el camuflaje arquitectónico de le corbusier

el camuflaje arquitectónico de le corbusier

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EL CAMUFLAJE ARQUITECTÓNICO DE LE CORBUSIER
Por Marcelo Gardinetti | octubre de 2013
Estrategia cromática en la casa La Roche.
La obra arquitectónica de Le Corbusier plasmada en la década del 20 se
caracteriza por la búsqueda de formas de carácter universal que resulten
apropiadas a la nueva era, expresando un vocabulario regido por la
geometría y el rigor matemático. Sin embargo, la actitud plástica
aplicada a estas obras está gobernada por la competencia adquirida
junto a Amadee Ozenfant en el ejercicio de la pintura. El uso del color en
arquitectura deviene de esas prácticas, una intención expresada en las
formulaciones teóricas publicadas con anterioridad en la revista L’Espirit
Nouveau, que resulta la base conceptual de sus posteriores ensayos de
policromía.
“En el interior, los primeros
ensayos de policromía, basados
sobre las reacciones específicas
de los colores, permiten el
"camuflaje arquitectónico", es
decir, la afirmación de ciertos
volúmenes o, por el contrario,
su anulación. El interior de la
casa debe ser blanco, pero para
que ese blanco se aprecie, hace
falta una policromía bien
regulada; los muros en
penumbra
serán
azules,
aquellos bajo la luz serán rojos,
hemos hecho desaparecer un
volumen construido pintándolo
de ocre natural puro y así
sucesivamente”
Obras Completas 1910-1929, vol. 1,
Zurich, Les Éditions d'Architecture,
1964, p. 60
Le Corbusier experimenta el uso de las “reacciones específicas del color”
para favorecer la lectura esperada sobre determinadas partes de un
edificio. En la concepción de ese relato, define los azules y los verdes
como colores creadores del espacio, que alejan la pared del espectador
generando una atmosfera propia. Por el contario, considera los rojos,
marrones y naranjas como colores que se aproximan, que fijan la pared
en su posición exacta, construyen su dimensión y enfatizan su presencia.
Bajo esas propias directrices actúa en el interior de la Casa La Roche,
creando la codificación que dió origen a la definición de espacio elástico
formulada por Fernand Leger. Le Corbusier compone el “camuflaje
arquitectónico” aplicando una o varias operaciones simultáneas que le
permiten ordenar el espacio de acuerdo a sus pretensiones de jerarquía:
-
Para individualizar un elemento específico dentro de un mismo
espacio
Para acercar o alejar los límites del espacio habitable.
Para alterar los sentidos e inducir a la emoción
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En el hall, el uso de un color claro complementa la necesidad de ampliar
el espacio, una circunstancia favorecida por la espacialidad del vestíbulo,
que reconoce las tres alturas del edificio. Esta acción se fortalece con la
definición del volumen de la escalera, que se separa del muro como un
cuerpo independiente para destacar la profundidad en la prolongación
del cielorraso.
En la sala de exposiciones, el color permite independizar los elementos
componentes del espacio y los ordena de acuerdo a una jerarquía
intencionada. Un color intenso proporciona la lectura exacta de la
rampa. Los tonos claros del mueble debajo de la circulación superior
apoyan la idea de amplitud. El solado recorta su figura en el ambiente y
a la vez el lugar de la mesa se recorta en el solado.
El comedor ratifica sus dimensiones en la intensidad del solado,
estableciendo un contraste con los tonos de mayor capacidad lumínica
aplicados en las paredes. Por encima, el dormitorio “Purista” identifica
solados, muros y cielorrasos en una escala que va del oscuro al blanco.
A diferencia de los ejercicios neoplásticos expresados por Van Doesburg
y Van Eesteren ese mismo año, Le Corbusier no usa el color para romper
la caja arquitectónica. Lo emplea como el medio que permite identificar
nuevos vínculos entre los elementos que componen el espacio.
En la formulación cromática, Le Corbusier enriquece el paseo
arquitectónico. Las intensidades variables producen sensaciones
cambiantes, ritmos de luz que se distorsionan con el movimiento. El
Camuflaje arquitectónico propuesto establece un ejercicio visual que
inquiere la emoción y hace del axioma de Le Corbusier un ejercicio
perceptivo que promulga la identidad unívoca de su arquitectura.
Fotografías: ©Olivier Martin-Gambier- ©FLC/ADAGP
Publicado en TECNNE ©Marcelo Gardinetti
Cite: “Marcelo Gardinetti, El Camuflaje Arquitectónico de Le Corbusier;
Tecnne”
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TECNNE | Portal de Arquitectura, Urbanismo, Arte y Diseño
English version
ARCHITECTURAL CAMOUFLAGE OF LE CORBUSIER
By Marcelo Gardinetti | October 2013
Chromatic Strategy in the La Roche House.
The architectural work of Le Corbusier embodied the 20's is characterized
by the search for universal forms that are appropriate to the new era,
expressing a vocabulary ruled by geometry and mathematical rigor.
However, the plastic attitude applied to these works is governed by the
competence acquired beside Amadee Ozenfant in the practice of painting.
The use of color in architecture comes from these practices, an intention
expressed in the theoretical formulations previously published in the
journal L'Esprit Nouveau, which is the conceptual basis for subsequent
trials of polychrome.
Le Corbusier experience the use of "specific color reactions" to favor the
expected reading on certain parts of a building. In the conception of the
story, defined the blues and greens as colors creators of the space, that
keep the viewer wall creating an atmosphere of its own. On the contrary,
consider the red, brown and orange as colors approach which fix the wall
in your exact position, build their dimension and emphasize their presence.
Under those guidelines themselves acts inside the Casa La Roche, creating
coding that gave rise to the definition of elastic space made by Fernand
Leger. Le Corbusier uses the "architectural camouflage" by one or more
simultaneous operations that allow you to order the space according to
their claims of hierarchy:
-
To identify a specific item within the same space
-
To zoom in or out the limits of space.
-
To alter the senses and induce emotion
In the lobby, use of a light color complements the need to expand the
space, a circumstance favored by the spaciousness of the lobby, which
recognizes three levels of the building. This action is enhanced by the
definition of the volume of the staircase, which is separated from the wall
as an independent body to highlight the depth extension of the ceiling.
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In the exhibition hall, the color allows separating the components of the
space and sorts them according to a hierarchy intentional. An intense color
provides accurate reading of the ramp. The light colors of the cabinet
below the upper circulation support the idea amplitude. The flooring trim
your figure in the environment and also the location of the table is cut in
the flooring.
The dining ratifies its dimensions in the intensity of the flooring,
establishing a contrast with the tones higher capacity light applied to the
walls. Above the bedroom "Purist" identifies floorings, walls and ceilings in
a scale ranging from dark to white.
Unlike the neoplastic exercises expressed by Van Doesburg and Van
Eesteren that same year, Le Corbusier uses color to break the architectural
box. Uses it as the means of identifying new links between elements that
compose the space.
In the formulation chromatic, Le Corbusier enriches architectural
promenade. The varying intensities sensations occur changing light
rhythms that are distorted with movement. The proposed architectural
Camouflage establishes a visual exercise that triggers the emotion and
makes axiom of Le Corbusier an exercise perceptual which promulgates
unique identity of its architecture.
“A l’intérieur, les premiers essais de polychromoic, basés sur les réactions
spécifiques des couleurs, permettent lo “camouflage architectural”, c’està-dire l’affirmation de certains volumes ou, au contraire, leur effacement.
L’intérieur de la maison doit être blanc, mais, pour que ce blanc soit
appréciable, il faut la présence d’une polychromie bien reglée; les murs en
pénombre seront bleus, ceux en pleine lumière seront rouges; on fait
disparaître un corps de bâtisse pure et ainsi de suite.” (1) Ouvre Complete
1910-1929 p.60
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