⋆ Profesor titular - Cátedra de clarinete

Transcripción

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Profesor titular - Cátedra de clarinete - Facultad de Filosofia,
Humanidades y Artes - Universidad Nacional de San Juan, Argentina
1
Contents
1. Introducción
4
2. Acústica
2.1. El sonido . . . . . . . . . . .
2.2. Las ondas en el clarinete . . .
2.3. Armónicos impares . . . . . .
2.4. Registros agudo y sobreagudo
2.5. Un registro problemático . . .
2.6. Afinación . . . . . . . . . . .
2.7. Diferencias de presión . . . .
2.8. Transposición . . . . . . . . .
2.9. Música contemporánea . . . .
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3. Evolución
3.1. Ancestros y parientes en el mundo . . . .
3.2. El chalumeau . . . . . . . . . . . . . . . .
3.3. Denner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.4. Müller . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.5. Klosé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
3.6. Evolución del sistema Müller . . . . . . .
3.7. El sistema Albert . . . . . . . . . . . . . .
3.8. El clarinete en el jazz y la música popular
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4. Otros miembros de la familia
4.1. Clarinete sopranino . . . . . . . . . . . .
4.2. Clarinete soprano en Mi bemol y en Re
4.3. Clarinete soprano en Do . . . . . . . . .
4.4. Clarinete di bassetto . . . . . . . . . . .
4.5. Clarinete contralto . . . . . . . . . . . .
4.6. Corno di bassetto . . . . . . . . . . . . .
4.7. Clarinete bajo . . . . . . . . . . . . . . .
4.8. Clarinete bajo contra-alto . . . . . . . .
4.9. Clarinete contrabajo . . . . . . . . . . .
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5. Rarezas
5.1. “Clarinette d’amour” . . . .
5.2. Clarinete en cuartos de tono
5.3. Saxonette . . . . . . . . . .
5.4. "Sistema" Mazzeo . . . . .
5.5. Sistema McIntyre . . . . . .
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6. Repertorio
6.1. Un repertorio básico . . . . .
6.2. Métodos y libros de técnica .
6.3. Estudios . . . . . . . . . . . .
6.4. Clarinete solo . . . . . . . . .
6.5. Clarinete y piano . . . . . . .
6.6. Música de cámara . . . . . .
6.7. Obras solísticas con orquesta
6.8. Solos y pasajes orquestales . .
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7. Bibliografía
7.1. Textos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.2. Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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8. Discografía sugerida
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9. Apéndice: numeración de las llaves en el sistema
francés
52
10.Indice de Figuras
53
3
1.
Introducción
Figure 1: La familia del clarinete
La definición más común del clarinete postula que es un instrumento aerófono
de lengüeta batiente simple. Esta definición es correcta pero insuficiente: observando brevemente la foto, resulta evidente que al hablar del clarinete nos
estamos refiriendo a una familia de instrumentos de viento de variados tamaños
y formas, fabricados con materiales diversos. Todos ellos son clarinetes porque
tienen factores en común que así lo determinan. Dichos factores son:
1. Un tubo cilíndrico con numerosos orificios que produce sonido cuando se
sopla el generador colocado en uno de sus extremos. Cuando el ejecutante
tapa o destapa los orificios, está modificando la longitud del tubo para
producir los diferentes tonos, de acuerdo con el simple principio acústico
4
de que cuanto más largo es el tubo, más grave es el sonido y cuanto más
corto, más agudo1 .
2. Un generador de vibraciones, consistente en una boquilla con una lengüeta
batiente simple unida a la misma por medio de una abrazadera. La
lengüeta también es llamada caña por el material con que habitualmente
se la fabrica2 .
Figure 2: La boquilla
Figure 3: La lengüeta
Figure 4: La abrazadera
1 En
realidad no es un fenómeno tan simple, pero es el principio básico.
se fabrican lengüetas con diversos materiales sintéticos, pero hasta ahora no
se encontró ninguno que haya logrado igualar totalmente la calidad de la caña natural
2 Actualmente
5
Figure 5: El generador
El instrumento más representativo de la familia es el clarinete soprano en Si
bemol o en La:
Es un tubo de unos 67 cm. de largo y 3 cm. de diámetro con una campana en
su extremo inferior. Su interior es una cámara cilíndrica cuyo diámetro suele
variar, según marcas y modelos, desde poco más de 14 mm. hasta algo más
6
de 15 mm. La forma cilíndrica de la cámara es un factor determinante en la
formación del sonido y de la extensión del clarinete.
Se utilizan diversos tipos de materiales en la construcción de clarinetes. En el
caso del clarinete soprano, el más usado (y el mejor, por su influencia en la
calidad del timbre) es la madera. Las maderas más utilizadas en la fabricación
de clarinetes son el ébano, la granadilla, el cocobolo y el palo rosa.
Es evidente el gran número de llaves metálicas:
En todos los instrumentos de la familia de las maderas, las llaves constituyen un
sistema mecánico cuyo objetivo es actuar como extensión de los dedos, permitiéndoles tapar o destapar orificios que, por su ubicación o tamaño, están fuera
de su alcance directo y no se adecuan a la posición, forma y/o tamaño de las
manos:
Las almohadillas ubicadas en el extremo de cada llave, que están en contacto
con su orificio correspondiente, tienen como función taparlo herméticamente:
7
Comúnmente llamadas "zapatillas", estas almohadillas están hechas de cartón,
fieltro o corcho y suelen estar revestidas con cuero muy fino, "baudruche" (pleura
vacuna debidamente procesada) o fibras sintéticas.
Las llaves están montadas sobre resortes. La función principal de los resortes es
mantener las llaves en su posición de reposo, que puede ser abierta o cerrada:
Las llaves deben ser un mecanismo silencioso, para no interferir con el discurso
musical. Esto se consigue mediante la correcta tensión de los resortes y la aplicación de amortiguadores (de corcho y fieltro generalmente) en cada superficie
metálica que está en contacto con otra similar o con el cuerpo del instrumento:
Actualmente hay dos sistemas de llaves principales: el francés y el alemán. Se
diferencian no solamente en el diseño y ubicación de las llaves sino también en
8
las proporciones internas y externas (cámara, campana, etc.), las cuales les dan
sus características sonoras diferenciadas.
El sistema francés es usado por la gran mayoría de los clarinetistas. El sistema
alemán, como su nombre lo indica, tiene su origen en Alemania; se usa allí, en
Austria y también, parcialmente, en otros países del centro y norte de Europa.
Pero esta distribución geográfica se está volviendo obsoleta: en nuestra época
hay una verdadera globalización artística y hoy en día es posible encontrar
instrumentistas que usan uno u otro sistema sólo por razones musicales, independientemente del lugar donde se desempeñan.
Figure 6: Izquierda: sistema francés; derecha: sistema alemán
Aunque en términos científicos ambos tipos de clarinete son idénticos, las sutiles
diferencias entre ellos son precisamente las que han generado distintas escuelas
de ejecución.
9
2.
2.1.
Acústica
El sonido
No es el clarinete en sí mismo que suena, sino la columna de aire que encierra
en su interior. En todos los instrumentos de viento, siempre es necesaria una
fuente externa de vibración que la ponga en movimiento:
1. los labios del ejecutante en los instrumentos de la familia de los metales;
2. el choque del aire contra el borde de un orificio en el caso de la flauta;
3. la vibración de una lengüeta, que puede ser doble (oboe, fagot) o simple
(clarinete, saxofón).
Toda lengüeta es una válvula. Como tal, se abre y se cierra, cortando y restableciendo el suministro de aire al interior del instrumento. En términos mecánicos
también es un resorte que, accionado por el paso del aire sobre su superficie,
se cierra instantáneamente, abriéndose inmediatamente después en un ciclo de
movimiento que se repite muchas veces por segundo.
Esta acción provee a la columna de aire de una rapidísima serie de impulsos
que contienen los elementos básicos del sonido. La velocidad de estos impulsos
varía de acuerdo a la forma y proporciones del tubo en el que la lengüeta está
colocada.
Figure 7: Ciclo de vibración de la lengüeta
La lengüeta de clarinete en sí misma es silenciosa y debe ser colocada en una
cámara de resonancia (la boquilla) para formar con ésta el generador propiamente dicho. Y por ser un resorte, debe ser montada para que el aire la ponga
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en movimiento. Esto se logra con presión de embocadura, es decir, presión del
labio inferior ejercida contra la lengüeta en un punto cercano al extremo libre
de la boquilla:
Figure 8: Presión de embocadura
2.2.
Las ondas en el clarinete
La acústica establece que el sonido más grave o fundamental de un tubo depende no sólo de su capacidad, sino también de su forma. Cuanto más grande
es la cavidad más grave es el sonido, pero cavidades de forma diferente les dan
formas diferentes a las ondas generadas en su interior, y el clarinete presenta
una cavidad cilíndrica cerrada en un extremo por la lengüeta. Esto le da las
características de un tubo cerrado como los utilizados en los órganos. La principal de estas características es que el sonido fundamental es mucho más grave
de lo que cabría esperar en un tubo comparativamente corto.
En los instrumentos de viento, los impulsos que constituyen la base de las vibraciones se forman por la compresión de las moléculas de la columna de aire,
seguida inmediatamente por una descompresión. Estos impulsos recorren el
tubo, emergiendo uno tras otro por su extremo abierto, pero "rebotando" allí
contra la atmósfera exterior, que los envía en sentido opuesto como onda de
resistencia o de reacción. Esta onda de reacción es el reverso exacto de la onda
original: las compresiones se tornan descompresiones y viceversa.
Teóricamente, los "rebotes" correspondientes al extremo abierto deberían producirse exactamente en dicho punto, pero en la práctica parte de la energía
escapa, de manera que el aire más allá del extremo abierto está en vibración
hasta cierta distancia y debe ser considerado como una parte del tubo. Este
fenómeno, entre otros, motiva la existencia de la campana, que gracias a su
forma de embudo invertido ayuda a irradiar dicha energía en forma controlable
por el ejecutante.
2.3.
Armónicos impares
El comportamiento de las ondas en el clarinete le da una importante ventaja:
su acústica de tubo cilíndrico cerrado produce un registro muy extenso. El
11
clarinete puede producir un Do central con unos 30 cm. de tubo. Una flauta,
por ejemplo, necesita el doble de esta longitud para producir la misma nota,
siendo que el clarinete es prácticamente del mismo largo.
La cámara del clarinete también causa desventajas. La más notable es que, al
producir un sonido tan grave con un tubo relativamente corto, la escala que lo
sigue consiste en subdivisiones también pequeñas y por lo tanto críticas en el
cálculo y construcción de los orificios por los que salen: los parciales superiores
están a mucho mayor distancia de sus fundamentales y en consecuencia son más
difíciles de controlar que en los otros instrumentos de la familia de las maderas.
Para entender este fenómeno hay que examinar brevemente la disposición de los
parciales en el sonido.
Si tocamos una nota en cualquier instrumento y la escuchamos atentamente
durante unos segundos, otras notas agudas comienzan a hacerse audibles, tonalmente relacionadas en su mayoría y otras no: son los armónicos. Esto ocurre
en mayor o menor medida en cualquier sonido musical; si lo escuchamos con
atención, lo que oímos es toda una serie (cuya relación de intervalos es la misma
en cualquier sonido) que suele denominarse espectro armónico:


2


7 
6 
5


3 
 

4
8
1
9
   
10 11 12 13
Figure 9: El espectro armónico
Los armónicos están presentes en todos los sonidos musicales, pero en distintas
proporciones según el instrumento del que se trate.
Por ser un tubo cilíndrico cerrado, en el clarinete predominan casi exclusivamente los armónicos impares:
Figure 10: Espectro armónico del clarinete
Esta particularidad es la causa principal tanto de su timbre característico como
de sus problemas de afinación, como veremos más adelante.
12
2.4.
Registros agudo y sobreagudo
Como referencia para lo que sigue, establezcamos la numeración específica del
registro del clarinete, distribuido en octavas:
Figure 11: Numeración de las octavas
Los parciales que componen los registros agudo y sobreagudo del clarinete se
obtienen con la ayuda del portavoz y muchos de ellos (octavas 3 y 4) levantando
también el índice izquierdo a modo de segundo portavoz. Estas operaciones
producen dos saltos sucesivos sobre cada fundamental: una duodécima y una
sexta respectivamente.
Las duodécimas son relativamente afinadas, pero las sextas no: varían no solamente de acuerdo al sector del tubo utilizado sino también de un clarinete a
otro.
Varias de las sextas no son necesarias ni utilizadas habitualmente. Es a partir
del segundo armónico del La1 (Do]3 ) que aparecen los sobreagudos que pueden
producirse con una justeza razonable. Lo mismo sucede con el Re3 y el Mi4
(armónicos de Si[1 y Do1 respectivamente), pero en algunos instrumentos son
bajos y requieren el uso de la llave 4. El Fa4 (armónico de Re[1 ) es más estable,
pero tiende a ser bajo en los instrumentos de cámara chica y alto en los de
cámara grande. En muchos instrumentos un buen Fa4 puede obtenerse como
armónico del Re\1 . Algo similar ocurre con el armónico del Mi[1 , que debería
ser un Sol4 pero en la práctica resulta ser un Fa]4 muy alto y del Mi\2 , que
debería ser un Sol]4 pero resulta ser un Sol\4 , afinado en los instrumentos de
cámara grande y bajo en los de cámara chica.
De lo expuesto hasta aquí podemos llegar a dos conclusiones:
1. Las duodécimas (el registro agudo) requieren ya de bastante control por
parte del ejecutante para hacerlas musicalmente viables.
2. En el sobreagudo no hay, fuera de algunos puntos de referencia, reglas fijas
a seguir. En este registro los clarinetistas debemos desarrollar los recursos
necesarios para superar los defectos inherentes a la acústica de nuestro
instrumento.
13
2.5.
Un registro problemático
Hay una parte del registro del clarinete que requiere especial atención. Los
clarinetistas solemos llamarlo "registro de garganta" y está compuesto por:
Figure 12: El registro de garganta
Los orificios que producen estas notas están en la sección más corta y menos
resonante del tubo, lo que genera un problema que, si bien no es insoluble, aqueja
a la mayoría de los clarinetistas: la llave 12 actúa como portavoz y también debe
producir el único Si[2 disponible.
La doble función de la llave 12 causa dos problemas serios:
1. El Si[2 tiene una sonoridad hueca e inconsistente que necesita digitaciones
de resonancia3 para ser balanceada con las demás, debido al tamaño insuficiente del orificio que lo produce.
2. El desempeño de la llave 12 como portavoz tampoco es el ideal, porque
un portavoz eficiente debería tener un orificio más pequeño y ubicado más
arriba en el cuerpo del instrumento, para mejorar así la afinación de las
duodécimas. El sistema alemán ha resuelto este problema hace décadas,
creando un orificio especial para el Si[2 y otro para el portavoz, cada uno
con su tamaño y ubicación acústicamente ideales y ambos operados por
una llave de doble acción que se maneja, como siempre, con el pulgar
izquierdo. A esta llave se la suele llamar "portavoz doble".
Las otras tres notas del registro de garganta también requieren digitaciones de
resonancia para su optimización. Éstas varían mucho entre instrumentos y ejecutantes; una vez descubiertas nuestras propias digitaciones óptimas, debemos
incorporarlas a la técnica diaria.
2.6.
Afinación
La siguiente ilustración nos muestra la afinación del clarinete moderno en los
registros grave, de garganta, agudo y sobreagudo:
3 Digitaciones de resonancia son aquellas en las que se tapan orificios extra para incrementar
la capacidad de la cámara y mejorar el timbre y/o la afinación de una nota determinada
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Figure 13: Afinación de los registros
Esta configuración existe, en mayor o menor grado, en todos los clarinetes.
Es tarea del clarinetista corregir la afinación, con la ayuda de dos métodos
principales:
1. Control de embocadura: consiste en apretar o aflojar (y también adelantar o llevar hacia atrás) el labio inferior contra la lengüeta para subir o
bajar la afinación. Esto permite que vibre una menor o mayor porción de
la lengüeta, de acuerdo con la acústica: un cuerpo vibrante pequeño tiene
más potencial de vibración que uno más grande, produciendo un sonido
más agudo. Un ejecutante hábil puede hacer mucho para balancear la
afinación nota a nota con control de embocadura.
2. Modificaciones de digitación: sorprendentemente poco utilizado por
muchos (salvo en el sobreagudo, donde es imprescindible), este método
implica dejar parcialmente de lado la tradicional tabla de posiciones asimilada en nuestros primeros años de estudio y utilizar digitaciones cruzadas 4 ,
obturación parcial de orificios, el uso de llaves no habituales, etc. Se trata
de crear digitaciones diferentes para cada nota que lo requiera: cualquier
digitación es buena para cualquier nota, si sirve para producirla con la
mayor exactitud y calidad posibles, en un contexto determinado.
3. Modificaciones de la cavidad bucal a través del desplazamiento la
base de la lengua: este método reemplaza y/o complementa el control
de embocadura.
2.7.
Diferencias de presión
El desbalance de presiones de aire en distintas partes de la cámara afecta notablemente a los registros. El clarinete tendrá un timbre consistente en toda su
extensión siempre y cuando estas diferencias de presión se tengan en cuenta y
sean balanceadas entre sí.
El desequilibrio de presiones se debe a las proporciones de la cámara. Para
entenderlo con más claridad, volvamos a examinar las notas del registro de
garganta.
4 son
digitaciones que fuerzan a la columna de aire a salir por dos o más orificios en vez de
uno
15
Habiendo corregido ya el Si[2 con digitaciones de resonancia, encontramos necesario hacer lo mismo con el Sol2 , Sol]2 y La2 . La razón no es la misma que para
el Si[2 , porque en estas otras notas los orificios son del tamaño adecuado y están
en el lugar correcto. De hecho, son los únicos orificios para cuya ubicación y
tamaño el fabricante tiene mucha más libertad que en el resto del instrumento,
porque cada uno de ellos cumple una sola función principal5 . La causa de la
pobre calidad de sonido que producen se debe a la baja presión de aire que hay
en esa parte del tubo: la relación largo/diámetro en la cámara del clarinete varía
mucho de un extremo a otro, al contrario de los otros instrumentos de lengüeta,
que son cónicos. En el oboe, por ejemplo, esta relación es casi constante: si tocamos una nota producida por un orificio distante unos 12,5 cm. de la caña, la
cámara en ese punto tendrá 6,5 mm. de diámetro aproximadamente; si tocamos
una nota mucho más grave, con un largo de tubo de cerca de 50 cm., la cámara
tendrá un diámetro de unos 25 mm. Por lo tanto, la relación largo/diámetro de
la cámara del oboe es de 20:1 para todo el instrumento.
En el cilíndrico clarinete todo cambia: toquemos el La2 , con un largo de tubo de
unos 13 cm. y un diámetro de 14,5 mm. y tendremos una relación largo/diámetro
aproximada de 10:1. Luego, toquemos el Re2 ; el largo del tubo en funciones es
de unos 50 cm. y el diámetro de la cámara continúa en 14,5 mm. La relación
es ahora de cerca de 40:1.
Esta diferencia de presiones es la verdadera causa de una de las dificultades
primarias en el aprendizaje del instrumento:
La dificultad no radica en la acción del portavoz y la consecuente aparición de
nuevos parciales, porque si éstos ofrecieran la misma resistencia a la corriente
de aire, no representarían un problema. Tampoco hay una dificultad real para
los dedos en este pasaje. El legato La2 - Si2 será siempre "duro de tocar" si no
se tiene en cuenta la diferencia de presiones entre ambas notas: el La2 , debido
al tubo corto y ancho que utiliza, tiene una presión de aire muy baja. El Si2 ,
con su relación largo/diámetro de 40:1, es un sonido muy denso con alta presión
natural, en total contraposición con el sonido precedente.
Hemos examinado la más notoria de las diferencias de presión, pero es sólo un
ejemplo.
Como el portavoz del clarinete no funciona por octavas sino por duodécimas,
las áreas de presión están distribuidas en su registro de un modo aparentemente
aleatorio. En realidad son muy lógicas en relación a las partes del tubo respectivas (alta presión en el extremo inferior y baja en el superior) pero cuando
observamos estas áreas en forma sucesiva, ofrecen un aspecto más complejo:
5 Los
armónicos de estas notas se utilizan frecuentemente como digitaciones alternativas en
los registros agudo y sobreagudo.
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Figure 14: Areas de presión en la cámara del clarinete
La única manera en que podemos moldear estas áreas de presión en un sonido
musical consistente es sabiendo qué esperar de cada nota en relación con sus
vecinas y balancearla con éstas. Con una buena práctica, este procedimiento
debe convertirse en una operación automática.
2.8.
Transposición
Un clarinete en Si bemol es aquél que cuando toca un Do escrito produce un Si
bemol real. Un clarinete en La es aquél que cuando toca un Do escrito, produce
en realidad un La. Algo similar sucede con cada una de las tonalidades en
que los demás miembros de la familia del clarinete están construidos, a saber:
clarinetes en La bemol, en Sol, en Mi bemol, en Re y en Fa. El clarinete en Do,
como su nombre lo indica, no es un instrumento transpositor.
El uso de por lo menos dos clarinetes diferentes ya era de práctica en los primeros
años de la historia del instrumento, cuando era casi imposible tocar en tonalidades con muchas alteraciones debido a la falta de llaves suficientes. Con el
tiempo se llegó al uso de dos clarinetes tocando en las tonalidades que les traían
menos complicaciones técnicas y de lectura.
Los compositores que usan la tonalidad en su música deberían saber que el
empleo adecuado de solamente dos instrumentos (en Si bemol y en La) puede
cubrir todas las tonalidades. (Recordemos que ahora estamos hablando específicamente del clarinete soprano en Si bemol y en La, que es el instrumento más
representativo de la familia. La existencia de los clarinetes "piccolos" y los
clarinetes graves está más que justificada por su tesitura).
El siguiente ejemplo muestra la escritura para clarinete en Si bemol. Schubert,
Octeto en Fa Mayor Op. 166, 3er. Movimiento. Nótese que el clarinete toca las
mismas notas que la viola (a la octava). Obsérvense las diferentes armaduras
de clave:
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El clarinete en La toca al
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Figure 16: Mozart: Concierto en La Mayor KV 622, 1er. Movimiento
18
2.9.
Música contemporánea
Las características acústicas del clarinete, incluyendo las que resultan bastante
contraproducentes para el repertorio tradicional y, muchas veces, especialmente
estas últimas, encuentran en la música de nuestros días un campo de acción que
compositores e instrumentistas exploran desde hace muchos años.
Multifónicos y microtonos, entre muchas otras posibilidades, están a disposición del clarinetista moderno, quien debe incorporarlas a su técnica e investigar
seriamente en este ámbito.
19
3.
3.1.
Evolución
Ancestros y parientes en el mundo
Desde la prehistoria hasta la actualidad encontramos numerosos instrumentos
de viento de lengüeta simple que pueden considerarse tanto ancestros como
parientes vivos del clarinete, porque en muchos casos continúan siendo usados
en sus regiones y culturas originarias.
Se muestran a continuación algunos de ellos:
Figure 17: ALBOKA (País Vasco)
Enlace de video sugerido:
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=jJt9MHt0TJo
Figure 18: Arghoul (Egipto)
20
http://www.youtube.com/watch?v=vvOJMtk9-N0&feature=player_embedded
Figure 19: LAUNEDDAS (Cerdeña y Abruzzos)
http://www.youtube.com/watch?v=kJMQ8uGL0qE&feature=player_embedded
Figure 20: PUNGI (India)
21
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=Kg401ezlEsY
Figure 21: PIBGORN (Gales)
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=Pj6YesxUNjo
En algunos de estos instrumentos (alboka, pungi, pibgorn) la lengüeta no está a
la vista, porque se encuentra dentro de una cámara de resonancia integrada al
tubo.
En otros (arghoul, launeddas) la lengüeta es un desprendimiento del tubo, cortado longitudinalmente y unido al mismo por un extremo; en este caso, la cámara
de resonancia es la boca del ejecutante:
22
3.2.
El chalumeau
Hay muchas incógnitas acerca del antecesor directo del clarinete. Aunque se
cuenta con varios dibujos y pinturas del siglo XVII que lo describen, ningún
ejemplar original ha llegado a nuestros días.
Figure 22: Chalumeau. Réplica moderna por Moeck
Los chalumeaux se construían en cuatro tamaños: soprano, contralto, tenor y
bajo, abarcando entre todos un rango de tres octavas.
Su repertorio conocido corresponde al período Barroco: obras de Telemann,
Graupner y Boismortier, entre otros.
Enlaces de video sugeridos:
http://www.youtube.com/watch?v=AyJ3-QvZvI0&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=GweKLxIdzwE&feature=player_embedded
23
3.3.
Denner
De acuerdo con la documentación disponible hoy en día, el chalumeau dio origen
al clarinete gracias a Johann Christian Denner, alrededor del año 1700.
La primera referencia conocida a Denner y el clarinete se debe a J. S. Doppelmeyer en su "Historische Nachricht von den Nurbürgischen Mathematicis
und Künstlern" de 1730: "Al comienzo del presente siglo, él [Denner] inventó
una nueva suerte de tubo, el así llamado Clarinette, para gran satisfacción de
los amantes de la música [...] y finalmente, como resultado de su invención,
produjo chalumeaux en una versión mejorada"
Figure 23: Chalumeau “mejorado” y clarinete de Denner
Esta referencia es confusa, porque habla de chalumeaux mejorados posteriores a
la aparición del clarinete; lamentablemente carecemos de chalumeaux originales
sin mejorar que nos permitan hacer las correspondientes comparaciones.
Lo más probable es que ambos instrumentos hayan coexistido durante cierto
tiempo.
Enlace sugerido de video:
24
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=xfa2I7nvYjY
El clarinete, como instrumento aparte del chalumeau, surgió cuando Denner
extendió el registro del chalumeau usando sus mismas digitaciones, pero "cortando" la columna de aire en su parte superior por medio de un pequeño orificio
tapado o destapado a voluntad por una llave (el portavoz) y obteniendo así
un registro agudo a una duodécima del sonido fundamental, produciendo un
instrumento con esta extensión:
Podemos convenir en que ya existían clarinetes como tales a partir de la segunda
década del siglo XVIII. Denner y su hijo perfeccionaron el registro agudo con
la introducción de varias mejoras:
1. Aumentaron el tamaño de los orificios previamente usados para Si[1 y Fa2
de modo que produjeran Si\1 y Fa]2 .
2. Para solucionar la seria carencia de un Si\2 se extendió el registro grave
hasta el Mi1 , incorporando la duodécima que producía con ayuda del portavoz. El Mi grave fue acústicamente muy ventajoso, porque produjo el
alargamiento del tubo y la formación de la campana.
3. Redujeron el orificio del portavoz y lo ubicaron más arriba, en una disposición parecida a la moderna. Al La2 lo producía el índice solo y ambas
llaves producían un Si[2 . El clarinete tenía ahora este registro:
El clarinete había alcanzado su forma actual y ya tenía un registro diatónico
completo de casi tres octavas, con algunos sobreagudos además. Pero algunos
semitonos eran muy pobres o directamente imposibles de producir. Curiosamente, tanto clarinetistas como fabricantes se resistían a incorporar nuevas llaves
para facilitar la técnica, a pesar de lo evidente de su necesidad. En realidad,
tenían buenas razones para adoptar esta actitud: las llaves de la época tenían
zapatillas de fieltro como agente obturador, por lo que muchos pensaban que un
clarinete con más de tres llaves sería imposible de tocar debido a las pérdidas
de aire.
Posiblemente los primeros conciertos para clarinete fueron compuestos por Johann Melchior Molter, maestro de capilla de Durlach. Datan de 1747 y fueron
25
escritos para un instrumento de tres llaves en Re. Otras obras tempranas fueron
las seis Sonatas para clarinete, fagot y clave de C .P. E. Bach y el Concierto en
Si bemol mayor de Johann Stamitz.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=3QkZjxPlN_4
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=IBqcshBti3U
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=cd35ztnr_FM
A pesar de las mencionadas resistencias, alrededor de 1770 los instrumentos de
cinco llaves ya eran de uso generalizado y fueron los clarinetes para los cuales
Haydn, Mozart y Beethoven compusieron. Las nuevas llaves estaban en la parte
inferior (producían las duodécimas Fa]1 /Do]2 y Sol]1 /Re]2 ). Fueron el resultado
de experimentos llevados a cabo por varios instrumentistas y artesanos quienes,
a lo largo de las tres décadas siguientes, continuaron realizando mejoras, entre
las que podemos mencionar dos llaves más: Do]1 /Sol]3 y Mi[1 /Si[3 .
Figure 24: Clarinete de 5 llaves, ca. 1790
26
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=X5pKC0V4Bk
3.4.
Müller
Desde muy joven, Iwan Müller desarrolló una importante carrera de virtuoso.
En 1812 presentó ante una comisión del Conservatorio de París un instrumento
de trece llaves de su invención, proclamando que su nuevo mecanismo hacía al
clarinete capaz de tocar fácilmente en todas las tonalidades, por lo que lo llamó
"clarinette omnitonique".
Figure 25: Clarinetes sistema Müller
La idea básica de Müller era que cada semitono tuviera su correspondiente orificio, idea que puede parecernos obvia hoy en día, pero a comienzos del siglo XIX
no lo era en absoluto y constituyó un concepto verdaderamente revolucionario.
Sus métodos fueron muy innovadores:
27
1. los bordes de los orificios estaban biselados para optimizar su obturación;
2. revistió las zapatillas de fieltro con cuero y las instaló en tazas huecas
soldadas al extremo de cada llave y montadas de modo que permitieran
un suficiente desahogo del sonido;
3. colocó resortes más fuertes, consiguiendo así una mecánica más ágil;
4. dispuso las llaves de manera más lógica y ergonómica;
5. hizo la curva de la abertura de la boquilla más pronunciada y modificó
la caña, haciéndola más delgada y por lo tanto más adaptable a la nueva
curva de la boquilla, lo que permitía una mayor libertad y variedad de
articulación.
Detalles:
Figure 26: Algunas innovaciones de Müller
El "clarinette omnitonique" fue rechazado por el Conservatorio de París: al asegurar Müller que su instrumento podía tocar fácilmente en cualquier tonalidad,
parecía que en el futuro sólo sería necesario el clarinete en Si bemol. Los músicos
del Conservatorio, educados en la creencia de que cada clarinete tenía su propio
carácter y sonido de acuerdo con la tonalidad en que se lo construía, decidieron
que esos caracteres supuestamente diversos tenían un valor musical significativo
y debían ser preservados.
No fue una actitud tan arbitraria como parece y es un tema de discusión que
continúa abierto: ¿qué clarinetista serio tocaría hoy, por ejemplo, el Concierto
de Mozart o el Quinteto de Brahms transportándolos con el clarinete en Si
bemol?
28
A pesar del rechazo inicial, el instrumento tuvo gran aceptación en toda Europa.
Aportes posteriores de grandes artesanos como Simiot, David y otros hicieron
que, durante la primera mitad del siglo XIX, el clarinete de Müller fuera la
opción casi universal para la mayoría de los clarinetistas.
Fue con este instrumento en mente que Mendelssohn, Schumann, Schubert,
Spohr y Weber, entre tantos otros, compusieron sus conciertos y obras de cámara
para clarinete.
http://www.youtube.com/watch?v=z1cb6T2w368&feature=player_embedded
3.5.
Klosé
Hyacinthe Klosé fue el creador del que se conoce como "clarinete sistema Boehm",
instrumento usado por la mayoría de los clarinetistas de casi todo el mundo.
Pocos años antes del trabajo de Klosé, Theobald Boehm perfeccionó el diseño
de la flauta con orificios adecuadamente desahogados y ubicados en los lugares
acústicamente correctos. Un derivado de estas ideas fue la invención de un
sistema de anillos por medio del cual un dedo, al tapar un orificio, movía a la vez
un anillo que simultáneamente accionaba una llave que tapaba otro orificio más
lejano. El resultado de esta invención fue que los dedos podían tapar orificios
que estaban fuera de su alcance, de modo que los mismos no tuvieran que ser
demasiado pequeños y/o estar mal ubicados para acomodarse a la estructura de
la mano.
Esta fue la base del trabajo de Klosé, pero la subdivisión del registro se encaró
de manera distinta que en la flauta, debido a las diferencias acústicas entre
ambos instrumentos. Por lo tanto, "sistema Boehm" no es una denominación
realmente apropiada.
El número de llaves del clarinete de Klosé era el mismo que en la mayoría de
los instrumentos actuales: 17 llaves y 6 anillos para controlar 24 orificios.
29
Figure 27: Tres aspectos del sistema de Klosé
Basado en su nuevo sistema, Klosé desarrolló su célebre Método que, enriquecido
con los sucesivos aportes de instrumentistas y pedagogos a lo largo del tiempo,
continúa siendo hoy en día la base de la escuela francesa de clarinete.
http://www.youtube.com/watch?v=dpnInDZknwk&feature=player_embedded
3.6.
Evolución del sistema Müller
Carl Bärmann (hijo de Heinrich Bärmann, dedicatario de las obras para clarinete
de Carl Maria von Weber) modificó algunas de las llaves y agregó nuevas, en
colaboración con el artesano Hottensteiner. Coronó su trabajo, en forma análoga
a Klosé, con su Método, que es la base de la escuela alemana hasta nuestros
días.
En el siglo XX, Oskar Oehler hizo una concienzuda reelaboración del sistema
heredado, llevándolo a tal nivel de eficiencia que el Sistema Oehler es sinónimo
del clarinete alemán actual.
3.7.
El sistema Albert
Desarrollado por Eugène Albert (discípulo de Adolphe Sax, quien, además de ser
el inventor del saxofón, hizo aportes importantes al sistema Müller), este sistema
fue muy utilizado por los clarinetistas de jazz de comienzos del siglo XX como
Sidney Bechet, Barney Bigard, Johnny Dodds, Jimmie Noone y Omer Simeon.
Se sigue usando actualmente en ese género y también en la música judía, gitana
y la música popular de los Balcanes, Turquía y el Cáucaso.
30
Figure 28: Clarinete sistema Albert
http://www.youtube.com/watch?v=hPl7ARZ3JE4&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=SsESj97kJDw&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=Cm-sv5SaMVM&feature=player_embedded
3.8.
El clarinete en el jazz y la música popular
El aporte del clarinete al jazz y la música popular es riquísimo y muchas veces
ha sido fuente de inspiración para compositores "clásicos", como Aaron Copland
y Leonard Bernstein entre muchos otros.
http://www.youtube.com/watch?v=fFZhAKoZvaQ&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=Zlak-Jeo1Zk&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=19KHpe8kGp4
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=VcwpuBIs09M
http://www.youtube.com/watch?v=DLQcknhApjM&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=k7dafOEAoyU&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=XwWuPlYQyyQ&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=zuLbD7eoWLk
31
4.
4.1.
Otros miembros de la familia
Clarinete sopranino
Figure 29: Clarinete sopranino
Puede estar en La bemol o en Sol y su tesitura es de una séptima menor más
aguda que los clarinetes soprano en Si bemol y La respectivamente. El clarinete
en La bemol era habitualmente usado hasta mediados del siglo XX en bandas
españolas e italianas.
El sopranino en Sol aparece en pequeños ensambles austríacos de música popular.
Béla Bartók usa el clarinete en La bemol en su Scherzo para piano y orquesta
Op. 2. También integra la orquesta del "Celtic Requiem" (1969) de John
Taverner. Varias obras orquestales y de cámara del compositor contemporáneo
alemán Hans-Joachim Hespos usan este instrumento.
4.2.
Clarinete soprano en Mi bemol y en Re
También llamado "requinto", el clarinete en Mi bemol suena una tercera menor
más agudo que las notas escritas. El clarinete en Re suena una segunda mayor
más agudo que las notas escritas. Ambos son usados en orquestas sinfónicas,
bandas y ensambles de clarinetes.
32
Figure 30: Clarinetes soprano en La bemol, Mi bemol y Si bemol
Link sugerido de video:
http://www.youtube.com/watch?v=qx3IDHhdzjY&feature=player_embedded
4.3.
Clarinete soprano en Do
Es el único instrumento de la familia que no es transpositor. Las notas reales
que toca corresponden a las notas que lee.
Gran parte del repertorio orquestal, de cámara y operístico clásico-romántico
incluye partes originales para clarinete en Do. Actualmente, éstas suelen transportarse con el clarinete en Si bemol.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=wYoghftG8Og
33
4.4.
Clarinete di bassetto
Es un clarinete soprano en La con su parte inferior modificada para extender el
registro cromáticamente hasta el Do grave escrito. Se conocen escasos ejemplares
en Si bemol.
Tal como ocurre con el chalumeau, ningún clarinete di bassetto original llegó
a nuestros días. Pero en este caso se sabe con certeza que Anton Stadler,
dedicatario de las grandes obras para clarinete de Mozart, lo utilizó.
Investigadores como Oskar Kroll y otros notaron la inusual disposición de algunas frases en las ediciones modernas del Concierto KV 622 y en menor grado del
Quinteto y los obbligati de "La Clemenza di Tito" y concluyeron que Mozart
originalmente había escrito para un clarinete que se extendía hasta el Do grave
escrito y que por ejemplo la frase que ahora se toca así:
fue originalmente escrita y tocada así:
Figure 31: Izq.: Clarinete di bassetto moderno; der.: réplica de un clarinete di
bassetto del S. XVIII
34
El manifiesto interés y predilección de Mozart por las notas graves del clarinete y el hecho de que Anton Stadler (el clarinetista a quien Mozart dedicó su
Concierto) tocaba un clarinete di bassetto en cuya invención y fabricación había
participado, seguramente influyeron para que se decidiera por un clarinete extendido en La. Esta versión revisada ha recibido la creciente atención de varios
editores y clarinetistas en las últimas décadas.
Esto no significa que un clarinete extendido moderno sea realmente igual al de
Stadler (así como no lo es un clarinete actual al instrumento de cinco llaves),
pero lo que sí tiene en común con su antepasado es la posibilidad de interpretar
la música de Mozart con más fidelidad que cualquier otro clarinete.
Links sugeridos de video:
http://www.youtube.com/watch?v=6QAAZ29cvfU&feature=player_embedded
http://www.youtube.com/watch?v=-n3ys_F9QhQ&feature=player_embedded
4.5.
Clarinete contralto
Figure 32: Clarinete contralto
El clarinete contralto está en Mi bemol y también se lo conoce como clarinete
tenor. Por registro y tamaño está entre el clarinete soprano y el clarinete bajo.
Su forma lo asemeja mucho al corno di bassetto, pero además de estar en Mi
bemol y no en Fa, se diferencia de aquél en que carece de un registro grave
extendido y tiene una cámara más grande. Su uso se limita casi exclusivamente
a las bandas y ensambles de clarinetes.
35
http://www.youtube.com/watch?v=T_IA8K7xK8g&feature=player_embedded
4.6.
Corno di bassetto
Figure 33: Corno di bassetto del S. XVIII y corno si bassetto moderno
El corno di bassetto es un clarinete en Fa que suena una cuarta por debajo del
soprano en Si bemol y cuyo registro grave se extiende hasta el Do escrito
En los instrumentos de los siglos XVIII y XIX el largo de tubo extra necesario a
menudo se acomodaba plegado sobre sí mismo dentro de una caja, reduciéndose
así el largo del instrumento a proporciones manejables. Luego y hasta hoy se
adoptó la forma de un tubo continuo, aunque cierta curvatura ha permanecido
para poner los orificios y las llaves al alcance del ejecutante.
http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=lT_dC1O0j4U
36
4.7.
Clarinete bajo
Figure 34: Clarinete bajo
El clarinete bajo está en Si bemol y suena una octava más grave que el clarinete
soprano en Si bemol. Tiene un registro grave extendido hasta el Mib o el Do
graves, según el modelo.
Existen clarinetes bajos en Do y en La, pero son extremadamente raros.
Es un integrante permanente de las bandas y se lo usa habitualmente en la
orquesta sinfónica desde mediados del siglo XIX. En los últimos años fue adquiriendo
un rol cada vez más importante como instrumento solista, en música de cámara
y en el jazz.
http://www.youtube.com/watch?v=t5DItZzixJQ&feature=player_embedded
37
4.8.
Clarinete bajo contra-alto
Figure 35: Clarinete bajo contra-alto
Está en Mi bemol y suena una octava más grave que el clarinete contralto. Se lo
usa principalmente en bandas sinfónicas, ensambles de clarinetes y música para
cine.
http://www.youtube.com/watch?v=daLNgbHdYEM&feature=player_embedded
38
4.9.
Clarinete contrabajo
Figure 36: Clarinete contrabajo
Es el integrante más grave de la familia de los clarinetes, está en Si bemol y
suena una octava más grave que el clarinete bajo.
39
Su repertorio es principalmente contemporáneo y del siglo XX, con obras de
Donatoni, Grisey, Henze, Martino, Messiaen, Stravinsky y otros.
Link sde video sugerido:
http://www.youtube.com/watch?v=Hff4aQs8N9w&feature=player_embedded
40
5.
5.1.
Rarezas
“Clarinette d’amour”
Figure 37: “Clarinette d’amour”
Era un clarinete en Sol (también se conocen ejemplares en Do, La y Fa). Tuvo
cierta popularidad en Europa Central en el siglo XVIII, pero a mediados del
siglo XIX ya era considerado obsoleto.
5.2.
Clarinete en cuartos de tono
Figure 38: Clarinete en cuartos de tono
41
El clarinete en cuartos de tono es un instrumento experimental diseñado para
tocar música que usa intervalos de un cuarto de tono. Los cuartos de tono
pueden producirse en un clarinete convencional por un ejecutante hábil y entrenado, usando digitaciones especiales. Sin embargo, tales digitaciones pueden
ser imprecisas y a veces imposibles en pasajes rápidos.
El fabricante alemán Fritz Schüller (1883-1977) creó el clarinete en cuartos de
tono en un intento de resolver ese problema. Consiste en una sola boquilla
conectada a dos cámaras paralelas, una ligeramente más larga que la otra de
manera que afinen a un cuarto de tono de diferencia. Un solo juego de llaves
controla los orificios de ambas cámaras simultáneamente mientras una válvula
permite cambiar rápidamente de una a otra.
Alois Hába y Viktor Ullmann compusieron música para este clarinete.
5.3.
Saxonette
Figure 39: Saxonette
Es un clarinete soprano en Do, sistema Albert. Se fabricó en Estados Unidos y
carece de un repertorio propio.
Es posible que este instrumento haya sido diseñado para saxofonistas de música
popular con el clarinete como segundo instrumento, porque el sistema Albert
tiene algunas (sólo algunas) digitaciones parecidas a las del saxofón.
42
5.4.
"Sistema" Mazzeo
Figure 40: Tres aspectos de un clarinete con las modificaciones de Mazzeo
No es del todo correcto llamarlo sistema, porque en realidad se trata de un
clarinete sistema Klosé con llaves y combinaciones extras.
Inventado por el clarinetista estadounidense Rosario Mazzeo en la década de
1960, sus principales características son:
1. el Si[2 se produce usando la llave 10 más a) cualquier combinación de los
dedos índice y anular de la mano izquierda o b) los dedos índice, medio
y anular de la mano derecha que accionan un puente que abre la llave 10
bis; las mismas digitaciones, sin la llave 10, producen el La 2. El sistema
permite usar opcionalmente las digitaciones tradicionales;
2. una llave extra para Mi[1 /Si[3 que se puede activar con el pulgar, índice
o anular izquierdos o con la llave 6. Una llave articulada Si[1 /Fa3 Do]1 /La[3 ;
3. el anillo del pulgar izquierdo está cubierto por una taza plana enzapatillada;
4. la campana no tiene anillo de metal y es menos cónica.
43
5.5.
Sistema McIntyre
Figure 41: Dos aspectos del sistema McIntyre
En la década de 1950, Thomas y Robert McIntyre trabajaron en una nueva
configuración que (proclamaban) eliminaría los problemas derivados del cambio
de registro, modificando radicalmente las digitaciones del registro de garganta.
Estos cambios fueron más problemáticos que las dificultades que intentaban
resolver, porque el mecanismo le agregaba mucho peso al clarinete y las nuevas
llaves obligaban a reaprender la digitación de la mano izquierda casi desde cero.
Los McIntyre vendieron sus clarinetes a pequeña escala y actualmente sólo se
encuentran en museos y colecciones privadas.
44
6.
6.1.
Repertorio
Un repertorio básico
El repertorio del clarinete es demasiado amplio como para detallarlo aquí. He
preferido elaborar una lista mínima de obras que, a mi criterio, todo clarinetista
debería tener en su repertorio (o al menos en su atril...), sea por su trascendencia
musical o por sus exigencias técnicas.
También aspira a ser una lista representativa del rol del clarinete en la música
occidental desde el siglo XVIII hasta nuestros días y puede ser una referencia
para quienes, no siendo clarinetistas, quieran tener información objetiva sobre
el clarinete y sus características musicales más importantes.
Insisto en que esta lista es mínima y sin duda tiene una inevitable dosis de
subjetividad.
6.2.
Métodos y libros de técnica
BÄRMANN: Estudios Diarios
BURKE: "Clarinet Warm-Ups"
HAMMELIN: Escalas y Ejercicios para el Clarinete
JEAN JEAN: El Vade-Mecum del Clarinetista
KLOSÉ: Método Completo
KLOSÉ: El Mecanismo Superior (del Método Completo)
RUSSIANOFF: Método de Clarinete
6.3.
Estudios
BACH - DELECLUSE: 15 Estudios Adaptados al Clarinete
CAVALLINI: 30 Caprichos
GAMBARO: 20 Caprichos
JEAN JEAN: Estudios Modernos
KLOSÉ: Estudios de género y mecanismo
KLOSÉ: 14 Estudios
PÉRIER: 20 Estudios de Virtuosidad
45
ROSE: 32 Etudes d’après Ferling
ROSE: 26 Etudes d’après Mazas et Kreutzer
STARK: 24 Estudios de Virtuosidad
6.4.
Clarinete solo
BERIO: Lied, Sequenze IX
BOULEZ: Domaines (versión para clarinete solo)
DENISSOW: Sonata para clarinete solo
STOCKHAUSEN: "In Freundschaft"
STRAVINSKY: Tres piezas para clarinete solo
6.5.
Clarinete y piano
BERG: Cuatro Piezas
BRAHMS: Sonatas Op. 120 N° 1 y N° 2
DEBUSSY: Primera Rapsodia (versión para clarinete y piano), "Petite
Pièce"
POULENC: Sonata
SAINT-SAËNS: Sonata
SCHUMANN: Piezas de fantasía Op. 73
WEBER: Gran Dúo Concertante
6.6.
Música de cámara
BARTÓK: Contrastes
BEETHOVEN: Septimino Op.20
BOULEZ: "Domaines" (versión completa)
BRAHMS: Trío Op. 114, Quinteto Op. 115
MESSIAEN: Cuarteto para el Fin del Tiempo
MOZART: Kegelstatt Trio KV 498, Quinteto KV 581
SCHUBERT: El Pastor en la Roca D 965, Octeto D 803
STRAVINSKY: La Historia del Soldado
WEBER: Quinteto Op. 34
46
6.7.
Obras solísticas con orquesta
COPLAND: Concierto para clarinete
CORIGLIANO: Concierto para clarinete y orquesta
DEBUSSY: Primera Rapsodia (versión con orquesta)
FRANÇAIX: Concierto para clarinete y orquesta
MOZART: Concierto KV 622
NIELSEN: Concierto Op. 57
ROSSINI: Introducción, tema y variaciones para clarinete y orquesta
SPOHR: Los cuatro conciertos
WEBER: Concertino Op. 26, Conciertos Op. 73 y 74
6.8.
Solos y pasajes orquestales
BARTÓK: El Mandarín Maravilloso, El Príncipe de Madera, Suite de
Danzas, Concierto para Orquesta
BEETHOVEN: Las nueve sinfonías, Conciertos N° 1, N° 3 y N° 5 para
piano y orquesta, Concierto para violín
BRAHMS: Las cuatro sinfonías, Variaciones sobre un tema de Haydn,
Obertura Trágica, Obertura para un Festival Académico, los conciertos
para piano, concierto para violín
BRUCKNER: Sinfonías N° 4, N° 7 y N° 8
DEBUSSY: Iberia, Nocturnos, La Mer, Prélude à l’après-midi d’un faune
DVORÁK: Sinfonías N° 5, 7 y 8; Danzas Eslavas; concierto para cello en
Si menor
KODÁLY: Danzas de Galanta, Suite Háry János
LISZT: Los Preludios, conciertos para piano N° 1 y N° 2
MAHLER: Todas las sinfonías, La Canción de la Tierra
MENDELSSOHN: Sinfonías 3 y 4, La Gruta de Fingal, Sueño de una
Noche de Verano
MOZART: Las sinfonías, oberturas, óperas y conciertos para piano con
parte de clarinete
MUSSORGSKI: Una Noche en el Monte Calvo
47
PROKOFIEV: Pedro y el Lobo, Sinfonía N° 5, Sinfonía Clásica, Romeo y
Julieta 1 y 2
PUCCINI: "Tosca", "La Bohème", "Madame Butterly"
RACHMANINOV: Sinfonía N° 2, Concierto para piano N° 2, Danzas Sinfónicas
RAVEL: Daphnis y Chloe, Tzigane, Rapsodia Española, Le Tombeau de
Couperin
RIMSKI-KORSAKOV: Scheherazade, Capricho Español, El Gallo de Oro
SCHUMANN: Sinfonía N° 4, Concierto para piano
SHOSTAKOVITCH: las 15 sinfonías
STRAUSS: Todos los poemas sinfónicos, Sinfonía Alpina, El Caballero de
la Rosa
STRAVINSKY: El Pájaro de Fuego, Petrouchka, La Consagración de la
Primavera
TCHAIKOVSKI: Sinfonías N° 4, 5 y 6, Francesca da Rimini, Mozartiana,
Cascanueces
VERDI: Oberturas de "Luisa Miller" y "La Forza del Destino", "Falstaff"
WAGNER: Lohengrin, Parsifal, Tannhäuser, Tristán e Isolda, la Tetralogía
48
7.
Bibliografía
A quienes deseen profundizar en los temas expuestos les sugiero consultar las
siguientes fuentes:
7.1.
Textos
BAINES, Anthony: "Woodwind instruments and their history" - Dover,
New York. ISBN 0-486-26885-3
BRYMER, Jack: "Clarinet" - McDonald & James, London, 1976. ISBN
1-871082-12-9
GIANCOLA, Paula: "Las consecuencias de las ideas modernas de progreso en las transformaciones de los instrumentos musicales y el caso del
chalumeau en los siglos XVII y XVIII" - San Juan, 2007 - En proceso de
publicación.
KROLL, Oskar y RIEHM, Diethard: "Die Klarinette. Ihre Geschichte.
Ihre Literatur. Ihre grossen Meister" - Bärenreiter, Kassel, 1965. ISBN
978-3-7618-0086-7
LAWSON, Colin: "The Early Clarinet: A Practical Guide" - Cambridge
University Press, Cambridge, 2000. ISBN 0-521-62466-5
MASSMANN, Herbert y FERRER, Rodrigo: "Instrumentos musicales Artesanía y ciencia" - Dolmen Ediciones, Santiago, 1993. ISBN 956-201195-X
RENDALL, F. Geoffrey: "The Clarinet: Some Notes upon Its History
and Construction" - W.W. Norton & Company, 1971 - 2006. ISBN 0-39302164-5
7.2.
Internet
http://www.phys.unsw.edu.au/jw/clarinetacoustics.html
http://es.wikipedia.org/wiki/Leng%C3%BCeta
http://www.clarinet.org
http://arxiv.org/PS_cache/physics/pdf/0505/0505195v2.pdf
http://test.woodwind.org/Databases/lookup.php/Klarinet/1995/09/000034.txt
http://www.joeallard.org/pedagogy.html
49
8.
Discografía sugerida
20th Century Music For Unaccompanied Clarinet - Denon Records ASIN:
B0000034X7
Mozart: Clarinet Concerto; Clarinet Quintet - Delos Records ASIN: B0000006VG
Mozart: The Complete Piano Trios - Philips ASIN: B0000041BU
Richard Stoltzman - Mozart: Clarinet Concerto; Clarinet Quintet - RCA
ASIN: B0002DD66U
Romanza: The Art of the Clarinet - Deutsche Grammophon ASIN: B00004SPSX
Brahms: Clarinet Quintet; Clarinet Trio; Clarinet Sonatas - Brilliant Classics ASIN: B000NJM6KA
Works For Clarinet And Piano - Schumann: Phantasiestucke Op. 73;
Romanzen Op. 94 / Debussy: Premiere rapsodie / Poulenc: Sonata
/ Françaix: Tema con variazioni - Teldec - Elektra / Warner ASIN:
B000000S8H
French Clarinet Art - Denon Records ASIN: B0000034YI
Weber: Clarinet Concertos - Dg Imports ASIN: B000001GH6
Harold Wright Recital No. 2 - Boston Records ASIN: B000009PYL
Bartok, Ives, Stravinsky - RCA Records / BMG Music ASIN: B00000E6KU
Beethoven: Septet Op. 20 & Sextet Op. 81B - Polygram Records ASIN:
B00000E486
Pierre Boulez: Domaines - Ensemble Musique Vivante - Harmonia Mundi
ASIN: B0000007L8
Messiaen-Quatuor Pour la Fin du Temps-Messiaen - Musidisc B000058TKU
Schubert: Lieder - Polygram Records ASIN: B00000E56P
Franz Schubert: Octet in F Major, D.803 - Elektra /Wea ASIN: B000000SKI
Stravinsky: L’Histoire du Soldat - BMG ASIN: B000J10DR0
Brahms, Weber : Clarinet Quintets - RCA ASIN: B000003FTB
Collector’s Edition - Sony ASIN: B0000026F3
John Corigliano: Concerto for Clarinet - NewWorld Records ASIN: B0000030D2
Mozart: Concerto for clarinet in A; Debussy: Première Rhapsodie - EMI
Classics ASIN: B000026D4F
50
Clarinet Concertos - Koch Schwann (Germ.) ASIN: B000001SPA
Nielsen: Concerto for Clarinet & Orchestra - Sony ASIN: B0000027N7
Louis Spohr: Die Klarinettekonzerte 2 & 3 - Orfeo ASIN: B00000598A
Spohr: Clarinet Concertos 1 & 4 - Orfeo ASIN: B000005989
The Very Best of Benny Goodman - RCA ASIN: B000050G85
The Essential Artie Shaw - RCA ASIN: B000A6T2EY
Hark: Buddy DeFranco Meets The Oscar Peterson Quartet - Ojc ASIN:
B000000Z1O
Eddie Daniels-Breakthrough - Grp Records ASIN: B000008AP6
Romance With The Unseen-Don Byron - Blue Note Records ASIN: B00001IVL6
Balkanology-Ivo Papasov - Hannibal ASIN: B00000061X
Tico! Tico!-Paquito d’Rivera - Chesky Records ASIN: B000003GF1
New King Of Klezmer Clarinet - Buda France ASIN: B001G78TYK
Hüsn-Ü Klarnet: The Joy of Clarinet - Doublemoon ASIN: B000C1YPE4
51
9.
Apéndice: numeración de las llaves en el sistema francés
52
10.
Indice de Figuras
List of Figures
1.
La familia del clarinete
. . . . . . .
4
2.
La boquilla . . . . . . . . . . . . . . .
5
3.
La lengüeta . . . . . . . . . . . . . .
5
4.
La abrazadera . . . . . . . . . . . . .
5
5.
El generador . . . . . . . . . . . . . .
6
6.
Izquierda: sistema francés; derecha:
sistema alemán . . . . . . . . . . . .
9
7.
Ciclo de vibración de la lengüeta . .
10
8.
Presión de embocadura . . . . . . .
11
9.
El espectro armónico . . . . . . . . .
12
10.
Espectro armónico del clarinete . .
12
11.
Numeración de las octavas . . . . .
13
12.
El registro de garganta . . . . . . . .
14
13.
Afinación de los registros . . . . . .
15
14.
Areas de presión en la cámara del
clarinete . . . . . . . . . . . . . . . .
17
Schubert: Octeto en Fa Mayor Op.
166, 3er. Movimiento . . . . . . . .
18
Mozart: Concierto en La Mayor KV
622, 1er. Movimiento . . . . . . . .
18
15.
16.
53
17.
ALBOKA (País Vasco)
. . . . . . .
20
18.
Arghoul (Egipto) . . . . . . . . . . .
20
19.
LAUNEDDAS (Cerdeña y Abruzzos) 21
20.
PUNGI (India) . . . . . . . . . . . .
21
21.
PIBGORN (Gales) . . . . . . . . . .
22
22.
Chalumeau. Réplica moderna por
Moeck . . . . . . . . . . . . . . . . .
23
Chalumeau “mejorado” y clarinete
de Denner . . . . . . . . . . . . . . .
24
24.
Clarinete de 5 llaves, ca. 1790 . . .
26
25.
Clarinetes sistema Müller . . . . . .
27
26.
Algunas innovaciones de Müller . .
28
27.
Tres aspectos del sistema de Klosé .
30
28.
Clarinete sistema Albert . . . . . . .
31
29.
Clarinete sopranino . . . . . . . . . .
32
30.
Clarinetes soprano en La bemol, Mi
bemol y Si bemol . . . . . . . . . . .
33
Izq.: Clarinete di bassetto moderno;
der.: réplica de un clarinete di bassetto del S. XVIII . . . . . . . . . . .
34
32.
Clarinete contralto . . . . . . . . . .
35
33.
Corno di bassetto del S. XVIII y
corno si bassetto moderno . . . . . .
36
34.
Clarinete bajo . . . . . . . . . . . . .
37
35.
Clarinete bajo contra-alto . . . . . .
38
23.
31.
54
36.
Clarinete contrabajo . . . . . . . . .
39
37.
“Clarinette d’amour” . . . . . . . . .
41
38.
Clarinete en cuartos de tono . . . .
41
39.
Saxonette . . . . . . . . . . . . . . .
42
40.
Tres aspectos de un clarinete con las
modificaciones de Mazzeo . . . . . .
43
Dos aspectos del sistema McIntyre .
44
41.
55

⋆ Profesor titular - Cátedra de clarinete

Transcripción

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