Monografía IVC+R
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Monografía IVC+R
c+r Textil Traje de luces tabaco y oro José Gómez Ortega “Gallito” Museo Taurino deValencia Proceso de desmontaje de las mangas y hombreras de la chaquetilla José Gómez Ortega “Gallito” Detalle de bordados Este traje de luces de color tabaco y oro, compuesto por chaquetilla, chaleco y taleguilla, fue el que vistió José Gómez Ortega, llamado “Gallito” y más tarde “Joselito”, la tarde que resultó herido por el astado Coletero en la Monumental de Barcelona, el 5 de julio de 1914, en su época de mayor esplendor. José Gómez Ortega (1895, Gelves, en la Huerta de El Algarrobo, Sevilla – 1920, Talavera de la Reina, Toledo) es el último de los grandes toreros clásicos. Era hijo, hermano y nieto de la famosa dinastía de toreros: los Gallo. Fue un niño prodigio del toreo, pues debutó en público el 19 de abril de 1908, a los 13 años, en Jerez de la Frontera, matando becerros de Cayetano de la Riva, tras su formación en la escuela sevillana de la Alameda de Hércules, donde los niños jugaban a toros. Desde joven impactó por su estilo y dominio de todas las suertes de la lidia, lo que le valió ser considerado por muchos como “el torero más completo de la historia”. El traje, perteneciente al Museo Taurino de Valencia, está confeccionado en tejido de raso de seda bordado en su totalidad con elementos metálicos y pedrería: cordoncillos, canutillos, lentejuelas planas y cóncavas de diferentes dimensiones y piedras azules, formando composiciones de diseño vegetal características de este tipo de indumentaria. La taleguilla es de punto, y en la cinturilla y botones se lee J. Uriarte, posiblemente el taller madrileño que lo confeccionó. Su trayectoria como novillero fue meteórica, hasta torear en Madrid, en la plaza de la carretera de Aragón, el 13 de junio de 1912, y en Sevilla, el 23 de junio del mismo año, dos importantes escenarios en Estado inicial de la espalda de la chaquetilla los que cosechó un gran éxito y sentó cátedra en el arte de la lidia. Tomó la alternativa, con 17 años, en la plaza de la Real Maestranza de Sevilla, el 28 de septiembre de 1912, de manos de su hermano y padrino Rafael Gómez “El Gallo”, con toros de Moreno Santamaría. A partir de ese momento desarrolló una intensa actividad profesional, en la que inmortalizó una serie de toros, que se recuerdan todavía como lecciones de buen torear. Compartió cartel con Machaquito, Vicente Pastor, Rodolfo Gaona y, muy especialmente, con Ricardo Torres “Bombita” y su paisano Juan Belmonte, con los que mantuvo una rivalidad legendaria, especialmente en el periodo de 1914 a 1917, en la llamada Edad de Oro del toreo. Su prematura e inesperada muerte en la cúspide de su éxito, contribuyó a engrandecer su leyenda como gran maestro de la vieja lidia e iniciador del toreo moderno. La restauración del este traje, testimonio de la época más álgida del toreo de Gallito, ha sido posible gracias a la colaboración conjunta del Museo Taurino de Valencia, perteneciente a la Diputación de Valencia, y al Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, perteneciente a la Generalitat Valenciana. Etiqueta del sastre Botones con el nombre del sastre Detalle del chaleco con el nombre del torero “Joselito” Detalle del estado inicial del chaleco Estado inicial El hecho de que este traje fuese el que José Gómez Ortega “Gallito” llevó la tarde que resultó herido en la plaza de toros de Barcelona quedó reflejado en el estado de conservación del conjunto, que era muy deficiente. Entre los principales daños se apreciaban: desgarros y manchas en ambos delanteros de la chaquetilla, y, en la taleguilla, pérdida del punto en la zona de la cogida en la entrepierna, además de dos grandes cortes en los camales, posiblemente practicados por el servicio médico que atendió al diestro. Sólo el chaleco, al estar más protegido por la chaquetilla, se encontraba en mejores condiciones de conservación. A estos daños hay que sumar los ocasionados por las condiciones de mantenimiento y almacenaje que ha tenido el traje, que han originado alteraciones físicas y estructurales, como la decoloración de la tela e importantes pérdidas de urdimbres del tejido de raso. Parche, desgarros, zurcidos y pérdida de urdimbre Otro factor a tener en cuenta son las diversas reparaciones realizadas en el pasado. Estas han sido efectuadas con mayor o menor acierto, y han afectado a la totalidad del conjunto. Entre las actuaciones realizadas hay que citar: la colocación de parches, las costuras arbitrarias, los cambios de hombreras y de elementos del bordado. El estado de conservación del forro se ha visto influido por todo lo dicho anteriormente. Estaba sucio, con aureolas, manchas, roces y, en el caso de la taleguilla, además, con arrugas y desgarros incluso en el relleno de las partes protegidas. Perdida de urdimbre de seda Detalle de intervenciones anteriores Detalle después de la restauración Proceso de restauración El proceso de intervención se ha centrado, principalmente, en devolver al conjunto una estabilidad estructural y conservativa, además de una armonía estética para que pueda ser expuesto en el Museo Taurino de Valencia dado su especial significado histórico. Una vez realizada la fase previa de documentación fotográfica y gráfica de los deterioros, y para realizar una intervención más adecuada, desmontamos las mangas y hombreras de la chaquetilla, que en reparaciones anteriores se habían reubicado fuera de su lugar de origen. A continuación, realizamos una limpieza adecuada al estado de conservación del tejido mediante microaspiración controlada y disolventes tanto para las manchas como para los elementos metálicos que Detalle del antes y después de la restauración Estado inicial de los machos Estado final de los machos Estado inicial de la taleguilla Estado final de la taleguilla componen el bordado. Seguidamente, eliminamos reparaciones improcedentes, especialmente en los componentes de los bordados, y reintegramos y consolidamos las partes afectadas con soportes y técnicas de costura adecuadas. Una vez que finalizamos este proceso, devolvimos a su lugar de origen aquellos elementos, como las hombreras y mangas, que se encontraban fuera de su lugar. Aprovechando que la taleguilla estaba sujeta con puntadas arbitrarias por las dos zonas del corte de los camales, los desmontamos para poder devolver estabilidad a la pieza. Alineamos el tejido de punto y el forro con el relleno de protección, devolviéndolos Detalle inicial del delantero con pérdida de urdimbre Reintegración de pérdidas en la taleguilla Detalle del estado final del delantero con la consolidación Estado final de la parte superior del traje montado en el maniquí a su lugar de origen. Fijamos el forro con el relleno al tejido de punto con costura manual, y consolidamos la zona con soporte de punto de algodón e hilo de seda de color similar al original teñido en el propio departamento. Por último, volvimos a cerrar por la zona de corte, respetando las pérdidas que había sufrido por el uso. Para conseguir una mejor lectura expositiva y dotar al conjunto de una estabilidad conservativa duradera, adaptamos y trasformamos un maniquí a las dimensiones de la chaquetilla y chaleco para su montaje en él. Completamos el conjunto con otras piezas de la indumentaria taurina como una camisa, el corbatín y la faja, que fueron proporcionadas por el museo. De esta forma se dotó también al traje una mayor armonía estética. La taleguilla, sin embargo, debido a su delicado estado de conservación, se optó por no montar en el maniquí y exponer en un plano horizontal. Proceso de montaje del traje en el maniquí www.ivcr.es Consellera de Turismo, Cultura y Deporte: Lola Johnson Sastre Presidente de la Diputación de Valencia: Alfonso Rus Terol Secretario Autonómico de Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro Directora General de Patrimonio Cultural: Marta Alonso Rodríguez Diputado de Asuntos Taurinos, Turismo y Relaciones Institucionales: Isidro Prieto Giner Directora del Museo Taurino de Valencia: Flaminia Guallart de Sanfeliu Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales: Carmen Pérez García Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales. Textil: Victoria Vicente Conesa, Mª José Cordón González Depósito legal: V 2025 - 2012 Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals