Elementos 8

Tiendas Prosein
ANZOÁTEGUI
ANACO
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EL TIGRE
Carrera Vea, Tigre Tigrito
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PUERTO LA CRUZ
Av. Municipal, C.C. Mario Sánchez, Local M6
Tel.: 58 (281) 2698910 / 2671873
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APURE
SAN FERNANDO
Av. Caracas, frente al Hospital Pablo Acosta Ortiz
Tel.: 58 (247) 3428897 / 3413193
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ARAGUA
MARACAY
Los Cedros
Av. Los Cedros, entre Fuerzas Aéreas y Bermúdez, Nº 154
Tel.: 58 (243) 2357478 / 2359356
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La Morita
Av. Intercomunal Turmero, Edf. Techomat
Tel.: 58 (243)2691702
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BARINAS
BARINAS
Av. Libertad Nº 16-58 c/ Av. Bachiller Elías Cordero
Tel.: 58 (273) 5526622 / 5523050
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BOLÍVAR
CIUDAD BOLÍVAR
Paseo Moreno de Mendoza, Edf. Minero, Local 2
Tel.: 58 (285) 6323613
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El Viñedo
Av. Monseñor Adams, Calle 161, Casa 104-61,
Urbanización El Viñedo
Tel.: 58 (241) 8244223
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SAN ANTONIO DE LOS ALTOS
DISTRITO CAPITAL
MATURÍN
CARACAS
Boleíta
Av. Principal Boleíta Norte, Edf. Atlas, Local 4
Tel.: 58 (212) 2392911
[email protected]
El Bosque
Av. Ppal. El Bosque, Urb. El Bosque
Tel.: 58 (212) 7625601 / 7636833
[email protected]
La Castellana
Av. Ppal de La Castellana, Calle El Bosque c/ Calle
Chaguaramos, La Castellana
Tel.: 58 (212) 2656419 / 2613261
[email protected]
Las Mercedes
Calle París, entre Nueva York y Caroní, Las Mercedes
Tel.: 58 (212) 9911724 / 9939496
[email protected]
Los Naranjos
Av. Ppal. Los Naranjos, C.C. Casa Mall, Local A1
Tel.: 58 (212) 9881349 / 9881358
[email protected]
El Paraíso
Av. Páez entre Plaza Washington y Av. Los Estadios, Qta.
Bertha
Tel.: 58 (212) 4517753 / 4517660
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C.C. Casa Blanca, Nivel Panamericana
Tel.: 58 (212)-3737357
[email protected]
MONAGAS
Av. Alirio Ugarte Pelayo, Edf. Las Palmas
Tel.: 58 (291) 3151210 / 6419856
[email protected]
SUCRE
CARÚPANO
Av. Universitaria, Distribuidor Los Molinos
Tel.: 58 (294) 3324286 / 3326007
[email protected]
CUMANÁ
Av. Miranda, Sector Caigüire, Casa Nº 42
Tel.: 58 (293) 4333316 / 4410451
TÁCHIRA
SAN CRISTÓBAL
Carrera 10, Nº 5-155, La Concordia
Tel.: 58 (276) 3474571 / 3478023
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TRUJILLO
VALERA
Av. Bolívar entre calles 26 y 27.
Sector Las Acacias. Qta. Yraidis
VARGAS
LA GUAIRA
Av. La Armada, Catia La Mar
Tel.: 58 (212)-3526845 / 3524772
FALCÓN
YARACUY
Prolongación Calle Girardot, Esquina Tumaruse
Tel.: 58 (269) 2469883/ 2464113
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Av. Cartagena, esquina Calle 20
Tel.: 58 (254) 2344067 / 2319647
[email protected]
PUNTO FIJO
SAN FELIPE
GUÁRICO
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Cerámica
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Callejón Febres Cordero, c/ Av. Alonso de Ojeda, Nº 15, PB
Tel.: 58 (265) 4151151 / 6315503
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VALLE DE LA PASCUA
CIUDAD OJEDA
MÉRIDA
CABIMAS
SAN FÉLIX
Av. Bolívar, Nº 11-12, Edf. Prosein
Tel.: 58 (275) 8811418 / 4004978
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MARACAIBO
CARABOBO
Av. 8, Calle 24, Nº 7-87
Tel.: 58 (274) 2529222 / 2748085
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PUERTO ORDAZ
Unare, Calle Neverí c/ Av. Norte Sur 4
Tel.: 58 (286) 9530044 / 9511623
[email protected]
Av. Las Américas, Edif. Otto, Mezzanina, Nº 06
Tel.: 58 (286) 9233194 / 9236584
[email protected]
El Roble, Av. Moreno de Mendoza, C.C. El Roble
Tel.: 58 (286) 9323739 / 9323477
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VALENCIA
EL VIGÍA
MÉRIDA
MIRANDA
Castillito
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Tel.: 58 (241) 8718354 / 8716908
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Guacamaya
Av. Lisandro Alvarado, Sector La Florida, Zona Industrial La
Guacamaya, Local 114-147
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Zona Industrial El Tambor, Sector La Lomita
Tel.: 58 (212) 3226218 / 3225949
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Carrera H, Nº 173
Tel.: 58 (264) 2513054 / 2511970
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Tel.: 58 (261) 7482907 / 7481937
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Calle 70 entre Av. 7 y 8, Sector Tierra Negra
Tel.: 58 (261) 7984692 / 7984693
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Av. Villa Heroica, Galpón Prosein
Tel.: 58 (212) 3420832 / 3420160
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LOS TEQUES
1
04
Año 2 Nº 8 Diciembre 2009
Dirección general:
Grupo Prosein
Dirección ejecutiva:
María Gabriela Bermúdez
Editora:
Valentina Graziani
Correctora de estilo:
Pilar Escriche
Colaboradores:
Yimmi Castillo
Vilena Figueira
Antonio Maione
Yenely Villamediana
Diego Zerpa
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12
16
26
Dirección de arte:
Reserva Creativa
[email protected]
www.reservacreativa.com
Fotografía:
Florencia Pagani
Pablo Ron
Gregorio Vertullo
Digitalización e imprenta:
Grupo Intenso
Distribución:
Inversiones Tiempo Extra
Depósito Legal: pp200802DC2776
ISSN: 1856-8777
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2
28
Índice
04 TIERRA
El estilo de la cerámica
La cerámica continúa demostrando
ser una de las respuestas más acertadas y variopintas para los exigentes consumidores.
08 AGUA
Baños con historia
El baño ha tenido una historia interesante. Hoy en día este espacio ha
recobrado el protagonismo de otros
tiempos.
12 TENDENCIAS
Espacios integrados
La configuración familiar está siendo cada vez más partícipe en todas
las actividades cotidianas del quehacer doméstico.
16 EXPERIENCIAS
Samuel Eskenazi:
La arquitectura consiste
en hacer los sueños
realidad
En él podemos descubrir a un hombre fanático de su profesión, entregado al diseño, a la construcción y
a la creación.
Villa Planchart:
Las aristas del diamante
La casa, y todos sus elementos interiores estuvieron coherentemente articulados en función del diseño, como pequeñas piezas brillantes de
una valiosa alhaja.
26 TENTACIONES
28 VISIONARIOS
Frank Owen Gehry
Sus construcciones contemporáneas
han sido definidas como audaces,
difíciles, excitantes, hermosas, impactantes, ofensivas: todo al mismo
tiempo.
36 ÍNTIMO
El one piece, una opción
muy apetecible
Rafael Chirinos, jefe de producto de
Vencerámica, presenta sus impresiones sobre las preferencias de los consumidores, las últimas tendencias en
decoración y mercado de la construcción en el país.
40 MATERIALES
Elementos que conforman
un baño inteligente
36
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3
TIERRA
El estilo de la cerámica
La cerámica continúa demostrando
serunadelasrespuestasmásacertadas y variopintas para los exigentes
consumidoresquienesbuscanquesu
entorno sea capaz de transmitirles
una serie de simultáneas sensaciones.Paredesypisoscálidosyconfortables,baldosasdeúltimatecnología
fáciles de limpiar y combinaciones
resistentes y con diseños vibrantes
son algunas de las opciones que dominan el mercado actual.
POR DIEGO ZERPA CHANG
4
Hoy día, los productos cerámicos constituyen uno de los elementos más sorprendentes para los planteamientos constructivos y decorativos que se formulan los
profesionales de la arquitectura, la decoración interior y la ingeniería. Considerarlos en la elección de los materiales y los
colores que brindarán vida a las paredes
y los suelos de nuestro nuevo hogar –o de
nuestro hogar remodelado– siempre es
una posibilidad, a pesar de que en el
mercado existan otras atractivas alternativas, tanto a nivel estético, como a nivel
económico o técnico.
En lo que respecta a la cerámica, las tendencias actuales giran en torno a dos términos: belleza y funcionalidad. Ambos
conceptos, ya sea en Caracas, en Madrid, en Nueva York, en París o en cualquier
otro lugar del mundo, parecieran tener
que manifestarse para que las personas –
y sus invitados– estén a gusto dentro de
cualquier hogar. Y es que, intentando
complacer esa búsqueda de belleza y
funcionalidad, los fabricantes internacio-
nales de productos cerámicos han ideado un conjunto de piezas decorativas, integradoras, modernas y universales que
prometen estar en línea con los avances
tecnológicos y las ideas funcionales que
consideramos como fundamentales. Así,
por ejemplo, el consumidor actual puede
proporcionarle radiantes notas de colores a sus pisos y accesorios que antes quizás eran inconcebibles para productos
cerámicos, puede dejar las paredes en
tonos neutros y, al mismo tiempo, puede
obtener un material que es de sencillo
montaje, fácil de mantener y que busca
ahorrar energía y espacio. Todo al mismo tiempo, todo en múltiples formatos:
las alternativas, realmente, son abundantes.
“Actualmente en Venezuela existe una
marcada tendencia a la compra de cerámicas para pisos con diseños tipo madera como principal opción”, nos comenta Oscar González, experto en diseño de
interiores. “También les siguen diseños
geométricos con patrones formando fi-
TIERRA
guras arabescas, todo con un acabado
muy brillante. Esto se usa principalmente
en áreas amplias como salas, comedores
y habitaciones, utilizando formatos desde 32 x 32 hasta 43 x 43”.
González agrega:
“Para las salas de baño, existen dos tendencias. La primera con cerámicas tipo
imitación al mármol o granito, de colores
pasteles y formatos grandes, del tipo 25 x
40 y 32 x 43. La segunda opción en preferencia son tonos muy fuertes contrastando con matices suaves y dibujos más
marcados. En cuanto a los modelos rústicos y cerámicas con acabados mate o
satinado, son más buscados por los arquitectos para las nuevas construcciones”.
ORIGEN DE LAVARIEDAD
El ingeniero José Roca, de Artesanía Roca
del Este, es otro de los profesionales asociados al mundo de las cerámicas en Venezuela quien pareciera creer que la historia de los productos cerámicos ha ido
desenvolviéndose hasta desarrollar un
catálogo envidiable y variado, donde el
eclecticismo, el minimalismo y la libertad
son algunas de las claves al momento de
elegir. La notable apertura hacia patrones de imitaciones de materiales, mezclas con el vidrio, los plásticos y las resinas
ha emergido en los mercados globales –
incluyendo el venezolano– y éstas, son
combinaciones que antes eran inaceptables y por las cuales cada vez existe
un mayor interés.
“La tendencia actualmente es bastante
variada, aunque hay ciertos productos
que se destacan mucho en pisos como el
porcelanatto, el cual ya casi es una fija
cuando el cliente solicita un material para pisos”, afirma Roca. “Estos productos
hoy en día son todos importados de China, aunque también viene algo de España, Portugal y en menor cantidad de
Italia. La gran variedad de formatos, desde 30 x 30 hasta el gran formato de 90 x
60, aunado a la gran cantidad de diseños
y acabados, brindan al cliente una solu5
TIERRA
ción idónea para el tema de acabados
de pisos interiores. Junto con los porcelanattos está el rey de los pisos que es el
mármol, ya que actualmente sigue habiendo una gran gama de mármoles en
el país, desde el clásico Carrara, pasando por el exótico Forest de la India y Turquía, hasta llegar a los innovadores mármoles colombianos y peruanos. Éstos son
productos de un costo muy superior al
porcelanatto, pero todavía tienen una
demanda consistente. Añadiendo algo
de pisos flotantes de madera, esto sería
sin temor a equivocarme el 90% de lo que
se demanda para pisos interiores en Venezuela actualmente”.
Por otra parte, Roca asegura que para
pisos exteriores también existe una variedad amplia de opciones para el consumidor, desde los clásicos caicos y pisos de
arcilla extruida hasta las hermosas pizarras y cuarcitas de Brasil y la India.
Es elemental recordar que, debido a la
gran variedad que existe en el mercado,
laselecciónacertadadeunpisocerámico
depende en gran parte de dónde se va a
colocar. Se deben tomar en cuenta tanto los factores estéticos como los técni6
cos, ya que las condiciones a las que se
somete un piso destinado a exteriores son
distintas a las exigidas en diseños interiores. La belleza y el juego de contraste para crear atmósferas, la facilidad de limpieza –con el uso de agentes químicos y
detergentes– y la resistencia mecánica
son algunas de las características que se
deben tomar en cuenta.
EL FUTURO DEL MATERIAL
Los avances tecnológicos han tenido y
continuarán teniendo un notable impacto en el sector cerámico. Desde planteamientos de la llamada tecnología domótica –capaces de desarrollar baldosas luminiscentes, baldosas que almacenan y
distribuyen la energía solar alrededor del
hogar o baldosas aptas para identificar
una presencia intrusa– pasando por conceptos gráficos que se han nutrido enormemente del mundo informático para
expresar un nuevo lenguaje ornamental
como la proyección de figuras y objetos
en un material particular –ya no es insólito
pensar que una habitación infantil sea revestida con un look de ilustraciones o del
personaje favorito de un cómic–, hasta
llegar a innovadoras nociones ecológi-
cas en torno al material y su producción,
en donde los diseñadores parecieran basar sus creaciones en las claves ecológicas y el ideal a seguir es crear con el menor perjuicio posible al medio ambiente.
Todo está modificándose al mismo tiempo, pero con el mismo objetivo de siempre: buscar un equilibrio entre los elementos que no sobrecarguen el espacio y
propongan libertad de movimiento y una
grata sensación.
Acerca de uno de estos aspectos, González le informa a Elementos lo siguiente:
“Preocupados por nuestro medio ambiente, en estos momentos, Cerámicas
Caribe está en vías de la certificación ISO
14001:2004, la cual nos proporciona herramientas necesarias para enfocar nuestro proceso de producción en una minimización del impacto ambiental, buscando la reducción de desechos y la optimización de los procesos, lo cual se traduce
en un mediano plazo en una disminución de los costos de fabricación y, por
consecuencia, en los precios finales de
los productos”.
TIERRA
LOS CONSEJOS BÁSICOS
Cuando se trata de cerámicas, existen algunos consejos básicos que son y seguirán siendo aplicables a la selección de
cualquier identidad que usted desee
brindar con un revestimiento. Aquí les resumimos varios de ellos:
• Conozca con exactitud la cantidad de
metros cuadrados que hay en el piso y en
la pared. Debido a que el número de cajas de cerámicas no siempre es exacto,
es recomendable redondear el número
de cajas hacia arriba, así se compensa el
número de piezas que se puedan necesitar de más en el caso de un daño durante
el proceso de instalación.
• El formato rectangular sigue siendo el
principal patrón de las propuestas cerámicas. La variedad está en las medidas,
dando origen a un nutrido catálogo de
dimensiones.
• Los productos cerámicos muestran ligeras variaciones de calibre y de tono propias de la fabricación de los productos
de arcilla, ya que su proceso de cocción
a altas temperaturas suele generarlas. Por
esta razón es primordial asegurarse que la
compra del producto pertenezca al mismo lote de tono y calibre.
• Los colores claros brindan luz, ensanchan
los espacios y son de alto mantenimiento
pues tienden a ensuciarse más. Los colores oscuros son más densos, cierran más
los ambientes y suelen esconder la suciedad amontonada.
• La cerámica es fácil de cuidar y de
mantener en buen estado. El mantenimiento diario se basa fundamentalmente en barrerla y trapearla con agua tibia.
• La instalación requiere de una mano de
obra calificada para ser exitosa.
Acerca de esto último, Roca le señala a
Elementos:
“Las condiciones climáticas del país no
perjudican a ningún material por sí mismas, lo que puede afectar al material es
la mala praxis en la instalación. En casi
todas las ciudades importantes del país la
variación de temperatura entre las 5:00
a.m. y las 6:00 p.m. puede ser de 10 a 12ºC
y esta variación produce en los materiales procesos de dilatación y expansión
característicos. Si los materiales son colocados con pegamentos que sólo tengan
capacidad de adhesión, y no propiedades elásticas, los materiales tenderán a
despegarse y fracturarse. Si se utilizan pegamentos con ambas propiedades adhesión y elasticidad el material se mantendrá en su sitio y difícilmente se desprenderá. Esto sucede muy a menudo por
desconocimiento de los instaladores y arquitectos que conocen los productos pero no sus propiedades”.
Así está el mundo de la cerámica, otorgando experiencias llenas de detalles y
estilo a los consumidores mientras sus fabricantes continúan investigando día tras
día para poder ofrecer al usuario de
mañana nuevas y seductoras opciones
decorativas.
CONTACTO
Artesanía Roca del Este
Final de la Avenida Principal de El Cafetal, subida de Los Naranjos.
Teléfonos: (0212) 985.2483 / 985.0812
7
AGUA
El diseño del baño se adapta a las necesidades de la época
Baños con historia
Las sociedades modernas han here- HABÍA UNA VEZ UN BAÑO…
dado tabúes de la, –a veces no tan leEnrique Cilia, arquitecto venezolano de
jana, edad media–. Poco a poco he - amplia trayectoria en Venezuela, dictó
mosestado superando esos miedos, una conferencia para el Colegio de Arsin prisa y sin pausa. Generalmente quitectos de Venezuela sobre la evolución del baño. Es así como acudimos a su
los tabúes están asociados a algún experticia para conversar sobre tan partitipo de placer, y por eso, el baño no ha cular tema.
podido escapar de ello. Aunque hoy
Según Cilia: “Existen registros de que los
en día este espacio ha recobrado el primeros baños públicos y privados exisprotagonismo de otros tiempos. El tieron en Pakistán. Existían necesidades
baño ha tenido una historia intere- en la gente que no tenía posibilidades de
tener baños y entonces acudían a los ba sante, historia que será descrita en ños públicos”.
las próximas líneas.
POR YIMMI CASTILLO
FOTOS PABLO RON
8
Charle Panati en su libro “Las cosas nuestras de cada día”, nos indica que los ar-
queólogos han encontrado baños públicos y privados con grifería en Pakistán
que datan del año 3000 a.C., específicamente en el valle del Indo. Pero en el mismo libro encontramos que mucho antes,
en el año 8000 a. C. los habitantes de las
islas Oreadas, en las costas de Escocia,
construyeron las primeras letrinas.
En la antigua Grecia, los ciudadanos tenían una especie de ambivalencia ante
el ritual del baño: los más ricos poseían recipientes cincelados dentro de sus casas,
con agua para bañarse y los banquetes
de lujo incluían una sesión de baño para
los invitados. Pero también había otros
que veían en el baño un símbolo de debilidad que ocultaba el olor fuerte que debían tener los atletas.
AGUA
Pero no es sino hasta la llegada de los romanos cuando el baño resulta ser un elemento de alto prestigio y culto generalizado entre la civilización.
PLACER ROMANO
Enrique Cilia nos cuenta que “Los romanos hicieron de los baños públicos todo
un evento social. En esos baños se hacían
ejercicios, habían bibliotecas, se daban
debates filosóficos, y hasta había posibilidad de encuentros sexuales”. Nos explica Cilia que los romanos disfrutaban el
momento del baño, no era simplemente
una cuestión de aseo personal. Las instalaciones de los baños romanos llegaban
a ser auténticos palacios que podían recibir hasta 2.500 personas.
Karina Donángelo en la revista digital
Almargen.com.ar, explica con detalles el
ritual del baño romano: “Los bañistas que
ingresaban a estos “templos del aseo”
confiaban sus túnicas al guardarropas o
capsarii. Luego pasaban al “frigidarium”,
donde se bañaban con agua fría, y después al “tepidarium” de agua tibia. Luego los esperaba el “caldarium”, una especie de sauna que provocaba abundante transpiración. Más tarde, unos
servidores, los “strigile” se dedicaban a
limpiar el sudor a los concurrentes y a depilarlos. Acto seguido, los “tractatores” o
masajistas distendían los músculos de
sus clientes para luego dar paso a los
“unctores”, quienes los untaban con aceites perfumados”.
Cilia nos cuenta que “los baños de los romanos tenían pequeñas piscinas hechas
de cemento recubiertas en mosaicos. Había mucho lujo y diseño porque era algo
importante en la sociedad”.
Pero luego, con la llegada de la Edad
Media y el control de la moral por parte
de la religión, el baño perdió totalmente
su importancia, quedando relegado y
convirtiéndose en un tabú. Cosa que aún
hoy estamos superando.
OSCURANTISMO HIGIÉNICO
EL BAÑO DE UN ARQUITECTO
Las anécdotas que encontramos acerca
del aspecto higiénico en la Edad Media,
y más específicamente con la llegada de
la reforma, provoca que nos llevemos la
mano a la nariz como acto reflejo.
Le preguntamos a Enrique Cilia cómo
se adapta el baño de su hogar a sus exigencias. Al respecto nos contó: “En mi
caso me ha pasado que prescindí de
la bañera porque no era una buena
bañera, y mi día a día me exige una
ducha rápida y cómoda. Me gustan los
asientos dentro de las duchas, es más
cómodo y te secas mejor”.
Es bastante célebre la descripción que
Patrick Süskind hace sobre el ambiente
sucio y nauseabundo de la París de la
Edad Media al inicio de su novela El Perfume. Si bien la descripción de Süskind no
corresponde a los balnearios, bien sirve
para ambientar la poca o nula importancia que se daba al aspecto higiénico.
Sobre todo porque era imposible que Süskind describiera algún balneario porque
no existía ninguno en la época.
Cilia nos indica que: “En los años 500 d. C.
se extingue el baño romano. Los protestantes y los católicos se oponen a las tentaciones de la carne y el cuidado del
cuerpo se percibe como pecado”. Por
supuesto, con tan nula importancia a las
necesidades de higiene, el tema de la arquitectura en los baños es inexistente. Resurgen las letrinas a lo largo y ancho de las
sociedades: “Cuando ves fotos de las letrinas públicas, puedes ver pequeñas cajas puestas unas al lado de la otra con un
orificio para sentarse y evacuar, muy al
contrario de los baños romanos donde
había lujo y diseño porque era algo importante en la sociedad.
Alguna luz en el túnel se vio en el Renacimiento, sólo que la connotación sobre el
placer del baño era muy diferente a la
concepción romana. En el lenguaje italiano de la época, la palabra “Bagno”
significaba baño, pero también prostíbu lo. Los grandes palacios de entonces carecían de instalaciones para higiene.
Mientras tanto, al otro lado del mundo
existía todo un continente desconocido
para la historia donde los hábitos de limpieza reflejaban mucha de la importancia que le daban los romanos. América,
descubierta por los españoles, chocaba
en la poca higiene de los conquistadores.
Baldomero Sanín Cano, describe cómo
uno de los primeros aspectos antagónicos entre indígenas y conquistadores fueron los hábitos de limpieza. Cronistas de
Indias como López de Gomara o el Padre
Gumilla describían su sorpresa por la higiene “innecesaria” y “exagerada” de
nuestros aborígenes. Cilia indica al respecto que “los indígenas tenían sus baños fuera de las chozas. En la colonia se siguió la influencia europea bajo la premisa de que el baño no era importante.
Se tenía el concepto de tener un sólo ba ño para tres familias diferentes”.
La epidemia de cólera en el año 1830,
obligó a los ingenieros a diseñar instalaciones sanitarias públicas y privadas. Y es
donde comienza a verse el nacimiento
de las piezas de baño tal como las conocemos hoy.
EL BAÑO MODERNO
Sir John Harrington, ahijado de Isabel I,
ideó, en 1596, lo que sería la primera poceta de la historia . Consistía en un asiento
con un desagüe subterráneo y un depósito de agua. Un tapón en el tanque hacía que el agua cayera dentro del asiento y vaciaba su contenido. La invención
de Sir Harrington no tuvo éxito, el invento,
denominado “Ajax” no retenía los olores
y, además, la Reina se molestó mucho
por el hecho de que el término “Ajax”
equivalía popularmente, a orinal, cosa
que indignó a la Reina quién desterró a su
ahijado.
9
AGUA
En el año 1775, Alexander Cumming, matemático británico, patenta la “trampa
del mal olor”. El invento de Cumming
traía una innovación importante, una tubería situada debajo de la taza que se
curvaba hacia atrás y retenía una cantidad de agua que almacenaba los malos
olores. La poceta se había inventado.
Pero no es sino hasta mitad del siglo XIX
cuando se inician los sistemas de alcantarillado en Inglaterra, que responden a
necesidades de higiene impulsadas por
el objetivo de frenar las epidemias. Los
cuartos de baño comienzan a aparecer
en los planos y diseños de los arquitectos,
asociando la limpieza y la higiene con un
espacio específico en los hogares. Nuevamente el baño era un asunto de placer
y disfrute.
En el siglo XX se consolida este renacer.
Cilia nos dice al respecto que “en los años
30 ó 40 del siglo pasado es que se comienza a pensar en el baño familiar y en
la separación de las piezas sanitarias, que
no necesariamente deben estar en el
mismo lugar. En los años 60 el lavamanos
10
se ubicaba fuera del espacio para que
otros miembros de la familia lo pudieran
usar si estaba ocupado”.
Continúa Cilia su relato, diciendo que
“antes la gente no invitaba a los visitantes
a ver el baño, ahora sí, el culto al cuerpo
ha regresado. El poder verse bien la cara
cuando te afeitas, cuando te maquillas;
el jacuzzi donde te relajas viendo televisión, compartiendo con la esposa o con
la familia”.
TENDENCIAS Y PROYECCIONES
Enrique Cilia nos indica las tendencias actuales en los diseños de los baños. Espacios más grandes, diseñados para adaptarse a las exigencias de los clientes: A
medida que la sociedad demanda más
exigencias, requiere más metros cuadrados, y entonces el arquitecto puede hacer muchas cosas dentro del baño. El primer cambio que ocurre es el paso de uno
a dos lavamanos. Hoy en día en los apartamentos de lujo se exige un lavamanos
aparte para la esposa y otro para el esposo. Se están concibiendo incluso las
duchas separadas o dos duchas dentro
de un ambiente, pocetas separadas. “Tuve un cliente cuya esposa que era médico, me pidió que colocara un urinario
dentro del espacio para que el esposo al
orinar no usara la poceta”.
La sociedad va superando tabúes y
abriéndose más al equilibrio entre el acto
placentero del baño y la privacidad del
desahogo corporal. Las tendencias para
el futuro, según las palabras del arquitecto Cilia, apuntan a cuartos de baño espaciosos, mezclando materiales tradicionales como la cerámica y el mármol, con
adelantos tecnológicos como los baños
automatizados. Todo apunta hacia la experiencia placentera en un espacio íntimo, pero a la vez de orgullo.
“El baño requiere iluminación, y existe
tecnología totalmente adaptable a las
exigencias del cliente y del arquitecto.
Hay clientes que exigen no tocar los interruptores de luz, pero tampoco la manilla
de la puerta, ni los grifos, y existen adelantos tecnológicos que permiten eso, que
el usuario no toque nada”, indica Cilia.
AGUA
RECOMENDACIONES
DE UN EXPERTO
“Una de las cosas que recomiendo es
prestar atención al estado de las tuberías.
Yo evito tener que dejar ese detalle de
lado, prefiero abaratar costos y enfocarme en el funcionamiento óptimo del baño por dentro”. Continúa diciendo “Yo
siempre recomiendo a los clientes que
van a emprender el diseño de una casa,
edificio, cualquier espacio, que vea el
trabajo que el arquitecto ha realizado
antes”.
Para aquellos que desean darle rienda
suelta al culto del placer del baño, pero
que no tienen mucho presupuesto para
ello, Cilia también tiene su mensaje: “En
Venezuela teníamos la costumbre de tapizar los baños de cerámica, y eso no necesariamente debe ser así. Yo puedo poner buena cerámica en una parte de las
paredes y jugar con las opciones de usar
otros acabados en el mismo baño. Es una
buena forma de abaratar costos. En Venezuela hay una buena oferta de productos para el baño, y se pueden adaptar las
opciones al presupuesto del cliente”.
Para finalizar, Enrique Cilia nos invita a reflexionar “El baño es un lugar donde mucha gente se ha enamorado o desenamorado, donde hemos visto cosas buenas y cosas malas, pero es un lugar y
como lugar debe respetarse. Y el arquitecto o diseñador puede elaborar algo
para que el cliente disfrute. Todo ser humano merece tener un baño agradable. El baño no es un lugar menos importante que otro espacio de la casa”.
DE TWITTER
Preguntamos en la Red Social Twitter,
qué tan importante se considera el baño en las casas de los “Twitteros”. Esto
fue lo que respondieron:
@besade: Muy importante porque de
allí sales con la imagen que proyectarás
durante el día, de sus comodidades depende mucho tu humor.
@cnegrin13: El baño es como una especie de sala de rituales. Los más íntimos y
también inusuales que se puedan imaginar. Debe ser el lugar más lindo de
una casa.
@nazabalbas: ¡Primordial! Lugar de máxima individualidad. Se limpia el cuerpo
y se refrescan las vibras. Aposento de
vanidad porque la desnudez es regla.
@josemirm: El baño es la tercera habitación más importante. Yo confieso que
ahí es donde puedo leer mi Twitter.
11
TENDENCIAS
La configuración familiar está siendo cada vez más partícipe en todas
las actividades cotidianas del quehacer doméstico. Actualmente se
transcurre mucho tiempo en la cocina y en el área de televisión y/o estudio de la vivienda. Como consecuencia se han vinculado estas áreas
para estar más tiempo en contacto entre los miembros de un grupo
familiar al mismo tiempo que se llevan a cabo las actividades de rutina
POR ARQ. ANTONIO MAIONE G.
[email protected]
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Es
TENDENCIAS
Este concepto lo pusieron en uso hace
muchos años los norteamericanos con
ese espacio mixto adosado a la cocina
que se llama “Familiy Room” o estar íntimo. En esa área de la casa ocurre la
mayor parte de la escena diaria familiar y
está junto a la cocina, que en el caso de
ellos, es una actividad realizada por los
miembros del grupo familiar y en raras
ocasiones por personal doméstico que se
contrata para tal fin.
Otro factor determinante es el alto costo
de los metros cuadrados de construcción
y terrenos, lo que hace que los arquitectos y promotores busquen crear espacios que integren a la familia a costos
más bajos.
Adicionalmente, se ha promocionado la
idea del espacio único como un estilo de
vida “chic” entre grupos y jóvenes con
aficiones gastronómicas, un poco evocando la idea de los loft newyorkinos,
pero más acorde al ritmo de vida actual y
para celebrar cenas y ocasiones donde
el aficionado se luce ante sus invitados
mientras cocina y comparte la ocasión.
En realidad la utilización del espacio compartido es una opción más bien personal
y de estilo de vida, al punto que aún cuando la vivienda es diseñada bajo el concepto de integración siempre hay quien
prefiere el estilo clásico de separación de
áreas y opta por cerrarlo por su cuenta.
Para áreas pequeñas, el espacio único es
una solución altamente recomendable.
Primero porque da sensación de amplitud y segundo porque permite que en un
mismo espacio se desarrollen actividades
diversas, cocinar, lavar, escuchar música,
compartir, leer, estudiar, ver televisión y ju gar video juegos.
Integrar el espacio de salón, comedor y
cocina es lo más habitual. Para ello observamos que los proveedores de acabados, mobiliario y equipos de cocina prestan cada vez mayor atención a la línea
de diseño, ya que saben que en muchas
ocasiones será parte del ambiente integral, y debe lucir acorde y a la altura de
un excelente concepto de estética. Y ca da vez más los arquitectos y diseñadores
toman en cuenta la unión de estos espa-
cios como eje de la composición y como
énfasis del proyecto.
Nada criticable es entonces querer exhibir una cocina cuando los materiales utilizados son cada vez más espectaculares
y el diseño de los artefactos y equipos así
como del mobiliario son cada vez más
impresionantes y sofisticados, además de
duraderos y funcionales.
El salón y comedor ya casi forman un todo. Hace tiempo los usuarios dejaron de
dar aquellos banquetes de mesas vestidas y decoradas, servidos con mesoneros de guantes blancos que hacían de la
cena un evento muy formal y hasta impersonal, lo cual justificaba un espacio
aparte y en el cual los anfitriones –a manera de crear sorpresa y asombro a sus
convidados– los invitaban a pasar al comedor. Y es que la dinámica de vida actual es otra. Las cenas formales se han
convertido en eventos de participación
entre amigos y familiares quienes ayudan,
y los mismos anfitriones son los que preparan las comidas y si no son los que sirven
los manjares comprados en algún lugar
13
TENDENCIAS
Algunas recomendaciones a la hora de
integrar espacios:
• Si la integración es dada desde el inicio
del proyecto, no dude en mostrarlo todo,
y busque más bien hacer énfasis de los
usos basados en cambios de la atmósfera de luz a través de dimmerización, cambios cromáticos o de texturas en las paredes o cambios de acabados de pisos. Por
ejemplo, ilumina muy bien la cocina mientras que atenúa la iluminación de la salacomedor para dar ambiente.
• Si la integración es en la habitación,
permítase ser audaz, separe bien lo que
no se quiere ver de lo que se quiere mostrar; en este caso es importante utilizar
muy bien los materiales en el área húmeda y separarlos adecuadamente para que la habitación tampoco vaya a lucir como un gran baño. La iluminación
también es importante, ya que en el área
de dormir debe poder atenuarse, y en el
área de gimnasia, vestier y baño debe
poder alumbrarse bien.
especializado. Este cambio de dinámica
se ve reflejado en el cambio del uso espacial de la vivienda. Es decir se han roto las
barreras tanto en el uso como en la conformación espacial.
Ahora bien, el multi-espacio no sólo se ve
referido a la trilogía cocina, sala, comedor.
Inclusive es llevado a las zonas más íntimas de la vivienda, y es cada vez más co mún ver la integración del baño, vestier y
habitación. Ya ha dejado de ser visto inclusive de escandaloso tener una bañera
integrada al cuarto o separar la ducha
con un vidrio del resto de la habitación e
incluso utilizar estas áreas para colocar algunos implementos gimnásticos y deportivos como una bicicleta de spinning,
pesas, etc.
14
También el estudio ha dejado de ser el espacio cerrado para convertirse en cualquier rincón donde pueda conectarse
una computadora y disponer libros.
Inclusive se hacen integraciones de espacios exteriores e interiores, como llevar
parte del jardín de la casa al interior de la
vivienda o llevar espacios de la vivienda
al exterior de la misma.
En conclusión la integración de los espacios, aparte del interés económico de
ahorro de costos por parte de los promotores, responde más bien a las nuevas
dinámicas de vida de las personas, a un
estilo más centrado en la convivencia y
en el disfrute en compañía.
• En el caso de integraciones de espacios
exteriores e interiores debe tomar en
cuenta dos factores muy importantes, el
primero es la seguridad de la vivienda, se
quiere integrar visual y sensorialmente pero no se quiere integrar a los intrusos al interior de la vivienda, y el segundo punto
es en relación con los insectos y otros animales. Procure buscar soluciones que
además de unir los espacios no permitan
la entrada de alimañas a su vivienda.
• Siempre puede buscar una solución mixta para todas las áreas integradas, en las
cuales se puede jugar con unir y separar
dependiendo de la necesidad. Estas soluciones pueden ser tan versátiles como
parabanes o biombos, o tan formales como paredes correderas de vidrio, madera o metal, o incluso cortinas.
• Integrar un espacio es una solución para quienes quieren tener una vida de mayor contacto y de mayor participación
con los demás miembros que hacen vida
bajo el mismo techo. Atrévase.
EXPERIENCIAS
Samuel Eskenazi
La arquitectura consiste en hacer los sueños realidad
En él podemos descubrir a un hombre fanático de su profesión, entregado al
diseño, a la construcción y a la creación. Un hombre enamorado de su país, de
su familia y del desorden de la ciudad de Caracas: “Si resumiera la arquitectura
en pocas palabras diría que consiste en hacer sueños realidad. Interpretamos
las necesidades de la gente y las convertimos en una realidad palpable”.
POR YIMMI CASTILLO
FOTOS FLORENCIA PAGANI
16
EXPERIENCIAS
Samuel Eskenazi es del tipo de personas
que sonríe todo el tiempo. Uno no se imagina a este personaje molesto. Nos recibió en su oficina donde transcurrió esta
entrevista en un ambiente rodeado de
fotos familiares, lápices y diseños. Varios
carros modelo que nos hacen sospechar
una afición a los automóviles, más tarde
nos la confirma, y agrega que posee cierta manía de coleccionar sillas. Mirando
alrededor en efecto podemos ver que
hay una cantidad exagerada de sillas en
la oficina.
¿Cómo fueron sus años de estudiante de
la USB?
Muy bonitos, fue una bonita experiencia.
La Universidad es una maravilla y estoy
muy contento de haberme graduado allí.
Los profesores son maravillosos. Éramos
como una familia.
¿Le ha tocado dictar cátedra en su Escuela?
Sí. Dí clases en cuatro oportunidades y fui
profesor invitado de tesis en cuatro oportunidades también, en la misma USB.
¿Qué diferencias encuentra entre la práctica y la enseñanza de la Arquitectura?
Como arquitecto manejas tu día a día y
vas resolviendo. En la enseñanza te encuentras con una tarde de cinco o seis
horas donde puedes manejar cerca de
quince o veinte proyectos, a los que les
tienes que dar soluciones diferentes en
función de esos proyectos, y de cómo
crees que podrías mejorar el proyecto con
tus ideas, sin cambiarle la idea a la persona. Cada quien tiene una idea distinta
de la arquitectura.
¿Cómo llegó a la arquitectura?
Yo empecé estudiando Ingeniería Química, mi papá era Ingeniero Químico. Me
gustaba la química porque yo vivía mis
vacaciones en la fábrica de mi papá y
me gustaba lo que él hacía. Cuando empecé la carrera y vi Laboratorio de Química I, me di cuenta que no era lo mío.
Tuve que pedir el cambio para Arquitectura en la USB, fue un poco difícil, pero logré que me cambiaran y, gracias a Dios,
cumplí mi sueño.
¿En su trabajo, impone sus criterios?
El resultado final debe dejar contento al
cliente. Él tiene que estar feliz, tú tienes
que estar feliz y la única forma es interpretar lo que ellos quieren y que ellos te dejen
trabajar a tu manera. Si te pones a manejar criterios propios entonces la casa no es
para el cliente, sino para ti y va a haber un
choque. Es mejor manejar lo que el cliente quiere, desarrollarlo, presentar la idea y
si está bien, seguir adelante, si no, volver
atrás. La única forma de que yo imponga
algo es que esté convencido de que esa
es la única solución, entonces sí me pongo un poquito terco.
¿Y cuándo usted es el cliente?
Me tocó ahorita que estoy haciendo mi
casa. Ha sido difícil ser ambas partes. Primero por la presión del tiempo, tienes que
estar construyendo, tomando decisiones
rápidas, y segundo porque estás construyendo para ti y para la familia y a ellos les
debe gustar. Ha sido bonito, pero fuerte.
Samuel nos cuenta que tiene tres hijos.
Uno de veinte años, el segundo de dieciséis y el último de once: “El primero no tiene nada que ver con arquitectura, es un
matemático. El segundo sí puede que sea
arquitecto, es bastante creativo. El pequeño aún no sabemos. Me gustaría construir sus hogares, ojalá se presentara esa
oportunidad. Somos panas, practicamos
béisbol, vamos a stadiums en el mundo.
Ha sido bonito”.
¿Cuál ha sido su obra más importante?
Depende. Desde el año 1985 hasta 1995
proyecté, construí y vendí doce edificios,
fueron edificios multifamiliares. En esa
época construí tres casas para clientes independientes. Y desde el año 1995 al presente hemos realizado remodelaciones y
equipamiento, entonces han sido dos
etapas, la de la construcción civil gruesa
y la de remodelación con decoración incluida. Algunos edificios me han dejado
muy contento. En cuanto a remodelación, tuve la suerte de trabajar con la
gente de Grupo Prosein en todas sus tiendas. Tuvimos un proyecto en El Bosque, hi17
EXPERIENCIAS
cimos la sede de La Castellana, hicimos
los arreglos de Prosein Las Mercedes y actualmente estamos en proyecto con la
sede de Prosein en Ciudad Center en Boleita, que va a ser su sede más grande
con tres pisos de oficinas, y que está pensado para ser su sede principal.
¿Alguna obra que lo avergüence?
Es que las obras son como hijos que uno
tiene. Tú vas dejando hijos y cada uno es
diferente y no quieres a uno más que al
otro. He tenido la suerte de que todas las
obras que comienzo las termino, y cuando ha habido algún cliente que no quiere
terminar algo, quedamos como buenos
amigos y paramos el proceso. Hasta ahora esa política nos ha dejado buenas relaciones, nos llaman después para mantenimiento, para remodelar esos proyectos.
Dentro de sus proyectos actuales se encuentra la construcción de la nueva sede
de la Sinagoga Tiféret Israel. Un proyecto
que considera un reto y que lo ha envuel to en un universo mágico donde la religión y la arquitectura deben ir de la mano: “Es un reto. Es en una casa que funcionaba como un Club en los años 1954 al
1956 y fue un sitio concurrido. La comunidad judía decide mudarse de Maripérez
al Este. Me llaman para hacer ese proyecto. El 90% de los arquitectos tumbaría
todo y construiría desde cero, yo ya superé esa etapa y superé la etapa de la remodelación, y en este caso dejamos la
casa como está y la estamos integrando
a lo nuevo, la dejamos operativa y le dimos la vuelta perimetralmente construyendo alrededor de ella. Ves una cosa
18
EXPERIENCIAS
nueva y no te imaginas que estás entrando
a la casa con sus columnas originales”.
¿Cómo se liga lo religioso con la profesión
en proyectos como el de la Sinagoga?
Es místico. Tienes que empaparte de la religión. Tienes que entender la manera de
rezar y por qué se reza, la acústica, conocimientos de luz, los horarios, orientación
(la sinagoga debe estar orientada a Jerusalén que está al este). Son muchas variables que debes aprender o saber, y tienes
que tener sangre para saber lo que la
gente quiere expresar en ese lugar, y la arquitectura te debe ayudar en empujar
todo eso.
Samuel Eskenazi también ha realizado
trabajos fuera de nuestras fronteras: “Hice
varias cosas en Miami, pequeñas. Estoy
construyendo un edificio en Costa Rica,
se llama Green House y está terminándose, y he ayudado en varios otros proyectos que me han consultado”.
¿Cómo está Venezuela frente al mundo en
cuanto a las tendencias arquitectónicas?
Venezuela siempre ha sido vanguardia. Es
un país donde siempre hemos estado un
paso al frente respecto al mundo. Desgraciadamente la tecnología no está tan a la
vanguardia como la arquitectura. Estamos
un poquito escasos de recursos, materiales
y avances. En otros países consigues piedras traslúcidas o elementos metálicos de
grandes luces. En EEUU consigues veinte,
treinta y cuarenta negocios de materiales,
la competencia es fuerte, aquí consigues
seis o siete y con esos debes lidiar.
¿Puede nombrar algún arquitecto que
admire?
Frank Gehry, porque tuvo la visión de hacer edificios diferentes, que son gritos, él
trabaja con propuestas metálicas que no
se adaptan al entorno. Tú ves el edificio
que hizo en Los Ángeles para la orquesta
sinfónica y es un monstruo. El parque Millenium en Chicago dentro del cual hay una
escultura que es un área de conciertos.
Un tipo verdaderamente brillante, que
está dando la talla en hacer cosas de
vanguardia, es Calatrava (Santiago Calatrava, España). Él aparte de arquitecto
es ingeniero, sus edificios son escultóricos.
Yo lo admiro porque todos los edificios
que está haciendo son edificios diferentes a lo que uno está acostumbrado a
hacer.
¿Algún arquitecto venezolano?
Venezuela tiene arquitectos para cada
cosa. Hay arquitectos que hacen cosas
muy buenas a nivel corporativo, edificios
de oficinas; hay arquitectos de viviendas.
De los arquitectos de antes uno admira
que hayan hecho cosas de la nada. Tú
ves hoy un edificio de Beckhoff (Federico
G. Beckhoff, venezolano de origen alemán) con detalle y admiras la arquitectura que hizo. Él dio un toque diferente y
los resultados con los años perduraron.
Eran edificios modernos en su época hechos con calidad de materiales.
19
EXPERIENCIAS
PIENSA RÁPIDO SAMUEL
¿Que sería de no ser arquitecto?
A mi me gustaba mucho la medicina,
me gustaba la pediatría, pero no sé si
era por un tío que yo tengo que se lla ma igual que yo que es un pediatra de
éxito.
Un hobby
El béisbol, lo juego, lo disfruto, colecciono barajitas, pelotas, guantes con firmas
de jugadores.
Una lectura
Leo mucha historia de la arquitectura.
Me interesa el por qué de las cosas. El último libro que leí fue “El Manantial”, lo
re-leí hace dos meses atrás, es un libro
hecho para arquitectos.
Comida
La peruana
Un restaurante
El Tizón
Una obra arquitectónica ícono
Hay muchos. Las Torres del Silencio, aunque la respuesta a ese ícono no es la
que yo hubiese hecho. A nivel internacional hay un edificio de Calatrava que
se llama The Spire, que es una torre torcida, que busca ser el edificio más grande de EE.UU.
Una obra de otro arquitecto que le hubiera gustado diseñar usted
El Tah Majal, es bellísimo.
Una ciudad del mundo que no sea
Caracas
Chicago es una ciudad diferente, tiene cosas de Nueva York, cosas de
Washington, de Europa, París. Es una
ciudad hecha por arquitectos, respiras
arquitectura por donde sea.
Un sitio ideal para vivir
Venezuela, es el mejor país del mundo.
20
EXPERIENCIAS
Villa Planchart
Las aristas del diamante
Para un arquitecto, un papel en blanco
es la fuente de todas las posibilidades. Es
saber que puede trazar un mundo y jugar
a ser Dios. Esa fue la invitación que le hicieron Anala y Armando Planchart a Gio
Ponti en su estudio de Via Dezza, Milán.
En un principio, el arquitecto, de manera
reservada, sólo aceptó hacer el plano en
papel. Por supuesto, Armando Planchart
no aceptó un no por respuesta. Luego de
una amena entrevista, surgió la chispa necesaria y los Planchart le hicieron una propuesta que era como un lienzo en blanco
para un artista. Le dieron al arquitecto la
seguridad de poder hacer la casa que
soñaban y Gio Ponti entendió que era una
invitación que no podía rechazar. Así, se
iniciaría una gran amistad y una alianza
creativa con la cual Ponti y los esposos
Planchart lograban una de las casas más
emblemáticas de la arquitectura moder na del siglo XX.
22
POR VILENA FIGUEIRA
FOTOS GREGORY VERTULLO
PESO, PUREZA, COLOR Y TALLA
Diamante viene del griego antíguo, que
significa “propio” o “inalterable”. Esta piedra preciosa tiene la capacidad de reflejar la luz dependiendo del tipo de corte.
Las más transparentes y limpias son las más
cotizadas y sus colores varían entre el gris
acero, blancos, azules, amarillos, naranjas, rojos, verdes, al rosa, marrón y negro.
En esta casa-joya, al igual que para ver
un diamante, la luz debe ser la de un día
despejado, la de un cielo abierto, clara,
que ayude a exaltar la belleza que su diseñador plasmó con esa misma gama de
colores.
Gio Ponti, como un experto gemólogo,
creó de forma majestuosa una de las piezas más emblemáticas de la arquitectura
moderna en la cual, según palabras de
Miguel Miguel, curador de arte y admirador de ésta, fue “el primer intento en Amé-
EXPERIENCIAS
rica Latina de aplicar el diseño integral,
de asumir el concepto de la Bauhaus”. Es
así como Ponti diseñó la casa basándose
en la integración de la arquitectura, el arte
y el diseño industrial. Incluyó sus señas particulares: formas romboidales como replicadas en un caleidoscopio, su paleta de
colores proyectada en la transparencia
que tiene como fondo un espacio sin paredes y sus metáforas hechas texturas, entre otras.
La casa, y todos sus elementos interiores
como el mobiliario, e incluso las manillas
de las puertas, y la vajilla estuvieron coherentemente articulados en función del diseño, como pequeñas piezas brillantes
de una valiosa alhaja. El arquitecto William Niño Araque afirma que “la entrada
es casi un broche de mariposa, dispuesto
como una cerradura de una caja entreabierta. Todo en ella pareciera que estuviera a punto de abrirse, los tabiques, los
plafones, la escalera como listos a moverse; hay una constante tensión entre los
elementos, como a punto de desplazarse”. Esta idea de movimiento es reforzada
por el diseño de algunos muebles. Uno de
los comedores es en realidad modular,
conformado por varias piezas de libre disposición, los cuales se pueden agrupar
según el número de comensales.
Según Niño Araque “en esta casa no hay
contradicciones. Aunque fue concebida
como una vivienda unifamiliar debemos
recordar que es una obra de un styling.
Gio Ponti no era dogmático; era un arquitecto moderno que creía en la ensoñación; ésa es la palabra para describir la
sensación que produce esta casa: “ensoñación”. Ésos eran los términos de un
provocador, de un extravagante. Ponti
hacía cosas llenas de sofisticación y sin
inhibiciones”.
Y es que la época así lo propiciaba. La
casa fue construida entre los años 1954 a
1957. En pleno auge de la industrialización.
Venezuela, aún sumida en la dictadura
de Pérez Jiménez, era un país que se abría
a oportunidades de “construcción” y en
su ilusión de modernidad se desplazaba
hacia un estado de exaltación del progreso. Intelectuales y empresarios se
unían en proyectos llenos de optimismo y
de fe. Más era poco y poco era tener a
los grandes.
Ponti quedó fascinado con esa atmósfera grandilocuente a la venezolana pero
siempre se aferró a la naturaleza exuberante que consiguió aquí. Se dice que le
encantó la figura natural de Reverón y
hasta hizo un croquis de El Castillete. Al artista lo conoció a través de los nuevos
amigos, empresarios amantes del arte y
la cultura que llegaron a mostrarle lo maravilloso de nuestro país. “La naturaleza
local se le presenta como una revelación,
sobre todo a través de la obra de Armando Reverón, que presentará inmediatamente en “Domus” en un artículo significativamente titulado “La vida al estado
del sueño”. La onírica casa en la playa de
Reverón, “El Castillete”, se convertirá en
una influencia arquitectónica inesperada para El Cerrito. Ponti absorbe con delicia –y pericia– la presencia de la blanca
luminosidad caraqueña, y de su revés, la
sombra intensa y fresca de sus interiores al
mediodía” (1). Por supuesto, entre las
obras de arte de la casa, hay un Reverón.
También obras de Alejandro Otero y Soto
que comparten espacio con Calder,
Melotti, de Poli, Rui, Campligli y Morandi.
A Gio Ponti, buen amante de la naturale za, no le gustaban los trofeos de caza de
Armando Planchart, y procedió a ocultarlos tras unas bibliotecas móviles. En
cambio, con la colección de orquídeas
hizo el marco perfecto para su creación.
Hizo lugares especiales para que estuvieran dentro de la casa. Desde una ventana del exterior, se divisa un telescopio,
de los utilizados para visualizar grandes
horizontes y no es para menos, pues su vista es de 360 grados porque está situada
en la colina más alta de Caracas. A manera de complemento, las ventanas interiores, sirven para tener vistas privadas,
desde las cuales la anfitriona, tal vez, observaba a sus invitados antes de su pausado descenso por la elegantísima escalera. La casa, según Ponti, está hecha
“para mirar”, para ser observada “girando continuamente el ojo” (2).
William Niño Araque afirma que la quinta
El Cerrito, llamada así por su ubicación
“es como una joya magníficamente engastada en una colina, de un paisaje espléndido, que da al cielo abierto. Es un
mirador inabarcable. Ella es tan inabarcable por dentro, tanto como lo que ves
hacia fuera”.
23
EXPERIENCIAS
LA CASA COMO FUENTE
DE INSPIRACIÓN
No son pocos los que han sido inspirados
por esta casa para seguir creando. Es interesante ver cómo una casa es fuente
de actos creativos e inspiradores. Desde
el mismo momento de su inauguración, el
8 de diciembre de 1957, bajo los signos del
“Italian Design” y con el paso del tiempo,
muchos son los que han sido impactados
por la belleza y el carácter de perdurabilidad de la casa. El artista Juan Araujo ha
realizado una serie de vistas interiores de
detalles minúsculos de partes de la casa.
El artista Adrián Pujol pintó durante varios
meses en la casa. Recientemente, para
el aniversario número 50 de la revista “Do mus”, se hizo un homenaje sobre las obras
de Ponti y al venezolano Arturo Herrera le
encargaron un trabajo fotográfico que
fue publicado en la edición aniversario.
También debemos recordar la novela inspirada en la casa, “Villa Diamante” (2007),
de Boris Izaguirre, con la que se alzó como
finalista del Premio Planeta. Mencionamos
también como obra el libro “El Cerrito. La
obra maestra de Gio Ponti”, escrito por
Hannia Gómez, quien lo hizo en su deseo
por preservar esta joya arquitectónica y
lo sometió a la edición de la misma Sra.
Planchart. Otra creación es el video “El
24
Cerrito”, basado en este libro, que fue
premiado en el Festival Nacional de Cine
Documenta 2007 (Caracas, Venezuela)
en las categorías de Mejor Guión y Mejor
Ópera Prima, basado en dicho libro de
Hannia Gómez. Otro libro publicado en
torno a la casa es “Gio Ponti. La Villa Planchart en Caracas”, curado por Antonella
Greco con proyecto y fotos por Rubino
Rubini, quien produjo el video del mismo
nombre, inspirado en la casa, y asistido
por la RAI.
Gregory Vertullo, arquitecto especialista
en conservación, expresó cómo lo impactó esta casa: “la casa de Gio Ponti nos
inspiró a dos amigos y a mí a seguir investigando sobre arquitectos italianos en
Caracas. Hemos encontrado, entre otros
interesantes hallazgos, que hay tres casas, incluyendo a Villa Planchart, que se
ven entre si desde ángulos diferentes de
la ciudad, forman un triángulo y son de la
misma época”.
VILLA PLANCHART
EN LA ACTUALIDAD
En mayo de 2005 falleció Ana Luisa (Anala) Planchart. Las orquídeas de la casa
florecieron en su recuerdo. Desde ese
momento la Fundación Planchart tiene
como principal deber conservar este pa-
trimonio. Es así como la obra de Ponti perdurará en el tiempo.
Casi como si tratara de una casa-museo,
los objetos de la casa han sido inventariados y catalogados. La colección original,
prácticamente completa y conservada
en su totalidad, consiste en obras de arte
y objetos originalmente pertenecientes a
los Planchart. Estas piezas de diferentes
tipos y de las décadas desde los 1940s
hasta los 1970s han sido conservadas en
las sub-colecciones de pintura, dibujo, vidrios, mobiliario, luminarias, escultura, porcelana, cerámica y esmalte (3).
Los cambios en las metrópolis son inminentes, pero hay cosas que en ellas deben permanecer intactas, pues en Caracas ya son muchas las pérdidas con las
que se ha ido parte de la memoria arquitectónica. William Niño nos explica “la
ciudad tiene momentos trágicos, momen tos álgidos, momentos sutiles y momentos
de grandeza. Villa Planchart es una joya
de la modernidad y significó un momento brillante de la ciudad. Fue creada para
Caracas, es una pieza plenamente caraqueña, pero es local y universal a la vez.
Trasciende la escala de esta ciudad y
pasa a ser de carácter continental. Ella
no podría estar en la Strada del Corso o
en la Gran Vía, pues Caracas le sirve co-
EXPERIENCIAS
GIO PONTI
mo telón de fondo y hace que sea tan impactante. Villa Planchart es una prueba
de una apuesta al futuro, al bienestar y a
la esperanza”. La Villa Planchart llegó a
ser la casa predilecta de Ponti. Reseñada
en innumerables revistas de arquitectura
y blogs, es una casa que merece ser preservada tal y como es: un monumento arquitectónico, con su colección integra,
fuente de inspiración, único y digno de
seguir siendo estudiado.
Editor de las revistas de diseño “Stile” y
“Domus”, a los 63 años recibe a los Planchart en su estudio Ponti, Fornaroli & Roselli, de Milan. Además de Villa Planchart,
realizó varias casas y proyectos como Villa Bouilhet en Garches, París; el edificio
de la facultad de Matemáticas en la Universidad de La Sapienza, Roma; el plan
urbanístico de Adis Abeba, Etiopía; el Instituto de Literatura en Universidad de Padua, Padua, Italia; el Instituto Italiano de
Cultura Carlo Maurilio Lerici, Estocolmo,
Suecia; Rascacielos Pirelli, Milán, Italia; Villa Arreaza, Caracas, Venezuela; Denver
Art Museum, Denver, EE.UU.; y la fachada
de los grandes almacenes Bijenkorf, Eindhoven, Países Bajos, entre muchos otros.
Diseñó cerámicas, cristalería, textiles, platería, muebles y porcelanas para varios
empresas; publicó tres manifiestos sobre
arquitectura, en 1934 recibió el Premio de
las Artes en la Accademia d’Italia y en
1935 fue nombrado miembro del Consejo
Superior de las Bellas Artes. Fue profesor
numerario en la Facultad de Arquitectura
del Politécnico de Milán, recibió el Doctorado Honoris Causa del Royal College of
Art, Londres y recibió la Medalla de Oro
de la Academia de Arquitectura de Francia. Falleció en 1979 en Milán.
(1)
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TENTACIONES
Elementos que conforman
TENTACIONES
un baño inteligente
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VISIONARIOS
Frank Owen Gehry
POR DIEGO ZERPA CHANG
FOTOS CORTESÍA DE GEHRY PARTNERS, LLP
Acercamiento al inconfundible arquitecto
vanguardista
28
VISIONARIOS
Desde lejana distancia, muchas personas
alrededor del mundo reconocen cuando una edificación ha recibido el toque
de Frank Owen Gehry. Para este consagrado arquitecto y diseñador canadiense, ese reconocimiento mundial es el resultado de una intensa entrega a sus numerosos proyectos y a su peculiar estilo,
uno donde conjugan el barroco formal
con la policromía y la disposición de sorprendentes materiales y formas.
Sus construcciones contemporáneas han
sido definidas como audaces, difíciles,
excitantes, hermosas, impactantes, ofensivas: todo al mismo tiempo. Nacidas del
profuso amor al arte y al esbozo que posee este arquitecto no convencional, to das parecieran asemejarse a fin de cuentas a unas llamativas esculturas, a obras
que no dejan de qué hablar cuando ya
están terminadas. Con osadas y radiantes fachadas metálicas, con una fresca
utilización de las formas geométricas y de
la tecnología disponible y con un renovado respeto hacia la funcionalidad de
la obra en sí, Gehry se ha hecho un nombre en la industria de la arquitectura. Hoy
día, en el ámbito mundial de la arquitectura, él es, en términos populares, lo más
cercano a una superestrella deportiva o
lo más parecido a una celebridad de
Cannes o de Hollywood.
Adonde se dirija, decenas de periodistas
y fotógrafos quieren perseguirlo y numerosos arquitectos y estudiantes anhelan
entrevistarlo. ¿Y casi siempre qué desean
saber todas las personas que rodean al
maestro? Cómo ha logrado, con tanta
elegancia y facilidad, cambiar la actitud
del público hacia las edificaciones y los
objetos ordinarios al exponerlos como
obras de arte. Y es que, aunque en pasadas entrevistas el atareado arquitecto ha
afirmado no creer que los edificios deban
ser íconos para ser considerados como
arquitectura, casi todas sus últimas creaciones –conocidas por la yuxtaposición
de curvas con alineaciones complejas
que logran nuevos resultados significativos– parecieran ser símbolos emblemáticos de todo lo que la arquitectura puede
llegar a ser, tanto para la obra como para
su entorno.
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VISIONARIOS
LA CARRERA DE UN SINGULAR
EXPRESIONISTA
Nacido en Toronto en 1929 bajo el nombre de Ephraim Owen Goldberg, el influyente arquitecto ha sido a través de toda
su vida uno de esos inigualables talentos:
apto para superar sus humildes orígenes,
capaz de cosechar éxito tras éxito en las
oportunidades que le ha brindado el ámbito de la construcción y el diseño y, mejor aún, diestro para salir airoso de las críticas y de la complicada tarea de satisfacer a sus clientes, incluso cuando era sólo
un niño.
“Durante su infancia, Frank permanecía
muchas horas en casa de sus abuelos,
quienes habían emigrado desde Polonia
a Canadá”, escribe Valerie Bodden, autora del libro Frank Gehry, el cual pertenece a la serie Xtraordinary Artists de The
Creative Company. “Él consideraba que
su abuela era su mejor amiga y, regularmente, los dos se sentaban juntos en el
piso para construir ciudades y edificios
hechos de las sobras –con forma extraña– de madera”.
La carrera profesional de Gehry comienza en el año 1947, cuando se muda a Los
Ángeles –ciudad donde aún reside– y se
inscribe en la University of Southern California (USC, por sus siglas en inglés). En una
entrevista realizada por The American
Academy of Achievement, organización
educativa sin fines de lucro a la cual fue
introducido como miembro en 1995,
Gehry afirma:
“Lo que me excitó desde un principio fueron los asuntos sociales. Yo vengo de una
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familia canadiense muy izquierdista y liberal y la arquitectura parecía ser la panacea. Tú podías hacer viviendas para los
pobres e idear ciudades maravillosas,
imaginar la planificación urbana del futuro, entre otras cosas. Ese fue el atractivo
inicial. Y, realmente, ese atractivo me duró
todo el tiempo que estuve en la escuela”.
En Los Ángeles, además de recibir la ciudadanía estadounidense y obtener su título como arquitecto en el año 1954, es
donde adopta el nombre de Frank Gehry
porque su primera esposa, Anita Snyder,
lo convence de que así protegería a sus
hijas del antisemitismo. En esos años, la soleada ciudad se encontraba en medio
de un boom de residencias post-guerra y
Gehry formó parte de ello mientras trabajaba a tiempo completo en el estudio de
Victor Gruen Associates.
Un par de años más tarde, tras una breve
experiencia en el servicio militar y en la
Harvard Graduate School of Design –en
donde casi obtuvo un título en planificación urbana–, Gehry se traslada con su
familia a París para trabajar junto al ahora
fallecido arquitecto André Remondet. Allí
también estudia con mayor empeño la
obra moderna del diseñador y pintor sui zo Le Corbusier y ambos, definitivamente,
pasan a ser factores de inspiración en la
mente de este talentoso creador.
En 1962, Gehry y su familia retornan a Los
Ángeles y allí establece su propia firma,
Gehry Associates, la cual se conoce hoy
día como Gehry Partners, LLP. Rodeado
del ambiente costero de la ciudad de
Santa Monica y el distrito Venice y compartiendo su día a día con artistas como
Ed Moses y Robert Irwin, Gehry comienza
a aprovechar las oportunidades para ex-
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presar sus puntos de vista de una manera
más personal. Aparecen primero unos famosos muebles conocidos como Easy
Edges –en donde Gehry aprovechó la espontaneidad del cartón corrugado y
empezó a transformar las hojas simples en
agraciadas y curvilíneas sillas y mesas– y,
luego, motivado a plasmar sus ideas en
algo más grande, más personal, aparece
la remodelación de su propio hogar.
LA CASA DE GEHRY
La casa de Gehry marca una especie de
antes y después en la carrera de este galardonado creador. En la misma entrevista mencionada anteriormente, la cual
puede ser escuchada y vista por completo
en el portal www.achievement.org, Gehry
describe dicha remodelación de la siguiente forma:
“Hasta el momento en el cual hice mi casa, que fue a finales de los 70, yo pensaba
en mí mismo como un arquitecto que
proveía un negocio de servicio. Estaba
trabajando en Santa Monica Place, pero
yo no había tenido mucha libertad para
realmente hacer las cosas y, por primera
vez, a pesar de que no constituía mucho
dinero –sólo teníamos un presupuesto co mo de 40 ó 50 mil dólares– pude lograr
hacer exactamente lo que yo quería, pu de explorar y jugar y hacer ciertas cosas y
me di cuenta que, después de eso, no
podía volver a lo que estaba haciendo.
Mi oficina cambió en ese punto. Todos los
clientes con los que estábamos trabajando en ese entonces partieron y yo finalicé la casa”.
Fascinado por los materiales asequibles
como la chapa galvanizada ondulada,
la malla metálica y los tableros contrachapados de madera, Gehry básicamente construyó una poderosa y extraña
casa alrededor de su antigua vivienda
rosada y entre ambas se produjo un diálogo entre lo viejo y lo nuevo, una nueva identidad sin costura. La original vivienda rosada se presentó como un objeto
de admiración dentro de la nueva casa;
pero ambas retenían sus cualidades independientes.
SUS GALARDONES
En reconocimiento a su labor, Frank Gehry
ha recibido numerosas distinciones y prestigiosos premios, entre los cuales destaca
el codiciado Premio Pritzker en 1989, el
Premio de Arquitectura de la Fundación
Wolf de las Artes en 1992, la Medalla de
Oro del American Institute of Architects
(AIA, por sus siglas en inglés) en 1999, y la
Medalla de Oro del Royal Institute of British
Architects (RIBA, por sus siglas en inglés)
en el 2000.
Entre los proyectos que le han merecido
más fama a Gehry sobresale el edificio
de la Nationale-Nederlanden en Praga
–popularmente conocido como la Casa
Danzante o Dancing House–, el Jay Pritzker
Pavilion en Chicago, el Walt Disney Concert Hall en Los Ángeles y, por supuesto, el
famosísimo edificio del Museo Guggenheim en Bilbao. Como para hablar detalladamente de todos ellos requeriríamos
de muchas más páginas, Elementos ha
decidido enfocarse en el más notorio de
ellos: la obra de arte que Gehry le regaló
al mundo entero en Bilbao.
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El innovador edificio en el que se sitúa el
Museo Guggenheim de Bilbao fue creado
en 1997 y está constituido por formas curvilíneas y retorcidas y se compone de una
serie de volúmenes interconectados, unos
de forma ortogonal recubiertos de piedra caliza y otros de volumetría más orgánica, cubiertos por una piel metálica de
titanio. Todos estos volúmenes se conectan con muros de cortina de vidrio que
dotan de transparencia a toda la obra.
Cuenta con una superficie total de
24.000 m², de los cuales 11.000 m² están reservados para las múltiples exposiciones,
distribuidas en 20 galerías.
En torno al mismo, un comunicado publicado en la página Web de la institución
española, www.guggenheim-bilbao.es,
indica:
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“En su conjunto, el diseño de Gehry crea
una estructura espectacular y enormemente visible, consiguiendo una presencia escultórica como telón de fondo del
Puente de La Salve, la ría, los edificios del
centro de Bilbao y las laderas del monte
Artxanda.”
Cuando, años más tarde, Gehry retorna
a España para inaugurar la espectacular
bodega y hotel para los herederos de
Marqués de Riscal –la cual también lleva
su inconfundible sello–, él le asegura al
diario El País lo siguiente:
“No se puede prever un éxito turístico como el del Guggenheim en Bilbao. Y, de
todas formas, yo asumo riesgos, pero no
para provocar. Lo que quiero es solucionar el problema concreto de una gente
concreta en un lugar concreto”.
VISIONARIOS
¿GEHRY EN VENEZUELA?
Aunque sólo es un rumor en estos momentos y aunque Gehry Partners, LLP no ha
emitido ningún comunicado oficial al respecto, el hecho de que, un par de meses
atrás, el ganador del Premio Pritzker en
1989 visitara por un par de días la ciudad
de Barquisimeto junto a Gustavo Dudamel, actual director de la Orquesta Filarmónica de Los Ángeles cuya sede –The
Walt Disney Concert Hall– fue diseñada
por Gehry a finales de la década de los
80, despertó toda clase de expectativas
ante la posibilidad de que un arquitecto
de su envergadura realice una obra en
nuestro país.
Numerosos medios venezolanos publicaron fotos y noticias relacionadas con el recorrido que hizo Gehry –junto al maestro
José Antonio Abreu, a la presidenta de la
Filarmónica de Los Ángeles, Deborah Borda, al mismo Dudamel y junto al gobernador del Estado Lara, Henri Falcón– para
conocer el terreno donde se levantará el
proyecto de la futura sede de la Orquesta Sinfónica del Estado Lara, que formalmente se llamará Centro de Formación
Orquestal y Acción Social por la Música
de Occidente y que cuenta con financiamiento del Banco Interamericano de
Desarrollo. La visita generó una euforia en
la ciudad porque se veía como Abreu y
Dudamel le comentaban a Gehry sobre
los innovadores planes, sobre el lugar
donde han pensado que podría estar el
teatro y sobre otras áreas que pudieran
mezclarse armoniosamente con el cerca no Parque Arena Ferial de Barquisimeto.
“Sería un sueño insólito que Frank Gehry
se involucrara en la construcción del edificio, pero aún no existe confirmación al
respecto ni fecha para conocer su decisión”, aseguró en ese entonces Eloísa de
Dudamel, esposa y representante del director venezolano, al diario El Universal.
Según ella, la visita del prestigioso arquitecto a Venezuela fue, más que nada, de
carácter personal, debido a la amistad
que le une con el talentoso músico.
“Se presentó la oportunidad perfecta,
pues venía al país un nutrido grupo de
músicos de la Filarmónica de Los Ángeles,
con quien Frank está muy involucrado y
aprovechó para venir con ellos,” añadió.
Esperemos que, más que un sueño insólito, la apariencia, cualidad y tentativa de
un bosquejo específico para Venezuela
pronto sea un hecho real en el historial de
este afamado arquitecto y que, así, muchos de nosotros podamos decir, desde
lejos, que ese nuevo edificio en Barquisimeto parece ser de Frank Gehry.
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TIPS
ÍNTIMO
El One piece,
POR YENELY VILLAMEDIANA
una opción muy apetecible
Rafael Chirinos, jefe de producto de Vencerámica, la principal proveedora de salas de baño de Venezuela, presenta sus
impresiones sobre las preferencias de los
consumidores, las últimas tendencias en
decoración y mercado de la construcción en el país.
—¿Cuáles son las últimas tendencias en
decoración?
vos y texturizadas, combinadas con sanitarios y lavamanos blancos sobre muebles
de color haya o blanco. Todo esto, acompañado de griferías y accesorios sobrios y
funcionales en terminaciones metálicas.
Aunque hay algunos productos sustitutos,
como el aluminio y el cristal, la loza vitrificada sigue siendo el material irreemplazable en el inodoro, gracias a su resistencia, durabilidad, brillo, precio e higiene.
Otra de las variaciones de la temporada
son paredes con colores un poco más vi-
—Vivimos tiempos en los que el consumidor está mejor informado y, como consecuencia, es mucho más exigente. Unos
años atrás, la oferta en salas de baño en
el mercado era menor, así que el consumidor se conformaba con lo que había.
Ahora, existe una gran gama de modelos
—La selección de colores de la nueva
temporada está muy bien definida. Se
trata de imitar colores y matices de paisajes naturales. Se están utilizando muebles
de madera combinados con paredes de
tonalidades térreas y loza de colores claros en ambientes con mucha iluminación.
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—¿Cuáles son los productos de Vencerámica que está prefiriendo el consumidor?
que se ajustan a diferentes gustos y requerimientos de los clientes.
Estos últimos años, se apostó por la búsqueda de soluciones decorativas simples
sin tener que renunciar a la modernidad,
a la tecnología y al lujo. Por ese motivo los
inodoros de una sola pieza también llamados One Piece se han convertido en
una opción muy apetecida por el mercado venezolano ya que combinan, de
alguna manera la simplicidad y el diseño
de vanguardia con la tecnología y el alto
rendimiento.
—¿Cómo es el mercado de los sanitarios
en el país?
—Durante los últimos meses el mercado
de sanitarios se está polarizando en Venezuela. En el patrón de consumo se obser-
ÍNTIMO
va una franca tendencia bien hacia las
salas económicas o hacia las salas con
combinaciones One Piece y lavamanos
de sobreponer, que han aumentado en
detrimento de salas del segmento medio
de estilos y líneas clásicas.
Estamos unidos por estrechos nexos, no
sólo comerciales. Tenemos una relación
cercana con sus trabajadores y su equipo
gerencial, construida a lo largo de los casi
30 años de existencia del Grupo Prosein.
LOS AMIGOS GRUPO PROSEIN
Y VENCERÁMICA
—En ambas empresas creemos que una
relación constructiva a largo plazo es vital
para afrontar los retos frecuentes y futuros
que el entorno venezolano presenta.
—¿Cómo es la relación comercial con el
Grupo Prosein?
—Grupo Prosein es uno de nuestros más
importantes aliados comerciales. Al ser
una de las cadenas más importantes del
país, es una de las principales vías por la
que nuestros productos llegan al consumidor venezolano.
—¿Cuál es la importancia de esta relación?
—¿Cuál es el futuro de esta relación?
—Haremos todo lo posible para que siga
creciendo, fortaleciéndose y consolidándose en los años por venir.
TODA UNA VIDA FABRICANDO
SOLUCIONES
Vencerámica tiene una amplia oferta de
productos para el baño. Su portafolio incluye piezas sanitarias, grifería, bañeras y
accesorios, siempre alineados con las últimas tendencias del mercado.
—¿Cuál es la participación de mercado
de Vencerámica?
—Vencerámica tiene casi 54 años ofreciéndo a las familias venezolanas productos de excelente calidad y diseño; esto es
algo que la gente valora, lo cual se ve reflejado en un alto nivel de recordación
de nuestra marca y que nos hace el principal suplidor de salas de baño en el país.
37
ÍNTIMO
CHIRINOS EN BREVE
—¿Edad?
—Verde.
—¿Cuántos años tienes en Vencerámica?
—Familia.
—31 años.
—Tres años, pero siento que tengo
todo una vida acá.
—¿Cuáles son las metas para 2010?
—Estamos comprometidos en desarrollar
soluciones integrales en baños, que además de ser de excelente calidad, sean
responsables al uso racional de los recursos del planeta.
—¿Cuáles son las expectativas para el
2010 en el negocio?
—La demanda de salas de baño viene
dada por dos mercados claramente definidos. El primero es el mercado de la remodelación, que tiene sus picos en las
épocas cercanas a diciembre cuando
las familias venezolanas, gracias a ingresos especiales como las utilidades, suelen
hacer cambios importantes en sus hogares. El segundo viene dado por las nuevas
construcciones en el país. Este mercado
es estable casi todo el año y depende estrictamente de la cantidad de soluciones
habitacionales que la empresa pública y
privada (en conjunto) puedan ofrecer en
el año.
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—¿Cuál es tu color favorito?
—¿Cuáles son sus experiencias previas?
—Siempre he estado en el área de mercadeo y en los departamentos de investigación, desarrollo e innovación
de productos.
—¿Cuál el la sala de baño Vencerámica que más te gusta?
—Personalmente creo que el OP Eladius
combinado con cualquiera de nuestros
lavamanos. Ambos son productos excelentes y con garantía de repuestos a
nivel nacional.
—¿Cuál es el estilo de decoración
que más te gusta?
—Minimalista.
—¿En una sola palabra como describes
a Vencerámica?
—¿Y a Grupo Prosein?
—Soluciones (a la medida del cliente).
—¿Qué consejo o sugerencia le darías
a Grupo Prosein?
—Que como lo han demostrado
hasta ahora, sigan creyendo en nuestro país.
—Como gerente exitoso, ¿qué consejo
darías a los emprendedores y gerentes
jóvenes para hacer frente a los nuevos
tiempos de crisis?
—A las nuevas generaciones les digo
que hacer carrera en Venezuela nos da
una tremenda ventaja competitiva
con respecto a otros países. Pues
aprendemos a adaptarnos a cambios
continuos y a trabajar muy bien utilizando pocos recursos. Además, es precisamente en los tiempos de crisis
cuando se abren las mejores oportunidades para crecer y desarrollarse.
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MATERIALES
Tiendas Mil Cerámicas
AMAZONAS
PUERTO AYACUCHO
Barrio Cataniapo, Edf. Ferreconi
Tel.: 58 (248) 5212461 / 5214494
[email protected]
ANZOÁTEGUI
ANACO
Av. José Antonio Anzoátegui, Sector La Troncal
Tel.: 58 (282) 4245506 / 4251953
[email protected]
BARCELONA
Av. Intercomunal c/ Calle Guayaquil,
Sector Barrio Sucre, Edf. Pradini, PB, Galpón 2
Tel.: 58 (281) 2768701 / 2763442
[email protected]
ARAGUA
CAGUA
Carretera Nacional cruce con Boyacá,
Edf. Boyacá, PB, Local 04-05-06
Tel.: 58 (244) 3953712 / 4477707
[email protected]
MARACAY
Los Cedros
Av. Los Cedros, Nº 74, entre Bermúdez y Sucre
Tel.: 58 (243) 2461280 / 2468918
[email protected]
Palo Negro
Zona Industrial Piñonal, vía Palo Negro
Tel.: 58 (243) 2711280
[email protected]
La Morita
Av. Intercomunal Maracay-Turmero,
Sector La Providencia, Centro Industrial Saladino
Tel.: 58 (243) 2695297
[email protected]
BARINAS
BARINAS
SAN FÉLIX
Av. Manuel Piar Chirica
Tel.: 58 (286) 9341240 / 9345035
[email protected]
Av. Antonio de Berrio c/ Calle Urica,
Sector El Gallo
Tel.: 58 (286) 9711848 / 9713309
MONAGAS
MATURÍN
Carretera Upata Guasipati, Sector San José
Tel.: 58 (0414) 8748476
DISTRITO CAPITAL
NUEVA ESPARTA
CARACAS
Catia
Calle Panamerican, entre Chile y Bolivia, Galpón 30
Tel.: 58 (212) 8724030 / 8700042
[email protected]
[email protected]
San Martín
Av. Bernardo Slimak, entre Av. San Martín
y 2ª Transversal, Galpón Nº 2
Tel.: 58 (212) 4513254 / 4625031 / 4512816
[email protected]
El Llanito
Av. Tamanaco c/ Calle Los Caciques,
Galpón S/N
Tel.: 58 (212) 2560198 / 2560006
[email protected]
San Isidro
Carretera Petare-Guarenas, Km 7,
Zona Industrial San Isidro
Tel.: 58 (212) 2912864 / 2912980
[email protected]
MÉRIDA
EL VIGÍA
Final Av. Bolívar, vía Santa Bárbara,
Sector Coco Frío, Edif. Victoria, PB
Tel.: 58 (275) 8810922
[email protected]
MÉRIDA
BOLÍVAR
CARRIZAL
Av. Libertador, diagonal a la PTJ
Tel.: 58 (285) 6549861 / 6326204
[email protected]
Carretera de Santa Teresa del Tuy a Santa Lucía
Parcelas Nº A y A1. Urb. Santa Teresa del Tuy
Tel.: 58 (424) 2624283
Av. Alirio Ugarte Pelayo, Sector Las Piñas,
Galpón Ferromat
Tel.: 58 (291) 6431382 / 6419741
[email protected]
UPATA
Av. Industrial c/ Calle Nº 8,
Urbanización Coromoto
Tel.: 58 (273) 5523035 / 5520461
[email protected]
[email protected]
CIUDAD BOLÍVAR
SANTA TERESA DEL TUY
Municipio Campo Elías, Ejido, Av. Centenario,
Sector Pozo Hondo, Nº 274
Tel.: 58 (274) 2216945 / (0414) 7581423
MIRANDA
Carretera Panamericana, Km 19,
C.C. Distihogar, Sótano 1-4
Tel.: 58 (212) 3837139 / 3837989
[email protected]
GUATIRE
Av. Villa Heróica, Galpón Mil Cerámica
Tel.: 58 (212) 3442243 / 3415251
OCUMARE DEL TUY
Av. Lander c/ Calle Los Nísperos, Nº 02
Tel.: 58 (239) 2241023
[email protected]
JUAN GRIEGO
La Vecindad, vía Juan griego, sector Laguna Honda,
al lado de Comercial Rita,
Isla de Margarita
Tel.: 58 (295) 2536058 / 4914
Fax: 58 (295) 2534655
TÁCHIRA
SAN CRISTÓBAL
Calle 5, Nº 10-22, La Concordia
Tel.: 58 (276) 3463336 / 5144043
[email protected]
TRUJILLO
VALERA
Calle 6, entre Av. 9 y Bolívar, Sector El Centro
Tel.: 58 (271) 8085135 / 2218518
[email protected]
VARGAS
LA GUAIRA
Maiquetía, Calle Real de Montesano,
Galpón Nº 8
Tel.: 58 (212) 3317548 / 3316818
YARACUY
SAN FELIPE
Av. San Felipe, El Fuerte, entre Av. La Patria
y Calle 21, Urb. Banco Obrero
Tel.: 58 (254) 2311725 / 2312308
[email protected]
ZULIA
MARACAIBO
Av. 22, c/ Calle 70, Sector Indio Mara, Nº 70-51
Tel.: 58 (261) 7522735
[email protected]