Entrevista a Roberto Innocenti
Transcripción
Entrevista a Roberto Innocenti
Quizá haya sido Spielberg quién haya querido hacer un homenaje a esa Rosa Blanca que se adentra en un territorio prohibido con su lazo rojo en el pelo… Yo creo que todo esto es bastante casual. Al ser la película en blanco y negro, lo que no es natural, me ha parecido una manera más dramática de narrar, pero también más estética, de modo que las notas de color se ven inmediatamente. Puede ser que yo haya usado el blanco y negro pensando en una película para hacer que la historia fuera más gris, más triste, más dramática; es verdad que todo esto es un influjo del cine pero no solo de Spielberg. estilo sino que usa la idea de la historia para inventar una dirección que se convierte en instrumento para realizar la película. Era un gran director. Ojalá yo fuera capaz de hacer lo mismo: cambiar el estilo de las ilustraciones de cada libro. Aunque lo intento. Cartel para la película El Acorazado Potemkin dirigida por Serguei M. Eisenstein. Su estilo se reconoce pero también cambia. Por ejemplo, en el caso de El último refugio. Este libro supone una pequeña rareza, permítanos decirlo así, dentro de su obra. La planificación, como un cómic, la propia grafía, el color, por no hablar de los personajes que pueblan el pequeño hotel de Finisterre. ¿Es esta la galería de sus ¿En que otros directores se ha inspira- referencias literarias, y no sólo, do en su trabajo? o es la de Patrick Lewis? Algunos directores me gustan; sobre todo Stanley Kubrick, por su capacidad de cambiar de registro. Kubrick no doblega la historia original de la película a su Ese libro ha resultado una experiencia muy curiosa. Patrick Lewis me escribió quejándose de que se veía obligado a escribir una historia después de que ya fleeing, I think it was to Bremen, I don’t remember well… But I remembered the pink package when I read the text of Erika, in the moment when they threw the girl from the train, so it seemed important to me that there was a pink blanket. Which other directors have inspired Perhaps it was Spielberg who wanted to pay homage to the Rose Blanche who went into forbidden territory with her red bow in her hair… I think that all this is fairly coincidental. As the film is in black and white, which is not natural, it seemed to me a more dramatic but also more aesthetic way to tell the story such that the splashes of colour are immediately visible. It could be that I used black and white thinking of a film in order to make the story greyer, sadder, more dramatic; it’s true that this was influenced by film, but not just by Spielberg. you in your work? I like some directors; more than anyone I like Kubrick for his ability to change register. Kubrick doesn’t twist the original story of the film into his own style but he uses the concept of the story to invent a direction which becomes an instrument for making the film. He was a great director. I wish I could do the same: change the style of the illustrations for every book. Although I do try. Your style is recognizable but it also changes. For example there is the case of The Last Resort, a book which is a little rarity in your oeuvre, if you would allow us to describe it like that. The planning, like a comic, the drawing, the colour, not to mention the characters who live in the little Finisterre hotel: is this a gallery of your literary references or is it Patrick Lewis’s? Poster for the movie The Battleship Potemkin directed by Serguei M. Eisenstein 2010/BLOC 13 bloc_5.indb 13 26/04/10 23:56