .
5 5 p. . - (El teatro: colección de obras
47
Caja 2
R U B I O , Ángel
A f o r t u n a d o en el juego...: juguete c ó m i co en u n a c t o y en prosa / original de los
Represen-
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Español
el 11 de M a r z o de 1 8 9 4 .
señores D . Ángel Rubio y D . Nicolás M a -
1. C o m e d i a .
ría Rivero. - M a d r i d : Administración Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 3 0 p.
52
en él T e a t r o de Variedades la n o c h e del 2 5
de o c t u b r e de 1 8 8 6 .
Caja 2
El espejo: c o m e d i a en tres actos / original de D o n
M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . -
Mariano
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 1 . - 6 6 p.
48
Caja 2
Represen-
tada por primera vez en M a d r i d , en el T e a -
R I V E R O , Nicolás María
tro de la C o m e d i a el 8 de enero de 1 8 8 1 .
A f o r t u n a d o en el juego...
1. C o m e d i a .
Véase R U B I O , Ángel: Afortunado en el
juego...
53
49
Caja 2
Caja 2
Á L V A R E Z NAYA,
S E R R A N O S E M P E R E , Francisco
Manuel
El último recurso agencia
Aguinaldo: juguete c ó m i c o en un acto y
matrimonial:
c o m e d i a en dos actos y c u a t r o c u a d r o s /
en prosa, de costumbres filipinas / original
escrita sobre el pensamiento de una obra de
de F r a n c i s c o Serrano Sempere. - M a d r i d :
A. Dreyfus. - M a d r i d : Sociedad de A u t o -
I m p . de J o s é Agulló Sánchez, 1 8 9 9 . - 3 3 p.
res Españoles, 1 9 0 7 . - 7 2 p.
P r o c . archivó de José Rubio. E s t r e n a d o
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o Filipino (Manila) él día 11 de
en el T e a t r o Lara de M a d r i d , el día 2 3 de
mayo d e 1 8 9 9 . Dedicatoria autógrafa a D o n
diciembre de 1 9 0 6 . D e d i c a t o r i a
José R u b i o .
manuscrita a D ñ a . Matilde
1. C o m e d i a .
50
Caja 2
B L A S C O , Ricardo
54
¡Agua vá!: m o n ó l o g o en varias escenas,
El último recurso agencia
55
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche del 2 6
1.
%l66
Monólogo.
matrimonial.
de o b r a s
É p o c a actual.
matrimonial
Véase Á L V A R E Z N A Y A , M . : El ú l t i m o
recurso agencia
- Madrid, 1892.
de m a r z o de 1 8 8 2 . L a acción en
Caja 2
O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de
en prosa / original de D o n Ricardo Blasco.
17 p.- (El teatro: colección
autógrafa
Rodríguez.
Madrid.
Caja 2
S E R R A N O D E LA P R E D R O S A , Francisco
El Vitriolo: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en prosa / original de Francisco Serrano
de la Pedrosa. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
en el T e a t r o L a r a el día 1 9 de
septiembre
de 1 8 8 7 .
Proc. archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o de A p o l o la noche del 17 de
marzo de 1 8 9 3 . L a a c c i ó n en Madrid. É p o -
ca actual.
1. Saínete.
56
Caja 2
60
R U B I O , Ángel
E l tío desazones: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de D o n
El sueño dorado: comedia en u n acto y
Ángel
R u b i o , escrito expresamente para D o n
An-
tonio Riquelme. - M a d r i d : Administración
en prosa / original de Vital Aza. - M a d r i d
: I m p . R. Velasco, 1 8 9 0 .
Caja 2
A Z A , Vital
Represen-
tado en el T e a t r o de Eslava el día 18 de
Dedicatoria autógrafa al reputadísimo
Abril de 1 8 8 5 . É p o c a actual.
dico M a r i a n o Baglietto. L a acción en M a -
mé-
drid.
1. C o m e d i a .
57
Caja 2
GASCÓN,
61
Santiago
El tercer partido: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en
prosa / original
de
Caja 2
V E G A , V e n t u r a de la
La segunda d a m a duende: c o m e d i a
Santiago
en
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración Lírico-
tres actos / arreglada al T e a t r o Español p o r
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 2 3 p.
D o n V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : Gale-
Dedicato-
ría dramática, 1 8 4 2 . - 6 0 p.
ria autógrafa manuscrita al primer actor José
La escena es en M a d r i d , en 1 6 . . .
R u b i o . Representado por p r i m e r a vez en el
1. C o m e d i a .
T e a t r o de la C o m e d i a el día 11 de noviem62
bre de 1 8 8 6 .
Caja 2
La mujer de un artista: c o m e d i a en dos
58
Caja 2
actos / por D o n
V e n t u r a de la V e g a .
-
M a d r i d : G a l e n a dramática, 1 8 4 0 . - 4 2 p.
E C H E G A R A Y , Miguel
El ú l t i m o drama: c o m e d i a en dos actos
París 1 8 3 8 .
1. C o m e d i a .
- M a d r i d , 1 8 9 7 . - 7 3 p. . - (El teatro: c o lección de obras dramáticas y líricas)
63
P r o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o L a r a el 1 9 de d i c i e m b r e
de
1 8 9 6 . L a acción en M a d r i d . É p o c a actual.
Caja 2
La mujer de un artista: c o m e d i a en dos
actos / por D o n
lina Piñuela,
59
-
M a d r i d : I m p . de los Hijos de D o ñ a C a t a -
1. C o m e d i a .
1 8 3 8 . - 4 4 p.
París, 1 8 3 8
Caja 2
1. C o m e d i a .
B U R G O S , J a v i e r de
El vil metal: saínete en un a c t o dividido en dos cuadros, en verso / original
de
D o n Javier de Burgos. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o
1 8 9 3 . - 4 2 p.
Cómico,
64
Caja 2
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel
M i tío el j o r o b a d o ó las dos
pupilas:
c o m e d i a en un a c t o / traducida del francés,
$167
V.
G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C .
por D . M a n u e l Bretón de los Herrereos: M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 0 . - 3 1 p.
PÉREZ
ESCRIBANO
5 3 p. . -r (El teatro: colección de obras
P r o c . archivo de José Rubio. E s t r e n a d a
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a r a , la n o c h e del 5 de o c t u 65
Caja 2 (2 ejemplares)
GASCÓN,
bre de 1 8 9 3 .
1. C o m e d i a .
Santiago
G u a r d a r el equilibrio: juguete c ó m i c o en
un acto y en verso / imitado de u n a obra
69
francesa por Santiago Gascón y
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel
Manuel
Caja 2
G o l o n d r i n a : c o m e d i a e n un a c t o y en
Soriano. - M a d r i d : Administración Lírico-
prosa / original de Miguel R a m o s C a r r i ó n .
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 1 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e de 1 8
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i ca, 1 8 8 6 . - 3 3 p.
de e n e r o de 1 8 9 2 . L a a c c i ó n en M a d r i d .
en el T e a t r o Lara el 13 de octubre de 1 8 8 6 .
É p o c a actual.
a
Dedicatoria autógrafa a la Sra. D . O c t a v i a
Apchier, viuda
66
Caja 2
SORIANO,
de P i c ó n ,
La escena
fa al pr ime r a c t o r D . A n t o n i o
Manuel
en
M a d r i d - É p o c a actual. Dedicatoria autógraRiquelme.
1. C o m e d i a .
G u a r d a r el equilibrio
Véase G A S C Ó N , Santiago: G u a r d a r el
70
equilibrio.
Caja 2
S A R D O U , Victoriano
67
Caja 2
E G U I L A Z , Luis de
Grazalema: d r a m a histórico en tres a c tos original y en verso / de D o n
Luis de
Eguilaz. - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
1 8 5 7 . - 9 5 p.
Los burgueses de Pontar c y: c o m e d i a en
cinco actos / de Victoriano Sardou. T r a d u c ción y arreglo p o r Luis Valdés. - M a d r i d :
Administración
Lírico-Dramática,
1888.-
1 1 1 p.
en él T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de o c t u -
Represen-
bre de 1 8 8 8 .
tado p o r primera vez en el T e a t r o del Prín-
1. C o m e d i a .
cipe a 3 0 de mayo de 1 8 5 7 , en el benefic i o de
la p r i m e r a a c t r i z d o ñ a
Cándida
Dardalla, para el que fue expresamente escrito. A la m e m o r i a del sabio poeta y vene-
71
C O C A T , Luis
Los c o t o r r o n e s : juguete c ó m i c o en
un
rable s a c e r d o t e D . J u a n M a r í a C a p i t á n .
acto y en prosa / original de Luis C o c a t y
A p r o b a d a por la censura vigente el 2 2 de
Heliodoro Criado. - Madrid : Administra-
mayo de 1 8 5 7 .
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 > 3 0 p.
1. D r a m a histórico.
P r o c . archivo de José Rubio. Represent a d o p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
68
Mariano
G o n z á l e z y González:
Princesa la n o c h e del 7 de mayo de 1 8 9 2
por la c o m p a ñ í a de M a r í a A. T u b a u .
c o m e d i a en
dos
De-
dicatoria autógrafa manuscrita a la actriz D
a
actos y en prosa / basada en el a r g u m e n t o
Matilde Rodríguez. Dedicatoria autógrafa a
de otra francesa por M a r i a n o Pina D o m í n -
la actriz c ó m i c a D ñ a . Josefina Alvarez.
guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Dramática, 1893.
§IÓ8
Lírico-
72
Caja 2
C R I A D O Y BACA,
Heliodoro
de n o v i e m b r e
de 1 9 0 4 . E n el T e a t r o de
Arriaga, por Luis Reig y Enriqueta P a l m a ,
Los cotorrones
el 4 de d i c i e m b r e
Véase C O C A T , Luis: Los c o t o r r o n e s .
autógrafa para José Rubio.
de
1906.
Dedicatoria
1. Diálogo.
73
Caja 2
SELLES,
Eugenio
77
Los caballos: sátira dialogada en un acto
y en prosa / de Eugenio Selles. - M a d r i d :
I m p . Teresiana, 1 8 9 9 . - 3 8 p.
Caja 3
El dinero de San Pedro: juguete c ó m i c o
en un acto, en prosa / original de
Emilio
Represen-
M a r i o (hijo) y D o m i n g o de S a n t o v a l .
tada p o r primera vez en el T e a t r o Lara el
M a d r i d : I m p . R. Velasco, 1 8 9 8 . - 5 0 p.
-
2 4 de enero de 1 8 9 9 .
1. Sátira dialogada.
en el T e a t r o Lara el 15 de enero de 1 8 9 8 .
La escena en Madrid. É p o c a acrual.
74
Caja 2
REDONDO
Y MENDUINA,
Los bolsistas: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de J u a n R e d o n d o
Menduiña.
Juan
- M a d r i d : Administración
78
S A N T O V A L , D o m i n g o de
Lí-
El dinero de San Pedro
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 2 p.
Caja 3
y
Véase M A R I O (hijo), Emilio: El dinero
Represen-
de San P e d r o .
tado p o r primera vez en el T e a t r o Lara el
1 7 de n o v i e m b r e
de 1 8 8 3 . L a escena
en
Madrid. É p o c a actual. Dedicatoria autógrafa
al p r i m e r a c t o r D. A n t o n i o
79
Caja 3
MALVAR, Eduardo
Riquelme.
El H e r r e r o de C h a t e a u d u n : d r a m a en
tres a c t o s y en p r o s a / de D .
Eduardo
M a l v a r y D . B e n i t o C h a s de L a m o t t e . 75
Caja 3
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 7 . - 4 8 p.
V I Z C O N D E D E SAN, Javier
un
acto / arreglado del francés por E l Vizconde
L o s zapatos de baile: p r o v e r b i o en
en el T e a t r o de N o v e d a d e s la n o c h e del 2 4
de San Javier. - Barcelona : Establecimien-
de diciembre de 1 8 8 6 .
to tipográfico de N a r c i s o R a m í r e z y C o m -
1. D r a m a .
pañía, 1 8 7 1 . - 3 0 p.
Representado en la n o c h e del 4 de noviembre.
80
Caja 3
C H A S D E L A M O T T E , Benito
1. Proverbio.
El H e r r e r o de
Chateaudun
Véase M A L V A R , E d u a r d o : El H e r r e r o
76
Caja 3
CAMACHO,
de C h a t e a u d u n .
Tomás
Los viejecitos: diálogo escrito en verso /
inspirado en un c u e n t o francés. - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles. Bilbao, T i pografía del c o m e r c i o , 1 9 0 6 . - 8 p.
Elíseos
Caja 3
El diputado por Bombignac: c o m e d i a en
tres actos y en prosa / de A. B I S S O N arre-
P r o c . archivo dé José R u b i o . E s t r e n a d o
en el T e a t r o de los C a m p o s
81
V A L D É S , Luis
por
A n s e l m o Fernández y C o n c h a C u b a s , el 19
glada y escrita en castellano por Luis Valdés.
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i ca, 1 8 8 7 . - 6 1 p.
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C .
Proe. archivó de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o de la Princesa la n o c h e del 5
PÉREZ
ESCRIBANO
Estrenado en el T e a t r o Lara la n o c h e del
1 8 de febrero de 1 8 9 0 .
de febrero de 1 8 8 7 .
1. C o m e d i a .
89
82
Los rechazos:
comedia
. - Madrid, 1 8 1 6 . -
La boda y el duelo: comedia
y en
en tres actos
verso
A c t o tercero y p r i m e r o . M a n u s c r i t o .
19 p.
Representada en el T e a t r o del Príncipe.
La escena es en M a d r i d en la habitación de
90
D.
A B A T Í D Í A Z , Joaquín
Eustaquio.
Caja 3
Los hijos artificiales: juguete c ó m i c o en
1. C o m e d i a .
tres actos y en prosa / . - M a d r i d : I m p .
83
Caja 3
R. Velasco, 1 9 0 3 . - 9 1 p.
T R I G U E R O S , Cándido María
S a n c h o Ortíz de la roelas / . - B a r c e l o
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem
bre de 1 9 0 2 .
na : Oficina de J u a n Francisco Piferrer
2 7 p.
84
Caja 3
Muérete
y verás:
comedia
91
M a n u s c r i t o . A c t o tercero: E l E n t i e r r o .
Los hijos artificiales
A c t o segundo: La muerte.
Véase A B A T Í D Í A Z , Joaquín: Los hijos
artificiales.
1. C o m e d i a .
85
Caja 3
Rosamunda:
Caja 3
R E P A R A Z , Federico
drama
en cuatro
actos y
un
92
Caja 3
B A R R A N C O Y C A R O , Mariano
verso
Los pantalones: c u e n t o en un acto y en
A c t o 1.°, 2." y 3 . ° M a n u s c r i t o .
prosa / puesto en acción p o r M a r i a n o B a
rranco. - Madrid : Administración
86
Caja 3
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 2 p.
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín
Proc. archivo dé José Rubio. Estrenado en
E l parecido en la C o r t e : c o m e d i a en tres
M a d r i d en el T e a t r o Lara el 4 de febrero de
actos / de D . A g u s t í n M o r e t o , arreglada
1 8 8 4 . L a a c c i ó n en M a d r i d . É p o c a actual.
según se efectuaba p o r Isidoro Márquez.
Dedicatoria al E x c m o . Sr. B a r ó n de C o r t e s .
Manuscrito.
1. C u e n t o .
87
Un matrimonio
tres actos
a la moda:
comedia
en
93
Caja 3
Los martes de las de G ó m e z : caricatura
originales
en un acto y en prosa / original de M a r i a n o
Manuscrito.
B a r r a n c o . - Madrid : Administración
88
Caja 3
Líri
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada
Mariano
en
en él T e a t r o Lara a beneficio de D* Balbina
un a c t o / basado en el asunto de la obra
Val verde el día 1 2 de marzo de 1 8 8 5 . L a
francesa Les T r o i s C h a p e a u x . - M a d r i d :
acción en M a d r i d . É p o c a actual.
Los tres sombreros: juguete c ó m i c o
Administración
§1/0
Lírico-Dramática, 1 8 9 0 .
1. C a r i c a t u r a .
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO B R E V E . . .
94
Caja 3
octubre de 1 8 9 5 . La acción en M a d r i d y en
nuestros días.
L o s pendientes: juguete c ó m i c o en
1. C o m e d i a .
un
acto y en prosa / original de Fidel Melgares.
Lírico- Dramá-
99
Caja 3 ( 1 3 ejemplares)
El director
tica, 1 8 9 4 . . 3 2 p.
Estrenado
en el T e a t r o Español el día 19 de marzo de
general.
- M a d r i d : I m p . R.
Velaseo
Partes sueltas.
1 8 9 4 , en el beneficio de D . J o s é Rubio.
100
Caja 3
A L B A Y R I Z O , Francisco
95
Caja 3
J u a n e t e : pieza en un acto y en prosa /
arreglada del italiano por D. Francisco Alba
C O C A T , Luis
Q u i e n mas mira...: juguete c ó m i c o
en
un a c t o / dé Luis C o c a t y H e l i o d o r o C r i a do.. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a mática y Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a tro C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p.
en M a d r i d . Representado p o r primera vez
en el T e a t r o Español la n o c h e del
11 de
enero de 1 8 9 4 . É p o c a actual.
y Rizo. - Barcelona, 1 8 8 2 . - 2 8 p. . - (El teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
en el T e a t r o de R o m e a de Barcelona el 13
de octubre de 1 8 8 2 .
1. Pieza.
101
Caja 3
LOMBIA, Juan
EJ G u a r d a - B o s q u e : d r a m a en dos actos y
dos épocas / arreglado a la escena española por
D . J u a n L o m b i a y D . Luis O l o n a . - M a d r i d
96
Caja 3
C R I A D O Y BACA,
Heliodoro
: I m p . de D . V . de Lalama, editor-21 p.
P r o c . del archivo de J o s é Rubio. R e p r e -
Q u i e n m a s mira...
sentado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o del
Véase C O C A T , Luis: Q u i e n mas mira...
Instituto E s p a ñ o l la n o c h e del 2 4 d e
di-
ciembre de 1 8 4 5 .
97
Caja 3
1. D r a m a .
L o s Hugonotes: c o m e d i a en dos actos y
en verso / original de Miguel Echegaray. Madrid
: Florencio
Fiscowich,
editor,
1 8 8 9 . - 7 4 p.
102
Caja 3
O L O N A , Luis de
El G u a r d a - B o s q u e
Véase L O M B I A , Juan: El Guarda-Bosque.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o L a r a en la n o c h e
del 6 de
m a r z o de 1 8 8 9 .
103
L A S A L A , Alfredo
1. C o m e d i a .
Escuela antigua: juguete c ó m i c o en
un
acto y en prosa / original de Alfredo Lasala.
98
Caja 3
- Madrid, 1 8 8 3 .
J A C K S O N V E Y Á N , José
Primera medalla: c o m e d i a en un acto y
en verso / original de J o s é J a c k s o n Veyán.
- M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 1 0 de n o -
T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 5 . - 4 0 p.
viembre de 1 8 8 3 . E s c e n a en M a d r i d . É p o -
Represen-
tada en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 2 de
ca actual.
§171
104
PÉREZ
ESCRIBANO
OLIER, José
E r r a r la cura: c o m e d i a en dos actos, en
verso / original de D o n J o s é Olier. - M a -
109
drid : Administración
U T R I L L A , Juan
Lírico-Dramática,
1 8 8 2 . - 5 9 p.
Caja 4
La p u e r t a del saladero: saínete
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
a c t o y en verso / original
en
de D o n
un
Juan
en el T e a t r o Lara él 18 de m a r z o de 1 8 8 2 ,
Utrilla. - M a d r i d , 1 8 8 2 . - 3 1 p. . - ( E l tea-
La acción en M a d r i d , actualidad.
tro: colección de obras dramáticas)
1. C o m e d i a .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . L a escena
en M a d r i d . É p o c a actual.
105
Caja 4
CARRILLO DE ALBORNOZ,
La lira: c o m e d i a en un a c t o /
por D . M a x i m i n o
1. Saínete.
Maximino
original
Carrillo de Albornoz.
-
110
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras lírico-dramáticas, 1 8 6 5 . - 4 4 p.
Caja 4
I R I A R T E , T o m á s de
Quejas que un a m a n t é despreciado
en-
vía a su d a m a . - 18 p.
en M a d r i d el 2 7 de m a r z o de 1 8 6 4 . L a
acción se supone en M a d r i d .
111
1. C o m e d i a .
Caja 4
I R I A R T E , T o m á s de
L a señorita mal criada: c o m e d i a m o r a l ,
106
Caja 4
R O M E A , Julián
en tres actos / por D o n T o m á s de Iriarte. M a d r i d : I m p . de F o r t a n e t . - 4 2 p.
E n t r e dos yernos: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de Julián R o m e a .
1. C o m e d i a moral
- M a d r i d , 1 8 7 5 . - 2 7 p. . - (El teatro: c o lección d e obras dramáticas y líricas)
112
en el T e a t r o Español, la n o c h e del
Caja 4
S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique
18 de
L a Alcaldesa: saínete en un acto y en ver-
enero de 1 8 7 5 . La escena en M a d r i d . É p o -
so
ca actual.
Rocaberti. - M a d r i d , 1 8 8 7 . - 3 1 p. . - (El tea-
/
original
de
D.
Enrique
Segovia
tro: colección de obras dramáticas y líricas)
107
Caja 4
E n t r e S a n t a y S a n t o . . . : Pieza
en el T e a t r o Lara el día 1 5 de febrero de
1886.
cómica
1. Saínete.
ambulativa / por D o n Manuel Bretón de los
H e r r e r o s . - M a d r i d , 1 8 6 2 . - 4 3 p.
113
Caja 4
1. Pieza c ó m i c a .
L a alondra y el gorrión: c o m e d i a en un
acto y en verso / original de D .
108
Caja 4
C U E S T A Y A R M I Ñ O , Juan
. - ( E l teatro: colección
L a serafina: juguete c ó m i c o en un acto
y en v e r s o / original de J u a n C u e s t a y A r miño.
- Madrid : Administración
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 3 2 p.
§ 172
Lírico-
Enrique
Segovia Rocaberti. - M a d r i d , 1 8 8 2 . - 3 2 p.
de obras d r a m á t i -
cas y líricas)
en el T e a t r o Lara el 8 de abril de 1 8 8 2 .
1. C o m e d i a .
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO
114
Caja 4
D. Jaime
el
119
Caja 4
ECHEGARAY,
Conquistador
BREVE..
Miguel
Para una c o q u e t a un viejo: c o m e d i a e n
A c t o 5." M a n u s c r i t o .
dos actos y en verso / original de
115
Caja 4
BLASCO,
Miguel
Echegaray. - Madrid, 1 8 7 8 . - 5 8 p. . - (El teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
Eusebio
P o b r e porfiado:..: proverbio e n un a c t o ,
Proc. archivo de J o s é Rubio.
Represen-
en verso / por Eusebio Blasco. - M a d r i d ,
tada por p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
1878.
C o m e d i a la noche del 11 de enero de 1 8 7 8 .
1. C o m e d i a .
3 4 p. . - (El teatro: c o n t e m p o r á n e o )
P r o e . archivo de José R u b i o .
Represen-
rado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
120
Caja 4
Z A M O R A , Antonio
C o m e d i a en abril de 1 8 7 8 .
Por oír Misa y dar cebada nunca se per-
1. Proverbio.
dió jornada: c o m e d i a famosa
116
Caja 4
1. C o m e d i a famosa.
S Á N C H E Z - A R J O N A , José
Pendiente de ün alfiler: c o m e d i a en un
acto y en verso / original de J o s é SánehezArjona. - M a d r i d : Administración LíricoD r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 6 p.
121
Caja 4
NAVARRO G O N Z A L V O , Eduardo
El n o m b r e obliga: juguete c ó m i c o en u n
a c t o y en verso / original de E d u a r d o N a v a -
Represen-
tada p o r primera vez en el T e a t r o L a r a el
1 7 de febrero de 1 8 8 3 .
rro y Gonzalvo. - M a d r i d , 1 8 8 2 . - 3 9 p . . - ( E l
teatro: colección de obras dramáticas y líricas).
P r o c . a r c h i v o de J o s é R u b i o .
1. C o m e d i a ,
Madrid,
actualidad.
117
Caja 4
L A L A S T R A Y S I R A , Salvador
122
¿Quién es el muerto?: juguete en un acto
y en verso / original de D . S a l v a d o r L a
Lastra y Sira. - M a d r i d
: Imp.
de
C.
M o l i n e r y c o m p a ñ í a , 1 8 7 0 . - 3 7 p.
Caja 4
Z U M E L , Enrique
El m u e r t o y el vivo: juguete c ó m i c o e n
tres actos y en verso / original de D . E n r i que Z u m e l . - M a d r i d : I m p . de José R o d r í -
P r o c . archivo de José Rubio. Esfrenada en
guez, 1 8 6 3 . - 7 7 p.
el T e a t r o de Novedades en la n o c h e del 2 9 de
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
enero de 1 8 7 0 . L a acción se s u p o n e en una
tada p o r primera vez en el T e a t r o del P r í n -
fonda de San Sebastián y en nuestros días.
cipe el 2 4 de diciembre de 1 8 6 3 .
1. J u g u e t e .
118
Caja 4
S Á N C H E Z Y G O N Z Á L E Z , J o s é M."
Q u i e n b u s c a , halla: p r o v e r b i o
acto, en verso / original de José M
a
en
123
Caja 4
Drama
un
Intimo:
comedia
en tres actos
Manuscrito.
Sánchez
1. C o m e d i a .
y González. - M a d r i d : El t e a t r o y administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 1 . - 3 4 p.
en M a d r i d el día 1 6 de abril de 1 8 7 1 . É p o ca actual.
1. Proverbio.
124
Caja 4
Las tres naranjas:
cuento de hadas en tres
actos
Manuscrito.
1. C u e n t o de hadas.
§ ¡73
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , C.
125
Caja 4
Gabriel: d r a m a en einco c u a d r o s y en
/
original
de
Eduardo
130
ESCRIBANO
P É R E Z D E B U S T O S , Eduardo
prosa
PÉREZ
Pérez
de
D e la China: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de Emilio M a r i o (hijo)
y J o a q u í n Abati. - M a d r i d : Sociedad
Bustos
de
autores españoles, 1 8 9 9 . - 3 1 p.
Manuscrito.
1. D r a m a .
el 11 de abril de 1 8 9 9 126
Caja 4
Escuela de medicina: juguete en un acto
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . M a d r i d : Administración
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 1 . - 3 1 p.
131
Caja 5
A B A T Í DÍAZ, Joaquín
D e la C h i n a
Véase M A R I O ,
P r o e archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
en el T e a t r o Lara el 2 8 de septiembre
Emilio
(hijo): De
la
China.
de
132
1 8 8 1 . E n M a d r i d y en nuestros días.
Caja 5
M A R I O (hijo), Emilio
1. J u g u e t e :
D e la C h i n a
127
Caja 4
Seis partes sueltas.
R O D R Í G U E Z G A R R I D O , José
S o t o m a y o r y los franceses: d r a m a histórico en tres actos y en vetso
133
El Galán duende: c o m e d i a en tres actos
Manuscrito.
/ traducida del francés por D o n V e n t u r a de
la V e g a .
128
Caja 5
Caja 4
- Madrid
: Galería dramática,
1 8 4 2 , - 5 8 p.
P r o c . Liceo artístico y literario. A n o t a -
V E L I L L A , J o s é de
E v a : d i á l o g o en p r o s a / p o r J o s é
Velilla. - M a d r i d : Administración
de
Lírico-
ciones del autor sobre la representación.
1. C o m e d i a .
D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 1 5 p.
en el T e a t r o Lara de M a d r i d en la n o c h e
134
Caja 5
D Í A Z , Diego
El Bufete: saínete en un acto y en prosa
del 2 5 de abril de 1 8 9 9 .
/ original del D i e g o Díaz y Julián M o y r ó n .
1. D i á l o g o .
- M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
129
Caja 4
L a calle de la M o n t e r a : c o m e d i a en tres
actos y en verso / original de D o n
1 9 0 2 . - 3 6 p.
P r o c . archivó de José Rubio. Estrenado
S E R R A , Narciso
Narciso
S. Serra.. - M a d r i d : Galería lírico-dramática, 1 8 5 9 . - 6 7 p.
en el T e a t r o M a r t í n , la n o c h e del lunes 3
de m a r z o de 1 9 0 2 . D e d i c a t o r i a
autógrafa
del autor.
1. Saínete.
Representada en el T e a t r o del C i r c o , a
beneficio del primer actor D . Julián R o m e a .
135
E n M a d r i d , reinando D . Felipe III.
M O Y R Ó N , Julián
.1. C o m e d i a .
El Bufete
Véase D Í A Z , Diego: El Bufete.
§¡74
Caja 5
136
Caja 5
M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando
D e gustos no hay nada escrito: proverbio en u n acto / original de D o n
Represen-
tada por primera vez en el T e a t r o L a r a el
Fernan-
día 4 de febrero de 1 8 9 7 .
1. C o m e d i a .
do M a r t í n e z Pedrosa. - M a d r i d : I m p . de
J o s é Rodríguez,
1 8 6 8 . - 3 7 p.
142
Represen-
t a d o p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o J o v e llanos, el 1 7 de febrero de 1 8 6 8 .
Caja 5
E C H E G A R A Y , José
L a muerte en los labios: d r a m a en tres
actos y en prosa / p o r J o s é E c h e g a r a y . -
1. Proverbió.
M a d r i d , 1 8 8 3 . - 9 5 p. . - (El teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
137
Caja 5
I N A R C O C E L E N I O , P. A .
L a mogigata: comedia en tres actos, en
verso / su autor Inarcó Celenio
138
amigo:
predicador,
comedia
y mayor
francesa
Séptima
T e a t r o E s p a ñ o l el 3 0 d e n o v i e m b r e
de
1880.
El diablo
edición. Representado por primera vez en el
1. D r a m a .
Caja 5
143
contrario
ORTÍZ DE PINEDO,
I de un ingenio de
esta c o r t e
Caja 5
Dos
Manuel
mirlos blancos: c a r i c a t u r a en tres
actos y en prosa / arreglada a la escena es-
pañola p o r D o n M a n u e l O r t í z de
1. C o m e d i a francesa.
- Madrid : Colección
Pinedo.
de obras dramáticas
y líricas, 1 8 6 0 . - 6 8 p.
139
Caja 5
D e M a d r i d a Alcalá: saínete en un a c t o
y tres cuadros, en prosa / original de Pablo
Parellada. - Madrid
Represen-
tada por primera vez en el T e a t r o del P r í n -
: Imp. R.
cipe el 2 4 de diciembre de 1 8 5 9 .
1. Caricatura.
Velasco,
1 9 0 6 . - 5 7 p.
144
de
1905.
La lista grande: comedia en un acto y en
verso / original
1. Saínete.
Caja 5
de M i g u e l E c h e g a r a y . -
140
Caja 5
El
quatro
divorcio
feliz
o la
marquesita:
en
en el T e a t r o Lara a beneficio de D o ñ a B a l -
actos I sacada de una de las novelas
bina Valverde él día 1 5 de febrero de 1 8 8 7 .
de M r . de M a r m o n t e l , c o n el p r o p i o títu-
1. C o m e d i a .
lo. - M a d r i d , 1 7 9 6 .
145
Caja 5
141
Caja 5
L a m o n j a descalza: c o m e d i a en dos actos
D o s pasos al frente: juguete c ó m i c o
en
un a c t o y en prosa / original de F r a n c i s c o
Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
y en verso / refundida p o r su a u t o r Miguel
Echegaray. - M a d r i d , 1 8 9 7 . - 7 4 p. - (El tea-
§J7J
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C .
146
Caja 5
C E B A L L O S Q U I N T A N A , Enrique
PÉREZ
ESCRIBANO
Gil. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 6 5 p.
La n i e t a de B a r b a Azul: m o n ó l o g o
en
P r o c . archivó dé J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
verso / original de E n r i q u e Ceballos Q u i n -
en el T e a t r o L a r a el 2 4 de d i c i e m b r e de
t a n a , e s c r i t o para la p r i m e r a a c t r i z S r t a .
1892.
María Ceballos. - M a d r i d , 1 9 0 1 .
17 p . . - (El teatro: colección de obras
151
P r o c . archivo de J o s é Rubio. 2 .
a
edición.
G O R B E A L E M M I , E u s e b i o de
1. M o n ó l o g o .
L a m u ñ e c a de los viejos: c o m e d i a en un
acto
147
Caja 5
/ original
de
Eusebio
de
Gorbea
L e m m i (premiada en el c o n c u r s o de E l L i beral). - M a d r i d : Sociedad de autores es-
SALAZAR, Antonio
Dos sabios: juguete c ó m i c o en un a c t o
pañoles, 1 9 0 9 . - 4 4 p.
y en verso / original de A n t o n i o Salazar . M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 7 de
m a y o de 1 9 0 9 .
líricas, 1 8 7 9 . - 5 1 p.
1. C o m e d i a .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Representada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de V a -
152
riedades,
L I M E N D O U X , Félix
la n o c h e dej 12 de abril de 1 8 7 9 .
Caja 5
L a niña de la bola: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en verso / original de los señores
148
Caja 5
C E B A L L O S Q U I N T A N A , Enrique
L a m a n o azul: c u e n t o de teatro en verso / o r i g i n a l de D o n
D . Félix L i m e n d o u x y D . E n r i q u e A r a n g o .
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á tica, 1 8 8 8 . - 3 2 p.
Enrique Ceballos
Q u i n t a n a . - M a d r i d , 1 9 0 1 . - 2 8 p. - (El tea-
en el T e a t r o de Novedades la n o c h e del 1 9
tro: c o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas)
P r o c . archivo dé J o s é Rubio. A p a r e c e la
C r u z R o j a , poesía leída c o n grandes éxitos
p o r la p r i m e r a actriz Srta. M a r í a Ceballos.
1. C u e n t o de teatro.
153
Caja 5
A R A N G O Y A L A R C Ó N , Enrique
L a niña de la bola
149
Caja 5
Véase L I M E N D O U X , Félix: L a niña de
la bola.
E l e c c i ó n de A y u n t a m i e n t o : c o m e d i a en
d o s a c t o s y en verso / o r i g i n a l de J u a n
154
Utrilla. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra^
M A R C O , José
maricas y líricas, 1 8 8 3 . - 5 8 p.
Caja 5
L a mujer compuesta...: proverbio en tres
P r o c . archivo de José Rubio. Represen-
a c t o s y en verso / original de D o n J o s é
tada en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 8 de
M a r c o . - B a r c e l o n a : C o l e c c i ó n de obras
n o v i e m b r e de 1 8 8 3 .
dramáticas y líricas, 1 8 7 2 . - 8 9 p.
1. C o m e d i a .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. D e d i c a t o ria autógrafa del autor. L a acción se s u p o -
150
Caja 5
G I L Y L U E N G O , Constantino
L a M i n i s t r a : juguete c ó m i c o en dos a c tos y en prosa / original de C o n s t a n t i n o
§176
ne en M a d r i d .
1. Proverbio.
155
Caja 5
VIÉRGOL,
nio María Segovia. - M a d r i d : Círculo literario comercial, 1 8 5 1 . - 3 2 p.
Antonio
La M a t a d o r a : comedia en dos actos y en
Represen-
prosa / original de A n t o n i o Viérgol. - M a -
tada en los T e a t r o s de la C o r t e . La acción
drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 3 -
se supone en 1 8 2 6 , en una quinta de
55
Carlos, a c o r t a distancia de Granada.
P
.
Dedicato-
Don
1. C o m e d i a .
ria autógrafa del autor.
160
1. C o m e d i a .
Caja 5
BOUCHARDY
156
Caja 5
Mariano
C u r a r s e en Salud: proverbio en dos a c tos y en prosa / original de D .
Mariano
Pina D o m í n g u e z . - M a d r i d : A d m i n i s t r a ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 4 7 p.
C r i s t ó b a l el leñador: d r a m a en
cinco
actos y en prosa / escrito en francés por M r .
B o u c h a r d y , a u t o r del c a m p a n e r o de San
Pablo, y t r a d u c i d o por D o n Isidoro Gil. Madrid : Galería dramática, 1 8 4 0 . - 9 6 p.
Represen-
1. D r a m a .
tada p o r p r i m e r a vez eñ M a d r i d en el T e a tro Lara el 3 de noviembre de 1 8 8 2 .
1. Proverbio.
161
C a j a 5 (2 ejemplares)
H E R E D 1 A , Ángel S. de
Cotillo & Compagnie: saínete c ó m i c o en
157
Caja 5
NAVARRETE, Ramón
de
un acto / original de Ángel S. de Heredia.
C u a n d o se acaba el amor...: c o m e d i a en
1 9 1 8 . - 3 0 p.
un a c t o / arreglada a la escena española por
D o n R a m ó n de Navarrete. - M a d r i d : Imp.
1. Saínete.
Nacional,
1 8 4 4 . - 3 6 p.
Represen-
tada en el T e a t r o del Príncipe el día 2 de
M a r z o de 1 8 4 4 . La escena es en u n a quinta inmediata a Alicante.
162
Caja 5
L A R R A , M a r i a n o J o s é de
Mavias: d t a m a histórico en cuatro actos
y en verso / p o r D o n
M a r i a n o José de
Larra. - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 3 8 . 158
Caja 5
Y R A Y Z O Z , Fiacro
8 4 p.
L a escena es en Andujar, en el palacio
C u e s t i ó n de cuartos: juguete c ó m i c o en
u n a c t o y en p r o s a / original d e F i a c r o
de D . E n r i q u e de Villena. Segunda edición.
Yráyzoz. - M a d r i d : Administración LíricoD r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 7 p.
163
Represen-
Caja 6
A N S O R E N A , Luis de
tado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Eslava,
El señor conde: juguete c ó m i c o en
el día 1." de m a r z o de 1 8 8 6 . L a a c c i ó n en
acto y en prosa / original de Luis de A n s o -
M a d r i d . É p o c a actual.
rena. - M a d r i d : Administración
un
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 0 p.
159
Caja 5
SEGOVTA, Antonio María
¿Cual de los tres es el trío?; c o m e d i a en
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 9 de septiembre de 1 8 9 1 .
un acto y en prosa / original p o r D . A n t o -
§177
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS DE LA E N C I N A , C .
164
Caja 6
G R A N E S , Salvador M a r í a
PÉREZ
ESCRIBANO
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 2 2
El Señor de Manzanillo: c o m e d i a en dos
actos / de D o n Salvador María. - M a d r i d :
de o c t u b r e de 1 8 8 8 .
1. C o m e d i a .
C o l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas,
1 8 7 7 . - 4 3 p.
169
Caja 6
C O C A T , Luis
en e| T e a t r o de la C o m e d i a el día 2 2 de
El m a r i d o de m a m á : juguete c ó m i c o en
abril d e 1 8 7 7 y en el del C i r c o del D u q u e ,
un a c t o y en prosa / original de Luis C o c a t
de Sevilla, el 4 de junio del m i s m o a ñ o .
1. C o m e d i a .
y Heliodoro Criado. - Madrid : Administración Lírico- D r a m á t i c a y Biblioteca L í r i c o D r a m á t i c a y T e a t r o c ó m i c o , 1 8 9 6 , - 3 0 p.
165
Caja 6
A Z A , Vital
P r o c . archivo de José Rubio. Representada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Lara la
El señor cura: c o m e d i a en rres actos y
en prosa / de Vital Aza. - M a d r i d : A d m i nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 9 6 p.
P r o c . archivo dé J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e del 11
n o c h e del 11 de enero de 1 8 9 6 .
170
Caja 6
C R I A D O Y B A C A , Heliodoro
de d i c i e m b r e de 1 8 9 0 .
El m a r i d o de m a m á
1. C o m e d i a .
Véase C O C A T , Luis: El marido
166
Caja 6
de
mamá.
P A L A C I O , Ángel del
El mejor de los m u n d o s : juguete c ó m i c o en un a c t o y en verso / origina] de Á n gel del Palacio. - M a d r i d ; A d m i n i s t r a c i ó n
171
Caja 6
¡ A c o m p a ñ o a V . en el sentimento!: c u a d r o c ó m i c o - f ú n e b r e en un a c t o y en verso
/ original de D o n R i c a r d o de la V e g a . -
en el T e a t r o Lara el 2 9 de octubre de 1 8 8 5 .
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i ca, 1 8 7 8 .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen167
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e
del 5 de diciembre de 1 8 7 8 .
N A V A S , A g u s t í n de
E l señor de Alber: c o m e d i a en tres a c -
1. C u a d r o c ó m i c o - f ú n e b r e .
tos y en prosa / arreglada del italiano p o r
D o n Agustín de Navas. - M a d r i d : A d m i -
172
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 1 3 2 p.
Caja 6
El niño Jesús: c o m e d i a en un a c t o y en
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 de
verso / escrita sobre el pensamiento de una
n o v i e m b r e de 1 8 8 7 .
obra francesa por Felipe Pérez y González.
1. C o m e d i a .
- M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- D r a m á tica, 1 8 8 5 .
168
ECHEGARAY,
Caja 6
Miguel
El enemigo: c o m e d i a en tres actos y en
v e r s o / o r i g i n a l de M i g u e l
Echegafay. -
§178
4 0 p.
tada por p r i m e r a vez en M a d r i d en el T e a tro Lara el día 3 de diciembre de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
173
Caja 6
Mariano
177
Caja 6
C o r r e o de la H a b a n a : c o m e d i a en
Pina. - M a d r i d : Administración
un
El señor g o b e r n a d o r : c o m e d i a en
dos
Mariano
actos y en prosa / original de Miguel R a m o s
Lírico-
Carrión y Vital Aza. - M a d t i d : Administra-
D r a m á t i c a , 1883.- 31 p.
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1888.- 73 p.
Represen-
Proc. archivo de José Rubio. Estrenado
tada en el T e a t r o Lara el 25 de o c t u b r e de
en el T e a t r o Lara el 15 de noviembre
188J.
1888.
1. C o m e d i a .
de
1. C o m e d i a .
174
Caja 6
P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo
178
Caja 6
A Z A , Vital
El n u e v o gobernador: boceto de c o m e dia política en un a c t o y en prosa / original de Leopoldo P a r d o e Iruela. - M a d r i d :
El señor
gobernador
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: E l
señor gobernador.
Velasco imprenta, 1906,- 40 p.
P r o c . archivo de José Rubio, E s t r e n a d a
en el T e a t r o Principal de Santander, en la
n o c h e del 23 de febrero y en el T e a t r o Lara
el 8 de m a y o de 1906.
Dedicatoria
autó-
grafa.
1. B o c e t o de comedia
179
Caja 6
M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo
El señor Gregorio: cuadro de costumbres
lugareñas en un acto y en prosa / original
de Ricardo M o n a s t e r i o . - M a d r i d : A d m i -
política.
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1895.- 38 p.
Proc. archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
175
Caja 6
en el T e a t r o L a r a el m i é r c o l e s
marzo de
B E D M A R , Enrique G.
El n u d o corredizo: parodia en un acto
el
13
de
1895.
1. C u a d r o de costumbres lugareñas.
y en verso / del célebre d r a m a en tres actos
titulado E l n u d o gordiano escrito por
Don
E u g e n i o Selles original de D . E n r i q u e G .
180
Caja 6
C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , P e d r o
B e d m a r . - M a d r i d , 1878.- 36 p. . - (El tea-
El secreto a voces: c o m e d i a en ttes a c -
tro: c o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas)
tos / de D o n P e d r o C a l d e r ó n de la B a r c a
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Se estrenó
refundida por D . Emilio Alvarez. - M a d r i d
esta parodia el 20 de diciembre de 1878
en
: El Repertorio m o d e r n o , Galería d r a m á t i -
ca, 1873.- 107 p.
el T e a t r o Eslava.
1. Parodia.
1. C o m e d i a .
176
Caja 6
Los hugonotes: c o m e d i a en dos actos y
en verso / original de Miguel E c h e g a r a y . M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i c a s y
líricas, 1889.- 74 p.
181
ALVAREZ,
Caja 6
Emilio
El secreto a voces
Véase C A L D E R Ó N
D E LA BARCA,
Pedro: El secreto a voces.
en el T e a t r o Lara la n o c h e de 6 de m a r z o
182
de 1889.
F E R N A N D E Z , Pedro
1. C o m e d i a .
Caja 6
El señor T r o m b o n i : c o m e d i a en dos a c tos y en prosa / escrita sobre el
pensamien-
§179
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS DE LA ENCINA, C .
PÉREZ
ESCRIBANO
to de u n a obra alemana por P e d r o F e r n á n -
escena española por D o n E u g e n i o
dez. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
y Ferrer y D o n José M a r t í n y Santiago. -
mática, 1 8 9 7 .
Madrid, 1 8 7 8 .
Carbou
en el T e a t r o Lara el 2 4 de d i c i e m b r e
de
1896.
Represen-
tada por p r i m e r a vez en el T e a r r o de A p o l o
de Madrid, la noche del 8 de julio de 1 8 7 8 ,
1. C o m e d i a .
a beneficio del distinguido a c t o r D . R i c a r do Guerra.
183
1. C o m e d i a .
Caja 6
NAVARRO GONZALVO,
Eduardo
El Talismán de Felisa: juguete c ó m i c o en
dos a c t o s y en verso / original de E d u a r d o
187
Caja 6
M A R T l N Y Y S A N T I A G O , José
N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d : I m p . de José
El yerno del Señor
Rodríguez, 1 8 7 2 . - 6 3 p.
Véase C A R B O U Y F E R R E R ,
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenado en
Manzano
Eugenio:
El yerno del S e ñ o r M a n z a n o .
el T e a t r o M a r t í n de esta c o r t e la noche del
2 2 de enero de 1 8 7 2 . Dedicatoria autógrafa.
188
Caja 6
Los hijos de Elena: juguete c ó m i c o
en
Caja 6
dos actos y en verso / original de Miguel
El sexo débil: juguete c ó m i c o en un acto
teatro: colección de obras dramáticas y líri-
184
Echegaray. - M a d r i d , 1 8 9 2 . - 7 1 p. . - (El
cas)
- M a d r i d , 1 8 7 5 . - 3 6 p. . - (El teatro: c o -
en el T e a t r o L a r a el 9 de d i c i e m b r e
l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas)
Represen-
de
1892.
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Español
la n o c h e del 2 8 de m a r z o de 1 8 7 5 .
189
Caja 6
APIANI,
185
El suicidio de Alejo: zarzuela en un acto
Caja 6
FERRER Y CODINA,
Ramón
y en verso / (parodia de algunas escenas de
Antonio
EJ suicidio de un sombrero: c o m e d i a en
un a c t o y en prosa / de un pensamiento
de
Scribe por A n t o n i o Ferrer y C o d i n a . - B a r celona : Establecimiento ripo-litográfico
la ó p e r a H e r n a n i ) l e t r a de D o n
Ramón
Apiani, música del maestro Verdi. - M a d r i d
: I m p . de José Rodríguez,
1 8 6 8 , - 1 6 p.
de
Represen-
tada en M a d r i d en el T e a r r o de la Zarzuela
E s p a ñ a y ciencia, 1 8 8 5 . - 2 8 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenado
el 11 dé septiembre dé 1 8 6 5 ;
1. Zarzuela.
en el T e a t r o R o m e a la n o c h e del 5 de e n e .
ro de 1 8 8 5 .
1.
Comedia.
190
Caja 6
186
Caja 6
CARBOU Y FERRER,
Eugenio
El yerno del S e ñ o r M a n z a n o :
comedia
en tres a c t o s y en prosa / arreglada a la
§
180
El reverso de la medalla: c o m e d i a en un
acto y en prosa / original de M a r i a n o B a rranco. - M a d r i d : Administración
D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 7 p.
Lírico-
P r o c . a r c h i v o de José R u b i o . Estrenada
en M a d r i d en el T e a t r o de la C o m e d i a la
n o c h e del 1 0 de diciembre de 1 8 7 9 .
196
NAVAS, A g u s t í n de
El s o m b r e r o de paja: juguete c ó m i c o en
1. C o m e d i a .
un acto y en prosa / escrito por Agustín de
Navas. - M a d r i d : Administración
191
Caja 6
SELLES,
Eugenio
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 1 p.
El rayo verde: c o m e d i a en dos actos y
en el T e a t r o de la C o m e d i a la n o c h e
del
en prosa / original. - M a d r i d : Sociedad de
1 3 de noviembre de 1 8 9 1 . Dedicatoria au-
tógrafa.
Represen-
tada por p r i m e r a vez en el T e a t r o Lara el
7 de n o v i e m b r e de 1 9 0 5 .
197
1. C o m e d i a .
Caja 7
P E R A L , J u a n del
O t r a n o c h e toledana ó U n caballero y
192
Caja 6
V. Y C , J .
una señora: juguete c ó m i c o en un a c t o /
arreglado a la escena española por D o n J u a n
El t e r r e m o t o de la Martiniga: d r a m a en
del Peral. - M a d r i d , 1 8 4 2 . - 11 p.
c u a t r o actos precedido de un prólogo / traducido
del
francés p o r D . J . V . y C
-
Madrid : Biblioteca Dramática, 1 8 5 2 . - 7 2 p.
Representado por primera vez en el T e a tro de la C r u z , el 7 de mayo de 1 8 4 2 .
1. D r a m a .
198
193
Caja 6
Caja 7
La corista: juguete c ó m i c o en un a c t o y
M A T O S F R A G O S O , J u a n de
El sabio en su retiro y villano en su rin-
én prosa / por F i a c r o Yrayzoz. - M a d r i d :
c ó n , J u a n L a b r a d o r : c o m e d i a / de D o n J u a n
Administración
de M a t o s F r a g o s o . - Barcelona : C e n t r o edi-
3 0 p.
torial artístico de T o r r e s y Seguí, 1 7 9 2 . - 3 6 p.
en el T e a t r o L a r a el día 3 0 de m a r z o de
1. C o m e d i a .
1 8 8 9 . L a acción en M a d r i d . É p o c a actual.
194
Caja 6
199
C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier
A i r e p u r o : c o m e d i a en un a c t o y
el Rey
Manuscrito. Acto 4.°
prosa / original de Xavier y F e r n a n d o C a bello y Lapiedra. - M a d r i d : S o c i e d a d
Caja 7
El mejor alcalde
en
de
200
en el Coliseo Imperial el día 1 4 de j u n i o de
B E R N E D , Joaquín Adán
E n busca de gloria: pasillo c ó m i c o en un
acto y en verso / original de J . Adán Berned
1909.
y Federico Mínguez. - M a d r i d : Adminis-
1. C o m e d i a .
195
Caja 6
C A B E L L O Y L A P I E D R A , Fernando
Aire p u r o
Véase
CABELLO
Represen-
tado en el T e a t r o Español la noche del
de m a r z o de 1 8 9 3 .
Y
LA
PIEDRA,
1. Pasillo
cómico.
Xavier: Aire p u r o .
§I8I
6
201
Caja 7
PÉREZ
ESCRIBANO
C a r r i ó n . - M a d r i d : Sociedad
de aurores
españoles, 1 8 9 9 . - 3 9 p.
E n busca de gloria
Véase B E R N E D , J . Adán: E n busca de
gloria.
Dedicato-
ria autógrafa. E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a
el 2 7 de o c t u b r e de 1 8 9 9 . C a r t a del a u t o r
al Sr. D . M a n u e l F e r n á n d e z P o z o .
202
1. Pasillo c ó m i c o .
¡ E n carne viva!: juguere c o m i c o en un
acto y dos cuadros (parodia del d r a m a las
207
esculturas de carne) en verso / original de
F r a n c i s c o Flores García. - M a d r i d : A d m i nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 2 p.
C o m e d i a el 15 de m a r z o de 1 8 8 3 .
203
El tercer demonio: esbozo de comedia en
un acto / . - M a d r i d : Sociedad de autores
españoles, 1 9 0 8 . - 6 4 p.
Represen-
t a d o p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
Caja 7
G R A U D E L G A D O , Jacinto
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 4 de febrero de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa del a u -
tor.
1. Esbozo de c o m e d i a .
V A L D É S , Luis
E n cinco minutos: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / arreglado por L . Vades y
A. G a l l a r d o . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
208
El
P r o c . archivo de José Rubio. Se estrenó
en el T e a t r o Lara, la n o c h e del 1 0 de n o -
Caja 7
t e r c e r a n i v e r s a r i o ó la V i u d a
N a p o l e ó n : comedia-sainete
en prosa / original de D o n
R i c a r d o de la
Vega. - Madrid : Administración
v i e m b r e de 1 8 8 7 .
de
en dos actos y
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 8 7 p.
204
Caja 7
de marzo de 1 8 9 2 .
G A L L A R D O , A.
1. Comedia-sainete.
E n cinco minuros
Véase V A L D É S , Luis: E n cinco minutos.
209
205
Caja 7
.
Caja 7
El sobrino de mi tío: c o m e d i a en
C A S T R I L L O N , F. E .
E l s e r m ó n sin fruto, o sea J o s e f Botellas
un
acto y en verso / arreglada del francés por
e n el a y u n t a m i e n t o de L o g r o ñ o : pieza j o c o -
D . R i c a r d o de la Vega. - M a d r i d : A d m i -
sa e n u n acto / p o r D. F . E . Castrillón. -
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 6 6 . - 4 5 p.
C á d i z : Reimpreso en D o n Manuel X i m é n e z
en el T e a t r o de la Zarzuela en la n o c h e del
C a r r e ñ o . - 11 p.
P r o c : archivo de José Rubio.
Represen-
J 8 de diciembre de 1 8 6 6 .
1. C o m e d i a .
tada en el coliseo de la cruz. L a escena es
en L o g r o ñ o .
210
1. Pieza jocosa.
Caja 7
206
Caja 7
L a muela del juicio: pasillo c ó m i c o , ori-
ginal
§ 182
y en
prosa
/
de
Miguel
Los dos primos: zarzuela en u n a c t o y
en verso / arreglada del francés p o r D . R i -
Ramos
c a r d o de la Vega, música de D . M a n u e l F .
C a b a l l e r o . - M a d r i d : C e n t r o general
de
Administración.
Galería L í r i c o - d r a m á t i c a ,
1 8 6 0 . - 4 5 p.
Madrid : Administración
ca, 1 8 9 0 . - 3 0 p.
1. Zarzuela.
1. C o m e d i a .
211
Caja 7
N A V A R R E T E , R a m ó n de
216
L o s d ó m i n o s blancos: c o m e d i a en tres
actos y en prosa / imitada del francés por los
señores D o n
R a m ó n de N a v a r r e t e y
D.
M a r i a n o P i n a D o m í n g u e z . - M a d r i d : Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 9 . - 6 9 p.
Caja 7
NAVARRO,
Enciclopedia: comedia en un acto y en
prosa / arreglada del francés por D .
t r o de la C o m e d i a , el 7 de d i c i e m b r e
de
1 8 7 6 . 2.' edición.
Calis-
to N a v a r r o . - M a d r i d , 1 8 7 7 . - 3 1 p. - (El
teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
Represen-
tada por p r i m e r a vez en M a d r i d en el T e a -
Calisto
en M a d r i d , en el T e a t r o de Variedades, la
noche del 6 de abril de 1 8 7 7 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
212
Caja 7
Mariano
217
Caja 7
L I N A R E S RIVAS,
Manuel
E n c u a r t o creciente: juguete c ó m i c o
Los d ó m i n o s blancos
Véase N A V A R R E T E , R a m ó n de: L o s
en
un a c t o y en prosa / original. - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 3 1 p.
d ó m i n o s blancos.
213
Caja 7
en el T e a t r o Lara el 2 4 de noviembre
1905.
E n t r e d o c t o r e s : juguete c ó m i c o en
un
acto y en prosa / original de D o n
Joaquín
Abati. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
Dedicatoria
autógrafa a
Rodríguez.
218
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 2 p.
de
Matilde
Caja 7
A G U I R R E Y L A V T A G U E R R E , Elias
E n el C a r m e n y p o r C a r m e n : juguete
en el T e a t r o Lara el 1 8 de m a y o d e 1 8 9 2 .
c ó m i c o en un acto y en vetso / original de
1.. J u g u e t e c ó m i c o .
D . Elias Aguirre y Laviaguerre. - M a d r i d :
214
Administración
25
S A N T E R O , Javier
P
.
E n la pendiente: c o m e d i a en un a c t o y en
verso / de D o n Javier Santero.- M a d r i d , 1 8 8 6 .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1.° de m a r -
zo de 1 8 7 7 .
Represen-
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
219
C o m e d i a el día 3 de noviembre d e 1 8 8 6 .
DÍAZ D E LA QUINTANA,
1. C o m e d i a .
Caja 7
Alberto
¡En Murcia!: bocetos dramáticas en
acto y c i n c o cuadros, en verso /
215
Caja 7
S Á N C H E Z PASTOR,
Emilio
E n visita: comedia en un a c t o y en p r o sa / original de D o n
un
dedicados
a la prensa francesa. - M a d r i d : Oficina tipográfica del hospicio, 1 8 7 9 . - 2 4 p.
1. B o c e t o s d t a m á t i c o s .
E m i l i o S. P a s t o r . §I8
3
220
Caja 7
B E L L I D O C A M P O S , Francisco
En
fin...
rae
PÉREZ
ESCRIBANO
Representada por primera vez en Madrid
en el T e a t r o del Príncipe el día 2 0 de agosto
parede bien: c o m e d i a
en
de 1 8 4 2 .
dos actos / original de Francisco Bellido. Valencia
: I m p . de J o s é M a r í a
Ayoldi,
1 8 7 1 : - 3 8 p.
225
Caja 7
Los Diputados:
juguete c ó m i c o en
un
en el T e a t r o del C i r c o Español de Valen-
a c t o y en prosa / original de R i c a r d o M o -
cia, la n o c h e del
nasterio. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
1 9 d e m a r z o de 1 8 7 1 .
Dedicatoria autógrafa a José R u b i o .
D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 0 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a r a el 2 de n o v i e m b r e
221
Caja 7
SAÑUDO
A U T R Á N , Pedro
de
1 8 8 7 . Anotaciones autógrafas para la representación.
E n escena: diálogo en verso / original de
P e d r o S a ñ u d o Autrán. - Barcelona : Sociedad de autores españoles,
1 9 0 8 . - 1 2 p.
226
Caja 7
A N G U I T A , José M a r í a
en el T e a t r o del Tivoli de Barcelona, en la
Los dedos huéspedes: juguete c ó m i c o en
n o c h e del 5 de mayo de 1 9 0 8 . Dedicatoria
dos actos y en prosa / por J o s é M a r í a
autógrafa a Pepe Rubio.
Anguita. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
1.
Diálogo.
D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 4 9 p.
222
CASAN,
Miguel
C o n t i e n e anotaciones para la representación.
E n gran velocidad: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de D .
Miguel
C a s a n . - M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 3 1 p.
227
Caja 7
L Ó P E Z D E AYALA, Adeiardo
c o n gran éxito en el T e a t r o EslaVa la n o che del 11 de febrero de 1 8 8 5 .
El T e j a d o de Vidrio: c o m e d i o en c u a t r o
actos y en verso / original de D . Abelardo
López de Ayala. - M a d r i d : E l agente de los
223
en el T e a t r o A p o l o el 3 de junio de 1 8 7 8 .
teatros, 1 8 3 6 , - 1 1 0 p.
Caja 7
1. C o m e d i a .
E n la calle de la pasa: pasillo c ó m i c o en
un a c t o y en verso / original de Constantino
Gil y L u e n g o . - M a d r i d : Administración
228
Caja 7
C A R R A S C O , José M .
Los d o m i n g o s negros: disparate c ó m i c o
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 8 , - 3 3 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represent a d o p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
en un acto / original de D . José M . Carrasco. - Cádiz : I m p . de J o r d á n , 1 8 7 8 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. N o t a s m a -
C o m e d i a el 7 de m a r z o de 1 8 7 8 .
nuscritas para la representación.
1. Disparate c ó m i c o .
224
Caja 7
229
M I C H E L , Marc
« T r a p i s o n d a s por bondad»: comedia
en
uñ a c t o / sacada de una pieza c ó m i c a de
M M . M a r c - M i c h e l y Albert M a u r i n .
§184
Caja 7
S E L L E S , Eugenio
Los domadores: escenas en un acto y en
prosa / originales de E u g e n i o Selles. - M a -
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS D E TEATRO BREVE.
drid : A d m i n i s t r a c i ó n
1 8 9 6 . - 3 1 p.
234
Caja 7
NAVARRO,
Calisto
Los dos polos
1. E s c e n a s .
Véase G Ó R R I Z , Pedro: Los dos polos.
230
Caja 7
235
A G O S T A Y D O N A I R E , Eduardo
L o s d o s bebés: juguete c ó m i c o en
Mariano
un
¡ Q u i é n se casa?: juguete c ó m i c o en dos
acto y en verso / original de E d u a r d o Acosta
actos y en prosa / de Mariano Pina D o m í n -
y D o n a i r e . - M a d r i d : Administración Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . ^ 2 7 p.
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 5 6 p.
Lírico-
en el T e a t r o de la Princesa el 11 de abril
en M a d r i d en el T e a t r o Lara, el 2 0 de no-
de 1 8 8 6 . L a acción es en Madrid.
viembre de 1 8 8 9 .
231
Caja 7
O L O N A , L u i s de
236
Caja 8
Los dos amores: comedia en dos actos y
L a F a m i l i a del B o t i c a r i o : c o m e d i a
én
en prosa / arreglada al T e a t r o Español por
un a c t o / t r a d u c i d a l i b r e m e n t e
D o n Luis O l o n a . - M a d r i d : C í r c u l o lite-
cés p o r D o n M a n u e l Bretón de los H e r r e -
rario c o m e r c i a l , 1 8 5 1 . - 4 4 p.
del
ros. - M a d r i d : I m p . de Repullés,
P r o c . archivo de J o s é Rubio. L a escena
pasa en París.
fran1832.-
4 5 p.
Representada p o r primera vez en el T e a -
1. C o m e d i a .
tro del Príncipe el día 13 de mayo de 1 8 3 2 .
C o n anotaciones del autor.
232
Caja 7
1. C o m e d i a .
L o s de Ü b e d a : j u g u e t e c ó m i c o en
un
acto y en prosa / original de Fiacro Yráyzoz.
Lírico- Dramá-
tica, 1 8 9 5 . - 3 8 p.
237
Caja 8
BLASCO,
Eusebio
Los dulces de la boda: comedia en tres
a c t o s y en p r o s a / o r i g i n a l
de
Eusebio
Blasco. - M a d r i d , 1 8 9 2 . - 6 3 p. . - (El tea-
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 4 de enero
de 1 8 9 5 .
Representada por primera vez en el T e a -
tro Español, el 2 4 de o c t u b r e de 1 8 7 1 .
1. C o m e d i a .
233
G Ó R R I Z , P e d r o de
238
Los dos polos: jugete c ó m i c o en un acto
y en verso / imitación de otro italiano hec h a p o r los señores
Don
Pedro Górriz y
Caja 8
L a calumnia: c o m e d i a en cinco actos /
escrita en francés por M r . Scribe, de la aca-
D o n Calisto N a v a r r o . - M a d r i d : A d m i n i s -
d e m i a francesa: t r a d u c i d a libremente
D o n V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : I m p .
de D . José Repullés,
1 8 4 4 . - 8 3 p.
de febrero de 1 8 7 9 . Dedicatoria autógrafa.
1. C o m e d i a .
por
239
Caja 8
PÉREZ
ESCRIBANO
mática y Biblioteca L í r i c o . D r a m á t i c a y T e a tro C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 7 p.
P a r e s ó nones: j u g u e t e c ó m i c o en
un
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Represen-
acto e n verso / arreglado a la escena espa-
tado p o r primera vez en el T e a t r o Español
ñola p o r José Estremerà. - M a d r i d : A d m i -
la n o c h e del 11 de enero de 1 8 9 4 .
I. J u g u e t e c ó m i c o .
en el T e a t r o L a r a el 1 0 de enero de 1 8 8 3 .
244
Caja 8
C R I A D O Y BACA, Heliodoro
Q u i e n mas mira...
240
Caja 8
Véase C O C A T , Luis: Q u i e n m a s mira...
A Z A , Vital
Parientes lejanos: juguete c ó m i c o en dos
actos y en verso / original de Vital Aza. -
245
Caja 8
M A R T Í N E Z D E LA R O S A , Francisco
Los zelos infundados, ó el m a r i d o en la
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
chimenea: c o m e d i a en dos actos / original
ca, 1 8 8 4 . - 6 6 p.
por D o n F r a n c i s c o M a r t í n e z de la Rosa. -
en el T e a t r o Lara el día 2 1 de n o v i e m b r e
M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , 1 8 3 3 . - 1 3 8 p.
de 1 8 8 1 .
1. C o m e d i a .
241
Caja 8
B L A N C O A S E N J O , Ricardo
246
Caja 8
L A B I C H E , M. Eugène
P a r a vencer a a m o r querer vencerle: c o -
Le périt voyage: p o c h a d e en un acte /
media-loa en un acto / original y en verso
par M . E u g è n e L a b i c h e . - Paris : Biblio-
de R i c a r d o B l a n c o Asenjo. - M a d r i d : A d -
thèque spéciale de la société des auteurs et
ministración Lírico- Dramática, 1 8 9 3 . - 2 9 p.
compositeurs dramatiques, 1 8 7 3 . - 3 5 p.
Représentée p o u la première fois, à P a -
en el T e a t r o Español la n o c h e del 17 de
ris, s u r le t h é â t r e du V a n d e v i i l e
enero de 1 8 9 3 , aniversario del natalicio de
décembre 1 8 6 8 .
D . P e d r o Calderón de la Barca.
le 1 e r
1. P o c h a d e .
1. C o m e d i a - l o a .
247
242
Caja 8
Caja 8
P E T I T , Georges
La d a m e d'en face: c o m é d i e en un a c t o
P o r poderes: c o m e d i a eñ un acto / ori-
/ par Georges Petit. - Paris : Michel Lévy
ginal p o r D . M a n u e l B r e t ó n de los H e r r e -
Frères, éditeurs, 1 8 7 2 . - 3 6 p.
ros. - Madrid: I m p . a cargo de C . González,
Reresentée p o u r la première fois, à P a ris, sur la T h é â t r e du Gymnase le 8 septem-
1 8 5 1 . - 3 3 p.
bre 1 8 7 2 .
1. C o m é d i e .
tada en el T e a t r o del D r a m a .
1. C o m e d i a .
248
243
Caja 8
C O C A T , Luis
Q u i e n mas m i r a . . . : juguete c ó m i c o en
Caja 8
D E L A C O U R , M M . A.
La C h a n s o n d e la M a r g u e r i t e ou
un
peu, beaucoup, passionnément...: vaudeville
un a c t o / de Luis C o c a t y H e l i o d o r o C r i a -
en deux actes el quatre tableaux / par M M .
d o . - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
A. D e l a e o u r & H e n r y T h i é r y . - Paris :
§186
Bibliothèque
du T h é â t r e m o d e r n e ,
1863.-
254
BREVE.
Caja 8
D E L A P O R T E , Auguste
6 3 p.
Representé pour la première fois, à Pa-
La femme du N o t a i r e : c o m e d i e en un
ris, sur |e théâtre des Varietés, le 2 4 août
acte / par Auguste Delaporte. - París : E .
1863.
D e n t u , Éditeur, 1 8 7 1 . - 3 6 p.
1.
Représentée
Vaudeville.
p o u r la p r e m i è r e fois, à
Paris, sur le T h é â t r e du C h â t e a u - d É a u , le
249
Caja 8
THIÉRY,
3 0 mars 1 8 7 1 .
1. C o m é d i e .
Henry
La C h a n s o n de la M a r g u e r i t e
Véase
DELACOUR,
MM.
A.:
La
255
Caja 8
G U I L L E M O N T , Jules
C h a n s o n d e la Marguerite.
U n e here en gare: c o m é d i e en un acte /
250
Caja 8
par Jule Guillemot.
- Paris : Michel
Lévy
Frères, éditeurs, 1 8 7 2 . - 3 6 p.
P R J É V E L , M . Jules
Sous L e s T o i t s : vaudeville en u n acte /
par M . J u z e s Prével. - Paris : Bibliothèque
du T h é â t r e m o d e r n e , 1 8 6 3 . - 2 3 p.
Representé p o u r la première fois, à P a ris, sur le T h é â t r e - D é j a z è t , le 4
novembre
1863.
Représentée
p o u r la p r e m i è r e fois, à
Paris, sur le T h é â t r e d u G y m n a s e le
16
septembre 1 8 7 2 .
1. C o m é d i e .
256
Caja 8
VARIN, M M .
1. Vaudeville.
U n e femme, un melon et un horloger!:
vaudeville en un acte / par M M . Varin &
251
Caja 8
A U G I E R , Emile
Michel Delaporte. - Paris : E . D e n t u , E d i teur, 1 8 6 4 . - 3 6 p.
L e g e n d r e de M . Poirier: c e m é d i e
en
quatre actes en prose / par E m i l e A u g i e r et
Jules Sandeau. - Paris : Michel L é v y Frères,
Représenté p o u r la première fois, à P a ris, sur le théâtre des Variétés, le 2 6 novembre 1 8 6 4 .
éditeurs, 1 8 5 5 . - 9 3 p.
1. Vaudeville.
Représentée pour la première fois à Paris,
sur le théâtre du G y m n a s e , le 8 auril 1 8 5 4 .
1. C o m é d i e .
257
Caja 8
DELAPORTE,
Michel
U n e femme, un melon et un horloger!
252
Caja 8
S A N D E A U , Jules
Véase V A R I N , M M . : U n e femme,
un
m e l o n et un horloger.
L e gendre de M . Poirier
Véase A U G I E R , Emile: Le gendre de M .
Poirier.
258
Caja 8
BALDOVf, D. J. B.
U n fandanguet en Paiporta: cuadro domi-
253
Caja 8
escrit per D . J . B . Baldovi. - Valensia : I m p .
Q u i e r o ser c ó m i c o : a p r o p ó s i t o - d r a m á t i co / compuesto
por D o n
nical / de c o s t u m s de L ' H o r t a de Valensia
V e n t u r a de la
de D . Chuliá M a r i a n o , 1 8 5 7 . - 2 6 p.
1. C u a d r o dominical.
V e g a para la primera salida de D . F l o r e n c i o
R o m e a . - M a d r i d : I m p . de D . J o s é R e p u -
259
llés, 1 8 4 4 . - 3 9 p.
BARRIÈRE, Th.
T e r c e r a edición.
1. A p r o p ó s i t o - d r a m á t i c o .
Caja 8
Les Jocrisses de L ' a m o u r : c o m é d i e
en
trois actes / par T h . Barrière & L. Thiboust.
§i8
7
PÉREZ
ESCRIBANO
- París : Michel Lévy Frères Libraires E d i -
Dedicatoria autógrafa. L a escena en Madrid.
teurs, 1 8 6 5 . - 1 2 1 p.
É p o c a actual.
Représentée pour la première fois a P a ris, s u r le T h é â t r e du Palais-Royal, le 3 1
jauvier 1 8 6 5 . D e u x i è m e édition.
265
1. C o m é d i e .
Caja 9
ORTÍZ DE PINEDO,
Manuel
Frutos amargos: d r a m a en tres actos y en
260
Caja 8
O r t i z de
cial, 1 8 6 1 . - 6 5 p.
Les jocrisses de L ' a m o u r
BARRIÈRE,
Manuel
Pinedo. - M a d r i d : C í r c u l o literario c o m e r -
LAMBERT-THIBOUST
Véase
prosa / original de D .
Théodore:
Les
en el T e a t r o del Príncipe el 2 3 de o c t u b r e
Jocrisses de L ' a m o u r .
cíe 1 8 6 1 .
261
1. D r a m a .
Caja 8
G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo
L a s C o s t u m b r e s de A n t a ñ o : c o m e d i a original / por don Manuel E d u a r d o de G o r o s -
266
Caja 9
S A R D O U , Victoriano
tiza. - Madrid : I m p . de Repul|és, 1 8 1 9 . - 9 0 p.
F e r n a n d a : c o m e d i a en c u a t r o actos y en
L a acción es en C h i n c h ó n .
prosa / de V i c t o r i a n o Sardou, arreglada a la
1. C o m e d i a .
escena española p o r los señores D . Félix G .
Llana y D . T o m á s T u e r o . - M a d r i d : C o l e c -
262
Caja 9
ción de obras dramáticas y líricas, 1 8 8 5 . - 9 9 p.
E l Censo: juguete c ó m i c o en un a c t o y
en pros a / original de D o n R i c a r d o M o n a s terio. - Madrid : Administración
en el T e a r r o de la C o m e d i a el 1 2 de enero
de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 0 p.
én el T e a t r o Lara la noche del 19 de enero
267
de 1 8 8 8 .
Fernanda
Véase S A R D O U , Victoriano: F e r n a n d a .
I. Juguete cómico.
263
Caja 9
G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix
Caja 9
268
Caja 9
TUERO,
C a u s a criminal: m o n ó l o g o en prosa /
Tomás
Fernanda
original de J o a q u í n A b a d . - M a d r i d : R.
Véase S A R D O U , Victoriano: F e r n a n d a .
Velasco, impresor, 1 8 9 7 . - 1 6 p.
269
1.
A Z A , Vital
Monólogo.
Caja 9
Francfort: juguete c ó m i c o tetralingüe en
264
Caja 9
un acto y en prosa / original de V i t a Aza.
- Madrid: Sociedad autores, 1 9 0 5 . - 4 4 p.
Cuestión de Ochavos: juguete c ó m i c o en
Proc. archivo de José Rubio. Estrenado en
un a c t o y en verso / original dé E d u a r d o
el T e a t r o Politeama de Santa F é (República
N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d : I m p r e n t a de
Argentina) el 11 de agosto de 1 9 0 4 y repre-
J o s é Rodríguez, 1 8 7 5 . - 3 1 p.
sentado por ptimera vez en el T e a t r o L a r a de
en el T e a t r o M a r t í n el 9 de marzo de 1 8 7 5 .
§l8S
M a d r i d , el 19 de diciembre de 1 9 0 4 .
270
Caja 9
varro Gonzalvo.
- M a d r i d : Imp. de J o s é
Rodríguez, 1 8 7 4 , - 3 2 p.
L a ley del e m b u d o : c o m e d i a en un a c t o
y en v e r s o / original de F r a n c i s c o Flores
García. - M a d r i d : Administración
Lírico-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. La escena
en Madrid. É p o c a actual.
Dramática, 1 8 9 0 .
en el T e a t r o Lara el 3 0 dé octubre de 1 8 9 0 .
La acción en M a d r i d .
275
Caja 9
Mariano
C o r r e o de la H a b a n a : c o m e d i a en
1. C o m e d i a .
Pina. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
271
Caja 9
un
Mariano
Lírico^
D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 31 p.
E S C O S U R A , N a r c i s o de la
L a loca: d r a m a en tres actos / traducido
del francés p o r D . N a r c i s o de la Escosura.
- Madrid: I m p . de D- Vicente de Lajama,
en el T e a t r o L a r a en M a d r i d el 2 5 de o c tubre de 1 8 8 3 . E n M a d r i d . É p o c a actual.
1. C o m e d i a .
1 8 4 1 . - 5 6 p.
Represen-
tado por primera vez en el T e a t r o del Príncipe. L a escena es en Inglaterra y la época
la que
convenga
desde p r i n c i p i o s
del
s.
XIX.
276
Caja 9
L Ó P E Z SILVA, J o s é
Chismes y cuentos: pasillo en un acto y
en versó / original de J o s é L ó p e z Silva y
F e r n a n d o M a n z a n o . - M a d r i d : Administra-
1. D r a m a .
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 3 2 p.
272
Caja 9
GIL Y BAUS,
Isidoro
en el T e a t r o L a r a el día 1 0 de e n e r o de
1889.
L a linterna de Diógenes: c o m e d i a en tres
actos / arreglada a la escena española
1. Pasillo.
por
D o n Isidoro Gil. - M a d r i d : El m u s e o lite-
277
rario, 1 8 5 9 . - 6 9 p.
MANZANO,
P r o c . archivo de José Rubio. L a escena
es en M a d r i d , en él año de 1 8 5 0 .
Chismes y cuentos
Véase L Ó P E Z S I L V A , José: Chismes
1. C o m e d i a .
273
Caja 9
Fernando
y
cuentos:
Caja 9
278
Caja 9
S Á N C H E Z D E CASTILLA, Eduardo
C o n un p a l m o de narices: juguete c ó m i -
C a e r en la trampa: pieza c ó m i c a en un
co en un a c t o y en verso / original de Ri-
acto / original de D . E d u a r d o Sánchez de
cardo M o n a s t e r i o y Pozo. - M a d r i d : A d m i -
Castilla. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . É p o c a a c tual.
274
P r o c . archivo de José Rubio. A c c i ó n en
M a d r i d . É p o c a actual.
Caja 9
279
Caja 9
C o n V . y con S.: juguete c ó m i c o en un
C o n t r a viento y marea: c o m e d i a en tres
acto y en verso / original de E d u a r d o N a -
actos y en verso / original de Miguel E c h e -
§iSp
PÉREZ
ESCRIBANO
garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a -
de m a y o de 1 8 8 4 , a beneficio del p r i m e r
m á t i c a s y líricas, 1 8 7 8 . - 8 3 p.
a c t o r c ó m i c o D . J u a n J o s é Lujan.
1. j u g u e t e
cómico.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de o c t u 284
bre d e 1 8 7 8 .
1.
Caja 9
Comedia.
D o ñ a Juanita: comedia en dos actos y en
280
Caja 9
Abati. - Madrid : Administración
E l b o t i c a r i o de N a v a l c a r n e r o :
prosa / de Francisco Flores García y Joaquín
juguete
c ó m i c o en tres actos / basado en el pensam i e n t o de una obra francesa p o r Salvador
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada en
el T e a t r o Lara el 2 3 de diciembre de 1 8 9 5 1. C o m e d i a .
M . G r a n e s y M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . M a d r i d : Administración
Lírico- Dramáti285
ca, 1 8 9 3 . - 6 4 p.
en M a d r i d , en el T e a t r o de la C o m e d i a , el
Caja 9
Doña Juanita
Véase
2 4 de diciembre de 1 8 9 2 .
F L O R E S GARCÍA, Francisco:
D o ñ a Juanita.
281
Caja 9
PINA DOMÍNGUEZ,
Mariano
Caja 9
D o ñ a Josefa: juguete c ó m i c o en un acto
Salvador M a r í a . : El
boticario de Navalcarnero.
282
286
VALVERDE, Joaquín
El boticario de N a v a l c a r n e r o
Véase G R A N E S ,
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 5 5 p.
y en prosa / por D o n J o a q u í n Valverde. M a d r i d : Administración
ca, 1 8 8 1 . - 3 2 p.
Caja 9
P r o c . a r c h i v o de J o s é R u b i o .
Escrito
expresamente para su h e r m a n a Balbina, y
representado por p r i m e r a vez en el T e a t r o
El Cinematógrafo: juguete c ó m i c o
en
dos actos / escrito sobre el pensamiento
de
Lara el 2 2 de septiembre de 1 8 8 1 .
una o b r a alemana por Federico Reparaz. M a d r i d : Sociedad
de a u t o r e s españoles,
1 9 0 5 . - 6 1 p.
287
Caja 9
¡ D o ñ a Inés del alma mía!: juguete c ó m i -
en el T e a t r o de los C a m p o s Elíseos de Bil-
co en un acto y en verso / original de F e -
bao, el 17 de m a r z o de 1 9 0 5 . Dedicatoria
lipe Pérez y González. - M a d r i d : A d m i n i s -
autógrafa.
en el T e a t r o Lara el 2 8 de abril de 1 8 9 0 .
283
Caja 9
R Í V E R O , Nicolás María
¿ D ó n d e está el Padre?; juguete
en u n a c t o y en p r o s a / original
cómico
288
de
SERRA, Narciso
D.
N i c o l á s María Rivero. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 5 p.
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 7
§
190
Caja 9
¡ D o n T o m á s ! ; juguete c ó m i c o
en tres
Narciso
Serra. - M a d r i d : I m p r e n t a de J o s é R o d r í guez, 1 8 6 7 . - 7 5 p.
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO BREVE..
en el T e a t r o C i r c o , a beneficio de la Srta.
293
Caja 9
Manuscrito.
(Anónimo).
D o ñ a A m a l i a Gutiérrez.
294
Caja 1 0
289
D o s Cataclismos: parodia del d r a m a de
Echegaray Dos
C o n el agua al cuello: juguete c ó m i c o en
un acto y en prosa / arreglado del francés por
Fanatismos / original
de
D o n Salvador M . Granes. - M a d r i d : A d m i nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 3 p.
Eduardo Navarro Gonzalvo. - Madrid, 1 8 8 7 .
2 4 p. . - (El teatro: colección d e obras
en el T e a t r o Lara el 3 de febrero de 1 8 8 7 .
295
1. Parodia.
Caja 10
U R R E C H A , Federico
290
Caja 9
SIERRA,
Pepito
Melaza: apuro c ó m i c o
en
un
acto, en prosa / original de Federico U r r e -
Eusebio
C a z a de novios: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de E u s e b i o Sierra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a mática, 1 8 8 9 .
cha. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a márica, 1 8 9 1 . - 3 2 p.
en el T e a t r o Lara, a beneficio del primer
actor d o n J o s é Rubio, el 12 de febrero de
P r o c . archivo dé José R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 de abril
1 8 9 1 . L a a c c i ó n en M a d r i d . É p o c a actual.
1. A p u r o c ó m i c o .
de 1 8 8 9 .
296
Caja 10
291
Caja 9
RUIZ-VALLE M I L Á N É S , Eduardo
D o s pájaros dé una pedrada: juguete c ó m i c o en un a c t o y en p r o s a / original
E d u a r d o Ruiz-Valle
Administración
Milanés.
C o n t r a viento y marea: comedia en tres
de
- Madrid :
2 8 p.
garay. - M a d r i d , 1 8 7 8 . - 8 3 p. . - (El teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
de o c t u b r e de 1 8 7 8 .
P r o c . M a n u e l Barrilaro del Valle. E s t r e -
1. C o m e d i a .
nada én el T e a t r o Principal de Málaga el 2 5
de abril de 1 8 9 0 .
297
Caja 1 0
LUCIO Y LÓPEZ,
Celso
Claveles dobles: juguete c ó m i c o en
292
Caja 9
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 4 0 p.
Casi...Casi: juguete c ó m i c o en un acto
y en p r o s a / original
González.
de F e l i p e
un
aero y en verso / . - M a d r i d : Administra-
Pérez y
Líri-
en el T e a r r o Lara la noche del 2 1 de enero
de 1 8 9 1 . L a acción en M a d r i d .
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 5 p.
en el T e a t r o Lara de M a d r i d e) 1 4 de diciembre de 1 8 8 3 .
1. Juguere c ó m i c o .
298
Caja 10
Ciertos son los toros: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / original de D o n J o a -
§rpi
PÉREZ
quín Abatí. - M a d r i d : Administración L í -
304
rico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 , - 3 1 p.
B L A S C O , Eusebio
ESCRIBANO
Caja 10
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Esstrenado
El pañuelo blanco: c o m e d i a en tres a c -
en el T e a t r o Lara, la n o c h e del 13 de ene-
tos / de Eusebio Blasco. - M a d r i d : I m p .
ro de
1 8 9 4 . L a acción en M a d r i d . É p o c a
actual.
la n o c h e del
299
Represen-
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Español,
Caja 10
1 6 de d i c i e m b r e
de
1870.
C u a r t a edición.
1. C o m e d i a .
F U E N T E S , Julián
C i c l o m a n í a : juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de Julián F u e n t e s y
Sebastián Aviles. - M a d r i d : Administración
305
C a j a 10
Amistad a rédito: juguete c ó m i c o , en dos
actos y en prosa / original de Eusebio Sie-
rra. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i ca, 1 8 8 2 . - 6 1 p.
de m a y o de 1 8 9 5 .
P r o c . archivo de J o s é R u b i o , E s t r e n a d o
en el T e a t r o de Variedades en la n o c h e del
2 5 dé noviembre de 1 8 8 1 .
300
C a j a 10
A V I L E S , Sebastián
Ciclomanía
306
Véase F U E N T E S , Julián: C i c l o m a n í a .
J A C K S O N C O R T É S , Eduardo
Caja 10
¡Alto el fuego!: juguete c ó m i c o en
301
C a j a 10
a c t o y en prosa / original de D .
un
Eduard
Jackson C o r t é s . - M a d r i d : Biblioteca Líri-
Azucena: juguete c ó m i c o en un acto y
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 3 0 p.
-
en el T e a t r o Lara, en la n o c h e del 2 8 de
ca, 1 8 9 2 . - 3 2 p.
septiembre de 1 8 8 6 .
en p r o s a / o r i g i n a l d e J o a q u í n A b a t í .
en el T e a t r o Lara, el 3 0 de septiembre
de
307
1892,
C a j a 10
ESCRIBE, E.
El soprano: c o m e d i a en dos actos / es-
302
C a j a 10
crita en francés por E . Escribe y traducida
al castellano por D . Julián R o m e a . - M a -
GIL Y Z A R A T E , Antonio
Cecilia la cieguecita: d r a m a en tres actos
drid : I m p . de Yenes, 1 8 3 7 . - 3 8 p.
1. C o m e d i a .
y en verso / p o r D o n A n t o n i o Gil de Zarate.
- M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , 1 8 5 0 . - 9 2 p.
1. D r a m a .
308
Caja 10
R O M E A , Julián
El soprano
303
C a j a 10
Véase E S C R I B E , E . : El soprano.
U n a de T a n t a s : c o m e d i a en un acto /
por D o n M a n u e l Bretón de los H e r r e r o s . M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 9 . - 3 1 p.~
1. C o m e d i a .
§ 192
309
C a j a 10
A la que salta: b o c e t o de
costumbres
populares, en un acto y en prosa / original
de D . Fidel Melgares. - M a d r i d : Adminis-
obra francesa p o r Francisco Flores García y
Julián R o m e a . - M a d r i d : Administración
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 6 3 p.
en el T e a t r o Español, la n o c h e del 15 de
febrero d e
1 8 9 2 . D e d i c a t o r i a autógrafa a
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada
José Rubio.
1. C o m e d i a .
populares.
315
310
Caja 1 0
S Á N C H E Z C A L V O , Felipe
Caja 1 0
R O M E A , Julián
Quisquillas
¡ Q u e viene el coco!: juguete c ó m i c o
en
dos actos y en prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 4 - 5 1 p.
en el T e a t r o Principal de B a r c e l o n a la n o che del 1 5 dé enero de 1 9 0 4 .
Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco:
Quisquillas.
316
Caja 10
M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco
Aparatos c o n t r a incendios: apropósito en
311
Caja 10
M a c a r r o y G a l l a r d o . - Sevilla : I m p .
de
Salvador A c u ñ a y c o m p a ñ í a , 1 8 8 2 . - 2 9 p.
L U Q U E M É N D E Z V I G O , Enrique
¡ Q u e viene el coco!
Véase S Á N C H E Z C A L V O , Felipe: ¡Que
1. Apropósito.
viene el c o c o !
317
312
Caja 1 0
Caja 10
MILLAS,
Manuel
El panadizo de Lola: juguere c ó m i c o en
G A R C Í A V A L E R O , Vicente
C o n m i n o m b r e y apellido: juguete c ó -
un a c t o y en prosa / original de D o n
Ma-
mico-lírico en un acto / original de D . V i -
nuel Millas. - M a d r i d : Administración L í -
cente G a r c í a Valero, música del maestro D .
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 - 2 8 p.
T o m á s Reig. - M a d r i d :
Administración
1. J u g u e t e
en el T e a t r o de la Princesa, la n o c h e de| 1 0
de noviembre de 1 8 8 5 .
cómico-lírico.
313
Caja 1 0
Caja 10
El R a t o n c i t o Pérez: juguete c ó m i c o
en
un acto y en prosa / imitado del francés por
Ricardo Blasco. - M a d r i d , 1 8 8 9 . - 2 4 p. . (El teatro: colección de obras d r a m á t i c a s y
líricas)
318
Estrenado
por primera vez en el T e a t r o L a r a , el 1 5 de
C o n un p a l m o de narices: juguete c ó m i c o en un acto y en verso / original de R i c a r d o M o n a s t e r i o y Pozo. - M a d r i d : A d m i n i s tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 2 , - 3 6 p.
en el T e a t r o L a r a la noche del 2 0 de enero
de 1 8 8 2 .
m a r z o de 1 8 8 5 .
314
Caja 10
Quisquillas: c o m e d i a en dos actos y en
prosa / escrita sobre el pensamiento de una
319
Caja 10
El primer actor: comedia en un a c t o y
en v e r s o
/ original
de F r a n c i s c o
Flores
S Í »
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 7 p.
PÉREZ
ESCRIBANO
325
Caja 10
SARDOU,
Victoriano
Andrea: c o m e d i a en c u a t r o actos y seis
en el T e a t r o Lara el 2 6 de febrero de 1 8 9 1 .
cuadros / de M r . V i c t o r i a n o Sardóu. T r a -
1. C o m e d i a .
ducida al castellano p o r D o n P e d r o Gil.. M a d r i d , 1 8 8 5 . - 9 2 p. . - (El teatro: colec-
320
Caja 10
ción de obras dramáticas y líricas).
R O D A O , José
1. C o m e d i a .
Los tímidos: juguete c ó m i c o en un acto
y en v e t s o / original de J o s é R o d a o y R a fael R a m í r e z . - M a d r i d , 1 8 9 1 . - 3 0 p. . - (El
teatro: colección de obras dramáticas y líri-
326
Caja 10
GIL, Pedro
Andrea
cas)
Véase S A R D O U , V i c t o r i a n o : Andrea.
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 5 de m a r z o
327
de 1 8 9 1 .
Caja 10
D O N C E L , Carlos
321
¡ U n liberal!: d r a m a en un acto / funda-
Caja 10
R A M Í R E Z , Rafael
do en un episodio de la historia de la revo-
Los tímidos
lución francesa p o r D o n Carlos D o n c e l . -
V é a s e R O D A O , José: Los tímidos.
M a d r i d : I m p . de Repullés,
1 8 3 5 . - 5 4 p.
1. D r a m a ,
322
Caja 10
328
S O L A R , A l b e r t o del
Doña
Mercedes: comedia
en un
acto
dividida en dos cuadros / dedicada a la eximia
artista
española
Doña
Matilde
Caja 10
El pan nuestro de cada día: pasillo c ó m i c o en un a c t o y en prosa / original . -
Rodríguez de Rubio por Alberto del Solar.
Madrid : Sociedad
- M a r del Plata [s. n . ] , 1 9 0 4 .
1 9 0 5 . - 2 9 p.
1. C o m e d i a .
de a u t o r e s e s p a ñ o l e s ,
323
C a j a 10
1. Pasillo
El R a t o n c i t o Pérez: juguete c ó m i c o
dé
obras d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 8 5 .
en el T e a t r o Lara, el 1 6 de m a r z o de 1 8 8 5 .
324
cómico.
en
un a c t o y en prosa / imitado del francés por
R i c a r d o Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
de
1905.
329
Caja 10
PALENCIA,
Ceferino
¡ Q u é Vergüenza!: m o n ó l o g o / de Ceferino
F a l e n c i a representado p o r M a r í a T u b a u . a
Barcelona : I m p . SUc. R a m í r e z y C . - 9 2 p.
Caja 10
en el T e a t r o Principal de Barcelona.
1.
F E R R A N D I Z , E . P.
Monólogo.
j a m ó n y T e r n e r a en salsa: pieza en un
acto y en prosa / original de D . E . P. y
330
Ferrandiz. - M a d r i d : Biblioteca
Dramáti-
ca, 1 8 7 5 . - 2 0 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Para representarse en M a d r i d , el año de 1 8 7 3 .
1. Pieza.
%Í94
Caja 10
¡Agua vá!: m o n ó l o g o en varias escenas,
en prosa / original de D o n R i c a r d o Blasco.
- M a d r i d , 1 8 8 2 . - 17 p. . - ( E l teatro: c o lección de obras dramáticas y líricas)
336
de m a r z o de 1 8 8 2 .
1.
Caja 11
S a n c h o Ortíz de las Roelas: tragedia /
Monólogo.
arreglada por D. C á n d i d o María Trigueros.
- Madrid: Imp. de Vega y compañía, 1 8 1 4 . -
331
Caja 1 0
2 8 p.
1. Tragedia.
El p o e t a y la beneficiada: fábula c ó m i c a
en dos actos / por D o n M a n u e l Bretón de
337
Caja 11
los H e r r e r o s . - M a d r i d : Galería dramárica,
1 8 4 1 . - 4 5 p.
La boda y el duelo:
comedia
en tres actos
y en verso
P r o c . archivó dé José Rubio.
A c t o segundo. Manuscrito.
1. F á b u l a c ó m i c a .
1. C o m e d i a .
332
Caja 1 0
El P a r a í s o : c o m e d i a en un
338
Caja 11
GÓMEZ,
a c t o y en
verso / original de Francisco Flores García.
Valentín
El M a y o r d o m o : cuadro dramático en un
acto y en verso / original de D o n
Valentín
G ó m e z . - M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 2 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el día 14 de
febrero de 1 8 8 8 .
1. C u a d r o dramático.
333
Caja 1 0
El pie izquierdo: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de Carlos A r n i ches y Celso L u c i o . - M a d r i d : A d m i n i s t r a ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 2 9 p.
339
C a j a 11
S A N T A A N A , Rafael de
L a victoria del general: juguete
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 8
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 1 2 de abril
de
m a r z o de 1 8 9 8 .
de 1 8 9 4 .
334
Caja 10
LUCIO Y LÓPEZ,
El pie
cómico
en un acto y en prosa / original. - M a d r i d :
340
a la diversión
izquierdo
V é a s e A R N I C H E S , C a r l o s : E l pie
iz-
tos dedica
335
C a j a 11
de los oficiales de los
que
regimien-
la ociosidad de un compañero
Gregorio
D . ' J i m e n a de O r d o ñ e z : d r a m a r o m á n -
341
suyo.
C a j a 11
V E G A , V e n t u r a d e la
La m u j e r de u n artista: comedia en dos
tico en cinco acros en verso / original de D .
actos / por D o n
Gregorio R o m e r o L a r r a n a g a
M a d r i d : I m p . de Repullés,
A c t o rercero. M a n u s c r i t o .
1. D t a m a r o m á n t i c o .
de Oran,
- I m p . en B a r c e l o n a . - 4 0 p.
quierdo.
R O M E R O LARRANAGA,
C a j a 11
Rasgo épico: de la conquista
Celso
1. C o m e d i a .
1 8 4 0 . - 4 2 p.
-
342
C a j a 11
PÉREZ
ESCRIBANO
347
Caja 12
L o s trapos de cristianar
Baltasara | a pollera: sainete en un a c t o
Véase C A M P O A R A N A , José: Los tra-
y en v e r s o / original de F r a n c i s c o Flores
García, - M a d r i d : Administración
Lírico-
pos d e cristianar.
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 : - 3 4 p.
348
Caja 12
L o s vidrios rotos: c o m e d i a en un a c t o y
1. Sainete.
en p r o s a / o r i g i n a l
343
Caja 11
Q u i e r o ser c ó m i c o : a p r o p ó s i t o - d r a m á t i co / c o m p u e s t o por D o n V e n t u r a de la V e g a
de F r a n c i s c o F l o r e s
García. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas, 1 8 8 0 . - 2 4 p.
en el T e a t r o de Variedades el 11 de noviembre d e 1 8 8 0 .
para la p r i m e r a salida de D . Florencio R o m e a .
1. C o m e d i a .
- M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 4 . - 3 9 p.
1. A p r o p ó s i t o - d r a m á t i c o .
349
Caja 12
Los tres ramilletes: comedia
344
C a j a 11
PERRÍN Y VICO,
en un acto [sn]
4 5 1 - 4 6 3 p.
Guillermo
C a m b i o de habitación: juguete
cómico
en un a c t o y en verso / original de
Gui-
én el T e a t r o Español el día 13 de m a r z o de
1850.
llermo Perrín V i c o . - M a d r i d , 1 8 8 3 . - 3 1 p.
. - (El teatro: colección de obras d r a m á t i -
350
cas y líricas)
DÍAZ; José María
Los treS Banqueros: d r a m a en tres actos
1. J u g u e t e
Caja 12
/ arreglado a la escena española por D . José
cómico.
M a r í a Díaz. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
345
C a j a 11
dramáticas y lírico-dramáticas, 1 8 6 0 . - 5 4 p.
Cascarilla: juguete c ó m i c o en un acto y en
ria autógrafa.
verso / original de E d u a r d o N a v a r r o G o n -
1. D r a m a .
Dedicato-
zalvo. - M a d r i d , 1 8 8 8 . . - 3 2 p. . - (El teatro:
351
c o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas)
El padrón municipal: juguete c ó m i c o en
346
dos a c t o s y en prosa / original de M i g u e l
Caja 12
R a m o s Carrión y Vital Aza. - M a d r i d : A d ministración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 . - 6 1 p.
C A M P O A R A N A , José
L o s trapos de cristianar: juguete c ó m i c o
en tres actos y en prosa / original de J o s é
N o t a s autógrafas a la interpretación.
C a m p o Arana y José Estremerà. - Madrid :
Administración
Lírico- Dramática, 1 8 8 0 . . -
5 8 p.
352
en el T e a t r o A p o l o el 2 4 de diciembre
1879.
§ip6
Caja 12
dé
C a j a 12
A Z A , Vital
El padrón
municipal
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: El
padrón
municipal.
353
Caja 12
GIL Y LUENGO,
Constantino
358
El p r i m e r bailarín: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de
Caja 1 2
SCRIBE
Constantino
Gil. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 3 p.
Deudas del A l m a ó Las Hijas del
Doc-
tor: d r a m a en dos actos / de M . Scribe arreglado a la escena española
por D o n
Luis
Olona. - M a d r i d : Círculo literario c o m e r -
E s t r e n a d a en el T e a t r o de la C o m e d i a la
n o c h e del 17 de abril de 1 8 9 1 . Dedicatoria
cial, 1 8 5 1 . - 5 8 p.
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada
autógrafa del autor.
en el T e a t r o del D r a m a , el 2 4 de
diciem-
bre de 1 8 5 0 .
354
1. D r a m a .
Caja 12
G Ó R R I Z , Pedro de
El p r i m e r trompeta: juguete c ó m i c o
Un a c t o y en p r o s a / original
de
Górriz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
en
Pedro
359
Caja 1 2
O L O N A , Luis de
Deudas del A l m a
Lírico-
Véase S C R I B E : Deudas del Alma.
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 9 p.
Estrenado
en el T e a t r o Eslava de M a d r i d el 1 4 de
360
n o v i e m b r e dé 1 8 8 5 .
El p r i m e r jefe: juguete c ó m i c o en
355
Caja 12
B A R R A N C O Y CARO, Mariano
U r r e c h a . - M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 3 p.
D e M a t u t e : juguete c ó m i c o e n un acto /
original de Mariano Barranco. - M a d r i d : A d ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 4 p.
un
Federico
Estrenada
P r o c . archivo dé José Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o Lara la noche del 4 de noviembre de 1 8 9 0 .
en el T e a t r o L a r a el 1 4 de m a r z o de 1 8 8 9 .
361
356
Caja 12
Los presupuestos: comedia en tres actos
Desconfianza
y travesura ó a la z o r r a
candilazo: c o m e d i a en un a c t o / traducida
libremente
del
francés
por
D.
/ original de D o n Pablo Avecilla. - M a d r i d
: I m p . de C . González,
Manuel
1 8 5 2 . - 6 1 p.
B r e t ó n de los Herreros.. - M a d r i d : I m p . de
Repullés,
Caja 1 2
A V E C I L L A , Pablo
1. C o m e d i a .
1 8 3 1 . - 2 9 p.
Representada por primera vez en Sevilla
al año 1 8 3 0 y en M a d r i d en el T e a t r o del
Principé, el di'a 2 7 de m a y o de 1 8 3 1 .
357
Caja 1 2
El primer indicio: juguete c ó m i c o en un
362
Caja 1 2
D e la quinta al Séptimo: comedia en un
a c t o y en verso / original de D . R a m ó n de
Marsal. - M a d r i d : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 4 2 p.
Ramón
de Marsal. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i -
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 3 6 p.
dé 1 8 8 5 . Dedicatoria autógrafa.
a c t o y en verso / original de D o n
1. C o m e d i a .
363
C a j a 12
ESCRIBANO
368
Caja 12
La dama
Los sinapismos: juguete c ó m i c o en
PÉREZ
duende:
para
el
apuntador
2 5 6 p.
un
a c t o y en prosa / p o r R i c a r d o B l a s c o . M a d r i d , 1 8 8 7 . - 2 3 p. . - (El teatro: colec-
369
C a j a 12
El último día de Pompeya:
ción de obras dramáticas y líricas)
Represen-
drama
serio en
dosactos. - M a d r i d : I m p . de L. Sancha, 1 8 5 9 .
6 1 p.
tado p o r primera vez en Madrid, en el T e a tro L a r a , la noche del 1 5 de enero de 1 8 8 7 .
370
364
Caja 1 2 (2 ejemplares)
El oso y el centinela: juguete c ó m i c o en
un acto y en verso / original de Felipe Pérez
y González. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í -
D e tres a c u a t r o : juguete c ó m i c o en un
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 - 3 5 p.
acto y e n verso / original de Rafael R a m í r e z y
Enrique Jiménez Quirós. - Madrid : Colección de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 5 . - 2 9 p.
en el T e a t r o A l h a m b r a p o r la c o m p a ñ í a de
la C o m e d i a el 9 de junio de 1 8 8 0 .
P r o c . archivó de José Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o M a r t í n la n o c h e
C a j a 12
del 9
de
m a r z o d e 1 8 9 5 . Dedicatoria autógrafa.
371
C a j a 12
D e pesca: c o m e d i a en un a c t o y en prosa
365
Caja 12
J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique
/ de Francisco Flores G a r c í a . - M a d r i d : A d ministración Lírico^ D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 1 p.
D e tres a c u a t r o
Véase
R A M Í R E Z , Rafael: D e
tres a
T e a t r o L a r a la n o c h e del 2 0 de m a r z o de
1884.
cuatro.
1.
366
Comedia.
Caja 12
372
Los soldados de p l o m o : c o m e d i a en tres
C a j a 12
NAVARRO,
Calisto
actos y en verso / p o r D . Luis de Eguilaz. -
El pueblo rey ó ¡Viva E s p a ñ a con honra!:
M a d r i d : Imp. de J o s é Rodríguez, 1 8 6 5 . - 8 8 p.
apropósito c ó m i c o - l í r i c o , semi-bufo, semi-
Represen-
tada p o r primera vez en el T e a r r o del P r í n cipe el 2 7 dé noviembre de 1 8 6 5 .
terrible, en verso / música de varios aurores,
original de D . Calisto N a v a r r o y M e d i a n o . M a d r i d , 1 8 6 9 . - 2 4 p. . - (El teatro: colección
de obras dramáticas y líricas)
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de E l Fénix el día 29
367
Caja 12
PIÑANA,
de se-
tiembre de 1 8 6 9 .
Fernando
1. Apropósito
cómico-lírico.
Dé todo tiene la viña: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / original de F e r n a n d o
373
Piñana. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á -
B R E T Ó N D É L O S H E R R E R O S , Manuel
tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 9 p.
de n o v i e m b r e de 1 8 9 4 .
Caja 12
El P r o y el C o n t r a : c o m e d i a en u n a c t o
/ por D . Manuel B r e t ó n de los H e r r e r o s . Madrid : I m p . de Repullés,
1 8 4 1 - 4 0 p.
1. C o m e d i a .
374
Caja 1 2
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenado en
el T e a t r o Lara e¡ jueves 2 0 de octubre de 1 8 8 7 .
1. Juguete.
D e t r á s de la C o r t i n a : juguete c ó m i c o en
un acto y en verso / original de Francisco
379
Caja 1 2
P r o c . archivó de José R u b i o . Estrenada
D o n Luis Mejía: juguete c ó m i c o en un
en el T e a t r o Lara de M a d r i d , el 3 de no-
acto y en prosa / arreglado a la escena éspa^
viembre de 1 8 9 1 -
ñola por José E s t r e m e r à . - M a d r i d : A d m i nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 7 p.
375
en el T e a t r o L a r a el 3 de abril de 1 8 8 6 a
Caja 1 2
MILLAS,
Don
beneficio del p r i m e r a c t o r D o n
Manuel
P o l i c r o m o : juguete c ó m i c o en un
a c t o / original de D o n
Manuel
Pedro R.
Arana. Dedicatoria autógrafa.
Millas. -
Valencia : Administración L í r i c o - D r a m á t i 380
ca de D . E d u a r d o Hidalgo - M a d r i d
Dedicato-
Caja 1 2
ria autógrafa a José Rubio.
Don
Mariano
D i e g o de noche: c o m e d i a en
un
acto y en prosa / de D o n M a r i a n o Pina. M a d r i d : Administración
376
ca, 1 8 8 2 . - 2 8 p.
Caja 1 2
D e M a d r u g a d a : saínete o r i g i n a l
y en
verso / de J u a n Utrilla. - M a d r i d : A d m i -
Represen-
tada por primera vez, en el T e a t r o Lara, el
14 de o c t u b r e de 1 8 8 2 .
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 , - 3 6 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Español de esta c o r t e , el día 5
381
1. Saínete.
Caja 1 2
¡ D o n Antonio!:
a c t o y en p r o s a / original
377
C a j a 12
Górriz. - M a d r i d : Administración
D i o s aprieta...: proverbio en un a c t o y
verso
/ por
Don
un
de
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 2 8 p.
V E L Á Z Q U E Z Y S Á N C H E Z , José
en
de P e d r o
José Velázquez
y
Sánchez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenado en
el T e a t r o Eslava la n o c h e del 10 de abril de
1 8 8 6 , a beneficio de D . A n t o n i o
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 3 9 p.
Riquelme.
en el T e a t r o de la C o m e d i a en la noche del
382
4 de diciembre de 1 8 7 7 .
1. Proverbio.
Caja 1 2
D o n Sabino: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en prosa / original de D . Eduardo Jackson
378
Caja 1 2
D e S o p e t ó n : juguete en uñ a c t o y en
prosa / original
de R i c a r d o R e v e n g a .
ca, 1 8 8 7 .
Cortés. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á tica, 1 8 8 2 . - 2 7 p.
R E V E N G A , Ricardo
-
Lírico- Dramáti-
en el T e a t r o de Variedades la noche del 1 6
de o c t u b r e de 1 8 8 2 .
§ 199
383
Caja 1 2
PÉREZ ESCRIBANO
388
Caja 13
P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy
en
¡A vivir!: c o m e d i a en un a c t o y en verso
dos actos y en prosa / original de D o n E l o y
/ original de D . R a m ó n de Marsal. - M a -
Perillán y B u x ó . - M a d r i d : C o l e c c i ó n
drid : Administración
Don
R o b u s t i a n o : disparate c ó m i c o
de
obras c ó m i c a s y dramáticas, 1 8 7 2 . - 4 8 p.
1 8 8 6 . - 3 9 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o de Variedades en la n o c h e del
en M a d r i d , en el T e a t r o de la C o m e d i a , la
17 de abril de 1 8 7 2 .
n o c h e del 2 4 de noviembre de 1 8 8 6 . D e -
1. D i s p a r a t e c ó m i c o .
dicatoria autógrafa a J o s é Rubio.
1. C o m e d i a .
384
Caja 12
389
D e t i r o s largos: j u g u e t e c ó m i c o en u n
Caja 13
CAVESTANY
a c t o y e n p r o s a / a r r e g l o de) italiano p o r
¡Ay que tío!: c o m e d i a en dos actos y en
R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d -
verso / original de los señores Cavestany y
ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 2 4 p,
M o r e n o Gil.- 7 5 p.
Proc: archivo de J o s é Rubio:
en el T e a t r o A l h a m b r a por la c o m p a ñ í a de
la C o m e d i a el 9 de junio de 1 8 8 0 .
390
C a j a 13
M O R E N O G I L , P.
¡Ay que tío!
385
Caja 1 2
Véase C A V E S T A N Y : ¡Ay que tío!
AZA, Vital
D e tiros largos
391
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: D e
riros largos.
386
C a j a 13
A B A T Í D l A Z , Joaquín
Azucena: juguete c ó m i c o en un a c t o y
Caja 1 3
C A R R A L Ó N D E L A R R Ú A , Antonio
A u n q u e la m o n a se vista de seda...: j u -
e n p r o s a / o r i g i n a l de J o a q u í n A b a t i .
ca, 1 8 9 2 . - 3 2 p.
guete c ó m i c o en un acto / original de A.
C a r r a l ó n de Larrüa. - M a d r i d , 1 8 6 1 . - 2 2 p.
-
M a d r i d : Administración Lírico^ D r a m á t i -
de
1892.
cas y líricas)
392
Caja 13
J I M É N E Z G U E R R A , Antonio
387
Caja 13
B i c a r b o n a t o de sosa: juguete c ó m i c o en
un acto y en prosa / original de A n r o n i o
R U B I O , Ángel
Ave M a r í a Purísima: juguete c ó m i c o en
J i m é n e z G u e r r a . - M a d r i d : Administración
Án-
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 3 3 p. . - (El tea-
gel R u b i o . - M a d r i d : Administración Lírir
un acto y en prosa / original de D o n
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 8 p.
en el T e a t r o de Eslava el día 18 de abril de
1885.
§
200
P r o c . archivo de José Rubio. Ésrrenado
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 4 de diciembre de 1 8 9 8 .
393
C a j a 13
398
Caja 13
M A R T Í N E Z C U E N C A , Salvador
B o d a y bautizo: saínete en u n acto y en
Burla de A m o r : boceto de c o m e d i a
en
tres c u a d r o s , en prosa y verso / original de
un a c t o y en prosa / original de Salvador
M i g u e l E c h e g a r a y y Vital Aza. - M a d r i d ,
M a r t í n e z C u e n c a . - M a d r i d : Sociedad
1 8 8 5 . - 3 6 p. . - ( E l teatro: c o l e c c i ó n
de
obras d r a m á t i c a s y líricas)
de
en el T e a t r o Cervantes el 1." d e o c t u b r e de
en el T e a t r o de la Princesa la n o c h e del 2 4
1 9 1 2 . Dedicatoria autógrafa a José R u b i o .
1. B o c e t o de comedia.
1. Saínete.
399
394
C a j a 13
Caja 13
A Z A , Vital
B u e n o c o m o el pan: juguete c ó m i c o en
B o d a y bautizo
dos actos y en prosa / arreglado a la escena
Véase E C H E G A R A Y , Miguel: Boda y
española por los señores Don E d u a r d o N a -
bautizo.
varro y Gonzalvo y D o n Calisto N a v a r r o .
- M a d r i d , 1 8 7 8 . - 4 3 p. . - ( E l teatro: c o -
395
C a j a 13
lección de obras dramáticas y líricas)
Z U M E L , Enrique
Bienes vitalicios: juguete c ó m i c o en tres
Enrique
Represen-
tada en el T e a t r o de Variedades el 3
de
o c t u b r e de 1 8 7 8 .
Z u m e l . - M a d r i d , 1 8 7 8 . . 8 0 p. . - (El tea-
tro: colección de obras d r a m á t i c a s y líricas)
Represen-
tada en el T e a t r o de la A l h a m b r a el 24
de
diciembre de 1 8 7 7 .
400
Calisto
B u e n o c o m o el pan
396
C a j a 13
NAVARRO,
Véase
Caja 13
NAVARRO
Y
GONZALVO,
E d u a r d o : B u e n o c o m o el pan.
L I N A R E S RTVAS, M a n u e l
Bodas de plata: c o m e d i a en dos actos y
en prosa / original de Manuel Rivas Linares.
401
C a j a 13
F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José
Blancos y negros: d r a m a en tres actos y
- M a d r i d : Sociedad de a u t o r e s españoles,
en prosa / de D . José F r a n c o s Rodríguez y
1 9 0 6 . - 6 8 p.
el T e a t r o L a r a el día 5 de febrero de 1 9 0 6 .
D . Félix González LLana. - M a d r i d : A d m i nistración L í r i c o - Dramática, 1 8 9 3 . - 5 6 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Español la n o c h e del 7 de di397
Caja 13
BLASCO,
c i e m b r e de 1 8 9 3 .
1. D r a m a .
Eusebio
B u e n a , bonita y barata: c o m e d i a en tres
actos y en verso / por Eusebio Blasco. - M a -
402
drid : El teatro c o n t e m p o r á n e o , 1 8 8 0 . - 1 0 3 p .
Represen-
tada p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
C o m e d i a el 3 0 de abril de 1 8 7 9 .
C a j a 13
Blancos y negros
Véase F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José:
B l a n c o s y negros.
1. C o m e d i a .
§
201
403
PÉREZ
ESCRIBANO
Caja 13
en el T e a t r o Eslava la n o c h e del 1 5 de n o -
B r o m a s pesarlas: c o m e d i a en un a c t o y
viembre.
en verso / original de José Sánchez-Arjona.
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á 408
tica, 1 8 8 6 . - 3 6 p.
P r o c . arhivo de J o s é Rubio. Representa-
C a j a 13
Baltasara la pollera: sainete eñ un a c t o
d a por p r i m e r a vez en el T e a t r o Lara el 2 4
y en verso / original de F r a n c i s c o F l o r e s
de o c t u b r e de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 3 4 p.
404
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 1 6 de
C a j a 13
o c t u b r e de 1 8 8 8 .
1. Sainete.
Al m e j o r cazador...: c o m e d i a en dos a c tos y e n p r o s a / escrita p o r D o n
Emilio
M a r i o ( h i j o ) . - M a d r i d : I m p . R. Velasco,
409
C a j a 13
A Z A , Vital
1 8 8 9 . - 4 7 p.
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 6 de febrero
d e 1 8 8 9 a beneficio de la p r i m e r a actriz
D o ñ a Balbina Valverde.
A m o r , parentesco y guerra ó El m e d a llón de topacios: d r a m a burlesco en u n acto
y en verso / original de Vital Aza y J o s é
Estremerà. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 2 3 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 de enero
405
Caja 13
de 1 8 8 0 , en la función de Inocentes.
M O R Ó N , Isabel M a r í a
1. D r a m a burlesco.
B u e n A m a n t e y buen amigo / por D o ñ a
Isabel M a r í a M o r ó n . - M a d r i d : A u t o r e s
dramáticos contemporáneos,
1 8 8 1 . - 2 7 p.
410
Caja 13
A m o r , parentesco y guerra ó E l m e d a llón de T o p a c i o s
406
Caja 13
Véase A Z A , Vital: A m o r , parentesco y
guerra ó E l medallón de T o p a c i o s .
;A1 S a n t o , al Santo!: apropósito
cómico
en dos actos y en verso / original de M i -
•41.1
guel E c h e g a r a y . - M a d r i d , 1 8 7 8 . - 5 4 p. . -
C A S A N , Miguel
(El t e a t r o : colección de obras dramáticas y
líricas)
Caja 13
Botasillas: c o m e d i a en un a c t o , eñ prosa
/ original de Miguel Casan. - M a d r i d , 1 8 8 6 .
Represen-
tado en el T e a t r o de A p o l o el 11 de m a y o
de 1 8 7 8 .
1. A p r o p ó s i t o
cómico.
de enero de 1 8 8 6 ;
407
Caja 13
CASAN,
B u e n a s noches, señores: juguete
en u n a c t o en p r o s a / original
cómico
de
Don
Miguel C a s a n . - M a d r i d : Administración
§
202
1. C o m e d i a .
Miguel
412
C a j a 13
¡ B o n i t o negocio!: pasillo c ó m i c o en
de D o n
un
José
J a c k s o n Veyán. - M a d r i d : Biblioteca Líri-
417
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 2 3 p.
NICETO DE SOBRADO,
Caja 13
Pedro
A n t a ñ o y O g a ñ o : comedia en tres actos
en el T e a t r o M a r t í n el día 8 de octubre de
y en verso / original de D. Pedro N i c e t o de
1881.
Sobrado. - M a d r i d : Galería dramática,
1. Pasillo
1 8 5 8 . - 8 0 p.
cómico.
R e p r e s e n t a d o en el T e a t r o del C i r c o ,
413
Caja 13
Plaza del Rey, la n o c h e del 3 1 de enero de
1858.
¡ B o n i t o soy yo!: juguete c ó m i c o en un
1. C o m e d i a .
a c t o y en prosa / (imitado del francés) por
Felipe Pérez González. - M a d r i d : Adminis-
418
T A M A Y O Y BAUS,
C a j a 13
Manuel
Represen,
Ángela: d r a m a en cinco actos y en p r o -
tada p o r primera vez en M a d r i d , en el T e a -
sa / original de D . Manuel T a m a y o y Baus.
tro L a r a el día 17 de o c t u b r e d e 1 8 8 5 .
- M a d r i d : I m p . que fue de
Operarios,
1 8 5 2 . - 8 1 p.
414
Caja 13
MEJEJO,
t a d o el 1 3 de n o v i e m b r e
Represen-
de 1 8 5 2 en
el
T e a t r o de Variedades.
Emilio
¡¡Benditas lágrimas!!: boceto de comedia
1. D r a m a .
en un a c t o y en prosa / original. - M a d r i d :
E s t r e n a d o en el C o l i s e o I m p e r i a l
de
M a d r i d , la noche del 3 0 de m a r z o de 1 9 0 8 .
D e d i c a t o r i a autógrafa a J o s é R u b i o .
419
C a j a 13
SARDOU,
Victoriano
Andrea: c o m e d i a en cuatro actos y seis
cuadros / de M r . V i c t o r i a n o Sardou t r a d u cida al castellano
por D o n
Pedro Gil.
-
M a d r i d , 1 8 8 5 . - 9 2 p. . - (El teatro: c o l e c 415
Caja 13
O L O N A , Luis de
La c á m a r a roja: d r a m a en c i n c o actos y
un prólogo / arreglado a la escena
1. C o m e d i a .
española
p o r D . Luis O l ó n a . - M a d r i d : Biblioteca
420
D r a m á t i c a , 1 8 5 3 . - 2 2 p.
Caja 13
Represen-
A m u e r t e ó a vida ó la escuela de las
tado en el T e a t r o de la C r u z , el 2 1 de abril
coquetas: comedia en tres actos / arreglado
de 1 8 5 3 ,
al T e a t r o E s p a ñ o l p o r D . V e n t u r a d e la
1. D r a m a .
Vega. - M a d r i d , 1 8 6 3 . - 6 2 p. . - ( E l teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
416
Caja 13
La C a n t i n a : saínete
1. C o m e d i a .
en u n a c t o y en
prosa / original de D o n Pablo Parellada. -
421
M a d r i d , 1 8 9 6 . - 3 7 . . - (El teatro: colección
F A Y U L A , Aureliano
de obras dramáticas y líricas)
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 17 de
enero de 1 8 9 6 .
1. Saínete.
Caja 13
A lo que obliga un inglés: juguete c ó m i c o en dos actos y en prosa / original
de
Aureliano F a y u k . - B a r c e l o n a : I m p . de la
V d a . de J . Miguel, 1 9 0 1 . - 6 6 p.
§20J
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C . P É R E Z E S C R I B A N O
Dedicato-
ria autógrafa de José R u b i o .
en él T e a t r o J a r d í n del B u e n R e t i r o la n o -
che del 1 4 de agosto de 1 8 8 1 . D e d i c a t o r i a
autógrafa a J o s é R u b i o .
422
C a j a 13
1. Disparate cómico-político-lírico-bailable.
R O M E A , Julián
Almuerzos y comidas: sainéte en un acto
/ o r i g i n a l de J u l i á n R o m e a . - M a d r i d :
427
Administración Lírico- Dramática, 1 8 7 8 . -
2 9 p.
C a j a 13
B o c e t o s madrileños
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciem-
Véase P A L A C I O S , Miguel de: B o c e t o s
madrileños.
bre de 1 8 7 7 .
1. Saínete.
428
Caja 14
423
C a j a 13
J u a n y Pedro: juguete c ó m i c o en un acto
y en Verso / original de J o s é E s t r e m e r à . -
J O L A N S , Ricardo
A lo tuyo, tu: proverbio en un a c t o y en
verso / d e D o n R i c a r d o Jolans. - M a d r i d :
M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i ca, 1 8 8 4 . - 3 2 p.
Establecimiento tipográfico de R. Vicente,
1 8 7 0 . - 3 5 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Esrrenado
en el T e a t r o R e c r e o de M a d r i d , el día 2 6
de d i c i e m b r e de 1 8 6 9 .
429
1. P r o v e r b i o .
Caja 14
GIL Y L U E N G O , Constantino
J u a n i t a la Cacharrera: boceto de c o s t u m -
424
C a j a 13
M A R I , Josefina
bres populares, en un a c t o y en verso / original de C o n s t a n t i n o Gil. - M a d r i d : A d m i -
A g u a de L i m ó n : diálogo en un c u a d r o
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 - 3 7 p.
y en prosa / escrito expresamente para los
distinguidos artistas señores Josefina M a r i
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de enero
y E s t e b a n Serrador. - B u e n o s Aires : Esta-
de 1 8 8 7 .
blecimiento gráfico: Robles y C í a . , 1 9 0 4 . -
1. B o c e t o de costumbres populares.
15 p.
430
1. D i á l o g o .
C a j a 14
A Z A , Vital
425
Caja 13
Juego de Prendas: juguete c ó m i c o en dos
S E R R A D O R , Esteban
actos y en prosa / original de Vital Aza. -
A g u a de L i m ó n
Madrid: Administración L í r i c o - D r a m á t i c a ,
Véase M A R I ; Josefina: Agua de L i m ó n .
1 8 8 3 . - 6 0 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o en
426
C a j a 13
P A L A C I O S , M i g u e l de
el T e a t r o Lara la n o c h e del 4 de abril de 1 8 8 3 .
B o c e t o s madrileños: disparate c ó m i c o político-lírico-bailable en seis cuadros origir
431
nal e n p r o s a y verso / de los sres. Miguel
N A V A R R O , Calisto
Palacios y Lasala (Alfredo). M ú s i c a
maestro M u ñ o z L u c e n a .
§204
del
Caja 14
J u g a r con el fuego: juguete c ó m i c o en
un acto y eñ verso / original de D. Calisto
Navarro. - Madrid : Colección
de obras
436
Caja 1 4
d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 8 1 . - 2 8 p.
Los Sinapismos: juguete c ó m i c o en
Madrid : Colección
432
Caja 14
J u i c i o de Faltas: comedia en un acto y
Flores
-
de obras dramáticas y
líricas, 1 8 8 7 . - 2 3 p.
en v e r s o / o r i g i n a l
un
a c t o y en p r o s a / p o r R i c a r d o B l a s c o .
Represen-
tado en M a d r i d en el T e a t r o Lara, la n o che del 1 5 de enero de 1 8 8 7 .
Dedicatoria
autógrafa.
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 3 9 p.
en el T e a t r o Lara el 2 6 de o c t u b r e de 1 8 8 9 .
437
Caja 1 4
1. C o m e d i a .
Los incansables: juguete c ó m i c o en
un
acto y en prosa / original d e Eusebio Sie433
Caja 14
ESTREMERÀ Y CUENCA,
José
rra. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p.
Los T i t a n o s : c o m e d i a en u n a c t o y en
prosa / original de José Estremerà. - M a d r i d
en el T e a t r o de Variedades en M a d r i d el 6
: Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 3 . -
de m a y o de 1 8 8 6 .
2 6 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o L a r a el 1 2 de m a y o de 1 8 8 3 .
438
Caja 14
1. C o m e d i a .
El reverso de la Medalla: c o m e d i a en un
434
Caja 14
A Z A , Vital
acto y en prosa / original d e D o n
Mariano
B a r r a n c o . - M a d r i d : Administración
Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 7 p.
L o s tocayos: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en prosa / original de Vital Aza. - M a -
en el T e a t r o de la Comedia la n o c h e del 1 0
1 8 8 6 . - 3 8 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a t a el 4 de d i c i e m b r e
de
439
Caja 14
PAESA, Vicente G.
1886.
Los salmonetes: juguete c ó m i c o en
a c t o y en prosa / de V i c e n t e
435
Caja 14
Madrid : Sociedad
Los Señoritos: c o m e d i a en tres actos y
en prosa / original de Miguel R a m o s C a rrión. - M a d r i d : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 5 4 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid, la n o che del 1 4 de enero de 1 9 0 2 . Dedicatoria
autógrafa.
Estrenado
en el T e a t r o C i r c o el 2 4 de noviembre
1874.
de a u t o r e s e s p a ñ o l e s ,
1 9 0 2 . - 3 2 p.
un
G . Paesa. -
de
440
Caja 14
F A Y U L A , Aureliano
Los primeros síntomas: c o m e d i a en
de
un
Aureliano
§ 20;
V.
G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA ENCINA, C .
Fayula. . M a d r i d : Galería
PÉREZ
ESCRIBANO
cómico-lírico,
en M a d r i d en el T e a t r o L a r a el 4 de febre-
1900.
ro de 1 8 8 4 .
1. C u e n t o .
en el T e a t r o del D u q u e de Sevilla el 5 de
enero de 1 9 0 0 .
445
1. C o m e d i a .
Caja 14
H E R N Á N D E Z , Julio
441
Los m o n o s : moraleja en ün acto en p r o -
Caja 14
Los Sentidos Corporales: c o m e d i a en tres
sa y en verso / escrita por Julio H e r n á n d e z .
- M a d r i d : Sociedad
Manuel
Bretón de los Herreros. - Madrid : Colección
de obras dramáticas y líricas, 1 8 6 7 . - 9 3 p.
de autores españoles,
1 9 0 0 . - 17 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el día 2 4 de
m a r z o de 1 9 0 0 , en el beneficio de la prim e r a actriz D o ñ a Rosario P i n o .
en el T e a t r o Jovellanos en enero de 1 8 6 7 .
1. Moraleja.
1. C o m e d i a .
446
442
Caja 14
Caja 14
Los niños: c o m e d i a en dos actos y en
Los soldados de plomo: c o m e d i a
origi-
nal en tres actos y en verso / de D o n
Luis
EguHaz. - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
prosa / de Francisco Flores García y J o a q u í n
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 5 5 p.
1 8 6 5 . - 8 6 p.
Represen-
t a d o p o r primera vez en el T e a t r o del P r í n -
en el T e a t r o Lara la noche del 5 de noviembre de 1 8 9 6 .
1. C o m e d i a .
cipe el 2 7 de noviembre de 1 8 6 5 . Final dos
hojas manuscritas.
447
1. C o m e d i a .
Caja 14
443
Los niños
C a j a 1 4 ( 2 ejemplares)
Véase
L o s martes de las de G ó m e z : caricatura
Los niños.
en un a c t o y en prosa / original de M a r i a n o
B a r r a n c o . - M a d r i d : Administración Líri-
448
Caja 14
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 7 p.
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o L a r a a b e n e f i c i o de
Doña
B a l b i n a V a l v e r d e el día 1 2 de m a r z o d e
Los Sinapismos:
un
a c t o y en p r o s a / p o r R i c a r d o B l a s c o . M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
líricas, 1 8 8 7 . - 2 3 p.
1885.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Representa-
do en el T e a t r o Lara, la n o c h e del 1 5 de enero de 1 8 8 7 . Dedicatoria autógrafa del a u t o r .
444
C a j a 14
L o s pantalones: c u e n t o en un acto y en
prosa / puesto en acción por M a r i a n o B a r r a n c o . - M a d r i d : Administración
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 2 p.
§
206
Lírico-
449
Los langostinos: juguete c ó m i c o en dos
actos y en prosa / origina) de Fiacro Yrayzoz
CATALOGACIÓN DE L I B R E T O S D E TEATRO BREVE.
y F e r n a n d o M a n z a n o . - M a d r i d : Adminis-
454
de
¿Quiere usted c o m e r con nosotros?: j u guete en un acto y en verso / original
de
M a r i a n o B a r r a n c o . - M a d r i d : Administra-
1889.
450
Caja 14
MANZANO,
Caja 1 4
Represen-
tado en el T e a t r o Lara el 2 1 de
diciembre
de 1 8 8 6 .
Fernando
1. J u g u e t e .
Los langostinos
Véase Y R A Y Z O Z , Fiacro: L o s
langos455
Caja 14
O T E R O , Rafael
451
Caja 14
Los hijos de Elena: juguete c ó m i c o
en
dos a c t o s y en verso / original de Miguel
Echegaray. - Madrid : Colección
Rafael O t e r o . - H a b a n a : Imp. de Barcina,
1 8 5 1 . - 8 6 p.
de obras
Tacón.
1. C o m e d i a .
de
1892.
456
ÁLVAREZ, Emilio
Q u i e n habla más obra m e n o s / de
bres populares en un acto y dividida en cinde
Don
E m i l i o Álvarez. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
de
obras dramáticas y líricas, 1 8 8 1 . - 4 1 p.
Represen-
tado en el T e a t r o L a r a el 3 0 de septiembre
de 1 8 8 1 .
Don
F e r n a n d o de Z a r a t e
3 2 p.
L a C r u z de M a y o : c o m e d i a de c o s t u m -
Caja 14
Z A R A T E , F e r n a n d o de
Caja 14
c o c u a d r o s , en verso / o r i g i n a l
Represen-
tado por primera vez en el G r a n T e a t r o de
d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 9 2 . - 7 1 p.
452
Q u i e n tiene tienda, que atienda: c o m e dia original en tres actos y en verso / p o r
457
Caja 14
M A G D A : juguete c ó m i c o en un acto y
en verso / original de Miguel E c h e g a r a y . M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
líricas, 1 8 9 6 . - 3 4 p.
1. C o m e d i a .
de 1 8 9 6 .
453
C a j a 14
P o r fuera y por dentro: c o m e d i a en dos
actos y en verso / original de Miguel E c h e garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas, 1 8 8 0 . - 5 8 p.
en el T e a t r o de la A l h a m b r a el 1 8 de junio
de 1 8 8 0 .
1. C o m e d i a .
458
MAIQUEZ,
Caja 14
Rafael
M a l de Ojo!!: c o m e d i a en un a c t o / original de Rafael Maiquez. - M a d r i d : I m p .
Represen-
tado en el T e a t r o de la C r u z en la n o c h e
del 2 8 de o c t u b r e de 1 8 5 3 .
1. C o m e d i a .
§ 207
V.
459
Represen-
tada por p r i m e r a vez en el T e a t r o Eslava el
cómico
en
acto y en prosa / original de D .
María Granes y Don
ESCRIBANO
Caja 1 4
Mala.Sombra: juguete
PÉREZ
un
3 de diciembre de 1 8 8 3 .
Salvador
Calisto Navarro. -
M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
464
líricas, 1 8 8 1 . - 3 2 p.
S E R R A , Narciso
Caja 14
M a r i c a - E n r e d a : c o m e d i a en tres actos y
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 4
en verso / original de D o n Narciso Serra y
D o n J u a n D o t . - M a d r i d : C í r c u l o literario comercial, 1 8 4 9 - 6 2 p.
460
Caja 14
NAVARRO,
Represen-
tada en M a d r i d en el T e a t r o de la C r u z a
beneficio de D . Vicente C a l t a ñ a d o r .
Calisto
1. C o m e d i a .
Mala-Sombra
Véase G R A N E S , Salvador María: M a l a 465
Sombra.
Caja 1 4
D O T Y M I C H A N S , Juan
461
Caja 14
Marica-Enreda
O L O N A , Luis de
Véase S E R R A , Narciso: M a r i c a - E n r e d a .
Malas rentaciones: episodio dramático de
la vida doméstica en un acto / traducida del
466
francés y arreglada por D o n Luis O l o n a . -
G A R C Í A PARRA, Julián
M a d r i d : Círculo literario comercial, 1 8 5 1 . 3 3 p.
Caja 14
M a r i d o s al por mayor: juguete
cómico
en un a c t o y en prosa / original de Julián
Represen-
García Parra y Santiago G a s c ó n . - M a d r i d
tado en el T e a t r o del D r a m a , la n o c h e del
: Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . -
5 3 p.
1. E p i s o d i o d r a m á t i c o ,
Estrenado
en el T e a t r o Eslava el día 7 d e abril
462
Caja 1 4
de
1885.
Manzanilla y D i n a m i t a : c o m e d i a en u n
a c t o y en verso / original de Miguel E e h e -
467
GASCÓN,
máticas y líricas, 1 8 8 8 . - 3 7 p.
C a j a 14
Santiago
M a r i d o s al p o r m a y o r
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Esrrenado
en el T e a t r o Lara en la n o c h e del
17 de
Véase G A R C Í A P A R R A , Julián: Maridos
al por m a y o r .
d i c i e m b r e de 1 8 8 7 .
1. C o m e d i a .
468
C a j a 14
L Ó P E Z SILVA, J o s é
463
Caja 1 4
Mapa-Mundi:
juguete
cómico
Mariposas blancas: c o m e d i a en dos a c tos y en prosa / original. - M a d r i d : Socie-
en
un
dad de autores españoles, 1 9 0 6 . - 5 3 p.
a c t o y c u a t r o cuadros (parodia de L e D e m i -
M o n d e ) / original y én verso de F r a n c i s c o
en el T e a t r o L a r a el 2 0 de abril de 1 9 0 6 .
Dedicatoria autógrafa a J o s é R u b i o .
§208
1. C o m e d i a .
469
Caja 1 4
P E L L I C E R , Juilio
Dedicato-
ria autógrafa.
M a r i p o s a s blancas
I.
Monólogo.
Véase L Ó P E Z SILVA., José: Mariposas
blancas.
475
Caja 15
B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián
470
Caja 15
A cartas vistas: c o m e d i a en un acto y en
¡Por mi patria!: (boceto dramático) m o n ó logo en verso / escrito sin pretensiones y ori-
Lírico- Dramá-
ginal de Fabián Bisbal y Gosalvez. - M a d r i d
: E d i t o r F l o r e n c i o Fiscowich, 1 8 8 5 . - 1 3 p.
P r o c . archivo dé J o s é Rubio.
tica, 1 8 8 9 . - 3 3 p.
1.
Monólogo.
en e| T e a t r o Lara, la n o c h e del 2 5 de abril
476
de 1 8 8 9 .
Caja 15
J A C K S O N V E Y A N , José
1. C o m e d i a .
Prueba de a m o r : juguete c ó m i c o en un
471
Caja 1 5
acto y en verso / original de J o s é Jackson.
- Madrid : Biblioteca
Emilio
La v a c a n t e de Cañete: sainete en un acto
Lírico-Dramática,
1 8 8 4 . - 3 6 p.
P t o c . archivo de J o s é Rubio.
y en prosa / original de Erriilio Sánchez Pas-
Represen-
tor y Sinesio Delgado. - M a d r i d : Adminis-
t a d o en el T e a t r o L a r a el 1 2 de abril de
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 7 - - 3 4 p.
1884.
Proc. archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d o
en el T e a t r o C ó m i c o el día 9 de noviembre de 1 8 9 7 .
477
1. Sainete.
E s t o , lo o t r o y lo de más allá: c r o n i c ó n
472
Caja 15
D E L G A D O , Sínesio
artístico-madrileño en seis cuadros, un p r ó logo y en epílogo, en prosa y verso / origi-
La vacante de C a ñ e t e
nal d e los sres.
Véase S Á N C H E Z P A S T O R , E m i l i o : L a
Domínguez.
vacante d e C a ñ e t e .
Ramos Carrión y
Pina
P r o c . archivo d e José Rubio. Estrenada
473
Caja 15
de 1 8 7 9 .
M I R A S , A n t o n i o P.
1. C r o n i c ó n
P r u e b a feliz: diálogo e n un a c t o y en
prosa / o r i g i n a l
de A n t o n i o
artístico-madrileño.
P. M i r a s . -
M a d r i d : Tipografía de F r a n c i s c o O c h o a ,
478
Caja 1 5 ( 2 ejemplares)
1 9 0 8 , - 1 4 p.
P o r n o explicarse...: comedia en un a c t o
/ a r r e g l a d a a la e s c e n a e s p a ñ o l a
1. Diálogo.
por
D.
R a m ó n de N a v a r r e t e . - M a d r i d : Galería
474
Caja 1 5
D Í A Z D E E S C O B A R , Narciso
El P r i m e r Desengaño: m o n ó l o g o en ver-
d r a m á t i c a , 1 8 4 7 . - 3 1 p.
E s t r e n a d o en el T e a t r o del Príncipe y a
beneficio de D o ñ a Matilde Diez, el 17 de
so / original de N a r c i s o Díaz de E s c o b a r . -
Málaga : Administración Lírico- D r a m á t i c a ,
1. C o m e d i a .
1 8 9 2 . - 1 5 p.
§
20p
479
Caja 15
PINA D O M Í N G U E Z , Mariano
RAMOS
CARRIÓN,
ESCRIBANO
484
Caja 15
G A L I P A U X , Félix
E s p e c i a l i d a d de la casa: m o n ó l o g o
E s c o , lo o t r o y l o de más allá
Véase
PÉREZ
Miguel:
d o al español por Luis de Olive y Lafuente.
Esto, l o o t r o y lo de más allá.
- M a d r i d : Sociedad de autores
480
Caja 15
Escuela de medicina: juguete c ó m i c o en
a c t o y en
verso /
original
españoles,
1 9 0 7 . - 11 p.
un
en
prosa / original de Félix Galipáux arregla-
de J o s é
E s t r e m e r à . - M a d r i d : Administración Líri-
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 8 dé mayo
de 1 9 0 7 i n t e r p r e t a d o p o r R i c a r d o S i m ó Raso.
1.
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 3 1 p.
Monólogo.
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 2 8 de
485
Caja 15
Esperanzas: juguete en un acto y en ver481
Caja 1 5
so / original de D . Javier Santero. - Madrid,
1886.
E N C I S O C A S T R I L L O N , Félix
L a posada, ó el calavera e s c a r m e n t a d o :
c o m e d i a en un a c t o en verso / por D . Félix
Enciso Castrillon.
- Madrid : Imp.
de
Representado en el T e a t r o del Príncipe
M a d r i d , la n o c h e del 1 6 de n o v i e m b r e de
1886.
el día p rimero de abril de 1 8 1 5 .
1. J u g u e t e .
1. C o m e d i a .
482
Caja 15
TABOADA,
Represen-
tado por primera vez en el T e a t r o L a r á de
N u ñ e z , 1 8 1 5 . - 6 3 p.
Ricardo
486
Caja 15
V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A , R a m ó n de
C o m o usted quiera: comedia eñ un acto
L a pareja de guardia: juguete c ó m i c o en
un a c t o y e n verso / original de R i c a r d o
T a b o a d a . - M a d r i d : Administración LíricoD r a m á t i c a , 1 8 9 6 : - 2 7 p.
/ traducida libremente del francés y arreglada a la escena española p o r D o n R a m ó n de
Valladares y Saavedra. - M a d r i d : C í r c u l o
literario comercial, 1 8 5 2 . - 3 7 p.
en el T e a t r o de N o v e d a d e s la n o c h e del 1 4
Representada p o r primera vez en el T e a tro del Instituto el 2 ¡ de o c t u b r e de 1 8 5 2 .
de m a r z o de 1 8 9 6 .
1. Comedia.
487
483
Caja 15
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S * Manuel
M a r c e l a , ó ¿A cuál de los tres?: c o m e d i a
original en tres actos / su a u t o r D .
C a j a 15
Rosamunda:
drama
en cuatro
Acto cuarto. Manuscrito.
Manuel
B r e t ó n de los Herreros. -. M a d r i d : Galería
488
RODRÍGUÉZ-SOLÍS, E.
E s t r e n a d a en el T e a t r o del Príncipe el
1. C o m e d i a .
Caja 15
¡ E s t a b a escrito!: m o n ó l o g o
eñ pr osa /
original dé E . Rodríguez-Solís. - M a d r i d :
Administración
14 p.
§210
en
verso
d r a m á t i c a , 1 8 3 1 . - 7 2 p.
día 3 0 de diciembre de 1 8 3 1 .
actos y
1896.-
en el B e n e f i c i o de la p r i m e r a a c t r i z
D
1
494
Matilde Rodríguez el 2 7 de agosto de 1 8 9 5 .
1.
Monólogo.
Caja 1 5
L O M B Í A , Nicolás
U n ramillete, una carta y varias equivocaciones: c o m e d i a en dos actos / traducida
del francés p o r D o n
489
Caja 1 5
L A S H E R A S , Manuel
Nicolás Lombía.
-
Madrid : Galería dramática, 1 8 3 9 . - 4 8 p.
Antonio
1. C o m e d i a .
U n artista: d r a m a en un acto y en p r o sa / traducido libremente del francés por D.
495
M a n u e l A n t o n i o Lasheras. - M a d r i d : G a -
C O R T É S Y SUAÑA,
lería d r a m á t i c a , 1 8 4 1 . - 3 1 p.
Caja 15
Luis
¡Es una malva!: juguete c ó m i c o en un
1. D r a m a .
acto / arreglado a la escena española por D .
Luis C o r t é s y Suaña. - M a d r i d : I m p . de
490
C a j a 15
J o s é Rodríguez,
Ella eS él: comedia en un a c t o / por D o n
Manuel B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d :
1 8 5 9 . - 2 9 p.
Proc. archivo de José Rubio. Estrenado
en el T e a t r o del Príncipe en la noche
del
jueves 1 3 de o c t u b r e de 1 8 5 9 .
Galería d r a m á t i c a , 1 8 3 9 . - 3 6 p.
P r o c . liceo artístico-literario.
1. C o m e d i a .
496
Caja 15
R O D R Í G U E Z R U B Í , Tomás
491
L a R u e d a de la F o r t u n a : c o m e d i a
C a j a 15
cuatro actos / de D .
G U T I É R R E Z , A. M .
E n t r e primavera y o t o ñ o : pieza en
un
acto / arreglada a la escena española por A.
Tomás
en
Rodríguez
Rubí. - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 3 . 9 6 p.
M . Gutiérrez. - M a d r i d : M u s e o d r a m á t i c o
1. C o m e d i a .
ilustrado.- 8 p.
497
1. Pieza.
RODRÍGUEZ-SOLÍS, E.
¡Estaba escrito!: m o n ó l o g o en prosa / ori-
492
Caja 15
GIL Y BAÜS,
Isidoro
ginal de E . Rpdríguez-Solís. - Madrid : A d ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - I 4 p .
El rey y el aventurero: d r a m a en
cinco
actos / arreglado al teatro español p o r D o n
en el b e n e f i c i o de la p r i m e r a a c t r i z
Isidoro Gil. - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
Matilde Rodríguez el 2 7 de agosto de 1 8 9 5 .
1 8 4 5 . - 6 3 p.
1.
D
a
Monólogo.
N o t a s a la representación.
1. D r a m a .
498
Caja 1 5
493
C a j a 15
¡Esta y ñ o más!: pieza en un a c t o y en
verso / original de D o n R a m ó n de Marsal.
Esperanzas: juguete en un acto y en verso / original de D . Javier Santero. - M a d r i d ,
1886.
2 3 p. . - ( E l teattp: colección de obras
en el T e a t r o L a r a el 1 6 de noviembre
1. Pieza.
1886.
de
1. Juguete.
§
211
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUGAS D E LA E N C I N A , C .
499
ESCRIBANO
Caja 15
en él T e a t r o de la C o m e d i a el 1 6 de diciem-
R A M O S G A R R I Ó N , Miguel
E v a y Adán: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en v e r s o / o r i g i n a l
PÉREZ
de M i g u e l
bre de 1 8 8 6 .
Ramos
C a r r i ó n . . M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 7 5 . - 2 8 p.
505
Represen-
Caja 15
C A L D E I R O , José
tado en el T e a t r o de Variedades en o c t u b r e
¡Peláez!
de 1 8 7 3 .
Véase M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricar-
do: ¡Peláez!
500
Caja 15
I N A R C O C E L E N I O , P. A.
Él barón: comedia
506
Caja 15
M A U R I N , Albert
en dos a c t o s /
su
«Trapisondas p o r bondad»
a u t o r P. A. I n a r c o Celenio.- 3 2 p.
Véase M I C H E L , M a r c : « T r a p i s o n d a s
p o r bondad».
501
C a j a 1 5 (7 ejemplares)
V E L I L L A , José de
507
E v a : d i á l o g o en p r o s a / p o r J o s é d e
Velilla. - M a d r i d : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 1 5 p.
M a r y C i e l o : t r a g e d i a en tres a c t o s /
original de D o n Ángel Q u i m e r a y Traduci-
en el T e a t r o Lara de M a d r i d , en la n o c h e
del 2 5 de abril de 1 8 9 9 a beneficio
del
da del catalán p o r D o n E n r i q u e Gaspar. Madrid : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
lírico-dramáticas, 1 8 9 1 . - 8 7 p,
p r i m e r a c t o r D . José Santiago.
1. Diálogo.
en el T e a t r o C a l v o - V i c o , de Barcelona, el
502
Caja 1 5
VALLE-INCLÁN,
Ramón
Cenizas: d r a m a en tres actos / dé R a m ó n
2 6 de julio de 1 8 9 1 y en el T e a t r o Español, de M a d r i d , el 2 0 de n o v i e m b r e
503
de
1891.
1. Tragedia.
Valle-Inclán. - M a d r i d , 1 8 9 ? . - 9 6 p.
Caja 1 5
508
Caja 1 6
GASPAR Y R I M B A U , Enrique
P o r delegación:
Caja 1 6
G U I M E R A , Ángel
M a r y Cielo
un
Véase Q U I M E R A , Ángel: M a r y Cielo.
a c t o y en prosa / original de Eusebio Sierra. - Madrid: Administración L í r i c o - D r a 509
mática, 1 8 8 7 .
el T e a t r o L a r a el 2 4 de septiembre de 1 8 8 7 .
Caja 1 6
P O V E R A D O Y V I D A L , Ángel
Mártires de la libertad: m e l o d r a m a
en
c u a t r o actos y c i n c o cuadros / original
de
D . Ángel P o v e r a d o y Vidal.
504
Caja 1 5
¡Peláez!: juguete c ó m i c o en un acto y en
y
José Caldeiro. - Madrid : Administración
§
212
Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 7 5 p.
p r o s a / original de R i c a r d o M o n a s t e r i o
- Madrid :
en el T e a t r o de Novedades de M a d r i d , en
la noche del 2 3 de febrero de 1 8 8 5 .
1. M e l o d r a m a .
510
Caja 16
P L E G U E Z U E L O , Francisco
Mártires o delincuentes: d r a m a en tres
a c t o s y en verso / original
515
Caja 1 6
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín
Pleguezuelo. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 8 0 p.
P r p c . a r c h i v o de José Rubio.
Morritos: entremés / de Serafín y J o a quín Alvarez Quintero. - Madrid : Sociedad
de autores españoles, 1 9 0 6 . - 14 p.
Represen-
tado por p r i m e r a vez en el T e a t r o de J o v e -
en el T e a t r o Lara el 1 2 de m a r z o de 1 9 0 6 .
1. E n t r e m é s .
llanos de M a d r i d el 4 de febrero de 1 8 8 4 .
1. D r a m a .
516
Caja 1 6
ÁLVAREZ Q U I N T E R O , Joaquín
511
Caja 1 6
PERRÍÑ Y VICO,
Guillermo
Morritos
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín:
M u n d o , d e m o n i o , y demás: juguete c ó -
Morritos.
m i c o en dos actos / original y en verso de
D . G u i l l e r m o Perrin V i c o . - 1 8 8 2 .
517
M a n u s c r i t o . Estrenado en el T e a t r o Lara
el 11 de m a y o de 1 8 8 2 .
I . - Adminis-
Caja 1 6
NAVARRO,
la piadosa: comedia
tración, Plazuela del B i o m b o , 1 8 7 5 . - 2 4 2 p.
512
Caja 1 6
Marta
Calisto
¡A lo t o n t o . . . a lo tonto...!: juguete c ó m i c o en un a c t o y en vetso / original
de
D o n Calisto N a v a r r o . - M a d r i d , 1 8 7 9 . - 2 9
p. . - (El teatro: colección de obras d r a m á -
1. C o m e d i a .
518
Caja 1 6
M i x t o de inglés y canario: juguete c ó m i co en un acto y en verso / original de F r a n cisco Flores García. - M a d r i d : Administra-
ticas y líricas)
Proc. archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d o
en el T e a t r o de Eslava de M a d r i d la n o c h e
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 6 , - 3 1 p,
Proc. archivo de José Rubio. Represetado
por primera vez en el T e a t r o de la C o m e -
del 12 de febrero de 1 8 7 9 .
dia, de Madrid, el 4 de diciembre de 1 8 8 6 .
513
Caja 16
519
Modesto
González: juguete c ó m i c o
en
Caja 1 6
Alfredo
M u é r e t e ¡Y verás...!: comedia en c u a t r o
Lasala y M i g u e l Palacios y B . . - M a d r i d ,
actos / p o r D . Manuel Bretón dé los H e r r e -
ros. - M a d r i d : I m p . de Yenes, 1 8 4 0 . - 8 6 p.
un a c t o y en prosa / original de
de
obras dramáticas y líricas)
1. C o m e d i a .
520
de abril de 1 8 8 1 .
Caja 1 6
V I L L A S A N T E , J o s é de
M u e r t e por honra: drama en c u a t r o a c t o s y
514
Caja 16
y D . Emilio G ó m e z de Cádiz. - H a b a n a : I m p .
Modesto
González
Véase L A S A L A , Alfredo: M o d e s t o
zález.
en prosa / original por D o n José de Villasante
del G o b i e r n o y C a p i t a n í a General, 1 8 6 6 .
Gon-
1. D r a m a .
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DÉ LA E N C I N A , C .
521
Caja 16
G Ó M E Z D E CÁDIZ,
Emilio
PÉREZ
ESCRIBANO
527
Caja 16
M u e r t e por h o n r a
Maruja: c o m e d i a en un acto / traducida
V é a s e V I L L A S A N T E , J o s é de: M u e r r e
por h o n r a .
libremenre del francés por D . Luis O l o n a . 8 p.
522
de m a r z o de 1 8 5 2 .
M o r a d a histórica: juguete c ó m i c o / original
Represen-
tada en el T e a t r o del C i r c o la n o c h e del 4
de Alexandre Bisson y J , Berr
1. C o m e d i a .
de
T u r i g u e . Adaptación española en dos actos
por R i c a r d o Blasco.. - Madrid : Sociedad de
autores españoles, 1 9 0 7 - - 7 9 P.
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 1 9 de o c t u bre d e 1 9 0 7 . Dedicatoria aurógrafa.
528
Caja 1 6
R O D A O , José
Al p i e
de la c u n a : m o n ó l o g o r e p r e -
sentable / de J o s é R o d a o . - Segovia : I m p .
de O n d e r o , 1 8 8 9 . - 8 p.
Dedicato-
ria autógrafa a J o s é Rubio.
523
1. M o n ó l o g o representable.
Caja 16
BERR DE TURIQUE, J.
M o r a d a histórica
529
Véase B L A S C O , Ricardo: M o r a d a histó-
PERRlN Y VICO,
Caja 16
Mundo,
cómico
524
Caja 16
BISSON,
Guillermo
d e m o n i o y ... demás:
/ de G u i l l e r m o
juguete
Perrin y Vico.
-
Madrid, 1 8 8 2 .
Alexandre
M o r a d a histórica
Véase B L A S C O , Ricardo: M o r a d a histó-
525
Caja 16
BLASCO,
Eusebio
530
M o r o s en la Costa: proverbio en un a c t o
y en verso / por Eusebio Blasco. - M a d r i d ,
1879.
ca, 1 8 8 3 . - 2 8 p.
Represen-
t a d a p o r p r i m e r a Vez en el T e a t r o de la
C o m e d i a el día 18 de noviembre de 1 8 7 9 .
526
M a r r ó n Glacé: juguete en un a c t o y en
prosa / original de M a r i a n o B a r r a n c o . --
Caja 1 6
B A R R A N C O Y C A R O ; Mariano
el 11 de diciembre de 1 8 8 9 .
1. J u g u e t e .
Caja 16
M o n e d a corriente: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de J o s é Jaekson
531
Caja 16
GÓMEZ,
Valentín
El soldado de San Marcial: m e l o d r a m a
Veyán. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á -
en c i n c o actos y en prosa / escrito
tica, 1 8 8 4 , - 2 7 p.
"una causa célebre"
en el T e a t r o L a r a el 1 2 de abril dé 1 8 8 4 .
por D o n
sobre
Valentín
Gómez y Don
Félix G. Llana. - M a d r i d :
Administración
Lírico- Dramática, 1 8 8 5 -
6 7 p.
P r o e . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o de A p o l o el 19 de
noviembre
Monís y J , Sánchez
Gerona. - Madrid,
de
obras dramáticas y líricas)
de 1 8 8 5 .
Proc. archivo de J o s é R u b i o . Estrenado
en el T e a t r o Lara el 2 2 de marzo de 1 9 0 0 .
532
Caja 1 6
El s o l d a d o de San Marcial
537
Véase G Ó M E Z , Valentín: E l soldado de
SÁNCHEZ GERONA, J.
Caja 1 6
El sombrero h o n g o
San M a r c i a l .
Véase L Ó P E Z M O N Í S , A.: El s o m b r e 533
Caja 16
M a r i q u i t a : c o m e d i a en un a c t o y en
prosa / arreglada del francés p o r D o n
Ri-
cardo de la Vega. - M a d r i d : A d m i n i s t r a ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 8 p.
ro hongo.
538
Caja 16
GARCÍA D E CASTRO,
El sonambulismo:
Clemente
pieza c ó m i c a en
de
un
Clemente
García de C a s t r o . - M a d r i d : Administra-
en el T e a t r o Lara la noche del 2 8 de abril
dé 1 8 8 6 .
en el T e a t r o Cervantes de Sevilla, el día 9
1. C o m e d i a .
534
Caja 16
P A L A C I O , E d u a r d o de
539
El sobrestante: anécdota de un a c t o y en
verso / original de D . E d u a r d o de Palacio.
d r a m á t i c a y lírica,
Caja 1 6
E l teléfono: j u g u e t e
en u n a c t o y en
prosa / original de D o n
Pablo Parellada. -
M a d r i d , 1 8 9 7 . - 3 3 p. . - (El teatro: colec-
1871.
P r o e . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
en el T e a t r o E s p a ñ o l el 1 4 de m a r z o de
en el T e a t r o A p o l o de Valencia en febrero
1871.
de 1 8 9 7 .
1. A n é c d o t a .
1. J u g u e t e .
535
Caja 16
540
A Z A , Vital
El s o m b r e r o de C o p a : c o m e d i a
en tres
actos y en prosa / original de Vital Aza. M a d r i d : Administración
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 7 . - 8 0 p.
Caja 1 6
GIL Y LUENGO,
Constantino
El Teniente C u r a : juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de
Constantino
Gil y Julián R o m e a . - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 1 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 17 de diciem-
en el T e a t r o L a r a el 2 de enero de 1 8 8 8 .
bre de 1 8 8 7 .
1. C o m e d i a .
541
536
C a j a 16
LÓPEZ MONÍS,
A.
El T e n i e n t e C u r a
El s o m b r e r o hongo: juguete c ó m i c o en
un acto y en prosa / original de A .
C a j a 16
R O M E A , Julián
López
Véase G I L Y L U E N G O ,
Constantino:
El T e n i e n t e C u r a .
§2/t
V . G Ó M E Z HIDALGO* I . LUCAS DE LA ENCINA, C .
542
La
Caja 17
criatura: cuadernillo
PÉREZ
ESCRIBANO
Proc. archivo de José R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o L a r a la n o c h e del 1 6 dé enero
Manuscrito.
de 1 8 9 9 .
543
Caja 17
Los amantes
de
actos en prosa y
Teruel:
drama
en
cinco
verso
548
C a j a 17
PASO,
E s t r e n a d o en M a d r i d en e¡ T e a t r o del
Alta m a r
P r í n c i p e a 1 9 de enero de 1 8 3 7 . M a n u s c r i to. Acto l . ' y
2.°
Antonio
Véase
G A R C Í A A L V A R E Z , Enrique:
Alta mar.
1. D r a m a .
549
544
Caja 17
C a j a 17
¡Alto el fuego!; j u g u e t e c ó m i c o en
C a r r a n z a y compañía: saínete en un a c t o
acto y en prosa / original de D .
un
Eduardo
y en verso / original de T o m á s L u c e ñ o . -
J a c k s o n C o r t é s . - M a d r i d : Biblioteca Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 0 p.
c a , 1 8 9 3 . - 4 5 p.
en el T e a t r a L a r a en la n o c h e del 2 8 de
septiembre d e 1 8 8 6 .
1 . Saínete.
545
Caja 17
R O D R Í G U E Z R U B Í , Tomás
L a R u e d a de la F o r t u n a : c o m e d i a
c u a t r o actos / de D.
Tomás
en
El parecido en la C o r t e : c o m e d i a en tres
actos / de D . Agustín M o r e t o . A r r e g l a d a
según se juntaban por Isidoro
Incompleto.
Maiquez
M a n u s c r i t o . A c t o 1.
1. Comedia.
546
C a j a 17
Isidoro
Rodríguez
R u b í . - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a , 1 8 4 3 . 9 6 p.
550
MAIQUEZ,
1. C o m e d i a .
Caja 17
V A L D É S , Luis
551
C a j a 17
M A T O S F R A G O S O , J u a n dé
A m a l i o Crinolina: diálogo en un acto y
El J o b de las mujeres, Sta. Isabel reyna
en p r o s a / imitado de una c o m e d i a de B e r r
de U n g r í a / de D o n
por Luis Valdés. - M a d r i d : E d u a r d o H i -
M a d r i d , 8 de enero de 1 8 5 1 .
J u a n de M a t o s .
-
d a l g o editor, 1 8 8 5 . - 2 0 p.
552
de m a r z o de 1 8 8 5 . M a n u s c r i t o .
C a j a 17
Los dos robledos
1. D i á l o g o .
pieza
cómica
ó los gemelos
en un acto y en
modernos:
prosa
Manuscrito.
547
C a j a 17
G A R C Í A ÁLVAREZ, Enrique
Alta mar: juguete c ó m i c o en un acto y en
p r o s a / original de E n r i q u e G a r c í a Álvarez
y A n t o n i o Paso. - M a d r i d : Administración
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 9 . - 3 3 p. . - (El teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
§2l6
553
C a j a 17
GARCÍA D E L CASTAÑAR
Del Rey abajo n i n g u n o y labrador más
honrado
M a n u s c r i t o . Aero 3."
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO BREVE...
554
C a j a 17
Rosamunda:
drama
en cuatro
actos y en
verso
561
El viejo y la niña: comedia en tres ac-
M a n u s c r i t o . A c t o 1.°
tos,
1. D r a m a .
Celenio.- 3 6 p.
en
verso
/ su
a u t o r P . A.
Inarcó
1. C o m e d i a .
555
C a j a 17
562
L O M B Í A , Nicolás
U n ramillete, una carta, y varias equivocaciones: c o m e d i a en dos actos / traducida
del f r a n c é s p o r D o n
El mejor
Caja 17
alcalde, el Rey.
Manuscrito.
Nicolás Lombía. -
M a d r i d : I m p . de D . J o s é M a r í a Repullés,
1839.- 48p.
563
Español
da: comedia
1. C o m e d i a .
en Venecia
o la cabeza
encanta-
en cinco actos y en verso
Manuscrito.
556
C a j a 17
1. C o m e d i a .
D . P. E . M .
D . J a i m e el Conquistador: d r a m a histórico en c i n c o actos y en verso / su a u t o r
Don D. P.
E.
M.
564
Caja 1 8
ORTÍZ DE PINEDO,
Manuel
Los amigos...: comedia en tres actos y eñ
prosa / por D . M a n u e l Ortíz de Pinedo. -
M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
1892.-
6 6 p.
557
C A L D E R Ó N D E LA BARCA, Pedro
P o c . archivo de José R u b i o . Representada por primera vez en el T e a t r o del Prínci-
L a vida es sueño / . - B a r c e l o n a : I m -
pe el 2 5 de enero de 1 8 6 2 .
presor D . J u a n Francisco P I F E R R E R
558
1. C o m e d i a .
C a j a 17
Pruebas de a m o r conyugal: c o m e d i a
dos actos / p o r D. M a n u e l
en
B r e t ó n de los
Herreros
565
C a j a 18
D Í E Z D E T E J A D A , Vicente
¿Quiere V . ver la casa?: juguete
cómico
en un acto y en prosa / original de Vicente
Diez de Tejada. - T á n g e r , 1 8 9 8 . - 4 0 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o R o m e a de T á n g e r , el 1 2 de
559
C a j a 17
Cuantas
veo tantas quiero:
gua dividida
en cuatro
comedia
actos y en
verso
A c t o 1."
1. C o m e d i a
marzo de 1 8 6 8 .
anti566
antigua.
Caja 18
SHAW, Bernard
Los despachos de N a p o l e ó n : juguete en
560
Caja 17 (7ejemplares)
F E R R E R D E O R G A , José
Los dos viejos, u n o llorando y o t r o rien-
un acto y en prosa / traducido del inglés al
español por Julio B r o u t á . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 8 . - 5 5 p.
do: saínete nuevo para o c h o personas / . -
1815.
1. J u g u e t e .
1. Saínete
nuevo.
§21/
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA ENCINA, C ;
567
Caja 18
PÉREZ
572
Caja J 8
El astrólogo
L A S T R A , Salvador
ESCRIBANO
fingido
M a n u s c r i t o . A c t o 5."
Q u i e n quita la ocasión...: juguete c ó m i co en un acto / original y en prosa de D .
Salvador Lastra. - M a d r i d : I m p . de D i e g o
573
V a l e r o , 1 8 7 3 . - 2 9 p.
SANCHIZ,
Los calzones de mi mujer: juguete c ó m i -
en el T e a t r o de Variedades, la n o c h e del 2 5
C a j a 18
Ceferino
c o en un a c t o / original de D .
Sanchiz. - M a d r i d : Biblioteca
de o c t u b r e de 1 8 7 3 .
Ceferino
Dramática,
1 8 6 9 . - 8 p.
568
Caja 18
S A N Z P É R E Z , José
L o s celos del tío M a c a c o : pieza de cos-
574
t u m b r e s andaluzas en un a c t o / p o r J o s é
Sanz
Pérez. - C á d i z : I m p . de la Revista
m é d i c a , 1 8 4 8 . - 6 4 p.
C a j a 18
L o s conejos: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en prosa / original de Carlos Arniches y
Celso Lucio. - Madrid :
Administración
L í r i c o - D r a m á t i c a , Biblioteca l í r i c o - D r a m á -
1. Pieza de costumbres
tica y T e a t r o C ó m i c o ,
andaluzas.
1 8 9 7 - 3 4 p.
569
Caja 18
R I N C Ó N , José María
Los canallas de levita: melodrama en diez
c u a d r o s / por D o n J o s é M a r í a R i n c ó n . -
575
LUCIO Y LÓPEZ,
Lírico- Dramáti-
Caja 18
Celso
Los conejos
ca, 1 8 8 2 , - 9 2 p.
Véase A R N I C H E S , Carlos: Los conejos.
el T e a t r o M a r t í n el 1 2 de enero de 1 8 8 2 .
576
C a j a 18
REDONDO Y MENDUIÑA,
570
L a c o p a de la amargura: juguete
Caja 18
cómico
en un a c t o y en prosa / original de J u a n
P I C Ó N , José
L a C o r t e de los Milagros: c o m e d i a
en
tres a c t o s y en verso / original de D o n José
Redondo y Menduiña. - M a d r i d : A d m i n i s .
P i c ó n . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
en el T e a t r o de Variedades el 11 de noviem-
m á t i c a s y líricas, 1 8 6 2 . - 8 4 p.
bre de 1 8 8 2 .
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del 2 4
de d i c i e m b r e de 1 8 6 2 .
1.
Juan
577
Comedia.
Caja 18
SIERRA,
Eusebio
L a C o n t r a d a n z a : comedia en Un a c t o y
571
Caja 18
Guá...Guá...Guá:
perrería conyugal
Manuscrito.
1. Perrería conyugal.
§2lS
de E u s e b i o
en
u n a c t o / imitado del francés y escrito p o r
Felipe Pérez y González. - 1 8 9 7 .
en p r o s a / original
Sierra. -
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 9 9 . - 2 9 p.
en el T e a t r o Lara ¡a n o c h e del 2 1 d e febrero de 1 8 9 9 .
1. C o m e d i a .
578
Caja 18
La conquista de Méjico: juguete
A B A T I D Í A Z , Joaquín
cómico
en un a c t o y en prosa / original de J o a q u í n
Abati. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 2 7 p.
583
Caja 19
P r o c . a r c h i v o de José R u b i o . E s t r e n a d a
El sombrero de paja: juguete c ó m i c o en
en el T e a t r o Lara el 3 de m a r z o d e 1 8 9 6 .
un acto y en prosa / escrito por Agustín de
Navas. - M a d r i d : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 1 p.
579
C a j a 18
B E R M E J O , Ildefonso A n t o n i o
en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche del 13
La c o n s o l a y el espejo: c o m e d i a en tres
actos / original por Ildefonso A n t o n i o Ber-
mejo. - M a d r i d : Círculo literario comercial,
1 8 5 3 . - 6 2 p.
584
Caja 19
1. C o m e d i a .
El N u e v o Gobernador: b o c e t o de c o m e dia política en un acto y en prosa / origi-
580
Caja 1 8 (2 ejemplares).
nal de L e o p o l d o P a r d o e Iruela. - M a d r i d :
L a c u e r d a Floja: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de José Estremerà.
en el T e a t r o Principal de Santander, en la
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á -
noche del 2 3 de febrero, y en el T e a t r o Lara
tica, 1 8 9 4 . - 3 9 p.
el 8 de m a y o de 1 9 0 6 .
1. B o c e t o de c o m e d i a
política.
en el T e a t r o Lara el 2 8 de m a r z o d e 1 8 9 4 .
585
Caja 19
A N S O R E N A , Luis de
581
Caja 18
V A L D É S , Luis
Q u i n c e días en Italia: viaje c ó m i c o
en
tres actos y en pròsa / reforma de u ñ a c o media francesa p o r Luis Valdés. - M a d r i d :
Administración
El modelo: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de Luis de Ansorena.
8 3 p.
Lírico- D r a m á -
tica, 1 8 9 2 . - 2 9 p.
en el T e a t r o Lara la noche del 2 9 de m a r zo de 1 8 9 2 .
en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciembre de 1 8 8 5 .
586
1. Viaje c ó m i c o .
Caja 19
Los Gansos del Capitolio: c o m e d i a
582
SÁNCHEZ LÓPEZ,
Caja 18
Antonio
El son que tocan: juguete c ó m i c o en un
tres actos y en prosa / de E m i l i o
en
Mario
(hijo) y D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d :
I m p . M a r q u é s de Santa A ñ a , 1 8 9 7 . - 8 9 p.
acto y en prosa / escrito expresamente para
el primer a c t o r D . R a m ó n Rossell p o r A n -
en el T e a r r o de la Comedia el 2 4 de diciem-
tonio Sánchez López. - M a d r i d : A d m i n i s -
bre de 1 8 9 6 .
tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 6 p.
1. C o m e d i a .
587
SANTOVAL,
Caja 19
D o m i n g o de
L o s Gansos del
ESCRIBANO
592
Caja 19
C R O I S S E T , F r a n c i s dé
Capitolio
La pasadera
Véase R E P A R A Z , Federico: La pasadera.
V é a s e M A R I O (hijo), Emilio: Los G a n sos del
PÉREZ
Capitolio.
593
588
C a j a 19
MARCO,
La prueba: juguete c ó m i c o en un acto y
José
L a feria de las mujeres: c o m e d i a en tres
de D o n
José
M a r c o . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
en p r o s a / original
de S e b a s t i á n
Alonso
G ó m e z . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
1 9 0 7 . - 3 1 p.
en el T e a t r o del C i r c o de M a d r i d , el 2 de
de
1907.
1.
Caja 19
A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián
Comedia.
594
589
C a j a 19
GUERRA
MOTA,
Y
Caja 19
NAVARRO,
Calisto
L a prima D o n n a : c o m e d i a en dos actos
Domingo
P a r a las ánimas: c o m e d i a en un acto y
y en prosa / arreglada del francés por
Don
en prosa / original dé D o m i n g o Guerra y
Calisto N a v a r r o . - M a d r i d : Administración
M o t a . - Madrid : Administración
Lírico-
P r o c . archivo de José Rubio. E s t t e n a d a
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 , - 2 9 p.
en el T e a t r o Cervantes de Sevilla la n o c h e
en e| T e a t r o dé Variedades de M a d r i d , la
n o c h e del 2 7 de febrero de 1 8 8 4 .
del 3 0 de marzo de 1 8 9 5 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
595
590
Caja 19
REPARAZ,
Caja 19
S E R R A , Narciso
Sin prueba plena: c o m e d i a en tres actos
Federico
L a pasadera: c o m e d i a en tres actos y en
/ original de D o n Narciso Serra. - M a d r i d
prosa / original de M a d a m e Fred C r e s a c y
: Colección
M ó n s i e u r Francis de Croisset adaptada a la
1 8 5 7 . - 6 8 p.
escena española
por Federico Reparaz. -
M a d r i d : Sociedad
de obras dramáticas y líricas,
Represen^
tada en el T e a t r o del C i r c o .
1. C o m e d i a .
1 9 0 7 . - 7 9 p.
én el T e a t r o Principal de San Sebastián, el
596
17 d e febrero de 1 9 0 6 y eñ el T e a t r o E s -
p a ñ o l de M a d r i d el 2 4 de d i c i e m b r e
del
mismo año.
Caja 19
Sin solución: c o m e d i a en tres actos y en
verso / original
1. C o m e d i a .
líricas, 1 8 8 4 . - 9 0 p.
591
Caja 1 9
CRESAC,
Fred
L a pasadera
V é a s e R E P A R A Z , Federico: La pasadera.
§
220
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 dé diciembre de 1 8 8 4 .
1. C o m e d i a .
597
C a j a 19
en el T e a t r o de la C o m e d i a la noche del 1 5
A Z A , Vital
La p r i m e r a cura: comedia en dos accos
y en v e r s o / original
de M i g u e l
1. D r a m a .
Ramos
C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i n i s 602
Caja 19
B E Y E R L E I N , Franz Adam
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 8 de no-
L a retreta
viembre d e 1 8 8 0 . C o n t i e n e
Véase B R O U T Á , Julio: La retreta.
notas a la re-
presentación.
603
1. C o m e d i a .
Caja 1 9
598
La retreta
C a j a 19
Véase B R O U T Á , Julio: La retreta.
La p r i m e r a cura
604
Véase A Z A , Vital: La primera c u r a .
Caja 19
FERNÁNDEZ CAMPANO,
Enrique
El país d é los insectos: fábula
599
C a j a 19
GASPAR Y R I M B A U , Enrique
un acto y cinco cuadros / original y en Ver-
La resurrección de Lázaro: juguete
m i c o en dos actos y en prosa /
de D o n
lírico-
satírica, con su moraleja correspondiente en
có-
original
E n r i q u e Gaspar. -- M a d r i d : C o -
so de E n r i q u e Fernández C a m p a n o , música
del Maestro D o n R u p e r t o C h a p í . - M a d r i d
: Galería lírico-dramática, 1 8 8 9 - - 5 0 p.
lección de obras dramáticas y líricas, 1 8 7 8 . 5 6 p.
en el T e a t r o de la Alharribía el 7 de enero
en el T e a t r o Eslava la noche del 2 0 de abril
de 1 8 8 9 .
I. Fábula lírico-satírica.
de 1 8 7 8 .
605
Caja 1 9
C H A P Í , Ruperto
600
C a j a 19
El país de los insectos
Véase F E R N Á N D E Z , Enrique: E l país
Los de U b e d a : j u g u e t e c ó m i c o en
un
de los
insectos.
acto y en prosa / original de Fiacro Yrayzoz.
- Madrid: Administración L í r i c o - D r a m á t i -
606
ca, 1 8 9 5 . - 3 8 p.
Caja 1 9
El primer indicio: juguete c ó m i c o en un
én el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 4 d e e n e r o
a c t o y en verso / original de R a m ó n
de 1 8 9 5 .
Marsal. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
dé
D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 3 6 p.
601
C a j a 19
B R O U T Á , Julio
en M a d r i d , en el T e a t r o de la Alhambra, la
n o c h e del 9 de junio de 1 8 8 0 .
La retreta: d r a m a en c u a t r o actos / es-
crito en alemán por Ffanz A d a m Beyercein,
traducido y arreglado para la escena
espa-
ñola por Julio B r o u t á y Enrique J i m é n e z de
Quirós. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
1 9 0 6 . - 6 4 p.
607
Caja 19
U n p r i m o del o t r o m u n d o :
apropósito
c ó m i c o en u n a c t o y en v e r s o / de J o s é
§
221
PÉREZ
ESCRIBANO
J a c k s o n Veyán. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o -
612
D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 3 . - 3 2 p.
T O R O L U N A , Francisco
Caja 1 9
La Sacristía: saínete en un a c t o / origi-
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 8 de m a r z o
nal de F r a n c i s c o T o r o L u n a . - M a d r i d :
de 1 8 9 3 .
1. Apropósito
cómico.
en el T e a t r o R o m e a el día 1 4 de m a y o de
608
Caja 1 9
1909.
1. Saínete.
L a s obscuras golondrinas:
comedia
dos a c t o s y en vetso / original de
Pérez y González.
en
Felipe
- M a d r i d : Administra-
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . . 6 3 p.
613
Caja 19
T r e s eran tres...: juguete c ó m i c o en dos
actos y en prosa / original de E u s e b i o Sie-
rra. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á ticas y lincas, 1 8 8 9 . - 6 0 p.
1. C o m e d i a .
609
Caja 1 9
C o n t i n e n t a l Express: m o n ó l o g o en verso / original de Miguel Echegaray. - Madrid
614
: C o l e c c i ó n d r a m á t i c a y lírica, 1 8 9 9 . - 1 6 p.
G Ó R R I Z , P e d r o dé
Caja 19
¡Llueven regalos!: juguete c ó m i c o en un
en la n o c h e de su beneficio en el T e a t r o
a c t o y eñ p r o s a / o r i g i n a l
Lara el 14 de m a r z o de 1 8 9 9 .
Górriz y Eduardo Navarro Gonzalvo.
1.
Monólogo.
de P e d r o
de
-
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 8 . - 2 8 p.
610
Caja 19
V E G A , R i c a r d o de | a
E l tetcer aniversario o la V i u d a de N a poleón: comedia-sainete
en el T e a t r o Lara el 18 de febrero de 1 8 8 8
en dos actos y en
a beneficio del p r i m e r a c t o r c ó m i c o ,
Antonio
prosa / original de D o n Ricardo de la Vega.
- M a d r i d : Administtación
D.
Riquelme.
Lírico- Dramá-
tica, 1 8 9 2 , - 8 7 p.
615
Caja 19
en el T e a t r o de la Princesa la noche del 7
¡Llueven regalos!
de m a r z o de 1 8 9 2 .
Véase G O R R I Z , P e d r o de: ¡Llueven r e -
1.
Comedia-sainete.
611
galos!
Caja 19
L a Valverde: apropósito c ó m i c o en
616
Caja 19
M U R , Víctor
un
Paz: juguete original en un a c t o y en
acto y en prosa / escrito expresamente para
prosa / escrito expresamente para la prime-
la distinguida actriz D o ñ a Balbina Valverde
ra actriz D o ñ a Balbina Valverde p o r
por M a r i a n o B a r r a n c o . - M a d r i d : A d m i n i s .
V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o -
Don
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 4 p.
en el T e a t r o Lara la noche del 15 de febre-
el el T e a t r o Lara la noche del 6 d e m a r z o
ro d e 1 8 8 7 .
de 1 8 8 4 .
1. A p r o p ó s i t o
§
222
cómico.
1. J u g u e t e original.
617
C a j a 19
622
S E R R A N O D E L A P R E D R O S A , Francisco
M A S S E N E T , Julio
El R e y de Lahore: gran ópera en c i n c o
Gabinete
Magnético: pasillo c ó m i c o en
actos y o c h o cuadros / música del maestro
un acto y en prosa / original de Francisco
Julio Massenet.
Serrano de la Pedrosa. - M a d r i d : Adminis-
Libreto, texto español. -
M a d r i d : G r a n C a s a Editorial y a l m a c é n de
música y pianos de Z o z o y a , 1 8 8 0 . - 3 0 p.
en el T e a t r o Lara el día 2 6 de m a r z o de
1885.
1. G r a n ópera.
618
HERNÁNDEZ,
F
Gaspar Hauser, ó el idiota dej Castillo
de R a n s p a c h : d r a m a en c u a t r o actos / trad u c i d o del francés p o r D . F . H e r n á n d e z . Madrid
: I m p . de D o n
I. B o i x ,
1840.-
6 4 p.
623
Galeotito: parodia c ó m i c a en un a c t o ,
dos cuadros y dos palabras en particular, en
verso / parodia de E l G r a n G a l e o t o
por
Francisco Flores García. - M a d r i d : A d m i nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 3 0 p.
P r o c . archivo dé J o s é R u b i o .
1. D r a m a .
en el T e a t r o A l h a m b r a el 11 de m a y o de
1881.
619
Caja 2 0
1. Parodia c ó m i c a .
G u z m a n el malo: h u m o r a d a c ó m i c a en
un acto y en prosa / original de F r a n c i s c o
624
Caja 2 0
V E G A , V e n t u r a de | a
Gaspar el G a n a d e r o / . - M a d r i d : I m p .
de Yenes, 1 8 4 2 . - 6 3 p.
625
de o c t u b r e de 1 8 8 5 .
Caja 2 0
1. H u m o r a d a c ó m i c a .
Genoveva: comedia
620
Caja 2 0
Guillermo
y en prosa I.
Colman:
drama
en cinco
actos
- M a d r i d : I m p . de los Hijos
en e| T e a t r o de la Princesa de M a d r i d el 12
1. D r a m a .
1. C o m e d i a .
Caja 2 0
G a b i n e t e s particulares: j u g u e t e
626
en
un
a c t o y en prosa / original de M a r i a n o B a rranco. - Madrid : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 3 ; - 3 1 p.
1. Juguete.
Caja 2 0
Géneros de punto: juguete c ó m i c o en un
dé Pedro
en el T e a t r o L a r a , el 3 de n o v i e m b r e
1883.
Urrecha. -
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 9 0 . - 6 6 p.
de D o ñ a Catalina Piñuela, 1 8 3 8 . - 8 3 p .
621
en tres a c r o s , en
de F e d e r i c o
de
de
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 3 0 p.
en el T e a t r o Eslava Ja noche del 15 de enero
de 1 8 8 5 .
§ 223
627
Caja 2 0
PÉREZ
ESCRIBANO
632
G u á Guá: juguete c ó m i c o en un a c t o y
¡Gratis a los pobres!: disparate c ó m i c o en
u n a c t o y en verso / original de P e d r o de
en prosa / imitado del francés por
Górriz y Eduardo Navarro y Gonzalvo.
Pérez y González.
-
Lírico- Dramáti-
Felipe
- Madrid : Administra-
ca, 1 8 8 2 . - 3 1 p.
P r o c . archivó de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
P r o c . archivo de José Rubio, Estrenada
en el T e a t r o L a r a , la n o c h e del 4 de n o -
en el T e a t r o C ó m i c o de M a d r i d , la noche
del 1 3 de noviembre de 1 8 9 7 -
1. Disparate c ó m i c o ,
633
628
Caja 2 0
Caja 2 0
L Ó P E Z D E L R Í O , Rafael
E ¡ dinero de la hucha: juguete
NAVARRO G O N Z A L V O j Eduardo
cómico
¡Gratis a los pobres!
en dos actos y en prosa / arreglada a la es-
V é a s e G Ó R R I Z , P e d r o d e: ¡Gratis a los
cena española p o r D . Rafael López del Río.
pobres!
Lírico- Dramá-
tica, 1 8 7 8 . - 5 2 p.
629
Caja 2 0
PINA DOMÍNGUEZ,
González
en el T e a t r o de Variedades, la n o c h e del 2 4
Mariano
y González:
c o m e d i a en
dos
dé diciembre de 1 8 7 7 .
actos y en prosa / basada en el a r g u m e n t o
d e o t r a francesa p o r M a r i a n o Pina D o m í n guez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 5 3 p.
634
Caja 2 0
El día del Sacrificio: juguete c ó m i c o en
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 5 de o c t u -
un a c t o y en verso / original de
bre d e 1 8 9 3 .
Echegaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
1.
Miguel
de obras
Comedia.
630
Caja 2 0
y escrito para beneficio de D . Julián R o m e a
Golondrina:
en el T e a t r o Lara el 31 de m a r z o de 1 8 8 7
c o m e d i a en un acto y en
D ' E L PÁS.
prosa / original de Miguel R a m o s C a r r i ó n .
635
1.
Caja 2 0
PÉREZ INDARTE,
Antonio
El dinero de la Santa: juguete c ó m i c o en
un acto y en prosa / original de
Comedia.
Antonio
Pérez Indarte. - M a d r i d : Sociedad de a u 631
Caja 2 0
tores españoles, 1 9 0 8 . - 3 7 p.
Genoveva:
comedia
en tres a c t o s ,
en
de F e d e r i c o U r r e c h a . -
en el T e a t r o Salón Victoria la n o c h e del 14
de junio de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa.
ca, 1 8 9 0 . - 6 6 p.
en él T e a t r o de la Princesa de M a d r i d el 12
de d i c i e m b r e de 1 8 9 0 .
1. C o m e d i a .
§224
636
Caja 2 0
El h o m b r e de las gafas: juguete
cómico
en un acto y en prosa / original de F r a n -
cisco Flores García. - Madrid : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 7 p.
en el T e a t r o Salón Victoria la noche del 14
de junio de 1 9 0 8 . Dedicatoria autógrafa.
de 1 8 8 4 .
642
Caja 2 0
J O V E L L A N O S , G a s p a r de
637
Caja 2 0
El delincuente H o n r a d o : d r a m a en cinco
actos / de D. Gaspar dé Jovellanos. - Valen-
El d i n e r o de San Pedro: juguete
cómico
cia : Terranza y Aliena edirores, 1 8 7 7 . - 6 0 p.
en un a c t o , en prosa y original / de Emilio
M a r i o ( h i j o ) y D o m i n g o de S a n t o v a l .
I. Drama.
-
Madrid : R . Velasco, impresor, 1 8 9 8 . - 5 0 p.
en el T e a t r o Lara el 1 5 de enero de 1 8 9 8 .
643
Caja 2 0
SIERRA,
Eusebio
Dedicatoria autógrafa.
El de anoche: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de Eusebio Sierra. M a d r i d : Administración
638
Caja 2 0
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 3 . - 3 0 p.
El dinero de San Pedro
en el T e a t r o Lara el 3 de febrero dé 1 8 8 3 .
Véase M A R I O (hijo), Emilio: E l dinero
de San P e d r o .
644
639
Caja 2 0
Caja 2 0
D E L G A D O , Sinesio
El Grillo, periódico semanal: sainéte en
El hijo de la Nieve: novela c ó m i c o - d r a -
un a c t o y en verso / original de Sinesio
mática en tres actos, en verso y en prosa /
Delgado. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
original de R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza. -
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 ; - 3 1 p.
ca, 1 8 8 1 . - 1 0 4 p.
en el T e a r r o L a r a el 4 de n o v i e m b r e
de
1885.
1. Saínete.
de 1 8 8 1 .
1. N o v e l a c ó m i c o - d r a m á t i c a .
645
Caja 2 0
V A L D É S , Luis
640
Caja 2 0
A Z A , Vital
El d o c t o r Ventura: c o m e d i a en un a c t o
y en prosa / escrita sobre el asunto de otra
El hijo de la Nieve
francesa por Luis Valdés. - M a d r i d : A d m i -
Véase R A M O S C A R R I Ó N , M i g u e l : E l
hijo de la Nieve.
641
Caja 2 0
PÉREZ INDARTE,
1. C o m e d i a .
Antonio
El dinero de la Sanra: juguete c ó m i c o en
un acto y en prosa / original de
Antonio
Pérez Indarte. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 8 . - 3 7 p.
646
Caja 2 0
A S Í S , P a s t o r F.
El deber y el a m o r : juguete c ó m i c o
en
un acto y tres cuadros / en prosa original
§
22$
de P a s t o r F . Asís. - M a d r i d : Sociedad
de
PÉREZ
ESCRIBANO
V e n t u r a d e la V e g a . - M a d r i d : G a l e r í a
dramática, 1 8 4 1 . - 2 5 p.
N o t a s a la representación.
en el T e a t r o Salón Nacional de M a d r i d , la
1. C o m e d i a .
n o c h e del 17 de m a r z o de 1 9 0 9 . D e d i c a t o ria autógrafa.
652
ALONSO GÓMEZ,
Sebastián
L o que no muere: c o m e d i a en dos actos
647
Caja 2 0
/ de Sebastián Alonso G ó m e z y Luis M a n zano Mancebo.
El i n t r u s o : d r a m a en dos a c t o s y
un
- Madrid : Sociedad
de
epílogo, en proSa / inspirado en la lectura
de una obra rusa y escrito p o r Félix G . Lla-
en el T e a t r o L a t a la n o c h e del 2 0 de o c t u -
n a y J o s é F r a n c o s Rodríguez.
bre de 1 9 0 8 . Dedicaroria autógrafa.
- Madrid :
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 0 .
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de la C o m e d i a él 4 de abril
653
d e 1 9 0 0 . Está incompleto.
MANZANO
Caja 21
M A N C E B O , Luis
L o que no m u e r e
1. D r a m a .
Véase A L O N S O
648
Caja 2 0
GÓMEZ,
Sebastián:
L o que n o muere.
F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José
E l intruso
654
V é a s e G O N Z Á L E Z L L A N A , Félix: El
Caja 21
L o n d ó n : juguete c ó m i c o en un acto y en
p r o s a / Original de M a r i a n o B a r r a n c o . 649
Caja 2 0
El heroísmo
ción y muerte
en su colmo ó sea la
heroyca de cinco patriotas
celoneses acaecida
manos
conspira-
el día 3 de junio
de la tiranía francesa:
a
ca, 1 8 8 8 . - 2 3 p.
bar-
de i8op
drama
en el T e a t r o L a r a el 3 de m a r z o de 1 8 8 8 .
en cinco
actos I . - I m p . Agustín R o c a , 1 8 1 5 . - 4 9 p.
655
1. D r a m a .
Caja 21
L o prohibido: c o m e d i a en un a c t o y en
650
Caja 2 0
PALENCIA,
Ceferino
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á -
El desquite: juguete en tres actos y en
verso
/ original
de C e f e r i n o
Paleneia.
tica, 1 8 8 7 . - 3 1 p .
-
líricas, 1 8 8 1 . - 8 3 p.
1887.
de
1. C o m e d i a .
1. J u g u e t e .
656
651
Caja 2 1
U n a boda improvisada: c o m e d i a en
L o primero es lo primero: c o m e d i a
un
a c t o / arreglada al T e a t r o Español por D o n
§
226
Caja 21
O L O N A , Luis de
tres actos / arreglada a la escena
en
española
por los Sres. Luis O l o n a y D. Luis de Valla-
dares y G a r r i g a . - Madrid : Biblioteca D r a
662
mática, 1 8 4 6 . - 2 0 p.
el 2 4 de diciembre de 1 8 4 8 .
Caja 21
León y leona: entremés
cómico-familiar
/ original y en prosa de D o n
1. C o m e d i a .
mos Carrión. - Madrid :
Miguel R a
Administración
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 18 p.
657
Caja 21
VALLADARES Y GARRIGA,
Luis
en el T e a t r o del C i r c o de Madrid el 16 de
Lo p r i m e r o es lo primero
junio de 1 8 7 4 .
Véase O L O N A , Luis de: L o p r i m e r o es
1. E n t r e m é s
cómico-familiar.
lo p r i m e r o .
658
Caja 21
COMPTE,
Claudio
L o que falta a D o n J u a n : juguete c ó m i
c o en un a c t o , y en prosa / original
de
Claudio C o m p r e . - Madrid : Administración
663
Caja 2 1
M A R C O , José
Libertad en la cadena: comedia en tres
actos y en verso / original de José M a r c o . M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
líricas, 1 8 8 4 , - 81 p.
en el T e a t r o M a r t í n la n o c h e del 3 0 de
en el T e a t r o del Príncipe de Madrid el 1 3
noviembre de 1 8 7 4 .
de junio de 1 8 5 7 en beneficio del primer
actor D o n Manuel
Ossorio.
1. C o m e d i a .
659
Caja 21
664
E S T É B A N E Z , Joaquín
L o positivo: c o m e d i a en tres actos / t o
mada
del
francés
por
Don
Joaquín
Caja 2 1
A L T I M I R A S , C . C . de
L o l a y P e p i t o : juguete c ó m i c o en
Estébanez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Líri
c o - D r a m á t i c a , 1 8 6 6 . - 7 5 p.
Altimiras. - M a d r i d : Administración
Esttenada
en el T e a t r o de Variedades la n o c h e del
1. C o m e d i a .
de
Líri
c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 4 p.
en M a d r i d en el T e a t r o de L o p e de Vega
el 2 5 de o c t u b r e de 1 8 6 2 .
un
de C . C .
I
o
660
C a j a 21
BLASCO,
Eusebio
665
Levantar muertos: c o m e d i a en dos actos
y en prosa / original de D o n Eusebio Blasco
y D o n Miguel R a m o s C a r r i ó n . - M a d r i d :
Teatro contemporáneo,
1 8 8 0 . - 3 9 p.
Represen
Caja 21
ÁNGULO,
José
Paúl
L o a b s u r d o se elimina: d r a m a en
tres
actos / p o r J o s é Paúl Ángulo. - Buenos Ai
res : Imp. de J . Peuser, 1 8 8 3 . - 4 7 p.
tada en el T e a t r o de Variedades el 2 0 de
1. D r a m a .
m a r z o de 1 8 7 4 .
1. C o m e d i a .
666
661
C a j a 21
L o blanco negro: juguete c ó m i c o en un
acto y en verso / original de Carlos Servert
Levantar muertos
Véase
muertos.
BLASCO,
Caja 2 1
S E R V E R T F O R T U N Y , Carlos
Eusebio:
Levantar
Fortuny. - Badajoz : I m p . La minerva,
1 8 8 8 . - 3 8 p.
§
22/
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA ENCINA, C .
en el T e a t r o López de Ayala la n o c h e del 7
ESCRIBANO
671
Caja 21
de febrero de 1 8 8 8 , a baneficio del renor
c ó m i c o D o n M a n u e l Rojas.
PÉREZ
El vecino de ahí al lado: juguete c ó m i c o en un a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l
de
C o n s t a n t i n o Gil. - M a d r i d : Administración
667
Caja 21
SÁNCHEZ PÉREZ,
Antonio
acto y en prosa / escrito exptesamente para
el p r i m e r a c t o r D .
Ramón
Rossell,
por
A n t o n i o Sánchez Pérez. - M a d r i d : A d m i -
672
Caja 21
El y e r n o : c o m e d i a en dos a c t o s y en
D e d i c a t o r i a autógrafa.
prosa / escrita sobte el pensamiento de una
o b r a francesa p o r R i c a r d o M o n a s t e r i o . M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
668
Caja 21
ca, 1 8 9 1 . - 5 8 p.
E l teléfono:
j u g u e t e en un a c t o y en
prosa / original de Pablo Parellada. - M a -
1. C o m e d i a .
drid : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 7 . - 3 3 p.
673
Caja 21
C R U Z , R a m ó n de la
en el T e a t r o A p o l o de V a l e n c i a y en el
El triunfo de las mujeres: saínete intitu-
T e a t r o del Príncipe de Castellón de la Pla-
lado / (para diez p e r s o n a s ) . - V a l e n c i a :
na, en febrero de 1 8 9 7 , por la c o m p a ñ í a de
I m p . de D . Ildefonso,
D. J u a n Colom.
1 8 4 2 . - 8 p.
1. J u g u e t e .
674
669
Caja 21
C O C A T , Luis
Caja 2 1
El vestido de baile: c o m e d i a en un acto
El tío de la flauta: juguete c ó m i c o en un
y en prosa / original de Luis C o c a t . - M a -
acto y en prosa / original de Serafín Álvarez
drid : Colección de obras dramáticas y líri-
Quintero
cas, 1 9 0 0 . - 2 5 p.
y J o a q u í n Álvarez Q u i n t e r o .
-
M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i -
Represen-
t a d a p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
ca, 1 8 9 7 . - 2 8 p.
Princesa la noche del 5 de abril de 1 9 0 0 por
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 13 de m a r z o
la c o m p a ñ í a c ó m i c o - d r a m á t i c a de M a r í a A.
de 1 8 9 7 .
T u b a n . Dedicatoria autógtafa.
1. C o m e d i a .
1. J u g u e r e c ó m i c o .
670
Caj
21
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín
El tío de la flauta
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín
El tío de la
flauta.
675
Caja 21
¡El T e a t r o en 1 8 7 6 ! : revista fantástica de
Teatros, dividida en dos épocas / original de
D o n Rafael M a r í a Liern, puesta en música
por los señores D . Rafael Aceves y D . Á n -
§228
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS D E TEATRO B R E V E . . .
gel R u b i o . - M a d r i d : C o l e c c i ó n
de obras
dramáricas y líricas, 1 8 7 1 . - 5 3 p.
p ó s i t o de la g u e r r a F r a n c o - p r u s i a n a p o r
D o n R a m i r o M a r t í n e z Aparicio. - M a d r i d
: I m p . de M . Minuesa,
en el T e a t r o de V e r a n o del J a r d í n del Buen
Retiro el 2 0 de julio de 1 8 7 1 .
1 8 7 0 . - 2 3 p.
el T e a t r o de Novedades en la noche del 9 de
1. Revista fantástica de T e a t r o s .
octubre de 1 8 7 0 . Dedicatoria autógrafa.
1. Pasillo.
676
Caja 2 1
A C E V E S , Rafael
682
¡El T e a t r o en 1 8 7 6 !
Caja 2 1
GRANADA,
Véase L I E R N , Rafael María: ¡El T e a t r o
en 1 8 7 6 !
Nicolás
¡Al campo!: comedia de costumbres nacionales, en tres actos y en prosa / original
de Nicolás Granada. - Buenos Aires : I m p .
677
Caja 2 1
Borzone, 1 9 0 2 . - 8 0 p.
R U B I O , Ángel
¡El T e a t r o en 1 8 7 6 !
Represen-
tada por primera vez en el T e a t r o Apolo por
Véase L I E R N , Rafael María: ¡El T e a t r o
en 1 8 7 6 !
la c o m p a ñ í a Podestá H e r m a n o s , en la noche del 2 6 de septiembre de 1 9 0 2 .
1. C o m e d i a de costumbres.
678
Caja 21
VALLEJO, Mariano
683
El T a r j e t e r o de Marfil: m e l o d r a m a en seis
cuadros / t o m a d o de la novela del señor conde de M o n t e p i n «París Lyon Mediterráneo»
por M a r i a n o Vallejo. - M a d r i d : Colección
Represen-
tado en el T e a t r o de Novedades de Madrid,
en la n o c h e del 9 de noviembre de 1 8 8 6 .
Caja 21
Al anochecer: saínete original y en verso / de J u a n Utrilla. - M a d r i d : I m p . de
José M . Ducazcal, 1 8 8 1 . - 4 7 p.
en el T e a t r o Español de esta C o r t e , el día
18 de noviembre de 1 8 8 0 .
1. Saínete.
679
Caja 21
684
Caja 21
GASCÓN,
VALLEJO, Mariano
El T a r j e t e r o de Marfil: m e l o d r a m a
en
seis cuadros / t o m a d o de la novela del señor c o n d e de M o n t e p i n «París L y o n M e d i -
Santiago
Algeb ra Superior: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / por Santiago Gascón. M a d r i d : Administración
ca, 1 8 8 5 . - 2 3 p.
terráneo» por M a r i a n o Vallejo.
Represen-
tado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o Eslava el
680
Caja 2 1
12 de septiembre de 1 8 8 5 .
C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , Pedro
Afectos de odio y a m o r / de D o n
Pedro
Calderón de la Barca. - 1 7 9 5 . - 4 0 p.
685
Caja 2 1
681
Caja 2 1
M A R T Í N E Z APARICIO, Ramiro
A Francia p o r un H u l a n o : pasillo original en un acto y en verso / escrito a p r o -
Abogar conrra sí mismo: comedia en tres
actos y en verso / original de Miguel E c h e garay. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a máticas y líricas, 1 8 9 3 . - 9 3 p.
%22p
en el T e a t r o de la C o m e d i a en la n o c h e del
PÉREZ
691
ESCRIBANO
6 de febrero de 1 8 9 3 .
U n a boda improvisada: c o m e d i a en
1. C o m e d i a .
a c t o / arreglada al teatro español
por
un
D.
V e n t u r a de la V e g a . - M a d r i d : G a l e r í a
686
Caja 2 1
RAMOS CARRIÓN,
d r a m á t i c a , 1 8 4 1 . - 2 7 p.
Miguel
1. C o m e d i a .
¡Adiós, Madrid!: b o c e t o de c o s t u m b r e s
madrileñas en tres actos y nueve cuadros, en
prosa y en verso / original de los
señores
R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza.
692
Caja 2 2
El ¿qué dirán? y el ¿qué se m e da a mí?:
c o m e d i a en c u a t r o actos / por D o n
Manuel
B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a d r i d : Galería
d r a m á t i c a , 1 8 3 8 . - 7 8 p.
1. B o c e t o de costumbres madrileñas.
1, Comedia.
687
Caja 2 1
693
AZA, Vital
Véase
RAMOS
Caja 2 2
La dama
¡Adiós, Madrid!
CARRIÓN,
Miguel:
media
colérica
en prosa,
o novia impaciente:
co-
en un acto I . - B a r c e l o n a :
I m p . Plaza del Álgel.
¡Adiós, M a d r i d !
1. C o m e d i a .
688
Caja 2 1
694
N A V A R R O , Caliste
A gusto de todos: juguete c ó m i c o en un
acto y e n verso / original de los señores D .
Caja 2 2
La vacante de Cañete: saínete en un acto
y en prosa, original
Calisto N a v a r r o y D . P e d r o Górriz. - M a -
Manuscrito.
1. Saínete.
1 8 8 0 . - 2 5 p.
en el T e a t r o de A p o l o de Madrid, la noche
695
Caja 2 2
del 2 6 d e junio de 1 8 8 0 .
La sacristía: saínete en un a c t o , original
/ . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 9 . - 2 9 p.
689
Caja 2 1
Estrenada en el T e a t r o R o m e a el día 1 4
de m a y o de 1 9 0 9 .
A gusto de todos
1. Saínete.
Véase N A V A R R O , Calisto: A gusto de
todos.
690
696
Caja 2 1
Caja 2 2
La reja: comedia en un acto y en prosa
A gusto de la tía: juguete c ó m i c o en un
/ original
de Serafín y J o a q u í n
Álvarez
acto y en verso / original de D . E d u a r d o
Q u i n t e r o . - M a d r i d : Administración
N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d : I m p . de J o s é
c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 7 . - 3 5 p.
Rodríguez, 1 8 7 4 , - 3 1 p.
en el T e a t r o M a r t í n el 2 8 de e n e r o
1874.
§2J0
Líri-
de
en el T e a t r o C ó m i c o el 4 de diciembre de
1897.
1. C o m e d i a .
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO B R E V E .
697
Caja 2 2
cia : I m p . de J o s e p h y T h o m a s de O r g a ,
1 7 7 4 . - 3 4 p.
La reja
1. C o m e d i a famosa.
La reja.
703
698
Caja 2 2
R E T E S , F r a n c i s c o Luis de
Caja 2 2
A Z A , Vital
Llovido del cielo: c o m e d i a en dos actos
L u c h a r c o n t r a la razón: d r a m a en tres
actos y en verso / original d e D . Francisco
Luis d e Retes y D . F r a n c i s c o Pérez E c h e varría. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
y en verso / original de Vital Aza. - M a drid : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - D r a m á t i c a ,
1 8 7 9 . - 6 7 p.
D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 8 5 p.
en el T e a t r o de Novedades de B a r c e l o n a el
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 0 de m a y o
de 1 8 7 9 .
1. C o m e d i a .
13 de e n e r o de 1 8 8 7 y representada en el
T e a t r o del m i s m o n o m b r e el 3 de marzo.
704
1. D r a m a .
Caja 2 2
CANTÓ,
699
Caja 2 2
Gonzalo
El asistente del coronel: juguete en un
acto original y en prosa / . - Madrid : I m p .
P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco
R. Velasco, 1 8 9 9 . - 3 8 p.
L u c h a r c o n t r a la razón
Estrenada en el T e a t r o de la C o m e d i a el
Véase R E T E S , Francisco Luis de: Luchar
c o n t r a la razón.
1. J u g u e t e .
700
Caja 2 2
705
L o tuyo mió: comedia en tres actos y en
verso / original de E n r i q u e Pérez Escrich.M a d r i d : I m p . de JoSé R o d r í g u e z ,
1861.-
9 6 p.
Olla de grillos: juguete c ó m i c o en u n
acto y en prosa / original de José Fillol Sanz
y R i c a r d o Valero (hijo). - Valencia : Biblio-
P r o c . archivo de José R u b i o . Representada por p r i m e r a vez en el T e a t r o del Príncipe el día 2 1 de diciembre de 1 8 6 1 .
1. C o m e d i a .
701
Caja 2 2
F I L L O L S A N Z , José
teca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o ,
1 8 9 9 . - 3 4 p.
Caja 2 2
¡Lo que vale el talento!: c o m e d i a en tres
actos y en prosa / original de D o n F r a n c i s -
706
Caja 2 2
V A L E R O , R i c a r d o (hijo)
c o Pérez Echevarría.
Olla de grillos
en M a d r i d , en el T e a t r o de la C o m e d i a , a
Véase F I L L O L S A N Z , José: Olla de grillos.
3 1 de octubre de 1 8 7 9 .
707
1. C o m e d i a .
Caja 2 2
702
Caja 2 2
L o que puede la aprehensión: c o m e d i a
famosa / de D o n Agustín M ó r e t o . - V a l e n -
Los inconvenientes: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en verso / original de E u s e b i o
Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 1 p.
§2}l
Represen-
PÉREZ
ESCRIBANO
Górriz y Eduardo Navarro Gonzalvo.
-
tado p o r p r i m e r a vez en el T e a t r o de la
M a d r i d : El teatro y administración L í r i c o -
Princesa el 1 6 de marzo de 1 8 8 6 .
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 2 8 p.
708
B E R N E D , Joaquín Adán
El Á l b u m : juguete c ó m i c o en un a c t o y
en pros a / original de J . A d á n B e r n e d y
713
Caja 2 2
Federico M í n g u e z . - M a d r i d : Administra-
¡Llueven regalos!
Véase G Ó R R I Z , P e d r o de: ¡Llueven r e -
Represen-
galos!
tado c o n éxito en el T e a t r o M a t t í n la n o che del 1 8 de o c t u b r e de 1 8 9 2 . D e d i c a t o -
714
ria autógrafa.
L A R R A Y W E T T O R E T , Luis M a r i a n o
Caja 2 2
O r o s , copas, espadas y bastos: j u g u e t e
c ó m i c o en tres actos y en verso / original
709
Caja 2 2
de D o n Luis M a r i a n o de Larra. - M a d r i d :
I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 7 2 . - 8 4 p.
El Á l b u m
Véase A D Á N B E R N E D , J . : El Á l b u m .
Represen-
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 7 de diciembre de 1 8 6 6 .
710
Caja 2 2
Z U M E L , Enrique
E l asistente Q u i ñ o n e s : c o m e d i a en dos
actos y en prosa / original de D o n E n r i q u e
715
Z u m e l . - M a d r i d , 1 8 8 3 . - 4 3 p. . - (El teatro: colección de obras dramáticas y líricas)
P r o c . archivo de José Rubio. Represent a d a e n el L i c e o de C a p e l l a n e s el 2 7
de
Caja 2 2
El oso m u e r t o : c o m e d i a en dos actos y
en
prosa /
original
de
Miguel
Ramos
C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i n i s tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 6 6 p.
junio d e 1 8 8 3 .
en él T e a t r o Lara el 1 7 de noviembre
1. C o m e d i a .
de
1891.
711
1. C o m e d i a .
Caja 2 2
ROMERO DE AQUINO,
Manuel
El avaro de su amor: d r a m a en dos a c tos y e n v e r s o / original de D .
Manuel
716
Caja 2 2
A Z A , Vital
R o m e r o de Aquino. - M a d r i d : Administra-
El oso m u e r t o
oso m u e r t o .
en el T e a t r o M a r t í n , el 4 de noviembre de
1873.
717
1. D r a m a .
El padrón municipal: juguete c ó m i c o en
712
Caja 2 2
R a m o s C a r r i ó n y Vital A z a . - M a d r i d :
¡Llueven regalos!; juguete c ó m i c o en un
a c t o y en
§ 232
p r o s a / o r i g i n a l de P e d r o
dos actos y en prosa / original de Miguel
de
Administración
6 1 p.
1889.-
Represen-
tado en el T e a t r o Lara el 2 4 de febrero de
1886.
1. Saínete.
718
Caja 2 2
A Z A , Vital
724
El p a d r ó n
municipal
padrón
Caja 2 2 (2 ejempl ares)
BRIONES
municipal.
ESQUrVEL,
Gabriel
El baile de cabezas: pasillo c ó m i c o en un
acto y en prosa original / . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 3 3 p.
719
Caja 2 2
El bigote rubio: c o m e d i a en un acto y
en
prosa
/ original
de
Miguel
Ramos
C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración Lírico-
725
Caja 2 2
M A Y O L I Y E N D E R I Z , Alejandro
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 3 5 p.
El ayuda de cámara: comedía en un acto
de
1895.
/ arreglada a la escena española
Alejandro Mayoli
por
Don
y Enderiz. - Madrid :
Galería d r a m á t i c a . - 3 2 p.
1. C o m e d i a .
Represen-
tada en el T e a t r o de Variedades.
720
Caja 2 2
1. C o m e d i a .
C O C A T , Luis
Los intrusos: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de Luis C o c a t y Heliodoro Criado. - Madrid :
726
Administración
Caja 2 2
El B a r ó n : c o m e d i a en dos actos, en verso / su autor P. A. Inarco Celenio. - M a d r i d
Represen-
: I m p . que fue de García, 1 8 1 7 . - 3 4 p.
tado en el T e a t r o de la C o m e d i a el 17 de
marzo de 1 8 9 4 .
1. C o m e d i a .
727
721
Caja 2 2
C R I A D O Y BACA,
JIMÉNEZ
Heliodoro
G U E R R A , Antonio
O r a t o r i a fin de siglo: m o n ó l o g o en ver-
Los intrusos
so y prosa / . - M a d r i d : I m p . de R. V e -
Véase C O C A T , Luis: Los intrusos.
lasco, 1 8 9 7 - 1 7 p.
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 2 8
722
Caja 2 2
El parecido
en la corte: comedia
en
de
tres
1.
Monólogo.
actos
1. C o m e d i a .
728
Caja 2 2
723
El baile de máscaras: saínete en un a c t o
y en verso / original de Sinesio Delgado. -
O t r a casa con dos puertas: c o m e d i a
en
tres actos / arreglada por D . V e n t u r a de la
V e g a . - M a d r i d : I m p . de Y e n e s , 1 8 4 2 . 56
p.
Madrid: Administración Lírico- D r a m á t i c a ,
1 8 8 6 . - 3 1 p.
1. C o m e d i a .
§2
}
}
729
Caja 2 2
PÉREZ
734
ESCRIBANO
B E L L I D O C A M P O S , Francisco
O L O N A , Luis de
L o q u e se tiene y lo que se pierde: c o -
Taravilla: juguete c ó m i c o en un a c t o /
media en un acto / traducida del francés por
original del malogrado a u t o r d r a m á t i c o D .
D . Luis O l o n a . - Biblioteca dramática, imp.
F r a n c i s c o Bellido. - M a d r i d : Galería, ad-
de D o n V i c e n t e de L a l a m a , 1 8 4 9 . - 11 p.
ministración lírico-dramática, 1 8 9 0 . - 2 7 p.
tada en
Comedia
Represen-
el T e a t r o S u p e r n u m e r a r i o
de la
en el T e a t r o de Ruzafa el 15 de diciembre
(Variedades) en el mes de
mayo
de 1 8 9 0 .
de 1 8 4 9 .
1. C o m e d i a .
735
730
Caja 2 3
MARÍN,
Esteban
Trinidad: comedia en un a c t o y en ver-
La n o c h e primera: cuadro c ó m i c o en un
so / original de F r a n c i s c o Flores G a r c í a . -
acto y en verso / original de Esteban M a r í n
y D a r í o del Ñ e r o . - M a d r i d : Biblioteca
ca, 1 8 8 6 . - 3 3 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de Variedades el 5 de m a y o de
1887.
1. C u a d r o c ó m i c o .
736
Caja 2 3
731
T r a d u c c i ó n libre: incidente conyugal en
Caja 2 3
Ñ E R O , D a r í o del
Eusebio
La n o c h e primera
Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
Véase M A R Í N , Esteban: La n o c h e pri-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 1 p.
732
1. Incidente
Caja 2 3
DOMÍNGUEZ,
conyugal.
Antonio
L a nueva ley: divagación c ó m i c a en un
a c t o y en prosa / original. - M a d r i d : So-
737
ciedad de autores españoles, 1 9 1 0 . - 3 3 p.
de
1909.
Caja 2 3
¡Tú lo quisiste!...: juguete c ó m i c o en dos
de P e d r o
de
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 5 3 p.
1. D i v a g a c i ó n
cómica.
733
Caja 2 3
SIERRA,
Eusebio
T r e s eran tres...: juguete c ó m i c o en dos
actos y en prosa / original de Eusebio Sierra. - M a d r i d , 1 8 8 9 . - 6 0 p. . - (El teatro:
colección de obras dramáticas y líricas)
en el T e a t r o Lara el 2 0 de m a y o de 1 8 8 9 .
§234
738
Caja 2 3
C A R N E R E R O , José María
L a c u a r e n t e n a : c o m e d i a en un a c t o /
a r r e g l a d a al t e a t r o e s p a ñ o l p o r D .
José
María Carnerero. - Madrid : I m p . de Repulías, 1 8 3 1 . - 6 2 p.
1. C o m e d i a .
739
Caja 2 3
D E L A V I G N E , Casimir
744
Caja 2 3
La escuela de los viejos: c o m e d i a en cin-
T o r t o s a y Soler
co actos y en verso / escrita en francés p o r
Véase A B A T Í , Joaquín: T o r t o s a y Soler.
M r . C a s i m i r Delavigne y arreglada por D .
A n t o n i o Gil de Z a r a t e . - M a d r i d : Imp. de
745
J . M . Repullés,
A Z A , Vital
1 8 3 9 . - 7 9 p.
1. C o m e d i a .
Caja 2 3
Tiquis miquis: comedia en un acto y en
prosa / original. - M a d r i d : Sociedad
740
Caja 2 3
G I N E R D E LOS RÍOS,
Hermenegildo
T e r e s a Raquin: d r a m a en c u a t r o actos y
en prosa / arreglada a la escena española por
de
1883.
Hermenegildo G i n e r de los Ríos. - M a d r i d ,
de
1. C o m e d i a .
de
obras dramáticas)
746
en el T e a t r o de Novedades el 17 de noviembre de 1 8 8 5 .
T e a t r o de las de Gómez: caricatura en
un acto y en prosa / original de M a r i a n o
1. D r a m a .
B a r r a n c o . - M a d r i d : Administración
Líri-
c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 - 3 1 p.
741
Caja 2 3
G I L Y Z A R A T E , Antonio
Represen-
tada en el T e a t r o L a r a el 2 1 de abril de
La escuela de los viejos
1887.
Véase D E L A V I G N E , Casimir: La escue-
la de los viejos.
747
742
Caja 2 3
Eusebio
¡ T o d o por el arte!: juguete c ó m i c o en un
T e r c e r o , interior: juguete c ó m i c o en un
Caja 2 3
BLASCO,
de Pedro
Górriz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
de
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 2 7 p.
a c t o , en prosa / arreglado del francés p o r
Eusebio Blasco. - M a d r i d , 1 8 7 9 . - 2 4 p. . (El teatro: colección de obras dramáticas y
líricas)
en el T e a t r o Lara el 7 de o c t u b r e de 1 8 8 2 .
Represen-
rado en el T e a r r o de la C o m e d i a el 1 8 de
743
Caja 2 3
ABATÍ DÍAZ, Joaquín
748
T o r t o s a y Soler: c o m e d i a en tres actos y
en prosa / de J o a q u í n A b a t i y F e d e r i c o
Reparaz. - Madrid : Sociedad
de autores
españoles, 1 9 0 2 . - 9 6 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de diciembre de 1 9 0 1 .
1. C o m e d i a .
Caja 23
T u t e de yernos: juguete c ó m i c o en
de P e d r o
un
de
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 0 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenado
en el T e a t r o L a r a el 1 de febrero de 1 8 8 4 .
749
Caja 2 3
A R P E C A B A L L E R O , C e l e d o n i o J o s é de
Tute: monólogo
en verso / original de
1 9 0 2 . - 1 3 p.
en el T e a t r o Español el 1 de abril de 1 9 0 2 .
1.
ESCRIBANO
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 18 de n o -
José de A r p e . - M a d r i d : Sociedad de a u t o res españoles,
PÉREZ
754
Caja 2 3
A Z A , Vital
Monólogo.
L a ocasión la pintan calva
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: L a
750
Caja 2 3
ocasión la pintan calva.
Tenorio
modernista:
remembrucia
enoemática y j o c u n d a en una película y tres
lapsos / ingénita del subintelectualente
755
Caja 2 3
Pa-
L a obra: juguete c ó m i c o en un acto y en
blo Patellada. - M a d r i d : I m p . R . Velasco,
verso / original de Sinesio Delgado. - M a -
1 9 0 6 . - 3 9 p.
1. R e m e m b r u c i a enoemática y j o c u n d a .
1 8 8 9 . - 3 0 p.
Represen-
tada p o r primera vez en el T e a t r o Eslava el
6 de febrero de 1 8 8 9 .
751
Caja 2 3
T a r d e y c o n daño: juguete c ó m i c o en un
acto y en verso / original de D o n E d u a r d o
756
Caja 2 3
N a v a r r o Gonzalvo. - M a d r i d , 1 8 8 0 . - 3 0 p.
La pena del Talión: c o m e d i a en un a c t o
/ escrita p o r M . Scribe y arreglada por D o n
cas y líricas)
R a m ó n de N a v a r r e t e . - M a d r i d : Galería
E s t r e n a d o en el T e a t r o L a r a el 1 3 de
dramática, 1 8 4 7 . - 3 6 p.
Estrenada en el T e a t r o del Príncipe el 1
de junio de 1 8 4 7 .
1. C o m e d i a .
752
Caja 2 3
G A S P A R Y R I M B A U , Enrique
757
L a nodriza: c o m e d i a en dos actos y en
Caja 2 3
verso / original de D o n E n r i q u e Gaspar. -
El crimen de la calle de Leganitos: c o m e -
M a d r i d . - 5 3 p. . - (El teatro: colección de
dia en dos actos y en prosa / refundida p o r
obras d r a m á t i c a s y líricas)
sus autores D. M a r i a n o Pina D o m í n g u e z y
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Representada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 de
D . Emilio M a r i o (hijo). - M a d r i d : A d m i nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 6 4 p.
o c t u b r e de 1 8 7 6 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
753
Caja 2 3
RAMOS CARRIÓN,
Miguel
La ocasión la pintan calva: juguete c ó m i -
758
Caja 2 3
c o en u n a c t o y en prosa / escrito p o r R a -
El crimen de la calle de Leganitos
m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i -
Véase P I N A D O M Í N G U E Z , M a r i a n o :
nisttación L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 7 p.
§236
El crimen de la calle de Leganitos.
759
Caja 2 3
GIL Y L U E N G O ,
Eustaquio Cabezón. - Madrid : Sociedad de
Constantino
El c r i m e n de anoche: h u m o r a d a en un
acto y en prosa / original de
Constantino
Gil. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenado
en el T e a t r o de la Princesa el 2 3 de junio
de 1 9 0 6 .
m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 0 p.
de
1887.
765
Caja 2 3
L A R R A Y O S S O R I O , M a r i a n o de
1. H u m o r a d a .
T a m b i é n la gente del pueblo...: diálogo
original y en prosa / escrito para el p r i m e r
760
Caja 2 3
V A L V E R D E , Joaquín
acror c ó m i c o
Don
M a r i a n o de L a r r a .
-
M a d r i d , 1 8 9 8 . - 13 p. . - (El teatro: colec-
El p r i m e r desliz: c o m e d i a en un acto y
en prosa / escrita sobre el pensamiento
de
un obra de Scribe por D . J o a q u í n Valverde.
en el T e a t r o Lara del 31 de marzo de 1 8 9 8 .
Lírico- Dramá-
1. Diálogo.
tica, 1 8 7 6 . - 2 8 p.
Estrenada en el T e a t r o de la C o m e d i a el
2 8 de o c t u b r e de 1 8 7 6 .
766
Caja 2 3
1. C o m e d i a .
¡ T ú lo quisiste!: juguete c ó m i c o en
dos
actos y en verso / . - M a d r i d : Administra761
Caja 2 3
La boda y el duelo:
y en
comedia
en tres actos
verso
A c t o tercero. M a n u s c r i t o .
1. C o m e d i a .
762
T o c i n o del cielo: c o m e d i a en un acto y
en prosa / original de E m i l i o M a r i o (hijo),
y D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d : A d m i -
767
Caja 2 3
C A L V A C H O , Carlos
L a novia ó la vida: disparate c ó m i c o
drid : I m p . de J . Rodríguez,
en el T e a t r o del P r a d o el 2 2 de junio de
1873.
1. Disparate
1. C o m e d i a .
763
Caja 2 3
768
Caja 2 3
L a familia del boticario: comedia en un
T o c i n o del cielo
(hijo), Emilio:
Tocino
acto / traducida del francés por D.
Manuel
B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : I m p . de
del cielo.
Repullés,
764
Caja 2 3
CABEZÓN,
cómico.
Véase M A R I O
1 8 7 3 . - 3 5 p.
/
arreglado por D o n Carlos Calvacho. - M a -
Príncipe
el 1 3 de m a y o de 1 8 3 2 .
Eustaquio
T a r d e y con daño: entremés en un c u a d r o y d o s p a r t e s en v e r s o / o r i g i n a l
1 8 3 2 . - 4 5 p.
Representada en el T e a t r o del
1. C o m e d i a .
de
§237
769
Caja 2 3
González.
PÉREZ
ESCRIBANO
- M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
M e m o r i a s de un coronel: comedia en un
acto / M r . Scribe traducida por V e n t u r a de
1. C o m e d i a .
la V e g a . - M a d r i d : G a l e r í a d r a m á t i c a ,
1 8 4 1 . - 2 0 p.
775
1. C o m e d i a .
Caja 24
V A L , E m i l i o del
Lila: juguete c ó m i c o en un a c t o , en ver-
770
Aviso a las coquetas: comedia en un acto
/ por D o n M a n u e l Bretón de los H e r r e r o s .
P r o c . Galería dramática de Delgado hermanos. Representada en el T e a t r o del Prín-
so / original de D o n E m i l i o del Val y D o n
Luis A l c a r a z . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
de
1890.
cipe.
1. C o m e d i a .
776
771
Caja 2 4
Caja 2 4
A L C A R A Z , Luis
Lila
M A C L A S Y D E L R E A L , J u a n de
Véase V A L , E m i l i o del: Lila.
P a r e c e cuento...: comedia, cosas viejas y
nuevas, vistas y oídas agrupadas en tres a c tos / p o r J u a n de M a c í a s y del R e a l . -
777
M a d r i d : S o c i e d a d de a u t o r e s españoles.
Caja 2 4
L e ó n manso: c o m e d i a en dos actos y en
Bilbao, Tipografía del c o m e r c i o , 1 9 1 1 .
E s t r e n a d o en el Coliseo Imperial ( M a -
verso / por Eloy Perillán y B u x ó . - M a d r i d
: Colección
drid) la n o c h e del 2 5 de enero de 1 9 1 1 .
de obras d r a m á t i c a s y líricas,
1 8 8 5 . - 5 7 p.
1. C o m e d i a .
772
Caja 2 4
en el T e a t r o Lara en enero de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
Las o b s c u r a s golondrinas: c o m e d i a
dos a c t o s y en verso / original de
Pérez y González.
en
Felipe
- M a d r i d : Administra-
778
Venalidad: d r a m a en un acto / . - M a d r i d
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 17 de
: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 2 . - 17 p.
marzo de 1 8 9 2 .
1. C o m e d i a .
773
Caja 2 4
C A T A R I N E U , Ricardo J .
1. D r a m a .
Caja 2 4
San F r a n c o de Sena: c o m e d i a / de
Don
779
M U R , Víctor
Voluntarios realistas: juguete joco-serio y
Agustín M o r e t e - 3 2 p.
casi de magia en un acto y en prosa / ori-
ginal de V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca
1. C o m e d i a .
774
Caja 2 4
Salirse de su esfera: c o m e d i a en dos a c -
tos y en verso / originales de los
§2 8
5
en el T e a t r o Lara la n o c h e del 2 9 de m a r -
GONZÁLEZ
señores
zo de 1 8 8 4 .
1. J u g u e t e joco-serio.
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS D E TEATRO BREVE..
Caja 2 4
V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A , R a m ó n de
en el T e a t r o de la C o m e d i a el día 31 de
780
Libro I I I , capítulo I : comedia en un acto
/ escrita en francés p o r los Sres.
m a r z o de 1 9 0 0 .
Eugenio
1. C o m e d i a .
Pierron y Adolfo Laferriere, y arreglada a la
escena española p o r D o n R a m ó n de Valla-
786
dares y Saavedra y D o n F r a n c i s c o C o r o n a
G Ó R R I Z , Pedro de
B u s t a m a n t e . - M a d r i d : Biblioteca D r a m á tica, 1 8 5 2 . - 1 0 p.
Caja 2 4
Levantar la caza: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original
Represen-
tada p o r primera vez en el T e a t r o de V a -
de P e d r o d e
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 3 p.
riedades, el 1 5 de enero de 1 8 5 2 , a benefi-
cio del primer a c t o r y director del m i s m o
en el T e a t r o de la C o m e d i a , el 2 3 de o c t u -
D o n Rafael F a r r o .
bre de 1 8 8 6 . Dedicatoria autógrafa.
1. C o m e d i a .
781
Caja 2 4
C O R O N A B U S T A M A N T E , Francisco
L i b r o I I I , capítulo I
787
Caja 2 4
C A L D E R Ó N D E L A B A R C A , Pedro
Casa c o n dos puertas mala es de g u a r -
Véase V A L L A D A R E S Y S A A V E D R A ,
R a m ó n : Libro I I I , capítulo I .
782
dar / de D . Pedro Calderón de la Barca. Madrid
Caja 2 4
L A F E R R I F E , Adolfo
: I m p r e n t a de Joseph de O r g a ,
1 7 9 6 . - 3 4 p.
788
Libro I I I , capítulo I
R a m ó n : L i b r o I I I , capítulo I .
Caja 2 4
A L C A L Á G A L I A N O , José
Manfredo: p o e m a dramático / de L o r d
B y r o n , traducido en verso directamente del
783
Caja 2 4
PIERRÓN,
inglés al c a s t e l l a n o
Eugenio
: I m p . de A . Vicente,
Libro I I I , capítulo I
784
1. P o e m a d r a m á t i c o .
Caja 2 4
prosa
/ original
cómico-familiar
de M i g u e l
789
Caja 2 4
F E R N Á N D E Z D E LAS PEÑAS
L e ó n y leona: entremés
1 8 6 1 . - 8 5 p.
Dedicatoria autógrafa.
R a m ó n : L i b r o I I I , capítulo I .
en
por D. José Alcalá
Galiano y Fernández de las Peñas. - M a d r i d
Ramos
C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración Lírico-
Manfredo
Véase
ALCALÁ
GALIANO,
José:
Manfredo.
D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 1 8 p.
en el T e a t r o C i r c o de M a d r i d el 1 6 de j u -
Caja 2 4
La boda y el duelo: comedia
en tres actos
y en verso (s. n.)
nio de 1 8 7 4 .
1. E n t r e m é s
790
cómico-familiar.
785
Caja 2 4
B E N A V E N T E , Jacinto
La gata de A n g o r a : c o m e d i a en c u a t r o
actos / . - I m p . de J o s é , 1 9 0 0 . - 1 3 5 p.
Caja 2 4
791
Cuantas
tigua
veo, tantas quiero:
en cuatro
comedia
an-
actos y en verso (s. n.)
A c t o 1.° M a n u s c r i t o .
§239
792
Caja 2 4
RUBÍ,
Eugenio
PÉREZ
ESCRIBANO
797
Caja 2 4
L I N A R E S RIVAS, Manuel
El anillo de la Duquesa: comedia en tres
El abolengo: c o m e d i a en dos actos y en
actos y en verso / original de Eugenio Rubí.
prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores
- M a d r i d : I m p . de D . C i p r i a n o
españoles, 1 9 0 4 . - 6 2 p.
López,
1855.
Represen-
tada el 1 7 de noviembre de 1 8 5 5 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
798
793
Caja 2 4
C A Ñ I Z A R E S , J o s e p h de
El a m o r y la m o d a : c o m e d i a en un acto
El anillo de Giges, y m a x i c o rey de L i dia, p r i m e r a p a r t e / de D o n
Joseph
C a ñ i z a r e s . - M a d r i d : I m p . de
de
Antonio
y en verso / original de D o n Luis M a r i a n o
de L a r r a . - M a d r i d : C o l e c c i ó n
dramáticas escogidas,
Sanz, 1 7 6 4 . - 3 2 p.
1. C o m e d i a .
Caja 2 4
GUMÁ,
de obras
1 8 5 2 . - 3 4 p.
794
Caja 2 4
799
Caja 2 4
M O Z O D E R O S A L E S , Emilio
C.
E l ángel de los sauces: c o m e d i a en
E c c e H o m o : m o n ó l e c h en un acte y en
un
vers / p e r C . G u m á . - Barcelona : E d i t o r I.
acto / escrita en prosa y arreglada a la esce-
López, 1 8 8 5 . - 1 6 p.
na española por D . E m i l i o M o z o de Rosa-
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenat en
les. - M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , 1 8 7 0 . - 2 7 p.
lo T e a t r o R o m e a la nit del 5 de janer de
1.
Represen-
tada en los T e a t r o s de M a d r i d .
1885.
1. C o m e d i a .
Monólech.
795
Caja 2 4
800
E l a m o r y la gaceta: juguete c ó m i c o en
E c h a r la llave: c o m e d i a en un a c t o y en
verso / original
Caja 2 4
S E R R A , Narciso
ttes actos en verso / original de D o n
Nar-
ciso Serra. - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
líricas, 1 8 8 0 . - 3 5 p.
1 8 6 3 . - 9 0 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a , la noche
del
15 de m a r z o de 1 8 7 7 .
tubre de 1 8 6 3 .
1. C o m e d i a .
796
Caja 2 4
P U Y O L Y A L O N S O , Julio
É g l o g a trovada por J u a n de la E n c i n a á
la N a t i v i d a d
Represen-
tada en el T e a t r o del Príncipe el 1 2 de o c -
de Jesucristo / arreglada por
801
Caja 2 3
R O D A O , José
Los tímidos: juguete c ó m i c o en u n a c t o
y en verso / original de J o s é R o d a o y R a -
Julio Puyol y Alonso. - M a d r i d : I m p . de
fael Ramírez. - M a d r i d : Colección de obras
la S u c . de M . Minuesa de los Ríos, 1 9 0 7 .
E s t t e n a d a en el Ateneo de M a d t i d el día
2 8 de d i c i e m b t e de 1 9 0 6 .
1. É g l o g a trovada.
§ 240
802
Caja 2 4
807
Caja 2 5
Los t í m i d o s
E n t r e amigos: c o m e d i a en un aero y en
Véase R O D A O , José: Los tímidos.
verso / o r i g i n a l
de D .
Francisco Flores
García. - M a d r i d , 1 8 7 9 . - 3 1 p. . - (El tea803
Caja 2 5
M A R T Í N E Z APARICIO, Ramiro
É n soltando la sin hueso...: juguete c ó -
1. C o m e d i a .
m i c o en u n acto y en verso / original de D .
R a m i r o M a r t í n e z Aparicio. - M a d r i d : I m p .
808
a cargo d e T o m á s Alonso, 1 8 6 9 . - 3 2 p.
Caja 2 5
Emilio
E n visita: c o m e d i a en un acto y en p r o -
en el T e a t r o de Novedades el 1 2 de o c t u -
sa / original de D o n
bre de 1 8 6 9 .
E m i l i o S. P a s t o r . Lírico- D r a m á t i -
ca, 1 8 9 0 . - 3 0 p.
804
Caja 2 4
LASTRA,
1. C o m e d i a .
Salvador
E n perpetua agonía: juguete c ó m i c o
un a c t o y en prosa / original d e
en
Salvador
Lastra. - M a d r i d : I m p . de J o s é Rodríguez,
1 8 7 6 , - 3 0 p.
809
Caja 2 5
Q U I L I S , José
Epílogo: c o m e d i a en un acto y en prosa
/ original de J o s é Quilis y Rafael Soriano.
en el T e a t r o de Variedades el 2 4 de abril
de 1 8 7 6 .
- M a d r i d : Sociedad
de autores españoles,
1 9 0 8 . - 2 1 p.
en el Salón Venecia el 2 6 de junio de 1 9 0 8 .
1. C o m e d i a .
805
Caja 2 5
810
E n plena luna de miel: c o m e d i a en un
Caja 2 5
SORIANO,
Rafael
acto y en verso / original de Miguel E c h e -
Epílogo
garay. - M a d r i d , 1 8 8 4 : - 3 7 p. . - ( E l tea-
Véase Q U I L I S , José: Epílogo.
tro: colección dé obras dramáticas y líricas)
1. C o m e d i a .
811
E n t r e d o c t o r e s ; juguete c ó m i c o en
un
a c t o y en prosa / original de D o n J o a q u í n
806
Caja 2 4
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 2 p.
E n primera clase: c o m e d i a en tres actos
y en verso / original de Miguel E c h e g a r a y :
- M a d r i d , 1 8 8 6 . - 8 4 p. . - (El teatro: c o -
lección de obras dramáticas y líricas)
en el T e a t r o P r i n c e s a el 2 2 de e n e r o
1886.
de
812
La ha
Caja 2 5
de
Calderón
M a n u s c r i t o . C o n apuntes de música.
1. C o m e d i a .
§ 241
813
PÉREZ
ESCRIBANO
Caja 2 5
Contigo
Acto 2.
pan y
a
cebolla
821
Manuscrito.
Caja 2 5
S a n c h o O r t í z de las roelas: tragedia /
814
El ¿qué
Caja 2 5
arreglada p o r D . C á n d i d o M a r í a T r i g u e r o s .
dirán? y el ¿qué se me da a mi?:
- Madrid : I m p . de Vega y compañía, 1 8 1 4 .
comedia
1. T r a g e d i a .
A c t o 1.°, acto 2 . ° , acto 3 . ° , acto 4 . ° M a nuscrito.
822
1. C o m e d i a .
Caja 2 5
La familia del boticario: c o m e d i a en un
815
Caja 2 5
A un cobarde
otro mayor: pieza
cómica
en
un acto I imitada del francés. - Madrid, 1 8 4 0 .
acto / traducida del francés p o r D o n
Ma-
nuel B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a d r i d :
Imp. de Repullés,
Manuscrito.
1 8 3 2 . - 4 5 p.
Representada en el T e a t r o del Príncipe
el 13 de m a y o de 1 8 3 2 .
1. C o m e d i a .
816
Caja 2 5
El carnaval
de Carlos IX: drama
en
tres
actos y en prosa I traducido del francés. - 1 8 3 7
823
Caja 2 5
H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio
Los amantes de Teruel: d r a m a eñ cinco
1. D r a m a .
actos, en prosa y verso / p o r J u a n E u g e n i o
817
Caja 2 5
Lá boda fingida o el poetastro: comedia
en
Hartzenbusch. - M a d r i d : Galería d r a m á t i ca, 1 8 3 6 . - 8 7 p.
tres actos I traducida libremente de) francés
1. D r a m a .
1.
Comedia.
824
818
Caja 2 5
G R A N É S j Salvador M a r í a
L o s alfilerazos: j u g u e t e c ó m i c o en
L o s dos solterones: c o m e d i a en un a c t o
/ arreglada al teatro español por D o n
Ven-
tura d e la Vega. - M a d r i d : Galería d r a m á -
Granes. - M a d r i d : I m p . dé P e d r o Abienzo,
1 8 7 6 . - 5 5 p.
tica, 1 8 4 1 . - 3 1 p.
1.
dos
actos y en prosa / p o r D . Salvador M a r í a
en el T e a t r o Español el 1 0 de diciembre de
Comedia.
1875.
819
Caja 2 5
I B S E N , F.
C a s a de muñeca: c o m e d i a en tres actos
/ traducción Francisco Lombardía. - M a d r i d
825
Caja 2 5
S E G U R A , Gabriel
La Hortéría de Segura: c o m e d i a
: C a s a editora de «La última M o d a » .
1.
Manuscrito.
Comedia.
1. C o m e d i a .
820
Caja 2 5
U n tercero en discordia: c o m e d i a original en tres actos y en verso / de
Manuel
B r e t ó n dé los H e r r e r o s . - M a d r i d : I m p . de
Y e n e s , 1 8 3 9 . - 9 6 p.
1.
§242
Comedia.
826
Caja 2 5
I N A R C O C E L E N I Ó , P. A.
El b a r ó n : c o m e d i a
en dos a c t o s /
autor P. A. I n a r c o Gelenio
A c t o 1.°
1. C o m e d i a .
su
827
Caja 2 5
: I m p . de la C o m p a ñ í a general de impresores y Libreras del reino, 1 8 5 6 . - 1 0 2 p.
E n t r e dos fuegos: comedia en dos actos
y en p r o s a / de R i c a r d o Blasco y
Emilio
1. D r a m a .
M a r i o . - M a d r i d : Sociedad dé autores españoles,
1 9 0 9 . - 5 4 p.
833
de
1909.
Caja 2 6
L a boda de mi criada: c u a d r o de c o s rumbres lugareñas en un aero y en verso /
1. C o m e d i a .
original de E n r i q u e Segovia R o c a b e r t i . Madrid : .- (El T e a t r o . Colección de obras
828
Caja 2 5
MARIO,
dramáticas y líricas). , 1 8 8 6 . - 3 2 p.
Emilio
Represen-
E n t r e dos fuegos
tado en el T e a t r o L a r a el 6 de
noviembre
Véase B L A S C O , Ricardo: E n t r e dos fue-
de 1 8 8 6 .
gos.
1. C u a d r o de costumbres lugareñas.
829
Caja 25
SIERRA,
Eusebio
834
Caja 2 6
E n t r e dos fuegos: juguete c ó m i c o en un
La b u e n a crianza o tratado de urbani-
Eusebio
dad: m o n ó l o g o c ó m i c o en prosa / original.
Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 31 p.
1 9 0 1 . - 17 p.
en el T e a t r o de Variedades el 17 de enero
de 1 8 8 0 .
de 1 9 0 1 .
830
1. M o n ó l o g o c ó m i c o .
Caja 2 5
V É L E Z , Gerardo
835
Caja 2 6
G A M A Y O , Ángel
en
La blusa: comedia en un acto, original y
un acto y en prosa / por G e r a r d o Vélez y
E n t r e dos fuegos: disparate c ó m i c o
en prosa / de D . Ángel G a m a y o . - M a d r i d :
Eusebio Blasco. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
I m p . de F . G a m a y o y Ricardo, 1 8 6 9 . - 2 2 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Esrrenada
en el T e a t r o de Variedades en noviembre de
en el T e a t r o de Alarcón el 3 de febrero de
1869.
1874.
1. C o m e d i a .
1. Disparate c ó m i c o .
836
831
Caja 25
BLASCO,
Caja 2 6
M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando
L a caja d e P a n d o r a : c o m e d i a
Eusebio
en
tres
E n t r e dos fuegos
actos y en prosa / original de D . F e r n a n d o
Véase V É L E Z , Gerardo: E n t r e dos fuegos.
M a r t í n e z Pedrosa. - M a d r i d : I m p . de José
Rodríguez, 1 8 7 2 . - 5 6 p.
832
Caja 2 6
TAMAYO Y BAUS,
Manuel
La bola de nieve: d r a m a en tres actos /
de D o n M a n u e l , T a m a y o y Baus. - M a d r i d
Represen-
tada en el T e a t r o del C i r c o el 2 4 de diciembre de 1 8 7 1 .
1. C o m e d i a .
§243
837
Caja 2 6
GASCÓN,
PÉREZ
ESCRIBANO
842
Caja 2 6
G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael
Santiago
un
Q u i e r o ser pobre: c o m e d i a en tres actos
Santiago
y en verso / original de D . Rafael G a r c í a y
La berlina azul: juguete c ó m i c o en
de
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración
Lírico-
Santiesteban. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y l í r i c a s ) . ,
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 2 4 p.
P r o e . archivo de José Rubio. Estrenada
1 8 7 8 . - 7 7 p.
en e| T e a t r o Lara el 1 2 de abril de 1 8 8 8 .
eñ el T e a t r o de la C o m e d i a en febrero de
1878.
838
1. C o m e d i a .
Caja 2 6
GUERRERO,
Teodoro
L a cabeza y el corazón: c o m e d i a en tres
843
Caja 2 6
actos y en verso / original de D o n T e o d o r o
Carlotta
e Werter:
ópera
italiana.
G e r r e r o . - Madrid : .- (El T e a t r o . Colección
M ú s i c a del m a e s t r o C o c c i a .
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 1 . - 7 6 p.
1. Ó p e r a italiana.
844
1. C o m e d i a .
Caja 2 6
N O V O Y C O L S O N , P e d r o de
839
La bofetada: d r a m a en rres actos y en
Caja 2 6
prosa
B U R G O S , Javier de
L a boronda: juguete c ó m i c o en un acto
de D o n
J a v i e r de
original
de
Pedro
de
- Madrid: Administración
Novo
y
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 6 0 p.
Burgos. - Madrid : Biblioteca L í r i c o - D r a m á tica y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 3 6 p.
/
Colson.
en el T e a t r o Español el 1 5 de febrero de
1890.
de
1. D r a m a .
1894.
845
Caja 2 6
PASO,
840
Caja 2 6
El aire: juguete c ó m i c o en un a c t o y en
prosa / original de A n t o n i o Paso y J o a q u í n
S A L C E D O L A F U E N T E , Miguel
L a boquilla de ámbar: juguete c ó m i c o en
un a c t o y verso / original
Antonio
de D .
Miguel
Abati. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
1 9 0 4 . - 2 9 p.
Salcedo Lafuente y D o n C a m i l o Barguiela.-
M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
en el T e a t r o Eslava el 4 de marzo de 1 9 0 4 .
d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 9 1 . - 3 2 p.
en el T e a t r o Principal él 2 6 de
noviembre
de 1 8 9 1 .
846
Caja 2 6
El aire
Véase P A S O , Antonio: E l aire.
841
Caja 2 6
B A R G U I E L A , Camilo
L a boquilla de á m b a r
Véase Salcedo Lafuente, Miguel: L a b o quilla de ámbar.
847
Caja 2 6
SCRIBE
El abuelito: c o m e d i a en un a c t o y en
prosa / de los señores Scribe y Melesville,
t r a d u c i d o por D . J u a n E u g e n i o
§244
Hartzen-
busch. - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 2 . 2 6 p.
en el T e a t r o Lara el 2 5 de septiembre de
1888.
P r o c . a r c h i v o de José Rubio.
1. C o m e d i a .
848
Caja 2 6
MELESVILLE
853
Caja 2 6
El abuelito
El a m o r que pasa: c o m e d i a en dos a c -
Véase S C R I B E : El abuelito.
tos / de Serafín y J o a q u í n Álvarez Q u i n t e ro. - Madrid: Sociedad de aurores españo-
849
Caja 2 6
les, 1 9 0 4 . - 6 5 p.
ERCKMANN-CHATRIAN
Proc. archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
El a m i g o Fritz: c o m e d i a en tres actos y
en prosa / escrita en francés por E r c k m a n n -
en el T e a t r o O d e ó n de Buenos Aires el 1 0
de septiembre de 1 9 0 4 .
C h a t r i a n y Traducida al español p o r Luis
1. C o m e d i a .
Valdés. - M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 8 4 , - 7 6 p.
854
Caja 2 6
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 7 de noviem-
El a m o r que pasa
bre de 1 8 9 4 .
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín.
1. C o m e d i a .
855
850
Caja 2 6
C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel
Caja 2 6
M A R I O , Emilio
¡ T o c i n o del cielo!; c o m e d i a en un a c t o
El a m o r propio: c o m e d i a en un a c t o y
y en prosa / original de E m i l i o M a r i o y
en verso / original de D o n M a n u e l C u a r -
D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d : Sociedad
tera. - Madrid : Administración
de autores españoles, 1 9 1 1 . - 4 5 p.
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 2 3 p.
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 2 2 de
P r o c . archivo de José R u b i o . R e p r e s e n -
octubre de 1 8 9 6 .
tada en el T e a t r o de Cervantes el 5 de ene-
1. C o m e d i a .
ro de 1 8 7 7 .
856
1. C o m e d i a .
Caja 2 6
851
Caja 2 6
El a m o criado: c o m e d i a / de D .
¡ T o c i n o del cielo!
Véase M A R I O , Emilio: ¡ T o c i n o del cielo!
Fran-
cisco de Rojas refundida en c i n c o a c t o s p o r
857
D. Juan Eugenio Hartzenbusch. - Madrid
S E R R A , Narciso
Caja 2 6
¡ D o n T o m á s ! : juguete c ó m i c o en tres a c -
: I m p . de Yenes, 1 8 4 L - 7 7 p.
Representada en Liceo artístico y Litera-
tos y en verso / original de D o n
Narciso
Serra. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de
rio de M a d r i d .
obras dramáticas y líricas). , 1 8 5 9 . - 7 5 p.
1. C o m e d i a .
Representada en el T e a t r o C i r c o .
852
Caja 2 6
¡Puf!: juguete c ó m i c o en un a c t o y en
verso / original de D o n R a m ó n de M a r s a l .
- Madrid : Administración Lírico- D r a m á tica, 1 8 8 8 . - 3 8 p.
858
Caja 2 6
G I L Y ZARATE, Antonio
U n a ñ o después de la boda: c o m e d i a en
c i n c o actos y eñ verso / por D . A n t o n i o Gil
y Z a r a t e . - M a d r i d : I m p . de D .
M
de
B u r g o s , 1 8 2 6 . - 9 6 p.
PÉREZ
ESCRIBANO
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 4 . - 3 4 p.
Representada en el T e a t r o C r u z el 3 0 de
P r o c . archivó de José Rubio.
m a y o de 1 8 2 6 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a ,
865
859
Caja 2 6
La m a m á política: c o m e d i a en dos actos
B R E T Ó N D E LOS H E R R E R O S , Manuel
Ella es él: comedia en un acto / por D o n
Caja 27
de M i g u e l
Ramos
M a n u e l B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d :
C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
I m p . de Repullés,
D r a m á t i c a , 1 8 7 5 - - 4 6 p.
1 8 3 9 . - 3 6 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 de n o 860
viembre de 1 8 7 5 1. C o m e d i a .
R O D R Í G U E Z RUBÍ, Tomas
T o r o s y cañas: comedia original en tres
a c t o s y en verso / de D . T o m á s
Rodríguez
R u b í . - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 0 . -
866
Caja 2 7
R U E D A , Salvador
L a musa: idilio en tres actos y en prosa
7 7 p.
/ . - M a d r i d : Sociedad de autores españo-
1. C o m e d i a .
les, 1 9 0 3 . - 6 3 p.
861
Caja 2 6
E l ¿qué dirán? y el ¿qué se rae da a mí?:
c o m e d i a en cuatro actos / por D o n
Manuel
el T e a t t o O d e ó n de B u e n o s Aires el 2 7 de
septiembre de 1 9 0 1 y en él T e a t r o Español
de M a d r i d el 6 de diciembre de 1 9 0 2 .
1. Idilio.
B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : Galería
d r a m á t i c a , 1 8 3 8 . - 7 8 p.
867
1. Comedia.
862
M a n u s c r i t o . A c t o I.'°, 2 . ° y 3 . °
Caja 2 6
V I L L A D A R E S Y G A R R I G A , Luis
868
Q u i e r o ser cómica: c o m e d i a en un acto
/ a r r e g l a d a a la escena española p o r Luis
Villadares y Garriga y D o n
Caja 2 7
Hoy es día de la cruz I . - M a d r i d
Caja 2 7
La señora Francisca
I . - Madrid : Imp.
de J . Rodríguez, 1 8 9 2 . - 6 8 p.
Carlos G a r c í a
D o n c e l . - M a d r i d : Colección de obras dram á t i c a s , 1 8 4 4 . - 3 2 p.
869
1. C o m e d i a .
Caja 2 7
P A S T O R , F r a n c i s c o Javier
L a m a n o de la providencia:
863
Caja 2 6
G A R C Í A D O N C E L , Carlos
cisco Javier Pastor. - M a d r i d : I m p .
Q u i e r o ser c ó m i c a
Véase
VILLADARES Y
de
Lázaro M á r o t o , 1 8 6 7 . - 8 4 p.
GARRIGA,
Luis: Q u i e r o ser c ó m i c a .
864
d r a m a en
tres actos y en prosa / original de D . F r a n -
1. D r a m a .
Caja 27
870
Caja 27
¡ P o b r e c i t o ! : c o m e d i a en un a c t o y en
L a manzana: c o m e d i a en un acto y en
verso / original de J o s é Sánchez - Arjona. -
prosa / original de Felipe Pérez y González.
§
246
- Madrid: Administración Lírico- D r a m á t i -
876
ca, 1 8 8 4 . - 3 1 p.
Los rechazos: comedia
Represen-
I . - Madrid : Imp.
de D . Miguel de Burgos, 1 8 1 6 . - 1 9 p.
tada en el T e a t r o Lára el 2 4 de septiembre
Representada en el T e a t r o del Príncipe.
de 1 8 8 4 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
877
871
Caja 2 7
BLASCO,
Eusebio
e hija embusteras:
saynete I . -
M a d r i d , 1 8 0 0 . - 8 p.
L a m u j e r de Ulises: juguete c ó m i c o
un a c t o , en v e r s o / o r i g i n a l de
Caja 2 7
La madre
en
Eusebio
Blasco. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n
Representada en los teatros de esta c o r te, para seis personas.
1. Saínete.
en el T e a t r o del P r í n c i p e en o c t u b r e
de
878
Caja 2 7
Rosamunda:
1865.
drama
en cuatro
actos y
en
verso
872
1. D r a m a .
Caja 27
B A L A G U E R , Víctor
L a muerte de Nerón: tragedia en un acto
/ escrita en verso catalán puesta en castellano p o r D . F r a n c i s c o Luis de Retes. - M a -
879
Caja 2 7
FERNÁNDEZ VAAMONDE,
Emilio
Pascual C o r d e r o : c o m e d i a en tres actos
y en prosa / de Osear W a l t h e r y León Stein
drid : C a s a editora de M e d i n a . - 2 9 p.
arreglado a la escena española por
Fernández V a a m o n d e . - M a d r i d : Sociedad
Emilio
873
Caja 27
en el T e a t r o Princesa el 5 de febrero
L a n c e inevitable: juguete c ó m i c o en un
acto y tres cuadros en prosa original I • -
de
1904.
1. C o m e d i a .
M a d r i d : S o c i e d a d de a u t o r e s españoles,
1 9 0 8 . - 2 0 p.
880
en el T e a t r o Zorrilla de Valladolid el 2 4 de
Caja 2 7
La mariposa
y la
luz
874
881
Caja 27
C A L D E R Ó N D E LA BARCA, Pedro
La dama duende
875
El j u r a m e n t o de Casimiro: c o m e d i a
un acto, escrita en verso / original de
E m i l i o M o z o de Rosales. - M a d r i d
1. C o m e d i a .
Rey
M a n u s c r i t o . A c t o 3-°
Caja 2 7
ÁLVÁREZ, Emilio
L a m o r e n a y la rubia: c o m e d i a en
M O Z O D E R O S A L E S , Emilio
Caja 2 7
del
882
Caja 27
El barbero
en
Don
Imp.
a c t o y en verso / original de D .
un
Emilio
Álvarez.- 3 9 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 12 de diciembre de 1 8 7 7 .
1. C o m e d i a .
§247
883
Caja 2 7
S U Á R E Z BRAVO,
888
Caja 2 7
La media naranja
L a m a n c h a en la frente: c o m e d i a en tres
Suárez Bravo y D o n
ESCRIBANO
Ceferino
actos y en verso / original de P o n
PÉREZ
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín.
Ceferino
Esteban Garrido. -
M a d r i d : .- ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
889
LUCIO Y LÓPEZ,
Caja 2 7
Celso
Claveles dobles: juguete c ó m i c o en
Represen-
un
tada en el T e a t r o Español el 6 de o c t u b r e
a c t o y en verso / original de Celso L u c i o . -
de 1 8 7 .
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 9 1 . - 4 0 p.
1. C o m e d i a .
P t o c . archivo de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
884
Caja 2 7
en él T e a t r o Lara el 2 1 de enero de 1 8 9 1 .
G A R R I D O , Esteban
L a m a n c h a en la frente
V é a s e S U Á R E Z B R A V O , Ceferino: L a
890
Caja 2 7
P É R E Z D E M O N T A L V Á N , J uan
m a n c h a en la frente.
L a mas constante mujer: comedia famosa
885
Caja 2 7
/ del d o c t o r J u a n Pérez de
Montalván.
1. C o m e d i a
D o r a : c o m e d i a en cinco actos y en p r o sa / arreglado a la escena española por Javier Santero. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y l í r i c a s ) . ,
1 8 8 5 . - 1 1 6 p.
famosa.
891
Caja 2 8
B L A N C , Luis
Los aventureros: d r a m a en c u a t r o actos,
dividido en o c h o cuadros, precedidos de un
P r o c . archivo de José Rubio. Representada
en el T e a t r o Princesa en noviembre de 1 8 8 5 ,
1, C o m e d i a .
prólogo / original de Luis B l a n c y N a v a r r o .
tica, 1 8 6 5 . - 9 8 p.
886
Caja 2 7
A B A T Í DLAZ, Joaquín
en el T e a t r o de N o v e d a d e s el 1 6 de abril
de 1 8 6 5 .
C i e r t o s son los toros: juguete c ó m i c o en
1. D r a m a .
un a c t o y en prosa / original de D o n J o a q u í n A b a d . - M a d r i d : Administración L í -
892
rico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 3 1 p.
DÍEZ MIÑOR,
E s t r e n a d a en
el T e a t r o L a r a él 1 3
de
e n e r o de 1 8 9 4 .
Caja 2 8
Ildefonso
Los Babiecas: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa dividido en tres cuadros / origi-
nal de Ildefonso Diez M i ñ o r y J u a n J o s é
P o u de Barros. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
887
Caja 2 7
L a media naranja: juguete c ó m i c o en
un
a c t o y en prosa / original de J o a q u í n y Serafín Álvarez Q u i n t e r o . - Madrid : A d m i -
893
P O U D E B A R R O S , Juan José
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 2 6
abril de 1 8 9 4 .
%2 8
4
de
Caja 2 8
Los Babiecas
Véase D Í E Z M I Ñ O R ,
Babiecas.
Ildefonso: L o s
894
Caja 2 8
L o s asistentes:
899
Caja 2 8
un
Meterse a redentor: comedia en tres a c -
acto / original y en prosa de Pablo Parellada
juguete
tos y en verso / original de Miguel E c h e -
(Melinton
garay. - Madrid : Colección
González).
cómico
en
- M a d r i d : I m p . de
J o r g e M o n t e r o , 1 8 9 5 . - 4 1 p.
de obras dra-
P r o c . archivo de José Rubio. N o t a s a la
representación.
en el T e a t r o de la C o m e d i a e[ 2 4 de o c t u -
bre de 1 8 8 7 .
1. C o m e d i a .
895
Caja 2 8
B L A N C , Luis
900
Los amigos de los pobres: d r a m a en cua-
Caja 2 8
tro actos y en prosa / original de Luis Blanc
M i m o : comedia en dos actos y en verso
y N a v a r r o . - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
/ original de Miguel Echegaray. - Madrid :
1 8 6 5 . - 5 3 p.
Colección
en el T e a t r o de Novedades el 6 de noviembre de 1 8 6 5 .
1. D r a m a .
1. C o m e d i a .
896
Caja 2 8
Gabriel
madrigal:
de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas,
1 8 9 8 , - 6 6 p.
de Espinosa
comedia
ó el pastelero
en cinco
del
901
Caja 2 8
actos
Mariano
¡Mi m i s m a cara!: juguete c ó m i c o en un
M a n u s c r i r o . Aero 3 . ° , 4." y 5."
a c t o / original
1. C o m e d i a .
de M a r i a n o P i n a D o m í n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 8 , - 3 3 p.
897
Caja 2 8
C o n t i n e n t a l ExpréSs: m o n ó l o g o en verso / original de Miguel Echegaray. - Madrid
: Colección
de obras d r a m á t i c a s y líricas,
1 8 9 9 . - 16 p.
902
Proc. archivo de José R u b i o . E s t r e n a d o
Monólogo.
Caja 2 8
en el T e a t r o L a r a ej 1 4 de m a r z o de 1 8 9 9 .
1.
de
1888.
M i m i : comedia en dos actos y en prosa /
original de José Estremerà. - Madrid : A d m i nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 4 5 p.
898
Caja 2 8
Proc. archivo de José Rubio. Represetada
Cuestión de táctica: c o m e d i a en un acto
1. C o m e d i a .
y en verso / original de F r a n c i s c o Flores
García. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
903
máticas, 1 8 8 0 . - 2 9 p.
tada en el T e a t r o Lara el 1 de
de 1 8 8 0 .
1. C o m e d i a .
Represennoviembre
Caja 2 8
Militares y paisanos: c o m e d i a en
a c t o s y en
prosa / arreglada a
cinco
nuestra
escena por Emilio M a r i o (hijo). - M a d r i d
: Sociedad
1899.-
1 1 9 p.
<$>2 p
4
Represen-
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de
PÉREZ
ESCRIBANO
908
Caja 2 8
PARRADO,
Gil
M i q u e t t e y su m a m á : c o m e d i a en tres
actos y en prosa / de M M - R o b e r t de Flers
1. C o m e d i a .
et G . - A. de Caillavet arreglado al castella904
Caja 2 8
ZOZAYA,
n o por Gil Parrado. - M a d r i d : Sociedad de
Antonio
Misterio: tríptico campesino / original de
Antonio
Zozaya. - Madrid : Sociedad
de
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de febrero de 1 9 0 7 .
1. C o m e d i a .
909
1 9 1 0 . Dedicatoria autógrafa.
1. T r í p t i c o
Caja 2 8
campesino.
Mariano
¡Mil duros y mi mujer!: juguete
905
Caja 2 8
Pina Domínguez. - Madrid : Administra-
M i primito: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en verso / original de Alfredo
M a d r i d : Sociedad
cómico
en un acto y en prosa / original de M a r i a n o
P t o c , atehivp de José R u b i o , E s t r e n a d a
Lasala. -
eñ el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 2 de n o viembre de 1 8 9 0 .
1 8 9 7 . - 3 0 p.
en el T e a t r o dé ¡a C o m e d i a en m a r z o de
910
1 8 8 4 . Dedicatoria autógrafa.
¡ M a t e usted a mi marido!: c o m e d i a
906
Caja 2 8
S Á N C H E Z P A S T O R , Emilio
T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas y lí-
un
acto y en prosa / original de E m i l i o S. PasM a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de
Represen-
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de diciembre de 1 8 6 5 .
en
un a c t o y eñ verso / . - M a d r i d : .- ( E l
ricas). , 1 8 6 5 . - 3 9 p.
M i s a de T r o p a : juguete c ó m i c o en
tor.
Caja 2 8
P A S T O R F I D O , Miguel
1. C o m e d i a .
Represen-
tada en el T e a t r o Lara el 1 2 de m a r z o de
1885.
911
Caja 2 8
I N F A N T E D E P A L A C I O S , Santiago
¡¡Migue|ü: d r a m a en un acto y en prosa /
arreglado a la esceña española por D o n San-
907
Caja 2 8
Mariquita: comedia
tiago Infante de Palacios. - M a d r i d : A d m i nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 2 1 p.
en un a c t o y
én
prosa / arreglada del francés por Ricardo de
el T e a t r o R o m e a el 2 8 de o c t u b r e de 1 8 7 4 .
la V e g a . - M a d r i d : Administración Lírico-
1. D r a m a .
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 8 p.
1. C o m e d i a .
912
P O R T Ó L E S , Miguel
¡ M e gustan todas!: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original dé Miguel P o r t o -
§
2)0
les. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
917
mática, 1 9 0 1 . - 3 8 p.
N A V A R R O , Calisto
Caja 2 8
P r o c , a r c h i v o de José Rubio. E s t r e n a d a
Miss Leona: juguete c ó m i c o en un acto
en el T e a t r o L a r a el 8 dé m a r z o de 1 9 0 1 .
y en prosa / original de D . Calisto N a v a -
rro. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . Colección de
913
Caja 2 8
NAVARRO,
Calisto
en el T e a t r o Eslava el 2 9 de enero de 1 8 7 9 .
Medias suelas y tacones: saínete en un
a c t o y en prosa / original de Calisto Navarro. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á -
918
ticas y líricas, 1 8 7 9 . - 2 3 p.
T A B O A D A , Luis
el T e a t r o E s p a ñ o l el 15 de febrero de 1 8 7 9 .
1. Saínete.
Caja 2 8
M a d a p o l á n , h e r m a n o s : juguete
cómico
en dos actos y en prosa / escrito sobre el
pensamienro de una obra francesa por Luis
T a b o a d a y Félix G. L L a n a
914
R A M O S G A R R Í Ó N , Miguel
Proc: archivo de José Rubio.
Represen-
tado en el T e a t r o Lara el 17 de febrero de
M i cara mitad: moraleja c ó m i c a en dos
1886.
actos y en prosa, original / . - M a d r i d :
de
1908.
919
Caja 2 8
Madapolán, hermanos
1. Moraleja c ó m i c a .
Véase T A B O A D A ,
Luis:
Madapolán,
hermanos.
915
Caja 2 8
RUÍZ D E ARANA,
920
Mariano
M e r i n o h e r m a n o s : saínete eñ u n acto y
en verso / original de M a r i a n o R u í z
Arana. - Madrid : Administración
de
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 4 0 p.
M e n t i r c o n p r o v e c h o : c o m e d i a en
un
acto y en prosa / arreglada a nuestra escena
por Luis Valdés. - M a d r i d : Administración
de
1889.
en el T e a t r o L a r a el 1 2 de m a r z o de 1 8 8 7 .
1. Sainere.
916
Caja 2 8
V A L D É S , Luis
1. C o m e d i a .
Caja 2 8
ROSALES, Eduardo
921
Caja 2 8
M i oso y m i sobrina: c o m e d i a en tres
M a t r i m o n i o civil: c o m e d i a en dos actos
actos / arreglada del francés por D o n E d u a r -
y en prosa / basada en el a r g u m e n t o de u n a
do Rosales. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o -
o b r a francesa p o r M a r i a n o P i n a D o m í n -
l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y l í r i c a s ) . ,
1 8 6 0 . - 3 9 p.
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 6 1 p.
Lírico-
Represen-
tada en el T e a t r o L o p e de V e g a el 2 4 de
en el T e a t r o L a r a el 5 de octubre de 1 8 9 2 .
diciembre de 1 8 5 9 -
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
§2)1
922
Caja 2 8
PÉREZ
ESCRIBANO
927
Caja 2 9
L L A N O S , Adolfo
S A E N Z H E R M U A , Eduardo
un
La tr ompe ta: juguete c ó m i c o en un a c t o
acto y en prosa / original de E d u a r d o Saenz
y en verso / original de Adolfo Llanos. -
H e r m u a (Mecachis) y A n t o n i o
Mademoiselle:
j u g u e t e c ó m i c o en
Liminiana.
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 5 . - 3 3 p.
tica, 1 8 9 6 . - 2 8 p.
en el T e a t r o L a r a él 2 de d i c i e m b r e
en el T e a t r o Lara el 2 3 de septiembre de 1 8 8 5 .
de
1890.
928
Caja 2 9
T U B I N O Y C A L D E R Ó N , Manuel
923
Dionisia; c o m e d i a en c u a t r o actos y en
Caja 2 8
LIMINIANA,
prosa / arreglada a la escena española por
Antonio
Manuel T u b i n o y C a l d e r ó n . - M a d r i d : .-
Mademoiselle
Véase
SAENZ
H E R M U A , Eduardo:
(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas
y líricas). , 1 8 8 6 . - 8 2 p.
Mademoiselle.
924
1. C o m e d i a .
Caja 2 9
Z O R R I L L A , José
D . J u a n T e n o r i o : drama religioso-fantástico en dos partes / por D o n José Zorrilla.
- M a d r i d : I m p . de D o n
Cipriano López,
1 8 5 7 . - 1 2 8 p.
Caja 2 9
L a verdad sin prueba: d r a m a en tres a c tos y en verso / original de F r a n c i s c o Pleguezuelo. - Madrid : Administración Lírico-
1. D r a m a
929
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 6 6 p.
religioso-fantástico.
Represen-
tada en el T e a t r o Español el 1 2 de febrero
925
Caja 2 9
SEGARRA Y BALMASEDA,
de 1 8 8 5 .
Ulpiano
1. D r a m a .
L a capa rota: juguete c ó m i c o en un acto
y én verso / original de D . Ulpiano Segarra
y Bálmaseda. - Madrid : Administración
930
Caja 2 9
G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 3 - - 3 2 p.
Las costumbres desantaño: comedia / origi-
E s t r e n a d a en el T e a t r o de Variedades el
3 d e abril de 1 8 7 3 . Dedicatoria autógrafa
nal por D o n M a n u e l E d u a r d o de Gorostiza.
- M a d r i d : I m p . de Repullés, 1 8 1 9 . - 9 0 p.
al m a e s t r o Arriera.
1. C o m e d i a .
931
926
Caja 2 9
Caja 2 9
UTRILLA, Juan
Elección de A y u n t a m i e n t o : c o m e d i a en
D i o s los cría y ellos se juntan: c o m e d i a
d o s a c t o s y en v e r s o / o r i g i n a l d e J u a n
en tres actos / por D . Manuel Bretón de los
Utrilla. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n
H e r r e r o s . - M a d r i d : I m p . de
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 3 ; - 5 8 p.
1 8 4 0 . - 9 0 p.
Repullés,
Represen-
tada en el T e a t r o L a r a el 2 8 de n o v i e m b r e
1. C o m e d i a .
de 1 8 8 3 .
1. C o m e d i a .
§ 2J2
932
Caja 2 9
C A M P O A M O R , R a m ó n de
tica, 1 8 8 6 . - 3 1 p.
Dies Irae: d r a m a en un acto / por D o n
R a m ó n d e C a m p o a m o r (de la A c a d e m i a
E s p a ñ o l a ) . - M a d r i d : Librería de la viuda
1886.
e hijos de Cuesta, 1 8 7 3 . - 2 7 p.
de
en el T e a t r o Español de M a d r i d el 13 de
937
o c t u b r e de 1 8 7 3 .
S E R R A , Narciso
1. D r a m a .
Caja 2 9
¡ D o n T o m á s ! ; j u g u e t e c ó m i c o en
933
Caja 2 9
tres
Narciso
Serra. - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
1 8 6 7 . - 2 6 p.
Representada en el T e a t r o C i r c o a bene-
L a ú l t i m a carta: m o n ó l o g o en un a c t o ,
en prosa y en verso / original de Francisco
ficio de la Srta. Amalia Gutiérrez.
P r o c . archivo de José Rubio. E s c r i r o para
la actriz Balbina Valverde, y representada el
938
11 de noviembre de 1 8 8 1 en el T e a t r o Lara.
1.
Monólogo.
Caja 2 9
FEUILLET,
Octavio
Dalila: d r a m a en tres actos y seis cuadros
/ escrito en francés por O c t a v i o Feuillet y
a c o m o d a d o a la escena española. - M a d r i d
934
Caja 2 9
: El m u s e o literario, G a l e n a d r a m á t i c a y
musical
D í m e c o n quien andas...: proverbio
en
de
D.
Prudencio
de
Regoyos,
Represen-
1 8 5 7 . - 6 0 p.
dos actos y en prosa / arreglada a la escena
española p o r D o n Rafael López del Río. -
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de o c -
tubre de 1 8 5 7 .
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 7 8 . - 4 8 p.
1. D r a m a .
en el T e a t r o de Variedades el 8 de octubre
939
de 1 8 7 8 .
1. Proverbio.
Caja 2 9
El poeta y la beneficiada: fábula c ó m i c a
en dos actos / p o r D o n Manuel B r e t ó n de
935
Caja 2 9
los Herreros. - M a d r i d : Galería dramática,
1 8 4 1 . - 4 6 p.
La vuelta dé Estanislao, o sea c o n t i n u a -
1. Fábula c ó m i c a .
c i ó n de M i g u e l y Cristina: c o m e d i a en un
acto / escrita en francés por el célebre Scribe,
940
traducida y arreglada por D o n V e n t u r a de la
Vega. - Madrid : I m p . de Yenes, 1 8 4 1 . - 2 4 p.
Caja 2 9
D a r . . . en n o dar: juguere c ó m i c o en un
a c t o y en v e r s o / o r i g i n a l
1. C o m e d i a .
de P e d r o
de
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 3 1 p.
936
Caja 29
Diente por diente: juguete c ó m i c o en un
acto y en verso / original de F i a c r o Yrayzoz.
de
1882.
§ 253
941
Caja 2 9
ESCRIBANO
947
Caja 2 9
BLASCO,
SHAW, Bernard
PÉREZ
Eusebio
Día c o m p l e t o : apropósito / escrito para
D e armas t o m a r : comedia en rres actos
y en prosa / traducido del inglés al español
la p r i m e r a actriz D o ñ a Josefa Hijosa
por J u l i o B r o u t á . - M a d r i d : Sociedad
Eusebio Blasco. - M a d r i d : .- (El T e a t r o .
de
por
C o l e c c i ó n dé obras dramáticas y líricas). ,
autores españoles, 1 9 0 7 , - 9 4 p.
1 8 8 0 . - 1 5 p.
P r o a archivo de J o s é R u b i o .
1. C o m e d i a .
Represen-
tada el 6 de febrero de 1 8 8 0 en el T e a t r o
942
Caja 2 9
de A p o l o .
1. Apropósito.
D e Cádiz al puerto: c u a d r o de c o s t u m bres e n dos actos, en prosa y verso / origi-
948
nal d e F r a n c i s c o F l o r e s G a r c í a y J u l i á n
R o m e a . - M a d r i d : E l teatro y la administ r a c i ó n L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 4 3 p.
Caja 29
Defectos íntimos: paso c ó m i c o
original
y en prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 1 5 p.
P r o e . archivo de José Rubio.
Represen-
Proc. archivó de José Rubio. Estténada en
tada en el T e a t r o Lara el 2 4 de
diciembre
el T e a t r o M o d e r n o el 1 7 de J u n i o de 1 9 0 5 .
de 1 8 8 0 .
1. Paso c ó m i c o .
1. C u a d r o de costumbres.
949
943
Caja 2 9
Caja 2 9
G A R C Í A G O N Z Á L E Z , Manuel
R O M E A , Julián
De fuera vendrá...: proverbio en un acto
D e Cádiz al puerto
/ arreglado a la escena española p o r
Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco: D e
Manuel G a r c í a González. - M a d r i d : I m p .
Don
de C . González Pelayo, 1 8 5 9 . - 2 7 p.
Cádiz al puerto.
944
1. Proverbio.
Caja 2 9
El mejor alcalde
el Rey
950
Caja 2 9
GASCÓN,
945
¡¡De cuello vuelto!!: juguete c ó m i c o
Caja 2 9
en
un a c t o y en p r o s a / escrito sobre el pensa-
D e confianza: juguete c ó m i c o en un acto
y en verso / original de José E s t r e m e r à . M a d r i d : Administración
Santiago
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 2 . - 3 2 p.
miento de una obra francesa por Santiago
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . 2 0 p.
Represen-
tada en el T e a t r o Princesa el 1 6 de diciembre de 1 8 8 5 .
el T e a t r o Lara el 2 4 de diciembre de 1 8 8 1 .
951
946
Caja 2 9
De casta le viene al galgo: c o m e d i a
D e fuera vendrá quien de casa nos echará, la tía y la sobrina: c o m e d i a / de
A g u s t í n M o r e t o . - 1 7 9 6 . - 3 6 p.
Caja 29
S A N T A A N A , M a n u e l M a r í a de
Don
de Santa A n a . - M a d r i d : Círculo literario
comercial, 1 8 4 8 . - 3 2 p.
1.
1. C o m e d i a .
Comedia.
en
un acto origina! y en verso / de M a n u e l M .
952
U n a de tantas: comedia en un a c t o / por
Don
Manuel
B r e t ó n de los
Herreros. -
M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 3 - 3 1 p.
Represen-
958
Caja 3 0
E S T É B A N E Z , Joaquín
No
hay mal que p o r bien n o
c o m e d i a en tres acros / de D o n
venga:
Joaquín
Estébanez. - Madrid : Imp. de José R o d r í guez, 1 8 6 8 . - 6 6 p.
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 de m a r -
en el T e a t r o de la Zarzuela de Madrid a 2 3
zo de 1 8 3 7 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
953
Caja 2 9
R U Í Z D E ARANA,
959
Mariano
La vecina del segundo: c o m e d i a en dos
actos y en verso / original de D .
Mariano
Caja 3 0
GARRIDO,
Manuel
N i son todos los que están...: juguete en
Ruíz de A r a n a y D . JoSé M a r í a R e t e s . -
Garrido y V e n t u r a de la Vega y Herreros..
ca, 1 8 8 1 , - 5 9 p.
Manuel
Represen-
1 9 0 1 . - 2 7 p.
en el T e a t r o M a r t í n el 3 de diciembre
enero de 1 8 8 1 .
de
1 9 0 1 . Dedicatoria autógrafa a José Rubio.
1. C o m e d i a .
1. J u g u e t e .
954
Caja 2 9
960
R E T E S , José María
Caja 3 0
V E G A , V e n t u r a de
L a vecina del segundo
la
Ni son todos los que están...
Véase R U Í Z D E A R A N A , M a r i a n o : La
Véase G A R R I D O , Manuel: N i son t o -
vecina del segundo.
dos los que están...
955
Caja 3 0
R O J A S , F r a n c i s c o de
L o que son mugeres: c o m e d i a en cinco
961
N i son todos los que están...
actos y en verso / . - Barcelona, 1 8 3 0 . - 9 6 p.
1. C o m e d i a .
Véase G A R R I D O , Manuel: Ni son t o dos los que están...
956
Caja 3 0
F E R N Á N D E Z SHAW, Carlos
962
Caja 3 0
BIENERT Y NUÑEZ,
N o s o m o s nadie: saínete én prosa / original de Carlos Fernández Shaw y F r a n c i s c o T o r o L u n a . - M a d r i d : Sociedad de a u tores españoles, 1 9 0 9 . - 3 2 p.
Caja 3 0
HERREROS
Antonio
N o hay dicha ni aun en el trono: tragedia histórica / original de D . A n t o n i o
Bie-
nert y N u ñ e z . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Dedicato-
ria autógrafa a J o s é Rubio.
en el T e a t r o de Novedades el 14 de enero
1. Saínete.
de 1 8 8 6 .
1. T r a g e d i a histórica.
957
Caja 30
963
N o somos nadie
Véase F E R N Á N D E Z S H A W ,
N o somos nadie.
Caja 3 0
F U E N T E S , José
Carlos:
de
N o c o n t a r c o n la huéspeda: juguete c ó mico en tres actos y en prosa / arreglado del
francés p o r D ò n J o s é d e F u e n t e s y
Don
Aurelio Alcón. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
PÉREZ
ESCRIBANO
968
Caja 3 0
N i ñ a P a n c h a : juguete c ó m i c o - l í r i c o en
un acto y en verso / original de C o n s t a n t i n o
tada e n el T e a t r o de la C o m e d i a el 6 de
Gil m ú s i c a de los señores R o m e a y V a l -
junio.
verde. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 5 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a a
964
Caja 3 0
A L C Ó N , Aurelio
beneficio de D ñ a . Sofía R o m e r o de Segovia
en el T e a t t o L a t a el 1 3 de abril de 1 8 8 6 .
1. J u g u e t e c ó m i c o - l í r i c o .
N o c o n t a r c o n la huéspeda
V é a s e F U E N T E S , J o s é de: N o c o n t a r
c o n la huéspeda.
969
Caja 3 0
ECHEGARAY,
965
Caja 3 0
B L A S C O , Eusebio
Ni
Miguel
Ni la paciencia de J o b : c o m e d i a en tres
actos y en verso / original de Miguel E c h é -
tanto ni tan p o c o : proverbio en un
garay. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n
acto y en verso / original de Eusebio Blasco.
de obras dramáticas y líricas) , 1 8 7 9 . - 9 0 p.
- M a d r i d : El teatro c o n t e m p o r á n e o , 1 8 7 9 . 3 1 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 6 de o c t u -
bre de 1 8 7 9 . Refundida en dos actos y es-
tada e n el T e a t r o de la C o m e d i a en m a y o
trenada en el T e a t r o Lara el 2 de noviem-
de 1 8 7 9 .
bre de 1 8 8 3 .
1. Proverbio.
966
1. C o m e d i a .
Caja 3 0
970
L I N A R E S RIVAS, Manuel
N i visto ni oido: juguete en un a c t o y
N i d o de águilas: c o m e d i a en dos actos
en v e r s o / original de J o s é E s t r e m e r à . -
y en prosa original / . - M a d r i d : Sociedad
ca, 1 8 7 9 . - 3 1 p.
P t o c . archivo de José Rubio. Representada e n ej T e a t r o de la C o m e d i a el 2 4 de
en el T e a t r o Lara el 11 de n o v i e m b r e de
1907.
m a y o de 1 8 7 9 a beneficio del primer actor
1. C o m e d i a .
Julián R o m e a .
1. J u g u e t e .
971
Caja 3 0
967
Caja 3 0
D A N V I L A , Alfonso
Navegar a todos vientos: c o m e d i a en dos
actos y en verso / original de F r a n c i s c o F l o -
N i n a la loca: c o m e d i a en tres actos y en
res García. - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c -
prosa / original de Alfonso Danvila. - M a -
ción de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 0 . -
drid : Sociedad de autótes españoles, 1 9 0 3 , -
6 4 p.
6 9 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 dé enero
de 1 9 0 3 .
1. C o m e d i a .
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Representada en el T e a t r o Lara el 7 de diciembre de
1880.
1. C o m e d i a .
972
Caja 3 0
TIRSO D E
979
MOLINA
N o h a y peor sordo, que el que no quie-
La segunda d a m a duende: c o m e d i a
en
tres actos / arreglada al T e a t r o Español p o r
re oir.- 3 8 p.
D o n V e n t u r a de la Vega. - Madrid : Gale-
ría dramática, 1 8 4 2 . - 6 0 p.
973
1. C o m e d i a .
Caja 3 0
El astrólogo
fingido
M a n u s c r i t o . A c t o 2." y
980
4°
Caja 3 0
El bota fuego
974
Caja 3 0
La villana
de Vallecas:
comedia
en
cinco
actos
M a n u s c r i t o . A c t o 1.° y 2.°
981
Caja 3 0
M a n u s c r i t o . A c t o 1." y 5.°
S a n c h o O r t í z de las Roelas: tragedia /
1. C o m e d i a .
arreglada por D . C á n d i d o María Trigueros.
- Madrid: I m p . de V e g a , 1 8 1 4 . - 2 8 p.
975
Caja 3 0
Flaquezas
ministeriales:
1. Tragedia.
comedia
M a n u s c r i t o . A c t o 4.°, 5° M a d r i d 1 9 dé
octubre de 1 8 3 8 .
982
Caja 3 0
O L O N A , Luis de
1. C o m e d i a .
L a cabeza a pájaros: c o m e d i a en un a c t o
/ arreglada del francés por D . Luis O j o n a y
976
La boda y el duelo:
comedia
Caja 3 0
representada en el T e a t r o supernumerario de
en tres actos
la C o m e d i a (Variedades) en marzo. - Madrid
y en verso
: Biblioteca D r a m á t i c a , 1 8 4 6 . - 11 p.
M a n u s c r i t o . A c t o 2.°, 3.°
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
977
Caja 3 0
983
Caja 3 0
un
L a bicicleta: juguete c ó m i c o en un a c t o
acto / traducida libremente del francés por
Los primeros amores: comedia
en
D. M a n u e l B r e t ó n de los H e r r e r o s . - M a drid : I m p . de Repullés,
1 8 3 1 - 4 6 p.
R e p r e s e t a d a en Sevilla en
- Madrid : .- (El T e a t r o . Colección de obras
1 8 3 0 y en
M a d r i d en el T e a t r o del P r í n c i p e el 1 5 de
m a y o de 1 8 3 1 .
en el T e a t r o L a r a el 2 1 de febrero de 1 8 9 6
a beneficio de D . J o s é R u b i o .
1. C o m e d i a .
984
978
Caja 3 0
D . V. R . A.
Caja 3 1
SANZ P É R E Z , José
Marinos en tierra: pieza en un a c t o y en
L o cierto por lo dudoso, ó la mujer fir-
verso / original de D o n José Sanz Pérez. -
me: c o m e d i a nueva en tres actos / por D .
V . R. A. formada p o r la que c o n el m i s m o
ca, 1 8 9 8 . - 4 1 p.
título escribió el célebre L o p e de V e g a . Valencia, 1 8 2 2 . - 2 6 p.
1. C o m e d i a
nueva.
Represen-
tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 3 de
1. Pieza.
985
ESCRIBANO
media nueva de figurón en tres actos / por
Caja 31
R O M E O LARRAÑAGA,
PÉREZ
J o s é de C o n c h a . - 3 4 p.
Gregorio
Misterios de honra y venganza: d r a m a en
tres actos y en verso / original de D . G r e g o -
Represen-
tada por la c o m p a ñ í a de Ribera en 1 7 9 1 .
rio R o m e o Larráfiaga. - M a d r i d : I m p . de
1. C o m e d i a
nueva.
O m a ñ a , 1 8 4 3 . - 7 1 p.
991
1. D r a m a .
Caja 31
U n tercero en discordia: c o m e d i a origi-
986
Caja 31
Mariano
Ma-
Mádrid-Zaragpza-Alicante: juguete c ó m i c o en u n acto / basado en el
nal en tres actos y én verso / de D .
I m p . de Yenes, 1 8 3 9 . - 9 4 p.
pensamiento
1. C o m e d i a .
de una obra francesa por D o n M a r i a n o Pina
D o m í n g u e z . - M a d r i d : Administración L í -
992
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 6 p.
Loa de
Represen-
Caja 31
Calderón
Manuscrito. C o n
música.
tada en el T e a t r o Lara el 2 1 de septiembre
de 1 8 8 3 .
993
Caja 31
L a vida es sueño: c o m e d i a famosa / de
987
Caja 31
Mithridates:
tragedia
en cinco
actos.
-
D o n C a l d e r ó n de la B a r c a . - B a r c e l o n a , 3 6 p.
B a r c e l o n a . - 3 2 p.
1. C o m e d i a .
P r o c , archivo de J o s é Rubio.
994
988
Caja 31
C A S T R O , J o s e p h J u l i á n de
Plan-plan:
comedia
en dos actos. - M a -
drid : Galería dramática, 1 8 3 8 . - 4 0 p.
1. C o m e d i a .
M á s vale tarde que nunca: c o m e d i a famosa / de D o n Joseph Julián de C a s t r o . 995
Valencia.- 3 2 p.
1. C o m e d i a
Caja 31
VILA V E L A S C O , Justo
P o r cesar de ser cesante: juguete
famosa.
cómico
en un acto y en prosa / original de J u s t o
989
Caja 3 1
Vila Velascó. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
MARQUINA, E.
M a l a cabeza: p e q u e ñ o d r a m a en
tres
P r o c , archivo de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
c u a d r o s / . - M a d r i d : Sociedad de autores
en el T e a t r o M a r t í n el 1 de noviembre
españoles, 1 9 0 6 . - 2 9 p.
1898.
de
en el T e a t r o de la Princesa el 2 6 de febre-
996
ro de 1 9 0 6 .
Caja 31
Z U M E L , Enrique
1. P e q u e ñ o d r a m a .
P o r huir de una mujer: zarzuela bufa en
990
Caja 31
C O N C H A , J o s é de
M á s sabe el loco en su casa que el cuerdo en la agena, y el natural vizcayno: c o %2 8
5
dos actos y en prosa / original de D o n E n rique Z u m e l música de D o n José V . A r c h e .
- Madrid :
(El T e a t r o . Colección de obras
Represen-
to de una obra francesa por Vital Aza y J o s é
tada en el T e a t r o L o p e de R u e d a el 9 de
Estremerà. - M a d r i d : Administración L í r i -
julio de 1 8 7 0 .
c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 3 1 p.
1. Z a r z u e l a bufa.
el T e a t r o Español el 2 7 de noviembre de 1 8 7 6
997
Caja 3 1
PERRÍN Y VICO,
P r é s t a m o s : saínete en verso / original de
Antonio
Antonio
Perrín y V i c o . - M a d r i d : A d m i -
P r o c . archivo de José Rubio. Estrenada én
1003
Caja 3 1
Noticia fresca
Véase A Z A , Vital: Noticia fresca.
el T e a t r o Español el 2 0 de enero de 1 8 9 3 .
1. Saínete.
1004
Caja 3 1
BLASCO,
998
Caja 3 1
JIMÉNEZ,
Máximo
Eusebio
N o la hagas y no la temas: proverbio en
dos actos / original de Eusebio
P r i m a v e r a y o t o ñ o : juguete c ó m i c o
en
un acto y en prosa / original de D o n M á x i m o J i m é n e z . - M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o -
Blasco. -
M a d r i d : .- (El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
Represen-
l e c c i ó n de o b r a s d r a m á t i c a s y líricas). ,
tada en el T e a t r o Españos el 1 8 de febrero
1 8 9 1 . - 2 8 p.
de 1 8 7 1 .
Proc. archivo dé José Rubio. Estrenada en
1. Proverbio.
el T e a t r o de Recoletos el 14 de julio de 1 8 9 1 .
1. J u g u e t e cómico^
1005
Caja 3 1
B L A N C , Luis
999
El amo
Caja 3 1
B e r n a r d o él Calesero: d r a m a en
cinco
actos / original de Luis B j a n c y N a v a r r o . -
criado
M a d r i d : Galería dramática, 1 8 6 6 . - 6 1 p.
1000
Caja 3 1
Rosamunda
Represen-
tada en el T e a t r o Novedades el 2 9 de diciembre de 1 8 6 5 -
M a n u s c r i t o . T r e s papeles.
1001
1. D r a m a .
Caja 3 1
G I L Y B A U S , Isidoro
1006
Caja 3 1
A U L E S Y G A R R I G A , Eduardo
N o hay que tentar al diablo: c o m e d i a en
¡ N o va más!: o r i g i n a l
/ de
Eduardo
un acto / arreglada al T e a t r o E s p a ñ o l por
Aulés. - Barcelona : Establjment tipografici)
D o n Isidoro Gil. - M a d r i d : C í r c u l o litera-
«Credit
rio comercial, 1 8 5 0 . - 2 7 p.
Cátala»,
1 8 8 9 . - 2 2 p.
tada en el T e a t r o de Variedades
Represenel 2 9 de
en el T e a t r o R o m e a el 6 de o c t u b r e
de
1885.
o c t u b r e de 1 8 5 0 .
1. C o m e d i a .
1007
1002
Caja 3 1
A Z A , Vital
Noticia
N u e s t r a Señora: juguete c ó m i c o en
un
acto y en prosa / original de Carlos A r n i fresca: j u g u e t e
cómico
en
un
acto y en verso / escrito sobre el pensamien-
ches. - Madrid
: Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 5 p.
§25P
V : G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA E N C I N A , C .
P r o c archivo de José R u b i o . Estrenada
de
PÉREZ
ESCRIBANO
Galería dramática, 1 8 3 9 . - 9 6 p.
1. C o m e d i a .
1890.
1013
1008
Caja 31
Caja 31
M U R , Víctor
Paz: juguete original en un a c t o y en
¿ N o s casamos?: perplejidad de dos veci-
prosa / escrito expresamente por la p r i m e r a
nos / original de Adpifo Llanos. - M a d r i d ,
acttiz D o ñ a
1 8 8 4 . - 2 9 p.
V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o -
Balbina Valverdé
por
Don
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . 2 4 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a .
1009
1. J u g u e t e .
O t r a casa con dos puertas: c o m e d i a
en
tres a c t o s / arreglada al T e a t r o Español p o r
D o n V e n t u r a de la Vega. - M a d r i d : Gale-
1014
Caja 31
¿Quiere usted c o m e r c o n nosotros?: j u guete en un a c t o y en verso / original
ría d r a m á t i c a , 1 8 4 2 . - 5 6 p.
de
Mariano Barranco. - Madrid : Administra-
1. C o m e d i a .
1010
Caja 31
Pasteles y vino: juguete
cómico
en un acto
y en verso I original de varios autores. - M a drid : Biblioteca D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 3 2 p.
Represen-
tada en el T e a t r o de Variedades.
Represen-
tada en el T e a t r o L a r a el 2 1 de diciembre
de 1 8 8 6 .
1. Juguete.
1015
Caja 3 2
L a jaula: juguete c ó m i c o en un acto y
en verso / escrito sobre el pensamiento
1011
Caja 31
NAVARRO,
Caliste
lez. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
P r i n c i p i o y fin de un actor: m o n ó l o g o
en v e r s o , d i v i d i d o en c u a t r o partes
con
objeto de que pueda decirse durante c u a t r o
intermedios / original de D o n Calisto N a v a r r o , escrito e x p r e s a m e n t e
de
una obra francesa por Felipe Pérez y G o n z á -
p a r a el a c t o r
mática, 1 8 9 4 . - 3 5 p.
Represen-
tado en el T e a t r o L a r a el 2 4 dé febrero de
1894.
1, Juguete c ó m i c o .
c ó m i c o D o n Julio Ruíz. - M a d r i d : Biblioteca D r a m á t i c a , 1 8 7 6 . - 11 p.
1016
en el T e a t r o del Salón del Prado el 1 2 de
1.
Caja 3 2
M O L I N A , Arturo
L a invencible: pasillo c ó m i c o - l í r i c o
en
un acto y en prosa / original de D . A r t u r o
Monólogo.
Molina y D.
Luis G a b a l d ó n ,
música
del
maestro D . T o m á s G ó m e z . - M a d r i d : G a 1012
Caja 3 1
lería lírico-dramática, 1 8 8 9 . - 2 4 p.
U n tercero en discordia: c o m e d i a origi-
en el T e a t r o Eslava el 3 0 de abril d e 1 8 8 9 .
nal en tres actos y en verso / de D .
§ 260
Ma-
1. Pasillo
cómico-lírico.
1017
Caja 3 2
G A B A L D Ó N Y B L A N C O , Luis
1023
Caja 3 2
La invencible
D e cerca: c o m e d i a en un acto y en prosa
Véase M O L I N A , A r t u r o : La invencible.
/ original de J a c i n t o Benavente. - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 9 - 4 6 p.
1018
Caja 3 2
S Á N C H E Z , Carlos
La hija de D o n León: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en p r o s a / original
de Carlos
1. C o m e d i a .
Sánchez. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a 1024
mática y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 1 . - 2 2 p.
Estrenado
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 9 de junio
Caja 3 2
El h o m b r e c i t o : c o m e d i a en tres actos /
original de J a c i n t o Benavente. - M a d r i d :
de 1 8 9 1 .
1019
Caja 3 2
de 1 9 0 3 .
La huelga de los herreros: t r a d u c c i ó n /
1. C o m e d i a .
escrita expresamente para «El Liberal», del
célebre
poema
de C o p p í e
L a gréve
del
gorgerous. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 9 8 . - 31 p.
Caja 3 2
La donación
Estrenado
en el T e a t r o Lara el 2 2 de m a y o de 1 8 9 8 .
1020
1025
V A L D É S , Luis
Caja 32
del C o l o n o :
comedia
tres actos y en prosa / refudición
en
de o t r a
c o m e d i a francesa en cuatro actos por Luis
Valdés. - M a d r i d : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 7 2 p.
L a hija de F e r n á n Gil: d r a m a en tres
actos / original de E n r i q u e Pérez Escrich. -
en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciem-
M a d r i d : Galería dramática, 1 8 5 6 . - 5 5 p.
bre de 1 8 8 5 .
Estrenado
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de Variedades el 6 de diciem1026
bre de 1 8 5 6 .
Caja 3 2
C A Ñ I Z A R E S , J o s e p h de
1. D r a m a .
Y o m e e n t i e n d o y D i o s me entiende / .
1021
TABOADA,
Caja 3 2
Luis
- Valencia : I m p r e n t a de la viuda de Joseph
de O r g a , 1 7 6 3 . - 3 2 p.
La joven América: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de Luis T a b o a d a
y Félix González L L a n a . - M a d r i d : A d m i nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 3 2 p.
Estrenado
1022
1027
LOBO,
Caja 3 2
Ramón
La receta de m a m á : comedia en un a c t o
y en verso / original de R a m ó n L o b o y J o s é
García-Plaza. - Madrid :
Administración
L í t i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 3 7 p.
Caja 3 2
La joven A m é r i c a
Véase T A B O A D A , Luis: L a joven A m é -
en el T e a t r o Principal de Barcelona el 2 1
de m a y o de 1 8 9 6 :
1. C o m e d i a .
rica.
§ 2ÓI
1028
Caja 3 2
ESCRIBANO
en el T e a t r o de la Princesa el 1 6 de m a r z o
G A R C l A - P L A Z A , José
de 1 8 8 6 .
La r e c e t a de m a m á
Véase L O B O ,
PÉREZ
R a m ó n : L a r e c e t a de
mamá.
1034
1029
Caja 3 2
Caja 3 2
G U I J A R R O , Ricardo
Los infiernos de D a n t e : revista político-
El automóvil: c o m e d i a en dos actos y en
diabólica después del día del juicio: zarzue-
la original y en verso / por D o n R i c a r d o
españoles, 1 9 0 3 . - 6 3 p.
G u i j a r r o , m ú s i c a de D o n Ángel R u b i o . -
en el T e a t r o L a r a el 1 9 de d i c i e m b r e de
M a d r i d : Establecimiento tipográfico
de
R a m ó n Ramírez, 1 8 7 0 . - 2 9 p.
1902.
en el T e a t r o de V e r a n o C i r c o de Paul el 2
1. C o m e d i a .
1030
Caja 3 2
1. Zarzuela.
C A T A R I N E U , Ricardo
La Pista: comedia en dos actos / de V i c t o riano S a r d o u traducida y refundida por Ri-
1035
Caja 3 2
M O N D E J A R Y M E N D O Z A , Ángel
cardo C a t a r i n e u y M a n u e l B u e n o . - M a d r i d
Los insociables: c o m e d i a en un a c t o y en
: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 7 . - 5 4 p.
prosa / original de Ángel M o n d e j a r y M e n -
doza y D , Manuel G e n a r o Rentero. - M a d r i d
: I m p . de F. L ó p e z Vizcaíno, 1 8 7 0 . - 3 2 p.
el T e a t r o Novedades el 7 de octubre de 1 8 7 0 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
1031
BUENO,
Caja 3 2
Manuel
1036
La Pista
Véase C A T A R I N E U , Ricardo: L a Pista,
Los insociables
Véase M O N D E J A R Y
1032
Caja 3 2
R E N T E R O , Manuel Genaro
Caja 3 2
MENDOZA,
Ángel: Los insociables.
La previa censura: entremés en prosa /
o r i g i n a l de L e o p o l d o P a r d o . - M a d r i d :
1037
Caja 3 2
Los postres de la cena: juguete en
un
acto y en prosa / original de M a r i a n o B a -
en el T e a t r o Principal de Santander él 4 de
rranco. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
agosto de 1 9 0 9 .
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 9 p.
1033
Caja 3 2
1. Juguete.
L o s inconvenientes: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en verso / original de Eusebio
Sierra. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 1 p.
§ 262
1038
Caja 3 2
C O C A T , Luis
Los intrusos: jugute c ó m i c o en u n a c t o
y en prosa / original de Luis C o c a t y Helio-
doro C r i a d o . - Madrid : Adminisrración
1044
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 , - 2 5 p.
Caja 3 2
La fuerza dé un niño: c o m e d i a en tres
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 17 de marzo
de 1 8 9 4 .
garay. - Madrid : Colección de obras d r a -
1039
Caja 3 2
C R I A D O Y BACA,
de 1 8 8 0 .
Heliodoro
Los intrusos
1. C o m e d i a .
Véase C O C A T , Luis: Los intrusos.
1045
1040
GÓMEZ,
Caja 3 2
Valentín
La recera: juguete c ó m i c o en dos actos
Los inválidos: c o m e d i a en dos a c t o s /
arreglada del francés por D . Valentín
Caja 3 2
Gómez
y D . E d u a r d o L u s t o n ó . - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 4 3 p.
- Madrid: Administración Lírico- D r a m á t i ca, 1 8 8 3 . - 5 0 p.
y en verso / original de M a r i a n o B a r r a n c o .
de
Represen-
tada en el T e a t r o Lara el 12 de febrero de
1881.
1887.
1. C o m e d i a .
1046
1041
Caja 3 2
Caja 3 2
G U E R R A Y MOTA, Domingo
Saturno: juguete c ó m i c o en un acto y en
L U S T O N Ó , Eduardo
Los inválidos
prosa / original
Véase G Ó M E Z , Valentín: Los inválidos.
Mota. - Madrid : Administración
de D o m i n g o G u e r r a y
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 3 0 p.
1042
Caja 3 2
La p r i m e r a prueba: juguete c ó m i c o
un acto y en verso / original d e
Arjona. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
en
Sánchez-
Lírico-
1047
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 3 4 p.
DIEGO AITUNA,
Caja 3 2
Práxedes
Y a m e caso: c o m e d i a en un a c t o y en
verso / original de Práxedes Diego Aituna.
- San Sebastián : Establecimiento
1043
Represen-
tada en el T e a t r o Cervantes de Sevilla el 2 3
Caja 3 2
tipográfi-
c o de los hijos de J . R. Baroja, 1 8 8 6 . - 3 2 p.
ABATÍ D Í A Z , Joaquín
Los litigantes: juguete c ó m i c o en un acto
1. C o m e d i a .
y en prosa / original de J o a q u í n Abati y
Díaz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 7 . - 2 5 p.
1048
Caja 3 2
B L A N C , Luis
La quiebra de un banquero: d r a m a en
tres actos y en verso / original de D . Luis
B l a n c y Navarro. - Madrid : Administración
§26}
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , С .
Represen-
tada en el T e a t r o Novedades el 9 de m a r z o
ESCRIBANO
1053
Caja 3 2
TÉLLEZ,
La
de 1 8 6 4 .
PÉREZ
Gabriel
firmeza
en la h e r m o s u r a / de F r a y
Gabriel Téllez.- 2 4 p.
1. D r a m a .
1049
Caja 3 2
1054
G A R C Í A ÁLVAREZ, Enrique
L a p r i m e r a verbena: saínete en un a c t o
y en prosa / . - M a d r i d : Sociedad de a u totes españoles, 1 9 0 3 . - 3 7 p.
Caja 3 2
F R O N T A U R A , Carlos
Las tres rosas: c o m e d i a en un a c t o / original de Carlos F r o n t a u r a . - M a d r i d : I m p .
Estereot y Galvanop de Aribau, 1 8 7 8 . - 4 0 p.
Represen-
tada en el T e a t r o Lara el 2 9 de o c t u b r e de
1903.
de 1 8 7 8 .
1. Saínete.
1. C o m e d i a .
1050
Caja 3 2
1055
Caja 3 2
NAVARRO,
Calisto
L a reconquista: comedia en un acto y en
Vivir de milagro: c o m e d i a en tres actos
prosa / original de José Estremerà. - M a d r i d
y en prosa / de los señores Calisto N a v a r r o
: A d m i n i s t r a c i ó n Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . -
y Nicolás María Rivero. - M a d r i d : Estable-
2 8 p.
cimiento
Represen-
tada en el T e a t r o Lara el 2 4 de
noviembre
y
en el T e a t r o de Novedades el 1 0 de noviem-
de 1 8 8 5 .
bre de 1 8 8 6 .
1. C o m e d i a .
1051
tipográfico de M . P. M o n t o y a
compañía, 1 8 8 6 .
1. C o m e d i a .
Caja 3 2
1056
Caja 32
R I V E R O , Nicolás María
El p e c a d o de Caín: d r a m a en tres actos
y en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o y
Gonzalvo. - M a d r i d : Administración Líri-
Vivir de milagro
Véase
NAVARRO,
Calisto:
Vivir
de
milagro.
c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 7 8 p.
Represen-
tada en el T e a t r o M a r t í n el 1 0 de abril de
1057
El ojito d e r e c h o : e n t r e m é s en prosa /
1874.
original de Joaquín y Serafín Álvarez Q u i n -
1. D r a m a .
tero. - Madrid
1052
Caja 3 2
La hija de Las Olas: d r a m a original
en
un p r ó l o g o y dos actos, en prosa / de L e ó n
U n t u r r e y C o n t e . - M a d r i d : I m p . de Ped r o A b i e n z o , 1 8 8 1 . - 6 4 p.
en G r a n a d a el 12 de febrero de 1 8 8 1 .
: Administración
en el T e a t r o de la Zarzuela el 2 de julio de
1897.
1058
ÁLVAREZ Q U I N T E R O ,
Caja 32
Serafín
El ojito derecho
Véase Á L V A R E Z Q U I N T E R O ,
quín: El ojito derecho.
§264
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 7 . - 1 5 p.
U N T U R R E Y C O N T E , León
1. D r a m a .
Caja 3 2
Joa-
1059
Caja 3 3
B U S T I L L O , Eduardo
en el T e a t r o Principal de Zaragoza por la
R a z ó n de estado: juguete c ó m i e o en dos
a c t o s y en v e r s o / original
de
Eduardo
Bustillo. - M a d r i d : Administración Lírico-
c o m p a ñ í a del T e a t r o Lara de Madrid el 1 6
1. E s c e n a callejera.
D r a m á t i c a , 1 8 7 9 . - 6 2 p.
Represen-
marzo de 1 8 7 9 .
1064
Caja 3 3
R o b e r t o el n o r m a n d o : d r a m a en c u a t r o
actos / traducción del francés por D o n Luis
O l o n a . - M a d r i d : Galería dramática, 1 8 4 8 . -
1060
SIERRA,
Caja 3 3
Eusebio
R e m e d i o heroico: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / escrito sobre el pensamiento de u n a obra francesa p o r Eusebio Sierra.
Lírico- Dramá-
9 0 p.
Represen-
tada en el T e a t r o de la C r u z el 2 4 de diciembre de 1 8 4 7 .
1. D r a m a .
tica, 1 8 8 5 . - 2 8 p.
en el T e a t r o Lara él 2 9 de n o v i e m b r e
de
1065
Caja 3 3
P U E N T E Y B R A Ñ A S , Ricardo
R o p a blanca: juguete en un acto y en
1884.
verso / original de D .
Ricardo Puente
y
Brañas. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n
Caja 3 3
de obras dramáticas y líricas) , 1 8 7 9 . - 3 2 p.
R e n a c i m i e n t o : c o m e d i a en c i n c o actos /
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 7 de o c t u -
1061
M A C L A S Y D E L R E A L , J u a n de
original de J u a n de M a c í a s y del Real. Madrid : Sociedad
bre de 1 8 7 5 .
1. J u g u e t e .
1 9 1 1 . - 9 0 p.
en el T e a t r o Español el 1 8 de noviembre de
1911.
1066
Caja 3 3
Restaurant de las tres clases: saínete en un
1. C o m e d i a .
acto, dividido en tres cuadros, en verso / original de Javier de Burgos. - M a d r i d : A d m i -
1062
Caja 3 3
F E R N Á N D E Z A R R E O , Antonio
R e m o r d i m i e n t o s : d r a m a en c u a t r o actos
y c i n c o cuadros original y en prosa / . Madrid : Sociedad
1 9 0 5 . - 5 6 p.
Represen-
tada en el T e a t r o A p o l o el 1 de febrero de
1889.
1. Sainete.
en el T e a t r o Rosalía C a s t r o de V i g o el 5 de
1067
Caja 3 3
C I S N E R O S , E n r i q u e de
enero de 1 9 0 5 .
Rico p o r fuerza: comedia en un a c t o y en
1. D r a m a .
verso / original de D . Enrique de Cisneros.
1063
R o m a n c e de ciego: escena callejera en
verso / . - M a d r i d : S o c i e d a d
españoles, 1 9 0 9 . - 1 4 p.
C A S A Ñ A L S H A K E R Y , Alberto
de a u t o r e s
Represen-
tada en el T e a t r o Español el 18 de junio de
1850.
1. C o m e d i a .
§2¿5
V.
G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS D É LA ENCÍNA, C .
1068
Caja 3 3
PÉREZ GALDÓS,
PÉREZ
ESCRIBANO
P r o c . archivo de José R u b i o . Representada en el T e a t r o C i r c o el 3 1 de enero de 1 8 7 3 .
Benito
Realidad: d r a m a en cinco actos y en p r o -
1. C o m e d i a .
sa / arreglo de la novela del m i s m o título p o r
Benito Pérez Galdós. - M a d r i d : A d m i n i s t r a -
1073
ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 1 3 0 p.
Caja 3 3
Represen-
Recurso dé casación: juguete c ó m i c o en
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 15 de
un acto y en verso / arreglado a la escena
marzo d e 1 8 9 2 .
española por Felipe Pérez y González. - M a -
1. D r a m a .
1 8 8 2 . - 5 0 p.
1069
Caja 3 3
M U Ñ O Z Y LÓPEZ DE TIARCO,
de 1 8 8 2 .
Diego José
Regeneración: comedia en tres actos y en
españoles, 1 9 0 4 . - 5 4 p.,
1074
en el T e a t r o Liceo de L a R o d a (Albacete)
el 1 de febrero de 1 9 0 4 .
Caja 3 3
R o b o eñ despoblado: comedia de gracioso, en dos actos y en prosa / original
1. C o m e d i a .
de
Miguel R a m o s C a r r i ó n y Vital Aza. - M a drid : A d m i n i s t r a c i ó n
1070
Caja 3 3
D I A N A , Manuel Juan
1 8 8 2 . - 4 5 p.
R e c e t a c o n t r a las suegras: c o m e d i a original en u n a c t o / p o r D o n
Manuel Juan
1. C o m e d i a de gracioso.
Diana. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección de
obras d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 6 4 . - 3 1 p.
Represen-
1075
Caja 3 3
A Z A , Vital
tada en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de di-
R o b o en despoblado
ciembre de 1 8 6 2 .
Véase
1. C o m e d i a .
R o b o en
1071
Caja 3 3
F L O R E N T I N O SANZ,
Don
d r a m a en
de D o n
Eulogio
CARRIÓN,
1076
Miguel:
Caja 3 3
Romeo y Julieta:
Eulogio
F r a n c i s c o de Q u e v e d o :
c u a t r o a c t o s / original
RAMOS
despoblado.
tragedia
eñ cinco actos I
traducida del francés. - Barcelona : I m p . de
J o s é R u b i o , 1 8 1 7 . - 2 4 p.
F l o r e n t i n o Sanz. -- M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas). ,
1 8 4 7 . - 1 1 8 p.
1. D r a m a .
1077
V É L E Z D E G U E V A R A , Luis
1072
Caja 3 3
M A R C O , José
Receta matrimonial:
comedia
en
tres
actos y en verso / original de D . J o s é M a r co. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n
de
obras d r a m á t i c a s y líricas) , 1 8 7 3 . - 8 4 p.
%z66
R e y n a r después de m o r i r : c o m e d i a
en
tres actos / de D o n Luis Vélez de Guevara.
- Valencia
: I m p . de Ildefonso
1 8 2 2 . - 2 4 p.
1. C o m e d i a .
Mompié,
1078
Caja 3 3
ZAMORA,
en el T e a t r o Princesa el 6 de diciembre de
Antonio
Rabagás: c o m e d i a en c i n c o actos y en
prosa / arreglada a la escena española
por
1889.
A n t o n i o Z a m o r a . - Madrid : Administración
1084
en e¡ T e a t r o de Novedades el 7 de febrero
Caja 3 3
O L O N A , Luis de
¡Rabia de amor!: comedia en un a c t o /
por D . Luis O l o n a . - M a d r i d : Biblioteca
de 1 8 8 5 .
D r a m á t i c a , 1 8 4 6 . - 8 p.
1. C o m e d i a .
1079
Caja 3 3
FERRER Y CODINA,
Represen-
tada en el T e a t r o S u p e r n u m e r a r i o d e la
C o m e d i a (Variedades) en m a y o de 1 8 4 9 .
Antonio
R e c u e r d o eterno: c o m e d i a en un acto y
1. C o m e d i a .
en prosa / por A n t o n i o Ferrer y Codina. Barcelona : Establecimiento
d e Espasa y
1085
Caja 3 3
G A R C Í A V W A N C O , Francisco
c o m p a ñ í a , 1 8 8 5 . - 2 7 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Esrrenada
en el T e a t r o R o m e a el 9 de febrero
de
Q u i e r o ser periodista: c o m e d i a en
un
acto y en verso / original de D o n Francisc o García Vivanco. - M a d r i d : Imp. de José
1885.
Rodríguez, 1 8 6 7 . - 4 2 p.
1. C o m e d i a .
1080
Caja 3 3
en M a d r i d el 2 de septiembre de 1 8 6 7 .
1. C o m e d i a .
B L A N C , Luis
R o m p e r cadenas: d r a m a en tres actos y
en verso / original de Luis B l a n c . - M a d r i d
: Galería lírico-dramática
hispano-lusitana,
1 8 7 2 . - 6 4 p.
1086
Caja 3 4
S E R R A N O S E M P E R E , Francisco
L a justicia de Dios: d r a m a en un a c t o y
en prosa y verso en tres cuadros / original
en el T e a t r o de Novedades el 14 de enero
de 1 8 7 3 .
de Francisco Serrano Sempere. - Alicante :
I m p . Sirvent y Sánchez.- 3 3 p.
1. D r a m a .
en el T e a t r o F i l i p i n o ( M a n i l a ) el 1 1
de
m a y o de 1 8 9 9 .
1081
La
Caja 3 3
1. D r a m a .
firma
1087
JOVER,
1082
El mejor alcalde
Caja 3 3
el Rey
Caja 3 4
Gonzalo
La jornada legal o el triunfo de las o c h o
horas: b o c e t o m e l o d r a m á t i c o social en tres
acto y dividido en cinco cuadros original y
en verso / de Gonzalo Jover. - Barcelona :
1083
Caja 3 3
A L F O N S O , Francisco
¡ Q u é amigos tienes Benito!; juguete c ó m i c o en un a c t o / original de D . F r a n c i s c o
Alfonso. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o -
I m p . de J o a q u í n Solé, 1 9 0 2 . - 7 1 p.
en el T e a t r o N u e v o de Barcelona el mes de
1. B o c e t o m e l o d r a m á t i c o
social.
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 4 p.
§267
1088
R O M E A , Julián
PÉREZ
ESCRIBANO
1093
Caja 3 4
L a hija del barba: juguete c ó m i c o en dos
L a r e s t a u r a c i ó n : a n é c d o t a francesa
de
actos y en prosa con coplas intercaladas / letra
1 8 1 6 / arreglada en forma de zarzuela en un
y música de Julián R o m e a . - M a d r i d : A d m i -
acto y en verso por Felipe Pérez y González,
música de los maestros R u b i o y C á t a l a . -
P r o c . archivó de J o s é Rubio. E s t r e n a d a
de
1894.
ca, 1 8 9 0 . - 4 6 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Represetadá
en el T e a t r o de Maravillas el 2 6 de julio de
1890.
1089
Caja 3 4
1. A n é c d o t a .
V A L D É S , Luis
A m a l i o Crinolina: diálogo en un acto y
en prosa / imitado de una c o m e d i a de Berr
por Luis Valdés. - M a d r i d : Administración
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 - - 2 0 p.
1094
Caja 34
E N C I S O C A S T R I L L Ó N , Félix
Los enredos de un curioso:
melodrama
original en dos actos / c o m p u e s t o p o r D o n
P r o c . archivo d é J o s é Rubio. E s t r e n a d a
de 1 8 8 5 .
Félix E n c i s o Castrillón. _ M a d r i d : I m p . de
Repullés,
1 8 3 2 . - 1 2 5 p.
1. D i á l o g o .
1095
1090
Caja 3 4
La discreta
y la
boba
Caja 3 4
C O E L L O , Carlos
El príncipe Harñlet: d r a m a trágico-fan-
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Págs. de
tástico en tres actos y en verso /
inspirado
por el H a m l e t de Shakespeare. - M a d r i d :
211 a 2 2 0 .
I m p . de T . F o r t a n e t , 1 8 7 7 . - 1 1 2 p.
1091
Caja 3 4
Estrenada en el T e a t r o Español el 2 2 de
Las sábanas del cura: boceto en un a c t o
1. D r a m a trágico-fantástico.
y en verso / original de D o n E n r i q u e Gaspar. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n
de
obtas d r a m á t i c a s y líricas). , 1 8 7 7 . - 2 7 p.
1096
Caja 3 4
P r o c . archivo d e J o s é Rubio. Estrenada
L a patria chica: zarzuela en un a c t o /
eñ el T e a t r o Español el 2 4 de febrero de
música de R u p e r t o C h a p í . - M a d r i d : S o -
1877.
ciedad de autotes españoles, 1 9 0 7 . - 4 4 p.
1. B o c e t o .
en el T e a t r o de la Zarzuela el 1 5 de o c t u -
1092
SIERRA,
Caja 3 4
Eüsebio
bre de 1 9 0 7 .
1. Zarzuela.
Los incansables: juguete c ó m i c o en un
a c t o y e n prosa / original de Eusebio Sie-
1097
rra. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p.
en el T e a t r o de Variedades él 6 de m a y o de
1886.
§208
Caja 3 4
L a patria c h i c a
quín: L a patria chica.
Joa-
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS D E TEATRO B R E V E . .
1098
Caja 3 4
P A C H E C O , Luis
1103
Caja 3 4
M I L L A S , Manuel
La p r i m e r a , en la frente...: c o m e d i a
tres a c t o s en prosa / original de D o n
en
Luis
El panadizo de Lola: juguete c ó m i c o en
un acto y en prosa / original de D o n
Ma-
P a c h e c o , - M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección
nuel Millas. - M a d r i d : Adminisrración L í -
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 5 - - 2 8 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 de sep-
t i e m b r e de 1 8 7 8 .
1104
1. C o m e d i a .
Caja 3 4
ORTÍZ DE PINEDO,
1099
GASCÓN,
Caja 3 4
Manuel
La G r a m á t i c a : c o m e d i a en un acto y en
prosa / arreglada del francés por D . M a n u e l
Santiago
La p r i m e r a de A b o n o : saínete lírico en
Ortlz de Pinedo. - M a d r i d : .-(El T e a t r o .
un a c t o y cuatro cuadros / original de San-
Colección de obras dramáticas y líricas). ,
tiago G a s c ó n y José Caldeiro. M ú s i c a de los
1 8 6 8 . - 3 1 p.
m a e s t r o s Blázquez y S á n c h e z J i m é n e z . M a d r i d : Administración
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 7 . - 2 6 p.
tada en el T e a t r o de los Bufos
RepresenMadrileños
( C i r c o ) en m a r z o de 1 8 6 8 .
tada en el T e a t r o de R e c o l e t o s
Represenel 2 0
1. Comedia.
de
junio d e 1 8 8 7 .
1105
1. Saínete lírico.
PERRÍN,
Caja 3 4
Guillermo
El petrolero: juguete c ó m i c o en dos a c 1100
Caja 3 4
C A L D E I R O , José
tos y en
prosa / original
de
Guillermo
Perrín y Miguel de Palacios. - M a d r i d : .-
L a p r i m e r a de A b o n o
(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras dramáticas
Véase G A S C Ó N ,
y líricas). , 1 8 9 7 . - 5 3 p.
Santiago: L a primera
de A b o n o .
1101
Caja 3 4
P A L A N C A Y ROGA, Francisco
El 8 y el 1 0 de octubre: d r a m a históric o en dos actos y en verso / de D . F r a n c i s co Palanca y Roga. - Valencia : Imp.
de
V i c t o r i n o L e ó n . - 5 1 p.
1106
Caja 3 4
El petrolero
Véase P E R R Í N , Guillermo: E ) petrolero.
1107
1102
BLASCO,
Caja 3 4
El o r o y el m o r o : juguete en un a c t o ,
Eusebio
Blasco. - M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , 1 8 6 8 . 2 4 p.
La G a t a de M a r i - R a m o s : zarzuela fantást i c a en d o s a c t o s y en v e r s o / l e t r a
Eusebio
escrito en verso y original / de D .
Caja 3 4
Mariano
M a r i a n o P i n a m ú s i c a de D o n
de
Cristóbal
O u d r i d . - M a d r i d : El teatro y la administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 0 . - 6 4 p.
Represen-
tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 2 7 de
1. J u g u e t e .
enero de 1 8 7 0 .
1. Zarzuela fantástica.
%2Ó9
1108
Caja 3 4
PÉREZ
ESCRIBANO
Vega, música de D o n
E m i l i a n o Arrieta. -
M a d r i d : Colección de obras dramáticas y
L a G e n t e de Pluma: comedia en un acto
líricas, 1 8 5 8 . - 8 5 p.
y en prosa / original de Javier de Burgos. -
1. Zarzuela fantástica.
ca, 1 8 9 0 . - 3 6 p.
de
1113
Caja 3 4
Z A L A B A R D O Y R U Í Z , José
El preso de Argamasilla: pasillo c ó m i c o ,
1890.
semi-diálogo, s e m i - m o n ó l o g o en un acto y
1. C o m e d i a .
dos cuadros (verso) (Episodio histórico
1109
Caja 3 4
de
Cervantes) / por J o s é Z a l a b a r d o y Ruíz. Tipografía de M a n u e l Gil, 1 9 0 5 . - 1 6 p.
F E R N Á N D E Z SHAW, Carlos
Severo Tórelli: drama de Francois C o p p e e
arreglado en cuatro actos a la escena españo-
P r o c . archivó de J o s é Rubio.
1. Pasillo
cómico.
l a / y escrito en verso castellano p o r Carlos
F e r n á n d e z Shaw. - M a d r i d : Administración
1114
BLASCO,
Caja 3 4
Eusebio
El pañuelo blanco: c o m e d i a en tres a c -
en el T e a t r o Español el 17 de febrero de
tos / original de Eusebio Blasco. - M a d r i d
1894.
: I m p , de J o s é Rodríguez, 1 8 7 0 . - 5 5 p.
1. D r a m a .
Represen-
tada en el T e a t r o Español el 1 0 de diciem1110
Caja 3 4
bre de 1 8 7 0 .
1. C o m e d i a .
L a g e n t e menuda: saínete en un acto y
en verso / original de Sinesio D e l g a d o . -
1115
S E G O V I A , Ángel María
Lírico. Dramáti-
ca, 1 8 8 5 . - 3 2 p.
Caja 3 4
L a hospitalidad:
el T e a t r o Lara el 9 de diciembre de 1 8 8 5 .
episodio d r a m á t i c o en
un acto y en verso / original dé D . Á n g e l
M a r í a Segovia.
- Madrid : .-(El Teatro.
1. Saínete.
1 8 9 1 . - 2 7 p.
1111
Caja 3 4
MATÓSES,
L a i n d ó m i t a : c o m e d i a en tres actos y en
prosa / a r r e g l a d a al e s p a ñ o l p o r
Matóses
d e la c o m e d i a
de
Shakespeare
tración L í r i c o - D r a m á t i c a , 189,7.- 6 4 p.
él T e a t t o Cervantes el 2 3 de abril de 1 8 9 7 .
1. C o m e d i a .
Caja34
Caja 3 5
El coronel y el t a m b o r / . - M a d r i d :
Biblioteca D r a m á t i c a , 1'847.- 2 8 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Representa-
1117
Caja 3 5
A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián
E l pianeta Venus: zarzuéla fantastica en
§2/0
1116
O L O N A , Luis de
da en el T e a t r o Cruz él 8 de marzo de 1 8 4 7 .
V E C A , V e n t u r a de la
tres a c t o s / letra de D o n
1. Episodio d r a m á t i c o .
Manuel
T a m i n g o f the Shrew. - M a d r i d : Adminis-
1112
en el T e a t r o Lara el 2 d é abril de 1 8 9 1 .
Manuel
V e n t u r a de la
El contrabando: saínete en un a c t o y en
prosa / original dé Sebastián Alonso G ó m e z
y P e d r o M u ñ o z Seca. - M a d r i d : Sociedad
Bayard y León Laya a c o m o d a d a a la escena
española por D . Isidoro Gil y D . Luis de
de
1904.
máticas, 1 8 5 5 . - 5 0 p.
1. Saiñete.
1118
O l o n a . - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dra-
1. C o m e d i a .
Caja 3 5
M U Ñ O Z S E C A , Pedro
1123
Caja 3 5
O L O N A , Luis de
El c o n t r a b a n d o
Castor y Polux
Véase A L O N S O G Ó M E Z , Sebastián: El
Véase G I L Y B A U S , Isidoro: C a s t o r y
contrabando.
1119
Polux.
Caja 3 5
1124
El marido
El cinematógrafo: juguete c ó m i c o en dos
soltero: comedia
en un acto I
a c o m o d a d a a nuestro teatro
actos / escrito sobre el pensamiento de una
Manuscrito
obra alemana. - M a d r i d : Sociedad de au-
1. C o m e d i a .
tores españoles, 1 9 0 5 . - 6 1 p.
en el T e a t r o de los C a m p o s Elíseos de Bilbao el 1 7 de m a r z o de 1 9 0 5 .
1125
Caja 3 5
M I L A N É S , José Jacinto
El c o n d e Alárcos: d r a m a caballeresco en
tres actos y en verso / su autor D o n José
J a c i n t o Milanés. - H a b a n a : I m p . del G o 1120
Caja 3 5
bierno y Capitanía General, 1 8 3 8 . - 1 0 4 p.
El c u r a de Aldea: d r a m a en tres actos y en
1. D r a m a caballeresco.
verso / p o r D o n E n r i q u e Pérez E s c r i c h . - M a drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 5 9 . - 8 3 p.
en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de diciem-
1126
PÉREZ GALDÓS,
Caja 3 5
Benito
L a loca de la casa: c o m e d i a en cuarro
actos y en prosa / por B e n i t o Pérez Galdós.
bre de 1 8 5 8 .
1. D r a m a .
tica, 1 8 9 3 . - 1 3 4 p.
1121
Caja 3 5
P r o c . archivo de José Rubio. Representada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 6 de
Cuestión de gabinete: juguete c ó m i c o en
enero de 1 8 9 3 .
un acto y en verso / original de C o n s t a n t i n o
1. C o m e d i a .
Gil. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a mática, 1 8 8 6 . - 3 2 p.
1127
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Representada en el T e a t r o L a r a el 7 de enero de 1 8 8 6 .
L a otra: c o m e d i a original en un a c t o y
en prosa / . - M a d r i d : Sociedad de autores
españoles, 1'907.- 2 8 p.
1122
Caja 3 5
G I L Y B A U S , Isidoro
1. C o m e d i a .
C a s t o r y Polüx: c o m e d i a en dos actos y
en p r o s a / e s c r i t a en f r a n c é s p o r
MM.
§2/1
1128
Caja 3 5
PÉREZ
ESCRIBANO
1134
Caja 3 5
C A S T R O , J u a n de
La novatada: c o m e d i a en un acto y en
prosa, original / . - M a d r i d : Sociedad
de
D o ñ a Clarines: c o m e d i a en dos actos /
. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles,
1 9 0 9 . - 6 8 p.
de
1909.
1. Comedia^
1. C o m e d i a .
1129
Caja 3 5
1135
C o n luz y a oscuras: juguete c ó m i c o en
Caja 3 5
Serafín
un acto y en verso / original de Felipe Pérez
Doña
y González. - M a d r i d : Administración L í -
Clarines
quín: D o ñ a
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 5 p.
Joa-
Clarines.
el T e a t r o L a r a el 2 8 de noviembre de 1 8 8 3 -
1136
Caja 3 5
GRAELLS ORTEGA DE LA ROCHA,
Jaime
1130
Caja 3 5
É l a m i g o de las mujeres: c o m e d i a
cinco actos / original de Alejandro
F U E N T E S , Julián
en
Dumas
C i c l o m a n í a : juguete c ó m i c o en un acto
(hijo) arreglada a la escena española p o r D .
y en p r o s a / original de J u l i á n F u e n t e s y
J a i m e Graells O r t e g a de la R o c h a . - B a r c e -
Sebastián Aviles. - M a d r i d : Administración
lona : I m p . F . Sánchez, 1 8 9 9 . - 7 9 p.
Lírico- Dramática, 1 8 9 5 . - 3 0 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio: Estrenada
en el T e a t r o de la Princesa el 3 de
mayo
de 1 8 9 5 .
en el T e a t r o Principal el 17 de
diciembre
de 1 8 9 8 .
1. C o m e d i a .
1137
1131
AVILES,
Caja 3 5
Sebastián
CAPDEPÓN,
Caja 3 5
Mariano
El c o m u n e r o : d r a m a en dos cuadros y en
Ciclomanía
verso / original de D . M a r i a n o
Véase F U E N T E S , Julián: C i c l o m a n í a .
escrito para el círculo M o r a t í n . - B u r g o s :
Capdepón
I m p . de D . T i m o t e o Arnaiz, 1 8 7 3 . - 3 2 p.
1132
Caja 35
Represen-
tada en dicha Sociedad el 2 9 de agosto de
¿Central?: pasillo telefónico en un acto
y en p r o s a / original de Adolfo Llanos. -
1873.
1. D r a m a .
M a d r i d : E l teatro, 1 8 8 6 . - 4 0 p.
el T e a t r o Eslava el 11 de o c t u b r e de 1 8 8 6 .
1. Pasillo telefónico.
1138
Caja 35
B R E T Ó N D E LOS H E R R E R O S , Manuel
Ella es él: comedia en un acto / p o r D o n
M a n u e l B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d :
1133
El lindo D . D i e g o . - 2 8 5 p.
§2/2
Caja 3 5
I m p . de Repullés,
1 8 4 7 . - 3 6 p.
1. C o m e d i a .
1139
Caja 3 5
C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier
en el T e a t r o Argentino el 5 de
El c u a r t o de la plancha: juguete c ó m i c o
en un a c t o y en prosa / original de Xavier
noviembre
de 1 9 0 2 .
1. D r a m a .
y F e r n a n d o Cabello y Lapiedra. - M a d r i d :
en el T e a t r o Principal de Barcelona el 16
de d i c i e m b r e de 1 9 0 1 .
1145
Caja 3 5
L A R R A Y O S S O R I O , M a r i a n o de
¡Fuera caretas!: comedia en tres actos y
en verso / por M a r i a n o de Larra y Ossorio.
- M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . Colección de obras
1140
Caja 3 5
C A B E L L O Y L A P I E D R A , Fernando
1. C o m e d i a .
El c u a t t o de la plancha
Véase C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier:
El c u a r t o de la plancha.
1146
Caja 3 5
H U E T E Y J A L D O S , Carlos
1141
Caja 3 5
P E R A L , J u a n del
El c o m p o s i t o r y la estrangera: comedia
en un a c t o / traducida del francés por D o n
J u a n del
Peral. - Madrid
: I m p . de
D.
y Jaldos. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . Colección
C i p r i a n o López, 1 8 5 5 . - 3 1 p.
F u t u r o imperfecto: c o m e d i a en un acto
y en prosa / original de D o n Carlos H u e t e
Comedia
1. C o m e d i a .
aprobada para su representación p o r la J u n ta de C e n s u r a en 2 0 de noviembre de 1 8 5 0 .
1147
Caja 3 5
1. C o m e d i a .
¡Cuidadito c o n los hombres!... ó El m e 1142
Caja 3 5
LARREA, José María
vidido en tres cuadros, en verso / original
La llave de la Gaveta: c o m e d i a en
a c t o / arreglada del francés por D o n
un
José
M a r í a Larrea y D . J u a n Catalina. - M a d r i d
: . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i cas y líricas). , 1 8 7 7 . - 3 0 p.
rendero de la Pepa: sainete en un a c t o di-
Represen-
tada en el T e a t r o del Príncipe el 8 de o c -
de Javier de Burgos. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 4 5 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 9 de septiembre de 1 8 8 8 .
1. Sainete.
tubre de 1 8 6 2 .
1148
1. C o m e d i a .
Caja 3 5
A Z A , Vital
1143
Caja 3 5
CATALINA, Juan
A m o r , parentesco y guerra, ó El m e d a llón de T o p a c i o s : d r a m a burlesco en
un
L a llave de la G a v e t a
a c t o y en verso / original de Vital Aza y
Véase L A R R E A , J o s é Matía: L a llave de
J o s é E s t r e m e r à . - Madrid : Administración
la Gaveta.
1144
Caja 35
C A N E L , Eva
F u e t a de la ley: d r a m a en tres actos y en
prosa / original de E v a C a n e l . - B u e n o s Aires : I m p . El C o r r e o español, 1 9 0 2 . - 6 5 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 de enero
de 1 8 8 0 .
1. D r a m a burlesco.
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, С .
1149
Caja 3 5
PÉREZ
ESCRIBANO
1155
Caja 3 6
CEBALLOS QUINTANA,
A m o r , parentesco y guerra, ó El medallón de T o p a c i o s
Enrique
Los niños de ayer: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de E n r i q u e C e b a -
Véase A Z A , Viral: A m o r , parentesco y
llos Q u i n t a n a .
de
guerra, ó El medallón de T o p a c i o s .
1150
en el T e a t r o Bretón el 17 de abril de 1 8 7 5 .
PASO,
Antonio
El Paraíso: juguete c ó m i c o en dos actos
y en p r o s a / original de A n t o n i o
Paso y
J o a q u í n Abati. - M a d r i d : Sociedad de au-
1156
Caja 3 6
NAVARRO,
Caliste
Salón-Eslava: apropósito
tores españoles, 1 9 1 0 , - 6 1 p.
cómico-lírico,
en un acto y en verso original / escrita para
el a c t o r D . Ricardo Z a m a c o i s por Calisto
Navarro. - Madrid : Colección
de o b r a s
1151
Caja 3 6
en el T e a t r o Eslava el 9 de octubre de 1 8 7 9 .
A B A T I D Í A Z , Joaquín
1. Apropósiro
El Paraíso
cómico-lírico.
Véase P A S O , Anronio: El Paraíso.
1157
1152
Caja 3 6
Caja 3 6
La pareja de Baile: juguete c ó m i c o en un
El oso y el centinela: juguete c ó m i c o en
acto y en verso / original Enrique Segovia
un a c t o y en verso / original de Felipe Pérez
Rocaberti. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
y González. - M a d r i d : Administración
Lí-
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 5 p.
en el T e a t r o Lara el 9 de ocrubre de 1 8 8 3 .
el 1 5 de m a r z o de 1 8 8 4 .
1158
1153
Caja 3 6
Caja 3 6
El poeta y la beneficiada: fábula c ó m i c a
L o s niños: c o m e d i a en dos actos y en
en dos actos / por M a n u e l
B r e t ó n de los
prosa / de Francisco Flores García y Joaquín
H e r r e r o s . - M a d r i d : I m p . de J o s é M a r í a
Repullés,
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 , - 5 5 p.
1 8 3 8 . - 5 0 p.
en el T e a t r o L a t a el 5 de n o v i e m b r e
1. Fábula c ó m i c a .
de
1896.
1159
1. C o m e d i a .
Caja 3 6
El país del abanico: juguere cómico-líri-
1154
Caja 3 6
A B A T I DÍAZ, Joaquín
original de Francisco Serrano de la Pedrosa
L o s niños
con música del maestro Chapí. - M a d r i d :
Véase F L O R E S G A R C Í A , Francisco:
Administración
Los niños.
§
c o - c o r r e c c i o n a l en un a c t o y en p r o s a /
274
3 0 p.
1885.-
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Estrenada en
el T e a t r o M a r t í n el 14 de septiembre de 1 8 8 5 .
en el T e a t r o Lara el 1 2 de mayo de 1 8 8 7 .
1. J u g u e t e
cómico-íírieo-correccional.
1160
Caja 3 6
1165
Caja 3 6
S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , Eduardo
El o t r o m u n d o : juguete c ó m i c o en
un
¡Sola!: comedia en un acto / arreglada a
acto y en prosa / original de C a r l o s Arni-
nuestra escena por E d u a r d o Sánchez
ches y J o a q u í n Abari. - M a d r i d : A d m i n i s -
Castilla. - M a d r i d : Administración L í r i c o -
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 4 p.
de
1. C o m e d i a .
1166
1161
Caja 3 6
El o t r o
Véase
L o s p i r o p o s : e n t r e m é s / de Serafín
y
J o a q u í n Álvarez Q u i n t e r o . - Madrid : So-
mundo
ARNICHES,
Caja 3 6
Carlos:
El
otro
ciedad de autores españoles, 1 9 0 2 : - 1 5 p.
mundo.
1162
Caja 3 6
F E R R A R I , Emilio
La justicia del acaso: d r a m a en tres a c tos y en verso / original de E m i l i o Ferrari.
1167
Caja 3 6
Serafín
Los piropos
tica, 1 8 8 1 . - 7 9 p.
Joa-
quín: Los piropos.
en el T e a t r o A l h a m b r a el 1 2 de noviembre.
1. D r a m a .
1168
Caja 3 6
1163
Caja 3 6
J A Q U E S , Federico
Servicio
Mariano
Obligatorio:
c o m e d i a en tres
actos y en prosa / arreglada para la escena
L a A m a z o n a : juguete c ó m i c o - l í r i c o
en
española por M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . -
un a c t o y en verso / original de F e d e r i c o
J a q u e s , m ú s i c a de D . Á n g e l R u b i o y
ca, 1 8 9 4 . - 9 3 p.
D.
J u a n G . Cátala. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
en el T e a t r o Maravillas el 2 de j u l i o de
bre d e 1 8 9 4 .
1. C o m e d i a .
1890.
1. Juguete
cómico-lírico.
1169
Caja 3 6
1164
Caja 36
Servicio forzoso: juguete c ó m i c o en
un
a c t o y en prosa / p o r R i c a r d o B l a s c o . M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i c a s y
líricas, 1 8 8 7 . - 2 1 p.
E l h o m b r e de m u n d o : c o m e d i a original
en c u a t r o actos y en verso, / por V e n t u r a
de la V e g a .
- Madrid
: I m p . de J . M .
Ducazcal, 1 8 5 7 . - 1 0 2 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a aprobada para
§275
V.
G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA E N C I N A , C .
PÉREZ
ESCRIBANO
su representación por la J u n t a de C e n s u r a
1175
de los teatros del reino el 2 7 de junio de
A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel
1849.
1.
Caja 3 6
El pájaro bobo: saínete en un a c t o y en
Comedia.
prosa / original de M . A r a n á z Castellanos.
1170
Caja 3 6
1 9 0 7 . - 4 4 p.
M a ñ a n a d e Sol: p a s o de c o m e d i a / de
Serafín y Joaquín Álvarez Quintero. - Madrid
: Sociedad de autores españoles, 1 9 0 5 . - 1 8 p.
Represen-
tada en el T e a t r o Principal de S. Sebastián,
el 2 3 de enero de 1 9 0 7 .
1. Saínete.
1. Paso de comedia.
1171
Caja 3 6
1176
Caja 3 6
Serafín
La sonámbula:
juguete
c ó m i c o en
un
a c t o y en prosa / imitado del francés por
D o n Ricardo Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
M a ñ a n a de Sol
Joa-
quín: M a ñ a n a de Sol.
1172
Caja 3 6
¡ A c o m p a ñ o a V . en el sentimiento!: c u a dro c ó m i c o - f ú n e b r e
en un acto y en verso
1177
Caja 3 6
R O D R Í G U E Z RUBÍ, Tomás
/ original de Ricardo de la Vega. - M a d r i d
L a rueda de la fortuna, segunda parte:
comedia en cuatro actos / de T o m á s Rodrí-
45
guez Rubí. - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
P
.
Represen-
1 8 4 5 . - 9 3 p.
tada en el T e a t r o de la C o m e d i a él 5 de
d i c i e m b r e de 1 8 7 8 .
1. C o m e d i a .
1. C u a d r o
cómico-fúnebre.
1178
1173
Caja 3 6
S E R R A , Narciso
Enrique
L a herencia de un sobrino: juguete c ó -
¡ D o n T o m á s ! : juguete c ó m i c o en tres
actos y en versó / original de Narciso Serra.
- M a d r i d : I m p . de José Rodríguez, 1 8 5 9 .
en el T e a t r o del C i r c o .
m i c o en un acto y en verso / Original de
Enrique Ceballos
Quintana.
- Madrid :
Establecimiento tipográfico dé P. Abienzo,
1 8 7 2 . - 2 8 p.
el T e a t r o Salón Eslava el 4 de mayo de 1 8 7 2 .
1174
Caja 3 6
CEBALLOS QUINTANA,
Caja 3 6
Serafín
E l ú l t i m o capítulo: paso de c o m e d i a / .
1 9 1 0 . - 2 1 p.
1179
Caja 3 6
V A L D É S , Luis
L a D a m a de las Camelias: c o m e d i a
traducción y arregló por Luis Valdés.
de 1 9 1 0 .
1 . Paso de comedia.
§276
en
cinco actos y en prosa / de A. D u m a s , hijo,
ca, 1 8 8 8 . - 8 4 p.
-
en el T e a t r o Principal de Cádiz el 2 de septiembre d e 1 8 8 6 .
guel E c h e g a r a y . - M a d r i d : Sociedad
de
1. C o m e d i a .
1180
Caja 3 6
1185
La del p r i n c i p a l : m o n ó l o g o
cómico-instrumental
nocturno
en un a c t o y varios
Caja 3 6
La doncella
de mi mujer: c o m e d i a
en
episodios en un a c t o / original de Javier de
tres actos y en prosa / escrita sobre el pen-
Burgos. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
samiento de una obra francesa. - Madrid :
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 5 p.
Sociedad de autotes españoles, 1 9 0 5 . - 8 5 p.
P r o c . a r c h i v o de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o L a r a el 18 de marzo de 1 8 8 5 -
en el T e a t r o de la Princesa de M a d r i d y en
1. M o n ó l o g o n o c t u r n o
cómico-instru-
mental.
el T e a t r o Principal de Zaragoza el 2 4
de
1. C o m e d i a .
1181
Caja 3 6
CROSELLES,
Antonio
1186
L a del tren: juguete lírico en u n acto y
Caja 3 6
en prosa / original de D o n A n t o n i o C r o s e -
Los polvos de la madre Celestina: c o m e -
Ues, música del maestro D . Rafael T a b o a d a .
dia de magia en tres actos / a c o m o d a d a del
- Madrid
teatro francés al nuestro por J u a n E u g e n i o
: Biblioteca
Lírico-Dramática,
1 8 8 3 . - 2 4 p.
H a r t z e n b u s c h . - M a d r i d : I m p . de Yenes,
e| T e a t r o de Recoletos el 2 7 de junio de 1 8 8 3 .
1. J u g u e t e lírico.
1 8 4 0 . - 9 3 p.
1. C o m e d i a de magia.
1182
Caja 3 6
L a escondida senda: c o m e d i a en dos a c tos / de Serafín y J o a q u í n Álvarez
1187
Caja 3 6
V É R G A R A D E P R A D O , Ángel
Quinte-
Salvar al enemigo: comedia en un a c t o
y en verso / original de Ángel Vergara de
ro. - M a d r i d : Sociedad de autores españo-
P r a d o . - M a d r i d : Administración
les, 1 9 0 8 . - 5 7 p.
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 2 9 p.
en el T e a t r o Lara el 2 4 de m a r z o d e 1 9 0 8 .
1. C o m e d i a .
Lírico-
en el T e a t r o M a r t í n el 9 de febrero
de
1895.
1. C o m e d i a .
1183
Caja 3 6
L a escondida
Serafín
1188
senda
quín: La escondida
Caja 3 6
Joa-
senda.
Los c h o r r o s del oro: entremés / de Serafín y J o a q u í n Álvarez Q u i n t e r o . - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 1 2 . - 18 p.
1184
Caja 36
L a elocuencia del silencio: juguete c ó m i -
el 8 de m a r z o de 1 9 0 6 en el T e a t r o A p o l o .
c o en un a c t o y en verso / original de M i -
§277
1189
Caja 3 6
Serafín
PÉREZ
ESCRIBANO
1196
Caja 3 7
D Í A Z D E E S C O B A R , Narciso
L o s chorros del o r o
T o d o s caemos: juguete en un a c t o y en
Joa-
quín: Los chorros del o r o .
verso / original de N a r c i s o Díaz de E s c o bar. - M á l a g a : Irrip. d e S a l v a d o r
Mosé,
1 8 7 8 . - 3 1 p.
1190
Caja 3 6
B E V E N G A , Ricardo
1. J u g u e t e .
Salirse c o n la suya: juguete c ó m i c o
en
un a c t o y en prosa / original de R i c a r d o
Bevenga y Fernando Piñana. - Madrid :
Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i co, 1 8 9 2 . - 2 9 p.
1197
Caja 3 7
H E R A S , Manuel Antonio
las
U n artista: d r a m a en un acto y en p r o sa / traducida libremente del francés por D .
M a n u e l A n t o n i o las H e r a s . - M a d r i d : G a lería dramática, 1 8 4 1 . - 3 1 p.
de 1 8 9 2 .
1. D r a m a .
1191
PIÑANA,
Caja 3 6
1198
Caja 37
MACPHERSON,
Fernando
Guillermo
R o m e o y Julieta / por Guillermo
Salirse con la suya
Véase B E V E N G A , Ricardo: Salirse con
speare versión
al castellano de
Shake-
Guillermo
M a c p h e r s o n . - M a d r i d : I m p . de F o r t a n e t ,
la suya.
1 8 8 0 . - 1 1 1 p.
1192
Caja 3 6
M A R C O , José
1199
¿Se puede?...: c o m e d i a en tres actos y en
verso / original de J o s é M a r e ó . - M a d r i d :
Colección
1 8 8 0 . - 9 6 p.
Caja 3 7
T o r t o s a y Soler: c o m e d i a en tres actos y
en p r o s a / de J o a q u í n A b a t i y F e d e r i c o
Reparaz. - M a d r i d : Sociedad
Represen-
o c t u b r e de 1 8 8 0 .
de autores
españoles, 1 9 0 2 . - 9 6 p.
1. C o m e d i a .
bre de 1 9 0 1 .
1. C o m e d i a .
1193
El astrólofo
Caja 3 7
fingido
1200
M a n u s c r i t o . A c t o 4:°
1194
El mejor alcalde
Caja 3 7
Caja 3 7
el Rey
T o r t o s a y Soler
Véase A B A T Í , J o a q u í n : T o r t o s a y Soler.
1201
1195
U n a n o c h e en B u r g o s ó la hospitalidad:
c o m e d i a en tres actos / por D o n
Manuel
Caja 3 7
T r a m p a adelante: comedia famosa / de
D o n Agustín M o t e t ó . - M a d r i d : I m p .
A n t o n i o Sanz, 1 7 4 7 . - 3 6 p.
B r e t ó n de los Herreros. - M a d r i d : Galería
d r a m á t i c a , 1 8 4 3 . - 9 3 p.
1. C o m e d i a
1. C o m e d i a .
§2 8
7
famosa.
D.
1202
Caja 3 7
R U f Z Y C O N T R E R A S , Luis
Teresa Raquin: d r a m a pasional / escrito
en francés por E . Zola refundido y puesto
en
lengua
castellana
por
Luis
Ruíz
Contreras. - Madrid : Imp. Marqués
y
Caja 3 7
Conflicto entre dos «ingleses»
Véase F L O R E S G A R C Í A ,
Conflicto entre dos
Francisco:
«ingleses».
de
Santa A n a , 1 8 9 9 . - 8 5 p.
1208
1. D r a m a
1207
R O M E A , Julián
GUERRA Y MOTA,
pasional.
Caja 3 7
Domingo
C o n a r m a blanca: comedia en un a c t o
y en prosa / original de D o m i n g o Guerra
1203
Caja 3 7
y M o t a . - M a d r i d : Sociedad
de autores
españoles, 1 9 0 0 . - 3 1 p.
A R R I B A , B a r ó n de
C u e s t i ó n femenina: d r a m a en tres actos /
por Barón de Arriba. - Buenos Aires- 1 1 0 p.
en el T e a t r o D u q u e de Sevilla el 7 de di-
ciembre de 1 8 9 7 y en el T e a t r o Lara el 9
en el T e a t r o de La Zarzuela el 1 3 de septiembre de 1 8 9 7 .
de octubre de 1 9 0 0 .
1. C o m e d i a .
1. D r a m a .
1209
1204
Caja 37
G A R C Í A P A R R A , Julián
Conflicto
Caja 3 7
C o m o se empieza: c o m e d i a en un acto
matrimonial: juguete
cómico
en un a c t o y prosa / original de D . Julián
- M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
García Parra. - Madrid :
dramácicas y líricas). , 1 8 7 8 , - 3 2 p.
Administración
en el T e a t r o Eslava el 2 de m a r z o d e 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
1205
Caja 37
C o n el agua al cuello: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / arreglado del
1210
Caja 3 7
NAVARRO GONZALVO, Eduardo
por E d u a r d o N a v a r r o Gonzalvo.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 16 de no-
francés
- Madrid
: . - ( E l T e a r r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i cas y líricas). , 1 8 8 7 . - 2 4 p.
C o m o Pedro p o r su casa: juguere c ó m i co en un acto y en prosa / original de José
Estremerà. - M a d r i d : Administración Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 9 p.
de
1887.
1211
Caja 3 7
1206
Caja 37
Conflicto
entre dos «ingleses»:
C o m o las golondrinas: comedia en tres
juguete
c ó m i c o en un a c t o y tres cuadros / escrito
garay. - Madrid : .-(El T e a t r o . Colección de
en verso p o r D . Francisco Flores G a r c í a y
D . Julián R o m e a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a -
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 3 2 p .
de 1 8 7 9 .
1. C o m e d i a .
§ 279
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, C.
1212
Caja 37
PÉREZ
ESCRIBANO
M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
L I N A R E S B E C E R R A , Luis
C o m o las flores: paso de c o m e d i a en un
acto y en prosa / original de Luis Linares
en el T e a t r o A l h a m b t a el 1 9 de m a y o
B e c e r r a y Javier de Burgos. - M a d r i d : So-
1 8 7 2 y el 2 6 de n o v i e m b r e
ciedad de autores españoles, 1 9 0 9 . - 3 3 p.
Salón Eslava.
de
en el T e a t r o
1. Pasillo.
1218
1. Paso de comedia.
LUCIO Y LÓPEZ,
1213
Caja 37
C o m o las
C o m o las
Fresa de Aranjuez: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de Celso L u c i o y
Véase
Caja 3 7
Celso
Mariano Muzas. - Madrid : Sociedad
flores
LINARES
BECERRA,
Luis:
de
autores españoles, 1 9 0 4 .
flores.
1214
Caja 3 7
C o n s p i r a c i ó n femenina: juguete
cómico
en u n a c t o y en prosa / original de Federi-
1219
Caja 3 7
M U Z A S , Mariano
co M i n g u e z y Ángel Rubio. - Madrid :
Fresa de Aranjuez
Administración
Véase L U C I O Y L Ó P E Z , Celso: Fresa
Lírico- Dramática, 1 8 8 5 -
31 p.
de Aranjuez.
Represen-
tada en el T e a t r o Eslava el 2 6 de enero de
1220
1885.
Caja 3 7
Five-o'clock tea: visita en un a c t o y en
verso / p o r D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d
Caja 3 7
: Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 7 -
Véase M Í N G U E Z , Federico: C o n s p i r a -
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 de m a y o
1215
R U B I O , Ángel
Conspiración
ción
femenina
femenina.
de 1 8 9 7 .
1. Visita.
1216
Caja 3 7
PINA DOMÍNGUEZ,
Mariano
1221
Complicaciones: comedia en un acto y en
A R R O Y O L A M A R C A , Enrique
prosa / de D o n Mariano Pina. - M a d r i d : A d -
¡Fotografías de exposición!: juguete c ó m i -
ministración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 2 8 p.
c o en un a c t o y en prosa / . - M a d r i d :
Represen-
el T e a t r o Princesa el 1 3 de febrero de 1 9 0 4 .
n o v i e m b r e de 1 8 8 2 .
1. C o m e d i a .
1217
R E N T E R O , Manuel
Caja 3 7
Genaro
1222
Caja 3 7
O L I E R , José
¡ C ó m o la espuma!: pasillo original y en
¡ F i r m e , coronel!: c o m e d i a en un a c t o y
verso / de D o n M a n u e l G e n a r o R e n t e r o . -
en verso / original de D . J o s é Olier. - M a -
§ 280
1 8 8 2 . - 3 5 p.
1227
Caja 3 7
LUCIO Y LÓPEZ,
Represen-
tada en el T e a t r o Español el 1 5 de noviem-
BREVE..
Celso
El brazo derecho
V é a s e A R N I C H E S , C a r l o s : El b r a z o
derecho.
bre de 1 8 8 2 .
1. C o m e d i a .
1228
1223
Caja 3 7
ingenio
Falsos testimonios: juguete en un acto y
Caja 3 7
La ignorancia.
El tiempo.
La religión.
El
español.
Manuscrito.
en prosa / original de D . José E s t r e m e r à y
Cuenca. - Madrid : .-(El Teatro. Colección
1229
Caja 3 7
P r o c . archivo de José R u b i o . Represen-
La pena del Talión: comedia en un a c t o
tada en el T e a t r o Español el 8 de m a r z o de
/ escrita en francés por M . Scribe y arregla-
1877.
da a la escena española por D o n R a m ó n de
N a v a r r e t e . - M a d r i d : Galería d r a m á t i c a ,
1. J u g u e t e .
1 8 4 7 . - 3 6 p.
1224
Caja 3 7
L L A N A , Félix G .
F e r n a n d a : comedia en c u a t r o actos y en
1. C o m e d i a .
prosa / de V i c t o r i a n o Sardou arreglada a la
escena española por los señores D . Félix G .
Llana y D . T o m á s T u e r o . - M a d r i d : . - ( E l
1230
Caja 3 7
T e n o r i o modernista: r e m e m b r u d a hipocrénica en una película y tres lapsos.- 3 9 p.
ricas). , 1 8 8 5 . - 9 9 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Representada en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 2 de
enero de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Lara de M a d r i d .
1. R e m e m b r u c i a hipocrénica.
1231
Caja 3 7
1225
TUERO,
Caja 3 7
Tomás
Fernanda
Véase L L A N A ,
El legado o el a m a n t e singular: c o m e d i a
en un acto / a c o m o d a d a al teatro español
por D. Manuel B r e t ó n de los Herreros. -
Feliz
G.: F e r n a n d a .
Sevilla : I m p . de los SS. H . Davila.- 6 4 p.
Representada en el T e a t r o del Príncipe
1226
Caja 37
el 2 8 de m a y o de 1 8 2 8 .
El brazo derecho: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de Carlos Arniches y Celso L u c i o . - M a d r i d : A d m i n i s t r a ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 3 4 p.
1893.
Caja 3 8
El bufete: saínete en un a c t o y en prosa
/ original de D i e g o Díaz y Julián M o y r ó n .
en el T e a t r o Lara el 11 de n o v i e m b r e
1232
DÍAZ, Diego
de
- M a d r i d : Sociedad de autores
españoles,
1 9 0 2 . - 3 6 p.
1. Sainete.
§28l
1233
Caja 3 8
M O Y R Ó N , Julián
PÉREZ
ESCRIBANO
1238
Caja 3 8
C R I A D O Y BACA,
Heliodoro
E l bufete
U n cero a la izquierda
Véase D Í A Z , Diego: El bufete.
Véase C O C A T , Luis: U n cero a la izquierda.
1234
Caja 3 8
1239
¡ D o ñ a Inés del A l m a mía!: juguete c ó m i c o en un acto y en verso / original
Caja 3 8
G Ó M E Z E R R Ú Z , Fracisco
de
U n a capitulación: cuadro de costumbres
Felipe Pérez y González. - M a d r i d : A d m i -
aragonesas original y en verso / de Francis-
co G ó m e z E r r ú z . - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
P r o c . archivo de José R u b i o . Representa-
da en el T e a t r o Lara el 2 8 de abril de 1 8 9 0 .
1 8 8 5 . - 3 6 p.
en el T e a t r o N o v e d a d e s el 4 de enero de
1235
Caja 3 8
1885.
1. C u a d r o de costumbres aragonesas.
C a z a de novios: juguete c ó m i c o en
un
a c t o y en prosa / original de Eusebio Sie-
1240
rra. - M a d r i d : Administración Lírico- D r a -
CAPDEPÓN,
m á t i c a , 1 8 8 9 . - 2 8 p.
Caja 3 8
Mariano
¡ U n hijo!: c o m e d i a en un acto y en ver-
so / original de D . M a r i a n o C a p d e p ó n .
de 1 8 8 9 .
ca, 1 8 9 1 . - 3 1 p.
-
en el T e a t r o de Variedades de Cáceres el 11
1236
Caja 3 8
Z A M O R A Y C A B A L L E R O , Eduardo
de sepriembre de 1 8 9 0 .
1. C o m e d i a .
U n a jugada por rabia: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en prosa / original de E d u a r d o
1241
Z a m o r a y Caballero. - M a d r i d : .-(El T e a -
M U R , Víctor
tro. Colección de obras dramáticas y líricas).
, 1 8 9 3 . - 3 1 p.
Caja 3 8
Paz: juguete original en un a c t o y prosa
/ escrito por D o n V í c t o r M u r . - M a d r i d :
el T e a t r o Lara el 2 9 de septiembre de 1 8 9 3 .
Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenada
en el T e a t r o Lara el 6 de marzo de 1 8 8 4 ;
1. Juguete.
1237
Caja 3 8
C O C A T , Luis
1242
U n c e r o a la izquierda: juguete c ó m i c o en
Caja 3 8
un acto y en prosa / original de Luis C o c a r
Cascarilla: juguete c ó m i c o en un acto y
y H e l i o d o r o C r i a d o . - M a d r i d : Administra-
en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o
c i ó n L í r j c o - D r a m á r i c a y Biblioteca Lírico-
Gonzalvo. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c -
ción de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 8 . -
Represen-
3 2 p.
tada en el T e a t r o de la Princesa el 10 de
m a r z o de 1 8 9 2 .
I. Juguete cómico.
§282
1243
Caja 3 8
P r o c . atchivo de José Rubio. Estrenada
¡Puf!: juguete c ó m i c o en un a c t o y en
1. Saínete.
verso / original de D o n R a m ó n de Marsal.
1248
tica, 1 8 8 8 . - 3 8 p.
D I C A R O , Trino
Caja 3 8
Las Mantecadas: juguete c ó m i c o en un
el T e a t r o L a r a el 2 5 de septiembre d e 1 8 8 8 .
acto y en prosa / originai d e T r i n p D i c a r o .
de obras dramáticas
y líricas, 1 8 9 7 . - 3 5 p.
1244
Caja 3 8
S Á N C H E Z , Carlos
en el T e a t r o C ó m i c o el 9 de diciembre de
Lagartijo: juguete c ó m i c o en u n acto y
en verso / original de C a r l o s S á n c h e z .
-
1897.
M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , galería lírico-dramática, 1 8 9 0 . - 2 9 p.
1249
en el T e a t r o Lara el 2 6 de febrero d e 1 8 9 0 .
Caja 3 8
La escandalosa: juguete c ó m i c o en
un
acto y en verso / original de José Estremerà.
1245
Caja 3 8
tica, 1 8 8 9 . - 3 4 p.
ÁLVAREZ, Emilio
L a cruz de mayo: comedia de
costum-
bres populares en un a c t o , dividido en cinc o c u a d r o s en v e r s o / original
de
Don
Represen-
tada en el T e a t r o Lara el 1 9 de o c t u b r e de
1889.
E m i l i o Álvarez. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
Colección
de obras dramáticas y líricas). ,
1 8 8 1 . - 4 1 p.
1250
Caja 3 8
A Z A , Vital
Represen-
San Sebastián, Mártir: c o m e d i a en tres
tada en el T e a t r o L a r a ej 3 0 dé septiembre
de 1 8 8 1 .
1. C o m e d i a de costumbres
populares.
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 5 : - 8 9 p.
1246
Caja 3 8
de 1 8 8 5 .
L a gobernadora: comedia en tres actos /
1. Comedia.
original de J a c i n t o Benavente. - M a d r i d :
Sociedad de autores españoles, 1 9 0 . 1 . - 8 7 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 8 d e o c t u bre de 1 9 0 1 ,
1251
Caja 3 8
Las penas del p u r g a t o r i o : c o m e d i a
1. C o m e d i a .
de C a m p o A r a n a y D o n J o s é de Fuentes. M a d r i d : C a s a editora de M e d i n a -
1247
en
tres actos y en prosa / por los sres. D o n José
Caja 38
M o d a s : saínete én Un acto y en prosa /
original de Jacinto Benavente. - M a d r i d : A d -
1 1 5 p.
Represen-
tada en el T e a t r o A p o l o el 8 de junio de
1878.
1. Comedia.
ministración L í r i c o . D r a m á t i c a , 1 9 0 1 . - 2 8 p.
§283
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C.
1252
Caja 3 8
PÉREZ
ESCRIBANO
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Representada en el T e a t r o Lara el 3 de febrero de 1 8 9 2 .
F U E N T E S , José de
1. C o m e d i a .
L a s penas del purgatorio
V é a s e C A M P O A R A N A , José: Las penas
1258
del purgatorio.
Caja 3 8
GALVES A M A N D I ,
1253
Caja 3 8
Rafael
La escuela de la m u r m u r a c i ó n :
comedia
en cinco actos / original de Sheridan, refun-
Safo: juguete c ó m i c o en un acto y en p r o -
dida y arreglada a la escena española por D .
sa / original de J o s é Estremerà. - M a d r i d : A d -
Rafael Galves A m a n d i . - M a d r i d : I m p . José
Rodríguez, 1 8 6 1 . - 6 4 p.
de
1890.
Proc. archivo de J o s é Rubio. Representada
en el T e a t r o del Príncipe en febrero de 1 8 6 1 .
1. C o m e d i a .
1259
1254
Caja 3 8
La donación del colono: comedia en tres
B R O U T Á , Julio
L a Rerreta: d r a m a en c u a t r o actos / escrito en alemán por F r a n z A d a m
Caja 3 8
V A L D É S , Luis
Beyerlein.
actos y en prosa / refundición
media
de o t r a c o -
francesa en c u a t r o a c t o s p o r Luis
Valdés. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
1 9 0 6 . - 6 4 p.
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 7 2 p.
Lírico-
Represen-
en el T e a t r o de la C o m e d i a él 15 de m a r z o
tada en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de
de 1 9 0 6 .
1. D r a m a .
1255
1. C o m e d i a .
Caja 3 8
L a Retreta
1260
Caja 3 8
O L O N A , Luis de
La juventud del E m p e r a d o r C a r l o s V :
Véase B R O U T Á , Julio: L a Retreta.
c o m e d i a en dos actos / traducida y arreglada del francés por Luis O l o n a . - M a d r i d :
1256
SELLES,
Caja 3 8
Biblioteca D r a m á t i c a , 1 8 4 6 . - 15 p .
Eugenio
L a s vengadoras: d r a m a en tres actos y en
prosa / . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
el T e a t r o C r u z el 2 dé noviembre de 1 8 4 8 .
1. C o m e d i a .
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 7 5 p.
Represen-
m a r z o de 1 8 8 4 .
1261
Caja 3 8
C O C A T , Luis
Las solteronas: j u g u e t e c ó m i c o en
1. D r a m a .
un
acto y en prosa / original de Luis C o c a t y
1257
Caja 3 8
ción Lírico- D r a m á t i c a y Biblioteca L í r i c o D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 4 . - 2 5 p.
L a Seña Francisca: c o m e d i a en dos a c -
P r o c . archivo de J o s é Rubio. Represen-
tos y en verso / origina) de Miguel E c h e -
de 1 8 9 4 .
m á t i c a s y líricas, 1 8 9 2 - 6 8 p.
§284
I. J u g u e t e c ó m i c o .
1262
Caja 3 8
C R I A D O Y B A C A , Heliodoro
1267
Caja 3 8
Las solteronas
Pepa la Frescachona ó el colegial desen-
Véase C O C A T , Luis: Las solteronas.
vuelto: sainete en un acto y en prosa / original de R i c a r d o de la Vega. - M a d r i d :
1263
Caja 3 8
Administración
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . -
4 0 p.
P A S T O R , Emilio S.
Las inquilinas: saínete en un a c t o y en
prosa / original de Emilio S. Pastor. - M a -
1. Sainete.
1 8 9 8 . - 3 2 p.
1. Sainete.
1268
Caja 3 8
A Z A , Vital
Su excelencia: comedia en un acto y en
prosa / original de Vital Aza. - M a d r i d :
1264
Caja 3 8
4 4 p.
Despedida cruel: c o m e d i a en u n a c t o /
original d e J a c i n t o Benavente. - M a d r i d :
Administración
Administración
1901.-
1. C o m e d i a .
1 4 p.
en el T e a t r o Lara en la primera sesión del
T e a t r o Artístico y representada después en
el T e a t r o R o m e a .
1269
Caja 3 8
A L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín
El a m o r q u e pasa: comedia en dos a c tos / de Serafín y Joaquín Álvarez Q u i n t e -
1. C o m e d i a .
ro. - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 4 , - 6 5 p.
1265
Caja 3 8
en el T e a t r o O d e ó n de Buenos Aires el 1 0
NAVAS, A g u s t í n d e
U n duelo p o r la ventana: juguete c ó m i co en un a c t o y en prosa / imitado del fran-
de septiembre de 1 9 0 4 .
1. C o m e d i a .
cés por Agustín de Navas. - Madrid : A d m i nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 3 . - 2 4 p.
1270
Caja 3 8
Serafín
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 d e febre-
El a m o r que pasa
ro de 1 8 9 3 .
Véase A L V A R E Z Q U I N T E R O ,
1266
Joa-
quín: El a m o r q u e pasa.
Caja 3 8
La pareja de baile: juguete c ó m i c o en un
1271
Caja 3 9
L I N A R E S RIVAS,
Manuel
Aire de fuera: comedia en tres actos y en
acto y en verso / original d e E n r i q u e Sego-
prosa / original d e M a n u e l
via Rocaberti. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o -
Astray. - M a d r i d : Sociedad de autores es-
lección de obras dramáticas y líricas). ,
pañoles,
1 8 8 4 . - 3 1 p.
Linares-Rivas
1 9 0 3 . - 8 5 p.
Estrenada el 3 1 de marzo de 1 9 0 3 en el
T e a t r o Español de Madrid.
1. C o m e d i a .
1272
Caja 3 9
SOUVESTRE,
PÉREZ
ESCRIBANO
Manuel Soriano. - M a d r i d : Administración
Emilio
El tío Pablo o la E d u c a c i ó n : c o m e d i a en
dos a c t o s / escrita en francés p o r
Emilio
Sauvestre. - Madrid : M u s e o dramático ilus-
de 1 8 9 3 .
t r a d o - 1 8 p.
1278
1. C o m e d i a .
Caja 3 9
C A L D E R Ó N D E LA B A R C A , Pedro
1273
Caja 3 9
A L V A R E Z NAYA,
Manuel.
El último recurso: comedia en dos actos
y c u a t r o cuadros / escrita sobre el
pensa-
m i e n t o de una obra de A . Dreygus p o r M .
Álvarez N a y a y L . de Olive y Lafuente. M a d r i d : Sociedad
1 9 0 7 . - 7 2 p.
Los empeños de un acaso: c o m e d i a famosa / . - Barcelona : I m p r e s o r F r a n c i s c o
Suria y Burgada
1. C o m e d i a .
1279
Caja 3 9
Serafín
Los Galeotes: c o m e d i a en c u a t r o actos /
de
1906.
1 9 0 0 . - 1 0 1 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de o c t u bre de 1 9 0 0 .
1274
Caja 3 9
1. C o m e d i a .
O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de
1280
El último recurso
Véase Á L V A R E Z N A Y A , Manuel:
El
MARIO,
Emilio
Los Gansos del Capitolio: c o m e d i a
último recurso.
en
tres actos y en prosa / . - M a d r i d : I m p .
1275
Caja 3 9
en el Teatro de la C o m e d i a el 2 4 de diciem-
E l último recuso
Véase Á L V A R E Z NAYA, Manuel:
El
1276
prosa / original
de
Eusebio
Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 2 . - 6 3 p.
él T e a t r o Español el 2 4 de o c t u b r e de 1 8 7 1 .
1. C o m e d i a .
1277
SORIANO,
1281
Caja 3 9
Eusebio
L o s dulces de la boda: c o m e d i a en tres
a c t o s y en
bre de 1 8 9 6 .
1. C o m e d i a .
ú l t i m o recurso.
BLASCO,
R . Velasco, 1 8 9 7 . - 8 9 p.
LAFUENTE
Los grandes títulos: comedia en tres a c tos y en prosa / original de D . F r a n c i s c o
Pérez Echevarría. - Madrid : Administración
en el T e a t r o Español el 11 de diciembre de
1876.
1. C o m e d i a .
Manuel
1282
Caja 3 9
SHAW, Bernard
L o s emparedados: juguete c ó m i c o en un
Los despachos de N a p o l e ó n : juguete en
a c t o y en verso / imitado del francés p o r
un acto y en prosa / traducido del inglés
§286
por Julio B r o u t á . - M a d r i d : Sociedad
de
aurores españoles, 1 9 0 8 . - 5 3 p.
Larra. - M a d r i d : Colección de obras dramáticas y líricas, 1 8 7 5 - 7 1 p.
1. J u g u e r e .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 16 de o c t u bre de 1 8 7 5 .
1283
Caja 3 9
MATÓSES,
L o s G o r r o n e s : j u g u e t e c ó m i c o en
acto
y en
1. C o m e d i a .
Manuel
prosa / original
de
un
Manuel
Matóses. - M a d r i d : Administración LíricoD r a m á t i c a , 1 8 8 2 . - 3 5 p.
1288
Caja 3 9
Los c o r t o s de Genio: juguete c ó m i c o en
un acto escrito en verso / sobre el
en el T e a t r o Lara el 2 7 de marzo de 1 8 8 2 .
pensa-
miento de un antiguo Vaudeville por Felipe Pérez y González.
- Madrid : Adminis^
tración Lírico- Dramárica, 1 8 9 1 . - 3 5 p.
1284
GIL Y L U E N G O ,
Caja 3 9
Constantino
de
1890.
Los fugitivos: juguete c ó m i c o en un acto
y en proSa / original de C o n s t a n t i n o Gil. M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
1289
ca, 1 8 8 7 . - 3 4 p.
en el T e a t r o Lara el 1 2 de abril d e 1 8 8 7 .
Caja 3 9
Mariano
Los cohetes: juguete c ó m i c o en un a c t o
/ por M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . - M a d r i d
: Administración L í r i c o - Dramática, 1 8 9 2 . -
2 9 p.
1285
Caja 3 9
L A S T R A , Salvador
L o s Gabanes: c o m e d i a en un a c t o y en
verso / original dé Salvador Lastra. - Madrid
1290
: I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 7 1 . - 4 0 p.
en el T e a t r o Variedades el 2 9 de noviem-
Caja 3 9
Mariano
Los C o h e t e s
Manuscrito.
bre de 1 8 7 1 .
1291
1. C o m e d i a .
Caja 3 9
M A R C O , José
1286
Caja 39
Los conocimientos:
comedia en tres a c -
tos y en verso / original de J o s é M a r c o . -
Los lazos dé la familia: d r a m a en tres
actos y en verso / original de Luis M a r i a n o
de Larra. - M a d r i d : I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 5 9 . - 7 8 p.
líricas, 1 8 8 2 . - 9 0 p .
en el T e a t r o del C i r c o el 4 de m a r z o de
bre de 1 8 8 2 .
1. C o m e d i a .
1859.
1292
1. D r a m a .
Caja 3 9
1287
Caja 39
Los corazones de oro: c o m e d i a
en
a c t o s y en verso / p o r Luis M a r i a n o
J u a n González: comedia en un acto y en
verso / original
dos
de
Madrid
de José J a c k s o n V e y á n .
: Biblioteca
-
Lírico-Dramática,
1 8 8 5 . - 3 5 p.
§ 2 ¿
7
V.
en el T e a t r o Eslava el 2 9 de enero de 1 8 8 5 .
PÉREZ ESCRIBANO
1298
Casa con dos puertas, mala es de guar-
1. C o m e d i a .
dar: c o m e d i a
1293
Caja 3 9
famosa
P r o c . Liceo Artístico Literario. J o r n a d a
primera.
J a u l a de oro: c o m e d i a en un a c t o y en
prosa / arreglada a la escena española
1. C o m e d i a
famosa.
por
D . Rafael L ó p e z del Río. - M a d r i d : A d m i nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 2 9 p.
en el T e a t r o de Variedades el ¡ 7 de diciembre d e 1 8 7 7 .
1.
1299
C a s a con dos puertas, mala es de guardar: c o m e d i a
famosa
C u a d e r n o n.° 2.
1. C o m e d i a
famosa.
Comedia.
1300
1294
Caja 3 9
Caja 4 0
A b o g a c í a de pobres: juguete c ó m i c o en
J u e z y parte: juguete c ó m i c o en un a c t o
Miguel
y en prosa / original de Federico M í n g u e z
Echegaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras
y Ángel R u b i o . - M a d r i d : Administración
en el T e a t r o Eslava el 7 de m a r z o de 1 8 8 5 .
en el T e a t r o A p o l o el 2 7 de abril de 1 8 7 6 .
1301
1295
Caja 3 9
Caja 4 0
M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Alejandro
R U B I O , Ángel
¡¡Abajo las quintas!!: comedia en un a c t o
J u e z y parte
y en verso / original de Alejandro M a r t í n e z
V é a s e M Í N G E Z , Fede rico: J u e z y parte.
Velazquez y E d u a r d o N a v a r r o Gonzalvo.
-
M a d r i d : I m p . J . López, 1 8 7 0 . - 2 5 p.
1296
Caja 3 9
el 1 3 de octubre de 1 8 7 0 .
M O R E N O G I L , P.
J u e g o de damas: c o m e d i a en dos actos
1. C o m e d i a .
y en verso / original de P . M o r e n o Gil. M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas y
líricas, 1 8 8 1 . - 7 3 p.
1. C o m e d i a .
1297
1302
Caja 4 0
¡¡Abajo las quintas!!
Véase M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Alejandro: ¡¡Abajo las quintas!!
1303
Caja 4 0
J u a n y Pedro: juguete c ó m i c o en un acto
A cartas vistas: comedia en un a c t o y en
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . -
verso / original de F r a n c i s c o Flores G a r c í a .
ca, 1 8 8 4 . - 3 2 p.
§288
tica, 1 8 8 9 . - 3 3 p.
en el T e a t r o Lara el 2 5 de abril d e 1 8 8 9 .
1. C o m e d i a .
1304
Caja 4 0
G O N Z Á L E Z Y S E R R A N O , José
1309
Caja 4 0
en
A m o r de M a d r e : d r a m a en dos actos /
cuatro a c t o s / por José González y Serrano.
A l h a m a r el m u d o : d r a m a original
arreglado al teatro español por Ventura de
- M a d r i d : Impresor de C á m a r a d e S. M . y
la V e g a . - M a d r i d
de su Real Casa, 1 8 5 0 . - 6 9 p.
1 8 5 7 . - 4 0 p.
Proc. archivo de José Rubio. Esrrenada
1. D r a m a .
en el T e a t r o del Reino el 3 0 de junio de
1849.
1305
Caja 4 0
1. D r a m a .
Aliquid Chupatur: juguere c ó m i c o en un
Ricardo Blasco. - Madrid : Colección
de
1310
A m o r a oscuras: paso de comedia / de
obras d r a m á t i c a s y líricas, 1 8 8 5 . - 2 2 p.
P r o c , archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
Caja 4 0
de
Serafín y J o a q u í n Alvarez Q u i n t e r o . - M a drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 6 . 17
1885.
.
P
1306
SIERRA,
Caja 4 0
1. Paso de comedia.
Eusebio
Al m a e s t r o cuchillada: c o m e d i a en
un
acto y en verso / original de Eusebio Sierra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a mática, 1 8 8 1 , - 3 5 p.
1311
Caja 4 0
Serafín
A m o r a oscuras
Joa-
quín: A m o r a oscuras.
de
1880.
1312
1. C o m e d i a .
Caja 4 0
Amistad a rédito: juguete c ó m i c o en dos
1307
Caja 4 0
actos y en prosa / original de Eusebio Sierra. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i -
Al m e j o r cazador...: c o m e d i a en dos a c tos y en prosa / escrita por E m i l i o
Mario
(hijo). - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 4 7 p.
ca, 1 8 8 2 . - 6 1 p.
en el T e a t r o de Variedades el 2 5 de noviembre de 1 8 8 1 .
Proc. archivo de J o s é R u b i o . Esrrenada
1. C o m e d i a .
1313
1308
Caja 4 0
Serafín
A m o r e s y amoríos: c o m e d i a en c u a t r o
actos / . - M a d r i d : Sociedad
d e autores
españoles, 1 9 1 0 . - 1 0 4 p.
en el T e a t r o Avenida de Buenos Aires el 10
de o c t u b r e de 1 9 0 8 .
Caja 4 0
G U I L L E N , Mariano
A m o r al arte: juguete c ó m i c o en un acto
y en verso / original de M a r i a n o Guillen. M a d r i d : Administración
ca, 1 8 8 3 . - 3 2 p.
en el T e a t r o L a r a el 9 de mayo de 1 8 8 3 .
1. C o m e d i a .
§28?
1314
Caja 4 0
ESCRIBANO
1319
Caja 4 0
¡Amén! o el ilustre enfermo: saínete
PÉREZ
en
L a careta verde: c o m e d i a de gracioso en
Tomás
dos actos y en prosa / original dé Miguel
L u c e ñ o . - M a d r i d : Administración Lírico-
Ramos Carrión. - Madrid : Administración
D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 3 p.
P f o c . archivo de J o s é R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o L a r a el 8 de abril de 1 8 9 0 .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 1 d e enero
1. Sainete.
de 1 8 7 6 .
1. C o m e d i a de gracioso.
1315
Caja 4 0
1320
C A L V O Y R E V I L L A , Luis
A m a r a ciegas: c o m e d i a en tres actos y
en verso / original de Luis Calvo y Revilla.
Caja 4 0
C R I A D O Y BACA,
Heliodoro
La caricatura: juguete c ó m i c o en un acto
- M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras c ó m i c a s y
y en prosa / original de Heliodoro
Criado
dramáticas, 1 8 7 2 . - 8 7 p.
y B a c a . - M a d r i d : Administración
Lírico-
P r o c . archivó de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Español el 2 3 de abril de 1 8 7 2 .
1. C o m e d i a .
D r a m á t i c a , 1 8 8 5 . - 2 5 p.
1316
Caja 4 0
O L O N A , Luis de
1321
Alza y baja: c o m e d i a en un acto / original de Luis Olona. - M a d r i d : I m p . que fue
de O p e r a r i o s , 1 8 5 1 . - 3 8 p.
en abril
de
1851.
1.
La casa del duelo: saínete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de R i c a r d o M o -
en él T e a t r o de V a r i e d a d e s
nasterio. - M a d r i d : Administración LíricoD r a m á t i c a , 1 8 9 2 , - 3 3 p.
Comedia.
de
1892.
1317
R U Í Z D E ARANA,
Caja 4 0
1. Sainete
cómico.
Mariano
L a camisa de perico: c u e n t o en acción,
en un a c t o y en verso / escrito p o r M a r i a n o
Ruíz de Arana. - M a d r i d : Administración
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 41 p.
1322
Caja 4 0
La carta de una mujer: c o m e d i a én un
acto y en verso / original de F r a n c i s c o F l o -
res García. - M a d r i d : Administración Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 8 p.
1. C u e n t o en acción.
1318
Caja 4 0
1. C o m e d i a .
G A R C Í A D E S O L Í S , José
L a capa de J o s e f / . - M a d r i d : Círculo
literario comercial, 1 8 6 2 . - 3 4 p.
1323
Pancho y Mendrugo:
en el T e a t r o del Príncipe el 16 de febrero
Manuscrito.
de 1 8 5 4 .
1. Sainete.
§ 290
Caja 4 0
F E R N Á N D E Z , José
sainete
1324
Caja 4 0
A L O N S O Y C A S T I L L O , Mariano
La vuelta a la Patria o sea el
Amnistia-
do: d r a m a en un acto / c o m p u e s t o
tica, 1 8 8 1 . - 2 9 p.
expre-
samente para el T e a t r o del Conservatorio de
Cristina, y en obsequio de su excelsa fun-
1330
dadora. - 1 8 3 4 .
BLASCO,
Caja 4 0
Eusebio
El anzuelo: c o m e d i a
M a n u s c r i t o . C o n t i e n e una partitura ma-
en tres acros, en
verso / original de Eusebio Blasco. - M a d r i d
nuscrita.
: I m p . de J o s é Rodríguez,
1. D r a m a .
1 8 7 4 , - 1 2 2 p.
1325
Rosamunda:
Caja 4 0
drama
en cuatro
en el T e a t r o A p o l o el 2 3 de abril de 1 8 7 4 .
actos y en
1. C o m e d i a .
verso
M a n u s c r i t o . A c t o 3." A p u n t e .
1331
1. D r a m a .
Caja 4 0
El ante-palco: saínete en verso / original
1326
Caja 4 0
de J u a n Utrilla. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
de
obras dramáticas, 1 8 8 1 . - 3 0 p.
en
tres actos / arreglada al teatro español por
O t r a casa c o n dos puertas: c o m e d i a
en el T e a t r o Lara el 2 8 de octubre dé 1 8 8 1 .
V e n t u r a de la V e g a . - M a d r i d
: Galería
1. Saínete.
d r a m á t i c a , 1 8 4 2 . - 5 6 p.
1332
1. C o m e d i a .
S E G O V I A , A. M .
Caja 4 1
Trapisondas por bondad: comedia en un
1327
Caja 4 0
¡¡Ojo!!: juguete c ó m i c o , en un aero y en
prosa / original de Manuel A r a n a z Castellanos. - M a d r i d
: Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 6 . - 3 4 p.
acto / sacada de una pieza c ó m i c a de M . M .
M a r c - M i c h é l y Albert Maurin por D o n
A.
M.
F.
Segovia.-
Madrid
: Imp.
de
D.
Durez.- 2 4 p.
E s t r e n a d a en Madrid en el T e a t r o del
Príncipe el 2 0 de agosto de 1 8 4 2 .
1. C o m e d i a .
1333
1328
Caja 4 0
Caja 41
R I C O Y A M A T , Juan
El m u n d o p o r denrro: comedia en tres
M A Í L L O , Juan
El arte de Rafael: juguete c ó m i c o en un
actos y en verso / original de J u a n Rico y
acto y en verso / original de J u a n Maillo. -
A m a t . - M a d r i d : I m p . de José Rodríguez,
1 8 6 3 . - 1 1 7 p.
ca, 1 8 9 7 . - 4 4 p.
1329
en el T e a t r o del Principe el 9 de n o v i e m bre de 1 8 6 3 .
1. C o m e d i a .
Caja 4 0
El arcó iris: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en prosa / original de R a m ó n d e Marsal.
1334
Caja 4 1
La V e n d e t t a : juguete en un a c t o y en
versó / arreglado a la escena española
por
§2pi
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I , LUCAS DE LA E N C I N A , C .
J. Estremerà. - Madrid :
Administración
PÉREZ
ESCRIBANO
/ original de R i c a r d o de la Vega. - M a d r i d
el T e a t r o Eslava el 1 2 de o c t u b r e de 1 8 7 8 .
1. J u g u e t e .
4 5 p.
1335
Caja 41
1. C u a d r o
cómico-fúnebre.
¡Adiós, Madrid!: b o c e t o de
costumbres
madrileñas en tres actos y nueve cuadros, en
1340
Caja 41
prosa y verso / original de R a m o s C a r r i ó n
L a viuda del zurrador: parodia r o m á n t i -
y Vital Aza. - M a d r i d : Administración L í -
c a en un a c t o , dividida en dos c u a d r o s /
original de Miguel R a m o s C a r r i ó n y Vital
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 0 . - 1 0 0 p.
Aza. - Madrid : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 7 4 . - 2 8 p.
P r o c . archivó de J o s é Rubio. Estrenada
de 1 8 8 0 .
madrileñas.
1874.
1336
Caja 4 1
1. Parodia romántica.
AZA, Vital
¡Adiós,
Madtid!
Véase
RAMOS
1341
CARRIÓN:
¡Adiós,
Caja 41
A Z A , Vital
L a viuda del zurrador
Madrid!
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: La
1337
Caja 4 1
viuda del zurrador.
C a e r s e de un nido: c o m e d i a en un a c t o
y en v e t s o / original de Miguel Echegaray.
- M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas
y líricas, 1 8 8 5 . - 3 0 p.
1342
Caja 41
L a tarjeta americana: comedia en un acto
/ arreglada del francés p o r E d u a r d o N a v a -
1. C o m e d i a .
rro Gonzalvo.
Rodríguez,
- Madrid : Imp. de José
1 8 7 4 . - 3 1 p.
en el T e a t r o M a r t í n él 1 de diciembre
1338
Caja 4 1
L Ü C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás
de
1874.
1. C o m e d i a .
¡Amén! o E l ilustre enfermo: sainete en
Tomás
L u c e ñ o . - M a d r i d : Administración LíricoD r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 7 8 p.
1343
Caja 4 1
C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo
La tía de mi m u j e r : c o m e d i a en
1. Sainete.
tres
actos original y en verso / de R i c a r d o C a ballero y Martínez. - M a d r i d : A d m i n i s t t a ción Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 7 3 . - 8 3 p .
1339
Caja 4 1
¡ A c o m p a ñ o a V . en el sentimiento!: cuadro c ó m i c o - f ú n e b r e
§ 292
en un acto y en verso
en el G r a n T e a t r o del L i c e o y el el
de
R o m e a de B a r c e l o n a el 2 7 de e n e r o
de
1873.
1. C o m e d i a .
1344
SELLES,
Caja 4 1
Eugenio
1349
Caja 4 1
La t o r r e de Talavera: drama histórico en
Mariano
La Filoxera: saínete lírico / letra de D o n
Eugenio
M a r i a n o Pina, música de D o n Francisco A.
Selles. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
Barbieri. - M a d r i d : Administración L í r i c o D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 4 p.
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 4 2 p.
en el T e a t r o Español el 2 1 de abril de 1 8 7 7 .
en el T e a t r o L a r a el 2 3 de diciembre
de
1882.
1345
Caja 41
1350
V A L D É S , Luis
Lazos de Hierro: d r a m a en u n aero y en
verso / original de Luis Valdés Beisa y José
Palanca Monzón.
- Toledo
: Imprenta y
Caja 4 1
N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo
La frase faral: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en verso / original de E d u a r d o N a v a r r o
Gonzalvo. - M a d r i d : I m p . de José R o d r í -
librería de J . de Lara, 1 8 8 4 . - 3 2 p.
en el T e a t r o de Rojas p o r la sociedad
de
guez, 1 8 7 5 . - 3 2 p.
en el T e a t r o M a r t í n el 1 5 de febrero
marte.
de
1875.
1. D r a m a .
1346
Caja 4 1
PALANCA M O N Z Ó N ,
José
1351
GRANADA,
Lazos de H i e r r o
Véase V A L D É S B E I D A , Luis: Lazos de
Caja 4 1
Nicolás
La gaviota: c o m e d i a en tres actos y en
prosa / original de Nicolás Granada. - B u e -
Hierro.
nos Aires : I m p . «La Victoria» de M a r t i n o
1347
Caja 4 1
L a R i o j a n a (casa de c o m i d a s ) : pasillo
c ó m i c o - l í r i c o , en un acto y en verso original / letra de E d u a r d o N a v a r r o
Gonzalvo
música del maestro D . M a n u e l
Fernández
Caballero
1. Pasillo
y Gutiérrez, 1 9 0 3 .
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 de n o viembre de 1 9 0 3 .
1. C o m e d i a .
1352
Caja 4 1
C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo,
cómico-lírico.
C o r o n a de Siemprevivas: loa para h o n rar la m e m o r i a del inolvidable a c t o r
1348
Caja 4 1
D.
Julián R o m e a / . - Barcelona : I m p . de J .
Jepús, 1 8 7 5 . - 2 8 p.
Las criadas: saínete lírico en un a c t o y
tres cuadros / letra de R i c a r d o M o n a s t e r i o ,
en el T e a t r o Julián R o m e a el 2 4 de febrero
música de los maestros H e r m á n d e z y Bláz-
de 1 8 7 5 .
quez. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
Lírico-
1. L o a .
Dramática, 1 8 8 7 .
P r o c . archivó de J o s é Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Eslava el 5 de febrero de 1 8 8 7 .
1353
Caja 4 1
F E R N A N D E Z M O R A T Í N , Leandro
La escuela de los maridos: comedia
en
tres actos / por Leandro Fernández M o r a t í n
§m
PÉREZ
ESCRIBANO
t r a d u c i d a del francés p o r I. C . P. A . . -
t e a t r o e s p a ñ o l p o r V e n t u r a de la V e g a . -
Valencia
Madrid : I m p . Policarpo López, 1 8 7 7 . - 6 4 p.
: I m p . de I l d e f o n s o
Mompié,
1 8 2 2 , - 2 6 p.
Aprobada
para su representación por la J u n t a de C e n -
1. C o m e d i a .
sura de los T e a t r o s del Reino el 2 2 de abril
de 1 8 4 9 .
1354
Caja 4 1
1. C o m e d i a .
La Evidencia: comedia en tres actos y en
prosa / original de Francisco Pérez E c h e v a rría. - M a d r i d
: Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 7 4 p.
^
Caja 41
U n a boda improvisada: c o m e d i a en un
acto / arreglada al teatro español por V e n tura de la Vega. - M a d r i d : Galería d r a m á tica, 1 8 4 1 . - 2 5 p.
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
1355
GUERRA Y MOTA,
1359
Caja 4 1
1360
Caja 41
El paje pedigüeño:
Domingo
Para las Animas: c o m e d i a en un acto y
sainete
nuevo I . - V a -
lencia : I m p . de Estévan, 1 8 1 6 . - 8 p.
en prosa / original de D o m i n g o Guerra y
Mota. - Madrid : Administración
1. Sainete
Lírico-
nuevo.
D r a m á t i c a , 1 8 9 5 . - 3 1 p.
en el T e a t r o Cervantes de Sevilla el 3 0 de
marzo de 1 8 9 5 .
1361
melodrama
1. C o m e d i a .
Caja 41
El perro de Montargis,
ó la selva de
Bondi:
nuevo histórico de espectáculo
I . -
M a d r i d : I m p . que fue de G a r c í a , 1 8 1 7 . 3 5 p.
1356
Caja 41
F E R N A N D E Z M Ó R A T Í N , Leandro
1. M e l o d r a m a nuevo histórico de espec-
La escuela de los maridos: comedia en tres
táculo.
actos / p o r L e a n d r o F e r n á n d e z M o r a t í n . B a r c e l o n a : I m p . de Narciso Ramírez.- 1 5 p.
1362
Caja 41
U S Ú A , José
1. C o m e d i a .
Los madrugadores: exposición lírica de
tipos t o m a d o s del natural en un a c t o y en
1357
Caja 4 1
L a gente de pluma: c o m e d i a en un acto y
en prosa / original de Javier de Burgos. - M a drid : I m p . de José Rodríguez, 1 8 9 0 , - 3 6 p.
de
verso / original de J o s é Usúa, música
del
maestro Ángel Rubio. - M a d r i d : A d m i n i s tración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 3 0 p.
en el T e a t r o M a r t í n el 10 de o c t u b r e de
1888.
1. Exposición lírica.
1890.
1. C o m e d i a .
1363
1358
Caja 4 l
A m u e r t e o a vida, ó la escuela de las c o quetas: c o m e d i a en tres actos / arreglada al
§ 294
Caja 41
Los madriles: pasatiempo
cómico-lírico
en dos actos y diez cuadros / original
de
Miguel R a m o s Carrión y Pina D o m í n g u e z ,
c o n m ú s i c a de varios maestros. - M a d r i d :
1368
Administración
Caja 4 2
Los corazones de oro: c o m e d i a en
5 6 p.
actos y en verso / refundida
dos
por su autor
en el T e a t r o del Príncipe Alfonso el 2 2 de
D o n Luis M a r i a n o Larra. - Madrid : . - ( E l
junio d e 1 8 7 7 .
1. Pasillo
ricas). , 1 8 9 6 . - 7 1 p.
cómico-lírico.
Proc. archivo de José Rubio. Reestrenada
1364
Caja 41
de
1895.
Mariano
1. C o m e d i a .
Los madriles
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: Los
1369
madriles.
Caja 4 2
1365
Caja 4 1
La sacristía: sainete en un a c t o , original
/ . - Madrid : Sociedad de autores españo-
San F r a n c o de Sena: c o m e d i a en tres a c tos / de Agustín M o r e t o refundida en forma
de d r a m a lírico por J o s é E s r r e m e r a , música
del m a e s t r o Arrieta. - M a d r i d : I m p . de M .
les, 1 9 0 9 - 2 9 p.
en el Teatro R o m e a el 14 de mayo de 1 9 0 9 .
1. Sainete.
P. M o n t o y a y c o m p a ñ í a , 1 8 8 3 . - 8 2 p.
en el T e a t r o A p o l o el 2 7 de o c t u b r e d e
1370
La praviana: c o m e d i a en un a c t o y en
1883.
prosa / original de Vital Aza. - M a d r i d :
1. C o m e d i a .
Administración
1366
Caja 4 2
A Z A , Vital
Caja 4 1
Política interior: juguete c ó m i c o en un
acto y en prosa / original de F r a n c i s c o F l o res G a r c í a . - M a d r i d : Administración Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 3 2 p.
4 3 p.
1. C o m e d i a .
1371
Caja 4 2
El pájaro bobo: sainete en un acto y en
prosa / original de M . Aranáz Castellanos.
- Bilbao : I m p . de José Rojas Núñez, 1 9 0 7 . 4 4 p.
1367
Caja 4 1
en el T e a t r o Principal de San Sebastián el
un
2 3 de enero de 1 9 0 7 .
1. Sainete.
- M a d r i d : C o l e c c i ó n de obras dramáticas
y líricas, 1 8 8 3 . - 2 4 p.
1372
1883.
de
Caja 4 2
B L A N C O , Ramiro
Los primos de mi mujer: juguete c ó m i c o en un a c t o y en p r o s a / original
de
R a m i r o B l a n c o . - M a d r i d : Adminisrración
%2 $
9
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I. LUCAS D E LA ENCINA, C .
en el T e a t r o Lara el 2 1 de febrero 1 8 9 1 .
PÉREZ
ESCRIBANO
1378
Caja 4 2
PÉREZ
Las m e d i a s
n a r a n j a s : c o m e d i a en
dos
actos y en prosa / arreglada a la escena es1373
Caja 4 2
pañola por los señores Pérez y C a m p o - A r a ña. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - D r a -
Solico en el m u n d o : entremés / . - M a drid : Sociedad de autores españoles, 1 9 1 1 . 1 9 p.
mática, 1 8 7 5 . - 4 2 p.
Represen-
tada en el T e a t r o de Variedades el 2 6
en el T e a t r o A p o l o el 5 de m a r z o de 1 9 1 1 .
de
abril de 1 8 7 3 .
1. C o m e d i a .
1379
1374
Caja 4 2
Solico en el
Serafín
Caja 4 2
Las medias naranjas
Véase P É R E Z : Las medias naranjas.
mundo
1380
Solico en el m u n d o .
Caja 4 2
SEGOVTA R O C A B E R T I , Enrique
1375
Caja 4 2
SIERRA,
Las mejores armas: c o m e d i a en tres a c .
tos y en verso / original de E n r i q u e Ségovia
Eusebio
V e n c e r p o r sorpresa: comedia en un a c t o
Rocaberti. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c -
y en_ verso / original de D o n Eusebio Sie-
c i ó n de obras dramáticas y líricas). , 1 8 8 2 . -
rra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
8 0 p.
mática, 1 8 7 9 . - 3 6 p.
Represen-
Represen,
1. C o m e d i a .
marzo de 1 8 7 9 .
1. C o m e d i a .
1381
1376
Caja 4 2
Las visitas: saínete en un a c t o , en versó
S i m ó n - T e r r a n o v a : c o m e d i a en un a c t o
/ original de Javier de Burgos. - M a d r i d :
escrita / por M r . T h , P. C o l o m b , t r a d u c -
Administración
ción francesa hecha y dedicada al a u t o r por
4 0 p.
Don
Luis O l o n a . - M a d r i d : C í r c u l o lite-
1. Saínete.
rario c o m e r c i a l , 1 8 5 1 . - 3 1 p.
Caja 4 2
Represen-
tada en el T e a t r o del D r a m a en febrero de
1382
1851.
Caja 4 2
Zaragüeta: c o m e d i a en dos actos y en
1. C o m e d i a .
prosa / original de Miguel R a m o s C a r r i ó n
1377
CAPDEPÓN,
Caja 4 2
Mariano
El corsario: p o e m a / . - Burgos : I m p .
de D . T i m o t e o Arnaiz, 1 8 8 2 . - 7 1 p.
1. P o e m a .
§ 296
y Vital Aza. - M a d r i d : A d m i n i s t t a c i ó n
Lí-
rico- D r a m á t i c a , 1 8 9 4 . - 7 1 p.
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el
febrero de 1 8 9 4 .
1. C o m e d i a .
1 4 de
1383
Caja 4 2
AZA, Vital
Federico Reparaz. - Madrid : Sociedad
de
Zaragüeta
Estrenada en el T e a t r o de la Princesa de
Véase R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: Z a ragüeta.
Madrid y el T e a t r o Principal de Zaragoza
el 2 4 de diciembre de 1 9 0 4 .
1. C o m e d i a .
1384
Caja 4 2
1389
La f a m o s a T e o d o r a : c o m e d i a
acros / . - M a d r i d : S o c i e d a d
en
tres
de autores
españoles, 1 9 0 8 . - 7 0 p.
E s t r e n a d a en el T e a t r o Español el 2 4 de
no
Véase C U E S T A , José de la: Sorero C h o reli ó C o n t r a un padre no hay razón.
Comedia.
1385
Caja 4 2
1390
Caja 4 2
T O R R Ó M E , Rafael
Las irresistibles; j u g u e t e c ó m i c o en un
acto y en verso / original de D . Rafael T o r r ó me.
S o t e r o C h o r e l i ó C o n t r a un padre
hay razón
1.
Caja 4 2
C H A V E S , Ángel R .
- Madrid : .-(El Teatro. Colección
de
L a doncella de mi mujer
Véase L U C E Ñ O , T o m á s : L a doncella de
mi mujer.
Estrenada en el T e a t r o Lara el 8 de abril
1391
Caja 4 2
de 1 8 9 3 .
La casa de baños: comedia én dos actos
y en prosa / original de D o n Enrique Gas1386
Caja 4 2
C U E S T A , J o s é d e la
par. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n
de
S o l e t o C h o r e l i ó C o n t r a u n padre n o
hay razón / escrita p o r J o s é de la Cuesta y
Ángel R. Chaves. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
1893.
de
1. C o m e d i a .
1 8 9 4 . - 2 6 p.
el T e a t r o E s p a ñ o l el 3 de m a r z o de 1 8 9 4 .
1392
Caja 4 2
Vega, peluquero: sainete en un acto y en
1387
Caja 4 2
Mariano
L a ducha: juguete c ó m i c o en tres actos
/ original de D o n
Mariano Pina Domín-
Lírico-
tica, 1 8 7 7 . - 3 8 p.
Represen-
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 7 0 p.
verso / original de D o n Ricardo de la Vega.
Represen-
1. Sainete.
m a r z o de 1 8 8 4 .
1393
Caja 4 2
1388
Caja 4 2
La doncella de m i m u j e r : c o m e d i a
Los pendientes: juguete c ó m i c o en
un
acto y en prosa / original de Fidel Melgares.
en
tres actos y en prosa / de T o m á s L u c e ñ o y
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á tica, 1 8 9 4 . - 3 2 p.
§2p7
Proc. archivo de José Rubio. Estrenada eñ
el T e a t r o Español el 1 9 de marzo de 1 8 9 4 .
1. J u g u e t e
PÉREZ ESCRIBANO
P r o c . archivo dé J o s é R u b i o .
Estrenada
en el T e a t r o San F e r n a n d o de Sevilla él 9
cómico.
1. Diálogo c ó m i c o .
1394
Caja 4 2
La escuela del m a t r i m o n i o : c o m e d i a en
tres actos
Caja 42
Emilio
Los maliciosos: saínete en un acto y en
Proc. archivo de J o s é R u b i o .
Estrenada
en el T e a t r o D r a m a el 1 4 de enero de 1 8 5 2 .
Págs. de la 3 5 1 a 3 9 3 .
1.
1399
- M a d r i d : Administración Lírico- D r a m á tica, 1 8 8 9 . - 2 7 p.
Comedia.
P t o c . archivo de J o s é R u b i o .
1395
Caja 4 2
El p e r r o del capitán: juguete c ó m i c o
Estrenada
en el T e a t r o L a r a ej 9 de m a y o de 1 8 8 9 .
1. Sainete.
en
un a c t o y en verso / original de D . Ricard o de la Vega.
prosa / original de Emilio Sánchez Pastor.
de
1400
Caja 4 2
C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel
¡Ladrones!; zarzuela en un a c t o y en prosa
obras c ó m i c a s y dramáticas, 1 8 7 3 . - 3 4 p.
Estrenada
/ letra de D o n M a n u e l C u a r t e r o , música de
en el T e a t r o de Variedades el 18 dé enero
los señores Amatriain y Ruíz.. - M a d r i d : A d -
de 1 8 7 3 .
ministración L í r i c o . D r a m á t i c a , 1 8 7 7 - - 2 4 p.
P r o c . archivo de J o s é Rubio,
1. J u g u e t e
cómico.
el T e a t r o del P r a d o el 3 0 de julio de 1 8 7 7 .
1396
Caja 4 2
1. Zarzuela.
S Á N C H E Z D E C A S T I L L A , Eduardo
Los manguitos: juguete cómico
en
a c t o / d e E d u a r d o S á n c h e z de Castilla.
Madrid
un
-
: Administración Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 2 . - 2 4 p.
Caja 4 2
E l reló de San Plácido: d r a m a original
én tres actos y en verso / de D o n
Estrenada
en el T e a t r o Eslava él 1 de febrero de 1 8 8 2 .
1. J u g u e t e
1401
S E R R A , Narciso
cómico.
Narciso
Serra. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de
obras dramáticas y líricas). , 1 8 6 1 . . 6 2 p.
Represen-
tada en e¡ T e a t r o C i r c o el 8 de m a r z o
1397
Caja 4 2
de
1858.
1. D r a m a .
Vestirse de Ajeno: juguete c ó m i c o en un
a c t o y eñ prosa / original de Eusebio Sierra. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a mática, 1 8 7 8 . - 2 8 p.
Estrenada
en el T e a t r o de Variedades el 4 de diciem-
Caja 4 2
Luis
L a sardinera: idilio / . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1 9 0 6 . - 3 7 p.
bre de 1 8 7 8 .
1. J u g u e t e
1402
IBÁÑEZ VILLAESCUSA,
Estrenada
cómico.
1. Idilio.
1398
G U E R R A Y MOTA,
Caja 4 2
Domingo
L o s m e l o n e s : diálogo c ó m i c o en prosa /
1 9 0 1 . - 1 2 p.
§2?8
1403
Caja 4 2
L a pasión de Jesús: juguete c ó m i c o
un acto y en verso / original de D o n
en
Sal-
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS DE TEATRO B R E V E . .
vador M a r í a Granes. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 3 3 p.
en T e a t r o de Recoletos el 2 7 de julio de 1 8 8 7 .
el 2 2 de diciembre de 1 8 8 8 en el T e a t r o del
Príncipe Alfonso.
1409
1404
Caja 4 2
A N G U I T A Y SAAVEDRA, José María
Los dedos huéspedes: juguete c ó m i c o en
d o s a c t o s y en p r o s a / p o r J o s é M a r í a
Caja 4 2
El payo de la carta: saínete
nuevo
I . -
Madrid, 1 8 6 5 .
Proc. archivo de José Rubio. Manuscrito.
1. Saínete nuevo.
Anguita. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico1410
D r a m á t i c a , 1 8 7 8 - 4 9 p.
en el T e a t r o A p o l o el 3 de j u n i o de 1 8 7 8 .
Caja 4 3
A Z A , Vital
Villa-Tula (segunda parte de militares y
paraísos): c o m e d i a en c u a t r o actos / escrita
sobre el p e n s a m i e n t o de la obra a l e m a n a
1405
Caja 4 2
S Á N C H E Z D E CASTILLA, Eduardo
El p e o r remedio: pasatiempo c ó m i c o en
un a c t o / original de D . E d u a r d o Sánchez
de Castilla. - M a d r i d : Administración L í rico- D r a m á t i c a , 1 8 7 7 . - 2 0 p.
R e i f V o n Reiflingen p o r Vital Aza. - M a drid : A d m i n i s t r a c i ó n L í r i c o - D r a m á t i c a ,
1 8 9 4 . - 1 2 1 p.
en el T e a t r o de la Comedia el 2 4 de diciembre de 1 8 9 8 .
1. C o m e d i a .
1. Pasatiempo c ó m i c o .
1411
Caja 4 3
1406
Caja 4 2
C O C A T , Luis
¿Se puede?: juguete c ó m i c o en un a c t o
y en p r o s a / original de S a l v a d o r M a r í a
Las solteronas: j u g u e t e c ó m i c o en un
a c t o y en prosa / original de L u i s C o c a t y
Granes
y
Manuel
Arenas,
música
de
Baldomero Nieto. - Madrid : Administración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 5 p.
ción Lírico- D r a m á t i c a y Biblioteca Lírico-
en el T e a t r o M a r t í n el 11 de diciembre de
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Representada en e| T e a t r o Lafa el 2 5 de septiembre
1886.
de 1 8 9 4 .
1412
Caja 4 3
A R E N A S , Manuel
1407
Caja 4 2
C R I A D O Y BACA, Heliodoro
Las solteronas
¿Se puede?
V é a s e G R A N E S , S a l v a d o t M a r í a : ¿Se
puede?
Véase C O C A T , Luis: Las solteronas.
1413
1408
Caja 4 2
G Ó M E Z , Valentín
Caja 4 3
R U B I O , Ángel
El hijo de la portera: juguete c ó m i c o en
El perro del hospicio: m e l o d r a m a en cin-
un a c t o y en prosa / original de Ángel R u -
c o actos, en prosa / arreglada del francés por
bio y R i c a r d o H e r n á n d e z y B e r m ú d e z . -
D . Valentín G ó m e z . - M a d r i d : Adminis-
ca, 1 8 8 5 . - 2 3 p.
§ 299
P f o c . archivo de José R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o Eslava el 1 0 de septiembre de
PÉREZ
ESCRIBANO
1420
Caja 4 3
ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar
El calderero de San G e r m á n o el m u t u o
1885.
agradecimiento: c o m e d i a nueva en tres a c -
tos- 3 9 p.
1414
Caja 4 3
1. C o m e d i a
H E R N Á N D E Z , Ricardo
nueva.
El hijo de la portera
Véase R U B I O , Ángel: El hijo de la p o r -
1421
BLASCO,
Caja 4 3
Eusebio
C a p i t á n M a r í n : c o m e d i a en tres actos y
1415
Caja 4 3
en prosa / por D . Eusebio Blasco. - M a d r i d
: . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i -
BERMÚDEZ
cas y líricas). , 1 8 8 5 . - 7 0 p.
El hijo de la portera
V é a s e R U B I O , Ángel: E l hijo de la p o r -
P f o c . archivo de J o s é R u b i o .
Represen-
tada en el T e a t r o de la C o m e d í a el 2 4 de
1416
Caja 4 3
1. C o m e d i a .
V i r u e l a s locas: p a r o d i a c ó m i c a en
un
acto y tres cuadros (parodia del d r a m a L a
peste d e O t r á n t o ) escrita en verso / p o r
F r a n c i s c o Flores G a r c í a y Julián R o m e a . Madrid : Administtación
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 8 5 . - 3 6 p.
1422
Caja 4 3
Cazar en vedado: c o m e d i a en tres actos
/ arreglada al teatro español por V e n t u r a dé
¡a V e g a . - M a d r i d : C o l e c c i ó n
de
obras
dramáticas y líricas, 1 8 5 7 - 4 2 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a r a el 14 de enero de 1 8 8 5 .
1. P a r o d i a c ó m i c a .
1423
Caja 4 3
A L C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo
1417
Caja 4 3
R O M E A , Julián
Viruelas locas
Véase
El casado casa quiere: juguete c ó m i c o en
un acto y en vetso / original de E d u a r d o
Alcosta y Donaire. - M a d r i d : A d m i n i s t r a -
Viruelas locas.
ción L í r i c o . D r a m á t i c a , 1 8 8 8 . - 2 8 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 3 de n o -
1418
Caja 4 3
M O N T E S E R , Francisco
El caballero de O l m e d o : comedia burlesca
P r o c , archivo de J o s é R u b i o .
1424
1. C o m e d i a burlesca.
Caja 4 3
C h a m p a g n e Frappé: juguete c ó m i c o
1419
Caja 4 3
Echégaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
Cecilia la cieguita: d r a m a en tres actos
en verso / . - M a d r i d : I m p , de
1 8 4 3 . - 8 0 p.
1. D r a m a .
Repullés,
en
un a c t o y en verso / original de M i g u e l
de obras
en el T e a t r o de la C o m e d i a él 1 de m a y o
de 1 8 7 9 .
1425
Caja 4 3
Y R A Y Z Ó Z , Fiacro
1430
Caja 4 3
A Z A , Vital
El cascabel al gato: juguete c ó m i c o
un a c t o y en p r o s a / o r i g i n a l
en
de F i a c r o
C o n la música a otra parte: juguete c ó m i c o en dos actos y en verso / original
Yrayzoz. - M a d r i d : Administración Lírico-
Vital Aza. - M a d r i d : Administración
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 4 p.
c o - D r a m á t i c a , 1 8 7 8 . - 7 0 p.
P r o c . archivo de José R u b i o . Esrrenada
de
1892.
1.
de
Líri-
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 8 de n o viembre de 1 8 7 8 .
Juguete
cómico.
1426
Caja 4 3
1431
Caja 4 3
El chasco de los cesteros: saínete
C e r o y van cuatro: h u m o r a d a en un acto
Enrique Jiménez de Quirós.
1. Saínete
Colección
I .
- Valencia : I m p . de Estevan, 1 8 1 7 . - 8 p.
y en prosa / original de Rafael Ramírez y
- Madrid :
nuevo
nuevo.
1 8 9 8 . - 2 5 p.
1432
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 de n o viembre de 1 8 9 8 .
Caja 4 3
C A S T R O , F e d e r i c o de
¡ C o n la miel en los labios!: juguete c ó m i c o en un acto y en verso / original
1. H u m o r a d a .
de
Federico de C a s t r o . - M a d r i d : I m p . Alfonso R o d e r o , 1 8 8 6 . - 5 1 p.
1427
Caja 4 3
en el T e a t r o Perico el 2 5 de diciembre
C e r o y van c u a t r o
de
1885.
V é a s e R A M Í R E Z , Rafael: C e r o y van
cuatro.
1433
1428
Caja 4 3
Caja 4 3
A Z A , Vital
C a n t a canta: juguete c ó m i c o en un a c t o
El c e r c a d o ajeno: comedia en un acto /
y en verso / p o r Vital Aza. - M a d r i d : A d -
1 9 0 7 . - 3 4 p.
1. C o m e d i a .
de 1 8 8 2 .
1429
Caja 4 3
1434
Caja 4 3
un
L a ley del embudo: comedia en un a c t o
acto y en verso / p o r Javier d e B u r g o s . -
El c e n s o de p o b l a c i ó n :
s a í n e t e en
y en verso / original de F r a n c i s c o F l o r e s
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 7 8 . - 3 3 p.
1. Sainéte.
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 0 . - 3 6 p.
1. C o m e d i a .
§301
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , С .
1435
Caja 4 3
Doña
PÉREZ
ESCRIBANO
R i c a r d o Blasco. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
de
Mencia
Manuscrito.
1436
Caja 4 3
La esclava
de su galán:
comedia
en
tres
actos
1442
Manuscrito. Acto
l.
?
1. C o m e d i a .
In articulo rñortis: juguete c ó m i c o en un
a c t o y en verso / p o r R i c a r d o B l a s c o . -
1437
Caja 4 3
La muela
del juicio:
de los inocentes
apropésito para
el dia
I original de un genio de esta
Corte
M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
M a n u s c r i t o . A c t o único.
1. A p r o p ó s i t o .
1443
1438
Caja 4 3
Caja 4 3
La mujer del sereno: comedia en un acto
C A Ñ I Z A R E S , Joseph de
El d o m i n e Lucas: fiesta / . - 1 7 4 6 .
C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración L í r i c o -
de M i g u e l
Ramos
1. Fiesta.
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 1 p.
1439
Caja 4 3
Dillettanti:
boceto
1. C o m e d i a .
cómico,
musical
hasta c i e r t o p u n t o , en un acto y en prosa /
1444
original
E C H E G A R A Y , José
de J a v i e r de B u r g o s . - M a d r i d :
Administración
2 8 p.
Caja 4 3
El gran Galeotp: d r a m a en tres actos y
en verso precedido de un diálogo en prosa
/ por José Echegaray. - M a d r i d : C o l e c c i ó n
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 5 de n o -
de obras dramáticas y líricas, 1 8 9 1 . - 1 1 7 p,
1. B o c e t o c ó m i c o .
1. D r a m a .
1440
ÁLVAREZ,
Caja 4 3
Emilio
1445
Caja 4 3
El inspector del distrito: comedia en dos
I n o c e n c i a : c o m e d i a en tres actos y eh
actos y en verso / por D o n E m i l i o Alvarez.
verso / original
- M a d r i d : .-(El T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
Represen-
Represen-
de 1 8 8 1 .
abril de 1 8 7 8 .
1. C o m e d i a .
1. C o m e d i a .
1441
Isidoro
Pérez: j u g u e t e
acto, en prosa / imitado
§302
1446
Caja 4 3
un
L a mujer de su casa: saínete en un acto
del francés p o r
y en verso / original de José E s t r e m e r à . -
cómico
en
M a d r i d : AdminiSrración L í r i c o - D r a m á t i
1452
ca, 1 8 8 5 . - 4 4 p.
P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan
Caja 4 4
Represen
El quinto cíelo: pasillo cómico-lírico por
tada en el T e a t r o Lara el 3 de ocrubre de
todo lo alto, en un acto y en prosa / origi-
1885.
1. Saínete.
nal de J u a n Pérez Z ú ñ i g a y J o s é D í a z de
Q u i j a n o . M ú s i c a de José Díaz de Q u i j a n o y
Juan Pérez Zúñiga. - M a d r i d : Tipografía de
1447
La morte
Caja 4 3
incivile:
parodia
Manuel Ginés Hernández,
M a n u s c r i r o . A c t o único:
en el T e a t r o Felipe el 1 de agosto de 1 8 8 8 .
1. P a r o d i a .
1. Pasillo
1448
1 8 8 8 . - 3 0 p.
Caja 4 4
S Á N C H E Z P A S T O R , Emilio
1453
cómico-lírico.
Caja 4 4
D Í A Z D E Q U I J A N O , José
Los maliciosos: saínete en u n acto y en
prosa / original de Emilio Sánchez Pastor.
- M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a m á
El quinto cielo
Véase P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan: E | quinto cielo.
tica, 1 8 8 9 . - 2 7 p.
1. Sainere.
1454
Caja 4 4
N O G U É S , José María
La herencia del pecado: d r a m a en tres
a c t o s y en v e r s o / p o r D o n
1449
Caja 4 4
José María
N o g u é s y D o n Alejandro Benisia. - M a d r i d
: . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras d r a m á t i -
Los matadores: p r o g a m a político-taurino
cas y líricas). , 1 8 6 9 . - 8 4 p.
en un a c t o dos cuadros y en verso / origi
nal de E l o y Perillán y B u x ó y J o s é Jackson
en el T e a t r o de la Zarzuela el 15 de enero
Veyán. M ú s i c a del maestro Ángel R u b i o . -
de 1 8 6 9 .
M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección de obras
1. D r a m a .
en el T e a t r o de Variedades el б de noviem
bre de 1 8 8 4 .
1455
Caja 4 4
B E N I S I A , Alejandro
La herencia del pecado
Véase N O G U É S , José M a r í a : L a heren-
1. P r o g r a m a político-taurino.
cia del pecado.
1450
Caja 4 4
1456
Los matadores
Caja 4 4
C O L L , Gaspar Fernando
Véase P E R R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy: Los
L a espada de mi padre: comedia en un
acto / Traducida del francés por D . Gaspar
matadores.
F e r n a n d o Coll. - M a d r i d : I m p . de J o s é
1451
S E G O V I A , Ángel
L a hospitalidad:
Caja 4 4
María
1. C o m e d i a .
Án-
gel M a r í a Segovia. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
1457
DELGADO,
1 8 9 1 . - 2 7 p.
1 8 3 7 . - 3 2 p.
episodio d r a m á t i c o en
M a r í a Repullés,
Caja 4 4
Sinesio
L a espuma: comedia en un acto y en p r o -
sa / original de Sinesio Delgado. - M a d r i d :
1. Episodio d r a m á t i c o .
Represen-
tada en el T e a t r o A p o l o el 2 0 de abril de
1899.
PÉREZ
ESCRIBANO
rena. - M a d r i d : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 0 p.
1. C o m e d i a .
eñ el T e a t r o Lara el 2 9 de septiembre
de
1891.
1458
Caja 4 4
L a herencia del abuelo: c o m e d i a en un
acto y e n verso / original de F r a n c i s c o F l o res G a r c í a . - M a d r i d : Administración Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 8 1 . - 3 3 p.
1463
Caja 4 4
SÁNCHEZ-BORT
La jerezana: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de S á n c h e z - B o r t .
Represen-
tada en el T e a t r o L a r á el 2 0 de o c t u b r e de
1881.
-
ca, 1 9 0 0 . - 3 0 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o P r i n c e s a el 2 2 de e n e r o
de
1900.
1459
Caja 4 4
Sebastián Pulido: juguete c ó m i c o en un
acto y en verso / original de D . José Jackson
Veyán. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á tica, 1 8 8 9 . - 3 5 p.
1464
Caja 4 4
ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar
La Justina: c o m e d i a nueva en tres actos
/ representada por la c o m p a ñ í a de Ribera
en el T e a t r o L a r a el 2 6 de enero de 1 8 8 9 ,
en 1 7 9 0 p o r D o n Gaspar Zavala y Z a m o r a 3 0 p.
1. C o m e d i a
1460
GÓMEZ,
nueva.
Caja 4 4
1465
Valentín
E l soldado de San Marcial: m e l o d r a m a
en c i n c o actos y en prosa / escrito por D o n
Valentín Gómez y D o n
Félix G . Llana. -
aja
Los gansos del C a p i t o l i o : c o m e d i a
tres actos y en prosa / de E m i l i o
(hijo) y D o m i n g o de Santoval. - M a d r i d :
I m p . R. Velaseo,
ca, 1 8 8 5 . - 6 7 p.
en el T e a t r o A p o l o el 19 de noviembre
de
en
Mario
1 8 9 7 . - 8 9 p.
1885.
1461
1. C o m e d i a .
Caja 4 4
1466
Caja 4 4
El soldado de San Marcial
Los gansos del
Véase G Ó M E Z , Valentín: El soldado de
Véase M A R I O , E m i l i o (hijo): L o s gan-
San M a r c i a l .
sos del
1462
ANSORENA,
Caja 4 4
un
acto y en prosa / original de Luis de A n s o §304
Capitolio.
1467
Caja 4 4
Luis dé
El s e ñ o r conde: juguete c ó m i c o en
Capitolio
El señor de Alber: c o m e d i a en tres a c tos y en prosa / arreglada del italiano
por
D o n Agustín de Navas. - M a d r i d : A d m i -
1472
nistración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 1 3 2 p.
P A S T O R , E m i l i o S.
Caja 4 4
Represen-
Las inquilinas: saínete en un a c t o y en
prosa / original de Emilio S. Pastor. - Madrid
: Administración Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 9 0 .
1. C o m e d i a .
1468
Caja 4 4
1. Saínete.
L a pastora: juguete c ó m i c o en un acto
y en p r o s a / original de F r a n c i s c o Flores
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 9 1 . - 3 5 p.
1473
Caja 4 4
H E R N Á N D E Z , Julio
Las de López: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa / original de Julio Hernández. -
Madrid : Biblioteca
Lírico-Dramática y
T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 9 . - 2 5 p.
1469
SORIANO,
Caja 4 4
Manuel
de 1 8 9 9 .
L a p a r t i d a de d a m a s : c o m e d i a
en
un
acto y en vetso / original de M a n u e l Soria-
1474
no. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
mática, 1 8 9 5 . - 3 2 p.
La cuerda floja: juguete c ó m i c o en un
en el T e a t r o M a r t í n el
Caja 4 4
1 5 de e n e r o
de
1895.
acto y en prosa / original de José Estremerà.
tica, 1 8 9 4 . - 3 9 p.
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o L a r a el 2 8 de marzo de 1 8 9 4 .
1470
Caja 4 4
P A N E Q U E C A R R É G A L O , José
El p e s c a d o r de San T e l m o : d r a m a en
tres a c t o s y en prosa / original,
p o r José
Paneque Carrégalo. - M a d r i d : A d m i n i s t r a ción L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 9 0 0 . - 5 0 p.
en el T e a t r o de la Princesa el 1 d e julio de
1475
Caja 4 4
LUCIO Y LÓPEZ,
Celso
U n vaso de agua: juguete c ó m i c o en u n
a c t o y en prosa / original de Celso L u c i o . Madrid : Administración
ca, 1 8 8 9 . - 3 3 p.
1900.
1. D r a m a .
1471
Caja 4 4
1476
Las cursis burladas: saínete en un a c t o ,
en verso / original de Javier de B u r g o s . M a d r i d : Administración
ca, 1 8 8 2 . - 2 8 p.
1. Saínete.
NAVARRO,
Caja 4 4
Calisto
T e r n e r a , 7, tercero: juguete cómico-lírico
en Un a c t o y en verso / original de Jos señores D o n C a l i s t o y D o n M a n u e l C u a r t e r o .
Música del maestro D o n Isidoro Hernández.
- M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
§ 305
PÉREZ
ESCRIBANO
en el T e a t r o Eslava el 2 5 de m a y o de 1 8 7 8 .
1. J u g u e t e
cómico-lírico.
de 1 9 0 1 .
1477
Caja 4 4
CUARTERO Y PÉREZ,
Manuel
1482
Caja 4 4
T e r n e r a , 7, tercero
Véase N A V A R R O , Calisto: T e r n e r a , 7,
tercero.
U n juicio de exenciones: sainete original
y en verso / de T o m á s L u c e ñ o y Becerra. M a d r i d : Administración
1478
Caja 4 4
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 7 9 . - 2 1 p.
V A L D É S , Luis
M e n t i r c o n p r o v e c h o : c o m e d i a en
un
acto y en prosa / arreglada p o r Luis Valdés.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 0 de febrero de 1 8 7 9 .
1. Sainete.
tica, 1 8 8 7 . - 2 3 p.
P f o c . archivo de José R u b i o . Estrenada
1. C o m e d i a .
1483
Caja 4 4
Mártires o delincuentes: d r a m a en tres
a c t o s y en versó / original de F r a n c i s c o
1479
Caja 4 4
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 8 0 p.
M i m i : c o m e d i a en dos actos y en prosa
/ original
de J o s é E s t r e m e r à . - M a d r i d :
Administración
Pleguezuelo. - M a d r i d : Administración Lí-
4 5 p.
Represen,
tada en el T e a t r o Jovellanos el 4 de febfero
de 1 8 8 4 .
1. D r a m a .
1. C o m e d i a .
1484
Dos
1480
R U Í Z D E ARANA,
Caja 4 4
RUIZ-VALLE M I L Á N É S , Eduardo
Caja 4 4
Mariano
E d u a r d o Ruíz-Valle
M e r i n o H e r m a n o s : saínete en un a c t o y
en verso / original de D o n
p á j a r o s de u n a p e d r a d a :
M a r i a n o Ruíz
de A r a n a . - M a d r i d : Administración Líric o - D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 4 0 p.
juguete
c ó m i c o en un acto y en prosa / original de
Administración
Milanés.
- Madrid :
2 8 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Esrrenada
en el T e a t r o Principal de Málaga el 2 5 de
de
abril de 1 8 9 0 .
1889.
1. Sainete-,
1485
Caja 4 4
M I L L A S , Manuel
1481
Caja 4 4
Don
Policronio: juguete c ó m i c o en
a c t o / original de D o n
M o r a d a histórica: juguete c ó m i c o en tres
M a n u e l Millas.
ca de D- E d u a r d o H i d a l g o - M a d r i d ,
de T ü r i q u e . T r á d u c i ó n española de Ricar-
18 p.
1 9 0 1 . - 1 0 6 p.
§306
Velasco,
-
Valencia : Administración L í r i c o - D r a m á t i -
actos / original de Alexandre Bissot y J . Berr
do Blasco. - Madrid : I m p . R.
un
1885.-
1486
Caja 4 4
V A L D É S , Luis
1491
RUÍZ D E ARANA,
Q u i n c e días en Italia: viaje c ó m i c o en tres
Caja 4 4
Mariano
La camisa de Perico: c u e n t o en acción,
actos y en prosa / reforma de una c o m e d i a
en un a c t o y en verso / escrito por
francesa p o r Luis Valdés. - M a d r i d : A d m i
M a r i a n o Ruíz de Arana. - Madrid : A d m i
Don
nistración L í r i c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 1 - 41 p.
Proe. archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o de la Princesa el 2 4 de diciem
bre de 1 8 8 5 .
1. C u e n t o en acción.
1. Viaje c ó m i c o .
1492
1487
• Caja 4 4
M U R , Víctor
Caja 4 4
V A L , E m i l i o del
Lila: juguete c ó m i c o en un acto, en ver
Voluntarios realistas: juguete joco-serio y
so / original de D o n Emilio del Val y D o n
casi de magia en un acto y en prosa / ori
Luis Alcaraz. - M a d r i d :
ginal de V í c t o r M u r . - M a d r i d : Biblioteca
Administración
en el T e a t r o Lara el 2 9 dé marzo de 1 8 8 4 .
1. J u g u e t e joco-serio.
en el T e a r r o Lara el 2 7 de septiembre
de
1890.
1488
Caja 44
1493
Caja 4 4
A L C A R A Z , Luis
Quisquillas: c o m e d i a en dos actos y en
prosa / escrita sobre el p e n s a m i e n t o de una
Lila
Véase V A L , Emilio: Lila.
obra francesa por Francisco Floresa García
y Julián R o m e a . - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
1494
P r o c . archivo dé J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o Lara el 5 de febrero d e 1 8 9 5 .
1. C o m e d i a .
Caja 4 4
Las o b s c u r a s golondrinas:
comedia
dos actos y en verso / original de
Pérez y González.
en
Felipe
- M a d r i d : Administra
ción Lírico^ D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 6 3 p.
1489
Caja 4 4
R O M E A , Julián
Quisquillas
Véase
1. C o m e d i a .
FLORES GARCÍA,
Francisco:
Quisquillas.
1495
Caja 4 4
A Z A , Vital
1490
Caja 44
I s i d o r o Pérez: j u g u e t e
a c t o , en p r o s a / i m i t a d o
San Sebastián, mártir: c o m e d i a en tres
cómico
en
un
del f r a n c é s p o r
Lírico- Dramáti
ca, 1 8 8 5 . - 8 9 p .
R i c a r d o Blasco. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
1 8 8 8 . - 3 8 p.
de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
en el T e a t r o Lara el 2 3 dé abril de 1 8 8 8 .
§ 307
1496
Caja 4 4
PÉREZ
1501
GRANADA,
P A L A C I O , Á n g e l del
ESCRIBANO
Caja 4 5
Nicolás
El último tranvía: pasillo c ó m i c o - l í r i c o ,
A t a h u a l p a : d r a m a h i s t ó r i c o en c u a t r o
en verso, original / letra de Á n g e l del Pala-
actos y en verso / original de Nicolás G r a -
cio y R i c a r d o Blasco. M ú s i c a de R o m e a y
nada. - Buenos Aires : I m p . «Argos», 1 8 9 7 . -
Valverdé. - M a d r i d : .-(El T e a t r o y la a d m i -
14 p.
nistración lírico- d r a m á t i c a ) . , 1 8 8 4 . - 3 5 p.
de
1502
1884.
1. Pasillo
Caja 4 5
A R I S N E A , S. de
cómico-lírico.
Así es la vida...: b o c e t o de c o m e d i a
1497
Caja 4 4
p r o s a y en un a c t o / o r i g i n a l
Arisnea. - Madrid : Sociedad
d e S.
de
en
de
autores
españoles, 1 9 0 9 . - 2 5 p.
El último tranvía
V é a s e P A L C I O , Ángel del: E l ú l t i m o
en San Sebastián en el T e a t r o Principal el
tranvía.
4 de septiembre de 1 9 0 9 .
1498
Caja 4 4
L o s molineros: zarzuela c ó m i c a en
un
acto y en prosa / letta de F i a c r o Yrayzoz,
1503
Caja 4 5
m ú s i c a de D . J e r ó n i m o Jiménez. - M a d r i d
A punto de caramelo: juguete c ó m i c o en
: Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 7 -
un a c t o y en verso / original de R i c a r d o
3 2 p.
Monasterio. - M a d r i d : Administración L í -
en el T e a t r o Eslava el 9 de abril de 1 8 8 7 .
1. Zarzuela c ó m i c a .
rico- D r a m á t i c a , 1 8 8 4 ; - 2 9 p.
1499
Caja 4 4
E l vitriolo: juguete c ó m i c o en un a c t o
1504
Caja 4 5
M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco
y en prosa / original de F r a n c i s c o Serrano
Aparatos c o n t r a incendios: apropósito en
de la Pedrosa. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n
M a c a r r o y G a l l a r d o . - Sevilla : I m p .
el T e a t r o Lara él 1 9 de septiembre de 1 8 8 7 .
1500
1. Apropósito.
HURTADO,
de
Salvador A c u ñ a , 1 8 8 2 . - 2 9 p.
Caja 4 5
Antonio
1505
Caja 4 5
L a voz del corazón: d r a m a en un acto y
A perro chico!: saínete original y en verso
en verso / p o r D o n A n t o n i o H u r t a d o . - M a -
/ de T o m á s L u c e ñ o y Becerra. - M a d r i d : A d -
drid : I m p . de J o s é Rodríguez, 1 8 6 7 . - 3 2 p¿
en el T e a t r o del Príncipe el 2 4 de diciem-
en el T e a t r o A l h a m b r a el 17 de m a y o de
bre de 1 8 6 7 .
1881.
1. D r a m a .
§308
1. Saínete.
1506
Caja 4 5
S O L D A D O , Juan
Caja 4 5
¿Quién
A n t i g u o s y m o d e r n o s : c o m e d i a en
un
a c t o y original / . - Málaga : Galería d r a mática malagueña,
1512
en verso,
a quién?:
comedia
en dos actos y
original
Manuscrito. A c t o 2.° y 1.°
1 8 5 4 . - 2 1 p.
1513
1. C o m e d i a .
Caja 4 5
La jaula:
I original
1507
Caja 4 5
comedia
en dos actos y en prosa
de...
Manuscrito. A c t o 1.° y 2."
O C H O A , E u g e n i o de
A n t o n y : d r a m a en cinco actos en prosa /
1514
Caja 4 5
escrito en francés por Alejandro D u m a s tra-
Una pasión
octogenaria
ducido p o r D o n E u g e n i o de O c h o a , - M a -
drid : I m p . de J . M . Repüllés, 1 8 3 6 . - 5 9 p.
de junio d e 1 8 3 6 .
1515
Caja 4 5
O L A I Z , Enrique
1. D r a m a .
E m g r a r el delito: juguete c ó m i c o en dos
actos original y en prosa / de Enrique Olaiz
1508
Caja 4 5
ZAMORA,
Antonio
y G . R . Avecilla
M a n u s c r i t o . A c t o 1.° y 2."
El convidado de piedra: c o m e d i a en tres
jornadas
Manuscrito.
1516
1. C o m e d i a .
A V E C I L L A , Ceferino R.
Caja 4 5
E m g r a r el delito
1509
Caja 4 5
MONDEJAR Y MENDOZA,
Ángel
Véase O L A I Z , Enrique: E m g r a r el delito.
¡Antes h o n r a que barcos!: tributo d r a m á tico en un a c t o y en verso / original de D .
1517
Ángel Mondejar y Mendoza,
SCRIBE
D.
Ramón
Sartorius y D . M a n u e l G e n a r o R e n t e r o . M a d r i d : Administración
ca, 1 8 6 9 . - 2 7 p.
D o ñ a Catalina Piñuela, 1 8 3 8 . - 3 4 p.
1. T r i b u t o d r a m á t i c o .
1. C o m e d i a .
1510
Caja 4 5
Ramón
MONDEJAR Y
1518
Caja 4 5
P E R I L L Á N Y B U X O , Eloy
¡Antes h o n r a que barcos!
Véase
Las capas: c o m e d i a en dos actos / escrita
en francés por Scribe traducido p o r D . V e n tuta de la Vega. - M a d r i d : I m p . de hijos de
SARTORIUS,
C a j a 4 5 ( 2 ejemplates)
D e Miraflores y a prueba: diálogo escéMENDOZA,
Ángel: ¡Antes h o n r a que barcos!
n i c o en un a c t o y en verso original / de
D o n E l o y Perillán y B u x ó . - M a d r i d : .-(El
T e a t r o . Colección de obras dramáticas y lí-
1511
Caja 4 5
R E N T E R O , Manuel
Genaro
¡Antes h o n r a que barcos!
Véase
MONDEJAR Y
ricas) , 1 8 8 4 . - 2 8 p.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 6 de o c t u -
MENDOZA,
Ángel: ¡Antes h o n r a que barcos!
bre de 1 8 8 4 .
1. D i á l o g o escénico.
§3<>9
V . G Ó M E Z HIDALGO^ I . LUCAS DE LA E N C I N A , C .
1519
ESCRIBANO
Caja 4 5
G I N E R D E LOS RÍOS,
PÉREZ
Hermenegildo
A tiempo: c o m e d i a en un a c t o y en verso
bre de 1 8 9 2 .
/ arreglada a la escena española por H e r m e -
negildo Giner de los Ríos y J u a n C o n t r e r a s
C r o o k e . - Madrid : .-(Él T e a t r o . C o l e c c i ó n
1524
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 9 .
El boticatio de Navalcarnero
en el T e a t r o A p o l o el 1 6 de junio de 1 8 7 9 .
1. C o m e d i a .
Véase G R A N E S , Salvador M . : El boticario de Navalcarnero.
1520
Caja 45
C O N T R E R A S C R O O K E , Juan
A
1525
Caja 4 5
tiempo
L o prohibido: c o m e d i a en un a c t o y en
Véase G I N E R D E L O S R Í O S , H e r m e negildo: A
Caja 4 5
Mariano
verso / original de Francisco Flores G a r c í a .
tiempo.
tica, 1 8 8 7 . - 3 1 p.
1521
Caja 4 5
A tontas y a locas: comedia en un a c t o
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . M a d r i d : Administración
de
1887.
1. C o m e d i a .
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 7 9 . - 3 0 p.
1526
Represen-
o c t u b r e de 1 8 7 9 .
El oso m u e r t o : c o m e d i a en dos actos y
en
1. C o m e d i a .
Caja 4 4
prosa
/
original
de
Miguel
Ramos
C a r r i ó n y Vital Aza. - M a d r i d : Administración L í r i c o - Dramáticai 1 8 9 1 . - 6 6 p.
1522
Caja 4 5
Á L V A R E Z Y B A L L E S T E R O S , José María
A t o m a r baños: juguete c ó m i c o en
un
a c t o y en verso / original de J o s é M a r í a
Álvarez y Ballesteros. - T o l e d o
eri el T e a t r o L a r a e| 17 de noviembre
de
1891.
1. C o m e d i a .
: I m p . de
Felipe Ramírez, 1 8 8 4 . - 4 4 p.
1527
en el T e a t r o de Rojas de T o l e d o el 2 2 de
m a r z o de 1 8 8 4 .
El oso m u e r t o
1523
Caja 4 5
A Z A , Vital
oso m u e r t o .
Caja 4 5
E l b o t i c a r i o de N a v a l c a r n e r o :
1528
Caja 4 5
juguete
c ó m i c o en tres actos / basado en el pensa-
L a carta de una mujer: c o m e d i a en
un
acto y en verso / original de Francisco F l o -
m i e n t o de Una obra francesa p o r Salvador
res García. - Madrid : Administración Líri-
M . G r a n e s y M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . -
c o - D r a m á t i c a , 1 8 9 0 , - 3 8 p.
d r a m á t i c a s y líricas y Administración
d r a m á t i c a ) . , 1 8 9 3 . - 6 4 p.
§310
lírico-
1. C o m e d i a .
1529
Caja 4 5
1535
Caja 4 6
El ratoncito Pérez: juguete c ó m i c o en un
Las visitas: saínete en un acto, en verso
/ original de Javier de Burgos. - Madrid :
Ricardo Blasco. - Madrid : .-(El Teatro.
Administración
Colección
4 0 p.
de obras dramáticas y líricas). ,
1 8 8 5 . - 2 4 p.
P r o c . archivo de José Rubio. Representada en el T e a t r o Lara el 1 6 de marzo de 1 8 8 5 .
Caja 4 5
Santiago
prosa / original
1536
Caja 4 6
S A E N Z H E R M U A , Eduardo
¡Viaje redondo!: juguete c ó m i c o en dos
a c t o s y en
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 9 de sep1. Saínete.
1530
GASCÓN,
de
Santiago
G a s c ó n . - M a d r i d : Administración
Lírico-
D r a m á r i c a , 1 8 8 5 . - 3 2 p.
Mademoiselle: juguete
c ó m i c o en
un
acto y en prosa / original de E d u a r d o Saenz
H e r m u a y A n t o n i o Liminiana. - Madrid :
Administración
Lírico- Dramática, 1 8 9 0 , -
2 8 p.
el T e a t r o Lara el 2 de diciembre de 1 8 9 0 .
1531
Caja 4 5
¡¡Atrás!!: comedia en un a c t o / arreglada al
T e a t r o español por D o n A n t o n i o Gil y Z á rare.- M a d r i d : I m p . de Yenes, 1 8 4 1 . - 2 3 p.
Caja 4 6
Antonio
Mademoiselle
Véase
1. C o m e d i a .
1532
1537
LIMINIANA,
SAENZ
HERMUA,
Eduardo:
Mademoiselle.
Caja 4 5
Una fiesta y una boda: especie de
saínete
Manuscrito.
1538
Caja 4 6
Mariano
M a t r i m o n i o civil: comedia en dos actos
1. Especie de saínete.
y en prosa / basada en una obra francesa
por M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . - M a d r i d :
1533
Caja 4 6
Administración L í r i c o - D r a m á t i c a y el T e a tro. C o l e c c i ó n de obras dramáticas y líricas,
M A V 1 L L A R D , Carlos
Las tres marías: juguete c ó m i c o en
un
1 8 9 2 . - 6 1 p.
a c t o y en prosa / original de C a r l o s M a v i -
llard y Francisco Oviedo. - M a d r i d : A d m i -
en el T e a t r o L a r a el 5 de octubre de 1 8 9 2 .
1. C o m e d i a .
1539
Caja 4 6
El censo: juguete c ó m i c o en un a c t o y
1534
Caja 4 6
O V I E D O , Francisco
Las tres marías
V é a s e M A V I L L A R D , C a r l o s : L a s tres
marías.
en prosa / original de Ricardo Monasterio.
tica, 1 8 8 8 . - 3 0 p.
%3U
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS D E LA ENCINA, C .
1540
Caja 4 6
R E T E S , F r a n c i s c o Luis de
PÉREZ
ESCRIBANO
1545
Caja 4 6
G O R B E A L E M M I , Eusebio
L u c h a r c o n t r a la razón: d r a m a en tres
de
L a m u ñ e c a de los viejos: c o m e d i a en un
actos y en verso / original de D . F r a n c i s c o
acto
Luis de Retes y D . Francisco Pérez E c h e v a -
L e m m i . - M a d r i d : Sociedad de autores es-
rría.
pañoles,
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 7 . - 8 5 p.
/
original
de
Eusebio
de
Gorbea
1 9 0 9 . - 4 4 p.
en el T e a t r o Novedades de Barcelona el 13
dé e n e r o de 1 8 8 7 y en el T e a t r o
Noveda-
en el T e a t r o L a r a el 7 de m a y o de 1 9 0 9 .
1. C o m e d i a .
des d e M a d r i d el 3 de m a r z o de 1 8 8 7 .
1546
1. Drama.
Caja 4 6
1541
Caja 4 6
un
L u c h a r c o n t r a la razón
Véase R E T E S , Francisco Luis de: L u c h a r
c o n t r a la razón.
1542
Caja 4 6
M A R C O , José
1547
L a mujer compuesta...: proverbio en tres
actos y en versó / original de D o n J o s é M a r co. - Madrid : .-(El T e a t r o . Colección
de
Represen-
t a d a en el T e a t r o C i r c o el 9 de febrero de
1872.
Caja 4 6
L a coartada: c o m e d i a en dos actos y en
prosa / escrita sobre el pensamiento de una
obra alemana
por
Enrique Jiménez
de
Q u i r ó s y Julio B r o u t á . - M a d r i d : Sociedad
1. Proverbio.
1543
Caja 4 6
PINA DOMÍNGUEZ,
Mariano
L a ducha: juguete c ó m i c o en ttes actos
/ original de D o n
1. C o m e d i a .
M a r i a n o Pina
Domín-
guez. - Madrid : Administración
Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 4 . - 7 0 p.
1548
BROUTÁ,
Caja 4 6
Julio
L a coartada
Véase J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , E n r i -
Represen-
que: La coartada.
t a d a en el T e a t r o de la C o m e d i a el 19 de
m a r z o de 1 8 8 4 .
1549
PUYOL Y ALONSO,
Caja 4 6
Julio
Égloga trovada por J u a n del E n c i n a a la
1544
Caja 4 6
E l paraíso: c o m e d i a
en un a c t o y en
en el T e a t r o L a r a el 1 2 de febrero de 1 8 9 0 .
1. C o m e d i a .
§312
Natividad de Jesucristo / arreglada por J u lio Puyol y A l o n s o . - M a d r i d : I m p .
de
M i n u e s a de los Ríos, 1 9 0 7 . - 2 9 p.
Represen-
tada en el T e a t t o Ateneo el 2 8 de
bre de 1 9 0 6 .
1. Égloga trovada.
diciem-
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS
1550
Caja 4 6
DE TEATRO BREVE..
El cascabel al gato: juguete c ó m i c o
en
1. J u g u e t e
cómico.
un a c t o y en prosa / original d e F i a c r o
Yrayzoz. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
1555
D r a m á t i c a , 1 8 9 2 . - 3 4 p.
el T e a t r o L a r a el 8 de noviembre d e 1 8 9 2 .
1. J u g u e r e
cómico.
Caja 4 6
Detrás de la cortina: juguete c ó m i c o
en
un acto y en verso / original de Francisco
1551
Caja 4 6
el T e a t r o L a r a el 3 de noviembre de 1 8 9 1 .
El c e n s o de p o b l a c i ó n : s a í n e t e en
un
a c t o y en verso / p o r Javier de B u r g o s . Madrid : Administración Lírico- Dramáti-
1556
ca, 1 8 7 8 . - 3 3 p.
Caja 4 6
Represen-
¡Sereno!; sainere en un acto y en verso /
rada en el G r a n T e a t r o y en el T e a t r o Prin-
original de E m i l i o S¡ Pastor. - Madrid : A d -
cipal de C á d i z en marzo de 1 8 7 8 .
1. Sainete.
Estrenada
en el T e a t r o Lara el 17 de noviembre de
1552
Caja 4 6
1887.
1. Sainete.
El ciclón: sainete en un acto y dos cuadros original y en prosa / de E m i l i o S. Pas-
1557
tor. - M a d r i d : Administración L í r i c o - D r a -
mática, 1 8 9 1 . - 3 2 p.
Caja 4 6
Mariano
Y a pareció aquello: c o m e d i a en un a c t o
Estrenada
/ de D o n M a r i a n o Pina. - M a d r i d : A d m i -
en el T e a t r o Lara el 1 3 de enero d e 1 8 9 1 .
1. Sainete.
Represen-
tada en el T e a t r o Español el 2 7 de febrero
1553
Caja 4 6
de 1 8 7 5 .
1.
Comedia.
¡El coco!: juguete c ó m i c o en u n acto y
en prosa / original de D . F r a n c i s c o Flores
1558
García. - M a d r i d : A d m i n i s t r a c i ó n Lírico-
D r a m á t i c a , 1 8 8 6 . - 2 5 p.
Caja 4 6
L o s ojos de los muertos: d r a m a en tres
Estrenada
actos y en p r o s a , original / . - M a d r i d :
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 3 0 d e o c t u -
Sociedad dé autores españoles, 1 9 0 7 . - 5 8 p.
bre de 1 8 8 6 .
1. J u g u e t e
cómico.
Estrenada
en el T e a t r o Princesa el 7 de noviembre de
1907.
1554
Caja 4 6
1. D r a m a .
De confianza: juguete c ó m i c o en un acto
y en verso / original de J o s é E s t r e m e r à . Madrid : Administración Lírico- Dramática, 1 8 8 2 . - 3 2 p.
1559
SÁNCHEZ,
Caja 4 6
Carlos
Lagartijo: juguete c ó m i c o en un a c t o y
en verso / original de C a r l o s S á n c h e z .
§313
-
V.
GÓMEZ
HIDALGO,
I.
LUCAS
D E LA ENCINA,
M a d r i d : T e a t r o c ó m i c o , galería lírico-dra-
C.
PÉREZ
ESCRIBANO
Represen-
tada en el T e a t r o d e Variedades el
m á t i c a , 1 8 9 0 . - 2 9 p.
P r o c . archivó de J o s é R u b i o . E s t r e n a d a
en el T e a t r o L a r a el 2 6 de febrero de 1 8 9 0 .
1 9 de
enero de 1 8 7 4 .
1564
1560
V E G A , R i c a r d o d e la
Rufino
E l casero n u e v o o p e r d ó n general: saí-
L a función de m i pueblo: c u a d r o c ó m i c o - l í r i c o de c o s t u m b r e s
lugateñas
en
de l a V e g a c o n
Caja 4 6
CORTÉS,
música
nete litico en un a c t o , prosa y verso / letra
dos
de Rufino C o r t é s m ú s i c a de F r a n c i s c o D a -
Ricardo
mas. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i -
arreglada por
el
m a e s t r o C h u e c a . - M a d r i d : Administración
ca y T e a t r o C ó m i c o ,
1 8 9 5 , - 3 0 p.
en el T e a t r o C i r c o del D u q u e de Sevilla y
Represen-
tada eri e( T e a t r o de la C o m e d i a el 2 6 de
m a r z o de 1 8 7 8 .
T e a t r o C ó m i c o de C á d i z el 7 y 1 7 de dic i e m b r e de 1 8 9 4 .
1. C u a d r o c ó m i c o - l í r i c o
de
costumbres
lugareñas.
1565
Caja 4 6
A L E N Z A , T o m á s R.
1561
Caja 4 6
PINA DOMÍNGUEZ,
Mariano
L a d u c h a : juguete c ó m i c o en dos actos
/ original
de M a r i a n o Pina D o m í n g u e z . -
Crispín... y su c o m p a d r e : ó p e r a bufa en
un p r ó l o g o
Lírico- Dramáti-
ca, 1 8 9 1 . - 5 6 p.
el T e a t r o Lara el 2 0 de septiembre de 1 8 8 8 .
y tres c u a d r o s . P a r o d i a de la
célebre c o m e d i a / L o s intereses creados p o r
T o m á s R. Alenza, música adaptada p o r J o s é
Moreno
Ballesteros.
Velasco,
1909.-
- Madrid : Imp.
R,
15 p.
P r o c , archivo de J o s é R u b i o .
1. Ó p e r a bufa.
1566
1562
Caja 4 6
HURTADO,
Antonio
El vil metal: saínete en un a c t o dividido
L a j o t a aragonesa: d r a m a en tres actos y
eñ verso / original de D . A n t o n i o
Hurtado
y D . G a s p a r N ú ñ e z de A r c e . - M a d r i d : . (El T e a t r o . C o l e c c i ó n
de obras d r a m á t i c a s
en dos cuadros, en verso / original de Javier
de Burgos. - M a d r i d : Biblioteca L í r i c o - D r a m á t i c a y T e a t r o C ó m i c o , 1 8 9 3 . - 4 2 p.
el T e a t r o de A p o l o el 1 7 de m a r z o de 1 8 9 3 .
y líricas). , 1 8 7 3 . - 9 5 p.
Represen-
tada en el T e a t r o de la Zarzuela el 2 3
1. Saínete.
de
d i c i e m b r e de 1 8 6 6 .
1567
1. D r a m a .
Caja 4 6
un a c t o y en prosa / arreglado del
francés
Rafael M a r í a L i e r n . - M a d r i d :
1 8 7 4 . - 2 3 p.
saínete en un a c t o y en
verso / original de J o s é E s t r e m e r à . - M a d r i d
: Administración
E l retrato de Macaría: juguete c ó m i c o en
I m p . de J o s é Rodríguez,
Caja 4 7
El ventanillo:
1563
por D o n
Caja 4 7
3 6 p.
Represen-
tada el 1 7 de m a r z o en el T e a t r o Lara.
1. Sainete.
1568
Caja 47
ECHEGARAY,
Miguel
en el T e a t r o L a r a el 1 de d i c i e m b r e de
El ú l t i m o drama: c o m e d i a en dos actos
1891.
dramáticas y líricas). , 1897.- 73 p.
1573
P r o c . archivó de José Rubio. Estrenada en
el T e a t r o L a r a el 19 de diciembre d e 1896.
1. C o m e d i a .
Caja 47
El señor gobernador: comedia en dos a c tos y en prosa / original de Miguel R a m o s
Carrión y Vital Aza. - Madrid : Administra-
1569
Caja 47
S Á N C H E Z P É R E Z , Antonio
a c t o y en
prosa / escrito por
ción Lírico- D r a m á t i c a , 1888.- 73 p.
Antonio
Sánchez Pérez. - M a d r i d : Administración
en el T e a t r o Lara el 15 de noviembre de
1888.
1. C o m e d i a .
L í r i c o - D r a m á t i c a , 1893.- 36 p.
en el T e a t r o Lara el 5 de enero de
1893.
1574
Caja 47
A Z A , Vital
El señor gobernador
1570
C a j a 47
señor g o b e r n a d o r .
El servicio: juguete c ó m i c o en un acto
y en prosa, original / . - M a d r i d : Sociedad de autores españoles, 1905.- 3 0 p.
de febrero de
C a j a 47
Miguel
El n ú m e r o tres: juguete c ó m i c o en tres
P r ó e . archivo de José Rubio. Estrenada
en el T e a t r o Principal de S a n t a n d e r el
1575
ECHEGARAY,
16
actos y en verso / original de Miguel E c h e garay. - M a d r i d : .-(El T e a t r o . Colección de
obras dramáticas y líricas). , 1876.- 79 p.
1905.
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 30 de sep-
1571
C a j a 47
tiembre de
1876.
F E R N Á N D E Z , Pedro
El señor T r o m b o n i : c o m e d i a en dos a c tos y en prosa / escrito sobre el pensamien-
1576
to de una obra alemana p o r Pedro F e r n á n -
SELLES, Eugenio
dez. - M a d r i d : A d m i n i s r r a c i ó n
C a j a 47
Lírico-
El n u d o gordiano: d r a m a en tres actos
D r a m á t i c a y el T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
y en verso / original de E u g e n i o Selles. -
dramáticas y líricas, 1897.- 59 p.
E s t r e n a d a en el T e a t r o L a r a el 24
diciembre de
de
1896.
ca, 1878.- 80 p.
1. C o m e d i a .
tada en el T e a t r o Apolo el 28 de noviembre de 1878.
1572
C a j a 47
1. D r a m a .
El sereno de mi calle: juguete c ó m i c o en
un a c t o y en v e r s o / o r i g i n a l de
Miguel
1577
Caja 47
N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo
Echegaray. - Madrid : .-(El T e a t r o . Colección
El n o m b r e obliga: juguere c ó m i c o en un
de obras dramáticas y líricas). , 1 8 9 1 . - 35 p.
acto y en verso / original de E d u a r d o N a -
PÉREZ
ESCRIBANO
varro y Gonzalvo. - M a d r i d : . - ( E l T e a t r o .
co. - Madrid ; .-(El Teatro. Colección
obras dramáticas y líricas). , 1 8 7 2 . - 1 0 3 p.
1 8 8 2 . - 3 9 p.
de
Proc. archivo de J o s é Rubio. Estrenada en
él T e a t r o C i r c o el 1 4 de diciembre de 1 8 7 2 .
1. C o m e d i a .
1578
Caja 4 7
El noveno mandamiento:
1583
Caja 4 7
REDONDO
comedia
en
Y MENDUIÑA,
Juan
El maestro Palomar: juguete c ó m i c o
en
tres a c t o s y en prosa / original de Miguel
un acto y en prosa / original de J u a n R e -
R a m o s C a r r i ó n . - M a d r i d : Administración
d o n d o y M e n d u ñ a . - M a d r i d : Administra-
c i ó n Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 3 . - 2 4 p.
Represen-
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 11 dé enero
tada en el T e a t r o de Variedades el 14 de
de 1 8 7 9 .
1.
Comedia.
1579
1584
Caja 4 7
ANSORENA,
Luis de
El novio de D o ñ a Inés: fin de fiesta, en
E l modelo: juguete c ó m i c o en un acto
un a c t o / original de D . Javier de Burgos.
y en prosa / original de Luis de A n s o r e n a .
tica, 1 8 8 4 . - 3 0 p.
tica, 1 8 9 2 , - 2 9 p.
Represen-
eñ el T e a t r o Lara el 2 9 de marzo de 1 8 9 2 .
1. Fin de
fiesta.
1585
1580
Caja 4 7
¡Ellas!: juguete c ó m i c o en dos actos y en
E l novio de D o ñ a
Manuscrito.
Caja 4 7
verso / original de D . Salvador María Granes.
Inés
Cuadernillo.
- M a d r i d : . . ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
1581
Caja 4 7
Represen-
M A R T R A , Y. A.
E l «no sé qué...»: c o m e d i a en tres actos
/ de Alfredo Testoni. Versión española
de
m a r z o de 1 8 8 0 .
Y . A . M a r t r a y J . Zaldívar. - B a r c e l o n a :
Vidal L l i m o n a y Boceta, 1 9 0 4 . - 6 2 p.
en el T e a t r o Principal de Barcelona el 19
1586
CASAN,
Caja 4 7
Miguel
El m a c a r e n o : c o m e d i a en un a c t o , én
prosa / original de D o n
de o c t u b r e de 1 9 0 4 .
Miguel C a s a n . -
M a d r i d : . - ( E l T e a t r o . C o l e c c i ó n de obras
1. C o m e d i a .
1582
Caja 4 7
M A R C O , José
El m a n i c o m i o modelo: c o m e d i a én tres
actos en verso / original de D o n J o s é M a r %¡I6
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 1 9 de o c t u bre de 1 8 8 5 .
1. C o m e d i a .
1587
Caja 4 7
1592
Caja 47
O L O N A , Luis de
C O R T É S , B a r ó n de
El m a e s t r o de Caló: moraleja en un acto
El m e r c a d o de Londres: d r a m a en cinco
/ original d e B a r ó n de Cortés. - M a d r i d :
actos y siete cuadros / traducida del francés
Administración
por D . Luis O l o n a . - M a d r i d : Biblioteca
2 2 p.
D r a m á t i c a , 1 8 4 6 - 2 7 p.
Represen-
Represen-
tada en el T e a t r o A p o l o el 2 3 de junio de
tada en el T e a t r o de la C r u z e| 13 de se-
1874.
1. Moraleja,
1. D r a m a .
1588
BLASCO,
Caja 4 7
1593
V A L D É S , Luis
Eusebio
El m i e d o guarda la viña: proverbio
en
El cura de Longueval: comedia en tres
tres actos / original de Eusebio B l a s c o . -
a c t o s / a r r e g l a d a al c a s t e l l a n o
Madrid : I m p . José Rodríguez, 1 8 7 2 . - 6 2 p.
Valdés de L ' A b b é Constantin, t o m a d a de la
Represen-
Luis
novela de L . Halévy por H . C r e m i e u x y P.
tada en el T e a t r o Español el 3 0 de diciem-
Decourcelles.
bre de 1 8 7 1 .
Lírico- D r a m á t i c a , 1 8 8 9 . - 1 5 5 p.
1. Proverbio.
por
en el T e a t r o de la C o m e d i a el 2 1 de febre-
1589
Caja 4 7
ro de 1 8 8 9 .
1. C o m e d i a .
El mirlo blanco: diálogo en un a c t o y en
prosa / original de M . A r a n a z Castellanos.
1594
Mi
tica, 1 8 9 8 . - 2 0 p.
Manuscrito.
Caja 4 7
misma
cara
Cuadernillo.
P r o c . archivo de JoSé R u b i o . Estrenada
en el T e a t r o de Arriaga el 4 de m a y o
de
1898.
1595
Caja 4 7
C A M B I A G G I O , Cario
1. Diálogo.
Don Procopio: m e l o d r a m m a buffo in due
atti / di C a r l o Cambiaggio. - M i l a n o , 1 8 5 0 .
1590
Caja 47
F R O N T A U R A , Carlos
Ejemplar
incompleto.
1. M e l o d r a m m a buffo.
El novio... de C h i n a : juguete c ó m i c o en
Car-
los F r o n t a u r a . - M a d r i d : I m p . D . C i p r i a n o
1596
Caja 4 7
ZACARÍAS C A R U R R O , Mariano
Los dos doctores: c o m e d i a en dos actos
López, 1 8 5 6 . - 3 5 p.
P r o c . archivó de J o s é Rubio.
Represen-
y en v e r s o
/ por D.
tada en el T e a t r o T i r s o de M o l i n a el 18 de
Carurro. - Madrid
ocrubre de 1 8 5 6 .
1 8 4 6 . - 8 8 p.
Mariano
Zacarías
1. C o m e d i a .
1591
El médico
Caja 4 7
a pillos:
comedia
P r o c . archivo de J o s é R u b i o . Págs. de
220 a 285.
1. C o m e d i a .
1597
El hambriento
Caja 4 7
de
Nochebuena
to. Págs. 1 9 5 a 2 0 8 .
Incomple-
1598
Caja 4 7
Ejemplar incompleto.
acto.
Págs. 3 2 1 - 3 6 8 .
1602
A c t o III, escena I V .
Amigas
1599
Caja 4 7
vandolero
I n c o m p l e t o . 2°
Hamlet
ESCRIBANO
1601
El amor
SHAKESPEARE?
PÉREZ
Caja 4 7
Caja 4 7
hasta la muerte:
Manuscrito.
comedia
Incompleto.
1. C o m e d i a .
Anónima
M a n u s c r i t o . A c t o 3.'
1.
1603
Comedia.
Manuscrito.
1600
Caja 4 7
P I T A R R A , Serafí
¡ O u s del día!: joguina en un acte en vers
y en cátala del que ara's parla / original de
D . Serafí Pitarra. Ilustrada per M. Moline.
- B a r c e l o n a : Singlots poétichs- 4 5 p.
1. J o q u i n a .
1. C o m e d i a .
Caja 4 7
Incompleta.
CATALOGACIÓN D E LIBRETOS
DE TEATRO BREVE.
5. índices
/. Indice de Autores
Sin datos de autor: 2 2 , 3 7 , 3 8 , 3 9 , 4 3 , 8 2 , 8 4 ,
A L O N S O Y C A S T I L L O , Mariano: 1 3 2 4
8 5 , 8 7 , 8 9 , 9 9 , 1 1 4 , 123, 124, 1 3 8 , 140,
A L T I M I R A S , С. C. de: 6 6 4
199, 2 9 3 , 337, 3 4 0 , 3 4 9 , 368, 3 6 9 , 476,
Á L V A R E Z , Emilio:
487, 517, 542, 543, 552, 554, 559, 562,
181, 452, 882, 1245,
1440
563, 572, 620, 649, 693, 694, 722, 761,
Á L V A R E Z NAYA, Manuel: 5 3 , 1 2 7 3
790, 7 9 1 , 812, 8 1 3 , 814, 8 1 5 , 8 1 6 , 817,
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Joaquín: 5 1 6 , 6 7 0 ,
843, 867, 868, 876, 877, 878, 880, 881,
697, 854, 888, 1057, 1096, 1134, 1166,
896, 944, 973, 974, 9 7 5 , 976, 980, 987,
1170, 1182, 1188, 1269, 1310, 1373
992, 994, 999, 1000, 1010, 1076, 1081,
Á L V A R E Z Q U I N T E R O , Serafín: 5 1 5 , 6 6 9 ,
1082,
1090, 1124, 1193, 1 194, 1228,
696, 853, 887, 1058, 1097, 1135, 1167,
1325,
1360, 1361, 1409, 1431, 1435,
1171,
1436,
1437,
1308, 1311, 1374
1447, 1512, 1 5 1 3 ,
1514,
1532,
1591, 1594, 1597, 1599, 1601,
1602,
1603
1174, 1183, 1189, 1270, 1279,
Á L V A R E Z Y B A L L E S T E R O S , José María:
1522
AMADEO:
42
A N G U I T A Y SAAVEDRA, José María: 2 2 6 ,
A
1404
Á N G U L O , José Paúl: 6 6 5
ABATI D Í A Z , Joaquín: 9 0 , 1 3 1 , 2 1 3 , 2 6 3 ,
ANSORENA,
Luis de: 163, 5 8 5 , 1 4 6 2 , 1 5 8 4
285, 298, 301, 391, 447, 578, 743, 811,
AP1ANI, Ramón: 189
834, 846, 886, 1043, 1151, 1154, 1161,
A R A N A Z C A S T E L L A N O S , Manuel: 1 1 7 5 ,
1199
1327, 1371, 1589
A C E V E S , Rafael: 6 7 6
A R A N G O Y A L A R C Ó N , Enrique: 153
A C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo: 2 3 0
A R E N A S , Manuel: 1412.
A F Á N D E RIVERA, Antonio: 19
ARISNEA, S. de: 1 5 0 2
A G U I R R E Y L A V I A G U E R R E , Elias: 2 1 8
ARNICHES,
A L B A Y R I Z O , Francisco: 1 0 0
1160,
Carlos: 2, 3 3 3 , 5 7 4 ,
1007,
1226
A L C A L Á G A L I A N O , José: 7 8 8
A R P E C A B A L L E R O , Celedonio José de: 7 4 9
A L C A R A Z , Luis: 7 7 6 , 1 4 9 3
ARRIBA, Barón de: 1 2 0 3
A L C Ó N , Aurelio: 9 6 4
A R R O Y O L A M A R C A , Enrique: 1221
A L C O S T A Y D O N A I R E , Eduardo: 1 4 2 3
ASÍS, Pastor F.: 6 4 6
A L E N Z A , Tomás R.: 1 5 6 5
A U G I E R , Emile: 2 5 1
A L F O N S O , Francisco: 1 0 8 3
A U L E S Y GARR1GA, Eduardo: 1 0 0 6
ALONSO
A V E C I L L A , Ceferino R.: 1 5 1 6
1117
G Ó M E Z , Sebastián: 5 9 3 , 6 5 2 ,
A V E C I L L A , Pablo: 361
§3¡9
V.
G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , С .
PÉREZ ESCRIBANO
A V I L E S , Sebastián: 3 0 0 , 1131
B R O U T Á , Julio: 6 0 1 , 1 2 5 4 , 1 5 4 8
A Z A , Vital: 6 0 , 1 6 5 , 1 7 8 , 2 4 0 , 2 6 9 , 3 5 2 ,
B U E N O , Manuel: 1031
3 8 5 , 394, 409, 430, 434, 535, 597, 640,
687, 703, 716, 718, 745, 754,
1002,
B U R G O S , Javier de: 5 9 , 8 3 9 , 1 0 6 6 , 1 1 0 8 ,
1147, 1180, 1213, 1357,
1075,
1148, 1250, 1268, 1336, 1341,
1439,
1370,
1383, 1410, 1430, 1433, 1495,
1580
1579,
B U S T I L L O , Eduardo: 1 0 5 9
1527, 1574
c
В
C A B A L L E R O Y M A R T Í N E Z , Ricardo: 1 3 4 3 ,
B A L A G U E R , Víctor: 8 7 2
1352
B A L D O V f , D. J . В.: 2 5 8
C A B E L L O Y LAPIEDRA, Fernando:
B A R G U I E L A , Camilo: 8 4 1
BARRANCO
1381, 1429,
1471, 1535, 1551, 1566,
Y C A R O , Mariano: 9 2 , 9 3 ,
195,
1140
190, 355, 438, 443, 444, 454, 530, 611,
C A B E L L O Y L A P I E D R A , Xavier: 1 9 4 , 1 1 3 9
6 2 1 , 6 5 4 , 7 4 6 , 1014, 1037, 1045
C A B E Z Ó N , Eustaquio: 7 6 4
B A R R I E R E , Th.: 2 5 9
C A L D E I R O , José: 5 0 5 , 1 1 0 0
B E D M A R , Enrique G-.: 1 7 5
C A L D E R Ó N D E L A B A R C A , Pedro: 1 8 0 ,
B E L L I D O C A M P O S , Francisco: 2 2 0 , 7 3 4
B E N A V E N T E , Jacinto: 7 8 5 , 1 0 2 3 , 1 0 2 4 ,
557, 680, 787, 874, 993, 1278, 1298, 1299
C A L V A C H O , Carlos: 7 6 7
C A L V O Y R E VILLA, Luis: 1 3 1 5
1029, 1246, 1247, 1264, 1558
C A M A C H O , Tomás: 7 6
BENISIA, Alejandro: 1 4 5 5
B E R M E J O , Ildefonso Antonio: 5 7 9
C A M B I A G G I O , Cario: 1 5 9 5
B E R M Ú D E Z : 1415
C A M P O ARANA, José: 3 4 6 , 1 2 5 1 , 1 3 7 9
B E R N E D , Joaquín Adán: 2 0 0 , 7 0 8
C A M P O A M O R , Ramón de: 9 3 2
BERR DE TUR1QUE, J . : 523
C A N E L , Eva: 1 1 4 4
B E V E N G A , Ricardo: 1 1 9 0
C A N T Ó , Gonzalo: 3 , 7 0 4
B E Y E R L E 1 N , Franz Adam: 6 0 2
C A Ñ I Z A R E S , Joseph de: 7 9 3 , 1 0 2 6 , 1 4 3 8
B I E N E R T Y N U Ñ E Z , Antonio: 9 6 2
C A P D E P Ó N , Mariano: 2 0 , 1 1 3 7 , 1 2 4 0 , 1377
B I S B A L Y G O S A L V E Z , Fabián: 2 6 : 4 7 5
C A R B O U Y F E R R E R , Eugenio:
B I S S O N , Alexandre: 5 2 4
C A R N E R E R O , José María: 7 3 8
B L A N C , Luis: 8 9 1 , 8 9 5 , 1 0 0 5 , 1 0 4 8 , 1 0 8 0
C A R R A L Ó N D E L A R R Ú A , Antonio: 3 8 6
B L A N C O A S E N J O , Ricardo: 2 4 1
C A R R A S C O , José M.: 2 2 8
B L A N C O , Ramiro: 1 3 7 2
CARRILLO DE ALBORNOZ,
B L A S C O , Eusebio: 1 1 5 , 2 3 7 , 3 0 4 , 3 9 7 , 5 2 5 ,
660, 747, 831, 871, 947, 965,
1004,
1 1 0 2 , 1114, 1276, 1330, 1421, 1588
B L A S C O , Ricardo: 5 0 , 3 1 3 , 3 2 3 , 3 3 0 , 3 6 3 ,
CASAN, Miguel: 2 2 2 , 4 0 7 , 4 1 1 , 1 5 8 6
CASAÑAL S H A K E R Y , Alberto: 1 0 6 3
C A S T R I L L O N , F. E.: 2 0 5
C A S T R O , Federico de: 1 4 3 2
1 4 4 1 , 1442, 1481, 1490, 1497, 1529
C A S T R O , Joseph Julián de: 9 8 8
160
B R E T Ó N D E L O S H E R R E R O S , Manuel:
6 4 , 107, 2 3 6 , 2 4 2 , 3 0 3 , 3 3 1 , 3 5 6 , 3 7 3 ,
Maximino:
105
4 3 6 , 448, 522, 827, 1164, 1176, 1305,
BOUCHARDY:
186
C A S T R O , Juan de: 1 1 2 8
C A T A L I N A , Juan: 1 1 4 3
C A T A R I N E U , Ricardo: 1 0 3 0
4 4 1 , 483, 490, 519, 558, 692, 768, 770,
C A T A R I N E U , Ricardo ) . : 7 7 8 , 1 0 1 9 , 1 1 2 7
820, 822, 859, 861, 926, 939, 952, 977,
CAVESTANY: 389
9 9 1 , 1012, 1138, 1158, 1195, 1231, 1394
C E B A L L O S Q U I N T A N A , Enrique: 1 4 6 , 1 4 8 ,
B R I O N E S E S Q U I V E L , Gabriel: 7 2 4
§320
1155, 1178
C H A P Í , Ruperto: 6 0 5
D Í E Z M I Ñ O R , Ildefonso: 8 9 2
C H A S D E L A M O T T E , Benito: 8 0
D O M Í N G U E Z , Antonio: 7 3 2
C H A V E S , Ángel R.: 1 3 8 9
D O N C E L , Carlos: 3 2 7
C I S N E R O S , Enrique de: 1 0 6 7
D O T Y M 1 C H A N S , Juan: 4 6 5
C O C A T , Luis: 7 1 , 9 5 , 1 6 9 , 2 4 3 , 6 7 4 , 7 2 0 ,
1038, 1237, 1261, 1406
E
C O E L L O , Carlos: 1 0 9 5
C O L L , Gaspar Fernando: 1 4 5 6
C O M P T E , Claudio: 6 5 8
E C H E G A R A Y , José: 1 4 2 , 1 4 4 4
C O N C H A , José de: 9 9 0
E C H E G A R A Y , Miguel: 10, 5 8 , 9 7 , 119, 1 4 1 ,
C O N T R E R A S C R O O K E , Juan: 1 5 2 0
1 4 4 , 1 6 8 , 176, 1 8 4 , 1 8 8 , 2 7 9 , 2 9 6 , 3 9 3 ,
C O R O N A B U S T A M A N T E , Francisco: 7 8 1
406, 451, 453, 457, 462, 596, 609, 634,
C O R T É S Y SUAÑA, Luis: 4 9 5
685, 795, 805, 806, 897, 899, 900, 969,
C O R T É S , Barón de: 1 5 8 7
983,
C O R T É S , Rufino: 1 5 6 4
1300, 1337, 1424, 1445, 1568, 1572,
1044,
1184,
1209, 1211,
1257,
1575
C R E S A C , Fred: 591
C R I A D O Y BACA, Heliodoro: 7 2 , 9 6 , 1 7 0 ,
244, 7 2 1 , 1039, 1238, 1262, 1320, 1407
E G U I L A Z , Luis de: 6 7 , 3 6 6 , 4 4 2
E N C 1 S O C A S T R I L L O N , Félix: 4 8 1 , 1 0 9 4
C R O I S S E T , Fráncis de: 5 9 2
ERCKMANN-CHATRIAN:
C R O S E L L E S , Antonio: 1181
E S C O S U R A , Narciso de la: 271
C R U Z , R a m ó n de la: 6 7 3
E S C R I B E , E.: 3 0 7
C U A R T E R O Y P É R E Z , Manuel: 8 5 0 , 1 4 0 0 ,
E S T E B A N E Z , Joaquín: 6 5 9 , 9 5 8
1477
849
E S T R E M E R À Y C U E N C A , José: 1 5 , 1 2 6 ,
C U E S T A , José de la: 1 3 8 6
239, 347, 379, 410, 428, 4 3 3 , 480, 580,
C U E S T A Y A R M I Ñ O , Juan: 1 0 8
902, 945, 966, 1003, 1050, 1149, 1210,
C U R R O S C Á P U A , Ricardo: 9
1223,
1249, 1253, 1297, 1334, 1446,
1474, 1479, 1521, 1554, 1567
D
F
D. P. E. M.: 5 5 6
D. V. R. A.: 9 7 8
F A Y U L A , Aureliano: 4 2 1 , 4 4 0
D A N V I L A , Alfonso: 9 6 7
F E R N Á N D E Z , José: 1 3 2 3
D E L A C O U R , M M . A.: 2 4 8
F E R N Á N D E Z , Pedro: 1 8 2 , 1 5 7 1
D E L A P O R T E , Auguste: 2 5 4
F E R N Á N D E Z A R R E O , Antonio: 1 0 6 2
D E L A P O R T E , Michel: 2 5 7
F E R N Á N D E Z B R E M Ú N , José: 51
D E L A V I G N E , Casimir: 7 3 9
F E R N Á N D E Z C A M P A N O , Enrique: 6 0 4
DELGADO,
1110,
Sinesio: 4 7 2 , 6 4 4 , 7 2 3 , 7 5 5 ,
1457
D I A N A , Manuel Juan: 1 0 7 0
F E R N Á N D E Z D E LAS PEÑAS: 7 8 9
F E R N Á N D E Z M O R A T Í N , Leandro: 1 3 5 3 ,
1356
D I A Z D E E S C O B A R , Narciso: 4 7 4 , 1 1 9 6
F E R N Á N D E Z S H A W , Carlos: 9 5 6 , 1 1 0 9
D I A Z D E LA Q U I N T A N A , Alberto: 2 1 9
FERNÁNDEZ VAAMONDE,
D i A Z D E Q U I J A N O , José: 1 4 5 3
F E R R A N D 1 Z , E. Р.: 3 2 4
DIAZ, Diego: 1 3 4 , 1 2 3 2
F E R R A R I , Emilio:
DfAZ; José Maria: 3 5 0
F E R R E R D E O R G A , José: 5 6 0
D I C A R O , Trino: 1 2 4 8
F E R R E R Y C O D I N A , Antonio: 1 8 5 , 1 0 7 9
D I E G O A I T U N A , Praxedes: 1 0 4 7
F E U I L L E T , Octavio: 9 3 8
D i E Z D E T E J A D A , Vicente: 5 6 5
F I L L O L S A N Z , José: 7 0 5
Emilio: 8 7 9
1162
§321
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA ENCINA, С .
P É R E Z ESCRIBANO
G Ó M E Z , Valentín:
F L O R E N T I N O SANZ, Eulogio: 1 0 7 1
F L O R E S G A R C Í A , Francisco: 1, 1 4 5 , 2 0 2 ,
338, 531, 1040, 1408,
1460
270, 284, 314, 319, 332, 342, 348, 371,
G Ó M E Z D E C Á D I Z , Emilio: 5 2 1
374, 408, 432, 446, 463, 470, 518, 619,
G Ö M E Z E R R Ü Z , Francisco: 1 2 3 9
623, 636, 655, 735, 807, 898, 933, 942,
GONZÁLEZ: 774
971,
G O N Z Á L E Z LLANA, Félix: 2 6 7 , 4 0 2 , 5 3 2 ,
1416,
1153,
1206, 1303, 1322,
1366,
1434, 1458, 1468, 1488, 1525,
647, 919, 1022,
1461
G O N Z Á L E Z Y S E R R A N O , José: 1 3 0 4
1528, 1544, 1553, 1555
F R A N C O S R O D R Í G U E Z , José: 4 0 1 , 6 4 8
G O R B E A L E M M I , Eusebio de: 1 5 1 , 1 5 4 5
F R O N T A U R A , Carlos: 1 0 5 4 , 1 5 9 0
G O R O S T I Z A , Manuel Eduardo: 2 6 1 , 9 3 0
F U E N T E S , José de: 9 6 3 , 1 2 5 2
G Ó R R I Z , Pedro de: 2 3 3 , 3 5 4 , 3 8 1 , 6 1 4 , 6 2 6 ,
F U E N T E S , Julián: 2 9 9 , 1 1 3 0
627, 689, 712, 737, 742, 748, 766, 786,
940
GRAELLS O R T E G A D E LA R O C H A , Jaime:
G
1.136
GRANADA,
Nicolás: 6 8 2 , 1 3 5 1 , 1 5 0 1
G R A N E S , Salvador María: 1 6 4 , 2 8 0 , 2 8 9 ,
G A B A L D Ó N Y B L A N C O , Luis: 1 0 1 7
G A L I P A U X , Félix: 4 8 4
459, 824, 1403, 1411, 1523, 1585
G A L L A R D O , A.: 2 0 4
G R A U D E L G A D O , Jacinto: 2 0 7
G A LV E S A M A N D I , Rafael: 1 2 5 8
G U E R R A Y M O T A , Domingo: 5 8 9 , 1 0 4 6 ,
C A M A Y O , Ángel: 8 3 5
1208, 1355, 1398
G A R C Í A Á L V A R É Z , Enrique: 5 4 7 , 1 0 4 9
G U E R R E R O , Teodoro: 8 3 8
G A R C Í A D E C A S T R O , Clemente: 5 3 8
G U I J A R R O , Ricardo: 1 0 3 4
G A R C Í A D E SOLÍS, José: 1 3 1 8
G U J L L E M O N T , Jules: 2 5 5
GARCÍA D E L CASTAÑAR: 553
G U I L L E N , Mariano: 1 3 1 3
G A R C Í A D O N C E L , Carlos: 8 6 3
G U I M E R A , Ángel: 5 0 7
G A R C Í A G O N Z Á L E Z , Manuel: 9 4 9
GUMÁ, C : 794
G A R C Í A G U T I É R R E Z , Antonio: 2 8
G U T I E R R E Z , A. M.: 4 9 1
G A R C Í A PARRA, Julián: 4 6 6 , 1 2 0 4
G A R C Í A V A L E R O , Vicente: 3 1 2
H
G A R C Í A VTVANCO, Francisco: 1 0 8 5
G A R C Í A Y S A N T I E S T E B A N , Rafael: 2 5 ,
842
H A R T Z E N B U S C H , Juan Eugenio: 8 2 3 , 8 5 1 ,
1186
G A R C Í A - P L A Z A , José: 1 0 2 8
G A R R I D O , Esteban: 8 8 4
H E R A S , Manuel Antonio las: 1 1 9 7
G A R R I D O , Manuel: 9 5 9
H E R E D I A , Ángel S. de: 161
G A S C Ó N , Santiago: 5 7 , 6 5 , 4 6 7 , 6 8 4 , 8 3 7 ,
H E R N Á N D E Z , F: 6 1 8
H E R N Á N D E Z , Julio: 4 4 5 , 1 4 7 3
9 5 0 , 1099, 1530
G A S P A R Y R I M B A U , Enrique: 5 0 8 , 5 9 9 ,
G I L Y Z A R A T E , Antonio:
H E R N Á N D E Z , Ricardo: 1 4 1 4
HERREROS: 961
7 5 2 , 1 0 9 1 , 1391
302, 741, 858,
H U E T E Y J A L D O S , Carlos: 1 1 4 6
H U R T A D O , Antonio: 3 3 , 1 5 0 0 , 1 5 6 2
1 4 1 9 ; 1531
G I L Y BAUS, Isidoro: 2 7 2 , 4 9 2 , 1 0 0 1 , 1 1 2 2
G I L Y L U E N G O , Constantino:
150, 223,
I
3 5 3 , 4 2 9 , 540, 6 7 1 , 7 5 9 , 968, 1121, 1284
GIL, Pedro: 3 2 6
G I N E R D E L O S RÍOS, Hermenegildo:
1519
%}22
740,
I B Á Ñ E Z V I L L A E S C U S A , Luis: 1 4 0 2
I B S E N , F.: 8 1 9
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS
I N A R C O C E L E N I O , P. A.: 137, 500,
561,
DE TEATRO BREVE.
L Ó P E Z D E L R Í O , Rafael: 6 3 3 , 9 3 4 , 1 2 9 3
L Ó P E Z M O N Í S , A.: 5 3 6
726, 826
I N F A N T E D E PALACIOS, Santiago: 9 1 1
I R I A R T E , Tomás de: 110, 111
L Ó P E Z SILVA, José: 2 7 6 , 4 6 8
L O R E N T E D E U R R A Z A , Juan: 8
L U C E Ñ O Y B E C E R R A , Tomás: 6, 2 3 , 5 4 4 ,
1185, 1314, 1338, 1388, 1482, 1505
J
L U C I O Y L Ó P E Z , Celso: 2 9 7 , 3 3 4 , 5 7 5 ,
889, 1218, 1227, 1475
JACKSON
C O R T É S , Eduardo: 3 0 6 , 3 8 2 ,
549
L U Q U E M É N D E Z V I G O , Enrique: 311
L U S T O N Ó , Eduardo: 1041
J A C K S O N V E Y Á N , José: 9 8 , 4 1 2 , 5 2 6 , 6 0 7 ,
1292, 1450, 1459
LL
J A Q U E S , Federico: 1 1 6 3
J I M É N E Z D E Q U I R Ó S , Enrique: 3 6 5 , 6 0 3 ,
LLANA, Félix G.: 1 2 2 4
1255, 1427, 1547
J I M É N E Z G U E R R A , Antonio: 3 9 2 , 7 2 7
L L A N O S , Adolfo: 9 2 7 , 1 0 0 8 , 1 1 3 2
J I M É N E Z , Maximo: 9 9 8
J O L A N S , Ricardo: 4 2 3
M
J O V E L L A N O S , Gaspar de: 6 4 2
J O V E R , Gonzalo: 1 0 8 7
M A C A R R O Y G A L L A R D O , Francisco: 3 1 6 ,
1504
L
MACÍAS Y D E L R E A L , Juan de: 7 7 1 , 1 0 6 1
M A C P H E R S O N , Guillermo: 1 1 9 8
LA L A S T R A Y SIRA, Salvador: 1 1 7
M A Í L L O , Juan: 1 3 2 8
L A B I C H E , M. Eugéne: 2 4 6
M A I Q U E Z , Isidoro: 5 5 0
L A F E R R I F E , Adolfo: 7 8 2
M A 1 Q U E Z , Rafael: 4 5 8
LAFUENTE: 1275
MALVAR, Eduardo: 7 9
LAMBERT-THISBOUST: 260
M A N Z A N O M A N C E B O , Luis: 6 5 3
LARRA Y O S S O R I O , Mariano de: 7 6 5 , 1 1 4 5
M A N Z A N O , Fernando: 2 7 7 , 4 5 0
LARRA Y W E T T O R E T , Luis Mariano: 7 1 4 ,
M A R C O , José: 154, 5 8 8 , 6 6 3 , 1 0 7 2 , 1 1 9 2 ,
798, 1286, 1287, 1368
LARRA, Mariano José de: 1 6 2
1291, 1542, 1582
MARI, Josefina: 4 2 4
L A R R E A , José María: 1 1 4 2
M A R Í N , Esteban: 7 3 0
LASALA, Alfredo: 1 0 3 , 4 2 7 , 5 1 3 , 9 0 5 , 1 3 6 7 ,
M A R I O , Emilio: 8 2 8 , 8 5 5 , 1 2 8 0
1546
L A S H E R A S , Manuel Antonio: 4 8 9
M A R I O (hijo), Emilio: 3 1 , 7 7 , 1 3 0 , 132, 4 0 4 ,
586, 637, 7 5 8 , 762, 903, 1307, 1465
LASTRA, Salvador: 5 6 7 , 8 0 4 , 1 2 8 5
MARQU1NA,
L I E R N , Rafael María: 4 0 , 6 7 5 , 1 5 6 3
MARSAL, Ramón de: 7, 3 5 7 , 3 6 2 , 3 8 8 , 4 9 3 ,
L I M E N D O U X , Félix: 1 5 2
E.: 989
606, 852, 1243, 1329
LIMINLA.NA, Amonio: 9 2 3 , 1 5 3 7
M A R T Í N Y S A N T I A G O , José: 187
L I N A R E S B E C E R R A , Luis: 1 2 1 2
M A R T Í N E Z A P A R I C I O , Ramiro: 6 8 1 , 8 0 3
L I N A R E S RIVAS, Manuel: 2 1 7 , 3 9 6 , 7 9 7 ,
M A R T Í N E Z C U E N C A , Salvador: 3 9 8
9 7 0 , 1271
M A R T Í N E Z D E L A ROSA, Francisco: 2 4 5
L O B O , Ramón: 1 0 2 7
M A R T Í N E Z P E D R O S A , Fernando: 136, 8 3 6
L O M B I A , Juan: 101
M A R T Í N E Z V E L A Z Q U E Z , Alejandro: 1 3 0 1
L O M B Í A , Nicolás: 4 9 4 : 5 5 5
M A R T R A , Y . A.: 1581
L Ó P E Z D E AYALA, Adelardo: 2 2 7
M A S S E N E T , Julio: 6 1 7
§
12}
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS DE LA ENCINA, С .
PÉREZ ESCRIBANO
M A T O S F R A G O S O , Juan de: 1 9 3 , 5 5 1
N I C E T O D E S O B R A D O , Pedro: 4 1 7
M A T Ó S E S , Manuel: 1 1 1 1 , 1 2 8 3
N O G U É S , José María: 1 4 5 4
M A U R I N , Albert: 5 0 6
N O V O Y C O L S O N , Pedro de: 8 4 4
M A V I L L A R D , Carlos: 1 5 3 3
M A Y O L I Y E N D E R I Z , Alejandro: 7 2 5
О
M E J E J O , Emilio: 4 1 4
MELESV1LLE: 848
M E L G A R E S , Fidel: 4 6 , 9 4 , 3 0 9 ,
1393
O C H O A , Eugenio de: 1 5 0 7
M I C H E L , Marc: 2 2 4
O L A I Z , Enrique: 1 5 1 5
M I L A N É S , José Jacinto: 1 1 2 5
O L I E R , José: 1 0 4 , 1 2 2 2
M I L L A S , Manuel: 3 1 7 , 3 7 5 , 1 1 0 3 , 1 4 8 5
O L I V E Y L A F U E N T E , Luis de: 5 4 , 1 2 7 4
M Í N G U E Z , Federico: 1 3 , 2 0 1 , 7 0 9 , 1 2 1 4 ,
O L O N A , Luis de: 1 0 2 , 2 3 1 , 3 5 9 , 4 1 5 , 4 6 1 ,
527, 656, 729, 982, 1064, 1084, 1116,
1294
M I R A S , Antonio Р.: 4 7 3
M O L I N A , Arturo: 1 0 1 6
M O N A S T E R I O Y P O Z O , Ricardo: 179, 2 2 5 ,
1123, 1260, 1316, 1376, 1592
O R T f Z D E P I N E D O , Manuel:
143, 265,
564, 1104 '
262, 273, 318, 504, 672, 1321, 1348,
O T E R O , Rafael: 4 5 5
1503, 1539
O V I E D O , Francisco: 1 5 3 4
M O N D E J A R Y M E N D O Z A , Ángel: 1 0 3 5 ,
1509
P
M O N T E S E R , Francisco: 1 4 1 8
M O R E N O G I L , Р.: 3 9 0 , 1 2 9 6
M O R E T O Y C A B A N A , Agustín: 8 6 , 7 0 2 ,
773, 946, 1133, 1201, 1365
P A C H E C O , Luis: 1 0 9 8
PAESA, Vicente G.: 4 3 9
M O R Ó N , Isabel María: 4 0 5
P A L A C I O , Ángel del: 12, 166, 1 4 9 6
M O Y R Ó N , Julián: 1 3 5 , 1 2 3 3
P A L A C I O , Eduardo de: 5 3 4
M O Z O D E R O S A L E S , Emilio: 7 9 9 , 8 7 5
P A L A C I O Y T O R O , Francisco de: 2 7
M U Ñ O Z SECA, Pedro: 1 1 1 8
P A L A C I O S , Miguel de: 4 2 6 , 5 1 4 , 1 1 0 6
MUÑOZ
P A L A N C A M O N Z Ó N , José: 1 3 4 6
Y L Ó P E Z D E T I A R C O , Diego
P A L A N C A Y R O G A , Francisco: 1 1 0 1
José: 1 0 6 9
M U R , Víctor: 6 1 6 , 7 7 9 , 1 0 1 3 , 1 2 4 1 , 1 4 8 7
P A L E N C I A , Ceferino: 5, 3 2 9 , 6 5 0
M U Z A S , Mariano: 1 2 1 9
P A N E Q U E C A R R É G A L O , José: 1 4 7 0
P A R D O E I R U L E T A , Leopoldo:
174, 584,
1032, 1570
N
PARELLADA, Pablo: 3 2 , 1 3 9 , 4 1 6 , 5 3 9 , 6 6 8 ,
750, 873, 894, 1230
N A V A R R E T E , R a m ó n de: 1 5 7 , 2 1 1 , 4 7 8 ,
PASO, Antonio: 5 4 8 , 8 4 5 , 1 1 5 0
756, 1229
NAVARRO,
P A R R A D O , Gil: 9 0 8
Calisto: 2 1 6 , 2 3 4 , 3 7 2 , 4 0 0 ,
4 3 1 , 460, 512, 594, 688, 913, 917, 1011,
1055, 1156, 1476
N A V A R R O G O N Z A L V O , Eduardo: 14, 1 2 1 ,
P A S T O R , Emilio S.: 1 2 6 3 , 1 4 7 2 , 1 5 5 2 , 1 5 5 6
P A S T O R , Francisco Javier: 8 6 9
P A S T O R F I D O , Miguel: 9 1 0
P E L L I C E R , Juilio: 4 6 9
183, 264, 274, 294, 345, 399, 615, 628,
P E R A L , Juan del: 1 9 7 , 1 1 4 1
6 9 0 , 713, 7 5 1 , 1051, 1205, 1242, 1302,
PÉREZ: 1378
1342, 1347, 1350, 1577
P É R E Z D E B U S T O S , Eduardo: 125
N A V A S , Agustín de: 1 6 7 , 1 9 6 , 5 8 3 , 1 2 6 5 ,
1467
P É R E Z D E M O N T A L V Á N , Juan: 8 9 0
P É R E Z E C H E V A R R Í A , Francisco: 6 9 9 , 7 0 1 ,
1281, 1354, 1541
Ñ E R O , Darío del: 7 3 1
§324
P É R E Z E S C R I C H , Enrique: 2 9 , 7 0 0 , 1 0 2 0 ,
BREVE..
R E D O N D O Y M E N D U I Ñ A , Juan: 7 4 , 5 7 6 ,
1583
1120
R E N T E R O , Manuel Genaro:
P É R E Z G A L D Ó S , Benito: 1 0 6 8 , 1 1 2 6
P É R E Z Y G O N Z Á L E Z , Felipe: 16, 172, 2 8 7 ,
292, 370, 413, 571, 608, 632, 772, 870,
1015,
1073, 1093, 1129, 1152,
1288,
1494
1036,
1217,
1511
P É R E Z I N D A R T E , Antonio: 6 3 5 , 641
1234,
R E P A R A Z , Federico: 9 1 , 2 8 2 , 5 9 0 , 7 4 4 ,
1119, 1200, 1384, 1390
R E T E S , Francisco Luis de: 6 9 8 , 1 5 4 0
R E T E S , José María: 9 5 4
P É R E Z Z Ú Ñ I G A , Juan: 1 4 5 2
R E V E N G A , Ricardo: 3 7 8
P E R I L L Á N Y B U X Ó , Eloy: 3 8 3 , 7 7 , 1 4 4 9 ,
R I C O Y A M A T , Juan: 1 3 3 3
R I N C Ó N , José María: 5 6 9
1518
P E R R Í N Y V I C O , Antonio: 2 1 , 9 9 7
R I V E R O , Nicolás María: 4 8 , 2 8 3 , 1 0 5 6
P E R R I N Y V I C O , Guillermo: 5 2 9
R O D A O , José: 3 2 0 , 5 2 8 , 8 0 1
P E R R Í N Y V I C O , Guillermo: 3 5 , 3 4 4 , 5 1 1 ,
R O D R Í G U E Z G A R R I D O , José: 127
R O D R Í G U E Z R U B Í , Tomás: 4 9 6 , 5 4 5 , 8 6 0 ,
1105
P E T I T , Georges: 2 4 7
1177
P I C Ó N , José: 5 7 0
RODRÍGUEZ-SOLÍS,
P I E R R Ó N , Eugenio: 7 8 3
ROJAS, Francisco de: 9 5 5
R O M E A , Julián: 1 0 6 , 3 0 8 , 3 1 5 , 4 2 2 , 5 4 1 ,
Mariano: 3 0 , 5 2 , 6 8 ,
88, 156, 173, 2 1 2 , 2 3 5 , 2 7 5 , 2 8 1 , 380,
E.: 4 8 8 , 4 9 7
943, 1088, 1207, 1417, 1489
4 7 9 , 6 2 9 , 757, 9 0 1 , 9 0 9 , 9 2 1 , 9 8 6 , 1107,
R O M E O LARRAÑAGA, Gregorio: 9 8 5
1168,
R O M E R O D E A Q U I N O , Manuel: 7 1 1
1216,
1289, 1290, 1349,
1387, 1524, 1538, 1543, 1557,
1364,
1561
R O M E R O D E S E G O V I A , Sofía: 4 5
P I Ñ A N A , Fernando: 3 6 7 , 1191
R O M E R O LARRAÑAGA,
P I T A R R A , Serafí: 1 6 0 0
R O S A L E S , Eduardo: 9 1 6
P L E G U E Z U E L O , Francisco: 5 1 0 , 9 2 9 , 1 4 8 3
R U B Í , Eugenio: 7 9 2
P O R T Ó L E S , Miguel: 9 1 2
R U B I O , Ángel: 4 7 , 5 6 , 3 8 7 , 6 7 7 ,
P O U D E B A R R O S , Juan José, 8 9 3
1295,
Gregorio: 3 3 5
1215,
1413
P O V E R A D O Y V I D A L , Ángel: 5 0 9
R U E D A , Salvador: 8 6 6
P R É V E L , M . Jules: 2 5 0
R U E S G A , José: 4 1
P U E N T E Y В RAÑAS, Ricardo: 1 0 6 5
R U Í Z D E ARANA, Mariano: 9 1 5 , 9 5 3 , 1 3 1 7 ,
P U Y O L Y A L O N S O , Julio: 7 9 6 , 1 5 4 9
1 4 8 0 , 1491
R U Í Z Y C O N T R E R A S , Luis: 1 2 0 2
RUIZ-VALLE MILANÉS,
Eduardo:
291,
1484
Q U I L I S , José: 8 0 9
s
R
S A E N Z H E R M U A , Eduardo: 9 2 2 , 1 5 3 6
SALAZAR, Antonio: 147
R A M Í R E Z , Rafael: 3 2 1 , 3 6 4 , 8 0 2 , 1 4 2 6
S A L C E D O L A F U E N T E , Miguel: 8 4 0
R A M O S C A R R I Ó N , Miguel: 6 9 , 177, 2 0 6 ,
S Á N C H E Z - A R J O N A , José: 8 6 4 , 1 0 4 2
328, 351, 384, 435, 477, 499, 598, 630,
S Á N C H E Z A L B A R R Á N , José: 2 4
639, 661, 662, 686, 715, 717, 719, 753,
S Á N C H E Z C A L V O , Felipe: 3 1 0
784, 865, 914, 948, 1074, 1319, 1335,
SÁNCHEZ
1340,
1578
1363, 1382, 1443, 1526,
1573,
D E C A S T I L L A , Eduardo: 2 7 8 ,
1165, 1396, 1405
S Á N C H E Z , Carlos: 1 0 1 8 , 1 2 4 4 , 1 5 5 9
§ j2f
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS DE LA E N C I N A , С .
PÉREZ ESCRIBANO
T
S Á N C H E Z GERONA, J.: 537
S Á N C H E Z L Ó P E Z , Antonio:
582
S Á N C H E Z P A S T O R , Emilio: 2 1 5 , 4 7 1 , 8 0 8 ,
9 0 6 , 1399, 1448
T A B O A D A , Luís: 9 1 8 , 1 0 2 1
T A B O A D A , Ricardo: 4 8 2
S Á N C H E Z P É R E Z , Antonio: 6 6 7 , 1 5 6 9
T A M A Y O Y B A U S , Manuel: 4 1 8 , 8 3 2
S Á N C H E Z Y G O N Z Á L E Z , José М»: 1 1 8
T É L L E Z , Gabriel: 1 0 5 3
S Á N C H E Z - A R J O N A , José: 1 1 6 , 4 0 3
T H I É R Y , Henry: 2 4 9
SÁNCHEZ-BORT: 1463
TIRSO D E MOLINA: 972
S A N C H I Z , Ceferino: 5 7 3
T O R O LUNA,
S A N D E A U , Jules: 2 5 2
Francisco: 6 1 2 , 6 9 5 , 9 5 7 ,
1369, 1428
S A N T A A N A , Manuel María de: 9 5 1
T O R R Ó M E , Rafael: 1 3 8 5
S A N T A A N A , Rafael de: 3 3 9
T R I G U E R O S , Cándido María: 8 3 , 3 3 6 , 8 2 1 ,
S A N T E R O , Javier: 2 1 4 , 4 8 5 , 4 9 8 , 8 8 5
SANTOVAL,
D o m i n g o de: 7 8 , 5 8 7 , 6 3 8 ,
763, 856, 1220, 1466
981
T U B I N O Y C A L D E R Ó N , Manuel: 9 2 8
T U E R O , Tomás: 268* 1 2 2 5
S A Ñ U D O A U T R Á N , Pedro: 221
S A N Z P É R E Z , José: 5 6 8 , 9 8 4
и
S A R D O U , Victoriano: 7 0 , 2 6 6 , 3 2 5 , 4 1 9
S A R T O R I U S , Ramón: 1 5 1 0
SCRIBE: 3 5 8 , 847, 1517
U N T U R R E Y C O N T E , León: 1 0 5 2
S E G A R R A Y B A L M A S E D A , Ulpiano: 9 2 5
U R R E C H A , Federico: 2 9 5 , 3 6 0 , 6 2 5 , 63.1
S E G O V I A , A. M.: 1 3 3 2
USUA, José: 1 3 6 2
S E G O V I A , Ángel María: 11.15, 1 4 5 1
U T R I L L A , Juan: 1 0 9 , 1 4 9 , 3 7 6 , 6 8 3 , 9 3 1 ,
S E G O V I A , Amonio María: 159
1331
S E G O V I A R O C A B E R T I , Enrique: 18, 1 1 2 ,
113, 8 3 3 , 1157, 1266, 1380
V
S E G U R A , Gabriel: 8 2 5
S E L L E S , Eugenio: 7 3 , 1 9 1 , 2 2 9 , 1 2 5 6 , 1 3 4 4 ,
V. Y C , J . : 1 9 2
1576
S E R R A , Narciso:
129, 2 8 8 , 4 6 4 , 5 9 5 , 8 0 0 ,
857, 937, 1173, 1401
VAL, Emilio del: 7 7 5 , 1 4 9 2
V A L D É S , Luis: 8 1 , 2 0 3 , 5 4 6 , 5 8 1 , 6 4 5 , 9 2 0 ,
S E R R A D O R , Esteban: 4 2 5
1025,
S E R R A N O D E LA P R E D R O S A , Francisco:
1486, 1593
55, 6 2 2 , 1159, 1499
1089, 1179, 1259, 1345, 1478,
V A L E R O , Ricardo (hijo): 7 0 6
S E R R A N O S E M P E R E , Francisco: 4 9 , 1 0 8 6
V A L L A D A R E S Y GARRIGA, Luis: 6 5 7
S E R V E R T F O R T U N Y , Carlos: 6 6 6
VALLADARES Y SAAVEDRA,
SHAKESPEARE?: 1598
Ramón de:
486, 780
S H A W , Bernard: 5 6 6 , 9 4 1 , 1 2 8 2
V A L L E - I N C L Á N , Ramón: 5 0 2
S I E R R A , Eusebio: 4 , 1 1 , 3 4 , 2 9 0 , 3 0 5 , 4 3 7 ,
V A L L E J O , Mariano: 6 7 8 , 6 7 9
503, 577, 613, 643, 707, 733, 736, 829,
V A L V E R D E , Joaquín: 2 8 6 , 7 6 0
1033,
1060, 1092, 1235, 1306, 1312,
VARIN, MM.: 2 5 6
1375,
1397
V E G A , Ricardo de la: 17, 3 6 , 4 4 , 1 7 1 , 2 0 8 ,
S O L A R , Alberto del: 3 2 2
S O L D A D O , Juan: 1 5 0 6
S O R I A N O , Manuel: 6 6 , 1 2 7 7 , 1 4 6 9
209, 210, 533, 610, 907, 1172, 1267,
1339, 1392, 1395, 1560
V E G A , Ventura de la: 6 1 , 6 2 , 6 3 , 1 3 3 , 2 3 8 ,
S O R I A N O , Rafael: 8 1 0
253, 341, 343, 420, 624, 651, 691, 728,
S Ó U V E S T R E , Emilio: 1 2 7 2
769, 818, 935, 960, 979, 1009, 1112,
S U Á R E Z B R A V O , Ceferino: 8 8 3
1169, 1309, 1326, 1358, 1359, 1422
§326
V E L Á Z Q U E Z Y S Á N C H E Z , José: 3 7 7
V É L E Z D E G U E V A R A , Lu¡s: 1 0 7 7
z
V É L E Z , Gerardo: 8 3 0
ZACARÍAS C A R U R R O , Mariano: 1 5 9 6
V E L I L L A , José de: 128, 501
Z A L A B A R D O Y R U Í Z , José: 1 1 1 3
V E R G A R A D E P R A D O , Ángel: 1187
Z A M O R A , Antonio: 1 2 0 , 1 0 7 8 , 1 5 0 8
V I É R G O L , Antonio: 155
Z A M O R A Y C A B A L L E R O , Eduardo: 1 2 3 6
VILA V E L A S C O , Justo: 9 9 5
Z A R A T E , Fernando de: 4 5 6
V I L L A D A R E S Y GARRIGA, Luis: 8 6 2
ZAVALA Y Z A M O R A , Gaspar: 1 4 2 0 , 1 4 6 4
V I L L A S A N T E , José de: 5 2 0
Z O R R I L L A , José: 9 2 4
VIZCONDE
Z O Z A Y A , Antonio: 9 0 4
D E SAN Javier: 7 5
Z U M E L , Enrique: 1 2 2 , 3 9 5 , 7 1 0 , 9 9 6
Y
Y R A Y Z O Z , Fiacro: 158, 1 9 8 , 2 3 2 , 4 4 9 , 6 0 0 ,
9 3 6 , 1425, 1498, 1550
§}27
2 . índice de Denominaciones
A
298, 305, 306, 309, 316, 321, 324, 327,
334, 340, 344, 351, 364, 365, 369, 374,
Anécdota: 5 3 9 , 1 0 9 9
376, 383, 391, 399, 400, 406, 407, 414,
Apropósito: 3 1 8 , 9 5 2 , 1 4 4 7 , 1 5 1 4
420, 422, 423, 436, 437, 439, 442, 4 4 4 ,
Apropósito cómico: 4 0 9 , 6 1 2 , 6 1 6
445, 446, 450, 456, 457, 459, 462, 4 6 6 ,
Apropósito cómico-lírico: 3 7 5 , 1 1 6 3
468, 472, 474, 482, 485, 487, 490, 494,
Apropósitordramático: 2 5 4 , 3 4 6
498, 500, 522, 524, 532, 538, 540, 550,
Apuro cómico: 2 9 7
555, 560, 563, 566, 568, 569, 575, 582,
584, 591, 593, 594, 595, 599, 600, 6 0 1 ,
602, 613, 630, 634, 635, 636, 650, 656,
B
657, 660, 661, 664, 665, 668, 677, 679,
690, 696, 697, 698, 701, 705, 706, 708,
Boceto: 1 0 9 7
715, 720, 724, 727, 730, 731, 733, 734,
Boceto cómico: 1 4 4 9
740, 743, 744, 748, 750, 757, 761, 762,
Boceto de comedia: 3 9 8 , 4 1 4 , 1 5 0 2
765, 766, 767, 773, 774, 775, 776, 777,
Boceto de comedia política: 1 7 5 , 5 8 9
778, 779, 782, 785, 790, 797, 800, 802,
Boceto de costumbres madrileñas: 6 8 6 , 1 3 4 5
803, 804, 810, 811, 812, 813, 814, 819,
Boceto de costumbres populares: 4 6 , 3 1 1 , 4 3 3
.822, 8 2 3 , 8 2 4 , 8 2 5 , 8 2 7 , 8 3 0 , 8 3 1 , 8 3 2 ,
Boceto dramático: 2 6 , 2 8
840, 841, 843, 847, 852, 854, 855, 856,
Bocetos dramáticos: 2 2 0
858, 860, 863, 864, 865, 866, 867, 869,
Boceto melodramático social: 1 0 8 7
870, 875, 880, 881, 884, 887, 888, 890,
901, 903, 904, 905, 907, 908,
912, 9 1 3 ,
915, 921, 925, 926, 931, 933, 935, 936,
C
940, 946, 951, 956, 957, 958, 960, 963,
972, 974, 975, 976, 979, 980, 981, 982,
Caricatura: 9 3 , 1 4 3 , 4 4 7 , 7 5 1
984, 987, 996, 998, 999, 1006, 1014,
Comedia: 1, 4 , 5, 7, 10, 1 8 , 1 9 , 2 5 , 2 7 , 2 9 ,
1017,
1028, 1029, 1030, 1032, 1034,
33, 40, 51, 52, 53, 58, 60, 6 1 , 62, 63, 64,
1035,
1040, 1045, 1049, 1052, 1055,
68, 6 9 , 70, 8 1 , 82, 84, 97, 9 8 , 104, 105,
1059, 1060, 1066, 1072, 1074, 1075,
113, 116, 119, 123, 129, 133, 141, 144,
1077,
149, 151, 156, 161, 165, 166, 168, 169,
1104, 1110, 1114, 1117, 1120, 1128,
1 7 3 , 1 7 4 , 177, 1 7 8 , 1 8 1 , 183* 1 8 6 , 187,
1131,
1133, 1134, 1135, 1141, 1143,
191, 192, 194, 195, 210, 2 1 2 , 2 1 5 , 216,
1145,
1148, 1149, 1152, 1153, 1160,
217, 2 2 1 , 228, 232, 237, 2 3 8 , 239, 243,
1172,
1176, 1177, 1185, 1187, 1190,
246, 263, 268, 272, 274, 277, 281, 286,
1193,
1195, 1200, 1203, 1207, 1216,
1082, 1083, 1084, 1089, 1090,
%}29
1217,
1219, 1224, 1230, 1232, 1237,
1249,
1255, 1259, 1260, 1266, 1267,
1268,
1269, 1273, 1277, 1278, 1280,
1281,
1 2 8 2 , 1 2 8 5 , 1'288, 1 2 8 9 , 1 2 9 0 ,
P É R E Z ESCRIBANO
D
Diálogo: 7 6 , 1 2 8 , 2 2 2 , 4 2 7 , 4 7 7 , 505,
551,
770, 1095, 1600
1291,
1295, 1297, 1301, 1302, 1303,
Diálogo cómico: 1 4 0 8
1306,
1311, 1313, 1316, 1317, 1318,
Diálogo escénico: 1 5 2 8
1325,
1326, 1332, 1336, 1340, 1342,
Disparate cómico: 229,
1343,
1347, 1352, 1353, 1361, 1363,
Disparate cómico-político-lírico-bailable:
1364,
1365, 1366, 1367, 1368, 1369,
Divagación cómica: 7 3 7
1375,
1378, 1380, 1385, 1386, 1388,
Drama: 2 0 , 7 9 , 1 0 1 , 1 2 5 , 1 4 2 , 1 6 1 , 1 9 3 , 2 6 7 ,
1390,
1392, 1394, 1398, 1401, 1404,
273, 304, 329, 353, 361, 404, 418, 421,
1420,
1431, 1432, 1438, 1444, 1446,
493, 496, 515, 525, 548, 559, 606, 623,
386, 632, 772, 835
429
1450,
1453, 1455, 1466, 1467, 1468,
625, 647, 652, 670, 703, 716, 745, 783,
1475,
1477, 1479, 1488, 1489, 1498,
821, 828, 837, 849, 874, 883, 896, 900,
1504,
1505, 1516, 1518, 1527, 1529,
916, 934, 937, 943, 990, 1010, 1025,
1531,
1535, 1536, 1538, 1541, 1548,
1053,
1056, 1057, 1067, 1069, 1073,
1554,
1555, 1557, 1568, 1579, 1582,
1076,
1085, 1091, 1115, 1126, 1144,
1584,
1589, 1592, 1593, 1597, 1602,
1151,
1169, 1205, 1211, 1263, 1265,
1296,
1314, 1319, 1334, 1335, 1355,
1604, 1607, 1610, 1613, 1614
Comedia antigua: 5 6 4
1411,
1429, 1454, 1464, 1480, 1493,
Comedia burlesca: 1 4 2 8
1510,
1517, 1550, 1569, 1573, 1587,
Comedia de cosrumbres: 6 8 7
1603
Comedia de costumbres populares: 1 2 5 4
Drama burlesco: 4 1 2 , 115.5
Comedia de gracioso: 1 0 7 9 , 1 3 2 9
Drama caballeresco: 1 1 3 2
Comedia de magia: 1 1 9 4
D r a m a histórico: 6 7 , 1 2 7 , 1 6 3 , 5 6 1 , 1 1 0 7 ,
Comedia famosa: 1 2 0 , 7 0 7 , 8 9 5 , 9 9 3 , 1 2 0 9 ,
1308, 1309
Comedia francesa: 138
1 3 5 4 , 1511
Drama pasional: 1 2 1 0
Drama religioso-fantástico: 9 2 9
Comedia moral: 111
Drama romántico: 3 3 8
Comedia nueva: 9 8 3 , 9 9 5 , 1 4 3 0 , 1 4 7 4
Drama trágico-fantástico: 1101
Comedia-loa: 2 4 2
Comedia-sainete: 2 0 9 , 6 1 5
Comedie: 2 4 8 , 2 5 2 , 2 5 5 , 2 5 6 , 2 6 1
Cronicón artístico.madrileño: 4 8 1
Cuadro cómico: 7 3 5
Égloga trovada: 8 0 1 , 1 5 5 9
Cuadro cómico-fúnebre: 1 7 2 , 1 1 8 0 , 1 3 4 9
Entremés: 5 2 0 , 7 6 9 , 1 0 3 7 , 1 0 6 2 , 1 1 7 4 , 1 1 9 6 ,
Cuadro cómico-lírico dé costumbres lugareñas:
1571
1383
Entremés cómico-familiar: 6 6 7 , 7 8 9
Cuadro de costumbres: 9 4 7
Episodio dramático: 4 6 5 , 1 1 2 1 , 1 4 6 1
Cuadro de costumbres aragonesas: 1 2 4 8
Esbozo de comedia: 2 0 8
Cuadro de costumbres lugareñas: 1 8 0 , 8 3 8
Escena callejera: 1 0 6 8
Cuadro dominical: 2 6 0
Escenas: 2 3 0
Cuadro dramático: 3 4 1
Especie de saínete: 1 5 4 2
Cuento: 9 2 , 4 4 8
Exposición lírica: 1 3 7 2
Cuento dé hadas: 1'24
Cuento de teatro: 1 4 8
Cuento en acción: 1 3 2 7 , 1 5 0 1
Fábula cómica: 3 3 3 , 9 4 4
Fábula cómica: 1 1 6 5
§ 330
Fábula lírico-satírica: 6 0 9
663, 669, 671, 672, 674, 676, 689, 693,
Fiesta: 1 4 4 8
695, 710, 712, 713, 717, 719, 722, 725,
Fin de fiesta: 1 5 9 0
738, 739, 742, 747, 752, 753, 756, 758,
760, 771, 780, 791, 805, 806, 808, 809,
816, 829, 834, 842, 844, 845, 850, 857,
G
862, 876, 878, 891, 892, 894, 897, 899,
906, 910, 911, 914, 917, 922, 923, 927,
Gran ópera: 6 2 2
930, 932, 941, 942, 945, 950, 955, 968,
988, 9 9 1 , 1000, 1003, 1007, 1012, 1015,
H
1020,
1023, 1026, 1038, 1043, 1047,
1048,
1050, 1051, 1064, 1065, 1078,
1088,
1094, 1098, 1109, 1111, 1125,
Humorada: 7 6 4 , 1 4 3 6
1127,
1 136, 1137, 1146, 1157, 1159,
H u m o r a d a cómica: 6 2 4
1162,
1164, 1167, 1171, 1181, 1184,
I
1186,
1192, 1198, 1212, 1213, 1214,
1218,
1222, 1226, 1229, 1234, 1242,
1243,
1244, 1245, 1251, 1252, 1253,
1257, 1258, 1262, 1270, 1274, 1275,
Idilio: 8 7 1 , 1 4 1 2
1287,
Incidente conyugal: 7 4 1
1307, 1310, 1315, 1322, 1323, 1330,
J
1293, 1294, 1298, 1299, 1304,
1337,
1338, 1339, 1360, 1376, 1377,
1382,
1395, 1397, 1403, 1405, 1406,
1407, 1413, 1414, 1416, 1421, 1423,
1433,
1434, 1435, 1440, 1442, 1443,
Joquina: 1 6 1 1
1451,
1452, 1469, 1472, 1473, 1478,
Juguete: 4 1 , 117, 1 2 6 , 3 8 1 , 4 5 8 , 4 8 9 , 5 0 2 ,
1483,
1484, 1485, 1491, 1494, 1495,
535, 544, 571, 629, 655, 673, 709, 964,
1500, 1502, 1509, 1513, 1525, 1532,
971,
1533,
1018, 1019, 1042, 1070, 1108,
1204, 1231, 1250, 1292, 1344
Juguete cómico: 8, 12, 13, 1 4 , 1 5 , 16, 2 4 , 3 0 ,
1539, 1540, 1543, 1546, 1549,
1553, 1556, 1560, 1563, 1564, 1565,
1570, 1572, 1574, 1580, 1581, 1583,
34, 3 5 , 4 5 , 47, 4 9 , 55, 56, 57, 6 5 , 71, 74,
1586, 1588, 1594, 1595, 1596, 1601
77, 88, 90, 94, 95, 103, 106, 108, 121,
Juguete cómico-lírico: 3 1 4 , 9 7 3 , 1 1 7 0 , 1 4 8 6
1 2 2 , 1 3 0 , 1 4 5 , 147, 1 5 0 , 1 5 2 , 159, 1 6 4 ,
Juguete cómico-lírico-correccional: 1 1 6 6
1 6 7 , 170, 1 8 4 , 1 8 5 , 1 8 9 , 1 9 7 , 1 9 8 , 1 9 9 ,
Juguete joco-serio: 7 8 4 , 1 4 9 7
204, 214 , 218, 219 , 223, 2 2 6 , 227 , 2 3 1 ,
Juguete lírico: 1 1 8 9
233, 234, 236, 240, 241, 244, 264, 266,
Juguere original: 6 2 1
271, 275, 276, 282, 284, 285, 288, 289,
290, 292, 293, 294, 296 300, 301, 303,
307, 308, 312, 315, 319, 320, 325, 335,
L
342, 347, 348, 349, 354, 356, 357, 358,
360, 363, 366, 367, 370, 373, 377, 378,
Loa: 1 3 6 2
382, 384, 385, 387, 389, 390, 394, 395,
398, 402, 410, 416, 424, 431, 434, 435,
M
438, 440, 441, 443, 452, 453, 455, 461,
463, 467, 470, 480, 484, 486, 499, 503,
5 0 7 , 5 0 8 , 5.16, 5 1 7 , 5 1 8 , 5 2 3 , 5 2 7 , 5 3 1 ,
534, 541, 545, 552, 554, 570, 572, 578,
579, 581, 583, 585, 587, 588, 590, 598,
604, 605, 611, 618, 619, 6 3 1 , 637, 638,
639, 640, 641, 642, 646, 648, 651, 659,
Melodrama: 5 1 4 , 5 3 6 , 5 7 4 , 6 8 3 , 6 8 4 , 1 1 0 0 ,
1418, 1470
Melodrama nuevo histórico de
espectáculo:
1371
Melodramma buffo: 1 6 0 6
§55'
PÉREZ ESCRIBANO
R
Monólech: 7 9 9
Monólogo: 5 0 , 1 4 6 , 2 6 5 , 3 3 1 , 3 3 2 , 4 7 8 , 4 7 9 ,
488, 4 9 2 , 501, 614, 732, 754, 902, 938,
Remembrucia erioemática y jocunda: 7 5 5
1016
Remembrucia hipocrénica: 1 2 3 8
Monólogo cómico: 8 3 9
Revista fantástica de Teatros: 6 8 0
Monólogo nocturno cómico-instrumental:
1188
s
Monólogo represehtáble: 5 3 3
Moraleja: 4 4 9 , 1 5 9 8
Moraleja cómica: 9 1 9
Saínete: 2, 6, 17, 2 1 , 2 2 , 2 3 , 3 6 , 4 4 , 5 9 , 1 0 9 ,
112, 134, 139, 162, 3 4 5 , 3 7 9 , 3 9 6 , 4 1 1 ,
419, 425, 475, 549, 617, 649, 688, 699,
N
Novela cómico-dramática: 6 4 4
o
700, 728, 882, 918, 920, 961, 1002,
1054,
1071, 1116, 1123, 1154, 1183,
1240,
1256, 1272, 1276, 1324, 1333,
1341,
1348, 1379, 1381, 1391, 1402,
1409,
1439, 1456, 1458, 1481, 1482,
1490,
1492, 1515, 1545, 1516, 1562,
1567, 1577, 1578
Ópera bufa: 1 5 7 6
Saínete cómico: 1 3 3 1
Ópera italiana: 8 4 8
Saínete lírico: 1 1 0 5 , 1 5 8 3 , 1 3 5 9 , 1 5 7 5
Saínete nuevo: 5 6 5 , 1 3 7 0 , 1 4 1 9 , 1 4 4 1
Sátira dialogada: 7 3
P
R
Parodia: 1 7 6 , 2 9 1 , 1 4 5 7
Parodia cómica: 6 2 8 , 1 4 2 6
Parodia romántica: 1 3 5 0
Tragedia: 3 3 9 , 5 1 2 , 8 2 6 , 8 7 7 , 9 8 6 , 9 9 2 , 1 0 8 1
Pasatiempo: 3 2
Tragedia histórica: 9 6 7
Pasatiempo cómico: 1 4 2 1 5
Tributo dramático: 1 5 1 9
Pasillo: 2 7 8 , 6 8 6 , 1 2 2 5
Tríptico campesino: 9 0 9
Pasillo cómico: 1 1 , 2 0 1 , 2 0 7 , 2 2 4 , 3 3 0 , 4 1 5 ,
627, 7 2 9 , 1119
V
Pasillo cómico-lírico: 1 0 2 1 , 1 3 5 7 , 1 3 7 3 , 1 4 6 2 ,
1506
Pasillo telefónico: 1 1 3 9
Vaudeville: 2 4 9 , 2 5 1 , 2 5 7
Paso cómico: 9 5 3
Viaje cómico: 5 8 6 , 1 4 9 6
Paso de comedia: 1 1 7 8 , 1 1 8 2 , 1 2 2 0 , 1 3 2 0
Visita: 1 2 2 8
Pequeño drama: 9 9 4
Perrería conyugal: 5 7 6
z
Pieza: 1 0 0 , 3 2 6 , 4 9 5 , 4 9 7 , 9 8 9
Pieza cómica: 1 0 7 , 2 8 0 , 5 4 3 , 5 5 7 , 8 2 0
Pieza de costumbres andaluzas: 5 7 3
Zarzuela: 1 8 9 , 2 1 1 , 1 0 3 9 , 1 1 0 2 , 1 4 1 0
Pieza jocosa: 2 0 6
Zarzuela bufa: 1 0 0 1
Pochade: 2 4 7
Zarzuela cómica: 1 5 0 8
Poema: 1 3 8 7
Zarzuela fantástica: 1 1 1 3 , 1 1 1 8
Poema dramático: 7 9 3
Progama político-taurino: 1 4 5 9
Proverbio: 7 5 , 1 1 5 , 1 1 8 , 1 3 6 , 1 5 5 , 1 5 7 , 3 8 0 ,
426, 939, 954, 970, 1009, 1552, 1599
§332
CATALOGACIÓN DE LIBRETOS DE TEATRO B R E V E . .
j . índice de Títulos
Sin título: 2 9 3 , 1 5 9 9 , 1 6 0 3
Agua de Limón: 4 2 4 , 4 2 5
¡Agua vá!: 5 0 , 3 3 0
Aguinaldo: 4 9
A
El aire: 8 4 5 , 8 4 6
Aire de fuera: 1271
A cartas vistas: 4 7 0 , 1 3 0 3
Aire puro: 1 9 4 , 1 9 5
A Francia por un Hulano: 6 8 1
Al anochecer: 6 8 3
A gusto de la tía: 6 9 0
¡Al Campo!: 6 8 2
A gusto de todos: 6 8 8 , 6 8 9
Al maestro cuchillada: 1 3 0 6
A la puerta de la Iglesia: 4 4
Al mejor cazador...: 4 0 4 , 1 3 0 7
A la que salta: 4 6 , 3 0 9
Al pie de la cuna: 5 2 8
A la vicaría: 4 5
¡Al Santo, al Santo!: 4 0 6
A lo que obliga un inglés: 4 2 1
El Álbum: 7 0 8 , 7 0 9
¡A lo r o m o . . . a lo tonto...!: 5 1 2
La Alcaldesa: 1 1 7
A lo tuyo, tu: 4 2 3
Los alfilerazos: 8 2 4
A muerte o á vida, ó la escuela de las coque-
Algebra Superior: 6 8 4
tas: 4 2 0 , 1 3 5 8
Alhamar el mudo: 1 3 0 4
¡A perro chico!: 1 5 0 5
Aliquid Chupatur: 1 3 0 5
A punto de caramelo: 1 5 0 3
Almuerzos y comidas: 4 2 2
A riempo: 1 5 1 9 , 1 5 2 0
La alondra y el gorrión: 113
A tomar baños: 1 5 2 2
Alta mar: 5 4 7 , 5 4 8
A tontas y a locas: 1 5 2 1
¡Alto el fuego!: 3 0 6 , 5 4 9
A un cobarde otro mayor: 4 2 , 8 1 5
Alza y baja: 1 3 1 6
¡A vivir!: 3 8 8
Amalio Crinolina: 5 4 6 , 1 0 8 9
¡¡Abajo las quintas!!: 130.1, 1 3 0 2
Los amantes de Teruel: 4 3 , 5 4 3 , 8 2 3
Abogacía de pobres: 1 3 0 0
Amar a ciegas: 1 3 1 5
Abogar contra si mismo: 6 8 5
La Amazona: 1 1 6 3
El abolengo: 7 9 7
¡Amén! o El ilustre enfermo: 1 3 1 4 , 1 3 3 8
El abuelito: 8 4 7 , 8 4 8
Amiga hasta la muerte: 1 6 0 2
¡Acompaño a V . en el sentimentó!: 1 7 1 , 1 1 7 2 ,
El amigo de las mujeres: 1 1 3 6
1339
¡Adiós Madrid!: 6 8 6 , 6 8 7 , 1 3 3 5 , 1 3 3 6
El amigo Fritz: 8 4 9
Los amigos...: 5 6 4
Afectos de odio y amor: 6 8 0
Los amigos de los pobres: 8 9 5
Aforrunado en el juego...: 4 7 , 4 8
Amistad a rédito: 3 0 5 , 1 3 1 2 , 1 3 2 7
§555
PÉREZ
ESCRIBANO
B
El amo criado: 8 5 1 , 9 9 9
El amor propio: 8 5 0
El amor que pasa: 8 5 3 , 8 5 4 , 1 2 6 9 , 1 2 7 0
Los Babiecas: 8 9 2 , 8 9 3
El amor vandolero: 1 6 0 1
EJ baile de cabezas: 7 2 4
El amor y la gaceta: 8 0 0
El baile de máscaras: 7 2 3
El a m o r y la moda: 7 9 8
Baltasara la pollera: 3 4 2 , 4 0 8
Amor a oscuras: 1 3 1 0 , 1 3 1 1
El barbero del Rey: 8 8 1
A m o r al arte: 1 3 1 3
El barón: 5 0 0 , 7 2 6 , 8 2 6
Amor de Madre: 1 3 0 9
¡¡Benditas lágrimas!!: 4 1 4
Amor, parentesco y guerra ó El medallón de
La berlina azul: 8 3 7
Topacios: 4 0 9 , 4 1 0 , 1 1 4 8 , 1 1 4 9
Bernardo el Calesero: 1 0 0 5
Amores y amoríos: 1 3 0 8
Bicarbonato de sosa:
Andrea: 3 2 5 , 3 2 6 , 4 1 9
La bicicleta: 9 8 3
Ángela: 4 1 8
Bienes vitalicios: 3 9 5
El ángel de los sauces: 7 9 9
El bigote rubio: 7 1 9
El anillo de Giges, y maxico rey de Lidia, prí.
mera parre: 7 9 3
Blancos y negros: 401,
392
402
La blusa: 8 3 5
El anillo de la Duquesa: 7 9 2
Bocetos madrileños: 4 2 6 , 4 2 7
Antaño y Ogaño: 4 1 7
La boda de mi criada: 8 3 3
El ante-palco: 1 3 3 1
La boda fingida o el poetastro: 8 1 7
¡Antes honra que barcos!: 1 5 0 9 , 1 5 1 0 , 1 5 1 1 ,
U n a boda improvisada: 6 5 1 , 6 9 1 , 1 3 5 9
1526
Antiguos y modernos: 1 5 0 6
Boda y bautizo: 3 9 3 , 3 9 4
La boda y el duelo: 8 9 , 3 3 7 , 7 6 1 , 7 9 0 , 9 7 6
Antony: 1 5 0 7
Bodas de plata: 3 9 6
El anzuelo: 1 3 3 0
La bofetada: 8 4 4
U n año después de la boda: 8 5 8
La bola de nieve: 8 3 2
Aparatos contra incendios: 3 1 6 , 1 5 0 4
Los bolsistas: 7 4
El arco iris: 1 3 2 9
¡Bonito negocio!: 4 1 2
El arte de Rafael: 1 3 2 8
¡Bonito soy yo!: 4 1 3
U n artista: 4 8 9 , 1 1 9 7
La boquilla de ámbar: 8 4 0 , 841
Así es la vida...: 1 5 0 2
La boronda: 8 3 9
El asistente del coronel: 7 0 4
El bota fuego: 9 8 0
El asistente Quiñones: 7 1 0
Botasillas; 4 1 1
Los asistentes: 8 9 4
El boticario de Navalcarnero: 2 8 0 , 2 8 1 , 1 5 2 3 ,
El astrólogo fingido: 5 7 2 , 9 7 3 , 1 1 9 3
1524
Atahualpa: 1501
El brazo derecho: 1 2 2 6 , 1 2 2 7
¡¡Atrás!!: 1 5 3 1
Bromas pesadas: 4 0 3
Aunque la mona se vista de seda...: 3 8 6
Buen Amante y buen amigo: 4 0 5
El automóvil: 1 0 2 9
La bueña crianza o tratado de urbanidad: 8 3 4
El avaro de su amor: 7 1 1
Buena, bonita y barata: 3 9 7
Ave María Purísima: 3 8 7
Buenas noches, señores: 4 0 7
Los aventureros: 8 9 1
Bueno c o m o el pan: 3 9 9 , 4 0 0 , 4 0 8
Aviso a las coquetas: 7 7 0
El bufete: 1 3 4 , 1 3 5 , 1 2 3 2 , 1 2 3 3
¡Ay que tío!; 3 8 9 , 3 9 0
Los burgueses de Pontarcy: 7 0
El ayuda de cámara: 7 2 5
Burla de Amor: 3 9 8
Azucena: 3 0 1 , 3 9 1
§334
C
BREVE..
El cascabel al gato: 1 4 2 5 , 1 5 5 0
Cascarilla: 1 4 , 3 4 5 , 1 2 4 2
El caballero de Olmedo: 1 4 1 8
El casero nuevo o perdón general: 1 5 6 4
Los caballos: 7 3
Casi...Casi: 2 9 2
La cabeza a pájaros: 9 8 2
Castor y Polux: 1 1 2 2 , 1 1 2 3
La cabeza y el corazón: 8 3 8
Causa criminal: 2 6 3
Caer en la trampa: 2 7 8
Caza de novios: 2 9 0 , 2 3 5
Caerse de un nido: 10, 1 3 3 7
Cazar en vedado: 1 4 2 2
Café de la libertad: 17
Cecilia la cieguecita: 3 0 2 , 1 4 1 9
La caja de Pandora: 8 3 6
Los celos del tío Macaco: 5 6 8
El calderero de San Germán o el mutuo agra-
Cenizas: 5 0 2
decimiento: 1 4 2 0
El censo: 2 6 2
La calle de la montera: 129
El censo de población: 1 4 2 9 , 1551
La calumnia: 2 3 8
¿Central?: 1 1 3 2
Los calzones de mi mujer: 5 7 3
El cercado ajeno: 1 4 2 8
La cámara roja: 4 1 5
U n cero a la izquierda: 1 2 3 7 , 1 2 3 8 , 1 2 5 2
Cambio de habitación: 3 5 , 3 4 4
Cero y van cuatro: 1 4 2 6 , 1 4 2 7
Cambio de vía: 7
Champagne Erappé: 1 4 2 4
La camisa de perico: 1 3 1 7 , 1491
La C h a n s o n de la M a r g ú e m e ou un peu,
Los canallas de levita: 5 6 9
beaueoup, passionnément...:
248, 249
Candidato independiente: 2, 3
El chasco de los cesteros: 1431
Canta canta: 1 4 3 3
Chismes y cuentos: 2 7 6 , 2 7 7
La cantina: 4 1 6
Los chorros del oro: 1 1 8 8 , 1 1 8 9
La capa de Josef: 1 3 1 8
Ciclomanía: 2 9 9 , 3 0 0 , 1 1 3 0 , 1 1 3 1
La capa rota: 9 2 5
El ciclón: 1 5 5 2
Las capas: 1 5 1 7
Cierros son los toros: 2 9 8 , 8 8 6
Capitán Marín: 1421
El cinematógrafo: 2 8 2 , 1 1 1 9
U n a capitulación: 1 2 3 9
Claveles dobles: 2 9 7 , 8 8 9
Cara ó cruz : 4
La coartada: 1 5 4 7 , 1 5 4 8
Carambolas: 3 4
¡El coco!: 1 5 5 3
La careta verde: 1 3 1 9
Los cohetes: 1 2 8 9 , 1 2 9 0
La caricatura: 1 3 2 0
La comedia famosa: 2 3
Caricaturas: 2 9 , 3 2
¡Como la espuma!: 1 2 1 7
Carlorta e Werter: 8 4 3
C o m o las flores: 1 1 1 2 , 1 2 1 3
El carnaval de Carlos IX: 8 1 6
C o m o las golondrinas:
Carranza y compañía: 6, 5 4 4
C o m o Pedro por su casa: 1 2 1 0
Carrera de obstáculos: 5
C o m o se empieza: 1 2 0 9
La carta de una mujer: 1 3 2 2 , 1 5 2 8
C o m o usred quiera: 4 8 6
Casa con dos puertas mala es de guardar: 7 8 7 ,
1298, 1299
La casa dé baños: 1 3 9 1
1211
Complicaciones: 1 2 1 6
El compositor y la estrangera: 1141
El comunero: 1 1 3 7
La casa de campo: 2 4
C o n arma blanca: 1 2 0 8
La casa de los abares locos: 2 2
El conde Alarcos: 1 1 2 5
Casa de muñeca: 8 1 9
Los conejos: 5 7 4 , 5 7 5
La casa del duelo: 1 3 2 1
C o n el agua al cuello: 2 9 4 , 1 2 0 5
La casa deshabitada: 2 7
Conflicto entre dos «ingleses»: 1 2 0 6 , 1 2 0 7
El casado casa quiere: 1 4 2 3
Conflicto matrimonial: 1 2 0 4
§335
PÉREZ
ESCRIBANO
¡Con Ja miel en los labios!: 1 4 3 2
La cuarentena: 7 3 8
C o n la música a otra parte: 1 4 3 0
El cuarto de la plancha: 1 1 3 9 , 1 1 4 0
C o n luz y a oscuras: 1129
La cuerda floja: 5 8 0 , 1 4 7 4
C o n mi nombre y apellido: 3 1 2
Cuestión de cuartos: 1 5 8
Los conocimientos:
Cuestión de gabinete: 1 1 2 1
1291
La conquista de Méjico: 5 7 8
Cuestión de ochavos: 2 6 4
La consola y el espejo: 5 7 9
Cuestión de táctica: 8 9 8
Conspiración femenina: 1 2 1 4 , 1 2 J 5
Cuestión femenina: 1 2 0 3
Contigo pan y cebolla: 8 1 3
El cura de aldea: 1 1 2 0
Continental Express: 6 0 9 , 8 9 7
El cura de Longueval: 1 5 9 3
El contrabando: 1 1 1 7 , 1 1 8
Curarse en Salud: 1 5 6
La contradanza: 5 7 7
Las cursis burladas: 1 4 7 1
C o n t r a viento y marea: 2 7 9 , 2 9 6
C o n un palmo de narices: 2 7 3 , 3 1 8
D
C o n V . y con S.: 2 7 4
El convidado de piedra: 1 5 0 8
La c o p a de la amargura: 5 7 6
Los corazones de oro: 1 2 8 7 , 1 3 6 8
La dama colérica o novia impaciente: 6 9 3
La Dama de las Camelias: 1 1 7 9
La corista: 198
C o r o n a de siemprevivas:
Dalila: 9 3 8
1352
El coronel y el tambor: 1 1 1 6
Correo de la Habana: 173,
275
El corsario: 1 3 7 7
Cortar los vuelos: 12
Cortarse la coleta: 18
La C o r t e de los Milagros: 5 7 0
Corte y cortijo: 19
Corto y derecho: 13
Los corros de Genio: 1 2 8 8
Las costumbres de antaño: 2 6 1 , 9 3 0
Cotillo & Compágnie: 161
Los cotorrones: 7 1 , 7 2
Creced y multiplicaos: 3 0 , 31
Las criadas: 1 3 4 8
La criatura: 5 4 2
El crimen de anoche: 7 5 9
El crimen de la calle de Leganitps: 7 5 7 , 7 5 8
Crispfn... y su compadre: 1 5 6 5
Crisálida y mariposa: 2 8
Crisis total: 11
Cristóbal el leñador: 1 6 0
La dama duende: 3 6 8 , 8 7 4
La dame d'en face: 2 4 7
Dar... en no dar: 9 4 0
De armas tomar: 9 4 1
De Cádiz al puerto: 9 4 2 , 9 4 3
De casta le viene al galgo: 9 5 1
De cerca:
1023
De confianza: 9 4 5 , 1 5 5 4
¡¡De cuello vuelto!!: 9 5 0
De fuera vendrá quien de casa nos echará, la
tía y la sobrina: 9 4 6 , 9 4 9
De gustos no hay nada escrito: 1 3 6
De la China: 1 3 0 , 1 3 1 , 1 3 2
De la quinta al Séptimo: 3 6 2
De Madrid a Alcalá: 1 3 9
De madrugada: 3 7 6
De Matute: 3 5 5
De Miraflores y a prueba: 1 5 1 8
De pesca: 3 7 1
De sopetón: 3 7 8
De tiros largos: 3 8 4 , 3 8 5
De todo tiene la viña: 3 6 7
La cruz de mayo: 4 5 2 , 1 2 4 5
De tres a cuatro: 3 6 4 , 3 6 5
¿Cual de los tres es el trío?: 1 5 9
El deber y el amor: 6 4 6
¡Cuidadito con los hombres!... ó Él merendero de la Pepa: 1 1 4 7
Los dedos huéspedes: 2 2 6 , 1 4 0 4
Defectos íntimos: 9 4 8
C u a n d o se acaba el amor...: 157
El delincuente honrado: 6 4 2
Cuantas veo, tantas quiero: 5 5 9 , 7 9 1
Del Rey abajo ninguno y labrador más h o n rado: 5 5 3
§336
Desconfianza y travesura ó á la zorra candilazo:
356
¡Doña Inés del alma mía!: 2 8 7 , 1 2 3 4
Doña Jimena de Ordoñez: 3 3 5
Los despachos de Napoleón: 5 6 6 , 1 2 8 2
Doña Josefa: 2 8 6
Despedida cruel: 1 2 6 4
Doña Juanita: 2 8 4 , 2 8 5
El desquite: 6 5 0
Doña Mencía: 1 4 3 5
Detrás de la cortina: 3 7 4 , 1 5 5 5
Doña Mercedes: 3 2 2
Deudas del Alma ó Las Hijas del Doctor: 3 5 8 ,
Dora: 8 8 5
359
Los dos amores: 2 3 1
El diablo predicador, y mayor contrario amigo: 1 3 8
Los dos bebés: 2 3 0
Dos cataclismos: 2 8 9
Día completo: 9 4 7
Los dos doctores: 1 5 9 6
El día del Sacrificio: 6 3 4
Dos mirlos blancos: 1 4 3
Diente por diente: 9 3 6
Dos pájaros de una pedrada: 2 9 1 , 1 4 8 4
Dies Irae: 9 3 2
Dos pasos al frente: 145
Dillettanti: 1 4 3 9
Los dos polos: 2 3 3 , 2 3 4
Díme c o n quien andas...: 9 3 4
Los dos primos: 2 1 0
El dinero de la hucha: 6 3 3
Los dos robledos ó los gemelos modernos: 5 5 2
El dinero de la Santa: 6 3 5 , 6 4 1
Dos sabios: 147
El dinero de San Pedro: 7 7 , 7 8 , 6 3 7 , 6 3 8
Los dos solterones: 8 1 8
Dionisia: 9 2 8
Los dos viejos, uno llorando y otro riendo:
Dios apriera...: 3 7 7
560
Dios los cría y ellos se juntan: 9 2 6
El diputado por Bombignac: 81
Los dipurados: 2 2 5
La ducha: 1 3 8 7 , 1 5 4 3 , 1561
Un duelo por la ventana: 1 2 6 5
El director general: 9 9
La discreta y la boba:
Drama íntimo: 1 2 3
Los dulces de la boda: 2 3 7 , 1 2 7 6
1090
El divorcio feliz o la marquesita: 1 4 0
El docror Ventura: 6 4 5
E
Los domadores: 2 2 9
El domine Lucas: 1 4 3 8
Los domingos negros: 2 2 8
Los dóminos blancos: 2 1 1 , 2 1 2
¡Don Antonio!: 3 8 1
Don Diego de noche: 3 8 0
Don Francisco de Quevedo: 1 0 7 1
D o n Jaime el Conquistador: 1 1 4 , 5 5 6
D o n Juan Tenorio: 9 2 4
D o n Luis Mejía: 3 7 9
D o n Policronio: 3 7 5 , 1 4 8 5
D o n Procopio: 1 5 9 5
Ecce H o m o : 7 9 4
Echar la llave: 7 9 5
Égloga rrovada por J u a n de la Encina á la
Natividad de Jesucristo: 7 9 6 , 1 5 4 9
El de anoche: 6 4 3
Elección de Ayuntamiento: 1 4 9 , 9 3 1
Ella es él: 4 9 0 , 8 5 9 , 1 1 3 8
¡Ellas!: 1 5 8 5
La elocuencia del silencio: 1 1 8 4
Emgrar el delito: 1 5 1 5 , 1 5 1 6
Don Robustiano: 3 8 3
Los emparedados: 1 2 7 7
Don Sabino: 3 8 2
Los empeños de un acaso: 1 2 7 8
En busca de gloria: 2 0 0 , 2 0 1
¡Don Tomás!: 2 8 8 , 8 5 7 , 9 3 7 , 1 1 7 3
¡En carne viva!: 2 0 2
La donación del colono: 1 0 2 5 , 1 2 5 9
Enciclopedia: 2 1 6
La doncella de mi mujer: 1 1 8 5 , 1 3 8 8 , 1 3 9 0
En cinco minutos: 2 0 3 , 2 0 4
¿Dónde está el Padre?: 2 8 3
En cuarto creciente: 2 1 7
Doña Clarines: 1 1 3 4 , 1 1 3 5
En el Carmen y por Carmen: 2 1 8
§557
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUGAS DE LA E N C I N A , C .
PÉREZ
ESCRIBANO
F
El enemigo: 168
E n escena: 2 2 1
En fin... me parece bien: 2 2 0
Falsos testimonios: 1 2 2 3
En gran velocidad: 2 2 2
La familia del boticario: 2 3 6 , 7 6 8 , 8 2 2
E n la calle de la pasa: 2 2 3
La famosa Teodora: 1 3 8 4
En la pendiente: 2 1 4
U n fandanguét en Paiporta: 2 5 8
¡En Murcia!: 2 1 9
La femme du Notaire: 2 5 4
En perpetua agonía: 8 0 4
Une femme, un melon er un horloger!: 2 5 6 ,
257
En plena luna de miel: 8 0 5
E n primera clase: 8 0 6
La feria de las mujeres: 5 8 8
Los enredos de un curioso: 1 0 9 4
Fernanda: 2 6 6 , 2 6 7 , 2 6 8 , 1 2 2 4 , 1 2 2 5
E n soltando la sin hueso...: 8 0 3
Una fiesta y una boda: 1 5 3 2
Entre amigos: 8 0 7
La Filoxera: 1 3 4 9
Entre doctores: 2 1 3 , 8 1 1
La firma: 1 0 8 1
Entre dos Riegos: 8 2 7 , 8 2 8 , 8 2 9 , 8 3 0 , 8 3 1
¡Firme, corone!!: 1 2 2 2
Entre dos yernos: 1 0 6
La firmeza en la hermosura: 1 0 5 3
Entre primavera y otoño: 4 9 1
Five-o'clock tea: 1 2 2 0
Entré Santa y Santo...: 107
Flaquezas ministeriales: 9 7 5
E n visita: 2 1 5 , 8 0 8
¡Fotografías de exposición!:
Epílogo: 8 0 9 , 8 1 0
Francfort: 2 6 9
La escandalosa: 1 2 4 9
La frase fatal: 1 3 5 0
La esclava de su galán: 1 4 3 6
Fresa de Aranjuez : 1 2 1 8 , 1 2 1 9
La escondida senda: 1 1 8 2 , 1 1 8 3
Frutos amargos: 2 6 5
La escuela de la murmuración: 1 2 5 8
¡Fuera careras!: 1 1 4 5
La escuela del matrimonio:
Fuera de la ley: 1 1 4 4
1394
La escuela de los maridos: 1 3 5 3 , 1 3 5 6
La fuerza de un niño: 1 0 4 4
Escuela antigua: 1 0 3 , 1367,
Los fugitivos: 1 2 8 4
1546
1221
Escuela de medicina: 1 2 6 , 4 8 0
La función de mi pueblo: 1 5 6 0
La escuela de los viejos: 7 3 9 , 7 4 1
Futuro imperfecto: 1 1 4 6
La espada de mi padre: 1 4 5 6
El espantajo: 51
G
Español en Venecia o la cabeza encantada: 5 6 3
Especialidad de la casa: 4 8 4
El espejo: 5 2
Los Gabanes: 1 2 8 5
Esperanzas: 4 8 5 , 4 9 8
Gabinete Magnético: 6 2 2
¡Esta y no más!: 4 9 3
Gabinetes parriculares: 6 2 1
La espuma: 1 4 5 7
Gabriel de Espinosa ó el pastelero del madri-
¡Estaba escrito!: 4 8 8 , 4 9 7
gal: 8 9 6
Esto, lo otro y lo de más allá: 4 7 7 , 4 7 9
Gabriel: 125
¡Es una malva!: 4 9 5
El Galán duende: 133
Errar la cura:
Los Galeotes: 1 2 7 9
104
Eva: 1 2 8 , 5 0 1
Galeotito: 6 2 3
Eva y Adán: 4 9 9
Los gansos del Capitolio: 5 8 6 , 5 8 7 , 1 2 8 0 ,
La evidencia: 1 3 5 4
1465, 1466
Gaspar el Ganadero: 6 2 4
Gaspar Hauser, ó el idiota del Castillo de
Ranspach: 6I8
La gata de angora: 7 8 5
El hombre de las gafas: 6 3 6
La Gata de Mari-Ramos: 1 1 0 7
El hombre de mundo: 1 1 6 9
La gaviota: 1351
El hombrecito: 1 0 2 4
Le gendre de M . Poirier: 2 5 1 , 2 5 2
La Hortería de Segura: 8 2 5
Géneros de punto: 6 2 6
La hospitalidad: 1 1 1 5 , 1451
Genoveva: 6 2 5 , 6 3 1
Hoy es día de la cruz: 8 6 7
La gente menuda: 1 1 1 0
La huelga de los herreros: 1 0 1 9
La gente de pluma: 1 1 0 8 , 1 3 5 7
Los Hugonotes: 1 9 7 , 1 7 6
La gobernadora: 1 2 4 6
Golondrina: 6 9 , 6 3 0
González y González: 6 8 , 6 2 9
I
Los Gorrones: 1 2 8 3
La Gramática: 1 1 0 4
La ignorancia. El tiempo. La religión. El in-
Los grandes títulos: 1281
genio español.: 1 2 2 8
El gran Galeoto: 1 4 4 4
ln articulo mortis: 1 4 4 2
¡Gratis a los pobres!: 6 2 7 , 6 2 8
Los incansables: 4 3 7 , 1 0 9 2
Grazalema: 6 7
Los inconvenientes: 7 0 7 , 1 0 3 3
El Grillo, periódico semanal: 6 4 4
La indómita: 1 1 1 1
G u á Guá: 6 3 2
Los infiernos de Dante: 1 0 3 4
Guá...Guá...Guá: 571
Inocencia: 1 4 4 5
El Guarda-Bosque: 1 0 1 , 1 0 2
Las inquilinas: 1 2 6 3 , 1 4 7 2
Guardar el equilibrio: 6 5 , 6 6
Los insociables: 1 0 3 5 , 1 0 3 6
Guillermo Colman: 6 2 0
El inspector del distriro: 1 4 4 0
Guzman el malo: 6 1 9
El intruso: 6 4 7 , 6 4 8
Los inrrusos: 7 2 0 , 7 2 1 , 1 0 3 8 , 1 0 3 9
Los inválidos: 1 0 4 0 , 41
H
La invencible: 1 0 1 6 , 1 0 1 7
La invencible: 1 0 2 7
Hamlet: 1 5 9 8
Las irresisribles: 1 3 8 5
El hambriento de Nochebuena: 1 6 1 3
Isidoro Pérez: 1 4 4 1 , 1 4 9 0
Une here en gare: 2 5 5
La herencia del abuelo: 1 4 5 8
La herencia del pecado: 1 4 5 4 , 1 4 5 5
J
La herencia de un sobrino: 1 1 7 8
El heroísmo en su colmo ó sea la conspiración
Jamón y Ternera en salsa: 3 2 4
y muerte heroyca de cinco patriotas barce-
La jaula: 1 0 1 5 , 1 5 1 3 , 1 5 2 8
loneses acaecida el día 3 de junio de 1 8 0 9
Jaula de oro: 1 2 9 3
a manos de la tiranía francesa: 6 4 9
El herrero de Chateaudun: 7 9 , 8 0
La hija de Don León: 1 0 1 8
La jerezana: 1 4 6 3
El J o b de las mujeres, Sta. Isabel reyna de
Ungría: 5 5 1
La hija de Fernán Gil: 1 0 2 0
Les jocrisses de L'amour: 2 5 9 , 2 6 0
La hija de Las Olas: 1 0 5 2
La jota aragonesa: 1 5 6 2
La hija del barba: 1 0 8 8
La jornada legal o el triunfo de las ocho ho-
El hijo de la nieve: 6 3 9 , 6 4 0
ras: 1 0 8 7
El hijo de la porrera: 1 4 1 3 , 1 4 1 4 , 1 4 1 5
La joven América: 1 0 2 1 , 1 0 2 2
Los hijos artificiales: 9 0 , 91
Juan González: 1 2 9 2
Los hijos de Elena: 1 8 8 , 4 5 1
Juan y Pedro: 4 2 8 , 1 2 9 7
§ J3P
V.
Juanete: 1 0 0
PÉREZ
ESCRIBANO
Lo positivo: 6 5 9
Juanita la Cacharrera: 4 2 9
Lo primero es lo primero: 6 5 6 , 6 5 7
Juego de damas: 1 2 9 6
L o prohibido: 6 5 5 , 1 5 2 5
Juego de prendas: 4 3 0
L o que falta a Don Juan: 6 5 8
Juez y parte: 1 2 9 4 , 1 2 9 5
Lo que no muere: 6 5 2 , 6 5 3
U n a jugada por tabla: 1 2 3 6
Lo que puede la aprehensión: 7 0 2
Jugar c o n el fuego: 4 3 1
Lo que se tiene y lo que se pierde: 7 2 9
U n juicio de exenciones: 1 4 8 2
Lo que son mugeres: 9 5 5
Juicio de Faltas: 4 3 2
¡Lo que vale e| talento!: 7 0 1
El juramento de Casimiro: 8 7 5
Lo tuyo mió: 7 0 0
La Justina: 1 4 6 4
La loa de Calderón: 8 1 2
La justicia de Dios: 1 0 8 6
Loa de Calderón: 9 9 2
La justicia del acaso: 1 1 6 2
La loca: 2 7 1
La juventud del Emperador Carlos V: } 2 6 0
La loca de la casa: 1 1 2 6
¡Él loco!: 8 , 9
Lola y Pepito: 6 6 4
L
Londón: 6 5 4
Los de Übeda: 2 3 2 , 6 0 0
La del principal: 1 1 8 0
Luchar contra la razón: 6 9 8 , 6 9 9 , 1 5 4 0 , 1 5 4 1
La del tren: 1181
¡Ladrones!: 1 4 0 0
M
Lagartijo: 1 2 4 4 , 1 5 5 9
Lance inevitable: 8 7 3
Las de López: 1 4 7 3
El macareno: 1 5 8 6
Los langostinos: 4 4 9 , 4 5 0
Madapolán, hermanos: 9 1 8 , 9 1 9
Lazos de Hierro: 1 3 4 5 , 1 3 4 6
Mademoiselle: 9 2 2 , 9 2 3 , 1 5 3 6 , 1 5 3 7
Los lazos de la familia: 1 2 8 6
La madre e hija embusteras: 8 7 7
El legado o el amante singular; 1 2 3 1
Madrid-Zaragoza-Alicante: 9 8 6
León manso: 7 7 7
Los madrjles: 1 3 6 3 , 1 3 6 4
León y leona: 6 6 2 , 7 8 4
Los madrugadores: 1 3 6 2
Levantar la caza: 7 8 6
El maestro
Levantar muertos: 6 6 0 , 6 6 1
El maestro Palomar: 1 5 8 3
de Caló: 1 5 8 7
La ley del embudo: 2 7 0 , 1 4 3 4
Magda: 4 5 7
Libertad en la cadena: 6 6 3
Mal de Ojo!!: 4 5 8
Libro III, capítulo I: 7 8 0 , 7 8 1 , 7 8 2 , 7 8 3
Mala cabeza: 9 8 9
Lila: 7 7 5 , 7 7 6 , 1 4 9 2 , 1 4 9 3
Mala-Sombra: 4 5 9 , 4 6 0
El lindo D. Diego: 1 1 3 3
Malas tentaciones: 4 6 1
La linterna de Diógenes: 2 7 2
Los maliciosos: 1 3 9 9 ,
La lira: 1 0 5
La mamá política: 8 6 5
1448
La lisra grande: 1 4 4
La mancha en la frente: 8 8 3 , 8 8 4
Los litigantes: 1 0 4 3
Los manguitos: 1 3 9 6
La llave de la Gaveta: 1 1 4 2 , 1 1 4 3
Manfredo: 7 8 8 , 7 8 9
Llovido del cielo: 7 0 3
El manicomio modelo: 1 5 8 2
¡Llueven regalos!: 6 1 4 , 6 1 5 , 7 1 2 , 7 1 3
La mano azul: 1 4 8
Lo absurdo se elimina: 6 6 5
La mano de la providencia: 8 6 9
Lo blanco negro: 6 6 6
Las Mantecadas: 1 2 4 8
Lo cierto por lo dudoso, ó la mujer firme: 9 7 8
La manzana: 8 7 0
§340
Manzanilla y Dinamita: 4 6 2
Mi cara mitad: 9 1 4
Mañana de sol: 1 1 7 0 , 1 1 7 1
¡Mi misma cara!: 9 0 1 , 1 5 9 4
Mapa-Mundi: 4 6 3
Mi oso y mi sobrina; 9 1 6
Marcela, ó ¿A cuál de los tres?: 4 8 3
Mi primito: 9 0 5
Marica-Enreda: 4 6 4 , 4 6 5
Mi tio el jorobado ó las dos pupilas: 6 4
El marido de mamá: 1 6 9 , 1 7 0
El miedo guarda la viña: 1 5 8 8
El marido soltero: 1 1 2 4
¡¡Miguel!!: 9 1 1
Maridos al por mayor: 4 6 6 , 4 6 7
¡Mil duros y mi mujer!: 9 0 9
Marinos en tierra: 9 8 4
Militares y paisanos: 9 0 3
La mariposa y la luz: 3 7 , 3 8 , 3 9 , 8 8 0
Mimí: 9 0 2 , 1 4 7 9
Mariposas blancas: 4 6 8 , 4 6 9
Mimo: 9 0 0
Mariquira: 5 3 3 , 9 0 7
La Minisrra: 1 5 0
Marrón Glacé: 5 3 0
Miquette y su mamá: 9 0 8
Marta la piadosa: 5 1 7
El mirlo blanco: 1 5 8 9
Los martes de las de Gómez: 9 3 , 4 4 3
Misa de Tropa: 9 0 6
Mártires de la libertad: 5 0 9
Miss Leona: 9 1 7
Mártires o delincuentes: 5 1 0 , 1 4 8 3
Misterio: 9 0 4
Maruja: 5 2 7
Misterios de honra y venganza: 9 8 5
Mar y Cielo: 5 0 7 , 5 0 8
Mithridares: 9 8 7
La mas constante mujer: 8 9 0
Mixto de inglés y canario: 5 1 8
Más sabe el loco en su casa que el cuerdo en
El modelo: 5 8 5 , 1 5 8 4
la agena, y el natural vizcayno: 9 9 0
Más vale tarde que nunca: 9 8 8
Modas: 1 2 4 7
Modesto González: 5 1 3 , 5 1 4
Los matadores: 1 4 4 9 , 1 4 5 0
La mogigata: 1 3 7
La Matadora: 1 5 5
Los molineros: 1 4 9 8
¡Mate usted a mi marido!: 9 1 0
Moneda corriente: 5 2 6
Un matrimonio a la moda: 8 7
La monja descalza: 141
Matrimonio civil: 9 2 1 , 1 5 3 8
Los monos: 4 4 5
Mavias: 1 6 2
Morada histórica: 5 2 2 , 5 2 3 , 5 2 4 , 1 4 8 1 , 5 3 3 ,
El mayordomo: 3 3 8
534, 1496
La media naranja: 8 8 7 , 8 8 8
La morena y la rubia: 8 8 2
Las medias naranjas: 1 3 7 8 , 1 3 7 9
Moros en la Costa: 5 2 5
Medias suelas y tacones: 9 1 3
Morritos: 5 1 5 , 5 1 6
El médico a palos: 1 5 9 1
La morre incivile: 1 4 4 7
El médico de cámara: 3 3
La muela del juicio: 2 0 6 , 1 4 3 7
¡Me gustan todas!: 9 1 2
Muérere y verás: 8 4 , 5 1 9
El mejor alcalde el Rey: 1 9 9 , 5 6 2 , 9 4 4 , 1 0 8 2 ,
La muerte de Nerón: 8 7 2
1194
La muerte en los labios: 1 4 2
El mejor consejo: 41
Muerte por honra: 5 2 0 , 5 2 1
El mejor de los mundos: 1 6 6
El muerro y el vivo: 1 2 2
Las mejores armas: 1 3 8 0
La mujer del sereno: 1 4 4 3
Los melones: 1 3 9 8
La mujer compuesta...: 1 5 4 , 1 5 4 2
Memorias de un coronel: 7 6 9
La mujer de su casa: 1 4 4 6
Mentir con provecho: 9 2 0 , 1 4 7 8
La mujer de Ulises: 8 7 1
El mercado de Londres: 1 5 9 2
La mujer de un artista: 6 2 , 6 3 , 3 4 1
Merino hermanos: 9 1 5 , 1 4 9 5
Mundo, demonio y demás: 5 1 1 , 5 2 9
Meterse a redentor: 8 9 9
El mundo por dentro: 1 3 3 3
§341
V . GÓMEZ
H I D A L G O , I. LUGAS DE LA ENCINA, C .
PÉREZ
ESCRIBANO
O
La muñeca de los viejos: 1 5 1 , 1 5 4 5
La musa: 8 6 6
La obra: 7 5 5
Las obscuras golondrinas: 6 0 8 , 7 7 2 , 1 4 9 4
N
La ocasión la pintan calva: 7 5 3 , 7 5 4
El 8 y el 10 de octubre: 1101
Navegar a todos vientos: 9 7 1
El ojito derecho: 1 0 5 7 , 1 0 5 8
Ni la paciencia de Job: 9 6 9
¡¡Ojo!!: 1 3 2 7
Ni son todos los que están...: 9 5 9 , 9 6 0 , 9 6 1
Los ojos de los muertos:
Ni tanto ni tan poco: 9 6 5
Olla de grillos: 7 0 5 , 7 0 6 , 7 1 6
Ni visto ni oido: 9 6 6
Oratoria fin de siglo: 7 2 7
1558
Nido de águilas: 9 7 0
EJ oro y el moro: 1 1 0 2
La nieta de Barba Azul: 146
Oros, copas, espadas y bastos: 7 1 4
Nina la loca: 9 6 7
El oso muerto: 7 1 5 , 7 1 6 , 1 5 2 5 , 1 5 2 7
La niña de la bola: 1 5 2 , 153
El oso y el centinela: 3 7 0 , 1 1 5 2
Niña Pancha: 9 6 8
La otra:
El niño Jesús: 172
Otra casa con dos puertas: 7 2 8 , 1 0 0 9 , 1 3 2 6
Los niños: 4 4 6 , 4 4 7 , 1 1 5 3 , 1 1 5 4
O t r a noche toledana ó U n caballero y Una
Los niños de ayer: 1 1 5 5
1127
señora: 197
N o contar con la huéspeda: 9 6 3 , 9 6 4
El otro mundo: 1 1 6 0 , 1 1 6 1
N o hay dicha ni aun en el trono: 9 6 2
¡Ous del día!: 1 6 0 0
N o hay mal que por bien no venga: 9 5 8
N o hay peor sordo, que el que no quiere oir:
972
P
N o hay que tentar al diablo: 1 0 0 1
N o la hagas y no la temas: 1 0 0 4
El padrón municipal: 3 5 1 , 3 5 2 , 7 1 7 , 7 1 8
El «no se qué...»: 15.81
El país de los insectos: 6 0 4 , 6 0 5
N o somos nadie: 9 5 6 , 9 5 7
El país del abanico: 1 1 5 9
¡No va más!: 1 0 0 6
El pájaro bobo: 1 1 7 5 , 1 3 7 1
U n a noche en Burgos ó la hospitalidad: 1 1 9 5
El paje pedigüeño: 1 3 6 0
La noche primera: 7 3 0 , 7 3 1
Pancho y Mendrugo: 1 3 2 3
La nodriza: 7 5 2
El pan nuesrro de cada día: 3 3 8
El nombre obliga: 1 2 1 , 1577
El panadizo de Lola: 3 1 7 , 1 1 0 3
¿Nos casamos?: 1 0 0 8
Los pantalones: 9 2 , 4 4 4
Noticia fresca: 1 0 0 2 , 1 0 0 3 , 1 0 1 3
El pañuelo blanco: 3 0 4 , 1 1 1 4
La novatada: 1 1 2 8
Para las ánimas: 5 8 9 , 1 3 5 5
El noveno mandamiento: 1 5 7 8
Para una coqueta un viejo: 119
La novia ó la vida: 7 6 7
Para vencer a amor querer vencerle: 241
El novio de Doña Inés: 1 5 7 9 , 1 5 8 0
El Paraíso: 3 3 2 , 1 1 5 0 , 1 1 5 1 5 4 4
El novio... de China: 1 5 9 0
Parece cuento...: 7 7 1
El nudo corredizo: 175
El parecido en la Corte: 8 6 , 5 5 0 , 7 2 2
El nudo gordiano: 1 5 7 6
La pareja de baile: 1 1 5 7 , 1 2 6 6
Nuestra Señora: 1 0 0 7
La pareja de guardia: 4 8 2
La nueva ley: 7 3 2
Pares ó nones: 2 3 9
El nuevo gobernador: 1 7 4 , 5 8 4
Parientes lejanos: 2 4 0
El número tres: 1 5 7 5
La partida de damas: 1 4 6 9
La pasadera: 5 9 0 , 5 9 1 , 5 9 2
§342
CATALOGACIÓN DE L I B R E T O S DE TEATRO BREVE..
Pascual Cordero: 8 7 9
Por poderes: 2 4 2
La pasión de Jesús: 1 4 0 3
La posada, ó el calavera escarmentado: 4 8 1
Una pasión octogenaria: 1 5 1 4
Los postres de la cena: 1 0 3 7
Pasteles y vino: 1 0 1 0
La praviana: 1 3 7 0
La pastora: 1 4 6 8
El preso de Argamasilla: 1 1 1 3
La patria chica: 1 0 9 6 , 1 0 9 7
Préstamos: 2 1 , 9 9 7
El payo de la carta: 1 4 0 9
Los presupuestos: 3 6 1
Paz: 6 1 6 , 1 0 1 3 , 1 2 4 1
La previa censura: 1 0 3 2
El pecado de Caín: 1051
La prima Donna: 5 9 4
¡Peláez!: 5 0 4 , 5 0 5
Primavera y otoño: 9 9 8
¡Pelillos a la mar!: 16
El primer actor: 3 1 9
La pena del Talión: 7 5 6 , 1 2 2 9
La primera cura: 5 9 7 , 5 9 8
Las penas del purgatorio: 1 2 5 1 , 1 2 5 2 , 1 2 6 6
La primera de Abono: 1 0 9 9 , 1 1 0 0
Pendiente de un alfiler: 1 1 6
La primera, en la frente...: 1 0 9 8
Los pendientes: 9 4 , 1 3 9 3
Primera medalla: 98
El peor remedio: 1 4 0 5
La primera prueba: 1 0 4 2
Pepa la Frescachona ó el colegial desenvuelto:
La primera verbena: 1 0 4 9
1267
El primer bailarín: 3 5 3
Pepito Melaza: 2 9 5
El primer desengaño: 4 7 4
Pero-gil: 2 0
El primer desliz: 7 6 0
El perro de Montargis o la selva de
Bondi:
1361
El primer indicio: 3 5 7 , 6 0 6
El primer jefe: 3 6 0
El perro del capitán: 1 3 9 5
El primer trompeta: 3 5 4
El perro del hospicio: 1 4 0 8
Los primeros amores: 9 7 7
Perros y gatos: 15
Los primeros síntomas: 4 4 0
El pescador de San Telmo: 1 4 7 0
Un primo del otro mundo: 6 0 7
Le petit voyage: 2 4 6
Los primos de mi mujer: 1 3 7 2
El petrolero: 1 1 0 5 , 1 1 0 6
El príncipe Hamlet: 1 0 9 5
El pie izquierdo: 3 3 3 , 3 3 4
Principio y fin de un actor: 1 0 1 1
Los piropos: 1 1 6 6 , 1 1 6 7
El Pro y el Contra: 3 7 3
La pista: 1 0 3 0 , 1 0 3 1
Providencias judiciales: 3 6
Plan-plan: 9 9 4
La prueba: 5 9 3
El planeta Venus: 1 1 1 2
Prueba de amor: 4 7 6
Pobre porfiado...: 1 1 5
Prueba feliz: 4 7 3
¡Pobrecito!; 8 6 4
Pruebas de amor conyugal: 5 5 8
El poeta y la beneficiada: 3 3 1 , 9 3 9 , 1 1 5 8
El pueblo rey ó ¡Viva España con honra!: 3 7 2
Política interior: 1 3 6 6
La puerra del saladero: 1 0 9
Los polvos de la madre Celestina: 1 1 8 6
¡Puf!: 8 5 2 , 1 2 4 3
Por cesar de ser cesante: 9 9 5
Por delegación:
503
Por fuera y por dentro: 4 5 3
Q
Por huir de una mujer: 9 9 6
Por las ramas: }
¡Qué amigos tienes Benito!: 1 0 8 3
¡Por mi patria!: 2 6 , 4 7 5
¡Qué Vergüenza!: 3 2 9
Por no explicarse...: 4 7 8
¡Que viene el coco!: 3 1 0 , 3 1 1
Por oír Misa y dar cebada nunca se perdió
El ¿qué dirán? y el ¿qué se me da a mí?: 6 9 2 ,
jornada: 1 2 0
814, 861
§343
V . G Ó M E Z H I D A L G O , I . LUCAS D E LA E N C I N A , C.
Quejas que un amante despreciado envía a su
dama: 1 1 0
PÉREZ
ESCRIBANO
La restauración: 1 0 9 3
Restaurant de las tres clases: 1 0 6 6
La quiebra de un banquero: 1 0 4 8
La resurrección de Lázaro: 5 9 9
¿Quién a quién?: 1 5 1 2
El retrato de Macaría: 1 5 6 3
Quien busca, halla; 1 1 8
La retreta: 6 0 1 , 6 0 2 , 6 0 3 , 1 2 5 4 , 1 2 5 5
Quien habla más obra menos: 4 5 6
El reverso de la medalla: 1 9 0 , 4 3 8
¿Quién es el muerto?: 117
El Rey de Lahore: 6 1 7
Quien mas mira...: 9 5 , 9 6 , 2 4 3 , 2 4 4
Reynar después de morir: 1 0 7 7
Quien quita la ocasión...: 5 6 7
El rey y el aventurero: 4 9 2
¿Quién se casa?: 2 3 5
Rico por fuerza: 1 0 6 7
Quien tiene tienda, que atienda: 4 5 5
La Riojana (casa de comidas): 1 3 4 7
¿Quiere usted comer con nosotros?: 4 5 4 , 1 0 1 4
Roberto el normando: 1 0 6 4
¿Quiere V. ver la casa?: 5 6 5
Robo en despoblado: 1 0 7 4 , 1 0 7 5
Quiero ser cómica: 8 6 2 , 8 6 3
Quiero ser cómico: 2 5 3 , 3 4 3
Quiero ser periodista: 1 0 8 5
Quiero ser pobre: 8 4 2
Quince días en Italia: 5 8 1 , 1 4 8 6
El quinto cielo: 1 4 5 2 , 1 4 5 3
Romance de ciego: 1 0 6 3
R o m e o y Julieta: 1 0 7 6 , 1 1 9 8
Romper cadenas: 1 0 8 0
Ropa blanca: 1 0 6 5
Rosamunda: 8 5 , 4 8 7 , 5 5 4 , 8 7 8 , 1 0 0 0 , 1 3 2 5
La Rueda de la Fortuna: 4 9 6 , 5 4 5 , 1 1 7 7
Quisquillas: 3 1 4 , 3 1 5 , 1 4 8 8 , 1 4 8 9
R
Las sábanas del cura: 1091
Rabagás: 1 0 7 8
¡Rabia de amor!; 1 0 8 4
Un ramillete, una carta y varias equivocaciones: 4 9 4 , 5 5 5
El sabio en su retiro y villano en su rincón,
Juan Labrador: 193
La sacrisría: 6 1 2 , 6 9 5 , 1 3 6 9
Safo: 1 2 5 3
Rasgo épico de la conquista de Gran: 3 4 0
Salirse con la suya: 1 1 9 0 , 1 1 9 1
El ratoncito Pérez: 3 1 3 , 3 2 3 , 1 5 2 9
Salirse dé su esfera: 7 7 4
El rayo verde: 191
Los Salmonetes: 4 3 9
Razón de estado: 1 0 5 9
Salón-Eslava: 1 1 5 6
Realidad: 1 0 6 8
Salvar al enemigo: 1 1 8 7
La receta: 1 0 4 5
Sancho Orríz de la roelas: 8 3 , 3 3 6 , 9 8 1 , 1 0 4 6
Receta contra las suegras: 1 0 7 0
San Franco de Sena: 7 7 3 , 1 3 6 5
La receta de mamá: 1 0 2 7 , 1 0 2 8
San Sebasrián, mártir: 1 2 5 0 , 1 4 9 5
Receta matrimonial: 1 0 7 2
La sardinera: 1 4 0 2
Los rechazos: comedia : 8 2 , 8 7 6
Saturno: 1 0 4 6
La reconquista: 1 0 5 0
Sebastián Pulido: 1 4 5 9
Recuerdo eterno: 1 0 7 9
El secreto a voces: 1 8 0 , 181
Recurso de casación: 1 0 7 3
La segunda dama duende: 6 1 , 9 7 9
Regeneración: 1 0 6 9
Los sentidos corporales: 4 4 1
La reja: 6 9 6 , 6 9 7
La Seña Francisca: 1 2 5 7
El reló de San Plácido: 1 4 0 1
El señor conde: 1 6 9 , 1 4 7 7
Remedio heroico: 1 0 6 0
El señor cura: 171
Remordimientos: 1 0 6 2
El señor de Alber: 1 6 7 , 1 4 6 7
Renacimiento: 1 0 6 1
El señor de Manzanillo: 164
§344
El señor gobernador: 1 7 7 , 1 7 8 , 1 5 7 3 , 1 5 7 4
T
El señor Gregorio: 179
El señor T r o m b o n i : 1 8 2 , 1 5 7 1
El Talismán de Felisa: 183
La señora Francisca: 8 6 8
También la gente del pueblo...: 7 6 5
La señorita mal criada: 111
Taravilla: 7 3 4
Los señoriros: 4 3 5
Tarde y con daño: 7 5 1 , 7 6 4
;Se puede?: 1 1 9 2 , 1 4 1 1 , 1 4 1 2
La tarjeta americana: 1 3 4 2
La serafina: 1 0 8
El Tarjetero de Marfil: 6 7 8 , 6 7 9
¡Sereno!: 1 5 5 6
Teatro de las de Gómez: 7 4 6
El sereno de m ¡ callé: 1 5 7 2
¡El Teatro en 1876!: 6 7 5 , 6 7 6 , 6 7 7
El sermón sin fruto, o sea Josef Botellas en el
El Tejado de Vidrio: 2 2 7
ayuntamiento de Logroño: 2 0 5
El teléfono: 5 3 9 , 6 6 8
El servicio: 1 5 8 7 0
El Teniente Cura: 5 4 0 , 541
Servicio forzoso: 1 1 6 4
Tenorio modernista: 7 5 0 , 1 2 3 0
Servicio Obligatorio: 1 1 6 8
El tercer aniversario o la viuda de Napoleón:
208, 610
Severo Torelli: 1 1 0 9
El sexo débil: 1 8 4
El tercer demonio: 2 0 7
Simón-Terranova: 1 3 7 6
El tercer partido: 5 7
Los sinapismos: 3 6 3 , 4 3 6 , 4 4 8
U n tercero en discordia: 8 2 0 , 9 9 1 , 1 0 1 2
Sin prueba plena: 5 9 5
Tercero, interior: 7 4 2
Sin solución: 5 9 6
Teresa Raquin: 7 4 0 , 1 2 0 2
El sobrestante: 5 3 4
Ternera, 7, tercero: 1 4 7 6 , 1 4 7 7
El sobrino de mi tío: 2 0 9
El terremoto de la Martiniga: 1 9 2
¡Sola!: comedia en un acto: 1 1 6 5
La tía de mi mujer: 1 3 4 3
El soldado de San Marcial: 5 3 1 , 5 3 2 , 1 4 6 0 ,
Los tímidos: 3 2 0 , 3 2 1 , 8 0 1 , 8 0 2
El tío de la flauta: 6 6 9 , 6 7 0
1461
Los soldados de plomo: 3 6 6 , 4 4 2
Las solteronas: 1 2 6 1 , 1 2 6 2 , 1 4 0 6 , 1 4 0 7
El sombrero de copa: 5 3 5
El sombrero de paja: 1 9 6 , 5 8 3
El sombrero hongo: 5 3 6 , 5 3 7
Solico en el mundo: 1373,
1374
El son que tocan: 5 8 2 , 6 6 7 , 1 5 6 9
La sonámbula: 1 1 7 6
El sonambulismo: 5 3 8
El soprano: 3 0 7 , 3 0 8
Sotero Choreli ó Contra un padre no hay razón: 1 3 8 6 , Í 3 8 9
Sotomayor y los franceses: 1 2 7
Sous Les Toits: 2 5 0
El sueño dorado: 6 0
Su excelencia: 1 2 6 8
El suicidio de Alejo: 1 8 9
El suicidio de un sombrero: 1 8 5
El tío desazones: 5 6
El tío Pablo o la Educación: 1 2 7 2
Tiquis miquis: 7 5 5
Los Tiranos: 4 3 3
Los tocayos: 4 3 3
Tocino del cielo: 7 6 2 , 7 6 3
¡Tocino del cielo!: 8 5 , 8 5 6
¡Todo por el arte!: 7 4 7
Todos caemos: 1 1 9 6
Toros y cañas: 8 6 0
La torre de Babel: 2 5
La torre de Talavera: 1 3 4 4
Tortosa y Soler: 7 4 3 , 7 4 4 , 1 1 9 9 , 1 2 0 0
Traducción libre: 7 3 6
Trampa adelante: 1 2 0 1
Trapisondas por bondad: 2 2 4 , 5 0 6 , 1 3 3 2
Los trapos de cristianar: 3 4 6 , 3 4 7
Los tres Banqueros: 3 5 0
Tres eran tres...: 6 1 3 , 7 3 3
Las rres marías: 1 5 3 3 , 1 5 3 4
Las tres naranjas: 1 2 4
Los tres ramilletes: 3 4 9
§345
PÉREZ
ESCRIBANO
Las eres rosas: 1 0 5 4
El vesrido de baile: 6 7 4
Los tres sombreros: 8 8
Vestirse de Ajeno: 1 3 9 7
Trinidad: 7 3 5
¡Viaje redondo!: 1 5 3 0
El triunfo de las mujeres: 6 7 3
La victoria del general: 3 3 9
La trompeta: 9 2 7
La vida es sueño: 5 5 7 , 9 9 3
El Truquiflor de maridos: 4 0
Los vidrios rotos: 3 4 8
¡Tú lo quisiste!: 7 3 7 , 7 6 6
Los viejecitos: 8 7 6
Tute: 7 4 9
El viejo y la niña: 5 6 1
La villana de Ballecas: 9 7 4
Tute de yernos: 7 4 8
Villa-Tula (segunda parte de milirares y paraísos): 1 4 1 0
u
El vil meral: 5 9 , 1 5 6 6
Viruelas locas: 1 4 1 6 , 1 4 1 7
La última carta: 9 3 3
Las visitas: 1 3 8 1 , 1 5 3 5
El último capítulo: 1 1 7 4
El vitriolo: 5 5 , 1 4 9 9
El último día de Pompeya: 3 6 9
La viuda del zurrador: 1 3 4 0 ; 1 3 4 1
El último drama: 5 8 , 1 5 6 8
Vivir de milagro: 1 0 5 5 , 1 0 5 6
El último recurso: 1 2 7 3 , 1 2 7 4 , 1 2 7 5
Voluntarios realistas: 7 7 9 , 1 4 8 7
El último recurso agencia matrimonial: 5 3 , 5 4
La voz del corazón: 1 5 0 0
El último tranvía: 1 4 9 6 , 1 4 9 7
La vuelta a la Patria o sea el Amnistiado: 1 3 2 4
Una de tantas: 3 0 3 , 9 5 2
La vuelta de Estanislao, o sea continuación de
Miguel y Cristina: 9 3 5
¡Un hijo!: 1 2 4 0
¡Un liberal!!: 3 2 7
Y
V
Ya me caso: 1 0 4 7
La vacanre de Cañete: 6 9 4 , 4 7 1 , 4 7 2
Ya pareció aquello: 1 5 5 7
La Valvetde: 6 1 1
El yerno: 6 7 2
U n vaso de agua: 1 4 7 5
El yerno del Señor Manzano: 1 8 6 , 1 8 7
La vecina del segundo: 9 5 3 , 9 5 4
Yo me entiendo y Dios me entiende: 1 0 2 6
El vecino de ahí al lado: 6 7 1
Vega, peluquero: 1 3 9 2
z
Venalidad: 7 7 8
Vencer por sorpresa: 1 3 7 5
La Vendetta: 1 3 3 4
Los zapatos de baile; 7 5
Las vengadoras: 1 2 5 6
Zaragüera: 1 3 8 2 , 1 3 8 3
El ventanillo: 1 5 6 7
Los zelos infundados, ó el marido en la chi-
La verdad sin prueba: 9 2 9
§346
menea: 2 4 5
Bibliografía
9
9
9
9
9
9
9
9
9
Archivo del Centro de Documentación Teatral.
Archivo de documentación teatral del Teatro Lara.
Archivo del Museo Nacional del Teatro de Almagro.
Biblioteca de la Real Escuela Superior de Arte Dramático.
CASARES RODICIO, Emilio y ALONSO, Celsa: La música española en el
siglo xix. Gijón, Universidad de Oviedo, 1 9 9 5 .
Catálogo bibliográfico y biográfico del Teatro Antiguo Español. Madrid,
ed. Gredos, 1860. Madrid.
Catálogo del teatro lírico español de la Biblioteca Nacional, I. Libretos. 3
volúmenes. Madrid, Ministerio de Cultura, 1 9 9 1 .
Mis memorias. Treinta y nueve años de actor y catorce de profesor numerario de Declamación del Real Conservatorio de Madrid. Con un prólogo del Exento. Sr. D . José Francos Rodríguez. Madrid.—Francisco
Beltrán [Suc. de Rivadeneyra].—1927.
RODRÍGUEZ SÁNCHEZ, Tomás: Catálogo de dramaturgos españoles del siglo xix. Madrid, Fundación Universitaria española, 1994.
§347
CM
E M О R I A
MEMORIA
2&
DEL C U R S O
1996-97
Esther GARCÍA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z
a) Personal
Junta directiva.
9 D. Miguel del Barco Gallego (Director)
9 D . Santos Daniel Vega Cernuda (Vicedirector)
9 D. César Ausejo Fernández (Jefe de Estudios)
9 D . Mariano Martín Fernández (Jefe de Estudios)
9 D. José María Muñoz López (Administrador- Secretario)
9 D. Emilio Rey García (Vicesecretario)
Consejo
9 D.
5 D.
9 D.
9 D.
del Centro.
Miguel del Barco Gallego (Presidente)
José María Muñoz López (Secretario)
César Ausejo Fernández (Jefe de Estudios)
Mariano Martín Fernández (Jefe de Estudios)
REPRESENTANTES DE LOS PROFESORES:
9
9
9
9
Dña. María Rosa Calvo Manzano
Dña. Almudena Cano Revilla
D. Julián López Gimeno
Dña. María del Carmen Mendizábal Martínez
REPRESENTANTES D E LOS ALUMNOS:
9
9
9
9
D. Miguel Ángel Alonso Fernández
D . César Ignacio Belda Gutiérrez
D. Pablo Mielgo Carrizo
Dña. María Luisa Ramis Vidal
REPRESENTANTE DEL PERSONAL DE ADMINISTRACIÓN Y SERVICIOS:
9 D. José Soto Arcos
REPRESENTANTE DEL E X C M O . AYUNTAMIENTO DE M A D R I D :
9 D. Francisco Cano Pérez
§35i
MEMORIA
Personal docente.
N.°
APELLIDOS Y NOMBRE
1. Abad Peñarroja, Juan Bautista
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
§ # 2
Albalá Agundo, Pilar
Alcaín Lombraña, José Luís
Álvarez Parejo, Juan Antonio
Amigo Fernández-Lasheras, Jesús
Ariza Gutiérrez, Jorge
Ausejo Fernández, César
Báguena Roig, Juan Carlos
Ballesteros Molero, Demetrio
Barco Gallego, Miguel del
Benedito Astray, Rafael
Burguera Muñoz, Francisco
Calvo-Manzano Ruiz, María Rosa
Campa Díaz, Anselmo Ignacio de la
Cano Capella, Pablo
Cano Revilla, Almudena
Cobo Gómez, Adrián
Colmenero Garrido, Miguel Ángel
Corostola Picabea, Pedro
Cruz Castillejo, Estrella Zulema de la
EstareUas Sabater, Gabriel
Estévez Cano, Manuel
Fernández de la Cuesta, Ismael
Gallego Gallego, Antonio
García Abril, Antón
García Asensio, Enrique
García Escobar, Fernando
García Nieto, Francisco
Genicio Álvarez, Josefa Belén
Gericó Trilla, Joaquín
Gómez Álvarez, Cesáreo
González Campa, Adela
González Fernández, Inmaculada
González Hernández, Guillermo
Guerrero Ruiz, Manuel
Hernández Álamo, Isabel
ESPECIALIDAD
C.N. Trombón
P.N. Acompañante
C.N. Percusión
P.N. Acompañante
P.N. Acompañante
C.N. Guitarra
C.N. Solfeo/Acústica
C.N. Oboe
C.N. Guitarra
C.N. Órgano
C.N. Solfeo/№ del Arte
C.N. Trompa
C.N. Arpa
C.N. Piano
P.I. Acompañante/Clave
C.N. Piano
C.N. Dirección de Coros
C.N. Trompa
C.N. Violoncello
P.I. Composición
C.N. Guitarra
C.N. Guitarra
C.N. Canto Gregoriano
C.N. Musicología
C.N. Composición
C.N. Dirección de Orquesta
C.N. Música de Cámara
C.N. Dirección de Orquesta
C.N. Canto
C.N. Flauta Travesera
P.N. Acompañante
P.N. Acompañante
P.N. Acompañante
C.N. Piano
C.N. Flauta Travesera
P.N. Acompañante
CURSO
N.°
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
46.
47.
48.
49.
50.
51.
52.
53.
54.
55.
56.
57.
58.
59.
60.
61.
62.
63.
64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.
74.
1996-97
ESPECIALIDAD
A P E L L I D O S Y NOMBRE
Huidobro Vega, Ángel
Jiménez Arnáiz, Miguel Ángel
López Domínguez, Marcelino
López Arenosa, Encarnación
López G¡meno, Julián
Llinares Llicer, Juan Bautista
Maravella Sesé, Emilio
Marcos Crehüet, Tito
Martín Díaz, Wladimiro
Martín Fernández, Mariano
Martín Jiménez, Víctor
Martín Santos, Esperanza
Martínez García, Francisco Fermín
Mas Soriano, Francisco V.
Mateu Nadal, Emilio
Mejías García, Consuelo
Mendizábal Martínez, M . Carmen
Miján Novillo, Manuel
Millán Capote, Antonio
Molina Fernández, Emilio
Moreno Guna, Miguel
Navarrete Porta, Ana María
Orobiogoicoechea Vizcarra, Elena
Ortí Soriano, José María
Padilla Valencia, Mercedes
Peñarrocha Agustí, José Vicente
Puchol Vivas, Fernando
Puig Portner, Pablo Federico
Ramos Ramírez, Rafael
Regó Fernández, Luis
a
Rey García, Emilio
Ríos González, Francisco
Robledo Estaire, Luis
Roche Márquez, Elisa María
Rodrigo Bravo, José Luis
Ruiz Casaux, Mary
Santiago Sáez, Francisco Luis
Sanz Hermida, Justo Juan
P.N. Armonía y Melodía
C.N. Guitarra
P.N. Piano
C.N. Solfeo
C.N. Piano
C.N. Violín
C.N. Contrabajo
C.N. Acordeón
C.N. Violín
C.N. Flauta de Pico
C.N. Violín
P.N. Acompañante
P.N. Saxofón
P.N. Fagot
C.N. Viola
P.N. Acompañante
P.N. Acompañante
C.N. Saxofón
P.I. Clave
C.N. Acompañamiento
P.N. Tuba/Bombardino
C.N. Solfeo
C.N. Piano
C.N. Trompeta
P.N. Contrapunto y Fuga
C.N. Clarinete
C.N. Piano
P.N. Acompañante
C.N. Violoncello
C.N. Música de Cámara
C.N. Folklore Musical
P.I. Violoncello
C.N. Historia y Estética
C.N. Pedagogía Musical
C.N. Guitarra
P.N. Acompañante
P.N. Acompañante
C.N. Clarinete
MEMORIA
N. o
75.
76.
77.
78.
79.
APELLIDOS Y N O M B R E
Sierra Iturriaga, Félix
Sierra Pérez, José
Soriano Villanueva, Joaquín
Vega Cernuda, Santos Daniel
Vicente Mirapeix, Rafael
ESPECIALIDAD
C.N.
C.N.
C.N.
C.N.
C.N.
Solfeo/Acústica
Rítmica y Paleografía
Piano
Contrapunto y Fuga
Armonía y Melodía
C.N.: Catedrátieo/a Numerario/a
P.N.: Profesor/a Numerario/a
P.I.: Profésor/a Interino/a
Personal de Administración y Servicios.
ADMINISTRATIVOS:
9
9
9
9
9
María Teresa Villaverde Llórente (Jefa de Secretaría)
Esperanza Albarrán Palomo
María Teresa Alonso Amo
Ángel López Gómez
Isabel Pérez de la Rosa
ORDENANZAS:
9
9
9
9
9
9
9
9
9
9
9
9
9
9
Andrés Andrés Martínez
María Pilar Crespo Chivo
María Dolores Escribano Carrín
Demetria Fernández García
Juan Manuel López Benito
Teresa López Benito
Juan López Menéndez
Manuel Marín Patino
Ana María Morcillo Rico
Antonio Mota Murillo
Ramón Ratón González
Pilar Sierra Rojo
José Soto Arcos
Francisco Santos Alcalá (Mozo)
PERSONAL D E BIBLIOTECA:
9 Elena Magallanes Latas (Ayudante de Archivos y Bibliotecas)
AFINADOR DE PIANOS:
9 José Luis Gutiérrez Süárez
§354
CURSO
1996-97
b) Actividades Culturales.
/. Audiciones y conciertos de alumnos.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE TUBA.
Clase de D . Miguel Moreno Guna.
Pianista acompañante: Jesús Amigo.
19 de Marzo de 1997, 10,30 h.
Auditorio Tomás Luis de Victoria.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Clase de D. Joaquín Soriano.
Intérprete: Marcela Martínez.
2 de Abril de 1997, 10,00 h.
Auditorio Manuel de Falla.
Clase de D . Julián López Gimeno.
7 de Abril de 1997, 19,30 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE VIOLÍN.
Clase de D . Juan Lunares Llicer.
8 y 9 de Abril de 1997, 10,00 h.
Clase de D . Manuel Guillen.
Pianista acompañante: Menchu Mendizábal.
Intérpretes: Vania Gueorguieva, Zuriñe Diego Cortázar, Ignacio Orejana
Salinas, José Ortiz López, Eunice Cordero de Paz y Caridad Martos
Roldan.
9 de Abril de 1997, 16,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA.
Clase de D. Miguel Ángel Colmenero.
Pianista acompañante: Consuelo Mejías.
14 de Abril de 1997, 10,30 y 16,00 h.
§355
MEMORIA
T A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Clase de Dña. Elena Orobiogoicoechea Vizcarra.
16 de Abril de 1997, 18,00 h.
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO. Programa B R A H M S .
Clase de D . Fernando Puchol.
Intérpretes: Daniel Flores Sanz, Javier Herguera Torres, Martín Martín
Acebedo, Luis Alberto Rodríguez Martínez y Abel Sánchez Aguilera.
17 de Abril de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE ÓRGANO.
Clase de D. Miguel del Barco.
21 de Abril de 1997, 19,00 h.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E CLARINETE.
Clases de D. José V. Peñarrocha y D. Justo Sanz.
22 de Abril de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLONCELLO.
Clase de D . Rafael Ramos.
Pianista acompañante: Francisco Luis Santiago.
Profesor invitado: Luis Regó.
23 de Abril de 1997, 18,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA,
Clase de D . Luis Regó.
24 de Abril de 1997, 19,00 h.
Clase de D- Fernando Puchol.
Intérprete: Óscar Román.
24 de Abril de 1997, 19,00 h.
CURSO
1996-97
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA.
Clase de D . Jorge Ariza.
25 de Abril de 1997, 19,00 h.
Clase de D. Anselmo de la Campa.
25 de Abril de 1997, 19,00 h.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE SAXOFÓN.
Clase de D. Francisco Martínez.
Intérprete: Antonio Felipe Belíjar.
Pianista acompañante: Pablo Puig.
28 de Abril de 1997, 12,30 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.
Intérprete: Juan Manuel Jiménez Alba.
30 de Abril de 1997, 12,30 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CLARINETE.
Clases de D. José Peñarrocha y D. Justo Sanz.
Pianista acompañante: Inmaculada González.
5 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA TRAVESERA.
Clase de D. Manuel Guerrero.
Pianista acompañante: Isabel Hernández.
6 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E F L A U T A TRAVESERA.
Clase de D . Joaquín Gericó.
Pianista acompañante: Isabel Hernández.
7 de Mayo de 1997, 19,00 h.
§JJ7
MEMORIA
Clase de D . Marcelino López.
8 y 9 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CANTO.
Clase de Dña. Josefa Belén Genieio y Pilar Albalá.
Participantes: Maire Lujambio (Soprano), Pilar Vázquez (Mezzosoprano),
Graciela Moneloa (Mezzosoprano), Ciro de Castro (Bajo).
Pianista acompañante: Pilar Albalá.
12 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE ACOMPAÑAMIENTO.
CONCIERTO-IMPROVISACIÓN.
Clase de D. Emilio Molina.
13 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E ARMONÍA.
Clase de D. Ángel Huidobro.
16 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D. Pedro Corostola.
Intérprete: Eduardo del Río.
19 de Mayo de 1997.
Clase de D. Wladimiro Martín.
Pianista acompañante: Juan Antonio Álvarez Parejo.
Participantes: Constanza Aguado del Hoyo, Delphine Caserta, Begoña
Goitia Nalda, Jaime Huertas Lozano, Raúl Heras Campos. Ivo
Lyoubenov Stankov, Entique Parra Parra, David Pérez Blanco, María Sáiz San Emeterio y Cecilia Sanabria Parada.
19, 2 0 y 21 de Mayo de 1997, 19,00 h.
CURSO
1996-97
Clase de D. Guillermo González.
21 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Auditorio Tomás luís de Victoria.
9 AUDICIÓN CONJUNTA DE ALUMNOS DE ACORDEÓN.
Clase de D . Tito Marcos (Conservatorio Superior).
Clase de Dña. Elixabete Illarramendi y D. Esteban Algora (Conservatorio Profesional Teresa Verganza).
Clase de D. Francisco Pérez (Conservatorio Profesional Amaniel).
Clase de Dña. Margarita Santos (Conservatorio Profesional de Getafe).
22 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D. Fernando Puchol.
Intérprete: Manuel del Barrio.
22 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO.
Clase de D. Julián López Gimeno.
23 de Mayo de 1997, 19,30 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN.
26 de Mayo de 1 9 9 7 , 18,00 h.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CLARINETE.
Clase de D . José Vicente Peñarrocha.
Intérprete: Gonzalo Berna.
Pianista acompañante: Inmaculada González.
28 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D. Fernando Puchol
29 de Mayo de 1997, 19,00 h.
§359
MEMORIA
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN.
Clase de D . Manuel Guillen.
Intérpretes: Euniee Cordero de Paz y Caridad Martos Roldan.
Pianista acompañante: Menchu Mendizábal.
2 8 de Mayo de 1997, 19,00 h.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA.
Clase de D . Luis Regó.
2 9 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D . Guillermo González.
3 0 de Mayo de 1997, 19,00 h.
Clase de D . Julián López Gimeno.
3 de Junio de 1997, 19,30 h.
Audirorio Tomás Luis de Victoria.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E TUBA.
Clase de D . Miguel Moreno Guna.
Pianista acompañante: Jesús Amigo.
4 de Junio de 1997, 10,30 h.
Clase de D . Marcelino López.
5 de Junio de 1997, 19,00 h.
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE TROMPA.
Clase de D . Miguel Ángel Colmenero Garrido.
Pianista acompañante: Consuelo Mejías.
9 de Junio de 1997, 10,00 y 16,00 h.
§ J¿0
CURSO
1996-97
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE FAGOT.
Clase de D. Francisco Vicente Mas Soriano.
Pianista acompañante: Adela González Campa.
10 de Junio de 1997, 17,00 h.
Aula 17.
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E P E D A G O G Í A MUSICAL.
Clase de Dña. Elisa María Roche Márquez.
11 de Junio de 1997, 19,30 h.
Clase de Dña. Almudena Cano.
Intérpretes: Julen Ramos, Ornar J . Sánchez, Diego Rodríguez, Isabel
Dombriz, María Moreno, Guillermo García Calvo, Pablo Mielgo,
María Pérez de Aranda y Alicia Lucena.
12 y 13 de Junio de 1997, 17,00 h.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CONTRABAJO.
Clase de D. Emilio Maravella.
Pianista acompañante: Cesáreo Gómez.
13 de Junio de 1997, 12,00 h.
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E ARPA.
Clase de Dña. Rosa Calvo-Manzano.
13 de Junio de 1997, 19,00 h.
Aula 12.
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN.
Clase de D . Manuel Miján.
13 de Junio de 1997, 11,00 h.
2. Conciertos «III Ciclo de Catedráticos del Real Conservatorio».
5 Mariano Martín (Flauta de Pico y Traverso).
Manuel Ariza (Clave).
Las Sonatas de Háendel
1 de Febrero de 1997, 12,00 h.
%36i
MEMORIA
9 Rafael Ramos (Violoncello).
Luis Regó (Piano).
Las Sonatas de Brahms.
2 2 de Febrero de 1997, 12,00 h.
9 Fernando García Escobar (Piano).
Quinteto de viento del Real Conservatorio: Juan Carlos Báguena
(Oboe), Justo Sanz (Clarinete),
Miguel Ángel Colmenero (Trompa) y Francisco Mas Soriano (Fagot).
Obras de Mozart y Beethoven.
8 de Marzo de 1997, 12,00 h.
9 Juan Lunares (Violín).
Luis Regó (Piano).
Las Sonatas de Brahms.
15 de Marzo de 1997, 12,00 h.
9 Grupo de Violas «Tomás Lestán» dirigido por Emilio Mateu.
Obras de Telemann, Bach, Vivaldi...
5 de Abril de 1997, 12,00 h.
9 J . Belén Genicio (Soprano).
Pilar Albalá (Piano).
Obras de Schubert, García Abril, Esplá...
12 de Abril de 1997, 12,00 h.
9 Wladimiro Martín (Violín).
Justo Sanz (Clarinete).
Luis Regó (Piano).
Obras de Milhaud y Stravinsky.
19 de Abril, 12,00 h.
9 Manuel Miján (Saxofón).
Pablo Puig (Piano).
Obras de Schmitt, Ángulo, Denisov...
10 de Mayo de 1997, 12,00 h.
9 Manuel Guillen (Violín).
Luis Regó (Piano).
Obras de Bach, Prokofiev, Ravel...
17 de Mayo de 1997, 12,00 h.
CURSO
1996-97
j . Conciertos de la Orquesta Sinfónica del Real Conservatorio.
5 C O N C I E R T O N.° 1.
Director: Jesús Amigo.
Solistas: Raúl García Marián (Violín) y Áurea García Agüera (Viola).
9 de Diciembre de 1996, 19,30 h.
Auditotio Municipal «Víctor Jara». Arganda del Rey (Madrid).
5 C O N C I E R T O N.° 2.
Solistas: Raúl García Marián (Violín) y Áurea García Agüera (Viola).
5 C O N C I E R T O N.° 3.
Festival Musical Juventudes Musicales de Alcalá de Henares.
I de Marzo de 1997. Tarde.
Alcalá de Henares (Madrid).
í C O N C I E R T O N.° 4.
I I de Marzo de 1997.
Escuela Universitaria de Arquitectura Técnica (Madrid).
5 C O N C I E R T O N.° 5.
17 de Marzo de 1997, 19,30 h.
Auditotio Manuel de Falla.
? C O N C I E R T O N.° 6.
Directot: Jesús Amigo.
Solistas: Rubén Redondo Conttetas y Celia Gómez Gascueña (Violines),
Sergio Fuentes Raffull (Viola), Manuel José Benavides (Violoncello).
10 de Mayo de 1997, 20,00 h.
Centro Cultural «La Jaramilla». Comunidad de Madrid, Red de Teatros. Coslada (Madrid).
J C O N C I E R T O N.° 7.
5 de Junio de 1997, 19,30 h.
MEMORIA
9 C O N C I E R T O N.° 8.
10 de Junio de 1997, 19,30 h.
Auditorio Nacional de Música «Sala Sinfónica».
4. Conciertos del Grupo de Música Contemporánea del Real Conservatorio.
9 C O N C I E R T O N.° 1.
Festival Musical de Juventudes Musicales de Alcalá de Henares.
Directores: Jesús Amigo y M . Luisa Vidal.
1 de Marzo de 1997. Tarde.
Alcalá de Henares (Madrid).
a
9 C O N C I E R T O N.° 2.
7 de Marzo de 1997, 19,30 h.
9 C O N C I E R T O N.° 3.
Departamento de Composición. Laboratorio de Investigación y Com
posición Electroacústica y
Por Ordenador. (L.I.C.E.O.).
Estreno de las Obras Premio Fin de Carrera de Composición «Flora
Prieto».
2 6 de Mayo de 1997, 18,30 h.
9 C O N C I E R T O N.o 4.
Departamento de Composición. Laboratorio de Investigación y Com
posición Electroacústica y por Ordenador. (L.I.C.E.O.).
Estreno de las Obras Premio Fin de Carrera de Composición «Flora
Prieto».
6 de Junio de 1997, 19,00 h.
$. Conciertos de la Orquesta de Cámara del Real Conservatorio.
9 C O N C I E R T O N.o 1.
Director: Wladimiro Martín.
30 de Mayo de 1997, 19,00 h.
§364
CURSO
1996-97
? C O N C I E R T O N.° 2.
30 de Junio de 1997, 19,00 h.
6. Conciertos Extraordinarios.
5 R E C I T A L D E PIANO A C U A T R O MANOS.
Dúo Mihailescu.
2 8 de Noviembre de 1997, 19.30 h.
5 C O N C I E R T O H O M E N A J E A LOS C A T E D R Á T I C O S J U B I L A D O S
D . M A N U E L CARRA, D . LUIS I Z Q U I E R D O Y DÑA. M . ÁNGELES R E N T E R Í A .
29 de Noviembre de 1996, 19,30 h.
A
5 R E C I T A L D E C A N T O Y PIANO P A T R O C I N A D O P O R LA E M BAJADA D E BRASIL.
Intérpretes: Eladio Pérez González y Berenice Menegale.
5 C O N C I E R T O Y MASTERCLAS D E SAXOFÓN.
Clase de D . Francisco Martínez.
Profesor invitado: José Antonio Santos Salas (Catedrático de Saxofón
del Conservatorio Superior de Música de Sevilla).
9 de Enero de 9,00 a 15,00 h. (Masterclas).
9 de Enero de 1997, 19,00 h. (Concieno).
? C O N C I E R T O D E PIANO.
Intérprete: Chiun-Fan Chang.
2 3 de Enero de 1 9 9 7 , 1 9 , 3 0 h.
1 C O N C I E R T O H O M E N A J E A RAFAEL O R O Z C O .
Intérpretes: Cristina Bruno, Fernando García Escobar, Guillermo
González, Julián López Gimeno, Marisa Montiel, Fernando Puchol,
Luis Regó, Joaquín Soriano y Manuel Carra.
2 4 de Enero de 1997, 19,30 h.
%¡6-5
MEMORIA
5 C U A R T E T O D E S A X O F O N E S «EOLIAN».
3 de Febrero de !997, de 10,00 a 14,00 h. (Masterclas).
3 de Febrero de 1997, 18,30 h. (Concierto).
1 C O N C I E R T O DE TUBA.
Chiaki Mawatari (Tuba).
Jesús Amigo (Piano).
Colaboran: Miguel Moreno (Tuba), Mario Torrijo (Tuba), José Asensi
(Tuba), M. Ángel Alonso (Clarinete), Francisco Molina (Trompa),
Roberto García (Trompa), Patricia Alonso (Trompa) y Consuelo
Cánovas (Trompa).
4 de Febrero de 1997, 19,30 h.
í LECCIÓN MAGISTRAL Y C O N C I E R T O D E SAXOFÓN.
Profesor invitado: José Manuel Zaragoza.
12 de marzo de 1997, de 9,00 a 15,00 h.
Concierto a las 19,00 h.
5 C O N C I E R T O D E PIANO.
Intérprete: Rosa Trigo Cañamares.
20 de Marzo de 1997, 19,00 h.
5 C O N F E R E N C I A - C O N C I E R T O «LA FLAUTA T E N O R A R M Ó N I CA». M Ú S I C A D E L S I G L O X X .
Joan Izquierdo (Flauta de Pico).
18 de Abril del 1997, 11,00 h.
í R E C I T A L - C O L O Q U I O : C A N T E , G U I T A R R A Y POESÍA.
Felipe Lara (Cante).
Felipe Gértrudix (Guitarra).
Manuel Gértrudix (Piano).
Rafael Ruiz (Presentador-recitador).
18 de Abril de 1997, 19,00 h.
CURSO
1996-97
í CONCIERTO DE PERCUSIÓN.
Alumnos del Conservatorio Nacional de la Región de Burdeos y del
R.C.S.M.M.
Profesores: Jean Daniel Lecoq y José Luis Alcaín.
2 8 de Abril de 1997, 19,00 h.
5 CONCIERTO DE TUBA.
Intérpretes: Chiaki Mawatari y Mario Torrijo.
Pianistas acompañantes: Jesús Amigo y Nieves Hernández.
Colaboran: Carlos Cano (Flauta), José Gasulla (Clarinete), Reynold Cárdenas (Fagot), Francisco Molina (Trompa) y Saúl Poza (Oboe). Grupo de Cuerda.
2 de Junio de 1997, 20,00 h.
f O R Q U E S T A VILLA D E M A D R I D .
Directora: Mercedes Padilla.
4 de Junio de 1997, 19,30 h.
7. Cursos.
5 C U R S O D E E D U C A C I Ó N M U S I C A L «WILLEMS».
Profesor: Jacques Chapuis.
De Enero de 1996 a Mayo de 1997.
5 LA O R Q U E S T A , LAS F O R M A S , L O S E S T I L O S .
Curso de perfeccionamiento musical patrocinado por la Fundación «Caja
Madrid».
Profesores: Mercedes Padilla Valencia y Santos Daniel Vega Cernuda.
De Octubre de 1 9 9 6 a Febrero de 1997.
í C U R S O D E F O N É T I C A FRANCESA APLICADA AL C A N T O .
Profesora: Jeannine Bouche.
De Enero a Marzo de 1997.
Auditotio Tomás Luis de Victoiia.
J CLASE P R Á C T I C A S O B R E E L A C O R D E Ó N .
Profesor: José María López.
16 de Noviembre de 1997, 17,00 h.
Aula 2.
§3¿7
MEMORIA
? C U R S O D E T R O M B Ó N «SLOKAR».
Del 10 al 13 de Diciembre de 1996.
í E S T U D I O S D E C H O P I N . ANÁLISIS Y SISTEMAS D E T R A B A J O .
Profesor: Emilio Molina Fernández.
Colaboradores: Marina Álvarez, César Belda, Pedro Cañada, Daniel Flores, María Dolores Gálvez, Paloma González, Javier Herguera, Martín Martín, Montserrat Muñoz, Coral Quevedo, Mario de la Vega e
Isabel Vera.
Días 3, 4, 5, 6 y 7 de Febrero de 1997.
f C U R S O D E «TÉCNICAS CONTRAPUNTÍSTICAS C O N T E M P O RÁNEAS».
Profesor: Enrique Blanco.
Del 7 de Febrero al 7 de Marzo de 1997.
5 C U R S O D E VIOLA D E GAMBA Y VIOLONCELLO BARROCO.
Profesor: Philippe Foulon.
Febrero y Marzo de 1997.
Seminario 11.
f C U R S O «EL C O M P U T A D O R E N LA MÚSICA».
Profesor: Francisco Javier Sánchez González.
Del 10 al 14 de Marzo de 1997, de 10,00 a 14,00 h.
Aula 2 2 .
5 C U R S O « E L A B O R A C I Ó N Y A L U S T E D E CAÑAS EN E L CLARIN E T E Y EN EL S A X O F Ó N » .
Profesor: Francisco Pérez de Aranda.
Del 22 al 2 4 de Enero de 1997.
5 CURSO D E ESTÉTICA-RETÓRICA MUSICAL DEL SIGLO X X .
Profesor: Gustavo Becerra-Schmid.
Del 10 al 14 de Marzo de 1997.
Auditorios Manuel de Falla y Tomás Luis de Victoria.
? C U R S O D E « F O N É T I C A ALEMANA APLICADA AL C A N T O » .
Profesora: Uta Weber.
Del 1 de Abril al 2 7 de Mayo de 1997.
§368
CURSO
1996-97
í C U R S O D E I N T E R P R E T A C I Ó N «LAS S O N A T A S A D Ú O D E
BRAHMS».
Profesor: José M . Colom.
Coordinadoras: Adela González Campa e Inmaculada González.
15 y 16 de Abril de 1997. 12, 13 y 14 de Mayo de 1997.
a
8. Varios: Clases Magistrales, Encuentros, Festivales, Premios, etc.
5 P U N T O D E E N C U E N T R O . V FESTIVAL D E MÚSICA ELECTROACÚSTICA.
«La distancia y la velocidad entre Madrid y Valencia».
8 de Noviembre de 1996.
í E N C U E N T R O S C O N LOS P R O C E D I M I E N T O S .
Seminario de Dirección Coral.
Profesora: María Felicia Pérez.
16 y 17 de Noviembre de 1996.
í A C T O A C A D É M I C O S O L E M N E . F E S T I V I D A D D E SANTA C E
CILIA.
Palabras del Sr. Director. Entrega de Premios y Diplomas del curso
1995-96. Imposición de la Insignia del Conservatorio a los Profeso
res jubilados durante el curso 95-96. Concierto de alumnos.
2 2 de Noviembre de 1997, 12,00 h.
f E N C U E N T R O S C O N LA M Ú S I C A I B E R O A M E R I C A N A .
Profesor: Francis Schwartz.
27 de Noviembre de 1 9 9 6 , 19,30 h.
5 EL C O N T R O L D E L O ALEATORIO.
Profesor: Cristóbal Halffter.
Del 29 al 31 de Enero de 1997.
Aula 3 y Auditorio Tomás Luis dé Victoria.
í CLASES M A G I S T R A L E S D E V I O L Í N .
Profesor: Conrado Romano.
Coordinador: Juan Llinares.
10, 11 y 12 de Abril de 1997.
Aula 8.
§369
MEMORIA
5 P R E M I O S D E LA F U N D A C I Ó N J A C I N T O E I N O C E N C I O G U E R R E R O . C U R S O 1 9 9 6 / 9 7 . PIANO, G U I T A R R A , C A N T O .
5 IV C O N G R E S O D E LA S O C I E D A D ESPAÑOLA D E M U S I C O LOGÍA.
8 al 10 de Mayo de 1997.
Auditorio Tomás Luis de Victotia.
Premios y Concursos.
Premios Extraordinarios.
5 P R E M I O D E C O M P O S I C I Ó N F L O R A P R I E T O (VII Convocatoria):
Ganadores «ex aequo»: Javier Jacinto Real y Jorge Muñiz Salas.
5 P R E M I O S D E LA F U N D A C I Ó N J A C I N T O E I N O C E N C I O G U E R R E R O (VI Convocatoria):
Composición: Ganadores «ex aequo»: Francisco Villarrubia Pingarrón
(por su obra Curva de Airy) y Ramón Silles Maclaney (por su obra
preludio, zarabanda y tocata).
Musicología: Manuel Martínez Burgos (por su trabajo La teoría musical de la composición en la generación española del JI).
Piano: Desierto.
5 P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N PABLO SARASATE.
Declarado desierto.
J P R E M I O D E C A N T O L U C R E C I A ARANA.
Declarado desierto.
Matrículas de Honor.
Acordeón 4.°
Acústica
Armonía y Melodía Acompañada 3.°
Arpa 7."
Canto 7.°
Clarinete 7.°
§370
José Manuel Écija Alcocer
Susana Pino Aguilera
Sergio Alonso Ortego
José Félix Caballero Blanco
Elisa Mediero Fernández
María Pilar Vázquez Burguete
Inés Allúe García
Juan Rodríguez Ramírez
CURSO
Composición 3.°'
Contrapunto 1.°
Flauta Travesera 7."
Guitatra 7.°
Música de Cámara 3."
Órgano 6.°
Piano 9.°
Saxofón 7."
Violín 9.°
Violoncello 9.°
1996-97
Juan Antonio Medina Lloro
Catlota Mengosa Bartolomé
Matta López Condado
Jesús Lliteras Hurtado
l u a n a Matos Vega
Robetto Morón Pérez
Vicente Alberto Benavent Barat
Manuel Briega Román
Alejandro Kreiman Ivnisky
M. Dolores de los Ríos Sánchez
a
David Garrido Cid
Abel Sánchez-Aguilera Peño
Ornar Jonatás Sánchez Martil
Antonio Felipe Belíjar
Delphine Caserta
Ignacio Orejana Salinas
María Sáiz San Emetetio
Alvaro Huertas Lozano
Menciones Honoríficas.
Arpa 8.°
Clarinete 8.°
Composición 4.°
Flauta Travesera 8.°
Guitarra 8.°
Oboe 8.°
Percusión 5.°
Piano 10.°
Trombón 8.°
Trompa 8.°
Eva Rivera Fraga
María Palacios Nieto
Sonia Gonzalo Lara
María Berzal González
Susana Huerta Pontón
Óscar Marco Munuera
Laura Ortiz Heras
Gema Salamanca Guijarro
Valentín Rodríguez Navarro
David Rollan Reyero
Esteban Doria López
Emilio Navarro Hernández
Eloy Juan García Martínez
Gonzalo de la Hoz Arespacochaga
Alberto Castelló García
Francisco Guillen Gil
Manuel Antonio Fernández Olivares
Roberto García-Almonacid Fuentes
Ftancisco Molina Pancorbo
§37'
MEMORIA
Violin 10.°
Violoncello 10.°
Juan Manuel Ambroa Martín
Ñutia Bonet Majo
L a u t a Calderón López
David Pérez Blanco
Marina Sanchís López
Premios de Honor.
Clarinete 8.°
Composición 4."
Dirección de Orquesta
Flauta Travesera 8.°
Guitatra 8.
Historia de la Cultura y del Arte 2 .°
Música de Cámara 4.°
a
Percusión 5.°
Piano 10."
Saxofón 8.°
Trompa 8.°
Trompeta 8.°
Violoncello 10."
Gonzalo Berna Pie
Javier Jacinto Rial
Jorge Mufiiz Salas
Dunia Pérez Alcaraz
Alvaro Octavio Díaz
Pablo Sainz Villegas
Juan Ramón Navarro Sánchez
Marina Alvarez Barrutia
Ricardo José Dómine Pomar
Sergio Espejo Repiso
Alejandro Kreiman Ivnisky
Luis María Fernández Bermejo
Uta Regine Weyand
Tomás Jerez Munuera
Juan Manuel Jiménez Alba
M . José Mínguez Lucas-Torres
Bernardo Bernardo Landrove
Eduardo del Río Robles
M . Josefa Tavira Fernández
a
a
§372
CURSO
1996-97
d) Estadística de Matriculación.
R E S U M E N ESTADÍSTICO DE ALUMNOS POR ASIGNATURA Y CURSO.
G R A D O SUPERIOR. M A T R Í C U L A OFICIAL (CURSO
ASIGNATURAS
CURSOS
i.°
Acordeón
Arpa
Element. Acústica
Canto
Contrabajo
Canto Gregoriano
Comp. Instrum.
Clarinete
Dirección de Coros
Direc. de Orquesta
Fagot
Folklore Musical
Flauta Pico
Flauta Travesera
Guitarra
Música de Cámara
Musicología
Oboe
Órgano
Ped. Esp. Acordeón
Ped. Esp. Acomp.
Ped. Esp. Arpa
Ped. Esp. Canto
Ped. Esp. Contrabajo
Ped. Esp. Clave
Ped. Esp. Comp. Inst.
Ped. Esp. Clarinete
Ped. Esp. Direc. Coro
Ped. Esp. Direc. Orq.
Percusión
Ped. Esp. Fagot
Ped. Esp. Fita. Pico
1996-1997)
2.°
TOTAL
7.
3-° 4-° S-° 6.°'
4,
8.° 9.°io.°
0
7
11
3
6
5
4
2,
4,
4
117
8
117
32
5
5
16
42
9
11
6
13
6
11
30
15
:
25
26
15,
3
15
4
3
15
4
10
66
13
6
1
29
15,
40
4
7'
57
1
5
6
1
1
6
•
lll
6
6
1
11
!
1
! I
15
12¡
6
11
,
2
2
.
•
1
4
1
8
¡
- -
1
'
\
15
39
7
60
5
25
69
123
24
11
7
6
11
6
6
1
1
15
12
6
11
12
2
2
§373
MEMORIA
ASIGNATURAS
CURSOS
1.°
Ped. Esp. Fita. Trav.
Ped. Esp. Guitatra
Piano
Ped. Esp. Mus. Cám.
Ped. Esp. Musicolog.
Ped. Esp. Oboe
Pract. Profesotado
Ped. Esp. Ped. Mus.
Ped. Esp. Percusión
Ped. Esp. Piano
Ped. Esp. Solfeo
Ped. Esp. Saxofón
Ped. Esp. Trompa
Ped. Esp. Trombón
Ped. Esp. Trompeta
Ped. Esp. Tuba
Ped. Esp. Viola
Ped. Esp. Violoncello
Ped. Esp. Violín
Rítmica y Paleogtaf.
Saxofón
Trompa
Trombón
Trompeta
Tuba
Viola
Violoncello
Violín
§374
0
2 . °
0
0
3. 4. 5. 6°
TOTAL
7.°
8.?' 9.
0
IO.°
13
26
13
26
43
52
40
6
95
40
6
0
O
Q
0
195 207
16
9
21
11
402
16
9
21
11
9
10
2
9
10
2
3
7
2
3
7
2
13'
18
13
18
22
21
10
7
5
10
8
4
5
5
4.'
11
17
7
7
4
25
11
12
3
15
24
14
19
9
7
29
43
CURSO
1996-97
ESTADÍSTICA DE MATRICULACIÓN. ALUMNADO DE GRADO MEDIO-PLAN
M A T R Í C U L A OFICIAL (CURSO
66.
1996-1997)
ASIGNATURAS
CURSOS
Armonía Analítica
Armonía Mel. Acomp.
Rep. Inst. Tr. Acomp.
Contrapunto
Cto. Instrumental
Estética
Fuga
H. Cultura y Arte
Historia Música
Música Cámara
2
9
28
0
3.
z.°
I.°
TOTALES
0
4.
1
39
23
21
21
29
107
1
54
46
30
57
107
9
116
118
26
15
9
a
116
118
20
6
R E S U M E N ESTADÍSTICO DE ALUMNOS P O R ASIGNATURA Y CURSO.
G R A D O SUPERIOR. MATRÍCULA LIBRE (CURSO
1996-1997)
ASIGNATURAS
CURSOS
i.°
Acordeón
Element. Acústica
Canto
Canto Gregoriano
Comp. Instrum.
Clarinete
Folklore Musical
Flauta Travesera
Guitarra
Música de Cámara
Musicología
Ped. Esp. Acomp.
Ped. Esp. Canto
Ped. Esp. Com. Inst.
Ped. Esp. Clarinete
Ped. Esp. Guitarra
2.
0
O:
4. 5.°
3°
1
TOTAL
6." 7° :8.°'
9.°TO.°
2
1
15
2,
6
4
1
1
1'
6
4;
4
3
1
2
1
1
3'
2
4
2
f
6;
4.
;
2
4
1
1
|
]
3
15
8
5
1
6
12
11
9
8
4
1
2
1
1
3
2
§Ì75
MEMORIA
ASIGNATURAS
CURSOS
I.°
Piano
Ped. Esp. Mus. Cam.
Pract. Profesorado
Ped. Esp. Ped. Mus.
Ped. Esp. Piano
Ped. Esp. Solfeo
Ped. Esp. Trombón
Ped.Esp.Violoncello
Ped. Esp. Violin
Rítmica y Paleograf.
Saxofón
Trompa
Trombón
Tuba
Violoncello
Violin
0
2.°' 3.
4.
TOTAL
5.°^ 6. ]
0
a
0
8.°, 9.
7°
IB.°
14
1
13 21
2,
3í
1•
;
1
1
1
1 2
21
1
;
34
;
'
2
i
3
¡
1
1
> j
1
¡ 1
1
3
¡
1
2
1
!
3
1
1
2
2
5
3
8
I
i
¡
7
'
I
¡
¡
'
1
2
2
ESTADÍSTICA D E MATRICULACIÓN. ALUMNADO D E GRADÓ MEDIO-PLAN
M A T R Í C U L A LIBRE (CURSO
CURSOS
ASIGNATURAS
I.°
Contrapunto
Estética
H Cultura y Arte
Historia Música
Música Cámara
a
§376
66.
1996-1997)
2."
1
1
12
13
15
2
;
TOTALES
0
3.
4.
0
4
3
4
12
13
15
3
CURSO
1996-97
e) Noticias del Conservatorio.
1. Jubilaciones.
El pasado año se han jubilado los Señores Catedráticos Don Manuel
Carra, D o n Pedro Corostola, Don Luis Izquierdo y Doña María Ángeles
Rentería.
Doña Ana María Sancho Abril, Profesora encargada de la Biblioteca, se
jubiló por enfermedad en el año 1997. Ha permanecido en su puesto desde
1981 hasta 1997. Gran defensora de la Biblioteca, a la que dedicó durante
estos años sus mejores desvelos, siempre tuvo un gran cariño al Conservatorio. Le agradecemos sinceramente su continuada dedicación.
2. Acto Académico Solemne con motivo de la festividad de Santa Cecilia.
Día 21 de Noviembre de 1997. Auditorio Manuel de Falla.
El acto se celebró a las 12 de la mañana. Después de las palabras del Sr.
Director, se procedió a la entrega de Premios y Diplomas, y a la imposición
de la insignia del Conservatorio a los profesores jubilados durante el curso
96-97.
A continuación, varios alumnos ofrecieron un concierto con el siguiente
programa:
5 Alvaro Octavio Díaz (flauta travesera) e Isabel Hernández Álamo (piano): «Fantasía Brillante para flauta travesera y piano», de F. Borne (Arreglo sobre temas de «Carmen» de Bizet).
í Marina Álvarez Barrutia (piano), Sergio Espejo Repiso (piano), Alejandro Kreirhan Ivnisky (violín), Ricardo José Domine Pomar (viola) y
Vicente Benavent Barat (violoncejlo): Concierto II, Op. 3 (Andante y
Allegro Vivace) de F. Mendelssohn.
§577
MEMORIA
DEL C U R S O
1997-98
Esther GARCÍA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z
a) Personal
Junta directiva.
Siguen perteneciendo a la junta ditectiva los miembros presentes en
el curso anterior.
Consejo del Centro.
REPRESENTANTES DEL PROFESORADO:
?
f
5
í
Dña. Encarnación López Arenosa,
D . Ismael Fernández de la Cuesta
D . Justo Sanz Hermida
D . Jesús Amigo Fernández-Lasheras
REPRESENTANTES DE LOS ALUMNOS:
í
í
f
5
D . Ángel Jábega Murado
D . Emilio González Sanz
D . Ornar Jonatás Sánchez Martil
Dña. Carlota Melgosa Bartolomé
C O M I S I Ó N ECONÓMICA:
f D . Jesús Amigo Fernández-Lasheras (profesor)
f D . Emilio González Sanz (Alumno)
NOTA:
Tanto el representante del personal no docente como el representante del Excmo. Ayuntamiento de Madtid siguen siendo las mismas
personas que en la memoria anterior.
Personal docente.
Se mantiene la misma plantilla que el curso anterior con las excepciones de D . Pablo Capella Cano y D . Marcelino López Domínguez. Los
Catedtáticos de Violonchelo, Don Pedro Corostola; de Musicología, Don
Antonio Gallego; y de Dirección de Orquesta, Don Enrique García
§379
MEMORIA
Asensio, por excedencia voluntaria, han abandonado la docencia, pero no
la relación con el Centro.
Se incorporan D . Manuel Ariza Bueno, D , Paulino Capdepón Verdú,
Dfia. Ana Guijarro Malagón, D . Manuel Guillen Navarro y D . Luis
Llácer Artíguez.
ADMINISTRATIVOS:
Se han producido la incorporación de Dña. Isabel Menéndez Soria
como Auxiliar Administrativo.
ORDENANZAS:
Se mantiene la misma plantilla que aparecía en la Memoria del
curso anterior, con las excepciones de Dña. Teresa López Benito y D .
Juan López Menéndez y con las nuevas incorporaciones de Dña. M
Lourdes González Fernández y D . Félix Rica Quijada.
a
i. Audiciones y conciertos de alumnos.
? AUDICIÓN DE ALUMNOS D E SAXOFÓN
Cátedra de D . Manuel Miján
10 de Diciembre de 1997
Auditorio Manuel De Falla
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
Cátedra de D . Fernando Puchol
Auditorio Tomás Luis De Victoria
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA T R A V E S E R A
Cátedra de D . Manuel Guerrero.
Auditorio Manuel de Falla
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA
Cátedra de D . Miguel Ángel Colmenero
Auditorio Tomás Luis Dé Victoria
§ í8o
CURSO
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
Cátedra de D . Julián López-Gimeno
Auditorio Tomás Luis De Victoria.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO
Cátedra de D . Emilio Matavella
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN
Cátedra de D . Manuel Guillen Navarro
2 0 y 21 de Enero de 1998
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA T R A V E S E R A
Cátedra de D . Joaquín Gericó
2 7 de Enero de 1998
Auditorio Manuel De Falla.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE T R O M B Ó M
Cátedra de D . Juan Bautista Abad
27 de Enero de 1998
Cátedras de D . Fernando Puchol y D . Ana Guijarro
11 de Febrero de 1 9 9 8
a
Cátedta de D . Almudena Cano
Auditorio Manuel De Falla
a
Cátedtas de D . Ana Guijarro y D . Fernando Puchol
4 de Febrero de 1998
a
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E SAXOFÓN
Cátedra de D . Francisco Martínez
1997-98
MEMORIA
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA
Cátedra de D. Luis Regó
Auditorio Manuel De Falla.
Cátedra de D . Anselmo I. de la Campa
Auditorio Tomás Luis De Victotia
Cátedras de D . Fernando Puchol y Dfia. Ana Guijarro
Auditorio Tomás Luis De Victotia
9 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA
Cátedra de D . José Luis Rodrigo
2 de Marzo de 1998
Auditorio Manuel D e Falla
Cátedra de D. Julián López Gimeno
3 de Marzo de 1998
Cátedra de D . Manuel Guerrero.
4 de Marzo de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CLARINETE
Cátedra de D . José Vicente Peñarrocha y D. Justo Sanz
4 de Marzo de 1998
Auditotio Tomás Luis de Victoria.
Cátedra de D. Joaquín Gericó
10 de Marzo de 1998
CURSO
1997-98
Cátedra de D . Anselmo I. de la Campa
10 de marzo de 1 9 9 8
Auditorio Tomás Luis de Victoria
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA
Cátedra de D . Luis Regó
12 de Marzo de 1 9 9 8
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
Cátedra de Dña. Almudena Cano
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO
Cátedra dé Dña. Almudena Cano
í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO
Cátedra de Dña. Elena Orobio
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E VIOLÍN
Cátedra de D . Manuel Guillen
2 0 de Marzo de 1 9 9 8
í AUDICIÓN D E ALUMNOS DE VIOLÍN
Cátedra de D . Wladimiro Martín
2 3 y 25 de Marzo de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TUBA
Cátedra de D. Miguel Moreno
25 de Marzo de 1998
§383
MEMORIA
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO
Cátedra de D. Emilio Maravella
26 de Marzo de 1998
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CLAVE
Cátedra de D. T o n y Millán
14 de Abril de 1998
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA D E P I C O
Cátedra de D. Mariano Martín
15 de Abril de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN
Cátedra de D. Francisco Martínez
21 de Abril de 1998
Cátedra de D. Anselmo I. de la Campa
2 2 de Abril de 1998
Cátedra de D . José Vicente Pefiarrocha y D- Justo Sanz
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLONCELLO
Cátedra de D . Rafael Ramos
Cátedra de D. Joaquín Gericó
§384
CURSO
1997-98
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE T R O M B Ó N
Cátedra de D. Juan Bautista Abad
Auditorio Tornas Luis de Victoria.
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLA
Cátedra de D. Emilio Mateo
Salón de Actos del Conservatorio Provincial de Música de Guadalajara.
9 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO
Cátedra de Dfia. Almudena Cano
2 9 y 3 0 de Abril de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CANTO
Cátedra de Dfia. Belén Genicio
4 de Mayo de 1998
5 de Mayo de 1998
Cátedra de D. José Vicente Peñarrocha y D. Justo Sanz
6 de Mayo de 1998
Cátedra de Dfia. Ana Guijarro
11 de Mayo de 1998
9 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE REPENTIZACIÓN,
TRANSPOSICIÓN INSTRUMENTAL Y ACOMPAÑAMIENTO
Cátedra de D. Emilio Molina
12 de Mayo de 1998
§385
MEMORIA
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE GUITARRA
Cátedra de D. Gabriel Estarellas
13 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLA
Cátedra de D. Emilio Mateu
13 de Mayo de 1998
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO
14 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA
Cátedra de D. Miguel Ángel Colmenero
18 de Mayo de 1998
? AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN
Cátedra de D. Francisco Martínez
19 de Mayo de 1998
Cátedra de Dña. Elena Orobio
21 de Mayo de 1998
f AUDICIÓN DE ALUMNOS DE TROMPA
Cátedra de D . Francisco Burguera
2 2 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLÍN
Cátedra de D . Wladimiro Martín
25 y 2 6 de Mayo de 1998
§386
CURSO
Cátedra de D. Puchol
2 6 de Mayo de 1998
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E GUITARRA
Cátedra de D . Jorge Ariza
2 7 de Mayo de 1998
Auditorio Tomás Luis de Victotia.
Cátedra de D . Manuel Guerrero
2 8 de Mayo de 1998
Cátedta de D . Femando Puchol y Dña. Ana Guijatto
2 8 de Mayo de 1998
Cátedra de D . Julián López Gimeno
2 de Junio de 1998
Cátedra de D . Manuel Miján
3 de Junio de 1998
Cátedra de D . Francisco Martínez
11 de Junio de 1998
2. IV Ciclo de Conciertos «Catedráticos del R.C.S.M.M.»
9 Tony Milláñ (clave)
Variaciones Goldberg (J. S. Bach)
13 de Marzo de 1998
1997-98
MEMORIA
9 Emilio Mateu (viola)
Menchu Mendizábal (piano)
Obras de Narváez, Ortiz, Mudarra, Falla, Gerhard y Montsalvatge.
24 de Abril de 1998
9 Mariano Martín (traverso)
Juan Llinares (violín)
Mariano Pulido (viola)
Rafael Ramos (violoncello)
Los Cuartetos para flauta, violín, viola y violoncello de W . A. Mozart.
4 de Mayo de 1998
9 Manuel Guillen (violín)
Luis Regó (piano)
Obras de Brahms, Franck, Toldrá y Chaminade/Kreisler.
29 de Mayo de 1998
9 José Luis Rodrigo (guitarra)
Adela González Campa (piano)
Obras de Vivaldi, Carulli, Castelnuovo, Boccherini y Ponce.
5 de Junio de 1998
9 Miguel Moreno Guna (tuba)
«The Sir Aligator's Company».
19 de Mayo de 1998
3. Conciertos de las orquestas del R.C.S.M.M.
9 O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M.
9 GRUPO D E MÚSICA CONTEMPORÁNEA DEL R.C.S.M.M.
Auditorio Nacional de Música. Sala de Cámara.
29 de Octubre de 1997
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R . C . S . M . M .
§388
CURSO
1997-98
5 O R C H E S T R E DES J E U N E S D U C O N S E R V A T O I R E .
Conservatoire National de Región de Bordeaux. Sala Jacques Thibaud.
4 de Febrero de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
Director: Mañano Martín.
17 de Marzo de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E GUITARRAS DEL R.C.S.M.M.
Director: Demetrio Ballesteros.
Casa de Cultura Ajofrín (Toledo)
29 de Abril de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R . C . S . M . M .
5 de Mayo de 1998.
9 O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R.C.S.M.M.
8 de Junio de 1998.
9 O R Q U E S T A SINFÓNICA D E L R.C.S.M.M.
Auditorio Nacional de Música. Sala Sinfónica.
12 de Junio de 1 9 9 8 .
9 O R Q U E S T A D E GUITARRAS DEL R.C.S.M.M.
Director: Demetrio Ballesteros.
Ateneo de Madrid. Salón de Actos.
21 de Junio de 1 9 9 8 .
§ 8p
3
MEMORIA
4. Conciertos extraordinarios.
9 CONCIERTO DE CORO.
Conjunto vocal «Laberinto de Fortuna».
2 4 de Octubre de 1997
Daniel del Pino.
30 de Octubre de 1997
9 C O N C I E R T O D E V I O L Í N Y PIANO.
Dúo Artemis.
13 de Noviembre de 1997
María Helena de Andrade.
Auditorio Manuel dé Falla.
Caries Marín Moret.
Uta Weyand.
9 de Enero de 1998
9 C O N C I E R T O D E GUITARRA.
Toribio Santos.
9 C O N C I E R T O D E PLANO.
Javier Reguera.
§390
CURSO
1997-98
Elmma Miranda.
9 I SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
Jacques Ogg (clave)
José Miguel Moreno (guitarra barroca y laúd)
Patrick Cohén (fortepiano y piano)
Mariano Martín (flauta de pico y traverso)
Bernard Bessone (violín barroco)
Manuel Ariza (clave)
Philippe Fóulon (viola de gamba)
9 C O N C I E R T O D E T R O M B Ó N BAJO, C O N T R A B A J O Y PIANO.
Stephane Loyer
Germán Muñoz
Jesús Amigo
9 CONCIERTO DE ÓRGANO.
Montserrat Tortent.
9 T R Í O D E CÁMARA.
David Arenas (clarinete)
Eduardo del Río (violoncello)
Agnieszka Krupop (piano)
17 de Abril de 1998
MEMORIA
M . Martín Acevedo.
27 de Abril de 1998
Antonio Baciero.
29 de Abril de 1998
5 CONFERENCIA CONCIERTO.
Simeon Galduf (sacabuche)
Stephane Loyer (trombón bajo)
Feliciano Morales (trombón bajo)
Iván Sánchez (trombón bajo)
Javier Colomer (trombón bajo)
Stephan Loyer (trombón bajo)
18 de Mayo de 1998
5 CONCIERTO.
Miguel Moreno (tuba)
Alvaro Martínez (trombón tenor)
Mario Torrijo (tuba)
Jesús Amigo (piano)
«Latash Wonder Bass»
Lorenzo Castro (bombardino)
David Pantin (bombardino)
J . Agustín Rila (tuba)
I. Pantin (tuba)
Alfonso Moya Castells (director)
2 0 de Mayo de 1998
5 C O N C I E R T O R E C I T A L D E T U B A Y PIANO.
Eduardo Nogueroles (tuba)
Alberto Vila (piano)
Chiaki Mawatari (tuba)
Bob Sands (saxo)
21 de Mayo de 1998
§ 592
CURSO
1997-98
1 CONCIERTO
Tubata:
Eduardo Noguerales (tuba)
J . Luis Vázquez (tuba)
Carlos Díaz (tuba)
César Núfiez (tuba)
Manuel Martínez (tuba)
Roberto Oliveira (percusión)
j o n Sass
2 2 de Mayo de 1998
Dúo Bohiíi:
Daniel Flores Sanz
M . Martín Acevedo
22 de Mayo de 1998
? C O N C I E R T O D E V I O L Í N Y PIANO.
David Pérez Blanco
Juan A. Pérez Parejo
2 7 de Mayo de 1998
? C O N C I E R T O D E PIANO.
Washington Arturo García.
2 9 de Mayo de 1998
í C O N C I E R T O H O M E N A J E A C H R I S T I A N LAUBA.
Feo. Javier Sánchez (saxo alto)
Feo. Javier Albefca (saxo alto)
José M . Diago (saxo tenor)
Inmaculada Fernández (saxo tenot)
Diago García (saxo alto)
Rodrigo Pérez (saxo alto)
Oscar Iris (saxo alto)
Javier Carrillos (saxo soprano)
Richard Ducros (saxo alto)
10 de Junio de 1998
§393
MEMORIA
Raúl García Marian (violín)
Juan Antonio Álvarez Parejo (piano)
29 de Junio de 1998
5, Cursos.
9 C U R S O D E C A T A L O G A C I Ó N D E D O C U M E N T O S MUSICALES.
Profesora: Nieves Iglesias.
Del 2 4 al 2 8 de Noviembre de 1997.
9 C U R S O D E ARPA B A R R O C A D E D O S Y T R E S Ó R D E N E S .
Profesora: Ann Griffhs.
26, 2 7 y 2 8 de Noviembre de 1997.
Aula 12.
9 CURSO DE VIOLÍN.
Profesor: Lorand Fenyves.
15 y 16 de Diciembre de 1997.
Aula 11.
9 I SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
Profesores:
Jacques Ogg (clave)
Patrick Cohén (forre-piano y piano)
16, 17 y 19 de Febrero de 1 9 9 8 .
Patrick Cohén (forte-piano y piano)
17, 18, 19 y 2 0 de Febrero de 1998.
José Miguel Moreno (laúd, vihuela y guitarra)
17, 18, 19 y 2 0 de Febrero de 1998.
Aula 2.
Bernard Bessone (violín)
17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998.
Aula 3.
Philippe Foulon (viola de gamba y violoncello)
17, 18, 19 y 20 de Febrero de 1998.
Seminario 11.
§394
CURSO
1997-98
5 C U R S O D E FONIATRÍA.
Profesora: Pilar Francés.
Días 3, 6, 10, 13, 17 y 20 de Marzo de 1998.
Aula 2 2 .
J C U R S O D E I N T E R P R E T A C I Ó N D E M Ú S I C A ESPAÑOLA
PARA Ó R G A N O .
Profesora: Montserrat Torrent.
Del 16 al 2 0 de Marzo de 1998.
? C U R S O S O B R E F A B R I C A C I Ó N D E CAÑAS D E O B O E .
Profesor: Francisco Salanova.
Del 15 al 17 de Abril de 1998.
Aula 5.
? CURSO DE SAXOFÓN.
Profesor: Christian Lauba.
Del 8 al 10 de Junio de 1998.
Aulas 4 y 17.
6. Varios: clases magistrales, encuentros, festivales, premios, etc.
5 CONFERENCIA CONCIERTO.
«Compositores Mejicanos. El Cuatteto en Latinoamérica».
Profesor: Ramón Montes de Oca.
5 A C T O A C A D É M I C O S O L E M N E C O N M O T I V O D E LA
F E S T I V I D A D D E S A N T A CECILIA.
5 CLASE M A G I S T R A L D E C L A R I N E T E .
Profesor; Jean-Louis Sajot.
Aula 1.
§ 395
MEMORIA
? C O N F E R E N C I A Y E X P O S I C I Ó N D E FLAUTAS H I S T Ó R I C A S
(FLAUTA D E P I C O Y T R A V E R S O ) .
Alain Polak (traverso)
Philippe Bolton (flauta de pico)
15 de Abril de 1998.
5 P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N «PABLO SARASATE».
7 de mayo de 1998.
c) Premios y Concursos.
1. Premios Extraordinarios.
5 PREMIO EXTRAORDINARIO DE COMPOSICIÓN
«FLORA P R I E T O » .
Curso 1 9 9 7 - 1 9 9 8 .
Concedido a: D . Juan Antonio Medina Lloro y a D . Fernando Martín
Pastor.
2. Matrículas de Honor.
3." Música de Cámara
7." Arpa
7.°
2.°
7.°
3."
9.°
Trompa
Contrapunto
Canto
Composición
Violin
Guitarra
7.° Clarinete
9." Piano
§396
Constanza Aguado del Hoyo.
Rocío Gómez Plaza.
Estíbaliz Aldecoa Troglia.
Alfredo Otero Fernández
Luis Aldir Conde.
Sergio Alonso Ortego.
Ingartze Astíiy Altuna.
Luis Miguel Cobo Navarro.
Eunice Cordero de Paz
Unai Gutiérrez Calvo.
Rafael Manuel López Bolívar.
Emilio José Sánchez Vázquez.
Mauricio Díaz Alvarez.
Joan Miguel Sánchez Martínez.
Javier Somoza de Pablo.
Raúl Viela Bellosta.
Víctor José Fernández Lucerón.
George Vladüt Iftinca.
CURSO
Acústica
9.° Violoncejlo
7.° Saxofón
1997-98
Aniana Jaime Latre.
Nerea Martín Aguirre.
Frederique Annie Villaumie.
Feo. Javier Sánchez Carrascosa.
5. Premios de honor.
8.°
8."
8.°
4.°
Arpa
Trompa
Flauta Travesera
Música de Cámara
Izantzu Aguirre Arrizubieta.
José Miguel Asensi Martí.
David Vicente Badía Ruiz.
Vicente Alberto Benavent Barat.
Manuel Briega Román.
Leopoldo Erice Calvo-Sotelo.
M . Isabel Quirós Fernández.
Juan Francisco Sanz Redondo.
Marta Calvo Fuentes.
Ramón Luis Escrich Herrero.
Antonio Felipe Belíjar.
M. Pilar Fontalba Jimeno.
Daniel Tarrio Aladro
Rafael de Frías Marqués.
Áurea García Agüera.
Alvaro Huertas Lozano.
Fernando Martín Pastor.
Juan Antonio Medina Lloto.
Juan Ramón Navarro Sánchez
Juan Luis Palomino Sánchez.
Miguel Ángel Torres Orts.
Susana Pino Aguilera.
M. Dolores Ríos Sánchez
M. Mar Rodríguez Cartagena.
Alberto Salinas Álvarez.
María Sáiz San Emeterio.
a
8.°
8.°
8.°
8.°
Fagot
Tuba
Saxofón
Oboe
8." Contrabajo
8.° Viola
10.° Violoncello
4.° Composición
2.° Estética
8.° Ttompeta
5.° Acordeón
7. Órgano
2.° Música de Cámara
2.° H. del Arte
10.° Violín
a
a
a
a
a
4. Menciones honoríficas.
a
2° H. de la Música
8." Flauta Travesera
Beatriz Bellón Sánchez-Blanca.
María Pilar Martínez Alvira.
Jorge Miguel Moya Velásquez.
Jorge Pico Álvarez
M . Carmen Beneito Mora.
Carlota Melgosa Bartolomé.
a
MEMORIA
2-.° Estética
8.° Arpa
8.° Fagot
8.° Clarinete
4.° Composición
Rosa Isabel Blanco Campos.
María Pilar Martínez Alvira.
M . José Carralero Conde.
Juan Francisco Doctor Murcia.
Rubén Francisco Giner Giménez.
Mariano Domingo Puertas.
Antonio Fernández Reymonde.
M- Cruz López de Regó.
M . Pilar Fontalba Jimeno.
Óscar Gonzalo Grande Bombo.
Ana Isabel Hormigos Campo.
M . Pilar Martínez Alvira.
Estela Ibáfiez García.
Jesús Lliteras Hurtado.
José M . López Prados
Caries Marín Moret.
Miguel Ángel Recio Muñoz.
José Miguel Roig Sánchez.
a
a
Fuga
8.° Trompeta
2.° H. del Arte
a
a
a
8.° Guitarra
10." Violoncello
10.° Piano
8.° Tuba
a
CURSO
1997-98
ASIGNATURAS
CURSOS
i.° 2 . °
Acordeón
Arpa
Element. Acústica
Canto
Contrabajo
Canto Gregoriano
Comp. Instrum.
Clarinete
Clave
Dirección de Coros
Direc. de Orquesta
Fagot
Folklore Musical
Flauta Pico
Flauta Traveseta
Guitarra
Música de Cámara
Musicología
Oboe
Órgano
Ped. Esp. Acordeón
Ped. Esp. Acomp.
Ped. Esp. Arpa
Ped. Esp. Canto
Ped. Esp. Clarinete
Percusión
Ped. Esp. Fagot
1996-1997)
0
3-° 4 . ' 5 .
2,
TOTAL
6.°
0
6
12
7
5
117
11
117
>
!
33
4
11
9
5'
5;
11!
9
6
4
11
13
7
46
24
24
2
13
2
7
10
5
3
!
17
30
4
4,
37! 24
•
!
8,
2
4,
16, 10,
19' 53'
1
1
60; 28
17
00
•
6
2:
6
8
,
!
30
10
8
2
11
1
5,
1
11,
12
5
1
11
12
1
3.
3
1
Q
O
1
8;
1
1
!
1
3Í.
69
6
26
72
!
5,
2
11,
1:
I
J
4
•
1:
1
¡
I
11
1
3
MEMORIA
ASIGNATURAS
CURSOS
1.°' 2 .
Ped. Esp. Guitarra
Piano
Ped. Esp. Mus. Cam.
Ped. Esp. Musieolog.
Ped. Esp. Oboe
Ped. Esp. Órgano
Pract. Profesorado
Ped. Esp. Ped. Mus.
Ped. Esp. Piano
Ped- Esp. Rep. Trans Acotnp.
Ped. Esp. Solfeo
Ped. Esp. Saxofón
Ped. Esp. Trompa
Ped. Esp. Trombón
Ped. Esp. Trompeta
Ped. Esp. Tuba
Ped. Esp. Viola
Ped. Esp. Violín
Saxofón
Trompa
Trombón
Trompeta
Tuba
Viola
Violoncello
Violín
§ 400
01
0
3 . ' 4.
0
5.
0
TOTAL
6.°
7°
8.°' 9-° IO.°¡
14
18
1
I
42
26
12
1
50.
1
;
;
J
3;
191 158;
12
6
•
I
1
23
7
12
11
6
!
3
349
12
6
3
3
4
Ò-
3
8
18'
'
11 10J
12
1
23
7
12
11
6
1
3
4
14
18
92
26
v
3
8
18
4:
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1
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':
12 rol
8 14'
6!
6
6
3
9.
5 7
$
8
24
12¡
181
25
22
22
12
12
12
12
20
42
CURSO
ESTADÍSTICA D E MATRICULACIÓN. ALUMNADO D E GRADO MEDIO-PLAN
66.
1997-1998)
ASIGNATURAS
CURSOS
2,
I.°
Acústica
Contrapunto
Cto. Instrumental
Estética
Fuga
H. Cultura y Arte
Historia Música
Música Cámara
1997-98
0
3.
TOTALES
0
4.
0
122
2
17
34
<
18
9
46
97
14
a
4
119
104
24
18
34
9
122
27
54
26
80
97
14
119
104
28
§ 401
MEMORIA
DEL C U R S O
1998-99
Esther GARCIA S O R I A N O y Elena V Á Z Q U E Z
a) Personal
Junta directiva.
Siguen perteneciendo a la junta directiva los miembros presentes en
él curso anterior.
Consejo del Centro.
REPRESENTANTES D E L PROFESORADO:
Siguen los mismos representantes que el curso anterior.
REPRESENTANTES D E LOS ALUMNOS:
f
9
9
í
D. César Belda Gutiérrez
D. Emilio González Sanz
D . Ornar Jonatás Sánchez Martil
Dfia. Cecilia Campa Ansó
C O M I S I Ó N ECONÓMICA:
No ha variado desde la memoria anterior.
Personal docente.
Se mantiene la misma plantilla que el curso anterior con las excepciones de D . Paulino Capdepón Verdú, D . Víctor Martín Jiménez y D .
Antonio Millán Capote. Así mismo, se incorporan D . Alberto Martínez
Molina, D . Rafael Marzo Martín, D . Joaquín Torre Gutiérrez y D . Jacinto Torres Muías.
ADMINISTRATIVOS :
a
Se ha producido una nueva incorporación: Dña. M . Carmen
Gómez Jiménez (Jefa de secretaría); y una baja, la de Dña. M." Teresa Villaverde Llórente (Jefa anterior).
§403
MEMORIA
ORDENANZAS:
Se mantiene la misma plantilla que aparecía en la Memoria del
curso anterior, con las excepciones de Dña. Demetria Fernández García,
D . Manuel Marín Patino y D . Félix Rica Quijada y con las nuevas
incorporaciones de Dña. M . Carmen Morón Díaz, Dña. Agustina
Manzanero Portilla y D . Juan García Castro.
a
BIBLIOTECA:
Se ha incorporado a la Biblioteca del R . C . S . M . M . como jefe de la
misma D . José Gosálvez Lara.
NOTA:
Se mantienen en sus respectivos puestos Doña Elena Magallanes¡
encargada de la Biblioteca, y el afinador de pianos.
Audiciones y conciertos de alumnos.
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Profesor: D . Fernando Puchol.
18 de Noviembre de 1 9 9 8 .
Profesor: D. Anselmo I. de la Campa.
f AUDICIÓN DE ALUMNOS D E SAXOFÓN.
Profesor: D. Manuel Miján.
9 de Diciembre de 1 9 9 8 .
í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Profesora: Dña. Elena Orobio.
15 de Diciembre de 1998.
Profesor: D . Anselmo I. de la Campa.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E TUBA.
Profesor: D . Miguel Moreno Guna.
§404
CURSO
1998-99
Profesora Dfia. Almudena Cano.
Profesor: D . Julián López Gimeno.
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO.
Profesor: D . Emilio Maravella.
Profesor: D . Francisco Martínez.
14 de Enero de 1 9 9 9 .
Profesor: D . Wladimiro Martín.
2 6 y 27 de Enero de 1999.
í AUDICIÓN D E ALUMNOS DE T R O M B Ó N .
Profesor: D . Juan Bautista Abad.
27 de Enero de 1 9 9 9 .
Profesor: D . Joaquín Gericó.
Profesora: Dfia. Almudena Cano.
Profesor: D . Manuel Guerrero.
25 y 2 6 de Febrero de 1999.
§405
MEMORIA
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E REPENTIZACIÓN,
TRANSPOSICIÓN Y ACOMPAÑAMIENTO.
Profesor: D . Emilio Molina.
1 de Marzo de 1999.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E VIOLÍN.
Profesor: D. Manuel Guillen.
2 de Marzo de 1999.
Profesor: D. Fernando Puchol.
3 de Marzo de 1999.
Profesor: D. Joaquín Soriano.
4 de Marzo de 1999.
Profesora: Dfia. Elena Qrobio.
4 de Marzo de 1999.
?• A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
5 de Marzo de 1999,
J A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
5 de Marzo de 1999.
Profesor: D. Francisco Burguera.
8 de Marzo de 1999.
J AUDICIÓN DE ALUMNOS DE REPENTIZACIÓN,
Profesor: D . Emilio Molina.
9 de Marzo de 1999.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.
Profesor: D. Manuel Miján
10 de Marzo de 1 9 9 9 .
§ 406
CURSO
1998-99
5 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO. (Alfredo de la Ossa)
Profesor: D. Guillermo González.
11 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE OBOE.
Profesor: D. Juan Carlos Báguena.
11 de Marzo de 1 9 9 9 .
í C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PLANO. (Uta Weyand)
12 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E VIOLA.
Profesor: D. Emilio Mateu.
15 de Marzo de 1 9 9 9 .
16 de Marzo de 1 9 9 9 .
17 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLÍN.
Profesor: D . Wladimiro Martín.
16 y 17 de Marzo de 1999.
Profesora: Dña. Almudena Cano.
18 de Marzo de 1 9 9 9 .
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CANTO.
Profesora: Dña. Belén Genicio.
22 de Marzo de 1 9 9 9 .
22 de Marzo de 1 9 9 9 .
§407
MEMORIA
í" A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E T U B A .
2 4 de Marzo de 1999.
S A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E M Ú S I C A D E CÁMARA.
Profesor: D. Luis Regó.
25 de Marzo de 1999.
? AUDICIÓN D E ALUMNOS D E GUITARRA.
Profesor: D . José Luis Rodrigo.
6 y 7 de Abril de 1999.
Profesor: D . Fernando Puchol.
8 de Abril de 1999.
J AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CLARINETE.
Profesores: D . José Vicente Peñarrocha y D . Justo Sanz.
13 y 14 de Abril de 1999.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE CLARINETE.
Profesores: D. José V. Peñarrocha y D . Justo Sanz.
2 0 y 21 de Abril de 1999.
Profesor: D. Julián López Gimeno.
2 6 de Abril de 1999.
2 7 de Abril de 1999.
f A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
Profesora: Dña. Ana Guijarro.
2 8 y 2 9 de Abril de 1999.
%4o8
CURSO
1998-99
Profesora: Dña. Almudena Cano.
2 8 y 2 9 de Abril de 1999.
f AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLONCELLO.
Profesor: D. Rafael Ramos.
5 AUDICIÓN D E ALUMNOS DE REPENTIZACIÓN,
Profesor: D. Emilio Molina.
3 y 4 de Mayo de 1 9 9 9 .
4 de Mayo de 1999.
1 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO (Jorge López Lechado).
Profesor: D . Joaquín Soriano.
5 de Mayo de 1999.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE T R O M B Ó N .
Profesor: D. Juan Bautista Abad.
5 de Mayo de 1999.
? A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO.
6 de Mayo de 1999.
í AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CANTO.
Profesora: Dña. Belén Genicio.
10 de Mayo de 1999.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS DE SAXOFÓN.
Profesor: D. Francisco Martínez.
11 de Mayo de 1999.
5 AUDICIÓN D E A L U M N O S D E FLAUTA TRAVESERA.
Profesor: D. Manuel Guerrero.
12 y 13 de Mayo de 1 9 9 9 .
§ 409
MEMORIA
Profesor: D. Julián López Gimeno.
13 de Mayo de 1999.
1 C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
(Sofía Melikian, Vlad Iftinca, María Ramallo y Duncan Gifford)
14, 19 y 2 0 de Mayo de 1 9 9 9 .
5 A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E FLAUTA D E P I C O .
Profesor: D. Mariano Martín.
19 de Mayo de 1 9 9 9 .
2 0 de Mayo de 1999.
Profesor: D. Francisco Burguera.
J A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PIANO.
24 de Mayo de 1999.
J AUDICIÓN D E ALUMNOS D E VIOLÍN.
Profesor: D. Joaquín Gericó.
5 AUDICIÓN DE ALUMNOS D E VIOLÍN.
Profesor: D . Wladirniro Martín.
25 y 2 6 de Mayo de 1999.
í AUDICIÓN D E ALUMNOS D E TUBA.
26 de Mayo de 1999.
§ 410
CURSO
1998-99
T A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E CLAVE.
Profesor: D. Alberto Martínez.
31 de Mayo de 1 9 9 9 .
í C O N C I E R T O A U D I C I Ó N D E PIANO. (Jany Villamil)
Profesor: D. Guillermo González.
1 de Junio de 1999.
Profesor: D . Francisco Martínez.
1 y 2 de Junio de 1 9 9 9 .
Profesor: D . Fernando Puehol.
3 y 4 de Junio de 1 9 9 9 .
Profesora: Dfia. Elena Orobio.
4 de Junio de 1999.
í A U D I C I Ó N D E A L U M N O S D E PLANO.
Profesora: Dña. Fernando Almudena Cano.
7 al 12 de Junio de 1 9 9 9 .
? AUDICIÓN DE ALUMNOS DE VIOLÍN.
8 de Junio de 1999.
? AUDICIÓN D E ALUMNOS D E SAXOFÓN.
Profesor: D . Manuel Miján.
8 de Junio de 1999.
Profesor: D . Francisco Ríos.
10 de Junio de 1999.
? AUDICIÓN DE ALUMNOS DE CONTRABAJO.
Profesor: D . Emilio Maravella.
§411
MEMORIA
2. V Ciclo de conciertos de profesores del
R.C.S.M.M.
5 I N T E G R A L PARA V I O L Í N Y PIANO D E J O A Q U Í N NIN.
Manuel Guillen (violín)
M . Jesús García (piano)
19 de Febrero de 1999,
a
5 ANIVERSARIOS 1999.
Belén Genieio (soprano)
Pilar Albalá (piano)
? C O N C I E R T O D E L «MIJAN» SAX C U A R T E T .
14 de Mayo de 1999.
9 C O N C I E R T O HOMENAJE A V. ECHEVARRÍA.
José M . Franco Gil
Agrupación de Cámara Arlu.
M. Rosa Calvo-Manzano (arpa)
Manuel Guillen y Juan Lunares (violines)
Emilio Mateu (viola)
Rafael Ramos (violoneello)
21 de Mayo de 1999.
a
a
f D Ú O V I O L Í N Y PIANO.
Joaquín Torre (violín)
Sebastián Mariné (piano)
3. Conciertos de las Orquestas y Grupos del R.C.S.M.M.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
Décimo Aniversario de la Revista Música y Educación.
4 de Noviembre de 1 9 9 8 .
? C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R . C . S . M . M .
Solista: Carlota Mengosa (flauta ttavesera)
14 de Diciembre de 1 9 9 8 .
§
12
4
CURSO
1998-99
? C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E CÁMARA D E L R.C.S.M.M.
«Música Española»
3 de Marzo de 1999.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R . C . S . M . M .
Solista: Leopoldo Erice (piano)
8 de Marzo de 1999.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A D E L R.C.S.M.M.
1.2 de Marzo de 1 9 9 9 .
Teatro Principal de Burgos.
Sala Mozart del Auditorio de Zaragoza.
? CONCIERTO PRESENTACIÓN DEL CONJUNTO
D E S A X O F O N E S D E L R.C.S.M.M.
Teatro Monumental de Madrid.
«Homenaje a Yéhudi Menuhin»
11 de Mayo de 19995 O R Q U E S T A DEL R.C.S.M.M.
Compositores españoles vivos.
1 de Junio de 1999.
Festival de Saarbrücken. Alemania.
5 C O N C I E R T O D E LA O R Q U E S T A S I N F Ó N I C A D E L R . C . S . M . M ,
8 de Junio de 1999.
§413
MEMORIA
Auditorio Nacional. Sala Sinfónica.
4. Conciertos extraordinarios.
Yi-jia Hou (violín) Ganadora del IV Concurso
Pablo Sarasate.
Rohan de Silva (piano)
9 de Octubre de 1998.
Internacional
9 «HORSHOLM PERCUSIÓN EMSSEMBLE»
Colaboración de la Embajada de Dinamarca.
15 de Octubte de 1998.
9 C O N C I E R T O D E IÑAKI A L B E R D I (acordeón)
9 C I C L O D E ARPA
Irantzu Aguirre.
21 de Enero de 1999.
Auditorio ManUel de Falla.
9 II SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
8 al 12 de Febrero.
Auditorios Manuel de Falla y Tomás Luis de Victoria.
9 C O N C I E R T O D E LA A S O C I A C I Ó N A R A G O N E S A
DE INTÉRPRETES.
2 3 de Febrero de 1999.
9 C O N C I E R T O D E LA A S O C I A C I Ó N A R A G O N E S A
DE INTÉRPRETES.
9 de Marzo de 1999.
§ 4 4
CURSO
1998-99
Alfredo de la Ossa.
5 C O N C I E R T O D E LA A S O C I A C I Ó N ARAGONESA
D E INTÉRPRETES.
5 C I C L O D E ARPA.
Andreia Marqués.
Uta Weyand.
5 C O N C I E R T O D E G U I T A R R A Y PLANO.
Katalin Csernus
María Rioja.
Krishna Sol Jiménez
í C I C L O D E ARPA.
Angélica Vázquez.
Estíbaliz Aldecoa.
Wakana Takahashi.
? P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N «PABLO SARASATE».
7 de Abril de 1999.
5 C O N C I E R T O DEL C U A R T E T O «KUHMO».
§ 415
MEMORIA
9 C I C L O D E ARPA.
Elisa Médiero.
26 de Abril dé 1 9 9 9 .
9 CONCIERTO.
Elizabeth Gex (viola)
Dunean Giffbrd (piano)
9 CONCIERTO.
David Arenas (clarinete)
Eduardo del Río (violoncello)
4 de Junio de 1999.
y. Cursos.
9 EL E D U C A D O R M U S I C A L .
Profesor: J . M , Parra.
19 y 2 6 de Enero y 2 de Febrero de 1999.
a
9 CREACIÓN VOCAL Y CANTO COLECTIVO.
Profesor: Polo Valtejo.
18 al 21 de Enero de 1999.
9 EL C L A R I N E T E D E S D E SUS O R Í G E N E S HASTA
N U E S T R O S DÍAS.
Profesor: Caries Riera.
19 al 2 2 de Enero de 1999.
9 T E O R Í A Y P R Á C T I C A D E LA I M P R O V I S A C I Ó N .
Profesor: Alexis Díaz Pimienta.
25 al 2 9 de Enero de 1999.
9 EL J A Z Z EN LA E D U C A C I Ó N MUSICAL.
Profesor: Doug Goodkin:
4, 5, 8 y 9 de Febrero de 1999.
9 II SEMANA D E M Ú S I C A A N T I G U A .
8 al 12 de Febrero de 1999.
%4i6
CURSO
1998-99
5 DIRECCIÓN DE CORO.
Profesor: J . A. Sainz Alfaro.
19 y 2 0 de Febrero de 1999.
? I N T E R P R E T A C I Ó N PARA C A N T A N T E S Y PIANISTAS.
Profesor: Miguel Zanetti.
18 al 2 6 de Febrero de 1999.
5 «LA INICIACIÓN EN EL PIANO». P E D A G O G Í A ESPECIALIZADA.
Profesora: Marisa Pérez Sánchez.
8 y 2 2 de Febrero; 8, 15, y 22 de Marzo; 12 y 2 6 de Abril; 3, 10
y 17 de Mayo de 1 9 9 9 .
í I N T E R P R E T A C I Ó N PIANÍSTICA.
Profesor: Peter Bithel.
2 4 , 25 y 2 6 de Febrero; 1 de Marzo de 1999.
? LA M Ú S I C A PARA G U I T A R R A E N LOS SIGLOS X I X Y X X .
Profesor: Angelo Gilardino.
2 2 al 2 6 de Marzo de 1999.
í E L M A E S T R O A N T E EL N I Ñ O .
Profesora: Pilar Francés.
2 2 al 2 6 de Marzo de 1999.
? T É C N I C A E I N T E R P R E T A C I Ó N PIANÍSTICA.
Profesor: John O'Conor.
9 al 12 de Abril de 1 9 9 9 .
í S U I T E IBERIA D E A L B É N I Z .
Profesor: Emilio Molina.
12 al 15 de Abril de 1 9 9 9 .
5 C U R S O D E FLAUTA TRAVESERA.
Profesor: Jaime Martín.
27 al 2 9 de Abril de 1 9 9 9 .
? MÚSICA Y M O V I M I E N T O .
Profesora: Sofía LópezTbor.
12, 13, 14, 19 y 2 0 de Abril de 1999.
§4i7
MEMORIA
5 COMPOSICIÓN CONTEMPORÁNEA.
Profesores: E. Blanco y A. Huidobro.
Abril-Mayo de 1999.
? C O N F E R E N C I A D E S E R G I O PAGAN.
«La Música Finlandesa del siglo X X » .
17 de Mayo de 1999.
? EL T R O M B Ó N HOY.
Profesor: Dany Bombin.
2 6 al 28 de Mayo de 1999.
5 ENSEMBLE D E SAXOFONES.
Profesor: Serge Bichon.
25 al 27 de Mayo de 1999.
6. Varios: clases magistrales, encuentros, premios, etc.
<S X I I I P R E M I O I N T E R N A C I O N A L D E G U I T A R R A
S.A.R. La Infanta Doña Cristina 1998.
Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero.
26 al 29 de Octubre de 1998.
% A C T O A C D É M I C O D E LA F E S T I V I D A D D E SANTA C E C I L I A
Y APERTURA DEL CURSO 98/99.
5 CLASE M A G I S T R A L D E B O M B A R D I N O .
Profesor: Robert Child.
5 E L V I O L O Ñ C E L L O : SU C O N S T R U C C I Ó N , MATERIALES,
MANTENIMIENTO, ETC.
Profesor: José Manuel Lozano.
5 ESTRATEGIAS D E P R O D U C C I Ó N Y DIFUSIÓN DE MÚSICA
E N LA ESPAÑA D E LA R E T A U R A C I Ó N .
Profesor: Xoan Manuel Carreira.
í P R E M I O N A C I O N A L D E V I O L Í N «PABLO SARASATE».
7 de Abril de 1999.
§418
CURSO
1998-99
c) Premios y Concursos.
Premios Extraordinarios.
5 P R E M I O D E C O M P O S I C I Ó N «FLORA PRIETO», 1999.
Concedido a Luis Miguel Cobo Navarro y a Ricardo Fernández Medina.
Matrículas de Honor.
3.° Composición
7.° Viola
9.° Violín
David Aladro Vico
Beatriz Andradas Alcázar
Rocío Gómez Plaza
Joseph Puchades Escriba
Sergio Sola Arocena
Carlos Asenjo Herranz
Elena Bustillo Ruiz
Ángel Cabrera Alguacil
Elena de Santos Cámara
Pablo Suárez Calero
María Auranova Jitova
Mario Pérez Blanco
M . del Mar Rodríguez Cartagena
Pablo Suárez Calero
Takayuki Azuma
Javier Berna Pie
Carlos Javier Fernández Cobo
José Félix Cabello Blanco
Eduardo Fernández García
Federico Coca García
M . Ángeles García Serrano
Elisa Humanes Díaz
Raúl Miguel Rodríguez
Hernán Milla González
Juan José Mudarra Gamiz
Jorge Pico Álvarez
Pablo Mínguez Camarillo
a
7.° Guitarra
7.° Clarinete
2.° Contrapunto
7.° Saxofón
2.° Dirección de Coro
4." Percusión
7.° Trompeta
9.° Piano
7." Contrabajo
7.° Trombón
7.° Arpa
7.° Canto
a
José Pons Boils
Wakana Takahashi
M . del Pilar Tejero Pardo
a
§419
MEMORIA
Premios de honor.
8.°
2."
2.°
4.°
5.°
Trompeta
Estética
H. de la Música
A. y M. Acompañada
Acordeón
a
8.° Saxofón
4.° Composición
8.° Flauta Travesera
10.° Piano
8." Trombón
8.° Guitatra
5.° Percusión
10.° Violoncello
Pablo Joaquín Agustina Miguel
Sergio Alonso Ottego
José Félix Cabello Blanco
Alfredo Calvo Jiménez, ex aequo
Agurtzane Primo Porras
David Canals Gómez
Luis Miguel Cobo Navarro, ex aequo
Ricardo Fernández Medina
Ana Isabel Gómez Mateos, ex aequo
Teresa Esther Meyer Puente
Ramón González Ayllón
Amalia Rodfíguez Sarro
Emilio González Sanz, ex aequo
Sofía Melikian
Francisco Montejano Carretero
Roberto Moran Pérez
Pedro Varea Llácer
Frederique Annie Villaumie
4. Menciones honoríficas.
A." Música de Cámara
8.° Trompa
8.° Clarinete
0
Composición
° Guitarra
H. de la Música
Fagot
Oboe
Estética
10.° Violín
8.° Trombón
0
0
0
0
§ 420
a
Constanza Aguado del Hoyo
Francisco Arroyo González
Antonio Plata Naranjo
José Ramón Zanón Martínez
Miguel Ángel Caballero García
Juan Rodríguez Ramírez
José Antonio Esteban Usano
José Antonio García Fuertes
Aniana Jaime Latre
Francisco Manuel Martínez Faubel
Andrés Patada Calero
Nerea Rodríguez Pérez
Emilio José Sánchez Vázquez
Jesús Vicente Monzo
CURSO
1998-99
ASIGNATURAS
CURSOS
1.°
Acordeón
Arpa
Element. Acústica
Canto
Conttabajo
Canto Gregoriano
Comp. Instrum.
Clarinete
Clave
Dirección de Coros
Direc. de Orquesta
Fagot
Folklore Musical
Flauta Pico
Flauta Travesera
Guitarra
Música de Cámara
Musicología
Oboe
Órgano
Ped. Esp. Acordeón
Ped. Esp. Acomp.
Ped. Esp. Arpa
Ped. Esp. Canto
Ped. Esp. Clarinete
Percusión
Ped. Esp. Fagot
1996-1997)
2.°
3.°! 4-°;
1
s.° 6\°
TOTAL
7° 8.°| 9.°:io.°
4
11
3
A'
7'
1
5
5,
1
87
12
6
48
9
14;
25
23
1
87
34
6'
8
13' 12'
1
1
6
6
5
7
4;
1
25
21
15
22
4
60
9
2'
2i
1.4!
2,
3'
8; 16¡
26 45 •
64| 3 4
16;
61
61
¡
•
3
5
2
5
5
2
11
4
11
1
5
J
12
12
1'
1
7:
2'
21
4
:
.
71
98
28
10
2
4
5
24
5
0
12
12
1
4
11
2
2
§421
MEMORIA
ASIGNATURAS
CURSOS
I.°; 2 . ° '
3.
0
4°
5.
10¡
Ped. Esp. Guitarra
26;
Piano
I
.
Ped. Esp. Mus. Cam.
32:
'
Ped. Esp. Musicolog.
7
1
Ped. Esp. Oboe
5
¡
•
Ped. Esp. Órgano
3
¡ I
Pract. Profesorado
188' 137'
|
1
Ped. Esp. Ped. Mus.
10
'
5
Ped. Esp. Piano
35
Ped. Esp. Rep. Trans. Acomp. 13
Ped. Esp. Solfeo
ll!
'
Ped. Esp. Saxofón
15
Ped. Esp. Trompa
4
Ped. Esp. Trombón
9
,
Ped. Esp. Trompeta
3
Ped. Esp. Tuba
4
Ped. Esp. Viola
7
9
Ped. Esp. Violin
18.
•
- 1
14 7
6
Saxofón
Trompa
Trombón
Trompeta
1
Tuba
Viola
Violoncello
'
.
Violin
0
TOTAL
0
6°
7."< ~ÚJ'. 9 . i o . °
!
1
1
;
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!
:
,
1
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§ 422
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.
.
13 10
6 15
3
9
8 4
6! 6
15, 3
10
, 2 6
42 49
91
32
7
!
'
5
3
325
¡ 1 0
5
1
35
\
¡
13
' 1 1
15
4
9
' 3
4
, 7
9
.
1 18
27
23
21
12
\
12
12
18
7
8
15
31 14
45
1
CURSO
E S T A D Í S T I C A D E MATRICULACIÓN. ALUMNADO D E GRADO MEDIO-PLAN
CURSOS
2.
I.°
Estética
Fuga
H. Cultura y Arte
2
15
26
0
17
19
60
123
5
3.
TOTALES
0
17
23
4-°
7
42
46
34
86
91
123
3
91
115
18
115
23
3
a
Historia Música
Música Cámara
66.
1997-1998)
ASIGNATURAS
Rep. Inst. T r . Acomp.
Contrapunto
Cto. Instrumental
1998-99
§423
SE
A C A B A R O N
E N
S U
2«
M U Y
D E
I M P R I M I R
É P O C A ,
N O B L E
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EN
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L O S
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T A L L E R E S
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M I L ,
P R E S E N T E S
V I L L A
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A R T E S
M A D R I D
F E S T I V I D A D
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5
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6
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G R Á F I C A S
E L
DÍA
30
F E R N A N D O
L E Ó N .
LA
R E V I S T A
" M Ú S I C A " ,
T A R A V I L L A
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M A Y O
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LA

Revista Num.4, 5 y 6 RCSMM - Real Conservatorio Superior de

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