capítulo 6 barra fija
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capítulo 6 barra fija
CAPÍTULO 6 SECCIÓN CONTENIDO BARRA FIJA SICCED 6.1 Introducción 6.2 Molino con ½ giro 6.3 Gigante con ½ giro (Cambio Directo). A 31 6.4 Quast (A C 38) 6.5 Endo (III B 21) 6.6 Stalder (III B 42) 6.7 Molino con 1/1 giro al agarre cubital. (I C 23) 6.8 Vuelta Libre atrás hasta el Apoyo Invertido (Salvada) 6.9 Tkatchev 6.10 Salida de Mortal Extendido Atrás con 1/1 giro (V A 21) 6.11 Salida de Doble Mortal Agrupado Atrás. 6.12 Conclusiones 6.13 Sugerencias didácticas 6.14 Autoevaluación 6.15 Bibliografía Manual para el Entrenador de Gimnasia Artística Varonil MANUAL PARA EL ENTRENADOR OBJETIVO Enseñar la técnica y procedimiento metodológico de los ejercicios de barra fija contenidos en este capítulo, así como la preparación física específica necesaria par la realización de los mismos. INSTRUCCIONES: ¾ Describirá y explicará los siguientes ejercicios de barra fija: Molino con ½ giro; Gigante con ½ giro (Cambio Directo) (I A 31); Quast (A C 38); Endo (III B 21); Stalder (III B 42); Molino con 1/1 giro al agarre cubital (I C 23); Vuelta Libre atrás hasta el Apoyo Invertido (Salvada); Tkatchev; Salida de Mortal Extendido Atrás con 1/1 giro (V A 21); Salida de Doble Mortal Agrupado Atrás, mediante el análisis de los mismos en video. ¾ Corregirá los errores más comunes que se suscitan en la ejecución técnica de los ejercicios mencionados. ¾ Aplicará el procedimiento metodológico necesario para la enseñanza de los ejercicios mencionados ¾ Supervisará la ejecución de los ejercicios mencionados precedidos de otros ejercicios. ¾ Proporcionará ejercicios de preparación física específica necesaria para la realización de los elementos técnicos mencionados. 6.2 MOLINO CON ½ GIRO Video LISTO Forma parte del programa normativo de la categoría 11 y 12 años. El giro de 180° se inicia por la zona más alejada de los apoyos, es decir, las piernas, las cuales además, se desviarán hacia el lado izquierdo (los ejecutantes derechos) mediante una acción de empuje del brazo derecho antes de soltar el agarre. Este acto desplazará también el resto del cuerpo hacia el mismo lado y su inicio se realizará antes de que el cuerpo alcance el apoyo invertido pasajero, para que concluya justamente en este punto. Es ventajoso aprender su realización también hacia el otro lado. En el Molino, durante la fase de elevación del cuerpo contra la gravedad este se acortará mediante una acción de adelanto de los hombros y de encorvamiento del Gimnasia Artística Varonil 2 111 MANUAL PARA EL ENTRENADOR tronco cuyo propósito es no perder el impulso alcanzado en la fase de descenso; es precisamente en el instante en que se mueven los hombros al frente, que se lleva a efecto las acciones de desviación y giro del cuerpo. Una vez alcanzado este proceso se soltará el agarre derecho sin demora para retomarlo cuando el cuerpo alcanza la vertical sobre el apoyo o antes de este punto. Se girará con el cuerpo extendido. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Sobre el podium, a partir del apoyo de manos y piernas, impulsarse con ambas piernas hacia el apoyo invertido desviando el cuerpo hacia la izquierda, sin soltar el agarre derecho. Video 2. Al paso anterior agregar la acción de giro por las piernas. Video 3. Realizar el paso 1 sobre una BF enana. Video 4. Unir las exigencias del paso 1 y 2 pero sobre la BF enana. Video 5. Sobre la BF enana partiendo de un plano inclinado, realizar las acciones anteriores, pero realizando ½ giro. Video LISTO 6. Realizar lo anterior y descender en Gigante hasta caer acostado de frente sobre unos colchones. Video LISTO 7. En la Barra Fija (BF), realizar un gran balanceo atrás en presa dorsal (presa utilizada en el Gigante y al acercarse al apoyo invertido, desviar y girar el cuerpo sobre la izquierda, sin soltar los agarres. Se asistirá empujando por el tronco y las caderas del ejecutante hacia la zona de apoyo para girar. Video Gimnasia Artística Varonil 2 112 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 8. Se realizará lo anterior, pero soltando el agarre derecho. Se mantendrá en esta posición por unos segundos para hacer hincapié en la postura de giro. Es necesario conseguir que se logre antes de alcanzar el apoyo invertido. Video 9. Realizar el ejercicio completo desde Molino, con igual asistencia. Video 10. Realizar Gigante con ½ giro sin alcanzar el apoyo invertido pasajero. Video LISTO 11. Realizar el ejercicio completo desde Molino, con igual asistencia. 12. Realizar numerosas repeticiones del ejercicio en combinación con el Gigante con ½ giro. Video LISTO ERRORES COMUNES 1. Iniciar el giro después de pasar por el apoyo invertido, lo cual provoca el retardo de la terminación del ejercicio. 2. Insuficiente apoyo del cuerpo hacia el lado de giro, lo que provoca que su terminación se realice desviada. 3. Iniciar el giro por la zona más cercana a los agarres, lo cual suele provocar desviación y entorpecimiento. 4. Girar con el cuerpo arqueado, lo cual no embellece y entorpece la ejecución. PREPARACIÓN FÍSICA 1. Desde el apoyo invertido sobre un brazo en una BF enana, realizar con asistencia giros reiterados conservando la postura “de bloque” (extendida y apretada) del cuerpo. Gimnasia Artística Varonil 2 113 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 6.3 GIGANTE CON ½ GIRO (CAMBIO DIRECTO). I A 31 Video LISTO Forma parte del programa normativo de la categoría 11 y 12 años. Constituye un transito rumbo a la enseñanza del ejercicio Quast, el Ribalko y otros. El giro y la desviación se inician por las piernas hacia el lado izquierdo antes de que el cuerpo alcance el apoyo invertido pasajero, mediante una acción de empuje de la barra hacia atrás por parte del brazo derecho. Este acto desplazará también el resto del cuerpo hacia el mismo lado y su inicio se realizará antes de que el cuerpo alcance el apoyo invertido pasajero, para que concluya justamente en este punto. Es ventajoso aprender su realización también hacia el otro lado. En el Gigante, durante la fase de elevación del cuerpo contra la gravedad este se acortará mediante una acción de adelanto de los piernas y de encorvamiento del tronco cuyo propósito es no perder el impulso alcanzado en la fase de descenso; es precisamente en el instante en que se mueven las piernas al frente, que se lleva a efecto las acciones de desviación y giro del cuerpo. Una vez alcanzado este proceso se soltará el agarre derecho sin demora para retomarlo con la palma de la mano libre hacia el frente, cuando el cuerpo alcanza la vertical sobre el apoyo o antes de este punto. Se girará con el cuerpo extendido. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO de la variante 1. 1. Sobre el podium, rodar atrás hasta la espalda desviando el cuerpo hacia la izquierda, mediante la acción de empuje del brazo derecho, acción que además favorecerá el giro de las piernas hacia la izquierda. Video 2. Realizar lo anterior, tratando de alcanzar el apoyo invertido. Se le dará ayuda direccional inicialmente. Video 3. Utilizando una barra enana y acostado sobre un plano inclinado, realizar impulsos del cuerpo hacia el apoyo invertido recargando el cuerpo hacia la izquierda. Video 4. Realizar el 2do. paso sobre el medio auxiliar mencionado antes. Video LISTO Gimnasia Artística Varonil 2 114 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 5. A partir de un balanceo al frente en la Barra Fija (BF), realizar la desviación del cuerpo girando las piernas a la izquierda. Se irá incrementando el balanceo para poder alcanzar el apoyo invertido pasajero. La ayuda direccional puede darse por las caderas cuando se gira hacia el asistente o por el hombro y la cadera cercana cuando se gira hacia fuera. Video 6. Realizar balanceos al frente con ½ giro reiterados, procurando incrementos de amplitud en cada intento hasta alcanzar el apoyo invertido una y otra vez. Video PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO de la variante 2. 1. Sobre el podium, rodar atrás hasta el apoyo invertido desviando el cuerpo hacia la izquierda un instante antes de llegar a este punto, mediante la acción de empuje del brazo derecho, acción que además favorecerá el giro de las piernas hacia la izquierda. Video 2. Utilizando una barra enana y acostado sobre un plano inclinado, realizar impulsos del cuerpo hacia el apoyo invertido, desviando el cuerpo hacia la izquierda un instante antes de llegar a este punto. Video 3. A partir de un amplio balanceo al frente en la BF, intentar llegar al apoyo invertido con el cuerpo desviado a la izquierda, sin soltar los agarres. Video 4. Al paso anterior agregar el giro de las piernas hacia la izquierda, sin soltar los agarres. Video 5. Realizar el ejercicio completo con asistencia por las caderas cuando se gira hacia el asistente o por el hombro y la cadera cercana cuando se gira hacia fuera. Video 6. Realizar repeticiones numerosas del ejercicio mediante la combinación con el Molino con ½ giro. Video Gimnasia Artística Varonil 2 115 MANUAL PARA EL ENTRENADOR ERRORES COMUNES. 1. Insuficiente o inexistente desvío del cuerpo hacia el lado de giro, error que provoca la desubicación ejecutiva del ejercicio. 2. No iniciar por las piernas la acción de giro, hecho que suele arquear el cuerpo y dejar desubicadas las piernas. 3. Acción de giro anticipada, lo que entorpece la fluidez de la ejecución al intentar girar en un punto no propicio de la trayectoria. 4. Separación de las piernas al girar, error que dificulta esta acción. 5. Acción de retraso de la cabeza para girar, error este que puede provocar la pérdida de la postura de bloque del cuerpo. PREPARACIÓN FÍSICA. 1. A partir del apoyo invertido en un brazo sobre una BF enana y con asistencia, realizar giros reiterados sin que se pierda la postura de bloque del cuerpo. Video 6.4 QUAST (A C 38). Video Suele ser aprendido entre las edades juveniles. Constituye un ejercicio básico en el aprendizaje de ejercicios complejos como el Ribalko, en la conexión con los ejercicios Suárez y Zou Li Min y otros. Consiste en un salto vertical sobre la barra con un giro de 360° sobre el eje longitudinal que viene precedido por un Gigante y que se retoma la barra para continuar el balanceo de descenso. Se realiza después de ejecutada la patada del Gigante, precisamente cuando la respuesta de la barra provoca el salto del cuerpo. El giro comenzará por las piernas durante la fase final de la patada, provocado fundamentalmente por la acción de empuje hacia atrás del brazo derecho, lo cual hará que el lado derecho del cuerpo se eleve sobre el izquierdo. Los agarres deberán tomar la barra en el mismo sitio de partida antes de ser soltados y el ejercicio concluirá sobre el apoyo invertido pasajero. El conservar la postura extendida para girar facilitará esta acción. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO 1. Desde una BF o las Barras Asiméticas (BA) y a partir de un Gigante, realizar ½ giro sobre el apoyo izquierdo a otro ½ giro sobre el brazo derecho, mientras el cuerpo se acerca al apoyo invertido pasajero. Es importante que la mano derecha tome la barra unida a la mano izquierda. Gimnasia Artística Varonil 2 116 MANUAL PARA EL ENTRENADOR Se tratará de alcanzar cada vez mayor rapidez en la unión de estos ½ giros. Video 2. Desde una BF o una barra asimétrica en el foso y a partir de un balanceo adelante, realizar ½ giro sobre el apoyo izquierdo cada vez que el balanceo llegue al frente. Al realizar el cambio de presas, siempre se aplicará la dorsal. La ayuda puede ser realizada por los muslos o por las caderas. Video 3. Realizar el paso anterior, pero alcanzando una fase de vuelo al soltar las presas. Video 4. Realizar el paso 3, pero procurando alcanzar el apoyo invertido y se aplicará una presa en que la mano derecha hará agarre palmar, mientras la izquierda lo hará en agarre dorsal. Es importante que la mano derecha tome la barra unida a la mano izquierda. Una vez aplicada la presa, se soltará la barra y se caerá en el foso. Video 5. Realizar el ejercicio completo, al principio con muy poca elevación al cambiar las presas. ERRORES COMUNES. 1. Insuficiente o inexistente desvío del cuerpo hacia el lado de giro, error que provoca la desubicación ejecutiva del ejercicio. 2. No iniciar por las piernas la acción de giro, hecho que suele arquear el cuerpo y dejar desubicadas las piernas. 3. Acción de giro anticipada, lo que entorpece la fluidez de la ejecución al intentar girar en un punto no propicio de la trayectoria. 4. Separación de las piernas al girar, error que dificulta esta acción. 5. Acción de retraso de la cabeza para girar, error este que puede provocar la pérdida de la postura de bloque del cuerpo. PREPARACIÓN FÍSICA. 1. A partir del apoyo invertido en un brazo sobre una BF enana y con asistencia, realizar giros reiterados sin que se pierda la postura de bloque del cuerpo. Video Gimnasia Artística Varonil 2 117 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 6.5 ENDO (III B 21) Video LISTO Su uso está muy extendido tanto como ejercicio aislado como en sus variantes más complejas, por ejemplo, el Endo con giro de 180° o con giro de 360° sobre un brazo al agarre cubital. Se aprende con éxito desde la categoría 11 – 12 años. Consiste en la realización de una vuelta adelante con el cuerpo flexionado y las piernas separadas a los lados del tronco que al alcanzar las cercanías del apoyo, se elevarán uniéndose antes de llegar al apoyo invertido pasajero. El ejercicio inicia desde el apoyo invertido y la primera acción será que el cuerpo avance extendido por el frente unos 30° antes de hacer descender las piernas separadas hasta sobrepasar el nivel de los hombros en el instante de pasar por la suspensión. El avance del cuerpo que se menciona tiene el propósito de incrementar la amplitud del descenso y de esta forma facilitar el ascenso contra la gravedad. Se considera de interés el tener en cuenta que en el instante en que pasa el cuerpo por la suspensión, las caderas no deberán ubicarse por debajo del nivel de los hombros para evitar que estas queden fuera de control y provoque la rotación descontrolada del cuerpo hacia delante, producto del desplazamiento excesivo del centro de peso del gimnasta. Al impulso generado por la fase de descenso desde el apoyo invertido, se adiciona una acción enérgica de las piernas separadas hacia arriba que al ser detenida bruscamente, aportará impulso que provocará un salto leve que permitirá el acomodo de los agarres en el camino hacia el apoyo invertido y el “montaje” de los hombros sobre los apoyos. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Sobre el podium, realizar Rodada al frente en postura de Endo, tratando de sacar atrás las piernas, sin que los pies hagan contacto con la superficie de apoyo. Video 2. Desde una BF o las BA y a partir de la suspensión en posición invertida con las piernas separadas, provocar balanceos al frente y atrás procurando alcanzar cada vez más amplitud. Se hará en agarre dorsal, se usarán correas de sujeción y el tubo de plástico. Video 3. Desde el apoyo invertido sobre la barra enana, descender las piernas por ambos lados del cuerpo con asistencia. Gimnasia Artística Varonil 2 118 MANUAL PARA EL ENTRENADOR Video LISTO 4. A partir de una barra sujeta a un Catre Elástico, en presa dorsal y apoyo invertido, descender el cuerpo por detrás de la barra en postura de Endo, y al caer sentado sobre el Catre, rebotar e intentar elevarse volteando cuanto sea posible. Video LISTO 5. A partir de un Balanceo al frente en la BF o las BA, llevar las piernas separadas a los hombros y tratar de elevar el cuerpo cuanto sea posible sin que las piernas hagan contacto con la barra. Se hará en agarre dorsal, se usarán correas de sujeción y el tubo de plástico. Video 6. Realizar el paso anterior, tratando de alcanzar el apoyo invertido. Se hará en agarre dorsal, se usarán correas de sujeción y el tubo de plástico. Video 7. Desde una BF o las BA de mediana altura y colocado en apoyo de piernas separadas sobre la barra en presa palmar, impulsarse al frente llevando las piernas más atrás de los hombros, intentando dar una vuelta de 360°. Video LISTO 8. Realizar el paso anterior en forma sucesiva, procurando alcanzar en cada vuelta una mayor amplitud, hasta llegar al apoyo invertido en la menor cantidad de vueltas. Video LISTO 9. Desde una BF o las BA de mediana altura. Impulsar el cuerpo cerca de la posición invertida, llevar las piernas hasta sobrepasar el nivel de los hombros y procurar realizar una vuelta lo más amplia posible. Video 10. A partir del paso anterior y mediante la ejecución de varias vueltas, procurar intentos reiterados de alcanzar el apoyo invertido en cada una. Video 11. Realizar el Endo desde un Molino. Gimnasia Artística Varonil 2 119 MANUAL PARA EL ENTRENADOR ERRORES COMUNES. 1. Acercar las caderas a los agarres durante la fase inicial del descenso por el frente, grave error que dificulta el control de la inversión del cuerpo cuando este pasa por la suspensión, ante el desplazamiento del centro de peso hacia los brazos. 2. Alejar las caderas en exceso durante la fase de descenso al acercar las piernas al tronco, error que también dificulta el control de la inversión del cuerpo, ante el desplazamiento del centro de peso hacia delante. 3. Inexistencia o insuficiencia de la acción enérgica de las piernas hacia arriba y su detenimiento brusco, durante el paso por la suspensión, lo cual no aporta impulso o lo hace muy levemente, a la fase de elevación, ni permite el acomodo de los agarres. 4. Carencia de la flexibilidad coxofemoral suficiente para alcanzar una amplia flexión de las piernas sobre el tronco, durante el paso por la suspensión. PREPARACIÓN FÍSICA. 1. A partir de la posición sentada con las piernas separadas y elevadas por el frente, de frente a las espalderas y sujetando un peldaño de estas a la altura de los hombros y con la aplicación de la fuerza de un asistente por los talones (carácter pasivo), tratar de alcanzar que las piernas sobrepasen el nivel del tronco por los lados del cuerpo, para mantener la posición de hiperflexión alcanzada durante el mayor tiempo posible, continuando con un esfuerzo por no perder la amplitud alcanzada sin la aplicación de la fuerza externa (carácter activo). Video 2. A partir de la posición de L – sit con separación de las piernas, efectuar elevaciones del cuerpo hasta la posición invertida, tan rápidas como sea posible. Video 6.6 STALDER (III B 42) Video LISTO Este ejercicio constituye la base para otros ejercicios de mayor complejidad, como por ejemplo, el Stalder con 1/1 giro, Stalder a Katchev y otros. Se aprende en la categoría 13 y 14 años y se realiza a partir de la posición invertida, contiene una vuelta atrás de 360° con el cuerpo flexionado y las piernas separadas, ubicadas cerca de los lados del tronco y concluye en el apoyo invertido pasajero. Con relación a la fase de descenso y la introducción de las piernas presenta dos variantes de ejecución: la primera consiste en una introducción rápida de las Gimnasia Artística Varonil 2 120 MANUAL PARA EL ENTRENADOR piernas separadas cuyo proceso comienza una vez realizada la patada del Gigante precedente durante el paso por la suspensión y al alcanzar el apoyo ya el cuerpo se encuentra flexionado con los pies muy cercanos a la barra. A continuación las piernas seguirán moviéndose hacia los lados del tronco mientras se va alcanzando la suspensión y al llegar a esta, las piernas deberán haber sobrepasado el nivel de los hombros, las caderas deberán ubicarse levemente sobre el nivel de los hombros para evitar que se anticipe la extensión del cuerpo ante el desplazamiento que experimenta el centro de peso al alejarse. Cuando las piernas sobrepasan los hombros se separarán del tronco hasta que el cuerpo alcanza su extensión, mientras se eleva hasta el apoyo invertido ayudado por la acción de empuje de los hombros, acción esta que al hacer saltar levemente el cuerpo permitirá el acomodo de las manos. La segunda variante consiste en que una vez que se pasa por el apoyo invertido, el cuerpo desciende unos 130° con los hombros ubicados sobre el apoyo y el cuerpo extendido, instante en que las piernas comienzan a separarse y a acercarse al tronco, el resto se realiza de forma semejante a la variante anterior. La segunda opción es la más utilizada desde hace no pocos años. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Sobre el podium y a partir del apoyo invertido, descender las piernas por detrás sin separarlas hasta alcanzar la horizontal con relación a los hombros, para a continuación separar las piernas adoptando la posición inicial del Stalder y caer en esta postura sobre la superficie de apoyo. Video 2. Al paso anterior, agregar el pase de las piernas al frente, para caer sentado en posición L- Sit con piernas separadas. Video 3. A partir de una barra enana colocada en el piso y desde el apoyo invertido en presa dorsal, dejar caer el cuerpo por detrás en postura del Stalder, hasta caer sentado sobre un colchón suave. Video LISTO 4. A partir de una barra sujeta a un Catre Elástico, en presa dorsal y apoyo invertido, descender el cuerpo por detrás de la barra como en el paso 1, para caer sentado sobre la tela del catre, tratando de alcanzar con el rebote, el apoyo invertido una y otra vez. Se ayudará tratando de elevar el cuerpo en su inversión. Video LISTO Gimnasia Artística Varonil 2 121 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 5. A partir de la BF o las BA, realizar la fase de descenso hasta alcanzar la suspensión invertida en posición de Stalder. Se le detendrá al llegar a este punto y se tratará de que las piernas sobrepasen el nivel de los hombros. Video 6. Al paso anterior, agregar el intento de alcanzar una vuelta completa. Se dará asistencia por los hombros desde el instante que los hombros alcanzan la suspensión invertida. Video LISTO 7. Intentar varias vueltas tratando de alcanzar cada vez una mayor elevación del cuerpo al procurar su elevación al final de la vuelta. Video LISTO 8. Realizar la fase de descenso del Stalder a partir de un Gigante. Video 9. Realizar el ejercicio completo a partir de un Gigante. ERRORES COMUNES 1. Acercar a los antebrazos la zona interna de los muslos durante el descenso, error que provoca una pérdida considerable de la amplitud de la vuelta y dificultades para acomodar los agarres, camino al apoyo invertido. 2. Que las piernas hagan contacto con la barra durante el descenso. 3. Retrasar la cabeza durante la fase de descenso, lo que puede provocar el acercamiento de los muslos a los antebrazos y por lo tanto pérdidas en la amplitud de la ejecución. 4. Retrasar la cabeza durante la fase de ascenso contra la gravedad, lo que puede provocar la salida anticipada de las piernas y una postura arqueada del cuerpo. 5. Flexionar los brazos durante la fase de empuje de estos con rumbo hacia el apoyo invertido pasajero. Gimnasia Artística Varonil 2 122 MANUAL PARA EL ENTRENADOR PREPARACIÓN FÍSICA 1. A partir de la posición de parado sujetando una barra con discos cuya magnitud se ubica entre el 30 y el 50% del esfuerzo máximo, elevar los brazos extendidos, solo repeticiones rápidas. Video 2. A partir de la posición de acostado de espalda con las piernas separadas y cercanas al tronco, elevar las piernas venciendo una resistencia del entrenador al sujetarle por los tobillos. Video 3. A partir de la posición sentada con las piernas separadas y con las manos apoyadas al frente entre las piernas, elevarlas reiteradamente hasta el cansancio, tan alto como sea posible. Video 6.7 MOLINO CON 1/1 GIRO AL AGARRE CUBITAL. (I C 23) Video Su aprendizaje suele realizarse durante el paso por la categoría 13 y 14 años. Consiste en la ejecución de un giro de 360° sobre un brazo a tomar la barra con un giro de la mano libre de 360°. Se realiza a partir de un Molino antes de que se alcance el apoyo invertido, el giro y la desviación del cuerpo hacia el lado izquierdo (el ejecutante derecho) comienza por las piernas, provocado por la acción de empuje del brazo derecho, el cual soltará la barra después de iniciar el giro y desvío instantáneo del cuerpo, para a continuación moverse pasando cerca del dorso de la mano izquierda con rumbo hacia la zona de donde había partido, mientras se completa el giro del cuerpo y se toma la barra terminando un giro de la mano de 360°. Hay que señalar la ventaja que constituye el contar con una gran movilidad activa en los hombros y antebrazos, pues hace posible que el agarre del apoyo libre se pueda realizar muy cerca del otro apoyo con la suficiente comodidad como para realizar el agarre al ancho de los hombros. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Sobre una BF enana en agarre palmar, impulsarse hacia el apoyo invertido realizando ½ giro sobre el brazo izquierdo. La mano derecha tomará la barra junto a la izquierda y el cuerpo deberá pasar por el apoyo invertido sin alcanzar ponerse sobre el apoyo izquierdo. Video Gimnasia Artística Varonil 2 123 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 2. Realizar Molino y al acercarse al apoyo invertido realizar ½ giro sobre el brazo izquierdo. La mano derecha tomará la barra junto a la izquierda y el cuerpo deberá pasar por el apoyo invertido sin alcanzar ponerse sobre el apoyo izquierdo. Video 3. Al paso 1 agregar la acción de llevar la mano derecha sobre la izquierda haciendo contacto el dorso de ambas manos. Video 4. Al paso 2 agregar la acción de llevar la mano derecha sobre la izquierda haciendo contacto el dorso de ambas manos. Video 5. Desde la posición de acostado sobre el lado izquierdo del cuerpo encima de un colchón y tomando una barra enana detrás de la cabeza con el agarre izquierdo en cubital y la mano derecha en agarre palmar, girar el cuerpo en el sentido horario mientras se trata de que la mano derecha tome la barra en agarre cubital. Se hará reiteradamente y cada vez más rápido. Video 6. Realizar 1/1 giro sobre el brazo izquierdo al agarre cubital, impulsándose sobre una BF enana. Video 7. Realizar el ejercicio completo sobre la BF, a partir del Molino. Se le detendrá con un colchón al acercarse a la suspensión. Video ERRORES COMUNES. 1. Desplazamiento lateral excesivo o insuficiente sobre el brazo de apoyo, lo cual impide la ubicación adecuada del ejecutante con relación a la zona de agarre. 2. Inicio tardío del comienzo del giro, lo que retarda la toma de la barra. 3. Excesiva separación de los agarres provocado por la carencia de movilidad en la rotación de los antebrazos y los hombros. Gimnasia Artística Varonil 2 124 MANUAL PARA EL ENTRENADOR PREPARACIÓN FÍSICA. 1. Realizar presa cubital de carácter pasivo en una barra de las espalderas o en un palito de madera cilíndrico de semejante grosor que el de una barra. Video 6.8 VUELTA LIBRE ATRÁS HASTA EL APOYO INVERTIDO (SALVADA) Video De amplio uso entre gimnastas de 10 a 12 años, consiste en la ejecución de una vuelta atrás desde el apoyo invertido, cuya fase de descenso hasta alcanzar aproximadamente los 45° por debajo de la horizontal imaginaria con relación a los hombros se va a efectuar con los hombros sobre los apoyos y sin permitir un mayor acercamiento del cuerpo a la barra, producto de una acción de empuje de los brazos. El acercamiento a la barra se va a producir al pasar los hombros por la suspensión vertical y será a nivel de los muslos. Para conseguir este acercamiento los brazos cambiarán de la acción de empuje a la de halar la barra hacia si a partir de los aproximados 45° mencionados antes mientras se redondea el cuerpo reduciendo su tamaño para voltear más rápido, pero al alcanzar la suspensión vertical, se volverá a realizar una acción de empuje enérgico de los brazos mientras se va extendiendo el cuerpo, que provocará un salto leve del mismo durante la fase de elevación por el frente, instante este que permitirá el acomodo de las presas para continuar empujando hasta alcanzar el apoyo invertido. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Tomando una BF enana en agarre dorsal con apoyo de las piernas sobre un colchón, saltar impulsando el cuerpo hacia el apoyo invertido para realizar descenso en apoyo facial ubicando los hombros sobre los agarres. Se caerá sobre un colchón manteniendo un fuerte empuje de los hombros que impida el acercamiento de las caderas a la barra. Filmar desde una BF enana para que se comprenda mejor. 2. Sobre una BF mediana realizar lo anterior, pero volteando el cuerpo hasta el apoyo de la espalda en posición invertida en la suspensión. El apoyo de la espalda se hará sobre un grupo de colchones colocados frente a la barra. Se deberá alcanzar que la zona baja de los muslos se acerque a la barra en el momento en que el hombro pasa por la vertical en la suspensión. 3. Realizar la caída del cuerpo desde el apoyo y al alcanzar la suspensión invertida, realizar empuje de los brazos y la extensión del cuerpo tratando Gimnasia Artística Varonil 2 125 MANUAL PARA EL ENTRENADOR de alcanzar el apoyo invertido. Se le ayudará por el tronco mientras lo necesite. Video ERRORES COMUNES. 1. Acercamiento del cuerpo a la barra durante el descenso, por debajo de los 45° con relación a la horizontal imaginaria respecto a los hombros, error que reduce la amplitud de la vuelta comprometiendo la llegada del cuerpo al apoyo invertido. 2. Accionar la cabeza hacia atrás durante el paso por la suspensión, lo cual puede hacer variar la correcta dirección de la elevación del cuerpo hacia el apoyo invertido, además de la posibilidad de provocar una postura arqueada del mismo. 3. Exceso de separación del cuerpo de la barra cuando se alcanza aproximadamente unos 45° por debajo de la horizontal imaginaria respecto a los hombros, lo cual puede hacer perder el control de la vuelta producto del alejamiento del centro de gravedad del cuerpo. 4. Débil impulso hacia el apoyo invertido, lo cual podría entorpecer o impedir el acomodo de los agarres ante la ocurrencia de un salto del cuerpo muy leve o por su inexistencia. PREPARACIÓN FÍSICA. 1. A partir de la posición de parado, elevar rápidamente con los brazos extendidos una barra con pesas del 30 al 50% del esfuerzo máximo. Video 2. Halar hacia los muslos y con los brazos extendidos una carga del 30 al 50% del esfuerzo máximo. Realizar solo repeticiones rápidas. Video 3. En una BF mediana, desde la suspensión en posición sentada, realizar inversiones rápidas del cuerpo hasta alcanzar la suspensión invertida. Video Gimnasia Artística Varonil 2 126 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 6.9 TKATCHEV Video Su aprendizaje suele ser asimilado desde la categoría 13 y 14 años. Por la postura del cuerpo durante su ejecución presenta tres variantes: Con las piernas separadas, en carpa y extendido. Desde el punto de vista de la técnica de ejecución puede ser antecedido por un Gigante ejecutado con su ritmo tradicional o por un ritmo rápido. Presenta la característica peculiar de ser un ejercicio de suelta y toma de la barra cuya fase de vuelo se efectúa con una rotación contraria a la del Gigante, a partir del cual se ejecuta. Y su realización se hace posible por una compleja coordinación de acciones que varían en dependencia de la rapidez aplicada al Gigante precedente. La variante tradicional ha de contener una fase preparatoria, en la que en el descenso del cuerpo al iniciar el Gigante debe provocarse mediante una enérgica acción de descenso de los hombros (unos 30° después de alcanzar aproximadamente la primera mitad de la trayectoria de dicha fase de descenso) y retraso de las piernas. Imagen fija de la ubicación en este ángulo Esta acción establecerá una postura fuertemente arqueada que dará lugar a una patada al frente y arriba, una vez que se pase por la suspensión vertical, dejando una postura marcadamente redondeada del cuerpo, en la cual los pies llegan a sobrepasar el nivel de la barra unos 30° antes de que el adelantamiento de las piernas (patada) sea detenido bruscamente por los músculos de la espalda, acto que provocará una transmisión de impulso hacia los brazos que favorecerá el adelanto enérgico de los hombros iniciado por una potente acción de empuje de los brazos. Imagen fija de la ubicación en este ángulo La acción de elevación de los hombros se realizará simultáneamente con una acción retroceso de las piernas, que finalmente cambiarán la rotación inicial que se traía desde el Gigante; en esta el tronco se moverá hacia delante y arriba, mientras las piernas pasarán hacia atrás por debajo del tronco. La otra variante de ejecución se va a caracterizar por el paso por la suspensión en el Gigante previo a la soltada, en forma rápida y mediante una postura arqueada que se realiza con retraso (aproximadamente inicia en la vertical debajo de las presas), cuya finalidad radica en conseguir una fase de ascenso del Gigante rápida y marcadamente carpada, que provoque una fuerte deformación de la barra en el instante de pasar por unos 20 a 30° por debajo de la horizontal imaginaria con relación a la barra. Gimnasia Artística Varonil 2 127 MANUAL PARA EL ENTRENADOR Video de este segmento Es aproximadamente en este entorno de la trayectoria del Gigante en que se provocará un explosivo descenso de los hombros y retraso simultáneo de las piernas, que dejarán una postura instantánea de marcado arco del cuerpo, necesaria para desplegar las acciones consecutivas de la patada – detenimiento brusco de la misma cuando el cuerpo alcanza una postura redondeada dejando los hombros bajos. Video de este segmento Lo que continúa después son las acciones que provocan la rotación contraria del cuerpo y fueron explicadas durante el estudio de la variante anterior. Esta última variante ejecutiva provoca una fase de vuelo mayor y se aplica con frecuencia en la variante extendida del Katchev. Se observan dos formas básicas de accionar la cabeza durante el instante final de la fase que provoca el vuelo: unos la accionan hacia delante antes de que concluya el acto de empuje de la barra, mientras otros hacen corresponder la ubicación de la cabeza en la línea de la postura arqueada del cuerpo. Se entiende que el anticipo del movimiento adelante de la cabeza, es decir, adelantarla antes de finalizar la acción de empuje por los brazos, puede tender a provocar una reducción de la potencia de la acción y la postura carpada del cuerpo, ya que el reflejo tónico del cuerpo ante una acción de adelanto enérgico de la cabeza tiende a provocar la flexión del cuerpo, lo mismo que una acción de retraso de la misma tiende a provocar la postura arqueada del cuerpo. Teniendo en cuenta esta reflexión se estima que en la primera forma de mover la cabeza, la acción de adelanto enérgico de la misma ha de ocurrir al concluir la acción de empuje y no antes, si se desea un mejor aprovechamiento de la potencia de empuje de los brazos y una postura extendida durante el vuelo. Una vez iniciada la fase de vuelo los brazos deben accionar hacia la barra por la zona más corta con el propósito de tomarla cuanto antes, es decir, por los lados del tronco; algunos ejecutantes elevan los brazos incrementando el tamaño del cuerpo y por lo tanto reducen la velocidad de rotación contraria. En el instante en que se suelta la barra se deberá accionar el tronco hacia delante para provocar una mayor velocidad de rotación contraria, pero sin descuidar el establecimiento de una postura “de bloque” para que el movimiento adelante del tronco “arrastre” a las piernas en la rotación. La toma de la barra se realizará contrayendo los músculos acercadores de los brazos por el frente y los músculos equilibradores del cuerpo situados en la zona media del mismo (abdominales y glúteos fundamentalmente), para proporcionar una toma controlada de la barra. Gimnasia Artística Varonil 2 128 MANUAL PARA EL ENTRENADOR PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Desde parado con los brazos al frente y sujetando un palito cilíndrico en toma dorsal, realizar acciones de elevación de estos, primero de suave recorrido para orientación técnica y más tarde enérgicamente, hasta sobrepasar el nivel de la cabeza. Video 2. Sobre un colchón, realizar rodada atrás hasta la posición invertida sobre las manos sin alcanzar la vertical sobre el apoyo, tratando de alcanzar la postura previa a la soltada de la barra, cada vez con mayor rapidez. Video 3. A partir de una barra paralela sujeta fuertemente a los laterales metálicos de un Catre Elástico (medio auxiliar), impulsar el cuerpo adelante pasando por el apoyo invertido en presa dorsal, para arreglar los agarres antes de apoyar la espalda sobre la tela mientras las piernas quedan elevadas. El bote del catre elevará el cuerpo hasta acercarse a la posición invertida antes de volver a caer sobre la espalda una y otra vez, acciones estas que servirán para aprender la acción de acomodamiento de los agarres. Video 4. Realizar el paso anterior, pero agregando la acción de empuje por los brazos y la extensión cada vez más rápida del cuerpo. Estas acciones se realizarán una y otra vez hasta alcanzar una coordinación muy potente, capaz de provocar una fase de vuelo y de rotación del cuerpo. Video 5. A partir de un balanceo al frente en una Barra Fija, realizar las acciones de empuje de los brazos y de arqueo del cuerpo, cada vez con mayor rapidez, pero sin soltar los agarres. En primer término se colocará un pedazo de espuma de goma a nivel de la barra en un punto donde pueda ser fuertemente golpeado por los pies. Más adelante se exigirá que la patada se detenga abruptamente a un cm. de la espuma de goma. Video 6. Realizar las acciones del paso anterior, pero insistiendo en que ahora sean las caderas las que golpeen con toda la fuerza al objeto colocado en la horizontal con relación a la barra. Video Gimnasia Artística Varonil 2 129 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 7. Realizar el paso anterior, pero insistiendo en que ahora sean los hombros los que deben golpear con fuerza al objeto colocado en la horizontal con relación a la barra. Video 8. A partir de un balanceo al frente de poca amplitud realizar todas las acciones de inversión del cuerpo por delante soltando los agarres y manteniendo la postura extendida del mismo. Se tratará de caer acostado delante de la barra. Con la práctica se aumentará la amplitud de este paso. Video 9. Sobre un colchón, realizar rodada atrás a la acción de empuje para voltear el cuerpo por el frente, tratando de caer sentado. Se procurará obtener cada vez una mayor inversión del cuerpo. Video 10. A partir del medio auxiliar y con poco impulso, soltar los agarres e intentar voltear adelante con el cuerpo arqueado. Se tratará de caer parado, delante de la barra paralela sujeta al catre. Con las repeticiones se irá procurando cada vez una mayor amplitud. Video 11. Al paso anterior agregar el intento de caer parado detrás de la barra. Video 12. Realizar el paso anterior separando las piernas. Video 13. A partir de un balanceo al frente, realizar Tkatchev con las piernas unidas y con el cuerpo agrupado. Se dará asistencia por la espalda al elevarse el cuerpo por delante, en una BF colocada en el foso. Con la práctica se le retirará la ayuda. Video 14. Realizar el ejercicio a partir de un Gigante. Se hará en el foso. Con la práctica se le indicará separar las piernas. Se aprenderá también con el cuerpo carpado. Gimnasia Artística Varonil 2 130 MANUAL PARA EL ENTRENADOR TÉCNICA DE GIGANTE DE DESCENSO RÁPIDO PARA REALIZAR EL TKATCHEV. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Sobre un colchón, realizar rodada atrás con el cuerpo carpado y después de realizar las acciones que provocan el salto del cuerpo, tratar de caer sentado en apoyo facial de manos y piernas. Video 2. Sobre la Barra Fija realizar un Gigante en el cual se haga énfasis en las acciones de retardo de la acción de arqueo al pasar por la suspensión en el Gigante precedente. Video 3. A las acciones del paso anterior, agregar las acciones de patada y acortamiento del tamaño del cuerpo al ascender contra la gravedad en el Gigante precedente al que conduce al Tkatchev. Video 4. Realizar el Gigante precedente en el cual las puntas de los pies deberán hacer contacto con un objeto acolchonado que deberá estar ubicado a nivel de la horizontal imaginaria con relación a la barra y una vez realizado este contacto, arquear marcadamente el cuerpo dando inicio a las acciones de látigo. Video 5. Al paso anterior agregar la patada, haciendo también énfasis en la postura de término que se deberá adoptar al realizarla. Video 6. Al paso anterior agregar las acciones explosivas de arqueo del cuerpo y empuje de la barra, sin soltar los agarres. Video 7. En la barra del foso y a partir de un Gigante con la técnica de ejecución rápida, realizar Tkatchev agrupado. Se le empujará por la espalda ayudándolo a sobrevolar la barra y además, se colocará un colchón sobre la misma. Se podría utilizar un cinturón de protección. Video Gimnasia Artística Varonil 2 131 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 8. Se realizará el Tkatchev carpado o con las piernas separadas a partir de un Gigante de rápida ejecución. Se mantendrá la asistencia y la protección mientras sea necesaria. ERRORES COMUNES. 1. Excesivo adelanto o retraso de las acciones de descenso rápido de los hombros que antecede a la patada. Errores que pueden provocar que la fase de vuelo del ejercicio o tenga una parábola insuficiente o que esta sea larga en exceso. 2. Realizar la patada sin aplicar el detenimiento enérgico de las piernas, lo cual reduce las posibilidades de rotación contraria del cuerpo durante el vuelo. 3. Baja potencia de las acciones de empuje de brazos – retraso de las piernas, error que afecta la rapidez de la rotación contraria y la altura del vuelo. 4. Elevación de los brazos en el trayecto hacia la toma de la barra. PREPARACIÓN FÍSICA. 1. A partir de la suspensión en una barra, realizar rápidas elevaciones de las piernas extendidas. Video 2. A partir de la posición de acostado al frente sobre una banca y sujetando una barra con pesas cuya carga del 30 al 50% del esfuerzo máximo ha de ser elevada por el frente con máxima rapidez hasta alcanzar sobrepasar el nivel de la zona posterior de la cabeza. Video 3. A partir de la suspensión en la BF mediana y en apoyo de las piernas por el frente a la altura de la misma, realizar explosivas acciones de empuje de los brazos por el frente, intentando elevar los hombros por encima del nivel de los agarres. Video Gimnasia Artística Varonil 2 132 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 6.10 SALIDA DE MORTAL EXTENDIDO ATRÁS CON 1/1 GIRO (V A 21) Video LISTO Está precedida de un Gigante que al acercarse aproximadamente a los 45° de la suspensión vertical, comenzará a retrasar las piernas dejando al cuerpo en posición arqueada y a continuación se realizará una patada al frente – arriba (unos 30 - 40° de inversión del cuerpo sobre la horizontal imaginaria). Al patear se deberá conservar la posición en línea de la cabeza con relación al cuerpo, que a su vez deberá estar extendido. Se soltarán las presas al final de la patada, sin realizar acción alguna de empuje de los brazos, solo se deberá mantener una postura “de bloque” de los brazos con el tronco. El giro se realizará inmediatamente después de soltar las presas y comenzará por las piernas, mientras los brazos flexionados se acercarán al tronco, aunque también puede realizarse con estos extendidos a ambos lados del cuerpo o ubicados sobre el muslo izquierdo. Un ejecutante derecho elevará el lado derecho del cuerpo sobre el izquierdo. Para detener el giro simplemente hay que separar los brazos. Esta salida es asimilada satisfactoriamente por gimnastas de la categoría 11 y 12 años. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. A partir de la suspensión en la BF realizar patada al frente a soltar los agarres, a continuación acercar los brazos al cuerpo para provocar ½ giro y caer en apoyo invertido sobre un colchón. Se ayudará por los muslos y girará hacia el entrenador. Video LISTO 2. Realizar lo anterior, pero sin apoyar las manos y a caer de espalda sobre un colchón. La ayuda será la misma. Video 3. A partir del extremo de las BP, agarrando las barras por dentro y desde un balanceo en la suspensión, realizar ½ Mortal Extendido Atrás con ½ giro a caer de espalda sobre un colchón. La ayuda se realizará como en los pasos anteriores. Video 4. A partir de la BF, realizar lo anterior pero con el cuerpo extendido, procurando caer de pie al realizarlo. Gimnasia Artística Varonil 2 133 MANUAL PARA EL ENTRENADOR Video 5. Procurar caer de pie al realizar el paso anterior. 6. A partir de la suspensión en la BF realizar péndulo y patada al frente a soltar los agarres, a continuación acercar los brazos al cuerpo para provocar 1/1 giro y caer acostado de frente sobre un colchón. Se ayudará por los muslos dejando el agarre de la mano izquierda del entrenador hasta completar el giro y girará hacia el entrenador (partiendo del supuesto que el ejecutante es diestro y que por ello gira contra el sentido horario). Esta forma de ayuda es viable para ejecutantes de bajo peso corporal. Para ejecutantes más pesados es viable el uso de un cinturón de seguridad móvil (no fijo en el techo del gimnasio con la intervención de 2 personas para sostenerlo). Video 7. A partir de un Balanceo en la BF, realizar el ejercicio completo con ayuda de la misma forma. Con la práctica se realizará a partir de un Gigante, también con ayuda hasta que sea innecesaria. Video LISTO ERRORES COMUNES. 1. Acercar los brazos hacia el tronco oponiendo esfuerzos de semejante magnitud, lo cual dificulta la acción de giro, pues dos fuerzas semejantes que se mueven una contra la otra no suele provocar giro. 2. Arquear o flexionar el cuerpo durante el proceso de giro, lo cual conduce al establecimiento de más de un segmento del cuerpo que tiene su propio eje de giro y por lo tanto entorpece su ejecución. 3. Soltar una presa antes que la otra, hecho este que provoca desviación lateral de la trayectoria de vuelo. PREPARACIÓN FÍSICA. 1. A partir de la posición de acostado atrás sobre dos superficies, en apoyo de los talones y la parte superior de la espalda, con los brazos a los lados de la cabeza, realizar giros reiterados por las piernas seguido de la acción escogida de acercamiento de los brazos al cuerpo. Al girar 90°, el hombro y el tobillo izquierdo quedarán apoyados (si esta separación de los puntos de apoyo resultara muy severa para el ejecutante, podría acercarse el punto de apoyo de los talones a algún punto de la pierna, como los gemelos, por ejemplo. Video Gimnasia Artística Varonil 2 134 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 6.11 SALIDA DE DOBLE MORTAL AGRUPADO ATRÁS. Video Se aprende a partir de los 13 – 14 años de edad. Viene precedido de uno o dos Gigantes. Se realiza mediante una acción de látigo (retraso de las piernas – patada) cuyo proceso inicia unos 30° antes de alcanzar la vertical en la suspensión y culmina por debajo de los 45° de inversión del cuerpo, instante en que se sueltan los agarres con el cuerpo adoptando una postura redondeada, a continuación se agrupará el cuerpo, se tomarán las piernas ya sea por debajo de las rodillas o por la zona posterior de los muslos o simplemente sin aplicar sujeción alguna de las piernas, se sugieren las dos últimas formas. Se mantendrán unidas las piernas durante la salida. PROCEDIMIENTO METODOLÓGICO. 1. Desde el extremo de las BP y agarrando por fuera las barras, realizar un balanceo al frente a 1 ½ Mortal Agrupado Atrás, cayendo de espalda sobre unos colchones. Se le protegerá sujetándolo por la espalda, para que aterrice con suavidad. Video 2. A partir de unas BP colocadas con un extremo hacia el foso, realizar el ejercicio completo con ayuda por las caderas o el tronco, al pasar por 1 ½ rotación. Video 3. Realizar lo anterior, a partir de una BF colocada en el foso. Para protegerlo podría utilizarse un cinturón de techo o la ayuda manual, en la cual el entrenador deberá estar parado sobre una superficie que le permita sobrepasar la altura de la barra, para poder corregir cualquier error de acercamiento exagerado a la barra durante la ejecución. Solo se retirará la asistencia cuando se alcance con estabilidad el 100 % de ejecuciones lo suficientemente separadas de la barra. De suceder un acercamiento inesperado, se deberá retomar la protección hasta restablecer nuevamente la confianza. Video ERRORES COMUNES 1. Anticipación o retardo del inicio de las acciones de látigo, lo cual puede conducir a la realización de una patada anticipada o retardada, alejando o acercando en exceso a la barra al ejecutante. Gimnasia Artística Varonil 2 135 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 2. Retrasar la cabeza al patear, lo cual tiende a reducir la potencia de esta acción, así como también suele arquear el cuerpo y con ello reducir la velocidad en la rotación de los Mortales. 3. Halar la barra en el instante que concluye la patada, peligroso error que puede acercar en exceso al ejecutante, a la barra. 4. No realizar la patada con las piernas extendidas sino con la flexión de estas, lo cual reduce su potencia. PREPARACIÓN FÍSICA. 1. Desde la suspensión en las espalderas, elevar las piernas flexionadas hasta el pecho en forma explosiva. Es viable la utilización de plomos en los tobillos. Video Gimnasia Artística Varonil 2 136 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 6.14 AUTOEVALUACIÓN Instrucciones: Analice las siguientes afirmaciones y anote en el paréntesis la letra “a” si la afirmación es verdadera o “b” si es falsa. 1. En el Quast, la acción de retraso exagerado de la cabeza para girar, puede provocar la pérdida de la postura de bloque del cuerpo. ( ) a) V b) F 2. La ubicación de las caderas por debajo del nivel de los hombros al pasar por la vertical baja de un Endo, hará perder el control de la ejecución por desplazamiento excesivo del centro de gravedad del ejecutante. ( ) a) V b) F 3. La inexistencia o insuficiencia de la acción enérgica de las piernas hacia arriba y su detenimiento brusco, durante el paso por la suspensión, no aporta impulso o lo hace muy levemente, a la fase de elevación del ejercicio Endo, ni permite el acomodo de los agarres. ( ) 4. El acto de cercar a los antebrazos la zona interna de los muslos durante la fase de descenso del Stalder, provoca una pérdida considerable de la amplitud de la vuelta y dificultades para acomodar los agarres, camino al apoyo invertido. ( ) a) V b) F 5. En el Stalder, cuando las piernas sobrepasan los hombros al pasar por la suspensión se separarán del tronco hasta que el cuerpo va alcanzando su extensión y elevación rumbo al apoyo invertido, ayudado por la acción de empuje de los hombros, acción ésta que al ser ayudada por la recuperación de la flexión de la barra hace saltar levemente el cuerpo permitiendo el acomodo de las manos. ( ) a) V b) F Gimnasia Artística Varonil 2 137 MANUAL PARA EL ENTRENADOR 6. En el Molino con 1\1 giro al agarre cubital, el brazo derecho soltará la barra después de iniciar el giro y desvío instantáneo del cuerpo, para a continuación moverse pasando cerca del dorso de la mano izquierda con rumbo hacia la zona de donde había partido, mientras se completa el giro del cuerpo y se toma la barra terminando un giro de la mano de 360°. ( ) a) V b) F 7. En el Molino con 1\1 giro al agarre cubital no constituye ventaja alguna el contar con una gran movilidad activa en los antebrazos, pues sólo la flexibilidad de los hombros hace posible que el agarre del apoyo libre se pueda realizar muy cerca del otro apoyo con la suficiente comodidad. ( ) a) V b) F 8. En la Vuelta Libre Atrás (Salvada), el acercamiento del cuerpo a la barra durante la fase de descenso sobre los apoyos se va a producir con los hombros completamente apoyados sobre las manos. ( ) a) V b) F 9. En la Vuelta Libre Atrás (Salvada), una acción de empuje enérgico de los brazos mientras se va extendiendo el cuerpo, que ayudado por la recuperación de la flexión de la barra provocará un salto leve del mismo durante la fase de elevación por el frente, permitirá el acomodo de las presas para continuar empujando hasta alcanzar el apoyo invertido. ( ) a) V b) F 10. En el ejercicio Tkatchev, el detenimiento brusco de la patada por los músculos de la espalda provocará una transmisión de impulso hacia los brazos que favorecerá el adelanto enérgico de los hombros iniciado por una potente acción de empuje de los brazos. ( ) a) V b) F 11. En el ejercicio Tkatchev, la acción de elevación de los hombros se realizará simultáneamente con una acción retroceso de las piernas, que finalmente cambiarán la rotación inicial que se traía desde el Gigante. ( ) a) V b) F Gimnasia Artística Varonil 2 138 MANUAL PARA EL ENTRENADOR Instrucciones: De las preguntas siguientes, elija la opción correcta, anotando en el paréntesis el inciso que corresponda. 12. En la salida de Doble Mortal Agrupado Atrás: a) La acción de retrasar la cabeza al patear tiende a reducir la potencia de esta acción, así como también suele arquear el cuerpo y con ello reducir la velocidad en la rotación de los Mortales. b) Las acciones de retrasar fuertemente la cabeza al patear y empujar la barra hacia atrás y abajo, incrementa la potencia de esta acción, favoreciendo la rotación angular de los mortales 13. En el Molino con 1\2 giro: a) El giro se inicia por el tronco desviando el cuerpo hacia el lado derecho (los ejecutantes derechos) mediante una acción de adelanto de las caderas y el pecho antes de soltar el agarre b) El giro se inicia por la zona más alejada de los apoyos, es decir, las piernas, las cuales además, se desviarán hacia el lado izquierdo (los ejecutantes derechos) mediante una acción de empuje del brazo derecho antes de soltar el agarre 14. En la Salvada: a) El acercamiento de los muslos a la barra se va a producir al pasar los hombros por la suspensión vertical. Para conseguir este acercamiento los brazos cambiarán de la acción de empuje a la de halar la barra hacia si b) El acercamiento de los muslos a la barra se va a producir al pasar los hombros por el apoyo vertical. Para conseguir este acercamiento los brazos cambiarán de la acción de empuje a la de halar la barra hacia si Gimnasia Artística Varonil 2 139