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AÑO 1 - NÚMERO 2 Revista de Fotografía CONTRALUZ L A I C E P Trekking: ES GRUPO WAYRA AYAS Y COLLANA DESCUBRIENDO UNA PERSPECTIVA DIFERENTE Seguimos exponiendo NOTICIAS Nuevo formato CANON, EasyShare Z712 IS de KODAK ...y más. MEMORIAS E.Courret Visión estéreo: ¿Desde cuándo conocemos un estereoscopio? PRUEBAS HISTORIA FUJIFILM finepix S9600 El nacimiento de un Arte - Parte 2 RETOQUE DIGITAL Recuperación y limpieza de una foto. FILTROS ¿Qué son los filtros y cómo debemos utilizarlos? Diccionario fotográfico CANON EOS Xti Anuncia aquí los artículos fotográficos que quieras comprar o vender. Tierra de las Montañas mas Bellas del Mundo... Dulzura F I C H A Ubicación: Altitud: Clima: Temperatura: T É C N I C A Departamento de Ancash Nor-Oriente de Lima 2,285 msnm Templado y seco Max. 24º C, Min. 12º C Vìas de Acceso: Terrestre Lima-Caraz; 467 km. Panamericana Norte,desvio Pativilca (9hrs. Aprox.) Aerea: Lima-Anta; Diario (50 min.) Trujillo-Caraz; 584 km(10hrs. Aprox) Diseño y fotografía: John Gonzales XXIV SemanA TurístIcA Del 22 Al 30 De JuliO 2007 FIESTAS PATRIAS EN LOS ANDES 22/07/07 Trekking Laguna Paron-Laguna Congelada Artezon 25/07/07 Tour Mountain Bike En Las Cumbres 25/07/07 Exhibición y Escalada en Palestra el 25 y 26 de Julio 27/07/07 Competencia de Escalada en Palestra 28/07/07 Triatlón de Altura (Quebrada Paron) 29/07/07 Competencia de Canotaje MUSICA 22/07/07 Elección de la Ñusta de Huaylas 22/07/07 Exposicion Tesoros de Ancash del 22 Al 30 de Julio 24/07/07 Festival de Cine de montaña del 24 al 29 de Julio 28/07/07 Unción de La Ñusta de Huaylas 28/07/07 Concierto en La Catedral con Tito La Rosa - Tavo Castillo y presentación de La Ñusta DEPORTE CULTURA P R O G R A M A C I Ó N 24/07/07 Serenata Al 150º Aniversario de La Provincia de Huaylas 27/07/07 Party In Highlands Tour 2007 FUSION CLUB Presenta: Festival De Musica Electronica Invitados: SHIVA SHANTI AUSENTE DEMENTE DANSTRA DIA DE GARAJE MUNICIPALIDAD PROVINCIAL DE HUAYLAS JR. SAN MARTIN 1121 PLAZA DE ARMAS CARAZ-ANCASH Tel. (043) 391029 www.municaraz.gob.pe [email protected] CONTRALUZ Año 1 - Número 2 DIRECTOR: Marcial Millones Casanova REDACCIÓN Y COLABORADORES: Marcial Millones Casanova Cristina Lozada Rocío Sandoval www.nuevafotografia.com Rudy Vigo Echevarría AGRADECIMIENTOS ESPECIALES: A nuestros lectores, al Grupo Wayra, a los pueblos de Ayas y Collana, AL Instituto Fotográfico Courret, al Sr. José Antonio Herrera, al Sr. Rudy Vigo y a todos los que hacen posible esta publicación. PRODUCCIÓN: Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú Nº 2007-05379 C TODOS LOS DERECHOS RESERVADOS TEMARIO Pág. 6-8 PRUEBA FUJIFILM: Pág. 12-16 NOTICIAS CANON: Nuevo formato fotográfico LEXAR: Nuevas tarjetas de memoria CANON: CMOS de 50 MP y formato APS-C EPSON: Fin a R-D1 y D1s PANASONIC: Lumix DMC-FS2 finepix S9600 HISTORIA Pág. 9-11 EL NACIMIENTO DE UN ARTE PARTE 2 GRANDES FOTÓGRAFOS RETOQUE Pág. 17-22 DIGITAL Cómo recuperar y limpiar una foto en PHOTOSHOP Ansel Easton Adams (USA) Pág. 17-22 CONSEJOS Pág. 29-33 MEMORIAS E.Courret ¿Qué son los filtros y cómo debemos utilizarlos? L a Visión Estéreo Pág. 29-33 ESPECIAL EXPOSICIÓN AYAS Y COLLRAutaNdeA los quesos Pág. 29-33 DE CERCA Xti CANON Pág. 29-33 Pág. 29-33 DICCIONARIO Pág. 29-33 COMPRA-VENTA Pág. 29-33 BIENVENIDOS sta o noches. En e s e rd ta , as í d s Bueno ro reve, sólo quie b s á m ré se ad rtudnid de op Buenos días , otar es o noacci otsay cada uno des ha e o s t . En a gr s rle la dam n oportunidad seré ás breveco soy colaboració io ,m s r ólo a t qu n ier e s lo or e desapto teias darle las gursac dos ycoca v ista, con la qu ede r da a un st o e n o d i ten han ustedes por loq e me s uco ntarios y co lo para mostrar só o lab n o r r ac i ó ta n n o c n e d a tpaue que han tenido caohnores su trabajo. rev ista, con la que ahora pueden contar no sól o para mostrar su trabajo. He aprendido mucho de sus críticas y comentarios, espero que est e número les guste más que el pri y icasro y así los que tme ucho de sus crí He aprendido m s s que éste. vie eron,lemá e este númne u q ro e p s e s, o e comentari ero y así los qu m ri p el e u q s á guste m e éste. v ienen, más qu en lo que Dejo otra vez que disfrut siempre Dejo otraCO LUZ les ofrece, pidiendo veNT z qRA u e disfrutenalo CONTRALUZ qus ecomentarios que gan lleg r su les ofrecme e, pha endo sie mrtantes para el buen po me hagan lle resultaindimu gar sus come y im pre ntarios miento de la revista. resultan muy importantes funciona que para el buen funcionamien to de la rev is ta. Atentamente y como siempre, para ustedes. Marcial Casanova CONTRALUZ 5 NOTICIAS CANON: Nuevo formato fotográfico Aunque aún no existe ninguna confirmación oficial, Canon podría estar estudiando la incorporación de un nuevo formato de grabación para sus futuras cámaras digitales. El conocido fotógrafo Rob Galbraith, citando como fuente al directivo de Canon Masaya Maeda en una reciente visita a la sede central de la compañía, ha divulgado la información en su página web. Maeda, jefe ejecutivo de operaciones para los productos de comunicación e imagen, aseguró -siempre según Galbraith- que el nuevo formato "podría ser un complemento o un substituto tanto del JPEG como del CR2 NOTICIAS en el mundo Los clásicos JPEG y RAW podrían verse complementados -o sustituidos- por un nuevo formato en futuras cámaras digitales de Canon, según se desprende de las declaraciones de un directivo de la firma en Tokio. Microsoft, por su parte, ha aplazado el lanzamiento de los plug-ins finales para compatibilizar Photoshop con su formato HD Photo. en el mundo KODAK: EasyShare Z712 IS Kodak prsenta su nueva cámara megazoom. La Z712 IS destaca por su amplio zoom 12x con sistema de estabilización de imagen. Su resolución es de siete megapixels. Este modelo no sólo se orienta al usuario aficionado, también agradará a los fotógrafos más exigentes gracias a la incorporación de diversas posibilidades creativas, como los modos de exposición clásicos (PASM, programa, prioridad diafragma, prioridad velocidad y manual), histograma o el modo panorama. RAW". Eso sí, matizó que Canon "todavía está estudiando sus opciones y que aún no se ha comprometido con ningún formato". Otras características son la pantalla de 2,5 pulgadas, visor electrónico de alta resolución, memoria interna y soporte para tarjetas SD/MMC. www.nuevafotografia.com De momento, se desconocen más datos relativos al hipotético nacimiento de este nuevo formato de Canon. La misma fuente habla de la apuesta de Canon por los sensores CMOS, incorporados ya en alguna réflex digital como la recién llegada EOS-1D Mark III. Sin citar explícitamente a fuentes oficiales, Galbraith interpreta que la compañía podría emplear estos sensores en sus cámaras compactas PowerShot, "que actualmente utilizan sensores CCD fabricados por Sony". LEXAR: Anuncios en PMA 2007 www.quesabesde.com Lexar anunció en la pasada edición de la feria PMA 2007 sus nuevas tarjetas de memoria CF profesionales de 8 GB de capacidad y una velocidad de 300x. HP presenta el nuevo buque insignia de su gama de impresoras de gran formato. Estará disponible en dos tamaños (con papeles de 42 y 60 pulgadas de ancho) y destaca por su alta velocidad de impresión, que puede llegar a más de 100 m2 por hora. Al igual que sus hermanas 'menores', las Z2100 y Z3100, utiliza tintas pigmentadas de tipo Vivera (en este caso, ocho cartuchos) que permiten una durabilidad muy alta de las impresiones, de hasta 200 años en interiores (dependiendo del papel utilizado). Incluso en las condiciones más adversas, como por ejemplo la exposición a la luz solar directa tras un escaparate, se puede llegar a tres años con la copia laminada y uno sin laminar. Estos nuevos modelos poseen además una alta calidad de impresión, que llega a los 2400x1200 puntos de resolución HP: Designjet Z6100 Se presentó además el lector Professional Firewire 800 de altas prestaciones, el complemento ideal para dichas tarjetas de alta velocidad. Posee un diseño apilable que permite conectar en serie varios lectores. Otra novedad es la nueva tarjeta SDHC (SD de alta capacidad) con un espacio de almacenamiento de 4 GB y una velocidad de 133x. Esta tarjeta de altas prestaciones es adecuada para las nuevas cámaras que soportan este nuevo estándar que supera el límite de los 2 GB que hasta ahora tenían los usuarios de las SD, y gracias a sus altas prestaciones es ideal para fotógrafos que utilicen cámaras réflex diigtales (Nikon D40, D40x, Pentax K10D) o megazoom (Panasonic FZ8, Canon S5) compatibles con dicho formato. según el papel utilizado. Existe, por cierto una amplia gama de papeles disponibles, tanto en rollo (de hasta 175 metros) como en hojas sueltas, que van desde los fotográficos brillantes o satinados hasta los papeles artísticos (incluyendo algunos realizados especialmente por la prestigiosa firma Hahnemühle). Se han presentado además un lector de tarjetas compatible con SDHC; se trata del Lexar Professional Dual-Slot Reader de alto rendimiento con interface USB 2.0, compatible con tarjetas de memoria SD, SDHC y CompactFlash. Otro de los puntos destacados de la Z6100 es la integración, al igual que en las Z2100, Z3100 o la B8190, de un espectrofotómetro en la propia impresora, para facilitar la creación de perfiles ICC y, con ello, asegurar siempre la perfecta calibración de color, sin importar el papel que utilicemos. www.nuevafotografia.com CONTRALUZ www.nuevafotografia.com 6 CANON: CMOS de 50 MP y formato APS-C para usos industriales. 50 megapixeles para un sensor de 19 x 28 milímetros. Es lo que llama la atención en el nuevo sensor de tipo APS-C de Canon. Al igual que en algunas de sus cámaras SLR (XTi o 30D), el tamaño y la capacidad de este CMOS hace prever lo que se puede venir en cuanto al desarrollo de resolución en la fotografía digital. Pero este pequeño gran receptor sólo estará reservado para usos industriales y cámaras de vigilancia, según lo informa Nikkei Net Interactive. EPSON: Fin a telemétricas digitales R-D1 y D1s Desconocida para el sector fotográfico, Epson anunció en el 2004 la producción de su nueva cámara telemétrica digital, basada en la Voigtländer Bessa R y con montura Leica M: la R-D1. La primera y única en el segmento por casi dos años. Luego de aparecer su sucesora, la R-D1s, EPSON ha anunciado que ya no producirá ambas cámaras; dejando así el camino libre para la Leica M8. CONTRALUZ 7 NOTICIAS en el mundo PANASONIC: Lumix DMC-FS2 de 7 megapíxeles Cuando aún resuenan los ecos de la Lumix DMC-FX100, la primera compacta de 12 megapíxeles de Panasonic, la compañía ha vuelto a los titulares con un modelo algo más modesto. Se trata de la Lumix DMC-FS2 sobre la que sólo se ha pronunciado la división nipona de la compañía. De hecho, el modelo toma el relevo de la FS1, que con similares características y 6 megapíxeles de resolución sólo ha estado disponible en el mercado nipón. Denominaciones aparte, la FS2 luce un diseño que en absoluto se aleja de las idiosincrásicas líneas de las Lumix más compactas. Dotada de un CCD de 7,2 megapíxeles, la cámara luce en la parte trasera un monitor de 2,5 pulgadas y 115.000 píxeles de resolución. Estabilización y sensibilidad OLYMPUS: Con un objetivo de 3 aumentos ópticos, tampoco el zoom de la FS2 -firmado por Leica- se sale de lo previsible en este segmento. Así, más interesante que sus focales de 35-105 milímetros resulta el estabilizador Mega O.I.S. que este modelo implementa. Cuenta regresiva. Así se ha anunciado en Europa a la sucesora de la Olympus E-1 de 5 megapixeles. Tras la E-410 y E-510 de 10 MP, OLYMPUS lanza un “coming soon” para mantenernos en alerta ante su ya esperada nueva cámara reflex de gama alta. E-410 E-510 Además, la recién llegada Lumix ofrece una sensibilidad máxima de 3200 ISO, a la que es posible acceder mediante modos de escena predefinidos. De funcionamiento totalmente automático, el usuario puede controlar la sensibilidad entre 100 y 1250 ISO. Con una memoria interna de 27 MB y compatible con tarjetas SD Card y SDHC, Panasonic hace hincapié en la autonomía de esta compacta. Según las especificaciones dadas a conocer oficialmente, una sola carga de la batería de la FS2 permite realizar hasta 350 disparos. La división japonesa de Panasonic ha informado que la Lumix DMC-FS2 estará disponible en aquel mercado en tres colores (rosa, negro y plata) a partir de mediados de este mismo mes de junio. www.quesabesde.com CONTRALUZ 8 HISTORIA E En 1827, Niépce conoció, a través de los ópticos parisinos Chévalier, al investigador, empresario y pintor de decorados Louis-Jacques Mandé Daguerre. Este distinguido dandy tenía instalado en Paris un famoso espectáculo ilusionista, el Diorama, donde se mostraban maravillosas panorámicas tridimensionales construidas a base de lienzos pintados e iluminados con gran destreza. Consumado experto en el manejo teórico y práctico de las leyes ópticas, de hecho, diseñaba las pinturas para su Diorama con una cámara oscura , ampliándolas luego. Rápidamente se interesó por los experimentos del mucho más provinciano y reservado Niépce. Este, al principio desconfiado, acabó firmando en 1829, anciano ya y obligado por las deudas, un contrato con Daguerre para perfeccionar y explotar juntos el procedimiento. De cualquier manera, poco provecho pudo sacar Niépce de su asociación con el avispado cosmopolita parisino: murió cuatro años más tarde. Y Daguerre se encontró con las manos libres para mejorar el invento de cara a su futura comercialización. Durante años trabajó en su laboratorio químico en pos de la fórmula ideal, hasta que, en 1837, realizó el experimento definitivo. Pulió una placa de cobre recubierta de plata hasta que estuvo brillante como un espejo y sin rastro alguno de residuos químicos. EL NACIMIENTO DE UN ARTE PARTE 2 Louis-Jacques-Mandé Daguerre Instalado en lo que es actualmente la Plaza de la República, El Diorama atraía a las muchedumbres CONTRALUZ 9 HISTORIA HISTORIA EL NACIMIENTO DE UN ARTE presentación oficial de su método "para fijar la imagen de cualquier objeto". El magno evento tuvo lugar en la Academia de Ciencias de París, desbordante de científicos, artistas, técnicos, periodistas y curiosos en general, tanto nacionales como extranjeros. La conferencia levantó tanta expectación y fue tan concurrida que cientos de invitados' tuvieron que seguirla desde la calle. A Aunque el sistema de Daguerre fue perfeccionado con posterioridad, consiguiéndose placas mucho más sensibles a la luz -gracias a productos químicos como el bromo o el cloro- y objetivos más luminosos, no tardó mucho en aparecer otro proceso que soslayaba el principal inconveniente del complicado método del empresario francés: la imposibilidad de realizar copias. Lo descubrió el físico y matemático inglés William Henry Fox Talbot, a quien se le ocurrió la idea durante unas vacaciones a orillas del lago Como, en el norte de Italia, en 1833. Para entretenerse, llevaba consigo una cámara lúcida, un instrumento óptico inventado a finales del siglo XVIII que servía para ayudar a los pintores a reproducir sus modelos. Cómodamente instalado en la terraza del hotel, pasaba horas haciendo dibujos del espléndido paisaje que se abría ante sus ojos. A partir de ese momento, es considerado por muchos historiadores como el nacimiento oficial de la fotografía. A "Sentado en una rara silla provista de un soporte para la cabeza, tuve que quedarme inmóvil durante ocho minutos...” A continuación colocó dicha placa, que tenía un formato de 16 x 21 centímetros, sobre una caja llena de yodo, de manera que los vapores que ascendían se iban fundiendo con la plata hasta formar yoduro de plata fotosensible. Inmediatamente después introdujo la placa en una cámara oscura y la expuso: en virtud de una sencilla reacción química y proporcionalmente a su intensidad, la luz convirtió el yoduro en plata. Hacerse de esta afición traía sus inconvenientes, no sólo era el precio, sino también cada placa debía ser preparada una, por no mencionar la enorme dificultad de fotografiar personas a causa de los larguísimos tiempos de exposición. Algo ayudaban grandes espejos con los que se focalizaba la luz solar sobre el rostro de la víctima a retratar, la cual debía permanecer completamente quieta durante largos minutos para no salir movida. Un cronista de 1841 relata así la tortura que tuvo que sufrir en el estudio del primer fotógrafo profesional de Londres, Richard Beard: "Sentado en una rara silla provista de un soporte para la cabeza, tuve que quedarme inmóvil durante ocho minutos, soportando una luz que me deslumbraba y con las lágrimas surcando mis mejillas. Mientras tanto, el fotógrafo recorría la habitación con el reloj en la mano, anunciando el tiempo restante cada cinco segundos.” Según la leyenda, Talbot tiró sus lápices y blocs de dibujo y regresó a su casa de Lacock Abbey decidido a construir una máquina que reprodujese la imagen de la naturaleza de forma completa y auténtica. Fue un proceso largo, pero, partiendo del método usado por Thomas Wedgwood en sus heliografías, consiguió desarrollar un todavía primitivo sistema negativo-positivo. Sus esfuerzos se redoblaron a raíz de la presentación oficial de la daguerrotipia en 1839, y en 1841, convenientemente perfeccionado, patentó por fin su invento, al que llamó calotipia (del griego kalós, bello). Al principio no se veía nada en absoluto, pero al tratar la placa con vapores de mercurio comenzó a surgir lentamente 1a imagen. Por último, en una habitación a oscuras, Daguerre lavó la placa expuesta en una solución fuerte de sal común para eliminar los restos de yoduro de plata. Así quedó, por fin, fijada la imagen. “ La puerta del establo y la escalera ” Calotipo por William Henry Fox Talbot en 1844 Wiltshire - Inglaterra Básicamente consistía en lo siguiente: en vez de usar placas pulidas como Daguerre, el soporte fotosensible era un pliego de papel tratado con nitrato de plata, yoduro de potasio y ácido gálico. Una vez expuesto, el papel conteniendo la imagen latente en negativo se revelaba, se fijaba con hiposulfito y se convertía en transparente lavándolo con cera derretida. A partir de este negativo ya se podían hacer las copias en positivo que se desearan, simplemente colocándolo encima de un papel sensibilizado con nitrato de plata y exponiendo el conjunto a la luz solar durante unos minutos. No obstante, para observarla había que hacer gala de una cierta destreza. La amalgama de plata blanquecina reproducía las zonas claras de la foto, mientras que la superficie pulida reproducía las zonas oscuras. Por eso, para reconocer tales zonas oscuras había que sostener la placa orientada hacia un fondo negro, pues de lo contrario la luz reflejada sobre el espejo plateado deslumbraba al observador y eliminaba los contrastes. En consecuencia, siempre guiado por su olfato publicitario, Daguerre lo llamó "espejo con memoria", y lo embaló en un elegante cajón almohadillado. Había llegado la hora de pensar en los negocios. Como primera medida concluyó un nuevo contrato con los herederos de Nicéphore Niépce, donde se estipulaba que el nuevo proceso llevaría exclusivamente el nomble de daguerrotipia, obviando del todo el apellido de su inventor original. Después convenció al gobierno francés para que le comprara la cesión de los derechos a cambio de una renta vitalicia de 6.000 francos anuales. Y finalmente, el 19 de agosto de 1839, hizo la EL NACIMIENTO DE UN ARTE William Henry Fox Talbot February 11, 1800 – September 17, 1877 Continuará en el siguiente número... Vista de un estudio clásico de la época. CONTRALUZ 10 CONTRALUZ 11 PRUEBA Por: www.nuevafotografia.com x i p e n FUJIFILM: fi S9600 L La Fujifilm Finepix S9600 es una cámara megazoom con una resolución de nueve megapixels, con un LCD oreintable de dos pulgadas (más grande y con más resolución que en su predecesora S9500), unas prestaciones avanzadas a nivel de controles creativos y un atractivo zoom óptico 10,7x con una longitud equivalente de 28-300 mm y anillos manuales de zoom y enfoque. Para el almacenamiento de las fotos y videos disponemos de dos ranuras para tarjetas Compact Flash y xD-Picture. Su almentación está basada en cuatro baterías de tamaño AA., Incoprora además flash pop-up y zapata para unidades de flash externas. EXTERIOR MANEJO La ergonomía es muy parecida a la de una cámara réflex, y con su equilibrio de pesos y adecuado tamaño es realmente muy agradable y cómoda de utilizar. La podemos usar mediante el visor electrónico a nivel del ojo o con la pantalla LCD, que se puede orientar verticalmente, con lo que podemos tomar fotos desde ángulos complicados o como si se tratara de un visor de cintura de una cámara de medio formato. Los controles básicos (disparador, dial de ajustes) están bien situados, y los anillos manuales de control de zoom y enfoque hacen mucho más sencilla y precisa la operación de éste. La Fujifilm S9600 es una de las megazoon que más se parece una réflex tradicional, sensación aumentada por los anillos manuales de zoom y enfoque de su óptica. Su acabado es excelente, así como la calidad de los materiales utilizados. En el frontal, junto a la gran óptica, tenemos las luces de asistencia al enfoque, y más abajo el conector sincro para unidades de flash externo de tipo estudio por ejemplo. En la parte superior de la cámara a la izquierda de los diversos controles situados sobre la empuñadura, encontramos el fash pop-up y la zapata para unidades de flash externas. En la parte trasera, a la izquierda, el visor electrónico con ajuste dióptrico y la pantalla LCD orientable; más a la derecha, diversos controles, una luz indicadora de xx y, justo al lateral, una tapa para las ranuras de las tarjetas de memoria CF y xD. Bajo la cámara, la rosca del trípode, justo en el eje de la óptica y el compartimiento de las baterías AA. Para finalizar, en el lateral izuqierdo, una tapa que cubre los conectores. CONTRALUZ 12 x i p e n fi FUJIFILM PRUEBA Por: www.nuevafotografia.com 0 0 6 S9 VISOR Y PANTALLA LCD Botón del bloqueo de exposición / enfoque. Para la toma, revisión y navegación por los menús podemos usar tanto la pantalla LCD de dos pulgadas de tamaño como el visor electrónico a nivel de ojo, ya que la imagen mostrada es la misma. La selección de cual usar se realiza manualmente mediante el botón correspondiente. El visor electrónico posee una resolución de 235.000 pixels y la imagen ofrecida no es mala, aunque, evidentemente, no llega a la de un visor óptico. Posee ajuste dióptrico. La pantalla LCD, con la misma resolución que el visor, se puede orientar verticalmente en el ángulo que deseemos, incluso totalmente perpendicular respecto a la cámara, como si de un visor de cintura de una cámara de medio formato se tratara; esto nos permite una buena flexibildiad en fotos por ejemplo en macro o desde ángulos complicados. Hubieramos preferido una pantalla mayor (2,5 pulgadas) y que también incorporara movimientos horizontales, pero la mejora respecto a su predecesora la S9500 es notable. Su legibilidad es buena, excepto (como siempre) en casos de luz solar extrema directa. Botón para activar flash pop-up. Selector de visor óptico / pantalla LCD. Selección del sistema de medición de luz. Botón de comprobación de enfoque (amplia el centro de la imagen) Navegador de cuatro direcciones con botón menu / OK en el centro. Control F (modo foto) para diversos ajustes fotográficos como sensibilidad Control DISP / back para seleccionar el aspecto de la información en pantalla o volver atrás en el menú. La Fujifilm S9600 utiliza para su alimentación cuatro pilas de tamaño AA, las clásicas cilíndricas. Con la cámara se entregan cuatro pilas no recargables, y evidentemente recomendamos la adquisición inmediata de baterías recargables NiMh de dicho tamaño (a ser posible dos juegos) con su correspondiente cargador. De acuerdo a que la duración de las pilas no es mala (según el estándar CIPA, 120 fotos con alcalinas y unas 300 con NiMh de 2500 mHa), es siempre preferible tener baterías de reserva 'por lo que pueda pasar', aunque siempre podemos comprar un juego de alcalinas de urgencia casi en cualquier sitio, al contrario que las baterías de litio propietarias. BATERÍAS Dial principal de modos (auto, PASM, estabilización de imagen -electrónica, no óptica- y diversos modos especiales) Botón INFO (para mostrar información adicional, como histograma) selector de tipo de enfoque (foto a foto, con tinuo o manual) Botón para el modo macro (o super macro) CONECTORES Bajo una tapa de goma encontramos tres conectores, de arriba abajo: - Conector USB 2.0 de alta velocidad (para descarga de las fotos a la computadora, como siempre, recomendamos en su lugar el uso de un lector de tarjetas) - Salida de video (para ver las fotos en la TV). - Conector para el adaptador de corriente - opcional. CONTRALUZ 13 Interruptor principal. Botón para la compensación de exposición. ALMACENAMIENTO Uno de los puntos positivos de la S9600 es el hecho de poseer dos ranura para tarjetas de memoria, una para xDPicture (usada habitualmente en cámaras Fujifilm u Olympus compactas) y otra para Compact Flash; esto permite a una buena base de usuarios poder aprovechar sus tarjetas, o usar las extendidas tarjetas CF, que podemos encontrar a precios razonables en diversas capacidades y velocidades. Recomendamos la adquisición de una tarjeta de alta capacidad, ya que la cámara, con sus 9 megapixels, genera imágenes de gran tamaño, de nada menos que 4,5 MB (aprox.) a máxima calidad (en JPG, en RAW mejor no hablar de los aprox. 18 MB), con lo que en una tarjeta de 512 MB nos cabrán más o menos un poco más de 100 fotos. La puerta de acceso a las ranuras está muy bien acabada, y su apertura accidental es complicada, aunque n o disponga de cierre de seguridad. Disparador Botón modos de flash. Botón disparo contínuo. Rueda para el cambio de ajustes. PRUEBA Por: www.nuevafotografia.com FUJIFILM x i p fine S9600 CARACTERÍSTICAS SENSOR TIPO: 3696 x 2464 (3:2), 2592 x 1944, 2048 x 1536, OTRAS RESOLUCIONES: Auto o manual 80/100/200/400/800/1600 1,5 fps hasta cuatro imágenes ÓPTICA LONGITUD FOCAL: ZOOM DIGITAL: 28-300 mm (10,7x) Si, 2x DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE 40 cms en angular y 2 m en tele DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO: 10 cms angular y 90 cms tele. Super macro 1 cm Autofocus simple o continuo (área / múltiple / centro) y TIPO DE ENFOQUE: enfoque manual. Luz de ayuda al enfoque. ABERTURA DIAFRAGMA: f2.8 (A) / f4.9 (T) - f11 CONTROL DE EXPOSICIÓN MODOS DE EXPOSICIÓN: Programa, prioridad de apertura, prioridad de velocidad, manual. Modos especiales scene. COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN: AUTOBRACKETING: SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ: TTL de 256 zonas, promedio, puntual. VELOCIDADES DE OBTURACIÓN: EQUILIBRIO DE BLANCO: 1/4000 - 30 segundos Automático, pre-definidos (6 posiciones) o manual (2 tipos) Tenemos a nuestra disposición una buena cantidad de controles creativos, aunque también podemos usar la cámara de forma totalmente automática, como si de Lo Bueno Si, electrónico de 235.000 pixeles. Si, de 2 pulgadas y 235.000 pixels orientable. Buena calidad de imagen, gracias a sus nueve megapixels y su óptica. Amplias posibilidades de control fotográfico; modos de exposición, medición de luz, ayudas a la exposición, grabación de RAW, etc. Facilidad de uso para principiante gracias a su modo verde (totalmente automático). Versátil zoom 10,7x, con buen angular, correcto teleobjetivo y excelente macro. Anillos manuales de zoom y enfoque. Buena velocidad de enfoque, incluso con baja luz. Monitor de dos pulgadas que se puede orientar. Dial principal de control y botón F para acceso directo a diversos ajustes fotográficos. Excelente ergonomía, con una buena empuñadura. Buena calidad de materiales. Buen flash integrado. Sistema de flash de funcionamiento excelente. Zapata para flash externo y terminal sincro para flashes de estudio. Uso de baterías AA, baratas y disponibles en casi todas partes (ver lo peor). FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR: FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR: TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES: JPG RAW xD-Picture Card y Compact Flash ALMACENAJE INCLUIDO: Sin tarjeta FLASH FLASH INTERNO: POTENCIA DE FLASH INTERNO: Si, pop-up 5,6 metros en angular y 3 en tele. MODOS DE FLASH: Automático, On, reducción ojos rojos, lento, Off. FLASH EXTERNO: Si, por zapata BATERÍA / PILAS TIPO DE BATERÍA: 4 pilas AA (4 pilas alcalinas AA incluídas) CONECTIVIDAD CONEXIÓN A COMPUTADORA: USB 2.0 SALIDA A TV: Si, NTSC / PAL La Fujifilm Finepix S9600 es una cámara de zoom largo La cámara posee un visor electrónico y una pantalla LCD que se puede orientar verticalmente y tiene un tamaño de dos pulgadas. La verdad es que es una gran mejora, en calidad y flexibilidad, respecto a su predecesora la S9500. VISOR Y PANTALLA LCD VISOR ÓPTICO: PANTALLA LCD: FUJIFILM El punto más destacado de esta cámara es, a nuestro entender, su zoom largo 10,7x. En primer lugar, posee una gama de longitudes focales realmente versátil y práctica en la foto de cada día: 28-300 mm. Un angular que no nos defraudará en los paisajes y fotos de interiores y un tele suficientemente largo como para acercarnos a la acción. Segundo extra: los anillos manuales de zoom y enfoque, sin duda el mejor sistema para un control rápido y preciso. El tercer plus: un modo macro que llega a 1 cm de distancia mínima de enfoque, que nos permite un aumento destacable. Pero también posee, en nuestra opinión, un punto negativo, que es la ausencia de estabilización óptica; posee estabilización electrónica, pero el aumento en la sensibilidad que esta supone lleva consigo un aumento del ruido. 1600 x 1200 y 640 x 480. SENSIBILIDAD ISO: DISPARO EN RÁFAGA: Por: www.nuevafotografia.com para fotógrafos amateurs avanzados o principiantes que desean una cámara que crezca con ellos, todo ello en un cuerpo de tamaño compacto y ligero que no de pereza llevar a cualquier sitio. Super CCD HR de 1/1,6 pugadas 9 megapixeles. 3488 x 2616 pixeles RESOLUCIÓN EFECTIVA: RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES: PRUEBA PESO SIN BATERÍA: 650 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): 128 x 93 x 129 CONTRALUZ 15 x i p e fin S9600 CONCLUSIONES una compacta se tratara. Esto la hace una buena opción para toda clase de fotógrafos; los principiantes, podrán aprovechar su zoom en principio y posteriormente empezar a jugar con sus amplias posibilidades, de las que los fotógrafos creativos avanzados disfrutarán desde el primer día. Solo encontramos a faltar algún acceso directo a algunas funciones, pero la tecla F y los sencillos menús nos harán el trabajo fácil. La cámara se alimenta mediante cuatro baterías de tamaño AA; como hemos dicho en la sección correspondiente, recomendamos la adquisición inmediata de una par de juegos de recargables NiMh, por economía, ecología y para no perdernos la foto del siglo por algo tan trivial como quedarnos sin pilas ... En cuanto al almacenamiento de las fotos y videos, destacar que la S9600 lleva dos ranuras para tarjetas de memoria: una para las xD-Picture y otra para las Compact Flash; todo un acierto para que los usuarios puedan usar tarjetas de su antigua cámara o aprovechar las ventajas de precio y variedad de modelos de las CF. Su calidad de imagen, gracias a sus nueve megapixels y su excelente óptica, nos permitirá imprimir sin problemas copias en tamaños de ampliación (20x25 cms o DIN A4, incluso mayores) con un color excelente y un buen nivel de detalle, aunque hemos de consignar que el ruido a partir de 400 ISO es algo alto. Lo Malo Falta de estabilización óptica. La electrónica no es, a nuestro entender, suficiente por el aumento del nivel de ruido. Pilas AA menos duraderas que una buena batería de litio ion y se deben comprar aparte (ver también lo mejor) Nivel de ruido, especialmente a partir de ISO 400. Luminosidad en el extremo tele justa (f4.9). Visualización del visor electrónico. Falta aún bastante para la calidad de los ópticos. Disparo en ráfaga lento. RAW lento. CONTRALUZ 16 l e s n A s m a d A n o t Eas 20de febrero de (USA) 4 8 9 1 e d l i r b a e d 1 90 2 / 22 "Espero ansioso nuevos procesos y nuevos desarrollos. Creo que la imagen electrónica será el próximo gran avance. Estos sistemas tendrán características estructurales ineludibles, y tanto los artistas como los técnicos deberán hacer un renovado esfuerzo para comprenderlos y controlarlos". Ansel E. Adams Ansel Adams, 1960, by Nancy Newhall No pretendemos aquí dar a conocer la biografía de éste gran maestro, sólo mencionar algunos regalos que nos dejó mientras vivía. Ansel Adams, reconocido gracias a su entusiasmo por salvar lugares maravillosos a través de sus fotografías, nos deja una importante lección para la preservación y el cuidado de la naturaleza. Sus obras que retratan el parque nacional Yosemite son un claro ejemplo de ello. Creador del Sistema de Zonas, junto con Fred Archer a finales de los años 30, Adams nos deja una serie de libros acerca de técnicas y otros de su trabajo. He aquí algunas de sus principales obras. Disfrútenlas. The Tetons and the Snake River (1942) GRANDES FOTÓGRAFOS Ansel Easton Adams Rose and Driftwood (1932) Leaf in Glacier National Park (1942) Adams Church Taos Pueblo (1942) GRANDES FOTÓGRAFOS Ansel Easton Adams Clearing Winter Storm (1940) Moonrise over Hernandez, New Mexico (1941) Aspens, Northern New Mexico (1958) RETOQUE DIGITAL Por: Rudy Vigo E. Cómo recuperar y limpiar una foto en PHOTOSHOP ORIGINAL RESULTADO Hace algún tiempo encontré a un amigo algo triste, le pregunté que pasaba; me dijo que encontró la única fotografía de su padre ya fallecido. La había recuperado gracias a su abuela, pero el problema era que dicha foto se encontraba muy deteriorada por el pasar de los años, y la idea era ponerla en un cuadro de su sala. Deja esa tristeza de lado le dije y vamos a reparar esa vieja foto. CONTRALUZ 23 RETOQUE DIGITAL Cómo recuperar y limpiar una foto 4 5 Por: Rudy Vigo E. en PHOTOSHOP PROCESO 1 2 Para cambiar el fondo hay 2 opciones: 3 - La primera sería calar al personaje y eliminar el fondo lleno de manchas, para reemplazarlo por un fondo blanco. - La segunda sería seleccionar el fondo calando o con la varita para volverla blanca. Eso es a criterio del diseñador. 6 7 Cogemos la herramienta indicada: 1- Seleccionamos un área que deseamos limpiar sin soltar el click del mouse. 2- Una vez seleccionada el área, la desplazamos con el mouse hacia otra área donde la superficie se encuentre más limpia. 3- El cambio es notable. Seguimos realizando el proceso tanto en las zonas externas como en las internas del personaje. Ya veo a mi amigo sonriendo. CONTRALUZ 24 CONTRALUZ 25 RETOQUE DIGITAL Cómo recuperar y limpiar una foto en Por: Rudy Vigo E. PHOTOSHOP Si notamos que la fotografía está algo desenfocada, podemos recurrir al filtro: “máscara de enfoque”, ubicado en: Filtro / Enfoque / Máscara de enfoque Ahora con la herramienta desenfocar, pasamos el mouse sin soltar el click por las zonas donde deseamos eliminar elementos de ruido. Bueno el resultado habla por sí sólo, la calidad final depende del grado de paciencia. Yo al menos le he devuelto la sonrisa a mi amigo. Hasta la próxima. Escogemos los valores que veamos adecuados hasta que nuestra imagen se vea más nítida. CONTRALUZ 28 CONTRALUZ 27 MEMORIAS Por: José Antonio Herrera De Rivero Director Instituto Courret E.Courret L a Visión Estéreo L a Visión Estéreo Antigua cámara estereoscópica. A Por naturaleza nuestra visión es estéreo, es decir poseemos dos ojos. Lo que nos permite fusionar dos imágenes, una de cada ojo con ángulos de visión distintos, pues ambas convergen en un mismo punto, y que están dispuestos en una distancia promedio de 6.5 cm. esto se conoce como disparidad. Nuestro cerebro es el q procesa ambas, percibiéndolas como una unidad y dándonos la sensación de profundidad y distancia a la que se encuentran los objetos que nos rodean, este proceso se conoce como estereopsis. Nosotros, herederos de una cultura masiva de la imagen y de todos los adelantos y descubrimientos, hemos visto desde niños estas imágenes recreadas de manera artificial por el hombre en los viewmasters infantiles con discos giratorios con diapositivas dobles o ido al cine a ver esas películas en 3d con los anteojitos de colores ( anáglifo) o los mas modernos, de polarización, entre otros…, pero ¿desde cuándo se conoce el principio físico? y ¿desde cuándo llega al Perú?. El matemático griego Euclides (295 a. J.C.) en su tratado titulado “Óptica” intenta encontrar una relación entre la visión estereoscópica y el hecho de que los seres humanos dispongan de dos ojos. Ya en el siglo II después de cristo, Galeno descubriría también la visión de la perspectiva a través de los dos ojos. Supo, por observación, que si se cerraba un ojo, la imagen del entorno cambiaba ligeramente. En 1838 el físico Charles Wheatstone describió el fenómeno de la visión tridimensional, y construyó “el estereoscopio“, diseñado para observar la tridimensionalidad de los objetos. Continúa en lá página 31 CONTRALUZ 28 Hipódromo de Santa Beatriz - Lima - Perú Plaza de Armas - Arequipa - Perú Laguna de la Huacachina - Ica - Perú Incendio Jr. Camaná 1931 - Lima - Perú Los Viewmater son claro ejemplo de la fotografía estereoscópica. MEMORIAS Por: José Antonio Herrera De Rivero Director Instituto Courret E.Courret L a Visión Estéreo L a Visión Estereo Gracias a este descubrimiento, la estereoscopia comenzó un auge por ser un objeto curioso y de necesaria investigación, y ya para el año de 1849 el Sr. David Brewster diseñó y construyó la primera cámara fotográfica estereoscópica con la que obtuvo las primeras imágenes fotográficas en tres dimensiones. Las primeras fotografías tomadas por Brewster fueron expuestas con una cámara de un solo lente, en la cual, el objetivo debía de moverse en forma horizontal entre ambas fotografías. El problema es q solo podía tomar fotografías de objetos quietos o inmóviles, para lo cual diseño otra con el sistema binocular lo q le permitiría tomar imágenes en un sola exposición de cualquier objeto en movimiento. En 1862, Oliver Wendell Holmes, construyó un modelo portátil del antiguo estereoscopio. Con este equipo se podían ver fotografías montadas sobre cartón rígido, lo cual generó que este tipo de imágenes fueran muy populares a finales del siglo XIX. En el Perú tenemos escasamente unos cientos de imágenes en tercera dimensión del S. XIX que han quedado como documento histórico de las calles de Lima antigua y parajes andinos. En el archivo del Instituto E. Courret se encuentran cientos de Estereoscopio de finales del siglo XIX estas placas negativas y positivas con vistas estereoscópicas de Lima, ambas en vidrio, y copias comerciales sobre cartón con vistas del extranjero, estas últimas en su momento se vendían para apreciarlas y coleccionarlas. Vale decir que después de la moda por coleccionar tarjetas de visita y de álbumes fotográficos, las tarjetas estereoscópicas con vistas diversas fueron un fuerte ingreso de muchas compañías. Keith Mc Elroy en su libro “Early Peruvian Photography”, sugiere que es muy difícil de asegurar que dichas imágenes hayan sido tomadas por el propio estudio y que eso era motivo de investigación. Las placas de vidrio en Negativo encontradas, se utilizaron como clichés para realizar copias con fines comerciales y las diapositivas en vidrio debían haber sido usadas en aparatos con visor estereoscópico del tipo taxiphoto, se sabe que en el estudio E. Courret se habrían instalado varios de estos muebles y también en el estudio Garreaud que para 1860 contaba ya con 12 visores y 300 vistas cada uno, se sabe también de muchas imágenes creadas por Vilroy L. Richardson se conservan en muchos archivos y familias. Por otro lado tenemos a la Keystone View Company que produjera de manera industrial, innumerables imágenes de parajes andinos para ser vendidas internacionalmente. s o r t l i f s o l n o ¿Qué s y cómo debemos utilizarlos? CONSEJOS Foto y Textos: Marcial Casanova CORRECTORES En esta oportunidad mas que dar consejos prácticos, conoceremos un poco mejor lo que son estas delicadas extensiones de los objetivos. PROTECTORES Ultravioleta UV. Elimina la niebla del cielo. Skylight. Es de color rosado tenue y elimina el azul dominante que se crea en las sombras debido a la reflexión del cielo. Con el adelanto que existe ahora en la fotografía digital, la practicidad que significa encuadrar, disparar, ver el resultado en segundos y además saber que se puede modificar una imagen ya no sólo desde antes de tomar una escena, sino también después; el uso de los filtros se ha vuelto cosa de especialistas. POLARIZADORES Polarizador lineal Elimina los brillos no metálicos y satura los colores. Polarizador circular, se creo para usarse con cámaras con lentes con autofocus. Pero aún así, son accesorios que al saber sus aplicaciones, hace que uno se sienta más profesional, podría decirse que “espiritualmente”, aunque nunca los utilicemos. Serie 80, de color azulado, eliminan las dominantes amarillas cuando se utiliza luz de tungsteno. Se pueden usar los 80A, 80B, 80C dependiendo de la temperatura de la luz. Serie 81, de color ambar reducen ligeramente la temperatura de luz dando un tono rojizo a la imagen. Se utilizan para eliminar los tonos azulados. Se pueden usar en escenas de sombra o días nublados. Se pueden usar los 81A, 81B, 81C. Serie 82, son también de color azulado y dan un tono del mismo color a la foto. Elimina los tonos rojizos. Se pueden usar el 82A, 82B. 82C. FL-W, se usa con luz fluorescente blanca, elimina los tonos verdosos. No debemo s despegar el ojo del visor, ni el dedo del di sparador. Algunas cámaras digitales tienen opciones para jugar con la tonalidad, el contraste, brillo y colores en general antes de tomar una foto, algunas incluso tienen opciones de “filtros”, donde se pueden aplicar, básicamente, los de tono de color. Pero vayamos a conocer un poco más acerca de ellos. En primer lugar conocemos o debemos conocer que existen filtros de muchos tipos y para lograr muchos efectos, de esos que ahora en photoshop, fácilmente podemos hacer. Debemos también saber que los filtros reducen la entrada de luz a la cámara y eso también depende del filtro que se use. Esta reducción está traducida en un valor llamado factor de exposición que significa la cantidad de pasos que se debe abrir el diafragma o en todo caso reducir el tiempo de exposición. Este factor puede ser de 1.5, 2, 3, etc según el filtro. Existen los filtros protectores, polarizadores, correctores, de densidad neutra, filtros de efectos especiales, de aproximación y otros más. Derecha: Una sencilla prueba nos demuestra cómo afectan los filtros a los colores y a las gradaciones de gris en la fotografía blanco y negro. ORIGINAL AZUL VERDE ROJO AMARILLO CONSEJOS ¿Qué son los filtros y cómo debemos utilizarlos? DENSIDAD NEUTRA Sirven para reducir la cantidad de luz que ingresa al lente y así poder aumentar el tiempo de exposición o abrir más el diafragma para reducir la profundidad de campo. Existen de varios factores ND x2 (factor1), ND x4 (factor2), ND x8 (factor3), ND x400 (factor9) (se utiliza en fotografía de arquitectura cuando no requiere que aparezcan personas en la toma gracias a la larga exposición). ND degradados, tienen un degradado lineal del gris al transparente y se utiliza para fotografía de naturaleza, la parte más oscura tapa la parte más clara de la escena (ejm. el cielo). CENTRAL ND, la tonalidad de gris empieza desde el centro hacia el exterior y son utilizados para objetivos gran angular ya que tienen menos luz en la parte exterior. Tiene un costo elevado. FILTROS ESPECIALES Split Field, son lentes que son, mitad de aproximación y mitad sin vidrio, que sirven para enfocar a un objeto a corta distancia y obtener una perfecta profundidad de campo. Multiplicador x3, son lentes divididos en 3 colores con un centro en común. Multiplicador x5, hacen de una, 5 imágenes iguales en un solo cuadro. Los hay de colores e incoloros. Filtro de estrellas, producen estrellas en fuentes de luz (focos, velas, faroles, etc.) pueden ser de 4, 6, 8 o más puntas. Filtros difusores, permiten que la imagen logre un sutil desenfoque para lograr un efecto de “sueño”. FILTROS PARA BLANCO Y NEGRO FILTROS DE APROXIMACIÓN Permiten que nuestro objetivo pueda enfocar objetos a menor distancia. Existen: +1, +2, +3, +4, +10, etc. a mayor número más podremos acercarnos más al objeto. Viñeteado. Efecto de ennegrecimiento en los bordes de una fotografía debido al enroscamiento de varios filtros en el objetivo, que hace que los bordes de éstos influyan en el ángulo de toma y aparezcan en la imagen. Amarillo, reduce la neblina e incrementa el contraste; Naranja, consigue saturar los rojos y amarillos, el contraste es mayor; Rojo, absorbe la luz azul, es el filtro de mayor contraste, se utiliza mucho en paisajes para contrastar cielo y nubes; Verde, absorbe la luz roja, se usa para retratos ya que corrige los tonos de la piel, puede hacer que las rosas rojas aparezcan más oscuras que las hojas verdes; y Verde/amarillo, también usado para retrato, en exteriores con fondo de vegetación puesto que atenúa la vegetación al ser del mismo color. ESPECIAL Foto y Textos: Marcial Casanova A N A L L O C Y S AYA Ruta de los quesos irar aire Una oportunidad de resp turaleza, fresco, juntarse con la na y además compartir con los amigos amino que a captar imágenes de un c ntiene. través de los años se ma s en una Ayas y Collana, dos pueblo los 2650 ruta que nos eleva hasta n entre los msnm, y que se encuentra estra kilómetros 69 y 71 de nu Central... He serpenteante Carretera í de esta aquí algo de lo que recog aventura. A N A L L O C AYASRYuta de los quesos Contemplar el paisaje y conversar: cosa de todos los días. ar: cosa de Contemplar el paisaje y convers todos los días. AYAS Campanas que adornan la fe de quecapilla al Campanasuna de adornan la feborde de la al montaña. la l i p una ca la e d e bord añ mont a. COLLANA Casi una hora de camino y llegamos a Ayas, humilde caserío. No hubo tiempo para detenernos. a Ayas, humilde caserío. No os am lleg y Casi una hora de camino hubo tiempo para detenernos. La ruta de los quesos, llamada así porque los pobladores ofrecen sus deliciosos quesos a los visitantes. Ocho soles el kilo. ecen quesos, llamada así porque los pobladores ofr los de La ruta kilo. l e soles Ocho sus deliciosos quesos a los v isitantes. A N A L L O C AYASRYuta de los quesos EL CAMINO Conocedora de su pueblo, ésta señora nos indicó el camino correcto a nuestro destino. Gracias. Modelos improvisados en la RUTA DE LOS QUESOS. A N A L L O C AYASRYuta de los quesos ALGO MÁS Ya llegando al final del camino, volvemos a ver la serpiente de la linea amarilla al centro. Significado del final de nuestra travesía. DE CERCA Por: www.nuevafotografia.com CANON El último paso de Canon hasta ahora en la evolución de su modelo de cámara digital réflex de objetivos intercambiables y de precio asequible es la EOS Xti (400D) con diez megapixeles. Tras la EOS 300D de seis megapixels y la EOS 350D (XT) de ocho. Pero el cambio no se limita a un incremento en la resolución; nueva pantalla LCD, ahora con 2,5 pulgadas, y una novedad absoluta dentro de la marca: sistema de limpieza del polvo. Xti (400D) Lo que no varía es la utilización de un sensor CMOS de bajo nivel de ruido, la compatibilidad con las ópticas Canon EF -incluyendo las nuevas EF-S- y los flashes de la marca y un tamaño compacto con un peso ligero. EXTERIOR El acabado y la calidad de los materiales de la EOS XTi son excelentes, especialmente tratándose de un exterior en plástico y de su reducido precio. No encontramos mucha diferencia en aspecto, tamaño o materiales respecto a su predecesora la 350D. El frontal está dominado por la montura para los objetivos EF, con diversos controles a la derecha y la empuñadura a la izquierda. En la parte inferior de la cámara, la rosca del trípode en el eje de la óptica y el compartimiento para la batería. En la parte superior, de derecha a izquierda, la empuñadura con el disparador y la rueda de ajustes, el dial principal con el interruptor principal, el flash popup y, sobre él, la zapata para unidades de flash externas. Prácticamente idéntica al modelo anterior. En la parte trasera es donde encontramos las grandes diferencias respecto a su predecesora: la pantalla aumenta de tamaño hasta las 2,5 pulgadas, y desaparece la pequeña LCD de status; encontramos además el visor óptico réflex y la mayor parte de los controles. Otra novedad es el sensor de proximidad para que se desconecte automáticamente la pantalla al situar el ojo a la altura del visor. MANEJO La Canon EOS 400D es una cámara muy compacta y ligera, dentro de un estilo réflex clásico. En general, es realmente agradable de manejar, aunque su pequeña empuñadura la puede hacer algo incómoda para personas con manos grandes. La distribución de los controles es excelente, con el disparador y la rueda de control de la empuñadura perfectamente situados. En la parte trasera tenemos un espacio para en goma para apoyar el pulgar cómodamente. La nueva pantalla más grande facilita el manejo, y al mostrar la información de estado en modo toma, no echamos en falta la LCD de status. El hecho de disponer de un buen numero de botones de acceso directo a funciones de la cámara, como sensibilidad ISO, compensación de exposición o balance de blancos, es sin duda todo un acierto por parte de Canon. En el lateral derecho, el compartimiento para las tarjetas de memoria y en el izquierdo, bajo una tapa de goma, los conectores de video, control remoto y USB. CONTRALUZ 45 DE CERCA Por: www.nuevafotografia.com ACESORIOS La variedad de accesorios disponibles para la EOS XTi es enorme; decenas de objetivos, incluso altamente especializados como las ópticos con desplazamientos "tilt and shift", tanto de la propia Canon como independientes, unidades de flash externo, accesorios para el visor, etc. Destacamos la empuñadura vertical opcional BG-E3, que no solo facilita el manejo de la cámara en formato "retrato" sino que además permite alargar la autonomía de la cámara o el uso de baterías de tamaño AA. FLASH La 400D incorpora un pequeño flash pop-up, con un alcance limitado; para lograr una mayor flexibilidad y potencia, debemos utilizar una unidad externa. El sistema de reducción de ojos rojos y de asistencia al AF está integrado en el flash pop-up; hubieramos preferido un iluminador en el cuerpo de la cámara que no hiciera necesario desplegar el flash para su uso. La cámara posee además una zapata compatible los flashes Speedlite de la marca. Si queremos aprovechar al máximo las funciones de flash debemos utilizar los modelos de la serie EX, de los que existen un buen número de opciones, desde el sencillo 220ex al profesional 580ex. ÓPTICA La Canon EOS 400D es compatible con las ópticas EF usadas en las cámaras de 35 mm, aunque debemos multiplicar la focal por 1,6. También es compatible con las nuevas ópticas especiales para digital (que no se pueden utilizar en cámaras tradicionales de película) de montura EF-S, como el 18-55 mm que se incluye como kit con la cámara, con una calidad óptica más que aceptable para ser un objetivo de este tipo, o los nuevos 60 mm macro, 10-20 mm o el interesante 17-85 mm IS con estabilizador óptico integrado. El sistema de autofocus (foto a foto o continuo) es nuevo, heredado de la hermana mayor 20D/30D; posee nueve puntos en forma de cruz, y podemos seleccionar trabajar con solo uno de dichos puntos. También podemos trabajar con enfoque manual,opción que seleccionaremos en la propia óptica). El sistema de ayuda al AF funciona en conjunción con el flash integrado, que emite una serie de destellos para que la cámara disponga de suficiente luz para enfocar. Xti CONTRALUZ 46 Botón impresión directa (Pictbridge) CONCLUSIONES La Canon EOS 400D es una importante evolución respecto a las 350D, no solo por el aumento de megapixels, sino por la nueva pantalla LCD de 2,5 pulgadas y, sobre todo, por tratarse del primer modelo de la marca japonesa a incorporar un sistema de limpieza del polvo que se pueda depositar sobre el sensor. En primer lugar, destacar la gran calidad de imagen, gracias a su sensor CMOS de 10 MP que sigue siendo una referencia en el apartado del nivel de ruido a sensibilidades altas. A pesar de su precio asequible y de ser una cámara orientada a los usuarios aficionados, podemos realizar copias en grandes tamaños sin problemas. La 400D es una cámara ideal para un principiante que desee entrar en el mundo de las réflex digitales, por su tamaño compacto, su peso ligero y al hecho de que podamos usarla, al menos mientras aprendemos, de forma completamente automática; además, nos posibilita el ir creciendo con ella, cambiando a manual poco a poco cada una de las opciones, hasta llegar a unas posibilidades creativas dignas de una cámara más profesional, con todos los modos de exposición, de medición de luz, de control del balance de blancos, ajustes de la imagen (contraste, saturación ,etc) ... incluso podemos seleccionar el espacio de color o trabajar con el modo de blanco y negro con filtros. Otros puntos destacados son su disparo en ráfaga, hasta 3 fps con series de 10 fotos en RAW y 27 en JPG, el veloz sistema autofocus de 9 puntos y las posibilidad de ampliación gracias a su montura EOS EF-S, que nos da acceso a una gama de objetivos realmente enorme, su zapata para flashes compatibles Speedlite, y diversos accesorios como la interesante empuñadura opcional para un mejor disparo en vertical y mayor autonomía. El uso de las extendidas tarjetas Compact Flash es otro punto a favor de la Canon. La 400D se alimenta mediante una batería de litio ion (algo justa de capacidad, recomendable una adicional para viajes largos) que se recarga con un cargador externo. No todo es perfecto; entre sus puntos débiles podemos mencionar su visor óptico algo pequeño, el funcionamiento del balance de blancos en interiores y su empuñadura algo pequeña para usuarios con manos grandes. Botón para desplegar el flash Botón desbloqueador para cambiar de lentes Rueda de cambio de ajustes (diafragma, velocidades, etc). Disparador Dial principal para seleccionar el modo de exposición de la cámara, incluyendo los modos scene, que integra además el Interruptor Principal. Botón DISP. (para cambiar el formato de la información de la foto que estamos revisando) Botón MENU Botón JUMP (para saltar en revisión de imágenes de 10 en 10 fotos) Xti Botón MODO REVISIÓN Botón borrado de fotos Botón de compensación de exposición Lo Bueno Excelente calidad de imagen, incluso con el objetivo estándar incluido en el kit. Resolución de diez megapixels. Nivel de ruido extraordinariamente bajo Excelente color. Balance de blancos muy bueno en automático en exteriores y con amplias posibilidades de control (bracketing, ajuste fino). Amplias posibilidades de control fotográfico, incluyendo modos de exposición, medición de luz , ayudas a la exposición, etc. Modo blanco y negro con filtros Sistema de limpieza del polvo del sensor Peso ligero y pequeño tamaño. Nueva pantalla LCD de 2.5 pulgadas, grande, de buena visibilidad y con mucha información Botones de acceso directo a diversos ajustes. Excelente disparo en ráfaga para su categoría. Veloz sistema autofocus de nueve puntos Claros menús en castellano. Uso de tarjetas Compact Flash. Batería de litio recargable con cargador externo. Amplia gama de ópticas, flashes y accesorios disponibles (como la empuñadura vertical) el selector de modo ráfaga (foto a foto, ráfaga, auto disparador, control remoto) Botón de medición puntual Selector de punto de enfoque Control de navegación en el modo revisión (menús en forma de cuatro flechas con el OK en el centro, que en modo toma cambia de función para darnos acceso a diversos ajustes directos, como ISO, modo autofocus, balance de blancos y sistema de medición de luz) Lo Malo Empuñadura algo pequeña para manos grandes. Visor óptico algo pequeño. Balance de blancos automático regular en interiores. Tapa de conectores en goma Batería algo justa en capacidad para viajes largos. Debemos desplegar el flash para que funcione la luz de ayuda al AF CONTRALUZ 48 Xti DE CERCA Por: www.nuevafotografia.com CARACTERÍSTICAS SENSOR TIPO: RESOLUCIÓN: CMOS APS-C 10.5 RESOLUCIÓN EFECTIVA: RESOLUCIÓN MÁXIMA EN PIXELES: OTRAS RESOLUCIONES: 10.1 3888 x 2592 pixeles 2816 x 1880 pixels, 1936 x 1288 pixeles SENSIBILIDAD ISO: DISPARO EN RÁFAGA: Auto (100,200,400) y manual 100/200/400/800/1600 3 fps hasta 27 imágenes en JPG o 10 en RAW ÓPTICA LONGITUD FOCAL: ZOOM DIGITAL: Intercambiable (montura Canon EF-EOS). Factor1,6x NO DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE No aplicable DISTANCIA MÍN. DE ENFOQUE EN MACRO: No aplicable TIPO DE ENFOQUE: Autofocus foto a foto,servo y manual. 9 puntos de enfoque ROSCA PARA FILTROS: No aplicable CONTROL DE EXPOSICIÓN MODOS DE EXPOSICIÓN: Programa, prioridad apertura, prioridad velocidad, prioridad a la profundidad de campo, manual, cinco modos especiales. COMPENSACIÓN DE EXPOSICIÓN: AUTOBRACKETING: SISTEMAS DE MEDICIÓN DE LUZ: +/- 2 EV en incrementos de 1/2 o 1/3 EV Si, +/- 2 EV en incrementos de 1/2 o 1/3 EV Evaluativa, poderada al centro y parcial (9%) VELOCIDADES DE OBTURACIÓN: 1/4000 - 30 seg y bulb EQUILIBRIO DE BLANCO: Automát, manual (5 modos: día, sombra, nublado, tugnsteno, fluorescente, flash), ajuste fino y personalizado. Temperatura color. WB bracketing VISOR Y PANTALLA LCD VISOR ÓPTICO: PANTALLA LCD: Si, reflex 'clásico' con ajuste dióptrico. Si, 2,5 pulgadas y 230.000 pixeles. FORMATO Y ALMACENAJE DE IMÁGENES FORMATO DE IMÁGENES ESTÁNDAR: FORMATO DE IMÁGENES S/COMPRIMIR: TIPO DE ALMACENAJE DE IMÁGENES: JPG (Buena o normal) RAW Compact Flash II ALMACENAJE INCLUIDO: Sin tarjeta FLASH FLASH INTERNO: POTENCIA DE FLASH INTERNO: Si, pop up Número guía 13 a ISO 100 MODOS DE FLASH: On, Off, Automátic, reducción de ojos rojos, sincro lenta y sincro a la 1ª y 2ª cortinilla. FLASH EXTERNO: Si, tipo EOS EX por zapata. BATERÍA / PILAS TIPO DE BATERÍA: Batería recargable Litio-ion NB-2LH (incluida) CONECTIVIDAD CONEXIÓN A COMPUTADORA: USB 2.0 SALIDA A TV: Si, NTSC / PAL PESO SIN BATERÍA: 510 gr. / DIMENSIONES (LARGOxANCHOxALTO): Sólo cuerpo 126,5 x 94,2 x 65 CONTRALUZ 49 Si estás interesado en que tus fotos aparezcan en esta sección, sólo debes enviar tus imágenes al mail [email protected] con los datos que aparecen en estas fotografías. Edgar Benavides EXPOSICIÓN “BLACKBIRD” Fotografía tomada con una CANON EOS 20D Abertura: f/2.8 Velocidad: 1/8000 Longitud focal: 200mm ISO: 100 Julio César Vivanco “SEXO” Imagen captada por una CANON PowerShot SD300 Abertura: f/2.8 Velocidad: 1/10 Distancia focal: 6mm CAMPAMENTO MORRENA ARTEZÓN Panorámica editada con el software de Canon John Gonzales Hugo Vásquez Pepe Cahuas “DESTINO INCIERTO” Fotografía digitalizada, hecha en la esquina de la Av. Tacna con Quilca. Centro de Lima Cámara Pentax ME ASAHI Abertura: f/2.8 Velocidad: 1/50 Película KODAK TRIX 400 “NADANDO EN LA OSCURIDAD” Diego Panta Cámara NIKON D70 Abertura: f/5.6 Velocidad: 1/30 Longitud Focal: 18 mm “RETROVISOR” Panorámica tomada por una KODAK Dx7590 - Abertura: f/2.8 - Velocidad: 1/400 - ISO: 80 Juan López Julio César Vivanco “LAS ROSAS” Vista tomada con una CANON S3 IS Velocidad: 1/60, Diafragma: --, ISO: 80 Pataguas Cerro, comuna Pichidegua, 6ta Región, chile. Rodrigo Osorio “KUBITO” Autoretrato. PowerShot SD300 Abertura: f/5.6 Velocidad: 1/800 Rebeca Hoyos “INFANTE OLLANTAYTAMBO” “NOCHE IMPERIAL” Imagen tomada en Cusco con una SONY DSC-W5 Abertura: f/2.8 Velocidad: 1/8 ISO: 320 Fotografía captada con una OLYMPUS PEN EE S-2 Modo automático. Carlos Saez Sergio Ricse “SOLITARIO FELIZ” Retrato hecho en la Plaza de Armas de Lima con una NIKON mecánica, modelo Fm2 Abertura: f/1.4 Velocidad: 1/1000 ISO: 400 “NIÑAS” Samuel Camacho Imagen tomada por una CANON PowerShot Pro1 Abertura: f/3.2 Velocidad: 1/4 iso: -- Katherine Sánchez “KATHE EN ESPEJO” Cámara análoga CHINON. Lectura desconocida “ALLÁ AFUERA” Fotografía captada con una CANON EOS Rebel XTi Abertura: f/1.8 Velocidad: 1/4000 ISO: 100 Diego Peláez DICCIONARIO fotográfico DICCIONARIO ANILLOS DE NEWTON: ANIMACIÓN: ANTICALÓRICO, Filtro: Bandas concéntricas estrechas que aparecen cuando dos superficies transparentes entran en contacto imperfecto. La imagen es una consecuencia del fenómeno de interferencia, que entra en acción cuando la separación entre las dos superficies es de magnitud comparable a la longitud de onda de la luz reflejada. Suele presentarse al colocar un negativo no perfectamente seco en un portanegativos con cristales; para evitar el fenómeno, es frecuente grabar finamente dichos cristales. Serie de imágenes consecutivas -dibujadas o fotográficas- que, bajo ciertas condiciones, reproducen la sensación de movimiento. Las imágenes pueden obtenerse sobre una película y proyectarse, como en los dibujos animados, o pegarse en las páginas de un libro y observarse en rápida frecuencia. Dispositivo que absorbe el calor de un haz luminoso sin afectar de forma apreciable a su intensidad. Se emplean sobre todo en proyectores y en algunas ampliadoras. ANTIHALO, Capa: Capa de pigmento aplicada a la parte posterior de los materiales negativos para absorber la luz que atraviesa la emulsión. Sin dicha capa, la luz podría reflejarse hacia atrás y provocar halos en torno a las luces. ANTIVELO: Compuestos que reducen el nivel de velo; pueden añadirse al revelador o formar ya parte de él. APROXIMACIÓN, Lentes de: ARCO, lámpara de: Lentes positivas simples que se emplean como accesorios de acercamiento. Se montan ante un objetivo normal y crean una imagen ligeramente aumentada. Fuente de iluminación formada por las partículas incandescentes que se crean cuando se hace saltar la corriente eléctrica entre dos electrodos ligeramente separados. En fotografía y proyección se emplean varios tipos de arco, cuyas características dependen de la naturaleza del material interpuesto entre los electrodos (por lo general un gas, como el hidrógeno). El más sencillo y usado es el de carbón, con electrodos de este material y aire entre los mismos. ASA: Abreviatura de American Standards Association (Asociación Americana de Normalización) que designa uno de los sistemas más empleados de calibrado de la sensibilidad. ASFÉRICA, lente: Lente cuya superficie de curvatura no forma parte de una esfera y cuyo fin es eliminar la aberracion esférica. Un solo elemento asférico puede reemplazar a varios esféricos, lo que simplifica el diseño del objetivo. BAÑO DE PARO: Solución ácida utilizada para frenar o detener el proceso de revelado, antes del fijado. CAJA DE LUZ: Parte de una ampliadora o proyector que aloja la bombilla o fuente luminosa. Como ésta genera una cantidad considerable de calor, la caja de luz suele estar ventilada y, en el caso del proyector, refrigerada por un ventilador eléctrico. A veces la misma caja aloja un filtro anticalórico, un condensador, un reflector y el CONTRALUZ 59 DICCIONARIO CANDELA: DIN: DIOPTRÍA: DISTANCIA FOCAL: DISTORSIÓN DE BARRILETE: DOMINANTE: DRIFFIELD CHARLES (1.837-1.915) : Unidad de medida de la intensidad de una fuente luminosa. Una candela se define como 1/60 de la intensidad luminosa de 1 cm. cuadrado de un cuerpo negro a la temperatura de fusión del platino (1.769 ºC).Unidad de medida de la intensidad de una fuente luminosa. Una candela se define como 1/60 de la intensidad luminosa de 1 cm. cuadrado de un cuerpo negro a la temperatura de fusión del platino (1.769 ºC). Iniciales de Deutsche Industrie Norm, que denota la sensibilidad de una película. Un aumento de 3° en la escala DIN supone un incremento al doble de la sensibilidad de una película, así la sensibilidad de una película de 21 DIN es doble a la otra de 18. Unidad que expresa el poder de refracción de una lente, y que equivale al recíproco de su longitud focal en metros. El signo + denota lente convergente , y divergente el -. Así una lente de +2 dioptrías es una lente convergente de longitud focal de 0,5 m. Indicación del ángulo de visión de un objetivo. Un objetivo de distancia focal corta tiene un ángulo de visión muy amplio, por el contrario un objetivo de distancia focal larga (teleobjetivo), tiene un ángulo muy reducido. Aberración óptica que provoca la curvatura de las líneas paralelas en las esquinas del campo. Coloración general de una imagen fotográfica. Estudió las emulsiones fotográficas en colaboración con Ferdinand Huter, proporcionando la base de los actuales estudios sensitométricos y elaborando la primera curva característica de una emulsión fotográfica (curvas H y D). Su trabajo facilitó el establecimiento de los actuales criterios de sensibilidad (D.I.N. y A.S.A.). EJE ÓPTICO :. Línea imaginaria que atraviesa horizontalmente un sistema óptico pasando por su centro. Un rayo de luz que coincida con dicha línea no sufrirá ninguna desviación. EMULSIÓN : Suspensión de haluros de plata en gelatina que se deposita sobre diferentes bases para hacer placas, películas y papeles sensibles. ENFOQUE : Variación de la distancia entre un objetivo y una película para conseguir formar una imagen nítida sobre ésta. ENFOQUE DIFERENCIAL : Enfoque sobre una parte determinada de la escena a la mínima profundidad de campo, para aislar a esa parte del resto de la imagen. ENFOQUE, ESCALA DE : Escala de distancias grabada en el mecanismo de enfoque de la cámara. EQUILIBRIO DE COLOR : Situación de ausencia de dominantes. ESMALTADO : Proceso aplicado a ciertos papeles brillantes y que consiste en la aplicación de los mismos contra una superficie pulida. El resultado es una superficie extraordinariamente brillante, con negros de gran densidad. CONTRALUZ 60 DICCIONARIO ESPECTRO : Suele denominarse así a la banda del espectro electromagnético situada entre 400 y 700 nm. y a la que es sensible el ojo humano. Se dispone en forma de bandas coloreadas ordenadas de acuerdo con su longitud de onda. ESTABILIZACIÓN : Proceso de fijado en el que los haluros de plata no afectados se transforman en compuestos casi estables, insensibles a la luz y que hacen innecesario el lavado. ESTENOPEICA, CÁMARA : Cámara que emplea un orificio en lugar de objetivo. ESTROBOSCOPIO : Dispositivo que emite destellos luminosos a una frecuencia predeterminada. EXPOSICIÓN : Producto de la intensidad luminosa que llega a la película (controlada por el diafragma) y por el tiempo en que dicha intensidad actúa (controlado por la velocidad de obturación). EXPOSICIÓN, CONTROL AUTOMÁTICO DE LA : Sistema que incorporan algunas cámaras en las que la corriente eléctrica producida o bloqueada por una célula fotoeléctrica actúa sobre un mecanismo que ajusta automáticamente la abertura o la velocidad de obturación. EXPOSÍMETRO : EXPOSÍMETRO ACOPLADO: Instrumento para medir la cantidad de luz que incide sobre o es reflejada por un sujeto. Por lo general lleva un calculador que facilita la conversión de la lectura en una combinación de diafragma y velocidad. Exposímetro incorporado a la cámara y que está conectado a los mandos de diafragma y velocidad. EXPOSÍMETRO TTL : Exposímetro a través del objetivo. Mide la luz que ha atravesado el objetivo. FENTON ROGER (1.819-1.869) : Primer fotógrafo ingles en registrar escenas reales de guerra en Crimea en 1.855. FILTRO: Material transparente -cristal, acetato o gelatina- que modifica la luz que lo atraviesa. Los de color, por ejemplo, absorben selectivamente algunas longitudes de onda de la luz, dejando pasar al resto. Los filtros afectan a la exposición, y se emplean tanto durante la exposición como durante el positivado. FILTRO CORRECTOR : Filtro que se emplea en la cámara para eliminar la diferencia entre la temperatura de color de la fuente y la de equilibrio de la película. FILTRO GRIS. FILTRO, FACTOR DE : FILTRO POLARIZADOR : FILTRO SKYLIGHT. Filtro que reduce la cantidad de luz sin afectar a la reproducción del color. Número por el que debe multiplicarse la exposición para que siga siendo correcta cuando se emplea un filtro. Este factor compensa la absorción de luz por parte del filtro. Filtro incoloro que absorbe la luz polarizada. Filtro rosa pálido que elimina la dominante azul presente en tiempo muy cubierto o cuando la luz procede únicamente del cielo despejado. Continuará en el siguiente número... CONTRALUZ 61 ANUNCIA AQUÍ OFRECIDOS Cámara 35 mm NIKON N55 c/lente nikon 28-80. Buen estado [email protected] Cámara 35 mm OLYMPUS Om2000 c/lentes OLYMPUS 35-70 y 18-28 c/protectores y lentillaUV. 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