Tango - tangueros.cz

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eltangauta.com
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LA REVISTA DEL TANGO
THE TANGO MAGAZINE
ÚNICA REVISTA DE TANGO CON TIRADA CERTIFICADA POR EL
ISSN 1666-1877
AÑO
14 | Nº 181 | NOV 09
GRATIS | FREE • ESPAÑOL | ENGLISH
Pablo
Agri
22 de noviembre
DÍA DE LA MÚSICA
Tango Patrimonio de la humanidad * Bandoneón AZ * René
Vilma Vega * Elizabeth Olivera Piriz * Tango y Pilates
INCLUYE
LQV
la guía del tango vivo
live tango guide
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para eventos en
Argentina
y en el exterior
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Tango al 2x4.com
Dirección General: Elizabeth Olivera Piriz
Clases regulares:
Gloria y Eduardo
Arquimbau
El tango para todos los niveles,
Viernes 20:30 a 22 hs.
Informes: 4957-3267 y tel. de Tango al 2x4
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y Hernán Lazart - Tango
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Andrés “Tanguito” Cejas
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Martes 20 a 22 hs.
Niveles intermedio y avanzado
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con Carlos Rivarola
Miércoles 20:00 a 21:30 hs.
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19 de noviembre 18:00 hs
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Andrés “Tanguito” Cejas
28 de noviembre 18.00 hs
Musicalidad en giros
con enrosques y sacadas.
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Espejada, climatizada y luminosa.
Medidas: 10 x 8 mts.
Elizabeth Olivera Piriz
con maestros invitados
Regresa de su gira por U.S.A.
Lunes 14:00 a 15:30 hs :Secuencias de técnica para la mujer
Martes 14:00 a 15:30 hs: Adornos
Miércoles 14. 00 a 15:30 hs: Sacadas del hombre y la mujer
Jueves 14:00 a 15:30 hs: Sincronización de los movimientos
Viernes 19:00 a 20:30 hs: Sincronización y cambio de roles
Terminamos con una practilonga
Viamonte 2982 6to 24 y 25
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Trasnochando
© el tangauta
Café de los Maestros
Alejandra Testi y Carlos Mercado en la
inauguración de la muestra de Julián Althabe.
Juan Miguel Expósito y Fiorella
Arienti en Cochabamba 444.
Héctor y Norma inauguraron
la milonga Cachirulo en El Beso.
Los bailarines junto a los productores Gustavo Mozzi y Gustavo Santaolalla.
Fotos: gentileza Fernando Galera
Durante octubre Café de los Maestros actuó en la apertura del Teatro Bradesco
en San Pablo (Brasil) con los bailarines Aurora Lúbiz y Luciano Bastos.
Los bailarines invitados en esta ocasión fueron Roxana Suárez, Sebastián
Achaval, Vilma Vega y Fernando Galera.
Romina Godoy, Leandro Palou, Fabián Peralta
y Virginia Pandolfi en Londres.
Hellen “la vikinga” y amigos en La Marsháll.
Marlene de Taconeando y
Guadalupe.
Mariela Piotti y Jorge Arias
en Tango Moda.
Te conozco, mascarita:
Susana, María y Lucía en La Bruja.
7
Lunes a Viernes 11 a 19 hs.
Sábados 11 a 15 hs.
Ernesto Balmaceda y Stella Báez en Dallas
con Darryl, Phyllis (organizadores) y alumnos.
Vilma Heredia otorgó la distinción Pa que bailen los muchachos a Roberto Canelo y
Valeria Eguía. En la foto con Gloria y Eduardo Arquimbau en el Rivadavia Tango Club.
www.commeilfaut.com.ar
www.eltangauta.com 181 • NOV 2009
6
Foto: Prensa Ministerio de Cultura Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Patrimonio de todos
TEXTOS: Lisandro Gambarotta
EXCLUSIVO PARA El Tangauta
« Festejos organizados por la resolución de la UNESCO.
La UNESCO declaró al tango Patrimonio Cultural Inmaterial de la Humanidad,
promoviendo beneficios para el género. La medida abrió un debate
sobre sus alcances, con voces a favor y en contra.
L
8
La UNESCO destacó que en particular el tango reúne
cinco criterios indispensables de interés global: es distinto, original, enriquece el acervo cultural, las comunidades rioplatenses lo sienten como propio y existe un
plan conjunto de preservación.
El reconocimiento fue solicitado por los gobiernos
de las ciudades de Buenos Aires y Montevideo en
representación de Argentina y Uruguay, estados miembros del organismo internacional. Luego de un largo y
exigente proceso selectivo la resolución final se tomó el
29 de septiembre en la ciudad de Abu Dhabi, capital de
los Emiratos Árabes Unidos. El listado incluía más de
setenta candidaturas, siendo el tango la primera nominación abordada y, en poco tiempo, aprobada.
“El Tango es la expresión más profunda y vibrante
del Río de la Plata. Emerge de una fuerte raíz cultural y
de una historia social, que está también vinculada con
la importante inmigración que pobló la región rioplatense en la segunda mitad del siglo XIX. El Tango, por su
fuerza, conquistó desde hace mucho tiempo una trascendencia universal” sostuvo el organismo internacional. También hizo hincapié en que tanto Argentina como
Uruguay “comparten el nacimiento, la tradición y la
pasión por el tango”.
El documento presentado por ambos gobiernos solicitando la declaración, detalla con claridad las medidas
que se realizarán en conjunto y de forma individual para
proteger y promover el género. El reconocimiento de la
UNESCO implica el compromiso de las autoridades de
llevarlas a la práctica. Aquellas de carácter conjunto
incluyen la creación y el apoyo del Centro Documental
del Tango y la formación de la Orquesta de Tango del
Río de la Plata. También deberán brindarse seminarios,
talleres y conciertos en ciudades de ambos países, iniciar un proyecto de preservación de partituras y generar
un programa para entrenar a jóvenes luthiers en la reparación y mantenimiento de bandoneones. Además se
deberá fundar un sello discográfico para promover nuevas orquestas.
En particular Buenos Aires planteó la creación de un
instituto de tango danza, cuya función central será salvaguardar la diversidad de estilos y enseñarlos a las
nuevas generaciones. Además creará un fondo para
promover el circuito de milongas.
La cantidad de dinero necesaria para sostener las
www.eltangauta.com •
actividades que se realizarán en conjunto, más las individuales, también se detalla con claridad en el documento antes mencionado. En total anualmente superará
los dos millones de dólares. Gustavo Mozzi, director
artístico del Festival y el Mundial de Tango de la Ciudad
de Buenos Aires, confirmó a El Tangauta que serán
los gobiernos de ambas ciudades quienes realizarán la
inversión, dado que el reconocimiento de la UNESCO
–según plantean sus estatutos– no implica contribución
económica sino que favorece la solicitud de fondos de
ayuda internacionales.
En representación de la Argentina estuvieron en Abu
Dhabi Hernán Lombardi, Ministro de Cultura y titular
del Ente de Turismo del Gobierno de la Ciudad de
Buenos Aires, junto a Miguel Ángel Estrella, embajador
por nuestro país ante la UNESCO. Al momento de la
distinción Lombardi citó al público presente un fragmento de la Milonga de los Orientales de Jorge Luis
Borges: “Milonga para que el tiempo/vaya borrando
fronteras/por algo tienen los mismos/colores las dos
banderas”, resaltando así la fuerte alianza construida
junto a Montevideo para lograr el reconocimiento.
Luego en diálogo con la prensa internacional, el prestigioso pianista Estrella destacó que su primer pensamiento fue “por los conventillos montevideanos y porteños, donde vivió la gente que inventó los primeros tangos, muchos de ellos trabajadores, gente que tuvo esa
pasión y la continuó, pese al rechazo que generaba en
las clases medias y dominantes".
LEÉ LA NOMINACIÓN PRESENTADA ANTES LA UNESCO (PAG 12).
»
9
a Organización de las Naciones Unidas para la
Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO)
declaró al tango Patrimonio Cultural Inmaterial de
la Humanidad, agregando al género a un relevante listado de expresiones de diversas sociedades. La
Convención para la Salvaguardia del Patrimonio Cultural
Inmaterial, adoptada en 2003 por el organismo internacional, plantea que estas expresiones se caracterizan por
ser transmitidas de generación en generación y continuamente recreadas por las comunidades, a quienes
procuran un sentimiento de identidad y continuidad.
PAT R I M ON I O DE T OD OS
»
‘Chango’ Farías Gómez
¿Cuál es su opinión de la UNESCO?
Es una institución que merece todo mi respeto, como
cualquier otra, pero también es parte del conglomerado de instituciones que llevó al mundo al fracaso económico que se vive hoy. Como los argentinos tenemos gran parte de nuestra cultura enajenada por el
imperio se entiende este hecho como una distinción. En realidad esto apunta a respaldar el
enorme negocio internacional del tango, que
mueve hoy una cifra cercana a los tres mil
millones de dólares.
¿Y cual es su visión sobre el compromiso internacional tomado por el
Ministro Lombardi?
¿Qué significó cuando él dijo “ahora tenemos
protegido al tango”? ¿Que los argentinos
somos unos incapaces? ¿Tienen que venir
extranjeros a decirnos qué tenemos que hacer
con el tango? Son Mauricio Macri y él los que
deberían haber tomado medidas de protección
acordes. Además ¿quién es el ministro para
tomar ésta decisión sin consultar, sin audiencias públicas? La UNESCO establece claramente que
previamente al pedido se debe haber logrado un consenso de la Nación, porque se debe estar dando una
grave pérdida del bien cultural. Y ni se consultó a la
Foto: gentileza Silvia Alegre.
Pero no todos recibieron favorablemente esta declaración, también hubo duras críticas. El popular músico Juan ‘Chango’ Farías Gómez destacó en diálogo
con El Tangauta que la declaración de la UNESCO
“me generó varios interrogantes. Primero debemos
tomar en cuenta que en nuestro país se ha sancionado en el año 1996 la Ley 24684, declarando al tango
patrimonio de la Nación y ordenando al Poder
Ejecutivo Nacional hacer por el tango todo lo que le
fueron a pedir a la UNESCO. Además ¿cómo es posible que una obra generada por el pueblo, por los
músicos, no por el Estado —que jamás creó un
tango— sea enajenada?”
gente ni el tango se está perdiendo, al contrario está
más firme que nunca. Que los hechos se hayan llevado adelante de esta manera me genera una grave preocupación por la democracia.
Gentileza Ministerio de Cultura de la ciudad de Bs. As.
Hernán Lombardi
El Tangauta también dialogó con
el Ministro Lombardi, quien destacó lo que vivió durante el acto formal y minimizó las críticas.
¿Cómo vivió el momento del
reconocimiento?
Con mucha emoción. Sentía que
estaba representando a milongueros, cantores, músicos y poetas del
tango que formaron parte del género en sus mejores años, pero también lo sostuvieron como un rasgo
de identidad valioso, en los tiem-
pos en que parecía que estaba más débil en las preferencias populares. Además resultó una doble consideración: se reconoció el aporte del tango como elemento distintivo de la cultura universal y se destacó su origen y localización geográfica en el Río de la Plata.
¿Qué opina de las voces en contra
de la medida?
Me parece que hay un bajo conocimiento de lo que
significa la UNESCO. Respeto todas las opiniones,
pero hay muchas personas que no están informadas
adecuadamente sobre el rol de este organismo internacional hoy en el mundo.
¿Qué beneficios obtiene el tango?
El primer beneficio es el prestigio internacional que
logra, luego se suma una protección en dinero para la
¿Qué opina de las voces en contra de
la medida?
No estoy de acuerdo con que puede quitarle soberanía
a la Argentina sobre el tango. No podemos negarle la
posibilidad de disfrutar el género a los franceses,
colombianos o japoneses —entre tantos otros habitantes del mundo— que también se sienten tangueros.
En definitiva, se ha instalado un debate de fondo alrededor de la necesidad de mejorar la protección y promoción de nuestra música ciudadana y sus diversas expresiones.
El reconocimiento de la UNESCO y el compromiso indeleble de los milongueros deberán reunirse, de la mejor forma posible, para que las futuras generaciones no entiendan
al tango como un murmullo a media voz de sus abuelos. •
www.eltangauta.com •
LEÉ LA NOMINACIÓN PRESENTADA ANTES LA UNESCO (PAG 12).
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10
preservación de todo su arte. Pero esta medida no significa que debemos recostarnos en la UNESCO para
reinventar el tango. El reconocimiento es un halago y
una protección pero el desarrollo concreto del género
depende de sus creadores y estudiosos, de los artistas,
de las casas que ofrecen shows de tango, entre otros.
Gentileza Academia Nacional del Tango.
Horacio Ferrer
Para remontarse al inicio del proyecto El Tangauta
dialogó con el músico, poeta y creador de la Academia
Nacional del Tango, Horacio Ferrer, que presentó hace
diez años el plan original a Federico Mayor Zaragoza,
distinguido intelectual español y en ese momento
director mundial de la UNESCO. “Durante todos estos
años no tuvimos un resultado favorable, hasta que los
gobiernos de las ciudades de Buenos Aires y
Montevideo retomaron la iniciativa, obteniendo este
resultado excepcional”, aseguró Ferrer.
»
Nominación presentada ante la UNESCO
CONVENTION FOR THE SAFEGUARDING OF THE INTANGIBLE CULTURAL HERITAGE
INTERGOVERNMENTAL COMMITTEE FOR THE SAFEGUARDING OF THE INTANGIBLE CULTURAL HERITAGE
Fourth session • Abu Dhabi, United Arab Emirates
28 September to 2 October 2009
Nomination for inscription on the
Representative List in 2009
(Reference No. 00258)
1. IDENTIFICATION OF THE ELEMENT
A. STATE PARTY: Argentina - Uruguay
B. NAME OF ELEMENT: The Tango
C. COMMUNITY(IES), GROUP(S) OR, IF APPLICABLE, INDIVIDUAL(S) CONCERNED:
The Buenos Aires and Montevideo communities involved in the production of artistic and cultural acts related
to Tango: dancers, musicians, composers, poets, singers, tango experts, researchers, producers, milongas
[dance halls], filmmakers, specialized journalists, students in diverse arts, trades and techniques.
1.b. OTHER NAME(S) OF THE ELEMENT, IF ANY:
Urban Popular Music.
Urban Music.
Typical Music of The Rio De La Plata.
Buenos Aires
Academian Nacional del Tango – ANT.
Asociación Argentine de Autores y Compositores —
SADAIC.
Asociación Argentina de Intérpretes – AADI.
Academia Porteña de Lunfardo – APL.
Bailarines y Coreógrafos de Tango Argentino –
AMBCTA.
Foro Argentino de Cultura Urbana.
Fundación Astor Piazzolla.
Asociación de Milongas.
Montevideo
Academia del Tango de la República Oriental del
Uruguay.
Avalancha Tanguera.
Asociación General de Autores del Uruguay, AGADU.
Diversas Milongas
Fundación Piazzolla.
Federación Uruguaya del Tango, FUTANGO.
Joventango.
La morocha.
La yunta.
Sociedad Uruguaya de Artistas e Intérpretes, SUDEI.
12
D. BRIEF TEXTUAL DESCRIPTION OF THE
NOMINATED ELEMENT:
Tango is a genre that originally involved dance, music,
poetry and singing. Tango expresses a way of conceiving the world and life and it nourishes the cultural imagery of the inhabitants of the capital cities of the Rio de
la Plata. This genre includes also the milonga, the
milonga candombeada and the so-called vals criollo.
Tango was born among the lower urban classes in both
cities as an expression originated in the fusion of elements from Argentine and Uruguayan`s African culture,
authentic criollos [natives of this region] and European
immigrants. As the artistic and cultural result of hybridization`s processes, Tango is considered nowadays one
of the fundamental signs of the Rio de la Plata’s identity.
2. DESCRIPTION OF THE ELEMENT
(CF. CRITERION R.1):
1.a. NAME OF ELEMENT: The Tango
1.c. IDENTIFICATION OF THE COMMUNITY(IES),
GROUP(S) OR, IF APPLICABLE, INDIVIDUAL(S)
CONCERNED AND THEIR LOCATION:
Tango development has involved communities, groups
and individuals, whose contribution has enabled it to
remain valid until today. we may mention, among
others, as these contributors:
• artists who are engaged exclusively with every possible expression of tango.
• musicians: soloists, bands, orchestras.
• professional and amateurs tango dancers.
• choreographers.
• composers.
• songwriters & poets.
• dramatists and script writers.
• specialized journalists.
• tango experts and investigators.
• tango´s literature and music editors.
• academies and workshops on tango learning-teaching situations.
• national living treasures.
• internet tango sites.
• amateurs
Documents include institutions individuals that support
this presentation.
1.d. GEOGRAPHIC LOCATION AND RANGE OF
THE ELEMENT:
Tango was originated and developed in both Capitals of
the Rio de la Plata’s basin: Buenos Aires and
Montevideo. Due to this fact, both countries are making
a joint presentation for its nomination.
Nowadays even though Tango is well known all over the
world and its essence is transformed in multiple aspects
and ways, it continues to be one of the most easily identifiable cultural symbols of our identity.
See documents – maps.
1.e. DOMAIN(S) REPRESENTED BY
THE ELEMENT:
Tango is present in many fields, especially at:
a) Oral traditions and expressions, including language
as a vehicle of the intangible cultural heritage,
b) Performing arts: dance, music, poetry, singing,
c) Social practices and festivity events,
d) Traditional handcrafted techniques.
According to the definition of The Convention, Art. Nr. 2,
Tango represents Intangible Cultural Heritage as a symbol of human creativity under different human historical
circumstances.
In general, Tango is a particular form of expression created by individuals and groups from different origins
who lived together under precarious and unstable circumstances, far away from their original countries and
roots (the immigrants], far away from their own nature
[former gauchos], or descendants of slaves [representing the African American people in the region].
In this forced community, their customs, beliefs, rituals,
and objects merged and transformed not only their way
of life, but the culture of both cities.
This resulted in cultural heritage involving countless
representative works produced by the creative skills of
these communities. This new cultural heritage was the
result of this melting pot originated in the Rio de la
Plata`s region.
Tango is an example of a cultural sedimentation’s process and it constitutes by itself, along its different stages, an exceptional example of social transformation
across time.
Passed on from generation to generation, up to the mid
20th century Tango suffered a decrease in its creation
and circulation. At that time younger generations changed their tastes due to the influence of the international pop culture.
However, the most essential substratum of our urban
culture remains and consequently, after a while, renewed forms of Tango appear.
As any long-lasting cultural phenomenon in complex
societies, it has enriched itself with a wide variety of contributions. Therefore the need to stress the sense of identity that it proposes, respecting cultural diversity at its
very core. Cultural diversity, in fact, belongs to its origin
and is critical in its search for its essence and roots.
3. CONTRIBUTION TO ENSURING VISIBILITY AND AWARENESS AND TO ENCOURAGING DIALOGUE (CF. CRITERION R.2):
Although Tango is known almost all over the world, not
always it is known as it really is in its most authentic way
and character. The knowledge about it tends to be superficial and mostly it is seen as extravagant and exotic.
For example, Europeans understand Tango as music of
the belle-époque, expressing the glamour of those crazy
years, the cabarets, the fascination for a sensual dance
in which the man leads the woman in a series of exaggerated movements, twisting her torso in a way uncommon in our cities (with the exception of choreographic
performances). It seems that Tango is perceived as a
synonym of luxury. However, it was born among the
lower classes and it took long before it became a success in their hometowns. As a consequence of this distorted image, it is vital to inscribe Tango in the
Representative List of Safeguarding Intangible Cultural
Heritage of Humanity in order to secure its visibility as
an essential expression and authentic product, result of
a multiplicity of cultures with a variety of expressions
across time.
In a world context in which the great cultural industries
produce all kind of articles, from books to DVD’s, practically without brands, or showing a certain kind of international folklore with only one target (the consumer),
the protection of Tango in all its expressions and in all
depth of its meaning, will serve to reaffirm it as a cultural manifestation.
This inclusion in the Representative List will be a means
to enrich the Intangible Cultural Heritage across the
world, while reaffirming at the same time this essential
element of the porteña and Montevidean culture.
4. SAFEGUARDING MEASURES (CF. CRITERION R.3)
4.a. CURRENT AND RECENT EFFORTS TO SAFEGUARD THE ELEMENT:
Buenos Aires and Montevideo
• Private, state-supported, collective and individual initiatives that try to communicate Tango in all its dimensions, and try to reach the widest range of society.
• Committee for the Preservation of the Cultural
Heritage of the Rio de la Plata.
• Coordination of joint goals to perform activities,
events and projects.
• 90th Anniversary of La Cumparsita [2007].
• Training Workshops by specialists Ledesma and
Romo [2007-2008].
Buenos Aires
Efforts carried out by private agents and institutions,
which are part of the community. See C.
At official level, it is protected by:
1. Argentina’s national legislation
December 11th – Tango National Day.
Creation of The National Academy of Tango.
National Tango Law.
2. Legislation of the city of Buenos Aires
Law of Tango as Cultural Heritage of the City.
Creation of Tango Underground Touristic Cultural
Tour.
Various and regular tributes to personalities and distinguished communicators by the Executive and
Legislative.
3. These institutions and organisms depend of the
city of Buenos Aires government:
Buenos Aires Tango Orchestra.
Emilio Balcarce School Orchestra.
Hugo del Carril Tango Contest
Radio Ciudad (official radio station of the government of Buenos Aires 2 x 4 Frecuencia Modulada
92.7. Exclusive Tango programming).
Tango Festival and International Tango Dance
Competition
Public Cultural Programs in Neighbourhoods. Tango
dance, music, singing and history courses in cultural centers located in each neighbourhood.
Public Cultural Spaces
Museum Carlos Gardel
Youth Orchestras. Social inclusion programs.
Tango STUDIES- Manuel de Falla Music Academy
Fondo de Cultura de Buenos Aires. Public financing
program for research, production, edition and recording of Tango-related works.
Popular Music School of Avellaneda: depending on
the government of the province of Buenos Aires.
Montevideo
• Heritage Day. Annual celebration with activities connected to Tango.
• Viva el Tango Festival. Performed since October
1977, the Tango month.
• HERITAGE DAY 2003. Tribute to teacher and musicologist Lauro Ayestarán.
• III World Tango Summit 1996 within the framework:
Montevideo - Capital of Iberoamerican Culture.
• Presentation: Collection of original records by Carlos
Gardel at UNESCO. Declared Memoria del Mundo.
(World Memory)
• La Cumparsita, Uruguay’s cultural and popular anthem [Presidential decree, 1998].
• Tango Circuit– Montevideo Tango tourist guide –
Touristic Corporation of Montevideo.
• Octubre 5 - Uruguayan Tango Day.
• Philarmonic Orchestra of Montevideo. Tango galas.
• Tango-Dance circuit by means of promotion of communal projects in different neighbourhoods.
• Festivals: Viva el Tango, Tango Vivo, Festival
Internacional de Tango [La Dominguera].
• Training Workshops – musical composition.
• Coordination with the University School of Music.
Workshops: Master Nicolás Ledesma.
• Coordination with Municipal School of Music.
Training in Bandoneón: Master Romo [Argentina].
• 90 + 1 Cumparsita. Cultural Heritage of Montevideo.
• Audible Monument to La Cumparsita.
• Digitalization of all the versions of La Cumparsita.
• Tango de Cercanías [Circuito Boliches y Bares
Históricos].
• Tango Circuit – Harbour Market, streets’ names based
on tango traditions.
4.b. SAFEGUARDING MEASURES PROPOSED:
Buenos Aires and Montevideo
The Ministry of Culture of the City of Buenos Aires and
the Department of Culture of the City Hall of Montevideo
agreed to take the following joint measures in order to
safeguard Tango, namely:
I. Typical Orchestra of Rio de la Plata
Objectives: To recover and register the repertoire of
the typical orchestras.
Actions:
Creation of Orquesta Tipica del Rio de la Plata
[Typical Orchestra of the Río de la Plata] formed
by young musicians from the two cities, conducted by celebrated Tango masters. It will perform a
varied repertoire, focusing on unknown pieces,
and it will commission new music.
Deadline: May 2010.
Responsible: Ministry of Culture – Buenos Aires City.
Amount: US $ 100.000
II. Luthier Training Center
Objectives: To train people in the luthier trade, focusing on the repair, tuning and maintenance of the
bandoneón, a musical instrument that is no longer
manufactured. If possible, create the conditions to
encourage the manufacture of the bandoneón in the
region again.
Actions:
• Creation of the chair in bandoneón.
• Encourage children and young people to study
this musical instrument.
• Edition of bibliography addressed to the teaching-learning process involving this instrument.
Deadline: March 2010.
Responsible: Ministry of Culture – Buenos Aires
City.
Amount: US $ 70.000
III. Tango Data Rioplatense
Objectives: Register and tracking of Tango data.
Actions: Creation of an internet site
Deadline: Julio 2010.
City / Department of Culture, City Hall –
Montevideo.
Amount: US $ 30.000
IV. Joint editions
Objectives: Communication and promotion
Actions:
• Edition of a Tango Guide.
• Literature and music editions.
Deadline: November 2009.
City / Department of Culture – City Hall,
Montevideo.
Amount: US $ 50.000
V. Prominent cafes (bares notables)
Objectives: To continue the ongoing line of actions
undertaken by each city in order to promote the prominent cafes as social and cultural spaces where different expressions of Tango take place.
Actions: Design of a joint program between Buenos
Aires and Montevideo with the objective to rescue
and promote forgotten and historical repertoires of
Tango.
Deadline: September 2009.
City - Department of Culture – City Hall,
Montevideo.
VI. Tango Hostels in both cities.
Objectives: accommodation for specialists arriving
for training courses.
Deadline: As of January 2011.
City / MEC - MINTUR Montevideo.
Buenos Aires
The city of Buenos Aires proposes the realization of:
I. Tango documentation and record center
(CDRT)
Human resources: Staffed by documentation, conservation, storage and digitalization specialists.
Objectives: Research, compilation, preservation, storage and recording of Tango related material.
Actions:
• Possible recovery and mise en valeur of a
“conventillo” (communitarian house) for the
CDRT.
• Collection and recording of audio material:
rodillos – vinyl records 78rpm – 45 rpm – 33
rpm, cassettes.
• Recovery of manuscripts: composers, poets,
singers, and specialists’ notes.
• Graphics – photographic - film - audiovisual
in all its versions.
• Playing devices adapted to existing different formats.
• Recovery of instruments that belonged to cele-
13
PATRIMONIO DE TODOS • ANEXO
brities.
• Recovery of music scores and unregistered texts.
• Recovery of musical arrangements for special
orchestrations.
• Recovery of vintage wardrobe.
• Creation of an archive related to the choreographical evolution of Tango.
• Creation of a registry to track and stock lists
of elements related to Tango, on an international database, with the aim to centralize the existing information scattered among several institutions, collections, etc.
• Promotion of research on diverse subjects
related to Tango (stylistic, formal, interpretative
or historical analysis).
• Research publication
• Digitalization of the existing works that can be
found in outdated formats
• Agreement with institutions: state institutions,
NGO’s and private organizations with the aim to
facilitate the creation of the registry office.
• Recovery of stolen and/or lost bandoneones
AAA,
Deadline: Different stages. 1st term July 2010.
City.
II. Tango dance institute
Objectives: To safeguard the historical diversity
regarding particular Tango dancing styles.
Actions:
• Creation of an institute for the teaching of
tango with the purpose to invite renowned personalities related to this dance to pass on their
knowledge about different styles.
• Record of graphics and films involving tango.
Material will be stored at the tango documentation and record center.
• DVD’s release, produced as a way of instruction and education, showcasing performances by
celebrated tango dance artists.
• Creation of a fund to promote the circuit of
milongas (tango dance halls): milongas are
popular dance halls, where tango is danced by
people from all walks of life.
Deadline: January 2011.
Responsible: ministry of culture – Buenos Aires city.
Amount: us $ 300.000
14
Montevideo
Proposal to broaden the reach of Decree Nr. 26864 related to public interest objects and places. The proposal
incorporates intangible heritage goods –Tango included:
I. Creation of fund “Gerardo Matos
Rodríguez”
Objectives: Promotion of projects, research and
experiments.
Actions: Creation of the Fund and call for applications.
Deadline: August 2009.
Responsible: Department of Culture and Mintur;
Mec, Montevideo.
II. Tango museum
Objectives: To compile, store, preserve and exhibit
works with accessibility for the general public.
Actions: Creation of the Museum of Tango and a
Digital Library.
»
Mec, Montevideo.
Amount: US $ 500.000 every six months
III. Tango circuits
Objectives: Creation of thematic circuits.
Actions: Banners, leaflets and guided tours.
Mec, Montevideo.
4.c. COMMITMENTS OF STATES AND OF
COMMUNITIES, GROUPS OR INDIVIDUALS
CONCERNED:
Letter of commitment of representatives of applicant
States, commitment forms and emails by community
leaders, showing their awareness about the objectives of
this presentation and reassuring the future commitment
of all involved parties.
5. COMMUNITY INVOLVEMENT AND CONSENT (CF. CRITERION R.4)
5.a. PARTICIPATION OF COMMUNITIES,
GROUPS AND INDIVIDUALS:
The elaboration process for the candidacy of the nomination of Tango was undertaken with the constant and
proactive participation of the above mentioned communities in Argentina and Uruguay.
This process was initiated months ago with a series of
meetings, seminars and interviews, which intended to
inform and interest leading individuals from the involved communities about the characteristics and the
importance of this presentation.
In this sense, we can stress the participation of diverse
institutions, academies, milongas, cultural centres,
artists, and Tango personalities.
This presentation was prepared under the tutoring of
well known researchers with an important background
in the field, such as Gustavo Goldman, Gustavo Mozzi,
Ana Sebastián and Carla Algeri.
As a final step in the development of this presentation,
several workshops were carried out with the participation of leaders from different Tango expressions, with
the purpose of agreeing on the proposals for the definitive document.
5.b. FREE, PRIOR AND INFORMED CONSENT:
As shown in the annex, the community approves this
presentation and accepts and confirms its participation
and commitment towards this application for the nomination of Tango, and consequently, supports the specialized teams in the matter in Argentina and Uruguay.
Appended.
5.c. RESPECT FOR CUSTOMARY PRACTICES
GOVERNING ACCESS:
Through the commitment letters written by the people in
charge of the States and the commitment of the represented community, at this stage, the practices and measures of safeguard are approved of and consented as
included in this presentation because they will result in
the absolute benefit of the condition, nature and protection of Tango.
6. INCLUSION ON AN INVENTORY (CF.
CRITERION R.5):
The inventories of the Intangible Cultural Heritage of
Uruguay and Argentina are being elaborated according
to the criteria in the new Convention of UNESCO and
taking into consideration those materials, inventories
and records of the intangible cultural heritage already
existing in both countries.
Buenos Aires and Montevideo proposed a list of elements related to intangible heritage in each city to the
National Authorities of the respective countries. These
lists were ratified by authorities, organizations and institutions and will also serve as a basis for future inventories in both cities. Tango is included in these lists.
7. DOCUMENTATION
7.a. REQUIRED AND SUPPLEMENTARY DOCUMENTATION:
• Photographs
Twenty three (23) recent photographs as primary and
supplementary material. See.
See documents – photographs
• Video
Video edited following de requirements of this
presentation.
Cultura de todos [Everybody´s Culture] Montevideo ´s
Filarmonic Orchestra
Las Cumparsitas, Compilation of different version of
this popular tango.
See: Documents - video.
• Audio
See: Documents – audio.
• Maps
Two (2) maps with de situation of de Río de la Plata¨s
Area en the two capitals cities: Buenos Aires y
Montevideo.
See Documents – maps.
• Books
Labraña, Luis & Sebastián, Ana: Tango, una historia,
Buenos Aires, 1992. 2ª. ed. 2000.
Santaolalla, Gustavo & Vázquez Manzini: Café de los
Maestros. Buenos Aires, 2006.
Maronese, Leticia: De milongas y milnguer@s . Buenos
Aires, 2008. Incluye DVD.
Goldman, Gustavo. Lucamba. Herencia africana en el
tango1870- 1890. Montevideo, 2008. (Of this book,
only one (1) copy).
7.b. CESSION OF RIGHTS:
Appended.
7.c. LIST OF ADDITIONAL RESOURCES:
Basic bibliography
Assunçao, Fernando : El tango, Montevideo, 2000.
Barcia, José y otros : Primer diccionario gardeliano,
Buenos Aires, 1985.
Bates, Héctor y Luis : La historia del tango, Buenos
Aires, 1936.
Borges, Jorge Luis : El idioma de los argentinos,
Buenos Aires, 1928.
Bossio, Jorge A. y Gobello, José : Tangos, letras y
letristas, Buenos Aires, 1979.
Cadícamo, Enrique : Memorias, Buenos Aires, 1983.
Cadícamo, Enrique : La historia del tango en París,
Buenos Aires, 1975.
Canaro, Francisco : Mis bodas de oro con el tango y
mis memorias, Buenos Aires, 1969.
Carella, Tulio : El tango. Mito y esencia, Buenos Aires,
1956.
Carella, Tulio : Picaresca porteña, Buenos Aires, 1967.
Castillo, Cátulo : Buenos Aires, tiempo Gardel, Buenos
Aires, 1966.
De Caro, Julio : El tango en mis recuerdos, Buenos
Aires, 1964.
Defino, Armando : Carlos Gardel, la verdad de una vida,
Buenos Aires, 1968.
Discépolo, Enrique Santos : Audición en Radio
Municipal 11-12-1936.
Dos Santos, Estela : “Las cantantes” en Historia del
tango, T. 13, Buenos Aires, 1979.
Eichelbaum, Edmundo : L’age d’or du tango : Carlos
Gardel, Paris, 1984.
Ferrando, Rodolfo (a) Frigerio, Rogelio : Argentina, canciones tradicionales y contemporáneas, Buenos Aires,
1973.
Ferrer, Horacio Arturo : El libro del tango, Buenos Aires,
1977.
García Jimémez, Francisco : Así nacieron los tangos,
Buenos Aires, 1965.
García Jiménez, Francisco : El tango. Historia de medio
siglo, Buenos Aires, 1964.
Gesualdo, Vicente : Historia de la música argentina,
Buenos Aires, 1961.
Goldman, Gustavo : Lucamba, herencia africana en el
tango 1870-1890, Montevideo, 2008.
Gómez Bas, Joaquín : Buenos Aires y lo suyo, Buenos
Aires, 1976.
Guarnieri, Juan Carlos : El habla del boliche,
Montevideo, 1967.
Labraña, Luis & Sebastián, Ana : Tango, una historia,
Buenos Aires, 1992. 2ª. ed. 2000.
Labraña, Luis & Sebastián, Ana : Lengua y poder. El
argentino metropolitano, Buenos Aires, 2004.
Lara, Tomás de y Roncetti de Panti, Inés L. : El tema del
tango en la literatura argentina, Buenos Aires, 1968.
Legido, Juan Carlos : La otra orilla del tango,
Montevideo, 2007.
López Peña, Arturo : El habla popular de Buenos Aires,
Buenos Aires, 1972.
Lynch, Ventura R. : Folklore bonaerense, Buenos Aires,
1883.
Marechal, Leopoldo : Historia de la calle Corrientes,
Buenos Aires, 1967.
Ortiz Oderigo, Néstor : Aspectos de la cultura africana
en el Río de la Plata, Buenos Aires, 1974.
Petit de Murat, U. : Presencia viva del tango, Buenos
Aires, 1964.
Rivero, Edmundo : Conversación con Cherry Duyns,
Buenos Aires, 1984.
Rivero, Edmundo : Una luz de almacén, Buenos Aires,
1982.
Romano, Eduardo : Las letras del tango, Rosario, 1990.
Rossi, Vicente : Cosas de negros, Buenos Aires, 1958.
(1ª ed.1926).
Rossler, Osvaldo : Buenos Aires dos por cuatro, Buenos
Aires, 1967.
Sábato, Ernesto : Tango. Discusión y clave, Buenos
Aires, 1963.
Scobie, James R. : Buenos Aires. Plaza to Suburb 18701910. New York, 1974.
Sebastián, Ana : Tango, literatura e identidad, Buenos
Aires, 2006.
Sierra, Luis A. : Historia de la orquesta típica, Buenos
Aires, 1960.
Torres Roggero, Jorge : Discépolo vivo : antología y testimonio, Rosario, 1978.
Vega, Carlos : Danzas y canciones argentinas, Buenos
Aires, 1936.
Vidart, Juan Carlos : El tango y su mundo, Montevideo,
2007.
Ulla, Noemí : Tango, rebelión y nostalgia, Buenos Aires,
1982
8. CONTACT INFORMATION
8.a. SUBMITTING STATE PARTY:
Argentina - Uruguay
8.b. CONTACT PERSON FOR
CORRESPONDENCE:
Argentina
Ministro de Cultura del Gobierno de la Ciudad de
Buenos Aires
Ingeniero Hernán Lombardi
Avenida de Mayo 575. 2º piso. Ciudad Autónoma de
Buenos Aires
Argentina
(54 11) 4323 9400
[email protected]
Uruguay
Director de División Promoción Cultural –
Departamento de Cultura de la Intendencia Municipal de
Montevideo.
Sr. Eduardo León Duter
Palacio Municipal Avenida “18 de Julio” 1360, piso 3.
Montevideo – Uruguay
(00549) 19502044 – 19502048
[email protected]
8.c. COMPETENT BODY INVOLVED:
Argentina
Dirección de Patrimonio e Instituto Histórico de la
Ciudad de Buenos Aires
Ministerio de Cultura — Gobierno de la Ciudad de
Buenos Aires
Licenciada Liliana Graciela Barela.
Córdoba 1556 Piso 1°. Ciudad Autónoma de Buenos
Aires. C.P. : 1055
(54 11) 4813 5822/4813 9370
[email protected]
Uruguay
Unidad de Patrimonio – Intendencia Municipal de
Montevideo.
Coodinador : Arquitecto Francisco Bonilla.
Palacio Municipal. Av. “18 de Julio” 1360. Piso 9.
Ciudad de Montevideo, Uruguay
Tel : (00598 2) 19501465 y 19501992.
[email protected]
Programa Tango en Obra.
Asesora : Natalia Rubinstein.
Palacio Municipal. Av. “18 de Julio” 1360. Piso 3.
Tel : (00598 2) 19501215
[email protected]
8.d. CONCERNED COMMUNITY ORGANIZATION(S) OR REPRESENTATIVE(S):
Argentina
Academia Nacional Del Tango
Presidente : Sr. Horacio Arturo Ferrer
Av. de Mayo 833
Teléfono : (0054 11) 4315 6967/68
Sociedad Argentina de Autores y Compositores –
SADAIC
Presidente : Sr. Atilio Stampone.
Lavalle 1547
Teléfono : (0054 11) 4379 8600/8518
Ciudad de Buenos Aires.
Asociación Argentina de Intérpretes – AADI
Presidente : Sr. Leopoldo Federico
Viamonte 1665
Academia Porteña del Lunfardo
Presidente : Sr. José Gobello
Estados Unidos 1379
Teléfono : (0054 11) 4383 2393
Foro Argentino de Cultura Urbana
Fundación Astor Piazzolla
Presidente : Sra. Laura Escalada de Piazzolla
Av. Córdoba 1513, Piso 10
Ciudad de Buenos AiresAsociación de Milongas [lieux où l’on danse le tango]
(Voir annexes).
Uruguay
Academia del Tango de la República Oriental del
Uruguay.
Director : Dr. Nelsón Sica Dell’Isola
Secretario General : Hugo Indarte Geymonat
[email protected]
Sociedad Uruguaya de artistas e Intérpretes del Uruguay
– SUDEI.
Pte. Prof. Roberto Giordano.
Convención 1204
(00598 2) 900 24 64
[email protected]
[email protected]
Asociación General de Autores del Uruguay – AGADU.
Canelones 1130
(00598 2) 9003188
[email protected]
Joventango
Centro Cultural Mercado de la Abundancia
Secretaria : Isaura Eramuspe
Aquiles Lanza 1290.
(00598 2) 9005561 – 9086813
www.joventango.org
Diversas Milongas
Federación Uruguaya del Tango- FUTANGO
Centro Cultural Mercado de la Abundancia — Aquiles
Lanza y San José.
Comisión César Zagnoli
Joanicó 3815 (00598 2 508 5959)
Representada por : Sr. Julio Arregui
FUDEM
Pte. Sergio Navatta.
Maldonado 983
(00598 2) 9087370
Fundación Julio Sosa
Sala 18 de Mayo – Las Piedras
Representada por Esc. Freddy González.
9. SIGNATURE ON BEHALF OF THE STATE
PARTY:
<signed>
15
PATRIMONIO DE TODOS • ANEXO: NOMINACIÓN PRESNTADA ANTE LA UNESCO
Che, bandoneón
La preocupación por la escasez y el aumento de precios
de los fueyes ha generado respuestas. Juan Pablo Freres
y Ángel Zullos se dedicaron a la fabricación de bandoneones
en Argentina y, por otro lado, en octubre pasado el Senado
aprobó la ley de protección y registro nacional
de este instrumento emblemático del tango.
El 11 de diciembre del 2006, el platense Juan Pablo Fredes –ex contador, músico
y director de una orquesta escuela de tango– presentó el primer bandoneón para
niños fabricado en el mundo. El instrumento, bastante más chico que los empleados en las orquestas típicas, tiene como finalidad que los chicos puedan abordarlo sin impedimentos. El tamaño y el peso del bandoneón, precisamente, resultan
limitantes para los más chicos a la hora de sostenerlo, un detalle que se suma a la
complejidad intrínseca que encierra la ejecución del bandoneón, la voz emblemática del tango.
"El mejor homenaje para el tango sería que existiera en todos los conservatorios de música de la Argentina una cátedra de bandoneón", consideró Fredes, que
diseñó el pequeño bandoneón como un reflejo de su
Para ver | To watch
propia experiencia.
"Empecé a tocar a los 8
años y mi viejo, que era
albañil, tuvo que invertir
20 sueldos para comprarme uno", recordó Fredes,
que hoy dirige el taller
junto con su hijo. "Quiero
que estos bandoneones
sean accesibles para
todos, porque el costo de
www.eltangauta.com
los instrumentos antiguos
es muy alto", expresó el
fabricante que para concretar este proyecto tuvo que invertir 5 años de trabajo y
financiarlo con la venta de sus dos Doble A.
Juan Pablo Fredes
Proyecto para salvar al bandoneón
16
Músicos e investigadores argentinos utilizan modernas herramientas tecnológicas para reparar sus piezas
Uno de los emblemas del tango, el bandoneón, está en peligro
de extinción. Hace cerca de 70 años que prácticamente no se
fabrican nuevos instrumentos, por lo que aún se utilizan los antiguos modelos alemanes.
"La mayoría se vendió antes de la [II] Guerra en la Argentina y el
Uruguay debido al auge del tango. Pero ahora su número está decreciendo, porque muchos se han deteriorado y porque compradores
del exterior se llevan ejemplares en buen funcionamiento", explica
Juan Carlos Fredes, bandoneonista y contador público nacional.
Amante del bandoneón, Fredes elaboró dos proyectos: uno es
ayudar a la reparación de los modelos clásicos y el otro, diseñar
un bandoneón de estudio para niños, que esté al alcance económico de la mayoría de la población. Y para lograrlo recurrió a
investigadores del Laboratorio de Entrenamiento
Multidisciplinario para la Investigación Tecnológica (Lemit), perteneciente a la Comisión de Investigaciones Científicas de la
Provincia de Buenos Aires (CIC).
Tecnología de rescate
El bandoneón nació en Sajonia, Alemania, a mediados del siglo
XIX. Allí, en la localidad de Carlsfeld, estuvieron ubicadas las
fábricas que más instrumentos elaboraron y de mejor calidad
sonora. Pero el último establecimiento cerró al comenzar la
Segunda Guerra Mundial; posteriormente los
bombardeos arrasaron con archivos e instalaciones, y se perdieron planos y matrices.
En este instrumento, el sonido es generado
por el aire comprimido que pasa a través de
lengüetas de acero (llamadas "voces"),
haciéndolas vibrar. Las lengüetas están remachadas a platinas o "peines", que se encuentran en el interior del fuelle. Estos elementos
fundamentales son reparados en nuestro
medio en forma artesanal, con piezas de
metal escogidas generalmente de manera
empírica; por ejemplo, usando cuerdas de
relojes antiguos.
Fredes se entusiasmó por investigar cómo
está construido el bandoneón. Desarmó instrumentos en desuso y estudió sus piezas, buscando cómo reproducirlas y aun mejorarlas.
Para conocer la composición de las lengüetas, recurrió al Lemit. En la sección
Metalurgia, dirigida por el ingeniero José L.
Sarutti, se analizaron algunas de las voces de
un valioso instrumento. Así, se pudo determinar que estaban elaboradas con un acero
al carbono 1080 y que las platinas eran de
cinc laminado. Se establecieron los parámetros de dureza, elasticidad, plasticidad y
dimensiones de las piezas. Este conocimiento permitió comprender el método de afinación, que habitualmente se hace por limado
de las voces.
Las platinas tienen formas intrincadas y
para elaborarlas en forma tradicional se
requeriría una matricería compleja y costosa.
Por ello los profesionales del Lemit pusieron
a Fredes en contacto con integrantes del
Centro de Investigaciones Opticas (el CIOp,
que depende de la CIC y el Conicet), dirigidos por el doctor Mario Garavaglia. En el
laboratorio se fabricaron lengüetas de acero
1080 y platinas de acero inoxidable, cortándolas con un equipo láser con comandado
computarizado.
Intérpretes del futuro
En su casa de La Plata, Fredes instaló una
escuela de bandoneonistas, que bautizó
Carsfeld, en honor a la sede de la desaparecida fábrica de prestigiosos instrumentos AA (conocidos como Doble A). En
2000 pudo viajar a esa ciudad como integrante del Conjunto Municipal de
Bandoneones de Tandil, y recibió una
afectuosa acogida y mucha información
sobre la historia del instrumento.
Hace dos años, creó en La Plata una
orquesta–escuela de jóvenes bandoneonistas
llamada Chebandoneón, en la que la ejecutante más joven tiene sólo nueve años.
Conocedor de las dificultades que tienen los
niños para tocar los grandes bandoneones
(pesan alrededor de siete kilos), y como
actualmente no existen instrumentos adaptados a ellos, el músico decidió crearlos.
"En mi taller estoy fabricando los prototipos de dos bandoneones de bajo costo para
niños de entre siete y diez años –explica–.
Hemos hecho calcos de manos de chicos de
esas edades y obtuvimos una medida promedio para diseñar las empuñaduras y teclados.
La edad ideal para empezar a tocar un instrumento es alrededor de los seis años, aunque
el oído musical debería ir formándose desde
el jardín de infantes. Como tocar el bandoneón no es fácil, también tengo el propósito de
desarrollar un método de enseñanza adaptado a los niños."
En abril, su proyecto de bandoneones de
estudio fue declarado de interés público por
la Municipalidad de La Plata. Ahora, mientras
espera conseguir apoyo económico, ya
encontró el tipo de cartón más apropiado
para fabricar el fuelle, encargó la matricería
para hacer sus puntas metálicas y él mismo
elabora las tapas de madera que lo cierran.
"Las lengüetas y platinas cortadas en el
CIOp ya están probadas y andan bien. Las
teclas serán de acrílico y hay que determinar
el mejor material para los resortes que las
sostienen. También recurrí al ingeniero Bazo,
especialista en Acústica de la Universidad
Nacional de La Plata, para resolver el problema de la afinación. Queremos hacerlo con
ayuda de programas computarizados, con un
sistema inspirado en el que se usa para balancear las ruedas de los autos", concluye el
músico.
Fuente:
http://www.conicet.gov.ar/diarios/2006/mayo/032.php
Leer más:
http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=866876
Bandoneón AZ
El 1º de octubre del 2009, en el marco de la exposición
Luthería en Buenos Aires, Ángel Zullo presentó su
Bandoneón AZ (denominado así por las iniciales de su
nombre), que fue declarado Patrimonio Cultural por la
Secretaría de Cultura de la Nación.
Zullo es técnico aeronáutico jubilado. Como tenía
tiempo libre, desarmó el Doble A que tocaba desde chico
y confeccionó los planos. Luego mandó a fabricar pie-
zas, herramientas y máquinas especiales para construir
su primer fueye. Todo el proceso le llevó 5 años y medio.
El bandoneón AZ tiene 6.040 piezas de características particulares: se utiliza madera estacionada y horneada; peines de zinc y lengüetas de acero con temple
especial; botones similares a la galatita; detalles de
alpaca y terminación de lustrado a mano a la goma laca.
Leopoldo Federico, Rodolfo Mederos, Néstor Marconi y
Rubén Juárez fueron algunos de los que ejecutaron el
AZ y le dieron a Zullo indicaciones para ir mejorándolo
Para ver | To watch
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Luthería en Buenos Aires
La Asociación Argentina de Luthiers es una
asociación sin fines de lucro que tiene como
finalidad nuclear, fomentar y difundir el oficio de construcción, reparación y restauración artesanal de instrumentos musicales.
Es una entidad que tiene su origen en el
grupo Luthiers Argentinos, integrado a principios de 1999 por cerca de veinte artesanos
básicamente del ámbito de Capital Federal y
Gran Buenos Aires.
El trabajo de este grupo dio como fruto en
diciembre de 1999 la primera exposición conjunta de instrumentos musicales que se llamó
“Luthería en Buenos Aires”, y tuvo como escenario el Centro Cultural Borges y contó con el
apoyo de auspiciantes y la ayuda de importantes medios de comunicación que sintieron un
espontáneo interés en nuestro proyecto y facilitaron la divulgación en todas sus instancias.
Desde entonces, “Luthería en Buenos Aires” se
ha instalado en el cronograma cultural anual
de la Ciudad de Buenos Aires, desarrollándose
en los últimos meses de cada año.
Hoy en día la Asociación cuenta con más
de 130 miembros de todo el país y numerosas actividades y proyectos. Los luthiers listados en la página de la Asociación Argentina
de Luthiers son socios activos.
Más info http://www.luthiersargentinos.com.ar
17
Bandoneón FF
»
Patrimonio protegido
Durante el X Festival de Tango, desde el stand de
Fractura Expuesta y la Unión de Orquestas Típicas instalado en Harrod’s, La Casa del Bandoneón recolectó
miles de firmas para presentar a diversos legisladores
nacionales con la idea de impulsar una ley que proteja
al bandoneón. La iniciativa buscaba dar respuesta a la
problemática de la escasez de bandoneones y controlar
la suba de precios de los fueyes como consecuencia de
las ofertas en euros o dólares.
El proyecto de ley fue aprobado en Diputados el 3 de
diciembre del 2008 y, en octubre de este año, fue sancionado en el Senado.
Puntos destacados de la Ley:
• Se crea el régimen de protección y promoción, existirá un resguardo especial para garantizar la preservación
de los bandoneones que hayan pertenecido a reconocidos intérpretes o cuya antigüedad supere los 40 años.
• Quedará prohibida expresamente la salida del territorio
nacional de los instrumentos a excepción de aquellos que
sean trasladados al exterior de forma temporaria.
• Se creará el Registro Nacional del Bandoneón que
tendrá a su cargo los procedimientos de inscripción de
los bandoneones existentes en el país, su antigüedad y
los datos de los propietarios.
• Se desarrollarán “actividades tuteladas” para el estímulo a la construcción, conservación y restauración de
bandoneones y la difusión de la labor de sus intérpretes.
01-11-2009
Bandoneón, patrimonio cultural
protegido
Crónica y fotos: Germán Marcos
18
La declaración fue aprobada el miércoles en
el Senado y ahora se espera que Cristina
Fernández de Kirchner la promulgue. Se
busca la protección del bandoneón diatónico
y se apoya el Registro Nacional de
Bandoneones.
Durante el Festival de Tango del año pasado, desde el stand de Fractura Expuesta y la
Unión de Orquestas Típicas, La Casa del
Bandoneón convocó al público, espectadores
y milongueros que visitaban Harrod’s a firmar
por la protección del instrumento emblema
del tango. El problema tomó estado público.
En los quince días que duró el festival se
recolectaron miles de firmas que luego fueron presentadas a diversos legisladores
nacionales con la idea de impulsar una ley
que proteja al instrumento. La iniciativa buscaba dar respuesta a la problemática de la
escasez de bandoneones y controlar la suba
de precios de los fueyes como consecuencia
de las ofertas en euros o dólares. En aquellos
días, una de las propuestas impulsadas era la
realización del registro de bandoneones para
posteriormente regular la salida al exterior.
La cronología indica que en octubre del
año pasado, los diputados Alicia Comelli
(Movimiento Popular Neuquino), Luis
Galvalisi (Propuesta Republicana) y Jorge
Coscia (Frente para la Victoria – actual
Secretario de Cultura de la Nación) ingresaron el proyecto de ley a Diputados y el 3 de
diciembre de ese mismo período aprobaron
el proyecto que pasó al Senado. La semana
pasada y casi once meses después, el expediente 102/08 fue finalmente sancionado sin
modificaciones. Ahora resta que la presidente
Cristina Fernández de Kirchner promulgue la
ley y se publique en el Boletín Oficial.
Entonces, el Poder Ejecutivo Nacional tendrá
90 días para reglamentar la legislación.
Los puntos salientes de la Ley
Se crea el régimen de protección y promoción del instrumento en su tipo diatónico.
Existirá un resguardo especial que instruye al
Poder Ejecutivo a garantizar la preservación
de los bandoneones que hayan pertenecido a
reconocidos intérpretes o cuya antigüedad
supere los 40 años. Cabe aclarar que la mayoría de los bandoneones datan de los comienzos de la Segunda Guerra Mundial.
Asímismo, quedará prohibida expresamente la salida del territorio nacional de los
instrumentos a excepción de aquellos que
sean trasladados al exterior de forma temporaria para quienes salen de gira. Lo que se
busca con esta medida es impedir la exportación de los bandoneones que, en el peor de
los casos, eran comprados como souvenir.
Este artículo tiene a su vez dos incidencias
directas. Primero, que el precio de los bandoneones no siga atado a las ofertas en euros o
dólares que pudieran realizarse y, segundo,
quitar sentido al robo de los bandoneones ya
que, luego del hurto, se los colocaba en anticuarios o casas de música para su reventa.
El artículo 6º crea el Registro Nacional del
Bandoneón bajo la órbita de la Secretaría de
Cultura de la Nación. La secretaría tendrá a
su cargo los procedimientos de inscripción de
los bandoneones existentes en el país, su
antigüedad y los datos de los propietarios. Si
bien existe en la actualidad un registro de
bandoneones organizado por la Casa del
Bandoneón, la intervención del Estado contará no solo con recursos sino que le otorgará
un carácter federal. La experiencia que ya se
viene realizando desde hace unos años, sirvió
en el ámbito de la Unión de Orquestas
Típicas para poder encontrar instrumentos
que habían sido robados a músicos de la
UOT. Por haber estado registrados con anterioridad, la base de datos permitió el reconocimiento y la comprobación ante el comerciante de que ofrecía un bandoneón robado.
En otro de los artículos, se le otorga al
Estado Nacional, estados provinciales,
Ciudad de Buenos Aires y municipios, la
prioridad de compra cuando los propietarios
decidan vender un bandoneón que haya pertenecido a un intérprete reconocido o cuya
antigüedad supere los 40 años.
Finalmente, el artículo 4º anuncia “actividades tuteladas” promovidas por la
Autoridad de Aplicación, relacionadas princi-
palmente con el estímulo a la construcción
local, conservación y restauración de bandoneones y la difusión de la labor de sus intérpretes en otras actividades.
Protección y Patrimonio de la
Humanidad.
Si bien a primera vista la medida podría verse
como contradictoria teniendo en cuenta el
reciente reconocimiento del tango como
Patrimonio de la Humanidad (una medida
que representa la apertura del tango al
mundo y otorga un rango de igualdad a artistas, emprendedores y productores culturales
de todo el planeta), la declaración de patrimonio cultural protegido del bandoneón llega a
tiempo para sentar un precedente proteccionista del instrumento emblema del tango,
aunque también del chamamé y la zamba.
En ese sentido, no queda del todo claro el
objetivo del artículo 5º que indica que la
Secretaría de Cultura de la Nación impulsará
políticas de promoción tendientes a propiciar
la difusión del bandoneón en el exterior. En
la normativa aprobada no se detallan los
alcances de esas políticas de difusión, aunque
podría arriesgarse que dicha promoción buscaría apoyos o inversiones para lograr la
fabricación en serie de bandoneones en
nuestro país.
La senadora Liliana Fellner (FPV-Jujuy)
declaró para el diario digital jujeño El
Libertario.com
http://www.ellibertario.com/2009/10/29/lilia
na-fellner-apoya-al-bandoneon/ que los factores económicos “hacen que compradores
de todo el mundo le adquieran a propietarios
de nuestro país los bandoneones de mejor
calidad”. Y agregó que “sin dudas, la preservación de este instrumento es fundamental”.
Consultado por Fractura Expuesta, el luthier Oscar Fischer de La Casa del
Bandoneón, que a su vez viene trabajando en
un proyecto definitivo para la construcción
en serie de bandoneones en nuestro país,
aseguró que en términos generales los artículos 4 y 6 son muy importantes y que algunos
otros pueden ser discutibles pero que la
norma en general es muy positiva.
En referencia al Registro Nacional de
Bandoneones, Fischer destacó la importancia
de que el Estado brinde sus herramientas
para llevar a cabo la tarea de protección que
La Casa del Bandoneón y una gran cantidad
de bandoneonístas preocupados por la problemática venían realizando "sin recursos
pero con total esfuerzo y conciencia del
patrimonio con el que se trabaja".
Lee aquí el texto definitivo sancionado en el
Senado
http://www.senado.gov.ar/web/proyectos/ve
rExpe.php?origen=CD&tipo=PL&
numexp=102/08&nro_comision=&
tConsulta=4
Fuente: http://www.fracturaexpuesta.com.ar
Esquema de funcionamiento de un bandoneón
Cabezal derecho
Caja de madera que
actúa como resonador y en
cuyo interior se encuentra
la máquina derecha con
las notas agudas e intermedias
Fuelle
Es el que modula el aire, actúa como un pulmón. Al apretar uno o más botones y estirarlo, aspira aire y emite una nota, al cerrarlo, sopla
aire y hace sonar otra nota. Está formado por tres cuerpos de 5 pliegues cada uno y además posee dos marcos centrales.
Tramos de
Esquineros de alpaca
Cada quiebre lleva
cartón plegado.
para proteger los ángulos
viras de cuero para
y la vestimenta del
reducir el desgaste
bandoneonista.
del cartón
El cartón es
revestido con
papel en diseños
Marcos centrales de
especiales.
madera recubiertos
Los tramos
con papel y cuero.
Del mismo material
se unen mediante
son los adornos en
cueros (rinconeras).
los marcos centrales
La palanca, mediante una
cuerda, levanta una zapata
(tapa) que hace entrar o salir
el aire y anula el sonido.
Las tapas ayudan a sujetar
la máquina y mantienen en
su lugar las botoneras.
BANDONEON A.Z.
Detalle de
la máquina
La tapa izquierda posee una
caja para reforzar el sonido
de las notas graves.
Cada botón ejecuta dos
notas, una al abrir el fuelle y
otra al cerrarlo.
La tapa de cada botón
es de nácar.
Mayormente de madera en
pino abeto alemán.
Soportes de bronce.
Brazo que
levanta la zapata.
Por este calado
sale el sonido.
Cabezal izquierdo
Caja de madera que
también actúa como resonador
y contiene la máquina
izquierda, más pesada, con las
notas graves.
El cuerpo del botón es de
marfil o imitación en plástico
antiguo.
1
Treinta y ocho
botones.
Treinta y tres botones.
Calado.
Funcionamiento En este ejemplo al fuelle se abre y el aire entra
Zapata que tapa una ranura;
cada una corresponde a una
celda de la caja armónica.
Articulación
de cuero
entre brazo y
zapata.
Voz de acero: Produce la nota,
ésta varía de acuerdo al largo y
peso del metal.
4
2
Lengüeta de cuero
Peine de cinc o aluminio:
Tiene perforaciones rectangulares
en las que están remachadas las
voces y encoladas las lengüetas.
2 El brazo
levanta una
zapata y por la
ranura que
está por
debajo circula
el aire.
3 Este
caudal de aire
recorre la
celda y se filtra
entre la voz y
el orificio en el
peine.
4 Al filtrarse
el aire, la voz
vibra alrededor
de 440 veces
por segundo y
el conjunto
produce sonido.
A cada perforación en el peine corresponde una voz de acero y una lengüeta de cuero, una a
cada lado, en forma intercalada. El cuero cubre el remache de la voz posterior.
3
Cuando el fuelle se cierra (proceso inverso)
Cuando el fuelle se abre
Las lengüetas internas
bloquean las ranuras
para que no suenen
las voces que están
del otro lado.
4
La máquina del cabezal izquierdo
alberga 6 peines grandes, la del
derecho seis medianos y dos chicos.
Las voces externas
vibran.
Las lengüetas de
adentro se levantan
dejando pasar el aire.
Las voces
internas
vibran.
Torreta: Es adonde se fijan los peines
mediante escarpias (ganchos).
Parante interno que divide la celda en dos partes para
disminuir la presión de aire e independizar los peines.
BANDONEON ARGENTINO A.Z.
1 Cuando se
oprime el
botón se
acciona un
mecanismo
que levanta el
brazo.
Las lengüetas de afuera se
levantan dejando pasar el aire.
WWW.BANDONEONARGENTINO.JIMDO.COM
Las lengüetas
externas bloquean las ranuras de las voces internas.
19
C H E, BAN DO N EÓ N
ESCUELA MORA GODOY
PA B L O A G R I
Festejo y anuncio
E
n el marco de la celebración por los diez años de la escuela de tango de
Mora Godoy el Ministro de Cultura, Hernán Lombardi, anunció que se
seleccionarán nuevos talentos para el tango en la ciudad con el objetivo de
formar el primer ballet escuela que estará a cargo de Mora Godoy, según el acuerdo entre su escuela y el Ministerio de Cultura.
El miércoles 28 de octubre la escuela de tango de Mora Godoy cumplió diez
años y lo festejó con alumnos, figuras del espectáculo y periodistas. El Ministro
de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, Hernán Lombardi, anunció el acuerdo
entre la escuela de Mora y el Ministerio para la selección de nuevos talentos del
tango que integrarán el primer ballet escuela.
“La reciente mención de la UNESCO del Tango Patrimonio Inmaterial de la
Humanidad además de ser un reconocimiento, impone obligaciones de difusión y
propagación de la música ciudadana tanto a nivel local como mundial”, señaló el
ministro de Cultura.
“En este sentido, apuntamos a crear un ballet escuela que busque talentosos
bailarines en los barrios y en las milongas de la ciudad con el objetivo de capacitarlos para que la danza adquiera un grado más alto de profesionalización”, puntualizó el funcionario. “De este modo, el gobierno articula un nuevo proyecto con
el trabajo de esta excelente escuela que se hizo con el esfuerzo de su directora y
sus alumnos”.
Mora agregó que “durante estos 10 años más de 40.000 estudiantes de todo el
mundo han pasado por esta escuela que otorga anualmente 40 becas gratuitas.”
Los bailarines de su compañía de tango también se han formado en su escuela, así
como 2 de las parejas ganadoras y 18 de las parejas finalistas del mundial. •
DESCARGA GRATIS
"The recent designation by the United
Nations of Tango as Intangible Cultural
Heritage of Humanity besides being a recognition, carries an obligations to promote our
urban music both locally and around the
world", indicated the Minister of Culture.
"Therefore, our goal is to create a ballet
In the framework of the celebration of the
school that seeks talented dancers in the
tenth anniversary of Mora Godoy’s tango
neighborhoods and in the milongas of the
school, the Minister of Culture, Hernán
city with the objective to train them so that
Lombardi, announced the formation of the
the dance acquires a higher degree of profescity’s first tango ballet school that will be in
charge of Mora Godoy . New talents for tango sionalism", stated the official. "In this way,
the government links a new project with the
in the city will be selected, according to the
existing work of this excellent school that
agreement between her school and the
was achieved with the effort of its director
Department of Culture.
and its students".
On Wednesday October 28 Mora Godoy’s
Mora added "during these 10 years more
tango school had its 10th anniversary and
celebrated it with students, artists and jour- than 40,000 students from around the world
passed through the school, which offers 40
nalists. The Minister of Culture of the City
free scholarships yearly." The dancers of her
of Buenos Aires, Hernán Lombardi,
tango company have also been formed in her
announced the agreement between Mora’s
school and the Department for the selection school, as well as 2 of the winning couples
and 18 of the finalist couples of the World
of new tango talents that will be part of the
first ballet school.
Championship. •
CELEBRATION AND
ANNOUNCEMENT
FOTOS: Gabriel Cano
EXCLUSIVOS PARA El Tangauta
¿Por qué elegís el violín como tu instrumento?
No puedo negar la influencia de mi padre, me crié
escuchando el sonido del violín. Entonces a los diez
años le pedí de regalo de cumpleaños que me inscribiera en el conservatorio “Julián Aguirre” de Banfield,
zona por donde vivíamos.
Pero empezás estudiando violín para tocar
música clásica.
Sí. A mi padre le gustaba mucho escuchar los conciertos clásicos: Pyotr Ilyich Tchaikovsky, Ludwig van
Beethoven, entre otros, y de ahí creo que surgió mi afición. Por eso estoy en la Sinfónica Nacional, lugar que
me encanta. Además considero que la mayoría de la
música clásica, como el tango, nació como expresión
popular de su región.
¿Cómo llegás al tango?
Fue un proceso natural, nunca me planteé “tengo que
hacer lo que hace mi papá” o “tengo que tocar tango
porque soy argentino”. Fue paulatino, no empecé con
los grandes, sino que fui creciendo dentro del género,
lo cual es algo que les recomiendo a los más jóvenes.
Toqué con los solistas de la orquesta de Juan D’Arienzo,
con la Orquesta Color Tango, pasé por casi todos los
estilos, y creo que eso enriquece al músico. Cuanto uno
más conoce más posibilidades tiene para elegir.
En el mes de octubre estuviste de gira por
Brasil con la Orquesta Café de los Maestros,
¿cómo viviste compartir escenario con tantos
referentes?
Para nosotros los más jóvenes es un privilegio y un
aprendizaje tocar con todos estos grandes, quienes
también nos enseñan abajo del escenario. En la convivencia de la gira se descubre que son súper simples y
algunos, a los noventa años, un ejemplo en la relación
con los otros músicos, con gente joven y con el público, que con su sola presencia se conmueve.
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Mora Godoy School
20
El violinista Pablo Agri lidera y forma parte
de diversas orquestas de tango, además de integrar
la Sinfónica Nacional y dirigir la Orquesta
de Cámara de Almirante Brown. La influencia
de su padre Antonio es un hecho que reconoce
pero, sostiene, no lo determinó.
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PABLO AGRI
VIOLIN INSPIRATION
Violinist Pablo Agri leads and is a
part of various tango orchestras,
he also plays in the Orquesta
Sinfonica Nacional and conducts
the Orquesta de Camara de
Almirante Brown. He recognizes
that the influence of his father
Antonio is a fact but he affirms
that it was not a determining
factor in his career
Why have you chosen the violin as
your instrument?
I can’t deny my father’s influence; I was raised
listening to the sound of the violin. So at age
ten I asked that my birthday present be to register at the Julian Aguirre Music
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School of Banfield, the area where we lived.
But you started studying the violin to
play classical music..
Yes. My father enjoyed listening to classical
concerts: Pyotr Ilyich Tchaikovsky and Ludwig
van Beethoven among others, and from there I
got my taste. That’s why I am in the Orquesta
Sinfonica Nacional a place that I love. Also, I
consider that most classical music, just like
tango, was born from popular expression.
How did you start playing tango?
It was a natural process, I never said “I have to
do what my father does” or “I have to play
tango because I am Argentine”. It happened
slowly, I did not start with the great ones; I
slowly grew within the genre, which is something I recommend to younger people. I played
with the soloists from Juan D’Arienzo Orquesta,
with the Orquesta Color Tango, I played almost
all the styles, and I think that this enriches the
musician. The more one knows, the more one
has to choose from.
In the month of October you were on
tour in Brazil with the Orquesta Café
de los Maestros, how was it to share
the stage with so many masters?
For us young guys it is a privilege and a learning experience to be playing
with all these big names; they teach us things
off the stage as well. In the day to day contact
while on tour one discovers that they are super
easy going and some, at age ninety, an example in their relationship with the other musicians, with young people and with the public,
that is moved by just their presence only.
You are also a member of the orchestras that play with Susana Rinaldi and
with Leopoldo Federico.
Yes, I have great friendships with both of them,
they are both very generous, and in fact they
»
both participated in my album A Duo Tango.
“Tana” has the capacity to convert the public, if
they are unenthused she can put them on
edge, she is a steamroller. Despite the health
problems that he faces, Leopoldo surprises
you with the energy that he shows on stage.
He has the magic to change the sound of all
the orchestra without saying a single word; he
does it just with his attitude. That makes him
unique and great.
Another great one was your father,
tango violinist Antonio Agri, was it
because of him that you chose your
profession?
When I finished high school and decided on
music as a profession I asked myself if I was
going to play the violin for my father or for
myself, I had moments of doubt, but luckily I
think I resolved them in a healthy way. My
father influenced me by being a great father and
not having any conflicts about music.
21
« Gabriela Sari, Florencia Ortiz, Mora Godoy, Maximiliano Guerra, Hernán Lombardi y
Patricia Baca Urquiza, esposa de Maximiliano, durante la celebración.
Inspiración
de violín
PA BLO AG RI
»
» Toqué con los solistas de D’Arienzo, con Color Tango… pasé
por casi todos los estilos, y creo que eso enriquece al músico.
Cuanto uno más conoce más posibilidades tiene para elegir. »
También sos integrante de las orquestas que
acompañan a Susana Rinaldi y a Leopoldo
Federico.
Sí, con los dos me une una gran amistad, son súper
generosos, de hecho participaron en mi disco A dúo
tango. La ‘Tana’ tiene la capacidad de convertir al público, si está un poco frío ella lo pone “a punto”, es una
aplanadora. Y Leopoldo, pese a los problemas de salud
que debe enfrentar, sorprende con la fuerza que pone
sobre el escenario. Tiene la magia de cambiar el sonido
de toda la orquesta sin decir una palabra, sólo con su
actitud. Y eso lo hace único y grande.
PERFIL
Otro de los grandes fue tu papá, el violinista
de tango Antonio Agri, ¿por él hiciste tu elección profesional?
Cuando terminé la secundaria y decidí dedicarme a la
música me planteé si tocaba el violín por mi papá o
por decisión propia, tuve mis momentos de duda, pero
por suerte creo que los resolví sanamente. Mi viejo me
influenció siendo un gran padre y no teniendo conflictos con la música. Es más, creo que en general hablo
más de él que de mí, porque no tuve ni tengo rivalidad
o competencia. Mi viejo fue un grande, pero mi camino lo hago a mi forma y sé que tengo que seguir creciendo un montón. Me ayuda enormemente el contacto
con Osvaldo Berlingeri, Leopoldo Federico, Susana
Rinaldi y Guillermo Fernández, eso me va a marcar de
acá a unos años. De la misma forma que tocar con
otros más jóvenes que yo, como Cristian Zárate o
Nicolás Ledesma.
¿Cómo viviste la experiencia del disco Agri x 2
que grabaste junto a tu padre?
¿Otra de tus pasiones es la docencia?
Sí, doy clases de violín en Adrogué desde hace más de diez años e incluso armé la Orquesta
de Cámara de Almirante Brown, la cual dirijo. Damos conciertos en los que suelen participar
reconocidos solistas. Me gusta mucho la docencia, tengo un par de alumnos que tocan muy
bien y eso me reconforta. Me siento útil.
¿Por qué sos parte de la Asociación Argentina de Intérpretes (AADI)?
Para defender mis derechos y los de mis colegas. Es una época difícil porque la tecnología
para piratear evoluciona muy rápido. Por eso estamos luchando por la Ley del Intérprete,
donde se establece que cada vez que se reproduzca una grabación se pague un monto determinado. También plantea que deben abordarse metodologías en particular para las nuevas
tecnologías, como Internet. Es terrible ver en la calle la venta de material
‘trucho’. En los países desarrollados existe un control sobre esto, no
es imposible lograrlo.
Liderás dos formaciones de tango ¿por qué?
Me interesa seguir probando. Tengo un sexteto, integrado
por Raúl di Renzo y Matías Grande en violines,
Benjamín Bru Spece en viola, Patricio Villarejo en violoncello y Horacio Cabarcos en contrabajo. En el cuarteto estoy con Juan Pablo Navarro en contrabajo, Lautaro
Greco en bandoneón y Emiliano Greco en piano. Sinceramente a
mí me gusta hacer música, tocarla, y disfruto tanto siendo líder de
una formación, solista o tercer violín. No me disfrazo de nada.
Simplemente la paso bien arriba del escenario.
22
Moreover, I think in general I speak more about
him than about me, because I have never competed or had any rivalry with him. My dad was
one of the great ones but I am going my own
way and I know I still have to grow a lot. My
contact with Osvaldo Berlingeri, Leopoldo
Federico, Susana Rinaldi and Guillermo
Fernández help me a lot, it will leave a mark on
me as time goes by. The same as playing with
others younger than me like Cristian Zárate or
Nicolás Ledesma.
How was the experience of recording
Agri x 2 with your father?
He was in a hurry to do it because he felt that
he was dying. Even when we started recording
we argued about his decision to work on week-
ends as well. Then I understood: he died shortly after we finished the album. Luckily we were
able to play one of the songs at a concert in
Bahia Blanca a couple of weeks before he died.
With his career as interpreter already consolidated he felt a strong need to write music. I
keep many of his unpublished papers.
Él tenía apuro por hacerlo porque sentía que se moría.
Incluso cuando empezamos a mezclarlo discutíamos
por su decisión de que debíamos trabajar los fines de
semana. Luego lo entendí: terminamos de armarlo y al
poco tiempo se murió. Por suerte uno de los temas del
disco llegamos a tocarlo juntos en un concierto en
Bahía Blanca, pocas semanas antes de su fallecimiento.
Ya consolidada su carrera como intérprete, había surgido en él una fuerte necesidad por escribir música.
Guardo muchos de sus papeles inéditos.
Y muy poco tiempo después de su fallecimiento, el bandoneonista Juan José Mosalini te propuso reemplazarlo en el quinteto que ellos
habían formado.
Sí, en el primer momento dudé, el dolor de haber perdido a mi viejo me provocó que no me interesara la música, ni el tango, ni el violín. Finalmente acepté, pero no
fue fácil. Incluso hubo un par de ensayos de los que me
levanté llorando. En la actualidad la formación continúa
pero es el “Quinteto Juan José Mosalini”, del cual me
encanta ser parte. Cada vez que tocamos es un disfrute
total, la paso muy bien.
plays but is known as “El Quinteto Juan Jose
Mosalini”, and I love being a part of it. It is fun
every time we play and I enjoy it very much.
Another of your important experiences
was being part of the last musical formation of the show Tango Argentino,
when it was presented on Broadway at
Shortly after he died, bandoneon play- the beginning of the year 2000.
It was like being with family, many of the memer Juan Jose Mosalini proposed that
bers of the group —like the dance couple
you replace your father in the quintet
Nelida and Nelson— knew me since I was a
that they had formed.
Yes, at first I hesitated, the pain of having just
child because I followed my father around quite
lost my dad made me lose interest in music, in a bit at that age. Of course it was my artistic
tango and in the violin. Finally I accepted, but it take–off. “Tano” Berlingeri formed the orchestra
and he called me up as a soloist.
was not easy. There were even a couple of
rehearsals in which I left crying. The group still
»
The violin that you play right now is your
father’s, how did you come to get it?
You have to change the half handle of old violins like this one, because with the pressure
they get worn out. Four years before dying, my
father took it to the luthier of the Teatro Colon
to restore it. For it to sound the way it used to,
it had to be played quite a bit, at least during
four or five months. So he gave it to me, and I
slowly started keeping it. I love that violin, he
used it for the 14 years that he accompanied
Astor Piazzolla and I used it to record the
album Agri x 2.
Once you said that there are young
people who get started in tango
because of the money?
»
Foto Gentileza Agri
» El tango hoy es requerido en el mundo, y ganar cien euros es mucho.
« Con el conjunto de arcos de Antonio Agri en la Legislatura Porteña, en un homenaje a 10 años de su muerte.
Hay que cuidar al género, no hay que quemarlo, debemos mostrar
lo mejor de nosotros mismos. »
Otra de tus experiencias importantes fue integrar la última formación musical del show
Tango Argentino, cuando se presentó en
Broadway en los inicios del año 2000.
Fue como estar en familia, varios de los integrantes del
elenco —como la pareja de bailarines Nélida y
Nelson— me conocían desde niño, porque yo acompañé mucho a mi papá a esa edad. Por supuesto artísticamente fue un despegue para mí. La orquesta la armó el
‘Tano’ Berlingeri y me convocó como solista.
PA R A E S C U C H A R | T O L I S T E N
Fado–Tango Club: 18 de diciembre, 21 hs.
Karina Beorlegui y Los Primos Gabino e invitados de lujo.
E N T R A D A L I B R E Y G R AT U I TA
Anfiteatro Eva Perón – Pque. Centenario
Leopoldo Marechal y Lillio.
AUSPICIA: Dir. Gral. de música,
Ministerio de cultura – GCBA. • APOYAN:
Embajada de
Portugal en Bs. As.
http://www.eltangauta.com/nota.asp?id=1390
• Mala junta
(Astor Piazzolla)
(De Caro Julio / Pedro Laurenz)
• Años de soledad
• Éramos tan jóvenes
(Astor Piazzolla)
(Leopoldo Federico)
PROFILE
Is another of your passions teaching?
Yes, I’ve taught violin classes in Adrogue for
the last ten years and I organized the Orquesta
de Camara de Almirante Brown, which I also
direct. We give concerts in which recognized
Último show del año al aire libre:
¿Alguna vez dijiste que hay muchos jóvenes
que entran al tango por dinero?
Yo creo que eso sucede y es lamentable. El tango hoy
es requerido en el mundo, y ganar cien euros es mucho.
Creo que es una minoría, trabajo con mucha gente
joven que respeto e incluso son mejores músicos que
yo. Ellos son el verdadero futuro del tango, no el tipo
que se mete para hacer una diferencia económica. Hay
que cuidar al género, no hay que quemarlo, debemos
mostrar lo mejor de nosotros mismos.•
• Kicho
I think that it happens and it is sad. Today tango
is in demand all over the world, and making
100 Euros is a lot. I think these people are a
minority, I work with young people who I
respect and some of them are better musicians
than I am. They are the true future of Tango, not
the type who gets into it for economic gains.
We have to protect the genre, not destroy it; we
have to show the best of ourselves.•
Mañana zarpa un barco
Karina Beorlegui y Los Primos Gabino
(2009, edita y distribuye Acqua Records).
En venta en shows, disquerías, tangostore.com • más info y contacto:
www.karinabeorlegui.com.ar • www.myspace.com/karinabeorleguilosprimosgabino
volviera a sonar como antes había que tocarlo bastante,
cuatro o cinco meses. Entonces me lo dio, y de ahí me
lo fui quedando lentamente. Es un violín que me
encanta, él lo utilizó durante los catorce años que
acompañó a Ástor Piazzolla y yo lo usé para grabar el
disco Agri x 2.
DESCARGA GRATIS ESTA EDICIÓN COMPLETA
24
Caprichosa • Karina Beorlegui
(2003, disco independiente)
« N. de la R.: Horas antes de salir de gira, Agri hizo espacio
en su agenda para la entrevista con El Tangauta. Durante
el encuentro fugaz no sólo nos deleitó con su vioín (las fotos
fueron tomadas mientras tocaba); sino que además no dejó
de hacer bromas. Esta imagen da fe: “Pará que me tenté”, decía.
¡Gracias, Pablo!
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soloists participate. I like teaching very much, I
have a couple of students who play very well
and that feels good. I feel useful.
Why are you part of the Asociación
Argentina de Interpretes (AADI)?
To defend my rights and those of my colleagues.
These are hard times because the technology for
pirating has evolved very fast. That’s why we are
fighting for the Ley del Interprete, where it is
established that every time a recording is reproduced a certain amount is paid. It also states
that rules must be outlined for new technologies
like the Internet. Seeing pirated material for sale
in the street is terrible. In developed countries
this is controlled, it is not impossible to achieve.
You lead two tango formations. Why?
I’m interested in trying new things. I have a
sextet, formed by Raul di Renzo and Matias
Grande on violins, Benjamin Bru Spece on guitar, Patricio Villarejo on cello and Horacio
Cabarcos on bass. In the quartet are Juan
Pablo Navarro on bass, Lautaro Greco on bandoneon and Emiliano Greco on piano. Honestly
I like making music, playing it, and I have as
much fun directing a formation, being a soloist
or the third violin. I don’t camouflage myself as
anything. I just have fun on stage.
What is your opinion about the recognition of Tango by the United Nations?
I think it is great no matter what others might
say. Tango is unique to the Rio de la Plata.
Its poetry is very good, if you pay attention
to the words, not just the music, its quality is
outstanding. The dance has enough international recognition to hold its own ground,
the music is also impressive. I don’t know if
there is another popular expression in the
region that is so distinguished. The recognition will without a doubt favor its transmission. I do not agree that this is a business
venture, the United Nations is not a joke, and
the decision was not made because of some
political compromise. If the authorities of
this international organization were not convinced they would not have made this decision.
25
El violín que tocás actualmente es el de tu
papá, ¿cómo llegó a vos?
A los violines antiguos, como éste, se les cambia el
medio mango porque con la presión se va venciendo.
Cuatro años antes de morir, mi papá lo llevo al luthier
del Teatro Colón para hacerle la reparación. Y para que
¿Cuál es tu opinión sobre el reconocimiento de la UNESCO al tango?
A mí me parece bárbaro, pese a las voces en
contra. El tango es una expresión única del Río
de la Plata. Su poesía es muy buena, si se lee
con atención una letra de tango, más allá de la
música, su calidad es increíble. La danza tiene
el suficiente reconocimiento internacional para
no necesitar defensa, y la música también es
asombrosa. No sé si en la región hay otra expresión popular tan destacable. Y el reconocimiento sin lugar a duda va a favorecer en la difusión.
No estoy de acuerdo con el planteo de que va a
ser un negocio, la UNESCO no es una rejuntada,
no se tomó la decisión por un compromiso político. Si las autoridades de este organismo internacional no hubieran estado convencidas no lo
hubieran hecho.
Foto: Alejandra López
PABLO A G R I
E D I C I O N E S
presenta
Veneno de tango
de Ramiro Gigliotti (alias René)
Fotografías de Carlos Furman
“Más tarde o más temprano, llega la noche en la que, entre tanda y tanda,
hojeando El Tangauta en un rincón del salón, nuestra mirada cae al azar
sobre un renglón de la columna de René y se produce el hallazgo:
en un retrato preciso, en la reveladora exageración de una escena, en una
evocación, un aroma o una contraseña, uno palpa, de modo inequívoco,
el genuino mundo familiar de las milongas porteñas.” -Irene Amuchástegui
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Vilma Vega*
Sin vueltas
¿Qué es lo primero que pensás al despertarte?
¡Uy! ¡Me quedé dormida!
¿Qué es lo más importante en tu equipaje?
¡Las cremas!
¿Qué sentís cuando salís al escenario?
Mucha adrenalina y emoción.
¿Qué te da orgullo?
Muchas cosas: mis hijos Rodrigo, Federico
y Morena, mi marido, mi profesión y
verme donde llegué.
¿Con qué combustible funcionan tus motores?
Mis hijos, el yoga y la danza.
¿Y cuando pisás la pista?
Intimidad y vértigo.
¿Flores, un cheque en blanco o un guiso
de mondongo?
¡Flores!
¿Cabeceo o de la mesa?
Me da igual, porque lo que me gusta es
bailar…
¿Cuál fue la última gran alegría que tuviste?
Cuando me dijeron que era una de las elegidas para bailar con el Maestro Copes en
su homenaje y la convocatoria para acompañar al Café de los Maestros.
¿Cuál es la primera imagen que te evoca tu niñez?
El jardín de la casa de San Justo.
¿Cómo te imaginás en la vejez?
Divina y llevando nuestra cultura tanguera
por el mundo.
¿Quiénes eran tus ídolos de chica?
¡Los Parchís! Después Madona
y Michael Jackson
¿Y ahora?
Mi papá.
¿Qué hace falta para un encuentro romántico?
Tiempo…
¿Qué está faltando en el tango?
¡Códigos!
¿Qué no se le puede perdonar a un hombre?
La infidelidad.
¿Qué encontrás sólo en Buenos Aires?
El Sunderland.
¿Cuál es el mejor regalo para un hijo?
Amor, paciencia… y una Play station 3.
Jajaja
¿A Dios le gusta el tango?
¡Sí, claro! Me doy cuenta por cómo permanece a través del tiempo y las diversas
situaciones.
DE BELGRANO
SHOWROOM
Paraná 348 2º A
DE TANGO
Sede Viamonte
y S. Martín
C. C. Borges 4312-4990
Martes 12:30 y 14:00 hs.
Jueves 17:30 y 19:00 hs.
Viernes 17:30 y 19:00 hs.
Mirtha Paulo
Calzado especial para bailar tango
¿Qué aprendiste cuando trabajaste de camarera?
Aprendí que tenía que bailar.
¿Cuál fue el show de tango que más disfrutaste
como espectadora?
El primer Tango x 2 y la Ronda de
Milongueros en el cierre del VII
Mundial de
Tango Salón.
Algo nuevo
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¿Quién es Fernando Galera?
Mi marido, mi compañero, mi verdugo, mi
cómplice, mi amante, el padre
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¿Qué es el Estudio La Esquina?
Mi segunda casa, mi progreso…
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¿Qué es Café de los Maestros?
Parte de nuestra historia tanguera.
Un honor, ¡un orgullo!
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¿De qué no te cansás nunca?
De enseñar.
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¿Qué no puede faltar en tu cartera?
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Jueves 18 hs. Tango salón
(profesionales y avanzados)
Viernes 18 hs. Tango salón
(intemedios y avanzados)
Sabado 18 hs. Tango salón
(intemedios y avanzados)
Escuela Carlos Copello
(Anchorena 575)
S H OWS - EVE N TOS
CL A SE S PR IVA D A S
¿De qué te olvidás siempre?
De cargar el celular.
*Bailarina, docente y co-directora
del Estudio La Esquina.
*Dancer, teacher and co-director
at the Estudio La Esquina.
29
Clases todos los
miércoles 19 hs.
en Santos Dumont 3521
ESTAMPA TANGUERA
Tango favorito: ¡muchos! El más… Poema.
Intérprete favorito: Alfredo De Angelis.
Bailarines favoritos: Fernando Galera, Pocho & Nelly, Vanina Bilous,
Natalia Hills, Pancho Martínez Pey.
Lo mejor del tango: La comunicación de la pareja a través del abrazo.
Lo peor del tango: La soberbia y la falta de humildad.
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Tango al norte
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Elizabeth Olivera Piriz es bailarina, docente y directora de su
propia compañía de tango. En la actualidad ocupa un lugar de
trascendencia en el espacio tanguero de los Estados Unidos
urante más de diez años Elizabeth Olivera Piriz
se formó en el tango con docentes de primer
nivel: Gloria y Eduardo Arquimbau, Osvaldo
Zotto y Lorena Ermocida, Carlos y María Rivarola y
Gustavo Naveira y Giselle Anne, entre varios otros.
Además sumó seminarios especializados y entrenamientos en otras disciplinas, como biomecánica y alineación corporal. Luego incursionó en la docencia y fue
co directora de una escuela de tango. Finalmente creo
Tango al 2 x 4, su propia compañía, donde actualmente
desempeña los cargos de directora y productora. Entre
los integrantes de este espacio encontramos hoy a algunos de los que supieron ser sus maestros, como Gloria
y Eduardo Arquimbau y Osvaldo Zotto y Lorena
Ermocida. También son parte Mariano ‘Chicho’
Frumboli, Eduardo Cappussi y Mariana Flores.
Asimismo han sido artistas invitados de la compañía
Sabrina y Rubén Veliz, Camila Alegre y Juan Pablo del
Greco, Melina Sol Greco y Fernando Rodríguez, entre
varios otros. Se suma a este espacio la Orquesta Típica
Argentina, dirigida por el pianista Carlos Marzán.
Olivera Piriz vio reconocida su labor este año al ser
designada con un cargo ejecutivo en el “Chicago
Tango Fest” y en el “American Tango Institute”. En diálogo con El Tangauta narró desde los Estados
Unidos el gran momento vivido en el marco del reciente Festival de Chicago:
D
Fue espectacular, el Festival organizó una gira de un
mes por destacadas ciudades del estado de Illinois,
como Chicago y Champaign, con bailarines de lujo:
acompañé en el escenario a los Arquimbau y algunos de
los que tuve de invitados este año en mi compañía,
como Sabrina y Rubén Veliz y Melina Sol Greco y
Fernando Rodríguez. El público disfrutó al máximo porque también tuvo la posibilidad de participar en clases
que luego dictaban los artistas.
¿Fue complejo ser también co–productora
del Festival?
Ese rol lo tomé con mucha responsabilidad y humildad,
el material humano es el más difícil de manejar, pero
estoy muy contenta con los resultados. Formamos un
gran equipo de trabajo entre bailarines, músicos y técnicos, fuimos más de veinticinco personas detrás de
esta producción, cada cual cumpliendo su rol y dando
de sí lo mejor.
Una de las actividades destacadas del Festival
fue el show “Argentina Tango on stage”,
¿de qué trata?
Es un amplio recorrido por la historia del género, desarrollando su influencia en las diferentes épocas y clases
sociales de la Argentina. También demuestra como afectó a otras expresiones artísticas como son el jazz y el
cine de Hollywood. Manifiesta sobre el escenario la
relevancia de una de las principales expresiones de la
cultura argentina, con la participación especial del cantor Alberto Podestá, la Orquesta Típica Argentina, dirigida por el pianista Carlos Marzán, y catorce bailarines de
trayectoria internacional. La repercusión fu muy buena
tanto en el público como en la prensa.
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tango: su historia, su valor
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a Evita y Perón.
trascendencia artística. Por
eso organizamos eventos especiales como festivales y
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Arquimbau y el cantor Alberto Podestá. Además presentaremos programas de capacitación y desarrollo empresarial, para profesionales de la industria del tango.
¿Cuál es la actualidad del tango
en los Estados Unidos?
Es una cultura muy diferente a la nuestra, son personas
estructuradas y reservadas para demostrarse cariño, por
eso comenzaron bailando el tango con un abrazo distante, casi sin mirarse ni sentirse. La visita de diversos
shows de tango les permitió ver otra realidad: diferentes
tipos de abrazo pero sobre todo una gran sensualidad
entre la pareja, por lo cual comenzaron a entender al
tango danza como una forma de afecto e interacción
entre personas desconocidas. En la actualidad les
encanta, buscan ansiosamente capturar en el abrazo la
magia que ven en los bailarines argentinos. •
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© el tangauta 2009
ISSN 1666-1877
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Crónica
POR
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La mujer más bella
(“...la cosa fue por Barracas, la llamaban Soledad…”)
a definitivamente afincados en el café, con
los resplandores de la mañana escalando
trabajosamente el marco de edificios, los
cinco amigos se dispusieron a imaginar cómo
debiera ser la mujer más linda del mundo.
—No sé para ustedes— dijo Víctor rompiendo
el hielo —, pero para mi tiene que ser pechugona.
Y cuanto más, mejor.
—Ya salió el animal— puntualizó Marcelo,
mientras revolvía el café con leche —, ¿por qué
no te vas a la milonga con una balanza, así las
pesás?… Yo creo que el gran tema es la armonía.
La mujer más linda del mundo es, por sobre todas
las cosas, armónica: no importa cuanto tiene de
cada rubro, lo que importa es que la combinación
de las proporciones es exquisita.
—Perdoname que te corrija— intervino
Gerardo —pero con las proporciones solas no
hacemos nada. Yo he visto minas divinas, muñequitas perfectas, que se la pasan sentadas en la
mesa, con cara de traste y sin bailar una tanda en
toda la noche… La mina más linda del mundo
tiene que tener gracia, ángel; sino no pasa nada,
por más que la haya diseñado Da Vinci.
—Permítanme informarles que la mujer más
linda del mundo fue a bailar al Canning el miérco-
Y
les pasado— dijo Cosentino, introduciendo una
revelación inesperada—. Nadie la había visto
nunca, una total desconocida. ¿Cómo se los
puedo explicar? Era de esas minas que están tan
hartas de ser lindas que dan la impresión de estar
tivo, porque hay muchas minas así y sin embar…
—¡¿Muchas?! —exclamó Marcelo sorprendido— Yo no conozco ni una.
—Yo tampoco —se solidarizó Víctor— ¿vos a
qué milong…?
ausentes, con la mente en blanco; esas minas que
ya están aburridas de ser hermosas, no sé si me
explico. Les juro que nunca había visto nada igual;
era la mujer más linda del mundo… Hasta que
tuve la mala idea de sacarla a bailar…
No hizo falta completar la historia. Los muchachos se reacomodaron en las sillas. Hubo gestos
de decepción, hubieras empezado por ahí, destellos de pena, muecas de “yo sabía”. Fue entonces
cuando Ismael tomó la palabra.
—Por supuesto que la mujer más linda del
mundo tiene carisma, tiene un cuerpo armonioso,
baila como los dioses, es comprensiva, inteligente,
¿qué duda cabe? Bastante pechugona también, así
aquel se queda tranquilo. Todo eso está bien, pero
tiene que haber algo más que la defina, algo distin-
Las puertas del bar se abrieron de par en par e
interrumpieron la frase; junto con la luz tibia del
amanecer entró la mujer más linda del mundo.
Tenía una suave melena rubia, de un negro plomizo y exquisitos cabellos pelirrojos que le caían
sobre los hombros. Casi tan alta como ninguno de
ellos, con finos labios gruesos y unos ojos de
mirada inexplicable, cruzó delante de los cinco
amigos gastando una belleza sucesiva y evanescente que culminaba y se reescribía a cada paso.
Casi sonrió. Apuró el andar y los volados del
vestido no dejaron adivinar los contornos del
busto, para siempre perfectos. Entonces entró al
baño de damas, de donde nunca salió.
Pasado el mediodía, hartos de esperar, los
muchachos pidieron la cuenta. •
» La mina más linda del mundo tiene que tener gracia, ángel;
sino no pasa nada, por más que la haya diseñado Da Vinci. »
NUEVO LIBRO
NEW BOOK
de| by Ramiro Gigliotti (alias René)
36
Finally settled at the coffee shop, with the
morning glow arduously climbing up framework of buildings, the five friends set out to
imagine what should the prettiest woman in
the world look like.
—I don’t know about you— said Victor
breaking the ice-, but for me she has to be
busty. The more, the better.
—The animal is out already— stated Marcelo,
while stirring his café-au-lait, —why don’t you
take a scale to the milonga so you can weigh
them? I believe that the main point is harmony.
The prettiest woman in the world is, above all,
harmonious: it does not matter how much she
has in each area, what is important is for the
proportions to be exquisite.
—Forgive me for correcting you— Gerardo
interjected- but with the proportions alone we
don’t get anywhere. I have seen beautiful
chicks, perfect dolls that just seat at the table
with an upset look and do not dance a single
tanda in the whole night… The prettiest
woman in the world has to have grace, charm;
otherwise there is no magic, even if Da Vinci
designed her.
—Allow me to report that the prettiest woman
in the world went to dance to Canning last
Wednesday— said Cosentino, in an unexpected revelation—. Nobody had ever seen
her before, she was a complete stranger. How
can I explain this? It was one of those chicks
that are so tired of being pretty that they give
the impression of being absent, with their
minds empty; those chicks that are already
bored of been beautiful, I do not know if I
explain myself. I swear that I had never seen
anybody like her; she was the prettiest woman
in the world… until I had the bad idea of asking her to dance…
It was not necessary to finish the story. The
guys squirmed in their chairs. There were
shrugs of disappointment; you should have
started with that, glints of sorrow, faces of "I
knew it". It was then that Ismael spoke.
—Of course the prettiest woman in the world
has charisma, a harmonious body, dances as a
goddess, is understanding, intelligent, no
doubt about it. She is also busty, so that one
is happy. All that is great, but she has to have
something more that defines her, something
distinctive, because there are many chicks that
are all these things and yet…
—Many?— exclaimed Marcelo surprised —I
do not know a single one.
—Neither do I— confirmed Victor —what
milonga do you… ?
The doors of the bar opened wide and the phrase
got interrupted; along with the warm light of
dawn entered the prettiest woman in the world.
She had a smooth blonde long mane, of lead
gray hues and exquisite red hair that fell to her
shoulders. She was almost as tall as none of
them, with thin full lips and eyes of an inexplicable look, she walked in front of the five friends
displaying an evanescent and successive beauty
that climaxed and was rewritten at every step.
She almost smiled. She hurried and the
flounces of her dress did not allow guessing
the contours of her bust, forever perfect. Then
she entered the ladies room, from where she
never came out.
It was past noon, when tired of waiting, the
guys asked the check. •
37
THE MOST BEAUTIFUL WOMAN
(Ver aviso página 37)
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Esc. Argentina de Tango
19:00 Tango & relax
Estudio DNI
Santos Dumont 3521
Bulnes 1011
19:30 Balmaceda, Julio
Tango al 2x4
Av. Independencia 2845
Benzecry, G. y Olivera, M. 19:30 Canelo, Roberto
Ecuador 682 1º
Pancho y Gaby
Av. del Libertador 8665
Sarmiento 722 4º
19:30 Tango Brujo
Pincen, Myriam
Esmeralda 754
Darcos Tango Escuela
Anchorena 575
Suipacha 259
19:30 Vega, A. y Varela, M.
Rosales, Juan Ángel
Piedras 936
día
hora
clase
lunes
20:30
principiantes e intermedios
22:30
práctica
miércoles
22:30
intermedios y avanzados
viernes
20:30
principiantes e intermedios
domingo
20:00
intermedios y avanzados
Dirección: Riobamba 416|, "El Beso"
Teléfono: 4582-7050
MIE/wed
11:00
11:00
12:00
12:30
12:30
13:00
13:00
13:00
13:00
13:00
14:00
14:00
14:00
14:30
14:30
14:00
14:30
15:00
21
S
AÑOANGO
T
l
con e
SEMINARIO de TÉCNICA
y ADORNOS para MUJERES
DICIEMBRE:
sábados 12 y 26
de 15 a 19 hs.
39
Los seminarios no son correlativos, comienzan y terminan el mismo día.
Se recomienda traer ropa cómoda, zapatos con y sin taco.
Todas las actividades se desarrollan en EL BESO • Riobamba 416
CUPO S
L I MITADOS
INSCRIPCION PREVIA OBLIGATORIA
Informes e inscripción: (++54-11) 15 5477 3886
[email protected] • Consultar por clases privadas
LUN/mon
19:00 Montero, Leo
Sarmiento 722 4º
19:00 Pancho y Gaby
19:00 Parra, M., Pedernera, M.
Riobamba 416
Ecuador 682 1º
19:30 Kleinman, Enriqueta
Maipú 444
19:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
20:00 Bayres folk
Cochabamba 360
20:00 Estudio Marisa Galindo
Pasaje Túnez 2525
20:00 Famá, Marta
Manuel A. Rodríguez 1191
20:00 El Amague
Mitre 1849 1º
Carlos Calvo 950
20:00 Peralta, F. y Pandolfi, V.
Anchorena 575
20:00 Piotti Mariela
Av. de Mayo 1370 16º
Anchorena 575
20:30 Firpo, Jorge
Moldes 2157
20:30 Gatti, S - Arce E.
Sanabria 1378
20:30 La Academia
Riobamba 416
20:30 Parakultural
20:30 Peralta, Mauro
Sarmiento 722 4º
Córdoba 143 - Martínez
21:00 Bendita milonga
Perú 571
21:00 Dante, Cacho
Av. Las Heras 2416 1º
21:00 Famá, Marta
21:00 Naveira, G. Anne, G.
Bolívar 1582
clases regulares
LO QUE VENDRÁ / clases
Figuras complejas en abrazo cerrado
Clases: Lunes 17:30 hs.
Viamonte y San Martín 2º piso
Escuela Argentina de Tango
info: 15-5757-7798 / 15-6102-8980 /
[email protected]
www.elinayramiro.com.ar
40
JUE/thu
Suipacha 259
Riobamba 416
Sarmiento 722 4º
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
14:00 Bernadaz, Marcelo
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
14:00 Tango al 2x4
Suipacha 259
14:30 Sarasúa, A. y Boucris, C.
Arévalo 2135
15:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
15:30 Rosas, G. Natoli, G.
16:00 Chiche y Marta
Suipacha 259
Defensa 1575
Anchorena 575
17:30 Firpo, Jorge
17:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
18:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
18:00 La Cachila
La Rioja 1180
18:00 La Viruta
Armenia 1366
Anchorena 575
Córdoba 5942
Defensa 1575
Ecuador 682 1º
19:00 Esell, D. y Louzan, N.
Suipacha 259
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
19:00 Firpo, Jorge
19:00 Gauna, D. Matera, M.
Alsina 2764
Carlos Calvo 950
19:00 Préstamo, Horacio
Maipú 444
Tucumán 733
19:00 Sorel, Gustavo
Venezuela 480 PB1
19:00 Strang, C. y Solar, T.
Sarmiento 722 4º
19:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
19:00 Tango Queer
Belgrano 2259
19:30 Canelo Tango Estudio
Ecuador 682
20:00 El Amague
Mitre 1849 1º
20:00 Estudio Marisa Galindo
Pasaje Túnez 2525
Lugones 3161
20:00 La Vikinga y Guiraldi, J.
Entre Ríos 469 2º
20:00 Mano a mano
Maipú 444
20:00 Mayoral y Elsa María
Callao 1078 1º piso
20:00 Queer School
Dean Funes 447
Anchorena 575
Charcas 2810
Sanabria 1378
20:30 Halfon, J. y Cutillo, V.
20:30 Luis y Nina
Díaz Vélez 4820
Carlos Calvo 950
20:30 Peralta, Mauro
Sarmiento 722 4º
Alsina 428 - San Isidro
21:00 Bournissen, M. y
Martínez, E.
Córdoba 5064
Ecuador 682 1º
21:00 Lapadula, Daniel
Humberto Iº 1462
21:00 Maldita milonga
Perú 571
21:00 Nievas, P. y Zunino, V.
Suipacha 384 1º
21:00 Préstamo, Horacio
Machaín 3519
21:30 La Viruta
Armenia 1366
21:30 Queer School
Dean Funes 447
¡¡Mujeres!! Milonga con Traspié
Adornos y sensibilidad
a la marca
UNICA CLASE
SAB
14
NOV
16:00 a 18 hs.
SEMINARIO de
Milonga con Traspié
SAB
DOM
28
29
NOV
NOV
16:00 a 18 hs.
14:30 a 16:30 hs.
DOMINGOS DE NOVIEMBRE
y DICIEMBRE 21 hs
Milonga con traspié
“Porteño y Bailarín”
Riobamba 345
Tango y milonga con traspié
Viernes 20:30 hs
R. L. Falcón 2750
Milonga con Traspié
Lunes 16:00 hs (Inter. y avanz)
Miércoles 11:00 hs (todo nivel)
Viernes 11:00 hs (todo nivel)
Esc. Arg. de Tango • Sede Viamonte y San Martín
Inf.: 4574-1593
G. Elías: (15) 6482-1000
E. Pérez: (15) 4423-3839
CLASES PRIVADAS // SHOWS
[email protected]
VIE/fri
11:00 Elías, Gabriela
12:00 Zoraida y Diego
Suipacha 384 1º
Suipacha 259
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
13:00 Strang, C. y Charonnet, D.
Sarmiento 722 4º
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
Suipacha 259
14:30 Pancho y Gaby
Sarmiento 722 4º
41
Elina Roldán
Ramiro Gigliotti
20:00 Albarrán, M. y Davison, G.
Treinta y tres orientales 249
20:00 Dragone, Mariana
Córdoba 5942
20:00 La Garufa
Sarmiento 3131
Guardia Vieja 3811
20:00 María Telma
Cabello 3958
Carlos Calvo 950
20:00 Tango al 2x4
Tacuarí 1557
20:30 Chidíchimo-Martorani
La Rioja 1180
Espinosa 485
20:30 Famá, Marta
20:30 Firpo Jorge
Loyola 828
20:30 Gatti, S - Arce E.
Sanabria 1378
20:30 La Academia
Riobamba 416
20:30 Madre Tango
Loyola 828
20:30 Parra, Mónica
San Juan 3330
21:00 Buenos Tangos
Independencia 572
Ecuador 682 1º
21:00 Tangocool
Niceto Vega 5248
21:15 La Garufa
Sarmiento 3131
21:30 Dragone, Mariana
Córdoba 5942
21:30 Gutiérrez, Marcelo
Córdoba 5942
21:30 La Viruta
Armenia 1366
21:30 Madre Tango
Loyola 828
Bolívar 1582
21:30 Queer School
Dean Funes 447
Anchorena 575
C
Mi Té L A S
lon cni E
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pié y m A S
• 4 uje
57 r
4-1
59
3
Carlos Calvo 950
15:30 Sendra, A. Japas, F.
16:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Chacabuco 1053
Defensa 1575
Viamonte 517
Suipacha 259
17:30 Firpo, Jorge
18:00 Dandi
Piedras 936
Tucumán 733
18:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Ecuador 682 1º
18:30 José y Melody
Pte. J. D. Perón 1785 3º
Defensa 1575
18:30 Queer School
Dean Funes 447
Suipacha 259
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
19:00 Firpo, Jorge
19:00 La Viruta
Armenia 1366
CANTE TANGO
o TÓQUELO
en PIANO
Pistas adaptadas
a su registro de voz
y a tempo
Tango y pilates
En septiembre tuvo lugar Connection Sur Tango Clinic 09,
un clínica de 10 días intensivos de tango y pilates.
ANDRÉS
“TANGUITO” CEJAS
Connection Sur Tango Clinic 09 tuvo
lugar en el Hotel Baucis de Palermo bajo la
organización de Makela Brizuela. El programa
incluyó clases de tango y pilates, tours por
Buenos Aires y milongas para que los participantes no sólo estuvieran estudiando técnica
sino también tuvieran la experiencia de la
práctica real del baile de salón a diario.
“Considero que las
clases son muy ricas y
más ricas aún cuando
el alumno puede volcar
lo que ve en las clases
en la noche de la
milonga, por eso incluí
en el programa una
milonga por noche”
Makela Brizuela.
dijo Makela.
El objetivo de incluir actividades de reacondicionamiento corporal en un encuentro
de tango fue poder percibir y modificar la
postura, el uso del centro y los patrones respiratorios luego de 10 días de práctica intensiva. Las clases de pilates, fitness, acondicionamiento para bailarines y estiramiento estuvieron a cargo de Melina Greco, responsable
de Body Zoom Pilates, que lo explica así:
“Las clases de tango son muy buenas pero
muchas veces falta el factor de conciencia
corporal, los grupos musculares se usan sin
saber bien para qué y cómo se accionan. Casi
nunca queda tiempo para prestarle atención a
estos detalles, que hacen al movimiento. En
las clases de Tango Clinic pudimos estudiar
también distintas calidades de movimiento y
cómo usar las cadenas musculares”.
El 30 de septiembre cerró la clínica 2009
con muchos resultados positivos en el entrenamiento de los bailarines que participaron.
Según nos cuenta Melina, luego de una
semana y media de clases las piernas lograron estar libres ya que la musculatura estaba
más disponible para los movimientos, los
dolores de columna comenzaron a modificarse ya que el centro trabajaba en conexión con
la espalda y los bailarines estaban muy conformes con dicho rendimiento.
Los temas desarrollados fueron conexión
con el centro (core/power house) + alineación
postural; relajación de la musculatura de las
piernas + fortalecimiento; fortalecimiento de
la espalda + amplitud articular en distintos
fragmentos de la columna; equilibrio en
soportes dificultosos + organización corporal;
estiramientos en cadenas musculares retraídas + amplitud articular. •
Clases de tango tango
42
Martes 20 a 21:30 hs.
Miércoles y viernes
17:30 a 19 hs. Viamonte 517
EAT • C. C. Borges
Miércoles 20:30 hs.
Tacuarí 1557
Sábado 19:30 hs.
Roseti 1850
Contactos:
1166 773 342
11 4932 4013
[email protected]
www.andresygenoveva.com.ar
Melina Greco. Melina es bailarina egresada de la Escuela Nacional
de Danza y fue alumna durante tres años del Taller de Danza
Contemporánea del Teatro General San Martín a cargo de Norma
Binaghi. Ha realizado su perfeccionamiento como intérprete en New
York City en el Alvin Ailey American Dance Theater y el Dance New
Melina y Fernando.
Amsterdam bailando junto a la coreógrafa Maija García en Manhattan.
Por otra parte ha complementado su formación capacitándose en el área de la biomecánica y el
análisis del movimiento junto a Teri Lee Steele en New York. Paralelamente realizó Laban (Laban
Notation) junto a Cecilia y Miguel Ángel Elías, docentes del Teatro San Martín.
Recientemente ha viajado a New York City donde participó del Continuing Education Course
a cargo de Power Pilates International como así también, asistió a la Primera Convención
Internacional de Pilates realizada en agosto de 2007 la cual fue organizada por Pilates Institute
by Michael King.
Finalmente fue convocada para participar de los DVD’s para West Coast Pilates USA a cargo
de Kathy Corey, reconocida Master Teacher en Pilates, con quien filmó “Spine Corrector with
Core Band” y “Mat Work Choreography”.
PROFESOR DE CANTO
Y PIANO
Iniciación a la
comedia musical
Componemos música
para letristas
Clases individuales
4943-1958
www.garciaraujo.com.ar
[email protected]
LUNES
19:30 a 21 hs.
Intermedios
y avanzados
MARTES
19 a 20:30
Intermedios I
21 a 22:30 hs.
Intermedios
JUEVES
19 a 20:30 hs.
Intermedios I
19:30 a 21 hs.
Milonga
21 a 22:30 hs.
Intermedios
VIERNES
18:30 a 20:00
Vals
MIÉRCOLES
19 a 20:30
Intermedios I
19:30 a 21 hs.
Principiantes
21 a 22:30 hs.
Avanzados
SÁBADO
14 a 15:30
Intermedios I
15:30 a 17
Principiantes
14:30 a 16:00
Intermedios
16 a 17:30
Milonga
CLASES PRIVADAS
Técnica para
hombre y mujer
Profesores:
Viernes de Noviembre
de 21 a 22:30 hs. en La Milonguita Roberto Canelo
y Valeria Eguía
Dom de Noviembre de 21
a 22:30 hs. en Porteño y Bailarín
ECUADOR 682
Domingos de 19 a 20:30 hs en
4964-0324
Salón Señorial
15-5424-2847
[email protected]
ALQUILER DE SALAS • AIRE ACOND ICIONADO
Ricardo
Viqueira
,
US
,
dá el
na sra
a
I
rC e
po opa
ra r
Gi Eu
TANGO–ARTE
English spoken
los lunes
CLASES
GRUPALES
Lunes 19:30 a 21 hs.
Maipú 444
Plaza Bohemia
CLASES
PRIVADAS
Clases
de tango
y milonga
Todos los niveles
Martes 20 hs.
Av. Ricardo
Balbín 4699
Tel.: 1557316804
[email protected]
www.ricardoviqueira.com
Concertar entrevista
15 3594 6748
4 544-8796
www.enriquetak.com
[email protected]
19.00 hs
20.30 hs
seminarios temáticos
para nivel avanzado
práctica
los martes
19.30 hs
21.00 hs
clases regulares
principiantes
intermedios 1 / intermedios 2
Club Villa Malcolm - Av. Córdoba 5064
www.elmotivotango.com
[email protected]
tel.: 4772-5993
TANGO
Gustavo Sorel
Clases grupales
JUEVES y DOMINGOS 19 HS.
Venezuela 480 P.B. 1
Shows y clases privadas • 15 4889 8291
[email protected]
Martes, Miércoles y Viernes 20 hs.
Sábados 16 hs.
con Francisco Gysel
Cabello 3958
Inf.: 4863-0185 • 15 5733 9134
Apruebe la asignatura pendiente
CLASES PRIVADAS Y GRUPALES
[email protected]
43
19:00 Parra, M., Pedernera, M.
Riobamba 416
19:00 Tango al 2x4
19:30 Bodyzoom
Corrientes 1878 1ºC
Anchorena 575
19:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
20:00 El Gardel de Medellín
Caseros 3033
La Rioja 1180
20:00 H. y C. Tango
Fragata Sarmiento 1951
Bauness 958
20:00 María Telma
Cabello 3958
Carlos Calvo 950
20:00 Queer School
Dean Funes 447
20:30 Elías, G. y Pérez, E.
Ramón L. Falcón 2750
Sanabria 1378
20:30 La Academia
Riobamba 416
Espinosa 485
20:30 La Milonguita
J. Newbery 2818
20:30 Segovia, P. y Kalejman, A.
Sarmiento 4006
20:30 Tango al 2x4
20:30 Vega V. Galera F.
Sarmiento 722 4º
21:00 Mosaico Tanguero
Cochabamba 444
Bolívar 1582
21:00 Pons, Alicia
21:00 Schapira, Ana María
Anchorena 575
21:00 Tangocool
Córdoba 5064
21:30 El Amague
Mitre 1849 1º
21:30 Lucía y Gerry
Independencia 572
21:30 Unitango Club
Suipacha 384 1ºp
22:30 La Viruta
Armenia 1366
SAB/sat
Suipacha 259
20:00 Goldberg, Alberto
Sarmiento 4006
20:00 Marcelo y Lucila
Terrada 4243
Anchorena 575
21:30 Benzecry, G. y Olivera, M.
22:30 La Viruta
Armenia 1366
13:00 Miller, Q. Ortiz, T.
Independencia 572
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Ecuador 682 1º
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
14:00 Tango Zen
Paraná 122 2º
14:30 Body zoom
Corrientes 1878 1ºC
Ecuador 682 1º
Suipacha 259
14:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
15:00 Lucía y Gerry
Humberto Iº 1462
Carlos Calvo 950
15:45 Tango Zensual
Paraná 122 2º
Ecuador 682 1º
Suipacha 259
16:00 María Telma
Cabello 3958
16:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Carlos Calvo 950
17:00 Barba, Stella
Piedras 936
17:00 Besio, Olga
Perón 2450
Espinosa 485
Suipacha 259
17:30 Queer School
Dean Funes 447
18:00 Esell, D. y Louzán, N.
Córdoba 5064
Carlos Calvo 950
Anchorena 575
18:30 García, Alfredo
Belgrano 450 | Bernal
Defensa 1575
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
Suipacha 259
19:00 Gatti, S. y Arce, E.
Sanabria 1378
19:00 Queer School
Dean Funes 447
Carlos Calvo 950
Anchorena 575
20:00 Benzecry, G. y Olivera, M.
20:00 Florencia y Rodrigo
Perón 2057 timbre A
20:00 Gatti, S. - Arce E.
Sanabria 1378
16:30 Fernando y Gery
Treinta y tres orientales 249
18:30 La Milonguita
J. Newbery 2818
Ecuador 682 1º
19:00 Sorel Gustavo
Venezuela 480 PB1
19:30 Barboza, L. y Nieva, V.
Quesada 5286
20:00 Academias Dimas
Larrea 782
20:00 La Academia
Riobamba 416
20:00 La Viruta
Armenia 1366
21:00 Elías, G. y Pérez, E.
Riobamba 345
21:00 Porteño y Bailarín
Riobamba 345
Anchorena 575
22:00 Ochoa, P. y Ramírez, J.
Independencia 572
22:30 Madre Tango
Loyola 828
15-5524-8396
23:30 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
DOM/sun
LQV / prácticas
44
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373-4910
20:00 Bien de Abajo
11 de Septtiembre
Entre Sucre y Echeverría
15 4938 5645
20:30 El Motivo Tango
Av. Córdoba 5064
4772 5993
Anchorena 575
4864 6229
22:30 La Academia
Riobamba 416
4373 2087
23:00 Me Río de la Plata
Corrientes 4534
4864-4203
MAR/tue
12:00 Confitería Ideal
Suipacha 384
21:00 García, Alfredo
Alem 130, Quilmes
Cochabamba 444
22:30 Práctica X
Humboldt 1464
23:00 Práctica 8
Loyola 828
JUE/thu
MIE/wed
13:00
16:00
19:30
22:00
20:00 Estilo Práctica Tango
Perón 2450 1º
15-5860-3166
Casas, Oscar
20:00 Práctica Zarasa
Riobamba 416
Independencia 2845
4373 4910
20:30 Milonga del Centenario
Pablo y Noelia
Díaz Vélez 4820
Perón 1785 3º
21:00 Postigo, Ana
4375 6309
Cochabamba 444
Bien de Abajo
15 5953 9969
11 de Septtiembre
Entre Sucre y Echeverría 22:00 Halfon, J. y Cutillo, V.
4524 3168
15 5625 8312
La práct. de Guardia Vieja
22:00 Suárez, R. Achával, S.
Guardia Vieja 3811
15-5962-3195
SUBI TU ACTIVIDAD DE TANGO
VIE/fri
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373 4910
19:00 Rosales, J. A.
H. Yrigoyen 3395 10ºA
4861-8560
20:30 Gatti, S. y Arce, E.
Sanabria 1378
4567 9394
21:30 H. y C. Tango
Fragata Sarmiento 1951
15-5765-1350
Cochabamba 444
4251 2699
23:00 Tangocool
Av. Córdoba 5064
4383 7469
• www.eltangauta.com
SAB/sat
16:00 Estudio DNI Tango
Bulnes 1011
4866-3663
20:30 Gatti - Arce
Sanabria 1378
4567 9394
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
DOM/sun
45
ANA GREGORI
NUEVA
DIRECCIÓN
TANGO SALON MILONGUERO
20:00 Academias Dimas
Larrea 782
4828-0287
23:30 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
MARTES • CLUB PALERMO
Fitz Roy 2238
21 a 22:30 hs. (Grupos x Niveles)
MILONGA CON TRASPIE
CLASES PRIVADAS
Tel.: 4861-3631 / 15 5996 6764
[email protected]
[email protected]
Escuela de Tango
Estilo Milonguero
y asistentes
LUNES 21:00 a 23:00 • Todos los niveles
CLASES PRIVADAS
Av. Las Heras 2416
Tel.: 4432-7756 • Cel: 15-4477-8904
[email protected] • www.cachodante.com.ar
LUN/mon
LO QUE VENDRÁ / milongas
PORTEÑO Y BAILARIN
15 a 22 hs. El Arranque
Bartolomé Mitre 1759
4371-6767
16 a 23 hs. Nuevo Chiqué
San José 224 1º
15-5007-9517
El Arranque
18 a 03 hs. Lujos
Riobamba 416
4371-6767
15-4199-5902
Flor de Milonga
22:30 a 05 Club Gricel
Independencia 572
La Rioja 1180
15-5051-5801
4957-7157
La Milonga
22 a 02 hs. Énfasis
Humberto Iº 1462 1º
4755-7620
4326-3824
Sentimental y Coqueta
20 a 03 hs. La Cachila
Maipú 444
La Rioja 1180
15-5963-1924
•19 NOV Orquesta Unitango
Milonga Tango Queer
15-5869-6320
Perú 571
23 a 04 hs. La Viruta
15-5161-2858
Armenia 1366
Parakultural
4774-6357
22 a 04 hs. Milonga del centenario
15-5738-3850
Av. Díaz Velez 4820
• 10 NOV XXI reunión AMBCTA
4582-7440
• 17 NOV A. Monti y H.
22:30 a 04 Niño Bien
Valdéz. Toca Los Reyes
Humberto Iº 1462
del Tango.
15-4147-8687
• 24 NOV A. Laza Moreno
20 a 02 hs. Parakultural
e I. Acuña. J. Riera
y L. Gudovskaya
15 5738 3850
Porteño y Bailarín
22:30 a 2 Soho Tango
Riobamba 345
Córdoba 5064
15-4044-5908
15-6166-8365
• 10 NOV canta A. Podestá
22:30 a 04 Tango Ideal
• 17 NOV Osvaldo y Coca
Suipacha 384
J. Spitel y B. Flores.
4780-1788
• 24 NOV cumpleaños de
G. Missé. Art. invitados.
MAR/tue
15 a 22 hs.
18 a 24 hs.
18:00 a 02
18:30 a 02
21:30 a 02
23 a 04 hs.
46
22 a 04 hs.
MIE/wed
18 a 00 hs. La Milonga
Humberto Iº 1462
VIE/fri
14 a 20:30 El Abrazo
Suipacha 384
5265-8069
SAB/sat
4371-6767
18:30 a 22 La Glorieta matinée
11 de Septiembre
y Echeverría
16 a 22 hs. Mil. de los Consagrados
Humberto Iº 1462
15-5892-2056
21 hs.
La Marshàll
Rivadavia 1392
4300-3487
19 hs.
Cachirulo
Maipú 444
4932-8594
• 28 NOV Fiesta aniversario
23 a 04 hs. Club Gricel
La Rioja 1180
4957-7157
16 a 22 hs. Confitería Ideal
Suipacha 384
JUEVES
Clases: 21 a 22:30 hs
Milonga: 22:30 a 4 hs.
NOVIEMBRE y
DICIEMBRE
Humberto Iº 1462
15 4147-8687
15 5108-7567
4305-7310
[email protected]
miércoles
22:30 hs.
DOM/sun
18:30 a 22 La Glorieta
11 de Septiembre
y Echeverría
15 a 21 hs. La Mil. de Paula y Carlos
Suipacha 384
15-4159-9769
18 a 0:30 Lujos
Maipú 444
15-4199-5902
16 a 23 hs. Salón Canning
4832-6753
23 a 03 hs. Buenos Tangos
Independencia 572
15-5853-8413
23 a 02 hs. Club Gricel
La Rioja 1180
4957-7157
22 a 03 hs. El Beso
Riobamba 416
4953-2794
21 a 02 hs. La Milonguita
Jorge Newbery 2818
4771-8827
Armenia 1366
4774-6357
22:00
Loca! Milonga
Niceto Vega 5248
15-6284-4568
21:30 a 02 Milonga de mis amores
Quesada 5286
4524-3168
22 a 04 hs. Porteño y Bailarín
Riobamba 345
• 8 NOV M. Sedo y T. Engel
• 15 NOV C. Copello y su
Escuela Ballet
• 22 NOV cumpleaños del
Pulpo Esbrez
• 29 NOV F. Peralta y
V. Pandolfi
22 a 01 hs. Viejo Correo
Av. Díaz Vélez 4820
4958-0364
22 hs.
Sorpresas
Sorteos
Exhibiciones
a
DANIEL
LAPADULA
DOMINGOS
m
bie
nte b
a
r
Riobamba 416 (esq. Corrientes)
Reservas 4953-2794 [email protected]
A M B I E N T E C L I M AT I Z A D O - P I S TA D E M A D E R A
EL REGRESO DE HÉCTOR
en El Beso
VIERNES 22:30 a 4 hs.
Riobamba 416
musicaliza: Charly el Príncipe
MARTES 21 HS:
Ernesto Balmaceda y Stella Baez
Alicia Pons
Tango Milonguero
DOMINGOS 21 HS:
Roberto Canelo y Valeria Eguía
Seminario de Milonga Traspie
Gabriela Elías y Eduardo Pérez
NOVIEMBRE: 9 años, 9 fiestas!
1/11: Cumple Carlos Stasi
Bailan Carlos y José ... Artistas invitados
3/11: Canta Claudio Garcés
Bailan Guillermo Cerneaz y Paula Rampini
8/11: Melina Sedo y Detlef Engel
Lidia Mantovani y Christian Sosa
10/11: Canta Albeto Podestá
15/11: Carlos Copello y su Escuela ballet
17/11: Osvaldo y Coca
Jhonathan Spitel Betsabé Flores
campeones Mundiales de Escenario 2009
22/11: Cumpleaños del Pulpo Esbrez
24/11: Cumpleaños de Gabriel Missé
Artistas invitados
29/11: Fabián Peralta y Virginia Pandolfi
Riobamba 345
INFORMES: 15-5153-8626 / 4932-5452 www.porteybailarin.com.ar
Organizan: Carlos Stasi • José Garófalo
Riobamba 416, 1º piso
reservas: 4953-2794
en Plaza
Bohemia
SABADOS de 19 a 4 hs.
28 de noviembre:
¡FIESTA ANIVERSARIO! 6 años
Maipú 444
musicaliza: Carlos Rey
Estacionamiento con desc. Corrientes 677
organizan: Héctor y Norma
tel: 4-932-8594 / 15-4577-0434 / 15-6406-8585
[email protected]
Milonga Tango Queer
Negracha & Diego Lanau
De
ra
gi
Intercambio de roles
Martes de 21.30 a 2.00
en Buenos Aires Club • Perú 571, San Telmo
Clase previa a las 20 hs.
A cargo de Mariana Docampo.
Jueves de 19.00
Miércoles 17 a 18:30 hs.
C.C.T. Tasso - Defensa 1575
CLASES GRUPALES
[email protected]
www.negrachadiego.com
SHOW - EVENTOS - CLASES PRIVADAS
Domingos
15 a 21 hs.
Clase de técnica para ambos roles
Belgrano 2259 (Llamar para confirmar).
Ask for private lessons
1532526894 / [email protected]
w w w . t a n g o q u e e r. c o m
Lucía
15-6111-1138
LUJOS
PAULA y CARLOS en
CONFITERÍA IDEAL
Suipacha 384 • 1º piso
15-4159-9769
5265-8069
Oscar
15-4199-5902
MILONGA
47
EL BESO
Riobamba 416
jueves 18 a 0:30 hs.
PLAZA BOHEMIA
Maipú 444
domingos 18 a 0:30 hs.
JUE/thu
5265-8069
22 a 05:30 La Argentina
4371-6767
20 a 03 hs. La Marsháll
Rivadavia 1392
4300-3487
La Milonga del Morán
22:00
Pedro Morán 2446
4542-1418
Armenia 1366
4774-6357
22:30 a 04 Milonga de las Morochas
Riobamba 416
15-4938-8108
23 a 03 hs. Salón Canning
4832-6753
23 a 04 hs. Sunderland Club
Lugones 3161
4541-9776
Viejo Correo
23 hs.
Av. Díaz Velez 4820
4958-0364
22 a 04 hs. Milonga 10
Loyola 828
• 7 NOV Roxana
y Sebastián
tango
4371-6767
15 a 22 hs. El Firulete
Suipacha 384 1º
4831-8402
Bendita milonga
23 hs.
Perú 571
15-6567-3334
20:30 a 04 Lunes de tango
La Rioja 1180
4755-7620
22:45 a 03 Me Río de la Plata
Perón 1875 3º
23 a 04 hs. Parakultural
15 5738 3850
• 9 NOV E. Cappussi
y M. Flores. Toca Quinteto
Negro La Boca
• 16 NOV L. y N. Freire
Toca Pablo Greco Cuarteto
• 23 NOV Integ. del Pulpos
Week. L. Perel y C. Bruno
• 30 NOV L. Mantovani y
C. Sosa
22:30 a 03 Shusheta
Maipú 444
15-5462-8869
4958-0364
18 a 02 hs. Entre tango y tango
Humberto Iº 1462
4633-2438
22:30 a 04 Cachirulo
Riobamba 416
4932-8594
22:30 a 05 Club Gricel
La Rioja 1180
4957-7157
22:00
Club Sin Rumbo
J. P. Tamborini 6157
4523-7214
22 a 04 hs. El Gardel de Medellín
Av. Caseros 3033
22:30 a 04 La Baldosa
Ramón L. Falcón 2750
4601-7988
• 13 NOV R. Suárez y
S. Achával
• 20 NOV Orq. Los Reyes del
Tango. Bailan D. Sánchez
y A. Avalos.
• 4 DIC Espectacular de
Ballroom
• 11 DIC Día del Tango
Los Tubatango. M. Anton y
el Manolo. Grupo Moca
20 a 04 hs. La Milonguita
Jorge Newbery 2818
4771-8827
Armenia 1366
4774-6357
23 a 04 hs. Otros Buenos Aires
Independencia 572
15-5051-5801
23 a 5:30 Parakultural
15-5738-3850
• 6 NOV F. Japas y R.
Cendras. C. González y Lili
• 13 NOV G. Rosas y G. Natoli
• 20 NOV D. Nacuccio
y C. Sosa
• 27 NOV R. Suárez y S.
Achával. Toca dúo
Fuertes - Varnerín.
23 a 03 hs. Unitango
Suipacha 384 1ºp
4301-3723
4958-0364
Organizan Natalia y Lucía
LUN/mon
4633-2438
15 a 22 hs. La Matinée matinée
Suipacha 384
5265-8069
16 a 23 hs. Salón Canning matinée
4832-6753
22:30 hs. La Bruja
Riobamba 416 1º
4953-2794
23 hs.
La Garufa
Sarmiento 3131
4864-3200
• 11 NOV Tete y Silvia. Toca
Orq. Típica Sans Souci
• 18 NOV R. Palacios y
A. Berenstein. Toca Color Tango
• 25 NOV G. Cerneaz y
P. Rampini. Toca Orq. Típica
Misteriosa Buenos Aires
del Sur
22 a 03 hs. La Marshall
Maipú 444
4912-9043
Armenia 1366
4774-6357
22:30 hs. Maldita Milonga
Perú 571
15-6567-3334
CLASES
Martes y Domingos 22 a 4 AM
g i N OV
ra /
a E DIC
UR
OP
A
Golondrinas
GIRAS
/
TOURS
Susana Miller
SET/NOV EE.UU y Canadá (Savanah,
Pittsburg, New York, Albuquerque,
Seattle, Vancouver, New Orleans,
San Diego Tucson)
www.susanamiller.com.ar
Héctor Corona
y Silvina Machado
OCT/NOV Suecia, Alemania,
España, Italia
www.hectorysilvina.com
florencia y rodrigo
grupales • privadas • shows
(54 11 9) 15 6563 6251
www.florenciayrodrigo.com.ar
sábado 20 h. pte. perón 2057 a
Clases de
Tango
Ana María Schapira
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Gustavo Naveira
y Giselle Anne
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www.gustavoygiselle.com
Consultá por clases particulares y de grupos reducidos.
Florencia y Rodrigo
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www.florenciayrodrigo.com.ar
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Club Agronomía Central
Bauness 958 - Villa Urquiza
miércoles 20 hs.
Espacio Cultural Ladran Sancho
Guardia Vieja 3811 - Abasto
Práctica 22 hs.
Ana María Schapira
OCT Suiza (Zurich)
OCT/NOV Italia (Roma, Venezia,
Brescia. Milán, Padova, Pavia,
y Bergamo)
NOV Francia
www.anaschapira.com.ar
SUBI TU GIRA
Demián García
ENE Australia y Nueva Zelanda
www.demiangarcia.blogspot.com
www.eltangauta.com
Tomo y obligo
CUMPLEAÑOS
BIRTHDAYS
noviembre
DOM 1
MIE 4
JUE 5
VIE 6
LUN 9
MAR 10
Manuel
Emanuel, Yanina y Gabriela.
Lunes y Jueves de 20 a 22 hs
(Principiantes, Intermedios y Avanzados)
Viernes de 21:30 a 23 hs (Todos los niveles).
BARTO LOMÉ MI TRE 1849 1º P I S O
48
Consultas e informes: 4382-6162 / 155-815-2825
web: www.elamague.blogspot.com
TANGO
SÁBADOS
17 a 20 hs.
“Dandi” Piedras 936
4307-7623
MIE 11
JUE 12
SAB 14
LUN 16
MAR 17
MIE 18
VIE 20
SAB 21
DOM 22
LUN 23
JUE 26
Carlos Copello
Hector Rebasti
Rubén Juarez
Juan Fabri
Sergio Natario
Héctor Benedetti
Beba Pugliese
Carlos Marzán
Héctor Mayoral
Enrique “Zurdo” Roisner
Silvana Grill
Federico Rodríguez
Luis Calvo
Rosana Tolosa
Gloria Dinzel
J. José Mosalini
Gabriela Elías
María Olivera
Jorgelina Tassara
Marisa Galindo
Norberto Esbrez
Celia Saia
Julio Mendez
SUBI TU CUMPLEAÑOS
VIE 27 Osvaldo Marchetti
María Marta
SAB 28 Eduardo Arquimbau
DOM 29 Natalia Filacanavo
LUN 30 Walter Castro
Néstor Fabián
Esteban Moren
Julio Pane
diciembre
MAR 1 Luis Córdoba
Marta Teseyra
MIE 2 Oscar Araiz
Fernando Galera
SAB 5 M. Ángel Romero
Irene Cataxinos
Graciela López
DOM 6 Stella Zandarin
MAR 8 Juan Manuel Fernádez
MIE 9 Horacio Arcidiácono
JUE 10 Néstor José Scalone
• www.eltangauta.com
El Arranque
Tel: 4374-8751
15-5629-4651
LA MILONGA DEL CENTENARIO
Jueves 20:30 hs.
CLASES y PRACTICA
luego MILONGA
Organizan: Nina y Luis
Viejo Correo: Av. Díaz Vélez 4820
CLASES TANGO
MILONGA LISA-TRASPIE
Sentimental y coqueta
Y SEBASTIAN ACHAVAL
20/11 ORQ. LOS REYES DEL TANGO
BAILAN DANTE SANCHEZ
Y ANGELICA AVALOS
4/12 “ESPECTACULAR DE BALLROOM”
CLASES
20:30 hs: Tango
21:30 hs: Milonga con Traspié
con Eduardo Pérez y
Gabriela Elías
entrenan, DARIO DORZI
ALICIA SAMPAYO,
asiste CESAR OLGUIN
11/12 “DIA DEL TANGO”
LA TUBATANGO, MARTHA ANTON
Y EL GALLEGO MANOLO
GRUPO MOCA.
RESERVAS LA BALDOSA 4601-7988 / 4574-1593
www.labaldosatango.com.ar • [email protected]
RAMÓN L. FALCÓN 2750 (ALT. RIVADAVIA 7200 FLORES)
L A M I LO N G A D E LO S M A R T E S
Maipú 444 (Plaza Bohemia)
Martes de 18:30 a 02 hs.
Organizan Atilio Verón y Juan Lencina
D.J. Carlos Rey
aire acondicionado • piso de parquet
Teléfonos de reserva: 15-5963-1924 / 15-5974-4051
[email protected]
Clases de Tango
Lunes 19:30 hs. principiantes
20:30 hs. intermedios y avanzados
Una sensible emoción en la cordial noche tanguera
Clases de milonga lisa y traspié
Miércoles 20:00 hs. Todos los niveles.
19 de noviembre: toca la Orquesta Unitango
Inf.: 15-5645-8027
[email protected]
13/11 ROXANA SUAREZ
4371-6767 • [email protected]
Nina Balbuena cel. 15–3638–8256
Luis Córdoba cel 15–5692–3348 tel.: 4582–7440
[email protected]
Marta
Famá
VIERNES
LU, MAR Y JUE DE 15 A 22 HS.
SAB DE 15 A 21 HS.
[email protected]
Postura,
adornos y estética
¡auténtica milonga! …de Buenos Aires
BAILE
C L A S E S PA RT I C U L A R E S
CABALLITO:
4542-1418 / 1559623195
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STELLA
BARBA
Jueves 20:00 a 03:00 hs.
Club Gricel La Rioja 1180
Organizan:
Juan Lencina • Daniel Rezk
Musicaliza:
Lorena
Reservas: 15 5869-6320 / 4803-9100 / 4983-0596
[email protected]
NUEVO
CHIQUE
“LA MILONGA
del CORAZÓN”
JUEVES de 16 a 23 hs.
SAN JOSE 224 Piso 1º • Casa de Galicia
Piso de parquet • Amb. Climatizado
Organizan: RUBEN Y MARCELA / Musicaliza: DANI BORELLI
Reservas: Cel. 1550079517
Estacionamiento c/dto. Moreno 1381 y 1440
[email protected] / www.nuevochique.blogspot.com
…los secretos de la milonga…
AHORA EN AM 840
Radio General Belgrano
Todos los martes a las 9.00 hs.
www.am840generalbelgrano.com
[email protected]
49
5º

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