De jueves a domingo

Transcripción

De jueves a domingo

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SOMMAIRE / INDICE
ARGENTINE
Evita - Pablo AGÜERO
p.4
Choele - Juan SASIAíN
p.7
BRESIL
Uma Dose Violenta... - Gustavo Galvao
p.10
Valeu Boi - Gabriel MASCARO
p.13
Super nada - Rubens REWALD / Leo MECCHI
p.16
A Marcha - Bruno VIANNA
p.19
CHILI
Rey - Niles Jamil Atallah
p.22
Bonsái - Cristián Jiménez
p.25
De jueves a domingo - Dominga SOTOMAYOR
p.29
MEXIQUE
Rencor tatuado - Julián Hernández
p.33
Marea Estanca - Sebastían Hiriart
p.36
Pandemia - projet collectif
p.39
GUATEMALA
Sipakapa - Sergio RAMIREZ
p.42
PEROU
p.45
NN - Héctor GALVEZ
VENEZUELA
El Pueblo - Melanie WAINBERG
en
Cinémappe
ment
Dévelo
p.48
TYPO FOLKS
cinéma en développement 5 - Toulouse - 24 maRs 2010
3
Evita
Agüero, Pablo / ARGENTINE
4
Evita
Guionista(s) / Scénariste(s):
Pablo Agüero
Adaptación de una obra literaria / Adaptation d’une œuvre littéraire :
No.
Filmografía principal del director / Filmographie principale du réalisateur :
Primera Nieve (CM, 2006)
Salamandra (2008)
77 Doronship (2009)
Película presentada en Toulouse (título + sección + selección y premios en otros festivales) / Film sélectionné à
Toulouse (titre + section+ selection et prix dans d’autres festivals) :
77 Doronship (2009)
Selection San Sebastian Festival.
Prix Meilleur Réalisateur Bafici 2009
Meilleur Scénario Tarapaca 2010
Sinopsis :
Synopsis :
Evita fue enterrada 25 años después de su muerte. Durante ese cuarto de
Eva Perón a été enterrée 25 ans après sa mort. Pendant ce quart de siècle,
siglo, esa mujer muerta tuvo más poder que cualquier ser vivo.
elle a eu plus de pouvoir politique que n’importe quel vivant.
Nota de intención o de tratamiento:
Note d’intention ou traitement :
La muerte de Eva Perón es el nacimiento de Evita.
Evita naît le jour où Eva Perón meurt.
Evita no es una mujer real, sino una especie de pantalla sobre la cual
Evita n’est pas une femme réelle, mais une sorte d’écran sur lequel chacun
cada uno proyecta sus ilusiones. Eva Perón solía hablar de Evita en tercera
projette ses illusions. Eva Perón elle-même parlait souvent d’Evita à la
persona. Evita no era ella, sino un personaje utópico, inalcanzable, incluso
troisième personne. Evita, ce n’était pas elle, mais un personnage utopique,
para ella misma.
inatteignable, même pour elle.
El peronismo pone en marcha una inmensa maquinaria propagandística
Le péronisme met en marche une immense machine de propagande pour
para crear el mito de Evita. Eva Perón, actriz volcada a la política, es la
créer le mythe d’Evita. Eva Perón, actrice reconvertie à la politique, est la
protagonista de ese melodrama. El deber del protagonista es prot-agonizar,
protagoniste de ce mélodrame. Le protagoniste se doit de protagoniser,
ser el primero en sacrificarse (como Cristo). Eva podría tomarlo a la ligera,
d’être le premier à se donner en sacrifice (comme le Christ). Eva pourrait le
limitarse a la teatralidad demagógica, pero se entrega en cuerpo y alma
prendre à la légère, se borner à la théâtralité de la démagogie, mais elle se
a ese rol. Quema su vida para convertirse en la santa pagana, el hada de
donne corps et âme à ce rôle. Elle brûle sa vie pour devenir Evita, la fée des
los proletarios.
prolétaires, la sainte païenne.
Su muerte es su realización. Al morir, Eva deja de ser una simple mujer y se
Sa mort est sa réalisation. À sa mort, Eva cesse d’être une simple femme et
convierte al fin en el cuerpo mágico que encarna el mito de Evita.
devient enfin corps magique qui incarne le mythe d’Evita.
Esta película es la odisea de ese cuerpo mágico que provocó amor, odio
Ce film est l’odyssée de ce corps magique qui a rendu des hommes
y locura, salvó almas, asesinó generales, impidió batallas y desencadenó
fous d’amour ou de haine, qui a sauvé et tué, empêché des batailles et
revoluciones.
déclenché des révolutions.
5
Evita
Presupuesto / Budget :
3 000 000 €
Plan de financiamiento simplificado :
Plan de financement simplifié :
- INCAA
- INCAA
- Fonds Sud
- Fonds Sud
- Canal plus
- Canal plus
- ARTE
- ARTE
- Aporte coproductor Francés
- apport coproducteur français
- Aporte coproductor Español
- apport coproducteur espagnol
Objetivos buscados en Cine en Desarrollo:
Objectifs recherchés à Cinéma en Développement:
Posibles coproductores.
De possibles coproducteurs.
Fondos obtenidos o pedidos para la etapa de escritura o desarrollo :
Fonds déjà obtenus pour l’écriture ou le développement :
No.
No.
Candidaturas a otros fondos :
Demande d’aides en cours :
No.
No.
Nombre, filmografía principal y perfil de la productora:
Nom et profil de la société de production :
JBA Production.
JBA Production.
JBA Production, desde su creación en 1987 se propuso como proyecto
JBA Production, depuis sa création en 1987, s’est donné pour objec-
explorar nuevas tierras, favorecer el surgimiento de nuevos talentos
tif d’explorer de nouvelles terres cinématographiques, de favoriser
en una estrecha cohesión entre las apuestas de contenido y la forma
l’émergence de nouveaux talents dans une étroite cohésion entre enjeux
cinematográfica.
de contenus et enjeux cinématographiques en demeurant résolument
Filmografía principal de la productora / Filmographie principale:
indépendant pour rester près des oeuvres. Ainsi, nous avons produit plus
«Les Mutants» de Teresa Villaverde (Sélection Officielle, Cannes 98),
de 100 films.
«Ombre et Pénombre» de Pankaj Butalia (Venise 99), «Lumumba» de
Raoul Peck (Quinzaine des Réalisateurs, Cannes 2000), «Capitaines
d’Avril» de Maria de Medeiros (sélection officielle Cannes 00), «Thomas
est amoureux» de Pierre-Paul Renders (Venise 00), «Backdoor» de Yorgos
Tsemberopoulos, «Pau et son Frère» de Marc Recha (en Compétition,
Cannes 2001), «Une part du ciel», premier long-métrage d’une jeune
cinéaste belge Bénédicte Liénard (Sélection Officielle, Cannes 2002),
«Des Plumes dans la tête» Thomas de Thier (Quinzaine des Réalisateurs,
Cannes 03), «Les mains vides» de Marc Recha (Sélection Officielle,
Cannes 03), «Salvador Allende» de Patricio Guzman (Sélection Officielle,
Cannes 04), «Lettre d’amour Zoulou» de Ramadan Suleman (Sélection
officielle Venise 04), «Le sel de la Mer» de Annemarie Jacir (Sélection
Officielle, Cannes 2008), «Salamandra» de Pablo Agüero (Quinzaine
des Réalisateurs, Cannes 2008), «Visage» de Tsai Ming Liang, (Sélection
Officielle, en Compétition Cannes 2009).
Estado de la escritura del proyecto / Stade de l’écriture :
Guion definitivo en abril 2010.
Scénario définitif en avril 2010.
Fecha de rodaje prevista si la hay / Date de tournage prévue :
No.
Elenco previsto / Casting prévu :
Locaciones previstas para la grabación / Lieux de tournage prévus :
Buenos Aires.
Datos del director / Coordionées deu réalisteur:
[email protected]
Datos de la productora / Contact details of the production company:
jba production 52, rue charlot 75003 paris (France)
T.+33 (0)1 48 04 84 60 – F.+33 (0)1 48 04 84 60
Email : [email protected]
www.jbaproduction.com
Elementos que quiera añadir / Things you want to add :
Fecha / Date :
8/03/2010
6
Choele
Sasiaín, Juan / ARGENTINA
7
Choele
Guionista(s) / Script writer(s) :
-23° Leeds International Film Festival (England)
Juan Sasiaín
-17° Filmfest Hamburg (Germany)
Adaptación de una obra literaria /
-20° AFI Latin American Film Festival (USA)
Adaptation of a book :
-1° River Film Fest Pisek (Czech Republic)
No.
-21° Viña del Mar International Film Festival (Chile)
Filmografía principal del director /
-13° Lima Film Festival (Peru)
Director main filmography:
-1° “Rio Negro Proyecta” National Film and Video Festival (Argentina)
La Tigra Chaco, 2009
-4° Tucumán Film Festival (Argentina)
Película presentada en Toulouse (título
Latin American and Caribean Film Festival Margarita 2009 (Venezuela)
+ sección + selección y premios en
-13° Tallinn Black Nights Film Festival (Estonia)
otros festivales) / Film exhibited in
39° Kyiv International Film Festival Molodist (Ukraine)
Toulouse (title, category, selection and awards in others festivals) :
-3° Cancun Riviera Maya International Film Festival (Mexico)
La Tigra Chaco, 2009, Competition Découverte
-17° Santa Fe Latin American Film and Video Festival (Argentina)
-23° Mar del Plata International Film Festival
-6° Encuentro Cinematográfico Argentino-Europeo Pantalla Pinamar
(Argentina): FIPRESCI Award for Best Argentinean Film,
(Argentina)
Carlos Carella Award for Best Argentinean Actress
-33° Göteborg International Film Festival (Suecia)
-44° Karlovy Vary International Film Festival (Czech Republic): Special
Mention by the Jury – Section ‘Forum of Independents’
-4°Argentinische Filmtage, Leipzig (Germany):
Audience Award
-11° Mumbai Film Festival (India)
-30° Habana Film Festival (Cuba)
-36° Flanders International Film Festival (Belgium)
Sinopsis :
Synopsis :
COCO es un niño de once años con ganas de ser grande. Vive con su
COCO is an 11-year-old boy who wishes to be a grown-up. He lives with
padre DANIEL en una humilde casa de Choele Choel, pero ya se quiere
his father DANIEL in a humble house in Choele Choel, but he wants to go
ir a vivir a la ciudad con su mamá, a quien no ve hace años. COCO no
to Buenos Aires to live with his mother, who he hasn’t seen in years. COCO
sabe cómo decirle a su papá, pero extraña tanto a su madre y tiene tantas
doesn’t know how to tell his father, but since he misses his mother a lot and
ganas de ir a la ciudad, que ya lo tiene decidido: se va de Choele. Justo
is so eager to go to Buenos Aires, he has already decided:
cuando tiene todo claro en su cabeza, conoce a JOHANA, su nueva
he will leave Choele. But when he thinks he has all figured out he meets
vecina, venezolana, hermosa de 25 años. El cuerpo de esta mujer le resulta
JOHANA, his new neighbor She is a beautiful 25-year-old Venezuelan.
a COCO una tentación irresistible.
COCO finds her body irresistible. He spies on his neighbor with his best friend
COCO espía a la vecina junto a su amigo MAXI, se tocan e intentan acabar
MAXI. They touch themselves and try to cum, but they can’t. DANIEL teaches
pero no les sale. Su papá le enseña a seducir y COCO parece aprender
COCO how to seduce, and COCO proves to be a quick learner.
bastante rápido. Los repetidos encuentros con JOHANA hacen que COCO
COCO’s meetings with JOHANA make him feel like a grown-up, and he
se sienta grande y ponga en duda su viaje a la ciudad. Pero su aventura
begins to wonder about his leaving Choele. But his “affair” with JOHANA is
con JOHANA es más una fantasía de Coco que una realidad. Su papá
more a fantasy than a real thing. DANIEL develops a true relationship with
DANIEL logra un encuentro más real con JOHANA, y cuando COCO los
JOHANA, and when COCO sees them together his fantasy world falls apart.
ve juntos, su mundo de sueños y fantasías se derrumba. COCO se siente
COCO feels betrayed by his father and ends up crying under a bridge.
traicionado por su padre y llora refugiado bajo un puente. DUHAN, la
DUHAN, MAXI’s cousin, manages to seduce
pequeña prima de Maxi, gracias a los consejos de JOHANA, logra seducir a
COCO following JOHANA’s advices, and she finally gets his attention. In the
COCO y despertar su interés. COCO le ofrece unos bombones y juntos, en
shore of the Choele river, COCO gives DUHAN a bonbon, and between
la orilla del río de Choele, entre lágrimas escondidas, contemplan el último
hidden tears they share the last dusk of their childhood.
atardecer de su infancia.
Background of the script :
CHOELE cuenta la historia de un niño con infinitas ganas de crecer y se
CHOELE tells the story of a boy who intensely wishes to be a grown-up. I
anima a hacerlo. Siempre me siento un poco niño, con eternas ganas de
always feel a bit like a little boy, wishing to grow up, to change, to mature,
crecer, de cambiar, de madurar, de vivir. Siento que la vida florece en esos
to live. I feel life flourishes in these moments of transition, where there’s a
momentos de tránsito, en esas etapas de viaje personal en las que uno se
personal journey to look for oneself. I confess I’m a bit like COCO, and
busca a sí mismo. Lo confieso, yo soy un poco COCO, y DANIEL es un
DANIEL is like my father. In the film, absences are in part the
poco mi padre. Las ausencias de la película son en parte las grandes
great absences in my life. Absences of many people, which we always try
ausencias de mi vida, las ausencias de todos, y que siempre estamos
to complete.
intentando completar.
I want to tell a little story which is also true, honest,touching. The story of a
Quiero contar una pequeña historia, verdadera, sincera, conmovedora,
little boy on a journey to the last stage of his childhood, entering a world of
de un niño que transita un viaje hacia la última etapa de su infancia y se
human relationships and new, undiscovered feelings. One story including
adentra en un mundo de relaciones humanas y afectos para él nuevos y
many little ones: the son who wants to show his father he’s a grown-up, the
desconocidos.
boy who falls in love with the girl, the friends saying goodbye, love,
Una historia que son muchas: el hijo que quiere demostrarle al padre que ya
family...
es grande, el chico que se enamora de la chica, los amigos que se
despiden, el amor, la familia...
8
Choele
USD 680.000
Simplified financing plan :
Alter producciones Audiovisuales C.A. (Coproductor Venezolano):
Alter producciones Audiovisuales C.A. (venezuelan co-producer):
USD: 204,000
USD: 204,000
Crédito INCAA: USD 132,850
Credit from INCAA: USD 132,850
Programa Ibermedia de Ayuda a la coproduccion (solicitado):
Ibermedia program - Suport for Co-production (applied):
USD 150,000
USD 150,000
Financiacion faltante: USD 193,150
Amont left to complete financing: USD 193,150
Objetives for Feature Films in Development:
Búsqueda de Financiamiento
Looking for financing
Granted funds for script writing or development :
No.
No.
Funds applications :
Programa Ibermedia – Ayuda a la Coproducción
Ibermedia Program – Support for Co-Production
Primera Convocatoria 2010
1st call 2010
SOLICITADO: USD 150.000
Amount requested: USD 150.000
Name and profile of the production company :
Sudestada Cine SRL (Argentina)
Sudestada Cine SRL (Argentina)
Sudestada Cine SRL es una empresa argentina dedicada a la producción
Sudestada Cine is an argentinean company dedicated to produce ar-
de filmes de arte y ensayo y de cine de autor de perfil comercial.
thouse films as well as independent movies with a commercial approach.
Filmografía principal de la productora / Main filmography of the
production company:
La Tigra Chaco, 2009
Los Santos Sucios, 2010
Solos en la ciudad, 2010
Estado de la escritura del proyecto / Script writing phase :
Desarrollo del guión. Búsqueda de financiamiento.
Script Development. Looking for financing.
Fecha de rodaje prevista si la hay / Shooting Date :
Febrero del 2011 / February 2011
Elenco previsto / Foreseen cast :
Conrado Valenzuela, Eduardo Blanco, Marisa Román
Locaciones previstas para la grabación / Preview locations of shooting :
Choele Choel, Rió Negro, Argentina
Datos del director / Contact details of the director:
+54911 5400 3678
[email protected]
www.latigra-chaco.com.ar
Sudestada Cine SRL
+54 911 6704 0627
[email protected]
O’Higgins 3376 - PB 2 (1429)
Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina.
www.sudestadacine.com.ar
Fecha / Date :
19/02/2010
9
Uma Dose Violenta
de Qualquer Coisa
Galvão, Gustavo / BRESIL
10
Uma Dose Violenta de Qualquer Coisa
(A Violent Dose of Anything)
Roteirista(s)  / Script writer(s) :
Gustavo Galvão
Adaptação de uma obra literária / Adaptation of a book :
No.
Filmografia principal do realizador / Director main filmography:
Feature: Nine Chronicles for a Shouting Heart (filming). Short films: My Own Way of Being Alone (2008), Life Next Door
(2006), A Matter of Time (2006), A Night With Her (2005), Danae (2004), Dr. Sarcastic Smile Amazing Pills (2003), Emma in
the Storm (2002).
Filme apresentado em Toulouse (título + secção + selecção e premios em otros festivais) : / Film exhibited in Toulouse
(title, category, selection and awards in others festivals) :
My Own Way of Being Alone (35mm, 2008), short film in competition
Sinopsis :
Synopsis :
Pedro fugiu de casa, pegou a estrada e não sabe para onde ir. Lucas
Pedro has run away from home, taken the road and he does not know
também não, mas a estrada é seu palco. Eles têm pouco menos de 30 anos
where he is going. Lucas does not know it either, but the road is his stage.
e levam apenas a roupa do corpo. Depois do encontro numa lanchonete
They are just under 30, and all they take with them is the clothes they are
de beira de estrada, em Goiás, os dois percorrem o Brasil em busca de uma
wearing. After meeting at a roadside café, in the state of Goiás, they travel
dose violenta de qualquer coisa.
through the Brazilian savannah seeking for a violent dose of anything.
Ao combinar o conteúdo provocante com elementos tragicômicos, o
Combining a provocative content with tragicomic elements, the film
filme exorciza medos de uma geração que cede ao individualismo como
exorcises the fears of a generation that has surrendered to individualism as
se isso amenizasse a falta de perspectivas e a insegurança. A busca pela
if that could take the edge off insecurity and lack of perspectives. Along
identidade se confunde com a ânsia em encontrar uma razão de viver.
the journey, the search for an identity mixes with the longing to find a reason
for living.
O primeiro esboço de Uma Dose Violenta de Qualquer Coisa foi escrito
The first draft of A Violent Dose of Anything was written in 1994. As the script
em 1994. Com o amadurecimento do roteiro, o protagonista deixou de ser
was developed, the protagonist was no longer just a car thief. He became
um mero ladrão de carros e se tornou um jovem de classe média cheio
a young, middle class man, around 23-27 years old. It is at that age that
de nuances, na faixa dos 23-27 anos. Essa é a idade em que o indivíduo é
individuals come under pressure to affirm their role in society, even though
cobrado a afirmar seu papel na sociedade, embora às vezes não passe
in spirit they often are still adolescents. What if the character decided to
de um adolescente de espírito. E se o personagem pegasse a estrada para
hit the road to find his own essence, instead of doing what is expected of
encontrar sua essência, em vez de fazer o que todos esperam dele?
him?
Essa e outras perguntas motivaram a concepção de um roteiro de forte
This and other questions led to the conception of a script with a strong
apelo geracional. Em fase de captação de recursos, o primeiro projeto de
generational appeal. Now at the fundraising stage, the first feature film
longa de Gustavo Galvão (e da 400 Filmes) revolve os impasses de uma
project by Gustavo Galvão (and by 400 Filmes) deals with the dilemmas
juventude espremida entre a ausência de perspectivas e o excesso de
of a generation squeezed between the lack of perspectives and excessive
incertezas. E o faz sem melindres e com algum humor. O misterioso Pedro
uncertainty. And it does it candidly and with humour. Both the mysterious
personifica essa geração da mesma forma que o imprevisível Lucas, seu
Pedro and his travelling companion, the unpredictable Lucas, personify this
parceiro de viagem. Ambos estão à deriva na estrada – logo, na vida.
generation. Both are adrift on the road – and, consequently, in life.
Pedro e Lucas se conhecem numa lanchonete em algum lugar de Goiás.
Pedro and Lucas meet at a roadside café somewhere in the Brazilian
Estão apenas de passagem, só que não sabem para onde seguir. O que os
savannah. They are only passing by, but they do not know where they are
levou até ali? As dúvidas que permeiam os personagens os condicionam
bound. What has taken them to that place? The doubts that beset the
a um estado de inquietação constante, reforçado pelas experiências que
characters lead them to a state of constant restlessness, intensifying what
vivenciam num fim de semana insólito.
they experience in an unusual weekend.
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Uma Dose Violenta de Qualquer Coisa
(A Violent Dose of Anything)
Orçamento / Budget :
€ 415.000,00
Plano de financiamento simplificado :
O projeto será submetido a fundos e concursos brasileiros, podendo ser
The project is going to be submitted to Brazilian funds and programs. It
submetido a fundos e concursos internacionais a partir de 2010.
may be submitted to international funds and programmes in 2010 and
Objetivos buscados em Cine en Desenvolvimento :
2011.
Estabelecer parcerias e contatos que tornem possível não só a produção
de Uma Dose Violenta de Qualquer Coisa, mas também a sua circulação
The main objective is to establish partnerships and contacts that could
no mercado internacional.
make possible not only the filming of A Violent Dose of Anything, but also
Ajudas conseguidas o pedidas para a etapa de escritura o
its releasing worldwide.
desenvolvimento :
Roteiro desenvolvido com patrocínio do Fundo de Apoio à Cultura do
Screenplay developed with the sponsorship by the Fund for Culture
Distrito Federal.
Support (Federal District, Brazil).
Candidaturas a outros fundos :
2011.
Nome e Perfil da Produção filmografia principal da Produção:
400 Filmes
Founded by some of Brasília’s most active filmmakers, 400 Filmes has
Formada por alguns dos mais ativos realizadores da nova geração do
been active in the audiovisual market since 2002, having produced 13
cinema de Brasília, a 400 Filmes atua desde 2002 no mercado audiovisual.
short films.
Já participou diretamente de 13 curtas-metragens.
Filmografia principal da Produção :
My Own Way of Being Alone (G. Galvão, 2008), A Certain Oblivion
(André Carvalheira, 2008), Life Next Door (G. Galvão, 2006), Day Off (A.
Carvalheira, 2006), A Night With Her (G. Galvão, 2005), The Lens and the
Window (M. Barbieri, 2005), A Night With Her (G. Galvão, 2005), In Between
(M. Barbieri, 2005), Danae (G. Galvão, 2004), Dr. Sarcastic Smile´s Amazing
Pills (G. Galvão, 2003), Tactile Virtual Sex (M. Barbieri, 2003).
Estado da escritura do projeto / Script writing phase :
Roteiro e projeto prontos. / Screenplay and Project are both ready.
Data da filmagem prevista / Shooting Date :
Não há data prevista. / There isn’t a shooting date scheduled yet.
Casting previsto / Foreseen cast :
Leonardo Medeiros, Juliano Cazarré, Marcos Vinícius Ferreira e Simone
Spoladore
Localidades previstas para a filmagem / Preview locations of shooting :
Inner side of Goiás, Minas Gerais e São Paulo (Brazil).
Endereço do realizador / Contact details of the director:
Rua Cayowaá, 519, AP. 103, CEP 05018-000, São Paulo-SP, Brasil. (+55-11)
7541-8242, [email protected], www.gustavogalvao.com
Endereço da producção / Contact details of the production company:
Rua Espírito Santo, 14, Vila Planalto, CEP 70803-260, Brasília-DF, Brasil. (+5511) 7541-8242, (+55-61) 9963-0028. E-mail: [email protected].
Elementos que queira adicionar / Things you want to add :
Uma Dose Violenta de Qualquer Coisa é o segundo projeto de longametragem da 400 Filmes, que atualmente produz a ficção Nove Crônicas
para um Coração aos Berros.
A Violent Dose of Anything is the second feature film project by 400 Filmes,
company in charge of the fiction film Nine Chronicles for a Shouting Heart.
Data / Date :
10/03/2010
12
Valeu Boi
MASCARO, Gabriel / BRESIL
13
Valeu Boi
(Bull Down)
Gabriel Mascaro
No.
Gabriel Mascaro was born in Recife, North East Brazil, in 1983, where he currently resides. He graduated in Social
Communications and began working with video art and as director’s assistant whilst he was still at university. Gabriel’s
first feature film KFZ-1348 won the Special Jury Prize at the São Paulo International Film Festival (2008). His second
documentary ‘Um Lugar ao Sol’ / ‘High-Rise’ (2009) has been show at more than 25 festivals worldwide including official
selection in Los Angeles, Miami, Munich, BAFICI, Havana, CPH:DOX and Visions du Reél. Gabriel’s third feature length
documentary ‘Defiant Brasilia’ was launched at the International Film Festival Rotterdam in 2010. Gabriel is one of the
founders of the production company Símio Films and also works as an educator for the NGO Video in the Villages,
teaching video in indigenous communities.
FIDOCS (Chile) Special Mention / BAFICI (Argentina) Special Mention / Festival Internacional Etnograico do Rio de
Janeiro (Brazil) – Jury Prize. Official Selection 2009/2010: Munich Film Festival (Germany) / BAFICI Festival de Buenos Aires (Argentina) / Sao Paulo Film
Festival (Brazil) / Forum Doc – BH (Brasil) / Mostra Tiradentes (Brasil) / Festival de Documentário do Chile – FIDOCS (Chile) / Cartagena International Film
Festival (Colombia) / CPHdox – (Denmark) / IFF Bratislava – (Slovak) / Los Angeles Film Festival (USA) / Miami Film Festival – (USA) Tartu Film Festival –
(Estonia) / Visions du Reel (Switzerland) / Festival de Málaga (Spain) / LAFF (Netherlands) / Bangkok World Film Festival (Thailand) / London International
Documentary Festival (UK) / IndieLisboa (Portugal)
Sinopsis :
Synopsis :
Numa paisagem seca e árida do Nordeste brasileiro, Seu Arnaldo
In the dry, arid landscape of the northeast of Brazi, Mr. Arnaldo runs a farm
mantém uma fazenda e um complexo conglomerado de empresas. Seus
and a conglomerate of small businesses. The region is developing rapidly
investimentos têm tido grande retorno comercial nesta nova conjuntura
and is transforming its social and cultural landscapes. Senhor Arnaldo also
política desenvolvimentista que a região atravessa. Seu Arnaldo também
owns a gypsum mine, an area that became famous when the American
possui uma mineradora de gipsita, local que ficou famoso na região devido
magazine Scientific Research published an article explaining that the area
aos achados de fósseis marinos que comprovam que a região já foi um
was once an immense continental sea. The news is welcomed by Rafaela,
imenso mar continental. Tal descoberta é oportuna para Rafaela, sua filha,
Senhor Arnaldo’s only daughter, who creates a new beachwear label
que criou a grife de roupas Maritimidade, dado o tipo de produção com
Maritimidade. The clothes line is bizzarly successful, given that there are no
foco na moda Praia, em meio a paisagem seca.
beaches in the area, only a polluted river.
Na fazenda, Jessé é o principal empregado de Seu Arnaldo. Apegado ao
On the farm, Jesse is Mr. Arnaldo’s main employee. He’s very close to his
patrão, trabalha desde criança no local. Antes no ofício de capturar gado
boss and has been working with him since he was a kid. In the past he used
solto e arredio, hoje trabalha com o veterinário Murilo, esposo de Rafaela,
to gather cattle, but today he works with veterinarian Murilo, Rafaela’s
como assistente em um sofisticado processo de armazenamento de sêmen
husband, as an assistant in a very sophisticated horse semen-storing process
de cavalo para inseminação artificial. Jessé tem amor ao ofício de montar
for artificial insemination. Jesse loves to ride horses and handle cattle,
cavalos e dominar o gado, prática que o desenvolvimento da tecnologia
activities that modern technology have made obsolete.
tornou obsoleta.
An important local event, however, revives the memory of a time in which
Uma grande festa costura o filme. Surgida em meados do século passado,
cowboys needed to prove their courage and valor: The Vaquejada. The
a vaquejada é uma atividade recreativa onde estes jogadores devem
Vaquejada began in the middle of last century as a recreational activity
perseguir bois a cavalo, laçá-los e, pelo rabo, puxar fortemente e derrubá-los
where cowboys chase cattle on horses, throw loop-ropes on them and take
no chão. O evento foi tomado pela publicidade e pela espetacularização,
them down by pulling on their tails. Currently, this event has been engulfed
transformando-se em uma imensa festa do agrobusiness.
by the media and has become of huge importnace for the agribusiness
Se apropriando também de um olhar documental e calcado no livre
industry, as well as a spectacle for people coming from all over.
acontecimento de micro-narrativas, o filme “Valeu Boi!” é um grande painel
From a documentary perspective and using improvised free micro-narratives
sensorial sobre a contemporaneidade do Nordeste brasileiro.
to develop the films story that revolves around the life o Senhor Arnaldo and
his family, the film provides a sensorial insight into contemporary northeast,
Brazil.
O Nordeste brasileiro, com seu histórico de desertificação, fome, sede,
The Brazilian northeast, with its history of desertification, hunger, thirst,
fanatismo religioso e revoltas, já foi lido por políticos e economistas como
religious fanatism and revolts, has often been considered by politicians
a “Região problema” do Brasil. Na década de 1960, o cinema foi buscar
and economists the ‘problem region’ of Brazil. In the 1960’s, the cinema
no local a alegoria da luta de classes e a revolução dos camponeses.
was searching the region for the allegory of the fight among classes and
O importante movimento brasileiro do Cinema Novo se apropriou da
the peasant revolts. The important Brazilian movement named Cinema
Região enquanto experiência que cristalizou até hoje alguns signos
Novo appropriated the region as an experience which crystallized, up until
de representação. Desde então, o cinema brasileiro se interessa na
today, some representational sybolism. Since that time, the Brazilian cinema
representação das regiões interioranas como espaço de preservação das
has been interested in representing the inner regions of the countryside as
tradições culturais, da valentia quase sacralizada do homem trabalhador
spaces of preservation of cultural traditions, the almost sacred and puritan
e na possibilidade desse homem culturalmente enraizado, trazer novos
valor of the working man, and the possibility of that culturally rooted man,
14
Valeu Boi
(Bull Down)
valores para reparar a crise identitária dos centros urbanos. Por outro lado,
the ‘northeasterner’, to bring new values to repair the crisis of the urban
alguns filmes se opuseram à filmografia “interiorana”, preferindo os centros
centers localized along the coast line. This film is based on the problematic
urbanos, em busca de pensar os desafios da urbanidade brasileira. Este
crises the region is going through, since it gives us access to the main
filme se alicerça na problematização das crises que a Região atravessa,
contradictions of contemporary society, at a global scale.
uma vez que elas nos dão acesso às principais contradições da sociedade
The Vaquejada, the event that weaves these questions in the film, brings
contemporânea, em escala global.
together big show modeling and the capacity of updating different social
A vaquejada, evento que costura estas questões no filme, introduz um
imaginary by valorizing consumption, coming up with new icons, new
novo imaginário, o surgimento de novos ícones, de novos heróis, da cultura
heroes, through the pop culture and through the service industry. The film
pop e da indústria de base e serviços. O filme “Valeu Boi!” se expande para
expands beyond the fixed notion of locality and works fundamentally with
além da noção presa e fixa da localidade e trabalha fundamentalmente
the human texture that affects and is affected, marks eventful moments,
com o tecido humano, que afeta e é afetado, grafa acontecimentos,
potentializes what is out of control and creates meetings among the
potencializa o descontrole e forja encontros, por vezes reais, numa rica
characters, sometimes real, sometimes fictional.
tecitura narrativa ficcional.
R$ 1.092.790,00 / 390.000 €
Trabalharemos inicialmente na obtenção de fundos internacionais para
Initially we will work to obtain funding from international funds for script
desenvolvimento de Roteiro e articulação de co-produção. Num segundo
development, as well as looking for co-producers in other countries
momento, já com o projeto conceitual e de produção desenvolvido,
interested in supporting Brazilian cinema. The second stage of resource
partiremos para captar fundos para a produçao do filme através de
mobilization will involve applying for support though Brazilian funds (70% of
fundos brasileiros (70% do orçamento) e internacionais.
the budget) and international production funds.
Amadurecer conceitualmente o projeto em parceria com os especialistas.
To develop the films script and argument in partnership with specialists.
Identificar possíveis co-produtores europeus e latinos. Participar numa rede
Identify possible European and Latin co-producers. Participate in a
internacional colaborativa com o cinema independente latino.
collaborative network that is supporting Latin cinema.
desenvolvimento :
O projeto está em fase embrionária para conseguir os primeiros parceiros,
We are in the initial stage of capturing funds for script development.
conforme inscrição nos fundos citados abaixo.
Símio Filmes
Símio Filmes é uma produtora baseada em Recife, Pernambuco, no
nordeste do Brasil, fundada em 2003 por quatro jovens realizadores.
Produções incluem curtas e longas de documentário e ficção, para
cinema, televisão e novas medias.
2011.
Símio Filmes
Simio Films is an audio-visual production company that was established
in Recife (North-East Brazil) in 2003. The group develops work in various
genres and formats; short and feature length films; for cinema, TV and
new medias.
“Amigos de Risco” – feature film
“KFZ-1348” – feature film
“Um Lugar ao Sol” – feature film
“Avenida Brasília Formosa” - feature film
“Pacific” – Feature Film
Desenvolvimento de roteiro e captaçao de recursos (projeto
seleccionado para o Buenos Aires Lab, BAL, 2010, parte do BAFICI).
The script is currently in development and the production team is actively
raising resources for the project.
2011 (second semester)
None yet – The film will work with both non-professional and profesional
Rua da Santa Cruz, 152. Boa Vista. Recife – PE, Brasil
actors.
Simio Filmes, Rua Joseph Tourton, 268, Parnamirim, Recife-PE, Brasil
Northeasy of Brazil – Backlands (Sertao) and Semi-Arid (Agreste)
Data / Date :
18/02/2010
15
Super Nada
MECCHI, Leo / REWALD, Rubens / BRESIL
16
Super nada (Super nothing)
Rubens Rewald
No.
BODY (2007) – Montreal Film Festival; Rio and São Paulo Film Festivals; Palm Springs
Film Festival; Tiradentes and Cuiabá Film Festivals; Miami, Rome and Buenos Aires
Brazilian Film Festivals; India International Film Festival; Los Angeles’ The Method Film
Festival (Best Foreign Film)
MECCHI, Leo, producteur
REWALD, Rubens et
FOGLIA, Rossana, les réalisateurs
Filme apresentado em Toulouse (título + secção + selecção e premios em otros festivais) : / Film exhibited in Toulouse (title, category, selection
and awards in others festivals) :
THE BABAÇU BREAKERS OF BRAZIL (2009) – Directed by Evaldo Mocarzel and Produced by Leonardo Mecchi (producer of SUPER NOTHING) –
Documentary Competitive Selection – Best Direction, Cinematography and Sound in Brasília Film Festival; Selected for Toulouse, Punta del Este and
Belem Film Festivals.
Sinopsis :
Synopsis :
Guto tenta se estabelecer profissionalmente como ator. Está excluído do
Guto tries to establish himself professionally as an actor. He’s excluded from
grande circuito, mas faz de tudo para chegar lá. Faz inúmeros testes e, de
the great circuit, but does everything he can to get there. He undertakes
tanto tentar, é aprovado num teste para um programa humorístico de TV
innumerous tests and, finally, he gets approved at a test for a satirical
estrelado por um velho palhaço, seu grande ídolo de infância.
television show starring an old clown, his great childhood idol. His luck seems
A sua sorte então parece mudar... Será?
to change... But will it really change?
SUPER NADA nasceu do desejo de retratar o complexo ambiente de
SUPER NOTHING was born from the desire to portray the complex
produção cultural na megalópole de São Paulo, maior cidade da América
environment of cultural production in the megalopolis of São Paulo, South
do Sul e motor econômico do Brasil. A cidade possui um crescente
America’s biggest city and Brazil’s economic engine. The city’s burgeoning
e diversificado cenário cultural que está ligado a um vasto mercado
and diverse cultural scene is linked to a vast consumer market, avid in its
consumidor, ávido em sua busca por cinema, teatro e música. No entanto,
pursuit of cinema, theater and music. Yet, paradoxically, the city includes
paradoxalmente, a cidade tem um contingente considerável de pessoas
a sizeable contingent of the marginalized: actors, writers, poets, filmmakers
marginalizadas: atores, escritores, poetas, cineastas e artistas plásticos que
and plastic artists existing on the fringes of this consumerist Eldorado,
vivem à margem do Eldorado consumista, sem dinheiro e pouco público.
with no money and little audience. They live in a genuine cultural
Eles vivem em um verdadeiro submundo cultural: teatros alternativos, vídeos
netherworld: alternative theater, homemade video, concerts in empty
caseiros, shows em bares vazios, livros inéditos, comerciais para produtos
bars, unpublished books, commercials for cheap products, low-rated TV
baratos, programas de TV de baixa audiência. Esse mundo fornece a
shows. This world delivers the raw material of the film’s story: the battle, in
matéria-prima para a história do filme: a batalha, em circunstâncias
adverse circumstances, to realize personal expression, or at least to secure
adversas, para garantir a expressão pessoal, ou pelo menos uma vida
a decent living, perhaps even make the transition from the netherworld to
decente. Talvez até mesmo fazer a transição desse submundo para o
the other world. This is a battle that continually tests those who wage it.
outro mundo. Esta é uma batalha que testa continuamente aqueles que
resolvem enfrentá-la.
Em suma, as questões principais de SUPER NADA são o desemprego, a
In sum, the chief issues of SUPER NOTHING are unemployment, the fight
luta pela expressão pessoal e a sobrevivência em uma grande cidade.
for personal expression, and survival in a huge city. The questions raised
As questões aqui levantadas são questões vitais enfrentadas não apenas
are vital ones, confronted not just by artists and performers, but as well
por artistas e atores, mas também por médicos, advogados, professores,
by doctors, lawyers, teachers, architects, salespersons, wig-makers—in
arquitetos, vendedores, cabeleireiros, em suma, por todos os profissionais
short, by any professional who might seek to get established in an intense
que pretendam se estabelecer em um mercado intenso e altamente
and highly competitive market, within the present neo-liberal complex of
competitivo, dentro do complexo neoliberal de status socioeconômico,
socieoeconomic status, purchasing power and cult of celebrity. City-dwellers
poder de compra e culto à celebridade. Moradores de grandes cidades e
and young people will understand this drama, since they experience the
os jovens vão se identificar com esse drama, pois experimentam as mesmas
same anxieties, fears and desires to put themselves into the world, to find
ansiedades, medos e desejos ao se colocar no mundo, ao buscar espaços
space for expression, and to knock on—often into—closed doors. In this
para expressão, e ao bater - freqüentemente - em portas fechadas. Neste
world, nothing is easy. And, in our various ways, we’re all Gutos, the main
mundo, nada é fácil. E, em nossos caminhos diferentes, somos todos Gutos,
character from the film.
o personagem principal do filme.
17
Super nada (Super nothing)
€ 746.363,21
Apoio do Ministério da Cultura do Brasil (garantido) - € 395.234,19
Support from the Brazilian Ministry of Culture (guaranteed) - € 395,234.19
Recursos próprios da produtora - € 37.318,16
Producer’s own resources - € 37,318.16
Co-produção Santa Lucía Cine (México) - € 149.349,31
Co-production Santa Lucía Cine (Mexico) - € 149,349.31
Outras co-produções e pré-vendas - € 164.461,55
Other co-productions and pre-sales - € 164,461.55
Buscamos parceiros europeus para uma co-produção, não só pelo aporte
We are looking for European partners for a co-production, not only for the
financeiro, mas também pela possibilidade de distribuição futura na
financial support, but also for the possibility of future distribution in Europe,
Europa, o que é muito importante para um filme art-house brasileiro. A
which is very important for a brazilian art-house movie. A co-production is
co-produção também é uma forma de estabelecer um diálogo criativo
also a way to establish a creative and consistent dialogue for the further
e consistente para o aprofundamento das qualidades técnico-artísticas
development of technical and artistic qualities of the film.
do filme.
desenvolvimento :
Ibermedia Program, Hubert Bals
Programa Ibermedia, Hubert Bals
Nome e Perfil da Produção :
Confeitaria de Cinema
Confeitaria de Cinema is a film and theater production company.
A Confeitaria de Cinema é uma produtora especializada na realização
Among it’s film productions are the feature film:
de obras cinematográficas e teatrais. Entre os filmes produzidos, estão o
longa-metragem :
CORPO (2007, ficção, 35 mm, 90 min), de Rossana Foglia e Rubens
Rewald; o média-metragem ESPERANDO TELÊ (2009, documentário,
DVCAM, 52 min), de Rubens Rewald e Tales Ab’Sáber, e diversos
curtas-metragens como MUTANTE (2002), de Rossana Foglia e Rubens
Rewald; ESPERANDO ROQUE (1995), de Luis Montes; ZULEIKA, UM CASO
QUASE VERDADE (1993), de Luis Dantas; AMORTECENDO (1992), de
Cida Pfeiffer; HISTÓRIA DE CRIANÇAS (1991), de Tales Ab’Sáber; ROSAS
MORTAS (1991), de Rossana Foglia; CÂNTICOS (1991), de Rubens
Rewald; VAMOS DANÇAR (1991), de Tales Ab’Sáber; QUASE TUDO
(1990), de Maurício Abe; SEXO E CARATÊ (1989), de Tales Ab’Sáber; A
IDADE SEM RAZÃO (1989), de Maurício Abe; e O HOMEM CERTO (1989),
de Antonio Vilela.
O projeto encontra-se em etapa de captação de recursos para
completar seu orçamento e iniciar sua realização.
The project is looking for financing to complete it’s budget and start it’s
production.
Outubro/2010
October/2010
Pesquisa em andamento
Ongoing research
São Paulo - Brasil
Rua Heitor Penteado, 250 – Ap. 103
São Paulo – SP
05438-000 BRASIL
[email protected]
55-11-3865-2525
Av. Santo Amaro, 4281 – Apt. C12
São Paulo – SP 04555-003 BRASIL
[email protected]
Data / Date :
55-11-9990-0515
17/02/2010
18
A Marcha
VIANNA, Bruno / BRESIL
19
A Marcha
(The March)
Bruno Vianna / Anita Silveira / Sérgio Oliveira
No.
Hangover (2008, feature)
Cafuné (2005, feature)
Tropical Snowstorm (2003, short)
Flying Geraldo (1994, short)
Hangover – Emergence SectionFestivals: Festival do Rio, Mostra Live Cinema, Electrofringe, CineEsquemaNovo, outros
Awards: Melhor Filme, Melhor filme (Crítica), Melhor Filme (Público), Melhor Ator - CineEsquemaNovo
Sinopsis :
Synopsis :
A Marcha é um filme de ficção que conta a estória de um grupo de
The March is a fiction feature that tells the story of a group of landless workers
trabalhadores sem-terra, assumindo o ponto de vista de uma mulher que
in Brazil from the perspective of a woman who just joined the movement. In
acaba de se unir ao movemento. Na medida em que os camponeses
the movie, as the peasants struggle for land, the protagonist finds her voice.
lutam pela terra, a protagonista vai encontrar sua voz. O filme é baseado
The story is based on real events of the Brazilian MST.
em eventos reais do MST.
A história do Brasil está intimamente ligada à ocupação da terra. O
The history of Brazil is closed related to the occupation of land. The country’s
momento da fundação do país – a invasão dos portugueses às terras
founding moment – the invasion of the Portuguese to the indigenous
indígenas no século XVI – é também o momento do início do conflito pela
lands in the 16th century – is also the beginning of the struggle for the rural
propriedade rural.
property.
Desde então as propriedades rurais vêm se concentrando mais e mais nas
Since then, the lands have been concentrated more and more in the
mãos de poucos. A dominação do latifúndio sobre a pequena propriedade
hands of few. The domination of the big farms over the small producers
nesses séculos vem criando um exército de trabalhadores rurais que não
along the centuries have created an army of displaced landless workers.
possuem terra para trabalhar. Alguns desses trabalhadores se recusam a
Some of these, though, refuse to abandon the countryside and fight for a
deixar o campo e lutam por um pedaço de terra onde trabalhar.
piece of land to work.
Esse filme fala sobre uma dessas famílias. Assumimos o ponto de vista de
uma mulher, filha de pequenos produtores rurais expulsos, que com seu
This movie talks about one of these families. We assume the point of view of
marido se une a um movimento de ocupações. Ao ingressar nesse universo,
a woman, daughter of small producers evicted by a big farm, that together
Ana vai passar por um processo de descoberta de si mesma, sua voz, sua
with her husband joins a squatting movement. By entering this universe, Ana
ideologia, seu desejo.
is going to pass by a process of self-discovery, her voice, her ideology, her
O pano de fundo da história de nossa protagonista é inspirado em eventos
desire.
conhecidos da história do MST, o maior movimento social rural do país,
The background for the story of our protagonist is inspired on known events
como o massacre de Eldorado de Carajás, em 1996, e o de Felizburgo,
of the history of MST, the biggest rural social movement in country, such as
ocorrido em 2004. Muito da vida dos personagens reais desses eventos
the Eldorado massacre, in 1996, and the Felizburgo massacre, in 2004. Much
foram incorporados ao filme, graças à pesquisa feita in loco durante a
of the lives of the real characters on these events were incorporated to the
confecção do roteiro.
movie, thanks to the local research done during screenwriting.
Diversas motivações me levaram a fazer um filme com esse tema. Dentro
do Brasil, a mídia retrata o MST como violento e agressivo. A imprensa
Many motivations led me to propose a move with these theme. Inside
procura disseminar o medo dos movimentos sociais entre a população.
Brazil, the media depicts the MST as violent and aggressive. The press tried
Minha vivência do MST, no entanto, é outra: nos meus contatos eu percebo
to diffuse fear of social movements among the population. My experience
a tentativa de se criar uma revolução suave, contínua e doce, que ocorre
with the MST, though, is different: in my contacts I notice the effort to create
mais no interior do indivíduo do que nas macroestruturas, e acredito que
a revolution that is soft, continuous and sweet, happening more inside the
esse ponto de vista é compartilhado entre os integrantes do movimento.
individual than at the macrostructure level, and I believe this view is shared
Apesar de todo envolvimento político, meu plano para o filme não é focar
by the participants of the movement.
nos grandes eventos como ocupações, despejos e massacres. A evolução
pessoal da protagonista e seu olhar para o mundo nos interessam mais do
Despited the political engagement, my plan for the movie is not to focus on
que a violência, a fome, a miséria. Esse olhar vai estar presente em imagens
the big event like squats, evictions and massacres. The personal evolution of
muito subjetivas sobre a natureza, a agricultura, a habitação e a terra,
the protagonist and her gaze upon that world interest more than the violence,
que devem tomar tempo considerável da primeira metade do roteiro.
hunger, misery. This gaze will be present on very subjective images about
20
A Marcha
(The March)
Concordando com as diretrizes do movimento, o filme quer se aproximar
nature, agriculture, habitation and land, which will take a considerable part
do humano e do poético, promovendo mudanças suaves e contínuas no
of the first half of the movie. Agreeing with the movement’s directives, the
indivíduo, que no caso dos movimentos é o ativista – e no caso do cinema,
movie wants to take a poetic and human approach, promoting soft and
quiçá, o espectador.
continuous changes on individuals, which in the case of the movement are
the activists – and in the case of a movie, perhaps, the spectator.
316.549 €
Neste momento, estamos pedindo financiamento para o Fond Sud, da
At the moment, we’re asking for financing from the Fond Sud, in France,
França, e para algumas linhas de financiamento brasileiras, a saber: O
and some financing lines in Brazil: The low budget feature film call from the
concurso para longas de baixo orçamento do Min. Da Cultura; FUNCINE;
ministry of culture; FUNCINE; Petrobras open call; Eletrobras open call.
Edital da Petrobras; Edital da Eletrobras.
Nosso principal objetivo é encontrar empresas estrangeiras interessados
Our main goal is to find foreign companies interested in participating of
em participar do projeto como co-produtores.
the project as co-producers.
desenvolvimento :
We obtained funds from the call for the screenplay development from the
Foi obtida ajuda do edital para desenvolvimento de projeto de longametragem do governo do estado do Rio de Janeiro, o que nos permitiu
inscrever o projeto na Ancine, além de outros fundos, e fazer uma viagem
de pesquisa.
Posteriormente obtivemos o apoio para desenvolvimento de roteiro da
state of Rio de Janeiro, what allowed us to submit the project to Ancine,
besides other funding lines, and make a research trip.
Afterwards we obtained the support for screenplay development from
Ibermedia, which allowed us to hire screenwriters for the development of
the last draft of the script.
Ibermedia, o que permitiu contratar roteiristas para elaboração da versão
definitiva do script.
Neste momento paramos de solicitar ajuda para fundos de
desenvolvimento e passamos a pedir fundos para produção, como o
Fond Sud.
At the moment we stopped asking for development fund and started
asking production funds, such as the Fond Sud. It also should be
mentioned that the movie was placed 6th in this year’s call for low budget
productions from the Ministry of Culture in Brazil, where 5 projects were
awarded integral fund for development.
Geral.
Geral is a production company dedicated to cultural projects in cinema
Geral é uma produtora dedicada a projetos culturais para cinema e TV.
and TV
Ressaca (2008, feature); Cafuné (2005, feature); O Silêncio dos
Intelectuais (2005, TV series); Nevasca Tropical (2003, short)
The screenplay is in its second version. After obtaining financial support
from Rio de Janeiro state, we managed to send the project to some
institutions. In June 2009 we were selected by the development fond of
IBERMEDIA. This allowed us to make a deeper research into the landless
movements in Brazil and develop the last version of the script, which will
be ready in Abril of 2010.
No.
The cast will mix professional actors with non-actors belonging to the local
landless movement. The idea is that the leading roles will be played by
known actors. The actors preferred for the parts are Dira Paes and Enrique
Diaz.
The rest of the cast will be selected in workshops taught in camps and
settlements of the MST in areas close to the events of the movie.
The film will be shot in the area of the low Jequitinhonha valley, in the state
of Minas Gerais. The place was visited three times this year and the last,
what allowed us to establish a trustful relationship with locals, from the
movement or not. This relationship will be very important for the shoot, as
many of the scenes require specific know-how of campers, for instance,
the plastic tent building technique.
Bruno Vianna
r. Anibal de Mendonça, 124/501
22410-050 Rio de Janeiro RJ Brasil
[email protected]
+55 21 25408753
Geral Ltda
(Same as above)
Data / Date :
18/02/2010
21
Rey
Jamil Atallah, Niles / CHILI
22
Rey (King)
JAMIL ATALLAH, Niles / CHILI
Niles Jamil Atallah
Adaptación de una obra literaria / Adaptation of a book :
Inspirado parcialmente en el diario de Orllie-Antoine de Tounens, Rey de Araucania y Patagonia, de 1863.
Inspired in part from the diary of Orllie-Antoine 1st, King of Araucania and Pantagonia, from 1863.
Filmografía principal del director / Director main filmography:
2010, Lucía, feature film, 77 min (currently in post production)
2008, Luis, short animation film, 3:50 min (co-directed with Cristóbal León & Joaquín Cociña)
2007, Lucía, short animation film, 3:50 min (co-directed with Cristóbal León & Joaquín Cociña)
2007, Nocturno de Chile, video installation, 3:30 min (co-directed with Cristóbal León & Joaquín Cociña)
2006, Memoria desierta, documentary, 36 min
Película presentada en Toulouse (título + sección + selección y premios en otros festivales) / Film exhibited in Toulouse (title, category, selection
Lucía, Films in Progress 17 Toulouse, participated in Films in Progress 16, San Sebastián. Supported by the Hubert Bals Fund and The Global Film Initiative.
Sinopsis :
Synopsis :
“Rey” es una película que recorre de un modo ambiguo y fragmentado
«King» is a film that recounts a fragmented and delusional chronology
episodios inspirados en la vida de la figura histórica de Orllie-Antoine de
loosely based on the historical figure Orllie-Antoine de Tounens, a French
Tounens, un abogado francés que se internó en el impenetrable sur de
lawyer who crossed into southern Chile in the 1860s and claims to have been
Chile en la década de 1860, logrando que la población indígena del
elected “King of Araucania and Patagonia” by the indigenous population
lugar lo declarara “Rey de Araucanía y Patagonia”. La aventura de este
of that region. The adventure of this King ends with his prison sentence and
Rey termina con su condena a prisión y luego su encierro en el Hospital
subsequent confinement in the Psychiatric Hospital in Santiago, Chile.
Siquiátrico de Santiago de Chile.
El film nos guía por una especie de collage en movimiento de su conciencia
The film leads us through a stream-of-consciousness collage of memories,
llena de recuerdos, sueños, alucinaciones y espejismos que muestran el
dreams and hallucinations that depict Orllie-Antoine’s captivity in prison,
encarcelamiento de Orllie-Antoine, su travesía en la inexplorada región de
his crossing into uncharted regions of Patagonia and his contact with
la Patagonia y su contacto con la población indígena Mapuche. El film hace
the indigenous Mapuche population. The film draws a parallel with Orllie-
un paralelo entre la visión romántica de Orllie-Antoine al explorar el “virgen”
Antoine’s romantic vision of exploring the “wild” and “undiscovered”
e “indómito” territorio de Patagonia y el exoticismo de las representaciones
territory of Patagonia and the exoticism in filmic representations of “far off
fílmicas de “tierras lejanas” y “salvajes” en los documentales y Westerns de
lands” and “savages” in the documentaries and Westerns of early cinema.
los inicios del Cine.
“Rey” tomará material para su creación en los inicios del cine, inspirándose
“King” will draw upon influences from the time of early cinema, primarily the
principalmente en los “cronofotógrafos” de la era Victoriana (Etienne-Jules
chronophotographers of the Victorian era (Etienne-Jules Marey, Eadweard
Marey, Eadweard Muybridge etc.), documentales de Robert Flaherty y
Muybridge etc.), Robert Flaherty’s documentary films and early Westerns.
los primeros Westerns. Lejos de intentar situar el film “auténticamente” a
Rather than attempting to situate the film “authentically” in the late 19th
finales del siglo XIX a través del uso de sets, vestuario y utilería como es
century through the use of sets, wardrobe and props as is often done in
habitualmente hecho en films históricos, “Rey” evitará crear una crónica
conventional period dramas, “King” will avoid creating an accurate
histórica exacta de la época de Orllie-Antoine. Al contrario, “Rey” usará
historical chronicle of Orllie-Antoine’s time period. Instead “King” will utilize
la estructura y textura de las películas de fines del siglo XIX y principios
the structure and texture of films from the late 19th and early 20th centuries
del XX para reflexionar acerca de la misma naturaleza del film y llamar a
in order to reflect upon the nature of film itself and call into question the
cuestionamiento la noción de “autenticidad” en el cine.
notion of “authenticity” in cinema.
Esta reflexión corre paralelamente al principal tema narrativo del film,
la visión romántica de Araucanía y Patagonia que tiene Orllie-Antoine,
Such a reflection will parallel the main narrative theme of the film, namely
rememorando el exocitisimo y estilización mitológica de muchas películas
Orllie-Antoine’s romantic vision of the region of Araucania and Patagonia
de principios del siglo XX.
and its inhabitants, recalling the exoticism and mythic stylization of many
early 20th century films.
23
Rey (King)
JAMIL ATALLAH, Niles / CHILI
100.000 €
El proyecto “Rey” considera una serie de fuentes de financiamiento para
The project “King” considers various sources of financing that are
cubrir los costos de cada etapa de desarrollo. En esta etapa inicial de
intended to cover each stage of development. In this initial stage of script
desarrollo de guión se contemplan los recursos que ya están asegurados,
development the resources that are already in place are contemplated,
los cuales son contribuciones por la productora audiovisual Diluvio (en
namely, the contributions by the Diluvio production company (camera
equipo de cámara y computador).
equipment and computers).
La siguiente etapa es la postulación a fondos de Desarrollo de Guión
The following stage is that of application to Development funds, starting in
y del Proyecto a partir de Abril de 2010, tanto nacionales como
April 2010, both on a national level in Chile and internationally.
internacionales.
Encontrar lazos de co-producción internacional y establecer conexiones
To find international co-production links and establish connections with
con talleres de guión, residencias y fondos de desarrollo cinematográfico.
scriptwriting workshops, residences and funds.
N/A (proceso de postulación comenzará Abril 2010)
N/A (application process to funds will begin April 2010)
Fondo de Fomento Audiovisual, Chile 2010
Fondo de Fomento Audiovisual, Chile 2010
CORFO, Chile 2010
CORFO, Chile 2010
Hubert Bals Fund, 2010
Hubert Bals Fund, 2010
Visions Sud Est, 2010
Visions Sud Est, 2010
The Global Film Initiative, 2010
The Global Film Initiative, 2010
Diluvio.
Diluvio.
Diluvio fue creado en 2007 como un Colectivo de Arte Audiovisual por el
Diluvio was created in 2007 as an Audiovisual Art Collective by the direc-
Director Niles Jamil Atallah. Entre 2007 y 2008 Diluvio produjo la serie de
tor Niles Jamil Atallah. Between 2007 and 2008 Diluvio produced a series
dos cortometrajes de animación “Lucía, Luis y el lobo”. En 2009, Diluvio
of two short animation films “Lucía, Luis and the Wolf”. In 2009, Diluvio was
formalizó sus operaciones como una Productora Audiovisual legal en
formalized as a Production Company in Santiago, Chile and produced
Santiago de Chile, para poder producir su primer largometraje de ficción,
its first feature film “Lucía”. That same year produced another short film
“Lucía”. Ese mismo año también produce el cortometraje “Primer día
“Primer día de Invierno”. Currently, Diluvio has begun the development of
de Invierno”. Actualmente Diluvio ha comenzado el desarrollo de su
its second feature, “Rey”.
segundo largometraje de ficción, “Rey”.
production company:
2010, Lucía, feature film (currently in post production), dir. Niles Jamil
Atallah
2009, Primer día de Invierno, short film, dir. José Luis Torres Leiva.
2008, Luis, short animation film, dir. Niles Jamil Atallah Cristóbal León &
Joaquín Cociña
2007, Lucía, short animation film, dir. Niles Jamil Atallah Cristóbal León &
Joaquín Cociña
Ha comenzado la creación de la primera versión del guión.
The creation of the first version of the script has begun.
2011
Rodrigo Lisboa
Southern Chile, IX Region of Araucania.
[email protected]
[email protected] www.diluvio.cl +56983175570
Fecha / Date :
9/03/2010
24
Bonsaï
Jiménez, Cristian/ CHILI
25
Bonsaï
Jímenez, Cristian / CHILI
Cristián Jiménez
De Alejandro Zambra
2004: EL TESORO DE LOS CARACOLES (15’,35mm)
2006: XX (10’, 35mm)
2009: ILUSIONES ÓPTICAS (106’, 35mm)
Película presentada en Toulouse (título + sección + selección y premios en otros festivales) / Film exhibited in Toulouse
ILUSIONES ÓPTICAS, special mention, Cine en Construcción 13 in Toulouse, Ecumenic Award in Bratislava, Best film in Rengo
Sinopsis :
Synopsis :
Julio va a cumplir 30 años y desea ser escritor, pero no logra armarse de
Julio is 30 years old and wants to be a writer, but doesn’t have the courage
valor para serlo. Acude a una entrevista de trabajo con Gazmuri, un viejo
to be one. He attends a job interview with Gazmuri, and old established
y famoso escritor, para transcribir al computador su última novela. Ésta
writer, who needs his last novel transcribed onto the computer. It has been
ha sido redactada a mano en cinco cuadernos azules. Según le informa
written in 5 blue paper handbooks. According to Gazmuri, the story is
Gazmuri, la historia es de tinte autobiográfico y en ella un hombre se entera
autobiographical and deals with a man who finds out through the radio
por medio de la radio que su primer amor ha muerto y decide hacerle un
that his first love has dies and
homenaje.
decides to pay her tribute somehow.
Entusiasmado, Julio presume acerca de su nueva posición con Blanca, la
Carried away by excitement, Julio brags about this job with Blanca, his
vecina con quién está teniendo un tímido romance. Cuando poco después
neighbour, with whom his having a shy love affaire. When later he’s informed
se le avisa que el puesto no es suyo, en lugar de confesar la verdad, opta
that he doesn’t have the job, instead of telling the truth, he decides to
por seguir adelante con la farsa. Falsifica los manuscritos de la supuesta
carry on with the farce. He forges the manuscripts of Gazmuri’s supposed
novela de Gazmuri, inspirándose en el vistazo que le dio a los cuadernos
novel, inspired by the quick look he gave to the real manuscripts during
durante la entrevista de trabajo, el color de sus hojas, las manchas de café
the job interview. He’s accurate about the color of the pages, the coffee
o vino, el tipo de letra, la tinta. Luego tipea los cuadernos junto a Blanca,
and wine stains, the kind of handwriting, the ink. Then he transcribes the
quien lo acompaña e incluso termina tipeando parte de los cuadernos.
notebooks in the company of Blanca, who even ends up typing part of the
fake manuscript herself.
Para la trama, Julio recurre a la historia de amor que tuvo con Emilia cuando
andaba por los 20 y estudiaba literatura en Valdivia, en el sur del país. Un
For the story, Julio uses a love story he had with a fellow student, Emilia, when
romance teñido por el entusiasmo juvenil, el deseo de ser especiales y
he was 20 and studied literature in Valdivia, in the South of the country. It’s
algunas mentiras. De hecho, cuando se enamoran, lo primero que Julio y
a romance full of youthful enthusiasm, the wish to be special and some lies.
Emilia hacen es mentir acerca de haber leído a Proust, cuando la verdad
In fact, when they fall in love the first thing Julio and Emilia do is to lie about
es que nunca lo han hecho. Más tarde, una plantita que él le regala a
having read Proust, when truth is none of them have done so. Later, a small
ella parece amenazar su relación. Se dan cuenta, al leer un relato de
plant that Julio gives her seems to threaten their relationship. They realize,
Macedonio Fernández, que la plantita podría morir y con ella el amor que
after reading Macedonio Fernández, that the plant could die and with it
simboliza. El remedio que encuentran a esta inquietud es éste: deciden leer
the love it symbolizes. The antidote they find for this uneasy fear is this: they
cada noche (releer, según ellos) “En Busca del Tiempo Perdido” en voz alta,
decide to read every night (re-read, according to them) “In search of lost
a razón de una página diaria. Pero en medio del primer tomo, la lectura se
time” aloud. One page per night. But in the middle of volume number one
interrumpe y el romance termina.
the reading stops and the romances finishes.
La trama de la novela se asemeja peligrosamente a esta trama de la vida
The fake novel Julio is writing is dangerously similar to this real life plot, with
real, con la salvedad de que la plantita es reemplazada por un bonsái y
one change: the plant they take care of is a bonsai and when the main
el homenaje que el protagonista decide hacer cuando se entera que su
character finds out that his old lover has dies, decides to pay her tribute by
antiguo amor ha muerto, consiste precisamente en volver a cuidar de un
once again growing and taking care of a bonsai.
bonsái.
Cuando Julio termina de transcribir la novela, Blanca se va a vivir a Madrid
When Julio finishes the transcription of the novel. Blanca moves to Madrid
y él le regala los manuscritos. Durante la presentación de “Sobras”, la
and he gives her the manuscripts as a goodbye present. During the
verdadera novela de Gazmuri, Julio se da cuenta que ya no desea escribir
presentation of “Sobras” (Remains), Gazmuri’s real novel, Julio realizes that
y en lugar de eso decide imitar al personaje de la novela que él mismo ha
he doesn’t want to write anymore and decides to imitate the characters in
escrito y cuidar de un bonsái.
the novel he’s written and grow a bonsai instead.
Julio no lo sabe, pero Emilia también vive en Madrid. Su bonsái poco a poco
Julio doesn’t know it, but Emilia is also living in Madrid. His bonsai grows
se hace fuerte y sin que él lo note la distancia entre su propia existencia y
slowly and becomes stronger. Without him noticing, the distance between
la del personaje que escribió se hace cada vez más pequeña. Hasta que
the man he wrote and himself becomes smaller every time. Until one day
un día lo descubre.
he finds out.
26
Bonsaï
“Bonsái” explora la relación entre vida y ficción. La ficción puede tomar la
“Bonsai” explores the relationship between life and fiction. Fiction can take
forma de una mentira, pero también de una narración, una falsificación,
the shape of a lie, but also a narration, a forgery, a personal ritual or a pot
un ritual personal o de una maceta que conduce y contiene la forma de
containing and shaping a plant.
una planta.
Esa relación esta en el centro de las experiencias por las que pasa
That relation is at the core of the experiences of the film’s main character.
nuestro personaje protagónico. Finge estar transcribiendo la novela de un
He pretends to be transcribing a novel by an established writer, whereas
reconocido escritor, pero en realidad la está escribiendo él mismo, para
the truth is he’s writing it himself. To do that, he uses material from his own
lo cual recurre a sus propias experiencias juveniles como estudiante de
youth as a literature student, when he had a romance with one of his fellow
literatura teniendo un romance con una de sus compañeras, un tiempo
students, a time that is recovered while the plot advances and takes form
perdido que se recupera en la medida que la trama avanza, que toma
as a piece of fiction. He then gives up writing and decides to grow a bonsai.
forma como ficción. Luego renuncia a escribir y decide cultivar un bonsái.
But this is also a fiction act, comparable to what visual artists do when they
Pero éste también es un acto de ficción, comparable a lo que hacen los
use their own body as canvas. Here Julio uses his own life, not as source, but
artistas visuales cuando usan su propio cuerpo como tela, acá usa su vida
as medium. Therefore, it’s possible to say that he’s failed as a writer, but he
como medio. Y en ese sentido, quizás fracasa como escritor, pero consigue
achieves to have a life that’s a literary life.
que su vida sea una vida literaria.
Por estos días la autenticidad se impone como valor en varios campos: en el
Nowadays authenticity is highly valued in different fields:
cine, la literatura, la política, incluso la vida misma, las relaciones personales.
These day authenticity rules in various fields: film, literature, politics, even
Quizá porque vivimos en un mundo virtual, se desprecia a menudo lo ficticio
life itself, personal relations. Maybe because we live in a world that has a
o artificial como si fuese equivalente de algo falso. Me interesa valorizar a la
growing virtual side to it, what’s fictitious or artificial is often depreciated as
ficción como búsqueda, como investigación. Los rituales personales en los
if it were the equivalent of something fake. I want to appreciate the value
cuales Julio se involucra tal vez son inútiles, pero no insignificantes. Desde el
of fiction as research. The personal rituals Julio gets involved in are maybe
punto de vista de él, se relacionan justamente con la perseguir un sentido
useless, but not meaningless. From his point of view, they’re related to the
en un mundo donde no es tan fácil orientarse.
idea of chasing meaning in a world where its become very difficult to find
any form of orientation.
Me gustaría enfatizar además mi intención de recoger la analogía entre
bonsái y ficción en la forma de la película. Creo que una película no es
I’d like to stress my intention of incorporating the analogy between fiction
solamente una historia, es un objeto cuya forma narra tanto como su
and bonsai into the form of the film. I think a film is not just a story but an
contenido. Junto a la levedad, la ligereza, la capacidad de síntesis y la
object. Its shape narrates as much as its content. Together with a certain
brevedad, quisiera recoger un tono ligeramente artificial en esta película,
degree of lightness and briefness, I’d like to develop a tone that’s slightly
que a su manera, con discreción y una gran economía de recursos, es un
artificial. Discretely and with a determined economy of means, in its own
elogio de la ficción, no sólo como reflejo de la vida, sino también de una
way this film is meant to be an eulogy of fiction, not just as a reflection of life,
posible manera de vivirla.
but also as a possible way of living it.
Creo que hay un estado de ánimo generacional en esta película que me
I think there’s a generational mood in this film that I’d like to pick up.
parece relevante y que quiero recoger. El hecho de narrar ambas historias
Narrating both stories in parallel, at the ages of 20 and 30, the contrast
en paralelo, a los 20 y 30 años, hace más presente el contraste entre ambos
between both moments becomes more present. Loneliness, flirting with
momentos. La soledad, el coqueteo con el fracaso, el individualismo y
failure, individualism and projects that become increasingly small, without
los proyectos extremadamente pequeños, sin implicancia social (como
any social implication (like growing a bonsai in a plant), seem to be to be
cultivar un bonsái), me parece que son signos de esta generación.
signs of this generation.
Por último, quisiera señalar que esta película continúa una línea de trabajo
que pone la mirada sobre el sur de Chile, que he venido desarrollando
Finally, I’d like to say that this film continues a line of work that looks at
desde mis cortometrajes. A diferencia de mi anterior película “Ilusiones
the South of Chile, which I have been developing since my short films.
Ópticas”, el énfasis aquí está puesto sobre lo pequeño, el detalle, lo íntimo
Unlike “Ilusiones Ópticas”, here the focus will go on the small, the detail,
y no tanto sobre el contexto. Y la pregunta por lo verdadero y lo falso, que
the intimate and not so much the context. The question about what’s true
también es un punto común, se lleva desde un foco más social centrado en
and false remains there, but move from a more social focus, centered on
las apariencias a un lugar donde lo artístico está al centro.
appearances to a territory where the artistic process is at the core.
Se trata además de un proyecto de inspiración más personal, en la medida
que mi propia vida artística la inicié con ambiciones literarias cuando
It’s also a more personal project. I started my own artistic life writing short
andaba por los 20 y ni siquiera sospechaba que más adelante iba a tener
stories when I was in my early 20s and didn’t even suspect that later on I was
la fortuna de dedicarme al cine.
going to be fortunate enough to be able to make my own films.
27
Bonsaï
USD 500,000
Subsidios nacionales US 285,000
National subsidies US 285,000
Inversión propia + privada US 100,000
Own + private inverstment US 100,000
Subsidios + co-product internacionales US 115,000
International subsidies + co prod US 115,000
Co-productor francés
French co-producer
Residence de la Cinefondation
Residence de la Cinefondation
Fondo de Fomento audiovisual, Hubert Bals
Fondo de Fomento audiovisual, Hubert Bals
Nombre y perfil de la productora:
JIrafa Films.
Jirafa Films.
Empresa con sede en Valdivia dedicada a la producción de proyectos
Company based in Valdivia, dedicated to the production of projects
vinculados al sur del país.
connected to the South of Chile.
Filmografía principal de la productora:
EL CIELO, LA TIERRA Y LA LLUVIA (2008)
ILUSIONES ÓPTICAS (2009)
HUACHO (2009)
MANUEL DE RIBERA (2010)
Primera versión de guión.
First screenplay version.
2011.
Pablo Manzi (Julio)
Nathalia Galgani (Emilia)
Gabriela Arriagada (Bárbara)
Ingrid Isensee (Blanca)
Hugo Medina (Gazmuri)
Valdivia, Santiago.
Cristián Jiménez, [email protected]
Darío Urzúa 1987, depto 53
7500621 Providencia
Santiago
Bruno Bettati, [email protected]
Pérez Rosales 787, of A
Valdivia
Chile
Fecha / Date :
23/02/2010
28
De Jueves
a domingo
SOTOMAYOR, Dominga / CHILI
29
De jueves a domingo
(Thursday to sunday)
Dominga Sotomayor
No.
- «Noviembre» (November) / 2006 / 15’ / HD / Color
- «Debajo» (Below) / 2007 / 18’ / HD / Color
- «La Montaña» (The Mountain) / 2008 / 10’ / HD / Color
- «Videojuego» (Videogame) / 2009 / 6’ / HD / Color
Sinopsis :
Synopsis :
Todo parte un jueves cuando dos niños salen de vacaciones con sus padres
It all begins on a Thursday when two children go on vacation with their
hacia el norte de Chile. Todo termina un domingo. Lucía (9) y Manuel (5)
parents to the north of Chile. It all ends on a Sunday. Lucía (9) and Manuel
viajan junto a sus padres Ana (32) y Fernando (35) por un fin de semana
(5) travel for the long weekend with their parents, Ana (32) and Fernando
largo. La pareja ha decidido separarse, pero ya tenían planeado hacer este
(35). The couple has already decided to split but they have previously
viaje con sus niños. De a poco este viaje se va convirtiendo en la despedida
promised their children to go to the north. The journey is gradually becoming
final, hasta que un encuentro en el camino con Juan, un antiguo amigo de
a final goodbye until they come across Juan, an old friend of Ana, and
Ana, y su hijo José (9), le hará replantearse a Fernando sus sentimientos y
his son José (9). This situation will make Fernando rethink his feelings and
la decisión de irse. Los niños solo quieren llegar a una playa, Fernando a un
his decision to leave. It is a long route. The children just want to get to the
sitio que le dejó su papá, y Ana a un lugar que no existe donde las cosas
beach; Fernando, to a property his father left him; and Ana, to a nonexistent
vuelvan a estar bien. Es una visión desde los niños, distante y fragmentada,
place where things would be fine again. It is the children’s distant and
de este último viaje familiar.
fragmented outlook on this last family trip.
Este proyecto parte de recuerdos de viajes familiares, recorridos de muchas
This project comes out of memories of family trips, of many hours of
horas, el tedio, los juegos, todas esas cosas que solo pasan y se piensan en
travelling, the weariness and the children games; all those things that are
el encierro. El auto como un organismo vivo que se transforma, se ensucia y
only thought, and occur under confinement. The car as a living organism
desordena a medida que pasan los días. Más tarde todos los viajes parecen
transforming itself, getting dirty and untidy as days go by. Later in life, all
uno solo, borroso, incongruente, lleno de imágenes que seguramente el
these trips seem to become just one –blurred, filled with images most likely
tiempo ayuda a agrandar. Me motiva la relación del cine con la memoria,
magnified by the passage of time. I am motivated by the relation between
con cierta renuncia al olvido, y en De jueves a domingo tiene que ver con
cinema and memory: a certain refusal to forget. Thursday Through
la captura de la infancia. Pienso que los niños tienen miedos naturales que
Sunday has to do with capturing childhood. I think that the children
después se aprenden a olvidar o evitar, una visión crítica y directa de las
have natural fears that they eventually learn to forget, and a straight-
cosas. Ven la ingravidez de lo cotidiano en un sistema mayor: lo absurdo que
forward take on things. They notice the insubstantiality of the daily routine
resulta el concepto de propiedad, lo angustioso de ver la redondez de la
within a bigger scheme, the absurdity of private property, the anxiety
tierra. También en la niñez hay una línea divisoria permeable entre lo “real” y
caused as they notice the curvature of the earth. During childhood,
lo poético, los ritos o los cuentos. Es interesante cómo esos signos manifiestan
there’s dividing line between the real, the poetic and the stories, that’s
de qué manera se sienten involucrados en el conflicto de los padres. Tiene
permeable. It’s interesting how these signs convey the way they feel
que ver con una mirada incondicional del amor y un cierto tipo de tristeza
involved in the conflict of their parents. It is related to an unconditional
resignada. Es una huída, salir de la ciudad se convierte en un escape
outlook on love and a certain kind of resigned sadness. Leaving the city
ilusorio mientras se denotar una crisis perdurable a través los espacios. La
turns into an illusory getaway while an enduring crisis is conveyed by the
elección de paisajes del norte no es casual, se busca que la naturaleza sea
spaces. There’s a reason for the choice of the northern landscapes: I
partícipe del conflicto. Pretendo trabajar situaciones familiares particulares,
expect for nature to take a part in the conflict. I also pretend to work
al parecer inofensivas e irrelevantes. Con un planteamiento cercano, casi
over particular family situations seemingly harmless and irrelevant. In an
como una observación, la escasez de diálogos y la quietud caracterizan
intimate approach, almost as an observation, sparse dialogue and stillness
las escenas. Bajo la inercia hay algo contenido, una crisis que se va
characterize the scenes. There is something contained under the inertia, a
revelando por fragmentos. La intención es trabajar una visualidad acorde
crisis that is revealed by fragments. I want to work a visuality in accord with
con la infancia, ejercicio de punto de vista en el que toma relevancia la
childhood, exercising a standpoint where detachment, the off-camera
distancia, el trabajo de los fragmentos, el fuera de cuadro y el sonido. Esta
and audio elements become relevant. This decision has to do with a desire
decisión tiene que ver con despojar a la historia de la carga de su tema –la
to detach the story from the burden of its subject –the separation of the
separación de los padres-, focalizándose en la rutina y la particularidad de
parents– focusing on the routine and the singularity of this weekend. Family
este fin de semana. La familia es un tema recurrente en mi trabajo. Este es
is a recurrent subject of my work. I am interested in what is close to me
mi primer largometraje, significa una continuidad de los trabajos que he
and comes up my way. This is my first feature film and it is in continuity with
realizado hasta ahora. Siento que de alguna manera uno va eligiendo un
my previous work until now. I feel that, in a certain way, one may choose
fragmento o cambiando la perspectiva, pero siempre en relación a una
a fragment or change the perspective, but always in relation to the same
misma historia.
story.
30
De jueves a domingo
510.000 €
FFA (Guión) - €5.000
FFA (Screenwriting) - €5.000
CORFO - €25.000
CORFO - €25.000
Hubert Bals Fund - €10.000
Hubert Bals Fund - €10.000
Fonds Sud Cinéma - €150.000
Fonds Sud Cinéma - €150.000
FFA (Producción) - €170.000
FFA (Production) - €170.000
Visions Sud-Est - €35.000
Visions Sud-Est - €35.000
Hubert Bals Fund Plus - €50.000
Hubert Bals Fund Plus - €50.000
ISA (Minimo Garantizado) - €20.000
ISA (Minimum Guaranteed) - €20.000
Global Film Initiative - €7.000
Global Film Initiative - €7.000
Aportes - €38.000
Contributions - €38.000
Presentar el proyecto a profesionales de la industria que puedan
enriquecer el proyecto con nuevas miradas.
Conocer profesionales interesados que puedan contribuir a una
distribución exitosa de la película.
Present the project to industry professionals that can enrich the project
with new points of view.
Meet professionals interested in the project that can contribute to a
successful distribution of the film.
Realizar un seguimiento de los contactos y socios del proyecto.
Follow up on contacts and partners of the project.
Cinéfondation Résidence – Escritura de Guión
Hubert Bals Fund - Desarrollo
Fondo de Fomento Audiovisual – Escritura de Guión
CORFO - Desarrollo
Premio FICV (IFF Valdivia) Sesiones de Co-Producción - Desarrollo
Premio Biarritz 17° Encuentro de Proyectos - Desarrollo
BAL (Buenos Aires Lab)
TyPA – Análisis de Proyecto y Escritura
Hubert Bals Fund Plus, Fonds Sud Cinéma, Visions Sud-Est
ARTE France Cinéma, Global Film Initiative
Cinéfondation Résidence – Screenwriting Selection
Hubert Bals Fund - Development
Fondo de Fomento Audiovisual – Screenwriting Fund
CORFO - Development
FICV (IFF Valdivia) Co-Production Meetings Award - Development
Biarritz 17° Project Meetings Award - Development
BAL (Buenos Aires Lab)
TyPA – Project Development
Hubert Bals Fund Plus, Fonds Sud Cinéma, Visions Sud-Est, ARTE France
Cinéma, Global Film Initiative
Cinestación es una productora de cine con sede en Santiago de Chile
Cinestación is a film production company based in Santiago de Chile,
fundada por un grupo de jóvenes en 2007. Con el objetivo de desarrollar
founded by a group of young filmmakers in 2007. With the objective
proyectos cinematográficos independientes, Cinestación ha producido
of developing independent film projects, Cinestacion has produced
hasta el momento ocho cortometrajes reconocidos y premiados en
eight short films, awarded in several festivals around the world and is
festivales nacionales e internacionales. Actualmente la productora está
currently developing Dominga Sotomayor’s first feature film: “De jueves a
desarrollando el proyecto de largometraje De jueves a domingo de
domingo”.
Dominga Sotomayor.
FORASTERO LTDA is created in 2009 as a film production company for “La
FORASTERO LTDA nace como empresa en el año 2009, a partir de
Nana”, awarded with the “World Cinema Grand Jury Prize Dramatic”
la producción de «La Nana», película ganadora del World Cinema
in Sundance 2009 and over thirty awards in several international
Grand Jury Prize Dramatic en Sundance 2009 y más de treinta premios
festivals. The company seeks to continue developing films of high artistic
en diversos festivales internacionales. La empresa busca continuar
quality, exploring new mechanisms of public and private funding, and
desarrollando obras cinematográficas de gran calidad artística, a través
establishing strong co-production relationships inside Chile and abroad.
de la exploración de nuevos mecanismos de financiamiento público
y privado, y mediante el establecimiento de relaciones fuertes de
coproducción dentro y fuera de Chile.
31
De jueves a domingo
- «Noviembre» (November) – Dir. Dominga Sotomayor: HD / Color / 15’ /
2006
- «Debajo» (Below– Dir. Dominga Sotomayor: HD / Color / 18’ / 2007
- “Los Hombres y el Río” (The men and the river) – Dir. Omar Zúñiga
Hidalgo: HD / Color / 19’ / 2007
- «La Montaña» (The Mountain) – Dir. Dominga Sotomayor: HD / Color / 10’
/ 2008
- «Videojuego» (Videogame) – Dir. Dominga Sotomayor: HD / Color / 6’ /
20009
- “Away” – Dir. Omar Zúñiga Hidalgo: 16mm / B&W / 5’ / 2009
Forastero:
- La Nana (The Maid) – Dir. Sebastián Silva (2009)
-Roman – Dir. Sebastián Brahm (2010)
-Cortometraje “Un Mundo sin Derechos” (2008), por Joel Novoa.
-Documental “Paso hacia la meta” (2009), por León Klein.
-Trailer “Súper héroes” (2009), por León Klein.
-Documental “Rompe el molde” (2009-2010), por León Klein.
2da Versión / Escritura Versión Final
2nd Draft / Writing Final Draft
2010
Niña: María Santa Ahumada Yávar
Resto del casting por confirmar.
From Santiago to the north of Chile.
[email protected]
Francia: 6 Cité Malesherbes 75009 PARIS
T: +33 1 44 63 57 32 / M: +33 6 24 54 08 62
Chile: Camino de Luna 444 Peñalolén Santiago Chile
+56 982482992
Marcelo Duhaut 2893, Apt. 601 7510404, Providencia Santiago Chile
[email protected]
www.cinestacion.cl
Forastero: Antonio Bellet 305 dpto 1101, 7500025, Providencia Santiago
Chile
[email protected]
www.forastero.cl
Fecha / Date :
12/03/2010
32
Rencor
Hernández, Julián / MEXIQUE
Tatuado
33
Rencor tatuado (Tattoing Resentment)
Malú Huacuja del Toro
No.
2009 Rabioso sol rabioso cielo 35 mm / Color – B & W / 191 min.
2008 Vago rumor de mares en zozobra 35 mm / Color / 15 min.
2007 Bramadero 35 mm / Color / 21 min.
2006 El cielo dividido 35 mm / Color / 140 min.
2006 Vago rumor de mares en zozobra 35 mm / Color / 15 min.
2004 Dormiré cuando esté muerto en
LGBT
Identidad: cinema espectacular 35 mm / Color / 9 min.
2007 Bramadero 35 mm / Color / 21 min. + CINEMA LGBT
2003 Linternita 35 mm / Color / 1 min.
2006 El cielo dividido 35 mm / Color / 140 min. + CINEMA LGBT
2003 Vivir 35 mm / Color – B & W / 10 min.
Torino 21º Festival Internazionale di Film con Tematiche Omosessuali. Abril,
2003 Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jamás acabarás de ser amor
2006 (Premio especial del jurado)
35 mm / B & W / 80 min.
XXI Festival Internacional de Cine en Guadalajara. Marzo, 2006 (Premios
2002 Los ríos en tiempos de lluvia 35min / Color / 4 min.
Guerreros de la prensa a la mejor película, mejor director y mejor guión)
2001 El dolor 35mm / B & W / 3 min.
2006 Vago rumor de mares en zozobra 35 mm / Color / 15 min. + CINEMA
2000 Rubato lamentoso 35mm / Color / 1min.
LGBT
1998 Hubo un tiempo en que los sueños dieron paso a largas noches de
2003 Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jamás acabarás de ser
insomnio 16 mm / B & W / 50 min.
amor 35 mm / B & W / 80 min. + LA COMPÉTITION + CINEMA LGBT
1996 Por encima del abismo de la desesperación 16 mm / B & W / 28 min.
53. Internationale Filmfestspiele Berlin. Febrero, 2003 (Premio Teddy al
mejor largometraje)
Película presentada en Toulouse (título + sección + selección y premios
XLI Muestra Internacional de Cine. Marzo-Abril, 2003
en otros festivales) / Film exhibited in Toulouse (title, category, selection
15èmes Rencontres Cinémas D’amérique Latine De Toulouse. Marzo, 2003
XVIII Muestra de Cine Mexicano en Guadalajara. Marzo, 2003 (Premios
2009 Rabioso sol rabioso cielo 35 mm / Color – B & W / 191 min. + CINEMA
Mayahuel al mejor director y al mejor diseño sonoro)
LGBT
Torino 18º Festival Internazionale di Film con Tematiche Omosessuali. Abril,
59. Internationale Filmfestspiele Berlin. Febrero, 2009 (Premio Teddy al
2003 (Premio al mejor director)
mejor largometraje)
7o. Encuentro Latinoamericano de Cine «El Cine» de Lima. Agosto, 2003
16th Annual San Diego Latino Film Festival. Marzo, 2009 (Tributo a Julián
(Premio de mejor ópera prima)
Hernández)
3er. Festival Internacional de Cine de Cuenca. Noviembre, 2004 (Premio
XIII Festival de Lima, Encuentro Latinoamericano de Cine. Agosto, 2009
al mejor guión)
(Mención de honor a la mejor contribución artística por la APRECI)
2008 Vago rumor de mares en zozobra 35 mm / Color / 15 min. + CINEMA
Sinopsis :
Synopsis :
Rencor tatuado es la historia de una heroína urbana que se ha convertido
Rencor Tatuado is the story of an urban-heroine who has become legend
en una leyenda entre las mujeres violadas porque seduce a los violadores,
between all the raped women because she seduces the rapists, drogues
los droga y, mientras duermen, les pone un tatuaje en el pecho con una
them, and, while they’re sleeping, tatoos them in the chest with a “V”.
“V”. Esto ocurre en una de las ciudades más grandes del mundo y en una
That happens in one of the biggest cities of the world, during the worst
de sus épocas más tristemente memorables por uno de los peores sistemas
moment in its history because of their poor judicial system: Mexico City, 1994.
de justicia que ha tenido en su historia: la ciudad de México en 1994. Rencor
Rencor Tatuado is an epic/urban/police tale full of action and dark humor.
tatuado es una épica policíaca urbana de aventuras y humor negro.
Rencor Tatuado es un proyecto que viene a cubrir inquietudes que desde
Rencor Tatuado is a project that has covered several long time
hace tiempo despertaban un particular interés en mí como director, la
issues in me as a director: the possibility of running a script that is not
posibilidad de dirigir un guión que no es de mi autoría y el reto creativo de
one of my authorship and the creative challenge of taking another
abordar un género que en apariencia está muy lejano del trabajo fílmico
film-genre that seems different from all the things i’ve done before.
que hasta el momento he hecho, lo cual me entusiasma sin reparar en
Comedy is erroneously considered minor as a genre. To take a critical vision
prejuicios.
above it means a greater risk, a more radical bet. My objective is to asume
El género comedia es erróneamente considerado menor, adoptar una
a reflexive distance, not from the outside, but from within this genre itself.
mirada crítica sobre él, involucra un mayor riesgo y por lo tanto una apuesta
Rencor Tatuado comes from a film genre where images are rigidly stratified:
más radical. Mi objetivo es pues asumir una distancia reflexiva no desde
well recognized actors, dated and located everyday, vibrant colors, natural
fuera sino desde el género mismo.
environments, fashionable music, etc.
Rencor Tatuado parte de un género cinematográfico en donde las
So far I have opted for a well crafted staging. The intention is that the
imágenes poseen rasgos rígidamente estratificados: actores conocidos,
texture of the image don’t differs from mine previus films and at the
una cotidianeidad fechada y localizada, colores vibrantes, ambientes
same time proaches to the remaining domestic production. Through
naturales, música de moda, etc.
these contrasts the film works as a description of popular genres
Hasta ahora me he inclinado por una puesta en escena muy trabajada,
and the role of cinema as a producer of icons and cultural models.
la intención es que la textura de la imagen en Rencor Tatuado no difiera
With Rencor Tatuado i consider the possibility of making a movie that deals
de las películas anteriores pero que se acerque a la restante producción
with Mexico’s history, facing comercial and political films, two aspects
34
Rencor tatuado (Tattoing Resentment)
nacional y que a través de sus contrastes sea una descripción de los
that seems to be absent in my previus works. But the political effort is not
géneros populares y del papel del cine como productor de íconos y
a documentalist thing as in the same way the comercial aproach doesn’t
modelos culturales.
means a repetition of conventional formules.
A partir de Rencor Tatuado, me planteo la posibilidad de hacer un cine
The pursuit of these goals doesn´t mean that I abandon my previous themes.
popular que discuta con la historia de México, que se acerque al cine
The choice of the casting is similar with that on Mil Nubes de Paz, or Rabioso
comercial y al cine político, aspectos que se consideran ausentes en mi
sol, rabioso cielo. But the use of genres follows a new path: Stream-Films with
trabajo previo. Lo político no consiste en un afán documentalista, de la
Autor feeling, I mean, author speech through a political use of film genres.
misma forma que lo comercial no significa una repetición de formulas
convencionales y previsibles.
La realización de estos intereses no implica el abandono de los intereses
manifiestos hasta ahora. En la elección del reparto conservo las preferencias
de Mil nubes de paz…, a Rabioso sol, rabioso cielo. El uso de los géneros
instaura un nuevo camino. Cine comercial con marca de autor. Es decir,
expresión de autor a través del uso político que se hace de los géneros.
USD $ 1,000,000.00
El financiamiento inicial para este proyecto corresponde a un premio
The finnancial beginning for this projec consists of one prix achieved in the
obtenido durante el Rally Malayerba Pro realizado en 2009 y consistente
Rally Malayerba Pro, 2009. This price includes U$ 150.000 in cash for making
en USD $ 150,000.00 en efectivo para el rodaje de la película, y otros
the movie and other ressources in equipments like camera, lightning,
insumos en especie como cámara, equipo eléctrico, de tramoya y
sound, etc; equivalent in U$ 100.000.
sonido, con un valor aproximado de USD $ 100,000.00. Se pretende que
We wonder to obtain more finnancing through public institutions as
adicionalmente a través de estímulos fiscales y el FIDECINE - MÉXICO se
FIDECINE-MEXICO and other international aids.
consiga un financiamiento mayor, así como de la participación extranjera
a través de fondos internacionales.
Compartir una experiencia cinematográfica en desarrollo con
Sharing my cinematic film in development experience with other
profesionales afines sin duda resultará muy enriquecedor para mi proyecto
colegues will be, without a doubt, very richfull for my project and its future
y para sus perspectivas futuras a través del intercambio de opiniones.
perspectives. Right now I face several profesionnal and artistic challenges.
Enfrento nuevos retos profesionales y artísticos con Rencor tatuado, por
Sharing my point of view and meeting other creators will allowed me to
lo que conocer otras visiones me permitirá hacer una evaluación más
see my own project from other perspectives. Thats why i look forward
puntual acerca de este proyecto, por lo cual me siento muy emocionado
at this encounter with great joy and expectations of been one of the
de ser un posible candidato a participar en este encuentro.
candidates.
No.
No.
No.
No.
MIL NUBES – CINE
MIL NUBES – CINE
Compañía dedicada a la producción de largometrajes y cortometrajes
Production companny dedicated to featured and short documentary
de ficción y documentales con temáticas y propuestas formales
and fiction films with innovative themes and proposals that has had great
innovadoras que ha tenido una gran repercusión nacional e
national and international reppercution.
internacional.
2010 Asalto al cine / Dir. Iria Gómez / 35 mm / Color – B & W / 191 min.
Julián Hernández
2010 Martín al amanecer / Dir. Juan Carlos Carrasco / 35 mm / Color / 85
Alconedo 61, Merced Gómez, 01600, México, D.F.
min.
Tel. (52.55) 5593.5230
2009 Rabioso sol rabioso cielo / Dir. Julián Hernández / 35 mm / Color – B
& W / 191 min.
MIL NUBES – CINE
2006 El cielo dividido / Dir, Julián Hernández /35 mm / Color / 140 min.
Roberto Fiesco
2003 Mil nubes de paz cercan el cielo, amor, jamás acabarás de ser
Cerrada de Holbein 7, Nonoalco, 03700, México, D.F.
amor / Dir. Julián Hernández / 35 mm / B & W / 80 min.
Tels. (52.55) 5598.9060 / 3330.7356
Segundo tratamiento
Fecha / Date :
Noviembre, 2010
24/02/2010
Giovanna Zacarías, Alfonso Herrera, Hugo Catalán, Diana Lein, Rocío
Verdejo, Sasha Montenegro
México, Distrito Federal
35
Marea
Estanca
Hiriart, Sebastían / MEXIQUE
36
Marea Estanca (Slack Water)
HIRIART, Sebastián / MEXIQUE
Sebastián /Hiriart, Maria Gonzalez De León
No.
A TIRO DE PIEDRA (2010)
PERSPECTIVA (2008) (short film)
A TIRO DE PIEDRA , CINE EN CONSTRUCTION 17
Sinopsis :
Synopsis :
Un joven y un anciano de diferentes orígenes y deseos totalmente opuestos,
A young man and an old man from different backgrounds and totally
son reunidos por un evento trágico. Ellos comienzan una relación que se
different desires, meet during a tragic event. They begin a relationship
convertirá en una gran amistad y se ayudan el uno al otro para alcanzar
that will grow into a strong and caring friendship, they will help each other
sus sueños.
achieve their own personal dreams.
“Solo hay dos tragedias en la vida: una es no lograr lo que uno quiere y la
“There are only two tragedies in life: one is not getting what one wants,
otra es lograrlo”
and the other is getting it.”
-Mark Twain.
-Mark Twain.
Nadie quiere morir pensando que no hizo hasta lo imposible para realizar
Nobody wants to die feeling that they made no attempt to realize their
sus sueños. Pero más que lograrlo, lo importante es el camino que lleva
dreams. But more important than achieving them is to be in the path that
hacia ellos. El tema central de la película es la exploración de obsesiones
leads to them. The exploration of arbitrary obsessions that give meaning to
arbitrarias que dan sentido a nuestras efímeras vidas. ¿Qué tan importante
our ephemeral lives is the central theme I want to address over the film. How
es alcanzar las metas de vida que nos hemos propuesto? ¿ Acaso llega un
important is meeting the goals of life one has been proposed? Is it too late
momento en la vida en que es demasiado tarde para conquistar un sueño?
at some point in life to try to make dreams come true? How much would be
¿ Cuánto estaríamos dispuestos a sacrificar por nuestras obsesiones? ¿Qué
willing to sacrifice for our obsessions? What happens when you do not know
sucede cuando no sabes lo que quieres en la vida?
what they want in life?
La película se trata de dos polos opuestos, un hombre joven y un hombre
The film is about opposites, one young man and one old man, with contrary
mayor, con deseos contrarios, provenientes de lugares completamente
desires, from completely different places, who found each other in a marina
diferentes, que se encuentran en un puerto en las costas del Mar de
on the shores of the Sea of Cortez.
Cortez.
These two characters meet because of a tragedy that changes the
Estos dos personajes se conocen por una tragedia que cambia
everyday life of the marina where the story unfolds. This film apparently only
la vida del puerto donde se desarrolla la historia. El viejo y el joven van a
tells the story of an old retiree who wants to be a sailor and his relationship
desarrollar una relación, en la cual ambos encuentran amistad y apoyo.
with a young fisherman who just wants to get away from the sea. However,
Esta película aparentemente cuenta la historia de un viejo retirado que
below this plot, as ocean currents, other issues circulate: the wealthy which
quiere ser marinero y de su relación con un joven pescador que sólo quiere
can have a boat in a country where poverty prevails, is evidence of abuse
alejarse del mar. Sin embargo, bajo la trama circulan otras cuestiones, como
of a small group on most, more so near the U.S. border and especially in
corrientes oceánicas: un hombre rico que puede tener un barco en un país
Baja California, where a large number of Americans go on vacation and
donde prevalece la pobreza, es una evidencia de abuso por parte de una
spend their days once retired. The film explores the relationship of the local
minoría sobre la mayoría. Esta situación es más evidente cerca de la frontera
Mexican and Americans and how many of these Mexicans working to serve
con EEUU y especialmente en Baja California, donde un gran número de
and provide comfort to foreigners. It also addresses the problem of drug
norteamericanos llegan a vacacionar o a retirarse. Ahí, la relación entre los
trafficking in the country and how this represents a door to escape poverty
mexicanos y los norteamericanos es muy particular: muchos de los locales
for local youth. My vision is not intended to politicize these issues, but use
trabajan para servir y proveer comfort a los extranjeros. También se alude al
them as backdrop to this story.
problema del tráfico de drogas en el país, y a la ventana de oportunidad
Being aware of the amount of money that a Mexican film can generate,
que éste negocio representa para muchos jóvenes para escapar de la
we thought that their production must be consistent with this, so that raises
pobreza. Mi intención no es politizar éstas cuestiones, sino usarlas como
a modest production. It aims work with a team of seven to ten people,
telón de fondo de la narrativa.
plus the actors who will be a combination of professional actors and non-
Siendo conscientes de la cantidad de dinero que genera una película
professionals, giving the film a more realistic tone. The scenes are written
mexicana, pensamos que la producción debe ser proporcional a ésto, y por
first, but will be used as a technique of improvisation during rehearsals to
lo tanto reunir una suma modesta. El objetivo es trabajar con un equipo de
give more fluidity to the staging and to build on an even more attached
siete a diez personas, más los actores, una combinación de profesionales y
to reality, especially working with the non-professional actors. Mainly using
no-profesionales, para darle a la película un tono más realista. Las escenas
natural light, the camera shots will be sober and calculated with little
están escritas de antemano, pero se usará una técnica de improvisación
movement, though some scenes will be sequence shots with camera in
durante los ensayos para darle más fluidez a la puesta en escena y
hand to dramatically highlight important moments. The film is not told from
apegarse más a la realidad, especialmente trabajando con actores no-
the point of view of any of the two protagonists, but will be told from the
profesionales. Usando sobre todo luz natural, los movimientos de cámara
point of view, pervasive, reflecting itself in a better manner the vision that
serán sobrios y calculados con poco movimiento, aunque algunas escenas
the author wants to communicate to the audience.
37
Marea Estanca (Slack Water)
HIRIART, Sebastián / MEXIQUE
serán tomas de secuencia filmadas cámara en mano para enfatizar
momentos importantes. La película no está narrada del punto de vista de
ninguno de los dos protagonistas, sino de un punto de vista omnipresente,
500,000 €
A través de fondos del gobierno, fondos internacionales, deducion
Through government funds, International funds, tax beaks in the private
de impuestos en el sector privado, pre-venta de internacional y el
sector, International pre-sales and establishing co-productios. That would
establecimiento de co-producciones, sería nuestra estrategia para
be our strategy to getting finance once we have a solid script, a detailed
conseguir la financiación una vez que tenemos un guión sólido, un
budget, and mayor talent attached.
presupuesto detallado, y el talento confirmado.
Para obtener la financiación para la fase de desarrollo de proyecto:
To get financing for proyect development phase : writing the script,
escribir el guión, localización de exteriores, el presupuesto de la película,
location scouting , budgeting the film, attaching talent.
confirmar el talento.
No.
No.
Hubert Bals Fund
Hubert Bals Fund
GALOPANDO CINE
Cine de autor latinoamericano.
production company:
A TIRO DE PIEDRA (2010)
Spring 2011
Baja California Sur, México.
[email protected]
GALOPANDO CINE
CAMPECHE 351 # 403
COLONIA CONDESA, CP 06140
D.F. MEXICO
T.+52 55 528672 15
C.+52 155 43937471
Creemos en hacer una película cuyo presupuesto sea coherente con las
tendencias financieras de la recuperación del cine mexicano, tanto a
nivel local y mundial.
Nuestra meta financiera es hacer una película que es universal en su valor
emocional, pero específica para un lugar y a un tiempo, que atraiga
tanto al público como a la industria.
We believe in making a film whose budget is coherent with the financial
tendencies of recuperation of Mexican films both locally and World Wide.
Our financial goal is to make a film that is universal in its emotional value,
but specific to a place and time, and that will attract both audiences and
industry.
Fecha / Date :
10/02/2010
38
Pandemia
MICHEL LIPKES, MATHIAS MEYER, NICOLAS PEREDA,
ENRIQUE RIVERO, RUBEN IMAZ CASTRO, LEON PHILIPPE
GONZALES, ISRAEL CARDENAS Y LAURA AMELIA
GUZMAN, YULENE OLAIZOLA / MEXIQUE / FRANCE
39
Pandemia
MICHEL LIPKES, MATHIAS MEYER, NICOLAS PEREDA, ENRIQUE RIVERO,
RUBEN IMAZ CASTRO, LEON PHILIPPE GONZALES, ISRAEL CARDENAS Y LAURA AMELIA
No.
Filmografía principal de los directores / Directors main filmography:
MICHEL LIPKES: EL NINO SIN PIERNAS, ESCUPIR CONTRA EL VIENTO
MATHIAS MEYER: EL CALAMBRE (ROTTERDAM, MORELIA)
WADLEY ( BAFICI CINEMA DU REEL OF PARIS, INTER Festival of Rotterdam
NICOLAS PEREDA: PERPETTUUM MOBILE (CINE EN CONSTRUCTION 2009, BEST WORK IN PROGRESS FILM AT CANNES AVID SELECTION, BEST FICTION FILM
GUADALAJARA 2010, ROTTERDAM, FRIBOURG)
ENRIQUE RIVERO: PARQUE VIA (GOLDEN LEOPARD AND FIPRESCI AUDIENCE AWARD AND BEST IBERO AMERICAN FILM FICCO, HORIZON AWARD AT THE SAN
SEBASTIAN, INTERNATIONAL DEBUT AWARD AT GOTEBERG FILM FESTIVAL, GOLDEN AWARD AT NANTES THREE CONTINENTS...)
RUBEN IMAZ CASTRO: CEFALOPODO ( GUADALAJARA BEST FIRST FILM AND BEST ACTOR)
FAMILIA TORTUGA ( GRAND PRIX COUP D ECOEUR TOULOUSE 2006)
LEON PHILIPPE GONZALES: EL NINO SIN PIERNAS HISTORIA DE AMOR, 800 KILOMETERS
ISRAEL CARDENAS Y LAURA AMELIA GUZMAN: JEAN GENTIL
POST PRODUCTION WITH THE SUPPORT OF WORLD CINEMA AND LAUREAT OF THE OPEN DOORS IN LOCARNO 2008
YULENE OLAIZOLA: INTIMIDADES DE SHAKESPEARE Y VICTOR HUGO (doc)
BEST FILM BUENOS AIRES INTERNATIONAL
FESTIVAL DE TRANSILVANIA TROPHY, BEST DOCUMENTARY FEATURE LENGHT FILM DIRECTED BY A WOMAN NASHVILLE FILM FESTIVAL
Película presentada en Toulouse (título + sección + selección y premios en otros festivales) / Film exhibited in Toulouse (title, category, selection and
awards in others festivals) :
Sinopsis :
Synopsis :
PANDEMIA es una película escrita y realizada por 8 directores mexicanos.
Pandemia is a feature film written and directed by 8 mexicans directors.
Esta enfocada en la especificidad de la escritura colectiva que saca su
The writing process is inspired by the Cadavre exquis technique: a director
método del procedimiento poético del cadaver exquisito: un director
writes down a 10 minutes long treatment and gives to the next one his last
escribe un tratamiento de 10 minutos y lo pasa a otro director. Al final,
sequence. And so on. We will have at the end one treatment with one story
tenemos una unica historia y una serie de personajes.
and a series of characters.
El tratamiento seria trabajado de nuevo durante a workshop dirigido por
The entire treatment will be reworked during a workshop directed by Nicolas
Nicolas Klotz y Elisabeth Perceval.
Klotz and Elizabeth Perceval.
Cada director realizara su parte con el mismo director de la fotografía y la
Each directors will direct their own part with the same mexican photography
misma equipa francesa en una región de Francia.
director and the same french team in regions of France.
La idea es tener una mirada mexicana sobre Francia para 2011, el año de
The idea is to have for 2011 the Mexican Season in France, a mexican view
Mexico en Francia.
of and about France.
1 000 000 €
Fundos de regiones
Regions Funds
Fondos Privados Mexicanos y Frances que supportan el año de Mexico en
Mexican and French Private funds Supporting Cultural Exchange in 2011
Francia, Cultural Intercambio en 2011.
Mexican season.
CNC
CNC
IMcine
IMcine
Franceses y mexicanos TV compredores
French and Mexican Tv buying
Encontrar a personas interesadas por el proyecto – Distribudores, Ventas
Meeting interested people by the project
internationales, Midi Pyrenées Region
Distribution, Sales, Midi Pyrennees region
Fondos privados de la industria.
Industry Private Funds
No.
None.
40
Pandemia
MICHEL LIPKES, MATHIAS MEYER, NICOLAS PEREDA, ENRIQUE RIVERO,
RUBEN IMAZ CASTRO, LEON PHILIPPE GONZALES, ISRAEL CARDENAS Y LAURA AMELIA
AXOLOTE / VUDEFACE PRODUCTION / KIDAM
AXOLOTE / VUDEFACE PRODUCTION / KIDAM
Nuestra manera de hacer peliculas responde a nuevas necesidades y
Feature films companies. Our way of making films is answering to new
possibil idades de una expresión joven y artística y de una producción
needs and possibilities in now days artistic young expression and in
moderna también.
modern production as well.
production company:
WADLEY, Mathias Meyer LAS BUENAS YERBAS, Maria Novaro, LOS ULTIMOS
CRISTEROS, Mathias Meyer, EL CALAMBRE, Mathias Meyer, CEFALOPODO,
Ruben Imaz Castro,GRABA, Sergio Mazza…
Estado de la escritura del proyecto :
El tratamiento esta hecho. Vamos a applicar a los fundos de los regiones
en April 2010. Proxima etapa es el workshop en Mexicao con los
directores de arte en Mayo.
Script writing phase :
The Treatment is done. We can apply to Regions Production aides of April
2010. Next step is the Mexico city workshop with the Art directors in May.
First Trimester of 2011
France , Midi Pyrénnées, Rhones Alpes, Bretagne, Haute Normandie
Francois Pierre Clavel
Vudeface Production
00 33 6 78 2391 23
[email protected]
Vudeface.com
Bastien Ehouzan
Vudeface Production 00 33 675417048
Vudeface.com
Fecha / Date :
22/03/2010
41
Sipakapa
Ramírez, Sergio / GUATEMALA
42
Sipakapa
RAMíREZ, Sergio / GUATEMALA
Sergio Ramírez
No.
Distancia (feature film 2010), Hoy sí (short film 2008), Resistir para vivir, resistir para avanzar (documentary 2009).
Distancia, Cine en Construcción 17.
Sinopsis :
Synopsis :
Juan López ha sido carpintero toda su vida y ha heredado la tradición de
Juan López has been carpenter all his life and has inherited the tradition of
tallar y pintar las puertas de madera de su pueblo, Sipakapa. Sin embargo,
carving and painting wooden doors in his village, Sipakapa. Nevertheless,
cada día tiene menos trabajo, ya casi no lo contratan pues ahora las
each day he has less work, he is almost jobless now that doors are made
puertas son de metal y los muebles y sillas de plástico. Vive con su esposa
of iron and the furniture and chairs of plastic. He lives with his wife and
y 2 de sus hijos: Carlos que trabaja en una mina de oro y Elisa que estudia
his 2 children: Carlos, who works in a Gold mine, and Elisa who attends
la secundaria. Su hijo mayor, Martín, trabaja desde hace algún tiempo en
high school. His eldest son, Martín, has worked for serveral years in the US,
los Estados Unidos donde permanece como indocumentado y teme ser
where he remains an immigrant and is afraid of being deported. To help
deportado. Para ayudar a su familia, Martín envía dinero para construir
his family, Martín sends money to build a new house and an Iron door for
la nueva casa y una puerta de metal para la misma. Juan se opone a la
it. Juan opposes to the iron door because he believes this shows the loss of
puerta de metal porque cree que esto es otra muestra de la pérdida de
the Sipakapense culture. Besides, Elisa comes to the house saying that at
su cultura sipakapense. Además, Elisa llega a casa diciendo que en la
the school an ecological organization has shown that mining is something
escuela una organización ecologista le ha enseñado que la minería es
bad because it contaminates and thinks that Carlos should not be working
algo malo porque contamina y ella piensa que Carlos no debería trabajar
there. The family will be divided between the generational change, their
ahí. La familia se verá dividida entre el cambio generacional, su precaria
precarious economic situation and the fear to lose the most important thing
situación económica y el miedo a perder lo más importante que tienen,
they have: their culture.
su cultura.
Por años el pueblo de Sipakapa se mantuvo olvidado entre agrestes
For years the village of Sipakapa kept forsaken amongst harsh Mountains.
montañas. Sin embargo a partir del año 2000 su nombre empezó a ser
Nevertheless, since 2000 its name began to be heard, because a
escuchado. La razón de esto, es que una compañía minera transnacional
transnational miner company has discovered that the village is over one
ha descubierto que el pueblo está asentado sobre uno de los yacimientos
of the greatest gold and silver reservoirs of the region. Since that moment,
de oro y plata más grandes de la región. Desde ese momento, las cosas
things began to change. Globalization begins to do harm. The transnational
están cambiando bastante, en ese pueblo la globalización empieza a
miner company is boasting about the benefits and progresses that mine
hacer mella. La compañía minera transnacional hace alarde del progreso
brings to the village while the ecologists warn about the dangers that the
y los beneficios que trae para el pueblo mientras los ecologistas advierten
mine represents for the community.
de los peligros que para la comunidad representa esta mina.
Pude conocer Sipakapa en el año 2005, cuando fui contratado por una
I was able to know Sipakapa in 2005, when I was hired by an ecological
organización ecologista para hacer un documental, que retratara cómo
organization to elaborate a documentary, that could frame how a
una compañía transnacional estaba violando la ley al ignorar los resultados
big transnational was violating the law while ignoring the results of the
de una consulta popular, que evidenciaba la oposición de los pobladores
referendum that put in evidence the opposition of the villagers to the
a la extracción minera de oro y plata.
extraction of gold and silver.
Sin embargo, al conocer los testimonios de los pobladores pude darme
Nevertheless, while hearing the testimonies of the villagers, I could realize
cuenta de la encrucijada en la que se encontraban, porque por un lado no
the dilemma in which they were, because in one hand they had no jobs
tenían empleo y por otro sabían que trabajar en la mina atentaba contra
and in the other they knew the mine was a threat for their health and their
su salud y su familia.
families’
Pero hubo algo que visualmente llamó mi atención, eran las casas de
But there was something that called my attention: the adobe houses with
adobe con puertas de madera pintadas de colores. Esto contrastaba
the wooden doors painted with different colors. This contrasted with the
con las nuevas construcciones de concreto, puertas de metal y grandes
new concrete buildings, iron doors and the large glass/mirror windows. It
ventanas de vidrio-espejo.
Fue uno de los jóvenes miembros de la
was one of the youngsters of the Sipakapenian Language Academy, who
Academia de Lengua Sipakapense, quien me hizo ver que el hecho que
made me realize that the fact that the architecture style was changing, was
el tipo de arquitectura estuviera cambiando, estaba ligado directamente
directly correlated to the money remmitance of their relatives that live at
a los envíos de dinero que recibían de sus familiares que viven en Estados
the U.S.A. This worries them because represents an unequivocal sign of the
Unidos. Esto les preocupa porque representa un signo inequívoco de la
loss of their culture and that they were afraid that the same could happen
pérdida de su cultura y que temían que lo mismo pasara luego con el
to their language, their clothes and other customs and traditions.
idioma, la vestimenta y otras costumbres y tradiciones.
Planteo una película en la que el manejo del color, el contraste del paisaje
I propose a movie in which the management of color, the contrast between
boscoso frente a la minería de cielo abierto y la arquitectura que se ha
the forestry landscape and the open mining and the architecture called
43
Sipakapa
RAMíREZ, Sergio / GUATEMALA
denominado neomaya, evidencien lo complejo de esta situación. No es
“neomaya”, could show the complexity of this situation. It is not a movie in
una película a favor o en contra de la minería sino un intento por promover
favor or against the mining, but an attempt to promote the discussion and
la discusión y reconocer la importancia de la autoderminación de los
to recognize the importance of the self-determination of the indigenous
pueblos.
Al igual que en mi primer película, Distancia, deseo mezclar
communities. As in my first movie, Distance, I want to jumble professional
actores profesionales con gente del lugar para darle frescura y dinamismo
actors and the people of the region to give freshness and dynamism to the
a la historia, esto de la mano del uso del español y los idiomas indígenas.
story, this with both Spanish and native languages.
USD 285,000
Los Insolentes: 50,000
Los Insolentes: 50,000
Coproductor A: 50,000
Co producer : 50,000
Fondos de apoyo: 185,000
Support Fund: 185,000
1.Presentar el proyecto
1.Present the proyect
2.Recibir asesoría para el proyecto
2.Receive professional advice
3.Identificar posibles coproductores
3.Identify possible coproducers
4.Hacer alianzas estratégicas para aplicar a fondos binacionales
4.Create strategical alliances to apply to binational funds
5.Contactar asesores de guión
5.Contact a script doctor
Fundación Para Elisa (Guatemala)
Para Elisa Foundation (Guatemala)
Descgua (Guatemala)
Descgua (Guatemala)
Aplicaremos a:
We will apply to :
Ibermedia:
US$80,000
Ibermedia
US$80.000
US$40,000
World Cinema Fund US$40.000
Hubert Bals Fund:
US$40,000
Hubert Bals Fund :
US$40.000
Visions Sud Est:
US$25,000
Vision Sud Est
US$25.000
World Cinema Fund:
Los Insolentes.
Los Insolentes.
Los Insolentes, es una productora de cine independiente, creada
Los Insolentes is an independent film production company, funded by Ser-
por Sergio Ramírez y Joaquín Ruano en Guatemala en el año 2008.
gio Ramirez and Joaquín Ruano in Guatemala in 2008. Currently, besids
Actualmente, además de Distancia, se encuentra en la fase de
Distancia, is under developement the biographic documentary of the
preproducción del documental biográfico sobre el escritor guatemalteco
guatemalan writer Manuel Jose Arce, which will be shoot at France, Spain
Manuel José Arce que se filmará en Francia, España y Guatemala en
and Guatemala in April and May 2010.
abril y mayo de 2010.
production company:
Distancia (2010), Resistir para vivir, Resistir para avanzar (2009), Hoy sí
(2008), Panzós 78 (2008).
guión en etapa de desarrollo.
working on first draft.
Febrero del 2011 / February 2011
Rodolfo Kepfer, Edgar Calel, Rebeca Vargas, Isaac Castellanos, Maya
Núñez, Carlos Del Valle.
Sipakapa, San Marcos, Guatemala.
Sergio Ramírez. [email protected]
[email protected]
www.losinsolentes.com
[email protected]
Fecha / Date :
10/03/2010
44
NN
Gálvez, Héctor / PEROU
45
NN
galvez, Héctor / PEROU
Guionista(s) / Scénariste(s):
Héctor Gálvez
Adaptación de una obra literaria / Adaptation d’une œuvre littéraire :
No.
Filmografía principal del director / Filmographie principale du réalisateur :
Long-métrage “PARAISO” :
Scénariste et réalisateur.
Long-métrage documentaire “LUCANAMARCA” Tv Cultura (2008):
Scénariste et réalisateur.
Silver Wolf Competition, Festival IDFA, Amsterdam 2008.
Nomination Movies That Matter, Festival IDFA, Amsterdam 2008
Película presentada en Toulouse (título + sección + selección y premios en otros festivales) / Film sélectionné à Toulouse (titre + section+ selection et
prix dans d’autres festivals) :
PARAISO, Sélection Officielle.
Première mondiale au festival de Venise 2009, (section Orrizonti)
prix du meillleur scénario au Huelva Festival 2009
Selection officielle festival de Carthagene 2010
Selection officielle festival de Miami 2010
Selection officielle BAFICI 2010
Sinopsis :
Synopsis :
Los restos de un varón desaparecido durante la violencia política han sido
Les restes dún homme disparu pendant l´étape de violence politique ont
exhumados pero nadie los reclama. Ahora con lo único que cuenta para
été exhumés, mais personne ne les réclame. La seule chose dont on dispose
ser identificado es la fotografía de una chica sonriente hallada debajo
pour lídentifier est la photographie dúne jeune femme souriante trouvée
de su camisa. Sólo una fotografía borrosa, fijación de un tiempo y una
sous la chemise. Ce nést quúne photo floue, la fixation dún temps et
memoria…
dúne mémoire...
NOTA: NN es la calificación que reciben los cuerpos que por distintas causas
Note: NN est la qualification donnés aux corps qui ne peuvent pas être
no pueden ser reconocidos ni identificados.
reconnus ni identifiés.
Note d’intention ou traitement :
Los restos encontrados sin identificación y solamente con una fotografía
Des restes humains trouvés sans identification et seulement avec une
debajo de la camisa, fue un hecho que me contaron sucedió en una de
photographie sous la chemise du corps, cést un fait qui má été raconté
las exhumaciones que se dieron para investigar los actos ocurridos durante
et qui a eu lieu lors dúne des exhumations réalisées pour investiguer les
la etapa de violencia política aquí en el Perú. ¿Qué antojo hizo que se
événements arrivés pendant l´étape de violence politique ici au Pérou.
conserve durante más de veinte años debajo de la tierra una fotografía,
Quel hasard a fait que pendant plus de vingt ans une photo se conserve
cuando restos de prendas
fueron corroídas y disueltas por el tiempo?
sous la terre, tandis que des restes de vêtements ont été corrodés et dissous
La imagen de una fotografía borrosa y la idea de la obstinación por no
par le temps ? Límage dúne photo floue et lídée de lóbstination pour ne
desaparecer fue creciendo en mí, más aún al comprobar que siempre
pas disparaître ont grandi en moi, plus encore lorsque jái pu vérifier que
es una fotografía la que mantienen los familiares de los desaparecidos,
cést toujours une photographie ce que les familles des disparus gardent,
como reafirmando su existencia, cómo negándose a que vayan a quedar
comme si elles réaffirmaient ainsi leurs existence, comme si elles refusaient
el olvido. Es así que la fotografía encontrada y la historia que voy tejiendo
de les oublier. Cést comme ça que la photo trouvée et l´histoire que je tisse
alrededor me sirve como metáfora y mirada reflexiva sobre la memoria,
autour de cela me sert comme une métaphore réflexive sur la mémoire, sur
sobre una verdad que algunos siguen buscando y otros que con el silencio
une vérité que quelques-uns continuent à chercher et que quelques autres,
quieren desaparecer.
avec leur silence, veulent faire disparaître.
Mi intención no es dar explicaciones, no pretendo hablar de una masacre
Mon intention nést pas de donner des explications, je ne prétends pas parler
en particular, ni hacer una denuncia abierta a un régimen, ni remarcar a
dún massacre en particulier ni faire une dénonciation ouverte dún régime,
los culpables como militares o terroristas, ni situar la historia en los andes del
ni signaler les militaires ou les terroristes comme coupables, ni situer l´histoire
Perú, zona donde ocurrieron la mayoría de estos actos, ni siquiera hacer
aux Andes du Pérou, zone dans laquelle la plupart de ces actes ont eu lieu,
mención a un lugar especifico del país. Lo que busco es centrarme en las
ni même faire mention dún lieu spécifique du pays. Ce que je cherche,
personas, quiero que esta historia sea como una elegía, una película sobre
cést de me centrer sur les personnes, je veux que cette histoire soit comme
el duelo y el sufrimiento individual, no sólo de la esposa de un desaparecido
une sorte d´élégie, un film sur le deuil et la souffrance individuelle, non
que se alimenta de preguntas incesantes, sino de todos los involucrados.
seulement de l´épouse dún disparu qui se nourrit de questions incessantes,
sinon de tous les concernés.
Uno siempre al iniciar estos procesos, donde se tiene más dudas que
Lorsquón commence ces processus, on a toujours plus de doutes que de
certezas, busca frases o imágenes como guías, y yo me estoy sirviendo
certitudes, on cherche des phrases ou des images comme des guides, et
ahora de la frase del escritor mexicano Juan Rulfo que decía que uno
je me sers maintenant dúne phrase de l´écrivain mexicain Juan Rulfo, qui
puede plantear los problemas sociales de manera artística.
disait que les problèmes sociaux peuvent être traités de manière artistique.
46
NN
galvez, Héctor / PEROU
456.600 €
Plan de financement simplifié :
CONACINE 75,000
CONACINE 75,000
WORLD CINEMA FUND 50,000
WORLD CINEMA FUND 50,000
FILMSTIFTUNG NRW 57,000
FILMSTIFTUNG NRW 57,000
IBERMEDIA67,600
IBERMEDIA67,600
FOND SUD100,000
FOND SUD100,000
HUBERT BALS FUND 10,000 HUBERT BALS FUND 10,000 VISIONS SUD EST 35,000
VISIONS SUD EST 35,000
THEATRICAL PRE-SALE FOR PERU 30,000
THEATRICAL PRE-SALE FOR PERU 30,000
GLOBAL FILM INITIATIVE 10,000
GLOBAL FILM INITIATIVE 10,000
PIEDRA ALADA PRODUCCIONESEUR 22,000
PIEDRA ALADA PRODUCCIONESEUR 22,000
TOTAL EUR 456,600 €
TOTAL EUR 456,600
Objectifs recherchés à Cinéma en Développement :
Presentar el proyecto NN en TOULOUSE representa una buena ocasión
Présenter le projet NN à TOULOUSE offre une bonne occasion d’exposer
para exponer y compartir este trabajo, dando a conocer su existencia
et de partager ce projet, montrant son existence en l’état actuel. Il offre
y el estado en el que se encuentra. Por otro lado, ofrece la oportunidad
également l’opportunité d’ouvrir de possibles collaborations qui le fassent
de abrir eventuales posibilidades de colaboración que lo puedan hacer
évlouer tant sur le plan créatif que sur le plan de la production.
crecer, enriqueciendo su trayectoria en términos tanto creativos como de
producción.
Seleccionado TorinoFilmLab Training Programme 2010
Premio desarrollo de guión Hubert Bals Fund, 2009
V Encuentro Iberoamericano de Co-Producción, Guadalajara 2009.
Finalista fondo de Desarrollo de Guión, Amiens 2008.
Buenos Aires Lab 2010.
Ibermedia desarrollo 2010
Fonds déjà obtenus pour l’écriture ou le développement :
Selection Torino Film Lab Training Programme 2010.
Prix du développement du scénario du Fond Hubert Bals, 2009
V rencontre Ibéro-américaine de coproduction, Gudalajara 2009.
Fond d’aide au développement du scénario, Amiens 2008 (Finaliste)
Demandes d’aides en cours :
Buenos Aires Lab 2010
Ibermedia développement 2010
Nom et profil de la société de production:
Piedra Alada.
Piedra Alada.
Piedra Alada, nació de la experiencia del documental LUCANAMARCA
Piedra Alada est née de l’expérience du documentaire LUCANAMARCA
y de la producción ejecutiva de PARAISO, opera prima que tuvo su
et du long-métrage PARAÍSO, premier oeuvre d’ Héctor Gálvez, première
premier mundial en el festival de Venecia 2009. Piedra Alada enfocará
mondiale au festival de Venice en 2009. Piedra Alada s’engage à soute-
su interés en apostar por las nuevas propuestas que se vienen dando en
nir les nouvelles propositions de la cinematographie péruvienne.
la cinematografía peruana.
Filmografía principal de la productora / Filmographie principale :
NN is the first proyect of Piedra Alada producciones
Estado de la escritura del proyecto / Stade de l’écriture :
Desarrollo de guión.
Développement du scénario.
Fecha de rodaje prevista si la hay / Date de tournage prévue :
Août 2011.
Elenco previsto / Casting prévu :
Locaciones previstas para la grabación / Lieux de tournage :
Datos del director / Coordonnées du réalisateur:
Héctor Gálvez Campos
[email protected]
Datos de la productora / Coordonnées de la société de production: Piedra
Alada Producciones
[email protected]
Elementos que quiera añadir / Eléments que vous souhaitez ajouter:
Fecha / Date :
22/02/2010
47
El Pueblo
Wainberg, Melanie / VENEZUELA
48
El Pueblo (The People)
WAINBERG, Melanie / VENEZUELA
Idea Original: Ricardo Korda
Guión Original: David Furth
No.
-Cortometrajes “La Tengo No La Tengo” (2007) y “Esto Es Ser Humano” (2007)- Dirección de Arte y Vestuario. Caracas,
Venezuela.
-Largometraje “Macho” (2008) – Prop Master. Los Ángeles, USA
-Cortometrajes “Segundo y Principal” (2007), “Pura Tinta” (2009) y “Es un Durhol” (2009)- Guión, Dirección y Producción.
Caracas, Venezuela.
Película presentada en Toulouse (título + sección + selección y premios en otros festivales) / Film exhibited in Toulouse (title, category, selection
“Es un Durhol”, cortometraje de ficción, Premio Festival VIART 2009 Mejor Corto Venezolano.
“Es un Durhol”, short fiction film, Best Venezuelan Short Film Award Festival VIART 2009.
Sinopsis :
Synopsis :
El Pueblo es la historia de dos artistas que buscando sueños mundanos
The People is a story about two artists who seek worldly dreams of glory and
de gloria y fama chocan contra una verdad más grande que los obliga
fame. In the way, colliding against a larger truth that forces them to rethink
a replantear sus valores. La búsqueda interna de estos protagonistas que
their values. The internal search for these two players results in the discovery
desemboca en el descubrimiento de sus propios demonios internos, es
of their own inner demons, accompanied by the presence of different
acompañada por diferentes personajes de múltiples culturas utilizando
characters from multiple cultures, and discovering the environment that
siempre como entorno la autenticidad que tanto caracteriza a la ciudad
characterizes the city of Caracas.
de Caracas.
En medio de la violencia, de las diferencias entre clases sociales, de
las inclinaciones políticas y los contrastes culturales, dos personajes
completamente opuestos se unen por un mismo objetivo: el arte de crear
música. El guión de El Pueblo manifiesta que de un giro en la vida puede
nacer una esperanza.
Esta historia homenajea al continente Americano haciendo hincapié en la
calidez y gracia de su gente, sin dejar a un lado el drama y la lucha que ha
acompañado a los pueblos latinoamericanos desde sus comienzos.
Among violence, differences between social classes, political inclinations
and cultural contrasts, two completely opposite characters are united by
a common aim: the art of creating music. The script of The People shows
how a strange turn in life events can often awaken hope.
This story gives tribute to the American continent; it emphasizes the warmth
and grace of its people revealing the drama that has disturbed Latin
American people for a century.
49
El Pueblo
WAINBERG, Melanie / VENEZUELA
2,861,500 BSF / USD 665,465
Crear lazos con productores y profesionales del medio en Europa, para
To establish contact with European producers and professionals involved
este y futuros proyectos. Financiamento y asesoramiento durante el
in the film industry, for this as well as future projects. Financial aid and
proceso de producción.
advising during the production process.
No.
No.
No.
No.
HU-MAN Films
HU-MAN films is an audiovisual production company that is integrated
HU-MAN films es una productora audiovisual que está conformada
by professionals nurtured in the fields of production, direction, editing
por profesionales de nutrida trayectoria en los campos de producción
and animation. It’s motivated by the idea that projects should always
de cine, dirección, edición y animación, motivados por la idea de que
innovate and inspire, HU-MAN films will always be adjusted to the needs
siempre se puede innovar, lograr productos inspiradores y de calidad,
and principles of the customer.
adaptado a las necesidades y principios del cliente.
-Comercial “Sambala” (2007), por Ricardo Korda.
-Cortometraje “Radioton” (2007), por Marcos Glucksman.
-Video musical “Poppyfields” (2007), por Ricardo Korda.
-Programa de TV “También caerás” (2007), por Samuel Klein.
-Cortometraje “Esto es ser humano” (2008), por Ricardo Korda.
-Cortometraje “La tengo no la tengo” (2008), por León Klein.
-Documental “Jeish sexuality” (2008), por Belén Orsini.
-Cortometraje “Un Mundo sin Derechos” (2008), por Joel Novoa.
-Documental “Paso hacia la meta” (2009), por León Klein.
-Trailer “Súper héroes” (2009), por León Klein.
-Documental “Rompe el molde” (2009-2010), por León Klein.
Guión completo en proceso de corrección
Script in the 5th correction phase
No.
- UCV Baseball field.
Erich Wildpret - Joni
-Ganadero Grill Club (rooftop).
Guillermo Londoño - Usnavi
-El Angelus (strip club).
Susana Benavides - Samantha
-Buono Restaurant.
Sheila Monterota – María
(Given that the script is still in the writing process, the locations are not
Yessica Santiago - Guayabita
confirmed)
Tatiana Mabo – Andreína
Albie de Abreu - Catire
Bladimir Moreno – Cachete
Andrés Sosa – Jacobo
Melanie Wainberg
José Luis Franco –Chogo
2 Av. Altamira, 10 Trans. Edificio La Ceiba, PB 1. Caracas, Venezuela.
Sebastián Torres- Colmillo
Telf: (0212) 2650720 / Celular: 04143083646
Diego Ramos - Federico
[email protected]
Christian González - Manguera
Santiago Rivero – Sean
Alejandro Jaegerman – Matt
10 av. Altamira, 7ª transv, Quinta Cacao. Caracas , Venezuela.
Telf: (0212) 2671097 / Celular: 04143277127
[email protected]
-House Quinta Zaira, by Fruto Vivas, in Bello Monte.
-Hornos de Cal neighborhood.
Fecha / Date :
-Francisco Fajardo high way.
- La Rocarena Bakery.
24/02/2010
- Automecánica Dacar Mechanic Garage.
-Centro Lido Offices.
-Musical instruments store Allegro Instrumentos Musicales.
50
Cette initiative ne pourrait exister sans l’aide
enthousiaste des partenaires suivants:
Esta iniciativa sería inviable sin el decidido apoyo de las
siguientes empresas e instituciones:
Le Conseil Régional Midi-Pyrénées
soutient
Cinéma
en
Construction
et
Cinéma
en
Développement
en contribuant à la présence
des réalisateurs et producteurs dont les films ont été sélectionnés ainsi qu’à celle des professionnels du cinéma qui participent à ces
dispositifs d’aide à la coproduction et à la post-production.
La Région Midi-Pyrénées apoya Cine en Construcción y Cine en Desarrollo y contribuye a la presencia de los directores y productores cuyas películas fueron seleccionadas así como a la de los profesionales del cine que participan a estos dispositivos de ayuda
a la coproducción y a la post producción.
Nous remercions aussi / agradecemos también :

De jueves a domingo

Transcripción

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