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Descubre un nuevo munDo De impresión 15 – 17 agosto, CentRo BanaMeX , CIUDaD De MÉXICo Descubre un mundo de oportunidades de la impresión en FESPA México 2013. La exposición líder de las industrias de • ImpresIón dIgItal en gran formato impresión digital en gran formato, serigrafía, señalización y decoración de prendas en México y Centroamérica. • decoracIón en prendas R e g í s t R a t e a h o R a e n : www.fespamexico.com • serIgrafía • señalIzacIón Global Technology Partner abril/mayo 2013 en español www.graficosdehoy.com Estas Paredes Sí Hablan • Serigrafía e Impresión Digital ¿Aliados o Rivales? • Una Nueva Idea en Soluciones de Flujo de Trabajo rotulación • serigrafía • impresión digital Arrasará con la competencia. Si es que queda alguna. La nueva Pro 4. Producción. Perfeccionada. Conozca el nuevo estándar para la producción de impresiones. Cabezales en línea reflejados; corte de contornos integrados; tintas de alta densidad CMYK, además de metálica, blanca y negra ligera; igualación rápida y confiable de colores Pantone®. Todo en un potente y económico paquete de 162 cm (64 plg) que hará que su competencia muerda el polvo. Entérese más en es.RolandDGA.com/Pro4 3 ¡LAS COSAS BUENAS BIENEN DE A TRES! SAVER3 99000 horas de vida útil | 100 lúmenes/pie 45 pies/60 Vatios PS | 5000K, 63000K Blanco 5 años de garantía POINT3 99000 horas de vida útil | 150 lúmenes/pie 30 pies/60 Vatios PS | 3000K, 4000K, 63000K Blanco 5 años de garantía POINT3 LITE 99000 horas de vida útil | 100 lúmenes/pie 50 pies/60 Vatios PS | 6300K Blanco | 5 años de garantía TADPOLE3 4 módulos/pie | 99000 horas de vida útil 100 lúmenes/pie 30 pies/60 | Vatios PS 6300K Blanco | 5 años de garantía 6 módulos/pie - 99000 horas de vida útil - 150 lúmenes/pie 20 pies/60 Vatios PS – 6300K Blanco – 5 años de garantía Benjamin Cervantes Vega Ventas US LED ¡Presentamos la Serie 3 LED de módulos de iluminación de canales de US LED! Cada producto proporciona un desempeño LED máximo y una luz uniforme y clara en toda la superficie de las caras del anuncio; permitiendo así a los fabricantes de letreros iluminar sus avisos con menos LEDs y reducir el costo total del sistema. Tenemos un equipo de ingeniería reconocido y galardonado que produce tecnología comprobada y revolucionaria. US LED continúa introduciendo productos nuevos e innovadores en el mercado. ¡US LED siempre es el producto adecuado! US LED | 6807 PORTWEST DRIVE | HOUSTON, TX 77024 Asientos 432 Int 20 [email protected] Aguascalientes, AGS. T +52 (449) 925 6224 Mexico, C.P. 20120 C +52 (449) 241 9277 866 972 9191 ID Nextel 92*102441*1 | T 866 972 9191 | F 713 972 9393 | [email protected] | www.usled.com abril/mayo 2013 Volumen 17, Número 2 umario 10 32 Columnas 10 Importancia de software de flujo de trabajo estandarizado y globalizado en un taller. Analice las posibilidades de incorporar el adecuado proceso de preimpresión en su taller, le podría ahorrar mucho tiempo y dinero, además de ofrecer impresiones tal como las quiere el cliente en cada proyecto. 34 PANORAMA LATINOAMERICANO Impresión 3D ¿Futuro de la industria? 4 6 38 26 Página Editorial Nuevos Productos Galería de Diseño LUIS ARDILA Indice Próximo número: • • • • • • • • SERIGRAFIA E IMPRESION DIGITAL ¿ALIADOS O RIVALES? Descubra las posibilidades de trabajar en aplicaciones serigráficas complementadas por impresión digital. Entérese de lo que pasa en ciertas regiones de Latinoamérica y de las perspectivas de algunos empresarios al futuro de la serigrafía en la región. Anunciantes 44 UNA NUEVA IDEA BART FRET, GMG 22 POPURRI: Ecuador – Señal X Secciones 40 32 ESTAS PAREDES SI HABLAN STEVE AUST Gráficos de Vehículo Laminado Impresión Industrial Automatización Tintas Formato Superancho Soluciones de Pruebas Nueva Tecnología Bellísimo ejemplo de renovación utilizando diseño y técnicas inteligentes de rotulación y decoración de interiores en Portugal. Cubrimiento Regional: Centroamérica, El Caribe, Suramérica (Región Andina) 26 Portada Fotografía: Cortesía de R2 Design, Portugal. Detalle de la renovación y rotulación del hotel “Casa de Conto” Signs of the Times & Screen Printing en español (ISSN 1080-9325) es una publicación bimestral de la empresa ST Media Group International, Inc., 11262 Cornell Park Dr., Cincinnati, OH 45242, USA. Teléfono: 1-513-421-2050; fax: 1-513-421-5144. Las opiniones expresadas en esta publicación no corresponden necesariamente a las del director general o los anunciantes. Las cartas al editor son bienvenidas y recibirán debida consideración para su publicación total o parcial. La aceptación de anuncios no implica ratificación por parte del director. Este no asume responsabilidad de devolución de materiales no solicitados que no incluyan franqueo postal. Nota al personal de Correos: por favor, remitan los cambios de dirección a Signs of the Times & Screen Printing en español, 11262 Cornell Park Dr., Cincinnati, OH 45242, USA. © Derechos Reservados ST Media Group International, Inc., 2013. Editorial en español www.graficosdehoy.com DIRECTORA y EDITORA Nancy Bottoms COLABORADORES Claudia Castle Alejandra Granja TRADUCCION Luis Granja DIRECTOR DE DISEÑO Jeff Russ COORDINADORA DE PRODUCCION Keri Harper Representantes de publicidad MEXICO Norma Gómez SURAMERICA, CENTROAMERICA y EL CARIBE Luis A. Ardila E.U.A. y CANADA E Louis Arneberg E.U.A., EUROPA, CANADA W, y ASIA Ben Stauss PRESIDENTE Tedd Swormstedt VICEPRESIDENTE SR. CONTENIDO Steve Duccilli DEPARTAMENTO DE SERVICIO AL CLIENTE +1 (513) 263-9314 Latinoamérica y la Historia de las Artes Gráficas En varias ocasiones, amigos de la industria me han pedido que escriba o hable en sus eventos de mi visión de la industria gráfica en América Latina. Para hacer esto, debo primero separar la industria por segmentos, hablar de su historia y después mencionar sus reciente, y creciente, interrelación, avances y tendencias en sus diversos puntos geográficos. Cada país en la región tiene su propia historia y desarrollo por nicho con diferencias y similitudes. Por propósitos de espacio, me concentraré brevemente en esta ocasión, en la historia de la impresión, sus paralelos de origen con la estampación textil y la imprenta en papel. La impresión comercial se ha venido desarrollando desde la invención del papel en el año 105 DC en China, con la ayuda de la difusión de la religión Budista, cuyos escritos se imprimían con letras talladas en bloques de madera. Los inicios del estampado se dieron con el método sencillo del tampón en otras partes del mundo. La Roma Antigua contaba con editores de libros comerciales que lanzaban hasta 5000 ejemplares de manuscritos coloreados, cuyas copias estaban a cargo de esclavos estudiados. En Occidente, la transición de la escritura en papiros a mano a impresión por medio de tipos sueltos, no se dio por copia de sus inventores previos en China y Corea, sino por propia necesidad, inicialmente en Europa. En el Valle del Rin se desarrolló la dimensión precisa de los tipos metálicos y la prensa, cuyos prototipos iniciales se asemejaban a una prensa de vino. La tinta que utilizaron los occidentales era a base de aceite, a diferencia de los orientales, quienes utilizaban tinta a base de agua. Un siglo antes, la estampación textil tuvo sus orígenes en la impresión artesanal en Europa. De ahí, a la invención del primer equipo de impresión por el alemán Gutenberg, ampliamente reconocido en el mundo, pasaron varios siglos. Después de Italia, Inglaterra y España, en 1539 se fundó la primera imprenta en las Américas, en la Ciudad de México, por influencia de la iglesia Católica. Más adelante, en 1628, llegaría la imprenta a Estados Unidos, en la Bahía de Massachusetts en Nueva Inglaterra. Hasta el siglo XIX, se perfeccionó el oficio de la imprenta y su belleza. Entre 1800 y 1817 se incrementó la atención al aumento de la velocidad de impresión, se crearon las primeras imprentas totalmente de acero, y fábricas de papel. En 1814, Friedrich Köning inventó la imprenta accionada al vapor. En 1817, Francisco Javier Mina llevó la primera prensa de acero a México para ayudar a los rebeldes con su lucha hacia la independencia. La fotografía, y finalmente la fotomecánica, acabaron de revolucionar la imprenta, de manera que los tipos de letra ya no necesitaban ser fundidos en plomo, sino simplemente ser fotografiados, puestos en negativo y por último en planchas litográficas. Los 500 años del reinado de la tipografía empezaron a conocer su fin. En la década de1990 la conquista de la digitalización de imágenes y texto causaría la revolución de la impresión digital, tema central de la próxima editorial. Consejo editorial Adriana Amézquita Laguna, México Rufo Arroyo, España Paolo I.G. Bergomi, Argentina Emma Bonavides Unda, México Jacinto E. Cabred, Argentina Rubén Castaño Franco, Colombia Pablo Ciaglia, España y Argentina Gustavo Echegaray, Perú Miguel Claux, Perú Roger Evangelista Soto, Perú Víctor Figueroa, Chile Jordi Guiu, España Mario Imaz, México Luis Malfavón Sánchez, México Fabio Merchán González, Colombia Arnoldo Nieto Zeledón, Costa Rica Cynthia Othatceguy, Argentina Imma Ramos Aracil, España Luis Rovira, España Héctor Ruvalcaba, México Juan José Sahagun, México Javier Tapia, México Enrique A. Umbert, Argentina Gonzalo Vázquez, Argentina y España Sebastián Vázquez, Argentina Jairo Restrepo Yepes, Colombia Oscar Zalaya, España Nota aclaratoria: Agradecemos el patrocinio de nuestros anunciantes, y a la vez aclaramos que el contenido de sus anuncios es responsabilidad exclusiva de cada compañía. 4 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español © Graphtec America, Inc. 2013 3 MEDIDAS CE6000-40 (40cm o 15 pulgadas) CE6000-60 (60cm o 24 pulgadas) CE6000-120 (120cm o 48 pulgadas) RELACIÓN COSTO * MEJOR - BENEFICIO •Incluye base, software plug-in para Corel Draw/ Illustrator, y Graphtec Studio •Permite corte de contornos precisos en trabajos de gran formato •Alta precisión, velocidad y durabilidad SISTEMA DE ALINEACIÓN * NUEVO DE MATERIAL “LOCK LEVER” •Ayuda a alimentar tramos largos sin desplazamiento MÁXIMA * VELOCIDAD INCOMPARABLE EN SU SEGMENTO •Velocidades máximas de 60, 90 y 100 cm / seg. en la CE6000-40/60/120 respectivamente Presentamos la nueva série CE6000 de ploters de corte Graphtec. La línea que más se vende en Latino America. Su durabilidad, precisión y facilidad de uso son incomparables. No se deje engañar por ploters de corte con precio demasiado bajo: su costo en relación a productividad y durabilidad son más altos que la línea CE6000. Haga sus investigaciones; pregunte a sus compañeros de la industria, y elija el mejor ploter de corte en Latino America. Para más información, o para conocer la série CE6000 contacte a su distribuidor más cercano, escriba a: [email protected] Graphtec, no hay comparación. uevos productos Claudia Castle [email protected] AXYZ Intl AXYZ Intl. Burlington, ON, Canadá, ofrece su router CNC Camtech Z7 de 137 x 264 cm que presenta un marco de acero soldado, rieles acomodados linealmente y una cama multipropósito de aluminio con aspiradora y abrazaderas. Está diseñado para cortar plásticos, madera, espuma y metales no ferrosos, en modos 3D y 2D. Otras características comprenden un perno 5-HP; una subconsola lateral, un estante metálico de manejo directo y un piñón, y un sistema de husillo a bola en el eje Z. Las opciones incluyen configuración de grúa apiladora y de herramientas, sistemas de colección de desechos, un sistema de spray, y bombas de aspirado y ventiladores. Contacto: www.axyz.com Gerber Scientific Products Gerber Scientific Products, Tolland, CT, EUA, anunció su router Sabre 408 de 137 x 307 cm como una solución automatizada, para señalización dimensional, trabajos en madera y la fabricación de partes a alta velocidad. Presenta movimiento de tres ejes y altos rangos de alimentación. Gerber afirma que el router presenta un sistema de atornillado y control de profundidad del eje Z superiores. También presenta una mesa de aspirado con ranuras T-VAC; un sistema patentado para sostener el material y disposición de residuos; arquitectura abierta y enrutamiento, grabado y bits ADA exclusivos de Gerber. Las opciones adicionales incluyen un refrigerante en spray y un sistema de grabado. Contacto: www.gspinc.com Software ONYX Thrive para Equipos SOLJET de Roland ONYX Graphics, Inc., Salt Lake City, Utah, EUA, anunció su software de impresión ONYX Thrive versión 1.2 con soporte para la impresora cortadora Roland SOLJET PRO4 XR-640. El driver de la impresora está disponible para todos los paquetes de software Onyx RIP versión X 10.2 y es compatible con XR-640 Eco sol MAX con set de dos tintas que incluye tinta negra brillante y tintas opcionales blanca y plateada metálica. El software escalable Thrive, basado en la tecnología motor de impresión PDF de Adobe®, cuenta con varios perfiles universales para pancartas y substratos de vinilo. También se incluye la herramienta PowerChroma™ Black Generation con una característica para el remplazo del color gris. Otras funciones abarcan herramientas de tinta blanca y tintas especiales, una herramienta de calibración y un perfil automatizado del color con herramientas Black Diamond. El software también incluye licenciamiento de red y un administrador de producción que permite el flujo de trabajo personalizado. Contacto: www.Onyx.com Impresora Mutoh RJ-900X Mutoh America, Inc., Phoenix, AZ, EUA, anuncia su impresora de 106 cm, formato ancho, de cuatro colores, RJ-900X piezo- inkjet, de gota variable por demanda. El equipo imprime imágenes de hasta 196 metros cuadrados por hora sobre diversos substratos de impresión con su opción de tintas acuosas y pigmentadas. Mutoh afirma que la RJ-900X puede producir impresiones con calidad fotográfica. Alimentación por rollos con características como la técnica de impresión Mutoh´s Intelligent Interweave (i²) y una aplicación para teléfonos inteligentes Valuejet Status Monitor (VSM). Otros atributos incluyen un panel de control fácil de usar, mejor manejo del papel, controles de presión de rollo, un stand para substratos y una canasta recogerlos, nuevos modos de impresión y efectos, instalación y capacitación, y un año de garantía. Contacto: www.mutoh.com 6 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español Envíe sus nuevos productos a [email protected] uevos productos Cortadoras Accu-Cut Series KR de Computerized Cutters Computerized Cutters Inc., Plano, TX, EUA, presentó su router de corte Accu-Cut KR series 4 x 8 pies, CNC, 3D que cuenta con un sistema de precisión de riel a tierra cuadrado, estructuras de acero soldadas; unidades en el motor con engranajes de alto torque, engranajes de cremallera y piñón, un sistema de retención, interruptores de límite (en los tres ejes), y soporte de dirección de cadena-e para todos los sistemas de cable. Está diseñada para cortar madera, plástico, aluminio y más en dos o tres dimensiones. Además, las máquinas cuentan con lo último en software de controles virtuales. Otras características incluyen un cable Porter, un husillo de 3.4 HP: bordes con ranura en T; eje X dual de precisión, unidad de engranaje del motor: ejes X e Y, sistema de cremallera y piñón; un eje Z, tornillo de accionamiento en plomo y una palanca colgante de mando manual para posicionamiento. Extras opcionales incluyen un sistema de nebulización de doble cabeza, suministrador de herramientas automático, una mesa de vacío, y una cabeza de grabado y vinilo. Contacto: www.computerizedcutters.com Router Techno HD de Techno Inc. Techno Inc., New Hyde Park, NY, EUA, fabrica su routers CNC, Techno Serie HD de 149 x 218 cm con 4-HP HSD estándar, alta frecuencia, collar del husillo que no requiere mantenimiento. La Serie HD realiza la producción de rauteado y perforación en diversos materiales incluyendo madera, plástico, MDF, materiales sólidos revestidos y metales no ferrosos. Otras características incluyen velocidades programables, una campana de vacío; alto torque, correas dentadas y poleas reforzadas Kevlar, y precisión en los engranajes de la cremallera en los ejes X e Y. La HD Series también esta hecha para trabajo pesado, incluye perfiles en aluminio con ranura en T para cualquier ubicación en la tabla. Contacto: www.technocnc.com Router CNC Teckut de Teckwin Teckwin USA, Henderson, NV, EUA, ofrece su router CNC Teckut, el cual presenta un proceso de producción automatizado para ayudar a acortar los tiempos de producción y minimizar desperdicios cuando se trabaja con materiales plásticos o metálicos. Teckut es útil en proyectos de rotulación, eventos, trabajos en madera, fabricación de gabinetes, y cualquier trabajo que requiera rauteado y corte de alta calidad. El router está disponible en dos medidas: E Teckut 1525, con un área de corte activa de 249 x 154 cm, y el Teckut 2030, con un área de corte de 249 x 206 cm. También presenta cambio de herramientas automatizadas, bancos de perforado con múltiples puertos; y carga y descarga de materiales automática. Teckwin es una compañía con certificación ISO 9001:2008. Contacto: www.teckwin-usa.com 8 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español Secadora Infrarroja La nueva secadora infrarroja con transportador D-100 Sub-Compact de Vastex International está diseñada para curar 110 prendas impresas en Plastisol o 50 prendas impresas en descarga por hora. La medida de la unidad de mesa es de 117 x 61 cm, utiliza 1625 w, y está disponible en los modelos 120 o 240-v equipados con una banda trasportadora de 45 x 117cm, y un calentador de 40 cm². Controles variables son estándares para intensidad de calor y velocidad del transportador. El calentador puede subirse, bajarse, y pivotearse usando las perillas que se encuentran en los lados de la cámara de calentamiento, de acuerdo con el grosor de las prendas impresas y/o el ángulo de las imágenes impresas en ítems con formas irregulares. Escudos de calor están incluidos para maximizar la consistencia de la temperatura de punta a punta para asegurar una alta calidad de imagen. Contacto: www. vastex.com Envíe sus nuevos productos a [email protected] UNA NUEVA IDEA: Automatizar el flujo de trabajo especialmente para la producción de impresiones de gran formato. Por Bart Fret, GMG A través de las Américas, la demanda para la impresión de gran formato ha crecido significativamente. Esto se debe más que todo a la conversión de productos tradicionalmente impresos por serigrafía, y en menor proporción impresos en Offset, a impresión digital. El crecimiento de señalización dentro de las tiendas y en exteriores, las cuales son mucho más gráficas que antes, ha jugado un rol muy importante en dicha transición. Sin embargo, mientras que los mercados están ofreciendo oportunidades, los impresores todavía tienen que lidiar con problemas de crecimiento. Muchas compañías han invertido en nuevo hardware – impresoras y equipos de acabado. Estos equipos, en particular las impresoras, han incrementado su calidad y su velocidad, ofreciendo así a muchas compañías la oportunidad de proveer servicios que no estaban disponibles. Sin embargo, desafortunadamente, demasiada mano de obra es aun necesaria para producir las impresiones, lo cual afecta la rentabilidad. Aunque el rejuvenecimiento de la industria ha sido liderado por serigra- fistas e impresores de Offset a gran formato que se han aventurado a la impresión digital, y enfocados a ofrecer nuevos productos; los vendedores de software no han evolucionado en este mercado del mismo modo. Básicamente ofrecieron a los impresores el mismo software de preprensa que fue usado para impresión de serigrafía y Offset. Estas mismas herramientas siguen siendo usadas para impresión de gran formato sin la funcionalidad esencial para esta nueva tecnología. La mejor manera de entender los retos a los que se enfrentan los profesionales de impresión digital quienes están usando aplicaciones tradicionalmente usadas para impresión comercial es mirar las diferencias en el proceso de producción. Impresión comercial con flujo de trabajo Offset En la impresión comercial, la mayoría de la impresión y el diseño de los planos son creados en Adobe Creative Suite, particularmente en InDesign así como en Quark Xpress y en un grado más bajo, Corel Draw. El diseñador 10 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español crea una página que usualmente contiene imágenes tal vez algunos gráficos y texto. El producto final es un archivo con múltiples páginas que ha sido convertido en PDF. En el departamento de preprensa Offset, el proceso de producción usualmente sigue unos pasos determinados: • Preflighting (proceso de comprobación de archivos): Antes que un trabajo sea sometido a cualquier proceso, se revisa para saber si cumple con los requerimientos para una ejecución correcta. Esto podría incluir el anexo de todos los tipos de letra, corrección de las imágenes (resolución y espacio del color) y la medida, entre otros. • Autoimposición: Luego el proyecto es probado para asegurarse que se imprimirá en el orden de página correcto para la colación elegida: encuadernación con grapa y perfecta (con lomo). Otras compensaciones deben hacerse, tales como `creep`, para asegurar que las páginas interiores no se salgan más que las paginas exteriores. • Captura (Trapping): En las preprensas análogas, un trabajo puede ser impreso un poco fuera del registro, entonces los trabajos son capturados (obstruyendo o aumentando los componentes de la imagen) para compensar los posibles errores de registro. • Administración del color (si es que hay alguna): El administrar el color se está realizando más que en el pasado. Los impresores quieren asegurar que sus imprentas impriman los colores con precisión, como el cliente lo espera. • Compensación/curvas de placa: A medida que más y más impresores siguen los estándares de producción también se acogen a la certificación G7, la cual incluye establecer los parámetros correctos de cada equipo. Un proceso de producción asegura que una placa esté compensada de acuerdo con las curvas de color. • Finalmente, a las placas son quemadas, procesadas, y colgadas en la prensa. una configuración de página con fotos, gráficos y texto. Es aquí donde el proceso se diferencia dramáticamente del Offset. En su mayoría, hasta hace poco no existían paquetes de procesos de producción/flujo de trabajo para gran formato, así que los trabajos han sido mucho más manuales. Y cualquier cosa que haya sido usada para preparar la prensa digital ha sido hecha en las mismas aplicaciones de diseño que el archivo original. Para comenzar, lo anterior significa que cualquier prevuelo “preflight” está hecho manualmente. La resolución de la imagen tiene que ser confirmada manualmente. La presencia de tipos de letra debe ser verificada. Los espacios del color de las imágenes deben ser verificados. La parte difícil es preparar los archivos para la impresora. Primero, las márgenes a sangre deben ser agregadas a los archivos manualmente para asegurarse que ningún terminado deje un espacio en blanco (o substrato) entre el corte y el arte, si el corte o la impresión se hace un poco fuera del registro. De hecho, los dobleces y las marcas deben ser creados manualmente, como también bolsillos para pancartas y banderas. Y los archivos de corte también deben ser construidos para la pieza. Aunque en muchos casos puede dibujarse basándose en el perfil de Ilustrator, tiene que ser ajustado. El color de las imágenes también debe ser corregido. Desafortunadamente, muchas compañías hacen esto manualmente. Editan las imágenes en Adobe Photoshop y hacen una prueba de impresión digital para comprobar si el color es satisfactorio. Si no lo es, los colores son editados y el trabajo reimpreso. Este proceso se repite hasta que el resultado es aceptable. El proceso de ajustar los colores toma varios minutos; algunas veces hasta una hora o más. También requiere que la compañía de impresión pare el proceso de producción y permita a la impresora El proceso de producción digital para gran formato En gran formato, mientras que muchos trabajos pueden ser creados en Quark, InDesign y en Corel Draw, muchos son entregados en Illustrator y, dependiendo de qué tan pequeños y poco sofisticado es el cliente, aplicaciones tan variadas (e inusuales) como PowerPoint o Word. El diseñador crea 12 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español digital producir una pieza de prueba, y por supuesto desperdicia material. Luego un archivo de impresión debe tener copias múltiples para que cubra óptimamente un substrato grande. Este proceso consume mucho tiempo y es tedioso hacerlo a mano en una aplicación de diseño. Finalmente, el archivo es muchas veces guardado como un EPS para eli- Un adecuado flujo de trabajo o proceso de producción puede proporcionar sangrados y posicionamiento de ojales. minar cualquier problema de transparencia en el RIP que pudo haberse creado si los archivos se guardaron como PDFs. Hasta hace poco, la única manera en que un proveedor de impresión ha podido desempeñar estas tareas automáticamente ha sido o a través de procesos complicados al convertir una impresión comercial a una compatible con gran formato - usualmente sin la habilidad de desempeñar algunas funciones, en particular los terminados. La otra forma ha sido el comprar un número de herramientas de preprensa, `pegarlas` para formar un paquete con la ayuda requerida de un experto departamento de IT. Desafortunadamente, el modelo de ventas que beneficia a los vendedores de RIP no necesariamente beneficia al proveedor de impresión. Los vendedores de RIP saben que la mejor opción para obtener ganancias es unir RIPs con imprentas digitales y ofrecérselos como paquete a los proveedores de impresión. En la venta de un equipo de impresión digital, la clase de RIP es secundaria a la calidad del equipo. Como es de esperarse, el vendedor de impresoras quiere concentrarse en ellas. Sin embargo, el vendedor y el usuario no siempre comparten los mismos objetivos de proceso de producción. Después del RIP No es que no haya evolucionado alguna aplicación que ayude el proceso de producción manual. Dichas aplicaciones son los RIPs. Impresoras más grandes significan retos más grandes En toda América, adquisiciones, fusiones y, honestamente, las compañías en crecimiento están resultando en grupos de impresión más grandes. No sola- Particularmente efectiva en proyectos de Gran Formato es la habilidad de los flujos de trabajo de proveer instrucciones a las mesas de corte. 14 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español mente tienen más equipos sino también es muy posible que tengan equipos de diferentes marcas. Así que, ¿cómo se puede asegurar la eficiencia, estandarización, el color y control del proceso cuando se tienen tantas prensas, y posiblemente más de un punto de ubicación? Las herramientas que se encuentran en el mercado actual hacen difícil tal solución. Algunas soluciones ofrecen preprensa, pero la administración del color y el manejo de impresión están ausentes. Otras soluciones se centran en la administración del color pero no ofrecen herramientas de preprensa y no pueden manejar la impresora. O un RIP puede manejar la impresora y ofrecer alguna forma de administración del color pero no provee muchas herramientas de preprensa. El mercado necesita soluciones ajustables que cubran la mayor parte posible del proceso de producción. También deben controlar todos los equipos de impresión, no solamente los que están unidos a la impresora a Los flujos de trabajo pueden ofrecer preflighting o pruebas preimpresión que exponen áreas con problemas. la cual estaban unidos al momento de la compra del equipo. También deben cubrir administración de color, funciones de corte e impresión -los cuales en muchos talleres todavía se hacen a mano- En lo posible, también deberían ofrecer la habilidad de hacerle seguimiento a un trabajo y -en lugares muy avanzados- una manera de conectar la impresora a un sistema web-to-print y Mis/ERP. Afortunadamente, hoy pueden encontrarse productos en el mercado verdaderamente dedicados a ofrecer soluciones directamente a los proveedores de impresión. El resultado de un buen proceso de producción Un buen flujo de trabajo desarrollado 16 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español para impresoras de gran formato, ofrece muchas funciones que remueven las tareas manuales de los operadores de preprensa y permitan una mejor calidad y producción. Un buen proceso de producción también elimina errores comunes como resultantes de unir varios sistemas, así como la oportunidad para los operadores de concentrarse en otras responsabilidades. La lista de funciones es impresionante, y a continuación un perfil de las más substanciales. Automatización del proceso: Algunos flujos de trabajo pueden ofrecer plantillas editables de automatización, para que los procesos repetibles puedan hacerse rápidamente y sin errores. Cada uno de estos caminos de producción puede cubrir el rango completo de producción y pueden variar dependiendo de la naturaleza del trabajo (pancartas, envolturas vehiculares, displays de tiendas, etc.). Normalmente, un administrador es responsable de desarrollar estos requerimientos, incluyendo las tareas que se mencionaran abajo, para luego asignarlas a los operadores quienes procesan cada trabajo. Preflight de datos: Como ya hemos dicho, los errores muchas veces suceden en los datos del cliente. Un buen proceso de producción ofrece al taller de impresión una manera automática de identificar si un tipo de letra hace falta, o si el espacio de color o la resolución y la imagen están incorrectos, o cualquier otro de los numerosos problemas de impresión. Los datos que son detectados usualmente son mostrados en un reporte de Preflight. Algunas veces es rectificado inmediatamente – otras veces automáticamente. Puede también requerir la ayuda del cliente para encontrar un componente faltante. Edición de los datos recibidos: todos hemos recibido llamadas de emergencia del cliente pidiendo un cambio importante en un trabajo. Un buen proceso de producción de hecho puede acceder a los formatos de datos nativos, como PDF, PSD y AI y permitir al operador el hacer correcciones de último minuto a los archivos, sin tener que comenzar de nuevo el proceso de producción para el trabajo. Estos editores pueden alterar imágenes individuales, texto, gráficos u otros elementos. Logrando el color exacto Muchas tiendas de impresión tienen diferentes prensas digitales que se comportan de diversas formas. De hecho, muchas tiendas tienen impresoras digitales y Offset, con clientes que son muy específicos acerca de la exactitud del color. Un buen proceso de producción -usualmente uno que es centralizado y que lleva a todas las impresoras a una misma instalaciónpuede ofrecer resultados perfectos y la repetición de los trabajos perfectamente en cualquier momento en dis- tintas impresoras. Basado en perfiles de color definitivos y calibraciones de la impresora, un perfilador puede alinear idénticamente varias impresoras de diferentes marcas y tecnologías de tinta, así como también en diferentes substratos. También pueden ofrecer resultados de color repetidos con base en un estándar de color definido (por ejemplo V2 recubierto con ISO, ó GRACOL), para que una impresora digital pueda igualar el color de una Offset u otro equipo. Esto es muy importante en la presente era donde todas las campañas de marca incluyen panfletos y folletos (Offset), espectaculares/vallas, displays, pancartas, carteleras, anuncios, POP (gran formato Es importante que el flujo de trabajo ofrezca un anidado efectivo. 18 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español digital) y empaques (Offset y flexo). Procesamiento especial del color: Una característica clave de un buen flujo de trabajo es el procesamiento preciso de colores especiales. En la producción digital las tintas especiales son impresas en raras ocasiones. Es casi siempre necesario el simular estos colores especiales construyéndolos desde el proceso de color en las impresoras digitales. Un proceso de producción puede recalibrar los colores especiales para establecer una simulación muy cercana. Por consiguiente, los colores especiales pueden convertirse con exactitud a la gama de colores de la impresora. Estos resultados son repetibles, incluso con desviaciones de diferentes lotes de substratos, asegurando así que el color siempre se vea igual. Ahorros en tintas: En conjunto con la administración del color un buen flujo de trabajo reduce el consumo de tinta algunas veces hasta un 20%, mientras mantiene una calidad consistente de impresión. Al reducir la aplicación de la tinta en general, el quebramiento y corrido/manchado de tinta pueden ser evitados, especialmente en substratos difíciles de imprimir. A su vez, los tiempos de secado son más cortos y el curado requiere menos energía. Como resultado, la imprimibilidad general mejora. Creación de la forma: A diferencia de los flujos de trabajo en impresión comercial, muchas veces la impresión de gran formato requiere experiencia estructural, quizás corte de formas especiales. Por lo general, para ahorrar tiempo y el máximo de materiales ‘preciosos’, el taller imprime la mayor cantidad de trabajos artísticos posibles en una sola hoja. Algunos proyectos como exhibiciones/displays requieren formas únicas específicas a cada proyecto. Algunas veces las exhibiciones son tridimensionales, las cuales son rara vez usadas en un flujo de trabajo de impresión comercial. Anidado real de formas: La organización manual de ahorro del espacio de varios diseños individuales pequeños, es un substrato puede a veces consumir tanto tiempo que el ahorro potencial es rara vez justificado. Un buen proceso de producción puede hacer el trabajo completamente automático y rápido. Debido a que no todos los diseños son rectangulares, un buen flujo de trabajo proveerá un anidado Flujos de trabajo pueden ayudar con el arte y el terminado de envolturas vehiculares. real de formas con posicionamiento basado en los contornos para obtener óptima eficiencia del substrato y tiempos de impresión mucho más cortos. Embaldosado: muchas veces –por ejemplo en grandes espectaculares– el arte necesita ser dividido en partes pequeñas más manejables. Estas partes necesitan elementos específicos como superimposición, instrucciones de pegado, áreas de soldado e instrucciones de montaje. Terminado: hay mucho más acerca del terminado que solamente la forma de la estructura. Un proceso de producción puede efectivamente reducir a solo unos cuantos clics del ratón el definir los bolsillos, dobladillos y dobleces de tubo. Líneas de corte, partes del ensamblaje y tubos de ventilación pueden ser fácilmente puestos con precisión. Muchas veces una vista preliminar de la impresión puede mostrar en tiempo real como será implementado en el layout. Agregar corte industrial: En el pasado, los sistemas de corte han sido una parte separada del proceso de producción. Con una buena automatización del flujo de trabajo pueden ser incorporados en la planeación y producción desde el principio. Los archivos de impresión pueden ser enviados a la impresora digital, mientras que los archivos de corte del mismo trabajo se envían directamente a las cortadoras. Al agregar códigos de barras al trabajo de impresión y unir el trabajo de corte al trabajo de impresión se asegura que los datos correctos de corte siempre se usan para el trabajo de impresión especifico, ofreciendo así un proceso de producción de impresión y corte sin errores y altamente eficiente. Extras ofrecidos por el proceso de producción Muchas veces, los flujos de trabajo ofrecen funcionalidad adicional para unir a la impresión tradicional –por ejemplo, la serigrafía– la cual puede ser procesada a través del flujo de trabajo. Los datos de impresión existentes pueden prepararse siguiendo datos de medio tono de 1 bit definido internamente, el cual puede ser impreso en un equipo de imágenes de alta definición para serigrafía, en un sistema de impresión de inkjet, o usado para la producción de películas. Otros flujos de trabajo ofrecen impresión de datos variables, en los cuales la información tanto de texto como de imagen puede ser integrada a la producción. Los precios cambian dependiendo del cliente. Las imágenes pueden cambiar en base a la mercancía. Al guardar una variedad de templetes, se pueden integrar a la producción automática vía líneas de espera RIP. Lo anterior significa que los códigos de barra y la información específica adicional de cada trabajo pueden ser incorporados en la producción muy fácilmente y en forma automática al 100%. Una idea que se ha convertido en realidad En conclusión, los flujos de trabajo para impresión de gran formato se han hecho necesarios en las Américas. Inclusive los sistemas RIP están tratando de 20 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español añadir cierta funcionalidad para convertirse en algo más que motores/ drives de impresoras. Sin embargo, debido a que los RIPs son dedicados a un solo sistema de impresión y no centralizados, traen consigo limitaciones. Los flujos de trabajo reales, por otra parte, ofrecen consistente producción de color, inclusive en diferentes equipos, materiales y modos de impresión. Pueden proveer preflight de archivos integrado con la opción extensiva de correcciones de última hora a los documentos. Pueden involucrar corte y terminado en flujo de trabajo, al igual que integración con sistemas MIS y ERP. Aun más importante, buenos flujos de trabajo proveen procesos estandarizados y optimizados que ofrecen ahorro de tiempo de hasta el 50%. Algunos vendedores de equipos de impresión han reconocido que estos sistemas pueden ofrecer una forma de mantener ganancias y éxito en los negocios. En los próximos años, la brecha entre estas compañías crecientes y exitosas y las demás se irá incrementando cada vez más. ■ Bart Fret es Director de Ventas de GMG, División Gran Formato. Experto en desarrollo de software, exdueño de BMGI bvba, también ha trabajado en PerfectProof Europe NV y Online Grafics NV. Egresado de Hogeschool Antwerpen Campus Turnhout con especialización en tecnologías gráficas. © 2013 Luis Ardila [email protected] opurrí “Llueva, truene o relampaguee, los trabajos se entregan a tiempo” S eñal X es una empresa Ecuatoriana que nació hace 15 años gracias a la iniciativa de Paul Moreno y su esposa Lorena Cordero, el acababa de regresar de New York en donde cursó sus estudios al tiempo que trabajó en una empresa de rotulación, “He hecho rótulos toda mi vida, desde los 18 años y ahora tengo 42, realmente es lo que me gusta hacer y cuando uno hace lo que le gusta no trabaja sino que se divierte. Mi padre me decía, ‘¿porque no montas una pollería o algún otro negocio más seguro?’, a lo que yo respondí: esto es lo que me gusta y por tanto es lo que voy a hacer”, comenta Moreno, quién dio inicio a la empresa en el garaje de su casa, en Cuenca, Ecuador, junto a su esposa y un empleado que les colaboraba. El comienzo, como muchos comienzos fue difícil; cuenta Moreno que justo cuando decidió dedicarse a la empresa a tiempo completo en el año 99, vino la crisis bancaria en el Ecuador y el trabajo escaseó al punto de no tener ni un solo cliente, pero cuando estaba a punto de renunciar, recibió la llamada de un amigo, quien es dueño de “Colineal” la fábrica de muebles más grande de Ecuador con puntos de venta por todo el país. El empresario invitó a Moreno a participar en su gran proyecto de renovar los rótulos de todos los establecimientos de la empresa, y quería cerciorarse de haber elegido al hombre correcto por lo que preguntó quiénes eran los clientes de la empresa, a lo que Moreno respondió, “mira, son ¡tantos! que te aburrirías, pero no te preocupes que tú eres nuestro cliente más importante y te vamos a cumplir”. Obviamente se le cumplió y una vez concluido el proyecto, Moreno confesó a su amigo lo 22 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español sucedido y quedo en la memoria como uno de los simpáticos episodios que hoy se evocan con humor. Otra anécdota interesante ocurrió poco tiempo después al ser contratado para fabricar e instalar una valla de 17 m de altura y de 20 m de ancho. Es la valla más grande hasta hoy instalada en Cuenca, con apenas cuatro personas sin experiencia y sin los elementos técnicos disponibles para realizar el trabajo se enfrentaron a este desafío, de tal manera que uno abría los huecos otros cargaban Envíe sus noticias a [email protected] opurrí la estructura y Lorena, la señora de Moreno cargaba la grava y la arena en un remolque jalado por un pequeño automóvil Chevrolet; después, con el mismo coche levantaron la estructura y lograron entregar el trabajo, “El contrato de fabricación e instalación costaba mucho más que el carro, por tanto valía la pena tomar el riesgo de que se desbarataba. Aún hoy permanece esta valla en pie y uno piensa cómo pudo montar semejante estructura con las herramientas de entonces. En esa época cargábamos los avisos al hombro y teníamos que instalarlos en la noche, para evitar inconvenientes y curiosos”. En la actualidad la empresa tiene una flotilla de casi quince vehículos entre los cuales cuenta con grúas, camiones y camionetas, así como un equipo especializado en instalaciones publicitarias. La firma ofrece cobertura en todo el territorio ecuatoriano la cual incluye diseño, fabricación, instalación y registro fotográfico del elemento instalado para constancia y archivo del cliente. “Mi esposa es mi mano derecha. Con todo, al principio renunció, tiempo que aprovechó para terminar sus estudios de administración. Cuando terminó me dijo que era tiempo de volver, a lo que le respondí: ‘Está bien, pero tú te encargas de las cuentas y yo de los clientes.’ Desde entonces ella maneja la parte administrativa y yo la comercial, y nos entendemos muy bien. La verdad poco hablamos de trabajo fuera de él”. Moreno asegura que siempre su interés ha estado enfocado en prestar un buen servicio a sus clientes y que a nada dice que no, “se escucha, se evalúa y si las cuentas dan, pues para adelante”. En medio de la charla continuó con las anécdotas, entre ellas la ocurrida en el año 2001, cuando una importante empresa de licores en Cuenca contrató vallas unipolares de 13 m de alto y de 8 x 4 m de área. Una vez cargadas en un camión el conductor no llegó, por lo tanto Moreno se vio en la obligación de reemplazarlo y conducir el camión. Uno de los equipos en el taller de producción de Señal X En otra ocasión aceptaron un proyecto para cambiar 550 puntos de venta en 45 días, con el infortunio que entonces un fuerte invierno inundó la mitad del país. Moreno llamó al cliente para informarle la situación a lo que este respondió “no importa contrata un barco e instalas los avisos entre el agua, tienes una fecha de entrega que tienes que cumplir”. Además, usaron vinilos Oracal para el proyecto y Señal X agotó la existencia del país antes de terminarlo. Afortunadamente recibieron todo el apoyo de Oracal y este envió un barco con el material restante desde Alemania. “Para la instalación de este proyecto empleamos 5 camiones, cada uno debía instalar entre 15 y 20 rótulos por día. La meta se logró trabajando domingos, días feriados y días de carnaval que para entonces estaba pleno. “Nos fue muy bien y como recompensa hicimos una fiesta y nos tomamos unos días de descanso.” No puedo concluir sin compartir otra historia curiosa de Señal X. En una ocasión un amigo de Moreno le pidió empleo, este lo contrató y lo envió a instalar un aviso para un instituto de inglés. Cuando el personaje regresó, dio parte positiva del trabajo realizado. Pocos minutos después Señal X recibió la sorpresiva llamada de la dueña del instituto para preguntar cuándo le instalarían el aviso. Señal X le respondió que ya se había hecho el trabajo. La cliente lo negó categóricamente e hizo un comentario que puso a Moreno de sobre aviso. “Pues aquí no han instalado nada, pero a una cuadra instalaron un aviso igualito al mío”. Al viajar al sitio, comprobaron que efectivamente el aviso había sido instalado por error una cuadra más adelante. Estas y muchas otras anécdotas quedan en el recuerdo y han hecho que la empresa madure y no 24 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español tema enfrentar grandes retos. Hoy en día, la empresa cuenta con más de 100 empleados, tiene su sede principal en Cuenca y dispone de sucursales en Quito y Guayaquil. En éste momento exporta a Perú (su principal destino), Curasao, Panamá, y atiende grandes cadenas de bancos y automotores dentro del Ecuador. En cuanto a la maquinaria, cuentan con impresoras Vutek para el POP, una Mimaki para responder a los pedidos de pendonería y una Jeti con la que imprimen Vallas publicitarias. También tienen routers de agua, láser, cuchilla y broca, así como dobladoras de lámina para avisos, termo formadora, etc. “Tal vez tenemos más maquinaria de la que realmente necesitamos, pero es mejor tenerlas y no echarlas de menos en medio de un proyecto. Realmente lo más importante y valioso que tenemos es el recurso humano, nos cuidamos unos a otros, somos como una gran familia, nosotros somos de las pocas empresas en el Ecuador que no tiene horas extras, trabajamos dos turnos para que el personal pueda pasar tiempo con su familia. Contamos con gente de primer nivel; tomó tiempo seleccionarla, pero la que tenemos ahora es muy valiosa. Muestra de ello es que 10 personas permanecen con nosotros desde cuando el equipo lo conformábamos 15.” Comenta Moreno. Señal X es una empresa que desde un comienzo ha decidido esforzarse para mantener altos estándares de servicio, unidos a personal calificado y tecnología de punta. Esto le ha permitido consolidarse como empresa importante y punto de referencia para sus colegas en este país. Esta empresa nos sorprendió en el último concurso “Lo Mejor de 2012”, que celebra anualmente S&S, porque se llevó seis de los 27 premios que se Detalles taller de producción de Señal X otorgaron, tres primeros, dos segundos y un tercer puesto, demostrando que su calidad se ve reflejada en todos los frentes. Al respecto Moreno comenta, “La revista S&S nos llega desde hace 10 años y hemos participado en el concurso los últimos 3 años en los que nos ha ido bien. Esta revista es una muy buena guía para la industria gráfica, nosotros la utilizamos para la toma de decisiones de compra de maquinaria y equipos, nos permite conocer cuál será el próximo paso, también leemos las opiniones de nuestros colegas que nos sirven de orientación acerca de la realidad de nuestra industria.” “En cuanto al futuro, es preciso que aquellos que estamos en la industria de la rotulación nos unamos, que no nos veamos como competencia. La verdadera competencia está afuera, en la radio, la televisión y otros medios; si alguien quiere anunciarse, que lo haga por medio de los rótulos y no en otro medio audio visual. También es preciso que entendamos que debemos crecer en calidad y no en cantidad de metros cuadrados, no es inteligente inundar las ciudades de avisos, es preciso crear consciencia que un edificio con un aviso pequeño bien elaborado luce mejor que uno con un aviso grande y de mala calidad. El futuro es enorme si sabemos orientarlo.” n Si usted quiere recibir más información acerca de esta empresa, por favor diríjase a: Azuay-Cuenca-Parque Industrial-Módulo 8 Nave 611, o contáctese al email: [email protected] o al conmutador: (593 7) 286 4911 en español ¡Reciba Signs & Screen Printing en español en su bandeja de entrada! Cada edición digital es idéntica a la versión impresa—llena de noticias de la industria, análisis de productos e información sobre cómo mejorar su empresa. ¡Reciba los números de Signs of the Times & Screen Printing en español por email! www.graficosdehoy.com/subscribeDigital abr il / ma y o 2013 25 Serigrafía e Impresión Digital ¿Aliados o Rivales? Por Luis Ardila E n el verano de 1993 se publicó la primera edición de Screen Printing en español; dos años después, en febrero de 1995 salio al público la primera revista de Signs of the Times en español. Estas dos revistas se editaron por separado durante dos años y en el año 1997 se fusionaron para convertirse en S&S en español, la revista que hoy ustedes pueden disfrutar, esto quiere decir que cumplimos 20 años llegando a nuestros lectores cada dos meses. Y semanalmente con nuestro boletín de noticias electrónico, noticias S&S. Con toda seguridad las últimas dos décadas son las más desaforadas en cuanto al avance científico se refiere en toda la historia de la humanidad, de enormes avances en el arte de la comunicación visual, hemos asistido al nacimiento y muerte de innumerables iniciativas que han hecho presencia en este camino vertiginoso, un par de años atrás del nacimiento de esta publicación hicieron su incursión en el mercado las impresoras de gran formato y se hablaba de velocidades de impresión increíbles que alcanzaban de 1 a 13 m² por hora, las más “rápidas” y anchas con precios que rondaban el medio millón de dólares, empresas como Graphtech, Roland, Gerber Scientifc Products, Vutek Inc., HP, Scitex América Corp., Xerox Colorgraft Systems, NUR macroprinters, entre otras más, son marcas que aún están vigentes y continúan en la batalla de supervivencia bien sea como marcas propias o en alianza con grandes compañías como HP. Mucho desde entonces se ha venido especulando acerca de la amenaza que la tecnología digital podría representar a la antigua técnica de la serigrafía. Algunas de estas especulaciones se han tornado reales y otras no, lo cierto es que en la pugna por la supremacía, ambas se han visto beneficiadas la impresión digital en su desbordante frenesí no ha parado de conquistar espacios hasta el punto en que hoy podemos imprimir armas plásticas que funcionan y órganos vivos en 3D haciendo uso de una sustancia molecular en vez de tinta. Con seguridad la impresión continuará conquistando escenarios impensables, la serigrafía por su parte sobrevive bien en el ámbito industrial pero ha enfrentado desafíos para seguir siendo relevante en nichos en los que la impresión digital ha conquistado. Los serigrafistas has empezado a incorporar en sus talleres la tecnología digital para mantener márgenes competitivos en ciertos productos. Si hacemos un comparativo es obvio que el avance es más evidente en la tecnología digital, pero mentiríamos si pretendemos que la impresión serigráfica está acabada o estancada, al contrario, hoy por hoy es mucho más 26 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español especializada y profesional. Así como hemos visto permanecer algunas marcas de impresoras digitales, también tenemos a los gigantes del sector serigráfico que permanecen desde mucho antes que aparecieran los protagonistas digitales, es el caso de M&R, AWT, Sefar, Ulano, Sinclair, Rutland, entre muchas otras marcas que permanecen y se han venido especializando. En multitud de ocasiones hemos especulado acerca de la permanencia en el tiempo o no de la serigrafía, yo considero que difícilmente desaparecerá, gracias a la sencillez de su principio práctico, con un arte, una pantalla, una emulsión, tintas, un rasero y un os s o n i um l S O R LETRE ublicitario ) p CM A M ( E o T i n O T mi u l a e d io L n i E m N lu PA a e d RS E V U LO /Euromedios @Euromedios Contáctanos: escaso conocimiento técnico, se puede plasmar en el substrato la imagen que uno desea sin que se requiera de grandes inversiones, obviamente que esto es apenas una descripción burda y manual de una técnica que hoy en día es altamente tecnificada y especializada. Pero esta sencillez con la que se puede iniciar cualquier aficionado en el arte de la serigrafía es tal vez una de sus mayores armas para permanecer en el tiempo, sin ignorar lo romántico y artístico que resulta el uso de esta técnica en muchas aplicaciones. La facilidad para entrar en la impresión serigráfica permite que existan multitud de iniciativas que pretenden entrar en el mercado. Sin embargo pero son los más dedicados, profesionales y tecnificados los que a la postre logran permanecer. Hoy en todo el continente se repite la misma historia, permanecen las compañías más calificadas y aquellas que logran cierto nivel de profesionalización, las demás tienden a desaparecer. A continuación describo algunos de los factores que debe tener en cuenta el impresor para permanecer en el mercado: 1. El cliente de hoy es mucho más conocedor y por tanto exige mayores estándares de calidad. 2. La presencia de la impresión digital exige al serigrafísta entrar a suplir necesidades en terrenos muy especializados en los que es importante manejar la técnica de la impresión con mucho conocimiento y precisión. 3. Hoy los grandes tirajes tienden a desaparecer y la personalización es el tema dominante, por tanto es necesario que el impresor serigráfico se especialice y tecnifique en diversas técnicas de impresión para poder responder con flexibilidad a pedidos cada vez más diversificados. 4. La urgencia de entrega ahora son más crítica y es necesario responder de inmediato a requerimientos exigentes y complejos en tiempos record. 5. Los precios son cada día más ajustados y por tanto se debe responder a cada proyecto con agilidad para nivelar el decreciente margen de utilidad con el volumen teniendo en cuenta que este último debe lograrse con diversidad de diseños por aquello de la personalización. 6. El cliente está requiriendo constantemente la aplicación de nuevas técnicas de impresión y decorado, de tal manera que el impresor debe contar con personal calificado que pueda aportar constantemente técnicas y productos innovadores y de vanguardia. 7. Es importante que el empresario esté atento a las tendencias cambiantes de la moda para adelantarse a las exigencias de sus clientes, pues hoy el impresor debe ser también un asesor del cliente para dar valor agregado a su servicio. 8. El impresor debe aprender a interpretar los avances tecnológicos que ofrece el mercado para estar renovando sus procesos y ofrecer el aspecto de la creatividad al cliente. En términos generales, el mercado hoy es más dinámico y desafiante, quién permanece estático por más liderazgo que tenga en la actualidad, correrá el riesgo de desaparecer. Hugo Salcedo, uno de los conocedores de la industria serigráfica en Colombia, dueño y gerente de Salcolor S.A., compartió algunas opiniones con ST que consignamos a continuación con nuestros lectores. De acuerdo con Salcedo, la industria de la serigrafía se puede clasificar en dos grandes áreas, gráfica y textil, en su opinión esta tuvo un estancamiento en el área comercial con el auge de la impresión digital sobre textiles, que provocó un volcamiento de los compradores hacia las novedosas impresoras para entonces, este boom duró poco, aproximadamente 2 años entre el 2007 y 2008, luego el auge cesó y las ventas de impresoras digitales decayeron en tanto que la venta de pulpos para impresión directa aumentó. Muchos de los protagonistas del auge digital salieron del mercado quedando unos pocos, entre ellos Kornit, Anajet, Brother, Djet, DTG, y Texjet. Para Salcedo, la tendencia del mercado de la impresión se orienta al manejo de bajos volúmenes de un mismo diseño, por lo tanto la tecnología digital no debe ser tenida como amenaza, más bien se puede usar como complemento puesto que con ella se puede jugar más, la sublimación digital ofrece buenas posibilidades en parches grandes 28 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español sobre tela blanca, se imprime un fondo amarillo y policromía, los colores son mucho más vibrantes, aunque esto se logra sólo en tela sintética, en algodón no. Salcedo considera que en el área gráfica la serigrafía también sigue vigente pero especialmente en los acabados especiales. “Un cliente me decía hace poco que acababa de comprar la última máquina digital pero que este año ha crecido mucho la demanda de impresión serigráfica y tiene mucho trabajo. En éste medio mucha gente entra pero los que quedan son aquellos que logran estabilidad por estrategia y economía, muchos de los clientes que migraron a empresas de impresión nuevas que compiten con precio y baja calidad, están regresando a trabajar con aquellas empresas confiables” comenta. Es importante estar atentos a los adelantos tecnológicos que puedan facilitar los procesos y aumentar la calidad de la impresión, ahora existen novedades importantes en la serigrafía, OYO, por ejemplo, ha desarrollado una tecnología que permite trasladar una imagen digital directo a la malla emulsionada sin necesidad de fotolito, tinta, tóner, ni químicos, aplicando una especie de máscara lavable con el diseño de la imagen, con una lineatura casi al nivel de flexo (entre 600 y 1200 DPI), y una excelente opacidad. Utilizando tecnología de transferencia térmica de gran precisión, la imagen es transferida en dos minutos aproximadamente y queda lista para el curado con rayos UV. Esta tecnología de OYO permite obtener mejores y más rápidas imágenes con el uso de mallas y emulsiones convencionales. Salcedo agrega que para obtener una buena impresión serigráfica es clave contar con un buen diseño y un buen arte, lo que exalta la relevancia de la película. Futuro de la Serigrafía Frente al futuro de la impresión serigráfica, Salcedo opina que permanecerá estable, que es una industria madura que tiene dificultades para crecer en países como Colombia, a no ser que lleguen nuevas maquilas o empresas grandes que requieran material POP. Para enfrentar los desafíos, recomienda a los impresores tomar consciencia que el consumidor Tal vez le sorprenda. Es fácil imprimir imanes. Soluciones de Imanes Flexibles Imprimibles Para sus Prensas • DigiMag® PLUS Prensas digitales (HP Indigo, Kodak Nexpress)* • Vinilo DigiMag Impresoras de inyección de tinta solvente, ecosolvente y látex • Papel DigiMag® Impresoras de inyección de tinta de base acuosa ® • DigiMag DUPLEX Dos caras imán para prensas digitales ® • MessageMag® Imanes imprimibles ecológicos para impresoras de inyección de tinta, ‘offset’ y flexográficas • MuscleMag® Hojas magnéticas delgadas de alta energía para impresoras digitales* No magnetizadas (para utilizar con nuestros magnetizadores post-producción) Calidad hecha en los Estado Unidos La fuerza en imanes flexibles ® [email protected] magnummagnetics.com final es cada día más exigente y por lo tanto deben tecnificarse y diversificar. Adjudica lo anterior a la habilidad de los impresores grandes de poderse haber mantenido. Para Salcedo es importante que se mire a la tecnología digital en es te momento como un complemento y no como un rival a la serigrafía. Según Salcedo, América Latina se destacan países como El Salvador, Honduras, Perú y Colombia por su actividad dinámica en la industria de la impresión sobe prendas, frente a la competitividad de estas industrias, cuenta que Perú ha perdido auge y muchas de sus empresas están siendo cerradas, incluso que una de ellas, TopiTop, la cual cuenta con cerca de 30 pulpos, intentó entrar al mercado colombiano con poco éxito y tuvo por tanto que devolverse a su país. Afirma que Colombia cuenta con un gran prestigio en la región por la calidad de su trabajo pero su mano de obra es ligeramente más costosa que la de sus vecinos, quienes compiten con precio y cercanía a los países del norte como Estados Unidos, este es el caso específico de Honduras y El Salvador. Casos de Exito Un ejemplo interesante de como una maquila puede ayudar a levantar una empresa o un sector de producción lo vive hoy Croydon, una empresa fabricante de calzado que hace un par de décadas fue insignia en Colombia y que apenas hace unos años se encontraba al borde de la quiebra, ahora tiene licencia d Disney para elaborar calzado infantil con motivos de Disney como Princesitas, Monsters, Cars, etc., esto para el mercado local, pero además elabora las botas para el departamento de bomberos de los Estados Unidos, factores que le han permitido no solo permanecer en el mercado sino crecer en medio de una crisis. En este momento, Colombia elabora otras maquilas para compañías que incluyen Disney, Adidas, Champion y Nike. En resumen Hoy, la impresión digital es un comple- 30 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español mento de la impresión serigráfica textil. En otros nichos de la industria gráfica cada uno tiene sus mercados definidos, dejando así para la serigrafía aquellos trabajos que requieren acabados especiales, con texturas, alto relieve, pinturas especiales etc., y tirajes de alto volumen en la serigrafía comercial; a su vez, se constituye también en complemento para los trabajos de impresión digital. Con todo, es preciso que el impresor serigráfico esté atento a los avances tecnológicos tanto de la serigrafía como de la impresión digital, para estar en capacidad de prever los giros futuros en su nicho de mercado y pueda responder y adaptarse. El auge de la tecnología digital no ha restado importancia a la impresión, al contrario le ha dado un dinamismo al valor de la imagen, ahora más que nunca vemos imágenes impresas por doquier y en medio de tanto colorido se hace más difícil sobresalir, por tanto la tendencia oscila entre lo más y lo menos buscando esa diferencia clave en medio de la multitud de imágenes que nos ofrece el mercado. ■ M&R OfREcE apOyO En tOda LatinOaMERica SpORtSMan OR SMan EXG ORt EStaMpadORa tEXtiL tEXti EX L autOMatica • 12 y 14 colores • Área máxima de imagen de 51 x 51 cm (20" x 20") • La Sportsman EXG se encuentra en el punto perfecto en que convergen el tamaño de la estampadora, el área de la imagen, la velocidad de impresión y el precio para ara mayor información sobre nuestra amplia linea de productos, visite nuestra página www.MRpRint.cOM/ESpañOL para recibir información por correo electrónico, visite www.MRpRint.cOM/Latin-infO M&R SaLES and SERvicE, inc. 9107 N.W. 105 Cir • Miami, Florida 33178 • USA +1- 3 0 5 - 8 8 9 - 6 6 3 4 H A B L A M O S E S PA Ñ O L Estas paredes sí hablan R 2 Design, una firma de comunicaciones visuales de Porto, Portugal (La segunda ciudad más grande de este país), ha producido diseños gráficos ambientales (EGD) desde 2004. Su portafolio incluye diseños de exhibición, señales corporativas, y un portafolio de señales que definen ambientes construidos. Pedra Líquida, una firma portuguesa de ingeniería y arquitectura, le encomendó a R2 Design el crear un sistema gráfico para “Casa de Conto”, una casa familiar del siglo 19 que ha sido convertida en una casa para huéspedes. El interior de la casa, que se presentaría para reapertura en 2009, fue desmantelado por un incendio días antes de la apertura, y a su vez muchos artefactos de significancia histórica se perdieron. Pedra Líquida quería redefinir el lugar con un estilo más moderno y abstracto. Los techos de madera y las molduras de yeso ornamentales fueron remplazados por techos de concreto y paneles rellenos de letras de polietileno expandido alojadas entre agarraderas de acero. Pedras de Ronfos, de Leca de Balio una compañía portuguesa de restaúración y construcción, fabricó las letras y las formas de los soportes. “En vez de detenernos en el pasado, nuestro equipo de diseño, decidió evitar reinterpretaciones figurativas, y en vez generar un acercamiento más conceptual.” Dijo Liza Ramalho diseñadora de R2. La diseñadora Filipa Namora, describió los EGD como, “Un lenguaje único que provee una comprensión más fácil de un ambiente, lo cual es importante ya que los seres humanos aceptan cantidades grandes de información de forma visual. A través de la práctica general de EDG, la gente ha sido condicionada para entender la importancia de la comunicación en 3D”. R2 y sus socios le pidieron a gente que estaba familiarizada con Casa de Conto (Casa del cuento en español) que escribiera historias acerca de cada habitación de la casa. El proyecto resultante, muestra una gran cantidad 32 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español de caracteres que pueden ser fácilmente leídos, y le dan la sensación a los visitantes que están leyendo las paredes de la casa como en las páginas de un libro. El equipo de diseño, incorporó el tipo de letra Futura que estaba presente en todo, así como también tipos de letra menos conocidos, como Neutrafaceslab, Ordinarie, Jannon y Dada. Cada habitación de huéspedes fue adornada con un tipo de letra, en áreas comunes las letras se mezclan para contar una historia en conjunto. “El uso de concreto como medio, limito el número de tipos de letras que se podían leer claramente, y las abrazaderas de hierro entre las placas de concreto, requerían que el tipo de letra no fuera muy profundo” dijo Namora. “El proyecto fue único y un reto muy gratificante para nosotros, porque estuvimos involucrados con el arquitecto durante el diseño de Casa de Contos”. ■ anorama latinoamericano Luis Ardila [email protected] “Impresión 3D de la súper industria al hogar” L a evolución de la impresión digital ha mostrado su exuberancia a lo largo de las últimas 3 décadas hasta el punto en que hoy nadie pone en duda que alguna cosa pueda ser imprimible, aunque se trate de algo inverosímil, pareciera que en todo es factible imprimir. La creación profesional de prototipos en 3 dimensiones siempre fue un terreno de los artistas y artesanos muy habilidosos. Algunas de nuestras generaciones en la infancia no alcanzaron a soñar con que una impresora pudiese crear objetos de estas características, cosa que ahora es una completa realidad. La idea nace de la posibilidad de convertir archivos CAD en prototipos reales de 3 dimensiones. En el año de 1986 Charles Hull patentó un método y un aparato que permite “imprimir” capa por capa un objeto sólido en 3D. El método consiste a grandes rasgos en una cubeta llena de un material líquido fotosensible, capaz de polimerizarse al enfocar un rayo UV en el punto exacto que se quiera solidificar y con la posibilidad de desplazar dicho punto en los ejes X-Y (el eje z lo define la altura de la mesa), de manera automatizada y capa por capa. Este método complejo es denominado por Hull como estereolitografía. En 1987 el creador funda la empresa norteamericana 3D Systems ubicada en Carolina del Sur para perfeccionar y comercializar su máquina y método patentados. A partir de este momento surgen nuevas tecnologías que intentan buscar caminos diversos para alcanzar el mismo fin, (crear objetos 3D a partir del concepto de impresión digital). A continuación nombro algunas de las tecnologías de impresión 3D existentes. • SLA (Estereolitografía): sistema que proyecta un láser UV sobre un baño de resina líquida, fotosensible, para polimerizarla. • SGC (Foto polimerización por luz UV): Esta es una tecnología que logra la solidificación de un fotopolímero o resina fotosensible con una lámpara de UV de gran potencia, (similar a la estereolitografía). • DSPC (Proyección aglutinante): Esta tecnología hace uso de un material en polvo denominado composite, que se solidifica capa por capa depositando en él a manera de impresión un material aglutinante con el mismo sistema que usan las “impresoras a chorro de tinta”. • FDM (Deposición de hilo fundido): Esta tecnología imprime el objeto capa por capa, pero ha reemplazado la tinta por un material plástico que se solidifica inmediatamente sobre la capa depositada anteriormente. • SLS (Sinterización Láser Selectiva): En este sistema se calienta una cubeta en la que se deposita posteriormente una capa de material en polvo. Luego, un rayo láser CO2 sinteriza (compacta el material y lo densifica por tratamiento térmico) el polvo en los puntos seleccionados para crear la pieza. • LOM (Fabricación por corte y laminado): Sistema basado en la disposición de capas de papel encolado sobre una plataforma, cada capa es prensada, luego delimitada y cortada por un rayo láser que obedece al diseño CAD en cada sección transversal, se retira el material sobrante y se procede a poner la siguiente capa. una impresora de inyección de tinta y reemplazaron esta última por un polvillo capaz de solidificarse. Esta idea permitió a la impresora casera entrar en el escenario de la impresión 3D y desde entonces año a año esta tecnología se hace más accesible al público en general, se prevé que en los próximos 10 años veremos como este asombroso desarrollo invadirá los escritorios de la gran mayoría de hogares del planeta, tal y como lo hizo en su momento la impresora de inyección de tinta. ¿Impresoras 3D caseras, una nueva revolución de la industria? Existe un gran alboroto por cuanto la popularidad de las impresoras 3D de escritorio se está haciendo realidad. Son muchos los entusiastas que ven este tema como una oportunidad para millones de creativos, que ahora podrán fabricar sus prototipos a la medida y en el garaje de su casa, lo que supone estar en igualdad de condiciones frente a las multinacionales que cuentan con laboratorios sofisticados. Parte de este entusiasmo radica en la idea de fabricar aún nuestras propias herramientas en casa, así como compartir y mejorar modelos y archivos ya creados por la web. Como si esto fuera poco, muchos modelos de impresora 3D ofrecen código abierto, es decir que permite ser modificado para que usted Existe un gran alboroto por cuanto la popularidad de las impresoras 3D de escritorio se está haciendo realidad. Hasta mediados de los años 90, el tema de la impresión 3D era cosa de laboratorios e industrias capaces de invertir fuertes sumas de dinero en este tema (Industria farmacéutica, biomédica, automovilística, espacial, etc.). Fue entonces cuando Tim Anderson y Jim Bredt, estudiantes del MIT (Massachusetts Institute of Thechnology) tuvieron la ocurrencia de despiezar 34 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español lo ajuste a sus necesidades particulares. Esto supone un desarrollo exponencial y multidireccional de esta tecnología. Podemos imaginar la multiplicación de pequeños talleres por todo el mundo que podrán ofrecer prototipos de artículos, o artículos personalizados y únicos, con un costo que representa apenas una pequeña fracción de lo que podría costar la fabricación de anorama latinoamericano estos a una multinacional de alta tecnología. Ya podemos ver casos de artículos cuyos diseños 3D se pueden obtener en internet y convertirlos en una pieza “real” con el uso de la tecnología de impresión 3D. Son cientos de casos registrados de desarrollos y negocios exitosos con el uso de esta, ahora, popular tecnología, he aquí algunos de ellos: Alabert Arjona, un barcelonés de 25 años de edad, se paga sus estudios con un negocio casero. Imprime ecografías de embarazos con su impresora 3D. Arjona colocó una página web y al mes ya tenía un promedio de un pedido por día, el costo de cada trabajo ronda los 60 euros con IVA y portes incluidos, este ingeniero mecánico dice “había leído mucho, pero nada práctico. Un fin de semana me fui a la tienda Reprap.com de Barcelona y salí con una impresora 3D bajo el brazo, un amigo me hizo la web y otro me ayudó a montar la impresora con cero costes. Ahora me ayuda a pagar mi Máster de Diseño Mecánico”. Arjona tarda unas cuatro horas en imprimir una ecografía en un tamaño de 10 centímetros, el curso y las piezas le costaron unos 900 euros en total, ahora tiene una tienda “ThreeDee-you”, que reproduce personas en miniatura a partir de 67 euros, y sus principales clientes son diseñadores, ingenieros y arquitectos. Cory Wilson, es por estos días un tejano controversial por su idea de diseñar un arma de plástico calibre 22, cuyo archivo se pueda descargar por internet y que cualquier persona pueda fabricarla en su propia impresora 3D, al tratarse de un arma de plástico se podrá usar una sola vez. Roger Uceda, fundador de la tienda “Repcapbcn.com”, dependiente de la fundación CIM, de la Universidad Politécnica de Cataluña, habla de lo importante que ha sido esta tecnología para la industria y el impacto que tiene ahora que se ubica en la franja de los bienes de consumo. “Lo novedoso es el salto de la industria al consumo, si no privado, sí a los despachos profesionales y pequeños negocios. Con estas impresoras, la industria acortaba el desarrollo de un producto, pero la pequeña empresa aún no se las podía permitir. Al comienzo estos aparatos costaban un millón de euros, ahora su precio ha bajado a la quinta parte”, comenta Uceda quien cuenta con una impresora 3D industrial que trabaja para empresas como Seat y Volkswagen. “Este año (2012) cerramos con más de 1200 servicios, las máquinas han bajado de precio aunque los materiales no, el kilo de material cuesta unos 200 euros, imposible para un particular” añade Uceda. En Argentina han desarrollado una máquina de impresión 3D con tecnología local. Esto ha cambiado con el 3D de código abierto, el mismo Uceda reconoce que aunque las impresoras caseras son de menor precisión, es suficiente para hacer trabajos profesionales y su bajo costo las hace accesibles a cualquier persona. El precio de la máquina ronda los 600 euros y el del material los 20 euros por Kilo, lo que ha permitido a más de un centenar de personas en 2012 adquirir una de estas, según Uceda. Samuel Bernieer, es un diseñador canadiense que ha creado con esta tecnología algunos objetos como lámparas que exhibe y vende en una tienda local. “Diseñé 12 en diferentes colores, sin cambiar la estructura pero sí la textura, me demoro entre cuatro y doce horas fabricándolas, pesan entre 50 y 100 gramos, me cuesta imprimirlas alrededor de 5 dólares”. Magnífico si tenemos en cuenta que el costo de venta es aproximadamente de 125 dólares. Jim Scanlan, ingeniero de la Universidad de Southampton ha diseñado el primer avión teledirigido cuyas piezas han sido creadas en una impresora 3D, 36 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español esto incluye las partes móviles del avión. Scalan utilizó plástico en polvo y un láser para la impresión. En Argentina han desarrollado una máquina de impresión 3D con tecnología local. El fabricante gaucho Kikai Labs, fue galardonado con el Premio Sadosky 2012 en la sección Industria TI, en la categoría Emprendimiento Informático. “Nos enorgullece el reconocimiento de la comunidad de empresas de tecnología, representado por el premio Sadosky. El premio a la vez nos alienta y nos desafía a continuar con el desarrollo local de esta tecnología de avanzada, con la que esperamos aportar una herramienta importante para el beneficio de la industria argentina”, mencionó Marcelo Ruiz Camauër, CEO de Kikai Labs. Pero por supuesto que los mayores desarrollos de esta tecnología se han dado a nivel médico e industrial, he aquí unos pequeños ejemplos: Un equipo de cirujanos trasplantó una mandíbula de titanio creada con una impresora 3D a un paciente de 83 años. Para crear la mandíbula se sobrepusieron miles de capas de polvo de titanio que se fueron fusionando una a una con la ayuda de un láser. Una vez hecha la pieza, fue implantada en el paciente con todo éxito. Organovo, fue la primera empresa en comercializar una bio impresora 3D, con el objetivo de reproducir tejidos humanos que podrían ser utilizados en injertos y trasplantes. A la fecha Organovo ha “impreso” vasos sanguíneos, tejidos humanos y ha recreado tumores con sus impresoras 3D NovoGen MMX. Estas bio-impresoras emplean tinta biológica “biotinta” con la que pueden crear tejidos humanos “imprimiendo” estructuras celulares en 3D capa por capa. Los investigadores médicos aspiran emplear estos tejidos como implantes en el cuerpo humano. El departamento de Medicina Regenerativa de la Universidad Wake Forest de Carolina del Norte en Estados Unidos, ha conseguido reproducir piel en bio impresoras que colocada directamente sobre las heridas, permite una pronta cicatrización. Continúa en la pág. 44 DESCUBRE UN NUEVO MUNDO DE IMPRESIÓN 15 – 17 AGOSTO, CENTRO BANAMEX , CIUDAD DE MÉXICO Descubre un mundo de oportunidades de la impresión en FESPA México 2013. La exposición líder de las industrias de impresión digital en gran formato, serigrafía, señalización y decoración de prendas en México y Centroamérica. R E G Í S T R A T E A H O R A E N : www.fespamexico.com • ImpresIón dIgItal en gran formato • serIgrafía • decoracIón en prendas • señalIzacIón Global Technology Partner alería de diseño MEXICO EMPRESA: Concepto Comunicación Plateros No. 7, Col. San José Insurgentes, México, DF. C.P.03900, México Tel.: 56 11 2036 E-mail: aamezquita@ conceptocomunicacion.com Web: www.conceptocomunicacion.com Proyecto A: Stand para Evento “Industrias Alen” Descripción: Lona mesh impresa en tintas solventes en Wittcolor. Ubicación: Monterey, Nuevo León, México Proyecto B: Aparador “Mango”. Cliente: El Palacio de Hierro: Marca Mango Descripción: Impresión digital sobre vinilo estático blanco impreso en HP látex, a la medida de 8x2,80m. Ubicación: Plaza antara, Polanco, México EMPRESA: Anuncios Lumicolor Av. Héroe de Nacozari 755, Aguascalientes, México Tel.: (449) 916-3100 01800-508-7894 E-mail:[email protected] Web: www.anuncioslumicolor.com Proyecto: Identificación Comercial Fachada “Majestic” Descripción: Marquesina principal y bandera 2 vistas fabricada con estructura tubular y forro ACM, pantallas en acrílico de alto impacto con iluminación interna, plafón en tablaroca, detalles con bombillas secuenciales y tiras flexibles LED, 3 Corcholatas luminosas termoformadas. Equipos: Router PCX y Plasma CNC de Precix México Dimensiones: Marquesina principal 7 x 1,80m, bandera 3 x 0,80m. Corcholatas 0,60m. Ubicación: Aguascalientes, México 38 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español alería de diseño MEXIC O EMPRESA: Trazo Anuncios, Diseño e Impresión Francisco Villa No. 707, Col. Cuauhtémoc Pachuca, Hgo., México Tel.: +52 771 189-1305 E-mail: [email protected] [email protected] Facebook: TRAZO Anuncios, Diseño e Impresión Proyecto: Letrero Autónomo “Pastes Kiko’s” Cliente: Pastes Kiko’s Descripción: Anuncio cóncavo de dos vistas. Letras y gráficos fabricados en acrílico alto impacto y cloruro de polivinilo moldeados, colocados sobre caja elaborada con estructura tubular de 1”, y policarbonato, enmascarillados con vinilo MAC tac. Sistema de iluminación con LEDs RGB. Dimensiones: 4,20 x 3,50m Ubicación: Autopista Pachuca, México, México EMPRESA: Lumianuncios Lázaro Cárdenas Mz 9 lt 6, Ampliacion los Reyes, los Reyes la Paz Edo. de México Cp 56400, México Tel.: 52 55 26423503 E-mail: lumianuncios@ gmail.com Web: www. anunciosluminosos. blogspot.com Proyecto: Identificación Comercial “Tiendas Grabasa” Cliente: Calzados ARS Descripción: Letrero luminoso en letras de block acrílico. Equipos e insumos: Acrílico marca Plastiglas y LEDs Sydemex Dimensiones: 75cm x 8m. Ubicación: Pachuca de Soto, Hidalgo, México 40 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español alería de diseño CHILE EMPRESA: Explora DPG Julio Montebruno 721 B, Comuna La Reina, Santiago, Chile CP 787- 0582 Tel.: 56 (2) 453-2950 E-mail: [email protected] Proyecto: Stand “Arrigoni” para Expomin 2012 Cliente: Arrigoni Metalúrgica S.A. Diseño: Carlos Guglilmucci T. Diseño Asesoria Comunicación Ejecución: Explora DPG Descripción: Letras en panel MDF, cortadas con router CNC, pintadas color plata metalizado. Esferas de vidrio color plata metalizado. Dimensiones: 546 x 942mm Ubicación: Centro de eventos Espacio Riesco, Chile 42 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español anorama latinoamericano Viene de la pág. 36 En 2010, la 3D NovoGen MMX, fue distinguida por la revista Time como una de las invenciones del año, y en 2012 la MIT Technology Review, incluyó a Organovo en el listado de sus 50 compañías más innovadoras Andras Fogacs, quien participó en el desarrollo de Organovo, fundó Modern Meadow, empresa que persigue la misma idea pero con un enfoque diametralmente diferente, “Reproducir carne para consumo humano”, la compañía pretende imprimir hamburguesas, no tanto para acabar con el hambre del planeta, sino más bien para protegerlo de su autodestrucción, argumento que sustentan en que para producir una hamburguesa se necesitan 189 litros de agua y 22 metros cuadrados de terreno. La idea está siendo financiada por el filántropo Peter Thiel con 350.000 dólares. El padre de Forgacs, el doctor Gabor, explicó en una de las conferencias TEDx que no se trata de crear carne plástica. “No es carne sintética, es carne auténtica porque está hecha con las mismas células. Creo que la mejor palabra sería vitrocarne” Moderm Meadow promete a lo largo del presente año alcanzar a desarrollar pieles, paso previo con el cual se conformarían, puesto que la estructura molecular de sus células es más simple que la muscular. Aunque para la carne no existe fecha se calcula que podría requerir una inversión cercana a los 130 millones de dólares y a la fecha apenas se acercan al medio millón. Hace más de un mes NanoLabs Parabon, anunció el desarrollo de un fármaco para combatir el cáncer cerebral, el fármaco fue impreso con una técnica de auto-ensamblaje del ADN, cuyo diseño se hizo con un programa de arrastrar y pegar. Steven Armentrout, de la National Lista de anunciantes en este número Science Foundation, comentó “Lo que diferencia nuestra nanotecnología de otras es la rapidez y la precisión. Podemos imprimir molécula a molécula el componente que queramos en cuestión de semanas y a veces días, a la medida del paciente”. Si se logra individualizar la medicina con la tecnología 3D, para tratar el tumor de cada persona, será posible enviar vía e-mail una receta que podrá imprimirse y convertirse en tabletas estando en casa. Podríamos seguir enumerando ejemplos diversos, pero lo cierto es que en pocos años podremos ver en los escaparates de grandes almacenes, ¡Impresoras 3D a 97 dólares¡ entonces veremos qué pasa. Por ahora es bueno profundizar en las posibilidades que brinda esta sorprendente tecnología y estar atentos para sacar de ella el mayor provecho. n Solicite información de producto GRATUITA abril / mayo 2013 en español Andigraf 41 Arlon Graphics 31 Celupal Internacional 7, contraportada interior Cigraph 30 Digi-Flash 13 Electronic Sign Supply 42 Epson 9 Euromedios 27 Expografica 2013 Guadalajara 43 Expo Gráfica Centroamérica 2013 33 Expomex 35 Expopublicitas 39 FESPA Mexico 2013 37 Filmtex 23 Grafovinyl 29 44 SIGNS OF THE TIMES & SCREEN PRINTING en español http://www.graficosdehoy.com/infoproducto Graphtec America 5 Groupo Roma 19 Lafayette 17 M&R Printing 31 Magnum Magnetics 29 Mimaki contraportada exterior MTM 15 Rigba 23 Roland DGA Corporation portada interior Signs International Distributor 3 Sign Supply 11 TSG 21 US LED 1 Vastex International 25 Examine lo último en gran formato de alto desempeño. Su socio en impresión digital en exteriores e interiores. Rápido. Confiable. 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