Los carteles del “Misteri d`Elx”

Los carteles del “Misteri d’Elx”
Conservación, restauración y puesta en valor
de los bienes culturales materiales del
Patrimonio Inmaterial de la Humanidad
Estado inicial
Detalle de los problemas de desprendimientos
A mediados del siglo XIX - de 1855 es la primera
referencia localizada- el Ayuntamiento de Elche
tomó la costumbre de imprimir anualmente unos
carteles para anunciar los diferentes actos de la
Festa d’Elx. Estos carteles seguían siempre un patrón
fijo: estaban presididos por un grabado de la Virgen
de la Asunción yacente, resumían el argumento del
Misterio de Elche y contenían los nombres de los
predicadores de las Salves de la octava. El mismo
modelo perduró prácticamente intacto hasta
los años treinta del siglo XX en el que las nuevas
tendencias propiciaron la edición de carteles
artísticos que se imprimían en Valencia dada la
inexistencia en Elche de maquinarias capaces de
permitir los formatos requeridos.
que permitiera su fácil reproducción, debían
contener la leyenda “Año 1941. Restauración del
Misterio de Elche” y preveer un espacio prudencial
para añadir una síntesis del programa de festejos.
El jurado, compuesto por los vocales de la citada
Junta Restauradora Manuel Benedito, José Capuz,
Federico García Sanchiz y Antonio Serrano Peral,
y presidido por el citado Eugenio d’Ors, otorgó
las 2.000 pesetas del primer premio al artista
valenciano Vicente Gil.
En 1940, tras la restauración de la iglesia de Santa
María, incendiada en los meses preliminares a
la Guerra Civil, la Junta Nacional Restauradora
del Misterio de Elche y de sus Templos, presidida
por Eugenio d’Ors, inició los trabajos para volver
a escenificar el drama asuncionista. Entre las
iniciativas emprendidas estuvo la de convocar un
concurso nacional de carteles “para conmemorar
la Restauración del ‘Misterio de Elche’ o ‘Festa’,
joya musical del siglo XIII, Monumento Nacional y
de su escenario el suntuoso templo de Santa María
y con motivo de la 1ª representación”. Las obras
presentadas, confeccionadas en cualquier técnica
El hecho de que muchas de las obras presentadas
a este concurso no fueran retiradas por sus autores,
permitió a la Junta Restauradora utilizarlas en años
posteriores como carteles anunciadores o para
ilustrar la portada de la revista anual Festa d’Elig. Y
además iniciar una importante colección artística
inspirada en el Misterio de Elche, acrecentada año
tras año, que puede contemplarse en la Casa de
la Festa y que constituye una parte fundamental
de los ricos fondos del Patronat del Misteri d’Elx,
organismo encargado de velar por la conservación
del drama sacro ilicitano, Patrimonio Inmaterial de
la Humanidad.
Joan Castaño
Archivero del Patronat del Misteri d’Elx
Estado final del Cartel: Elche 1950 de Eloy Moreno
Detalle de las manchas de oxidación
Estado inicial del reverso
Proceso de restauración
Estado inicial
Cartel Elche 1943. Representación
de su “Misterio”. “Voto de Elche”.
Pro-declaración dogmática de la
Asunción de María. Nit de L´Albá.
Juegos Florales del 12 al 16 de
Agosto, Salvador Mollá Biosca
Estado inicial
El cartel de Salvador Mollá Biosca está realizado con
gouache sobre papel.
La obra presentaba acumulación de suciedad
superficial, excrementos de insectos y manchas
de humedad. El soporte evidenciaba signos de
exfoliación ocasionados por el ataque de lepisma,
así como rasgados que, en actuaciones anteriores,
fueron mal adheridos y repintados, utilizando para
ello papel y cinta de embalar marrón a modo de
parches, que dejaron una gran cantidad de restos de
adhesivo en el reverso.
La tipografía de color blanco del cartel está
realizada mediante letras recortadas en cartulina
y pegadas a la base, de modo que los puntos de
adhesivo oxidaron el papel variando su coloración
y transfiriéndose a la superficie, dando lugar a unas
manchas homogéneas circulares de color ámbar.
Se comenzó con una limpieza del reverso de la
pieza en seco mediante gomas blandas y brochas,
y del anverso, únicamente mediante brochas, con
el objetivo de reducir la suciedad superficial y el
contenido de esporas. Para eliminar los restos de
adhesivos y los parches antiguos del reverso del
cartel, se realizó una limpieza mecánica con bisturí, y
química mediante disolventes.
A continuación, se llevó a cabo un blanqueo puntual
de las manchas de foxing que se apreciaban en
las letras del cartel, mediante un reductor a baja
proporción. Se repararon los rasgados del reverso con
tisú japonés y un adhesivo de éteres de celulosa, y se
reintegró cromáticamente el conjunto con acuarelas
y lápices.
Finalmente, mediante un aporte leve de humedad
por el reverso y un secado bajo peso, se consiguió
devolver la planitud a la obra.
Detalle de las manchas de oxidación
Fotografía con luz rasante
Detalle de las deformaciones y desprendimientos
brocha, mientras que, para la eliminación de los
restos de adhesivo que se acumulaban en el reverso,
se optó por una limpieza mecánica con bisturí y
química mediante disolventes.
Estado inicial
Cartel 1941: Restauración del
misterio de Elche, Albert Llorens
Estado inicial
Esta pieza de Albert Llorens, realizada con gouache
o témpera sobre papel, presentaba una acidez
extrema en el soporte, que ha resultado diferente en
cada zona dependiendo de los pigmentos aplicados
en el anverso. Además, se advertían muchas
manchas de humedad con un halo muy oscurecido,
así como desgarros en los bordes de la pieza y
pequeños faltantes provocados probablemente por
un leve ataque de lepismas.
A continuación, se realizó un tratamiento de
desacidificación con un reductor, a baja proporción,
practicando una reserva en la zona de las tintas, con
el objetivo de eliminar el amarilleamiento causado
por la acidez del papel.
La reparación de los rasgados se hizo con tisú japonés
y éteres de celulosa, y la reintegración cromática de
las tintas mediante colores al agua.
Por último, se procedió al alisado de la obra para
devolverle la planitud, mediante el secado bajo peso.
Por la gran cantidad de arrugas y deformaciones
que presentaba este cartel, podríamos determinar
que estuvo enrollado. La mayoría de las marcas eran
verticales y correspondían con pérdidas de capa
pictórica en la zona de la composición.
En el reverso se observaba una mancha de grasa de
una mano y restos de cinta adhesiva, que se debieron
intentar eliminar sin éxito en una intervención anterior.
Proceso de restauración
En primer lugar se procedió a una limpieza del reverso
y anverso de la obra mediante gomas blandas y
Detalle de los daños sufridos por el almacenamiento
Detalle de los desprendimientos de la capa pictórica
Consolidación de los pigmentos con nebulizador
Cartel: Elche 1950. Año santo. Presentación de su misterio. Nit de
l’alba. Juegos florales. Certamen
musical. Del 12 al 22 de agosto,
Eloy Moreno
Dado que la pieza presentaba problemas
de oxidación, se realizó un tratamiento de
desacidificación por el reverso, antes de proceder a
la consolidación definitiva del soporte.
Estado inicial
Se trata de una obra de Eloy Moreno realizada con
técnica al gouache o témpera sobre papel. Su
estado de conservación era deficiente. Presentaba
acumulación de suciedad por toda la superficie con
excrementos de insectos y manchas de humedad.
El soporte evidenciaba signos de exfoliación,
ocasionados por la descohesión de la capa pictórica
que había dado lugar a importantes faltantes de
pintura y a la creación de cazoletas.
La consolidación se realizó con una proporción al
1% de gelatina aplicada mediante nebulización.
Posteriormente, se repararon los rasgados y se
reintegró el soporte con un papel japonés similar
al original, que se reintegró cromáticamente con
acuarelas y almidón como aglutinante. En algunas
zonas también se utilizaron pasteles y lápices de color.
Tras analizar los daños que podía sufrir la capa
pictórica original si se eliminaban los repintes antiguos,
se decidió reintegrarlos cromáticamente de la misma
forma que se había hecho en los injertos de papel.
En intentos anteriores por paliar estos problemas, la
obra sufrió intervenciones poco afortunadas, que
se podían apreciar en rasgados mal adheridos con
parches realizados en papel y cinta de embalar
marrón, con acumulación de adhesivo en el reverso y
repintes un tanto burdos, como el que cubría el rostro
de uno de los ángeles.
Proceso de restauración
En primer lugar, se procedió a una microaspiración
para reducir la suciedad superficial y el contenido
de esporas sobre la pieza. A continuación, se trató el
reverso con una limpieza más intensa orientada a la
eliminación de los restos de adhesivo dejados por los
parches ya citados.
Reintegración pictórica
Detalle de los rasgados y las intervenciones anteriores
Estado inicial
Cartel: Elche 1951. Representación
de su “Misterio” SIGLO XIII. Representación de su misterio, días 13,14
y 15 de agosto, Albert
Estado inicial
Este cartel de Albert , presentaba múltiples dificultades
de conservación, dado que el papel, pintado con
témperas a diferentes intensidades, se encuentra
adherido a una trasera de aglomerado de madera
(tablex) que le trasfiere, además de una tremenda
acidez, una incompatibilidad de movimiento por la
diferencia de soporte utilizado.
Sobre la superficie de la obra se apreciaban
diversos rasgados de tamaño importante, que
fueron intervenidos con poco éxito en el pasado, y
repintados con una técnica al óleo diferente a la
original al gouache.
También se advertían manchas de humedad con
halos oscuros sobre las zonas de tonalidades claras,
ocasionadas por la exposición de la pieza a una
humedad inadecuada.
Rasgados e intervenciones anteriores
Proceso de restauración
En primer lugar, se realizó una limpieza de la pieza con
gomas suaves, brocha y aspirador con filtro Hepa.
Seguidamente, se consolidaron las zonas colindantes
a los repintes que se hallaban despegadas,
inyectando éteres de celulosa y se procedió a la
reintegración cromática del conjunto. Con estos
procedimientos se consiguió equilibrar el plano
posibilitando una mejor lectura visual de la obra.
Después de analizar el estado del soporte original y
realizar pruebas para separarlo del adicional, se optó
por una intervención conservadora y no separar el
papel del tablex, ya que esta intervención podía
ocasionar pérdidas y daños en la capa pictórica.
Proceso de reducción de las manchas
Proceso de restauración
Estado inicial
Cartel: Sin título, Anónimo
Estado inicial
Se trata de un cartel realizado con gouache o
témpera a pistola y pincel, sobre papel adherido
fuertemente a un soporte de aglomerado (tablex)
que le confiere elevados niveles de acidez. En la
composición no figuran rótulos, si bien se ha dejado
un espacio vacío ex profeso en la zona inferior de la
obra.
Una vez analizada la obra y realizadas varias pruebas,
se decidió no separar el papel del tablex por diversos
motivos. El principal fue el tremendo perjuicio que
originaría al papel y, por lo tanto, a la pintura, además
de suprimir un elemento que probablemente haya
sido confeccionado por el propio autor de la obra.
En primer lugar, se realizó una limpieza selectiva de
toda la superficie con gomas blandas y aspiración
de los residuos. A continuación, se repararon las
pequeñas erosiones de las zonas inferior y superior
izquierda (mano del ángel arpista), con Tylosa MH300
al 4% y papel japonés que restituyó el plano. Las
reintegraciones cromáticas de toda la superficie se
realizaron igualmente de forma puntual.
El plano de la composición se hallaba perfectamente
liso y la capa pictórica relativamente estable, con
pequeños rasgados y erosiones de insectos, que se
apreciaban sobre la mano del ángel arpista y en la
zona inferior del cartel.
En la zona superior, a la altura de las tonalidades más
claras, se apreciaban manchas de humedad con
halos oscuros, fruto del arrastre de la suciedad por
vertido o salpicado de algún líquido no graso.
Detalle del escudo de la ciudad
Detalle del ataque de insectos
Detalle de desprendimientos
Detalle del proceso de reintegración
Detalle de rasgado perimetral
Cartel: Elche, Gastón Castelló, 1956
Estado inicial
Se trata de un cartel de Gastón Castelló pintado
con témperas a diferentes intensidades y aguadas
(manto de la Virgen), sobre un soporte de cartulina.
La obra presentaba por el anverso acumulación
de suciedad superficial, excrementos de insectos y
manchas de humedad. Asimismo, se observaban
rasgados que en intervenciones anteriores fueron mal
adheridos al soporte y repintados de forma burda.
Concretamente, en la zona inferior izquierda, se
apreciaba un repinte realizado al óleo que cubría un
desgarro múltiple del soporte que se había tapado
por el reverso con cinta aislante. La capa pictórica en
general estaba estable y el soporte muy lignificado.
Detalle del proceso de limpieza
10 cm². Esta limpieza fue muy minuciosa, llevada a
cabo con diferentes disoluciones de disolvente hasta
llegar al nivel deseado. Una vez eliminada la pintura
de color gris piedra, se reparó toda la superficie
erosionada con una capa de tylosa MH 300 al 4%, y
se preparó esa zona para la reintegración cromática
llevada a cabo con punteggio y en tricromía.
Por el reverso, la pieza estaba adherida al paspartú
con cinta a doble cara cuyo adhesivo todavía
estaba mordiente.
Proceso de restauración
En primer lugar, se trabajó el reverso de la pieza
eliminando las cintas adhesivas y los restos de
pegamento mediante una limpieza mixta químicomecánica. A continuación, se consolidó con éteres
de celulosa la erosión provocada por las cintas
eliminadas.
En segundo lugar, se procedió a eliminar el repinte
que estaba ubicado debajo de la rotulación de
“Elche”, que tenía unas medidas considerables (30
cm²), teniendo en cuenta que la intención de esta
acción reparadora era la de cubrir el desgarro de
Estado final
Limpieza en seco de las zonas claras
Microaspiración del anverso
Cartel: Restauración del “Misterio
de Elche”, Anónimo, 1941
aparece “Año 1941” ha sido variada por unos trazos
en grafito para reaprovechar el cartel y ahora se
puede leer “Año 1947”.
Estado inicial
Este cartel está realizado al gouache sobre un soporte
de papel que se encuentra adherido a una tela
reutilizada, el lienzo de una pintura acrílica, de modo
que la pintura estaba en contacto con el reverso del
cartel. El lienzo se encontraba montado a un bastidor
de aristas vivas con clavos que estaban totalmente
oxidados y habían rasgado la tela.
El estado de conservación de la obra era, por tanto,
muy deficiente. Presentaba suciedad general y
restos de barro, así como numerosas manchas de
humedad, en el anverso y el reverso, que habían
provocado el cambio de dimensiones y ondulación
de la tela, lo que evidencia que éste cartel ha sufrido
daños por el contacto directo con el agua debido a
un almacenaje inadecuado.
Como consecuencia, el aglutinante de la pintura
perdió su poder de cohesión y dejó los pigmentos en
estado pulverulento. Esta zona aún se encontraba
húmeda debido a la acción microbiana.
Por el reverso, además del oscurecimiento de la tela
por la suciedad general, se apreciaban manchas
de color rosado y parduzco ocasionadas por
microorganismos.
En el anverso se advertían muchos arañazos
superficiales y marcas de cortes en los bordes. En el
borde inferior derecho se podían leer anotaciones
realizadas por incisión como “Sª MARIA ¡¡VIVAAAA!!”,
y salpicaduras de pigmento oscuro. La fecha que
Proceso de restauración
En primer lugar, se realizó una limpieza mecánica por
microaspiración para reducir la suciedad superficial,
el barro y los restos de esporas. A continuación, se
separó el soporte adicional en tela del bastidor, con
espátulas de madera y bisturí. La tela se separó del
cartel mediante acción mecánica y los restos de
pintura acrílica adheridos al reverso se eliminaron
aplicando carbopol, polímero de ácido acrílico, que
gracias a su poder espesante y poca aportación
de humedad es óptimo para su aplicación,
reblandeciendo la pintura y facilitando su eliminación
con el uso de bisturís.
Antes de proceder al tratamiento del anverso, se
repararon los faltantes y rasgados del reverso con
papel japonés y almidón.
En aquellas zonas donde la pintura no estaba
pulverulenta, se realizó una limpieza con ayuda
de cepillos, gomas blandas y bisturí. Y en aquellas
otras zonas en las que era necesario realizar una
consolidación previa, se aplicó el alcohol polivinilico
a pincel y en baja proporción.
Las áreas donde había pérdida de pigmento se
reintegraron cromáticamente con gouache y
se laminaron en seco por medio de laminadora
mecánica con papel Japón recubierto de adhesivo
termofundible.
Separación de los soportes
Proceso de separación de los soportes
Dos versiones del texto del cartel
Eliminación de antiguas intervenciones
Cartel: Festa d’Elig. En el tercer año
de su restauración con el “voto de
Elche”, Val, 1941
origen de las fuertes tensiones, deformaciones
y oxidaciones. En el anverso hubo que hacerlo
por medios mecánicos, alternando con ciertos
disolventes. Al retirar el soporte añadido con el rótulo
visible, “Festa d’Elig”, se descubrió que éste ocultaba
un rótulo anterior, “Restauración del Misterio de
Elche”, sobre el soporte original.
Estado inicial
Se trata de una obra de Val sobre papel con base de
dibujo en grafito, encarnado con colores al agua tipo
gouache y técnica aerográfica.
Su estado de conservación era muy deficiente.
Presentaba gran cantidad de suciedad ambiental
depositada por toda la superficie, así como manchas
de humedad, ocasionadas por un incorrecto
almacenamiento.
La obra ha sufrido antiguas intervenciones muy
desafortunadas, con parches mal adheridos tanto
por el anverso como por el reverso, que originaron
grandes tensiones entre distintas zonas del soporte,
pliegues, arrugas, roturas y deformación del plano
original. Además, las colas utilizadas en estas
intervenciones (muy abundantes, con excesivo
poder adhesivo y de difícil eliminación) se habían
cristalizado y oxidado, por lo que estas zonas del
papel original estaban especialmente alteradas,
plastificadas y oxidadas.
Proceso de restauración
La primera tarea fue realizar una limpieza en seco,
por microaspiración, para eliminar la suciedad
ambiental.
Se retiraron los parches antiguos, puesto que era
necesario eliminar las antiguas colas que eran el
Se redujeron las manchas acuosas y de oxidación
aplicando cierta humedad por capilaridad y
ayudándonos de papeles secantes.
Una vez retirados los antiguos refuerzos y los adhesivos,
procedimos al alisado general del cartel con ayuda
de humedad y dejándolo secar bajo presión regular
y controlada.
Los daños estructurales del soporte (desgarros, roturas
y pequeños faltantes) se repararon con papeles
japoneses de diferentes grosores, adheridos por el
reverso con éter de celulosa.
Se desacidificó el soporte aplicando óxido de
magnesio pulverizado por su reverso. Con el fin de
consolidar y dar unidad a la obra, ésta se laminó
mecánicamente, por el reverso, con un adhesivo
termofundible.
Se reintegraron cromáticamente, con acuarelas, las
zonas erosionadas y con pérdidas pictóricas que
influían en la correcta lectura de la obra.
Por último, con el fin de acceder al texto original
oculto, sin detrimento del texto superpuesto, se
elaboró un sistema de adhesión mediante charnelas
de papel japonés que permite levantar el rótulo
superior y bajarlo de nuevo sin modificar su posición.
www.ivcr.es
Consellera de Turismo, Cultura y Deporte: Lola Johnson Sastre
Alcaldesa de Elche: Mercedes Alonso García
Presidente del Patronato del Misteri d’Elx: Fernando García Pomares
Secretario Autonómico de Turismo, Cultura y Deporte: Rafael Ripoll Navarro
Directora General de Patrimonio Cultural: Marta Alonso Rodríguez
Directora Gerente del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales:
Carmen Pérez García
Concejal de Cultura Ayuntamiento de Elche: Pablo Ruz Villanueva
Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales del IVC+R. Material de Archivo y Obra Gráfica: Ángel
Calderón Rodríguez, Patricia Real Machado y Sabina Bellver Cardete. Jefa de sección del Departamento de conservación y restauración de Material de Archivo y Obra Gráfica: Gemma Contreras Zamorano
Técnicos en Conservación y Restauración de Bienes Culturales.Material de Archivo y Obra Gráfica: Mila Aliño Valiente
y Maribel Santamaría Sánchez.
Depósito legal: V 2261 - 2012
Institut Valencià de Conservació i Restauració de Béns Culturals