Sociedc NOVIEWIBRE - SMSanta Cecilia de Requena

Sociedc NOVIEWIBRE - SMSanta Cecilia de Requena

7
Sociedc
NOVIEWIBRE
2
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requena
musical'
IDIflON
REVISTA CULTURAL
DE
LA
SOCIEDAD MUSICAL
SiiTl CKEI1
REOUENA
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II
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D. JUAN CARLOS
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IMPULSORES Y AMANTEo
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DE LA CULTURA
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Madrina de la Música y Damas de Honor.
Editorial, por Vicente Morcillo.
Escudo símbolo de la Sociedad Musical
"Santa Cecilia".
Un filarmónico hallazgo, por R. B. L.
Entrevista con nuestra Madrina.
Este año que ha pasado..., por la Directiva.
A las Fallas, por ). A. H.
Instrumentos musicales de una Banda,
por A. M. D.
XIII Asamblea General de la Federación Re
gional Valenciana de Sociedades Musicales.
Mariano Pérez Sánchez, por Marcial García.
La música, por Tony.
Solfeo Poético, por M." E. Herrero.
Componentes de la Sociedad Musical
t
In memoriam
o
"Santa Cecilia'*.
Requena tiene sus himnos, por N. G. S.
Letra himno a Requena.
Letra himno a la Fiesta de la Vendimia.
Capitulo de gracias sinceras.
El Certamen de Bandas de Valencia,
por I. R. O.
Programa de actos de la IV Semana Musical.
A
los sooios
que han fallecido
XI-8O a XI-81.
O
La afición a la música,
por Práxedes Gil-Orozco Roda.
Influencias de la música, por Daniel
Martínez Marín.
La escritura musical, por Marcial.
Página de humor.
DESCANSEN EN PAZ
■»^*-
Impreso en Artes Gráficas Molina - Requena
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MADRINA
DE
LA MllfIffA
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Srtas. M.a Dolores Palomares Pardo y M.M Elena García Iranzo
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-
CONFECCIONES
GÉNEROS DE PUNTO
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y
Vicente
Donde la Moda cuesba menos
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Requena
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D
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In
no
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ARECE que si, que esto de la música va tomando caracteres
de formalidad para nosotros, que desde siempre nos ha ilu
sionado contar con una agrupación dedicada a este bello
arte, vanguardia de la cultura de un pueblo, que por naturaleza ha
sabido valorar y comprender la influencia que sus vibraciones ejercen
en nuestro ánimo.
Estamos metidos de lleno en la tarea de formar una gran Banda de
Música, a nivel de la importancia de nuestra Ciudad en el contexto
valenciano. El éxito logrado por el numeroso alumnado, que demostró
su excelente formación ante el Ilustre Tribunal del Conservatorio Supe
rior de Música de Valencia, desplazado al efecto a nuestras aulas de la
Escuela Municipal de Música, consiguiendo magníficas calificaciones,
albergan fundada confianza para asegurar en breve el alcance de nues
tras aspiraciones. Confirma nuestro optimismo, la incorporación de
dieciséis nuevos músicos que sitúan a nuestra Banda en una agrupación
de setenta plazas de músicos muy jóvenes en su gran mayoría, que
educados con las técnicas actuales y bajo el exigente control en la en
señanza de ese gran Maestro que es el profesor Martínez Marín, aseguran
la calidad en sus interpretaciones, que los amantes y entendidos de la
buena música saben apreciar.
Puestos en marcha por este camino hacia la consolidación de una
gran Banda de Música, nos gustaría abrir otra puerta que condujera por
estos senderos musicales a la reorganización de otras formas de entender
este querido arte. Nos referimos a los numerosos aficionados que añoran
una agrupación de música de púa y pulso. Estamos seguros de la existen
cia de tradición y levadura suficiente para conseguir una muy buena
Rondalla.
Veríamos con especial agrado que un grupo de estos aficionados
tomara la iniciativa para fomentar este apunte de proyecto, que a buen
seguro proporcionaría satisfacción y orgullo a todos los que de alguna
manera sentimos el resurgir de las diversas expresiones culturales en esta
Requena nuestra que, a pesar del materialismo y las dificultades eco
nómicas de nuestro tiempo, sabe conservar por encima de todo sus
inquebrantables valores espirituales.
V. MORCILLO
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esto, como nos lo demuestra la inteli&@i@u~~ben~iane
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rn&%ab eÉzi@kiu8oly;bd@aei[tlRi,W%3@
requenenses.
13
:nbi3sqrrig~
1. MARINA. Selección. E. Arrieta.
LA LEYENDA DEL BESO. Fantasía.
Soutullo y Vert.
3. MOROS Y CRISTIANOS. Selección.
J. Serrano.
Pero, ¿recuerdan ustedes lo que 4. LA TEMPRANICA. Fantasía. J. Jiménez.
era la Rondalla y Coros de Requena,
así como la personalidad artística que
alcanzó? ¿Tienen ustedes idea de que
esta notabilísima agrupación requenense dio más de sesenta recitales durante su existencia? ¿Saben ustedes 1 . Fantasía de la ópera CAVALLERIA
RUSTICANA. P. Mascagni.
que su copioso repertorio (medio centenar de obras importantes) lo inte- 2. Coro de peregrinos de la ópera
TANNHAUSER. R. Wagner.
graban selecciones de óperas y de
grandes zarzuelas, originalísimas ver- 3. EN EL JARDIN DE UN MONASTEsiones corales de obras sinfónicas,
RIO. Intermedio. Ketelbey.
recopilaciones de música popular es4. Aleluya del oratorio EL MESIAS.
pañola y obras entrañables de autores
F. Haendel.
requenenses?
Esto lo ignoraban, sin duda, quienes más obligados estaban a velar
por el prestigio artístico de nuestra
ciudad.
1 . PENSANDO EN TI. Barcarola.
Pero todo esto, como tantas y tanM. Pérez Sánchez.
tas cosas malogradas es agua que no 2. VILLANCICO REQUENENSE. J. Cermueve molino y que nos induce a revera.
petir: ¡qué lástima!
3. RECUERDA. Barcarola. R. Bernabeu.
4. Célebre jota de LA DOLORES.
T. Bretón.
Y como obligado obsequio unos fragmentos de LA PARRANDA (Ronda
y canto a Murcia), de F. Alonso.
3,.
Con las grabaciones recuperadas
Un recital <<en conserva>>,pero
hemos proyectado un recital en el que
todo
un recital al que todos ustedes
figurarán las siguientes obras, reveladoras de la calidad artística de esta quedan invitados. .
agrupación:
14
MilaN
Salón para Bodas,
Banquetes y Comuniones
ESMERADO
Hermanos López, 13
SERVICIO
Requena
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Instrumentos Musicales
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Hn la noche ilol día y del pasudo mes de oe-
—El repertorio que actualmente se Interpreta es
iiibrc. la Junta Directiva de nuestra Sociedad Mu-
bueno y ¡una mí es un acierto lu incorporación de
sical lom;ihii
el acuerdo de designar MADRINA
obras modernas, como "West Slde Story"; abras
DE I.a MÚSICA 1981 d Ib señorita MARI CAR-
de este género está demostrado aue gustan mucho
MP.N HERNÁNDEZ PÉREZ, hija de un veterano
u¡ público y hacen afición,
músico de nuestra banda, nuestro buen amigo Ni
colás Hernández. Lozano (saxofón barítono).
l;.l día 14 del mismo mes. una representación
En lo relativo a la captación de jóvenes para
nuestra Sociedad entablamos un ameno diálogo, y
así se expresa nuestra Madrina:
de Mari Carmen al objeto de efectuar la petición
—Para llevar a lu juventud y despertar su in
terés por el cundió lie la música, eren que seria
formal de la señorita que. durante un afio, vil a
una idea formar con las jóveltes componentes una
ostentar el caryi> de Madrina de ¡a Música.
pequeña blinda con la incorporación cu su reper
de nuestra Junta Directiva se desplaza al domicilio
Es una joven simpático, de IN años, que nos
torio de temas de "jazz" y música de los años cua
recibe ton una abierta sonrisa Mena de sinceridad
renta al cincuenta, a! igual que en otras bandas
y sigo nerviosa por la satisfacción que en ella ha
forman quintetos de música de cámara. Creo que
causado el ser elegido nuestra Madrina.
Kntahlamos una amena conversación. >■ así opi
na de nuestra Sociedad Musical:
—Creo que de unos años a csiu parle se <*■"<'
haciendo una labor muy fructífera, pues, uparte
esto uo\ ftuuaría, y basándonos en ello se podrían
hacer conciertos en centros de enseñanza, con un
repertorio adecuado pura los jóvenes. Pienso aue
esto quizás juera un aliciente para crear en los
jóvenes un lluevo Interés por la música,
O,
de ser ya una realidad par la cantidad de socios
que tiene hoy día, te la ha dotado, como sociedad,
de una categoría que nunca ¡e tova en Resuena:
Hubiéramos deseado que el día fuese más lar
esto es debido a la labor de mía directiva entusias
go para habar estado más tiempo de ameno diálogo
ta, un director eficaz, unoi músicos con afición a
ton nuestra Madrina, pero ya tendremos ocasión
tuda prueba y ffl apoyo de los aficionadas requenemes.
de charlar con más tiempo. Gracias, Mari Carmen,
por esta agradable velada.
También le preguntamos sobre sus aficiones, a
lo que responde:
—Me .í'Uslu mucho la música, peto de "oreja".
MU depones juvotiios son el baloncesto y el pingpong. También me gasta la lectura y me encanta
viajar.
Un cuanlo a los músicos, ésta es su opinión:
—Los componentes de la banda de música me
merecen
uida lu admiración, yu que convivo en
un ambiente musical, pues mi padre es músico desu
de hace muchos años y conozca bien el sacrificio
que llera consigo, privándose de muchas harás de
SU tiempo y, sobre lodo, la van afición que par
la música demuestran.
Hablamos del repertorio que interpreta nuestra
banda, a lo que nos responde:
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ANTONIO
VIAXA
18
«AIICKS6
Este año
que ha pasado...
Prolija es la explicación de todo cuanto hemos realizado en lo que
denominamos ciclo, de Semana Musical a Semana Musical.
Pero no lo
haremos largo ni tedioso, vamos a intentarlo.
La Sociedad Musical "Santa Cecilio", consecuente con su progromo
ha realizado los conciertos mensuales con la Bando, con gran asistencia
de público y siempre celebrando con cálidos y efusivos aplausos las in
terpretaciones que a lo largo de un año nos ha regalado la misma.
Ameno repertorio, que nuestro Maestro, D. Daniel, ha sabido dosificar,
basculando entre los posibilidades de los propios músicos y las adecua
ciones al auditorio, adicto auditorio, que asiste a los conciertos.
En un paréntesis, hablemos de !a venta de loterías, que con ellas
grano a grano, la Sociedad, va cubriendo pagos. La captoción de
nuevos Socios, lobor ésta, que sigue abierta para llegar a un número ra
zonable que diga de la capacidad de convocatoria de la propio
Sociedad.
Participación de nuestra Banda en los Festivales de Bandas de Mú
sico de ciudades, que luego nos devolvieron, o a la inversa. Ciudades
camoVillamarcriante,Macastrey Chiva, donde nuestra Banda fue larga
mente aplaudida y reconocida la estupenda labor que se lleva a cabo
con la Escuelo Municipal de Música, vivero constante de músicos que
rellenan día o dio su cuadro de actuantes.
Nuestro Festival, fue modélico para los visitantes, de lo cual nos
congratulamos, y sin presunción, intentaremos superamos. Recibimos
muchas enhorabuenas, que repartimos con todos los 5ocios, pues sin su
aliento y apoyo no seríamos capaces de hacer nuestra labor.
A un paso de lo IV Semana Musical, decirles, que se incorporan a
la Banda un buen número de ¡avenes, llenos de ia ilusión de ser miem
bros de esta gran familia musical requenense: Chicos estos que
lograron una brillante calificación, en sus exámenes del pasado curso,
al igual que el resto de los alumnos.
Reseñar, la adecuación de los Locales, con Aulas y una digna Sala
de Fnsayo; con una Oficina, que la Directiva usa para sus reuniones y
llevar la administración de la Sociedad.
Algo quedará en el tintero, pero dijimos arriba, que no seriamos
pesados. Además, ustedes lo saben todo ya, sirva solo como recuerdo.
LA DIRECTIVA
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De "El Fallero"
a "Paquito el Chocolatero
La intervención
de las bandas de
música en las fiestas falleras de Valen
despedían poco menos que si de un
viaje a América se tratara.
cia ha evolucionado considerablemente
y, precisamente, no en sentido favorable
desde los años treinta hasta nuestros
días. Grandes han sido los cambios en
las costumbres, formas y estilos de en
tonces a hoy. Antes, ir a las Fallas era
un acontecimiento en el que todas las
bandas no se atrevían a participar; se
precisaba de una buena plantilla de mú
sicos que dirigida por prestigioso direc
tor y sólo después de dos o tres meses
de intensivos ensayos se conseguía el
nivel artístico suficiente para cubrir las
exigencias de las comisiones falleras,
toda vez que era obligado dar varios
conciertos y del éxito de la Banda de
pendía en gran parte el de la Falla.
El
día que
la Banda marchaba a
Valencia muchos eran los aficionados y
parientes de los músicos que iban de
trás de éstos en el desfile que se inicia
ba desde la puerta del Ayuntamiento
hasta la estación del ferrocarril, llevan
do consigo los estuches y lo no menos
importante: el "talego" con la comida
Una vez en Valencia el programa era
agotador, tres días con todas las horas
ocupadas. Aparte los conciertos, los in
terminables desfiles en los que era prác
ticamente obligatoria la interpretación
del pasodoble "El Fallero", del maestro
Serrano, intercalando alguna vez "Va
lencia", del maestro Padilla, famoso en
casi todo el mundo. Los conciertos eran
a base de obras de compositores espa
ñoles, principalmente, y en honor a la
verdad se debe decir que estos concier
tos eran motivo de desesperación de
directores y músicos por causa de los
tranvías que con sus desafinados ruidos
no colaboraban a una perfecta audición;
ello no obstante, asistía mucho público
y escuchaba con interés e ilusión.
Terminada la guerra civil empezó la
decadencia
de
las bandas,
ya no se
daban conciertos y se suplían con mú
sica para baile con toda la Banda, lo
que no precisaba de ensayos ni de sa
crificios.
para los tres días, ya que la retribución
Se terminaron los desfiles hasta la
de los músicos no daba más que para
estación y se salía sin la presencia de
un café y dormir en una butaca de los
aficionados ni
cinematógrafos habilitados a tal fin, o
local de ensayo, en un camión, eso sí»
en casa del pariente, la mayor parte de
con toldo y tablas para sentarse. Todo
las veces en un colchón en el suelo. Los
un lujo en aquella época.
22
de
parientes
desde
el
■
Después aumentaron las fallas y dis
minuyeron las bandas de música y éstas
empezaron a
suplirse con
bandas
de
llegado casi al eclipse total del "Fallero"
y "Valencia". Los maestros directores,
románticos en su mayoría, aún insisten
cornetas y tambores. A nuestro juicio
en
una pena, porque de un desfile con las
unos cuantos
guapas falleras marcando el "Paso de
"hacen fiesta" y dan prestigio, pero de
preparar a
sus bandas ensayando
pasodobles
de
los
que
la Oca" muy apropiado para un ejército
nada les sirve, pierden el tiempo por
disciplinado, no resulta igual de alegre,
que sólo dejarán tocar a sus músicos
bonito y vistoso que a los compases de
"Paquito El Chocolatero".
un pasodoble español.
La actuación por las noches quedó
eliminada del programa de las bandas;
primero fueron sustituidas por las cha
rangas, después por las orquestinas y
hoy por los conjuntos electrónicos —és
tos con mucha cantidad y poca calidad,
salvo excepciones—. Y durante el día su
actuación se limita a tocar en los des
files,
intercalados
la
mayoría
de
las
veces entre bandas de cornetas y tam
bores, que no dejan oír ni "Paquito El
Chocolatero", a cuyo autor felicitamos
sinceramente porque creemos que nun
ca un pasodoble alcanzó tanta popula
ridad.
No hablemos del viaje; hay muchos
músicos que tienen coche propio, van
y vienen cada día, y en el pueblo casi
nadie se entera de que su Banda ha
ido a las fallas.
En las fallas de 1980 hubo una Comi
sión Fallera, concretamente de la calle
Cirilo Amorós, que tuvo el bonito gesto
de pedir a su Banda —una sección de
En los últimos tiempos las bandas de
música que asisten a las fallas, ni pres
tigian a éstas ni a Valencia; la mayoría
van con veinte músicos e incluso me
nos, sin director y lo único que se exije
es que al frente de la Banda, por razo
nes
de
Como
estética,
único
vaya
pasodoble
una
bandera.
se
interpreta
una de las de Liria— diera conciertos
por las noches. Asi lo hicieron y fue un
éxito, pero que creemos que no cundirá
el ejemplo y más bien nos inclinamos
a pensar que en años sucesivos segui
remos con el "Chocolatero", salvo que
las comisiones falleras decidan desfilar
al compás del "Baile de los Pajaritos".
Todo puede suceder.
"Paquito El Chocolatero", del maestro
G. Pascual; no quieren otro, habiéndose
23
J. A. H.
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24
Instrumentos musicales
de una Banda
en
FLAUTA
la y clarinete alto en
mi bemol.
Mide unos 60 centímetros de longitud.
Instrumento músico de vlenio, en
forma de tubo, con embocadura y
agujeros circulares. Se caracteriza por
REQUINTO
El requinto es un clarinete más pe
carecer de lengüeta vibrante. Los so
queño y con el tono más agudo, como
nidos se obtienen dirigiendo una co
su nombre indica.
rriente de airo contra una arista. Las
flautas
actúalos
son
traveseras,
es
FAGOT
decir, quedan transversales al cuerpo
del instumentista; los agujeros se
similar al oboe. Se distingue de éste
Instrumento de viento, de madera,
abren
mediante llaves al
porque loca más bajo y porque consta
alcance de los dedos. Su longitud es
de dos tubos en forma de U unidos
de unos 60 centímetros y abarca des
entre sí. Suele estar construido de ma
de el do, al do, estando afinada en
dura de arce, posee lengüeta doble y
tono de tío mayor.
eslá provisto de 21 ó 22 llaves. Abarca
o
cierran
unas tres octavas y representa l¡i voz
TLAUTIN
del bajo.
Flauta de unos 30 centímetros de
longitud cuyos sonidos son los más
agudos y penetrantes de la Banda.
OBOE
Instrumento musical de viento, se
mejante a la dulzaina, con seis aguje
ros y desde dos hasta traca llaves. Per
CLARINETE
tenece a! grupo de la
madera y se
instrumento músico de viento de
la familia de los de madera. Consta
compone de tres piezas: cabeza, cuer
de un tubo único y cilindrico provisto
lengüeta que produce el sonido al vi
de
brar por impulsión del aire entre los
una
boquilla
simple
que
hace
po y pabellón. En la cabeza hay una
vibrar al viento o soplo del ejecutan
labios del Instrumentista. Su origen es
te.
asiático, anterior al
Merced
al
mecanismo
preciso y
siglo
IX,
siendo
flexible de sus llaves permite realizar
conocido en Europa desde el siglo XII.
fragmentos muy rápidos con relativa
F.sta ha sido la corta explicación
facilidad. Su extensión, superior a la
de algunos instrumentos que compo
de los demás instrumentos de cuerda,
nen una banda de música; en sinteti
es de cuatro octavas y un cuarto. Exis
zada y profana descripción. En próxi
ten cuatro tipos de clarinete cuya
tonalidad es distinta: clarinete en si
bemol, clarinete en la, clarinete alto.
mas
25
revistas continuaremos con
restantes,
A M. l).
los
XIII Asamblea General
de la Federación Regional Valenciana
de Sociedades Musicales
Nuestra Sociedad Musical asiste a todas las Asambleas y
convocatorias a las que es requerida por la Federación Regional
Valenciana de Sociedades Musicales.
Los dfas 24 y 25 de Octubre asistió una representación de
nuestra Sociedad a la XIII ASAMBLEA GENERAL DE LA FEDE
RACIÓN celebrada en Santa Pola (Alicante), donde se tratarpn
asuntos de relevante interés para las sociedades musicales, al
mismo tiempo que se intercambiaron impresiones con el resto de
las sociedades asistentes, siempre encaminadas al fomento de la
cultura musical y a situar a nuestra Sociedad en el lugar que,
por derecho le corresponde.
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Aproxrmacrón a un mús~co requenense
Hablar de un artista como don Mariano es difícil, muy difícil; y no porque haya poco que decir de él, sino
precisamente por todo lo contrario,
por tanto y tanto como se puede
hablar, y bien, sobre este insigne músico requenense que, muy injustamente, es de todos cuantos por el arte
requenense han bregado en este siglo,
el más olvidado de los hijos de Requena, a pesar de ser oficialmente, desde
1946, hijo predilecto de nuestra ciudad.
No es mi intención embarcarme
en estas páginas en una exhaustiva
biografía ni enumerar colegiásticamente una serie de fechas y hechos
en escrupuloso orden, pues para ello
tengo bastante avanzado el trabajo de
lo que en el futuro será un libro sobre
el maestro Pérez Sánchez, sino como
el titulo indica, aproximarme en un
primer intento al que tanto yo como
todos aquellos que le conocieron y
trataron consideramos como el más
importante músico requenedse en
todas sus facetas de director, com-
29
positor, maestro y, por qué no, ser
humano.
Nacido en 1866, en pleno romanticismo, en Requena, en una vieja casa
que todavía existe en la calle de Desamparados, su vivir requenense transcurrió entre las calles de Las Monjas
(hoy Norberto Piñango), el Río Grande y la calle Olivas (hoy Poeta Herrero) donde su padre regía el cal6 Conejos, que todavía subsiste como bar
Las Peñas, o Martínez, y en el que seguramente el niño Mariano conoció
la música en los pequeños espectáculos de variedades que en el café tenían
lugar. El mayor de cinco hermanos,
Gervasio Mariano Pérez Sánchez,
tenía tal afición y disposición para la
música que sus padres no le negaron
en ningún momento la oportunidad de
tomar en serio este arte coma para
dedicar su vida a él. Tal es así que a
los trece años ya ha compuesto una
zarzuelita; a los catorce sustituye, por
enfermedad, al maestro Lloréns en la
dirección de la orquesta que. acompañaba a la compañía de cantantes'de
uel Taberner; con veinte &cas,- presidente de la sección de pianistas
funda la Banda Sodedad 3&u$-; d+lst: Saciedad cle Autores valenciane,
Requenense con la que parwpa iiifi.ci.ador y organizador de certámenes
el primer certamen de la Feria de musicales en Requena, y director duo?&$ V/encia,,.ese &mo &O: - r m e altiehph...de . la B a d a de
. Lhid-tmte.ese'. t&~~Tpuy hasta su Oliva. acul-]:a. (un diploma ,de. armonía
Pero si en este resumen excluyéraata de 1903) ha estudiado y seguirá mos su labor creadora cometeríamos
dolo, ,sol fe^, . piai., armonía, una imperdonable falta, pues aparte
ehtaci61-r y' komposicióri con de Su gran aportación a nuestro archis maestros Lloréns, Cantó y Erviti vo como transcriptor de obras sinfó(.con estos últimos por corresponden: nicas a versiones bandfsticas, es uno
cia) y sobre todo con el organista de. de las primeros compositores del siglo
la iglesia de San Agustín de Vdencia, que se; plantean la creación de música
. Francisco ~ n t i c h ,que sera hasta su sexíia, exchivamente pensada para
uerte amigo, maestro y colabmaidor banda, cbmo lo acreditan las cinco
don Mariano, como lo acreditan suites .sinfónicas agrupadas bajo el
dos zarzuelas escritas a dúo: aAmor titulo de cuentos Campesinos, y su
- Tirano, y 'Cortar la rastra>, cuyas aCap~M~o
HispMwq, &.más del cul- partituras se conservan íntegras, al tivo de géneros- e s ~ t a t s i mde banda
igual que muchas otras, en el Archivo como sus marchas fhebras y solemnes, sus pasodobles y marchas popui!&micipal de Valencia.
En . w a sl.Rihg,qis Magr&fica corno lares, de las que en la mente de todos
, &tal la limitación & pdabras es in- está su famosa *Cansons de ltHortas,
spsiayabie, por lo que me limitaré a CUYO título le fue sugerido por el
exponer una serie de importantes autor del Himno a Requena, don Franhechos de la vida del maestro cuya cisco Monterde. Cuenta también en su
haber con obras Para canto Y piano,
importancia no necesita de fechas:
'
.
compuesta por cuarenta cantores. Fue
oposición a músico
m$sta en
mayor (director) de la Guardia Civil
dk: Mamd (en la que tras la última
pmeba el cargo quedó desiexto), y
tercero en las oposiciones a director
de la.recién fundada Banda Municipal
cle Valencia. En varias ocasiones, en
.' ~ 0 intervalos
s
residió en Valencia
W ~ profesor
Q
de música y compositw, -6
la Banda Municipal de
m e n a , de. la que fue nombrado
c@ect.~~
titular por concurso de rnéritgs ,m:.N%; y cesado, injustamente,
pgr motiv,os políticos, en 1932. Adem& me profesor del Instituto Giner,
'
OrWestina~ mfisica religiosa (de la
que hasta hace POCO se cantaban SUS
OSOS .GOZOS a la Canti~imaVirgen
de 10s Desamparados,) y, sobre todo,
Sus zaJZUelas, casi todas ellas de las
denominadas de género chico O cuarteto~entre las que podemos nombrar
algunas Como: afImor Tirano*, «El
arte de cazar hembras,, aEl Pecado de
amor., *Una senserrá*... y sobre todo
su máximo éxito en, este genero, en
colaboración con Venansio serrano
Clavero, autor de la letrai otro requenense inmortal.: a€añas. y Barros,
sobre la novela de Vicente Blasco Ibá30
ñez, estrenada en el desaparecido tea-
'
pro Ruzafa de Valencia, con éxito im- recida Rondalla y Coros requenenses,
presionante, en los primeros años del y la marcha popular aCansons de
llHorta», en un reciente disco de múEntre los premios obtenidos por su sica valenciana @abad0 por la Banda
labor artística destacaré: dos accésit de Mislata, titulado ~VixcaValencia,.
Seguramente a los compañeros y
: en concursos del diario <Las Provincias* con su pasodoble «Recuerdo, y amigos de don Mariano les habrá sasu marcha militar aAlerta» (perdida); bido a poco este ensayo, en el que yo
primer premio en el Certamen de la siento no poder profundizar en puntos
Feria de Julio de Valencia en 1922, con tan importantes como su carácter, su
el pasodoble <Ecos Levantinos,; y, so- vida familiar y afectiva, etc., pero,
bre todo, la ya citada marcha popular repito, la dificultad que existe al poecansons de llHorta,, premiada en nerse a escribir y no acabar nunca y
primer lugar en el concurso organiza- la seguridad de que en un próximo fudo por el Ayuntamiento de Valencia turo todos podrán conocer a fondo al
en mayo de 1918, obra maestra en maestro en una monografía dedicada
cuanto a calidad de ideas y soberbia a él, sirvan estas líneas como botón
de muestra y declaración de cariño de
instrumentación.
un
joven músico que no tuvo la dicha
Rival artístico, pero gran amigo en
de
convivir
con él y ser por él dirigitodos los aspectos, fue otro de los
agrandes, requenenses: José Cervera, do, pero que cuanto más profundiza
a quien Pérez Sánchez le instrumentó en su vida más le admira y más' le
(hecho desconocido por la mayoría de quiere.
Y no puedo concluir esta breve
sus contemporáneos) sus pasodobles
«La toma del Monte Arruit, y aEl Doc- aproximación a don Mariano Pérez
Sánchez sin recordar ' a. quien correstor Verde,.
ponda
que este hijo predilecto de ReTeniendo en cuenta el aislamiento
de un pueblo, en cuanto al conoci- quena ha sido olvidado poco a poco
miento de la música que se componía desde su muerte en 1948 y no es ninen su época, sin discos y con una gún orgullo, ni mucho menos, para
radio toda$ía en pañales, no nos nuestra ciudad, que todavía no cuenasombrará 'saber que existen en este te con una placa en su casa natal, con
momento localizadas más de cincuen- una calle a su nombre, con un busto
ta obras de nuestro paisano, más de en un lugar público o con varias de
diez sin localizar y otras tantas de estas cosas a un tiempo, tal como meautenticidad probable, así como más recieron y así se les hizo en su día a
de veinte copias y transcripciones de otros irnborrables requenenses, como
obras de otros autores. La mayoría de Sosa o Serrano Clavero, que cuentan
estos materiales son manuscritos del con sendas calles dedicadas. Es un
autor y unas pocas partituras están gran momento éste para enmendar
impresas por editoriales como Erviti, errores, y la Sociedad Musical asanta
Cecilia» va a poner su granito de areMundial Música y Luis Tena.
Y no olvido su breve discografía, na recuperando poco a poco su músicompuesta por la pavana «María Lui- ca en nuestros conciertos.
sa,, en un antiguo disco de la desapaMARCIAL GARGIA
,
31
S
Cutanda Morant
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Modificador de Conducta
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T R A T A M I E N T O DE:,.:
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Alteraciones de la conducta
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Obesidad
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Problemas de conducta en subnormales
Trastornos del lenguaje: tartamudeo, etc.
. .
pasados. . ,lb
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regularmente
.
Enuresis (niños que. ,se. orinan
, - =4; y años)
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Celos
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Tics
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.
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Niños dificiles
..
.
Rechazo escolar
r..,.
Insomnio
ToxicOmainas= &ohoIimw dxwgtdhxk5Trastornos sexuales: impotencialeyaculación precoz, etc.
. ..
,
.
Problemas matrimoniales
'
. .
.
Manías
.
.. . . . .
. . .
Depresión, Melancolía
- . ..
Ideas obsesivas
..
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Conductas compulsivtis
Sentimientos de infeiori¿kd . I r - ----., . . . ' . ,
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Pobias: claustrofobia, agorafobi8, et&'.
Miedos a la soledad, enfermedad, muerte,.nld&s, btc.
Ansiedades interpersonalks (miedo a hablar en público, etc;)
Ansiedades situacionales
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Conductas histéricas , . . .
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Inadaptación social
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Chequeos de aptitudes mentales para niños.al comenztrrhs estudios.
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El diccionario dice:
MUSICA (del latín música, de musa, musa.) F. ...en alemán musik; francés musique;
inglés music; italiano música.. ., etc.
¿Pero qué decimos nosotros? ¿Qué es para nosotros la música?
Eruditamente es arte, ciencia, cultura ... Popularmente es una vivencia fuerte, arraigada desde antaño; heredada o adquirida, pero, sobre todo, deseada. No se concibe nada
sin música. Y por supuesto no hay ningún aficionado musical que en su parcela no sea
un inquieto buscador de riquezas que aumenten su patrimonio sensorial, hacia lo que
podríamos denominar «su> música.
Se desprecia con frecuencia a la persona que no comulga con nuestros mismos
gustos musicales. Y nada más criticable, pues cada persona aviven la música según su
propio interior y lo que es muy importante, según su formación, tanto educativa como
familiar, etc., aunque luego cada uno se configure, de acuerdo con su propia personalidad, su marco o su tendencia. Queda demostrado, la constante evolución o revolución
que vivimos, en nuestros gustos musicales. Que a nosotros nos gusta la música de banda,
pues muy bien. Que preferimos la sinfónica, pues mejor. Que es la ligera o dentro de
ésta las diversas tendencias juveniles, pues bien también. Porque el fundamento es que
nos guste la MUSICA, así con mayúsculas.
La evolución de lo que conocemos como música es remota como el mundo. Asociada
de siempre al hombre, con guturalismos y voces monocordes, empezó a tener una cierta
entidad con la llamada escala pitagórica, la que como su nombre indica fue ideada por
Pitágoras, muy ligada entonces a los estudios matemáticos.
Profundamente emparejada a las religiones, como canto y ofrenda a los dioses, fue
tomando forma en templos y monasterios acoplándose a las características de cada
caso. Primero fueron cánticos monocordes, corales, individuales, etc., para ir pasando
poco a poco a la aplicación de instrumentos rudimentarios como pieles tensadas y golpeadas, o árboles huecos que servían para ir marcando los ritmos o cadencias; pasando
a cuerdas de distinta especie que tensadas como un arco emitían sonidos. Después se
colocarían en cajas de resonancia. Ejemplos son liras, etc., que en su evolución han dado
paso a laúd, arpa, guitarra y todo lo conocido.
La India y China tenían sus propios sistemas musicales que distintos de los de occidente irían también acoplándose a los tiempos, pero que en general son distintos, según
vemos hoy en sus manifestaciones folklóricas.
En Europa puede decirse que a partir del siglo XV en que se funda la escuela francoflamenca, de gran.originalidad,,nacenlas escuelas nacionales creadoras de nuevas formas
(entre ellas el villancico español) y aparece la música instrumental. Ya en el siglo XVI,
con música de cuerda para solistas (laúd, vihuela, órgano), sustituyéndose la escritura
contrapuntística, por la tendente a escribir una música con primacía de la voz superior,
se renueva la música profana, mientras la religiosa mantiene su fase o corte tradicional.
En el siglo XVII se inicia el periodo barroco que durará hasta mediados del XVIU. Luego
se van perfilando las catacterísticas definidas de los distintos países (sobre todo Europa
que e r a el centro del mundo civilizado).
Ya en las épocas más cercanas estamos viviendo el «boom» del disco o cassette, que
nos acerca a todas -las 'tendencias musicales que existen.
¡La MUSICA! Placer del espíritu que alcanza cotas muy altas cuando quien la interpreta es algo nuestro. iA que sí!
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w
A ti banda feliz, que alegre suenas
desgranando mil notas, mil canciones;
renovando esperanzas e ilusiones;
f
A ti,
llevando tras de ti duelos y penas.
A ti, que entre los muros de Pequeña
dejas tu corazón y tu presencia.
y traes, con el otoño, la existencia
Banda de Música
"SANTA CECILIA"
de ecos de tiesta que noviembre
estrena.
Contigo quiero celebrar tu santo
al compás de un alegre pasodoble;
i»
vi/
\t/
que no he tenido nunca honor más noble
que dedicar a ti mi humilde canto.
Déjame que acompañe tu andadura.
Tú Interpretando bellas melodías,
y yo soñando extrañas sinfonías
en una imaginaria partitura.
Recorreré con todos tus amigos
en ameno y alegre pasacalles,
la senda que nos marques por las calles,
solas sin ti. Llenas de luz contigo.
i»
OJo
Quiero hacerte un regalo en este día.
Quiero colgar ñolas en las estrellas.
Quiero verte arrancar de todas ellas
musicales murmullos de alegría
Quiero ser una parte de tu historia
y dar lección de solfa y de instrumento.
Quiero ser músico por un momento
para que me guardes en tu memoria.
Pero tan solo puedo regalarte
una lección hecha de sentimientos:
/ t •
■i
OCTICO
sí/
la música que hay en mi pensamiento
hecha poesia por felicitarte:
DOradas notas de ilusión esperan
REgalar tus oídos musicales.
Mientras sueñan mil aires otoñales
FAbricarte un día de primavera.
SOLdados de ilusión que te dan vida,
v»/
LAureles victoriosos de tu fama,
Siempre encendida mantendrán la llama.
DOtada de tu gloria merecida.
DOnde tu vayas siempre van contigo.
Siete son, y el deseo de servirte.
LAs impulsa a vivir pera seguirte.
c
SOLy estrellas llevándose consigo.
FAntástlcas y alegres te veneran.
Míralas como cantan orgullosas.
REunldas en forma caprichosa
DOclles a la luz de tu bandera.
37
Flautas
(1)
Nicolás García Sáez
Javier Gómez Miñana
M.a Angeles Martínez Soriano
Fernando Martínez Pardo
Oboes
(1)
Inmaculada Hernández Pérez
José Manuel Folch Torres
Nicolás José García Gómez
Requintos
Leopoldo Alcaide Solaz
Nicolás López López
Clarinetes
PLA
José Alarcón Gil
José García Salas
Fernando Alarcón Domingo
Leopoldo Alcaide Gaseó
José Miguel Hernández Pérez
Nicolás Herrero Valiente
Javier Cubillas Malla
José Luis Haba Martínez
Arturo Domingo Hernández
Andrés Serrano Diana
Daniel Hernández Pérez
Valentín López Hernández
Francisco R. Pérez Corachán
(1)
Banda <
de la Socit
de R
Emilio Sánchez Cárdete
(1)
Carlos García Agraz
(1)
M.a Dolores Mora García
(1)
Manuel Gabaldón Bastidas
Saxofones Altos
Agustín Giménez García
Tomás Guillen Pérez
(1)
(1)
Cristina Domingo Hernández
José Luis Arocas Martínez
David Peñarrubia Fenoy
M.a Pilar Fernández Soriano
Saxofones Tenores
Félix Navarro Marzo
Francisco Armero Herrero
Joaquín Causera Grau
(1)
José M.° Luengo Cervera
Saxofón Barítono
Nicolás Hernández Lozano
Rafael Pérez Pardo
38
MAESTRC
D. DANIEL M/
Fllsoornos
Rafael Martínez Pérez
Adelo Herrero Pérez
José Luis Martínez Soriano
(1)
Antonio Armero Martínez
Trompetas
Pedro Alarcón Hernández
José Cortés Gil
José Miguel Sistemas Martínez
Rafael Navarro Martínez
TILLA
i la
e Música
(1)
Carlos F. Salas Ribes
(1)
Vicente Clavijo Pereira
Trompas
Julián Pérez García
(1)
r 1)
Antonio Fernández Moreno
Julián Cano Viana
Trombones
Miguel Hernández Salinas
Timoteo Gadea López
Roberto Argües Cortés
dad Musical
Luis Miguel Cárcel Cárcel
Bombardlnos
(1)
Francisco Javier García Lechago
José Antonio Martínez Ortiz
Francisco Sánchez Sánchez
Bajos
Nicolás Herrero Argües
Antonio Abad García
Julio César Pareja Perales
Práxedes Fernández Sáez
Percusión
Marcial García Ballesteros
Leandro Alcaide Iranzo
•DIRECTOR:
Joaquín Zahonero Pardo
José García Pérez
1RTINEZ MARÍN
Antonio Raúl Illana Ocaña
Antonio García Serrano
(1)
Emilio Arnao Gómez
Javier Abad Bastidas
Papelero - Archivero
Francisco Rabadán Cárcel
Abanderado
José Miguel Ruiz Pérez
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Educandos Incorporados a la Banda en esta IV Semana Musical.
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REQUENA
tiene sus "himnos"
En su origen el himno es un canto
de alabanza de una divinidad o de un
gran personaje, 8 menudo acompaña
un himno y preocuparnos de aprender
el máximo de esplendor entre los grie
gos. En la literatura moderna es una
la Sociedad Musical «Sania Cecilia»
tratará de que la llanda de Música lo
do de música y danza, y que alcanzó
composición exclusivamente poética,
de inspiración religiosa o profana.
Muchas son las regiones y ciuda
des de nuestra nación que tienen su
«himno» con el principal objetivo de
ensalzar sus virtudes y bellezas, y lo
tienen gracias a unos hombres que
movidos del gran mnor que sienten
por su lierra le cantan íi viva voz sus
bellezas y virtudes, invitando a todos
a que hagan lo propio.
de 1." Instancia e Instrucción, enamo
rado de Requena y tratando de fomen
tar toda actividad cultural que redun
dara en favor de nuesiro pueblo, quien
compuso la letra y música del HIMNO
A REQUENA; himno que fue cantado
en los primeros años de su composi
ción y luego olvidado como tantas mu
chas cosas; siendn la Sociedad Musi
cal «Santa Cecilia» quien se ha preocu
pado de buscar su letra y partitura, en
poder de clon Rafael Bemabeu, la que
instrumentada
por
interprete al máximo hasta que quede
grabado en la mente y en el corazón
de todos y sirva siempre para cerrar
con broche de oro sus
más relevantes.
actuaciones
Hablo en plural en el titulo del ar
tículo, al referirme a «himnos» y es
que en Requena leñemos otro; no otro
himno a Requena, sino un himno a la
Fiesta de la Vendimia, nuestra fiesta
grande, no sólo para Requena, sino
Pues bletl,
cisco Monlerde Pastor, que ejercía su
trabajo en nuestra ciudad como Juez
c
cuantas veces se interprete, con res
peto y admiración, pues no dudo que
una de las grandes; de nuestra nación.
Fue en el año H)1B, y no precisa
mente un hijo de Requena, don Fran
revisada
su letra y su música para cantarlo
su
maestro señor Martínez Marín, fue
reesirenado en nueslra ciudad en la
noche del 23 de noviembre del pasado
año. Desde entonces ha sido interpre
tado en varias ocasiones por nuestra
liiinda íie Música, poniendo la letra
del mismo al alcance de todos los requenenses e invitándoles a cantarlo,
desde el más grande al más chico.
Debemos tomar conciencia de lo
que para Requc-na representa tener
41
reqm'iieni-i
en i.ll
año
1951, es
I). |nsú (¡íircíít
un
Itmuero
y otro enamorado de Requena, aunque
tampoco
nacido
en
nuestro
pueblo,
don Guzmán Cárcel Pedro, director
por entonces de la Banda de Música,
quienes componen la letra y música,
respectivamente, de «Cantemos a Requena», que únicamente se interpreta
en limitadas ocasiones con motivo de
la Fiesta de la Vendimia, invitando
desde esta revista a los dirigentes de
la Fiesta a que traten de promocionarlo y, con motivo de las aciuaciones
que programen, traten de que sea
interpretado al máximo.
Tenemos unos «himnos» que tie
nen
para
nosotros
una
importancia
grandísima, cada uno en el lugar que
le corresponde y para cumplir la fina
lidad para la que han sido compues
tos, haciendo un llamamiento a todos
los amantes de nuestro pueblo para
que aprendan su letra y música, y los
canten a viva voz cada vez que sue
nen sus primeras notas musicales.
N. G. S.
HIMNO
A
Letra y música de
D. Francisco Monterde Pastor (1918)
Honor a ti noble Requena,
firme baluarte de la libertad,
siempre tu vida fue hermosa hazaña
florón de España por tu lealiad.
Hoy tus reliquias cantan tus glorias,
son tus murallas viejo blasón,
de tus iglesias son sus ojivas
gallarda muestra de tu tesón.
Espigas de oro nos da tu llano,
color de sangre tiñe fu vid,
es la bandera de nuestra patria
lo que íu suelo recuerda ol fin.
Loor a Requena cantemos todos
los que sentimos su adoroción
y prometemos doblar su gloria
bis
con el trabajo, la paz y amor.
Honor a ti noble Requena,
firme baluarte de la libertad,
siempre tu vida fue hermosa hazaña
florón de España por tu lealtad.
jjVIVA REQUENA!! ¡¡VÍVAI!
(Revisado
e
instrumentado
por
D. Daniel Martínez Marín. 1980.
42
CANTEMOS A REQUENA
Himno de la Fiesta de la Vendimia, estrenado en el Teatro Principal la noche
de la Presentación de lo Reina de la IV Fiesta. 19-9-51.
Letra de \. Garcia Romero
Música de G. Cárcel
Cantemos a Requena, la cuba valenciana,
enjambre de viñedos sus cepas cara al sol.
Cantemos a Requena, emporio de riqueza,
que exalta nuestros frutos, sostén de la región.
Cantemos hoy sus hijos el fin de las labores
que el trabajo y los amores son lazos de hermandad
de un pueblo que produce, que ríe, quiere y canta
y anida en su garganta la tan ansiada paz.
Nuestras mujeres y mozos
han cortado los racimos
para hacer mostos divinos
que nos den fama y tesón.
Que los vinos de esta tierra
son los caldos más preciados
y han de ser luego exportados
para bien de la Nación.
¡Cantad hijos de Requena,
cantad con el corazón!
Honremos a nuestro pueblo,
la ciudad noble y eximia
que creó en su propio suelo
LA FIESTA DE LA VENDIMIA.
¡Viva Requena!
¡Vivan sus fiestas!
¡¡Vivan sus vinos!!
¡¡¡Viva su honor!!!
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45
Como todos
los
años,
dedicamos
esta página de nuestra revista a agrade
cer de todo corazón a cuantos con su
ayuda económica, su esfuerzo y entu
siasmo han ayudado a nuestra Sociedad
a conseguir las metas propuestas en
nuestra Asamblea general del mes de
enero.
Vaya nuestro primer agradecimiento
al muy ilustre Ayuntamiento de nuestra
ciudad, que tan magistral mente llevado
por la Corporación Municipal ha sido el
primero que ha dado solución a nuestro
presupuesto de ingresos y gastos apor
tando
fa
ayuda
económica
necesaria
para que nuestro proyecto para el pre
sente
ejercicio se pudiera
conseguir,
poniendo además a nuestra disposición
a todo su equipo de servicios (brigadilla, electricista, etc.) cuantas veces lo
CAPITULO
hemos requerido, dedicando todos sus
hombres el
máximo de
entusiasmo y
esfuerzo en el montaje de cuantos actos
hemos realizado.
Seguimos agradeciendo a los esta
mentos
oficiales
como son el
de
nuestra
ciudad,
Instituto de Bachillerato
que, a nuestra solicitud, ha puesto a
disposición de esta Sociedad Musical su
magnífico salón de actos para la reali
zación de cuantos actos hemos reali
ÚKMS
WCEkAS
zado.
Al Instituto de Formación Profesio
nal que, siempre desinteresadamente,
nos ha proporcionado sus máquinas
multicopistas y fotocopiadoras para la
realización de programas de mano de
los conciertos, impresos, estadillos, etc.
En
cuanto
a
organismos
oficiales
merece un agradecimiento especiallsimo el
I. R. Y. D. A., al frente del cual
están nuestros paisanos don Rafael Cá
novas Cobo del Prado, en Madrid, y don
46
Enrique Cárcel Ramos, en Requena, con
que han financiado los carteles y pro
la colaboración de don Jesús Royuela
gramas anunciadores de los conciertos
Sánchez, quienes año tras año se desvi
y festivales organizados por nuestra So
ven en conseguir para nuestra Sociedad
ciedad en el presente año.
ayudas económicas
consideración.
de importantísima
Vaya nuestro agradeci
miento de todo corazón a estos requenenses que aman de verdad a su pueblo
y a su Sociedad Musical.
A todos los anunciantes incluidos en
esta revista, sin los cuales no hubiera
sido posible la edición de la misma.
A don Antonio Motos Domínguez,
A la excelentísima Diputación Pro
Antonio Villanueva García,
vincial de Valencia, por su ayuda econó
Luis Armero Pardo,
mica prometida al patrocinar, junto con
José Alarcón Gil,
nuestro
José Cortés Gil,
Ayuntamiento,
el
Festival
de
Daniel Martínez Marín,
Bandas de Música del presente año.
A las entidades bancarias de nuestra
ciudad:
J. Luis Martínez Navarro,
La Requenense de Autobuses,
por su ayuda con donativos a nuestra
Caja Rural de la Valencia Castellana,
Caja de Ahorros de Valencia,
Caja Rural Provincial de Valencia,
por su ayuda económica.
A Coviñas y Vino Vegano, que tuvie
ron la gentileza de donar el vino con
que se obsequió a los músicos de todas
las Bandas participantes en nuestro Fes
tival de Bandas de Música.
Sociedad.
A don Demetrio I llana Jarabo,
Ramón Arcís Pérez,
Manuel Pérez Garda,
que han colaborado con su trabajo des
interesado y voluntario.
A nuestros socios protectores, base
firme en la que nuestra Sociedad se
A la empresa del Cine Lara, de San
Antonio, por su donación de butacas
para nuestro, local de ensayo.
apoya.
Dejamos para el final al hombre que
no solamente desde su mesa en el Ayun
A todos aquellos, entidades y par
ticulares, quj9 han contribuido a la venta
de loterías durante todo el año.
tamiento ha colaborado eficazmente en
la solución de nuestros problemas, sino
desde cualquier parte donde lo haya
mos buscado, acompañando siempre a
A todos aquellos que han colaborado
en la "campaña del socio" a conseguir
su Banda de Música, tanto en Requena
como fuera de ella, siempre hemos teni
do al frente a don Tomás Berlanga Gar
un socio más para nuestra Sociedad.
cía. Gracias, Tomás.
A don José Pérez García,
Cerámicas Arcis,
O
Artes Gráficas Molina,
No hemos querido omitir a ningún
Automoción Requenense,
José Penados Lluch,
colaborador, pero si lo hemos hecho ha
Carnicería Avenida,
sido involuntariamente y
Calzados Milagritos,
perdone. A todos, MUCHAS GRACIAS.
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lenómeno en el que se mezclan dos facetas que pocas veces aparecen unidas: la arlislica
y
la
La
el
popular.
culminación del trabajo realizado por muchas de ellas durante el
Certamen
de
la
Foila
de Julio
de
Valencia,
festejo que.
después
año suele ser
de algunos
.me .
il ■ declive, eslá nuevamente en pleno apoqeo. observándose una participación que hace
necesaiios cuatro días para su celebración.
El Certamen ha conseguido, a lo larao del tiempo, una personalidad y solera propias,
lo
que
permile a
un
espectador habitual
En el mismo se mezcla la
mente
termina en
prever
muchos detalles antes de que ocurran.
música enn altas dosis de pasión e ilusión, lo que inevitable
desilusión
para muchos.
La
¡dea
de
competición
asociada
a
un
arte
lugar como la música tiene muchas detractores, pero oropicia que se alcancen grandes
colas artísticas, sobre lodo teniendo en cuenta que estamos en un campo no profesional.
Comienza con el colorista desfile de las Bandas participantes, que se ve interrumpido
en
muchas ocasiones
por los
aplausos de
actuante; esos aplausos, aunque
a los
músicos sino
los
instintivos,
aficionados de
no
localidad de
la
Banda
van exclusivamente dedicados
la
a
animar
que constituyen además una especie de tanteo de fuerzas entre el
público; cada persona que se levanta de su asiento y aplaude está implícitamente dlcióndole
ni
(esto:
yo
soy
Concluido el
Interpreta
unn
de esa
desfile
Banda y estoy además orqulloso
comienza
obrn obligada,
tiende a elegir obras
la
parte
diferente en
escritas
seria
del
Certamen,
de
■■" i<>
on
la
que
cada categoría, y otra elegida
especialmente
para
Banda
o
cada
Banda
libremente. Se
transcripciones de obras
de
autores contemporáneos, evitándose la ejecución de obras de armania clásica, quizá por
ser éstas más fácilmente juzgables y menos adaotables
El
progreso
de
las
Bandas
participantes en
les
a
la sonoridad de una
últimos diez años —que es
Banda.
la
pers
pectiva desde la que yo puedo mirar— es casi constante. El caso más extraordinario de
lodos es ol de la Sociedad Musical de Alcira, que de una Banda de 40 músicos en 197::
h.i pasado a tener en la actualidad una gran aqrupación de más de 120 músicos, en la
que destaca sobre todo la paite del metal.
Pero
las
metas
hace liemoo se
a
alcanzar siquen siendo
comprendió que
hace que dichaó
Bandas
la
cuenten con
un
la
Unión
la
que
está
en
Bandas de Liria,
ciudad
en la
que
ser. aunque dura, una profesión. Esto
qran número de
que de antemano pone en desventaja al
ser
las dos
música puede
profesionales en sus
filas, lo
resto de ios particioantes. Actualmente parece
mejor forma,
aunque
esta preponderancia
no
es excesivr.
ni lejana en el tiempo, comienza quizá al cesar en la dirección de la Primitiva el extraor
dinario don José María Malato.
Es
Liria,
curioso observar que
Buñol
rivalidad
o
Cutiera,
que
las mejores agrupaciones se
cuentan
la que ayuda a moverlas.
con
dos
Bandas
encuentran en ciudades come
cada
una.
Evidentemente
es
la
En estas ciudades no es extraño ver en las visperar.
del Certamen a músicos como Garda Asensio o Ros Marbá que ayudan a la preparación
de las Bandas. Todo ello hace que. además del sacrificio de los músicos, el presentarse
al
Certamen
sen
Solamente
me
gravoso
queda
económicamente,
que
añadir,
dado
aunque
el
compensa
progreso
que
emocionalmonle.
nuestra
Banda
está
adqul
riendo en los últimos años, que espero dejar pronto de ser espectador objetivo y pode,
decir
on
Costará
ol
Certamen
mucho
de
esfuerzo,
Valencia:
pero
yo
soy
merecerá
la
de
la
Banda
"Santa
Cecilia"
J.
50
de
Requena
pena.
H. O.
a sus pies
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52
BO.V»N CIA, cuyos detalles
yyy/////',/yy/ /
~/* // y;
// y/ '
VIERNES DÍA 20
A las 20 horas: En el Teatro Principal ACTUACIÓN DE LA ORQUESTA
MUNICIPAL DE VALENCIA patrocinada por la Dirección General de Música y Teatro
del Ministerio de Cultura, organizada por el M. I. Ayuntamiento de Requena en
colaboración con esta Sociedad Musical.
SÁBADO DÍA 21
A las 19'30 horas: En el Instituto de Bachillerato CONCIERTO a cargo de la Banda
de Música de la UNIÓN MUSICAL OE ALDAYA que. bajo la dirección de su Utular
D. Manuel Romero Bru interpretara un escogido y ameno repertorio.
DOMINGO DÍA 22
A las 12 de la mañana: En el Instituto do Bachillerato
EXTRAORDINARIO
CONCIERTO a cargo de nuestra Banda de Música que. bajo la dirección de D. Daniel
Martínez Marín interpretará el siguiente
PROGRAMA
PRIMERA
(♦) LUISA MARTÍN
i
'(•)
HOLIDAY IN PARÍS
:
(•)
LA GIOCONDA
Pasodoble
(•) SUITE DEL GRAN CAÑÓN
Suite sobre tomas de óperas
Danzas de las horas de la ópera
OBERON
Jacques Oífenbach
Ferde Grofe
Amilcare Ponchielli
PARTE
Obertura de la ópera
LA CORTE DE GRANADA
R. Murtínez Segura
N.'3.- En el sendero
SEGUNDA
(•)
PARTE
Cari M.* von Weber
Fantasía morisca
Ruperto Chapí
N.° 3,~ Serenata
N.t4.- Final
HIMNO A REQUENA
Francisco Monterde
(Instrumentación: Daniel Martínez)
(*)
Primera audición por nuestra Banda de Música.
A la» I4'3O horas: Comida de hermandad como colofón a los actos de esta IV
SEMANA MUSICAL.
(Reserva de tikets para esta comida.- en nuestro local social y Banco Industrial del Sur)
ENTRADA LIBRE A TODOS LOS ACTOS MÚSICO-CULTURALES
Para darle mayor brillantez a los actos, esta Sociedad
Musical espera la asistenoia masiva
de todos los requenenses.
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El diablo, según dicen, sabe más por viejo que por diablo.
Y esto viene a cuento porque, lamentablemente, parece necesario
haber consumido una buena parte de nuestra previsible existen
cia para reflexionar sobre el modo en que la hemos llenado de
contenido. Nuestras actividades profesionales han absorbido casi
por entero nuestro tiempo. Y así es frecuentísimo comprobar has
ta qué punto nos hemos visto esclavizados por el horario de
nuestras ocupaciones y hasta qué extremo nuestro espíritu se
ha desarrollado raquítico, hambriento de satisfacciones dirigidas
a su nutrición, disponiendo solamente de algunas esporádicas
concesiones si es que alguna vez germinó en nosotros una afición
recreativa o educativa que hayamos seguido cultivando. Y hace
mos mal, muy mal, y no sólo en perjuicio nuestro, sino también
en el entorno social en que nos movemos. Sólo que esta reflexión,
como si fuese un pensamiento íntimo hecho en voz alta, quiere
dirigirse más a quienes tienen toda una vida por delante, que han
de llenar, y a quienes aconsejo que, asegurado un cierto bienes
tar material, no se dejen amarrar por obligaciones hasta el extre
mo de asfixiar sus inclinaciones, sus aficiones, ni se dejen caer
en el aburrimiento «pasando», como se dice ahora, de todo cuanto
hay de hermoso en nuestro mundo, tanto por obra de la natura
leza como por creación humana.
Y como esta publicación se asienta sobre la música y por ella
se justifica, quiero dirigir hacia la que considero reina de las
Bellas Artes la presente disgresión.
El hombre puede enorgullecerse, sin rubor y sin endiosamien
to, de su propia creación, acumulada, variada, perfeccionada ge
neración tras generación. Y es admirable su progreso científico
y tecnológico, pero solamente asombra, no emociona. Donde al
canza cotas elevadísimas es en la creación artística, porque su
trabajo es personalfsimo, genuino, irrepetible y, en muchas oca
siones, genial. Solamente una inspiración superior ha permitido
poner sobre el pentagrama unos compases inimitables, sobre el
lienzo unas pinceladas irrepetibles o sobre la piedra o el bronce
una expresión inmortal. Después viene su capacidad emotiva, la
posibilidad de clavarse en el espíritu del público que escucha o
que contempla, haciéndole vibrar a la misma tensión con que la
obra fue concebida y ejecutada por el artista. Aquí es donde,
56
según mi personal criterio, la música se enseñorea sobre las Be
llas Artes.
La música nos sitúa en el contexto histórico en que el autor
la compuso, nos transmite su estilo personal, incluso en ocasio
nes el argumento en que se inspiró exige de los instrumentistas
y de las voces no sólo buena técnica, sino también sensibilidad
e inspiración al ejecutar la obra, y por último, educa al aficionado
melómano, contribuye al acervo de su cultura, depura su sensi
bilidad y despierta una capacidad crítica que lo sitúa en condi
ciones de valorar adecuadamente lo que escucha. Por último, aun
a riesgo de emitir juicios apasionados, aceptamos también que la
música «amansa a las fieras», es decir, suaviza nuestros impul
sos menos racionales, ennoblece nuestros sentimientos, nos hace
mejores, y, por supuesto, durante una audición tocada de genia
lidad, eleva nuestro espíritu hasta situarlo en la puerta misma de
la cárcel corporal que lo retiene.
Y no se diga que lo que denominamos genéricamente «música
clásica», o «música operística», o «música zarzuelera», es un rollo
que invita a dormir. Todo es un problema de educación del oído
y, por su conducto, de educación selectiva del gusto y de la sen
sibilidad estética. Está más que demostrado que nadie, o muy
pocos, han nacido con una inclinación, unas cualidades y una
vocación decididamente musicales. La afición la ha despertado la
audición musical, bien sea en el ambiente familiar, en los centros
de enseñanza o en forma autodidacta, y, a su vez, con efecto
multiplicador, cuanto mayor es el número de audiciones más am
plio es el número de registros en nuestro cerebro, con mayor
agrado se recibe una nueva audición de una obra conocida y
aumenta el deseo de ampliar el campo de la música que ya he
mos registrado y dominado.
¿Será Liria un paraíso musical caído del cielo? Afortunada
mente Liria sí que es un paraíso musical, pero no caído del cielo,
sino labrado a lo largo y ancho de una población en la que la
música recibe culto no sólo público, sino también íntimo, a nivel
de absorción total del ocio, novia permanente de todos los amo
res. Pues sigo insistiendo: todo es un problema de educación. Los
hijos de Liria no son seres angélicos, son hombres, pero, eso sí,
con una tradición muy densa de educación musical presente en
cada casa y en cada familia.
Espero y deseo que la era musical que estamos viviendo en
Requena actualmente lleve consigo ese efecto multiplicador a que
me he referido. A más y mejor música, mayor afición.
PRÁXEDES GIL-OROZCO RODA
57
MODA
\
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y Sucursal: Poeta Herrero, 4
IE I
58
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59
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s e p e z ~ u u e 3sauope~edau
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El cultivo de las a
cal, su.pone para la
pero, ¡ojo!, que en los
de beneficios me refiero a b
en muchas ocasiones.
~l~uie
creerá
n
que todo esto so
minadas enfermedades, y sobre todo ha producido efectos sorprendent
de la música puede llegar hasta nosotros siendo palrt
activa del mundo de los sonidos, o bien como parte pasiva o
tiva escuchando s:1 obras musicales que o os i erpretan v que, com
&&nes
distintas, segú
muchos h - h a ( l l e o &
el ti,po de música y la forma de interpretarla, cambiando nuestro estad
nte atraidck por un
yentes, a iraves
mundo mágico de los sonidos.
Está demostrado
de la música puede
una influencia
la afectividad y I
comunicaci6n entre las personas, una influencia sobre el físico, sirviend
imulante de nuestro o r g a n i s ~ o , ~ H s ~
~
~
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conclusi6n
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£a escritura
En nuestros días la música se ha convertido, debido a los me
dios de difusión principalmente, en un elemento imprescindible y
casi perenne en nuestras vidas. Pero ninguna obra musical per
manecería en el tiempo si no existiera un sistema organizado de
escritura que permitiese su ejecución cuantas veces se desee. Es
por este motivo que nos es prácticamente desconocida la música
que en la antigüedad desarrollaron pueblos como Egipto, Grecia,
Roma, etc., por lo tardío de la invención de un sistema racional
de notación. La evolución de la música religiosa, a la vez que se
complica el culto eclesiástico, hacen que llegue un momento en
que ya no basta con la tradicional transmisión oral de los cantos.
Esta es la gran aportación de Occidente al mundo de los sonidos:
la notación.
De forma lenta y laboriosa se va creando una escritura que
en nada se parece a la empleada por los pueblos orientales ni a
la griega, que fue alfabética y cuya interpretación se perdió total
mente en la Edad Media. Todas las transcripciones existentes de
música griega que se conocen, y su posible interpretación, son
muy posteriores a la creación de nuestro sistema actual.
La primera notación musical es atribuida a Boecio (480-524),
quien designó con una letra del alfabeto romano cada uno de los
grados de la escala diatónica. Por esto su notación, usada en su
libro «De Institutione Musicae», se llama alfabética y también
boeciana, aunque es probable que él la aprendiera de los músicos
medievales, que enseñaban música y canto utilizando el monocordio.
La notación alfabética estaba basada en la diversa colocación
de las letras: verticales, horizontales u oblicuas.
También podemos llamar alfabética a la notación usada ac
tualmente en los países germanos y anglosajones, aunque no en
el sentido de aquélla. En estos países los nombres de las notas
de la escala diatónica se corresponden con las siete primeras
notas del alfabeto, empezando por la nota LA, de modo que A
corresponde a La, B a Si, etc., con algunas variantes según el país,
como Alemania, que usa la H para el Si, reservándose la B para
el Si bemol.
A la notación alfabética primitiva siguió la neumática, basada
en los neumas o acentos (del griego «pneuma»: soplo, aliento,
64
espíritu; o también: vida, alma). Esta notación se basa en la coma
(virga), que indica un sonido más agudo que el precedente, y en
el punto (punctum), que indica un sonido más grave. La notación
neumática, con el nombre de notación cuadrada, pasó al canto
gregoriano, en el que todavia se usa. Se llamó cuadrada porque
el uso de la pluma de oca, a partir del siglo XIII, daba al punto
la forma de un cuadrado o de un rombo. Esta notación fue evo
lucionando poco a poco hasta llegar prácticamente a la notación
que hoy conocemos.
Esta notación actual se llamó guidoniana porque su propaga
dor, y probablemente inventor, fue Guido d'Arezzo, monje bene
dictino (siglos X-XI). Dio nombre a las notas de la escala diató
nica sacando dichos nombres del Himno de la Fiesta de San Juan
Bautista, tomándolos de las primeras sílabas de cada verso:
Ut quent laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum.
En el siglo XVI se añadió el Si, sacándolo de las iniciales lati
nas de San Juan, de esta forma: Sánete Ioannes. Posteriormente,
y debido a su dificultad de pronunciación, en algunos países,
como Italia y España, se sustituyó la nota Ut por la más senci
lla Do.
Las primeras notaciones —alfabética, neumática— no se escri
bían sobre la pauta o pentagrama. La invención de éste es un
paso muy importante en la música; comenzó en el siglo XI y en
el XII era ya usado en toda Europa. Al principio era una sola
línea, trazada en rojo, a cuyo comienzo se ponía la letra F, corres
pondiente al Fa actual. Nuestra notación está ligada al uso de las
claves, que son, simplemente, el signo colocado sobre una línea
del pentagrama para determinar la situación de las notas de la
escala. Las claves son de Fa, Sol y Do, y en la forma que hoy se
escriben resultan de una deformación de las letras F, G y C, res
pectivamente, que eran los signos de estas tres notas en la nota
ción alfabética. La primera pauta (siglo IX) es de seis líneas;
hacia finales del siglo XIII la más corriente es de cuatro, pero no
hay norma fija en cuanto al número de ellas. La división entre
la pauta litúrgica (de cuatro lineas) y la profana (de cinco) no
está fijada todavía en el siglo XVII, y en las obras para teclado
de autores como Frescobaldi, por ejemplo, las pautas son de seis
líneas para la mano derecha y de ocho para la izquierda. De modo
que la fijación del pentagrama, o pauta de cinco líneas, es relati
vamente reciente. Podemos de este modo imaginar la dificultad,
por la disparidad, de los estudios musicales en épocas anteriores
a la nuestra, en comparación con la escritura musical de nuestro
tiempo, reconocida universalmente.
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DESPISTADO
Está un señor en el bar y de repente entra otro corriendo y
sofocado dirigiéndose al primero le dices
—Corre rápido, Pepe, unos chavales te están destrozando los
timbales.
El hombre sale corriendo del bar, coge una bicicleta que hay en
la puerta y a poco se pega un trompazo contra una farola, exclaman
do con furibunda ira:
—¡Soy un burro y un desastre! En primer lugar, no me llamo
Pepe. En segundo, no soy músico ni sé tocar Iqs timbales. Y en
tercer lugar, no sé^mnntar en bicicleta...
RUIDOS
—¡Moría! Dilé al niño que ensaye su papel con suavidad.
—¡Mariano! Ya le pone al bombo polvos de talco.
REFRÁN
Dice el refrán que la música amansa a las fieras, pero desde que
esa orquesta ensaya por las noches, al lado de mi casa, mi suegra
está cada dia más furiosa.
CONSEJO
—¡Pepito! Coges el clarinete, como si fuera un salchichón.
—¡Claro! Vengo a la academia todas las tardes sin merendar...
PAJARITOS
•V Va a ser difícil meter en la jaula a tantos "pajaritos" como he
mos oído este verano. Había noches que en las verbenas "volaban"
hasta cuatro, cinco o más veces...
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