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Aquellos Años
ARCHIVE (1987-2002)
Alfonso Aguilar
Aquellos años
Alfonso Aguilar
Copyright 2013 Alfonso Aguilar
All rights reserved
Published in eBook format by eBookIt.com
http://www.eBookIt.com
ISBN-13: 978-1-4566-2038-7
No part of this book may be reproduced in any form or by any electronic or
mechanical means including information storage and retrieval systems, without
permission in writing from the author. The only exception is by a reviewer, who may
quote short excerpts in a review.
Más vale
pájaro en mano...
/ A Bird
in the
Hand...
Más vale pájaro
en mano…
/ A Bird
in the
Hand…
Santo Domingo, Dominican Republic. 1995
Santo Domingo, Dominican Republic. 1995
In Aquellos años / Those Years the author gathers a diverse collection of images
captured from 1987 on, when, unexpectedly, he began his foray into photography.
In
Aquellos
/ we
Those
Yearsanthe
gathers
diverse
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years,
perceive
avidauthor
and curious
eye, a
willing
and collection
able to capture
family of folkloric musicians rehearsing on a roof in Buenos Aires, or a Dominican boy
images
bathing incaptured
a bucket. from 1987 on, when, unexpectedly, he began his foray
into
photography.
This book
is a testimony to the evolution of a photographer and his hallmark style.
Texts in English and Spanish.
Even in those years, we perceive an avid and curious eye, willing and able
Cover picture: Lanchero en Xochimilco / Boatman in Xochimilco
D.F.capture
Mexico. 1987
to
a family of folkloric musicians rehearsing on
a roof in Buenos
© Alfonso
Washington,
2012 in a bucket.
Aires,
or Aguilar.
a Dominican
boyD.C.
bathing
Published in USA
www.aguilarphotos.com
This book is a testimony to the evolution of a photographer and his
hallmark style.
Cover Picture: Lanchero en Xochimilco / Boatman in Xochimilco.
D.F. Mexico. 1987.
© Alfonso Aguilar. Washington, D.C. 2012
Cambio de fortuna / Sea Change
Cambio de fortuna / Sea Change
La Banda / Boys in the Band
La Banda / Boys in the Band
Desamparo / Abandonment
Desamparo / Abandonment
3
Enigma familiar / Family Enigma
Enigma familiar / Family Enigma
ACKNOWLEDGMENTS
To Sarah Proehl, for carefully organizing and reviewing the first draft of the
introduction. To my colleague and friend, Luis Rumbaut, for his observations and
review of the final introduction. And to Susan MacGhee, tireless companion of all my
projects.
VOLVER AL PRINCIPIO
Esta jornada empezó hace muchos años, por mero accidente.
En 1987 inicié un trabajo como reportero de un periódico en Washington, DC. Para
mi sorpresa, las obligaciones incluían una tarea extra y desconocida: tomar fotos.
En ese entonces mi “experiencia fotográfica” se limitaba a los breves cursos de
fotografía que tomé como parte de mis estudios de periodismo en la Universidad
Nacional Autónoma de México (UNAM), Escuela Nacional de Estudios Profesionales
Aragón, en la Ciudad de México.
Pocos son mis recuerdos de las clases de laboratorio, salvo que en algunas
ocasiones los maestros nos daban instrucciones para tomar algunas fotos en las
prácticas de campo que hacíamos en los jardines de la misma universidad. Los
instructores metían y sacaban los rollos en esas prácticas grupales, marcando
cuidadosamente el número de vistas con un respectivo nombre para saber qué tomas
pertenecían a cada estudiante. Las prácticas se hacían con una sola cámara y hasta
donde recuerdo ningún estudiante de mi clase tenía cámara propia; porque eran
costosas, pero sobre todo porque queríamos ser periodistas, escritores, no
fotógrafos.
Sin embargo, recuerdo a un maestro genial, Salvador Mendiola, poeta de vastos
conocimientos en muchas disciplinas. A través de la literatura y la poesía nos enseñó
a entender la fotografía. Eran clases magistrales. Nadie tenía cámara, repito, pero
muchos alumnos grababan sus clases en casetes, y estas se abarrotaban con
estudiantes de otras carreras.
Hortensia Moreno, escritora, y Andrés de Luna, crítico de arte, fueron otros dos
excepcionales maestros que con sus clases de cine nos ampliaron el entendimiento
de la fotografía.
Mencioné aquella circunstancia de mis efímeras prácticas fotográficas para dar una
idea de la cara que habré puesto cuando en mi nuevo trabajo se me entregó una
cámara y un rollo en blanco y negro una hora antes de cubrir una conferencia del
escritor chileno José Donoso.
Fue así, en pocas palabras, como inesperadamente empecé a convertirme en
fotógrafo.
Confieso que fue un proceso muy sencillo. El apoyo del director, Oscar Reyes,
cofundador y catedrático de la carrera de periodismo en su natal Honduras, y las
enseñanzas de un fotógrafo y la carrera de periodismo en su natal Honduras, y las
enseñanzas de un fotógrafo y laboratorista muy experimentado, Michael Hoyt,
facilitaron enormemente mis inicios en la fotografía.
Viví y disfruté ese proceso sin mayor problema; es más, pensé que era
relativamente fácil tomar fotos. En aquel entonces no era complicado entender el
funcionamiento de las cámaras y accesorios, pero hoy aquellos equipos intimidarían a
no pocos.
Al revisar las imágenes captadas entre 1987 y fines de los noventas me percaté
que fue una etapa muy prolífica y de mucha curiosidad de mi parte, como si hubiera
vivido ansioso por retratar todo lo que veía. En aquellos días salía a la calle
irremediablemente con mi cámara y muchos lentes, y lleno de rollos, baterías y la
ilusión de convertirme en fotógrafo.
Y cuando no era la calle o el trabajo, en casa me entretenía con experimentos
fotográficos. Durante un tiempo, por ejemplo, usé plásticos flexibles, multicolores,
para crear imágenes distorsionadas. Creo que desde entonces pensé en crear algo así
como mi pequeño mundo.
Este libro reúne esencialmente una colección de aquellos mis primeros años en la
fotografía. Las fotos seleccionadas fueron captadas en Washington, DC, San Diego y
Nueva York. Otro grupo pertenece a mis épocas de viajero en Latinoamérica y el
Caribe.
Aquellos años es como el reinicio de lo que fue el principio, es un retrato de aquel
pasado.
Washington, D.C.
Noviembre 2012
BACK TO THE BEGINNING
This journey began many years ago, quite by accident.
In 1987, I had just started a new job as a reporter for a local newspaper in
Washington, DC. To my surprise, the job included the additional duty of
photographer.
Back then, the extent of my “photographic experience” amounted to a few brief
courses in photography that were part of my studies in journalism at the National
Autonomous University of Mexico, National School of Professional Studies, Aragon
Campus, in Mexico City.
I remember little of the classes in the dark room, but I have clear memories of
class outings on campus, during which our professors gave instructions on how to
use the camera. The instructors inserted and removed the rolls of film on those
outings, carefully noting which frames had been taken by which student, with the one
class camera. We didn’t have our own camera equipment—it was very expensive—
and, after all, we were studying to be journalists, writers, not photographers.
However, I remember an exceptional teacher, Salvador Mendiola, a poet of vast
knowledge in many disciplines. Through literature and poetry he taught us how to
analyze photography. No student had a camera, I repeat, but many recorded his
master sessions, in which students from other disciplines audited his classes.
Hortensia Moreno, a writer, and Andrés de Luna, an art critic, were two other
exceptional teachers whose cinematographic classes enhanced our understanding of
photography.
Given my limited experience with photography, you can imagine my dismay when,
in my new job, I was handed a camera and a roll of black-and-white film an hour
before a press conference with Chilean writer José Donoso.
That is how I, unexpectedly, began my transformation into a photographer.
I confess: it was an easy process. The support of the Executive Editor, Oscar Reyes,
teacher and cofounder of the School of Journalism at the National University of
Honduras, and of an experienced photographer and laboratory technician, Michael
Hoyt, made my new profession easier.
I really enjoyed those initial problem-free years of taking pictures. I thought that
taking pictures wasn’t complicated. In those years cameras and accessories were
relatively easy to use, but today that equipment would intimidate more than a few.
While reviewing the images that I captured from 1987 and through the 90s, I
realized that it was a very prolific stage and of immense curiosity for me, as if I lived
only to portray everything that I saw. In those days I was never in the streets without
my camera, lenses, film and batteries, filled with the desire to be a photographer.
When I wasn’t on the street or working, I entertained myself with photographic
experiments conducted at home. For a while, for example, I used flexible sheets of
multicolored plastic to create distorted images. I believe it was then that it occurred
to me that I could create my own world.
Essentially, this book gathers images from those years. Most of the pictures were
taken in Washington, DC, San Diego and New York, or on my trips to Latin America
and the Caribbean.
Those Years is a reenactment of the beginning, a portrait of the past.
Washington, D.C.
November 2012
Innovador / Innovator
Amigos / Friends
Amigos / Friends
en el parque / Evening at the Park
Atardecer en Atardecer
el parque
/ Evening at the Park
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Jóvenes en Adams
Morgan / Youths in Adams Morgan
Jóvenes en Adams Morgan / Youths in Adams Morgan
JóvenesPleasant
en Mt. Pleasant //Youths
in Mt. Pleasant
Jóvenes en Mt.
Youths
in Mt. Pleasant
Trío con su propio estilo / Trio with Their Own Styles
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Trío con su propio estilo / Trio with Their Own Styles