Mi vida está marcada por las enseñanzas del barrio y

Transcripción

Año 1 Nro. 5 Mayo 2014 - Montevideo - Uruguay - $U 90.-
Veinticuatro murguistas arman la selección ideal
Coco
Rivero
Actor, director y futbolero de ley
Fanático
del juego
en equipo
En la antesala del evento que renueva
la ilusión de un país, el artista defiende
a ultranza al trabajo colectivo como
plataforma ideal para crear, educar y
reflexionar sobre el Uruguay de hoy
•Alberto Kesman:
“Mi vida está marcada por las
enseñanzas del barrio y la esquina”
•Informe especial
“Uruguay en los mundiales, visto por
las letras de las murgas: una historia de
éxitos, fracasos, injusticias, desilusión,
desesperanza y resurgimiento”
•Víctor Hugo Paternostro
Sus buzios predijeron la lesión de
Suárez y ahora anticipan la suerte de
la celeste en Brasil 2014
Pág. 1
[email protected]
Carmen
Pág.
Pág. 2
2Domínguez Barros
@carmenesalianza
Staff
•Dirección:
Fabio da Silva
Álvaro Martínez
•Gerencia Comercial:
Marcos Rosas
•Editor:
Guzmán Ramos
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El fú
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metáfora d
Por Guzmán
Ramos
•Jefe de Fotografía:
Jimena del Río Ocampo
•Diseño y Diagramación:
Héctor O. González
•Columnistas:
Marcelo Fernández
Fabián Cardozo
Cristian Font
Alberto Rivero
•Community Manager:
Marcelo Mundell
•Producción:
Ximena Fernández Pérez
•Impresión:
Polo S.A.
Dep. Legal Nro.: 363.880
•Distribución:
Rodesol S.A.
099 111 526 - 096 123 456
[email protected]
Además de ser un espectáculo que concita multitudes, las gestas
del deporte que apasiona a los uruguayos, relatadas con una
épica heroica, han servido como mito fundador y cohesionante de
nuestro sentir nacional. Los triunfos y fracasos, cantados por
CUPLÉ carnaval uruguayo
las murgas también son un modo de aproximarse al estado de ánimo
@revistacuple
y la sensibilidad de cada generación, descubriendo cómo es posible
pasar de la euforia a la bronca y de la muerte a la resurrección en
poco tiempo.
Los artículos publicados bajo firma
son de exclusiva responsabilidad de
sus autores y no traduce necesariamente la opinión de la Dirección.
(Continúa pag. 4)
Sumario
•3- El fútbol como metáfora de un país •8- Collazo y la troupe Ateniense con los campeones de 1930
•10- “Coco” Rivero: “No importa el gran talento que tengas: sólo el equipo te salva •16- El poder del
grupo, según Queso Magro •18- Marcelo Fernández: Una cuestión de estilos •20- Alberto Kesman:
“Mi vida está marcada por las enseñanzas del barrio y la esquina” •26- Paternostro: “Mala pata: el
viento a favor del Uruguay cambia al cuarto partido” •28- Fernando Laforia: “El fútbol me dió cosas
importantes, pero me cansó la falsedad que lo rodea” •28- Veinticuatro murguistas arman la selección ideal
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E
mpieza una nueva edición del Mundial de
Fútbol, el evento de
mayor dimensión y espectacularidad planetaria. En él,
el juego es solo una parte del
asunto, teniendo en cuenta
que las nuevas tecnologías resignifican el sentido del espectador, y colocan al estadio en
el living de la casa.
Hoy es posible correr a
la par de un jugador gracias a
una cámara aérea, ubicarnos
en el interior de un festejo o
compartir la soledad del derrotado que queda tendido en
la mitad del campo cuando su
equipo resulta eliminado.
Como en un reallity perfecto, estamos dentro de ese
“show”, husmeando, sintiendo
y latiendo, al punto que hemos aprendido a transformar
en vivencia personal cada gesto de alegría y dolor.
Pero la dimensión del
fútbol va más allá del espectáculo.
Para un país como Uruguay ha sido determinante en
la construcción de su identidad, desde que este los primeros triunfos a lo largo y
ancho del mundo elaboraron
en nuestro imaginario, con
una prosa heroica, un relato
que ha dado sentido a nuestra
orientalidad, tal como señalan
el profe Ricardo Piñeyrúa y la
socióloga Adriana Marrero en
un brillante artículo denominado “Fútbol, mística e identidad nacional en el Uruguay
posmoderno”.
Me atrevo a proponer, a
modo de banda sonora, una
breve fragmento de” Uruguayos Campeones “para ilustrar
semejante concepto: “Uruguayos campeones, de América y
del mundo / esforzados atletas,
que acaban de triunfar / los clarines que dieron las dianas en
Colombes / más allá de los Andes volvieron a sonar. El pueblo
de Francia en las Olimpíadas,
aplaudió entusiasta su triunfo
mundial y hoy es Sudamérica
/ la que alborozada / admira la
gloria del team oriental”.
El tema -cuya primera
versión corresponde a Omar
Odriozola- se estrenó en 1927
por Los Patos Cabreros y hace
referencia a dos grandes acontecimientos deportivos: la
victoria olímpica de 1924 y el
Sudamericano de 1923, ganado por Uruguay en Chile.
El triunfo de 1928, el
primer Mundial y el Maracanazo, otras tres gestas enormes, servirán también como
instrumento para reforzar
esa “interpretación heroica de
la historia oficial, y la generación de una idea de nación
uruguaya a despecho de las
circunstancias concretas que
llevaron a la creación del Uruguay como país independiente”, añaden los autores.
Así, dicha construcción
simbólica sirvió para “amalgamar y dotar de sentido común a
un proceso histórico breve, zigzagueante, confuso y atravesado de múltiples intereses el cual,
desde la perspectiva integracionista del proyecto de Artigas
-héroe trágico por excelencia y
mito fundante de la nacionalidad- había resultado mal”.
El fútbol, entonces, admite una lectura que va más
allá del campo de juego, en
tanto nos permite reconocernos y justificar procesos históricos fundamentales.
Como metáfora de un
país pequeño, también es un
buen camino para tomar pequeñas pinceladas de algunos
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momentos históricos y, decodificando el humor y la crítica murguera, aproximarnos
a la sensibilidad y el sentir
de varias generaciones, si admitimos que las letras de las
murgas son, al fin y al cabo,
el relato de la historia del país,
aunque ello suene un tanto
ambicioso.
Propongo, entonces zambullirnos en el túnel del tiempo y, sin la intención de sacar
conclusiones definitivas, ver
algunos abordajes hechos por
letristas de renombre sobre
el fútbol, observando cómo
abordan el éxito, el fracaso,
la frustración, la injusticia, la
desilusión, la bronca, la desesperanza y el resurgir de un
mito escrito en bronce, pero
que por años pareció entrar
en crisis, a la par de la vida del
país.
Brasil 1950 – Éxito
Contexto: Uruguay campeón
Mundial
Inglaterra 1966 – Injusticia
Contexto: Uruguay eliminado por
gruesos fallos arbitrales
Curtidores de Hongos - Cuplé “Intercambio
comercial” (1951)
Letra: Manuel “Huesito” Pérez
“Coman banana, sí / coman banana, sí / esto nos dicen los
hermanos de Brasil / Coman porotos, sí / tomen café / que
estos productos son gostosos pra vocé.
Como han tirado tanto cuete y tanta bomba /
adelantando el triunfo de Maracaná / se hicieron humo
los billetes de nosotros / ¿Y los campeones? / Y los
campeones todavía por cobrar.
Es la banana un sabor apetitoso / eas tem carozo, según
ellos ni que hablar / te saca el sueño el café que es
poderoso / ¿Y los payares? Y los payares por qué te voy a
contar
Manden banana, sí / manden banana, sí / Que por más
cacho que aquí lleguen no hallarán / como las dos de aquí
/ como las dos aquí / Que los celestes le llevaron al Brasil
Que los payares preparen los explosivos / Y en días
festivos ya se empiecen a entrenar / Y cuando jueguen
algún día con nosotros / Ningún payar, ningún payar
quedará por explotar.
Tomen café que los incita y de repente / se les despierta
ese lazo de amistad / Vem o dinero / así cobran los
campeones / ¿Y las bananas, che? Van produciendo
vitaminas pa engordar”.
Jim Finney, el árbitro inglés que perjudicó a Uruguay.
Las Lechuzonas (1967)
Letra: Coco Dandraya
“Roban la copa del mundo / mucha gente se alarmó
/ volvió la tranquilidad / porque un perro la encontró.
Argentinos y uruguayos / al llegar a la final / vieron
como los ingleses la volvieron a afanar. Porque los jueces
eligen / mire qué casualidad / A Uruguay y un juez inglés
/ y a Inglaterra un alemán.
El alemán a Argentina / a su capitán le echó / y el inglés
por no ser menos a Uruguay le expulsó dos. Pero como
todo llega a su término en la vida / la justicia tardó un
poco pero tardando llegó. Toda América contempla de
aquel mundial la revancha / que se tomó en aquellas
canchas el cuadro de Peñarol.
Terminando aquel partido / sin banderas ni color / todo
uruguayo cantaba / abrazado esta canción. Y dale,
dale, campeón del mundo / una revancha mostrando al
mundo que el mejor fútbol se juega acá, señor”.
Gol de Schiaffino en Maracaná.
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México 1986 – Frustración
Contexto: Un equipo prometedor
eliminado en octavos
Italia 1990 – Fracaso
Contexto: Otro equipazo apenas
pasa la fase de grupos
Adoquines Españoles – Popurrí de crítica (1987)
Letra: Amílcar Maidana
“Empecemos a dar leña / aquí no se escapa nadie /
la política y el fútbol / la moda y otros deschaves /
Adoquines españoles / la risa quiere buscar / trayendo
unos personajes / del ambiente popular / la murga
crítica y pueblo / y ajena no puede estar / que comience
el gran chiveo / aplaudan que aquí ya están.
Empecemos por el fútbol / este año hubo Mundial /
fuimos con un equipazo con Guarino y con Borrás / el
profesor hizo el cuadro ofensivo y atacante / usó táctica
Borrás / diez atrás y uno adelante.
Lesionó Darío Pereira / dejó afuera a Ruben Paz / y que
bueno el profesor / llevó a pasear a Aguilera / dirigió
con “wokitoqui” / pues no podía estar adentro / me
hacía acordar a los muchachos milicos / cuando pedían
documentos”.
Ruben Sosa, la promesa que no fue.
Contrafarsa – Cuplé La Garra Celeste (1991)
Letra: Álvaro García
Yo estoy atada a otro tiempo, de vacas gordas, feliz. / La
torta siempre alcanzaba, soy cosa de otro país. Hoy su
tiempo es otro, no miren atrás, / busquen las respuestas
adelante. / Nos llenan a goles, dejen de esperarme, /
porque la Celeste así se muere, / entren a la cancha, hoy
son ustedes / los que están jugando, rompan redes…
No pueden seguir acordándose de mí. / Yo las vacas
gordas, m’hijo el dotor, la patrona y el paisito. Eso se
cae, y si no se cae hay que empujarlo, hay que cambiar
cabezas, hoy es otra. / Vamos, muchachos, por la misma,
pero cambiando, siempre cambiando.
Charly Batista, expulsado al minuto ante Escocia.
La Garra se jubila, su mito ha terminado, / no podemos
pasarnos pensando en el pasado. / Contrafarsa te invita
a bajar la pelota, / a buscar la jugada peinando el viento,
/ jopeando algún bajón, / haciendo un gol de chanfle a tu
corazón. / A correr hasta patear el sol, / a meter, buscando
el otro gol. A gritar, boca llena de gol.
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Francia 1998 – Desesperanza
Contexto: Ni siquiera
clasificamos
Sudáfrica 2010 – Resurgimiento
Contexto: Semifinalistas, otra
vez con actos de heroísmo
Antimurga BCG – Despedida (1998)
Letra: Jorge Esmoris
“Una vez más estamos fuera / de un campeonato
mundial
No pudimo´ arrimar a la meta / y lo nuestro fue todo un
tour de horror
Si seguimos jugando como el “orte” / la Fifa nos dirá
“allez cagué” / sur le malvón
Vayan pelando las chauchas, vayan pelando los huevos,
las lechugas y las papas / Preparemos la ensalada y a
mirar en una mansa / por tevé el mundial de Francia
Cuando juega la Celeste / cuando juega mi Celeste /
los equipos que enfrentamos / tiran cuetes y petardos /
gritan locos de contentos / los tres puntos aseguramos
Uruguayos quedamos afuera de la copa / nos dieron pa
tabaco / boquilla y algo más / nos rompieron el hongo
y jugaron con nosotros / como lo hace el gato maula
con el mísero ratón. Los colombianos y los chilenos /
los argentinos y ecuatorianos / los paraguayos y los
peruanos nos vacunaron el año entero.
Seamos optimistas, ¿por qué ser negativos? / sacar lo
positivo de esta situación / invicto allá en Usa / invictos
ahora en Francia / y si nos proponemos, invictos en
Japón. Seremos los campeones en no jugar mundiales
/ tendremos la defensa, por fin menos goleada. Los
grandes delanteros no marrarán los goles / Y nuestra
olímpica la daremos marca atrás”.
Ariel Ortega la domina ante Gustavo Méndez
Sebastián Abreu pica el penal y Uruguay delira
Agarrate Catalina – Cuplé “Usted” (2011)
Letra: Yamandú Cardozo
“Usted, usted, usted / que sostenía que el deporte era
tan solo pan y circo, distracción y ocio / Usted, usted,
usted / que aseguraba que era el opio de los pueblos
posmodernos, desde la tevé / Usted, que prefería una
película polaca o una enciclopedia rusa y si pasaban el
partido le chupaba tanto un huevo que se iba adormir
/ Usted, que siempre dijo que era ilógico mirar correr
a veintidós tarados tras la absurda pelotita de la
alineación / Usted, que siempre dijo que era una cortina
de humo para distraer las masas.
Usted, cuando empezó a pintar la cosa, cómo se
enganchó… Y se embanderó… Y se pizarreó…
(…) Y Usted, que en el sorteo de la Fifa / vio la serie
de la muerte / Repetía: la quedamos / nos sacaron la
bolilla congelada / tamo´ fritos, ¿pa qué vamo´ a ir”
/ Usted, que ya cansado de fracaso tras fracaso / se
había vuelto un poquito pastelero y en la penca se jugó
por los chilenos que pintaban bien / Usted, que estaba
tan desencantado que empezó a mirar el vóleibol,
el hándbol, el ping pong y las regatas, salto alto con
garrocha / y hasta incluso ese deporte de los gordos
forcejeando con garrafas / Y los otros pelotudos que
compitan deslizando unas calderas por el hielo / y lo
pasan solo en Espn / Usted, que decía que eran todos
pechos fríos, pata duras, vende patria, muertos de
hambre / Que se cuidaban las piernas / que jugaban
por la plata / Y que se fueran todos a la puta madre que
los re parió.
Usted, cuando empezó a pintar la cosa, cómo se
enganchó… Y se embanderó… Y se pizarreó…”
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Collazo y La Tropue R
Ateniense con los
campeones de 1930
amón Collazo es un símbolo y mito
sagrado de nuestro Carnaval. Desde siempre tuvo una relación estrecha con nuestro principal deporte, al punto que, en sus comienzos con la
Troupe Ateniense, tuvo al fútbol como tema
fundamental en muchos de sus libretos,
compuestos e interpretados desde 1922
junto a su hermano Juan Antonio y muchachos de la talla de Matos Rodríguez, Roberto y Raúl Fontaina, Víctor Soliño, Mondino
y tantos otros.
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En 1924 representaron un espectáculo
que giraba alrededor del triunfo olímpico de
Uruguay en los juegos de Colombes, al que
llamaron “Oh, les sauvages”. La obra llegó a
ser presentada años más tarde en el teatro
San Martín de Buenos Aires, con singular
éxito.
Siguieron deleitando año a año al público montevideano y sólo tuvieron un intervalo en 1928, justificándose frente a sus seguidores de un modo muy simpático: dijeron
“que no querían opacar con sus actuaciones
el brillo de la hazaña de Amsterdam”.
Luego de ese paréntesis retoman su
trajín en 1929, donde llegaron a manifestar
que eran las últimas presentaciones de la
troupe. Sin embargo, su regreso se dio en
1930 para celebrar el triunfo de la celeste en
primer Mundial de la historia con una obra
que se llamó “Centenariola”. Fue presentada en el Teatro Solís el 14 de agosto de
1930.
De éste espectáculo hicieron solo catorce presentaciones a teatro lleno, con un
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público entusiasta que agotó las localidades en todas las funciones, hasta que en la
noche del 27 de agosto, al caer el telón, se
cerró la historia teatral de la primera Troupe
Ateniense.
En éste documento histórico vemos
ese día, en el cual Collazo (el cuarto de
izquierda a derecha, vestido de chaqueta
blanca a rayas), junto a sus compañeros de
la Troupe Ateniense, se despidió de los escenarios brindando un homenaje a los campeones mundiales.
Alberto “Coco” Rivero:
“No importa el gran
talento que tengas:
sólo el equipo te salva”
Escribe:
Sebastián Sánchez
Invitado especial.
Periodista - Critico de cine.
Conductor de La Cuchara
en Emisora del Sur.
Conductor de Hombres
de Fútbol en Imparcial.
Fotos
Jimena del Río Ocampo
Entró a un teatro siguiendo los pasos de una chiquilina
y con el paso de los años se transformó en uno de los artistas más laureados del país. Critica los antiguos prejuicios
que separaban el Carnaval del teatro y plantea, con ambición, que es necesario incorporar nuevas herramientas para
enseñar y reflexionar sobre los grandes y pequeños temas
del día a día. Sin explicitarlo, enfoca su mirada en las nuevas
generaciones, apelando a una cerrada defensa del trabajo
colectivo como instrumento principal.
En ese territorio, el
fútbol, como deporte y gran puesta en escena, se convierte
en una plataforma ideal para elaborar una sensibilidad que
permita una aguda mirada de la realidad.
Pág. 10
:
¿Qué dice tu pasaporte? ¿Profesión?
Actor. Tuve que armar un quilombo increíble porque no me querían poner
actor. El diploma dice “Arte Escénico”
porque egresábamos de Arte Escénico,
que es la actuación. Tuve quilombo con la
jefa de pasaportes. Primero, la mujer que
me atendió no me quería poner actor. Eso
no, me dijo. Si usted no me pone actor yo
no tengo pasaporte y la hago echar, le llegué a decir. Piré. Llamó a un superior y le
estuve explicando rato que Arte Escénico era el arte de la escena y yo soy actor.
¿Cómo va a poner arte escénico? No es
nada. Y ta, dice actor. Te estoy hablando
de algo que pasó hace 20 años.
18 años. Estaba en el liceo. Yo tendría un
poco más, 18. Eso fue en el Iava. Yo estaba
muy enroscado con el tema de la militancia. En ese momento era integrante del
PST (Partido Socialista de los Trabajadores), uno de los partidos políticos fundadores del MPP. Tenía una importante militancia gremial estudiantil. Y no sé. Un
día seguí a esa chiquilina, por seguirla. En
ese momento yo estaba en pareja (terminamos al tiempo). Quería verla. Quería
ver cómo era y la seguí. Ella entró al Taller de Teatro y yo me metí. Y después me
chupó el taller. Me encontré con el teatro.
Ese gurí de 19 años se encontró con el
teatro ahí. Dijo: “esto es para mí”.
Llegaste al teatro siguiendo a una chica. Te gustaba y la seguiste. Entró a un
teatro. ¿Supiste algo más de ella?
Ni idea. Si hubiera sabido de ella voy
y le doy un beso. Gracias a ella, mi vida
de verdad es otra. Era una gurisa de 17,
Lo supiste…
Sí, lo supo el liceo también, cuando
rompí una pared haciendo un ejercicio
de teatro. Estaba jugando, bah, ¿jugando?
Haciendo un personaje dramático en base
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a una canción de Piazzolla, “Libertango”.
En un momento, el tipo en un ataque de
ira golpeaba la pared. Y rompí una pared
de yeso del Iava de una piña. Ese agujero
estuvo durante años. Yo empecé a dar clases años después y el agujero seguía.
¿Y le confiaste a tus alumnos que ese
agujero fue hecho por vos?
Sí, controlen. Esto es lo que no se
puede hacer. Esto hay que tenerlo adentro, no afuera.
¿Y con el Carnaval también fue amor a
primera vista?
Empecé a salir en Carnaval en 1994.
Hacía seis años que estaba haciendo teatro. Fue de las primeras expresiones artísticas que vi, en el tablado del Sisley, en La
Comercial, en 1973, con Los Gaby´s.
Mi abuelo fue el fundador del Sisley y el club era mi otra casa. Caminaba
cuatro cuadras y veía murgas. Bueno, a
los 14, 15 años vendía panchos en las inferiores del Sisley. No me acuerdo si ya se
había fusionado con El Tanque, aunque
creo que sí. porque mi abuelo estaba muy
quemado con la fusión. Bueno, no le erró,
porque el Sisley desapareció como espacio. El Tanque Sisley se mantiene, pero
lo que existe es El Tanque, fuertemente.
Al Carnaval llegué porque dije: “no puedo ser tan pelotudo, esto me encanta,
¿por qué no hacerlo?”. Había en ese momento, cuando empecé a salir, una cosa
turbia con el teatro versus Carnaval.
¿Eso siempre estuvo?
Siempre. Los Buby´s habían roto
mucho de ese paradigma porque además
de ser un conjunto de humoristas increíble, de Carnaval puro, cambiaron la categoría en su momento y venían del teatro.
Pero era gente del Carnaval. Habían salido en Los Klaper´s. Tenías a Carlos Viana que había sido Florencio Revelación
en teatro y por otro lado estaba haciendo Carnaval. Éste vínculo es histórico.
Nuestro Carnaval siempre tuvo criterios
muy teatrales. Siempre. Las máscaras, el
maquillaje, el texto, la actuación en vivo,
la idea, un concepto. Aunque fuera la
presentación una cosa, la despedida otra
y los cuplés sean como pequeños momentos teatrales, como entremeses de
Cervantes.
No entendí nunca esa diferencia
que se hacía entre teatro y Carnaval, pero
había bastante. Y fue muy extraño, porque yo llegué en 1994 y casi enseguida,
en Los Sandro´s, como hacía la puesta,
la gente decía “lo hace bien porque hace
teatro”. ¿Y quién te asegura que hagas
bien la puesta o actúes bien porque hagas teatro? Hay muchos compañeros de
teatro que han hecho Carnaval y no les
ha gustado, no han funcionado. No tiene
nada que ver. Podes funcionar en un lugar y en otro no. Nadie me asegura que si
hago el curso de director técnico para el
fútbol voy a ser bueno dirigiendo. Porque
como dirijo teatro y me va medianamente bien… No tiene nada que ver. No te
asegura nada.
“Voy a hacer el curso de director
técnico para aprender herramientas y porque en algún momento
espero poder ejercer ese rol”
¿Vas a hacer el curso de director técnico?
Sí, primero porque tengo muchas
ganas de hacerlo, para aprender herramientas. Amo el fútbol. Y porque en algún momento espero poder ejercer ese
rol. Capaz que de viejo, porque con 45
años soy joven, pertenecería a la generación de directores técnicos jóvenes.
Me gusta ver el fútbol, me gusta discutir
de fútbol, me gustar confrontar opiniones
sobre fútbol. No puedo decir que veo bien
o mal el fútbol, porque eso no lo sé, lo dicen los demás. Pero me gusta ver fútbol,
analizarlo y tratar de ponerlo en práctica.
Me gustaría trabajar con jóvenes, porque ahí hay un espacio de una potencia
increíble para mejorar no sólo el fútbol,
sino para colaborar con la formación de
seres humanos que deben de tener miedos y muchas expectativas creadas con el
fútbol. Estamos en un mundo donde uno
podría decir que los héroes y los ejemplos
están en el fútbol, así es la sociedad. Me
parece que está bueno poder colaborar
con muchas certezas como, por ejemplo,
que no todos van a llegar, lo difícil que es
llegar…
¿Te gustaría dar ese mensaje?
Sí y que lo importante es jugar en
equipo. ¡Lo importante es jugar en equipo! No importa el gran talento que tengas: sólo el equipo te salva. Cada vez estoy
más convencido de eso.
Eso lo practicas en el teatro y el Carnaval…
Trato de hacerlo todo el tiempo.
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¿Te va bien?
Sí, soy feliz con eso. Me va muy
bien. Siento que puedo hacerlo y que
eso repercute mínimamente en los
otros. Es parte de mi oficio. El teatro es
eso: el encuentro. Y si eso no lo transito cuando doy clases, estoy transmitiendo algo errado desde la base. Creo
que hay que buscar formas pedagógicas
para transmitir muchos conceptos de
una manera diferente a la que se hace
hoy, no solo en teatro, (sino) en general.
Hay algo que no estamos encontrando.
Que nos aleja.
Cada vez más las aulas o los espacios de aprendizaje se han transformado
en enormes pesos, además de que hoy
parece que hoy no importara tener conocimiento, lo cual es mentira, porque todos sabemos que el conocimiento es un
valor. Saber, conocer, interesarse, aprender y mejorar son valores y no se trabaja
en función de ellos. Creo que todos los
docentes tenemos una responsabilidad
enorme, que a veces no ejercemos. Otras
veces sí. Y es absolutamente diferente
cuando un docente ejerce su rol, porque
modifica el mundo y hay 10, 15, 20, 25,
30, 40 personas a las que se les movió algo
y saldrán a repetir eso, porque se apasionan.
En la vida, en el teatro, en el Carnaval, hay gente que se cree Lionel Messi. Otros lo son. ¿Qué pasa en un tipo
como vos, que prioriza lo colectivo al
momento de integrar una individualidad tan fuerte?
A mí me encantaría tener todos
Messi que pulsaran como Mascherano.
O tener Luganos que jugaran como Luis
Suárez o tener Luis Suárez que jueguen
como él lo hace en el Liverpool, o tener
Steven Gerrard. Tener gente muy talentosa que entienda que sólo es talentosa jugando en equipo. Y que entienda que éste
es un juego colectivo. Que lo interesante
de éste juego (fútbol, teatro, Carnaval) es
saber que te podes apoyar en otro. Y saber que siempre va a haber otro ahí, alerta. Cuidarte es su función fundamental.
Como una red…
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¿Lo trabajas como docente?
Mucho. Y como director también.
Lo trabajo mucho porque creo en el individuo aportándole al colectivo y en el
colectivo mejorando las capacidades del
individuo.
Creo que los mejores jugadores
siempre son mejores cuando están sostenidos en un equipo. Messi es mejor
con el Barcelona de Guardiola. Porque él también jugaba para los demás
desde su lugar. Después no ha sido el
mejor. Uno puede decir que Cristiano
Ronaldo ha sido un gran jugador éste
año jugando en equipo, potenciándose. Eso es importante: que el entrenador
lo pueda visualizar, pero es importante
que los jugadores lo puedan atravesar.
Siempre digo que el trabajo de un docente, de un director, es como marcar claramente la calle por donde pueden ir los
autos. El tema es que después cada uno es
libre de ir por donde quiera. Pero sabe las
reglas. Cuando sabes las reglas y tenés el
territorio libre es increíble. Hay que convivir en libertad para servirle al otro. Y
está bueno.
También hay que saber que hay momentos de equilibrio entre lo individual
y lo colectivo. A veces hay momentos
para vos. Y hay que disfrutarlos mucho.
El colectivo tiene que disfrutar de que vos
tomes por asalto tus momentos personales. Si eso no está, no tiene ningún sentido
lo colectivo. Habremos perdido la batalla
de vivir en comunidad, con gente. Si no
logramos transmitir eso, quienes ejercemos la docencia, está bravo. Los valores se
transmiten en la casa y nosotros tenemos
que educar. Si además podemos tomarnos un tiempito para poder transmitir valores desde la educación, sería increíble.
La forma en que uno da clase transmite
valores. Los maestros albañiles, de carpintería, los joyeros, le van enseñando al
aprendiz con las técnicas más increíbles,
inesperadas, sorpresivas. Le dan el tiempo al otro para que descubra. El silencio
es una herramienta increíble en el aprendizaje. Cuando uno confía en el estudiante y confía en que lo que está transmitiendo, es central. El estudiante va a encontrar
¿Cuántos premios Florencio tenés?
Doce. Tengo cinco por iluminación,
uno por actuación, cuatro como director
y cinco como Mejor Espectáculo.
“Creo en el individuo aportándole al colectivo y en el colectivo
mejorando las capacidades del
individuo”
su forma de encontrarse con el mundo.
Tener confianza no es una confianza pelotuda. Es confianza de verdad. Confianza ostentada, dicha. Si no se transmite esa
confianza, no se recibe.
¿Qué reglas tenés como docente?
Cuatro reglas: no pueden llegar tarde, los celulares deben estar apagados,
que nos respetamos, y que todo lo que
digo solo sirve si funciona. Si no funciona, no sirve. Yo soy puntual hasta en los
cumpleaños. Somos El Principito y el zorro. Nos encontramos a tal hora. Yo voy a
estar esperándote para darte todo lo que
tengo y vos venís a darme todo lo que tenés. Puede sonar medio pelotudo para algunos, pero para mí es fundamental.
Sos un “guardiolista” del arte. ¿Por qué
te gusta tanto?
Porque tiene pocas reglas. En sus
libros se ven hasta los gestos. Al igual
que Simeone, son tipos muy filmados.
En Guardiola veo gestos que me representan. Siento que son gestos que quiero
construir. Pocas reglas. “Se juega como se
practica” es una frase genial. ¿Querés jugar bien? Practicá bien. No me importa si
la frase es de él. Se la escuché a él. Ojo, hay
algo que admiro de Alex Fergusson: el ser
frío y distante le ayudaba a decir “no voy
a contar contigo”. A mí me gusta la cosa
más cercana. De la línea de Guardiola. Lo
afectivo es fundamental. No puedo construir nada si no te amo, no te quiero. Me
pone en un lugar mejor. Me hace mejor
querer a alguien pero que en un momento no lo voy a necesitar. Hay que construir
eso.
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¿Y cuántos premios tenés en Carnaval?
Diecisiete. Son ocho primeros premios y nueve premios personales.
Sos un ganador…
No sé si soy un ganador. Me ven
con cariño, me ven bien. Yo me rompo
el alma, el cuerpo, día tras día, para ser
mejor que yo. Romperse el lomo garpa.
Yo tengo algo que alguien me donó, que
no se puede tocar. Se puede ver. Pero se
puede ver porque de verdad trabajo mucho. Si eso es talento, entonces tengo talento.
¿Por qué es tan importante el director
como el iluminador?
Cada uno tiene que jugar su rol al
palo. Sí, hay un director que destila. Que
dice esto si, esto no. Pero tiene la última
palabra después que proponen los actores, iluminador y vestuario. Más que dirigir, es un trabajo de destilar. Soy parte
de un colectivo. Si será importante el iluminador que una vez Djavan cambió de
iluminador. Se presentan y el nuevo empleado le dice “hola, yo soy el que hace
que lo vean”. Es genial.
¿Quiénes de los que ya no están te gustaría que estuvieran en la platea viendo
tus trabajos?
Mi abuelo, Héctor Manuel Vidal y
Nelly Goitiño. Ellos tres. Después, por
surte, tengo a todos los demás vivitos y
coleando.
¿A quién te gustaría dejarle esta edición de Cuplé bajo la puerta?
A Pep Guardiola. Si vamos a soñar,
me gustaría que la tuviera alguien que no
la va a tener. Algo demencial. No es un
sueño, pero me gustaría tener un mano
a mano con Guardiola. ¿Cuánto tiempo
tenés? ¿Diez minutos? Charlemos… Le
diría que comparto el tener pocas reglas,
pero claras.
Pág. 15
“El poder del grupo”,
según Queso Magro
Por Guzmán Ramos
y Alejandro Scherzer
Análisis publicado en el libro
“Destino: Murga Joven” (2011)
Foto: Hugo Nolberque
El trabajo colectivo como representación del nacimiento, razón
de ser, cuidado y contención. El
reconocimiento de las habilidades
del compañero como instancia de
aprendizaje y superación, son algunos de los conceptos expuestos
en el cuplé del año
2009.
E
n cierre del argumento del espectáculo del 2009, «El poder del grupo»,
más que un cuplé en sí mismo, pareció el reconocimiento de la murga al mecanismo potenciador de todas las habilidades
demostradas a lo largo de los años.
El pasaje cerró el tono humorístico
con la creación de un clima armonioso, placentero, en el que la voz de Ximena Kornecki, única integrante femenina de Queso
Magro desde la llegada al Carnaval de febrero, trazaba el primer planteo metafórico
del cuplé.
La voz femenina, además de dar armonía y calidez a la interpretación, puede
ser el símbolo del grupo como origen, nacimiento, razón de ser, cuidado, proximidad
Pág. 16
y contención, temas por los que en algún
punto transitaba el texto.
La segunda metáfora era construida visualmente a través del vestuario. Allí
unas enormes cintas unían a los murguistas significando el entramado de sostén y
la argamasa que une las mutuas representaciones internas de las personas implicadas en un grupo.
En este caso, el grupo de referencia
es la propia murga Queso Magro.
Las primeras estrofas daban cuenta
del manejo del poder en los grupos humanos, en los que las individualidades no
tienen espacio, porque lo que vale es la sumatoria de todas ellas.
El poder «de nadie» no remite a una
idea de anarquía, sino que busca dar cuenta de ciertos valores como horizontalidad,
igualdad y simetría.
Un poder que no es de nadie y es
de todos, / un poder compartido, que
no admite otro modo, / mi voz se duplica, se agranda lo que veo, / yo soy todo
lo que quiero / junto con mis compañeros.
La potencia del grupo y el desarrollo de la persona dentro de él revisten
una importancia tal que quien enuncia
reconoce no sólo su pertenencia y sus
lazos intensos con el grupo, sino que
certifica que el grupo ha sido capaz de
cambiar su historia. Ese cambio puede
aludir a acciones cotidianas corrientes.
Como hemos visto en múltiples
repertorios, para cambiar la sociedad
es imprescindible una transformación
interior, de mentalidad, de la forma de
pensar.
El cambio de historia da cuenta, en-
tonces, de cómo el grupo, «interactuando a través de complejos mecanismos de
asunción y adjudicación de roles», según
Enrique Pichon-Rivière, tiene como objetivo aprender a pensar.
Tengo más, / yo tengo cosas y más cosas, / soy eso que nunca / sería yo sola,
/ poderes que ahora llevo / que cambiaron mi historia.
Para el aprendizaje que conducirá
a la superación individual a través del
poder del grupo, será imprescindible la
cooperación del otro.
La cooperación se dará a través del
intercambio, la interacción de valores y
la complementación de las habilidades
de uno con las del compañero.
Si no estás / me faltan brazos, casi que
no doy pasos, / y me falta un costado,
/ no soy tan creativo, / si vos no estás conmigo / no puedo cantar, / si vos
no estás no puedo cantar, / si vos no
estás no puedo cantar… Sin vos / no
puedo ser lo que soy cuando estás, /
tengo menos destrezas y me cuesta de
más, / no puedo hacer un sonido tan
fuerte / que cambie el presente, / me
falta armonía, / me faltan sonrisas, /
me faltan palabras para decir…
Incorporado el coro a la canción,
el remate enuncia todas aquellas instancias en las que el ser humano puede
crecer en su escala de valores, y a través
de ese mecanismo de aprendizaje construir salud, en contraposición a las conductas pasivas frente a la realidad, que,
según el autor señalado, determinarán
enfermedad.
Cuando estás, / tememos cosas y más
cosas, / yo soy impulsivo / también
reflexivo, /yo puedo ser sociable / o
quedarme pensativo, / tengo más / yo
soy más fuerte así rodeado de gente, /
y lo tengo presente, / que si cantamos
juntos / con el poder del grupo / vos
podes ganar / y cuando estás yo puedo
ganar.
AGENTE DE
JUGADORES
FIFA PLAYER’S AGENT
Nelson Ferro Orrico
Apoyando al Carnaval
Te l . : ( 5 9 8 ) 9 4 4 8 1 6 7 1 / F a x : 2 6 1 4 2 9 8 5 / E - m a i l : n f e r r o 2 2 @ h o t m a i l . c o m
Pág. 17
Una cuestión de estilos…
Cuplé invitó al periodista Marcelo Fernández, en su condición de agudo observador del fútbol y Carnaval, a decodificar el estilo de juego de algunas selecciones
mundialistas y asignarles una correspondencia con los espectáculos de Carnaval, en
un juego que revela que es posible mirar una disciplina a través del trasluz la otra,
aun reconociendo las distancias enormes entre ambos espacios de “creación”.
E
l fútbol y el Carnaval suelen ser vistos
a través de vasos comunicantes difíciles de escindir, al punto que abundan los
paralelismos entre ambos.
Sin embargo, salvo por su enorme
popularidad, está claro –parafraseando
a Alberto Kesman- que una cosa es una
cosa y otra cosa es otra cosa.
O sea: el fútbol va por su cauce y el
Carnaval por el suyo, al margen de que
algunos fundamentos puedan ser pensados bajo una mirada que los trasunte a
ambos, partiendo de posibles puntos en
común, tales como el cuerpo, el espacio,
el entrenamiento y el “juego” en equipo y
la puesta en escena, por citar solo algunos
ejemplos.
Creemos tener clara, entonces, esa
división de aguas. Pero también tenemos
claro que, a la hora de decodificar algunos
símbolos producidos desde ambas esferas, hay algunos que se repiten.
Para ello, Cuplé convocó al periodista Marcelo Fernández, proponiéndole,
en su condición de carnavalero y futbolero, un juego un muy particular: asociar
ideas y trazar una correspondencia entre
las murgas y las selecciones participantes
del Mundial, a partir de una mirada sobre
sus estilos, cualidades, figuras y del lugar
que ocupan en el imaginario.
Zíngaros
Momolandia
Aquí van su mirada y argumentos
Uruguay – Murgas Jóvenes
No salen campeonas, pero le amargan la vida a varios. No cuentan con los
recursos humanos y económicos que tienen las grandes potencias, pero en una
cancha o escenario emparejan las chances
con talento, trabajo y humildad. El últi-
mo ejemplo es Cayó la Cabra pero en los
últimos años hubo varias como Agarrate
Catalina, La Mojigata, Queso Magro o La
Trasnochada.
Don Timoteo - España
Son los actuales campeones, y en
Pág. 18
promedio, los que mejor han jugado en
las últimas temporadas. Ambos tienen
muy buenas individualidades (Iniesta,
Diego Bello, Xavi, Rafa Cotelo, Cesc Fábregas, Carlos Tanco), pero lo que más
pesa es el juego en equipo. Las figuras
multiplican y no dividen. Y, al igual que
la selección, española, Timoteo pasó a los
primeros planos después de muchos años
de fracasos.
Cayó la Cabra
Agarrate Catalina - España
La locataria, la más popular. Aunque no siempre es campeona, siempre es
candidata. Brasil no jugó eliminatorias y
la murga hace tres años que no sale en
Carnaval, por lo tanto las giras han marcado los últimos tiempos de ambas.
Zingaros – Alemania
Jueguen bien o mal, siempre se las
arreglan para estar entre los mejores. Joachim Low, el director técnico, sería el Pinocho Sosa de los teutones, Mesut Ozil es
Panchito, Podolski y Aldo parecen gemelos, Boateng es el Morrón Angelelli y en el
papel de Sami Khedira está el Canario Pereira. Los estadios y las escenografías donde juegan/actúan siempre son los mejores
y Adidas y Lita Silvera siempre los visten
de novela. Solo una diferencia, a los alemanes no les calienta tanto perder.
Momolandia – Portugal
Nunca salieron campeones pero
por lo general dan espectáculo. Tienen
muy buenos jugadores para atacar/cantar
pero no son tan buenos en la defensa/letras. Cristiano Ronaldo hace la diferencia
como Diego Berardi. Si bien tienen unos
lugartenientes notables como Raúl Meirelles/ Eduardo Díaz y Helder Postiga/
Lolo Iribarne, no han podido encontrar
la fórmula exacta que les permita salir
campeones.
Los Muchachos y Cyranos y los fallos
arbitrales
Más que una selección, me recuerdan a algunos fallos de los mundiales,
como la patada de Schumacher a Battiston en el 82, que no tuvo expulsión para
el golero alemán; la mano de Maradona
en el 86 contra Inglaterra; el codazo de
Tassoti a Luis enrique en el 94, que nadie
entiende como no terminó en penal para
España; las tres tarjetas amarillas que un
juez le sacó al mismo futbolista croata en
un partido contra Australia en el mundial
Don Timoteo
2006 o el gol que Larrionda no vio de los
ingleses contra Alemania. Errores groseros en los mundiales y el Carnaval…
Los Diablos Verdes – Argentina
Tienen a Lionel Messi / Ricardo Villalba.
para tener chances de ganar.
A Contramano - Holanda
Si no gana, siempre está ahí cerquita.
La Trasnochada - Francia
Es la más bohemia de todas.
Araca La Cana – Honduras o Irán
Necesita un cambio importante
Pág. 19
Falta y Resto – Chile
No es tan grave como el caso anterior, pero también necesita un cimbronazo para acceder a los primeros lugares.
Garufa – Camerún
Porque la tocan todos, pero siempre
define el Negro.
ALB
“M
por
bar
Por Fabio da Silva
Fotos: Jimena del Río Ocampo
Pág. 20
LBERTO KESMAN
Mi vida está marcada
por las enseñanzas del
barrio y la esquina”
Es hijo de la generación de uruguayos formados en
una antigua escuela, donde cuidar a los seres queridos
era una premisa innegociable. Con el paso de los años
se transformó en uno de los máximos referentes del
periodismo deportivo.
Le gusta la noche, pero se reconoce
un laburador apasionado y respetuoso. Añora a Pastrana
y declara amor eterno a La Nueva Milonga. Y en la
previa de Brasil 2014 analiza con optimismo y cautela la
participación de Uruguay en el Mundial.
Pág. 21
¿El Carnaval formó parte de tu infancia?
Sí, tengo muchos recuerdos de mi
barrio Fraternidad. Yo era un niño y en
aquella época era muy habitual que los
gurises saliéramos a cantar murga y a
manguear por las calles del barrio con
un bombo, un platillo y un redoblante.
Aparte, en aquellos años, en el barrio teníamos un escenario a una cuadra y otro
a tres. Aquellos viejos tablados pululaban
por Montevideo: era una ciudad completamente diferente a la de hoy.
¿Qué significaban aquellos tablados
para vos?
Eran el encuentro obligado en cada
noche de febrero. Era otro Carnaval: más
corto, más conciso, donde los conjuntos
hacían muchos escenarios. A diferencia
de antes, hoy hay hinchadas, en lugar de
seguidores. La gente seguía las murgas
por la calidad de sus componentes.
Yo soy de la época en la que los Patos Cabreros salían con Pepino y todos
los fenómenos. Recuerdo a Cachila en
Saltimbanquis también; la gente disfrutaba de sus ocurrencias. Eran otros tiempos, recuerdo que él decía: “Una gorda
se comió cinco kilos de porotos y a la
hora parecía que la gorda iba en moto”.
Lamentablemente, ahora lo llegan a decir
y salen diciendo que está discriminando.
Pero el Carnaval es alegría, bromas, humor.
¿Tenés sentido del humor?
Sí, claro. El que no tiene sentido del
humor se muere de tristeza.
¿Tuviste amigos del Carnaval en aquellos años?
Fui muy amigo del Tito Pastrana.
Adoraba a La Nueva Milonga y me encantaba seguirla. También fui muy amigo
de Los 8 de Momo. Recuerdo una anécdota bastante complicada con ellos de las
épocas duras de la dictadura, donde las
murgas estaban medio vedadas: fuimos
a una fiesta en Carrasco y cantaron “por
los chiquitos que faltan, por los chiquitos que vienen…”. El lío se armó porque
había un militar entre los invitados que
empezó a gritar, hasta que en determinado momento sacó un revólver y casi
se pudrió todo. Por suerte uno que estaba al lado le pegó al arma, que cayó en
una piscina. La escena era de película…
arriba, se lo humillara o se lo afanara. Había códigos hasta para agarrarte a trompadas y una buena piñata era hasta más sana.
Tengo entendido que estudiaste boxeo.
Me imagino que te gustan los “ringui
ranga…”.
(Risas) Estudié sí, pero siempre fui
un alumno entusiasta y meritorio, nada
más. Practiqué algunos años en el American Box con Alberto Isabela, un verdadero fenómeno. Ojo que mi primer profesor
fue el gran Dogomar Martínez… Lástima
que no aprendí nada, porque fui medio
turro. Igual da para sacarse cartel…
¿Es difícil ser Kesman?
No, al revés, es lindo. Si yo fuera un
loco con mala leche o un tipo que no tuviera amigos, me tendría que preocupar.
Yo me preocupo todos los días por ser
mejor persona.
Soy un tipo al cual no le gustan
los líos o que me tengan bronca. No
tengo complejos por creer que alguien
piense si soy bueno o malo. Soy como
soy y ya está, pero siempre intento que
me quieran. Soy un tipo feliz y tengo una familia hermosa que me rodea.
Tengo trabajo y hago lo que me gusta. Soy
un laburante que he tenido la posibilidad
de hacerme respetar y por eso me pagan
bien, pero no tiro manteca al techo. Por el
contrario, necesito laburar.
Sos un tipo de noche, de compartir la
bohemia, de saber parar en lugares y
entender cómo hay que moverse. ¿Se siguen manejando los mismos códigos de
antes?
Sí. Aquellos que vivimos la época
de los códigos sabemos de qué se trata el
asunto y hemos podido manejarnos con
una línea de conducta en la vida. La mía,
por ejemplo, está marcada por esas enseñanzas del barrio y la esquina. Vos no vas
a ver salirse de esos márgenes a ningún
muchacho que haya vivido esas épocas.
Seguramente, los que no aplican los códigos, son los que no los conocen. Cuidar a Siempre has estado en los mismos mela familia y al vecindario -que es parte de dios, en la radio y la televisión ¿Nunca te
nuestra familia- era un código sagrado. No quisieron llevar a otros lados?
se permitía que al vecino se lo pasara por
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Pág. 22
Pág. 23
para irme de Radio Universal y no me he
ido. Algunos me dicen que por cagón no
he aceptado, y puede ser. Yo sé que me
siento cómodo y eso a mí me pesa mucho
más que la plata. Un año vino Fernando
Niembro a mi casa y me ofreció ir a Radio
Libertad de Argentina. Era muy tentadora la oferta. Recuerdo que pedí una plata
y dijeron que sí enseguida, entonces pedí
cuatro pasajes disponibles en avión por
mes y tampoco hubo ningún drama. Ahí
pedí un auto para tener allá y me lo aprobaron. Entonces, también quiero un apartamento en Palermo y me dieron el okey a
los diez minutos. “Bueno, entonces si está
bien encaminada la cosa, venite a Buenos
Aires y lo cerramos acá”, me dijo Niembro.
Esa noche no pude dormir. A la mañana agarré el teléfono, lo llamé y le
dije: “Fernando, me olvidé decirte
que también quiero que me depositen tanta plata en el banco”, y ahí me
dijo que era imposible. La realidad era
que yo, íntimamente, no quería irme.
Tenés fama de bichito nochero y de ser
un tipo ganador con las mujeres. ¿Te
juega a favor el ser quien sos para la
conquista?
Siempre digo que de hambre no me
voy a morir… Nunca fui lindo, pero soy
simpático y eso ayuda. El negro Rivas, un
amigo camarógrafo de Canal 12, que fue
campeón uruguayo de boxeo, siempre
me decía: “Gallego, mirá cómo te mira la
gente. Igual no te creas que sos lindo; es
el cajón de vidrio el que te ayuda…”.
¿Cómo ves a la Selección en este nuevo
desafío mundialista?
La veo muy bien desde todo punto
de vista, hasta que empiece a jugar en la
cancha. Tiene todo a favor en materia de
organización, transparencia, entrega, ganas de los jugadores. Veo que el grupo de
muchachos no está traumatizado.
Está sano. Lo único que falta es
que empiece el partido. Recién ahí podré decir si me gustó o no me gustó.
Estás muy cerca de los jugadores. ¿Es
real esa cercanía de ellos con la gente o
simo. Si me lo preguntan al día de hoy, es
Suárez. Tiene una calidad futbolística a la
que le agrega el nunca dar nada por perdido. Si tiene que marcar, marca, si tiene
que correr, corre, si tiene que ponerse el
overol, se lo pone. La verdad que es un
fenómeno.
“Los jugadores de la selección
son como la gente los ve. Y me
encanta ese tipo de jugadores.
a veces siento que algunos diIOIOIO IOIOIOIOIOIOI
cen que lugano está viejo, pero
OIOIOIOI OIOIOIOIOOOIOIO
a mí dámelo siempre. es un
IOIOIOOIOIOIO
caudillo, un tipo que ordena y
mete presencia en el área”
es una actuación preparada?
Son como la gente los ve. Y me encanta ese tipo de jugadores, lo que son y
representan. A veces siento que algunos
dicen que Lugano está viejo o lo que sea,
pero a mí dámelo siempre. ¿Sabés las ganas que tiene ese muchacho? ¿Sabés lo
que contagia? ¿Y lo que se entrega? Es un
caudillo, un tipo que ordena, que mete
presencia en el área, a mí me encanta.
Aparte, es el típico jugador que
eleva su rendimiento con la camiseta
celeste.
¿Cómo ves el momento de Luis Suárez?
Mirá, siempre que me preguntaban
cuál fue el mejor jugador que yo vi, decía
que fue el “Pardo” Abbadie, porque era
un tipo que tenía prestancia, elegancia y
guapeza. Además, era un estratega, jugaba y hacía jugar, hacía goles y los daba, lo
que lo convertía en un jugador completí-
Pág. 24
¿En qué momento comenzó el gran
cambio de la Selección? ¿Cuánto influyó Tabárez en las cabecitas de los jugadores?
Fue fundamental. Le puso el punto
inicial a este proyecto y tuvo una gran intuición. Cuando en la Copa América de
Venezuela (2007) algunos jugadores rentaron un avión para volverse a Montevideo, el maestro se quedó. Ahí se produjo
un corte y comenzó la formación de una
nueva era. Ese corte y esa aceptación de
algunos jugadores, entre los que cuento a
Lugano como número uno, representan
el nacimiento de otro concepto de selección con el sello de Tabárez.
¿A qué se debe el enamoramiento de
este grupo y la gente?
Vamos a aclarar los tantos. Primero
que nada es en base a resultados. Porque
mañana todos los elogios se transforman
en puteadas. Después, o a la par de los resultados, vendría la personalidad de los
jugadores y el entrar a la cancha y jugar
por la camiseta. También la gente detecta
que todos son respetuosos y solidarios.
Se les nota en la mirada que no mienten.
Cuando alguien te mira a los ojos sabe
realmente cómo sos y a ellos la gente los
miran a los ojos.
¿Y a vos también la gente te puede mirar a los ojos?
A mí me gusta respetar y que me
respeten. Tampoco me tiembla la voz si
tengo que analizar a alguien por su desempeño, ya sea un tipo al que aprecio o al
que le tenga bronca. Ser frontal no quiere decir irse de mambo. Yo le tengo más
miedo al que respeta que al que no respeta, porque al que no respeta capaz que lo
vas a buscar y se caga. En cambio, al que
respeta, si lo vas a buscar, no se caga.
aviso
Pág. 25
Mala pata: el viento a favor
de Uruguay cambia al cuarto
partido
Salvo un viraje radical de último momento en
la energía cósmica, a Uruguay le costará mucho llegar a las finales, aunque pasará la fase
de grupos con sudor y sacrificio. El partido
decisivo será ante una gran potencia en cuartos u octavos de final. Brasil es el candidato
más fuerte, las protestas sociales cobrarán
mucha intensidad y Suárez o Cavani se perfilan como los goleadores del torneo.
Nota: la predicción de la lesión de Suárez la
hizo el 16 de mayo. Creer o reventar...
Por Guzmán Ramos
Pág. 26
L
os uruguayos estamos ilusionados con
repetir la hazaña de Maracaná, en el
mundial de fútbol que comienza a mitad
de junio. Los especialistas afirman que tenemos una de las ocho mejores selecciones,
basados en que nuestros artilleros rompen
las redes del fútbol europeo, mientras que el
ranking de la Fifa destaca todos los meses
que es posible soñar con reeditar la imagen
de Jules Rimet entregando la copa a Obdulio,
ante una platea de 200.000 almas silenciadas
por los goles de Schaffino y Ghiggia.
Sin embargo, los buzios dicen otra cosa
y parecen acercar la mala yeta a Uruguay,
según la videncia del pae Víctor Hugo Paternostro, quien tiró una “jogada especial”, ante
la consulta de Cuplé.
Paternostro aseveró que los caracoles
abiertos significan un buen pronóstico inicial.
Eso podría leerse como el pasaje de la serie del grupo que conforman, además de los
celestes, Inglaterra, Italia y Costa Rica. “Será
una serie pareja y muy dura, con mucha lucha entre los equipos”, añadió.
No obstante, la cosa parece que no
será tan positiva a partir del cuarto partido,
donde la chance de Uruguay “comenzará a
desmoronarse”, afirmó el vidente en su templo de Cerro Largo y Barrios Amorín, aunque
aclaró que esa aseveración podría “no ser tan
lineal” y permitir a los dirigidos por Tabárez
avanzar un casillero más y plantarse en los
cuartos de final.
¿Cuál será, entonces, el comienzo
del desmoronamiento? Una lesión sufrida
por uno de los jugadores importantes,
de modo impensado y repentino, que le
impedirá al equipo presentarse con todo
su potencial a enfrentar una de esas dos
partidas: la de octavos o la de cuartos,
dijo. Siguiendo la línea más pesimista de los
buzios de Paternostro –que llegamos hasta
octavos- el verdugo de Uruguay podría ser
Colombia, Grecia, Costa de Marfil o Japón,
que son los cuatro integrantes del grupo C.
También México, que es un posible rival, solo
que proveniente del gurpo A.
Si vamos por el lado optimista, y asumimos que Uruguay llega hasta los cuartos, ahí
podríamos enfrentarnos con Brasil, España u
Holanda, que son las posibilidades de “equipos grandes” que el fixture presenta como
posibles rivales. A propósito, “el juego decisivo de los celestes será contra una potencia”,
dijo Paternostro. Habrá que ver si su videncia
hace referencia a un partido de la serie o a
uno de la segunda fase. Si nos inclinamos por
la segunda opción, pareciera que Uruguay
llegará sí o sí hasta los cuartos de final, ya
que si bien el sorteo nos ubicó en el grupo
de la muerte, también nos propuso un cruce
relativamente accesible en octavos y solo enfrentaríamos a un equipo de fama planetaria
una vez clasificados entre los ocho mejores
del certamen.A juicio de los buzios, solo un
cambio radical en la energía cósmica puede
darle a Uruguay un pasaje a la definición.
¿Brasil Campeón?
Sin Uruguay en carrera, Paternostro
apuesta sus fichas por Brasil. “Puede influenciar mucho la localía, porque es el país de la
magia negra y las macumbas y las energías
van a estar muy fuertemente canalizadas hacia ellos”, expresó el pae. Ese mismo criterio,
aplicado inversamente, hace pensar que Uruguay será el blanco de varios “trabajos” que
podrían determinar “cosas insólitas”, tanto
dentro como fuera de la cancha, a pesar de
que esa máxima religiosa fracasó estrepitosamente el 16 de julio de 1950.
Más pronósticos
Pero los buzios dieron otros dos
pronósticos en la sesión de consulta sobre Brasil 2014. Uno tiene que ver con
un destaque individual “de la misma
magnitud que en el campeonato pasado”,
cuando Diego Forlán obtuvo la distinción
como Balón de Oro.
Interpretando esa predicción y llevándola al plano de lo posible, habrá que
hacerse la idea de que Luis Suárez o Edinson Cavani podrían ser los goleadores del
evento, si se toma en cuenta que ambos
llegan con la pólvora seca.
El último pronóstico trasciende
al fútbol y tiene que ver con las protestas
de la gente. “En Brasil se está armando
una agitación muy importante a nivel social contra el Mundial.
Eso puede crecer y ser catastrófico,
al punto de que se paralice por algunos
días”, concluyó Paternostro.
Pág. 27
Linaje espiritual:
desciende del
Papa Pio XII
Víctor Hugo Paternostro es un
reconocido bailarín y coreógrafo de
Carnaval, que tuvo apariciones destacadas en grupos tales como Añoranzas Negras, Sierra Leona, Kanela y su Barakutanga, Senegal, Mi
Morena y Revista Negra. Además,
es hijo de José Paternostro Graziosi (1912-1989), figura emblemática
de las murgas Curtidores de Hongos y Curtidores de Diablos, cuyo
registro aparece en fichas y recortes de prensa a partir del año 1934.
Sin embargo, el ancestro más famoso de Víctor Hugo no es precisamente su padre.
Es que -según afirmó a Cuplé- Paternostro es descendiente
del papa Pío XII, que gobernó la
Iglesia de 1939 a 1958. Pío XII fue
el nombre elegido por el cardenal
romano Eugenio Pacelli Graziosi
al momento de ser ungido como
jefe espiritual de los católicos.
Por ello, un tesoro millonario espera en Europa a sus herederos,
entre los que se encuentra la rama
de los Graziosi llegaron a Uruguay
en 1870, huyendo de la erupción
del volcán Etna, siempre según su
versión.
Fernando Laforia
“El fútbol me dio
cosas importantes,
pero me cansó la
falsedad que
lo rodea”
Hijo y hermano de murguistas, Fernando Laforia
hizo las inferiores en Nacional, debutó en Primera en
Fénix y pasó por Rentistas,
River y Wanderers. De ahí,
al primer equipo de Garufa,
en Jacinto Vera, concursando por primera vez en
2014. Dejó el fútbol fastidiado y molesto con todo lo
que lo rodea y hoy cuenta
su versión sin anestesia ni
eufemismos, buscando demostrar que no todo es color de
rosa.
Por Fabio da Silva
¿Fútbol o Carnaval?
Carnaval. Lamentablemente, el fútbol me estresó y llegue a enfermarme. Es
un ambiente muy jodido por la plata, se
manejan cifras incalculables y por más que
se diga que es una competencia sana, lo
cual es mentira, la plata cambia a la gente.
Los que están atrás tuyo, esperando su
oportunidad, en su mayoría desean que
a vos te vaya mal, porque también está
en juego su futuro. Por más que nadie se
anime a decirlo, es real: hay mucha falsedad.
¿Eso fue lo que te llevó a dejar el fútbol?
Sí. Yo no dejé el fútbol por el Carnaval. Lo dejé porque llegó un momento
en el que me di cuenta que ya no era lo
que quería vivir y no me motivaba. Me
sacaron las ganas. Pasé 15 años dentro
del fútbol y nadie me va a decir a mí lo
que es la interna. Soñé como muchos y
tuve la suerte de llegar a Primera, tener
un sueldo, atajar en el Estadio y jugar
una Sudamericana. Me dio muchas cosas, pero lo que rodea el fútbol, me cansó.
Pág. 28
¿Es bravo el ambiente que lo rodea?
El fútbol es acomodo. Funciona si
tenés un padrino o representante y aparte
necesitas que tu representante esté bien
visto, porque muchas veces no miran ni
les importa quién sos vos como jugador.
Pasa por si el dirigente de turno está bien
con el representante. Ahí te das cuenta
que vos no sos nada, ni les importas. El
tema es que al jugador de fútbol, los dirigentes siempre lo han visto como ignorante. Entonces, ahí entró a pesar el representante. Hay demasiada plata de por
medio. Tampoco me vas a decir que los
dirigentes trabajan gratis por sus clubes.
Obviamente que se llevan una tajada de
los pases. No creo que le dediquen horas
a un club solamente por amor, sin remuneración. Y me parece bien que cobren
por su tiempo, porque es laburo. Pero
que lo digan y no se hagan los santos. Por
eso me aburrí de la mentira, de que me
tomaran como un gil o que me cuentearan con los pases. Te ilusionan solo para
tenerte y después les importa un carajo lo que a vos te pase. ¿Sabés cuantas
personas me llamaron para preguntare
por qué había dejado de jugar? Cinco.
¿Te dolió mucho esa indiferencia?
Sí, porque me di cuenta que a la
gente lo único que le interesa es lo económico. Les importa un huevo cómo estás
vos, si sufrís, si llorás. Yo tuve un año encerrado en mi casa con una angustia que
no podía más. Te cuentean y te manejan.
Mi representante me tuvo a cuentos por
un año, jugando con mis ilusiones y con
las de mi familia, hasta que me di cuenta
que no era feliz. ¿Sabés cuanta gente infeliz hay en el ambiente? Son muy pocos los
que cumplen el sueño de llegar y de poder
hacer la diferencia. Muchos se van a dar
cuenta de que dejaron todo por ese sueño
que no pudieron concretar.
Te ha tocado conocer compañeros que
lograron llegar y otros que no. ¿Marea
el dinero?
Sí, marea y mucho. La plata te cambia. Es muy difícil si no tenés la cabecita
bien. Pasas de la nada a millonario, a ser
reconocido, a que te idolatren, a no poder
salir a la calle. Mirá a Suárez al día de hoy.
Yo compartí cinco años en las inferiores
de Nacional con él, durmió muchas veces
en casa cuando vino de Salto. Hoy es reconocido en el mundo.
¿Está dentro de los que cambiaron, o sigue siendo el mismo?
Hace mucho que no me cruzo con él,
pero ojalá que siga siendo el mismo. De lo
contrario, me llevaría una gran desilusión.
¿Cómo era el Suárez que conociste de
chico?
Era una persona de pueblo, humilde, con muchas ganas de jugar al fútbol.
Siempre se manejó con mucha responsabilidad, ya que de chico cuidaba a sus
hermanos. Muchas veces los llevaba a las
prácticas. Es un gran jugador desde siempre, (porque) lo que sabe no lo aprendió
en Inglaterra. Los hinchas de Nacional se
sacan cartel con él, pero yo viví aquellos
momentos en que siempre lo silbaban.
Es un luchador y es de las personas que
se merecen haber llegado. Se lo ganó en
base a esfuerzo y sacrificio. La forma de
jugar cuando era chico es la misma que
se ve ahora.
Pág. 29
¿Cómo la ves a la selección? ¿Estás conforme con la elección de los jugadores?
Creo que la elección que hizo Tabárez estuvo muy bien. Me parece que
dejó afuera jugadores que ya no tenían
que estar. Y aparte tiene jugadores que
hacen la diferencia. Hay un grupo unido,
que es un tema fundamental. Tabárez logró un gran trabajo en lo grupal y se nota
que todos tiran de la misma manera.
¿Los líderes o caudillos son fundamentales en un grupo?
Sí, claro. Son los que dan el ejemplo y le
muestran el camino a los que van entrando.
Sí Giménez viera a Lugano llegando a
cualquier hora o entrenando sin ganas,
en algún momento va a cuestionar que él
sea el referente y capitán.
¿Hasta dónde pensás que pueda llegar
Uruguay?
Creo que si pasa la primera fase, llega a la final. En realidad tengo el presentimiento de que algo grande va a pasar.
Creo que Uruguay es campeón del mundo.
La selección ideal
Los elencos, espectáculos, momentos y estrategias
preferidas de los protagonistas de las últimas dos décadas
Escribe: Guzmán Ramos
mantener cierta representatividad por cuerda.
La categoría de murgas
posee una riqueza inigualable, ya que tiene la
los”
posibilidad de conjugar
canto, baile y actuación,
entre sus principales disciplinas.
Cada pieza puede
proponer risa, emoción,
hacer pensar a través de
un mensaje o plantear una
crítica y una mirada agu-
foto
da, a través de la ironía o
el sarcasmo.
Todos los febreros los
espectadores juzgan
los repertorios en los
tablados, en función de
su aprobación, algunas
propuestas quedan impresas en el imaginario para
permanecer allí por años,
hasta que el paso del
tiempo las transforme en
mitos.
Pero, ¿qué pasa con el
gusto de los intérpretes? ¿Se
corresponde la mirada del
actor con la del espectador?
Para conocerlo, Cuplé convocó a una serie de artistas que han participado de
varios de los espectáculos
que han quedado en la retina del público y los consultó sobre sus preferencias.
La combinación de los entrevistados intentó ser amplia:
jóvenes, veteranos, veteranos
jóvenes y jóvenes veteranos.
Artistas de murgas de acá,
allá, un poco más acá y un
poco más allá, buscando una
rica mezcla que no siguiera
una regla específica, sino un
diverso entramado que represente la multiplicidad de estéticas y estilos.
La propuesta fue reali-
Pág. 1
Segunda pregunta
“Mejores
espectácu-
¿Cuáles fueron los cinco mejores espectáculos murgueros? El criterio es tan libre
como amplio. Pueden ser en
los que haya participado o que
haya visto de otros grupos
Tercera pregunta
“Mejores momentos”
Seleccione los cinco mejores momentos (apostamos a la
selección de cuplés, retiradas
zada vía mail, a través del si- o presentaciones). El criterio
guiente formulario:
es idéntico: pueden ser en los
“La revista Cuplé reali- que haya participado o visto de
zará el siguiente número con otros grupos.
un perfil un poco distinto a
los anteriores. En esta edición,
Cuarta pregunta
aprovechando el contexto del
“Preferencias”
Mundial de Fútbol, que es una
Es sabido que un espectáinstancia de ponderación y culo se compone de múltiples
síntesis, nos proponemos pre- disciplinas y que la calidad del
guntar a un reducido grupo mismo es el resultado de su arde artistas sobre sus preferen- monía. Pero, si tuviera que descias murgueras, de acuerdo a agregar, ¿qué puntaje le asignaun cuestionario que adjunta- ría a cada una de las siguientes
mos:
opciones, sobre un máximo de
100 puntos?. La distribución
Primera pregunta
debe sumar 100. 1. Un buen
“Los diecisiete”
coro. 2. Un buen texto. 3. Un
El género murguero, en el buen vestuario. 4.Una buena
Concurso Oficial, admite dieci- puesta en escena.
siete integrantes. Catorce cantantes, un director y tres músiComentario
cos. ¿Cuáles serían sus elegidos?
Comente sus criterios si
El criterio para la selección es desea (máximo 350 caractelibre. La única condición es res.
Hebert “Tiburón” Martínez
Letrista e integrante del equipo creativo de Curtidores
de Hongos. Ex cantante y letrista de Araca la Cana.
Federico Morgade (platillos) y
17. Ronald Arismendi (redoblante)
Mejores espectáculos
1. El tren de los sueños (Contrafarsa - 2000) // 2. El suicida
del Palacio Salvo (Curtidores de
Hongos – 1994) // 3. El corso del
ser humano (Agarrate Catalina
– 2007) // 4. El viaje (Agarrate
Catalina – 2008) // 5. El concurso de murgas imposibles (Falta y
Resto – 1992) Los diecisiete
1. Rafael Antognazza (director), 2. Jorge Sanabria, 3. Daniel “Pela” Núñez, 4. Emiliano
Muñoz, 5. Marcel Keoroglian,
6. Federico Glisson, 7. Pablo
Routin, 8. Julio Pérez, 9. Carlos
Melgarejo, 10. Julio “Carraspera” Mañana, 11. Albino Almirón, 12. Marcelo Pallarés, 13.
Maximiliano Pérez Tellería, 14.
Fabricio Cauteruccio, 15. Pablo
“Lolito” Iribarne, (bombo), 16.
Mejores momentos
1. Retirada “El loco de la estación” (Contrafarsa - 2000) //
2. “La Niebla” (Agarrate Catalina - 2008) // 3. Cuplé “La Soledad” (Colombina Che - 2001)
// 4. Cuplé “Murga La” (Falta y
Resto - 1983) // 5. Retirada “A
lo que se fue” (Saltimbanquis –
1990)
Preferencias
1. Un buen coro: 40% // 2. Un
buen texto: 40% // 3. Un buen
vestuario: 10% // 4. Una buena
puesta en escena: 10%.
Gerardo “Alemán” Dorado
Músico, compositor y cantor.
Integró Falta y Resto, Asaltantes con Patente y Don
Timoteo.
Los diecisiete
1. Edú “Pitufo” Lombardo
(director) 2. Edén Iturrioz 3.
Marcelo Pallares 4. Néstor
“Capincho” Boiani 5. Alejandro Balbis 6. Carlos Barrios
7. Eduardo Arteaga 8. Freddy
“Zurdo” Bessio 9. Julio Pérez 10. Maximiliano “Pulpa”
Méndez 11. Nicolás Grandal
Javier Carvalho
Cantante de Falta y Resto.
Los diecisiete
1. Eduardo Lombardo (director) 2. Felipe Castro 3. Rodolfo Lorenzo 4. Damián Dewally
5. Daniel Lorenzón (primo)
6. Roberto “Tarzán” García 7.
Washington “Canario” Luna 8.
Freddy “Zurdo” Bessio 9. Ricardo Viera 10. Carlos Barrios
11. Gerardo Dorado 12. Alejandro Balbis 13. Edén Iturrioz 14.
Juan Ayusto 15. Marcelo “Lolo”
Iribarne (bombo) 16. Gerardo
“Batata” Cánepa (platillos) 17.
Gastón Angiolini (redoblante)
Preferencias
1. Un buen coro: 30% 2. Un
buen texto 50% 3. Un buen vestuario: 15% 4. Una buena puesta en escena: 5%
Comentarios
El vestuario y maquillaje debe1. Anarquía (Falta y Resto rían estar acordes a la propues2007) 2. Un barrio de película
ta artística, sin la necesidad de
(Contrafarsa - 2002) 3. Araca
ostentar grandes despliegues,
la Cana de 1987 4. Falta y Resto
innumerables cambios o súper
de 1983 5. El tren de los sueños
producciones, debiendo primar
(Contrafarsa - 2000)
la creatividad sobre la inversión
económica. Lo mismo para la
Mejores momentos
puesta en escena. Bailar mur1. Cuplé “Murga La” (Falta y
ga que es lo más lindo que hay.
Resto - 1983) 2. Despedida
En cuanto al coro y los arreglos
(Contrafarsa - 2002) 3. Despemusicales, propongo que todas
dida de los colores (La Nueva
las murgas tengan 100% músiMilonga - 1985) 4. Cuplé “El
cas inéditas, para lograr que este
Deschave” (Falta y Resto - 1987)
género único en el mundo sea
5. Despedida “Alerta” (Falta y
totalmente nuestro.
Resto - 1985)
12. Javier Carvalho 13. Daniel
“Dino” Lorenzón 14. Pablo “Pinocho” Routin 15. Enrique Guzmán (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Raúl
García (redoblante).
1. Agarrate Catalina de 2005 2.
Contrafarsa de 2002 3. La Mojigata de 2010 4. Falta y Resto de
2001 5. Arlequines de 1995
Mejores momentos
1. Despedida (La Matinée –
2004) 2. Cuplé “Los menores infractores” (La Mojigata – 2010)
3. Despedida (Falta y Resto 2003) 4. Cuplé “Murga La” (Fal-
Pág. 2
ta y Resto – 1983)
5. Despedida (Asaltantes con Patente – 2013)
Preferencias
buen texto: 40% 3. Un buen vestuario: 15% 4. Una buena puesta
en escena: 15%
Comentarios
Sobre los compañeros elegidos
para la murga, se me pudieron
haber pasado mil que no vi ni
escuché. Sobre momentos y espectáculos, lo visto en videos o
escuchado en audios no moviliza tanto como lo vivido, y eso
influye.
Marcel Keoroglian
Fernando De Moraes
Cupletero, cantante y actor. Integró Contrafarsa,
La Gran Muñeca, La Matinée y Asaltantes con Patente.
nepa y Raúl García (batería).
Cinco mejores espectáculos 1. La Reina de la Teja del año de
“Los deditos” (1983) 2. Araca la
Cana del año de “Juan Pueblo”
(1983) 3. Saltimbanquis de 1984
4. Don Timoteo de 1986 5. Contrafarsa de 2000 y La Nueva Milonga de 1985.
Los diecisiete
1. Edú “Pitufo” Lombardo 2.
Juan Ayusto 3. Edén Iturrioz 4.
Alejandro Balbis 5. “Tata” Almada 6. Washington “Canario”
Luna 7. Sergio Correa 8. Ricardo
Villalba 9. Marcelo “Lolo” Iribarne 10. Daniel “Dino” Lorenzón 11. Claudio Rojo 12. Manuel
“Abrojo” Cadena 13. Carlos Prado 14. Carlos Scarpelli 15. Julio
Cané / “Negro Bizancio” 16.
Luis “Sapo” Laforia 17. Pablo
Iribarne, Gerardo “Batata” Cá-
Músico y arreglador coral.
Participó en Los Diablos
Verdes y Colombina Che,
entre otras. En 2014 estuvo
en La Timbera.
Mejores momentos 1. Cuplé “Juan Pueblo” (Araca
la Cana – 1983) 2. Cuplé “Los
Deditos” (La Reina de la Teja –
1983) 3. Actuación completa de
La Nueva Milonga de 1985 4.
Cuplé “La murga de la Intendencia” (Curtidores de Hongos 2008) 5. Retirada de Saltimbanquis (1988)
Preferencias
1. Un buen coro: 49,2 % (100
pts) 2. Un buen texto: 49.2 %
(100 pts) 3. Un buen vestuario:
0,9% (2 pts) 4. Una buena puesta
en escena: 0,7% (1 punto)
Comentarios
Faltó preguntar por los letristas.
Jorge Velando
Los diecisiete
1. Jorge Velando (director) 2.
Edén Iturrioz 3. Carlos Origüela
4. Gabriel López 5. Sergio Rivero 6. Carlos Barrios 7. Alexander
Silva 8. Ángel “Marquitos” Gómez
9. Daniel “Dino” Lorenzón 10.
Claudio Rojo 11. Sebastián Martínez 12. Javier “Cabeza” Silva 13.
Marcelo Luzardo 14. Carlos Melgarejo 15. Lolo Iribarne (bombo)
16. Adrián Boero (platillos) 17.
Heber Pinto (redoblante)
Pág. 3
Músico y cantautor. Dirigió a Araca la Cana y
Falta y Resto, entre otras.
Los diecisiete
1. Rafael Antognazza 2. Pablo Routin 3. Marcel Keoroglian 4. Javier Carvalho 5. Pablo Milich 6. Marcelo “Lolo”
Iribarne 7. Roberto García 8.
Washington “Canario” Luna
9. Julio Pérez 10. Alejandro Balbis 11. Fabricio Cauteruccio 12.
Juan Ayusto 13. Jorge Calleros
14. Elbio Rodríguez (El negro
Vítor) 15. Freddy Bessio (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa
(patillos) 17. Ronald Arismendi
(redoblante)
da de Araca la Cana (1997) 4. La
retirada de los colores (La Nueva
Milonga – 1985) 5. “La niebla”
(Agarrate Catalina – 2008)
Preferencias
buen texto 30% 3. Un buen vestuario: 25% 4. Una buena puesta
en escena: 15%
Comentarios
En los 17 puse dos cantantes que
han fallecido. En mi opinión, no
hay aún entre los que quedamos
quien iguale la expresividad de
Mejores momentos
Roberto García, al servicio de
1. Cuplé “La Gente” (Falta y Res- la canción o el cuplé. Y la voz
to – 1988) 2. Cuplé “El Deschave” del Canario Luna es la voz de la
(Falta y Resto – 1987) 3. Retira- murga.
1. Falta y Resto de 1988 2. Falta
y Resto de 1989 3. La caldera de
Los Diablos (Los Diablos Verdes
– 2003) 4. El tren de los sueños
(Contrafarsa – 2000) 5. El viaje
(Agarrate Catalina – 2008)
Preferencias
1. Un buen coro: 25% 2. Un buen
1. El tren de los sueños (Con- texto: 25% 3. Un buen vestuario:
trafarsa - 2000) 2. Concurso de 25% 4. Una buena puesta en escemurgas imposibles (Falta y Res- na: 25%
to - 1992) 3. Los Pérez de la guía
(Colombina Che - 2002) 4. El loco Comentarios
manicomio (A Contramano - Considero, tomando en cuenta
la cuarta pregunta, que todos los
2003) 5. Arlequines de 1993
rubros son importantes para un
espectáculo y agrego que cuanMejores momentos
1. Cuplé “Las samaritanas del do hablamos de musicalidad,
amor” (Don Timoteo - 1986) 2. no hablamos de cuántas músicas
Despedida “Al loco de la estación” tiene una obra, sino de la calidad
(Contrafarsa - 2000) 3. Cuplé “La que posee. De lo contrario, que se
soledad” (Colombina Che - 2001) agregue un rubro nuevo que se lla4. Presentación de Asaltantes con me “musicantidad” y se cuenten
patente (2007) 5. Cuplé “El Des- las músicas de un espectáculo. Yo
opto por la musicalidad.
chave” (Falta y Resto - 1987)
Agustín Pittaluga
Martin Angiolini
Actualmente canta en la cuerda de primos de Los Diablos
Verdes. Participó Araca la Cana y en varias murgas jóvenes.
Músico y arreglador coral. Dirigió a Curtidores de Hongos
y Asaltantes con Patente. En 2015 dirigirá a Don Timoteo.
Mejores momentos
1. Retirada (La Matinée - 2004)
2. Cuplé “Canción de cumpleaños al loco que hacía más tiempo
que estaba en el manicomio” (A
Contramano - 2003) 3. Despedida “Horacio en el espacio” (A
Contramano – 2001) 4. Cuplé
“EL payaso Jorgito” (Momolandia – 2003) 5. Despedida (Contrafarsa – 2006)
Mejores momentos
1. El saludo a Mariana Zaffaroni
(Falta y Resto – 1988) 2. La gira
mágica y misteriosa (Retirada de
La Gran Muñeca -1996) 3. Cuplé
“El niño Paisito” (La Nueva Milonga – 1985) 4. La Niebla (Canción final de Agarrate Catalina –
2008) 5. Cuplé “Pepe Revolución”
(Falta y Resto – 1988)
Los diecisiete
1. Pitufo Lombardo (director)
2. Alejandro Balbis 3. Carlos Barrios 4. Carlos Orgüela 5. Gabriel
López 6. Federico Pittaluga 7.
Ricardo Villalba 8. Ángel “Marquitos” Gómez 9. Andrés Atay
10. Nicolás Grandal 11. Agustín
Pittaluga 12. Daniel Lorenzón
13. Javier Silva 14. Marcel Keoroglian 15. Martín Ambrosio
(bombo) 16. Federico Morgade
(platillos) 17. Fernando de León
(redoblante)
1. La caldera de Los Diablos (Los
Diablos Verdes - 2003) 2. El loco
manicomio de los siglos que
vendrán (A Contramano - 2003)
3. El tren de los sueños (Contrafarsa - 2000)
4. Colombina Che de 2003
5. Los Rebeldes de 2000
Preferencias
en escena: 10%
Comentarios
El criterio para indicar los mejores espectáculos y los mejores
momentos fue el mismo. Se trata
de espectáculos y momentos que
dejaron en mi cabeza y mi memoria fotos y/o sensaciones que
recuerdo de forma muy vívida y
sentida. De haber podido poner
más, lo hubiera hecho, pues me
quedaron algunos momentos y
algunos espectáculos en el tintero. Mi inclusión entre los diecisiete es únicamente porque me
encantaría disfrutar junto a ellos.
Emiliano Belmudes
Los diecisiete
1. Edú “Pitufo” Lombardo 2. Nicolás Grandal 3. Emiliano Muñoz 4. Diego Berardi 5. Álvaro
Denino 6. Damián Dewailly 7.
Ricardo Villalba 8. Maximiliano
Méndez 9. Julio Pérez 10. Marcelo Pallarés 11. Gerardo Dorado
12. Maximiliano Pérez 13. Alejandro Balbis 14. Carlos Barrios
15. Pablo “Lolito” Iribarne (bombo) 16. Gerardo “Batata” Cánepa
(platillos) 17. Gastón Angiolini
(redoblante)
1. El tren de los sueños (Contrafarsa – 2000) 2. El loco manicomio (A Contramano – 2003) 3.
Gente Común (Agarrate Catalina
– 2011) 4. La Gente (Falta y Resto
– 1988) 5. Anarquía (Falta y Resto – 2007)
Cantante e integrante del
equipo creativo de Cayó la Cabra.
Los diecisiete
1. Pablo Riquero (director) 2.
Pablo Aguirrezábal 3. Pablo “Pinocho” Routin 4. Martín “Farol”
Beracochea 5. Marcel Keroglian
6. Nicolás Grandal 7. Maximiliano
Porciúncula 8. Julio Pérez 9. Fredy
“Zurdo” Bessio 10. Gerardo “Alemán” Dorado 11. Diego “Moncho”
Licio 12. Edén Iturrioz 13. Alejandro Balbis 14. Mario Jolochín 15.
Matías González Balbi (redoblante) 16. Gerardo “Batata” Cánepa
(platillos) 17. Pablo “Lolito” Iribarne (Bombo)
Cinco mejores espectáculos
1. La Mojigata de 2012 2. Agarrate
Catalina de 2010 3. Contrafarsa de
2002 4. A Contramano de 2003 5.
Metele que son Pasteles 2008 (espectáculo hecho en el Encuentro
de Murga Joven)
Mejores momentos
1. Cuplé “La violencia” (Agarrate Catalina - 2011) 2. Cuplé “Niños y menores” (La Mojigata –
2010) 3. Presentación y salpicón
(La Matinée – 2004) 4. Retirada
(Contrafarsa - 2004) 5. Retirada
al Chuy (Queso Magro - 2009)
Pág. 4
Preferencias
texto: 35% 3. Un buen vestuario:
10% 4. Una buena puesta en escena: 20 %
Comentarios
Algunas preguntas tienen más
de cinco opciones, incluso hay
más de diecisiete murguistas que
son los ideales, a mi humilde entender. Con respecto a la última
pregunta, creo que un buen espectáculo murguero se basa en
el equilibrio entre un gran texto y
un gran coro. La puesta en escena
y el vestuario deben darle vida al
texto y al coro, sin destacarse sobre el mismo.
Queda demostrada en mis respuestas cierta admiración por
Edú... A mi entender es la gran
figura del carnaval uruguayo
de las últimas dos décadas, por
lo menos...
Preferencias
15% 4. Una buena puesta en escena: 15%
Comentarios
Debo aclarar (aunque seguro se
nota en las respuestas) que he
visto poca murga. Viví afuera 3
carnavales donde me perdí, por
ejemplo, Anarquía, Agarrate Catalina del 2008 y Asaltantes del 2007.
Me quedaron afuera el “Pulpa”
Méndez, Javier Carvalho, Berardi,
Martín Alaníz, F. Cauteruccio y
Massi Tuala (éste último por mala
conducta). Textos: Carlos Tanco –
Camilo Fernández.
Diego Berardi
Músico y cantante. Exintegrante de Contrafarsa. Dirige
a Momolandia.
Los diecisiete
1. Edú “Pitufo” Lombardo (director) 2. Marcelo Lolo Iribarne 3. Daniel Lorenzón 4. Luis
Ortiz 5. Javier “Cabeza” Silva
6. Marcel Keoroglian 7. Ángel
“Marquitos” Gómez 8. Eduardo Díaz 9. Carlos Barrios 10.
Pablo Barrios 11. Gabriel Melgarejo 12. Edén Iturrioz 13.
Alejandro Balbis 14. Carlos
Melgarejo 15. Miguel Trabal
16. 17 Pablo Lolito Iribarne
(bombo) / Gerardo “Batata”
Cánepa (platillos) / Raúl García
(redoblante)
Martín Duarte
Músico y comunicador de radio
y televisión. Arregló y dirigió a
Agarrate Catalina. Cantó en A
Contramano
Contramano
1. Edú “Pitufo” Lombardo (director) 2. Diego Bello 3. Marcel
Keoroglian 4. Pablo “Pinocho”
Routin 5. Javier Carvallo 6. Emiliano Muñoz 7. Ricardo “Canario” Villalba 8. Freddy Bessio
9. Ángel “Marquitos” Gómez
10. Edén Iturrioz 11. Alejandro Balbis 12. Gerardo Dorado
13. Marcelo Pallarés 14. Freddy
González 15. Pablo “Lolito” Iribarne (bombo) 16. Gerardo “Ba-
Damián Laforia
Cantante. Integró La Margarita y Japilong. El 2014 se lo
tomó sabático
1. El tren de los sueños (Con- Los diecisiete
trafarsa – 2000) 2. Un barrio de 1. Edú Lombardo (director) 2.
película (Contrafarsa – 2002) 3. Claudio Rojo 3. Diego Berardi
Falta y Resto de 1988 4. Falta y 4. Luis “Sapo” Laforia 5. Agustín
Resto de 1989
Pittaluga 6. Fernando Laforia 7.
5. La Nueva Milonga de 1985
Ricardo Villalba 8. Julio Cané 9.
Ángel “Marquitos” Gómez 10.
Mejores momentos
Damián Laforia 11. Federico Pi1. Cuplé “El túnel” (Contrafarsa ttaluga 12. Rubén Angelelli 13.
- 2000) 2. Despedida (Contrafar- Alejandro Balbis 14. Edén Itusa - 2000)
rrioz 15. Favio Adinolfi (bom3. Despedida (Contrafarsa - bo) 16. “Loco” Iván Bentancur
2000) 4. Presentación (Contra- (platillos) 17. “Cuita” Correa
farsa - 2000)
(redoblante)
5. Canción final (Momolandia 2012)
1. Saltimbanquis de 1990 2.
Preferencias
Contrafarsa de 2000 3. Saltim1. Un buen coro: 28% 2. Un banquis de 1988 4. A Contramabuen texto: 25% 3. Un buen ves- no de 2003 5. Agarrate Catalina
tuario: 24% 4. Una buena puesta de 2008
en escena: 23%
Mejores momentos
Comentarios
1. Retirada “A lo que se fue” (SalMe parece que el rubro núme- timbanquis - 1990) 2. Cuplé “Las
ro uno (voces, arreglos corales Samaritanas del amor” (Don Tiy musicalidad) debe volver a lo moteo – 1986) 3. Cuplé “Doña
que era antes y tener una mayor Identidad” (Contrafarsa – 1998)
trascendencia. Lo segundo en 4. Despedida (Saltimbanquis importancia debería ser el texto.
1988) 5. Despedida (Don Timoteo -1986)
1. El
Tren de los sueños (ContraLos
diecisiete
- 2000)
2. El loco manico1.farsa
Rafael
Antognazza
2. PamioRoutin
(A Contramano
blo
3. Marcel- 2003)
Keoro-3.
El fin4.del
Mundo
(Agarrate
Caglian
Javier
Carvalho
5. Patalina
- 2006)
El Desalmadero
blo
Milich
6. 4.Marcelo
“Lolo”
(Curtidores
de Hongos
- 2004)
Iribarne
7. Roberto
García
8.
5. Falta y Resto
de 2001 Luna
Washington
“Canario”
9. Julio Pérez 10. Alejandro BalCinco
mejores Cauteruccio
momentos 12.
bis
11. Fabricio
1. Retirada
loco de
la EsJuan
Ayusto “EL
13. Jorge
Calleros
tación”
2000)
14.
Elbio (Contrafarsa
Rodríguez (El– negro
2. Cuplé
“El sueño
americano”
Vítor)
15. Freddy
Bessio
(bom(Agarrate
Catalina
– 2005)
bo)
16. Gerardo
“Batata”
Cánepa3.
Cuplé “Doña
Identidad”
(Con(patillos)
17. Ronald
Arismendi
trafarsa - 1999)
(redoblante)
4. Saludo de Falta y Resto (2001)
“Manicomio” (A
Mejores
espectáculos
tata” Cánepa (platillos) 17. Raúl 5. Retirada
contramano
2003)
García (redoblante)
Pág. 5
Preferencias
en escena: 15%
Comentarios
Me hubiese encantado armar
una murga de 50 integrantes,
pero no se puede... Si siguen mi
criterio para armar la murga de
mis sueños entenderán la razón
de las otras respuestas.
Preferencias
1, Falta
Un
buen
coro:
30% 2.2.Falta
Un
1.
y Resto
de 1988
Los
diecisiete
buen
texto:
50%
3.
Un
buen
vesy 1.
Resto
1989 3. Lombardo
La caldera de
Edúde“Pitufo”
2.
tuario:
10% 4.
buena
puesta
Los
Diablos
(Los
Diablos
Verdes
Juan
Ayusto
3.Una
Edén
Iturrioz
4.
en2003)
escena:
–
4. 10%
El
tren 5.
de “Tata”
los sueños
Alejandro
Balbis
AlComentarios
(Contrafarsa
– 2000) 5.
El viaje
mada
6. Washington
“Canario”
Los espectáculos
en
los
que me
(Agarrate
Catalina
– 2008)
Luna
7. Sergio
Correa
8. Ricardo
basé fueron
los que pude
disfruVillalba
9. Marcelo
“Lolo”
Iritar
como
espectador
presencial
barne 10. Daniel “Dino” Loren(o sea
los pude
en vivo
Mejores
momentos
zón
11.que
Claudio
Rojo ver
12. Manuel
en
el
tablado,
o
en
el
teatro,
o
1.
Cuplé “La
Gente”
“Abrojo”
Cadena
13.(Falta
Carlosy ResPraparticipé
de
los
conjuntos).
Fue
to
1988)
2. Cuplé
“El Deschave”
do–14.
Carlos
Scarpelli
15. Julio
el criterio
que –me
“auto3.impuse”
(Falta
Resto
1987)
RetiraCané
/y“Negro
Bizancio”
16.
oLuis
eldecorte
que
hice (1997)
para
da
Araca
la Laforia
Cana
4. La
“Sapo”
17. poder
Pablo
comparar,
siendo
consciente
de
retirada
deGerardo
los colores
(La Nueva
Iribarne,
“Batata”
Cáque
dejé
afuera
grandes
espectáMilonga
– 1985)
“La niebla”
nepa y Raúl
García5.(batería).
culos amejores
losCatalina
que espectáculos llegué
a través de
(Agarrate
– 2008)
Cinco
grabaciones.
1. La Reina de la Teja del año de
Preferencias
“Los deditos” (1983) 2. Araca la
Martín “Pollo” Perrone
Cupletero, letrista y puestista. Actuó en La Margarita.
En 2015 saldrá en Momolandia.
talina de 2007 5. Asaltantes con
Patente de 2013
1. Cuplé “El padre Propóleo”
(Arlequines – 1993) 2. Cuplé
“El Presidente” (Contrafarsa 2003) 3. Retirada (Gran Muñeca
- 1996) 4. Presentación (La Matinée - 2004) 5. Tema final (Asaltantes con Patente – 2013)
Los diecisiete
1. Martin Angiolini (director) 2.
Nicolás Grandal 3. Hugo Márquez 4. Diego Berardi 5. Gonzalo Imbert 6. Emiliano Muñoz 7.
Freddy Bessio 8. Ricardo Villalba 9. Pablo Barrios 10. Freddy
González 11. Daniel Morán 12.
Carlos Barrios 13. Edén Iturrioz
14. Juan Ayusto 15. Favio Adinolfi (bombo) 16. Gerardo Cánepa (platillos) 17. Gastón Angiolini (redoblante)
Christian Font
Actor y músico. Exintegrante de Antimurga BCG y Demimurga. Hasta 2014 participó en Los Diablos Verdes
Preferencias
en escena: 30%
Los diecisiete
1. Jorge Esmoris (director) 2.
Braulio “Astroboy” Gamarra 3.
Pablo “Pinocho” Routin 4. Agustín Pittaluga 5. Claudio Rojo 6.
Marcel Keoroglian 7. Ricardo
“Canario” Villalba 8. Carlos Prado 9. Pablo Inthamoussou 10.
Daniel Morán 11. Sergio Ribero
12. Alejandro Balbis 13. Carlos Origüela 14. Luis “Pocholo”
Tripicio 15. Pablo “Lolito” Iribarne (bombo) 16. Edú “Pitufo”
Lombardo (platillos y arreglos
corales) 17. Fernando De León
(redoblante)
Comentarios
La murga como expresión es tan
amplia como diversa. Fue muy
difícil encontrar los momentos,
armar la murga “ideal” y elegir
los mejores espectáculos. Elegí
en su mayoría por cercanía etaria.
1. Antimurga BCG de 1997 2.
Los Rebeldes de 1998 3. La Mojigata de 2010
4. Los Arlequines de 1993 5. La
Gran Siete de 1997 // (Conmigo
sobre el escenario: Los Diablos
Verdes de 2013)
Mejores momentos
1. Cuplé “El Padre Propóleo y
su monaguillo” (Los Arlequines – 1993) 2. Cuplé “El tilde”
(La Gran Siete – 1997) 3. Terapia Pasional (Antimurga BCG
– 1998) 4. “Bien de al lado” (Pre-
1. Arlequines de 1993 2. Los Rebeldes de 1999 3. Curtidores de
Hongos de 2005 4. Agarrate Ca-
Fernando Paleo
Cantante e integrante del equipo
creativo de La Mojigata
Los diecisiete
1. Benjamín Medina (director) 2. Daniel “Dino” Lorenzón
3. Manuel “Abrojo” Cadena
4. Pablo Aguirrezábal 5. Marcelo “Lolo” Iribarne 6. Marcel
Keoroglian 7. Gonzalo Paleo
8. Ángel “Marquitos” Gómez
9. Lucia Hamawi 10. Alejandro
Balbis 11. Diego “Moncho” Licio
12. Juan Ayusto 13. Guillermo
Daverede 14. Diego Sanguinetti 15. Pablo “Lolito” Iribarne
(bombo) 16. Gerardo “Batata”
Cánepa (platillos) 17. Ignacio
“Nacho” Alonso (redoblante)
1. Curtidores de Hongos de 1994
2. Falta y Resto de 1989 3. Don
Timoteo de 1986 4. Antimurga
BCG de 1987 5. La Mojigata de
2005
Mejores momentos
1. Cuplé “Pepe Revolución”
(Falta y Resto - 1989) 2. Cuplé
“El suicida del Palacio Salvo”
(Curtidores de Hongos – 1994)
3. Cuplé ”El padre Propóleo”
(Arlequines – 1993) 4. Retirada
(Contrafarsa – 2000) 5. Retirada
(La Gran Siete – 1998)
Pág. 6
sentación de La Gran Muñeca de
1996) 5. Retirada de Contrafarsa
2002 // (Momento personal: “La
murga más grande del mundo”
de Demimurga 2010)
Preferencias
en escena: 25%
Comentarios
Mi elección de componentes incluye cuatro cupleteros (y excelentes) cantantes y, descontando
la elección de un solista definido
(Villalba), los restantes cumplen
tanto con buenas dotes de cantantes pero sin descuidar la interpretación de un repertorio.
Preferencias
en escena: 25%
Comentarios
Considero que para mejorar
nuestro carnaval -y volver a vivir
momentos inolvidables- hay que
eliminar las categorías, dar total
libertad a la hora de crear espectáculos, y eliminar los rubros. Es
decir: que próximamente podamos apreciar, por ejemplo, una
parodia murgueada, un milongón con humor, un cuadro de
baile con mascaradas musicales
y troupes operísticas.
José Dorta
Cupletero, artista plástico y maquillador. Salió en Araca la
Cana, Los Diablos Verdes, La Bohemia, La Gran Muñeca
y Colombina Che, entre otras.
Álvaro Gallo
Músico y arreglador coral. Dirigió a Saltimbanquis, La Gran
Muñeca, La Divina Comedia y Araca la Cana, entre otras.
4. El Viaje (Agarrate Catalina –
1998) 5. Anarquía (Falta y Resto
– 1997)
Mejores momentos
1. Cuplé “Uruguay Natural” (La
Gran Muñeca – 2013) 2. Cuplé
“El merendero” (Los Diablos
Verdes – 2003) 3. Cuplé “Pinocho· (Araca la Cana – 1984) 4.
Retirada “El loco de la estación”
(Contrafarsa – 2000) 5. Cuplé
“La computadora” (La Soberana
- 1972)
Los diecisiete
1. Diego Berardi (director)
2. Pablo Balbuena 3. Martin Veins 4. Javier Perera
5. Daniel “Dino” Lorenzón 6. Javier “Cabeza” Silva 7. Sebastián
Martínez 8. Eduardo Díaz 9.
Ángel “Marquitos” Gómez 10.
Carlos Barrios 11. Pablo Barrios
12. Sergio Rivero 13. Edén Iturrioz 14. Carlos Origüela 15. Favio Adinolfi (bombo) 16. Batata
Cánepa (platillos) 17. Ronald
Arismendi (redoblante)
1. La caldera de los Diablos (Los
Diablos Verdes – 2003) 2. “El
Tren de los Sueños” (Contrafarsa – 2000) 3. La Bohemia de
1987 4. Saltimbanquis de 1980
5. Patos Cabreros de 1969
Preferencias
en escena: 25%
Comentarios
En el armado del coro intento
poner buenos cantores que a su
vez sirvan como solistas o personajes, más tres que son referentes de cada cuerda. En categoría
murga, el texto y el coro deberían ser definitorios. Un buen
vestuario podría apoyar o hacer
lucir, pero nada más, por eso los
15 puntos. Y un buen texto sin
buena puesta en escena puede
ser un mal texto, en tanto que un
mal texto con una buena puesta
en escena puede pasar a ser un
buen texto.
Marcel García
Los diecisiete
1. Edú “Pitufo” Lombardo (director) 2. Marcelo “Lolo” Iribarne 3. Daniel “Dino” Lorenzón 4.
Marcel Keoroglian 5. Claudio
Rojo 6. Diego Berardi 7. Luis
“Canario” Pereyra 8. Julio Pérez
9. Freddy “Zurdo” Bessio 10.
Carlos Barrios 11. Pablo Barrios
12. Marcelo Pallarés 13. Alejandro Balbis 14. Edén Iturrioz 15.
Pablo “Lolito” Iribarne (bombo)
16. Gerardo “Batata” Cánepa
(platillos) 17. Raúl García (redoblante)
1. El tren de los sueños (Contrafarsa - 2000) 2. Concurso
de murgas Imposibles (Falta y
Resto - 1992) 3. La esperanza
1. Falta y Resto de 1988 2. Contrafarsa de 2000 3. Momolandia de 2003 4. Los Arlequines
de 1993 5. Agarrate Catalina de
2005
Cupletero, actor y libretista.
Participó en Momolandia,
Alicia, hoy está en Garufa
1. Rafael Antognazza (director)
2. Edén Iturrioz 3. Alejandro
Balbis 4. Rodolfo Alvarado 5.
Carlos Barrios 6. Pedro Takorián
7. Ángel “Marquitos” Gómez 8.
Ricardo Villalba 9. Julio Pérez
10. Marcel Keoroglián 11. Emiliano Muñoz 12. Marcel García
13. Pablo Routin 14. Albino Almirón 15. Favio Adinolfi (bombo) 16. Edú “Pitufo” Lombardo
(platillos) 17. Ronald Arismendi
(redoblante)
Mejores momentos
1. Cuplé “La Gente” (Falta y Resto – 1988) 2. Retirada de Contrafarsa (2000) 3. Cuplé “La Comisaría” (Araca la Cana – 1987) 4.
Cuplé “La mujer barbuda” (Momolandia – 2003) 5. Retirada de
La Gran Siete (1998)
Preferencias
buen texto: 29% 3. Un buen ves-
Pág. 7
Mejores momentos
1. Cuplé “El Deschave” (Falta y
Resto – 1987) 2. Cuplé “El túnel”
(Contrafarsa – 2000)
3. Cuplé “La nunca vista” (Falta
y Resto – 2001) 4. Cuplé “Doña
Identidad” (Contrafarsa – 1999)
5. Cuplé “La Gente” (Falta y Resto – 1988)
Preferencias
15% 4. Una buena puesta en escena: 20%
Comentarios
Hay mucha tela para cortar…
Creo que el jurado del rubro 1
(voces) debería calificar el espectáculo de espaldas y con auriculares, ya que en la actualidad la
visión global influye mucho en
el rubro. Hay murgas que cantan
básicamente bien, pero se les da
mayor puntaje si tiene tremenda
puesta en escena, aunque lo nieguen
tuario: 18% 4. Una buena puesta
en escena: 22%
Comentarios
Espero que poner mi nombre en
los diecisiete no sea considerado
un acto de soberbia, sino que se
entienda la necesidad de gozar
en ese grupazo. En la tercera
pregunta hay tantos fragmentos
que a uno lo han conmovido que
se hace verdaderamente casi imposible sentirse con criterio. Debiera ser: cuplé, presenta, retirada, por separado. Por otra parte,
uno tiene tanto cariño por algunas cosas que hizo y vivió que ha
tomado la opción de poner una
pieza en la que ha participado.
Federico Laino
Pablo Milich
Director responsable y letrista de La Buchaca
1998 (Los Vikingos) 4. El Desalmadero (Curtidores de Hongos
– 2004) 5. La caldera de Los Diablos (Los Diablos Verdes – 2003)
Los diecisiete
1. Edú “Pitufo” Lombardo 2.
Juan Ayusto 3. Edén Iturrioz 4.
Marcelo Pallarés 5. Alejandro
Balbis 6. Carlos Barrios 7. Ángel “Marquitos” Gómez 8. Julio
Pérez 9. Luis “Canario” Pereira
10. Carlos Melgarejo 11. Rafael
Bruzzone 12. Jorge “Coca” Vidal 13. Claudio Rojo 14. Marcel
Keoroglian 15. Pablo “Lolito”
Iribarne (bombo) 16. Schubert
Giossa y Gerardo “Batata” Cánepa (platillos) 17. Raúl García
(redoblante)
Cinco mejores espectáculos
1. Un barrio de película (Contrafarsa – 2002) 2. Anarquía (Falta
y Resto – 2007) 3. Saltimbanquis
Mejores momentos
1. Cuplé “El presidente” (Contrafarsa - 2003) 2. Cuplé “El
Recreo” (Contrafarsa - 2000) 3.
Cuplé “El Padre Propóleo” (Arlequines - 1993) 4. Todos los
cuplés de Claudio Rojo 5. Todo
el medio de Contrafarsa del espectáculo “Un barrio de película” (2002)
Preferencias
en escena: 5%
Comentarios
Como verán nací con Contrafarsa y amé la murga por ellos. Es
mi referencia.
Cantante y compositor. Integra el coro de Curtidores
de Hongos.
Los diecisiete
1. Martin Angiolini (director)
2. Javier Carvalho 3. Emiliano Muñoz 4. Felipe Castro
5. Federico Marinari 6. Maximiliano Porciúncula 7. Maximiliano “Pulpa Méndez 8. Freddy
“Zurdo” Bessio 9. Edén Iturrioz
10. Gerardo Alemán” Dorado
11. Alejandro Balbis 12. Freddy
González 13. Marcelo Pallarés
14. Maximiliano Pérez 15. Matías Castro (bombo) 16. Gerardo
“Batata Cánepa (platillos) 17.
Alejandro Ferreira (redoblante)
1. Viva la Imaginación (Falta y
Resto – 1991) 2. Los 100 años
3. El tren de los Sueños (Contrafarsa – 2000) 4. Falta y Resto
2005
1. Cuplé “La desaparecida” (Falta
y Resto – 2001) 2. Una Propuesta
Indecente (Falta y Resto – 2002)
3. Cuplé “Los jóvenes blancos” (Agarrate Catalina – 2005)
Alan Tasara
Cantante. Actualmente es
codirector responsable de
Garufa.
Los diecisiete
1. Jorge “Cocina” Márquez 2.
Manuel “Abrojo” Cadena 3.
Claudio Rojo 4. Daniel “Dino”
Lorenzón 5. Sebastián Martínez
6. Nicolás Grandal 7. Carlos
Melgarejo 8. Julio Cané 9. Julio
Pérez 10. Javier Modernel 11.
Jorge “Pucho” Ferreira 12. Carlos Barrios 13. Juan Ayusto 14.
Carlos Origüela 15. Favio Adinolfi (bombo) 16. Gerardo “Batat” Cánepa (platillos)
1. La Bohemia de 1975 2. “El
tren de los sueños” (Contrafarsa
2000) 3. Saltimbanquis de 1990
4. La Trasnochada de 2012 5.
Don Timoteo de 1986
Preferencias
en escena: 10%
Mejores momentos
1. Cuplé “El niño Paisito” (La
Nueva Milonga - 1985) 2. Retirada “A los colores” (La Nueva
Milonga – 1985) 3. Cuplé “El
libro gordo de Petete” (La Gran
Clásica - 1977) 4. Retirada “A lo
que se fue” (Saltimbanquis de
1990) 5. Retirada “La Noche”
Comentarios
Creo que lo primero que debe
hacer la murga es cantar, luego
los textos, vestuario y maquillaje
(que es la imagen de la murga).
Por último la puesta en escena.
Creo que esos son los cuatro
puntajes que deberían darse a las
murgas. No comparto el ajuste a
la categoría.
Pág. 8
4. Despedida de Falta y Resto
(1999) 5. Cuplé “Las chusmetas”
(Contrafarsa – 1998)
Preferencias
en escena: 25%
Comentarios
Me quedan muchos nombres en
el tintero de compañeros con los
que he compartido cantarolas
y que admiro profundamente.
En un momento me quedó una
murga de diez primos, luego una
de diez segundos y luego otra
con cinco sobreprimos. Así que
debí elegir por criterios arbitrarios y que pueden no ser los mejores. Lo mismo respecto a los
espectáculos o los cuplés, donde
hay muchos espectáculos o momentos excelentes que quedaron
afuera.
Gabriela Gómez
Cantante, compositora y arregladora coral. Participó en
Antimurga BCG, Curtidores de Hongos, Araca la Cana
y La Bolilla que Faltaba, entre otras.
Joaquín Freire
Cantante y director responsable de La Trasnochada
1. Contrafarsa de 2000 2. Contrafarsa de 2002 3. Diablos Verdes de 2001 4. Diablos Verdes
2007
Mejores momentos
1. Presentación (Asaltantes con
Patente -2007) 2. Cuplé “La Soledad” de Roberto García (Colombina Che – 2002) 3. El coro
de murga Los Saltimbanquis de
1995 4. La bajada de murga La
Bolilla que Faltaba 2001 (Mensajera de emociones) 5. Canción final de cuplé “El Creo” (La Bolilla
que Faltaba – 2012)
Los diecisiete
1. Gabriela Gómez (directora
escénica) 2. Enrique Rivero 3.
Marcelo Pallarés 4. Elbio “Negro
Víctor” Rodríguez 5. Maximiliano
Pérez 6. Carlos Barrios 7. Ricardo
“Canario” Villalba 8. Lidia Chipas
9. Mónica Santos 10. Julio Pérez
11. Agustín Pittaluga 12. Pablo
“Pinocho” Routin 13. Daniel Lorenzón 14. Claudio Rojo 15. Favio
Adinolfi (bombo) 16. Gerardo
“Batata” Cánepa (platillos) 17. Ronald Arismendi (redoblante)
1. La Resurrección de Momo
(Antimurga BCG – 1989) 2. Falta y Resto del año de “La Gente”
(1988) 3. El Suicida del Palacio
Salvo (Curtidores de Hongos) 4.
Falta y Resto del año del Deschave
(1987) 5. El loco manicomio (A
Contramano – 1993)
Mejores propuestas
1. Retirada (La Trasnochada
– 2011) 2. Retirada (Colombina Che – 2002) 3. Cuplé Don
Tolerante” (Los Diablos Verdes
– 2001) 4. Cuplé “Niños marginados” (La Trasnochada - 2011)
5. Retirada (Contrafarsa – 2000)
Preferencias
1. Un buen coro: 38% (80 pts) 2.
Un buen texto: 33% (70 pts) 3.
Un buen vestuario: 14,5 % (30
pts) 4. Una buena puesta en escena: 14,5% (30 pts)
Comentarios
Sobre la segunda y tercera pregunta, obviamente hay más “mejores momentos” y como dice
ahí, es sobre lo visto y/o vivido
y hay muchos espectáculos que
me he perdido de ver. Así que,
tal vez, sin dudas hay otros que
también fueron muy buenos.
Sobre la última pregunta la diferencia que hago entre el puntaje
de coro y texto es porque si bien
entiendo que la letra es importante, últimamente se ha dado
que son buenas pero están escritas en un formato de espectáculo
más hablado que cantado. Por lo
tanto, valoro más al coro. El vestuario y la puesta, para mí, son
un complemento.
Álvaro “Conejo” Pintos
Cupletero y baterista de Los
Patos Cabreros. Exintegrante de Curtidores de Hongos
y Asaltantes con Patente.
Los diecisiete
1. Rafael Antognazza (director) 2. Charly Álvarez 3. Daniel
“Dino” Lorenzón 4. Marcelo
“Lolo” Iribarne 5. Claudio Rojo
6. Álvaro Denino 7. Freddy
“Zurdo” Bessio 8. Julio Pérez 9.
Ángel “Maquitos” Gómez 10.
Gerardo “Alemán” Dorado
11. Carlos Barrios 12. Gabriel
Pág. 9
Los diecisiete
1. Martín Souza (director) 2.
Marcel Keoroglián 3. Maximiliano Orta 4. Javier Carvalho
5. Agustín Pittaluga 6. Diego
Scornajenghi 7. Martín Cardozo 8. Damián Luzardo 9. Ricardo Villalba 10. Gerardo Dorado
11. Matías García 12. Federico
Pittaluga 13. Carlos Barrios 14.
Marcelo “Dupi” Sosa 15. Favio
Adinolfi (bombo) 16. Gerardo
Cánepa (platillos) 17. Matías
González (redoblante)
López 13. Edén Iturrioz 14. Alejandro Balbis 15. Pablo “Lolito”
Iribarne (bombo) 16. Gerardo
“Batata” Cánepa (platillos) 17.
Raúl García (redoblante).
1. El Desalmadero (Curtidores
de Hongos -2004) 2. El tren de
los sueños (Contrafarsa – 2000)
3. Falta y Resto 1989 4. La Caldera de los Diablos (Los Diablos Verdes – 2003) 5. Sicodelia
(Curtidores de Hongos – 2006).
Mejores momentos
1. Cuplé “La Masturbanda”
(Curtidores de Hongos - 2006)
Preferencias
en escena: 15%
Comentarios
Vale aclarar que empecé a ver
murga en el año 2000, de modo
que todo lo que me gusta es de
ahí para adelante y no soy de
mirar muchos videos. En la
elección de plantel me base en
condiciones, obvio, pero también en gusto personal y que el
espectáculo sea competitivo en
los distintos rubros.
2. Cuplé “Las Chusmetas”
(Contrafarsa - 1998) 3. Cuplé
“Pepe Revolución” (Falta y Resto - 1989) 4. Cuplé “El Padre
Propóleo” (Arlequines 1993)
5. Cuplé “El amigo del alma”
(Curtidores de Hongos – 1993).
Preferencias
buen texto: 31% 3. Un buen
vestuario: 21% 4. Una buena
puesta en escena: 24%
Comentarios
El cuplé de La Masturbanda
está puesto únicamente porque
lo disfruté.
Pág. 39
Pág. 40

Mi vida está marcada por las enseñanzas del barrio y

Transcripción

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