Le plan séquence

Le plan séquence
FORMATION
MOTEUR, ACTIIIIIOOOOOONNNNN !!
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Le plan séquence
A. Donnez du dynamisme à une scène :
4 débuts en plan séquence
Générique
Utilisation d’une grue
Musique extra diégétique
Importance de la voiture
….
00 : 59 à 4 : 18
00: 0 à 8 : 20
1 : 22 à 8 : 11
Qu’est ce qu’un plan-séquence ?
Une séquence est un agencement de plans suivant une logique de
temps, de lieu et d’action. Un plan est l’unité cinématographique
repérable par deux coupures.
Un plan séquence est un plan unique, généralement long, où la
caméra demeure souvent en mouvement. La particularité de ce type
de séquence réside dans le fait qu’on ne coupe pas la caméra.
0 : 00 à 4 : 26
Point de vue et énonciation
Caméra toute puissante
Tout se fait en une prise.
Le défi technique se révèle parfois colossal
(Les fils de l’homme). Alfonso Cuaron
Plan voiture
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Ubiquité
Egalité avec le personnage
= 25’’08 à 29’’02
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De David Fincher
L’effraction = 15 : 00 à 17 : 42
Avant, arrière, travelling horizontal, vertical,
diagonale et transversale … Un scandale !
6 : 10 à 9 : 23
28 : 50 à 31 : 13
L'aurore de Murnau, plan séquence lorsque le mari quitte sa femme
pour rejoindre la vamp. Non seulement nous avons là un des
premiers plans séquences du cinéma mais un des plus beaux avec
l'homme qui franchit une barrière, la caméra qui part seule à la
rencontre de la vamp qui regarde l'homme venir.
10 : 40 à 12 : 07
Quel salaud ! !
B. Suivre l’action ou découvrir un lieu comme le héros (identification) :
Bryan De Palma
Scène ouverture
0 à 12 : 50
Plan séquence traveling sur chambre hôtel 50 : 51 à 52 : 26
Pourquoi un plan-séquence ?
« Un plan séquence est en quelque sorte le contre-pied du montage. Il
s’agit d’une séquence composée d’un seul plan, alors que le montage en
juxtapose plusieurs, pouvant par exemple faire alterner plans larges,
gros plans, interventions et flash-back. »
Vineyrard, Jeremy, « Les plans au cinéma », Editions Eyrolles, 2006.
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Le plan séquence est souvent l’occasion pour les cinéastes d’orchestrer une véritable
chorégraphie des personnages se déplaçant dans le cadre mais aussi celle de la caméra.
Le travelling est très sollicité en général dans le plan séquence.
Le réel est ainsi renforcé par le plan-séquence puisque le
spectateur se retrouve projeté dans un défilement du temps qui est
le sien. La série télé 24 heures chrono par exemple est un trompe
l’œil puisqu’elle annonce se passer en temps réel ors les épisodes
censés faire une heure ne font en réalité que 42 minutes, le temps
dilaté, compressé. Ce n’est pas le cas avec la fin des Fils de
l’homme. Le sentiment de réel est renforcé par les projections de
sang sur la caméra qui n’est pas essuyée.
Plan guerre = 29 : 40 à 35 : 44
C. Présenter la simultanéité de scènes adjacentes :
Le cas Irréversible de Gaspar Noé
La construction de ce film, qui fit scandale à Cannes en 2003, est
relativement simple : il s’agit de 12 plan-séquences reliés entre eux
par différents effets. L’ensemble du récit est monté à l’envers, le film
commence ainsi par la fin puis remonte dans le temps. (Attention
images choques, interdits aux moins de 16 ans)
29’’38 à 34’’05 dans la rue avec les putes
40’’42 à 53’’48 Monica viol
1’06’’16 à 1’15’’12
ascenseur + métro
Ici tout le film est presque en plan séquence !
1 : 50 3 : 40 trop fort le démarrage de la voiture
1 : 11 : 33 à 1 : 14 : 40 (focus bloqué)
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D. Pénétrer dans un univers :
Il n’y a pas un réalisateur « attitré » au plan-séquence,
cependant certain d’entre eux s’en inspire dans la manière de
faire des films, c’est le cas notamment de Stanley Kubrick
Court et calme
Vélo = 22: 43
Labyrinte
6’’00 à 7’’30
1: 43 :06 à 1: 43: 36
Dans les tranchées, plan séquence arrière
steady cam
Pour Shining, Stanley Kubrick a fait appel à
Garett Brown (inventeur de la Steadycam, voir
photos ci-contre) ce qui lui a permis d’obtenir
une grande fluidité de mouvement et une
stabilité supérieure lors des déplacements de
la
caméra
(séquences
du
labyrinthe,
séquences du tricycle).
Michaël Haneke, les frères Dardenne, Woody Allen,
Martin
Scorsese ou encore Gus Van Sant, qui ont pris l’habitude d’utiliser
le plan-séquence ou des plans très longs pour raconter leurs
histoires.
00’’29 à 2’’58 Voiture dans le désert
3 plans séquences jusqu’à 6’’20
10’’36 à 16’’42 Marche dans la foret
18’’42 à 23’’15 Feu de camp
32’’20 à 39’’30 Sur le rocher
47’’32 à 51’’08 Marche sans dialogue
1’18’’57 à 1’25’52 Marche sans dialogue
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E. Montrer l’action en temps réel :
26 : 07, 42 : 32 et 57 : 17
Des films ont même été réalisés en 1 seul plan (The
crypte, The circle). Des tentatives ont été tentées par
Alfred Hitchcock sur son film La corde . En fait il existe
3 coupures au noir dans le film, nécessaire au
changement de pellicules pour la caméra. Aujourd’hui
avec le numérique et l’extension de mémoire sur disque
dur, la technologie rend le défi plus simple pour tourner
un long métrage en une seule prise.
1 : 05 : 50 à 1 : 07 : 32
Demande le DVD à ton Prof préféré.
Le cas Time code de Mike Figgis
Réalisateur de Leaving Las Vegas, Figgis inaugure un concept
technique unique : faire un film en split screen (écran divisé) avec 4
histoires filmées en temps réels ! Ce dispositif n’est pas sans rappeler
celui utilisé dans la série télévisée 24 heures chrono.
1999 ; 15 heures = 1h30 sans coupure, une structure imposée, 4 caméras
et 4 tremblements de terre pour synchroniser le tout.
53 : 00 à 1 : 01 : 00
Et les cinéastes de la Nouvelle Vague dans les années 60.
Godard Le Mépris Bardot nue
2’’48 à 6’’04
Montrer la différence entre
45’’37 à 47’’40 = plan fixe
1’03’’00 à 1’08’’00 = plan séquence
Le plan séquence en anti champ contre champ
1’11’’49 à 1’12’’55
Gare du nord
Jean Rouch(16 mn)
Résumé : Voici quelques raisons d’utiliser un plan-séquence
•
Donner du dynamisme à une scène (La soif du mal et Breaking News)
•
Suivre l’action ou découvrir un lieu comme le héros (identification) (Snake eyes, Les
fils de l’homme)
•
Pénétrer dans un univers (Kubrick)
•
Présenter la simultanéité de scènes adjacentes (Elephant, Irreversible,)
•
-Montrer l’action en temps réel (La corde, Timecode, The circle)
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F. Les cinéastes qui utilisent beauoup le plan séquence :
Cependant il ne faut jamais perdre de vue que l’utilisation du plan-séquence procède à
une intention mue par la mise en scène d’un récit et non la simple volonté d’user de ce
type de plan par goût de la technique pure. Il faut ainsi se demander si telle scène
gagnera à être filmée en plan-séquence ou bien si au contraire il y a un intérêt à la
découper.
Gus Van Sant
David Fincher
Gaspar Noé
Stanley Kubrick
Orson Welles
Johnny To
Steve McQueen
Mike Figgis
Michael Haneke
Alfonso Cuaron
Robert Altman
Brian De Palma
A l’inverse les cinéastes Oliver Stone et Darren Aronofsky ont un style très découpé,
ils utilisent beaucoup de plans et font un très gros travail de montage.
G. Autres films à voir avec plan-séquences :
De même que la plupart des comédies musicales
(Scènes de danse) ou documentaires animaliers.
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Et Marc Dorcel ??
Il y a plein de superbes plans séquence qui durent entre 5 et 10 minutes !!
Il faut rendre à César ce qui appartient à César !
Plan séquence de 47 minutes ! ! ! Mais non c’est truqué bien sur ! ! !
Surement le plan séquence le plus long du cinéma, 22 minutes de
dialogues entre Bobby Sands et un prêtre, le tout en caméra fixe de
face : un tour de force du cinéaste – plasticien Steve McQueen (même
nom que l’acteur mais ce n’est pas lui, c’est un homonyme)
Ce plan séquence tranche d’autant plus dans le récit qu’il se situe au
milieu du film, après une première partie très en mouvement. La
radicalité du dispositif étonne encore.
43 : 46 à 1 : 00 : 15
13 : 13 à 17 : 23
Cuisine
20 : 57 à 23 : 52
Hall entrée
1 : 02 : 52 à 1 : 13 : 04 Salon
2 : 55 à 5 : 21 = découverte d’un espace
1 : 14 : 09 à 1 : 21 : 20 = repas en famille
1 : 21 : 21 à 1 : 28 : 20 = dans la chambre
43 : 13 à 45 : 18
Avant et après Music, pendant son in Alarme, stress…
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58 : 19 à 1 : 00 : 07
Remake = Originalité, créativité…
Pour compléter
A vous de repérer les bons Cuts
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ANNEXE