mensapiens - Mensa Argentina

Transcripción

- Roberto Fontanarrosa
- Encriptación
- Frank Zappa
- Desafío Rapigrama
- Búhos
- Poesía
- Loquitos Distintos
- Plagios Científicos
- Maratones
- Melomanía
- Manzanas Coloridas
-2-
Mensapiens
Editorial
U
MENSAPIENS
Revista Oficial de Mensa Argentina
Año 4 — Número 17
Mayo / Junio 2003
n poco tarde, pero firmes.
En este número encontrarán algunas pequeñas diferencias, que
esperamos les agraden. Estos cambios han sido realizados tomando en
cuenta las sugerencias y resultados de la encuesta del último número, que
nos ha sido muy útil y que or tal motivo extenderemos por un número más.
En este número contamos con una colaboración de Mensa Francia,
la continuación de la nota sobre estilos musicales, un extremadamente
útil manual de música (o algo así), un cuento en colaboración, varios
poemas y la presentación de la gente del Microsoft Users Group, que de
ahora en adelante colaborarán con nosotros.
Y lo más remarcable de este número es un invitado de lujo. Durante
la última Feria del Libro, tuvimos oportunidad de presentar nuestra
Revista al Maestro Roberto Fontanarrosa y charlar algunos minutos con
él. Muy gentilmente accedió a darnos permiso de incluir uno de sus
cuentos en nuestra revista, lo cual nos enorgullece.
Diego
Edición:
Diego A. Zanandrea
Colaborador Lúdico:
Rodrigo Pablo Escudero
Colaboran en este número:
Sol Aguilera
Carlos Allende
Andrea De Gennaro
Ariel Griglio
Robustiano Garrido
Alejandro Kwiatkowski
Enrique Molina Aguirre
Federico Pacheco
Verónica Rocchi
Héctor Roldán
Françoise Soulabaille
Diego Zanandrea
Colaboración Especial:
Daniela Camporotondi
Gustavo Camporotondi
Javier
Colaboración Super Especial:
Roberto Fontanarrosa
Comentarios, sugerencias y
colaboraciones a:
En la Tapa:
[email protected]
Indice
Editorial ............................................ 3
Mensapiens News................................. 4
Notas ............................................... 6
Encriptación ....................................... 6
ADN: Plagio y Misoginia ............................ 7
Tres Manzanas ..................................... 8
Pequeño Manual del Perfecto Melómano ........... 9
Sobre Estilos Musicales (III)........................10
El Lado Oscuro de la Luz ..........................12
Los Loquitos Distintos .............................12
Personajes ........................................12
Noticias MUG .....................................13
Conociendo a Zappa ..............................14
Reviews ...........................................18
Escritos............................................20
‘¡No te enloquesá, Lalita!’ ........................20
‘Oceano’ ..........................................23
‘El fantasma de Canterville’ ......................24
‘El Hamelingate’ ..................................26
‘Inteligencia Emocional’ ...........................27
‘Percibo’ ..........................................27
Sin Título .........................................27
Preguntas y Propuestas ........................28
Soluciones ........................................28
Juegos .............................................29
Desafío Rapigrama ................................31
The End ...........................................32
Mensapiens
-3-
Mensapiens News
Exámenes de Ingreso
L
os
exámenes
masivos
para el ingreso a Mensa
Argentina continúan. Los datos
del próximo a realizarse son los
siguientes:
- Lugar: Club Argentino de Ajedrez
- Fecha: 13/06/03
- Hora: 19:00 Hs.
- Dirección: Paraguay 1858 1º
piso (Confitería)
- Valor: $30
Pueden
encontrar
más
información y un formulario de
preinscripción en ar.mensa.org.
ENCUESTA ABIERTA MENSAPIENS
Contestar las siguientes preguntas con una puntuación de 1 a 5 (1=peor / 5=mejor)
1. Valoración general de la revista: ___
2. Contenido: ___
3. Diseño: ___
Asigne su valoración de 1 a 5 a las siguientes secciones:
4. News: __ / Notas: __ / Reviews: __ / Escritos: __ / Juegos: __
Responda las siguientes preguntas según su opinión personal:
5. ¿Qué sección es la que más le gusta de la revista? ¿Porqué?
Encuesta
6. ¿Que sección es la que menos le gusta de la revista? ¿Porqué?
7. ¿Que le falta a Mensapiens?
C
ontinuamos por un número
más con nuestra encuesta
para conocer sus opiniones sobre
la revista y poder mejorarla lo
más posible.
8. ¿Que le sobra?
9. ¿Le sirvió algún review publicado?
10. ¿Que se podría hacer para mejorar la revista?
Esta encuesta la encontrarán en la columna siguiente y
pueden enviarla por e-mail a
[email protected], o
bien completar el formulario on-line en
www.mensapiens.com.ar/encuesta.
11. ¿Podría mencionar algún artículo (nota, cuento, etc.) que le haya
resultado particularmente interesante o entretenido?
12. ¿Que piensa de los concursos?
13. ¿Le gustaría participar en la revista de alguna manera?
Como agradecimiento por responder la encuesta, entre todos
aquellos que participen con su
opinion, se sorteará un ejemplar
del libro “Los Tests de Inteligencia”, de E. Butler y M.Pirie (Ed.
Deusto).
14. ¿Algún otro comentario que quisiera realizar?
Las siguientes preguntas son para conocer el perfil de nuestros lectores:
15. Edad: ___
16. Sexo: ___
17. Ocupación: ___
18. Cantidad de números que leyó de Mensapiens: ___
19. ¿Cómo conoció nuestra revista?
Muchas gracias por participar y... ¡Suerte en el sorteo!
-4-
Mensapiens
Mensapiens News
GANADORES DEL CONCURSO ABIERTO DE ARTE DIGITAL
En las instalaciones del Club Argentino de Ajedrez se entregaron los premios del Concurso Abierto de Arte Digital a
sus respectivos ganadores. La entrega del premio la llevó a cabo Hernán Freedman, Presidente de Mensa Argentina.
Conozcamos a los ganadores:
Categoría A:
Ganador: Pablo de la Cruz Martín
Nueva Web Mensapiens
D
Categoría B:
Ganador: Karina Sacco
Lista de Novedades
S
esde hace un mes, el sitio
web de Mensapiens fue
completamente remodelado: Se
actualizaron los índices, se agregó
mayor cantidad de contenido online de números anteriores, se creó
una nueva sección de juegos de
ingenio, etc.
e ha creado una nueva lista
de novedades de Mensapiens. Quienes estén suscriptos a
ella recibirán información acerca
de la edición de nuevos números,
juegos, noticias especiales, avisos
de actualización del sitio web,
resultados de concursos, etc.
Pueden visitar el nuevo sitio en
la dirección de siempre:
http://www.mensapiens.com.ar
Para suscribirse sólo deben
enviar un e-mail a la siguiente
dirección:
[email protected]
Pedido Especial
C
reaIdea, la fundación para
niños dotados que cuenta
con el auspicio de Mensa Argentina, necesita de colaboración.
Si tienen juegos de mesa (ajedrez, damas, etc.), rompecabezas,
juegos de ingenio, libros, videos,
etc., que puedan donar para la
fundación, serán bienvenidos.
Si desean obtener más información acerca de CreaIdea, pueden
ingresar a su página web en
www.creaidea.com.ar.
Para realizar una donación,
pueden acercarse a los encuentros
que se realizan los dias martes a
las 18.30 hs en el Linux College,
Marcelo T. de Alvear 2247, Ciudad
de Buenos Aires, o bien comunicarse por teléfono al 4243-2793 o
por mail a [email protected].
Mensapiens
-5-
Notas
Encriptación
Introducción1
La criptografía es casi tan antigua
como la escritura. Se dice que las
primeras civilizaciones que usaron
la criptografía fueron la Egipcia, la
Mesopotámica, la India y la China. Los
espartanos, 400 años antes de Cristo,
utilizaban un sistema secreto de escritura, el cual consistía en un cilindro al
cual se colocaba un papiro en forma de
espiral. Se escribía entonces el texto en
cada una de las vueltas del papiro, pero
de arriba hacia abajo. Una vez desenrollado, sólo se podía leer una serie
de letras aparentemente inconexas.
Antiguos textos judíos fueron encriptados siguiendo el método de sustituir la
primera letra del alfabeto por la última
y así sucesivamente. En la Biblia (Jeremías 25:26) el nombre de Babilonia aparece encriptado como “Sheshech”.
A quien se atribuye el primer método
de encriptado con su debida documentación es al general romano Julio César,
quien creó un sistema simple de sustitución de letras, que consistía en escribir el
documento codificado con la tercera letra
que siguiera a la que realmente correspondía. La A era sustituída por la D, la B
por la E y así sucesivamente. En la Edad
Media el uso de la escritura codificada
se incrementó. Un libro de astronomía
escrito en 1390 y atribuido a Geoffrey
Chaucer contiene trozos cifrados.
En 1470, León Battista Alberti publica
“Tratado de cifras” en donde describe
una cifra capaz de encriptar un pequeño
código. No obstante se considera al abate
Johannes Trithemius es el padre de la
criptografía moderna. En 1530 escribió
“Poligrafía”, el primer libro impreso sobre
el tema, donde introdujo el concepto de
tabla ajustada, en el cual el alfabeto
normal es permutado para codificar los
mensajes. Son legendarios los mapas de
tesoro escondidos durante los siglos XVII
y XVIII. En ellos los piratas supuestamente
encriptaban la localización de enormes
tesoros, basándose principalmente en
métodos de sustitución de alfabeto.
El principal uso de la criptografía
en la era moderna ha sido militar. Los
códigos de la máquina Enigma, usada
por los alemanes durante la Segunda
Guerra, fueron rotos por los analistas
norteamericanos, al igual que los códigos usados por los japoneses.
-6-
Mensapiens
Métodos Criptográficos
Hoy con la llegada de la informática
son varios los métodos que se han desarrollado, especialmente para proteger
el comercio electrónico, entre ellos
los algoritmos más usados son: firma
de comprobación aleatoria (hash), el
Digital Signature Standard (DSS) del
gobierno de EE.UU. y la signatura RSA
(algoritmo clásico desarrollado por
Roven Rivest, Adi Shamir y Len Adlemn)
de claves no simétricas nombrado como
sistema de clave pública y privada,
popularizada por el conocido programa
PGP (Pretty Good Privacy o Privacidad
Bastante Buena) desarrollado por el
programador Phil Zimmermann.
Pero no es ninguno de estos métodos de encriptar de lo que se va a
hablar, sino de la encriptación XOR que
es uno de los métodos más sencillos que
existen por su rapidez y fácil implementación.
XOR
El XOR (eXcluding OR o disyunción
excluyente) es un operador lógico que
a diferencia del OR (o) común requiere
que sea verdadera tan solo una de las
dos sentencias.
Veamos las tablas de verdad:
V
V
F
V
And
(Y)
V
F
F
=
V
F
F
F
V
V
V
V
V
F
Or
(O)
F
V
=
V
V
F
F
F
V
V
F
V
F
Xor
V
=
F
V
V
F
F
F
Pero la característica más interesante es que si al resultado de la
operación lógica se le aplica XOR con
cualquiera de las sentencias se obtendrá la otra sentencia, por lo tanto si
a un dato le aplico XOR con la clave y
obtengo el dato encriptado, al aplicarle
la clave a este vuelvo a obtener el dato
original (a XOR b = c, entonces, c XOR b
= a, como también, a XOR c = b)
Como sabemos, cada carácter ASCII
tiene un valor binario y es utilizando estos
valores como se encripta el mensaje.
Supongamos que queremos encriptar el mensaje “MENSA” y elegimos la
clave “xy” (en minúscula) para hacerlo,
en este caso nuestra clave tendrá una
longitud de 2 bytes (2562 de combinaciones posibles, cuanto más larga más
difícil de descifrar) pero nuestro mensaje tiene 5 bytes de largo, por lo tanto
debemos repetir la clave hasta alcanzar
la longitud del mensaje:
Letra
ASCII
M
77
0
1
0
0
Binario
1
1
0
1
E
69
0
1
0
0
0
1
0
1
N
78
0
1
0
0
1
1
1
0
S
83
0
1
0
1
0
0
1
1
A
65
0
1
0
0
0
0
0
1
Mensaje
Letra
ASCII
x
120
0
1
1
1
Binario
1
0
0
0
y
121
0
1
1
1
1
0
0
1
x
120
0
1
1
1
1
0
0
0
y
121
0
1
1
1
1
0
0
1
x
120
0
1
1
1
1
0
0
0
Clave
Cada bit (0 ó 1) del mensaje se
corresponde con otro en la misma ubicación en la clave, aplicando bit a bit el
XOR obtenemos una nueva secuencia de
bits y agrupando esta secuencia de a 8
bits podemos obtener el carácter ASCII
que le corresponde estos caracteres
juntos nos dan el mensaje encriptado
“5<6*9”.
Si repetimos el mismo procedimiento pero esta vez partimos del mensaje encriptado lo que obtenemos es el
mensaje original:
Notas
Mensaje
M
E
Clave
S
A
Clave
Mensaje
0
0
0
0
ADN: Plagio y Misoginia
1
1
0
1
1
Daniela Edhit Camporotondi
0
1
1
1
0
0
1
x
1
1
1
5
0
x
1
1
M
0
1
1
0
1
0
0
0
0
0
0
1
0
1
0
1
1
0
0
0
0
0
1
1
0
1
1
0
1
1
1
0
0
1
1
1
0
y
1
N
M.Encr.
0
1
<
1
0
1
0
0
0
1
0
y
1
E
0
0
0
1
0
0
0
0
1
0
0
0
0
0
1
1
0
1
1
0
1
1
1
0
0
1
1
1
1
x
1
6
0
x
1
N
0
1
1
0
1
0
1
1
0
1
0
1
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
1
0
1
1
0
1
1
1
0
1
1
0
1
1
0
y
1
*
1
y
1
S
0
0
0
0
0
0
1
0
1
0
1
1
1
0
1
1
0
0
0
0
0
1
1
0
1
1
0
1
1
1
0
0
1
1
1
0
x
1
9
1
x
1
A
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
1
0
1
Obviamente esta forma de codificar
mensajes no es absolutamente infalible,
puede usarse la fuerza bruta, que no significa pegarle al mensaje hasta que confiese
la clave sino probar todas las combinaciones de claves posibles hasta obtener un
resultado coherente, pero el tiempo que se
tarde dependerá del largo de la clave, es
por eso que planteamos el siguiente juego:
La siguiente secuencia de números
hexadecimales es una dirección de correo
electrónico encriptada mediante el método
XOR, el primero que envíe un mensaje a
esa dirección con la clave como asunto será
el ganador de un Buzo de Mensa Argentina.
140E1E0E0A0C1B2F1E0A1E1C0F13000A1D1C5E0C010E470E01
Mucha suerte!!!
***
1
El texto de la introducción es una adaptación
de un artículo de Miguel Ruz publicado en
http://www.delitosinformaticos.com
Con motivo del aniversario de los 50 años
del descubrimiento de la estructura molecular
del ADN, varios artículos fueron publicados al
respecto en diferentes fuentes, algunos de los
cuales me han llamado la atención y servido
para enterarme de la historia de dicho hallazgo,
y de la parte que ha sido ignorada por la mayoría de libros y publicaciones.
En 1962, James Watson, Francis Crick y
Maurice Wilkins fueron premiados con el Premio
Nobel en Fisiología y Medicina, por su descubrimiento acerca de la “doble hélice” característica del ácido desoxirribonucleico. Pero, ¿cómo
llegaron a descifrar tal estructura?
Hacia 1950, el biofísico neocelandés Maurice
Wilkins se encontraba en el laboratorio del King´s
College, Londres, realizando distintos estudios
sobre la controversial molécula. Sin embargo,
él no era el único. Para ese entonces, Rosalind
Franklin, fisióloga británica, arribó a dicho laboratorio para comenzar a trabajar en la estructura
del ADN. Ella, una mujer solitaria y obstinente,
había aprendido la técnica de difracción de rayos
X (cristalografía). Desde el primer momento no
simpatizó con Wilkins, quien llevado por la misoginia y la competencia no estaba dispuesto a
dejarse apartar de la investigación.
Maurice Wilkins había tomado la primer fotografía relativamente clara de la difracción cristalográfica de la molécula, y descubrió en ella la presencia
de ácidos nucleicos. La forma deshidratada no sugería aspecto helicoidal. Al mismo tiempo, Rosalind
se dedicó a interpretar los patrones de difracción,
mediante complejas fórmulas de Patterson.
El norteamericano James Watson, quien
presenció varias clases de Franklin sobre el
tema, de inmediato se interesó al ver el gran
valor que significaba descifrar la estructura.
Él se puso a trabajar junto con el británico
Francis Crick, en el laboratorio de Cavendish,
Cambridge, y comenzaron a imaginar su estructura utilizando modelos atómicos a escala. La
“carrera hacia el ADN” se había iniciado.
De esta manera, Watson y Crick llegaron a
una conclusión: un modelo helicoidal con tres
cadenas, con iones de magnesio que mantenían
unidos los fosfatos, y, hacia fuera, las azúcares
pentosas y las bases nitrogenadas. Cuando esto
fue comunicado a Rosalind, ella sostuvo que
este modelo no podía ser correcto, ya que la
cantidad de agua que sugería no correspondía
a la de los estudios de difracción. Este fracaso
llevó a que el laboratorio prohibiese a Watson
y Crick seguir con las investigaciones del ADN.
Pero esto no les representaría un obstáculo en
esta “carrera”: James Watson se dedicó a estudiar el ARN del virus del mosaico del tabaco, lo
cual lo llevaría de igual manera a aproximarse a
la estructura del ADN.
Por su parte, Rosalind continuó trabajando
sola, y descubrió, mediante sus difracciones de
rayos X, que la forma hidratada de la molécula
mostraba una especie de hélice. Esto se debe,
como hoy sabemos, a que las fibras del ADN se
separan y adoptan su forma original. Ella no
quería comunicar su hallazgo hasta no tener la
evidencia suficiente que probara su tesis.
Frente a esto, la frustración de Maurice
Wilkins fue tal que tomó las fotografías de
Franklin - entre ellas la famosa fotografía 51 - y
se las mostró a Watson. Cuando él las vio, todo
le fue evidente. La molécula estaba formada
por una doble hélice, y la distancia entre las
hebras de la misma estaba dada por los pares
de bases nitrogenadas, de las cuales supieron
debido a los estudios de Chargaff sobre el tema.
Este último había descubierto que dichas bases
eran cuatro y se agrupaban de a pares: adeninatimina y citosina-guanina. Ya que las bases
nitrogenadas eran dos, las hebras también
debían ser dos. Además, Watson y Crick concluyeron que la distancia entre los nucleótidos
(una base nitrogenada, una azúcar pentosa y
un grupo fosfato) era de 0,34 nanómetros, tal
como la fotografía de Rosalind sugería. Estos
resultados fueron publicados casi inmediatamente en la revista “Nature”.
Rosalind desconocía que sus fotografías
estaban siendo utilizadas por ellos para llevar
adelante la investigación, e incluso uno de sus
informes dirigido a Sir John Randall fue entregado a Watson y Crick para ser utilizado en su
beneficio sin su consentimiento. Mas ella no se
quejó tampoco, tal vez para evitar ser criticada.
A la edad de 37 años, a Rosalind Franklin le
fue diagnosticado cáncer de ovarios, causado,
quizás, por su frecuente exposición a los rayos
X. La corta e insatisfactoria vida de la joven
fisióloga culminó el 16 de abril de 1958, cuando
fallece en la capital de su tierra natal.
Cuatro años más tarde, Watson, Crick y Wilkins recibieron el Premio Nobel por sus estudios.
Si bien este premio no es otorgado a personas
difuntas, en su discurso nombraron noventa y
seis referencias, ninguna referida a ella.
Rosalind Franklin dedicó su vida a la
genética molecular, y utilizó la técnica de
cristalografía para estudiar los ácidos nucleicos.
La ciencia, a pesar de sus logros, parece no
haberla tenido en cuenta. Sus esfuerzos descansan hoy en una pequeña placa recordatoria
que yace en su barrio natal. Su importancia fue
subestimada, y su reconocimiento, nulo.
Mensapiens
-7-
Notas
Tres Manzanas
François Soulabaille
E
sto es lo que me paso esta
semana. Es un poco extraño,
lo bastante para que tenga ganas de
contártelo.
El lunes por la noche, justo antes
de dormirme, tuve una visión. Un
flash. Estaba en total control de mis
sentidos, ni alcohol, ni droga. Solamente un poco de cansancio.
La visión: tres colores vivos,
azul, amarillo y rojo, en línea como
en una bandera. Delante de cada
color, una manzana. Cada manzana
sin verdaderamente tener un color
definido
mi sueño
El martes por la noche, no
pudiendo mas, escribí este texto.
“3 colores, azul, amarillo y rojo
3 colores y delante 3 manzanas.
Cada manzana sabe al color que
expone. Si la muerdes conocerás tu
destino, encontraras de nuevo tu
infancia, sabrás quien eres.
Adivina, haz el esfuerzo de imaginar lo que cada color representa.
Por que el morder una manzana te
inspira un color.
A lo mejor jamás has hecho esta
conexión. Hazla. Vive de nuevo los
sabores, vive de nuevo los instantes de tu vida. Imagina. Cierra los
ojos. Saborea.
Azul.
Es fresco. Es infinito. Nos sumimos dentro. Volamos. Es el cielo, es
la mar. El aire y el agua.
Salir del agua para entrar en
el aire. Gritar. Llenar los pulmones de este aire. Chillar para
expulsar este ardor. Es el primer
grito, la primera dosis de este aire,
droga indispensable. Nunca jamás
podrás pasarte de ella. El agua;
vivir es llenarse el cuerpo de
agua, a menudo, sin incluso darse
cuenta. Llenarse el cuerpo de aire
y de agua. Esto es vivir.
-8-
Mensapiens
Tu primera manzana tiene el
perfume de la infancia. Tu infancia
es clara como el aire y fresca como
el agua. Tus primeros instantes
de vida; el agua y después el aire.
La primera respiración, el primer
grito: azul.
Amarillo.
El sol. La luz del día, los campos
de trigo El verano. Los dos meses
de vacaciones de nuestra infancia.
Dos meses que parecen infinitos.
Tan largos como el resto de año
escolar. Acuérdate. El sol en tu piel.
Su calor; la luz resplandeciente. El
trigo, como olas rubias empujadas
por el viento.
Esta manzana. La más dulce.
La que aun gustaría comerse;
esta manzana, la segunda. Se
empezó a morder una tarde de
junio, se terminó quince años
mas tarde, una mañana de septiembre.
A veces, hoy, un olor, un sabor,
una luz nos la recuerda; el fresco
dulzor de su pulpa. Momentos
ahora fugaces, eternos en un
tiempo. Esta manzana; sol y calor.
Esta manzana: amarilla.
Rojo.
Sangre, amor. Quemadura. Has
crecido, has sufrido, has amado.
Tu corazón ha latido. Fuerte. Sensaciones. Como una carrera infinita. Lagrimas templadas en tus
mejillas. Un infierno. Un infierno
del cual no queremos irnos, del
cual queremos irnos; la felicidad.
La tristeza. Construcción y destrucción. Un día la guerra, el otro,
el calor de un beso.
Esta tercera manzana que se
devora, a veces empalagosa, se
come largo tiempo. La que te
comerás entera, pipas y todo.
Dulce y amarga a su vez. Saboréala, es la última. Mantén cada
pedazo en tu boca antes de masticar. Mucho tiempo. Espera un
poco antes de morder de nuevo.
Es la última te digo. Esta manzana, roja sangre, caliente como
el amor, esta manzana, la tercera,
la última: roja.”
El jueves tarde, recibo un libro
en mi buzón de correos. Un bonito
libro sobre René Magritte. Lo había
ordenado, lo esperaba. Lo hojeo
un poco y me paro en una reproducción: “les jeunes amours” (los
amores jóvenes)
R. Magritte : « les jeunes amours »
Aquí esta. Mi pequeña historia se
ha acabado. Yo no deduzco nada, solamente estoy turbado.
Traducido por Rose Ann Victor
El presente es un texto de François Soulabaille, de
Mensa Francia, publicado originalmente en Vidya,
la publicación de la Triple Nine Society. François
tiene una particular relación con los colores
ya que padece de sinestesia. Aunque quizás
“padece” no sea la palabra correcta, ya que según
el propio François, “con sinestesia la vida no es
más bella, pero el mundo si”.
MensaLinks*
Alejandro Kwiatkowski
SunClock http://www.esuli.it/SunClock/ es
una aplicación para Windows muy simpática,
que muestra en el escritorio, sobre un mapa
de la tierra, la zona iluminada por el sol, la
posición relativa del mismo, la posición de la
luna, y las fases.
En http://www.human-intelligence.com/ encontramos una agencia de empleos focalizada en
gente que sobresale por su inteligencia. Tiene
una opción para dejar el curriculum vitae, y
la novedad es que entre los datos a ingresar
esta el IQ, y/o a que sociedad pertenece el
interesado, y obviamente Mensa esta ahí.
Si esta interesado en astronomía o satélites,
visite http://www.heavens-above.com/, tiene
toda la info que necesita para observar la
estación espacial, el trasbordador, o los
cientos de satélites que orbitan nuestro planeta. También tiene la posibilidad de crear un
perfil en base a una extensa base de datos de
localidades.
*MensaLinks es un GIE de Mensa Argentina, para
más info puede escribir a [email protected]
Notas
Pequeño manual
del perfecto melómano
Ariel Griglio
U
na de las carácterísticas del alto IQ es
el sentido del humor y la capacidad
para apreciar el arte. Entonces yendo a la
inversa, Ud. puede aparentar alto IQ riéndose
con humoristas aburridísimos pero de culto
o demostrando su condición de melómano.
Pero esto último no es sencillo, sobre todo si
el último CD que compró es de Valeria Lynch.
Pero no se asuste, todo tiene solución. A continuación Ud. tendrá un muy pequeño, pero no
por eso menos efectivo, manual para parecer
melómano, sin necesidad de escuchar los conciertos de Brandenburgo ni la Consagración
de la Primavera (y esto último me lo debería
agradecer). Que lo disfrute, y recuerde que lo
importante en la vida no es ser, sino parecer.
1-Nunca diga sencillamente “me gusta la
música clásica”. Al menos refiérase por separado a sus períodos principales: barroco,
clasicismo, romanticismo, impresionismo,
contemporáneos. Entonces, ante la pregunta
básica de si le gusta la música clásica diga, por
ejemplo: “¿Vos te referís a la música culta?
Bueno, me apasiona el barroco y el romanticismo. Del impresionismo me gustan sólo algunas cosas y el clasicismo me resulta soso”.
2-Como ejemplo de compositores, olvídese
de los más famosos, como Bach, Mozart,
Chopin, Debussy o Shostakovich (respectivamente por cada período) y elija alguno
de estos nombres para identificar a cada
período: Barroco, Giovanni Bononcini; Clasicismo, Francois Couperin; Romanticismo,
Carl Maria von Weber; Impresionismo, Paul
Dukas u Ottorino Respighi.
3-No hable siempre con lenguaje extremadamente refinado, queda muy bien utilizar
vulgaridades con relación a compositores
poco conocidos, lo que da una imagen más
realista. Por ejemplo impactará con cosas
como “Rachmaninov es un compositor de
puta madre” o “Rossini era un gordo infame,
pero qué exquisitas son sus óperas”.
4-Nunca diga que le gusta la ópera en general. Diga que le gustan ciertos compositores
o períodos, que otros tantos no le gustan y
que está escuchando a otros tantos (esto
último suena tan bien como decir que está
escribiendo una novela). Por ejemplo diga:
“Me apasiona la opera del bel canto, Rossini,
Bellini, Donizetti. También me gusta Puccini,
aunque me parece un poco comercial. La
ópera barroca no me gusta, por lo conversada.
Ahora estoy escuchando a Wagner, que parece
que son óperas de la concha de la lora”.
5-No se restrinja a la música clásica, sino
que extiéndase hacia el jazz, tango y música
étnica. Mismo criterio. Memorice períodos de
cada género y compositores desconocidos.
6-Mezcle conceptos de todos los géneros,
aún sin tener idea. Diga, por ejemplo: “Para
mí, hay ciertas cosas de Miles Davis que
me hacen acordar a Debussy, esa idea del
impromtu como fuerza creativa” o “Lo que
Piazzolla hizo con el tango me resulta muy
similar a la influencia de Rachmaninov en el
post-romanticismo, hasta en la resistencia
que han tenido” o “Camarón me transmite
más cosas, me emociona más que Caruso”.
También comentarios técnicos suelen ser
efectivos. Cosas como “Stravinsky es muy
similar a Bach, solo que utiliza una estructura ritmica diferente” o “La Callas ataca las
notas de una manera poco ortodoxa, pero de
alguna manera consigue emocionar”.
7-Comportamiento en público: un buen
melómano asiste a conciertos en vivo y
puede demostrar su condición de dos
maneras. Mientras dure la ejecución puede
seguir el ritmo muy suavemente con los
dedos sobre las rodillas, sin hacer el menor
ruido, ya que se entiende que la calidad del
sonido es su obsesión. La otra instancia muy
importante es el aplauso. Si es un concierto
o sinfonía deberá memorizar la cantidad de
movimientos. Si los finales de estos fueron
claros y está seguro de no cometer errores,
deberá ser el primero en aplaudir, cuidando
de darle al intérprete ese segundo para salir
del trance de la ejecución (puede de todas
maneras ir preparando las manos, como para
que los que están a su lado sepan que Ud.
sabe cuando termina la pieza). Si no tiene
bien en claro el final, sea uno de los últimos
en empezar a aplaudir, dando así la idea que
se quedó concentrado en la obra y tardó
en reaccionar. Y a veces directamente no
aplauda, dando a entender que no está de
acuerdo con la interpretación.
8-Comentarios a hacer: (independientemente
de cual haya sido la obra) si le pareció un poco
entrecortada diga “me parece que la ejecutaron demasiado stacatto”. De lo contrario, diga
“demasiado legato, demasiado legato” y niegue
con la cabeza. También puede hacer comentarios como “las violas sonaron desparejas” o
“a los vientos le falta cohesión”. Lo importante
es que siempre sea un comentario levemente
crítico hacia la interpretación.
9-Si asiste a una ópera sería fantástico si
pudiera llorar. Puede ayudar el recuerdo de la
abuela muerta o cosas así. Si de todas maneras no puede, tarde en levantarse, llévese las
manos a la boca y repita como en letanía “mi
Dios, qué belleza, qué belleza”. En el pasillo, al
retirarse, puede comenzar con los comentarios
críticos, aunque en este caso suele ser efectivo
también algún comentario positivo sobre un
intérprete menor. Por ejemplo “el tenor estuvo
extraordinario, aunque la soprano no emocionó
nunca. Ahora ¿viste la chiquita que hizo de ...,
estuvo increíble, ¿sabés como se llama?”
10-La compra de discos es otra instancia
importante, pero costosa. Lo que puede hacer
es revisar exhaustivamente la batea y luego, a
media voz, pedir, “no tenés tal concierto grabado por Menuhin en el Royal Albert Hall” o
“Tengo entendido que hay una Tosca de la Callas
en el Met, ¿la tenés?” Pero siempre asegúrese
de que ese disco no esté o de lo contrario, para
refrendar su pasión deberá comprarlo, y esas
exquisiteces no suelen ser baratas.
11-Recomendación final: no tenga miedo
de inventar cosas. Piense que nadie que lo
escucha tiene idea, y si la tiene, pero Ud.
habla con autoridad, no le va a discutir, y
aún si lo hiciera, le queda el último recurso
de decir que es subjetivo.
Próxima lección: Parecer cinéfilo sin ir al cine.
(El autor de esta nota, melómano inveterado,
desea agradecer la colaboración de Marina Torres,
música exquisita y melómana no asumida)
Mensapiens
-9-
Notas
Sobre Estilos Musicales (III)
Diego Zanandrea
E
n los números anteriores hablamos
acerca de dos estilos clásicos: El Rock
y el Rock Moderno. Hoy veremos dos estilos
muy relacionados con éstos: El Heavy Metal
y el Punk. Ambos derivan de alguna forma
del Rock, en particular del rock clásico y
el hard rock (en el heavy metal, el blues
también tiene su parte). Y el rock moderno
deriva de la retroalimentación del punk al
rock clásico.
HEAVY METAL
El Heavy Metal, o Metal, es una especie de
Blues/Acid Rock ruidoso y acelerado, descendiente del Hard Rock. Habitualmente
su música se caracteriza por sus solos de
guitarra y riffs acelerados, que requieren
una gran técnica en sus intérpretes. Si bien
el Heavy Metal era un género bien definido
en sus comirenzos, se ha subdividido y
ha mutado mucho en sus más de 30 años
de existencia, lo que lo ha convertido en
un término tan vago como “Rock”. Entre
algunos grupos clásicos, que a traves de su
sonido y estilo definieron el género, puede
mencionarse a AC/DC, Black Sabbath, Iron
Maiden y Metallica.
Funk Metal
Combina las bases del Funk, letras cantadas
al estilo Hip Hop y las guitarras del Metal.
Las bandas de Funk Metal tuvieron su auge
durante los ‘90, como Faith No More, y algunas continuan con su éxito, como Red Hot
Chili Peppers.
Hair Metal
Un fenómeno concentrado especialmente a mediados de los ‘80 y primeros
años de los ‘90. Se trata de un Metal
“Light”, más comercial y pop que el metal
clásico. Habitualmente defenestradas
por los amantes del metal clásico, estas
bandas se apoyaban mucho en la imagen,
poniendo especial cuidado en el peinado
(de ahí el nombre) y en el maquillaje.
Los pantalones ajustados eran indispensables. Ejemplos típicos: Def Leppard,
Poison y Bon Jovi.
Industrial Metal
El Industrial Metal toma las bases, sonido
y técnicas de producción de Rock Industrial y los fusiona con las guitarras y
voces del Metal. Podemos mencionar a
Nine Inch Nails, Ministry, y los primeros
Marilyn Manson.
- 10 -
Mensapiens
Grindcore
El Grindcore es un derivado del Industrial
Metal combinado con elementos de Thrash
Metal, dando un resultado ruidoso y por
lo general más “sucio”. Ejemplos: Napalm
Death y Anal Cunt.
Nü Metal
Nü Metal es una mezcla de heavy metal con
variadas influencias que llegaron en los ‘90
(rock alternativo, grunge, incluso hip-hop y
música electrónica), dando por resultado un
sonido duro pero comercial y vendible para
“adolescentes enojados”. Korn, Disturbed
y Limp Bizkit pueden encuadrarse en esta
definición.
Rap Core
El Rap Core o Rap Metal es un hibrido entre
guitarras clásicas del metal y letras estilo HipHop (o más bien gangsta-rap). Los orígenes
pueden rastrearse a la colaboración entre Run
DMC y aerosmith para el tema “Walk this way”.
Una banda típica de Rap Metal cuenta con un
rapper y un DJ (que no aporta bases), ademas
de guitarra, bajo y batería en vivo. Limp Bizkit,
Korn, y Rage Against the Machine entran en
esta categoría.
Thrash
El Thrash es un metal acelerado, influenciado por el punk. Anthrax, Slayer, Pantera,
y Sepultura son algunos de los principales
ejemplos.
Death Metal
Nace del trash, pero con un clima más
oscuro e inaccesible. Ejemplos: Cannibal
Corpse, Kreator y Fear Factory.
Black Metal
El Black Metal es una forma muy teatral,
dramátca y orquestada del Metal, originada
a principios de los ‘90 en Noruega, como
reacción contra la proliferación de bandas
de Death Metal. Estas bandas habitualmente utilizan sintetizadores, cuerdas y
arreglos complejos, lo que hace que a veces
se identifique al Death como Metal Progresivo. La mitología y la religión juegan un
papel central en las letras, ya que se basan
en las creencias paganas de los paises del
norte. Entre los principales exponentes
puede mencionarse a Mayhem, Emperor y
Cradle of Filth.
Doom Metal
Se trata de un Metal generalmente muy
lento, muy denso y muy tenebroso, sobre
todo en su temática. Las primeras raíces
pueden encontrarse en los primeros discos
de Black Sabbath, pero el Doom Metal
moderno incluye a bandas como Cathedral,
My Dying Bride y Electric Wizard.
Goth Metal
Simplemente es una versión más dura del
Goth Rock, influenciada por el trash, sobre
todo en las guitarras. Podemos mencionar a
Lacrimosa como un ejempo de Goth Metal.
Speed Metal
Combina la velocidad y actitud del hardcore
punk con la precisión, los solos de guitarra
y las letras del Heavy Metal. Gran parte
del metal de los ‘80 estuvo dominado por
bandas de Speed Metal como Metallica,
Megadeth, Anthrax y Pantera.
Funk Metal
Hair Metal
Industrial Metal
Grindcore
Nü Metal
Rap Core
HEAVY METAL
Trash Metal
Black Metal
Doom Metal
Goth Metal
Speed Metal
Death Metal
‘77 Style Punk
Cow Punk
EMO
NY Hardcore
Oi!
Hardcore
PUNK ROCK
Pop Punk
Proto Punk
Psychobilly
Riot Grrrls
Ska Punk
Notas
PUNK ROCK
El Punk Rock aparece casi simultáneamente en New York y Londres, de mano de
Ramones y Sex Pistols, respectivamente.
Surgen de la influencia de bandas de
Garage como los Stooges y MC5, grupos
Glam duros como los New York Dolls, y
pioneros minimalistas como The Velvet
Underground, y adoptan un estilo rápido,
simple, ruidoso y directo.
Sus características principales eran las
de un rock’n’roll despojado de toda complejidad, tres acordes básicos tocados
fuerte y rápido, con letras furiosas y
directas que, en su momento, atrajeron
a los adolescentes y causaron el rechazo
de sus padres tal como en los comienzos
del rock’n’roll.
El auge del punk en los 70 fue muy
breve y luego comenzó a abrirse en otros
géneros como la New Wave o el Goth (ver
nota sobre Rock Moderno, Mensapiens
16). Actualmente hay muchas variantes,
tantas que el término llegó a ser tan poco
descriptivo como “Rock”, por lo que aquí
veremos los detalles:
‘77 Punk
Es el sonido original de los primeros años
de auge: 3 acordes, ningún rastro de pop
y demasiado lento para ser Hardcore. Los
Sex Pistols representan perfectamente
este estilo.
Cow Punk
El Cow Punk es la música Punk fusionada
con el estilo Country. Hay pocos ejemplos y
ninguno es conocido por estas latitudes: The
Beat Farmers, Mojo Nixon y Dash Rip Rock
son algunas bandas de Cow Punk.
Hardcore Punk
Hardcore Punk es eso: Punk pero más duro,
más ruidoso, más rápido y más agresivo.
Algunas bandas representativas del hardcore son GBH o Exploited, aunque actualmente ya se habla de distintos subgéneros
de Hardcore.
Emo
“Emo” es una abreviatura de “Emotional
Hardcore”. El término comenzo como
un descalificativo de esta variedad
del hardcore, que se caracteriza por
sus letras introspectivas, arreglos más
cuidados, cambios de ritmo y ciertos
elementos más pop; sin embargo con el
tiempo estas bandas adoptaron la denominación como propia. Ejemplos: Sunny
Day Real Estate, The Get-Up Kids o The
Promise Ring.
NY Hardcore
El Hardcore de New York es tipicamente
una versión a los gritos del Hardcore, con
ritmos simples y brutales. La música no
sólo es ruidosa sino tambien pretenciosa.
Sick of it All y los primeros trabajos de
Agnostic Front se encuadran en la definición de NY Hardcore.
Oi!
Oi! es una forma particularmente violenta del Hardcore Punk. A pesar de ser
muchas veces asociada con los skinheads,
esta música no es necesariamente racisat (aunque si violenta). Anti-Heroes y
Business son algunas de las más conocidas
bandas Oi!.
Pop Punk
Ni más ni menos que eso: Música (e imagen)
Punk pero con bases más melódicas y letras
menos fuertes. Hay muchísimas bandas que
caen desntro de este estilo, como Green
Day y Blink-182, por nombrar algunas de las
más conocidas.
Proto-punk
No se trata de un estilo propiamente dicho,
sino de una denominación “a posteriori”.
Esta denominación se utiliza para ciertas
bandas que por distintas características
(ya sea la actitud, imagen, sonido, letras,
etc.) se las considera como precursoras
y/o inspiradoras del sonido y la estética
punk. La banda considerada como “protopunk” por excelencia es The Velvet Underground. Otras bandas calificadas como
proto-punk son MC5, the stooges y The
New York Dolls.
Psychobilly
Rockabilly tocado por Punks, con una gran
influencia de la estética de películas de
terror clase B. Los orígenes de este estilo
pueden rastrearse en bandas como The
Cramps, aunque ellos rechazan la denominación y no utilizan contrabajo. Bandas típicamente Psychobilly son Guana Batz, The
Meteors, y Demented Are Go.
Riot Grrrl
A fines de los ‘80 comenzaron a surgir
bandas integradas por chicas, de imagen y
sonido agresivos y actitud marcadamente
feminista. Inspirándose en viajas bandas
de chicas punk como X-Ray Specs y Patti
Smith, y en vanguardistas como Yoko Ono,
crearon todo un estilo. Algunas de las
Riot Grrrls más conocidas son Hole (el
grupo liderado Courtney Love), Babes in
Toyland y L7.
Ska Punk
Una fusión del Punk con el clásico Ska inglés
(bandas como Madness y Specials), que tiene
raíces en algunos trabajos de The Clash a
fines de los ‘70, pero que fue definido como
estilo durante los ‘80 y ‘90 con bandas como
Fishbone y No Doubt.
Iron Maiden
“Killers”
Poison
“Look what the cat dragged in”
The Ramones
“Rocket to Russia”
The Sex Pistols
“Never mind the bollocks...”
Korn
“Follow the leader”
My Dying Bride
“The angel and the dark river”
Green Day
“Dokkie”
The Cramps
“Songs the Lord taught me”
Napalm Death
“Fear, emptiness, dispair”
Pantera
“Vulgar display of power”
Hole
“Celebrity skin”
No Doubt
“Tragic Kingdom”
Mensapiens
- 11 -
Notas
El Lado Oscuro de la Luz
Los Loquitos Distintos
Personajes
Federico Pacheco
Lic. Carlos Allende
Andrea De Gennaro
M
uchas veces me pregunté
si yo era el único que me
preguntaba cosas todo el tiempo, y
me respondí muy alegremente que
si el hombre no se cuestiona sobre su
condición humana es porque todavía
no tomó conciencia de ella o simplemente porque algún factor lo hace
desconectarse tanto de la realidad
que la ve desde muy arriba, o desde
muy adentro del encierro.
De hecho, les propongo un
pequeño desafío. Quién alguna vez
no experimentó la sensación de que
algo que estaba sucediendo tenía un
carácter algo extraño, al punto de
que relacionaron esa casualidad con
alguna causalidad del destino. Quién
alguna vez no tuvo la oportunidad
de vivir un hecho como si ya hubiera
estado allí tiempo atrás, a pesar
de que nunca vivió realmente nada
parecido. Quién no tuvo que justificar
algún día un acto furtivo con la teoría
de algo que no es natural y se sitúa
por encima de nuestras mentes.
Estas y otras más son algunas de
las cuestiones que me propuse en
los comienzos de la madurez de mi
conciencia, y ninguna pude aún explicarla, tan solo compartirla y saber
que no soy el único, y que sea lo que
fuera que exista mas allá, a todos les
pasó muy cerca alguna vez.
Pero el fin de la historia no es el
de hacer preguntas que no tienen
respuesta, sino mostrar por qué las
respuestas no corresponden a ninguna
pregunta conocida, como si fuera un ser
superior el que las ideó con la finalidad
de dejarnos pensando, y que creamos
inocentemente que toda la explicación
podría ser asimilada por nuestra ínfima
capacidad de razonamiento humana.
Por suerte estamos todos en
las mismas condiciones, y solo nos
podemos detener a pensarlo cuando
nuestra mente entra en un estado de
inmersión y vacío que necesita ser llenado con respuestas, ésa es la mente
del hombre, la que necesita saber, la
que quiere progresar, la que se habla
a sí misma y se contesta como si otro
lo hiciera. Y es una creación tan perfecta que es imposible de igualar, ni
siquiera con todo el poder electrónico
del planeta entero.
- 12 -
Mensapiens
P
ara la psicologia, la relación entre la genialidad y la
locura es manifiesta.
Tomaré algunos pocos ejemplos.
Richards constata en 1988
que la cratividad es muy amplia
en parientes directos de enfermos maníaco depresivos o ciclotimicos.
Podríamos decir tambien, sin
miedo a equivocarnos, que la
creatividad y la alta inteligencia
se acercan frecuentemente al
trastorno bipolar II (una forma de
psicosis) y que se caracteriza por
una posibilidad mayor de depresión, que alterna con hipomanías,
activando de manera compulsiva
actos e ideas. La descripción no
explica por si sola el genio y lo
creativo, pero muestra el factor
constitucional que esta implicito
en estas personas.
El genio jamás ha sido un ser
conformista, lento, apático y
sin energía, más bien es un ser
individualista, excéntrico y diferente, lo cual le trae múltiples
problemas en el proceso adaptativo-social.
Por último, la descripción que
hace el psicoanálisis del tema:
plantea que los trastornos del
humor que acompañan al genio
muestran su parentesco con la
melancolía. En “Duelo y Melancolía”, de 1915, Freud recuerda el
trabajo interior de un paciente
melancólico, de raiz creadora, que
permite “captar la verdad con mas
agudeza que otras personas que no
son melancolicas”.
La idea central a pensar radica
en cual es el mandato social frente
al genio.
Kretschmer dijo al respecto:
“Si suprimieramos de la constitución del hombre genial lo psicopatológico, fermento de la inquietud
y la tensión psíquica, no quedaría
mas que un hombre normalmente
dotado” y se correspondería con
la media poblacional y con lo
“esperado”.
Es para pensar, ¿no?
N
adie dormía en Atenas esa
noche del 490 AC. En la
batalla de Maratón, sobre la llanura
homónima, situada a casi 43 km. de
distancia, se definía su continuidad
como pueblo libre.
Sabían los atenienses el tremendo
peligro que constituían los persas,
quienes hacia la mitad del siglo VI
AC, bajo el reinado de Ciro, habían
conquistado ciudades de la Grecia
Asiática. Más adelante, gobernando
Darío, los persas habían alcanzado
las costas del mar Egeo y ocuparon
Tracia y Macedonia. Sólo restaban las
ciudades griegas. Todas las miradas
persas estaban puestas en Atenas y
sólo la llanura de Maratón los separaba de ella.
El estratego Milcíades, con un
modesto ejécito de 20.000 hombres,
fue el encargado de desplazarse
hasta Maratón para defender las
costas. Luego de varios días, y aprovechando que la caballería persa
se había reembarcado, los griegos
irrumpieron bruscamente sobre
la infantería enemiga y la vencieron. Casi estaba afirmado el éxito
de Atenas en esta hazaña, pero la
distancia impedía a los atenienses conocer la noticia. Milcíades,
sabiendo que los persas se dirigían
por agua hacia la ciudad, convocó al
correo Fidípides para que corriese
a Atenas a anunciar la victoria. El
soldado, aunque extenuado por el
combate, se apresuró a cumplir su
misión y no se detuvo hasta encontrarse ante el Consejo de Atenas:
“Alegraos –dijo- porque hemos vencido”. Luego de hacer esto, cayó al
suelo y murió.
Al reanudarse los Juegos Olímpicos en Atenas, en 1896, tras un
lapso milenario,
se
denominó
Maratón a
la prueba
pedestre de
más larga
distancia:
42.195 mts.,
en honor de
Fidípides.
Notas
Noticias MUG
Microsoft Users Group
Se efectuaron los Technet y Msdn Briefings
En la mega jornada de actualización
tecnológica que se desarrolló el 14 de Mayo
en el Hotel Sheraton de la Capital Federal,
Microsoft de Argentina llevó a cabo con
éxito su Microsoft MSDN y su Microsoft
TechNet Briefings, a los que asistieron más
de 2.000 personas.
Este año el MSDN Briefing contó como
invitado especial a José Berrios (Director
para América Latina de la International
.NET Association INETA), quien explicó las
tendencias en el campo de la innovación
y creación de software, acompañado
por Daniel Seara (director de la revista
Mtj.Net www.mug.org.ar).
Durante el Briefing se anunció una
nueva etapa del Programa Iberoamericano
Desarrollador Cinco Estrellas para elevar
el valor de los profesionales, mejorando
sus posibilidades en el mercado laboral. A
tales efectos, cabe destacar que el Grupo de
Usuarios Microsoft participa activamente en
la registración y capacitación para aplicar la
tercera estrella. Pueden ampliar la información en http://terceraestrella.mug.org.ar/
Asimismo estuvieron presentes Federico
Raggi (Gerente regional de Servicios y Programas para Desarrolladores) y Sebastián
Lancestremère (Director de Alianzas y
Desarrolladores de Microsoft de Argentina),
además de 15 reconocidos expertos y MVP’s
(Most Valuable Professionals) de la comunidad, que compartieron su conocimiento para
que los profesionales puedan desarrollar
todo su potencial.
Se presentaron las novedades más
destacadas de Visual Studio .NET 2003,
la herramienta de desarrollo de aplicaciones más eficiente y avanzada del
mercado y se efectuó una importante
Acuerdo Microsoft-Export.Ar
donación de software y capacitación para
la comunidad académica de la provincia
de Córdoba.
Asimismo, se realizó una conferencia
especial para el sector académico, en el
que se presentaron diferentes iniciativas
de la comunidad y de Microsoft de código
abierto sobre plataforma .NET y código
compartido.
A pocos días de su lanzamiento
mundial, se presentaron las principales
novedades de Visual Studio .NET 2003,
la herramienta de creación de software
más poderosa del mercado, que ofrece la
posibilidad de crear aplicaciones de mayor
rendimiento en menor tiempo. Junto a
Windows Server 2003, permite desarrollar
e implementar las soluciones más seguras
y confiables.
Por su parte, durante el TechNet se
brindaron adelantos de la nueva generación
de servidores empresariales inaugurada
con Windows Server 2003 y se presentaron
herramientas y conocimientos para planear,
implementar, mantener y dar soporte a la
infraestructura de las empresas que quieren
volver a crecer.
Se presentó el Windows Server 2003 paso
a paso, un curso de capacitación gratuito, a
través de Internet. El programa, en español
y dirigido a profesionales de IT, se encuentra
disponible de manera permanente en http:
//www.microsoft.com/argentina/technet
Los más experimentados consultores de
Microsoft de Argentina, que conocen el día
a día de la problemática de sistemas, presentaron algunas novedades de Windows
Server 2003 y de Microsoft SQL Server 2000
(64 bits), cuyo lanzamiento mundial se realizó recientemente.
El acuerdo de Microsoft de Argentina
con la Fundación Export.AR les brindará
benefi cios exclusivos a las empresas vinculadas a esta institución. A través del
mismo, las empresas accederán a propuestas orientadas a profesionalizar su negocio
en áreas de Marketing, Ventas, Gestión y
Comercio Exterior, y a potenciar su desarrollo tecnológico.
Entre otras cosas, el acuerdo incluye
iniciativas de capacitación, herramientas
gratuitas de tecnología y acceso facilitado a productos Microsoft. De esta
manera, podrán desarrollar mejores
negocios con ayuda de la tecnología y
así contar con herramientas diferenciales
en el momento de pensar su salida hacia
nuevos mercados.
Las herramientas gratuitas están
asociadas a las áreas de gestión de una
pequeña empresa, e incluyen modelos
de realización de presupuesto financiero,
ventas, producción, análisis de ventas por
canales, cálculo de costos de exportación
e importación y armado de campañas de
marketing directo, entre otras. También
contarán con acceso facilitado a productos,
que incluye propuestas de financiación y
precios especiales.
Este acuerdo representa una nueva
concreción del Programa de Asociaciones
desarrollado por Microsoft, con el fin de
ofrecer a las pequeñas y medianas empresas
un acceso simple, directo y de menor costo a
las últimas tecnologías, a través de actividades con asociaciones o cámaras que nuclean
intereses comunes.
Para mayor información sobre el Programa
de Asociaciones de Microsoft, consultar en
www.microsoft.com/argentina/asociaciones.
Sarmiento 1562 7° 1. Capital Federal. Tel.: 4384-9178. E-mail: [email protected]
Mensapiens
- 13 -
Notas
Conociendo a Zappa
Diego Zanandrea
F
rank Zappa fue uno de los artistas más
completos, complejos, admirados, criticados, prolíficos y desconocidos de los
últimos 50 años.
Esta nota no pretende ser un análisis exhaustivo de la obra de Zappa, lo cual sería una
tarea faraónica, con los más de 70 discos oficialmente editados, sino apenas una breve
reseña biográfica y el comentario de sus
discos más importantes e influyentes.
Frank Zappa nació el 21 de Diciembre de
1940. A los 12 años comenzó su interés por
la música y estudió percusión en la escuela
de verano. Sin embargo su verdadera pasión
nació en 1954 a partir del disco “The Complete Work of Edgar Varese, Vol. I”.
Ese disco cambió su vida. Descubrió un tipo de
música que jamás había oido y que cambiaría
todas sus ideas. Varese se transformaría en su
referente y durante toda la carrera de Zappa
pueden encontrarse referencias musicales y
homenajes al genio de Varese. Ademas comenzó
a coleccionar viejos discos de R&B junto con su
amigo Don Van Vliet, quien con el tiempo se
haría conocido como Captain Beefheart.
Cuando cumplió 15 años, gastó los 5 dólares
que recibió de regalo en una llamada de larga
distancia a la casa de Varese, pero lo atendió su
esposa, que lo atendió muy amablemente pero
le dijo que no se encontraba en la casa (veinticinco años después, Louise Varese le pediría al
director Joel Thome que ubicara a Zappa para
ayudarla a organizar un tributo en ocasión de
su cumpleaños número 90, cosa que Frank no
sólo aceptó sino que además consiguió el lugar
donde realizarlo: el Palladium Theater de New
York, donde se realizó la función con localidades agotadas en abril de 1981).
- 14 -
Mensapiens
Poco después comenzó a trabajar en un
estudio de grabación, como músico de sesión
y componiendo bandas de sonido para películas clase B. En 1964 se une a “Soul Giants”,
una banda de R&B integrada por Roy Collins,
Jimmy Carl Black y Roy Estrada, para quienes
comienza a escribir temas. Al poco tiempo
cambian su nombre por “The Mothers” y
comienzan a circular por la escena under.
Con ellos llegará a grabar en 1966 “Freak
Out!”, su disco debut. Cuando se editó este
disco el nombre del grupo pasó a ser “The
Mothers of Invention”, por imposición de un
ejecutivo de la compañia que consideraba
que “The Mothers” podría ser mal visto.
A este disco le siguieron “Absolutely Free”, el
experimental “Lumpy Gravy” y el magistral
“We’re Only in It for the Money”.
Si bien tenian un público fiel en la escena
under, sus discos eran fracasos comerciales.
En 1968 editan “Cruisin’ with Ruben and The
Jets”, un disco de Do-Woop clásico hecho como
una broma acerca de la música comercial.
Después de esto, los Mothers se separán y
Frank graba “Hot Rats”, un disco casi exclusivamente instrumental donde comienza a
dar rienda suelta a su capacidad de compositor. Luego vendría una serie de discos
con diferentes formaciones de los Mothers,
que casi siempre incluirian alguno de los
miembros originales. Algunos de estos discos
fueron “Weasel ripped my flesh” o “Burnt
weenie sandwich”. Luego, con el tiempo, se
editarían más discos de los Mothers, con
grabaciones inéditas, recitales, etc. Ademas
grabaría, en 1970, “Chunga’s Revenge” junto
a Flo & Eddie, los cantantes de Turtles.
En 1972 llegarían discos con fuerte influencia jazzistica y en 1974 el primer “éxito” con
el disco “ ‘ “ (apóstrofe), gracias al tema
“Don’t eat that yellow snow”.
Zappa se reuniría con su viejo amigo Captain
Beefheart y grabarian “Bongo Fury” en 1975.
En 1979 llegarian dos discos importantes: El
primero fue “Orchestral Favorites”, colección de temas instrumentales interpretados
junto a una orquesta, y “Joe’s Garage”, una
obra conceptual ambientada en un futuro en
el que la música está prohibida.
En 1982 llegaría su segundo éxito: “Valley
Girl”, una sátira donde la hija de Frank, Moon
Unit, imita a las típicas chicas de California.
Los últimos años de su vida se dedicó a
comprar los derechos de toda su obra, que
había sido grabada para distintos sellos, y
a remasterizarla y reeditarla en forma
ordenada y prolija. Hoy toda su discografía
puede conseguirse a través del sello Rhino
en ediciones realmente muy cuidadas. También se dedicó a recopilar sus propias grabaciones pirata más conocidas y a editarlas
oficialmente en una serie de 6 compactos
dobles titulados “You can’t do that on stage
anymore, Vol.1 a 6”
Pero la vida de Zappa no estuvo sólo marcada por la música sino también por el
activismo político. Más allá de las feroces
críticas a la sociedad presentes en sus letras,
fue un fervoroso defensor de la libertad
de expresión y siempre aprovecho para
recomendar a la gente que se registrara
para votar. Todo esto le valió duras peleas
con un montón de gente, desde el Senador
Gore y su esposa hasta el predicador Jimmy
Swaggart, entre otros. Fue particularmente
famosa su campaña en contra de la ley
acerca de las etiquetas con la advertencia
acerca de “Explicit Lyrics”.
En 1991 anunció su candidatura independiente para presidente de los Estados Unidos
en las elecciones de 1992. Acerca de esto,
en una entrevista declaró que “teniendo en
cuenta a los presidentes que hemos tenido
en todos estos años y sus acciones, ¿realmente creen que yo puedo hacer algo peor?”.
Lamentablemente poco después debió abadonar su postulación, ya que se le diagnosticó el cáncer de próstata que lo llevaría a la
muerte en diciembre de 1993.
“El compositor moderno se niega a morir.”
(Edgar Varese).
Notas
Discografía Seleccionada:
La música de Frank Zappa conforma la obra más
prolífica y ecléctica que se pueda encontrar.
Musicalmente podemos encontrar rock clásico,
acid rock, hard rock, R&B, jazz, música clásica
y contemporánea y los más extravagantes experimentos musicales y sonoros. El único rasgo
predominante a lo largo de toda su carrera fue
la innovación y el humor. En cuanto a las letras,
también fueron de todo tipo, si bien siempre
predominó la crítica social, el humor (muchas
veces escatológico), el sexo y el absurdo.
Repasaremos algunos de sus discos más
representativos de su carrera:
Freak Out! (1966): Un impresionante disco
debut. Una gran muestra de buen acid rock
en un disco doble, con lugar para un extenso
tema experimental con las primeras referencias a Varese, “The return of the son of the
monster magnet”, que ocupaba todo un lado.
También incluía un futuro clásico de Zappa:
“Troubles every day”, una durísima crítica a la
sociedad con frases como “ya se que no soy
negro, pero muchas veces me gustaría poder
decir que no soy blanco”.
We’re Only in It for the Money (1968): Un
ataque feroz a la cultura hippie reinante en esos
años. Los hippies son el principal blanco del
lado uno del disco (“Flower punk”, “Who needs
the peace corps”), pero también hay fuertes
patadas para la familia (“Mom & Dad”) y la
sociedad en general (“Concentration moon”).
El lado dos, según dice Zappa en las notas internas, es “una serie de canciones acerca de gente
con extraños hábitos personales... muchos
de los cuales son mis más queridos amigos”.
Musicalmente es una gran parodia a la música
de la época, con pasajes orquestales y varios
minutos de experimentación sonora a base
de sonidos de instrumentos convencionales
distorsionados (“Nasal retentive calliope music”
y “The chrome plated megaphone of destiny”).
La tapa del disco era una sátira de la de “Sgt.
Pepper” de los Beatles, disco emblemático de
la época. Sin embargo, tuvo que salir en el lado
interno del sobre por presiones de EMI.
Hot Rats (1969): El primer disco de Zappa
como solista es una extraordinaria muestra
del mejor jazz-rock jamás hecho. El disco,
uno de los primeros de la industria en ser
grabados en un estudio de 16 canales, es
casi exclusivamente instrumental, con
temas largos, donde todos los instrumentos son interpretados por Zappa (guitarra,
bajo, percusión) y Ian Underwood (piano,
órgano, flauta, clarinetes, saxos) y con
invitados especiales (Captain Beefheart
en “Willie the Pimp”, único tema con letra,
y Jean-Luc Ponty, violín en “It must be a
camel”). “Peaches en regalia” es uno de los
grandes clásicos instrumentales de Zappa y
“The Gumbo Variations” es un track de 17
minutos de excelente fusión. Aun si a uno
no le gusta demasiado el trabajo de Zappa,
debería oir este disco, que es indispensable
en cualquier discoteca seria.
Waka/Jawaka y The Grand Wazoo (1972):
Luego de algunos discos con nuevas formaciones de los Mothers (“Chunga’s Revenge”,
“Just another band from LA”) y recopilaciones de temas en vivo y sobrantes de
discos anteriores (“Burnt weeny sandwich”,
“Weasels ripped my flesh”), llegan estos
dos álbumes que podrían considerarse
una continuación -evolución- de “Hot
Rats”. Profundiza sobre la misma línea de
jazz-rock, aunque poniendo mayor énfasis
en el jazz. además esta vez incluye una
big-band como acopañamiento. En estos
discos, que se podría decir que se complementan entre sí, hay más de improvisación
en la interpretación y la sección de vientos
tiene una marcada predominancia. Como
dijo Zappa, “El jazz no está muerto... sólo
huele raro”.
‘ (Apóstrofe) (1974): El primer disco de
oro de Zappa llega con este álbum, el
más accesible hasta el momento y que
contó con la difusión radial de uno de sus
cortes, “Don’t eat that yellow now”, cosa
rara en su carrera. La primera parte del
álbum es una especie de mini disco conceptual, donde Zappa cuenta la historia
de un esquimal llamado Nanook, mientras
que el resto presenta algunos temas que
se convertirían en clásicos (al menos para
sus seguidores), como “Cosmic debris” y
“Stinkfoot”. Musicalmente la orientación es
hacia un rock-pop algo mas convencional
(o al menos lo más convencional que se
podría esperar de Zappa), pero sin dejar
de lado algunos aires de jazz y algo de
experientación. El humor está claramente
presente en todas las letras
Zoot Allures (1976): Luego de “One size
fits all”, un disco que vuelve a explorar
los caminos del jazz-rock de una forma
mas humorística que los anteriores, llega
Zoot Allures, un regreso al rock más tradicional. Incluye algunos excepcionales
instrumentales basados en guitarra como
“Black Napkins” y “Zoot Allures”, el larguísimo y extraño blues de “The torture
never stops” y cierra con la divertidísima
sátira “Disco Boy”, un ataque a la naciente
cultura disco.
Sheik Yerbouti (1979): Otro disco indispensable. Originalmente un disco doble,
grabado en vivo y retocado en estudio
con sobregrabaciones, que muestra a un
Zappa mordaz y satírico que no perdona
a nada ni a nadie. Mucho rock, mucho
instrumental, mucha guitarra y mucha
crítica. Comienza con “I have been in
you”, una parodia sobre un tema de
Peter Frampton y sigue con “Flakes”, un
divertido ataque contra los plomeros,
electricistas y similares, que incluye
al guitarrista Adrian Belew haciendo
su mejor imitación de Bob Dylan. “Rat
Tomgo” y “Yo’ mama” incluyen asombrosos solos de guitarra de Frank. El disco
incluye también tres clásicos infaltables: “Dancin’ fool”, un nuevo ataque a
la cultura disco, “Jewish Princess”, una
dura descripción del estereotipo de chica
judía, con enorme peinado, nariz operada
y su aliento a ajo y, finalmente, “Bobby
Brown goes down”, el primer número 1 de
Zappa (bueno, al menos fue número uno
en Noruega, ya que en USA ninguna radio
se atrevió a pasar este tema debido a su
letra).
Mensapiens
- 15 -
Notas
Joe’s Garage (1979): Esta obra conceptual
acerca de un futuro similar al de 1984 de
Orwell (El “Central Scrutinizer” es una
especie de “Big Brother”) donde todo esta
regulado por el gobierno y la música está
prohibida, es un hito de la discografía de
Frank. La obra cuenta con tres actos, que
originalmente se publicaron com “Acto I” en
forma de LP y “Actos II y II” como LP doble
separado, hoy se encuentra editado en un
CD doble, en una muy buena edición que
incluye el libretto completo de la obra. Tal
vez la extensión de la obra sea demasiado;
el primer acto es absolutamente genial,
pero el resto se hace un poco largo (con
excepción del genial “Watermelon in Easter
Hay”, del acto III). Incluye clásicos como
“Joe’s Garage”, “Catholic Girls” (una especie de contrapunto a la princesa judia de
“Sheik...”) y “Why does it hurt when I pee?”.
Shut Up and Play Your Guitar (1981) y
Guitar (1988): Para muchos Zappa fue el
mejor guitarrista de la historia y estos dos
discos demuestran por qué. El primero fue
editado en 1981 en forma de tres LP’s separados, titulados “Shut up ‘n play your guitar”,
“Shut up ‘n play your guitar some more” y
“The Return of the Son of Shut up ‘n play
your guitar” y actualmente están editados
como un CD triple, mientras que el segundo
es un CD doble, igual que el álbum original.
La mayoría de los tracks son grabaciones en
vivo, con temas de otros discos y con composiciones e improvisaciones originales, con
títulos como “Who was Fulcanelli?”, “Things
that looks like meat”, “Too ugly for show
business” y “Swans? What Swans?”.
Jazz from Hell (1986): A mediados de
los ‘80 Zappa dijo haber hecho todo lo
que era posible a partir de una guitarra y
haber explorado todas sus posibilidades, y
decidió investigar otros caminos. Así llegó
al Synclavier, un sintetizador programable
con el que Zappa pudo dar rienda suelta a
su creatividad. En Jazz From Hell todos los
temas son interpretados por sólo por Zappa
con este instrumento (con excepción de
“St.Etienne”) y varían desde música clásica
de vanguardia hasta tormentas electrónicas
como “G-Spot tornado”.
- 16 -
Mensapiens
Broadway the Hard Way (1988), The Best
Band you Never Heard in Your Life (1991)
y Make Some Jazz Noise Here (1991): En
1988 Zappa realizó su gira más importante,
un verdadero tour de force que resulto en
la edición de estos tres discos en vivo (los
últimos dos, dobles). Los tres discos son
muy distintos entre sí y están integrados por
material muy diferente. “Make some...” es
tal vez el más tradicional y se caracteriza
por ser casi puramente trabajos instrumentales y de jazz-rock. “The best band...” es el
más loco de los álbumes y el que presenta
más rarezas, incluyendo versiones extrañas
de sus propios temas (como “More troubles
every day - Jimmy Swaggart version”), fragmentos de menos de un minuto de temas
como “Bonanza” o “The Godfather” y covers
increíbles como “Bolero” de Ravel o “Stairway to Heaven” de Led Zeppelin, donde el
solo de guitarra está transcripto nota a nota
e interpretado por una sección de vientos.
“Broadway...” presenta el lado más político
de Zappa, con letras de ataques directos
a figuras como Nixon (“Dickie’s such an
asshole”), Carter (“Rhymin’ man”), Reagan
(“Promiscuous”, “The Untouchables”) y
Jimmy Swaggart (“Jesus thinks you’re a
jerk”), entre otros, y ya que está aprovecha
para una feroz cargada a Michael Jackson en
“Why don’t you like me”. También se dá un
gran momento cuando festejan junto a Sting
la noticia de que Swaggart esta bajo investigación, interpretando “Murder by Numbers”
de The Police, canción que, según el predicador, había sido escrita por Satanás.
Strictly Commercial (1995): Tal vez la
mejor introducción al mundo de Zappa,
con sus temas más “accesibles” para quien
nunca haya escuchado su música. Esta claro
que comprimir una carrera de cerca de
80 discos en apenas 19 tracks es algo casi
imposible, pero es una colección bastante
bien balanceada, donde están presentes los
temas más conocidos (“Valley girl”, “Bobby
Brown”, “Yellow snow”), trabajos instrumentales de Hot Rats y Guitar (“Peaches en
Regalia” y “Sexual harassement in the workplace” respectivamente), viejos clásicos
de los Mothers (“Troubles every day” y “My
guitar wants to kill your mama”), “Muffin
man”, con Captain Beefheart, etc. Esta
colección es sólo una introducción. En este
disco no encontrarán trabajos demasiado
experimentales ni excesivamente complejos.
Para llegar a conocer el verdadero genio de
Zappa es necesario investigar sus distintos
discos, pero esta recopilación es ideal para
descubrirlo e ir entrenando el oido.
Have I Offended Someone? (1997): Poco
antes de morir, Zappa dejó preparada esta
recopilación de algunos de sus temas más
mordaces, donde se la agarra con todo: judios,
católicos, franceses, productores, etc. Algunos
de los títulos son “Bobby Brown goes down”,
“Jewish Princess”, “Valley girl”, “In France”,
“Catholic Girls”, “Titties’n’Beer”, “Disco boy”, etc.
Strictly Genteel (1997): Una especie de complemento de “Strictly Commercial”. Esta recopilación reúne los mejores trabajos de Zappa
en cuanto a música “clásica”. Incluye material
de varios de sus discos de los ‘80, como los
trabajos con la London Symphony Orchestra, dirigida por Kent Nagano, “The perfect
stranger”, con el Ensemble Intercontemporain
dirigido por Pîerre Boulez, “Francesco Zappa”,
“Orchestal Favorites” o “Sleep Dirt”. No es tan
accesible como “Strictly Commercial”, pero
permite descubrir el otro lado de Zappa.
“Freak Out!” 1966
“Hot Rats” 1969
“Waka-Jawaka” 1972
“The Grand Wazoo” 1972
“ ‘ “ (apóstrofe) 1974
“Zoot Allures” 1976
“Sheik Yerbouti” 1979
“Joe’s Garage” 1979
“Guitar” 1988
“Jazz from Hell” 1986
“Broadway the Hard Way” 1988
“Strictly Commercial” 1995
Notas
Mom and Daddy
Bobby Brown Goes Down
Hey there, people, I’m Bobby Brown
They say I’m the cutest boy in town
My car is fast, my teeth is shiney
I tell all the girls they can kiss my heinie.
Here I am at a famous school,
I’m dressin’ sharp ‘n’ I’m actin’ cool;
I got a cheerleader here
wants to help with my paper,
Let her do all the work
and maybe later I’ll rape her.
Oh God I am the American dream...
I do not think I’m too extreme,
An’ I’m a handsome sonofabitch.
I’m gonna get a good job ‘n’ be real rich.
(get a good
get a good
get a good
get a good job)
Women’s Liberation
Came creepin’ all across the nation;
I tell you, people, I was not ready
When I fucked this dyke by the name of Freddie
She made a little speech then,
Aw, she tried to make me say “when”
She had my balls in a vice,
but she left the dick;
I guess it’s still hooked on,
but now it shoots too quick
Oh God I am the American dream.
But now I smell like Vaseline,
An’ I’m a miserable sonofabitch.
Am I a boy or a lady... I don’t know which
(I wonder wonder
wonder wonder)
So I went out ‘n’ bought me a leisure suit
I jingle my change, but I’m still kinda cute,
Got a job doin’ radio promo
An’ none of the jocks can even tell I’m a homo.
Eventually me ‘n’ a friend
Sorta drifted along into S&M
I can take about an hour on the tower of power
‘Long as I gets a little golden shower.
Oh God I am the American dream
When they spindle up my butt
till it makes me scream,
An’ I’ll do anything to get ahead
I lay awake nights sayin’, “Thank you, Fred!”
Oh God, oh God, I’m so fantastic!
Thanks to Freddie, I’m a sexual spastic
And my name is Bobby Brown,
Watch me now, I’m goin down...
And my name is Bobby Brown
Watch me now, I’m goin down...
Mama! Mama!
Someone said they made some noise
The cops have shot some girls & boys
You’ll sit home & drink all night
They looked too weird...
it served them right
Ever take a minute
just to show a real emotion
In between the moisture cream
and velvet facial lotion?
Ever tell your kids
you’re glad that they can think?
Ever say you loved ‘em?
Ever let ‘em watch you drink?
Ever wonder why
your daughter looked so sad?
It’s such a drag to have to love
a plastic Mom & Dad
Mama! Mama!
Your child was killed in the park today
Shot by the cops as she quietly lay
By the side of the creeps she knew...
They killed her too.
In France
We’re playin’ in a test
It’s payin’ the rent
If you pooch a civilian,
It’s a mayor event In France
Way down in France
The girls is all salty, the boys is all sweet
The food ain’t too shabby,
An’ they piss in the street
In France
Way down in France
They got diseases
Like you never seen
Got a mystery blow-job
Turn your peter green
In France
Way down in France
They got some coffee,
Eatin’ right through the cup,
An’ when they go ka-ka
They make you stand up
In France
Way down in France
If you’re not careful,
It’ll stick to your cheeks
You’ll smell like a native
For a couple of weeks
In France
Way down in France
We cannot wait
Till we go back
It gets so exciting
When the poodles ‘react’
In France
Way down in France
Dancin’ Fool
I don’t know much about dancin’
That’s why I got this song,
One of my legs is shorter than the other
‘N’ both my feet’s too long
‘Course now right along with ‘em
I got no natural rhythm
But I go dancin’ every night
Hopin’ one day I might get it right
I’m a dancin’ fool,
I’m a Dancin’ fool
I hear that beat; I jump outa my seat,
But I can’t compete, ‘cause I’m a
Dancin’ fool, I’m a
Dancin’ fool
The disco folks all dressed up
Like they’s fit to kill
I walk on in ‘n’ see ‘em there
Gonna give them all a thrill.
When they see me comin’
They all steps aside
They has a fit while I commit
My social suicide,
I’m a Dancin’ fool,
I’m a Dancin’ fool
The beat goes on
And I’m so wrong
The beat goes on
And I’m so wrong
I may be totally wrong, but I’m a
Dancin’ fool
Youwsa, youwsa, youwsa
I got it all together now
With my very own disco clothes, hey!
My shirt’s half open, t’show you my chains
‘N’ the spoon for up my nose.
I am really somethin’
That’s what you’d prob’ly say
So smoke your little smoke
Drink your little drink
While I dance the night away, I’m a
Dancin’ fool, (etc., etc.)
FOOL-uh!
Hey darlin’...can I buy ya a drink?
Lookin’ for Mister Goodbar? Here he is...
Wait a minute...I’ve got it...
You’re an Italian!
Hah?
Yer Jewish?
Love your nails...you must be a Libra...
Your place or mine?
Never try to get yo’ peter sucked
In France
Mensapiens
- 17 -
Reviews
Relaciones Carnales
Eduardo Barcelona y Julio Villalonga
D
Sin lugar a dudas el Cóndor fue uno de los proyectos con fines civiles-militares mas polémicos de nuestras fuerzas
armadas.
Lleno de secretos, verdades a medias, dobles intenciones e ingenuidad, el Cóndor tuvo una infancia muy intensa. En
el libro se relata muy detalladamente toda la evolución del proyecto y sus implicancias militares y políticas. Se centra
en un cóctel venenoso para el Cóndor: la presidencia de Menem y Bush padre, dos ingredientes fundamentales como
Cavallo y Di Tella y un catalizador de lujo: Todman.
Se acompaña un interesante desplegable de un folleto que fue presentado en un evento internacional en donde
mostramos y quisimos vender nuestro misil.
Para quien quiera conocer la intimidad de esta historia, este libro de Barcelona y
Villalonga es imperdible.
Al vuelo: “En el mismo momento en que los brigadieres aprobaron el Programa
Cóndor, en 1979, también pensaron en el tipo de armamento que debía cargar en la
cabeza, y acordaron en que fuera una cabeza de guerra nuclear, por el poder de destrucción que tiene, por el poder de disuasión y por el poder negociador que otorga su
posesión. Argentina tenía un desarrollo atómico interesante e independiente, y hacia
finales de la década del setenta estaba en condiciones de lanzarse a la producción de
semejante artefacto.”
H.F.
Título: Relaciones Carnales
Autor: Eduardo Barcelona y Julio Villalonga
Tipo: No Ficción
Editorial: Editorial Planeta
ISBN: 9507421963
Precio Aproximado: $17
Omero
Varios
O
mero es una revista independiente de poesía, que se edita desde Mayo de 2000 y es dirigida por Jorge Rivelli.
La revista se concentra principalmente en trabajos de autores argentinos contemporáneos, pero incluye también
dossiers dedicados a autores famosos (Bukowski, Artaud, Tom Waits), reportajes, comentarios de libros, reportajes a escritores, ensayos sobre autores, biografías, etc., además de una sección fija titulada “La página de Joyce”, dedicada al autor.
La edición es cuidada y prolija, la selección de trabajos y autores es variada y muy buena y los ensayos interesantes y
muy bien hechos, lo cual a veces es raro en este tipo de publicaciones.
Un detalle muy destacable son las traducciones de poemas realizadas por Esteban Moore, excelentes traducciones “al
argentino”, lo cual es particularmente relevante en ciertos autores como Bukowski u
otros que utilizan mucho el slang del inglés y que habitualmente hay que conformarse
con leer las traducciones españolas.
La revista se puede conseguir en el kiosko de diarios de Corrientes y
Callao. Para averiguar por otros lugares de distribución, pueden contactarse
con [email protected] o por teléfono (ver detalles abajo).
Al vuelo: “También se lo ha puesto [a Tom Waits] en línea con Bukowski y con Lenny
Bruce. Con el primero sólo comparte dos cosas y la segunda sólo a medias: la afición por
el alcohol y, en lo escritural, la desmesura; salvo que Bukowski incurre en una desmesura
referencial, y la de Waits es discursiva. La analogía con Lenny Bruce sólo evidencia que
quien la formuló no conoce a uno de ellos o, directamente, los desconoce a ambos.”
D.Z.
Título: Omero (Poesía)
Autor: Varios
Director: Jorge Rivelli
Teléfono: 4573-0518
- 18 -
Mensapiens
Reviews
Horóscopos y Otras Sentencias
Leo Maslíah
A
quí llega el nuevo libro de cuentos de Leo Maslía. La primera parte del libro es una especie de horóscopo, dividido por
signos, como todo horóscopo que se precie, abarcando todo un año de predicciones ambiguas, insólitas, divertidas,
ridículas e increibles (también como todo buen horóscopo...).
A esto siguen algo más de cincuenta cuentos o historias breves, en algunos casos de apenas una página, donde se mezcla
el humor absurdo (“El Pregón”, “El Dardo”), la sátira (“Programación del cable: Películas del mes”), los experimentos temporales (“Tiempos”), experimentos semánticos y de lenguaje (“Glenda”, “Vida por familia”), los juegos de redacción (“La
restricción”), parodias (“El negro Nieves y las siete enanas”) y cosas directamente inclasificables.
Como información adicional, cabe mencionar que este libro incluye el cuento “El
maestro”, el cual fue publicado en Mensapiens Nº 10, cedido por el propio autor, y que
puede encontrarse en nuestro sitio Web.
Al vuelo: “Sin embargo, un día, [el actor] Charles Leroy Dudivier empezó a aparecer
hasta en la sopa. Esto último es literal, ya que las fábricas de fideos para sopa pasaron a tener como primer renglón de venta el de las unidades que salían de un molde
con el negativo de la cara de Charles Leroy Dudivier. Y como segundo, el de los fideos
para hacer sopa de letras, con la salvedad de que en el paquete decía ‘Incluye las
letras para formar el nombre de Charles Leroy Dudivier’.”
D.Z.
Título: Horóscopos y otras sentencias
Autor: Leo Maslía
Tipo: Cuentos
Editorial: Ediciones de La Flor
ISBN: 950-515-188-8
Páginas: 187
Clásicos de Suspenso y Terror
Varios - Narradora: Ana Padovani
¿C
uanto hace que no les cuentan un cuento?
El “Audiobook” es una costumbre bastante extendida en otros países pero que aquí, lamentablemente, es casi
inexistente. No hablo de dejar de leer para sólo escuchar este tipo de libros, pero hay casos en que el resultado es más que
interesante. La presente es una colección de cuentos de diversos autores, como Edgar Allan poe (“El tonel de amontillado”),
Bram Stoker (“El invitado de Dracula”), Lewis Carroll (“El sueño del Rey”), Conan Doyle (“El vampiro”), Amado Nervo (“Una
ilusión”), Anton Chejov (“Una noche de espanto”) y otros.
El relato de Ana Padovani (ganadora del premio “Pregonero a Narrador”) es ameno y entretenido, y está matizado en
algunos puntos por un fondo de música que ayuda al clime del relato.
Este “libro”, disponible en forma de dos cassettes o dos compact discs, es ideal
para escuchar durante un viaje (en subte, en auto, en avión), o para oir en casa, una
tarde lluviosa de domingo.
El único detalle criticable es que se haya incluido sólo un fragmento de “El fantasma de Canterville”, de Wilde. Hubiera sido mucho mejor incluir el relato completo,
o bien reemplazarlo por un relato más corto. Pero en realidad es sólo un detalle menor
frente a la calidad de la edición y las obras seleccionadas.
Espero que Ediciones Sonoras siga con esta postura de editar audiobooks en castellano, que seguramente será muy bien recibida.
D.Z.
Título: Clásicos de Suspenso y Terror
Autor: G.Apollinaire/E.Poe/O.Wilde/A.Nervo/L.Carroll/E.Hoffmann/B.Stoker/G.de Maupassant/A.Conan
Doyle/A.Chejov/A.M.Shua/V. de Lisle-Adam/I.A.Ireland
Tipo: Cuentos (Audiobook)
Editorial: Editciones Sonoras
ISBN: 987-20221-2-7
Duración: Aprox. 2 horas
Mensapiens
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Escritos
¡No te enloquesá, Lalita!
Roberto Fontanarrosa
E
l más sorprendido fue Chalo cuando (no
iban ni cinco minutos de empezado el
partido) el Lalita se cruzó toda la cancha y
le entró muy fuerte y abajo al Pascual y pascual, aun antes de caer pesadamente junto
a la línea del área, la preguntó al Lalita por
qué no se iba a la recalcada concha de su
madre puta. Pensándolo bien, recordaba
luego Chalo (los brazos en jarras, algo alejado del quilombo) antes de empezar, había
escuchado a los muchachos conversando
mientras se cambiaban en ese vestuario
de mierda y Polenta había dicho que, seguramente, Pascual y Lalita se iban a cagar
a trompadas otra vez. Es más -rememoró
Chalo, viendo cómo los muchachos trataban
de separar a los calentones- Salvador lo
había cargado bastante a Pascual preguntándole si esa tarde lo iban a echar de nuevo
por cagarse a trompadas con el Lalita.
-¿Será posible? -pasó a su lado el ocho
de ellos, buen jugador, callado-. Siempre lo
mismo con estos dos infelices.
-Cosa de locos -dijo Chalo, tocándolo en
la panza, en gesto de amistad.
-¡Aprendé a jugar al fútbol, choto de
mierda! -gritaba, ya de pie, Pascual, contenido a medias por Norberto.
-¡Sí, seguro que vos me vas a enseñar,
pajero! -respondió Lalita.
-¿Ah no? ¿Ah no? ¿No te voy a enseñar
yo? ¿No te voy a enseñar yo? ¡Sabés cómo te
enseño, la puta madre que te parió!
-¡Seguro! ¡Vos me vas a enseñar, forro!
¡Vos me vas a enseñar a jugar al fútbol!
-¡Choto de mierda, en la puta vida
jugaste al fútbol, sorete!
-¡Vos me vas a enseñar, maricón!
-¡Sorete, sos un sorete mal cagado!
Tal vez ese concepto de “maricón” exaltó
aun más a Pascual, que se libró del esfuerzo
de Norberto y se le fue encima al Lalita. El
Alemán se abalanzó para agarrarlo, con Prado
y el flaco Peralta. El referí pegaba saltitos en
torno al tumulto como un perro que no puede
zambullirse en una pelea multitudinaria.
-¡Pero dejalos que se maten! -gritó desde
lejos el cuatro de ellos-. ¡Dejalos que se
maten de una vez por todas esos boludos!
-¡Así nos dejan jugar tranquilos!
-¡Vení, vení a enseñarme, maricón! -insistía Lalita, contenido por sus compañeros,
viendo como Pascual se debatía entre una
maraña de brazos.
-¡Callate, pelotudo! -se anotó, desde
lejos, Hernán, con un escaso sentido de la
oportunidad en el sentido del humor-. ¡Si
- 20 -
Mensapiens
vos una vez tuviste poliomielitis de chico y
no te dijeron!
-¡Pero pisale la cabeza a ese conchudo!
-saltó de pronto Antonio corriendo también
hacia Lalita-. ¡Siempre el mismo hijo de puta
ese hijo de puta!
Allí Chalo pensó que el conflicto se generalizaría.
-¡Antonio! ¡Antonio! -trató de pararlo el Negro.
-¡Agarralo! ¡Agarralo, Pedro!
-¡Hijo de mil putas, la otra vez hiciste lo
mismo! -recordaba Antonio, medio estrangulado
por un brazo de Pedro, las venas del cuello a
punto de estallar, la cara roja como una brasa.
-¿Qué querés vos? ¿Qué querés vos? -Lalita
se volvió hacia Antonio, estirando el mentón
hacia adelante. Dos de ellos lo agarraron de
la camiseta y otro de la cintura.
-¡Te hacés mucho el gallito porque nunca
te han puesto una buena quema!
-¡Aflojá Lalita, no seas boludo!
-¡Te echan, pelotudo, te van a echar!
-¿Que querés vos? ¿Que querés negrito
villero y la concha de tu madre?
-¡Tito! ¡Paralo, carajo, paralo!
-¡Cortala, cinco, no te metás que es peor!
-¡Pará, Mario, pará!
-¡Te voy a reventar, la concha de tu madre!
-Pascual se había zafado de quienes lo contenían y corría en un movimiento semicircular
hacia su enemigo tratando de eludir los
nuevos componedores que se le interponían.
Chalo se dejó caer sobre el césped sin llegar
a entender demasiado bien cómo se había
armado semejante quilombo cuando incluso
algunos no habían llegado siquiera a tocar la
pelota (como él). Miró al dos de ellos y enarcó
las cejas en señal de complicidad.
-¿Podés creer vos? -dijo el otro, parado
en el círculo central y acomodándose los
huevos. Escupió a un costado.
Prácticamente todos los muchachos, sin
olvidar al tío del Perita (fiel y único hincha
del “Olimpia”) se habían metido en la cancha
y estaban separando a los beligerantes. Eran
dos grupos que se movilizaban en bloque,
hacia atrás o hacia adelante, correlativos uno
con el otro, como dos enormes arañas negras
y deformes, de acuerdo a los impulsos más o
menos homicidas de los contendientes.
-¡Vos me vas a venir seguro a enseñar
a jugar al fútbol, sorete! -le seguía Lalita-.
¡Seguro que vos me vas a venir a enseñar!
-¡No te enloquesá, Lalita! ¡No te enloquesá! -repetía una voz aguda, desde afuera,
como un sonsonete.
-¡Choto de mierda! ¡Choto de mierda!
-Pascual se atragantaba con las palabras y
despedía por la boca una baba blanca, casi
acogotado por sus compañeros-. ¡Claro que
te voy a...! ¡Choto de...! -obnubilado, no
encontraba los más elementales sinónimos para enriquecer sus agravios y recaía
siempre en las mismas diatribas-. ¡Choto de
mierda! ¡Chotazo!
El árbitro, apreciando un claro en el
tumulto, dio dos zancadas mayúsculas hacia
adelante, manoteó el bolsillo superior y
anunció a Pascual.
-¡Señor! -y le plantó una tarjeta roja
incandescente frente a los ojos.
Pascual ni lo miró. Después el árbitro giró
con la misma aparatosidad, caminó tres pasos
hacia Lalita y repitió el gesto de la mano en
alto como dando por terminado el problema.
A Pascual ya se lo llevaban hacia el costado.
Lalita caminaba medio ladeado, aplastado
en parte por el peso de sus compañeros.
buscando todavía con los ojos a su rival, respirando fuerte por la nariz, como un toro.
-¡Dejame! ¡Dejame Miguel! -pidió, sofocado, y hasta llegó a tirar un par de piñas a
sus amigos.
-Ya está, Lalita -le recitaba el cuatro al
oído-. Cortala.
El lungo que jugaba al arco le paso un
par de veces la mano por el pelo, comprensivo, pero el Lalita apartó la cabeza, negándose a la caricia.
-¡Señores! ¡Señores! -gritó el referí-.
¡Miren! ¡Miren! -y mostró la fatídica tarjeta
roja casi oculta en la palma de la mano,
como una carta tramposa- ¡No la guardo!
¡No la guardo! ¡La tengo en la mano! ¡Al primero que siga jodiendo lo echo de la cancha!
¿Estamos? -y salió corriendo para atrás, elástico, señalando con la mano adónde debía
ponerse la pelota-. ¡Juego, señores!
Y decían que no había que joder mucho
con ese árbitro. Que era cana. Que siempre
andaba con un bufoso adentro del bolso. Así
le había contado Camargo al Chalo, porque
lo conocía de la liga de Veteranos Mayores,
los que están entre 42 y la muerte.
Ya estando en la vereda, la espalda empapada contra la pared del quiosco las piernas
extendidas sobre el piso, desprendidos los
cordones de los botines, Chalo se apretó
fuerte los párpados para mitigar el escozor
profundo que le producía el sudor al metérsele en los ojos. Sin decir palabra, el Lito, al
lado suyo, le alargó la botella de Seven familiar, casi vacía. Chalo tomó unos seis tragos
apurados, puso después el culo frío y húmedo
Escritos
de la botella sobre su muslo derecho, eructó
con delectación y se secó la boca.
-Hay que joderse -exhaló-. Que manera
de correr al pedo -y le extendió la botella a
Salvador que esperaba, mirando la calle, las
manos en la cintura, a su lado.
-¡Chau loco! -gritó Antonio, subiéndose al
auto de Pedro, yéndose- ¡Chau, Salva!
-¿Hablaste con el referí? -le preguntó Lito.
Antonio se encogió de hombros.
-¿Para qué?
-Para que no te escrache en el informe.
-Me echó por tumulto.
-Por pelotudo te echó -rió Salvador. Antonio levantó la mano, se metió en el auto de
Pedro y Pedro puso marcha atrás cuidando
de no caerse en la cuneta.
-Veinte fechas le van a dar a éste -dijo
Salva, limpiando el pico de la botella de
Seven con la manga da la camiseta verde.
Chalo no contestó. Apenas si tenía aliento
para hablar. Lito, más que sentarse a su lado,
se derrumbó, con un quejido animal.
-Parece mentira -dijo Chalo-. Cuando yo
jugaba en la “25 de Mayo”, donde no hay
límite de edad, pensaba que los veteranos
serían más tranquilos, que cuando pasara
a la liga de veteranos, las cosas se iban a
tomar de otra manera.
-Nooo... -Lito se reía.
-¡Pero es peor! Es indudable que las
locuras se agudizan cuando viejos. Acá me
he encontrado con tipos de cincuenta, cincuenta y pico de años, que se cagan a trompadas, le pegan al referí, se putean entre
ellos, más que los jóvenes.
-Y... -dijo Lito-. Las manías, cuando viejo,
se agudizan...
-Además, Chalo -Salvador ya había
encontrado las llaves del auto entre los mil
bolsillos de su pantalón deportivo-. El fútbol
es así. Hay tipos que descargan las jodeduras de toda la semana acá en la cancha. Yo
he visto a tipos cagarse a trompadas en un
partido de papi, en un mezclado, que no
son ni por los puntos ni por un torneo ni por
nada. Un picado cualquiera y se han cagado
a trompadas, oíme.
-Sí -aprobó Chalo-. Son calenturas del juego.
-Es así -cerró Salvador. Dijo “Chau muchachos”, puso en duda su presencia para el difícil compromiso del sábado siguiente contra
Sarratea y se fue hacia el auto rengueando
ostensiblemente de su pierna derecha.
Chalo se inclinó con esfuerzo hacia sus
medias, ceñidas bajo las rodillas por dos
banditas elásticas, y las fue bajando hasta
enrollarlas sobre los tobillos. Recién allí
cayó en la cuenta de cuánto necesitaba liberar su circulación sanguínea de tal tortura
y se preguntó cómo había podido sobrevivir
hasta ese momento bajo presión semejante.
Volvió a recostarse contra la pared caliente.
-De todas maneras -retomó- por más que
sean cosas del fútbol, esto de Pascual es
difícil de entender.
-No son cosas del fútbol, Chalo -dijo Lito,
sin mirarlo.
-Dejame de joder... ¡No iban más de
cinco minutos!
-No son cosas del fútbol, Chalo... -Lito
hizo un paréntesis largo-. Acá el asunto
viene de lejos. Un asunto de guita.
-Ah... Ah... -se contuvo Chalo. Empezaba
a comprender. Lito bajó la voz, confidente,
como si alguien pudiera oirlo.
-Pascual le salió de garantía de un crédito a
Lalita. Y el Lalita lo cagó. De ahí viene la cosa.
-Ahhh... Ese es otro cantar.
-Claro... Eran socios o algo así. A mí me contó
el Hugo, que era cuñado del Lalita en esa época.
Tenían una gomería o algo así, no sé muy bien. Y
la cosa vino por el asunto del crédito.
-Bueno, ya me parecía -dijo Chalo-. No
te digo que uno no vaya a entender que
dos tipos se agarren a piñas en un partido,
porque es lo más común del mundo... Pero,
cuando ya uno ve que un tipo, a los cuatro
minutos de estar jugando, se cruza la cancha
para estrolarlo a otro, y después se reputean
de arriba abajo... Ya sale de lo común, es
sospechoso.
-No -precisó Lito-. La cosa viene de
antes. Son cosas extrafutbolísticas -Con un
esfuerzo digno de un levantador de pesas,
Chalo se puso de pie.
-Y ahora les van a dar como ocho fechas
a cada uno -dijo.
-Lo menos. Porque son reincidentes aprobó Lito.
Fueron ocho las fechas, o diez, o quince.
Lo cierto es que, en la segunda rueda, en el
partido revancha contra el Minerva, Pascual
y Lalita estaban en la cancha. Hasta los
veinte minutos del segundo tiempo no sucedió nada e incluso dio la impresión de que
habían surtido efecto los reiterados consejos
de los compañeros de ambos bandos en el
sentido de que los seculares contendientes
evitaran la conflagración. Hubo un par de
cruces, sí, alguna trabada dura, fuerte pero
abajo, pero Pascual y el Lalita ni se miraron
tras el choque, atentos a aquello de “reciba
y pegue callado” que tantos futboleros pre-
gonan virilmente. Pero, casi sobre el final,
en una jugada tonta que no los tuvo como
protagonistas directos, los envolvió esa
violencia recurrente que parecía ser su sino.
Hubo de nuevo corridas, gritos, insultos y el
consabido intercambio de golpes entre Pascual y el Lalita, al punto que todos se olvidaron de los otros dos anónimos jugadores que
habían iniciado la escaramuza para ocuparse
de ellos. La tarjeta roja en alto, elevada por
el árbitro con la firmeza y pomposidad con
la que puede elevarse un cáliz, marcó, simplemente, el final de un nuevo capítulo para
los duelistas.
Una hora después, sentados en una mesa
de “El Morocho del Abasto”, Chalo apuraba
una cerveza con el Alemán. Y el Alemán no
cesaba de preguntarse cómo podía el Pascual ser tan pelotudo.
-Es que... -inició Chalo, consciente de
que quién tiene la información tiene el
poder-. No es un fato meramente futbolístico, Alemán. Hubo un quilombo de guita
entre ellos.
El Alemán lo miró, curioso.
-Me contó Lito -siguió Chalo-. Una cuestión de un crédito. Parece que Pascual salió
de garantía.
-No -la respuesta del Alemán fue lo
suficientemente breve y segura como para
cortar a Chalo-. Eso fue después.
-Me lo contó Lito.
-Te lo contó Lito. Pero Lito solamente sabe esa parte porque él
llegó al equipo hace tres años
recién. Eso fue después.
Yo sé la justa, Chalo. El
quilombo fue de polleras.
Lala, en la Facultad,
estaba a punto de
casarse con una mina
y el Pascual se la
chorió.
-¿En la Facultad?
-Y el Pascual se la
chorió.
Mensapiens
- 21 -
Escritos
-¡Entonces se conocen de hace una punta
de años!
-¡Añares! Amigos de pendejos. Entonces
Pascual se casó con esa mina, su actual
mujer para más datos, sin saber que la mina
le había salido de garantía al Lalita en un
crédito para una moto.
-¡Ah! ¡Y ése es el crédito famoso!
-Ese es el crédito famoso. Por supuesto,
el Lalita, en llamas porque el otro le había
choreado la mina, dejó de pagar el crédito,
y el Pascual se tuvo que pner rigurosamente
hasta el último mango. Eso le hizo un buen
buco buco al Pascual.
-Mirá vos. Así había sido la cosa.
En el camino de vuelta a casa, Chalo
no dejó de pensar en las mujeres, en el
dinero, temas por siempre conflictivos que
pueden llegar a torpedear una amistad, en
apariencia, milenaria, como la de Pascual y
el Lalita. Y siguió cavilando sobre eso casi
hasta el final de la segunda rueda, máxime
que se había hecho bastante compinche con
el Pascual mismo, hombre en el que había
descubierto una afabilidad y un certero
sentido del humor tras la apariencia rústica
y silenciosa del áspero cuevero. Y quiso el
destino (“empeñado en deshacer” diría el
tango) que en la cuarta fecha del torneo
Consuelo, volvieran a encontrarse con el
Minerva. Y que volvieron a enfrentarse sobre
el campo de juego Pascual y Lalita, quienes,
para colmo, no faltaban nunca a sus compromisos futboleros. Como arrastrados por un
designio oriental y fatalista, los presentes
asistieron a las consabidas trompadas, insultos y forcejeos que terminaron, esta vez,
con cinco hombres fuera de la cancha.
Suplente de un ocho nuevo que habían
traído de “La Cortada”, Chalo, recostado
sobre un césped que se hacía yuyo, miraba
el despelote desde bastante lejos, sin
siquiera levantar la cabeza de la pelota que
le servía de almohada, propiedad del hijo
más chico del Cabezón Miraglia.
-El asunto no es futbolístico, Cabezón
-le confió, locuaz, al Cabezón Miraglia, que
todavía estaba rumiando su bronca por no
haber entrado de titular-. Hubo un problema
de mujeres.
Miraglia no contestó. Siguió masticando
chicle, mirando cómo el Pascual, desaliñado,
caminaba hasta fuera de la cancha y se tiraba
unos veinte metros más allá, en su ya remanido sendero hacia el exilio de la expulsión.
El Cabezón giró hacia Chalo, se acercó
un poco más como para que el viento que
favorecía al equipo adversario no llevara sus
palabras hacia Pascual y, mientras pateaba
prolijamente un hormiguero, le dijo a Chalo.
- 22 -
Mensapiens
-Eso fue después, Chalo.
-¿Cómo después?
-Lo de la mina fue después. La cosa fue
política, más que nada...
Chalo frunció el entrecejo sin quitar
sus manos entrelazadas de bajo la nuca,
sintiendo el roce auténtico y voluptuoso del
cuero de la pelota a gajos hexagonales. Le
parecía mentira asistir a ese relato por capítulos futbolísticos, fecha a fecha, expulsión
tras expulsión, que lo iba ahondando en la
vida de dos sujetos conocidos casualmente
en las canchas de fútbol, abocado a la
defensa de una divisa. El Cabezón se agachó
para seguir contando.
-En la secundaria, Pascual era dirigente
estudiantil de izquierda. Estaba en una
de esas agrupaciones como el P.T.P., el
R.T. nosecuanto, en una de ésas. Te estoy
hablando de los sesenta. Y el Lalita militaba
con él. Y un día, yo pienso que debe haber
habido uno de esos clásicos celos por la dirigencia, una cosa así, el Lalita se aparece en
la escuela, ya estarían por sexto año, con
una foto del Pascual, de traje blanco, bailando en una fiesta del Jockey Club.
-¡No me jodás! -se asombró Chalo.
-¡Te imaginás! -se rió el Cabezón-. En esa
época, pasabas nomás frente al Jockey Club
y ya eras un conservador, un facho...
-¡Claro! Estaba todo tan politizado...
-Y de traje blanco para colmo el Pascual. En
una de esas fiestas a todo culo que daban ahí.
-Lo crucificaron.
-Lo hicieron mierda. Los compañeros de
ruta no se lo perdonaron.
-El Pascual habrá dicho que el puesto que
no se ocupa lo ocupa el enemigo -volvió a
reírse Chalo.
-No sé, no sé. Pero se le acabó la carrera
política. Pasó de golpe a ser un chancho burgués, un enemigo de la clase obrera.
Se quedaron un rato en silencio, mirando
el partido. Tatino acababa de perderse un
gol increíble.
-Es por eso que después... -retomó el
Cabezón-. Pascual se empecinó en afanarle
la mina al Lalita. Porque yo creo que fue por
un capricho, nada más. En venganza.
-Pero mirá vos -se quedó pensativo Chalo,
mirando al cielo. El Cabezón había empezado a trotar porque Salvador le gritaba
“¡Calentá, calentá!”, mientras se agarraba el
rebelde abductor derecho que lo tenía loco
desde hacía mucho.
Fue Pascual quien le pidió a Chalo que
lo alcanzara con el auto. Se había puesto
un viejo pantalón de salir sobre el pantaloncito de fútbol y después se había vuelto
a calzar pero sin atarse los trabajosos
cordones, a los que arrastró hasta que
salieron del predio. “Un chico” comparó
Chalo, mientras desestimaba la idea de
decirle que se atara los cordones porque
se podía cagar un golpe. Y luego, ya en
el auto, siguió dando vueltas a los conceptos de dinero, mujeres y política, que
entreveraban sus coordenadas y llevaban
a dos personas mayores, como Pascual y el
Lalita, a romperse literalmente la crisma
del mismo modo formal y caballerezco con
que aquellos románticos personajes cruzaban sus espadas en el relato de Conrad.
-... porque me han dicho que vos, con el
Lalita, se conocen de hace mucho -se animó
a decirle, por fin, al Pascual, tras un largo
silencio en el auto, sólo amenizado por
el sobrio comentario radial de José Pipo
Parattore desde el estadio “Gabino Sosa” de
Central Córdoba. El mismo Pascual le había
dado pie, tras quejarse de que le ardía una
peladura en la rodilla y también el piñón
voleado que le había acertado Lalita en
medio del despelote.
-Mucho. Demasiado -crispó una sonrisa,
Pascual, tocándose la ceja-. Es al pedo concluyó, con una críptica frase donde no se
entendía bien si encerraba un escepticismo
existencial frente al misterio de la vida, o
una desalentada conclusión ante el acopio
de años de amistad, o la convicción del guerrero de cara a una lucha que adivina estéril
e inconducente.
-Pero... claro... -seanimó Chalo, quizás
ante la ambigüedad de la afirmación de
Pascual-. Me contaban que no es todo
un asunto futbolero ¿no? De lo contrario
sería difícil de entender. Por más que uno
entienda perfectamente que te podés
cagar a trompadas incluso jugando un
cabeza en un pasillo...
Pascual volvió a sonreir, o quizá fue
sólo la expulsión de un poco de aire de sus
pulmones.
-¿Qué te contaron? -apuró.
Chalo esgrimió la mano derecha en el
aire, como espantando una mosca, antes
de depositarla de nuevo sobre la palanca
de cambios.
-El asunto de un crédito -intentó ser
vago-. Un fato relacionado con la política,
algo así...
Omitió el detalle de la mujer, temiendo
meterse en temas demasiado privados o
bien deschavar al ocasional informante. Pascual estiró otra sonrisa apretada mientras se
tocaba la nariz. Pareció que iba a sumirse en
uno de sus habituales silencios de cuevero.
Pero la siguió.
-Te informaron mal -dijo.
Escritos
-Bueno... Te cuento... -mintió Chaloque no fueron conversaciones formales.
Fueron, digamos, conversaciones al pasar,
opiniones...
-Ya sé, ya sé... pero te informaron mal.
Ya habían llegado. Chalo puteó para sus
adentros. Tal vez hubiese debido retrasar la
marcha, pero la maniobra dilatoria hubiera
sido demasiado ostensible. Pasual abrió la
puerta de su lado, puso el bolso sobre sus
muslos y sacó el pie como para bajarse. “Me
pierdo el final” pensó Chalo.
Pascual se había tomado del borde
del techo del auto con su mano diestra
para dar el envión de salida. Era muy
grandote.
-¿Sabés de cuando lo conozco yo al
Lalita? -dijo, pese a todo-. ¿Sabés de cuando
lo conozco yo a ese hijo de puta? -Chalo lo
miraba fijo-. De cuando teníamos los dos
cinco años y jugábamos en el baby del club
Fisherton.
-Mirá vos -dijo el Chalo.
-¿Y sabés de dónde arranca todo? ¿Sabés
de donde arranca la bronca?
Chalo negó con la cabeza.
-De un día en que jugábamos contra El
Torito y al Lalita le hacen un penal y nos
peleamos por patearlo. Mirá lo que te digo.
Cinco años teníamos.
Pascual, ya incorporado, medio cuerpo
metido dentro del auto, osciló los cinco
dedos de la mano derecha frente a los ojos
de Chalo.
-¿Qué? -amagó a reirse Chalo-. ¿Lo quería
patear él?
-¡Tomá, patear él! -percutió el puño
cerrado como un émbolo, Pascual-. El
penal se lo hicieron a él, pero el que los
pateaba siempre era yo. Esa era la orden
que yo tenía del director técnico. Pero
él ya era un pendejo caprichoso. Y nos
cagamos a trompadas -Pascual se refregó
la cara con la palma de la mano, como
con intención de desfigurarse-. ¡Cómo nos
cagamos a trompadas ese día, Dios Querido! Y de ahí viene todo.
Se irguió por completo y cerró la puerta.
Chalo se inclinó un poco para verle la cara.
-¿De ahí viene todo?
-De ahí. Lo demás llega por añadidura.
Pero el quilombo empieza con aquel
penal.
Pascual dijo chau con la mano y se metió
en su casa. Chalo puso primera y se fue, pensando. La vida era más simple de lo que uno
suponía, al final de cuentas.
Océano
Robustiano Garrido
A
ún siendo un bebé, Amelio rechazaba
marcadamente cualquier tipo de contacto con el agua.
Constituía una singular proeza para sus atribulados padres lograr bañar a la espantada
criatura. El niño se retorcía como un poseso
ante la nimia visión del imprescindible
líquido llenando la pequeña y económica
bañadera plástica.
La preocupada mamá de Amelio logró paliar
provisoriamente el problemático asunto de
la higiene corporal acicalándolo con una
gamuza apenas humedecida. Este era un
método de baño tedioso y relativamente
largo; pero era el único que el extraño
mocosito, a regañadientes, aceptaba.
Cuando cumplió cuatro años, su familia
lo llevó a veranear a una hermosa casa
con pileta.
Querían que el niño aprendiera a disfrutar
del contacto con el cálido sol estival; y que
finalmente perdiera el irracional temor
hacia el agua refrescante.
Fue sin dudas un intento estéril, infructuoso.
Amelio se mantuvo durante los veinte días
de vacaciones a no menos de ciento cincuenta metros del temido natatorio.
Inclusive, como la casa se hallaba dentro
del radio que el muchachito consideraba
peligroso, durmió todas las noches bajo
unas poco acogedoras matas ubicadas en
los confines del enorme patio circundante.
El tiempo siguió su curso.
Amelio tenía treinta y cuatro años, y próximamente contraería matrimonio con una
espléndida muchacha. Aún no vencía su
profunda fobia, pero hacía ya ocho años
que se psicoanalizaba para superarla.
Llegó el ansiado momento de la boda, y
después de una opulenta fiesta, la nueva
y feliz pareja partió raudamente hacia su
soñada luna de miel.
Era la esposa de Amelio quien había elegido
el sitio destinado a compartir esos maravillosos momentos. Una solitaria isla tropical
en el Océano Pacífico.
Ella estaba decidida a lograr en quince
días lo que no pudieron conseguir los
padres de su marido en treinta años, lo
que el psicólogo no pudo curar en una
larguísima terapia.
Ella haría que Amelio venciese su absurdo
temor.
Ella podría ayudarlo a derrotar la vergüenza
de haber sido un paranoico.
En el transcurso del viaje, Amelio fue persuadido hábilmente por su mujer.
Aún faltaban dos horas para que el avión
aterrizara en el aeropuerto de la isla, y
Amelio ya estaba convencido, íntimamente convencido, de que esta vez sería
la vencida.
Amelio, finalmente, se dio cuenta de lo ridículo de su miedo. Qué tonto había sido!
Arribaron al hotel a las tres y media de la
tarde. La temperatura era deliciosa.
Unos instantes después de desempacar las
valijas, Amelio se hallaba enfundado en
un colorido short de baño. Amelio estaba
ansioso por nadar, nadar y nadar.
Corrieron los dos, tomados de la mano,
hacia la coqueta playa privada del hotel.
Entraron al mar, corriendo como niños excitados. Y nadaron, y nadaron, y nadaron.
No habían hecho aún ni cincuenta metros.
Entonces, un inoportuno calambre.
Un dolor agudo, inexplicable.
Ella salió del agua desesperada. Gritaba
pidiendo ayuda. Los bañeros se lanzaron al
mar, pero no pudieron hacer nada.
El cadáver de Amelio apareció recién a las
dos semanas.
Fin.
Mensapiens
- 23 -
Escritos
El Fantasma de Canterville
Oscar Wilde
Capítulo VI
Diez minutos después sonó la campana
para el té y Virginia no bajó.
Mistress Otis envió a uno de los criados
a buscarla. No tardó en volver, diciendo que
no había podido descubrir a miss Virginia por
ninguna parte.
Como la muchacha tenía la costumbre de ir
todas las tardes al jardín a recoger flores para
la cena, mistress Otis no se inquietó lo más leve.
Pero sonaron las seis y Virginia no aparecía.
Entonces su madre se sintió seriamente
intranquila y envió a sus hijos en su busca,
mientras ella y su marido recorrían todas las
habitaciones de la casa.
A las seis y media volvieron los gemelos,
diciendo que no habían encontrado huellas
de su hermana por parte alguna.
Entonces se conmovieron todos extraordinariamente, y nadie sabía qué hacer,
cuando míster Otis recordó de repente que
pocos días antes habían permitido acampar
en el parque de una tribu de gitanos.
Así es que salió inmediatamente para
Blackfell-Hollow, acompañado de su hijo
mayor y de dos de sus criados de la granja.
El duquesito de Cheshire, completamente loco de inquietud, rogó con insistencia a míster Otis que lo dejase acompañarle,
mas éste se negó temiendo algún jaleo.
Pero cuando llegó al sitio en cuestión vio
que los gitanos se habían marchado.
Se dieron prisa a huir, sin duda alguna,
pues el fuego ardía todavía y quedaban
platos sobre la hierba.
Después de mandar a Washington y a los
dos hombres que registrasen los alrededores,
se apresuró a regresar y envió telegramas a
todos los inspectores de Policía del condado,
rogándoles buscasen a una joven raptada
por unos vagabundos o gitanos.
Luego hizo que le trajeran su caballo, y
después de insistir para que su mujer y sus
tres hijos se sentaran a la mesa, partió con
un “groom” por el camino de Ascot.
Había recorrido apenas dos millas,
cuando oyó un galope a su espalda.
Se volvió, viendo al duquesito que llegaba en su “poney”, con la cara sofocada y
la cabeza descubierta.
-Lo siento muchísimo -le dijo el joven con
voz entrecortada -, pero me es imposible
comer mientras Virginia no aparezca. Se lo
ruego: no se enfade conmigo. Si nos hubiera
permitido casarnos el año último, no habría
pasado esto nunca. No me rechaza usted,
¿verdad? ¡No puedo ni quiero irme!
El ministro no pudo menos que dirigir
una sonrisa a aquel mozo guapo y atolondrado, conmovidísimo ante la abnegación
que mostraba por Virginia.
Inclinándose sobre su caballo, le acarició
los hombros bondadosamente, y le dijo:
-Pues bien, Cecil: ya que insiste usted en
venir, no me queda más remedio que admitirle en mi compañía; pero, eso sí, tengo que
comprarle un sombrero en Ascot.
-¡Al diablo sombreros! ¡Lo que quiero es
Virginia! -exclamó el duquesito, riendo.
Y acto seguido galoparon hasta la estación.
Una vez allí, míster Otis preguntó al jefe
- 24 -
Mensapiens
si no habían visto en el andén de salida a una
joven cuyas señas correspondiesen con las de
Virginia, pero no averiguó nada sobre ella.
No obstante lo cual, el jefe de la estación expidió telegramas a las estaciones del
trayecto, ascendentes y descendentes, y le
prometió ejercer una vigilancia minuciosa.
En seguida, después de comprar un sombrero para el duquesito en una tienda de
novedades que se disponía a cerrar, míster
Otis cabalgó hasta Bexley, pueblo situado
cuatro millas más allá, y que, según le dijeron, era muy frecuentado por los gitanos.
Hicieron levantarse al guarda rural, pero
no pudieron conseguir ningún dato de él.
Así es que, después de atravesar la
plaza, los dos jinetes tomaron otra vez el
camino de casa, llegando a Canterville a eso
de las once, rendidos de cansancio y con el
corazón desgarrado por la inquietud.
Se encontraron allí con Washington y los
gemelos, esperándolos a la puerta con linternas, porque la avenida estaba muy oscura.
No se había descubierto la menor señal
de Virginia. Los gitanos fueron alcanzados
en el prado de Brockley, pero no estaba la
joven entre ellos.
Explicaron la prisa de su marcha,
diciendo que habían equivocado el día en
que debía celebrarse la feria de Chorton y
que el temor de llegar demasiado tarde les
obligó a darse prisa.
Además, parecieron desconsolados por
la desaparición de Virginia, pues estaban
agradecidísimos a míster Otis por haberles
permitido acampar en su parque.
Cuatro de ellos de quedaron detrás para
tomar parte en las pesquisas.
Se hizo vaciar el estanque de las carpas.
Registraron la finca en todos los sentidos
pero no consiguieron nada.
Era evidente que Virginia estaba perdida, al menos por aquella noche, y fue
con un aire de profundo abatimiento como
entraron en casa míster Otis y los jóvenes,
seguidos del “groom”, que llevaba de las
bridas al caballo y al “poney”.
En el “hall” encontráronse con el grupo
de criados, llenos de terror.
La pobre mistress Otis estaba tumbada sobre
un sofá de la biblioteca, casi loca de espanto y
de ansiedad, y la vieja ama de gobierno le humedecía la frente con agua de colonia.
Fue una comida tristísima.
No se hablaba apenas, y hasta los
mismos gemelos parecían despavoridos y
consternados, pues querían mucho a su
hermana.
Cuando terminaron, míster Otis, a pesar de
los ruegos del duquesito, mandó que todo el
mundo se acostase, ya que no podía hacer cosa
alguna aquella noche; al día siguiente telegrafiaría a Scotland Yard para que pusieran inmediatamente varios detectives a su disposición.
Pero he aquí que en el preciso momento
en que salían del comedor sonaron las doce
en reloj de la torre.
Apenas acababan de extinguirse las vibraciones de la última campanada, cuando oyóse
un crujido acompañado de un grito penetrante.
Un trueno formidable bamboleó la casa,
una melodía, que no tenía nada de terrenal,
flotó en el aire. Un lienzo de la pared se despegó bruscamente en lo alto de la escalera, y
sobre el rellano, muy pálida, casi blanca, apa-
reció Virginia, llevando en la mano una cajita.
Inmediatamente se precipitaron todos
hacia ella.
Mistress Otis la estrechó apasionadamente contra su corazón.
El duquesito casi la ahogó con la violencia
de sus besos, y los gemelos ejecutaron una
danza de guerra salvaje alrededor del grupo.
-¡Ah...! ¡Hija mía! ¿Dónde te habías
metido? -dijo míster Otis, bastante enfadado, creyendo que les había querido dar
una broma a todos ellos-. Cecil y yo hemos
registrado toda la comarca en busca tuya, y
tu madre ha estado a punto de morirse de
espanto. No vuelvas a dar bromitas de ese
género a nadie.
-¡Menos al fantasma, menos al fantasma!
-gritaron los gemelos, continuando sus cabriolas.
-Hija mía querida, gracias a Dios que te
hemos encontrado; ya no nos volveremos a
separar -murmuraba mistress Otis, besando
a la muchacha, toda trémula, y acariciando
sus cabellos de oro, que se desparramaban
sobre sus hombros.
-Papá -dijo dulcemente Virginia-, estaba
con el fantasma. Ha muerto ya. Es preciso
que vayáis a verle. Fue muy malo, pero se
ha arrepentido sinceramente de todo lo que
había hecho, y antes de morir me ha dado
esta caja de hermosas joyas.
Toda la familia la contempló muda y aterrada, pero ella tenía un aire muy solemne
y muy serio.
En seguida, dando media vuelta, les
precedió a través del hueco de la pared y
bajaron a un corredor secreto.
Washington los seguía llevando una vela
encendida, que cogió de la mesa. Por fin,
llegaron a una gran puerta de roble erizada
de recios clavos.
Virginia la tocó, y entonces la puerta giró
sobre sus goznes enormes y se hallaron en
una habitación estrecha y baja, con el techo
abovedado, y que tenía una ventanita.
Junto a una gran argolla de hierro empotrada en el muro, con la cual estaba encadenado, veíase un largo esqueleto, extendido
cuan largo era sobre las losas.
Parecía estirar sus dedos descarnados,
como intentando llegar a un plato y a un
cántaro, de forma antigua, colocados de tal
forma que no pudiese alcanzarlos.
El cántaro había estado lleno de agua,
indudablemente, pues tenía su interior tapizado de moho verde.
Sobre el plato no quedaba más que un
montón de polvo.
Virginia se arrodilló junto al esqueleto,
y, uniendo sus manitas, se puso a rezar en
silencio, mientras la familia contemplaba
con asombro la horrible tragedia cuyo
secreto acababa de ser revelado.
-¡Atiza! -exclamó de pronto uno de los
gemelos, que había ido a mirar por la ventanita, queriendo adivinar de qué lado del
edificio caía aquella habitación-.
¡Atiza! El antiguo almendro, que estaba
seco, ha florecido. Se ven admirablemente
las hojas a la luz de la luna.
-¡Dios le ha perdonado! -dijo gravemente
Virginia, levantándose. Y un magnífico resplandor parecía iluminar su rostro.
-¡Eres un ángel! -exclamó el duquesito,
ciñéndole el cuello con sus brazos y besándola.
Escritos
Capitulo VII
Cuatro días después de estos curiosos
sucesos, a eso de las once de la noche, salía
un fúnebre cortejo de Canterville-House.
El carro iba arrastrado por ocho caballos negros, cada uno de los cuales llevaba
adornada la cabeza con un gran penacho de
plumas de avestruz, que se balanceaban.
La caja, de plomo, iba cubierta con un
rico paño de púrpura, sobre el cual estaban
bordadas en oro las armas de los Canterville.
A cada lado del carro y de los coches marchaban los criados llevando antorchas encendidas.
Toda aquella comitiva tenía un aspecto
grandioso e impresionante.
Lord Canterville presidía el duelo; había
venido del país de Gales expresamente para
asistir al entierro, y ocupaba el primer
coche, con la pequeña Virginia.
Después iban el ministro de los Estados
Unidos y su esposa, y detrás, Washington y
los dos muchachos.
En el último coche iba mistress Umney.
Todo el mundo convino en que, después de
haber sido atemorizada por el fantasma, por
espacio de más de cincuenta años, tenía
realmente derecho de verle desaparecer
para siempre.
Cavaron una profunda fosa en un rincón del
cementerio, precisamente bajo el tejo centenario, y dijo las últimas oraciones, del modo
más patético, el reverendo Augusto Dampier.
Luego, al bajar la caja a la fosa, Virginia
se adelantó, colocando encima de ella una
gran cruz hecha con flores de almendro,
blancas y rojas.
En aquel momento salió la luna de detrás
de una nube e inundó el cementerio con sus
silenciosas oleadas de plata, y de un bosquecillo cercano se elevó el canto de un ruiseñor.
Virginia recordó la descripción que le
hizo el fantasma del jardín de la Muerte; sus
ojos se llenaron de lágrimas y apenas pronunció una palabra durante el regreso.
A la mañana siguiente, antes que lord
Canterville partiese para la ciudad, mistress
Otis conferenció con él respecto de las joyas
entregadas por el fantasma a Virginia.
Eran soberbias, magníficas.
Había, sobre todo, un collar de rubíes,
en una antigua montura veneciana, que era
un espléndido trabajo del siglo XVI, y el conjunto representaba tal cantidad que míster
Otis sentía vivos escrúpulos en permitir a su
hija que se quedase con ellas.
-Milord -dijo el ministro-, sé que en éste
país se aplica la mano muerta lo mismo a
los objetos menudos que a las tierras, y es
evidente, evidentísimo para mí, que estas
joyas deben quedar en poder de usted como
legado de familia. Le ruego, por tanto, que
consienta en llevárselas a Londres, considerándolas simplemente como una parte
de su herencia que le fuera restituida en
circunstancias extraordinarias. En cuanto
a mi hija, no es más que una chiquilla, y
hasta hoy, me complace decirlo, siente poco
interés por estas futilezas de lujo superfluo.
He sabido igualmente por mistress Otis,
cuya autoridad no es despreciable en cosas
de arte, dicho sea de paso, pues ha tenido la
suerte de pasar varios inviernos en Boston,
siendo muchacha, que esas piedras preciosas tienen un gran valor monetario, y que si
se pusieran en venta producirían una bonita
suma. En estas circunstancias, lord Canterville, reconocerá usted, indudablemente,
que no puedo permitir que queden en manos
de ningún miembro de la familia. Además
de que todos esos “bibelots” y todos esos
juguetes, por muy apreciados y necesitados
que sean a la dignidad de la aristocracia
británica, estarían fuera de lugar entre personas educadas según los severos principios,
pudiera decirse, de la sencillez republicana.
Quizá me atrevería a asegurar que Virginia
tiene gran interés en que la deje usted la
cajita que encierra esas joyas, en recuerdo
de las locuras y el infortunio del antepasado.
Y como esa caja está muy vieja y, por consiguiente, deterioradísima, quizá encuentre
usted razonable acoger favorablemente su
petición. En cuanto a mí, confieso que me
sorprende grandemente ver a uno de mis
hijos demostrar interés por una cosa de la
Edad Media, y la única explicación que le
encuentro es que Virginia nació en un barrio
de Londres, al poco tiempo de regresar mistress Otis de una excursión a Atenas.
Lord Canterville escuchó imperturbable
el discurso del digno ministro, atusándose
de cuando en cuando su bigote gris, para
ocultar una sonrisa involuntaria.
Una vez que hubo terminado míster Otis,
le estrechó cordialmente la mano, y contestó:
-Mi querido amigo, su encantadora hijita
ha prestado un servicio importantísimo a
mi desgraciado antecesor. Mi familia y yo la
estamos reconocidísimos por su maravilloso
valor y por la sangre fría que ha demostrado. Las joyas le pertenecen, sin duda
alguna, y creo, a fe mía, que si tuviese yo
la suficiente insensibilidad para quitárselas,
el viejo tunante saldría de su tumba al cabo
de quince días para infernarme la vida. En
cuanto a que sean joyas de familia, no
podrían serlo sino después de estar especificadas como tales en un testamento, en
forma legal, y la existencia de estas joyas
permaneció siempre ignorada. Le aseguro
que son tan mías como de su mayordomo.
Cuando miss Virginia sea mayor, sospecho
que le encantará tener cosas tan lindas que
llevar. Además, míster Otis, olvida usted que
adquirió usted el inmueble y el fantasma
bajo inventario.
De modo que todo lo que pertenece al
fantasma le pertenece a usted. A pesar de
las pruebas de actividad que ha dado sir
Simón por el corredor, no por eso deja de
estar menos muerto, desde el punto de vista
legal, y su compra le hace a usted dueño de
lo que le pertenecía a él.
Míster Otis se quedó muy preocupado
ante la negativa de lord Canterville, y le
rogó que reflexionara nuevamente su decisión; pero el excelente par se mantuvo firme
y terminó por convencer al ministro de que
aceptase el regalo del fantasma.
Cuando, en la primavera de 1890, la
duquesita de Cheshire fue presentada por
primera vez en la recepción de la reina, con
motivo de su casamiento, sus joyas fueron
motivo de general admiración. Porque Virginia
fue agraciada con el tortil o lambrequín de
baronía, que se otorga como recompensa a
todas las americanitas juiciosas, y se casó con
su novio en cuanto éste tuvo edad para ello.
Eran ambos tan agradables y se amaban
de tal modo, que a todo el mundo le encantó
ese matrimonio, menos a la vieja marquesa
de Dumbleton, que venía haciendo todo lo
posible por atrapar al duquesito y casarle
con una de sus siete hijas.
Para conseguirlo dio lo menos tres grandes comidas costosísimas.
Cosa rara: míster Otis sentía una gran
simpatía personal por el duquesito, pero
teóricamente era enemigo del «particularismo», y, según sus propias palabras, «era
de temer que, entre las influencias debilitantes de una aristocracia ávida de placer,
fueran olvidados por Virginia los verdaderos
principios de la sencillez republicana».
Pero nadie hizo caso de sus observaciones, y cuando avanzó por la nave lateral de
la iglesia de San Jorge, en Hannover Square,
llevando a su hija del brazo, no había hombre
más orgulloso en toda Inglaterra.
Después de la luna de miel, el duque y
la duquesa regresaron a Canterville-Chase, y
al día siguiente de su llegada, por la tarde,
fueron a dar una vuelta por el cementerio
solitario próximo al pinar.
Al principio le preocupó mucho lo relativo a la inscripción que debía grabarse
sobre la losa fúnebre de sir Simón, pero
concluyeron por decidir que se pondrían
simplemente las iniciales del viejo gentilhombre y los versos escritos en la ventana
de la biblioteca.
La duquesa llevaba unas rosas magníficas, que desparramó sobre la tumba; después de permanecer allí un rato, pasaron por
las ruinas del claustro de la antigua abadía.
La duquesa se sentó sobre una columna
caída, mientras su marido, recostado a sus
pies y fumando un cigarrillo, contemplaba
sus lindos ojos.
De pronto tiró el cigarrillo y, tomándole
una mano le dijo:
-Virginia, una mujer no debe tener secretos con su marido.
-Y no los tengo, querido Cecil.
-Sí los tienes -respondió sonriendo-. No
me has dicho nunca lo que sucedió mientras
estuviste encerrada con el fantasma.
-Ni se lo he dicho a nadie -replicó gravemente Virginia.
-Ya lo sé; pero bien me lo podrías decir a mí.
-Cecil, te ruego que no me lo preguntes.
No puedo realmente decírtelo. ¡Pobre sir
Simón! Le debo mucho. Sí; no te rías, Cecil;
le debo mucho realmente. Me hizo ver lo que
es la vida, lo que significa la muerte y por
qué el amor es más fuerte que la muerte.
El duque se levantó para besar amorosamente a su mujer.
-Puedes guardar tu secreto mientras yo
posea tu corazón -dijo a media voz.
-Siempre fue tuyo.
-Y se lo dirás algún día a nuestros hijos, ¿verdad?
Virginia se ruborizó.
FIN
Mensapiens
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Escritos
El Hamelingate
Rodrigo Escudero / Verónica Rocci
C
aía la noche en Zundavieja, y
como era ya costumbre quedaba ahí tumbada hasta el amanecer,
todo era silencio, no se escuchaba
un alma, y por su puesto pues ni
las almas en pena reparaban en un
pueblo tan insignificante. Había sido
abandonado cuando sus habitantes,
seducidos por las comodidades de la
gran ciudad y corridos por jaurías de
ratas, decidieron mudarse. Este pacifico pueblito, tanto que ni las plantas
crecían para no perturbar la tranquilidad, hoy recibiría extrañas visitas,
con extrañas intenciones.
-¿Qué le parece señor alcalde?
¿Servirán para nuestro proyecto?-Preguntó el entusiasmado músico a su
compañero.
-Mmm, podría ser, pero recuerde
que oficialmente este NO es NUESTRO
proyecto. ¿Realmente cree posible
manipular a las ratas para que invadan
mi ayuntamiento?
-Por supuesto, esa es mi parte del
trabajo. Usted ocupese solo de exagerar lo irremediable del problema
con su plebe, que yo sabré aparecer
en el momento apropiado. ¿Hamelin
me dijo que era el nombre de su localidad, no?
El alcalde no llegaba a convencerse;
mira por el rabillo del ojo a Toto, quien
ataviado en coloridos atuendos Coyas le
devuelve una amena mirada de “-¿Y?”
Mientras se hurga la nariz.
-Quisiera una demostración -insiste
el alcalde.
-Bueno, pero una rapidita porque
tengo otros compromisos -Toto tenía
como “changuita” entretener a cansados trabajadores que volviendo a su
hogar en apretados medios de trasporte
masivo les importaba un cuerno lo que
escuchaban-.
Toto entrecierra los ojos, baja la
mirada y mete la mano debajo del
poncho, el tiempo casi se detuvo, el
aire se volvió denso, una brisa caliente
formó unos remolinos de polvo mientras
una mata de pasto pasaba rodando y
con un salto daba de lleno en la cara
del alcalde, las ratas se detuvieron a
mirar, todo se detuvo, excepto un gato
que dando un salto para huir de una
bada de ratas skinhead intentó detenerse en pleno vuelo, por respeto al
- 26 -
Mensapiens
momento sobrecogedor, pero no pudo
y se estampó contra un poste. La mano
de Toto comenzaba a salir del poncho
con algo, el clima expectante se podía
cortar con cuchillo.
Teatralmente sacudió su poncho
extendiendo con rapidez su brazo hasta
las narices del escéptico alcalde que
pudo tener así por fin a la vista y en primerísimo plano el famoso sicu mágico
de Toto.
-¿Es ése? -preguntó con excitación
y extendiendo sus rechonchos dedos
codiciosos hacia el instrumento. Toto,
precavido, retiró el instrumento del
alcance del hombre y con un seco
-Es -terminó la conversación.
-En estos casos normalmente usaría
mi gaita, -retomó- pero tratándose solo
de una demostración... Y así diciendo
se llevó el sicu a los labios y comenzó
a soplar.
¡¡Ahhh maravilla!! La música
comenzó suavemente, casi como una
brisa, provocando que las ratas se
detengan expectantes como un animal
que huele el peligro. Y luego, violentamente las notas comenzaron a elevarse,
se volvieron agudas y enloquecedoras
generando en los animales una excitación alarmante. Comenzaron a revolverse y se lanzaron con furia hacia los
dos espectadores que, asustados, casi
no logran hacerse a un lado a tiempo.
Toto tenía los dos ojos grandes como
platos. Azul de tanto soplar, tratando
de detener a los roedores no daba con
el tono adecuado.
Embravecido, el grupo animales
se lanzó al precipicio y quedó despedazado unos metros más abajo. De a
poco el sicu fue dejando de sonar. Completamente desconcertado el músico
se volvió lentamente hacia el alcalde,
todavía tirado en el suelo polvoriento,
inmóvil y con la mirada fija en el punto
en el que las ratas habían desaparecido. Poco a poco fue volviendo en sí
y a medida que esto sucedía su cara se
iba poniendo más y más roja, primero
lentamente y luego con fiereza se
lanzó sobre el músico y derribándolo le
escupe en la cara:
-¡¡IMBÉCIL!! Esas no eran ratas de
cocina, ¡Eran lemmings! ¡¡Espero que
tenga algún plan alternativo para nuestro problema!!! ¿¡Y bien?! ¡lo escucho!
Fue en ese instante cuando ambos
notaron un bullicio creciente en el
pueblo abandonado, una masa nebulosa se desplazaba como una alfombra
mágica hacia ellos, las ratas (las de
en serio esta vez) los rodearon con
vítores y hurras, los alzaron en andas
y los llevaron a la plaza donde los
nombraron “salvadores del pueblo”.
Aparentemente los lemings habían desplazado a las ratas, que habían desplazado a los hombres que seguramente
habrían desplazada a alguna especia
autóctona. El alcalde aceptó gustoso
el puesto de alcalde vitalicio de Zundavieja, “la ciudad de las ratas”, al
fin y al cabo en Hamelin todos chismoseaban que él “era una rata”. También
Toto acepto el nuevo cargo de Ministro
de Sicus, Quenas y Afines, en el pueblo,
donde pudo hacer lo que mejor sabia
hacer... Nada.
Y no le produjo conflicto alguno el
habitar en un pueblo de ratas, recordaba perfectamente cuando en sus
deambulares le habían gritado “¡Anda
a laburar ratón!”.
Zundavieja volvió a la normalidad,
ratas manejando sus ferraris, ratas
skinked maltratando gatos en los
callejones oscuros. Un pueblo feliz.
Y colorín colorado este cuento será
desratizado.
FIN
Escritos
Percibo
Percibo que la vida, amigo
Me dejó sin jugadores, en la cancha
Justo ahora que venia perdiendo
Este bendito partido sin revancha
Inteligencia Emocional
Hoy nuestra relación no tiene nombre.
Tiene apenas una mujer y un hombre,
un correo, palabras, sentimientos,
los vientos del alma, presentimientos
tenues, nocturnos momentos, poesía
de una música que hasta ayer no entendía.
Ernesto Molina Aguirre
La vida es un trabajo, duro
Que abre tus ojos, por la mañana
Que no te sirve el desayuno
Y te saca corriendo de la cama
Pero a la vuelta de la esquina
La vida juega, su juego de escondidas
Si das la vuelta por el otro lado
La podrás tomar por donde nunca te ha
esperado
Te quiero recordar, hermano
Que al final vas durito y enterrado
Pero cuando devuelvas tus años
¿Quién podrá quitarte lo bailado?
I can feel my anger
slipping through my fingers
for no reason I know
In my dreams forever
uphill would be better
I’ve been always told
There’s no end, no beginning
to what I’ve long been dreaming
would become my song
There must be someone calling
somewhere in the world
but I can’t hear myself
I must be moving on
for no reason, I belong.
Sol Aguilera
HAR, 09/99
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Preguntas y Propuestas / Soluciones
Soluciones
Otra vez la Cucharita...
Martillos Accidentados
Gustavo Camporotondi
Joaquín
E
n un esfuerzo por encontrar
una respuesta a este misterio, y
luego de haberle preguntado (sin éxito)
a cuanto profesor y conocido que haya
encontrado en el camino, he decidido
hacer una pequeña investigación y
lanzar mi hipótesis al respecto, la cual
se detalla a continuación.
Al abrir una botella de una bebida
gaseosa, el ruido que escuchamos proviene de la descompresión de la misma.
El interior de la botella posee una presión atmosférica de 2 a 5 veces mayor a
la del exterior, esto favorece mucho la
disolución del gas dióxido de carbono en
el agua, y este provoca la efervescencia
característica de esta clase de bebidas.
Dado que a temperatura ambiente
(20°C aprox.) el gas CO2 se disuelve
a razón de 0.9 volumen de gas por
volumen de agua, y a mayor presión
atmosférica el volumen de gas que será
soluble aumentara, es lógico asumir que
a menor presión de aire, menor cantidad
de CO2 en disolución.
Ahora bien ¿donde entra la cucharita
en todo esto?
En un recipiente abierto, con una sola
boca y lleno de aire, la presión atmosférica se equipara con la del exterior (es
decir es de 1 atmósfera). Cuando una
corriente de aire pasa cerca de la boca del
recipiente, hace bajar la presión atmosférica del interior del mismo, forzando al
aire remanente en el interior a salir. Este
es el principio que hace funcionar a los
aerógrafos, donde una corriente de aire
a presión fuerza a la pintura a escaparse
en forma de “nube” al ser expulsada a
través de un pequeño tubo.
Ante una botella destapada (digamos
de cerveza) la experiencia nos indica
que “se le va a ir el gas”. Esto ocurre
tal vez porque al igualarse las presiones
en el interior y exterior de la botella, la
más mínima brisa que pase por encima
del pico de la misma hará cambiar la
presión atmosférica interior, y con esto
la cantidad de CO2 que se podrá disolver
en la misma. Entonces, al poner una
cucharita sobre la boca de la botella,
la forma curva de la misma hará que
las corrientes de aire se desvíen de la
abertura y que la presión atmosférica
interior se mantenga estable, haciendo
que “el gas no se vaya”.
- 28 -
Mensapiens
H
ola, lei su último numero y
quiero responder la duda de
un lector: los martillos para casos de
emergencia de los colectivos están
atornillados, pero el contenedor es de
un plástico tan débil que si agarramos
el mango y tiramos asi afuera (o hacia
nosotros) se rompe con mucha facilidad, debido a que se hace palanca y a
la poca resistencia echa por el plastico.
Además, cabe destacar que en situaciones de peligro el ser humano tiende
a tener fuerza extraordinaria.
Saludos y sigan asi.
Señorita Maestra
A
cá va una nueva: ¿De dónde
sale la costumbre de llamar
“Señorita” a las maestras de primaria,
incluso si son señoras mayores, casadas en terceras nupcias y con nietos
mayores que sus alumnos?
Además, podemos agregar una
segunda cuestión: ¿Se trata de una
costumbre netamente argentina?
Normalmente en televisión se ve
que en otros lugares de latinoamérica
se llama “Maestra” a la maestra. ¿Hay
algún otro lugar donde “Señorita” sea
lo normal?
¿Aire Giratorio?
O
tra pregunta nueva: Cuando
un auto circula normalmente,
¿Que pasa con el aire en las ruedas?
¿Gira? ¿A la misma velocidad que
las ruedas, más rápido o más despacio? ¿En la misma dirección o, por
algún motivo extraño, lo hace en el
sentido contrario?
Juegos
Balance Perfecto
Cada dibujo simboliza una balanza en equilibrio, poné un valor en cada cuadro gris de forma tal de mantener el balance, tanés que usar todos
los valores (dados entre parentesis) sin repetirlos, para este juego se asume que las barras y sogas no tienen peso pero si es importante que
tan alejado está el peso del punto de equilibrio.
Ejemplo
Fulbito
Encontrá la forma en la que cada equipo metió el gol. Para ambos equipos el ataque comenzó en el arquero y terminó en
el arco del oponente después de haber pasado por cada jugador y sin haber tocado a los judadores contrarios. La pelota puede
moverse en cualquier dirección en forma vertical, horizontal y diagonal. El gol sólo es válido si la línea que compienza desde
el último jugador termina dentro del arco oponente.
Ejemplo
Mensapiens
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Juegos
Pentómino Matemático
El objetivo es dividír la grilla en áreas tales que:
-cada una conste de 5 cuadros
-la suma de los dígitos sea 10
-la forma de las mismas sea diferente de las otras
-y ninguna de las áreas sea la figura espejo de otra
Ejemplo
Cifras y Sumas
Completar cada círculo con los números de 1 al 8 y del 1 al 9, según la figura, de manera que la suma de los vértices de cada
triángulo o cuadrilátero dé como resultado el número que aparece dentro del mismo.
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Mensapiens
Juegos
Desafío rapigrama.
La mayoría debe conocer el juego “Rapigrama”, donde se arrojan una serie de dados con letras y se deben armar palabras
con las letras obtenidas, de modo de sumar el mayor puntaje posible. En dicho juego se basa este desafío:
1) El tres por cuatro.
Teniendo en cuenta la tabla de cantidades y valores por letra (Letra/Cantidad/Puntos) llenar el siguiente cuadro de forma que
se lean 3 palabras de cuatro letras de izquierda a derecha y 4 palabras de 3 letras de arriba abajo, tratando de obtener la mayor
cantidad de puntos. OJO, no uses más letras de las disponibles, no repitas las palabras y solo se valen palabras en castellano.
Notas: Los puntos se suman por letra no por palabra, ya que daría exactamente el doble porque cada letra es usada por dos palabras.
2) Se complica la cosa
Como este jueguito se basa en el conocido juego Rapigrama, agrupamos las letras de a seis (como se encuentran en los
dados), las cantidades y los valores siguen siendo las mismas pero, al usar una letra de un grupo (dado) el resto de las letras
de ese grupo no podrán ser seleccionadas en adelante, al igual que si utilizamos una cara del dado, las restantes quedan fuera
del juego. Intentá obtener la mayor cantidad de puntos.
Nota: Los asteriscos son los comodines, que para este desafio no valen.
3) Ahora con todos
En el ejercicio anterior sobra un dado, intentá completar la siguiente grilla utilizando así todos los dados y tratando de
obtener el mayor puntaje.
4) Ya es vicio
Si te quedaste con ganas de más, probá las siguientes grillas, y en estas si sumá los puntos por palabra ya que hay letras
utilizadas por una sola palabra.
.
Pueden enviar sus resultados a [email protected]. Los mejores se publicaran en el próximo número.
Mensapiens
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The End
Y dale con los aforismos...
Estampillas
Ariel Griglio
-Lo que me agobia no es la tristeza, sino el estar
llorando todo el día.
-Privilegié la seguridad por sobre la belleza. Y
reemplazé mis copas de cristal por vasos de acero.
-Mandé un hijo a la guerra y no volvió: ¿valió la
pena? Mandé mi otro hijo a la guerra y volvió: ¿será
un pusilánime?
Más estampillas del mundo
dedicadas a famosos matemáticos. En este número,
Al-Khowarizmi, en una estampilla de la Unión Soviética
editada el 6 de septiembre
de 1983 para celebrar el aniversarion número 1200 de su
nacimiento.
-Un almanaque. He ahí a un inclaudicable contador de días.
El búho del mes
-¡Cuanta belleza hay en un teléfono que no suena!
-”En cuanto pueda pediré un aumento”; asi pasa
sus días el avaro. “En cuanto puedo lo hago echar”;
asi discurre el vengativo. Y ninguno es feliz.
-Quien tiene gemelos tiene una magnifica oportinidad de ensayar distintas maneras de educar.
Alquimistas Antiguos
Andrea De Gennaro
Para obtener oro (considerado el más perfecto de
los minerales), tomaban el mercurio y le “exprimían” su
“agua” (que lo hacía líquido), después lo “fijaban” quitándole el “aire” o elemento volátil, y luego extraían su parte
“grosera” (escoria de tierra) que les impedía llegar a la
“perfección áurea”.
Aún con una gran paciencia, nunca obtuvieron oro del
mercurio o de otro metal. Pero no trabajaron en vano ya
que prepararon las bases para la química moderna.
Sobre las colaboraciones
C
Búhos
Están todos invitados a enviar sus dibujos de búhos para figurar
en la sección “El Búho del Mes”. Simplemente envíenlos por mail
a [email protected] y se irán publicando lo que
más nos gusten, junto al nombre de su autor.
omo siempre, todos los lectores de Mensapiens, sean
o no miembros de Mensa, están invitados a colaborar
con la revista, enviando notas, cuentos, juegos, poesías, dibujos, fotos, comentarios, chistes, frases, o simplemente
enviando su opinión acerca de la revista. Y por supuesto están
invitados a participar en el concurso de arte digital!
Ante algunas consultas acerca del formato preferido para el envio
de material, les cuento: Lo ideal es que todo el texto que deseen
enviar se encuentre en un archivo de texto plano, un simple archivo
.TXT sin ningun tipo de formato. Si el artículo debe ir acompañado de
gráficos o fotos, adjuntarlas en formato JPG o TIFF, pero no incluirlas
dentro del texto. Si es necesario hacer alguna aclaración en el texto
sobre la ubicación de las imágenes, que sea sea del tipo “[insertar
imagen xxx aquí]”.
Por supuesto no olviden incluir sus datos personales (nombre,
e-mail y, si lo desean, el nombre con el que quieren aparecer firmando, en caso de preferir no hacerlo con el propio.
La dirección para enviar material es [email protected].
¡Los esperamos!
Mensapiens
- 32 -
MENSAPIENS
17
-
Mayo
/
Junio
de
2003

mensapiens - Mensa Argentina

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