carlos cruz-diez - Centro Cultural Chacao
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carlos cruz-diez - Centro Cultural Chacao
Carlos Cruz-Diez (Caracas, 1923) Dirección de Recursos Humanos Cinthya Cárdenas Directora Artista franco-venezolano, referente mundial en la investigación del arte óptico y cinético. Egresado en 1940 de la Escuela de Artes Plásticas y Artes Aplicadas, Caracas. A finales de los años cincuenta realizó sus primeros experimentos artísticos acerca de la física del color, un campo dentro del cual se encuentran sus más significativos logros artísticos. Entre sus exposiciones individuales se pueden nombrar: “Fisicromías” (Museo de Bellas Artes, Caracas, 1960); “Cruz-Diez” (Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, 1974); “Color in Space and Time” (Museum of Fine Arts, Houston; Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, 2011; Pinacoteca do Estado, Sao Paulo; Museo Universitario Arte Contemporáneo, Ciudad de México, 2012). De sus colectivas destacan: “The Responsive Eye” (Museum of Modern Art, Nueva York, 1965); “Forty Years of Modern Art 1945-1985” (Tate Gallery, 1985); “Latin American Artist of the Twentieth Century” (Museum of Modern Art, Nueva York, 1993); “Inverted Utopias: Avant-Garde Art in Latin America” (Museum of Fine Arts, Houston, 2004); “Lo[s] cinético[s]” (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2007); “Radical Geometry: Modern Art of South America from the Colección Patricia Phelps de Cisneros” (Royal Academy of Arts, Londres, 2014). Ha representado a Venezuela en la Bienal de Sao Paulo (1963) y la Bienal de Venecia (1962, 1970). Su obra pública ha destacado con el Labyrinthe de chromosaturation (bulevar Saint-Germain, París, 1969), así como con ambientaciones cromáticas en distintos lugares del planeta. Cruz-Diez ha recibido un vasto número de reconocimientos: Premio Nacional de Artes Plásticas (Venezuela, 1971); Premio Internacional de Pintura, IX Bienal de Sao Paulo (1967); Medalla de Oro, Norwegian International Print Triennale (Oslo, 1992); Oficial de la Orden Nacional de la Legión de Honor (Francia, 2012); Medalla de Oro, Americas Society (Nueva York, 2011); Premio Penagos de Dibujo (Fundación Mapfre, Madrid, 2012) y la Turner Medal (Londres, 2015). Su trabajo como pensador del arte está recogido en las publicaciones Reflexión sobre el color (1989) y en sus memorias Vivir en arte, recuerdos de lo que me acuerdo (2014). En 1997 se inauguró en Caracas el Museo de la Estampa y del Diseño Carlos Cruz-Diez. Su obra forma parte de las colecciones permanentes de museos tales como: Museum of Modern Art (MoMA), Nueva York; Tate Modern, Londres; Centre Georges Pompidou, París; Museum of Fine Arts, Houston; Wallraf-Richartz Museum, Colonia; Musée d’Art Moderne de la Ville de París, entre otros. Vive y trabaja en París desde 1960. Ramón Muchacho Alcalde del Municipio Chacao Yorlenis Vásquez Emmily Figueroa Yenwuiz Rosa Laya Analistas Bryan Maldonado EFÍMERAS CARLOS CRUZ-DIEZ Del 17 de abril al 5 de junio Coordinación general Carolina Balza Asistente Atención al Público Jimnycen Vera Presidenta de la Fundación Centro Cultural Chacao Mensajero Consejo Directivo Simone Aglaéé Miembros principales Directora Alonso Domínguez Héctor Manrique Eva Ivanyi Aquiles Báez Erika Schmid Alejandro Martínez Ubieda Héctor Sierra Miembros Suplentes Alfonso Molina Ignacio Castillo Sosa Rodolfo Nölck Tahía Rivero Florentino Mendoza Carmen Elena Maal Dirección de Gestión Jhuan Eduardo Medina Director (e) Ledymar Lazarde Secretaria Administrativa Evelyn Albán Coordinadora de Servicio Comunitario / Voluntariado Nomis Colman Analista tecnológico Consultoría Jurídica Mildred Rojas Consultora Andreína López Abogada Dirección de Programación Betsy Cáceres Directora Carolina Balza Coordinadora de Artes Visuales Shanda Abache Nubia Sojo Coordinadoras de Eventos Ezequiel Vásquez Coordinador de Extensión Educativa Dirección de Comunicaciones y Mercadeo Ángel Ricardo Gómez Director Gustavo Santamaría Norelys Villalobos Analistas Daniela Moncayo Asistente de prensa Dirección de Administración Jhuan Eduardo Medina Director Katina Noguera Tesorería Suraya Tebouli Karleth Arzuru Compras Evelina Gómez Dirección de Planta Física Supervisor Diana Hernández Coordinadora José Flores Luis González Dennys Machuca Johan Rangel Raidy Rangel Jean Carlos Martínez Técnicos de Planta Física Elvis Urbaneja Curaduria Taller Articruz Panamá Texto Ernesto Guevara Montaje Centro Cultural Chacao Técnicos de Planta Física Diseño gráfico Centro Cultural Chacao Gustavo Santamaría Impresión Director Artes Gráficas Rey © Fundación Centro Cultural Chacao, Caracas, 2016 William Rodríguez Juan Lamas Agradecimientos Electricista Dirección Técnica Gustavo Araque Técnicos de iluminación Asistente de iluminación Taller Articruz Panamá Fundación Taller CruzDiez Caracas Rubén García Germán E. Hernández #EfimerasCarlosCruzDiez Ricardo Henríquez Kevin Villalobos Técnicos de audio Édgar Noguera Édgar Domínguez Asistente de audio Ramón Romero Técnico de tramoya Miguel Nieto Halley Fernández Asistente de tramoya Oficina de Atención al Ciudadano Manuel Barreto Analista @CculturalChacao Centro Cultural Chacao Fundación Centro Cultural Chacao www.centroculturalchacao.com Av. Tamanaco. El Rosal Caracas, Venezuela Tel.: 0212 953.39.90 lacaja RIF: G-200114567 espacio de investigación visual Horario: Martes a sábado de 1 a 7 pm Domingos de 11 am a 5 pm El Centro Cultural Chacao ofrece un programa permanente de visitas guiadas a todos sus espacios, dirigido al público general. lacaja espacio de investigación visual Exp. 69 | 24.03.2016 - 05.06.2016 Claudia Urdaneta Carlos Cruz-Diez es una figura de importancia mundial dentro del arte cinético y óptico. Su discurso plástico gravita alrededor del fenómeno cromático concebido como una realidad autónoma que evoluciona en el espacio y en el tiempo, con una investigación que le ha permitido desarrollar una obra que se inscribe fluidamente en los ámbitos ciudadanos de todo el mundo. La propuesta Efímeras que hoy presentamos en La Caja, se inserta en un formato expositivo que el artista ha venido desarro llando desde hace ya varios años en distintos espacios culturales, una muestra que gira en torno al color autónomo, asumido como una realidad efímera y evolutiva, con especial acento en la resolución de transitoriedad que acompaña siempre a una puesta en escena. En el Centro Cultural Chacao recibimos con orgullo éste proyecto del maestro Carlos Cruz-Diez desarrollado en conjunto con Taller Articruz Panamá y la Fundación Taller CruzDiez Caracas, alianza que devino fundamental en el logro de este importante acontecimiento cultural para nuestra ciudad. Claudia Urdaneta Presidenta de la Fundación Centro Cultural Chacao EFÍMERAS CARLOS CRUZ-DIEZ Del 17 de abril al 05 de junio Contabilidad Caryl Borges Presupuesto Jorge Darsáclis Analista de Bienes Públicos Contáctanos a través de: extension.cculturalchacao@ gmail.com 1 5 2 Carlos Cruz-Diez: esencias inestables Ernesto j. Guevara I A mediados del siglo XX, las artes visuales evidenciaban una especie de insatisfacción en relación con el modo en que asimilaban la creciente complejidad de lo real. La ruptura con la representación de las formas conocidas (vale decir, el arte figurativo), que fue una de las consecuencias de este desasosiego que inquietaba a los artistas, dio lugar a la consolidación de la abstracción como uno de los principales lenguajes del arte. Pero pronto esta opción resultó también insuficiente dado que el interés en superar cualquier atisbo de representación exigió incluso cuestionar la pertinencia de los materiales y técnicas que en gran medida, aun dentro de la abstracción, seguían respondiendo a una tradición heredada de la pintura. El arte como representación se hizo insuficiente para una realidad que ya no solo abarcaba lo visible inmediato sino que se abría a otras esferas del conocimiento enriquecidas por los avances de la ciencia y tecnología. Ante este estado de cosas, algunos artistas intuyeron que tal amplitud de lo real no podía ser contenida en una tela o en cuadro, como se seguía practicando en las artes visuales, según la cual el color se halla supeditado al predominio de la forma. Para superar el anclaje formal y lograr una actividad cromática plena, Cruz-Diez se propuso, por una parte, suprimir las convenciones técnicas de la pintura en cuanto a soportes y materiales, y, por la otra, concentrarse en la condición del color entendido como un fenómeno. Es decir, el color como una experiencia física, fisiológica y psicológica que llega directamente a nuestros sentidos sin la mediación de un referente que imponga su propia narrativa, bien sea como anécdota o interpretación. Mediante la organización más simple posible de los estudios disponibles acerca de la visión humana y el fenómeno cromático, Cruz-Diez creó un sistema de conocimiento visual que actuó como eficaz estructura de su obra. Allí surgieron nociones perceptivas como la postimagen, la reflexión de la luz, la síntesis aditiva y sustractiva del color, y otras que se refieren a la forma en que el cerebro procesa los estímulos lumínicos. Estos vocablos se incorporaron a su trabajo a medida en que de manera intuitiva y racional se fue conformando su mensaje artístico. Tal proceso requirió una perseverante búsqueda que se remonta a sus inicios en la abstracción geométrica, cuando Cruz-Diez intuyó una vía para profundizar en la revisión de algunos principios del arte y la estética. en muchos dominios de lo artístico. La solución implicaba abandonar los vestigios de la representación e inscribirse en situaciones autónomas que comunicaran aquello que ocurría más allá del ámbito cercano de la cotidianidad del hombre. Lo que atrajo a muchos artistas a mediados del siglo XX, fue una aproximación a la realidad que excluyera el tratamiento narrativo, habitual en el lenguaje figurativo, para acudir a expresiones de algunos fundamentos absolutos de lo real como la luz, el movimiento, el color, la energía, el espacio o el tiempo. Esto provocó que en vez de representar, las obras se presentaran a sí mismas como experiencias, las cuales, encauzadas en un medio y disposición artísticos, podrían dar cuenta de tales fenómenos. Una de las consecuencias de estos cambios fue el cuestionamiento de conceptos como el de obra de arte, belleza y otros que suelen sostener el diálogo entre el espectador y la obra, por lo cual sus consecuencias fueron de un impacto inédito en aquel entonces y de una repercusión que llega hasta nuestros días. Al comienzo realizó propuestas para muros exteriores que combinaban la autonomía artística con la posibilidad de involucrar al espectador como partícipe de la labor compositiva. Posteriormente, el maestro emprendió una investigación a través de pinturas y objetos con un marcado carácter orgánico, donde ya se vislumbraba el interés en subvertir la forma en favor del color. Esta intención se define aún más cuando extiende esta desestabilización al plano de la obra como un medio para trastornar la visión y lograr el movimiento. Finalmente, aquella interacción cromática pareció encender una chispa que daría lugar a toda la investigación sobre la física del color que concluyó en sus relevantes fisicromías. Desde ese momento aparece la maravillosa gama de experiencias que ordenadas en etapas consecutivas, dan cuenta del extraordinario aporte de Carlos Cruz-Diez al estudio artístico del color. II Carlos Cruz-Diez es un creador que ha investigado y revisado los principios esenciales de la pintura. Su propuesta, centrada fundamentalmente en el estudio del color, lo condujo a cuestionar la dualidad que ha prevalecido social de su trabajo. Este se mide en la capacidad de la obra de convocar al tiempo y al espacio como presencias reales y no metafóricas, lo que ha puesto a su arte en sintonía con el marco de expectativas y sensibilidades del público. A ese espectador, Cruz-Diez le ha revelado una parte sustantiva de los entresijos de la visión, así como las implicaciones subjetivas y colectivas del ver. Esto lo ha conseguido a través del color en su condición de vehículo independiente para la expresión plástica, valiéndose solo de la mirada como una suerte de prisma intemporal que afecta todo lo circundante. Una de las premisas que subyacen en el modo de entender el arte moderno, sobre todo en su vertiente latinoamericana, es la de su compromiso a ultranza con el futuro. Esa carrera en pos de un tiempo que por su naturaleza se hacía inalcanzable, influyó en una cierta decadencia de nuestra abstracción geométrica, en especial, cuando los grandes relatos del progreso comenzaron a mostrar signos de agotamiento histórico. Frente a tal amenaza y en claro desafío a esta concepción heroica del tiempo, resulta estimulante la exposición que hoy presenta Carlos Cruz-Diez, la cual hace de lo efímero su guía sensible y conceptual. Ingeniosamente, el maestro privilegia el tiempo y lugar de una sala para proponer un diálogo crítico a partir de la mirada, desde la condición propia del breve lapso que dura la muestra y de la inminente caducidad material de las obras que la componen. Asimilado a tientas el sino de lo efímero, el mundo contemporáneo suma ahora una cualidad acumulativa de la experiencia que es consecuencia del modo en que la tecnología y las comunicaciones aceleran el tiempo y diluyen las fronteras. Así, la actividad artística debe convivir no solo con la “amenaza” de su breve tránsito en una 4 exposición, sino además con la ingente cantidad de información y ruido visual a la que se enfrenta en la sociedad actual. Frente a este estado de cosas, lo que eleva a la obra de Cruz-Diez por encima de este mal de las circunstancias, es su convicción y capacidad para constituirse en un “suceso” autónomo, por encima incluso de la presencia del artista o de su círculo de colaboradores que garanticen su realización. La obra, como fruto de una plena libertad creadora, se funda así en una dimensión de lo eterno que es ajena a su efímera existencia física, en un modo análogo a como en medio de su inestable esencia, lo hacen las señales más vitales de lo humano. III La tenaz indagación de la física, la óptica y la percepción humana emprendida por el artista, tiene su verdadero impacto en el alcance 3 1. Color Aditivo Chacao 4, 2015 2. Couleur A L’Espace Chacao 3, 2015 3. Inducción A Doble Frecuencia China 2, 2015 4. Couleur Additive Worn Chacao 14, 2015 5. Carlos Cruz-Diez. Fotografía de Rafael Guillén, cortesía de Taller Articruz Panamá, 2015