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Catalogación digital y metadatos audiovisuales Félix del Valle Gastaminza UCM JORNADAS ACADÉMICAS FUNDACIÓN PATRIMONIO FÍLMICO COLOMBIANO Septiembre 2014 Informe Online Access to Audiovisual Heritage de EUScreen: Etapas en la digitalización de los archivos audiovisuales Online Access to Audiovisual Heritage. Status Report. July 2012. https://www.prestocentre.org/library/resources/online-access-audiovisualheritage-status-report • 1. Predigital: Archivos patrimoniales en soportes analógicos, catálogos off-line y escasos archivos digitales. • 2. Digital emergente: Catálogos en línea, pero acceso manual al documento y escasez de objetos digitales. • 3. Digital: Objetos digitales en servidores propios con metadatos de contenido y gestión de derechos. • 4. Sistemas de gestión y distribución digital: Edición de contenido digital para plataformas en línea y móviles. • 5. Inteligencia digital: Utilización de algoritmos para la selección y publicación de contenidos. • 6. Multiplataforma: Distribución de materiales de archivo en múltiples plataformas. Perfiles profesionales del documentalista audiovisual • Son especialistas en técnicas, herramientas y tecnologías documentales con un buen conocimiento del lenguaje y la tecnología audiovisual. En su formación deben aparecer conocimientos sobre la historia de los medios audiovisuales, las tecnologías de grabación y registro de los distintos medios audiovisuales, las estrategias y políticas de gestión de los fondos, los fundamentos tecnológicos de la conservación y el acceso, la historia de los archivos audiovisuales, la física, química y electrónica básicas aplicadas a los medios audiovisuales y un panorama de la historia contemporánea. Nuevos ámbitos temáticos y de especialización • Herramientas digitales de producción y edición de vídeo. • Criterios y práctica en catalogación de imágenes, asignación y administración de metadatos corporativos. • Derechos asociados al uso de imágenes y elementos multimedia. • Ciclo de producción de contenidos digitales audiovisuales. • Creación de contenidos y mensajes en formato audiovisual. • Marketing, hábitos de consumo e interacción con el usuario. • Sistemas y plataformas de distribución de contenidos digitales. • Criterios de facturación y desarrollo de modelos de negocio. • Conocimiento del mercado y de la competencia. • Formas de organización del conocimiento y preservación digital. Documento audiovisual • Mensaje que, fijado en un soporte óptico, magnético o de cualquier otro tipo, se presenta en forma de signos icónicos y sonoros de forma más o menos sincrónica, susceptibles de ser reutilizados, en todo o en parte, en la elaboración de nuevos mensajes. Forma de registro Soporte de registro Dispositivos de reconstrucción de la lectura Soporte de restitución Formas de restitución Desde el punto de vista del contenido • Documento audiovisual es un documento preparado para la emisión o resultado del registro de una emisión o un conjunto de emisiones o parte de una emisión. El documento audiovisual se define con un título propio, un origen propio y un contenido homogéneo. Tipología • Tipo o características del soporte: – Soportes químicos – Soportes magnéticos – Negativos /Positivos – Formato (normal, panorámico, cinemascope…) – Tipo de película (35 mmm, 16 mm) – Formato de video (Betacam, U-matic, VHS…) Tipología • Origen de la información – Documentos cinematográficos • Negativos de imagen • Copias estándar – Documentos televisivos • • • • Brutos de cámara Premontajes Programas Retransmisiones Tipología • En función del tipo de mensaje: – Contenido temático: Ficción/No ficción. – Extensión o profundidad de tratamiento: Películas (Cortometraje, mediometraje, largometraje); Video/TV informativo (Noticia, Informativo diario, informativo semanal) – Periodicidad: Sin periodicidad fija (películas); documentos periódicos (producción y emisión periódica o exhibición periódica) Tipología • Difusión y/o accesibilidad – Ámbito geográfico de producción y distribución. – Localización institucional. – Condiciones de uso. Soportes del documento audiovisual • Requieren condiciones especiales de almacenamiento: temperatura y humedad constantes; libres de polvo y de plagas biológicas, lejos del fuego, del agua y de la luz y, en el caso del video, del riesgo de desmagnetización. • Dada su fragilidad es necesario obtener duplicados. • Dada su opacidad y dependencia es necesario contar con equipos de proyección o visionado adecuados a cada documento. Soportes del documento audiovisual • Películas – Filme 35 mm (nitrato) Hasta 1953 – Filme 35 mm (acetato) 1950– Filme 16 mm (acetato) 1950- • Cintas analógicas (Profesionales) – 2 pulgadas Quadruplex (Ampex) 1956-1985 – 1 pulgada (Acuerdo Ampex, Sony, Thomson… y organismos de radiodifusión internacionales) 1978– ¾ pulgada U-Matic (Sony) 1970– ½ pulgada BETACAM y BETACAM SP (Sony) 1981– ½ pulgada M (Panasonic) 1982- Soportes del documento audiovisual • Cintas digitales – ½ pulgada MII (Digital audio) 1989– ¾ pulgada D1 (Sony) 1986- D2 (Ampex) 1989– ½ pulgada D3 (Panasonic) Primer formato que consigue aceptación general. (JJOO Barcelona 92) 1991- D5 (Panasonic) preparado para el nuevo formato de TV 16:9 1993– ½ pulgada BETACAM DIGITAL y SX (Sony) 1993 – ½ pulgada DIGITAL-S (JVC) Derivada de VHS (Fox) 1996– ¼ pulgada DVCPRO y DVCPRO 50 (Panasonic mercado doméstico) 1998– ¼ pulgada DVCAM (Sony) 1996- Soportes del documento audiovisual • Tecnologías ópticas (Discos) – Primera generación: Videodisco Laservision, VHD, Laserfilm, CD Video, CD Interactive 1980– Segunda generación: Minidisc, DVD… 1995– Tercera generación: Blue-Ray • Cintas magnéticas de almacenamiento – Linear Tape File System (LTFS) – Linear Tape-Open (LTO) Dimensión técnica/estructural de los documentos audiovisuales • • • • • • • • • • Encuadre Plano Punto de vista Profundidad de campo Movimientos de cámara Continuidad Signos de puntuación Edición o montaje Duración de los planos Banda sonora Modelo marco de gestión y almacenamiento de medios (archivo digital) publicado en 2013 por EBU/UER MEDIA STORAGE FRAMEWORK MODEL Se compone de capas adyacentes y superpuestas que tratan de mostrar las áreas de interacción y sus dependencias. Se agrupan sobre tres capas de base que son fundamentales en la producción y documentación digital de medios: • Uso: Esta capa contiene a todos los usuarios de la producción de medios y contenidos, los procesos de trabajo y contiene también los requisitos de negocio que impulsan las demandas que se plantearán sobre las capas base de acceso y almacenamiento. • Acceso: Esta capa es compatible tanto con la estructura de red tanto física como virtual, construidas como arquitecturas orientadas a servicios (en inglés Service Oriented Architecture). Abarca todos los elementos de servicios y transporte de datos utilizados en los flujos de trabajo de la producción digital. • Almacenamiento: Representación de los datos almacenados como archivos utilizando estructuras de bloques con una tecnología que garantiza la persistencia de los datos que se le confían. https://tech.ebu.ch/docs/tech/tech3358.pdf Sistema de gestión de contenidos (Media Asset Management MAM) • Desde la perspectiva de los documentalistas y de su trabajo diario, el elemento más importante es el Sistema de gestión de contenidos. Este permite realizar todas tareas y decisiones en torno a – – – – – Introducción de contenidos en el sistema (Ingesta) Edición de contenidos Difusión Almacenamiento Tratamiento documental Ingesta (MAM) • La introducción o ingesta de contenidos es, lógicamente, la pieza inicial del sistema. Como hemos visto antes al tratar sobre los documentos audiovisuales y su tipología en el ámbito de la televisión, pueden tener distintas procedencias, manejándose tanto contenidos propios (los producidos y elaborados por la propia empresa) como ajenos (adquiridos de otros productores y de los cuales será necesario contar con derechos de uso). Edición MAM • La edición de los contenidos en los sistemas actuales se realiza a dos niveles: Cuando un documento audiovisual entra en un sistema MAM es convertido automáticamente a dos versiones, una versión de alta calidad (la versión original) y otra en baja calidad que se utilizará en las distintas etapas del manejo de las imágenes. Las imágenes de alta calidad ocupan tanto espacio que requieren demasiada capacidad de proceso y consumen muchos recursos, por lo que todos los procesos se hacen en baja y el propio sistema se ocupa automáticamente de trasladar todas las modificaciones al archivo en alta. Difusión MAM • La difusión es la operación o el conjunto de operaciones mediante las cuales los contenidos audiovisuales son puestos a disposición de los usuarios (sean distribuidores o usuarios finales). En la actualidad, como ya hemos señalado, se realiza por medio de múltiples plataformas (televisión en abierto, plataformas de acceso telefónico, plataformas por cable o satélite, pantallas cinematográficas, sitios web, operadores de telefonía móvil…), a través de diferentes canales físicos (radiodifusión terrestre por cable o antena, por satélite, IPTV, etc.), o mediante diferentes medios de transmisión (TV convencional, mediante soportes ópticos como DVD o Blue-Ray; a través de internet, etc. Almacenamiento MAM • El almacenamiento o archivo de los materiales es un elemento fundamental del sistema: Se determinará que parte de los contenidos deberá Es importante conservarse a largo plazo. determinar los controles y permisos de acceso y uso que cada tipo de usuario tiene respecto a los contenidos conservados. El editor de un telediario tendrá permiso de acceso y edición de todos los contenidos del telediario pero un periodista sólo tendrá permiso de edición de los contenidos creados por él. Tratamiento documental MAM • Análisis y catalogación de cada documento, introducción de metadatos, y determinación de disponibilidad temporal. En los sistemas tradicionales analógicos el archivo y sus procesos documentales estaban al final de la cadena de operaciones de una televisión, ahora están en el centro y desde la ingesta se pueden llevar a cabo ya operaciones de carácter documental que, además, no sólo serán realizadas por los documentalistas ya que, por ejemplo, el creador de una determinada pieza o noticia puede incluir ya determinados metadatos, mientras que otros se introducen automáticamente. Metadatos •“Datos sobre Datos” (en sistemas de bases de datos) •Información sobre la Información •Equivalen, en la terminología clásica bibliotecaria, a la ficha bibliográfica, pero, contrariamente a ésta, los metadatos van incluidos dentro del propio recurso. Metadatos • Estructuras y lenguajes para la descripción de recursos de información y sus elementos (componentes o características) • “Los Metadatos son información sobre la organización de los datos, los diferentes dominios de datos y la relación entre ellos” (Baeza-Yates) Utilidad de los metadatos • Objetivos: describir, identificar y definir un recurso de información electrónica con el objeto de recuperar, filtrar, informar sobre las condiciones de uso, autentificar y evaluar, favorecer la preservación o garantizar su interoperabilidad. Utilidad de los metadatos • resumir el contenido de la fuente de información que describen • permitir su búsqueda y recuperación • especificar la autoría o responsabilidad • prevenir ciertos usos no legítimos • proporcionar información sobre cómo interpretarlo • especificar las condiciones de uso (en particular los derechos de autor) • aportar información sobre la vida útil del recurso • especificar las relaciones existentes con otros, etc. Definición de metadatos • información descriptiva sobre el contexto, calidad, condición o características de un recurso que tiene la finalidad de facilitar su recuperación, autentificación, evaluación, preservación o interoperabilidad Interoperabilidad • Interoperabilidad técnica: La interoperabilidad técnica se relaciona con el enlace de computadores y servicios. Incluye aspectos como interfaces, interconexión, integración, elementos de adaptación, presentación e intercambio de datos, accesibilidad y seguridad. • Interoperabilidad semántica: La interoperabilidad semántica se centra en asegurar el significado preciso de la información que se intercambia entre dos o más aplicaciones. Interoperabilidad semántica • Palabra clave: Mediante interoperabilidad semántica se entiende mucho más que una simple conectividad entre fuentes de información. Lo que realmente se pretende es que dicha información, además de estar disponible, pueda ser interpretada de forma automática por otros programas de terceros que nada tuvieron que ver con la creación de la misma. Este hecho logra que la información pueda ser reutilizable. Tipología de metadatos • Búsqueda de recursos: Metadatos orientados a describir lo que está disponible, dónde está, cómo se accede a ello y cómo debe ser utilizado. • Clasificación del contenido: Metadatos que indican a quién va dirigido un recurso y de qué calidad es. • Administración: Metadatos que facilitan la gestión de los recursos por parte de los administradores. Tipología de metadatos • Preservación: Metadatos que indican o aseguran la conservación temporal de los recursos y recogen su ciclo de vida útil. • Gestión de derechos: Metadatos que registran la propiedad de un recurso, los derechos de copia, las condiciones de acceso., etc. • E-Commerce (Comercio electrónico): Metadatos que recogen datos comerciales, como el coste de un recurso. Documento /metadatos • Desde el punto de vista de su integración con los metadatos hay que considerar los siguientes conceptos básicos: – Esencia – Material – Metadatos – Contenido Esencia • Cualquier dato o señal necesaria para representar una experiencia sensorial, visual, oral o de cualquier otro tipo (independientemente del método de codificación utilizado). Sería cada uno de los fragmentos de audio, video y datos empleados en un documento audiovisual: un corte de video de 20” sería una esencia; un fragmento de audio utilizado junto a ese video sería una esencia, como lo sería el texto que identifica el lugar, el acontecimiento o a la persona que aparece en la imagen. Material • Cualquier combinación de esencias, ya sean audio, video, imagen fija o datos. Combinación de audio, video y rótulo, por ejemplo, en una pieza o clip. Metadatos • Datos que conllevan información sobre el material. El conjunto de datos que identifica y describe ese material (las características físicas de cada esencia, la duración, el lugar de grabación, el título o el tema) es lo que se conoce como metadatos. Contenido • El material en combinación con cualquier tipo de metadato asociado esencia esencia esencia video audio texto material + contenido metadatos • Metadatos • • Creados por áreas de trabajo diferentes Uso y compartición en momentos diferentes Cambio y evolución Necesidad de definirlos mediante Modelo Diseño teórico Estructura Componentes básicos Diccionario organiza dividida en instrumentos describe Compuesto por Esquema Lista Incluidos en Lista Incluidos en elementos Lista • Metadatos • • Creados por áreas de trabajo diferentes Uso y compartición en momentos diferentes Cambio y evolución El modelo teórico especifica los requisitos básicos Necesidad para de definirlos todos los mediante usuarios Modelo Diseño teórico Estructura Componentes básicos Diccionario organiza dividida en instrumentos describe Compuesto por Esquema Lista Incluidos en Lista Incluidos en elementos Lista • Creados por áreas de trabajo diferentes Uso y compartición en momentos diferentes Cambio y evolución • Metadatos Estructura común o • conjunto de elementos que Diseño teórico siguen un orden entre sí. Necesidad de definirlos mediante Modelo Estructura Componentes básicos Diccionario organiza dividida en instrumentos describe Compuesto por Esquema Lista Incluidos en Lista Incluidos en elementos Lista • Creados por áreas de trabajo diferentes • Uso y compartición en Metadatos Como puede momentos diferentes haber usuarios y y evolución • Cambio situaciones diferentes, la Diseño teórico estructura se puede dividir en distintosbásicos Componentes esquemas o subconjuntos de elementos. dividida en instrumentos Necesidad de definirlos mediante Modelo Estructura Diccionario organiza describe Compuesto por Esquema Lista Incluidos en Lista Incluidos en elementos Lista El diccionario permite: • Creados por áreas de Identificar el trabajo diferentes nombre asignado • Uso y compartición en Necesidad de definirlos Metadatos a cada elemento. momentos diferentes mediante • Cambio y evolución Definir para qué se usa. Unificar criterios Modelo Diseño teórico para que no sea empleado por Componentes básicos otro elemento de Estructura Diccionario características diferentes. organiza describe dividida en instrumentos Compuesto por Esquema Lista Incluidos en Lista Incluidos en elementos Lista Metadatos: Creación y almacenamiento Tendencias en la inserción de metadatos • Generación implícita en la toma de contenidos • Indización automática en la edición – A partir de contenidos visuales o sonoros: Reconocimiento de rostros, patrones o ubicaciones – Identificación estructural de géneros audiovisuales – Extracción automática del audio • Incorporación semiautomática de información externa a partir de listas cerradas Un modelo genérico de metadatos FRBR FRBR Entidades Grupo 1. Productos • • • • Obra Extensión Manifestación Ítem FRBR Entidades Grupo 1. Productos • Obra: Es una creación intelectual o artística diferenciada. Una obra es una entidad abstracta; no hay un objeto material único que pueda denominarse “la obra”. Reconoceremos la obra a través de realizaciones individuales o expresiones de ella. Cuando hablamos del Quijote de Cervantes o de la Pasión según San Mateo de J.S Bach, nuestro punto de referencia no es un determinado texto o un concierto o una grabación de la obra, sino la creación intelectual que se encuentra tras todas sus diferentes expresiones. FRBR Entidades Grupo 1. Productos • Extensión: Es la realización intelectual o artística de una obra en forma de notación alfanumérica, musical, o coreográfica, sonido, imagen, objeto, movimiento, etc., o cualquier combinación de ellas. Por ejemplo, para una obra de Bach, su expresión puede ser las partituras o la ejecución de la obra por una u otra Orquesta Sinfónica. Para la “Gioconda” de Leonardo da Vinci, las expresiones pueden ser la pintura original en el museo del Louvre de París, copias de la pintura en otra parte, aún en un imán en la nevera, fotografías de la pintura, o representaciones digitales en la Web. FRBR Entidades Grupo 1. Productos • Manifestación: Es la materialización física de la expresión de una obra. Cualquiera de los formatos en los cuales la expresión de una obra puede ser hallada. La manifestación representa todos los objetos físicos que presentan las mismas características, tanto en lo que se refiere al contenido intelectual como a la forma física. FRBR Entidades Grupo 1. Productos • Ítem: Es un ejemplar determinado, una entidad concreta, de una manifestación. Los ejemplares usualmente son idénticos uno del otro, pero pueden diferir en diferentes maneras. Por ejemplo, puede ser una copia dañada, un ejemplar autografiado por el autor, o una copia encuadernada por el Departamento de Restauración de la Biblioteca. FRBR Entidades Grupo 2. Responsables del contenido intelectual • Personas: Individuos vivos o muertos. las personas se tratan como entidades solo en la medida en que estén implicadas en la creación o realización de una obra (p. ej., como autores, compositores, artistas, traductores, editores, directores, intérpretes, etc.) o son la materia de una obra (p. ej., como materia de una obra biográfica o autobiográfica, de una historia, etc.). • Entidades corporativas: una organización o grupo de individuos y/u organizaciones que actúan como una unidad. FRBR Entidades Grupo 3. Sujetos o temas • • • • Concepto Objeto Acontecimiento Lugar FRBR Entidades Grupo 3. Sujetos o temas • Concepto: La entidad definida como concepto abarca una amplia gama de abstracciones que pueden ser la materia de una obra: campos del conocimiento, disciplinas, escuelas de pensamiento (filosofías, religiones, ideologías políticas, etc.), teorías, procesos, técnicas, prácticas, etc. Un concepto puede ser amplio por naturaleza o estrictamente definido y preciso. FRBR Entidades Grupo 3. Sujetos o temas • Objeto: La entidad definida como objeto incluye una amplia gama de cosas materiales que pueden ser la materia de una obra: objetos animados e inanimados que existen en la naturaleza; objetos fijos, móviles y en movimiento que son producto de la creación humana; objetos que ya no existen. FRBR Entidades Grupo 3. Sujetos o temas • Acontecimiento: La entidad definida como acontecimiento incluye una amplia gama de acciones y sucesos que pueden constituir la materia de una obra: acontecimientos históricos, épocas, períodos de tiempo, etc. FRBR Entidades Grupo 3. Sujetos o temas • Lugar: La entidad definida como lugar abarca una amplia gama de localizaciones: terrestres y extraterrestres; históricas y contemporáneas; representaciones geográficas y jurisdicciones geopolíticas. FRBR. Atributos de las entidades • Cada una de las entidades definidas en el modelo lleva asociadas un conjunto de características o atributos. Los atributos de las entidades constituyen el medio por el cual los usuarios formulan preguntas e interpretan respuestas cuando buscan información sobre una entidad determinada. FRBR. Atributos de una Obra • • • • • • • • • • • • título de la obra forma de la obra fecha de la obra otras características distintivas finalización prevista tipo de audiencia contexto de la obra medio de interpretación (obra musical) designación numérica (obra musical) clave (obra musical) coordenadas (obra cartográfica) equinoccio (obra cartográfica) FRBR. Atributos de una Expresión • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • título de la expresión forma de la expresión fecha de la expresión lengua de la expresión – otras características distintivas extensibilidad de la expresión revisabilidad de la expresión extensión de la expresión resumen del contenido contexto de la expresión respuesta crítica a la expresión restricciones de uso de la expresión modelo de secuencia (publicación seriada) regularidad prevista de la publicación (publicación seriada) frecuencia prevista de la publicación (publicación seriada) tipo de partitura (notación musical) medio de interpretación (notación musical o registro sonoro) escala (imagen/objeto cartográfico) proyección (imagen/objeto cartográfico) técnica de presentación (imagen/objeto cartográfico) representación del relieve (imagen/objeto cartográfico) geodésica, cuadrícula y medida vertical (imagen/objeto cartográfico) técnica de grabación (imagen sensible remota) características especiales (imagen sensible remota) técnica (imagen gráfica o proyectada) FRBR. Atributos de una Manifestación • • • • • • • • • • • • • • • • • • • título de la manifestación mención de responsabilidad designación de edición/emisión lugar de publicación/distribución editor/distribuidor fecha de publicación/distribución fabricante/productor mención de serie forma del soporte extensión del soporte soporte físico modo de captura dimensiones del soporte identificador de la manifestación fuente de adquisición/autorización para el acceso condiciones de disponibilidad restricciones de acceso a la manifestación tipografía (libro impreso) tamaño de la letra (libro impreso) • • • • • • • • • • • • • • • • • • • foliación (imprenta manual) colación (imprenta manual) estado de la publicación (publicación seriada) numeración (publicación seriada) velocidad de reproducción (grabación sonora) anchura del surco (grabación sonora) tipo de grabación (grabación sonora) configuración de la cinta (grabación sonora) tipo de sonido (grabación sonora) características especiales de reproducción (grabación sonora) color (imagen) escala de la reducción (microfilm) polaridad (microforma o proyección visual) generación (microforma o proyección visual) formato de presentación (proyección visual) requisitos del sistema (recurso electrónico) características del archivo (recurso electrónico) modo de acceso (recurso electrónico de acceso remoto) dirección del acceso (recurso electrónico de acceso remoto) FRBR. Atributos de un Ítem • • • • • • • • • identificador del ítem huella tipográfica procedencia del ítem marcas/inscripciones historial de exposiciones estado del ítem historial de tratamientos tratamiento programado restricciones de acceso al ítem FRBR. Otros atributos • Atributos de una Persona – – – • nombre de persona fechas de persona calificativo de persona – otras designaciones asociadas con la persona Atributos de una Entidad Corporativa – – – – nombre de entidad corporativa número asociado a la entidad corporativa lugar asociado a la entidad corporativa fecha asociada a la entidad corporativa – otras designaciones asociadas a la entidad corporativa • Atributos de un Objeto – • Atributos de un Acontecimiento – • término del objeto término del acontecimiento Atributos de un Lugar – término del lugar FRBR. Un ejemplo práctico • • • • • • Obra: Star Wars (La Guerra de las Galaxias) George Lucas, (1977-) Obra: Star Wars: Episode IV - A New Hope. La guerra de las galaxias: episodio IV - Una nueva esperanza. George Lucas, 1977 Obra: Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back. La guerra de las galaxias: episodio V - El Imperio contraataca. Irvin Kershner, 1980 Obra: Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi. La guerra de las galaxias: episodio VI - El retorno del jedi. Richard Marquand, 1983 Manifestación: Star Wars Trilogy Special Letterbox Collector's Edition. VHS. 1992 Item: Mi copia (ilegible, no tengo vhs!) Metadatos para audiovisual • • • • • el conjunto de metadatos aplicables a un documento audiovisual puede llegar a ser muy complejo y recoger información sobre variados aspectos: Sobre sus atributos biográficos: fecha(s) de creación, creador(es), fecha(s) y ámbito(s) de emisión, derechos y condiciones de uso, exhibición o copia, título… Sobre sus atributos técnicos: Formato, duración, características de color, sonido, etc. Sobre sus atributos temáticos: Género, público al que va dirigido, de qué trata, quién aparece en la imagen, qué lugares son visualizados, etc. Sobre sus atributos relacionales: El documento forma parte de una serie, está integrado en un determinado programa, debe ir precedido de una pieza determinada y debe llevar otra determinada a continuación, o hay otras versiones de la misma pieza, etc. Elementos propuestos por la Society of Motion Picture and Television Engineers’ (SMPTE) • • • • • • • • • • • • • • Titles Titling metadata relating to productions Title kind Kind of title (i.e., project, group of programs, group of series, series, item, program, working, original, item, episode, element, scene, shot, etc.) Main title The main title Secondary title The secondary title Series number The alphanumeric series number Episode number The alphanumeric episode number Scene number The alphanumeric scene number Take number Take number of the instance of the shot Version title The version title Mission identifier A locally defined identifier for the platform mission number Working title The (possibly temporary) working title of a production or a production component Original title The original title of a production Clip number The alphanumeric number of the clip Brand main title Main brand title (e.g., Horizon) • • • • • • • • • • • • • Brand original title Any original brand title Framework title A human readable title for this instance of the production framework (e.g., “Wilco Productions version 3”) Product Abstract information about the media product Kind of programming group The kind of program group of which the program forms a part (e.g., anthology, serial, series, themed cluster, repeating series) Title of programming group The title of a programming group Total number of episodic items Total number of episodic items in a series Total number of series in a The total number of series for a related group of series series group (For example, several series of the same program may be commissioned over many years.) Episode item start number The episodic number at the start of a series Rights Rights metadata Copyright Copyright metadata Copyright status Executive evaluation of copyright status Copyright owner The name of the person/organization who owns the copyright Permitted access Details of permitted access to the media product Restrictions on use Identifies the type or level of restriction applied to the media product Security Content encryption/decryption information Broadcast Broadcast outlet information Broadcaster The broadcasting organization Name Name of the broadcasting organization Channel Broadcast channel Service The broadcast service (e.g., News 24) Publishing medium Publishing medium, including transmission (e.g., satellite, cable, terrestrial) Publishing medium code Code defining the publishing medium, including transmission (e.g., satellite, cable, terrestrial) Broadcast region Target region of broadcast General publication General publishing details Name Name of the publishing organization Publication service The publication service Publishing medium Publishing medium, including transmission (e.g., satellite, cable, terrestrial) Publication region Target region of publication Broadcast and repeat Business information concerning the production information Broadcast flags Flags concerning aspects of business or administration First broadcast flag First broadcast of the product Repeat numbers Information about the repeat status when not a first broadcast Current repeat number The number of the current repeat Previous repeat number The number of the previous repeat Event start true date—time hours, minutes, seconds, fractions of seconds) The absolute beginning date and time of the project, mission, (date, scene, editing event, license, publication, etc. Event start date and time UTC The absolute beginning date and time of the project, mission, scene, editing event, license, publication, etc. Event start date and time— local time The absolute beginning date and time of the project, mission, scene, editing event, license, publication, etc. Event end true date—time (date, hours, minutes, seconds, fractions of seconds) The absolute ending date and time of the project, mission, scene, editing event, license, publication, etc. Event end date and time— UTC Event end date and time— local time The absolute ending date and time of the project, mission, scene, editing event, license, publication, etc. The absolute ending date and time of the project, mission, scene, editing event, license, publication, etc. Information about audience ratings and indices Audience rating Audience rating as number of viewers Audience reach The audience reach of the production Audience share The audience share expressed as a percentage Audience appreciation The appreciation index of the program, expressed as points out of 100 Language codes for spoken Language codes that represent the language language used for speech Primary language ISO 639 Language Code for the current primary spoken language Secondary language ISO 639 Language Code for the current secondary spoken language Original primary language ISO 639 Language Code for the original primary spoken language Original secondary language ISO 639 Language Code for the original secondary spoken language Primary extended language ISO 639 Extended Language Code for the current code primary spoken language with optional country variant Secondary extended lang. ISO 639 Extended Language Code for the current code secondary spoken language with optional country variant Original extended primary ISO 639 Extended Language Code for the language original primary spoken language with optional country variant Ratings Original extended secondary ISO 639 Extended Language Code for the language original secondary spoken language with optional country variant Language names Language names Language name The International Standards Organization name for a language Content classification Content classification Content coding system The system of coding for program classification (e.g., Escort 2.4) Program type Type of program (e.g., cartoon, film) Genre Program genre (e.g., entertainment, current affairs magazine, Italo Western) Target audience Target audience (e.g., children, 17 to 32, elderly) Program material classification The resulting delineated classification code from code the classification system Textual description A textual characterization of the data set Abstract A brief narrative summary of the data set Purpose A summary of the intentions with which the data set was developed Description A freeform textual description Color descriptor For example, black and white or tinted Format descriptor For example, Letterbox or Pillarbox Intent descriptor A freeform textual description written before production implementation and so on started (e.g., at the scripting stage) Textual description kind A summary of the use for which the description was made (e.g., billings, the production company’s original description, a full production description) Group synopsis Annotation synopsis Annotation description Scripting kind Synopsis of the group, series, serial, etc. Synopsis of the A/V content A free-form textual description of the A/V content Description of the scripting kind as a text string (e.g., lighting, transcript, etc.) Scripting text The scripting text string Shot description A freeform textual description of the shot defined by this set Annotation kind The kind of annotation (e.g., technical, editorial, archival) Related material description A freeform textual description of related material of any kind Awards Awards relating to editorial, technical, or other aspects of the content and contributors to it Individual Awards granted to individuals Program Awards granted to program Festival The festival or award ceremony at which an award was made Award name Name of the award Award classification Name of the award classification Nomination category Nomination category of the award (e.g., best actor, best director) Qualitative values Asset values Content value Cultural quality Aesthetic value Historic value Technical value Other values Aspect ratios Presentation aspect ratio Capture aspect ratio Viewport aspect ratio Digital video/image signal identifiers Assessed values relating to editorial, technical, and other aspects of the content and contributors to it Assessment of the program quality Assessment of the content value Assessment of the cultural quality Assessment of the aesthetic quality Assessment of the historic value Assessment of the technical value Assessment of other relevant qualities The horizontal-to-vertical aspect ratio of the image The horizontal-to-vertical aspect ratio of the whole image as it is to be presented to avoid geometric distortion and hence including any black edges The horizontal-to-vertical aspect ratio of the image captured at the sensor—hence after the (possibly anamorphic) lens The horizontal to vertical aspect ratio of the image viewport (i.e., the desired shot as it is framed for capture and thus the aspect ratio at which the image must be viewed to avoid geometric distortion) Identifiers of the specific standard to which a type video signal conforms Digital video/image Information about the digital video compression compression parameters scheme used (MPEG, DV, etc.) Digital audio processing Parameters required for processing Parameters Video/image compression Information about video or image compression Audio compression Information about audio compression Audio compression algorithm Algorithms used, bitrates used, modes used Data essence compression Information about data essence compression Metadata compression Information about metadata compression Noise reduction processing Information about any noise reduction process Video noise reduction Information about any video noise reduction process Audio noise reduction Information about any audio noise reduction process Audio noise reduction Algorithm used in a noise reduction process algorithm (e.g., Dolby SR, Telcom) Metadatos: Normas y esquemas • Esquemas genéricos (Dublin Core) • Estándares globales para la gestión integral audiovisual (SMPTE, MPEG-7) • Esquemas de intercambio de metadatos (MPEG-21, EBU P_META, PB-CORE) • Metadatos para la difusión interactiva de contenidos de televisión (TV-Anytime) Dublin Core Metadata • Dublin Core es un modelo de metadatos elaborado y auspiciado por la DCMI (Dublin Core Metadata Initiative), una organización dedicada a fomentar la adopción extensa de los estándares interoperables de los metadatos y a promover el desarrollo de los vocabularios especializados de metadatos para describir recursos con el objeto de construir sistemas inteligentes para el descubrimiento de recursos. • Las implementaciones de Dublin Core usan generalmente XML y se basan en el Resource Description Framework (RDF). • http://dublincore.org/ Dublin Core Metadata • Dublin Core comenzó su andadura en 1995 en un encuentro en Dublin, Ohio (USA) en el que bibliotecarios, proveedores de contenido y expertos en lenguajes de marcado pretendieron desarrollar estándares para describir los recursos de información y facilitar su recuperación. Es un conjunto limitado de descriptores, en principio pensados para que fuera el propio autor el que los incluyera en el documento o recurso, pero que rápidamente adquirieron alcance global porque también se interesaron en ellos numerosos y variados proveedores de información pertenecientes a diferentes sectores como el de las artes, las ciencias, la educación, los negocios y la administración. Hoy, los metadatos Dublin Core se han convertido en uno de los estándares más extendidos para la recuperación de información en la World Wide Web y el DC se ha convertido en un vocabulario muy utilizado no sólo en el ámbito bibliotecario y documental, sino en otros muchos sectores. Además, este conjunto de metadatos se puede utilizar no sólo con HTML, sino sobre otros lenguajes estructurados como XML y conjuntamente con otros lenguajes de descripción como RDF. The Dublin Core metadata element set se convirtió en norma ISO 15836/2003 en febrero de 2003. Elementos de los metadatos Dublin Core • Relacionados con el contenido – – – – – – – • Título Tema Descripción Fuente Lengua Relación Cobertura Relacionados con la propiedad intelectual – – – – Autor Editor Colaboradores Derechos • Relacionados con la instanciación – – – – • Fecha Tipo Formato Identificador Ejemplo: http://www.bbc.co.uk/mundo/ Título Etiqueta: DC.Title • El nombre dado a un recurso, usualmente por el autor. Tema Etiqueta: DC.Subject • • Los temas del recurso. Habitualmente Subject expresará las claves o frases que describen el título o el contenido del recurso. Se fomentará el uso de vocabularios controlados y de sistemas de clasificación formales. Por ejemplo, AAT, CDU, Dewey Classification o Clasificación de la Library of Congress. Descripción Etiqueta: DC.Description • Una descripción textual del recurso, tal como una descripción del contenido en el caso de un documento visual. • Fuente Etiqueta: DC.Source • Referencia a un recurso del que el presente deriva. Puede ser una URL, un ISBN, un DOI • Lengua Etiqueta: DC.Language • Lengua/s del contenido intelectual del recurso. • Relación Etiqueta: DC.Relation • Referencia a un recurso relacionado. – parte de una obra (IsPartOf) – una versión (IsVersionOf) – parte de una colección de más elementos, es decir, si hay más partes a considerar que la presentada en el contenido (HasPart), – si el contenido está basado en otro contenido de diferente naturaleza, por ejemplo, se está presentando el trailer de una película que a su vez está basada en un libro (isBasedOn) – en el contenido hay presentes citas (References), o bien puedes aludir a otras personas, instituciones, sitios webs que hayan podido referenciar tu contenido (IsReferencedBy), – otras relaciones de otra naturaleza como adaptaciones del contenido (isBasisFor), – el contenido considerado requiera o dependa de algún recurso previo (Requieres) sería el caso de algunas bibliotecas, por ejemplo de un lenguaje servidor, también puede expresarse lo anterior como (isRequiredBy), – Información codificada de una imagen (IsFormatOf), también podría especificarse la relación anterior como (HasFormat). Cobertura Etiqueta: DC.Coverage • La característica de cobertura espacial y/o temporal del contenido intelectual del recurso. • Autor o Creador Etiqueta: DC.Creator • • La persona u organización responsable de la creación del contenido intelectual del recurso. Por ejemplo, los autores en el caso de documentos escritos y los artistas, fotógrafos e ilustradores en el caso de recursos visuales Editor Etiqueta: DC.Publisher • La entidad responsable de hacer que el recurso se encuentre disponible en la red en su formato actual, por ejemplo la empresa editora, un departamento universitario, un archivo u otro tipo de organización. • Colaboradores Etiqueta: DC.Contributor • Una persona u organización que haya tenido una contribución intelectual significativa en la creación del recurso pero cuyas contribuciones son secundarias en comparación a las de las personas u organizaciones especificadas en el elemento Creator (por ejemplo, editor, ilustrador y traductor, en fotografía puede ser la agencia). • Derechos Etiqueta: DC.Rights • Una referencia (URL, por ejemplo) para una nota sobre derechos de autor, para un servicio de gestión de derechos o para un servicio que dará información sobre términos y condiciones de acceso a un recurso. • Fecha Etiqueta: DC.Date • Una fecha en la que el recurso se puso a disposición del usuario en su forma actual. Esta fecha no ha de confundirse con la que pertenece al elemento Coverage, que sería asociada con el recurso sólo en la medida en que el contenido intelectual está de algún modo relacionado con esa fecha. • ″ Tipo del Recurso Etiqueta: DC.Type • La categoría del recurso, por ejemplo página personal, novela, poema, diccionario, fotografía, dibujo, mapa. • Formato Etiqueta: DC.Format • El formato de datos de un recurso, usado para identificar el software y posiblemente, el hardware que se necesitaría para mostrar el recurso. • Identificador del Recurso Etiqueta: DC.Identifier • Secuencia de caracteres usados para identificar unívocamente un recurso. Ejemplos para recursos en línea pueden ser URLs y URNs (cuando estén implementados). Para otros recursos pueden ser usados otros formatos de identificadores, como por ejemplo ISBN ("International Standard Book Number" - Número Internacional Normalizado para Libros) • Estándares globales para la gestión integral audiovisual • Pretenden abarcar todo el proceso de gestión audiovisual. Entre ellos destacan dos iniciativas internacionales: SMTPE y MPEG-7 de las que ofrecemos más información a continuación y otras propuestas por instituciones profesionales del área audiovisual como SMEF, desarrollada por la BBC (British Broadcasting Corporation) o BMF, creada por el Instituto para la Tecnología para la Radiotelevisión auspiciado por las televisiones públicas de Alemania, Austria y Suiza. • SMPTE son las siglas de la Society of Motion Picture and Television Engineers, una de las asociaciones más importantes del mundo dedicada a la tecnología audiovisual. Fue fundada en Estados Unidos en 1916 y ha propuesto estándares en muchos campos de la tecnología audiovisual, como normas códigos de tiempo, normas de cine digital, normas de intercambio de materiales, etc. • Los metadatos de SMTPE están formados por una serie de documentos que configuran el estándar SMPTE 335M Metadatos SMPTE http://www.smptera.org/mdd/index.html • Diccionario de metadatos (más de 1700) organizados en grupos de características comunes: – Identificación: clase reservada para los identificadores abstractos y localizadores. – Administración: reservadas a los metadatos administrativos y de gestión comercial. – Interpretación: reservado para información sobre cómo interpretar los datos. – Paramétrico: reservado para los metadatos paramétricos y de configuración. – Proceso: reservado para información acerca de la esencia o el procesamiento de metadatos. – Relacional: se reserva para información acerca de las relaciones entre los datos. – Espacio-temporal: reservado para la información sobre lugares y tiempo. – Organizativos: esta clase contiene dos sub-clases, la primera está reservado para los metadatos registrados por cualquier organización para uso privado y la segunda está reservada para los metadatos registrados por cualquier organización para uso público. Relaciones SMPTE con otros esquemas • SMPTE incorpora o “mapea” la Minimum Data List, Lista de Datos Mínimos propuesta por la Federación Internacional de Archivos de Televisión (FIAT/IFTA) en 1992 para la catalogación de materiales en archivos de televisión. • Tiene también una buena relación con otras iniciativas, como las de la Unión Europea de Televisión (EBU-UER) y con otros organismos internacionales, por lo que existen mapeados con la norma europea de metadatos P-META o con la internacional MPEG-7. FIAT/IFTA Minimum Data List • A. AREA DE TITULO – – – – • B. AREA DE LA RESPONSABILIDAD (NOMBRES) – – – • Título : Nombre dado a un material por su productor Título atribuido : Nombre dado por el archivero cuando un material no tiene título propio Subtítulo : Título secundario, en el caso de producción única. Título de cada episodio, cuando una producción forma parte de una serie. Título de cada tema tratado cuando una producción comprende varios temas Otros títulos : Cualquier otro título que permita identificar una producción, incluyendo los títulos originales si no figuran anteriormente Realizador : Persona que organiza y dirige las operaciones necesarias para la realización de un programa Copyright (derechos de autos) : Designación de la persona/s u organismo/s que detenta/n los derechos de utilización de una producción Otras personas que figuran en los títulos de crédito: Todos los nombres (con la función siempre que sea posible) que han contribuido a la realización de una producción C. AREA DE LA EDICIÓN – – – Fecha de emisión : Fecha en la que la producción ha sido emitida al público por primera vez por vía hertziana o por cable Fecha de rodaje o grabación : Puede incluir diversos periodos de rodaje sobre varios periodos de tiempo Lugar de rodaje o grabación : Lugar/es de rodaje o grabación del programa FIAT/IFTA Minimum Data List • D. AREA DE DESCRIPCION FISICA – – – – – • E. DESCRIPCIÓN DEL CONTENIDO – – • Soporte : Naturaleza de la materia sobre la que se ha realizado la producción (film, videotape, etc, etc.). Puede incluir observaciones sobre la calidad Duración : Tiempo necesario para la emisión de una producción en condiciones normales de arrastre del soporte utilizado Sonido : Naturaleza del procedimiento sonoro utilizado (comprendido en él, en su caso, mudo o sonido internacional) Color y/o Blanco y Negro : Sistema de color para el film (Technicolor, Kodachrome, Agfacolor, etc) y para videotapa (PAL, SECAM, NTSC, etc) Formato y norma : Anchura del soporte y número de líneas (525, 625 líneas, etc) Contenido : Resumen del tema tratado en una producción Palabra clave : Todo concepto que se juzgue significativo en una producción y que permita el acceso a dicha producción F. AREA DEL NUMERO – – Número de producción : Número propio atribuido para usos administrativos a un programa Número de archivo : Número de identificación de un programa dado por el archivo MPEG-7 • Es un estándar de la Organización Internacional para la Estandarización ISO/IEC desarrollado por el grupo MPEG (Moving Picture Experts Group). El nombre formal para este estándar es Interfaz de Descripción del Contenido Multimedia (Multimedia Content Description Interface). La primera versión se aprobó en julio del 2001 (ISO/IEC 15938) y actualmente la última versión publicada y aprobada por la ISO data de octubre del 2004. MPEG-7 Características • MPEG-7 es una representación estándar de la información audiovisual que permite la descripción de contenidos (metadatos) para: – Palabras clave – Significado semántico (quién, qué, cuándo, dónde) – Significado estructural (formas, colores, texturas, movimientos, sonidos) • MPEG-7 busca el modo de enlazar los elementos del contenido audiovisual, encontrar y seleccionar la información que el usuario necesita e identificar y proteger los derechos del contenido. • MPEG-7 ofrece un mecanismo para describir información audiovisual, de manera que sea posible desarrollar sistemas capaces de indizar grandes bases de material multimedia. Es decir, que más que un diccionario de metadatos es un modo de construir herramientas de metadatos MPEG-7 Relaciones • El formato MPEG-7 se asocia de forma natural a los contenidos audiovisuales comprimidos por los codificadores MPEG-1, MPEG-2 y MPEG-4, de todas formas, se ha diseñado para que sea independiente del formato del contenido. • MPEG-7 se basa en el lenguaje XML de metadatos en un intento de favorecer la interoperabilidad y la creación de aplicaciones, aunque para evitar un problema de exceso de datos se ha creado un compresor llamado BiM (Binary Format for MPEG-7) que permite su procesamiento binario con menor riesgo de errores. • MPEG-7 es compatible con otros estándares como P-META o TV-Anytime Esquemas de intercambio de metadatos • Los esquemas de intercambio de metadatos facilitan el envío de paquetes de metadatos entre productores y distribuidores. Suelen estar relacionados con esquemas genéricos o globales. – MPEG-21 – EBU P_META – PB-Core MPEG-21 • • Marco de intercambio de contenido multimedia legítimo, respetando los derechos de autor y los derechos de exhibición, copia o distribución, adecuado también a las capacidades de los usuarios en cada momento. Intenta solucionar muchos problemas existentes hoy en día en la distribución de los contenidos digitales, principalmente ilegales, a través de las redes de datos. Pero no sólo pretende garantizar los derechos de copia y propiedad intelectual, sino que también pretende regular el manejo del contenido en todas las fases (creación, distribución y consumo) o la difusión de contenidos a través de diferentes soportes La base fundamental en la que se basa MPEG-21 es la definición del término de objeto o ítem digital. Estos objetos serán los bienes con los que se comerciará dentro del mercado establecido en la red MPEG-21. Además se especifica diferente información como los derechos de propiedad intelectual y de utilización que tiene cada usuario sobre los objetos digitales disponibles. MPEG-21 MPEG-21 Define la base de la visión de un marco de trabajo multimedia que facilita el intercambio y uso de recursos multimedia a través de un amplio rango de redes y dispositivos para llegar a todo tipo de usuarios; consigue la integración de componentes y normas que faciliten la armonización de las tecnologías para la creación, la gestión, el transporte, la manipulación, la distribución y el consumo de artículos digitales; define una estrategia para la consecución de un marco multimedia mediante el desarrollo de especificaciones y estándares basados en los requisitos funcionales bien definidos a través de la colaboración con otros organismos. Esquema de Metadatos Semánticos EBU P_META • Especificación técnica creada por la EBU/UER, la Unión Europea de Radiodifusión, para facilitar el intercambio de metadatos entre instituciones audiovisuales, como productoras, distribuidoras, emisoras de televisión o archivos audiovisuales. Tiene como finalidad fundamental facilitar las transacciones comerciales de materiales audiovisuales y ofrece principalmente información sobre el contenido y la forma de utilizarlo y sobre los derechos de propiedad y de uso. Tiene en cuenta otras especificaciones de metadatos como SMPTE, Dublin Core o PBCore. • https://tech.ebu.ch/docs/tech/tech3295v2_2.pdf P_META Modelo conceptual • • • • • • Programa: Un trabajo audiovisual creado y emitido por un mismo equipo de profesionales en un período temporal concreto. Responde a una decisión específica de puesta en marcha o planificación. Grupo de programas: Esto es simplemente una colección de programas. Se supone que tienen una relación entre sí. Ítem: Un ítem o ítem de programa es una parte de un programa, definida como tal por una decisión editorial. Grupo de ítems: Conjunto de ítems agrupados como parte de un programa o relacionados editorialmente de algún modo. Objeto media (Media object): es un componente de un programa o de un ítem, con una duración y con continuidad., como una secuencia o una escena. Otras entidades: Hay otras entidades que forman parte del modelo: Una importante entidad es la Marca, conjunto de objetos que tienen una identidad colectiva reconocible, o las personas o instituciones que participan en la creación, manejo y control del contenido tratado. PB-CORE • Es una propuesta creada por el Public Broadcasting System que agrupa a las principales cadenas públicas de televisión de los estados Unidos. • PBCore está pensado para la descripción documental de los contenidos de una emisora de televisión y para el intercambio de programas entre emisoras relacionadas. • Está basado en una versión ampliada de Dublin Core. Metadatos para la difusión interactiva de contenidos de televisión • Los espectadores actuales y futuros de televisión desean acceder a los programas y contenidos de su interés no sólo a través del clásico monitor situado en el salón de casa, son también a través del ordenador, de una Tablet o de un terminal de teléfono móvil. La industria, sin embargo, no puede limitarse a ofrecer estos contenidos, sino que debe mejorar la experiencia del usuario en la búsqueda y descubrimiento de contenidos y, para ello, la clave son los metadatos. EPG • • • • Variedad de guías electrónicas de programas (EPG) desplegadas en Europa por emisoras, operadores de cable y satélite y fabricantes de televisores. Incremento de la cantidad de información que ofrecen. Aumento del número de canales y por lo tanto un mayor número de programas se describan en las guías. Falta de normalización en el ámbito de la información de los programas de televisión. Todo el mundo pierde, desde los productores y realizadores de programas, empresas de televisión, anunciantes y operadores de red a los telespectadores. No es en absoluto fácil producir información sobre un programa para cada uno de los formatos de EPG existentes y el resultado es que la mayoría de los programas están lejos de estar bien presentados en las EPG. Iniciativas de nomalización de EPG • La industria europea ha llevado a cabo tres iniciativas para hacer frente a este problema. La primera iniciativa fue DVB SI, parte integral de la digitalización de la televisión en Europa y en otras regiones del mundo. A partir de esta iniciativa, otros dos estándares de metadatos de televisión especialmente prometedores están disponibles. TV-Anytime, el primero de ellos, se dirige a las necesidades que surgen de alto volumen de almacenamiento de bajo costo (por ejemplo, grabadoras de vídeo personal (PVR) y servicios de Video-onDemand VOD). El segundo es el ya citado MPEG- 7, mucho más amplio en su alcance, tratando de proporcionar herramientas para describir todas las formas de contenido multimedia en la más amplia gama de redes y terminales. Metadatos para cine The EFG Metadata Schema The EFG Metadata Schema An AV Creation Corresponds to a Cinematographic work as defined in EN 15907. Main elements: • • • • • • • • • • • Identifier Title Record Source Identifying Title Country of Reference Production Year Keywords Description Note UserTag ViewFilmography The EFG Metadata Schema An AV Manifestation is the physical embodiment of an audio visual creation. For example, it may contain the different national versions, different productions of the same AV Creation. Main elements: • • • • • • • • • • • • Identifier Title Record Source Language Dimension Duration Coverage Format Rights holder Provenance Thumbnail Note The EFG Metadata Schema An Item contains a reference to the external resource. For a single AV Manifestation we may have several Items stored in different archives. Main elements: • • • • • • • • Identifier IsShownBy IsShownAt Format Provider URI Country Note The EFG Metadata Schema Examples of Non AV Creations are pictures, photos, correspondence, books or periodicals Main elements: • • • • • • • • • Identifier Title Record Source Keywords Description Date Created Language Note UserTag The EFG Metadata Schema A Non AV Manifestation is the physical embodiment of an Non AV Creation. Main elements: • • • • • • • • • • • • • • Identifier Title Record Source Type Language Date Digital Format Physical Format Geographic Scope Coverage Rights holder Provenance Thumbnail Note The EFG Metadata Schema An Agent is an Entity that can perform an action. There are three agent types: Person Identifier, Record Source, Name, Date, Region of Activity, Place, Sex, Type of Activity, Note, ViewBiography Corporate Body Group Publication event The EFG Metadata Schema E.g. a public screening, broadcast or a public release on a physical distribution medium or online • Elements: Identifier, Record Source, Type, Date, Regional Scope, Place, Event Name, Exhibition organizer, Publisher, Access conditions, Note Decision event An event in which a manifestation of a creation was evaluated by a censorship body or an accredited rating agency IPR Registration Award Production event Examples are dates and locations where castings took place or dates and locations of shootings or other recordings An example of the use of the EFG Metadata Schema Title: “2001: A Space Odissey” Record Source: IMDB Identifying Title: “2001: A Space Odissey” Country of Reference: Production Year: 1968 Keywords: Science Fiction, HAL, intelligent computer Description: “Mankind finds a mysterious, obviously artificial, artifact buried on the moon and, with the intelligent computer HAL, sets off on a quest” An example of the use of the EFG Metadata Schema Title: “2001: A Space Odissey” Record Source: IMDB Identifying Title: “2001: A Space Odissey” Country of Reference: Production Year: 1968 Keywords: Science Fiction, HAL, intelligent computer Description: “Mankind finds a mysterious, obviously artificial, artifact buried on the moon and, with the intelligent computer HAL, sets off on a quest” Title: “2001: A Space Odissey” Record Source: “MGM” Language:EN Duration: 160 min Title: “2001: Odissea nello Spazio” Record Source: “Cineteca Nazionale” Language: IT An example of the use of the EFG Metadata Schema Person Record Source: IMDB Name: Stanley Kubick Region of Activity: UK Sex: male Type of Activity: director ViewBiography An example of the use of the EFG Metadata Schema Title: Poster Record Source: IMDB Keywords: Used in Italy Date Created: 1968 An example of the use of the EFG Metadata Schema Title: Review Record Source: IMDB Date Created: 1968 An example of the use of the EFG Metadata Schema Title: Review Record Source: IMDB Date Created: 1968 Title: Poster Record Source: IMDB Keywords: Used in Italy Date Created: 1968 Linking resources was advertised was reviewed in directed by played by Title: Review Record Source: IMDB Date Created: 1968 Title: Poster Record Source: IMDB Keywords: Used in Italy Date Created: 1968 Linking resources