formatos panorámicos - Observatorio del Sonido del Audiovisual
Transcripción
formatos panorámicos - Observatorio del Sonido del Audiovisual
FORMATOS PANORÁMICOS En la historia de la pintura, el lienzo enmarcado por una estructura de madera sustituyó a los frescos y pinturas murales durante el Renacimiento. En el cine, en los años 50, el desarrollo de los formatos panorámicos produjo una tendencia contraria al cambiar el cuadro por la pared. El público no sentía los límites de la pantalla igual que en los formatos de cine clásico, académico y 1,33:1. Al espectador le lleva más tiempo asimilar el contenido de la pantalla en un formato panorámico y es menos consciente de los límites a la izquierda y derecha de la pantalla. Diferentes formatos de cine y televisión Pérdidas de un fotograma en formato 1,85:1, al ser proyectadas en los formatos 1,66 (16:9) ó 1,33 (4:3) En 1953 André Bazin escribía acerca de la proliferación de sistemas panorámicos como Cinerama, Cinemascope, Vistavisión y 3 Dimensiones un artículo titulado: "¿Salvará el Cinemascope al Cine?". Su respuesta no era ni si ni no, sólo un indeciso quizás. A pesar de que la revolución de los formatos panorámicos no consiguió evitar el declive de la industria cinematográfica, sí que alteró definitivamente el tamaño y, sobre todo, la forma de la pantalla. Las pantallas de los años 50 tenían unas dimensiones de 7 por 12 metros mientras que las pantallas de los multicines en su mayoría no llegan a los 4 por 9 metros. En los años 60 la televisión comenzó a ser más importante en la financiación de las películas, y las rodadas en sistemas panorámicos comenzaron a tener problemas al ser emitidas en televisión. El formato de TV. 1,33:1 recortaba una gran cantidad de imagen de los formatos panorámicos, 2,35:1 y 2,55:1. Para solucionar este problema la Fox en 1961 desarrolló una positivadora óptica que producía una copia en formato 1,33:1 a base de "extraer" partes de la imagen panorámica original por medio de un travellíng óptico que seguía las partes más importantes de la acción. Como se puede imaginar el resultado era a veces una película muy diferente a la o original. Desde los años 60, los directores de fotografía que han realizado películas panorámicas para exhibir en TV han hecho dos películas a la vez. Néstor Almendros afirmaba que siempre tenía en cuenta la imagen para TV. Para proteger su trabajo, Almendros y directores como Scorsesse, evitaban rodar en formatos mayores de 1,85: 1. "El scope siempre me ha obsesionado y me habría gustado rodar todo en scope --declaraba Scorsesse- pero considero que cuando la película pasa por TV la fuerza de la película se pierde". Scorsesse realizó "El Cabo del Miedo" en scope, seguramente animado por la creciente tendencia de distribuir las películas en vídeo en el formato original, con las dos bandas en negro arriba y abajo. Seguramente el nuevo estándard de TV de alta definición ligeramente menos panorámico que el 1,85:1 influye de manera lenta, pero decisiva en la vuelta a la producción de películas en formatos panorámicos. Pérdidas de un fotograma rodado en formato 2,35:1(Scope), al ser proyectado en los formatos de televisión 4:3 ó 16:9 Pérdidas de un fotograma rodado en formato 1,33:1 (4:3), al ser proyectado en los formatos panorámicos 1,66 (16:9) ó 1,85