A tiempo de Danzón 01
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A tiempo de Danzón 01
ÓRGANO INFORMATIVO DEL CENTRO NACIONAL DE INVESTIGACIÓN Y DIFUSIÓN DEL DANZÓN ASOCIACIÓN CIVIL www.danzon.com.mx • Del 5 al 7 de octubre • 14 de octubre 1 , N º 1 1 7 D E S E P T I E M B R E D E 2 0 1 2 por Francisco Guerrero 57° Aniversario de la Danzonera joven de Es un tópico común escuchar que el danzón tiene una forma de rondó. Para lograr un mayor acercamiento a éste término, se puede decir que es una forma en la que un tema principal alterna con otros temas o episodios diferentes. Pero para ir tras los orígenes del rondó es fundamental su definición. En este sentido, enunciamos la que publica K. B. Sandved en 1962: “Forma musical basada en el principio de la vuelta al tema inicial. Tuvo su origen en el rondeau francés del siglo XIV, canción que constaba de secciones independientes, la primera de las cuales (refrain o estribillo) se repetía después de cada una de las accidentales (couplets), así: A. B. A. C. A. D… A. La parte que se repite suele denominarse rondó y las secciones intermedias episodios o diversiones”. México del Chamaco Aguilar • 10 y 11 de noviembre 2° Congreso Nacional de Danzón Guadalajara 2012 • 17 y 18 de noviembre XVIII Aniversario de Danzoneros de Querétaro “Jardín del Arte” • 23 y 24 de noviembre Aniversario de la Danzonera Chiapas • 1° y 2 de diciembre Encuentro Nacional de Danzón en Tuxtla Gutiérrez, Chis. CONTENIDO La forma del rondó y 2 el danzón Jesús Flores y Escalante 3 Audioteca de Danzón en Veracruz Concurso Nacional de Composición Alejandro Román 4 Sánchez , un virtuoso del violín Décimas de Rafael Figueroa V O L U M E N “La forma rondó y el danzón” Foro Nacional de Danzón en Chiapas Campeonato Nacional de Danzón 2013 A tiempo de danzón Sin embargo, antes del siglo XIV el rondeau era una forma románica popular hecha a base de refrains y destinado al baile. Giulio Cattin (1979) señala que “El esquema fundamental de la chanson trovera es AB AB¹ CDEF, etc…”, es decir, para algu- nos estudiosos el rondó es una aportación directa de los trovadores y troveros: músicos-poetas de la Francia de los siglos XI y XII. Cabe señalar que la lírica trovadoresca, basada en canciones con acompañamiento de uno o dos instrumentos, tenían una gran variedad de formas y temáticas, en ellas el tema principal es alternado con otros temas o episodios diferenciados. En la lírica pretovadoresca, los estribillos (refrains o ritornelli) aparecen en toda clase de poemas medievales y su origen es fundamentalmente popular y de tradición oral. Es por ello que puede resultar atractivo saber que en investigaciones recientes se contradice la aportación del rondeau por parte de los trovadores y troveros (Frenk, 1975), pues se tienen evidencias de que su estructura poética, temática y musical es una aportación del islam sobre la cristiandad. La poesía y la música de los trovadores provienen de la España musulmana, pasando por Provenza y de Sicilia a Italia. Nos encontramos pues, ante una tradición que se remonta al siglo VIII y que a lo largo de los siglos repercutirá en toda Europa. Por ello resulta arriesgado hablar del empleo del rondó como estructura de todo danzón, ya que no fue establecida desde su inicio, es decir, el proceso de incorporación de nuevas secciones se dio paulatinamente debido a que, a diferencia de otros géneros, el danzón se creó para atender el gusto de los bailadores. Recordemos que en el siglo XIX el rondó fue agregado frecuentemente como un movimiento final en sonatas y conciertos cuando se pretendía una conclusión alegre y ligera. Durante este periodo se enaltece el virtuosismo de los intérpretes musicales, se recupera la lírica trovadoresca –literatura medieval- y hay un marcado gusto por la música y los bailes de salón, entre muchas otras aportaciones a nuestra cultura. La contradanza europea tuvo tanto auge que pronto se expandió por América, al llegar a Cuba adquiere un color local que dará paso a la danza, la Habanera y, por necesidad de sus figuras coreográficas, al danzón. Continúa… página 2 7° Congreso Nacional Danzonero Oaxaca 2012 Oaxaca una vez más recibe a la comunidad danzonera del país en el Congreso Nacional Danzonero, organizado por el Instituto del Danzón de Oaxaca A. C., Danzoneros de Antequera con el apoyo del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, el Gobierno del Estado de Oaxaca, el H. Ayuntamiento de Oaxaca, el Centro Nacional de Investigación y Difusión del Danzón, A. C. y la iniciativa privada, propiciando el arribo de más de 90 grupos de todo el país a la ciudad de Oaxaca. Del 17 al 23 de septiembre se realizarán talleres, mesas redondas, exposiciones, muestras, proyección de películas, bailes de gala, charlas y conciertos entre otras actividades. Dentro de los invitados especiales podemos mencionar a Arturo Márquez, María Rojo, María Novaro, Cristina Kahlo, Simón Jara, Manuel de la Rosa, Laura Calderón, Carlos Mizuno, Miguel Ángel Vázquez, Alicia López, Alfredo Salazar, Jacobo Salazar, Gissel Barrios, José Romero Salgado, Miguel Ángel Zamudio Abdala, la danzonera joven de México del Chamaco Aguilar, la primer danzonera de América “Acerina”, danzonera “Yucatán”, danzonera “José Casquera”, Orquesta Sinfónica de Oaxaca, Danzonera Infantil y Juvenil de Oaxaca. En esta ocasión, distinguiendo y rindiendo homenaje a grandes danzoneros como Diego Pérez y Reyes, Carmelita Esteves, Pedro Velázquez “El abuelo” y María Elena Campos, Arturo Sánchez “El capullo” y Guillermina e Irma Vásquez y José H. Meneses Neri. PÁGINA 2 1 7 D E S E P T I E M B R E “La forma rondó y el danzón” Lorena Villaseñor y Francisco Guerrero, Danzoneros de Tijuana Los antecedentes musicales del danzón derivan de la contradanza francesa y la danza criolla o habanera que son producto, a su vez, del mestizaje europeo y africano entre otros. La danza criolla contenía únicamente dos partes: A B que se repetían. Miguel Faílde a quien es atribuido el danzón en 1879 -hecho cuestionado actualmente, le incorpora un elemento novedoso de la época: el bolero o romance, género parisino de música de salón muy de moda a mediados del siglo XIX. Con esta nueva sección resultó la estructura: A B A C A, a la que por el aumentativo de danza, se conoce como danzón. En 1910 el danzón “El bombín de Barreto” de José Urfé incluirá por primera vez el llamado “montuno” y es justamente a partir de entonces y hasta la fecha que los compositores emplearán el rondó como forma musical característica de este género musical bailable. Esta nueva sección permite una estructura: A B A C A D, correspondiendo A al estribillo, B la primera melodía, C a la segunda melodía y D al montuno. Incluso se pueden encontrar danzones -como “Unión Feminista”que incluyen una tercera melodía dando como resultado la estructura: A B A C A D A E. Para llegar al rondó de manera no ex profesa, el danzón tuvo que reinventarse. Jesús Flores y Escalante Autor junto con el Dr. Pablo Dueñas Herrera del Libro “Salón México: Historia Documental y Gráfica del Danzón en México”, escritor e investigador de la cultura popular, egresado de la Academia de Bellas Artes de Puebla. Cronista en radio y cultura popular, por el Consejo de la Crónica de la Ciudad de México. Autor del Libro “Salón México: Historia documenta y gráfica del danzón en México” 1993 A TIEMPO Desde 1978 ha publicado artículos especializados sobre cultura popular, en revistas y periódicos como: “El Heraldo de México”, “El Financiero”, “La Afición”, “Reforma”, “Horizontes” (San Francisco, California), “México Desconocido”, “Escala”, “Somos” y “Relatos e Historias en México”, entre otras. DE DANZÓN D E 2 0 1 2 por Francisco Guerrero* Por todo lo anterior, hoy en día podemos afirmar que el danzón tiene una forma de rondó, aunque con conocimiento de causa también podemos aplicar dicho término únicamente a lo que en el universo danzonero se conoce como estribillo. De cualquier manera, lo importante es resaltar la historia detrás del danzón y sentirnos muy ufanos cada vez que lo evoquemos porque con ello fortaleceremos su promoción como una tradición viva, ya que como dijo Stravinsky: “Una tradición verdadera no es el testimonio de un pasado transcurrido; es una fuerza viviente que anima e informa el presente” *Licenciado en ejecución de guitarra y docente de la Universidad Autónoma de Baja California. (Puebla, Pue.) Inició sus actividades radiofónicas como guionista, productor y comentarista en 1984, en el Instituto Mexicano de la Radio. Fue Gerente de XEQ y XEX, del Sistema Radiópolis, y Director Artístico de XEW. A partir de 2005 es Gerente de XEB, la B Grande de México. Fundador de la Asociación Mexicana de Estudios Fonográficos (1985), institución que resguarda un acervo importante de fonogramas históricos, fotografías y publicaciones que datan de 1890 hasta la fecha. Es conferencista sobre música y cultura popular, actividad desarrollada en diversas instituciones oficiales y privadas. Ha montado diversas exposiciones sobre el danzón, el bolero y la historia de la radiodifusión en México, utilizando material de su colección particular (actividad realizada con Pablo Dueñas). Como productor discográfico y editor, ha realizado más de doscientos fonogramas a partir del año 1984. Autor de los libros: “Chingalistlán”, “Salón México”, “Imágenes del Danzón”, “La Guadalupana, patroncita de los mexicanos”, “Breve historia de la comida mexicana”, “Morralla del Caló mexicano”, “México de mis antojos”, “La Bamba”, “Bicentenario, 200 años de la historia de la música en México”, “El encuentro de las culturas a través del mar”, “José Alfredo Jiménez”, etc. Contacto: [email protected] [email protected] VOLUMEN 1, Nº 1 PÁGINA Campeonato Nacional de Danzón 2013 objetivo de fomentar el desarrollo del estilo propio de las parejas de baile, fortaleciendo la identidad del danzón mexicano. El Campeonato Nacional de Danzón surge en 2008 a iniciativa del CNIDDAC con el propósito de incentivar la interacción entre la comunidad danzonera del país a través de una competencia fraternal, contribuyendo a la formación de nuevos públicos para el danzón y, principalmente, con el La tercera edición del Campeonato concluyó el sábado 5 de mayo de 2012 después de 7 eliminatorias en: Guanajuato, Distrito Federal, San Luis Potosí, Oaxaca, Guadalajara, Querétaro y Acapulco, donde 60 parejas participaron y poco más de más de 30 parejas pasaron a la semifinal, siendo seleccionadas en la gran final por primera ocasión las 3 más destacadas parejas en las categorías: infantil-juvenil, adolescentes-adultos y adultos mayores. Como miembros del jurado se han consideraron a respetados bailadores, entre los que podemos mencionamos a Pedro Velázquez “El abuelo”, Arturo Sánchez “El capullo”, Jesús Uvalle “El gato”, Luis Peña Alcalá, Miguel Ángel Vázquez, Alicia López, Alfredo Salazar Pérez, María Eugenia Mosqueda, Antonio Arellano Plasencia y en vida al maestro Roberto Salazar Hernández “El Chale” así como representantes de grupos del danzoneros del interior del país. La Convocatoria de la IV Edición del Campeonato Nacional de Danzón será publicada próximamente en www.campeonato.danzon.com.mx Audioteca de danzón en Veracruz Con apoyo de la Fonoteca Nacional del CONACULTA, el CNIDDAC ha establecido en el puerto de Veracruz una Audioteca con el objeto de contribuir a la difusión, conservación y preservación del patrimonio sonoro, en especial entrono al danzón. nacional y acopio del material fonográfico y sonoro de danzón con el objeto de clasificar: el origen, la antigüedad, los interpretes, compositores, arreglistas, disqueras y demás datos que contribuyan al estudio, conservación, preservación y difusión del danzón en México. Por lo anterior, se convocará a la comunidad danzonera del país y los amantes de este género participen compartiendo su acervo a fin de realizar un registro Consulta próximamente la convocatoria en www.audioteca.danzon.com.mx o contáctanos al teléfono 01 229 9569275 ó escribe a [email protected] 72° Aniversario del natalicio de la señora Rosa Abdala Gómez, fundadora de Tres Generaciones del Danzón Veracruzano (17 de septiembre de 1940) Concurso Nacional de Composición de Danzón Con el apoyo del Gobierno del Estado de Veracruz, a través del Instituto Veracruzano de la Cultura y gracias a la colaboración de Rafael Figueroa Hernández, Arturo Márquez, Edgar Dorantes y Jorge Mabarak en 2010 el CNIDDAC lanzó la Convocatoria del Concurso Nacional de Composición de Danzón, la cual, ha incentivado a la creación de nuevos danzones, participando a la fecha 19 compositores en su mayoría jóvenes de diferentes regiones del país. @cniddac En la edición 2012 el primer lugar lo obtuvo el danzón “Diego Rivera” de Alejandro Aguilar Alcantara del Distrito Federal, el segundo lugar se otorgó a “Cásate conmigo” de José Iram Zúñiga Lobato de Veracruz, Ver y el tercer lugar correspondió a “La conquistadora” de Jesús Abraham Calva Aldana de Guadalajara, Jalisco. La Convocatoria 2013 de Concurso Nacional de Composición próximamente será publicada en www.concursodecomposicion.danzon.com.mx Alejandro Aguilar Alcántara Primer lugar del Concurso Nacional de Composición de Danzón 2012 3 “Alejandro Román Sánchez, un virtuoso del violín” Música Contemporánea: Decibel y Nazca, con quienes grabó 6 CDs empleando el violín eléctrico, y actualmente trabaja el Maestro Alejandro con el Grupo Saena. También es violinista de: la Orquesta del Teatro de Bellas Artes, la Sinfónica de Aguascalientes, y la Orquesta Filarmónica de la UNAM. Es Maestro de Improvisación de la Escuela Superior de Música del INBA. En nuestro mundo Danzonero, ha sido violinista de la Danzonera Veracruz, Después de leer los comentarios positivos que se publi- de la Danzonera Yucatán, y actualmente es el caron en facebook que hablan sobre la personalidad del violinista de la Danzonera Acerina. violinista de Danzonera Acerina, y que quedó plasmada en una excelente toma de una fotografía del cartel del Por favor, permítanme agregar que, cuando el Grupo Jardín del Arte de Querétaro, me tomé el atrevi- Maestro Alejandro toca un solo de violín en las miento de dar a conocer el curriculum impresionante melodías, en ese momento él nos transmite toda (desde mi personal punto de vista) de este virtuoso del su sensibilidad musical, de tal manera que al violín de Danzonera Acerina. Su nombre es Alejandro escuchar lo sublime de su ejecución, nos hace Román Sánchez Rivera. Es Miembro de la Orquesta de vibrar las cuerdas musicales de nuestro cuerpo en Cámara de la Ciudad de México con quien se ha presen- esas partes hermosísimas del Danzón, esto es tado en el interior y fuera del país. Es integrante de: el posible debido a que todas sus interpretaciones Cuarteto Bernadel, la Camerata Punta del Este, la Or- están llenas de gran maestría musical. questa de Cámara de PEMEX, y también de la Orquesta Texto de Javier Cuapio Atriano de Cámara de la SEP. Trabajó con los Ensambles de Miguel Ángel Zamudio Abdala Diseño y edición Colaboración Especial Francisco Guerrero Salgado Javier Cuapio Atriano Rafael Figueroa Hernández Colaboración en los Estados y Distrito Federal Lidia Yolanda Ramírez Ríos, Edgar René Ramos Acosta, Alma Lorena Villaseñor Morales y José Eulalio Soto Lozano (Baja California) Ana Luisa Rodríguez García y Adrián I. León Boxer (Chiapas) Enrique Sánchez Reyna y Patricia García Mireles (Coahuila) Rosario Manzanos, Jesús Flores y Escalante, Alfredo Salazar Pérez, José Téllez, Cristina Kahlo, Pablo Dueñas Herrera, Amparo Sevilla, María Marcela Ávila Durán y Simón Jara, (Distrito Federal) Miguel Ángel Vázquez Ángeles, Alicia López, Doriano Faricelli Firmani, Rosalinda Valdés y Roberto García. (Estado de México) José Rodríguez Arzola, Carlos Capetillo Murillo y Leonardo Rosen (Guanajuato) José María Guzmán y Maura E. Palomera García, José Luis Salinas y Ana García Torres (Jalisco) Arturo Márquez, Laura Calderón de la Barca, Laura Fernández y Magdalena Leana Ríos (Morelos) “Danzonera” Décima de Rafael Figueroa Hernández Hoy yo te quiero cantar, mujer que bailas danzón porque a este mi corazón lo has sabido conquistar. Cada que te veo bailar, luciendo de esa manera, gozando la vida entera con tanto gusto y estilo, mi alma se queda en vilo y te admiro, danzonera. Riegas con gusto y destreza sabor de ritmo antillano, siembras con gusto galano el fruto de tu belleza. Tu cintura siempre expresa lo que siente el corazón; Eres dueña del salón en cuanto tomas la pista, en el ritmo eres artista pues destilas emoción. Sabes que eres la heredera de centenaria cultura; sabes bien que con mesura puedes entregarte entera. Al bailar no eres quimera sino realidad patente pues con tu ritmo latente de la pista te haces dueña, cuando te veo mi alma sueña y el danzón se hace presente. Tu seno vibra a la altura del timbal que lo acompaña; Tu cintura no se extraña si la pulsan con soltura. Tu mano siembra dulzura cuando caricia percibe, tu sangre nunca se inhibe cuando sientes la cadencia, en tu cadera hay presencia del sabor de mi Caribe. Centro Nacional de Investigación y Difusión del Danzón A. C. Raymundo E. Santano Méndez e Irene Flores Gómez (Nayarit) Edmundo Ruiz, Héctor Arturo Salinas, Irma González, Saúl Torres y Sergio Hernández Alcántara (Nuevo León) Hugolino Mendoza Sánchez y María de Lourdes Sosa Domínguez (Oaxaca) Guadalupe Morán Hermoso y Raúl Ibarra Estrada (Puebla) María Dolores Moreno Rodríguez y Arturo Augusto Ugalde Urbiola, Mayela Zúñiga Tenorio y José Antonio Mac Gregor (Querétaro) Julián Velasco Ubilla y Francisco José González Rizo (Quintana Roo) Armando Fuentes Mata, Patricia López Cerda y Vicente Chávez Rodríguez (San Luis Potosí) Narciso Sánchez, Karina Mota y Bolivia Ortiz (Tabasco) Antonia González, Anaid Chávez, Irving Medel, José Luis Juanes y Jorge Jiménez Fotógrafo José Edgar Castillo (Veracruz) Contacto: [email protected] 01 (229) 956 9275 www.danzon.com.mx
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