Revista: Año 8 - Fundación del Patrimonio histórico de Castilla y León
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Revista: Año 8 - Fundación del Patrimonio histórico de Castilla y León
Cubiertas31 TRAZADAS 24/10/07 11:01 P gina 1 C Composici n M Y CM MY CY CMY K Cubiertas31 TRAZADAS 24/10/07 11:01 P gina 2 C Composici n M Y CM MY CY CMY K “L a imaginación lleva a la abstracción, la abstracción a la creatividad, la creatividad al arte y el arte a la imaginación”. Unos deleitan sus tardes con música o lectura y otros con la contemplación de auténticas obras de arte. Detenerse y dejarse seducir por el atractivo de la recién restaurada torre de la iglesia de San Hipólito de Támara, en Palencia, o por la belleza de la yesería policromada de Santa María del Castillo, en Villaverde de Medina, Valladolid, resulta un verdadero placer, sobre todo si se permite que la imaginación converja con la creatividad del autor. Este número nos lleva directos a un análisis profundo de las catedrales, de los grandes colosos del arte sacro, que se alzan como auténticos y solemnes protectores de innumerables tesoros que la Historia les ha regalado y que hoy rinden testimonio del esplendor que les dio aliento. Sobre ellas, y en la ciudad que acoge una de las más imponentes catedrales, Burgos, en noviembre, la Fundación reunirá a grandes especialistas europeos en un encuentro científico de primer orden. No se puede saltar por alto la fiesta anual de los Amigos del Patrimonio, que este año se ha celebrado en León. Un encuentro para todos aquéllos que de forma desinteresada aportan parte de su capital al mimo del exquisito patrimonio castellano y leonés. Un afán en el que cualquiera se puede involucrar y al que cualquiera se puede sumar, más aún si se tiene un amplio conocimiento sobre cuantas cuestiones históricas y técnicas envuelven y dan valor a cada uno de nuestros bienes patrimoniales. Con estos genes nace Cuadernos de restauración, la nueva línea de publicaciones que edita la Fundación con el objeto de hacer llegar a la sociedad tanto el patrimonio que poseemos, como los detalles de su proceso histórico y técnico, de elaboración y rehabilitación. “La imaginación lleva a la abstracción, la abstracción a la creatividad, la creatividad al arte y el arte a la imaginación”, y nadie queda excluido. Capítulo aparte, en colaboración con la ONCE, en estas páginas podemos conocer cómo interiorizan este proceso las personas con dificultades físicas. Ni sordos, ni ciegos... Un amplio dossier informativo nos acerca al museo tiflológico y nos muestra y demuestra cómo el ingenio humano se alía con la necesidad de superación y nos ofrece parte de los ingredientes que requiere la felicidad. miradas 04. S an Hipólito de Támara: una catedral en Tierra de Campos. 12. D estreza y color en los yesos de Santa María, de Villaverde de Medina. nuestro patrimonio 20. S an Esteban de Cuéllar recupera su espacio. 26. L a muralla de Villalba de los Alcores, visitable por dentro y por fuera. 30. E xcavaciones en torno a la iglesia de San Andrés, en Ávila. 33. L a foto final: retablo mayor de San Lorenzo de Villafruela. difusión 34. E l ciclo Las Piedras Cantan, un goce para los sentidos. 35. N uevas becas de la Fundación. 36. Amigos del Patrimonio: la fiesta del 2007. 37. P remios de Periodismo. 38. L os Nueve Secretos: premio a la imaginación y el talento. 40. S imposio: La Europa de las catedrales. 42. P ublicaciones. 44. N oticias de la Fundación. viajes 46. E l valle del Tiétar. dossier 51. E l Museo Tiflológico de la ONCE. servicios 60. A genda. 61. V entajas de nuestra tarjeta. patronato presidente: José Ignacio Mijangos Linaza. vicepresidente: José Rafael Briñas Santamaría. patronos: José Mª Arribas Moral, Julio Fermoso García, Agustín González González, Gonzalo Jiménez Sánchez, Santos Llamas Llamas, Pilar del Olmo Moro, Matías Pedruelo Díez, Rosa Pérez Antón, Malaquías del Pozo de Frutos, María José Salgueiro Cortiñas, Antonio Sánchez Puerto, Atilano Soto Rábanos. secretario del patronato y director gerente: Ramón Álvarez Vega. PATRIMONIO nuestro patrimonio: Zoa Escudero Navarro, Joaquín García Álvarez, Alfonso León López. noticias y actividades: Paz Campo García, Lucía Garrote Mestre, Ana L. Plaza Simón, Cristina Rodríguez Martín. miradas y viajes: Javier Prieto Gallego. consejo asesor Juan Álvarez Quevedo, Jesús Arribas Herrera, José Ramón Nieto González, Javier Rivera Blanco, Emilio Rodríguez Almeida, Javier Toquero Mateo, Cecilio Javier Vallejo Fernández. equipo de trabajo equipo técnico: Paz Campo García, Zoa Escudero Navarro, Joaquín García Álvarez, Lucía Garrote Mestre, Alfonso León López, Gonzalo Mateos Baruque, Ana L. Plaza Simón, Cristina Rodríguez Martín. equipo administrativo: Teresa Mª García Rodríguez, Vanesa Montalvo Martín, Ana Torres Cachorro. edición: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda). C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 21 97 00. Fax: 983 21 97 01. coordinación: Lucía Garrote Mestre. servicios editoriales, maquetación y publicidad: RQR Comunicación. Tfno: 983 30 79 44. www.rqrcom.com edición de textos: Javier Prieto Gallego. preimpresión e impresión: Germinal S.C.L. depósito legal: VA-392/2000. issn: 1578-5513. foto de portada: Capitel de la columna que sujeta el órgano en la iglesia de San Hipólito, en Támara (Palencia). FOTO: IMAGEN M.A.S. interior de portada: Bóveda de yeserías de la iglesia de Santa María del Castillo, en Villaverde de Medina (Valladolid). FOTO: IMAGEN M.A.S. © Copyright 2007. Prohibida la reproducción de los contenidos de la revista sin el permiso expreso de la FPHCYL. Patrimonio 31.indd 3 24/10/07 10:06:34 Son monumentos de una belleza y tamaño descomunal, gigantescos templos en medio de las llanuras de Castilla. Son los vestigios de un tiempo de riquezas increíbles que hoy asombran tanto por su talla como por la sensibilidad de quienes los pusieron en pie. foto: javier prieto gallego Patrimonio 31.indd 4 24/10/07 10:06:51 San Hipólito de Támara El empuje de la fe Una catedral en Tierra de Campos Patrimonio 31.indd 5 24/10/07 10:07:05 Patrimonio 31.indd 6 patrimonio 31 24/10/07 10:07:19 san hipólito de támara miradas La solución ideada en el siglo XVIII para colocar el órgano de la iglesia confiere al templo una inconfundible perspectiva en la que también tienen su sitio la escalera helicoidal y el coro (izquierda). FOTO: IMAGEN M.A.S. En la imagen de la derecha se ve la decoración escultórica de uno de los laterales del coro. FOTO: JAVIER PRIETO GALLEGO D icen que la fe mueve montañas y puede que sea cierto. Pero de lo que no hay ninguna duda es de que la fe levanta templos como montañas, rascacielos de piedra y arbotantes capaces de resistir, con pequeñas ayudas de vez en cuando, el paso de los siglos como si tal cosa. Es el empuje de la fe. La fe y las ingentes cantidades de dinero que en el pasado viajaban de la mano para pagar por adelantado el privilegio de un lugar en el cielo hasta el final de los tiempos. Esa, según parece, es la razón de ser de los gigantescos templos que rompen con brutalidad los horizontes planos de muchos de los pueblos de Tierra de Campos. Son auténticas catedrales de tierra adentro. Huérfanas de una población que se ajuste a las dimensiones con las que fueron concebidas, semejan, desde lejos, prehistóricos animales ancestrales varados en un barrizal del que no pudieran moverse. De cerca, sobrecogen por su tamaño, por su altura, por la sabiduría necesaria para pasarlas de la imaginación al papel y del papel al andamio, por la desmesura del arte con el que visten un interior tan inabarcable como apabullante, tan descomunal que hasta el eco de los pasos se pierde a su albedrío antes de chocar en muro alguno. Una de esas catedrales terracampinas, joya entre joyas, es la iglesia de San Hipólito, mastodonte que se alza con contundencia sobre el caserío de la localidad palentina de Támara. Allí, al rebufo de una mota arcillosa horadada de bodegas, pasa sus días este templo nacido por la voluntad y el cariño que una larga lista de reyes quisieron expresar en una forma bien visible para el resto de los mortales. La batalla de Támara Todo, o casi todo, empezó por una batalla. Los campos de Támara se tiñeron de sangre el 4 de septiembre de 1037. En el siglo XI León y Castilla andaban a la gresca buscando cada cual su lugar en el mundo, especialmente en lo que se refiere a las tierras situadas entre los ríos Cea y Pisuerga. Y así llegaron a enfrentarse a los pies de ese cerro horadado los dos poderosos ejércitos, a la sazón encabezados por el rey Bermudo III, al frente de los de León, y Fernando I, de los de Castilla. El envite acabó con la muerte del rey Bermudo y el posterior proceso de unificación, por vez primera en la historia, de los reinos de León y de Castilla. Hasta hace unos años, guardaban memoria del lugar exacto de aquella importante batalla unas piedras amontonadas entre los campos, en el kilómetro 6,3 de la carretera que une Frómista y Támara. Pero el eco de aquel encontronazo sí que permaneció en el aire durante siglos, de manera que Támara se hizo famosa por la que muchos consideraron la batalla fundacional de un nuevo reino destinado a conquistar el mundo y el templo entonces existente, anterior al actual, comenzó a recibir donaciones y dineros en agradecimiento a la intercesión de san Hipólito y a los muchos milagros atribuidos a su cuenta. Fieles, reyes y nobles, obispos y hasta Papas se contagiaron de una generosidad tal que, como se acostumbraba, tocó poner en pie algo más grande y digno. Mientras, el río de peregrinos compostelanos que pasaba por aquí antes de llegar a Frómista fue haciéndose cada vez mayor hasta el punto de contar con uno de los hospitales más grandes y dotados de todo el itinerario jacobeo. La iglesia que corona el cerro de las bodegas, sede del museo etnográfico y el colindante Ayuntamiento, fue la capilla de aquel hospital fundado por los Caballeros de San Juan en 1190. Es así como, llegado el siglo XIV, comenzó a ponerse en pie la iglesia que hoy aturde, bien financiada por una larga lista de privilegios reales que monarcas como Alfonso XI, Sansigue en la página patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 7 10 24/10/07 10:07:49 miradas Patrimonio 31.indd 8 san hipólito de támara patrimonio 31 24/10/07 10:08:11 san hipólito de támara miradas Según hacia donde se pasee la mirada, San Hipólito muestra delicadas luces en blanco y negro, como en el rincón del sotocoro que se ve a la izquierda, o aparece vibrante de oro y colores, tal como luce la decoración del púlpito, arriba, o la bella reja que cierra el presbiterio, debajo. FOTOS: JAVIER PRIETO GALLEGO patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 9 24/10/07 10:08:44 miradas san hipólito de támara Con el paso de los siglos, las bóvedas se van haciendo cada vez más atrevidas y decorativas. FOTO: IMAGEN M.A.S. viene de la página 7 cho IV, Fernando IV, Reyes Católicos o Carlos I no dudaron en reafirmar y aumentar. El resultado es la iglesia que campea junto al cerro de las bodegas de Támara, una caja de sorpresas que tardó cuatrocientos años en rematarse y hubo de rehacerse en parte tras el hundimiento de la anterior torre y las seis capillas que ésta se llevó por delante el último día de 1568. Una vez dentro es difícil escoger rincón. A unos encanta la delicadeza del púlpito, primorosa obra de yesería policromada de finales del XV que un hombre inclinado soporta enteramente sobre el cogote mientras arriba se remata con un trabajado tornavoz de aires renacentistas plagado de veneras. Para otros, lo mejor del templo, o al menos el detalle que le otorga más personalidad, es la atrevida ocurrencia de alguien sin complejos que en 1775 plantó junto al coro la pequeña tribuna en la que colocar el órgano ibérico, sólo sujeta por una solitaria columna de madera revestida de yesos cuya policromía estalla en mil colores y formas al llegar a la repisa sobre la que se asienta la base del balconcillo. Tampoco deja indiferente la escalera helicoidal que sube al coro; ni su puerta de acceso, con un escudo de los Reyes Católicos tallado en la madera; ni la decoración escultórica de los arcos que sostienen el coro, esculpida en una piedra tan blanca que parece escayola y tan blanda que había que trabajarla en el momento de su extracción procurando que no se rompiera por el camino. Y todavía quedarían por mencionar la pila bautismal; o la reja que cierra el presbiterio, forjada por Francisco Osorno, herrero de Palencia, e instalada en 1562; o las bóvedas, filigranas menos espectaculares pero en las que los maestros de obra se jugaban el todo por el todo desafiando a la gravedad hasta el límite de lo posible. De hecho, una mirada a las alturas evidencia cómo a medida que avanzaban las obras del templo, 10 Patrimonio 31.indd 10 desde la cabecera hacia los pies y a lo largo de los siglos, crecía también el atrevimiento de los arquitectos para hacer dibujos en sus cielos de piedra sin temor a los derrumbes. Un atrevimiento sustentado en el cálculo preciso y el empuje de una fe capaz de sujetar en las alturas toneladas de arte y esperanza. La Fundación del Patrimonio n Histórico de Castilla y León ha Támara de Campos realizado en San Hipólito una intervención de carácter global encaminada a garantizar su conservación general. Además de la reparación de las cubiertas, la torre ha necesitado la limpieza de sus muros, reparar elementos sueltos, impostas y cornisas. De la misma forma, las portadas de las naves del Evangelio y de la Epístola se han limpiado y protegido de la lluvia, construido una cámara de ventilación y recogida de aguas pluviales en todo el perímetro de la fachada oeste, se ha restaurado la cubierta de la casa del músico y reorganizado la recogida de agua. También se han restaurado la coronación de todos los contrafuertes y la base de soporte del órgano. Ha realizado un tratamiento de recuperación del retablo encaminado a su recuperación formal y conceptual. Además del tratamiento curativo antixilófagos de todas las piezas, se ha trabajado en la consolidación de los soportes, la restauración de la pintura mural del fondo del Calvario y la reintegración de las policromías la visita. Para concertar la visita al templo puede contactarse con el Ayuntamiento de Támara en el tel. 979 81 02 59. PALENCIA patrimonio 31 24/10/07 10:09:08 Patrimonio 31.indd 11 24/10/07 10:09:18 Detalle de la bóveda en el que se aprecia la riqueza pictórica del mural, con una representación del profeta Daniel, y la variedad de motivos decorativos utilizados en ella. reportaje gráfico: imagen m.a.s. Patrimonio 31.indd 12 24/10/07 10:09:36 iglesia de santa maría del castillo miradas La iglesia de Santa María del Castillo, en Villaverde de Medina, sorprende por la riqueza ornamental de su capilla y retablo mayor. Malabares de color C on yeso, imaginación y unos andamios de vértigo los hermanos del Corral se las apañaban de lujo para plasmar sobre paredes y bóvedas su universo particular. Eran los magos de un photoshop todavía sin inventar, unos maestros del arte de la decoración en yeso que elevaron a los altares del refinamiento más exquisito. Por esa razón, y porque las bóvedas de la capilla mayor de la iglesia de Santa María del Castillo, en la localidad vallisoletana de Villaverde de Medina, muestran en sus maneras todas las características de su arte, se les atribuye como obra suya con una certeza casi absoluta, a pesar de no haber documentos que lo aseguren. Corría el siglo XVI. Medina del Campo era la Nueva York del momento, uno de los centros financieros más importantes del mundo, el mercado que había inventado las letras de cambio para poder comprar sin dinero. Si Medina estornudaba, el mundo sacaba el pañuelo. Sus ferias eran proverbiales. Y su mercado de obras de arte, también. Hasta esa plaza llegaba lo mejor de lo mejor de cuanto se hacía en Europa y hasta ella venían, para ver, comprar o vender, artistas y mercaderes con ansia de prosperar. Esa prosperidad era la vida que se irradiaba con fuerza por toda la comarca. Y uno de sus efectos colaterales fue el derribo de la vieja iglesia mudéjar, puede que construida sobre una for- tificación medieval, de la localidad de Villaverde, población tan cercana a Medina del Campo que durante ese siglo vio cómo sus vecinos aumentaban al mismo ritmo que su iglesia se quedaba pequeña y trasnochada. La nueva, además de más amplia, perseguía asombrar al personal con unas bóvedas tan ricas en policromías y personajes que debía de resultar prácticamente imposible seguir los oficios en latín sin pasear mirada y pensamientos entre los cromos tan bellamente pintados sobre los techos del presbiterio. Los artífices de esa juerga visual, trabajada entre 1558 y 1561, se sospecha que fueron los hermanos Corral de Villalpando, autores de otras lindezas tales como la apabullante Capilla de los Benavente, de la iglesia de Santa María, en Medina de Rioseco, el patio de la Casa Blanca, en Medina del Campo, o la bóveda de la iglesia de San Juan, de Rodilana. Su arte no era otro que disimular con habilidad de mago la aburrida perfección de una arquitectura sin gracia. Vestir de domingo techos y paredes, jugar con el corta y pega hasta conseguir que desde abajo los nervios de las bóvedas y las figurillas de yeso parecieran tan reales como el hambre a la hora de comer. El resultado de su empeño y las maneras del tropel de artistas que componían su taller es lo que hoy, tras una meticulosa sigue en la página patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 13 19 13 24/10/07 10:09:38 Patrimonio 31.indd 14 24/10/07 10:09:55 Patrimonio 31.indd 15 24/10/07 10:10:11 Patrimonio 31.indd 16 24/10/07 10:10:28 iglesia de santa maría del castillo miradas Una vez construida, la bóveda de Santa María se completó con un complejo programa decorativo que incluye numerosos motivos añadidos en yesería y una serie de pinturas murales. En la fotografía, a la izquierda, un medallón contiene la imagen de San Mateo. El de la derecha representa a San Juan. Sobre la ventana, un mural con la figura de Elías (págs. 14-15). Uno de los elementos arquitectónicos más destacados realizados en yesería es la clave central (izquierda), ricamente decorada. A la derecha, mural de El Prendimiento que decora uno de los lunetos. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 17 17 24/10/07 10:10:35 Patrimonio 31.indd 18 24/10/07 10:10:53 iglesia de santa maría del castillo miradas Una vez finalizada la decoración de la bóveda se encargó la sustitución del anterior retablo por otro de mayor entidad y calidad (izquierda), En su centro destaca el monumental tabernáculo de tres cuerpos (derecha). viene de la página 13 intervención llevada a cabo por la Fundación, se vuelve a ver: unas bóvedas decoradas con ricas yeserías policromadas sobre las que se plasmó un extenso catálogo de bustos en relieve de personajes, masculinos y femeninos, tomados del Antiguo Testamento y de la mitología clásica, rematadas con una vistosidad puntillosa en los colgantes dorados que, entre la alegría de un batallón de angelitos sonrosados, penden de las claves. Y todo ello bien aderezado por la colección de murales pictóricos encargados, muy probablemente, a dos de los varios excelentes pintores medinenses que había en la zona a mediados del XVI. Tal despliegue de artificios dejó en feo el retablo con el que se había pensado adornar la capilla, así que, ya puestos, no quedó más remedio que encargar uno nuevo, más grande y mejor que el que había, de forma que el templo de Villaverde, por dentro y por fuera, estuviera a la altura de los tiempos y las modas. Y así es como, en 1610, Juan de Muniategui se embarca en la tarea de diseñar un retablo de trazas clasicistas y recuerdos escurialenses que, por su tamaño, incluso llegó a ocultar algunas yeserías de la bóveda. Las tallas que lo conforman fueron encargadas a artistas de primera fila relacionados con el taller vallisoletano de Gregorio Fernández, a quien corresponderían, entre otras, las imágenes de los Santos Juanes, San Pedro y San Pablo, los grupos de La Anunciación y el Calvario y los relieves de La Asunción y El Nacimiento; y otros escultores de talla, valga el doble sentido, como Pedro de la Cuadra, Juan Imberto y Esteban Rueda. La policromía del conjunto fue encargada al pintor Diego Valentín Díaz, quien se pone manos a la obra en 1615 hasta rematarla en 1618. Atención especial merece el monumental tabernáculo de tres cuerpos y una considerable altura convertido, siguiendo los apuntes del Concilio de Trento, en el centro de atención de las miradas y el culto a la Eucaristía, según el modelo que había funcionado con éxito en el retablo de la catedral de Astorga o El Escorial. Si en un principio los trabajos emprendidos por la Fundación pretendían llevar a cabo una valladolid limpieza y puesta a punto sólo Villaverde de Medina del retablo mayor, enseguida se entendió que, dado el estado y la calidad de las yeserías que adornan la bóveda de la capilla mayor de la iglesia de Santa María del Castillo, merecía la pena ampliar el esfuerzo y acometer también la restauración de su policromía y pintura mural. Los trabajos llevados a cabo en el retablo han ido encaminados a su limpieza, mejora de la sujeción, protección de maderas y policromías y eliminación de repintes, entre otras labores. En cuanto a las pinturas del techo, se han consolidado para después solucionar antiguos desprendimientos o grietas, limpieza de los murales y reintegración del color con una técnica reversible, estable y discernible. El último paso ha sido aplicar una capa para proteger la zona restaurada. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 19 19 24/10/07 10:11:19 Patrimonio 31.indd 20 24/10/07 10:11:31 iglesia de san esteban de cuéllar nuestro patrimonio Excavaciones arqueológicas y recuperación estructural de la iglesia de San Esteban, de Cuéllar barco de ladrillo y yeso Un El ábside de San Esteban destaca como la proa de un barco desde la parte más elevada de esta villa segoviana. reportaje gráfico: imagen m.a.s. D esde las eras situadas junto a la villa de Cuéllar, encaramado el observador en el duro páramo castellano, pueden contemplarse algunos edificios que navegan entre un abigarrado y encrespado mar de tejas. Edificios que destacan por sus enhiestos y sólidos mástiles con cigüeñas por vigía y poderosos ábsides de ladrillo ejerciendo de proa. De entre todos, sobresale uno por la potencia de su cabecera y su situación privilegiada en el entorno de la villa, la iglesia de San Esteban, asentada sobre un promontorio de greda caliza que cae abruptamente por tres de sus lados mientras se une a la población por su flanco oeste. Sumar esfuerzos Este singular entorno es el marco de una reciente intervención de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León coordinada entre diferentes instituciones que aúnan sus esfuerzos tras la propuesta de esta entidad para restaurar el edificio. La Fundación del Patrimonio, la parroquia de San Esteban de Cuéllar, el obispado de Segovia y el Ayuntamiento de Cuéllar sumaron sus fuerzas para lograr la restauración integral de la iglesia de San Esteban y su entorno, así como su habilitación como espacio museístico. El proyecto entró a formar parte de la programación de la Fundación tras su merecido premio en la primera edición del concurso Los Nueve Secretos, promovido por esta institución, en el que escolares de toda la comunidad autónoma desarrollan trabajos de investigación y propuesta sobre bienes patrimoniales de sus provincias. Lo que, sin lugar a dudas, distingue a esta actuación es su capacidad para concitar voluntades y sumar esfuerzos, de forma que de cada intervención parcial surja un todo integral que consiga la rehabilitación del inmueble y los elementos muebles contenidos, labor ésta a cargo de la Fundación; la dotación de un uso continuado y sostenible a cargo de la parroquia y la diócesis; y la recuperación y dignificación del entorno haciendo que éste sea plenamente accesible por el Ayuntamiento de la villa de Cuéllar. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 21 21 24/10/07 10:11:31 nuestro patrimonio iglesia de san esteban de cuéllar LA VIDA Y LA MUERTE EN EL MISMO ESPACIO Si es cierto que la excavación arqueológica efectuada con carácter previo en el exterior e interior de la iglesia ha deparado sobre todo información sobre los aspectos funerarios asociados al uso de este templo, incluso anteriores al mismo, también es cierto que permite siquiera atisbar algunas señales de otros procesos históricos vinculados a la evolución de la villa segoviana, sus orígenes y su configuración urbana. Resulta así interesante mencionar las evidencias recuperadas de una vivienda perteneciente a la segunda Edad del Hierro, aunque muy destruida por la reutilización posterior del espacio, y al importante poblado vacceo que ocupa parte del primitivo solar de la localidad, entre los siglos II y I a.C. Igual de sugerentes son los datos aportados por estos estudios sobre la relación entre el templo y las murallas de la villa, habiéndose descartado la conexión física que entre ambos elementos se había defendido tradicionalmente. En cualquier caso, son mayoritarios los restos de la necrópolis parroquial, con tres fases ininterrum- pidas de utilización y distintos tipos de sepulturas, quizá ya desde el siglo X y, más claramente, entre el XIII y el XVIII, llamando la atención el descubrimiento de una profunda cripta bajo el suelo de la capilla del Evangelio, construida con factura románica y utilizada como osario hasta el siglo XVII. La actuación La iglesia de San Esteban forma parte de un conjunto de edificios enmarcados dentro del denominado románico mudéjar segoviano. Edificada en el siglo XIII con muros de mampostería, tapial y ladrillo, destaca por su ubicación estratégica, la imponencia de su ábside y la esbeltez de la torre del campanario. Como prácticamente cualquier edificio histórico, ha visto cómo su esencia ha sido modificada con el correr de los tiempos, sufriendo intervenciones de mayor o menor calado que, indefectiblemente, han entrado a formar parte de esa sustancia primera. Así, al edificio original se le añadieron unas bóvedas barrocas, en algún momento de su historia perdió el atrio situado al sur, del que aún quedan huellas, o se cegó una cripta utilizada como osario. Algunos de estos vestigios, que son como glosas en un libro, nos hablan de fábricas hoy ocultas pero antaño expuestas, como el cuerpo de ventanas tapado por las bóvedas de la nave sur o 22 Patrimonio 31.indd 22 de pinturas murales que esperan a ser descubiertas y mostradas en todo su esplendor, o de criptas ya amortizadas y perdidas del recuerdo colectivo. De esa esencia entra a formar parte actualmente la Fundación del Patrimonio con una intervención en todo momento respetuosa con el documento original, y que busca preservar sin confusiones la integridad material y formal del monumento. Para ello, con anterioridad a cualquier intervención se han realizado una serie de estudios previos que han permitido abordar las labores de restauración con garantías de rigor y criterio. Dos han sido estos estudios fundamentales, uno arqueológico, que ha contribuido a clarificar cuestiones pendientes sobre la relación de la iglesia con la muralla y otro de investigación sobre los estratos pictóricos de la iglesia y especialmente de las yeserías de los sepulcros. La intervención ha tenido como motivación fundamental devolver la integridad estructural patrimonio 31 24/10/07 10:11:40 iglesia de san esteban de cuéllar primero, y formal después, a los elementos de las fábricas que así lo requiriesen. El muro norte, gravemente dañado por el ataque impenitente de una hiedra que durante años mantuvo sus raíces horadando y destruyendo la mampostería, ha sido reconstruido recuperando su cara exterior, sirviéndose del criterio necesario de identificación de las nuevas intervenciones pero a la vez buscando la integración con las fábricas históricas. Asimismo, la torre ha sido objeto de una atención especial en el tratamiento de sus lesiones. La recuperación de la escalera interior, en un estado tal de deterioro que cualquier intento de ascender por ella se convertía en un acto prácticamente suicida, cubre varios objetivos, como conseguir el acceso seguro y cómodo al cuerpo de campanas y la cubierta de la torre para su control y mantenimiento. También la recuperación y consolidación del sistema constructivo histórico en madera, que a su vez permite trabar las fábricas de nuestro patrimonio forma segura y con un material altamente compatible con la naturaleza de los muros que construyen la torre, ha sido otro de los logros notables de esta actuación. Una de las tareas más complejas de abordar ha sido conseguir definir el punto de acabado de las limpiezas y restauraciones para que el contraste entre lo nuevo y lo viejo no fuese excesivo, de tal forma que esa diferencia no marcase la pauta formal de la restauración. La abundante presencia de líquenes y hongos amplificaba el efecto de mancha entre lo reparado y lo mantenido, y se hacía necesario tomar una decisión que buscase la integración de las diferentes actuaciones. Finalmente, las conclusiones de un informe encargado al efecto nos indicaron que el liquen estaba ejerciendo un efecto protector sobre las fábricas de tal manera que lo más aconsejable sería dejarlo, solucionando el problema mediante la aplicación de pátinas sobre las fábricas intervenidas. Vista panorámica del conjunto urbano de la localidad en la que el castillo y la iglesia de San Esteban sobresalen. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 23 23 24/10/07 10:11:49 nuestro patrimonio iglesia de san esteban de cuéllar n Cuéllar SEGOVIA FICHA TÉCNICA localidad: Cuéllar, Segovia. estudios previos excavaciones arqueológicas: Aratikos Arqueólogos, S.L. paramentos interiores y sepulcros: Arteco S.L. proyecto de ejecución: Andrés Pastor Sánchez. dirección facultativa dirección de la obra: Andrés Pastor Sánchez. dirección de la ejecución de la obra: José Miguel Sanz Bayón. empresa: TRYCSA. inversión total: 391.195,24 € entidades colaboradoras: parroquia de San Esteban, Obispado de Segovia, Ayuntamiento de Cuéllar. GLOSARIO Fábrica: ��������������� construcción o parte de ella hecha con piedra o ladrillo y argamasa. Mampostería: obra hecha con piedras desiguales colocadas y ajustadas unas con otras sin sujeción a determinado orden de hiladas o tamaños. Vacceo: una de las culturas o pueblos prerromanos del valle del Duero, mencionados por las fuentes clásicas. En concreto, los vacceos habitaron la zona central de la actual comunidad autónoma a partir del siglo IV a.C. Nacela: moldura cóncava cuya sección está formada por dos arcos de circunferencias distintas. 24 Patrimonio 31.indd 24 LAS DECORACIONES INTERIORES Del conocimiento obtenido tras la prospección de los paramentos se dedujo que todo el interior de la iglesia se revistió de pinturas decorativas similares, muy sencillas, concebidas para uniformar las superficies y proporcionar vistosidad a los materiales. Esta decoración consistía en zócalos y paños coincidiendo con las superficies de mampostería, pintados con despieces de sillar y ribeteados por cenefas, que se iban alternando delimitados por una arquitectura de cornisas y arcos en los que se mantenía la fábrica de ladrillo vista, también policromada. Toda la decoración interior, al menos de los paramen- tos, debía solucionarse con color gris, blanco, negro y abundante rojo. Un hermoso ejemplo lo tenemos en el ábside donde una cornisa de nacela recorre toda su longitud, y en la que las catas realizadas permiten contemplar la viveza de los colores empleados. Esta decoración original policromada pudo cubrirse con un encalado, al menos de manera parcial, en un momento anterior al siglo XVIII en el que se acomete la remodelación general del edificio. La nave central, anteriormente cubierta con armadura de madera, se transforma cubriéndose con bóvedas de yeso a la manera barroca, se ciegan obras más destacadas dentro del inmueble, están situados en los lugares más relevantes del templo, en la cabecera, a izquierda y derecha. Además de importantes modificaciones y destrucciones formales y compositivas todo el conjunto ha sido sucesivamente encalado, provocando una importante pérdida de la lectura de la filigrana del calado de yeso así como de la viva policromía que los decoraba. las arquerías y se instala un retablo de cascarón adaptado al espacio arquitectónico de la cabecera. Sepulcros del presbiterio Estos sepulcros son las Tras las labores de restauración del inmueble se abordarán los trabajos en los bienes muebles que buscarán recuperar el detalle decorativo de los sepulcros y hornacinas. patrimonio 31 24/10/07 10:12:04 Patrimonio 31.indd 25 24/10/07 10:12:08 Cubos De Historia La muralla de Villalba de los Alcores recupera una parte de sus primitivas dimensiones L a historia y fisonomía de la localidad de Villalba de los Alcores están unidas inseparablemente a su carácter fronterizo entre los reinos de León y Castilla durante el siglo XII, circunstancia que explica su amplio recinto fortificado presidido por un soberbio castillo. Ambos elementos se conservan, sin embargo, con cierta precariedad, lo que no ha impedido que desde 1993 la villa disfrute, modesta y orgullosamente a la vez, de su condición declarada de Bien de Interés Cultural como Conjunto Histórico. El primer hito en su camino viene marcado por la donación de la población que el rey 26 Patrimonio 31.indd 26 Alfonso VIII de Castilla hace en 1195 al noble Alfonso Téllez de Meneses, quien la rodeó de una sólida cerca con principio y fin en el original castillo-palacio. A partir de ese momento los elementos defensivos evolucionaron hasta obtener su aspecto definitivo al final del siglo XV, cuando el espacio urbano de casi una decena de hectáreas se encontraba cercado por una muralla con más de treinta torres de defensa. Es entonces también cuando el conde de Benavente, en 1469, asedia y toma la villa en el marco de los combates nobiliarios causados por la sucesión de Enrique IV, produciendo grandes daños en las patrimonio 31 24/10/07 10:12:18 nuestro patrimonio defensas, que se reparan en los años sucesivos. Ahora se construyen o al menos se adaptan los grandes torreones cilíndricos o cubos de la muralla, que responden a las necesidades defensivas marcadas por las ya imperantes técnicas artilleras y, a la vez, realzan el aspecto impresionante y fortificado de la villa, contribuyendo a la imagen y prestigio de su nuevo dueño. Los avatares históricos y el abandono provocaron la desaparición de la mayoría de estas construcciones y la subsistencia en unas condiciones muy precarias de sólo algunas, camufladas en el tejido urbano o destinadas a usos inadecuados (cantera, pajares, garajes, corrales, incluso viviendas), sufriendo drásticas reformas que llegaron a poner en peligro su estabilidad. De los siete hoy identificables en Villalba, en cuatro cubos, los únicos de propiedad pública, se ha centrado la actuación de la Fundación de recuperación y habilitación para la visita. La intervención Conviene detenerse en la descripción de los daños que sufrían los cubos, algunos de ellos horadados hasta la extenuación, buscando aprovechar como vivienda un espacio que realmente no existía. De puro excavado, el cubo 7 había visto sensiblemente reducido el espesor de sus muros, temiéndose por su estabilidad. En el resto de las torres las lesiones eran todas muy semejantes entre sí: pérdidas de la hoja exterior por expolios generalizados para el aprovechamiento de la piedra en edificaciones cercanas, lavado de morteros y de rellenos de muros y bóvedas con disgregación de la mampostería, aperturas de huecos indiscriminadas para ampliar puertas o pasar chimeneas y un sinfín de agresiones a las que, milagrosamente, han sobrevivido los escasos vestigios que quedan de la muralla. El criterio fundamental que ha apoyado la intervención de restauración de los cubos ha sido la recuperación de la forma exterior para permitir una Las áreas intervenidas son perfectamente distinguibles a simple vista, tal como se aprecia en la imagen izquierda, que muestra el aspecto final del cubo número 4 tras la restauración. La imagen de la derecha brinda una perspectiva de la cara interior del cubo 2 en su contacto con la muralla. reportaje gráfico: imagen m.a.s. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 27 27 24/10/07 10:12:43 Vista de la localidad desde la terraza del cubo 3. 28 Patrimonio 31.indd 28 lectura rotunda del volumen hipotético del cubo, sin buscar reproducir la altura original del elemento, pues nos era desconocida, reconstruyéndose la mínima necesaria para la protección de las fábricas y la evacuación de las aguas. Esta recuperación se ha realizado con una piedra semejante a la existente pero en la que se permite la diferenciación de las etapas constructivas, mediante la colocación de una línea de lajas de pizarra en los arranques de las reconstrucciones y una labra diferente a la original. Este mismo criterio se ha extendido a los tratamientos interiores, donde además de las necesarias labores de limpieza y consolidación se ha buscado la recuperación de la volumetría interior, perdida tras las numerosas excavaciones de los muros para un mayor aprovechamiento de sus espacios. Esta recuperación se ha realizado apoyándose en los elementos arquitectónicos que aportaban certidumbres sobre la configuración espacial de cada cubo, dinteles, ménsulas en techos de los brazos, niveles de pavimento, etc. Junto con estas labores se ha conseguido la habilitación de la azotea de uno de los cubos para su visita pública, para desde arriba contemplar el inmenso páramo castellano y que permite imaginar cómo pudo ser esta villa en su momento de máximo esplendor. Visitar y conocer Los cubos contienen una dotación didáctica y explicativa que informa a través de diversos recursos (maquetas, puntos interactivos y audiovisuales, reproducciones de armamento, paneles, etc.) sobre su uso y funciones a lo largo del tiempo, la historia de la villa y los restos de la fortificación medieval que subsisten en la actualidad, los principales eventos históricos ligados a ella y otros aspectos patrimoniales y paisajísticos de los alrededores. De esta forma, su visita consigue un ameno recorrido por las estructuras relacionándola con otros interesantes temas que tienen que ver con ellas. Como complemento, se ha instalado una amplia señalización que facilita su identificación y el recorrido urbano, y proporciona también información en el exterior de los elementos visitables. patrimonio 31 24/10/07 10:12:51 muralla de villalba de los alcores nuestro patrimonio La recuperación de los volúmenes originales de los cubos de la muralla ha permitido desarrollar una atractiva musealización en su interior, tal como se aprecia en las fotos de la derecha. Arriba, aspecto exterior del cubo 7. FICHA TÉCNICA proyecto: rehabilitación de cuatro cubos de la muralla de Villalba de los Alcores (Valladolid). n Villalba de los Alcores VALLADOLID redacción del proyecto de obra: Jesús Manzano Pascual. Arquitecto. dirección facultativa: Jesús Manzano Pascual. Arquitecto. Jesús García Maldonado. Arquitecto Técnico. ejecución de la obra de rehabilitación: REARASA. redacción del proyecto de musealización y ejecución: Sercam, S.C.L. inversión total: 496.647 € colaboraciones: Ayuntamiento de Villalba de los Alcores. INFORMACIÓN Y RESERVAS Abierto todo el año, de martes por la tarde a domingo. Horarios: verano, 11.00-14.00 y 17.00-20.00; invierno, 16.00-19.00. Las visitas al interior de los cubos son siempre guiadas y programadas desde la Oficina de Turismo. Concertar visitas en el teléfono 983 72 15 00. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 29 29 24/10/07 10:13:25 Arqueología en la ciudad de Ávila San Andrés y su entorno La intensa ocupación del entorno de San Andrés ha quedado patente en el curso de los trabajos arqueológicos. En primer plano, sarcófago antropomorfo de granito con restos de un individuo encadenado. FOTO: CASTELLUM S.C. 30 Patrimonio 31.indd 30 L os trabajos arqueológicos que la Fundación llevó a cabo durante los pasados meses en la iglesia abulense de San Andrés se efectuaron con carácter exploratorio, previo a la restauración del edificio. Las excavaciones, diez sondeos al interior y exterior del templo románico, han contribuido a una mejor definición de los contenidos del proyecto integral de recuperación y a una planificación más correcta de las necesidades en materia arqueológica en el curso de los posteriores trabajos de rehabilitación, aportando complementariamente una muy valiosa información sobre la evolución arquitectónica del edificio y las ocupaciones históricas en su entorno. La iglesia de San Andrés se localiza en lo que fue un arrabal extramuros ocupado principalmente por canteros y albañiles, conocido en la documentación con el nombre de Ajates. El templo es en la actualidad el único testimonio evidente en la zona de la población medieval, habida cuenta de la importante renovación urbanística que experimentó a mediados del siglo XX. La denominación del barrio es, sin embargo, muy reveladora del carácter de sus antiguos habitantes, ya que se trata de un término derivado directamente del beréber. Resultados de la intervención En contacto con el sustrato geológico al norte patrimonio 31 24/10/07 10:13:36 iglesia de san andrés de ávila nuestro patrimonio LOS EFECTOS DE LA EDAD En la actualidad, el edificio (abajo) muestra diversas deficiencias en su estructura, una mala conservación de las fachadas por meteorización y erosión de los elementos pétreos exte- riores, desperfectos en las cubiertas y focos de humedad en paramentos y pavimentos, problemas a cuya resolución se orientará preferentemente la restauración. Ésta incluye así mismo una remodelación y mejora de los exteriores inmediatos, con redefinición de niveles y solados, la eliminación de la verja que impide la correcta visión de la cabecera y modificación de la sacristía. glosario Verraco: escultura en piedra, normalmente granito, que representa un cerdo, jabalí o toro. Son características del pueblo prerromano de los vetones, habitantes del área suroccidental de la Meseta a partir del siglo VI a.C., aunque continuaron tallándose durante la época romana. Absidiolo: ábside más pequeño que el principal y generalmente anejo a él. Los ábsides son las construcciones semicirculares que rematan las naves de los templos, conformando la cabecera del mismo. del templo se documenta un compacto depósito sedimentario de cronología hispano-romana, en concreto del siglo III, pudiendo deducirse por otras evidencias estratigráficas la existencia en todo el entorno de una ocupación imperial sobre la que los constructores románicos erigen su iglesia. Además de los restos materiales más abundantes, las piezas cerámicas, a esta etapa corresponden también dos tramos de muros de mampostería de granito y cal, pertenecientes a una construcción desconocida, destruida con posterioridad por el cementerio medieval. Las remociones del sustrato para la edificación del templo pueden explicar también la reutilización de un pequeño verraco en la cimentación del ábside de la iglesia. La intervención arqueológica ha permitido concluir algunos aspectos relevantes acerca de la secuencia y evolución del edificio, cuya construcción se inicia en el segundo cuarto del XII. Ha quedado patente, por ejemplo, que en origen las naves laterales se remataron con cabeceras planas, para ser construidos con posterioridad los absidiolos, que se levantarían sobre los enterramientos de un cementerio parroquial ya en uso y que desde el inicio del culto en la iglesia se extenderá por todo el entorno del edificio. Entre los más antiguos enterramientos se encuentran los correspondientes a diversas tumbas individuales, bien en fosas excavadas en el terreno y cubiertas por lajas de granito, o bien en sepulcros completos realizados también en piedra y más o menos elaborados. De ellos destaca, por su carácter excepcional, el enterramiento en una sepultura de gran calidad de un individuo encadenado que conservaba los grilletes de hierro en las muñecas y tobillos y en la cintura, evidenciando que se trataba de un condenado a esta situación por algún delito relevante, que pudo morir ajusticiado o en cualquier caso sin poder abandonar su condición cautiva. Los análisis antropológicos efectuados sobre los escasos restos óseos conservados revelan que se trató de una mujer de mediana edad, lo que constituye un aspecto singular. Otros procesos que se documentan en el trabajo arqueológico son los relacionados con la erección de la torre a partir del siglo XIV, las trazas de la sacristía adosada a principios del XV, así como los potentes rellenos producidos a causa de las obras de restauración de que fue objeto el templo en los años 60 y 70 del siglo XX. n Ávila FICHA TÉCNICA: proyecto: restauración de la iglesia de San Andrés (Ávila). excavaciones arqueológicas: Castellum, S.C. presupuesto excavaciones: 20.543,60 € redacción del proyecto de restauración: Fernando Díaz-Pinés Mateo. redacción del estudio de seguridad y salud: Alfonso Burgueño Rioja. colaboración: parroquia de San Vicente (Ávila). patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 31 31 24/10/07 10:13:42 Patrimonio 31.indd 32 24/10/07 10:13:53 la foto final Retablo mayor de la iglesia de San Lorenzo de Villafruela (Burgos) Este retablo mayor fue ejecutado hacia 1710 siguiendo una traza churrigueresca debida al ensamblador Marcos López. Sustituyó a uno anterior del que se conservaron las tablas pintadas, realizadas en torno a 1530-1540, con episodios descriptivos del martirio del santo, de la vida de Cristo y los evangelistas, en el banco. La Fundación planteó una intervención tendente a frenar los daños y sus causas, devolver la unidad potencial y recuperar la calidad estética del conjunto. Los tratamientos aplicados respondieron al criterio de máximo respeto a los estratos originales. La inversión efectuada, contando con la colaboración de la parroquia de San Lorenzo, alcanzó los 120.000 euros. FOTO: imagen m.a.s. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 33 33 24/10/07 11:33:48 difusión las piedras cantan Patrimonio en todos los sentidos El ciclo Las Piedras Cantan acerca público a las actuaciones que desarrolla la Fundación. FOTOS: JAVIER MUÑOZ. 34 Patrimonio 31.indd 34 El ciclo de música que cada año organiza la Fundación en los meses de verano sigue siendo una excusa perfecta para que el público en general pueda acercarse a conocer los resultados de las intervenciones que la Fundación va realizando a lo largo y ancho de toda Castilla y León. Como también viene siendo habitual, este año puede decirse con orgullo que se ha vuelto a colgar el cartel de completo en todos y cada uno de los conciertos, una demostración evidente de lo atractivo que resulta sentir y percibir de cerca la magia que transmiten nuestros espacios históricos. En lo musical, resulta imposible destacar ninguno de los espectáculos programados, dado que todos ellos estuvieron tanto a la altura que el público exigió como a la de los lugares donde fueron realizados. Las Piedras Cantan, en su octava edición, ha conseguido de nuevo su principal objetivo: acercar a miles de personas deseosas de belleza hasta nuestros castillos, nuestras catedrales, colegiatas y pequeñas iglesias. De una belleza percibida en todos los sentidos. Para la Fundación es un trabajo incompleto aquel que no consigue que los logros realizados en el patrimonio sean conocidos y reconocidos por las personas que lo tienen cerca. Pero para ello es necesario alentar su visita, por ejemplo, a través de conciertos como los que se organizan cada año. Y si es, en todos los sentidos, mejor: el de la vista, para deleitarse del arte y apreciar en qué estado han quedado las restauraciones; el del oído, que permite multiplicar la belleza del lugar –si cabe– a través de la buena música. Y el buen olfato, necesario también para elegir con tacto los grupos musicales que llenarán con su magia nuestros espacios más singulares. patrimonio 31 24/10/07 10:14:18 becas de investigación difusión Panel de las Cabras, pinturas rupestres del valle de Las Batuecas, en La Alberca (Salamanca). Foto: Video Carrera Nuevas investigaciones en marcha Cabero Edificaciones patrocina una de las becas Un momento de la primera reunión de los nuevos becarios de investigación con el vicepresidente de la Fundación y su director gerente. Foto: ICAL Por cuarta ocasión consecutiva ha quedado resuelta la convocatoria anual de la Fundación para la concesión de Becas de Investigación, en la que se han otorgado ayudas de 19.476 € durante dos años a diez licenciados universitarios para la realización de estudios originales sobre el patrimonio cultural de Castilla y León. En la edición actual se ha producido una significativa novedad al incorporarse a la iniciativa el patrocinio de una empresa privada, que colabora en su financiación. En este sentido, ha quedado instituida la Beca de Investigación Cabero, resultante de la colaboración de la empresa Cabero Edificaciones, S.A., quien cubrirá, por un número indefinido de ediciones, íntegra y anualmente, los gastos de una de las becas. Su ayuda se orienta a candidaturas que propongan la investigación sobre tratamientos y comportamiento de materiales tradicionales en restauración, así como sobre métodos analíticos o tecnológicos al respecto. Como en anteriores convocatorias, las propuestas de investigación valoradas por la comisión de selección, compuesta por profesores universitarios y representantes de los órganos ejecutivos de la Fundación, se han aproximado al medio centenar, con una gran multiplicidad en cuanto a temática y enfoques de los estudios propuestos. Las Universidades de Valladolid y Salamanca, dos de las que se recibió un mayor número de solicitudes, tutelan a la mayor parte de los becarios resultantes. Así, en el marco de la Universidad de Valladolid, Isabel Barrio investigará sobre La escultura gótica en Ávila y su provincia, Ismael Mena sobre El archivo de Simón Ruiz, Manuel Crespo sobre El yacimiento arqueológico de Santa María de Matallana (Villalba de los Alcores, Valladolid), Mª Rosa Cuesta sobre La trama Urbana de la Colonia Clunia Sulpicia y Juan Ramón García sobre El arquitecto Teodosio Torres. Desde la Universidad de Salamanca se dirigen las investigaciones de Fernando Villaseñor que trabaja sobre Los códices iluminados conservados en la Biblioteca Histórica de la Universidad de Salamanca, de Sara Núñez sobre El patrimonio arquitectónico del siglo XX, y de Milagros Paz Bartolomé con la investigación sobre la Interacción de la roca soporte y las pinturas rupestres prehistóricas frente a los procesos de fijación, alteración y degradación, siendo ésta la titular de la denominada Beca de Investigación Cabero. Jorge Martínez, con su estudio sobre La escalera en la arquitectura del Renacimiento en Castilla y León, desarrollará su trabajo en la Universidad de León y Eduardo Carmona estudiando el Campaniforme y procesos emulativos será dirigido desde la Universidad de Burgos. Una iniciativa, en definitiva, ya plenamente consolidada que cada año va dando sus frutos en favor de un más profundo y especializado conocimiento de nuestro legado cultural. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 35 35 24/10/07 10:14:41 difusión fiesta de amigos del patrimonio 2007 FIESTA DE AMIGOS DEL PATRIMONIO 2007 Alegría y celebración El Auditorio Ciudad de León acogió la celebración de este evento, que contó con la actuación del grupo musical Boggie Woogie Tap. REPORTAJE GRÁFICO: CACHO 36 Patrimonio 31.indd 36 Para celebrar que cada día son más los socios de la Tarjeta de Amigos del Patrimonio que contribuyen como pequeños mecenas a mantener los bienes culturales de Castilla y León, y la colaboración indirecta de más de doscientas empresas y entidades de la región. Para festejar las más de quinientas actuaciones desarrolladas por la Fundación en estos últimos diez años, desde su constitución. Para aplaudir la reunión de todos nuestros patronos, de la Junta y de las seis cajas de ahorro de Castilla y León, y de muchos sectores de la sociedad implicados con el patrimonio. Para celebrar, además, el trabajo de periodistas preocupados por nuestro patrimonio y el de jóvenes emprendedores en busca de su identidad cultural. Celebración y fiesta son los ejes sobre los que discurre este acto que cada año nos reúne para compartir un momento de encuentro y alegría. El Auditorio Ciudad de León, tenido como uno de los mejores auditorios de España, y recientemente galardonado con el Premio Arquitectura Española, acogió el pasado 28 de septiembre la ceremonia abierta por el presidente de la Fundación del Patrimonio y de Cajacírculo, José Ignacio Rodríguez Mijangos, que en sus palabras de bienvenida afirmó que las Cajas aportarán el 50% más en cinco años a esta entidad. La consejera de Cultura y Turismo, Mª José Salgueiro, al final del acto institucional ofreció también un discurso en el que habló de la Fundación como ejemplo claro de cómo todos deberíamos contribuir a cuidar nuestro patrimonio, a conocerlo y protegerlo. A continuación, prosiguió la entrega de premios con la presentación de los ganadores de los Premios Patrimonio de Periodismo y los del certamen Los Nueve Secretos, concurso escolar, creado para sensibilizar a los más jóvenes de la necesidad de conservar y respetar nuestros tesoros patrimoniales. Los premiados con el máximo galardón han podido disfrutar ya de un maravilloso crucero por el Mediterráneo, mientras que sus profesores recibirán un estupendo lote de material informático que irá destinado a sus correspondientes departamentos docentes. Los equipos reconocidos con el segundo premio han viajado por Castilla y León durante cuatro días, mientras que sus respectivos institutos han recibido también un lote de material patrimonio 31 24/10/07 10:14:55 fiesta de amigos del patrimonio 2007 José Ignacio Mijangos, Mª José Salgueiro, Enrique Saiz y Ramón Álvarez en un momento distendido del cóctel que se ofreció tras el espectáculo. fotográfico. Junto a la consejera y al presidente de la Fundación, los encargados de hacer la entrega de los galardones fueron los presidentes Santos Llamas, de Caja España, quien amablemente ha cedido el espacio para este evento, Agustín González, de Caja de Ávila, y los directores de las Obras Sociales de Caja Duero, Antonio Sánchez, Rosa Pérez, de Caja de Burgos y Malaquías del Pozo, de Caja Segovia. La presentadora, Sandra Ibarra, condujo con elegancia las distintas partes de la Fiesta de Amigos del Patrimonio dando paso después de la entrega de premios al grupo musical Boggie Woogie Tap que con su impresionante espectáculo hizo vibrar de alegría y emoción a un auditorio repleto de asistentes. Para llevarnos un buen sabor de boca, además del claqué y el boggie woogie del piano de Luis Colomá, el acto se cerró con un cóctel de pie ofrecido a todos los invitados. difusión Los encargados de la entrega de premios posan junto a los premiados. Tres nuevos Premios Patrimonio de Periodismo La Fiesta de Amigos del Patrimonio sirvió como escenario para la entrega de los Premios Patrimonio de Periodismo, que cumplen este año su sexta edición. Una vez examinados los trabajos presentados, el premio, en la categoría de Prensa, fue para Miguel Ignacio Elices Calzón, por el trabajo Patrimonio olvidado, publicado en el Diario de Burgos. El jurado valoró la calidad del trabajo periodístico, su contribución a la concienciación y denuncia sobre las necesidades del patrimonio y la apertura de una puerta al debate como forma de enriquecer la labor a favor del legado histórico castellano y leonés. En la categoría de Radio, se concedió el premio a Manuel Martín Quereda, por el trabajo La Cartuja de Miraflores, emitido en Radio Aranda - Cadena SER. El jurado valoró el trabajo en tanto que muestra con detalle el efecto de la restauración del Patrimonio y como ejemplo de buen uso de todos los recursos radiofónicos, por la riqueza aportada por los testimonios y la buena elección y encaje de las músicas entre otros valores. En la categoría de Televisión, el premio fue para Fernando Riera Blázquez, por el trabajo Prodigios de Fe, emitido en Canal 4 Castilla y León. El jurado valoró el esfuerzo de difusión del patrimonio y la elección de las colegiatas como objeto del trabajo, distribuido por las diferentes provincias de Castilla y León. El jurado de los Premios Patrimonio de Periodismo 2007 estuvo presidido por José Rafael Briñas, vicepresidente de la Fundación del Patrimonio Histórico y compuesto por David Frontela, director de El Día de Valladolid; Joaquín Sánchez, director de El Mundo - El Correo de Burgos; Germán Camarero, delegado de la Agencia EFE en Castilla y León; Eva Marín, redactora de informativos de la Cadena SER en Castilla y León; Matías Pedruelo, miembro del patronato de la Fundación y Ramón Álvarez Vega, director gerente de la Fundación. Con esta iniciativa, se busca la implicación de los medios de comunicación en la tarea de dar a conocer el patrimonio histórico de nuestra comunidad y sensibilizar a la población sobre la necesidad de su conservación, restauración y promoción. Cada categoría cuenta con un premio de 6.000 euros para el trabajo periodístico que el jurado determina como el que más aporta a los fines de difusión del patrimonio histórico de Castilla y León, y a la creación de una conciencia social que estimule a su conservación. Además, se considera la calidad de los trabajos, el carácter periodístico de la técnica y la documentación. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 37 37 24/10/07 10:15:12 difusión los nueve secretos Jóvenes exploradores Los equipos ganadores del primer premio del concurso han disfrutado ya de un crucero por el Mediterráneo (arriba). Uno de los trabajos estuvo dedicado al estudio del puente de Toro (derecha). FOTO SUPERIOR: JOSÉ MUÑOZ FOTO DERECHA: FCO. JAVIER GONZÁLEZ 38 Patrimonio 31.indd 38 En los tiempos que corren tiene mérito que un grupo de jóvenes hayan apagado por un rato sus MP3 a cambio de buscar tesoros ocultos del patrimonio, monumentos abandonados o en mal estado para que, desde la Fundación del Patrimonio, se ponga la vista en ellos. Más meritoria es aún la tarea de los profesores que han sido capaces de luchar contra el viento, embarcándoles en la aventura de los Nueve Secretos. El guía es el que motiva. A sus muchas actividades de la programación escolar suman en este caso la de pilotar un viaje incierto hacia el pasado, plagado de dificultades pero también de ilusiones. Este año 2007, sólo seis grupos pertenecientes a cuatro de las nueve provincias –de ahí el nombre del concurso– han superado el nivel de calidad exigido por el jurado, buen conocedor de todas las ediciones anteriores. Los tres primeros premios, además de buscar y encontrar patrimonio olvidado, lo han hecho con imaginación y mucho esfuerzo. Unos, basándose en la literatura y escribiendo su propia novela para contarnos la historia del puente de Toro, bien patrimonial que, además, gozará del privilegio otorgado por el jurado para que se redacte un plan director con posibilidad de incluirse en la programación de la Fundación. En esto ha consistido el trabajo del colegio Medalla Milagrosa, de Zamora. Otros, como el equipo del IES San Leonardo, de San Leonardo de Yagüe, ha teatralizado las posibles escenas vividas en el siglo XVI por los nobles del castillo de su pueblo. Finalmente, el grupo más destacado, perteneciente al segoviano Giner de los Ríos, ha desarrollado una metodología propia de auténticos historiadores del arte, con dibujos técnicos hechos con cálculos precisos. Los tres equipos que han obtenido el segundo premio han trabajado también a conciencia: el del instituto Sem Tob de Carrión de los Condes, con El monasterio de San Zoilo y las telas islámicas; el Antonio Machado de Soria, con El Retablo de la Virgen de San Juan de Rabanera de Soria: la tabla escondida del Renacimiento Soriano, y con el meritorio esfuerzo de haber sido realizado por un grupo de chicos que trabajan de día y estudian en el nocturno; y el centro de educación secundaria Maestro Haedo de Zamora, que ha “redescubierto” un templo de su ciudad con La iglesia de Santiago de los Caballeros. Vaya el aplauso de la Fundación a todos ellos, y nuestro ánimo a los siguientes. Comienzan los Nueve Secretos 2008. Esperamos que en esta próxima edición todas las provincias tengan un equipo ganador del que presumir. patrimonio 31 24/10/07 10:15:41 Patrimonio 31.indd 39 24/10/07 10:15:52 difusión simposio internacional SIMPOSIO INTERNACIONAL: LA EUROPA D E LA CATEDRALES.CONSERVACIÓN Y GESTIÓN A debate los métodos, técnicas y habilidades de gestión para conservar, mantener y restaurar las catedrales Los próximos días 14, 15 y 16 de noviembre se celebrará en Burgos el nuevo simposio internacional que, como cada año, organiza la Fundación del Patrimonio Histórico. Llevará el nombre de La Europa de las catedrales. Conservación y gestión, y será coordinado por el catedrático de Historia de la Arquitectura y de la Restauración de la Universidad de Alcalá de Henares y miembro del Comité Científico Internacional de ICOMOS, Javier Rivera Blanco. En él, expertos internacionales y nacionales presentarán los proyectos de gestión y los programas de intervención y restauración punteros, tanto en la Comunidad Autónoma, como en otras regiones de España y Europa. Se pretende que con este intercambio de experiencias se puedan ofrecer modelos genéricos y específicos, capaces de alumbrar nuevas aplicaciones en otros lugares. PROGRAMA MIÉRCOLES, 14 DE NOVIEMBRE JUEVES, 15 DE NOVIEMBRE 9:00 h. Recepción de participantes. 9:00 h. La conservación de Notre Dâme de París. Bernard Fonquernie. Arquitecto jefe de Monumentos Históricos, Francia. 10:00 h. Inauguración oficial. 10:30 h. La conservación de las catedrales españolas. Javier Rivera Blanco. Catedrático de Historia de la Arquitectura y de la Restauración, Universidad de Alcalá. 11:30 h. Descanso. 12:00 h. La catedral en el contexto de la función turística de la ciudad histórica. Miguel Ángel Troitiño Catedrático de la Universidad Complutense de Madrid. 13:00 h. La gestión de la catedral de Sevilla. Francisco Navarro Ruiz. Delegado de Administración y Patrimonio de la catedral de Sevilla. 16:30 h. La gestión de la catedral de Mallorca. Joan Darder. Deán de la catedral de Mallorca. 17:30 h. La gestión de la catedral de Santiago de Compostela. Javier Alonso de la Peña. Arquitecto de la catedral de Santiago. 18:30 h. Descanso. 19:00 h. Mesa Redonda. Moderador: Javier Rivera Blanco. Intervienen: Miguel Ángel Troitiño, Francisco Navarro Ruiz, Juan Darder y Javier Alonso de la Peña. 40 Patrimonio 31.indd 40 10:00 h. La conservación de la catedral de Turín. Tatiana Kirova. Catedrática de la Escuela de Arquitectura de Turín. 11:00 h. Descanso. 11:30 h. La conservación de San Pedro del Vaticano. Claudio Varagnoli. Catedrático de la Universidad de ChietiPescara. 12:30 h. La conservación y la gestión turística de la catedral de Lisboa. Elísio Summavielle. Director del IPPAR, Portugal. 16:30 h. La conservación de Santa Sofía de Estambul. Zeynet Ahunbay. Arquitecta de la UNESCO en las obras de Santa Sofía y profesora de la Universidad de Estambul. 17:15 h. La conservación de la catedral de Viena. Manfred Wehdorn. Catedrático de la Universidad de Viena. 18:00 h. La conservación de la catedral de Amberes. André de Naeyer. Catedrático de las politécnicas de Gante y Amberes. 18:45 h. Descanso. 19:00 h. Mesa redonda: La conservación y la gestión de las catedrales de Castilla y León. Modera: René Payo Hernanz. Profesor de la Universidad de Burgos. Intervienen: Fernando Díaz-Pinés Mateo (catedral de Palencia), Mariano Díez Sáenz de Miera (catedral de León), Francisco Yusta Bonilla (catedral de El Burgo de Osma) y Ángel Casaseca (catedral de Zamora). VIERNES, 16 DE NOVIEMBRE 9:00 h. La conservación y la gestión de la catedral de Valencia. Julián Esteban Chapapría. Jefe del Servicio de Arquitectura de la Generalidad Valenciana. 10:00 h. La conservación y la gestión de las catedrales de Salamanca. Valentín Berriochoa. Arquitecto de la catedral de Salamanca. 11:00 h. Descanso. 11:30 h. La catedral: modelo, metáfora y máquina. Una visión desde el siglo XXI. Antonio Fernández Alba. Miembro de la Real Academia de San Fernando y de la Lengua. 13:00 h. Sesión de clausura. 16:30 h. Visita guiada: catedral de Burgos. Dirigida por el fabriquero de la catedral Agustín Lázaro y por la Dirección Técnica (José Manuel Álvarez Cuesta, arquitecto, y Lucio Mata Ubierna, arquitecto técnico). patrimonio 31 24/10/07 10:16:09 simposio internacional DIFUSIÓN La Fundación y las catedrales La Fundación ha restaurado numerosos elementos de las distintas catedrales. Castilla y León ha heredado el singular valor que aportan las doce catedrales que se alzan en la Comunidad, y que es altamente significativo en tanto en cuanto cada una de ellas condensa muchas aspiraciones y voluntades que han quedado plasmadas en sus piedras. Casi todas ellas perfilan las identidades de las ciudades en las que están enclavadas, no sólo por alzarse y realzar su particular perfil físico, sino también porque su construcción ha contribuido, con el paso de los siglos, a forjar una determinada sociedad. Son pasado, presente y futuro. Estos templos han traspasado la frontera de lo meramente sacro. Son auténticas joyas monumentales, culturales, artísticas y económicas de las que hay que cuidar. Hay que velar por su conservación, restauración y difusión. En los últimos diez años la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León ha invertido más de dos millones y medio de euros, a través de 17 intervenciones en diferentes catedrales de Castilla y León: retablos, órganos, sillerías o cúpulas; actuaciones todas ellas con las que se garantiza y mantiene la belleza intrínseca que aporta el pasado a los templos, al tiempo que añade un toque al presente y contribuye a que éstas se mantengan en buen estado en el futuro. Prueba de ello es el simposio internacional que la Fundación ha organizado en el mes de noviembre en Burgos, en el que expertos nacionales e internacionales analizarán los modelos de gestión y conservación de estos deslumbrantes templos. Pero también la exposición paralela al congreso, que ha organizado la Fundación y en la que se darán a conocer los detalles sobre las aportaciones que esta entidad, privada y sin ánimo de lucro, ha hecho para garantizar el futuro de estos monumentos que expresan la vitalidad sostenida a lo largo de muchos siglos en Castilla y León. En la actualidad, la Fundación está restaurando el órgano del lado norte de la catedral de Ávila; la Capilla de Nuestra Señora del Espino, de la catedral de El Burgo de Osma, en Soria y el retablo de San Nicolás, de la concatedral de Soria. Y próximamente iniciará las restauraciones de la fachada oeste y la Capilla del Monumento de la catedral de Palencia; los órganos de la Epístola y del lado del Evangelio de la catedral de Segovia. Por otra parte, ha finalizado a lo largo de sus años de existencia restauraciones tan importantes como los retablos mayores de la catedral Vieja de Salamanca o el de la de Astorga; tres vidrieras de la catedral de León; las capillas de Santa Lucía, en la catedral de Palencia; y la de la Concepción, en la de Segovia; el órgano de Echevarría de la Nueva Catedral charra; y en la catedral de Ciudad Rodrigo, el órgano mayor, un retablo y una talla y la sillería del coro. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 41 41 24/10/07 10:17:05 difusión publicaciones La Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León presenta Cuadernos de restauración La Fundación del Patrimonio Histórico quiere divulgar su quehacer, dotando tanto a los profesionales de la Historia del Arte o de la restauración de bienes culturales como a los aficionados con una herramienta bibliográfica actualizada y de calidad. Cuadernos de restauración es una nueva línea de publicaciones con la que la Fundación divulgará de forma pormenorizada los trabajos que los técnicos desarrollan dentro del proceso de restauración, así como los estudios e investigaciones que completan toda intervención para los que se ha contado con prestigiosos especialistas. Cada uno de los cuadernos está compuesto de dos partes. La primera hace referencia al contexto histórico-artístico del bien, incluyendo las peculiaridades y novedades que hayan aparecido durante la restauración del mismo y la segunda a la descripción del proceso. Descalzas Reales: el legado de la Toscana, El retablo mayor de San Miguel de Mahamud, Burgos, y El retablo mayor de San Miguel de Valladolid, son los tres primeros números de esta nueva colección, editada cuidando especialmente la calidad en aspectos como el diseño, fotomecánica, fotocomposición, impresión y encuadernación. El precio de cada libro es de 20 euros sobre el que los Amigos del Patrimonio tendrán un descuento del 30 por ciento. Descalzas Reales: el legado de la Toscana Un libro en el que se expone el trabajo que la Fundación del Patrimonio Histórico ha realizado sobre una veintena de lienzos de la mejor colección de pintura florentina del siglo XVII que se conserva en España. 42 Patrimonio 31.indd 42 Retablo mayor de San Miguel de Mahamud, Burgos Describe la restauración del retablo mayor de San Miguel de Mahamud, extraordinario no sólo por la calidad artística del bien sino, también, por las sorpresas que desde el punto de vista documental éste tenía reservadas. Retablo mayor de San Miguel de Valladolid Publicación de las actas del simposio internacional: “El legado de Al-Ándalus. El arte andalusí en los reinos de León y Castilla durante la Edad Media” Como en ediciones anteriores, publicamos las actas del último simposio internacional celebrado en León los días 29 y 30 de noviembre y 1 de diciembre de 2006. El libro recoge el contenido del encuentro científico donde se debatió, de la mano de expertos de talla internacional y nacional del arte andalusí, la influencia que dejaron los musulmanes durante la Edad Media en los reinos de León y Castilla, y su realidad histórico-artística. Se contó con el catedrático de Historia del Arte de la Universidad de León, Manuel Valdés, como coordinador científico. Precio general: 15,02 € Precio para los Amigos del Patrimonio: 10,52 € El tercer cuaderno expone tanto la restauración del retablo mayor de San Miguel, como el completo estudio histórico que se ha realizado para intentar desenredar la madeja de procedencias diversas de las piezas que hoy conforman el retablo. patrimonio 31 24/10/07 10:17:26 viajes amigos del patrimonio difusión Entre los lugares visitados en los diferentes viajes figuran Zamora (arriba y derecha) y San Pedro de la Nave (abajo). FOTOs: fundación 2007: otro año de viajes Un año más se han puesto en marcha los viajes culturales para los titulares de la tarjeta de Amigos del Patrimonio. El primero tuvo como destino Lerma, visitando el recién inaugurado Pasadizo del Duque de Lerma, Covarrubias, Silos y Villamayor de los Montes, todos en la provincia de Burgos. Debido al gran interés que suscitó y a la extraordinaria demanda de plazas que se produjo, volvió a organizarse este mismo viaje para así dar la oportunidad de disfrutar de él a un mayor número de interesados. El segundo, acercó a los Amigos del Patrimonio a la iglesia visigoda de San Pedro de la Nave y a la ciudad de Zamora. Allí conocieron el Museo Etnográfico, la iglesia de la Magdalena y San Claudio de Olivares, terminando con un paseo guiado por el casco histórico. En el tercer viaje visitaron la comarca vallisoletana de los Montes Torozos, deteniéndose en la iglesia mozárabe de San Cebrián de Mazote, en el castillo de Torrelobatón y en la pionera Villa del Libro de España, Urueña. El último, se realiza a Segovia capital donde además de visitar la exposición El legado de La Toscana, en el Torreón de Lozoya, se propone un recorrido por San Antonio el Real, la portada del convento de Santa Cruz y rincones de gran belleza de esta ciudad Patrimonio de la Humanidad. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 43 43 24/10/07 10:18:04 actualidad fundación del patrimonio histórico de castilla y león La Fundación del Patrimonio Histórico restaura el tríptico de La Epifanía de Covarrubias El presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico, José Ignacio Mijangos, asistió al inicio de la restauración del tríptico de La Adoración de los Magos, de la colegiata de San Cosme y San Damián, en Covarrubias, Burgos. La restauración se aprovecha para estudiar en profundidad la obra, especialmente algunas técnicas poco comunes, como las lacas coloreadas y los brocados aplicados. La intervención incluye el uso de la reflectografía de infrarrojos, una tecnología de vanguardia útil para analizar los dibujos subyacentes, especialmente en las pinturas exteriores de las puertas. Los trabajos suponen una inversión de 65.000 euros. El retablo tardogótico, de finales del siglo XV y principios del XVI, combina la carpintería y talla de madera dorada y policromada, con la pintura al óleo de las puertas. Se atribuye al Maestro de Covarrubias. FOTO: Fundación Nueva instalación didáctica en cuatro cubos de la muralla de Villalba de los Alcores El vicepresidente de la Fundación del Patrimonio Histórico, José Rafael Briñas, y el patrono Matías Pedruelo entregaron los cuatro cubos de la muralla de Villalba de los Alcores, Valladolid, que la Fundación ha recuperado, señalizado y dotado de una instalación didáctica para fomentar su visita, con una inversión cercana al medio millón de euros. Con ello se ha conseguido que el visitante conozca el castillo y la muralla, la evolución de su uso desde que perdió su interés defensivo y la situación estratégica de la localidad en relación con las fronteras medievales entre los reinos de Castilla y León. La muralla fue construida en el último tercio del siglo XV, bajo el dominio del conde de Benavente. En origen, tenía 36 cubos. Hoy sólo quedan siete. Su uso como pajares, corrales, garajes o viviendas y el aprovechamiento de su piedra para otras obras los han deteriorado hasta ponerlos en riesgo de desaparición. FOTO: Fundación 44 Patrimonio 31.indd 44 patrimonio 31 24/10/07 10:18:49 fundación del patrimonio histórico de castilla y león actualidad El órgano de Pampliega vuelve a sonar tras 50 años de silencio, gracias a la Fundación del Patrimonio Histórico El presidente de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, José Ignacio Mijangos, acompañado del vicepresidente, José Rafael Briñas, del secretario del patronato y gerente de la Fundación, Ramón Álvarez y el patrono Eduardo Francés, hizo entrega en la localidad burgalesa de Pampliega, del trabajo realizado al órgano de la iglesia parroquial de San Pedro Apóstol. Agradecidos tanto el alcalde como el párroco de la localidad recibieron el exquisito trabajo de restauración que se ha desarrollado durante 18 meses y que ha supuesto una inversión de 68.000 euros. La Fundación ha recuperado así un instrumento de una gran singularidad sonora y que, dado su alto grado de deterioro, llevaba 50 años en silencio. FOTO: Fundación La Fundación del Patrimonio Histórico devuelve las llaves del rehabilitado castillo de Poza de la Sal Infranqueable inmueble defensivo de La Bureba, celoso guardián, desde lo más alto de un escarpado relieve, del bien más preciado de la antigüedad: la sal, el castillo de Los Rojas, de Poza de la Sal, luce ya, tras la intervención realizada por la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León, un aspecto renovado y seguro para el uso turístico. El presidente de la Fundación, José Ignacio Mijangos, acompañado del vicepresidente, José Rafael Briñas, del director general de Patrimonio Cultural de la Junta de Castilla y León, Enrique Saiz Martín, devolvía en septiembre las llaves de la restaurada fortaleza al alcalde de la localidad, Ángel Hernández. Con la instalación del pasamanos, mejoras en los peldaños de las escaleras, recalces de la cimentación, reposición de mampostería de cubos y barbacanas lo que se ha logrado es un acondicionamiento general que permita el uso turístico. Además, está prevista la colocación de señales que faciliten la comprensión de la historia del inmueble y la visita al mismo. La inversión que ha realizado la Fundación, cofinanciada por el Ayuntamiento de Poza de la Sal, ha sido cercana a los 259.000 euros. FOTO: Fundación patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 45 45 24/10/07 10:19:21 Pueblos viejos, toros petrificados, castillos, castros celtas y un clima suave: el valle del Tiétar brinda un viaje de descubrimientos en las faldas meridionales de esta sierra abulense. El castillo de Mombeltrán, con las nieves tintando las cumbres de la vertiente meridional de Gredos, ofrece una imagen poderosa que remite a un periodo en el que los señores feudales eran los dueños del valle del Tiétar. reportaje gráfico: javier prieto gallego Patrimonio 31.indd 46 24/10/07 10:19:56 El valle amable de Gredos Patrimonio 31.indd 47 24/10/07 10:20:31 VIAJES el valle del tiétar Algunos investigadores interpretan que los vetones tallaron los Toros de Guisando como ídolos capaces de proteger los ganados de los que se alimentaban y propiciar la fertilidad de las reses procurando abundancia a las tribus. Otras interpretaciones apuntan la posibilidad de que fueran hitos utilizados para señalar caminos. E Las instalaciones realizadas por la Fundación en el interior del castillo de La Adrada contribuyen a explicar los acontecimientos que fueron desarrollándose a lo largo de los siglos en el valle del Tiétar. 48 Patrimonio 31.indd 48 l valle del Tiétar se abre por el sur de la provincia de Ávila como un pasillo de luz y color en el que se presintiera la cercanía del mar. Es la cara amable de una meseta adusta, acostumbrada a los rigores del frío y el calor, a la solana y la escarcha, la sed y el sabañón. Por eso alela acabar el viaje entre los olivos, cactus, palmeras y naranjas de adorno que flanquean la carretera al llegar a Candeleda, antesala que encamina hacia el vecino valle de La Vera cacereña. Esa es la razón también de que fueran tantos los pueblos y señores feudales que encontraran en estas laderas de aires casi mediterráneos pagos de sol y agua para establecerse y fundar propiedades, bien al resguardo de unas montañas famosas por la severidad de los inviernos que brindan a los vecinos del norte. El río Tiétar es el cauce al que van a parar las aguas que resbalan por la faldas de una sierra que limpia enseguida sus nieves con las primeras tibiezas de la primavera. Es también la columna vertebral de un valle largo y ancho repleto de praderas y pueblos de piedra en el que esa primavera perenne parece desquitarse de la brevedad que la desaloja cada vez con mayor premura en otras latitudes de Castilla. Recorrerlo de este a oeste, siguiendo el mismo discurrir de sus aguas, implica comenzar el viaje frente a un enigmático conjunto de toros de piedra: los Toros de Guisando, rebaño inmóvil y silente plantado en el paisaje tras un cerco de piedra que posa mirando hacia el cerro de Guisando, de donde le llega el nombre. Así desafían el paso del tiempo y a los investigadores, que derrochan teorías tratando de aportar una explicación a su existencia. Lo que sí se sabe hasta el momento es que los vetones los tallaron; que Roma labró inscripciones en sus costados; que en su origen tal vez estuvieran diseminados por los campos de los alrededores; y que en este lugar Enrique IV reconoció a su hermana Isabel la Católica como heredera de los Reinos de Castilla y de León el 19 de septiembre de 1468. El castillo de La Adrada Más explicaciones encuentra quien se detenga a continuación en el castillo de La Adrada, acondicionado por la Fundación como imprescindible Centro de Interpretación Histórica del Valle del Tiétar desde el que adentrarse en las claves de un pasado que regó de fortalezas y escudos de armas el valle. Ésta, en concreto, fue mansión señorial, diseñada y construida para demostrar a quien lo pusiera en duda quién tenía la sartén por el mango en el valle del Tiétar. Aunque el Señorío de La Adrada ya aparece en los papeles como posesión de don Ruy López Dávalas a finales del siglo XIV, es Beltrán de la Cueva, Duque de Alburquerque, quien en 1465 adquiere el territorio por donación regia y decide levantar en lo alto de la colina que domina esta población un castillo como Dios y su orgullo mandan. Para ese entonces, ya hace tiempo que el patrimonio 31 24/10/07 10:21:15 peligro musulmán se ha alejado de las estribaciones meridionales de Gredos y el único sentido de armar un castillo radica en defenderse de los saetazos con los que a menudo se obsequian unos nobles y otros. Es así como don Beltrán y sus descendientes se van levantando esta hermosa fortaleza en medio de un paraje encantador, con impagables vistas a una sierra que siempre se muestra apetecible. El acceso al interior de la fortaleza se realiza por su puerta principal, paso armado con un puente levadizo y dos cubos con troneras que franquean el paso al primer recinto defensivo. En él se abre la puerta del palacio que, del otro lado, conecta con el señorial patio porticado de dos plantas. En la planta baja, merece la pena asistir a la proyección de un video en el que se ilustra sobre el proceso de formación del castillo y visitar la Casa del Alcaide tal como se encontraba en el siglo XVI. Formada por una sala con chimenea y una alcoba, permite admirar un conjunto de zócalos de cerámica pertenecientes a la decoración original. Bajo el suelo del patio se hallan los grandes aljibes que recogían el agua. En la planta superior, está instalado el centro de interpretación en el que a lo largo de varias salas también se hace un detenido repaso por los principales atractivos turísticos y culturales del valle. Algo más adelante, el casco antiguo de Piedralaves aparece como uno de los mejores conjuntos de arquitectura serrana de toda la zona. Bien pintoresco resulta el rincón en el que se alza la iglesia de San Antonio de Padua, de finales del siglo XVII, formada por una sola nave y presbiterio, con un precioso artesonado mudéjar. Delante de la iglesia, la Cruz de los Enamorados, de 1681, es un buen punto de partida para recorrer el pueblo con tranquilidad, saboreando el encanto de sus calles, donde es posible sorprender viejas casas serranas con típicas balconadas de madera. Un desvío señalizado aúpa desde la CL-501 hasta la solana sobre la que se retrepa, entre encinares, bancales de apretadas viñas, olivos e higueras el caserío de Pedro Bernardo. La villa recibe con un hermoso chorro que salta desde una gran altura después de recoger el agua de sus 14 fuentes. Al poco, se llega al parque del Rollo donde una picota recuerda que éste fue lugar de jurisdicción propia y ajusticiamientos. Basta asomarse a su barandilla para saber por qué el pueblo ha sido bautizado, con toda la justicia del mundo, como Balcón del Tiétar. Un sombreado Vía Crucis enlaza la localidad de Arenas de San Pedro con el santuario donde está enterrado San Pedro de Alcántara. Arenas de San Pedro Ramacastañas y las cercanas Cueva del Águila patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 49 49 24/10/07 10:22:15 VIAJES el valle del tiétar Centro de Recepción de Visitantes de Candeleda: tel. 920 38 11 64. n Oficina de Turismo de Arenas de San Pedro: tel. 920 37 23 68. Aula Museo Abejas del Valle (Poyales del Hoyo): tel. 920 39 02 13. ávila Alojamiento y restaurantes: Informacion turística de la Junta de Castilla y León: tel. 902 20 30 30. EN MARCHA INFORMACIÓN Y HORARIOS El inicio del viaje, en el recinto donde se hallan los Toros de Guisando, se localiza tras tomar un desvío señalizado en la N-403, siete kilómetros después de El Tiemblo y cinco antes de San Martín de Valdeiglesias. Centro de Interpretación Histórica del Valle del Tiétar (La Adrada): martes-viernes, 10.30-17.00; sábado-domingo, 10.3015.00. Información y reservas: 690 87 31 36. La Virgen de Chilla Todo empezó cuando un pastor decidió cortejar a la esposa de otro de su mismo oficio, y concertó con ella una cita. Enterado del asunto el futuro cornudo, y tras amplia charla con su rival, decidieron sortear quién de los dos se quedaría con la mujer y, por ende, quién debería perderla y, para evitar males futuros, morir. Quiso Dios que el albur favorable cayera, claro, del lado del marido de ley. Y cuando éste ya iba a dar destino definitivo y eterno al pastor enamoriscado, un poder no humano detuvo su arma, apareciendo en el cielo la Virgen llorando lágrimas rojas, tan desconsoladamente que sus llantos y gritos de dolor hacían retumbar las poderosas montañas. El arrepentimiento de ambos pastores llevó, con el tiempo,a levantar el santuario (foto superior). 50 Patrimonio 31.indd 50 Reconstrucción de una de las viviendas del castro de El Raso. preceden la visita a la imponente fortaleza de Mombeltrán, en medio de un maravilloso anfiteatro natural. El catálogo de monuemtos de la población incluye la iglesia, más delicada en su interior que en su potente exterior; la renacentista fachada del Hospital de San Andrés; la picota; o el recuerdo de lo que fuera monasterio de Santa Rosa. También antes de alcanzar Arenas de San Pedro un desvío acerca hasta el santuario de San Pedro de Alcántara, cuyo mausoleo acoge los restos de este santo místico y asceta. Tenida como la capital del valle, Arenas Web: www.fundacionpatrimoniocyl.es www.ayto-candeleda.com www.aytoarenas.com www.turismocastillayleon.com conserva algunos restos de su pasado histórico, como el puente, denominado romano aunque hay quien apunta que, en todo caso, sería de época medieval; el maltrecho castillo, del primer cuarto del siglo XV, cuyo apelativo “de la Triste Condesa” recuerda la estancia en él de Juana de Pimentel, viuda del decapitado condestable de Castilla, Álvaro de Luna; o el palacio que don Luis de Borbón mandó construir a Ventura Rodríguez para convertirlo en centro de una corte artística de aires veraniegos. La carretera sortea pinares espesos y saltos de agua como el de Arbillas para alcanzar, primero Poyales del Hoyo, donde es posible contemplar sin riesgos el laboreo de las abejas en el Aula Museo Abejas del Valle, y después, Candeleda, con un cuidado patrimonio arquitectónico rural que se degusta con calma en el paseo de sus calles, ramales que enlazan sus tres plazas principales: la del Castillo, la Mayor y la de los Vergeles. A seis kilómetros , al fondo de una garganta ancha y montañosa, se vuelve imprescindible la visita al santuario de Nuestra Señora de Chilla, lugar de árboles añejos que concita una enorme devoción popular. Una de las leyendas que explica la aparición de esta imagen, da razón de cuáles fueron los lastimeros gritos que originaron esta peculiar advocación mariana. Y así se alcanza el límite con la provincia de Cáceres justo donde se localiza también el interesante castro prerromano de El Raso de Candeleda. Está considerado como uno de los yacimientos arqueológicos más completos de la protohistoria en la meseta castellana. En él se han hallado numerosas tumbas anteriores a Roma, del siglo IV a.C.. El castro propiamente dicho es cien años posterior y estuvo amurallado. Es deliciosa la reconstrucción que se ha llevado a cabo de algunas de las viviendas del castro, utilizando los mismos materiales que emplearon sus habitantes. patrimonio 31 24/10/07 10:22:35 El Museo Tiflológico de la ONCE dedos de luz DOSSIER 31 El Museo Tiflológico de la ONCE, ejemplo de accesibilidad e integración cultural Mediante el tacto de las maquetas de monumentos que se exhiben en el museo, los invidentes se acercan al conocimiento del patrimonio. REPORTAJE GRÁFICO: MUSEO TIFLOLÓGICO Cuantas veces hemos experimentado la sensación de cerrar los ojos y sentirnos transportados, ya sea en un espacio abierto, en el interior de un edificio o escuchando música. Basta pararse en la nave central de una catedral para sentir sus dimensiones, la bóveda cerrándose sobre nuestras cabezas y María del Mar Mínguez García Jefa del departamento de Servicios sociales de la ONCE en Castilla y León. la luz entrando por las vidrieras... ¿Y si no pudiéramos percibir En colaboración con: la luz? ¿Tendría el edificio el mismo sentido? Director del Museo Tiflológico. Miguel Moreno Torbellino patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 51 51 24/10/07 10:22:41 DOSSIER 31 El Museo Tiflológico de la ONCE El tacto permite identificar detalles, texturas y proporciones que incluso pasan desapercibidas para muchas de las personas que visitan un monumento in situ. Todo el mundo entiende que algo que pueda abarcarse con las manos puede ser palpado e interpretado por una persona que no ve, que los ojos del ciego son las manos. Como en todas las verdades de Perogrullo, no deja de ser cierto, pero a la vez tan sesgado que no refleja la realidad del mundo de la discapacidad visual. Hay varios mitos alrededor de la ceguera, algunos de ellos alimentados por la literatura, otros asumidos como certezas aunque carezcan de bases reales. El más extendido es el de un supuesto sexto sentido que, según la creencia popular, permite localizar objetos, intuir situaciones y adivinar cosas para las que es imprescindible la vista. Para desmontar este mito podemos tomar como ejemplo la situación descrita al principio. Una persona parada en el centro de la nave de una catedral, ve las naves, los adornos y el coro. Una persona que carece del sentido de la vista, parada en el centro de la nave, nota el volumen del espacio mediante el eco; sabe el material con que están fabricados por su temperatura, por como rebota el sonido; los elementos más cercanos los percibe por el tacto de sus dedos y los inaccesibles por reproducciones que se ponen a su disposición. En definitiva, ese sentimiento que transporta al cerrar los ojos, en un ciego son una serie de técnicas 52 Patrimonio 31.indd 52 que, al ser utilizadas habitualmente, están desarrolladas y perfeccionadas. ¿Y la luz? ¿Cómo se percibe el juego de colores que la vidriera proyecta? ¿Quién no se ha sentado en el campo a ver un amanecer, o un anochecer, cerrando los ojos para sentir el sol en la cara sin ser deslumbrado? El calor que despide el Sol es distinto a cada hora del día, no hace falta que nadie nos diga que está amaneciendo, por la altura y el tipo de luz que nos llega lo sabemos, aún con los ojos cerrados. Respecto a las formas de las vidrieras existe una explicación igual de científica que las anteriores. La luz se mide por su temperatura, en un complejo sistema que ahora no viene al caso explicar, expresada en grados Kelvin (oK). La luz del Sol al mediodía serían unos 5.600 ºK. Este haz de luz, que va variando su temperatura durante todo el día, tiene un comportamiento conocido, al atravesar cristales de diferentes colores, se enfría o se calienta según el color. Así pues, la luz llega al espectador con una variación que oscila entre los 3.200 ºK al atravesar un cristal rojo, hasta los casi 7.000 ºK al atravesar un cristal violeta. Todos percibimos esa sensación, pero la persona que ve, deslumbrado por los colores, no la presta atención, no le hace falta para comprender el efecto bus- cado por el autor. La persona con discapacidad visual la percibe más intensamente, obviamente sin distinguir las formas, pero captando plenamente las sensaciones que quiso transmitir el artista. Si aplicamos este razonamiento a un paisaje, donde la luz muchas veces cubre el sonido y el olor, entenderemos perfectamente qué hacen los grupos de afiliados a la ONCE visitando museos o haciendo excursiones a parajes de singular belleza. Y una vez descubierto que los ciegos son seres humanos vulgares y corrientes, volvamos al mundo real. Para que cualquier persona con ceguera o deficiencia visual acceda a estos espacios, hace falta una labor de adecuación, tanto estructural como intelectual, de su planteamiento museístico. Por esto, desde el servicio de asesoramiento para la adaptación de espacios culturales, artísticos y naturales, la ONCE lleva a cabo una serie de actuaciones en relación con el patrimonio artístico e histórico, los espacios naturales y los museos estatales y autonómicos, con el fin de conseguir hacer accesibles los contenidos, promocionar la accesibilidad táctil y proporcionar información sonora o en braille. La vinculación de personas ciegas al mundo de la expresión artística la tene- patrimonio 31 24/10/07 10:22:47 El Museo Tiflológico de la ONCE DOSSIER 31 La capacidad de la luz para transformarse, al atravesar cristales de distintos colores, nos permite alcanzar con las manos la sensación que transmite. foto: imagen m.a.s. mos documentada desde Homero, es decir, desde el principio de la transmisión escrita. Sería ocioso enumerar la cantidad de artistas de diferentes disciplinas, con graves discapacidades, que han aportado sus obras a la sociedad. Estos ejemplos de superación no deben servirnos de excusa para ir dilatando en el tiempo las actuaciones que nuestro patrimonio lleva esperando demasiado tiempo: la accesibilidad, la información adaptada, personal especializado, la difusión y, sobre todo, la educación. La ONCE, como organización, colabora en la adaptación y difusión de las obras que han marcado hitos en el desarrollo estético para que lleguen al mayor número de personas posibles. Como veremos más adelante, las técnicas y metodologías que utilizamos varían según la materia y el entorno, pero lo más importante es que, gracias a la difusión y la labor didáctica, animamos a los afiliados a participar. Puede resultar paradójico para la persona que desconozca el mundo de la discapacidad visual, pero gracias a nuestros programas de cultura hemos logrado que los afiliados no solamente comprendan la pintura, sino que, además, se atrevan a pintar. La mancha de color se convierte en una sensación, seguramente diferente a la de una persona sin problemas de visión, pero igual de intensa. Podemos empezar así un recorrido por el mundo de un arte sin luz, pero con un brillo que seguramente deslumbre como a tantos otros que ya se acercaron a él. Un buen ejemplo de espacio cultural, especialmente adaptado para que sus usuarios ciegos y deficientes visuales puedan disfrutar y conocer sus contenidos, es el Museo Tiflológico de la ONCE. En dicho museo la participación activa de las personas que lo visitan es consustancial con los propios contenidos que alberga, de tal forma que el lema de éste es “un museo para ver y tocar”. En ese sentido los visitantes interactúan con las piezas que constituyen las distintas colecciones fundamentalmente, a través del tacto. El Museo Tiflológico de la ONCE surge en el año 1990, cuando el Consejo General de la ONCE adoptó el acuerdo de crear un museo donde se custodiara y se documentara de manera adecuada nuestra propia historia. Una historia que nos remite patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 53 53 24/10/07 10:22:51 DOSSIER 31 El Museo Tiflológico de la ONCE En el museo, la percepción de las proporciones mediante el tacto de las maquetas es básico para ubicar también los monumentos en su contexto. al ejemplo anterior, a aquel rapsoda que cantaba las hazañas de los aqueos ante las murallas de Ilio o el nostos del Laertida odiseo; Homero, cuyo sobrenombre era “tiflos”. No sabemos si realmente Homero era ciego (pues ese es el significado de tiflos en griego) o no; si me apuran, ni siquiera sabemos si Homero fue una persona o varias... o quizás un símbolo que recoge una idea. Lo cierto es que ya en la Grecia clásica tenemos ese personaje, real o no, que asocia sabiduría y ceguera, y que nosotros hemos utilizado su obra... su mito, si se quiere, para hablar de una tradición cultural, una historia de creación y superación, de un espacio, de un viejo sueño: crear un espacio que albergara una institución científica moderna, desde el cual se impulsara el conocimiento, difusión y comunicación de las obras e identidad cultural del patrimonio histórico de la ONCE y del colectivo de personas ciegas. El museo, según lo conocemos ahora, es una apuesta moderna e integrada en la renovación museística; rompiendo con el concepto meramente expositivo de los fondos propios y replanteando la gestión de las muestras temporales. Pero si hemos de ser justos, este modelo de gestión es producto de las experiencias que 54 Patrimonio 31.indd 54 desde antiguo se vienen haciendo con los objetos expuestos, lo que nos ha permitido tener una tradición sobre la que ir innovando. En nuestro caso, podemos considerar que el primer intento serio de gestión de nuestro patrimonio artístico lo hizo Mariano Nuviala y Falcón, profesor del Colegio Nacional de Ciegos. A su vuelta de una viaje a Europa, donde visitó varias instituciones dedicadas a la educación de ciegos, plantea una serie de reformas educativas para el Colegio Nacional de Ciegos, entre las que está la creación del museo: “A medida que los recursos lo con- sientan, se adquirirán las máquinas, aparatos y objetos más útiles para mejorar el actual Museo, que constará en lo sucesivo de dos secciones: una, formada por las máquinas y aparatos empleados por los ciegos para sus enseñanzas, estará principalmente dedicada al profesorado y a sus aspirantes; la otra, que tendrá colecciones de ejemplares de Historia Natural, de aparatos de Física, de substancias variadas y de objetos usuales, etc., se destinará a la enseñanza objetiva de los alumnos”. (Nuviala y Falcón, 1914). sigue en la página 56 patrimonio 31 24/10/07 10:22:57 El Museo Tiflológico de la ONCE DOSSIER 31 MAPA DE LA PENÍNSULA IBÉRICA DE FRANCISCO JUST Mapa en relieve de España, Portugal, Andorra, parte de Francia y norte de África, montado sobre un bastidor de madera. Se encuentra reforzado por un grueso marco lacado en negro y adornado en las cuatro esquinas por orlas alegóricas rematadas con ramas de laurel. Está montado sobre una tela de tipo arpillera y, sobre ella, un mapa topográfico de la época. Sobre éste se asientan directamente diversos materiales, como telas de distintas texturas, cueros, papeles, cartulinas, ante o pieles que se utilizan para diferenciar las provincias una de la otra, al tacto. Todas las provincias, costas, fronteras, así como los ríos y lagos se encuentran limitados por un cordón negro; las cadenas montañosas han sido reali- zadas en pasta de papel modelada sobre unas espigas de hierro y pintadas posteriormente. Carreteras y ferrocarriles se marcan con pequeñas cadenetas de bronce y latón cosidas a la tela o soporte en cuestión. Los límites regionales o provinciales se marcan con chinchetas de mayor o menor tamaño sobre el límite entre unos y otros. Las ciudades están señaladas por apliques de diferentes formas geométricas realizados a mano, sobre un soporte de marfil. A su lado se encuentra el nombre de la población escrito en braille con pequeñas tachuelas de hierro. El mapa fue confeccionado por Francisco Just i Valentí (1842-1926), profesor del colegio de Alicante, en 1879 para enseñar Geografía a sus alumnos. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 55 55 24/10/07 10:23:06 DOSSIER 31 El Museo Tiflológico de la ONCE El suelo de las salas presenta diferentes texturas para ayudar a los invidentes a moverse por ellas. viene de la página 54 Si nos fijamos en el planteamiento y nos fijamos en que esto fue escrito a principios del siglo XX, no deja de ser un sistema innovador que ya nos habla de la enseñanza objetiva de los alumnos y de la formación permanente del profesorado. Obviamente, los planteamientos expuestos en su obra están completamente obsoletos, pero ahí encontramos lo que podría ser el inicio del museo: “El cambio de nuestro material por el usado en otros establecimientos extranjeros, podrá facilitar nuevas adquisiciones sin aumento de ningún género para el presupuesto y enriquecer nuestro Museo, para el cual se solicitarán, además, colecciones de los distintos museos nacionales del Estado”. ( Nuviala y Falcón, 1914). Esta iniciativa, que se puede considerar la primera, fue seguida de otras como el Museo Tiflológico Español, auspiciado 56 Patrimonio 31.indd 56 en 1929 por el Patronato de Cultura y Trabajo de los Ciegos de la provincia de Barcelona, y otras tantas, siempre sujetas al los avatares de nuestro siglo XX. Una trayectoria que nos lleva hasta el actual museo, un espacio en el que los usuarios discapacitados pueden disponer de una libre circulación por todas sus salas, debido a la eliminación de barreras. Esta ausencia de barreras, para nuestro colectivo, no es solamente una cuestión arquitectónica, habitualmente bien resuelta; sino una eliminación de las barreras sociales. Para una persona con discapacidad, tan importante es un acceso físico al edificio, como un acceso cognitivo, perceptivo y sensitivo a la obra allí expuesta. La visita a un museo es una acción cultural a la que todos tenemos derecho y de la que debemos disfrutar en pie de igualdad; la eliminación de las barreras cognitivas, que dificultan la función pedagógica, entra dentro de esa lógica de la que hablábamos al principio, un nuevo concepto de museo. Cuando usted entre en el museo, se encontrará con un espacio 1.500 metros cuadrados de superficie repartidos en dos plantas, como tantos museos que habrá visitado, pero notará algo diferente... La forma de moverse en su interior. Notará que el suelo tiene una textura, y si cierra los ojos y va siguiendo esa textura, ira de pieza en pieza sin ninguna dificultad; y si se equivoca, el suelo tendrá otra textura y le indicará que debe volver a buscar, con el pie, el camino correcto. Una vez delante de las piezas, además de la información en braille y en tinta (en caracteres grandes para que una persona con discapacidad visual lo vea correctamente), dispondrá de una guía auditiva para que el recorrido que haga con las manos por la maqueta sea lógica y, a la vez, didáctica. Y aquí es donde llegamos al ver- patrimonio 31 24/10/07 10:23:12 El Museo Tiflológico de la ONCE dadero significado del museo, al juego de percepciones que nos permitirá comprender cómo, con las manos o el oído, podemos llegar a captar imágenes que asociábamos a la luz. Para ilustrar lo que sería el espíritu del museo voy a centrarme en una única pieza, el mapa de España realizado por Francisco Just en el año 1879. Además de la antigüedad de la pieza, llama la atención el sentido didáctico; ya en aquella época, donde el analfabetismo era la norma, había una escuela para que las personas ciegas aprendieran matemáticas, música, lengua o, como es el caso del mapa, geografía. Unas unidades didácticas que no nacen espontáneamente, que son producto de la experimentación, de una evolución en donde el braille se impuso a otros sistemas de escritura en relieve. Unos sistemas didácticos que llevaron a la experimentación con formas, texturas y materiales; téc- DOSSIER 31 nicas que se aplicaron a la enseñanza general a partir de el último tercio del sigo XX. Los maestros de las organizaciones que nos precedieron, a finales del siglo XIX, ya experimentaban con técnicas tan innovadoras y la muestra es este mapa, realizado con más de una docena de materiales perfectamente diferenciados. Pero, centrarnos exclusivamente en el museo daría una pobre imagen de lo que es el mundo cultural de la ONCE y de las personas afiliadas que participan en la vida cultural. Es demasiado fácil limitar un espacio, ponerlo a nuestro servicio y encerrar ahí nuestras posibilidades culturales. Eso sería ir contra nuestros principios, la integración y la participación. De entrada, la ONCE no acepta ningún límite para que sus afiliados participen en las actividades como cualquier otro ciudadano: nuestros técnicos serán capaces de adaptar cualquier entorno para transmitir las sensaciones fundamentales (siempre nos llegarán propuestas no válidas a las que no podemos acceder, y a las que las personas sin discapacidad visual tampoco lo deberían hacer). Esta labor, que llevamos años realizando, ha calado tan hondo en los gestores de los espacios museísticos que, en muchas ocasiones, son los propios museos los que nos solicitan la adaptación. Esta adecuación a la discapacidad no es exclusiva para espacios cerrados, también los espacios naturales se adaptan. Una de las últimas intervenciones que hemos hecho es en el espacio cultural Granja de San Ildefonso, no sólo en el Museo del Vidrio, sino en todo el entorno cultural. Actuaciones que en este momento se están poniendo en práctica en el valle de Las Batuecas, donde nuestros técnicos asesoran en la patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 57 57 24/10/07 10:23:18 DOSSIER 31 El Museo Tiflológico de la ONCE La iglesia de San Martín, de Fromista, es uno de los monumentos reproducidos en el museo. supresión de barreras arquitectónicas e información adaptada para personas con discapacidad. Entornos culturales, entornos naturales e incluso parques arqueológicos como el de Numancia, ningún espacio lógico está vedado a nuestros afiliados. Pero no somos únicamente sujetos pasivos de la cultura, nuestros afiliados participan activamente en las distintas disciplinas artísticas. Una participación que va más allá del mero entretenimiento y que ha conseguido, como en el caso de Daniel, afiliado de Palencia, tener una obra suya instalada en la calle mayor de su capital. La castañera que Daniel modeló, tiene una historia curiosa. La cara de la figura es el retrato del autor, se tomó como modelo, ya que su manera de ver las facciones de un rostro es el tacto. Así contado puede parecer algo anecdótico, pero el hecho es que está exponiendo a nivel nacional y es profesor de modelado. Por supuesto no es un caso único y una muestra de las obras plásticas realizadas por ciegos se pueden ver en el Museo Tiflológico de la ONCE. A pesar de lo expuesto aquí, será muy difícil romper con la imagen tradicional del ciego dependiente, ultra sensitivo e irascible que nos ha transmitido la literatura. Es más fácil aceptar a los siniestros personajes del 58 Patrimonio 31.indd 58 informe sobre ciegos, de Ernesto Sábato, que a la persona que se levanta, va al trabajo y dedica parte de su ocio a la cultura. En definitiva, que somos personas absolutamente normales con una dificultad para captar la luz. Así pues, la siguiente vez que vea una excursión de personas ciegas haciendo la excursión de la Garganta del Cares, deténgase, cierre los ojos, y escuche; sienta la luz, el viento, el eco rebotando en las paredes y entenderá lo que hacemos allí. Cuando vea a nuestros afiliados comentando algún detalle de algún monumento piense que, a lo mejor, él ha llegado, con sus manos, a percibir algún detalle que a usted se le ha podido escapar por falta de iluminación o por distancia; mientras que él, en las maquetas del Museo Tiflológico, no sólo lo ha encontrado, sino que además ha dispuesto de una guía para entender todo lo que rodea su creación y su significado artístico. He comenzado recordando a Homero, el rapsoda ciego, y me gustaría terminar con otra referencia mitológica que nos cuenta la percepción que tenían en la antigüedad del sentido de la vista. La historia de Edipo, rey de Tebas, cuyo nombre fue popularizado posteriormente por el psicoanálisis. La tragedia de Edipo, como todo el teatro griego clásico, tiene un trasfondo didáctico, es la historia de una transgresión y una culpa. La historia de un empeño en hallar al culpable de la desgracia de su ciudad y de la suya propia. Edipo termina por descubrir que el culpable es él, que ha sido un juguete del designio de los dioses. Su reacción, ante la desesperación que le producen los hechos, es privarse de la vista; se saca los ojos con la fíbula que coge del vestido de su madre muerta. No se amputa ningún órgano vinculado a su falta, se priva de la vista. Concepto que ha quedado arraigado en nuestra cultura en reflejos como taparse los ojos: “si no lo veo, no ha pasado”; en las reacciones de miedo, cerramos los ojos pensando que si no lo vemos no nos va a afectar. En cambio, desde la ONCE, queremos transmitir el mensaje contrario: no lo vemos, pero sabemos que está ahí... Y lo queremos comprender. datos de interés Museo Tiflológico C/ La Coruña, 18 28020 MADRID Tel. 91 589 42 19 Correo electrónico: [email protected] Horario: Martes-viernes, 10.00-14.00 y 17.00-20.00 horas, sábado 10.00-14.00 horas. Entrada gratuita patrimonio 31 24/10/07 10:23:37 Patrimonio 31.indd 59 24/10/07 10:23:45 agenda fundación del patrimonio histórico de castilla y león FORMACIÓN Burgos Segovia EXPOSICIÓN EL CID DEL HOMBRE A LA LEYENDA Catedral de Burgos. Hasta mediados de noviembre. La exposición iconográfica recoge una visión amplia y completa de la figura del Cid y su contexto histórico en el siglo XI, con motivo del octavo centenario de la única copia escrita que se conserva del Cantar de Mio Cid. Se divide en cinco bloques temáticos en los que se muestran documentos y objetos, 280 piezas en total, vinculados directamente al Cid, así como pinturas españolas de los siglos XIX y XX que narran episodios de la vida del héroe, como el grabado de Goya El Cid lanceando un toro. EXPOSICIÓN DESCALZAS REALES: EL LEGADO DE LA TOSCANA Torreón de Lozoya. (Sala de exposiciones de Caja Segovia). Hasta el 25 de noviembre. Entre diciembre y finales de enero estará en la Sala de exposiciones de Cajacírculo en Burgos. La exposición muestra 20 grandes lienzos procedentes del convento de la Descalzas Reales de Valladolid que forman la mejor y más completa colección de pintura florentina del primer tercio del siglo XVII conservada en España, y también una de las más desconocidas por haber permanecido en clausura. Son obras, de calidad muy notable, que se enviaron a España en 1611 como regalo de la corte medicea a la reina Margarita de Austria para su fundación en dicho convento. Madrid Madrid EXPOSICIÓN LOS ETRUSCOS Museo Arqueológico Nacional. Hasta el 6 enero de 2007. La muestra ofrece a través de más de 340 piezas procedentes de museos de la Toscana, un completo recorrido por la cultura, la sociedad y la religión etrusca, abarcando un periodo de más de mil años (desde su origen, hacia el siglo IX a.C. hasta la completa romanización de Etruria). Una exposición en la que se puede conocer más a este pueblo italiano que tanto influyó en el desarrollo histórico de la península Itálica. EXPOSICIÓN EL REDESCUBRIMIENTO DE UNA COLECCIÓN. EL SIGLO XIX EN EL PRADO Nuevas salas de exposiciones temporales en una nueva ampliación del Museo del Prado. Del 30 de octubre de 2007 al 4 de mayo de 2008. El Museo del Prado inaugura su ampliación con una exposición antológica dedicada a los maestros de la pintura española del siglo XIX. Supone el redescubrimiento de la colección de pintura moderna del Prado, conformada por un excepcional conjunto de obras maestras de artistas como los Madrazo, Rosales, Sorolla o Fortuny, entre otros. 60 Patrimonio 31.indd 60 Máster en Evaluación y Gestión del Patrimonio Histórico-Artístico Universidad de Salamanca Noviembre 2007 – mayo 2008 La Universidad de Salamanca en colaboración con la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León organizan la 8ª edición de este máster que tiene como objetivo cubrir la carencia de una titulación interdisciplinar, orientada a la evaluación y gestión del Patrimonio Histórico- Artístico y al tratamiento de los problemas técnicos y económicos relacionados con la salvaguarda de éste, con la rentabilización social de los Bienes Culturales, y con el último escalón que representa la irrupción de determinados Bienes Culturales en el mercado, donde lo comercial enmascara frecuentemente el conocimiento erudito de la mercancía. Más información: Correo-e: [email protected] Tel. 923 29 44 00-923 29 45 50. Ext.1429 www.usal.es MÁSTER UNIVERSITARIO EN ADMINISTRACIÓN DE INDUSTRIAS CULTURALES Universidad de Valladolid Noviembre 2007junio 2008 El objetivo de este máster es proporcionar a los participantes una formación específica e instrumental sobre la gestión cultural y sus factores más relevantes, desde una óptica esencialmente económica y empresarial, sin desdeñar los aspectos cualitativos que comporta la administración de actividades y materias relacionadas con la creación artística y cultural. Más información: Correo-e: [email protected] Tel. 983 42 37 51-983 42 35 77 www.emp.uva.es/masteraic patrimonio 31 24/10/07 10:24:09 FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA nuevas incorporaciones Hotel Tierra de Campos La Fuente, 1. Osorno (Palencia). Tfno: 979 817216. Fax.979 817218. www.hoteltierradecampos.com. Ofrece desayuno en hospedaje y café y chupito en restaurante. ÁVILA Para visitar Museo de Ávila Pza. Nalvillos, 3. Tfno: 920 211003. Entrada gratuita. Ávila Servicios Turísticos Santo Domingo, 2-Bajo. Tfno: 920 253325. Fax: 920 222823. Visita nocturna gratuita a la ciudad al contratar la visita diurna; si se contrata la visita nocturna, gratis acompañante. Grupos 10% en servicio de guía. Central de Turismo de Ávila y Ávila Monumental Eduardo Marquina, 24 –1ºA. Tfnos: 609256309 ó 920 227087 10% de descuento en todos los servicios prestados. Iglesia de Santo Tomé el Viejo. Museo de Ávila Pza. Italia s/n. Entrada gratuita. Murallito, Tren Turístico de Ávila Cuartel de la Montaña, 19. Tfno: 920 221142. Fax: 920 224442. www.murallitoavila.com 10% descuento en tren turístico para grupos de más de 25 personas presentando una tarjeta. Turávila Guías Oficiales de Turismo José Bachiller, 14-3, 2ºB. Tfnos: 667 452224 – 920 253619 www.turavila.com [email protected] 15% descuento en las siguientes visitas guiadas (1/2 día y día completo): la ciudad de Ávila/ los Castros Celtas: Ulaca; La Mesa de Miranda (Chamartín); El Raso y Las Cogotas/ Rutas por la provincia. Para comer y alojarse Bar Restaurante La Casona Pza. Pedro Dávila, 6. Tfno: 920 256139. 10% descuento en comedor. Café del Adarve San Segundo, 44. Fax: 920 228681. Idiomas La Plaza de Babel González de Lama, 23. León. Tfno: 987 235354. www.plazababel.com 10% de descuento en las clases de ingles para grupos, no en enseñanza individualizada. Matrícula gratuita. 10% descuento en consumiciones. Café Teatro Carpe Diem Eduardo Marquina, 4. Tfno: 920 253800. 20% descuento en el Café Teatro. Casa Rural El Caño Dionisio Cenalmor, 3. Mingorría - Ávila. Tfnos: 920 200018 660 275854. Fax: 920 200 018. www.mingorría-rural.com [email protected] 10% descuento en todas las reservas de alojamiento para los titulares de la Tarjeta de Amigo del Patrimonio. Casa Rural “El Zapatero de Sexifirmo” Tejedores, 4. Piedrahita. Tfno: 920 360200. 5% descuento en alojamiento (sólo en temporada baja) y 10 % senderismo y alquiler de bicicletas (con o sin guía), excursiones a caballo, vuelos en parapente biplaza. Casa Rural “La Encinilla” Bajada Don Alonso, 15. Navaluenga. Reservas: 609 218121. Fax: 920 256546. www.navaluenga.com [email protected] Precio especial en el Menú Turístico, 10 % en alojamiento (salvo temporada alta) y descuentos en quads, paint-ball, excursiones guiadas. Viajes Azul López Gómez, 5. Valladolid. Tfno: 983 307553. Fax. 983 308143. vazul@telefonica,net. 6% en paquetes vacacionales, no acumulable con otras promociones ni válido en compra de servicios sueltos. [email protected] 10% descuento en habitaciones. Hotel Don Carmelo Paseo Don Carmelo, 30. Tfno: 920 228050. Fax: 920 251241. 10% descuento en habitaciones. Hotel Las Moradas Generalísimo, 3. Tfno: 920 222488. Fax: 920 223871. www.hotellasmoradas.com reservas@hotellasmoradas. com 15% descuento en habitaciones. Hotel Los Cuatro Postes Avda. Salamanca, 23. Tfno: 920 220000. Fax: 920 250000. [email protected] 15% descuento en servicio de hotel. Hotel Palacio de los Velada Pza. de la Catedral, 10. Tfno: 920 255100. Fax: 920 254900. [email protected] 15% descuento en habitaciones. Hotel Palacio de Valderrábanos Pza de la Catedral, 9. Tfno: 920 211023. Fax: 920 251691. 10% descuento en habitaciones. Gran Hostal San Segundo San Segundo, 28. Tfno: 920 252590. Fax: 920 252790. www.hsansegundo.com [email protected] 10% dto. en habitaciones. Hotel Reina Isabel Paseo de la Estación, 17. Tfno: 920 251022. Fax: 920 251173. www.reinaisabel.com [email protected] 15% dto. en habitaciones. Hostal Gran Duque Pastelería, 17-19. Piedrahita. Tfno/Fax: 920 360277 920 360830 10% descuento en habitaciones. Posada Albarea Avda. Ramón y Cajal, 11. Candeleda. Tfno/Fax: 920 381136. [email protected] 7% descuento en alojamiento en posada rural. Hotel Castillo Sancho de Estrada. Castillo de Villaviciosa. Solosancho. Tfno/Fax: 920 291082. Ristorante Italiano El Rincón del Jabugo San Segundo, 28. Tfno: 920 252890. 10% descuento en consumición. Sala Picas’o. Artebur S.L. Avda. de la Paz y Arzobispo Pérez Platero, 18. Burgos. Tfno: 947 277668. Fax: 947 040788. www.salapicaso.com. 10% en servicios de enmarcación y en venta de obra gráfica. Para ver y comprar Artesanías Goré Coto de Puenteviejo, chalet 194. Maello. Tfno/Fax: 921 126400. 15% descuento en piezas únicas y objetos de decoración. Fundación Cultural Diario de Ávila Plaza Santa Ana, 2. Tfno: 920 251513. Fax: 920 251537. 10% descuento sobre el precio de venta al público de entradas a espectáculos organizados por la Fundación. Infantil y Cámping Esla Avda José Antonio, 19. Tfno: 920 251142 Tfno/Fax: 920 221142. [email protected] 6% descuento en la compra de todos sus productos. Pans & Company Ávila Centro Comercial El Bulevar Tfno: 920 219803. 2x1 en bocadillos. Pastelerías Marisol Duque de Alba, 11. Tfno: 920 252222 – 920 212226 10% descuento en consumición. BURGOS Para visitar Museo de Burgos Calera, 25-27. Tfno: 947 265875. Entrada gratuita. Centro de Iniciativas Turísticas de Lerma Audiencia, 6, Bajo. Lerma. Tfno/Fax: 947 177002. www.citlerma.com Tarifa: 2 euros en visita guiada Villa Ducal de Lerma del siglo XVII. Clunia Arqueoturismo Paraíso, 9-8ľF. Valladolid. Tfno: 639 185905. Entrada reducida en acceso al yacimiento de Clunia. Monasterio de San Salvador de Oña - Ayuntamiento de Oña Pza. del Ayuntamiento, s/n. Tfno: 947 300001. Fax: 947 304402. [email protected] Tarifa reducida de 1,2 euros en visita guiada a la iglesia del Monasterio de San Salvador de Oña. Museo de Dinosaurios Ayuntamiento de Salas de los Infantes. Pza. Jesús Aparicio, 6. Salas de los Infantes. Tfno: 947 397001. Fax: 947 380170. Tarifa reducida en la visita al Museo de Dinosaurios. Museo de Pintura y Paleontología y Museo de Etnografía Ayuntamiento de Villadiego. Pza. Mayor, 1. Villadiego. Tfno: 947 361700. Fax: 947 361689. 20% descuento en el museo. Museo Histórico de las Merindades Pza. Mayor, 1. Medina de Pomar. Tfno: 947 147042. Fax: 947 191554. 50% descuento en entrada al Museo. Museo Municipal de Arte Contemporáneo Angel Miguel de Arce Ayuntamiento de Sasamón. Plaza Mayor, 1. Sasamón. Tfno: 947 370 012. Fax: 947 370555. www.sasamon.org Entrada gratuita en el museo. Sala Craquel, S.L. Trinquete, 18. Peñaranda de Duero. Tfno: 615 025864. Fax: 947 512494. 20% descuento en pintura, escultura y cristal. 10% descuento en cerámica y muebles. Para comer y alojarse Asador Casa Brigante Pza. Mayor, 5. Lerma. Tfno: 947 170594 – 609 817072. 10% descuento en servicio. Especialidad en cordero asado y carne a la brasa. Asador Restaurante Vista Alegre Vista Alegre, 13. Lerma. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 61 61 24/10/07 10:24:13 VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA Tfno: 947 170257. 10% descuento en servicios. 10 % descuento en alfombras y tapices de alto lizo. Casa Grande-Palacio de los Serrano. (Centro de Turismo Activo Ayuntamiento de Sotillo de la Ribera-Burgos) Las Eras, 7. Tfno/Fax: 947 532424. www.clientes.csa.es/sotillo [email protected] 10% descuento en habitaciones excepto Semana Santa y puentes. El alojamiento incluye desayuno y la participación en la Jornada Cultural Ribera del Duero, comprende visita a una bodega subterránea, visita histórico - artística y a exposiciones. Otros servicios Casa Rural Lucía Del río, 17. Vadoconde. Tfno: 947 528149. www.lanzadera.com/casalucia [email protected] 10% descuento en la casa rural de alquiler completo o de alquiler compartido. Excepto Semana Santa y puentes. Hotel Almirante Bonifaz Vitoria, 22-24. Tfno: 947 206943. Fax: 947 256404. www.almirantebonifaz.com Tarifas especiales en habitaciones, con reserva previa. Cronos, S.C. Aparicio y Ruiz, 16 – 4º Dcha. Tfno: 947 273472. Fax: 947 043984. 10% descuento en servicios arqueológicos y relacionados con el patrimonio histórico y cultural. Gescult, Cultura y Desarrollo Casa Claret, 9 – 1º, oficina 14. Aranda de Duero. Tfno: 947 513278. Fax: 947 513272. www.gescult.com [email protected] 20% descuento en matriculas de cursos y programas formativos “Gestión de empresas culturales”, “Turismo Cultural”, “Gestión del Patrimonio Cultural”. 10% descuento en el diseño de proyectos culturales vinculados al patrimonio. Merlín Fotografía S. L. Del Puente de Gasset, s/n. Tfno: 947 254526. www.merlinfotografia.com [email protected] 10% descuento en reportajes fotográficos y en la compra de cualquier fotografía de su archivo. Hotel Rural Rey Chindasvinto Pza del Rey Chindasvinto, 5. Covarrubias. Tfno: 947 406346 – 947 406560. Fax: 947 406360. 10% descuento en habitaciones desayuno incluido (previa reserva). LEÓN Restaurante - Hotel Mesón del Cid Pza Santa María, 8. Tfno: 947 208715. Fax: 947 269460. 15% descuento en habitaciones y atención especial de la casa en el restaurante. Exposiciones Temporales - Museo de León Sierra Pambley, 4. Entrada gratuita. Para ver y comprar El Alfar ART-TERRA S.L. Obra Artística y Escuela de Artes Carretera s/n. Olmos de Atapuerca. Tfno/Fax: 947 430387. www.art-terra.com 5% descuento en encargos. 10% descuento en excursiones artísticas a las instalaciones para grupos superiores a 85 personas. 10% descuento en heráldica y embellecimiento urbano. 5% descuento en regalos. Precios especiales en arquitectura y construcción. Fundación privada “Castillo del Cid” Castillo del Cid. Sotopalacios. Tfno: 947 441141. www.clientes.csa.es/sotillo [email protected] 62 Patrimonio 31.indd 62 Para visitar Museo de León-“Convento San Marcos” Pza. de San Marcos, s/n. Tfno: 987 245061. Entrada gratuita. Villa Romana de Navatejera Villaquilambre. Entrada gratuita. Patronato de Turismo del Bierzo Avda. De la Minería, s/n. 3º planta. Ponferrada. Tfno: 987 409670 – 619 258355. www.ccbierzo.com Reducción de 0,50 euros en la visita guiada a las médulas. Para comer y alojarse Centro de Turismo Rural “El Urogallo” Santa Cruz, 3, 1º. Murias de Paredes. Tfno/Fax: 987 264122. www.urogallo.com [email protected] 10% descuento en habitaciones. Hotel La Posada Regia Regidores 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN [email protected] 10% descuento sobre las tarifas vigentes. La Posada del Marqués Pza. Mayor, 4. Carrizo de la Ribera. Tfno: 987 357171. Fax: 987 358101. [email protected] 10% descuento con un límite de dos habitaciones por tarjeta y día. Restaurante Bodega Regia Regidores, 9-11. Tfno: 987 213173. Fax: 987 213031. www.regialeon.com [email protected] 10% descuento con pago en metálico y 5% con tarjeta de crédito. PALENCIA Para visitar Museo de Palencia Pza. del Cordón, s/n. Tfno: 979 752328. Entrada gratuita. Aula de Arqueología de Herrera de Pisuerga Avda. Eusebio Salvador Marino, s/n. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Entrada reducida (1,20 Ř) en el Aula Arqueológica. Centro de Interpretación - Canal de Castilla Ctra. Nacional 611. Km. 78,8. Herrera de Pisuerga. Tfno: 979 130000. Fax: 979 130067. Entrada gratuita concertando visita. Fundación Eugenio Fontaneda Castillo de Ampudia. Ampudia. Tfno: 629 768247. Fax: 979 768023. www.castillodeampudia.com [email protected] Tarifa especial 1 euro en visita al Castillo y a la Colección Eugenio Fontaneda. Fundación Díaz Caneja Lope de Vega, 2. Tfno: 979 747392. Fax: 979 718138. www.diaz-caneja.org [email protected] Gratuidad en visita a exposiciones permanentes o temporales. Para comer y alojarse Casa de Turismo Rural “Los Volantes” Ctra. de la Valdavia s/n. Bárcena de Campos. Tfno: 979 887050. [email protected] 10% descuento en la casa de alquiler completo, excepto temporada alta. 9 plazas, patio, hornacho y lagar antiguos. Casa de Turismo Rural “Molino de Matazorita” Avda. de Asturias, 1, 7ºC. Tfno: 148 – 629 661582 molinomatazorita@usuarios. retecal.es. 10% descuento en dos casas de alquiler completo (2 y 6 plazas), excepto Semana Santa,julio y agosto. Antiguo molino restaurado con 2.000 m2 de jardín, merendero, barbacoa y huerta. Hotel Castilla Vieja Avda. Casado del Alisal, 26. Tfno: 979 749044. Fax: 979 747577. 15% descuento sobre tarifa normal en habitación. Garaje incluido. Hotel Europa Centro Castillo de Magaz. Magaz de Pisuerga. Tfno: 979 840 000. Fax: 979 784 185. 15% descuento en habitaciones. Garaje incluido. Hotel Rural Las Cantigas Condes de Toreno, 1. Villalcázar de Sirga. Tfno: 979 888015. Fax: 979 888164. www.lascantigas.com 20% descuento en alojamiento. Si el pago se realiza con tarjeta de crédito 10%. Además en estancias de 3 noches se cobrarán sólo 2 y en 4 noches sólo 3 (con reserva y sujeto a disponibilidad). Excepto en Semana Santa, julio y agosto. Restaurante Casa Lucio Don Sancho, 2. Tfno/Fax: 979 748190. 10% descuento (excepto banquetes) y 7% descuento en pagos con tarjeta. Para ver y comprar El Belvedere “Taller Artesanal” Romanceros 5, bajo. Tfno: 645 150 377. www.elbelvedere.com [email protected] 10% descuento en escultura, pintura y artesanía. El Desván del Infante Pza. Mayor, 2. Villalcázar de Sirga. Tfno: 979 888015. Tfno/Fax: 979 888164. www.infantadonaleonor.com 10% descuento en compra de productos típicos, artesanía y regalos (7% descuento pago con tarjeta). Teatro Sarabia Pza. Marqués de Santillana, 6. Carrión de los Condes. Tfno: 979 880932. Fax: 979 880461. 25% descuento en actos culturales y teatro. Otros servicios Academia Bordón - Escuela de Música y Danza Virgen de la Esperanza, 7. Tfno: 979 725472. Matrícula gratuita y 5% descuento. Centro de Estudios Musicales Armonía Pza. Inmaculada, 6. Tfno: 979 700041. Matrícula gratuita y 5% descuento. Nozal y Puertas, Arqueólogos Polideportivo, 8, 2ºA. Saldaña. Tfno: 979 890309. [email protected] 10% descuento en trabajos de documentación, prospección, seguimiento y sondeos en servicios arqueológicos y de patrimonio. SALAMANCA Para visitar Museo de Salamanca Pza. Patio de las Escuelas Menores, 2. Tfno: 923 212235. Entrada gratuita Museo Prehistórico del Ayuntamiento de Vilvestre Pza. Mayor s/n. Vilvestre. Tfno/Fax: 923 524623. www.vilvestre.com [email protected]. Entrada al museo y paseo en barco por el Duero por 11,25 euros (entre semana). 10% descuento para grupos de 25 personas. Susurrart Tfno: 923 482251. www.susurrart.com 15% descuento en alquiler de audio - guías para conocer Ciudad Rodrigo (disponibles en cuatro idiomas: Español, Inglés, Francés y Portugués). Para comer y alojarse Casa Rural “Mirador de Tiriñuelo” Rúa Mayor 35, escalera 2º 2º, puerta 4. Tfno: 923 213234 ó 609956263 10% descuento en el alquiler completo (6-10 personas) totalmente equipada, con baño y calefacción en las habitaciones (no válido en Semana Santa y puentes). Red Arrayán Hastial, 8. San Esteban de la Sierra. Tfnos: 923 435223 - 650 678080. [email protected] 15% descuento en habitaciones de todos los centros de turismo rural de la red. Días no festivos ni épocas de vacaciones. Localidades: El Tornadizo, San Martín del patrimonio 31 24/10/07 10:24:15 FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN Castañar, Serradilla del Llano, Casasola, Peñacaballera, San Felices de los Gallegos, Las Casas del Conce, Huerta, Hinojosa de Duero y Santa Mª del Sando. Para ver y comprar Electrodomésticos Generoso Carmen, 42. Peñaranda de Bracamonte. Tfno: 923 541130. 5% descuento en electrodomésticos y 10% descuento en muebles de cocina. Otros servicios Aplifisa, S.L. Fuenteguinaldo, 6. Tfno: 923 182708. 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De las Bellas Artes Tfno: 921 462 010 Entrada gratuita. Cueva de los Enebralejos Ayuntamiento de Prádena. Plza. Constitución, 1. Prádena. Tfno/Fax: 921 507006. Tarifa reducida (2,40 euros) en la entrada a la Cueva de los Enebralejos. Fundación Centro Nacional del Vidrio Paseo del Pocillo, 1. La Granja. Tfno: 921 471712. Fax: 921 471572. Entrada gratuita a su Museo. Acture de Coca S.C. Domingo Conde, 9. Coca. Tfno: 617 573554. Fax: 921 586231. Tarifa reducida en visita al Castillo de Coca. Para comer y alojarse Casa Rural “La Bodeguilla” de Armuña Iglesia, 11. Armuña. Tfno: 921 444873. www.armuna.tk [email protected] 10 % descuento en casa rural de alquiler completo, habitaciones con baño incorporado, situada en un edificio blasonado del siglo XVII. C.T.R “Posada del Acebo” Rafael Matesanz, 7. Prádena. Tfnos: 921 507260 667 263 812. Fax: 921 429202. www.el-acebo.com [email protected] 10% descuento en alojamiento (individual o en grupo) en casona rehabilitada del siglo XVIII (8 habitaciones dobles con baño). Se gestionan rutas. Hotel Infanta Isabel Isabel la Católica, 1. Tfno: 921 460 366. Fax: 921 462 217. www.hotelinfantaisabel.com [email protected] 10% descuento sobre la tarifa normal. Hospedería La Casa Mudéjar Isabel la Católica, 8. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. www.lacasamudejar.com 10% descuento en el alojamiento sobre la tarifa ordinaria del hotel. Dentro de sus muros se puede disfrutar de artesonados del XV únicos, entre otros, descubiertos recientemente gracias a la restauración del inmueble. Mesón de Cándido Azoguejo, 5. Tfno: 921 425 911. Fax: 921 429 633. www.mesondecandido.es [email protected] 10% descuento en restaurante. Pastelería Tradicional Yagüe Bruno Ortega, 10. El Espinar. Tfno/Fax: 921 182 121. 10% descuento en todos los productos que elaboran. Restaurante el Fogón Sefardí Judería Vieja, 17. Tfno: 921 466 250. Fax: 921 466 238. [email protected] 10% descuento en factura. Restaurante José María Cronista Lecea, 1. Tfno: 921 461 111. Fax: 921 460 273. 10% descuento en comedor y detalle de la casa. Aperitivo especial. Para ver y comprar Ayuntamiento de El Espinar - Oficina de Turismo Pza. de la Constitución, 1. Tfno: 921 181 342. Fax: 921 182 316. [email protected] Regala un cómic con la historia del municipio. El Caloco. Flores y Plantas Plaza de la Constitución, 7. El Espinar. Tfno: 921 182 126. 10% descuento en plantas, flores, químicos y envases o cestos que sirven. SORIA Para visitar Museo Numantino Paseo del Espolón, 8. Tfno: 975 221 428. Entrada gratuita. VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA Ermita de San Baudelio de Berlanga Casillas de Berlanga. Berlanga. Entrada gratuita. Fundación de Blas - Villodres Eleta, 2-4. El Burgo de Osma. Tfno/Fax: 975 341 006. www.deblasvllodres.org [email protected] Visita gratuita y guiada a las colecciones sobre mueble clásico castellano y leonés, arqueología y pintura contemporánea. Periodos de 12 a 14h. y 17 y 20h. Del 1-15 julio sólo abierto sábados y domingos. Monasterio de San Juan de Duero Plza. de las Ánimas, s/n. Entrada gratuita. Museo Monográfico de Tiermes Yacimiento arqueológico. Tiermes. Entrada gratuita Yacimiento Museo Arqueológico de Ambrona Ctra. Torralba - Miño de Medinaceli, km 3,1. Ambrona. Entrada gratuita. Yacimiento Museo Arqueológico de Numancia Garray. Entrada gratuita. Para comer y alojarse Complejo Turístico Rural Valdelavilla San Pedro Manrique. Tfno: 975 185 532/35/36. Fax: 975 185 511. 10% descuento sobre tarifa. Hotel HUSA Alfonso VIII Alfonso VIII, 10. Tfno: 975 226 211. Fax: 975 213 665. www.hotelalfonsoviiisoria.com [email protected] En restaurante, servicio carta 10% descuento (no bodega); en habitaciones, 10% descuento no acumulable a otras ofertas. Hotel II Virrey Mayor, 4. Burgo de Osma. Tfno: 975 341311. Fax: 975 340855. ww.virreypalafox.com [email protected] 10% descuento en el hotel, previa presentación de la Tarjeta. Visita guiada a la Catedral. Hotel Restaurante Valonsadero Ctra. Burgos, Km.8 (N 234). Monte Valonsadero. Tfno: 975 180006. 10% descuento en el precio de la habitación. La Venta de Tiermes y Hotel Termes Yacimiento Arqueológico de Tiermes. Montejo de Tiermes. Tfno: 975 186235. Fax: 975 186209. 10% descuento tanto en servicios de restaurante como hotel. Restaurante Arco Romano Barranco, 2. Medinaceli. Tfno/Fax: 975 326130. 15% descuento en comedor. Restaurante Virrey Palafox Universidad, 7. El Burgo de Osma. Tfno: 975 340222. www.virreypalafox.com [email protected] 10% descuento en comedor e invitación a visita guiada a la Catedral. Hostal Medinaceli Barranco, 1 D. Medinaceli. Tfno: 975 326102. Fax: 975 326130. 15% descuento en el precio de las habitaciones. Teatro Palacio de la Audiencia Pza. Mayor s/n. Tfno: 975 234100. Fax: 975 234119. Invitación gratuita para el beneficiario de la Tarjeta al comprar en taquilla una entrada (en aquellas actuaciones en que se hace este descuento promocional a diversos colectivos). VALLADOLID Para visitar Museo de Valladolid “Palacio de Fabio Nelli” Pza. de Fabio Nelli, s/n. Tfno: 983 351 389. Aula del Despoblado Medieval de Fuenteungrillo Ayuntamiento de Villalba de los Alcores. Plza. Mayor, 4. Villalba de los Alcores. Tfno: 983 721500. Fax: 983 721594. 10% descuento en visitas al despoblado medieval de Fuenteungrillo. Fundación Museo de las Ferias de Medina del Campo. San Martín s/n. Medina del Campo. Tfno/Fax: 983 837527. Entrada reducida 1 euro al Museo de las Ferias. Museo de Arte Contemporáneo Español “Patio Herreriano” Jorge Guillén, 6. Tfno: 983 362908. Fax: 983 375295. www.museopatioherreriano.org Tarifa reducida del museo tanto en la colección permanente como exposiciones temporales. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 63 63 24/10/07 10:24:17 VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA Museo Provincial del Vino Castillo de Peñafiel. Peñafiel. Tfno: 983 881199. Fax: 983 880060. www.museodelvinodevalladolid.es [email protected] 25% descuento en la entrada al Museo. Museos gestionados por la Asociación en Medina de Rioseco Asociación para la Restauración y Conservación de los Templos. Pza. Santa María, s/n. Medina de Rioseco. Tfno: 983 700887. 25% descuento en la entrada a museos gestionados por la asociación. Museos y Colecciones de la Fundación Joaquín Díaz Real, 4. Urueña. Tfno: 983 717 472. Fax 983 717014. www.funjdiaz.net [email protected] Acceso gratuito a museos y colecciones de la Fundación que se exponen al público. Para comer y alojarse Balneario Villa de Olmedo Pago de Sancti Spiritus Olmedo – Valladolid. Tfno: 983 600237. Fax: 983 600934. www.balneariovilladeolmedo.com Domingo-jueves: 5% descuento en Tarifa Escapada Termal. Toda la semana todos los tratamientos: 10% descuento. Igual que los programas de hotel + balneario. Bodegas El Yugo de Castilla Bodegas de Boecillo, s/n. Boecillo. Tfno: 983 552 075. 10% descuento excepto menús concertados y vinos de importación. Invitación al licor de la casa y visita a la bodega con guía. Casa Rural “La Bodega” Prasuso s/n Cogeces del Monte Tfno: 657 20 52 50 10% de descuento en el fin de semana. Casa de alquiler completa, 6 plazas, 3 habitaciones dobles. Casa de Turismo Rural La Bodega Prasuso, 14. Cogeces del Monte. Valladolid. Tfno: 657 205 250. www.casalabodega.com [email protected] 10% descuento en fin de semana. 64 Patrimonio 31.indd 64 Centro de Turismo Rural “Casa el Agapio” Santa María, 11. Olivares del Duero. Tfno: 983 680495. Fax: 983 680495. www.agapio.com [email protected] 10% descuento en alojamiento. 7 hab. dobles, individual y grupos. Menú con precio especial. Hotel Felipe IV Gamazo, 16. Tfno: 983 307000. Fax: 983 308687. www.hfelipeiv.com 15% descuento sobre tarifa del hotel, y 15% descuento restaurante sobre comidas y cenas a la carta. Hotel ubicado en el centro de la ciudad, instalaciones totalmente renovadas. Hotel La Vega Avda Salamanca, Km. 131. Arroyo de la Encomienda. Tfno: 983 407100. Fax: 983 407054. www.lavegahotel.com [email protected] Tratamiento VIP y 20% descuento en habitaciones sobre tarifa. Hotel NH Ciudad de Valladolid Avda. Ramón Pradera, 10-12. Tfno: 983 351111. 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Valladolid. Tfno: 983 398412. Fax. 983 393856. [email protected] 30% descuento en todas sus publicaciones y en la revista “El Mirador de Castilla”. M.Moleiro Editor El arte de la perfección Travesera de Gracia 17-21. Barcelona. Tfno: 93 2402091. Fax: 93 2015062. www.moleiro.com [email protected]. Descuento especial del 15% en el libro beato de Fernando I y Sancha (ISBN 84-96400-23-9). Región Editorial Juan de Castilla, 2. 6º B. Palencia. Tfno: 979 106042. Fax: 979 106041. www.regioneditorial.es [email protected] 15% descuento en pedidos dirigidos directamente a la editorial, libres de gasto de envío si son superiores a 30 euros. patrimonio 31 Patrimonio 31.indd 65 65 24/10/07 10:24:21 VENTAJAS DE NUESTRA TARJETA Instituto de la Lengua Castellano y Leonés Real Monasterio de San Agustín. Burgos. Tfno/fax: 947 256090. [email protected] 25% descuento en las diferentes publicaciones del Instituto Castellano y Leonés de la Lengua. Librería Bellezas Medievales Plaza Mayor, 9. Santo Domingo de Silos. Tfno: 609 282080. Fax: 947 390124. 15% descuento en todas las obras. Especializada en facsímiles, posee los Beatos de Liébana, Libro de Horas, Botánica y cartografía medieval. Necodisne Ediciones Magallanes, 14. Madrid. 10% descuento en Guía de San Baudelio de Berlanga, otros títulos de la colección “Rutas de la Memoria” y otros fondos del catálogo. Patronato del Patrimonio Cultural del Ayuntamiento de Cacabelos Pza. Mayor, 1. Cacabelos. León. Tfno: 987 546993. Fax: 987 549275. [email protected] 15% descuento en los libros editados por el Patronato. FUNDACIÓN DEL PATRIMONIO HISTÓRICO DE CASTILLA Y LEÓN Valladolid. Tfno: 983 373680. Aportación económica de 6.000 euros para la adquisición de 110 Tarjetas de Amigos del Patrimonio. Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León Ofrece un 25% en los simposios que organiza, y un 30% en las publicaciones que los Amigos del Patrimonio solicitan directamente a la Fundación. Actas de simposiosPVP PV Amigos La Ciudad Deseada 15,03 € 10,45 € Turismo cultural. El Patrimonio Histórico como Fuente de Riqueza 15,03 € 10,45 € Cracovia 2000: Principios de Restauración en la nueva Europa 9,02 € 6,31€ Restaurar la Memoria 15,03 € 10,52€ La Gestión del Patrimonio. La Transmisión de un Legado 15,03 € 10,52 € La Cultura como elemento de unión en Europa 15,03 € 10,52 € Del Ayer para el Mañana. Medidas de Protección del Patrimonio 15,03 € 10,52€ Arquitectura fortificada: Conservación, restauración y uso de los castillos 15,03 € 10,52€ El Legado de Al-Andalus 15,03 € 10,52 C.P.A., S.L. Merindad de Montija s/n. P.O. Villalonquéjar. Burgos. Tfno: 947 298055. www.cpase.es Donación económica. Cabero Edificaciones, S.A. Cobalto, 23. Valladolid. Tfno: 983 213715. Financiación de una beca de investigación. catálogos y cuadernos de restauraciónPVP PV Amigos La Restauración del Retablo de la Catedral Vieja de Salamanca 24,04 € 16,83 € El Retablo Mayor de la Catedral de Astorga, Historia y Restauración 24,04 € 16,83 € Descalzas Reales: el legado de la Toscana 20,00 € 14,00 € Retablo mayor de San Miguel de Mahamud (Burgos) 20,00 € 14,00 € Retablo mayor de San Miguel de Valladolid 20,00 € 14,00 € CECALE. Confederación de Organizaciones Empresariales de Castilla y León Acera de Recoletos, 18. Valladolid. Tfno: 983 217242. Fax: 983 212020. Aportación económica de 3.000 euros al año. guíasPVP PV Amigos Guía Arqueológica: Fortificaciones de Frontera. Punto de Encuentro 5,71 € 4,00 € Guía Arqueológica: El Yacimiento de Siega Verde 3,60 € 2,52 € Guía Rutas Culturales y Naturales en la frontera de España y Portugal 5,71 € 4,00 € DONACIONES Y OTRAS COLABORACIONES Arteco, Arte, Conservación y Restauración S.L. Héroes del Alcázar, 4, 1º B. Valladolid. Tfno: 983 376800. Fax: 983 361587. Donación de 5.000 euros para apoyar la labor de la Fundación. Asociación de Empresa Familiar de Castilla y León Pza. de la Rinconada, 9, 3º A. Fotografía IMAGEN M.A.S. Ramiro I, s/n. Astorga. Tfno: 987 619495. Fax: 987 604065. www.imagenmas.es [email protected] Colaboración gratuita para la aportación de sus fotografías de archivo para la revista “Patrimonio”. TARJETA DE AMIGO DEL PATRIMONIO APELLIDOS: NOMBRE: DOMICILIO: C.P.: L a tarjeta de Amigo del Patrimonio es una iniciativa de la Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León que permite a cualquier ciudadano participar directamente en las actuaciones de restauración que lleva a cabo esta institución, tan sólo mediante una aportación anual mínima de 30,05 euros. En contraprestación, la tarjeta ofrece a sus titulares la posibilidad de beneficiarse de las actividades culturales que para ellos organiza la Fundación y pueden obtener ventajas económicas de las entidades colaboradoras. Con el objeto de facilitar la comunicación entre los titulares de la tarjeta de Amigos del Patrimonio y prestar más servicio, la Fundación del Patrimonio ha habilitado una nueva cuenta de correo electrónico: [email protected], en la que estaremos gustosos de recibir y atender todas aquellas consultas y temas relacionados con la tarjeta de Amigos del Patrimonio. 66 Patrimonio 31.indd 66 POBLACIÓN: PROVINCIA: TELÉFONO: FECHA DE NACIMIENTO: N.I.F.: ORDEN DE DOMICILIACIÓN BANCARIA: ENTIDAD OFICINA CUOTA ANUAL: D.C. Mínima 30,05 € CUENTA Otras € FECHA: FIRMA: Fundación del Patrimonio Histórico de Castilla y León. Casa Luelmo (Parque Alameda). C/ Ancares s/n. 47008 Valladolid. Tfno: 983 219 700. Fax: 983 219 701 patrimonio 31 24/10/07 10:24:28 Cubiertas31 TRAZADAS 26/10/07 09:59 P gina 2 C Composici n M Y CM MY CY CMY K Cubiertas31 TRAZADAS 24/10/07 11:01 P gina 1 C Composici n M Y CM MY CY CMY K