Paso Estrecho - Digital Commons @ SUNY Plattsburgh

Transcripción

SUNY Plattsburgh
Digital Commons @ SUNY Plattsburgh
Super 8 Publications
Super 8
1977
Paso Estrecho
Federacion Internacional del Super 8
Enrique López Manzano
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Recommended Citation
Federacion Internacional del Super 8 and López Manzano, Enrique, "Paso Estrecho" (1977). Super 8 Publications. Paper 2.
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Paso Estrecho
año II
n° 7 — 75,— pts.
Organo Oficial de la Federación Internacional del Super 8
SEMANA
INTERNACIONAL
DEL FILM
SUPER * 8
Guía 1.978 de Cámaras
Sonoras Super 8
(1 a parte)
o
_
Acción Super 8:
SEMANA
INTERNACIONAL
DEL FILM SUPER 8
(del5 al 10
de Diciembre).
con el Super 8
_~
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!i"I~~.~C3fiÎ~_ ~i~L1►E.
DEL FM
~1.
1llPC3 ~
"ttt IRiLA.t)R
SUPER
BARCELONA 5 -10
MADRID 13 -17
diciembre
Por primera vez:
EL CINEMASCOPE SUPER *8
AUDIOPRADI F
( Centro Anti-imperialista)
dRCA►itt t A QA
PER ACCI{3 SUPER A
PASO ESTRECHO "
Más de 15 horas de proyecciones
de cine Super 8 español y extranjero.
LA REVISTA
I
("°ELt? A 5
NANNI MORETTI:
revoluciona el cinema
Italiano.
, dtrac p ï terrta[ïc5 ;at 6ci cinema Super
Front de Cinema Cataih
cleseinbx°e. MADRID 13 -27
Recepción de películas: abierta
hasta el 30 de noviembre.
42 horas de
programación Super 8
en la T.V. Francesa.
Ill
IVO ANTONOV:
el onírico fotógrafo.
Cine de Vanguardia
Norteamericano. =
111
tro
Audiopradif, un centro
antiamperialista
en París.
Gijón-XVI Certamen de
Cine para la Infancia y
la Juventud.
MARIA ESPINOSA,
una actriz para el cine
independiente Ilicitano.
festivales * rodajes *
noticias
* novedades
11
técnicas * cine-anuncios
8•-
L 'árc : ta//er*foati/
OFERTA: DEL NUMERO 0 AL 6 CONTRA ENVIO DE 250 PTS.
NUESTROS NUMEROS
(Envio por correo)
N° 0 2a edición.
N° 00
Enviar 35 pts. en sellos
N° 3
Mini-Editorial. Acción
Super 8. Barcelona Cine
Coop. I Semana Super
8 en Madrid. Ill Semana de Cine en Málaga y
Almería. El Super 8 en
la Universidad americana. Festivales. Rodajes.
Noticias breves. Anuncios.
Toni Marti: por un cine catalán. El Polavisión sistema Polaroid.
Albert Abril: actualitats 1,2 í; 3. II Certamen
"El Corte Inglés". 5a
edición Films Cortos
Ciudad de Huesca. Ill
Festival Super 8 de Bruselas.
Dónde estudiar cine?
Entrevista con José Manuel Huerga. I Lista de
filmes de la Barcelona
Cine Coop. Il Simposio
de San Feliu de Guixols.
Jornadas Libertarias de
Barcelona. Festival Super 8 de Toronto.
Presentación de Eugeni
Anglada. 18 o 24 ips.
¿Qué velocidad escoger? Lista de filmes ecológicos y centros de alquiler. El film tema y
enfoque. Sergio Levin:
un realizador argentino.
Festivales internacionales de Caracas, Teherán
y Louvain-la-Neuve.
Guía de cámaras mudas.
Conversando con Jordi
Cerdá: cine conceptual.
I Semana de cine antiimperialista. Cine valenciano: Angel Garcia y
Sento Bayarri. León: cine volante. Intercambio
de filmes ente Andalucia y Canarias. Lenguaje
básico del film. Novedades técnicas.
Consejos para filmar las
vacaciones. Colocar pista magnética en casa.
Guía de cámaras mudas
(II). Creación de un colectivo S.8 en Alcoy.
Cine valenciano: Rafa
Gassent. Il Encuentro
Acción Super 8 en torno al Super 8. Festivales internacionales de
Ibiza, Sèvres. Cine Independiente en Madrid,
Huesca. Lenguaje básico. Novedades técnicas.
No 4
. . . . ~ .
Paso Estrecho
N° 5
¿Cómo sigue Paso Estrecho?
Protegemos todavía esta sección que nos
permite seguir informándonos en tono
confidencial de nuestro funcionamiento
interno.
Queremos deciros que estamos realizando el máximo de esfuerzos para que las
firmas comerciales nos envíen regularmente información sobre las novedades
técnicas que vayan apareciendo en el
mercado.
Hemos buscado desesperadamente financiación —a través de la publicidad—
en las diversas firmas comerciales. Lo
REALMENTE cierto, es que el cine es
lo menos que les preocupa. Para la gran
mayoría de ellas se trata de un simple
negocio y venden cámaras, moviolas,
pantallas, etc. del mismo modo que un
churrero vende churros. Ni rastro de
afición o amor al cine. (estamos bastante deprimidos).
A Kodak, que mete su publicidad hasta
en la sopa, la traemos loca: sin resultados. Idem por Agfa, Fuji. Beaulieu (recordad la publicidad en el n0 5) aún no
nos ha pagado nada.
Esto un poco para que veais como va el
tinglado.
Nuestro número de suscriptores ha aumentado en cambio sorprendetemente.
Paso Estrecho llega ya a una docena de
países. Da placer saber que nos leen a miles de kilómetros de aquí.
Han habido aportaciones de capital a la
revista hechas por aficionados como
Emilio Franch, Tomás Freixa, Jorid Queraltó, Martí Corbellá. Si quereis que Paso Estrecho sea un poquito vuestro también podeis participar aportando cantidades entre 1.000 y 10.000 pts., en calidad de préstamo por un año, reembolsa
bles, y para lo cual os enviaríamos el correspondiente recibo. Estas cantidades
pueden entregarse también bajo la forma
de depósito permanente para la publicación.
Es todo IT hoy. Salud.
FICHERO DE ACTORES/ INTERPRETES
N° 6
NOS HEMOS FIJADO EN...
El fichero estará dividido
en tres categorías: profesionales,
no-profesionales y extras.
•
FICHA/INFORMACI • N ACTORES
Deseamos iniciar una rúbrica de- 1978
dicada a la presentación de jóveSexo/
¡Categoría/
Edad/
nes interpretes que deseen colaNombre/
IApel I idos/
borar como actores/actrices en
rodajes tanto amateurs como IPseudónimo/
profesionales. No es indispensa- Dirección/
País/
ble para ello que hayan trabajado Ciudad y Provincia/
con anterioridad en el cine o en Fecha y lugar de nacimiento/
el teatro.
Profesión o principal ocupación/
Estado civil/
Deberían enviarnos una o varias Formación profesional recibida o en curso/
fotografías (9x13 cm. mínimo) Experiencias! cine/ teatro/ TV/ etc./
de la cara y de cuerpo entero que Idiomas hablados/
publicaríamos junto a su nomDeportes u otras especialidades/
bre, dirección y teléfono.
Tipo de papel deseado/ dramático/ cómico/ etc./
Un pequeño curriculum vitae inPeso/
Ojos/
dicando experiencias y tipo de Talla/
de la cabeza/
Medida
del
cuello/
Puntera/
trabajo que se desea hacer es inNo/
Sí/
que publique mi ficha/
dispensable. Para facilitar vuestra Deseo
En caso de publicación, envío 200 ptas. en talón-sellos para gastos de publicación.
presentación hemos establecido t Es aconsejable el envio de las siguientes fotografías: un primer piano, una de cuerpo entero y
una ficha modelo.
al un en plano/acción (movimiento).
2 Paso Estr'cho
PASO ESTRECHO — 75 pts.
Año II - n° 7
octubre - noviembre 1978
Bimensual del cine independiente
Organo de la Federación Internacional
del Cinema Super 8.
Editorial
Acció Super 8
DIRECTOR:
DIRECTOR TECNICO:
Francisco José González González
REDACTOR J EFE:
Vicente Gil Martinez
COMP AG IN AC ION:
Acció Super 8
COLABORACIONES:
Antoni Colomer, Carlos Soler, Jesús Borrás, Jaume Fina, Josep Cardó, José Ma
Martí Corbellà, Antoni Martí, J. Sierra
Fornells, Ignacio Julia, Joaquim Moline,
José Avilés, Roberto Hoya, Jordi Sintés,
Jerry Scott, J.E.Diaz Noriega, Quico Carbonell, Ricardo Teresa, Juan Cuesta, F.J.
Fernandez Vega, José Ma Sastre, Fernando Marín, Lourdes Bayarri, Francisco
Carrión, Adolfo Martinez.
DELEGACIONES:
ALCOY: Quico Carbonell
ALICANTE: Francisco Carrión
BURGOS: Bernardo Tomé
CEUTA: Ricardo Teresa
ELCHE: Adolfo Martinez
LA CORUÑA: Juan Cuesta
OVIEDO: Francisco Javier Fernandez
SANTANDER (Torrelavega): José Ma
Sastre
VALENCIA: Fernando Marín
CORRESPONSALES EXTRANJERO:
París: Yves Rollin
Bruselas: Robert Malengreau
Caracas: Julio Neri
Zurich: Silvia Wolff
Buenos Aires: Robe rt o Cenderelli
REDACCION Y ADMINISTRACION:
Calabria 241, 6°, 4a. Barcelona-29
321 84 47 - mañanas de 10 a 11 h.
PUBLICIDAD Y PROMOCION:
Acció Super 8
SUSCRIPCIONES: 10 números
España: 1.000 pts. normal
1.500 pts. de apoyo
Europa: 1.300 pts.
Otros países: 1.600 pts.
•
• •
No obstante, tenemos noticias —al cierre de esta edición— de que importantes medidas hacia esta normalización se están proponiendo en las resoluciones sacadas durante la celebración de las Jornadas de Cinema Catalán, celebradas en el marco de la XX Semana Internacional.
Paso Estrecho pretende seguir al servicio de esta normalización del cine en
pequeños formatos (S.8, 16 mm. video), en todas sus vertientes, de formación, enseñanza, información, comunicación, creación, apoyando al máximos estos microsistemas de comunicación que representan la única alternativa libre frente a los todopoderosos mass medias: cine comercial y televisión.
Si nuestro número resulta podremos ampliar nuestras perspectivas de difusión nacional.
Ciertos impagados de nuestras distribuidoras están comprometiendo nuestra
marcha. Frente a nuestro esfuerzo por ofreceros una revista mejor os pedimos vuestro mayor apoyo.
PD: La entrevista con Video Nou prevista para este número no ha podido ser realizada
por dificultades exteriores a nosotros al encontrarse el citado grupo en fase de reorganización. De todos modos será un artículo que se publicará más adelante. Os volvemos a
recordar nuestro deseo de editar un número especial dedicado integramente al video.
SUMARIO
Estrecho No 7
Portada
Paso
. . . .
Paso Estrecho
. . .
11
Audiopradif: un centro
imperialista en Paris
L'Arc: un taller de
anti-
cinema para
niños
Gijón: Certamen Internacional
de cine para la infancia y la ju-
ventud
i6
DISTRIBUCION:
Por suscripción.
En quioscos.
Barcelona: Sabaté. c/Unión, 21 3016498
Valencia: S.G.E.L. c/Ciscar, 44. 3343757.
Madrid: Ordimasa. c/Batalla de Brunete,
36. 2207528.
Guía de cámaras sonoras
25
Nanni Moretti revoluciona el ci- !
nema italiano.
26
Maria Espinosa trabaja
cine ilicitano.
El Super 8 en la TV
para el!
francesa
28
El cine: ¿Cómo se hace?
Apertura de una sala para el cine
independiente en Barcelona.
Cinemascope Super 8
Noticias
IMPRIME: Gráficas Avià. Pallars 94-96.
Barcelona 18, 300 38 05.
DEPOSITO LEGAL: B-32352-77.
.
Una nueva época se abre; prometedora para la normalización de un cine cuyos aspectos culturales, sociales y artísticos .no hemos cesado de proclamar
a lo largo de nuestras editoriales. Los poderes públicos —y los medios de comunicación— todavía pretenden seguir ignorando un medio de expresión,
no comercial (de ahí el desinterés anteriormente citado), que reivindica cada dia un poco más su posición e inserción en el desarrollo humanistico integral.
Pagos por transferencia bancaria, giro
postal o envio de un talón barrado al
nombre de la revista.
C.C. N° 45890-03 en Banca Catalana P°
de Gracia, 84.
Barcelona-7
PASO ESTRECHO no se responsabiliza
de las opiniones emitidas por sus colaboradores ni mantiene correspondencia
sobre originales no solicitados.
PASO ESTRECHO autoriza reproducciones parciales de artículos publicados con
obligatoriedad de citación de la revista y
envío de un ejemplar a la misma. La reproducción íntegra queda sujeta al permiso de la publicación y de los autores.
•
¡Gran formato para Paso Estrecho!
PASO ESTRECHO
EDITORA:
• • • • • • • •
■ .
¿Cómo sigue Paso Estrecho?
Cartas de lectores
Acción Super 8. Creación de un
colectivo Super 8 sobre la Diada
77.
8
Ivo Antonov: el onírico fotógrafo
32
22
Barcelona Cine Coop
24
Cine de Vanguardia No rteamericano.
Elche: I Festival
Nacional de ci-
ne independiente
Bibliografía
33
Festivales
Novedades
Rodajes. Cine-anuncios
Paso Estrecho 3
PARA LOS SUPEROCHISTAS
DE MALLORCA
Os escribo sólo para daros una pequeña
información que, supongo, puede interesar a todos los Superochistas que residan
en Mallorca.
El Círculo de Bellas de Artes de Palma de
Mallorca cuenta con una Sección de Fotografía y Cine. Su vocal es el señor Nicolás
Tous. Entre sus actividades se cuenta con
la celebración de un Certamen Internacional de Cine Amateur. El pasado mes de
abril,_ y desde los días 3 y 7 del mismo, se
celebró un Cursillo Intensivo de Cine
Amateur dirigido por el señor Carlos Soler Viñas, cineasta y comentarista de la revista Arte Fotográfico. Lástima que esta
última noticia os llegue tarde, pero es una
cosa a tener en cuenta para años posteriores. Pero si a alguien le interesa ponerse
en contacto con el Círculo de Bellas Artes, su dirección es: Apartado de Correos
no 455 y su dirección postal: CASAL BALAGUE R. c/General Mola, 3 de Palma de
Mallorca. Telfnos.: 223112 y 212489.
CINE ECOLOGICO EN LA SF
Estoy desesperado por buscar una película buenísima que no sé si la habreis visto; se titula SILENT RUNNING (Naves
Misteriosas) de Douglas Trumbull. Es, en
mi opinión la mejor película que he visto
en mi vida, y la mejor con respecto al tema ecológico. Por favor, os agradecería
mucho si me dijérais dónde puedo comprar la de Naves Misteriosas, en super 8 y
sonora.
José Benito lrulegui
(San Sebastián, Guipuzcoa)
Sentimos decirte que no existe comercialmente versión Super-8 de esta pel ícula, a
no ser que en los USA se hayan espabilado a sacar una copia pirata. Sin embargo,
cabe una posibilidad particular al tener la
versión, íntegra doblada en castellano, en
distribución de 16 mm en SAN PABLO
F I LMS (Avda. Catedral, 4, Barcelona 2)
cuya sede principal está en Madrid (c/Mayor, 11, 30 - Madrid 13) y no muy lejos
de donde vives (General Concha, 9 bis Bilbao 10. Tf: 432 12 36 y 432 05 97)
que es la que te atendería por estar comprendido San Sebastián en su zona de alquiler. La copia que visioné hace medio
año estaba en un estado impecab. y la
imagen conservaba la bella fotogra, de
este interesante film. Para los que t o lo
conozcan, adjuntamos ficha técnica y argumento; a modo anecdótico, su realizador es el autor de los efectos especiales de
que ataca las plantas gram íneas; tras una
introducción de escenas documentales
que todos conocemos (peces muertos,
manchas de petróleo, animales agonizantes) ante imágenes de personas indiferentes ante el problema (una de las pocas tomas interesantes), la pel ícula se centra en
la escasez de alimentos que provoca la
emigración de las ciudades al campo; los
gobiernos cercan con el ejército las urbes e incluso la gasean: será la ley del más
fuerte. The Crazies de George Romero
(autor de La noche de los muertos vivientes) toca un tema similar al de La amenaza de Andrómeda, llegando la contaminación a volver locos los militares y los civiles... Uno de los mejores films de "ahogo
contaminatorio" es Soylent Green (Hasta
2001: Una Odisea en el espacio, La amenaza de Andrómeda (film de Robe rt Wise en el que un satélite cae a la tierra contaminando una zona y aniquilando todo
vestigio de vida) y Encuentros en la terreNo es la única incursión de la SF (ScienceFiction: Ciencia Ficción) en el tema ecológico. Film directo aunque no tan efectivo, Contaminación de Cornel Wilde, trata
de los ataques industriales al equilibrio
ecológico creando una nueva enfermedad
rr.. Estrecho
de Fi lm Ma r k i
ra fase.
que el destino nos alcance) de Richard
Fleischer, que se desarrolla en un Nueva
York del s. XXI en que la gente se alimenta de pastillas de Avecrem hechas de cadáveres humanos; la contaminación mató
hasta el plancton y la atmósfera es de un
color verde que molesta al espectador de
tal forma que en una única escena en que
sale la verdadera naturaleza (muerte de
Edward G. Robinson) es de una belleza
increible.
La lista se alargaría demasiado y consideraríamos conveniente que, en caso de que
recibieramos cartas interesándose en el tema ecológico en la SF, se publicara un artículo completo con el "touch" de un género, que no sé por qué cuernos, le hace
poca gracia a la gente.
Clitor
EL MATERIAL FOTO-CINE
DEMASIADO CARO
Soy un modesto aficionado al Super 8,
pero no en plan burgués. Me gusta de una
forma experimental para ir adquiriendo
conocimientos y tácticas personales sobre
el manejo de una filmadora. Mis posibilidades económicas son las de un simple
trabajador, pero es mi único entretenimiento, es una pena que el material de cine y foto vaya tan caro.
Francisco Pérez Navalon
(Valencia)
Creo, amigo Navalón, que más o menos
sus posibilidades económicas, son las de la
mayoría de los lectores de Paso Estrecho,
y comprendido nosotros. Ciertamente es
vergonzoso que el material de foto-cine
vaya tan caro. Es una queja unánime en
nuestros corresponsales. No sabemos
exactamente a quién le tenemos que
echar la culpa de ello. Parece ser que los
artículos importados se ven en la obligación de pagar, al Ministerio de Comercio,
unos derechos arancelarios de un 30 por
ciento del valor original, a lo que se añade
un impuesto de lujo de 24,2 por ciento
sobre el nuevo valor. De todos modos,
confesamos quedarnos en conjeturas, al
no disponer de datos más precisos. A nuestro parecer, la única forma de reducir el
porcentaje de estos gravámenes, es conseguir para el Super-8 un reconocimiento de
utilidad cultural, que hoy por hoy, no posee aún. A todos nosotros nos corresponde luchar para ello.
el 9.5
tiene
quien se
preocupa
por el
El Grup 9,5 nació a raiz de la marginación Aquí dispondremos en breve, gracias a la
por parte del comercio español, y más 'tosudez" de Juli Castells, gran amante
acusado por parte de su distribuidora en del formato, de película en B/N. Gracias a
España (vale más no citar firmas), practi- a colaboración de otro gran entusiasta,
químico, se están logrando unos revelados
camente a la aparición del Super-8.
Hasta esta circunstançia, el 9,5 ocupaba perfectos, ya que en nuestro país, nadie
un puesto intermedio entre el 8 Standard quiere saber de nada de revelados.
y el 16 mm. La falta de material adecua- Los precios son, en material sensible, ligedo, del que Francia siempre se ha visto ramente inferiores al 16 mm. (30 metros
convenientemente provista, tanto en ma- cuestan en Francia 84 FF.) que, practicaterial sensible como en toma de vistas y mente es el mismo que se obtiene con improyección, motivó inexcusablemente portación directa, y quizás algo inferior
una vertiginosa decadencia, hasta la to- por no haber intermediarios.
tal desilusión por la mayoría de los usua- En material de toma de vistas y proyecrios que, por falta de información, deja- ción, el actualmente disponible proviene
ron de utilizarlo ya que se quedaron.de- todo de la adaptación del 16, o del S-8, al
9,5:
samparados.
Ello motivó que hace cinco años, con Tomavistas: Beaulieu-Ligonie, Pathé (16
buena voluntad, se creara el Grup 9,5 de mm). Bell & Howell (S-8).
España con el único ánimo de dejar constancia de la supervivencia del formato, y Proyección: Raynox-SACOM (S-8).
reagrupar, en lo que cabe a los usuarios y Microtécnica-Ligonie (16 mm) Francia.
EIKI (16 mm) Alemania
tenerlos informados de la realidad.
Dicho grupo edita un boletín, que como Ligonie (original 9,5) Francia.
toda publicación de buena voluntad, apa- y en breve Fuemo-SACOM (16 mm.)
rece tres o cuatro veces al año, y realiza Francia.
un certamen-encuentro de "nuevecinquis- En España se pretende, aparte de mantetas", precisamente en Calella (Cataluña). ner una tradición con el decano de los
En material sensible, en color, el 9,5 mm. formatos, reagrupar, poco a poco, a los
dispone de la gama Ektachrome y Agfa- usuarios, que son muchos todavía, desperGevaert, comercializadas, o mejor dicho digados por nuestra geografía.
envasadas, por dos firmas francesas, amén
de Inglaterra, que son más "tozudos" si
cabe, que se manipulan películas 3-M y Para contactos, Santiago Marré. Grupa
Fuji. El "Club de Inglaterra" es el más NOU-CINQ", C/Arrabal, 25. Calella (Barcelona).
completo, por su unidad.
EN BUSCA DEL BLANCO Y NEGRO
En el no 6 nos preguntaban por el blanco
y negro, como conseguirlo, donde y por
cuanto. Por fin nos llegó la contestación
de Kodak nada esperanzadora. Las firmas
comerciales no se mueven, las tiendas lo
encuentran poco rentable. Nadie se
interesa por el blanco y negro, solo el
consumidor y este se encuentra con que
el capital da la espalda, para no perder la
costumbre. Parece ser que sólo una casa
en Barcelona se dedica a vender el blanco
y negro, no hemos encontrado otra y el
sistema es pegarse un viaje a Andorra.
Forma de revelarlo. Kodak nos da dos
direcciones: "Jaime Fabra" Cienfuegos,
18, Barcelona. "ORTAS" Virgen de la
Fuenciscla, 31, Madrid. Estas son las
razones, esta es la carta de Kodak.
Acusamos recibo de su carta de fecha
28 de junio, que gustosamente correspondemos.
En relación con la consulta que nos
formula, manifestamos a Vd. que, no disponemos en stock de película Super 8 en
blanco y negro y, por el momento, no tenemos pensado incorporar al mercado de
aficionado, esta película, como una más
de nuestros stocks, para poder suministrarla en forma regular.
La causa de ello es el escaso consumo
que existe de este tipo de producto, limitado a organismos especializados como el
de Vds., así como a la escasa diferencia de
precio que existiría entre la película Super 8 blanco y negro y Super 8 color.
De todas formas, podríamos suministrarle esta película, por mediación de
c ualquiera de nuestros revendores oficiales, importándola de nuestra Casa Central
de Rochester (EE.UU.), bajo pedido especial. Este pedido, debería constar de
1.000 unidades como mínimo.
SOBRE LOS
CONTRAREMBOLSOS
Por supuesto desearía recibir contra reembolso, a partir de este número, todos los
que se publiquen... M. TABERNES. Aldaya.
No es la primera vez que a la redacción de
la revista vienen cartas como ésta solicitando uno a uno los números contra reembolso. Resulta que un contrareembolso
vale X ptas. más unas 30 ptas. de sellos,
más una tasa si lo devuelven y necesidad
de desplazarse a más de dos km. de la central de correos (de 9 a 12 h. claro está),
más el trabajo engorrroso de hacer ese papeleo, etc. Si ese dinero lo cargamos al
precio de la revista resulta que os saldría
bastante cara. La única solución para recibir periódicamente los números de nuestra revista, con lo que de paso nos haceis
un favor, es con la suscripción, desembolso de una cantidad de la que no os teneis
que preocupar más hasta que llegue la renovación. Mucho más práctico. ¿No?
Paso Estrecho
SEMANA
INTERNACIONAL DEL FILM
SUPER 8
EL CINE
Teletecnicine
S.8 o 16 mm, b
17 mn, sonora
y color,
Una historia del cine,
desde sus comienzos
hasta nuestros días, con
sus máquinas, directores, actores, mitos y películas que marcaron su
época. De contenido generalizador se presta para el inicio de un debate
sobre el cine. Adecuada
para niños y adultos.
Ref: 0004
PVP
S.8 3.800 pts.
16 mm. 10.750 pts.
Suscriptores
S.8 3.496 pts.
16 mm. 9.890 pts.
Miembros Acción
S.8 3.192 pts.
16 mm.. 9.030 pts.
Más gastos de envio contra
rembolso.
8/SUPER 8/16 MM
And ré Lafrance
Editado por Daimon
¿8/Super 8/16 mm? André Lafrance responde a
esta y otras muchas preguntas y lo hace con
sencillez, sin perderse en
áridos tecnicismos ni
obtusas teorias.
Ref: 0003
PVP
Suscript.
Acción S. 8
500 pts
450 pts
400 pts
Más gastos de envio contrarembolso.
Una vez más se celebrará la Semana S.8 de Barcelona. Por lo
menos asi lo parece. A menos
que, como el año pasado, a diez
días del comienzo del festival,
no hayamos recibido ni diez duros para tomarnos una cocacola
entre cárrera y carrera. Y es que
corremos. La organización ya
lleva varios meses atenta al festival, rebuscando en otros cértamenes aquellas películas que nos
puedan interesar e interesar a
nuestro público.
De cara a las novedades técnicas
hemos conseguido convencer al
inventor del CINEMASCOPE
SUPER 8, que deje por unos
días sus londinenses neblinas y
se venga a Barcelona a demostrarnos que con nuestro "pequeño" S.8 se puede crear un cinema en cualquier lugar.
En cuanto al tema de la introducción del S.8 en la TV, nos
hemos puesto en contacto con
Bernard Bloch, del INA ( Instituto Nacional del Audiovisual-Paris) quién ha realizado algunos
filmes para la pequeña pantalla.
La presencia de Jacques Locquin, director del Servicio S-8
de la "Antena 2" parece difícil
de conseguir. En cambio esperamos proyectar unos filmes de
un carácter excepcional, obra
del colectivo AUD IOPRAD IF
(Centro Antiimperialista-Paris).
Nuestra intención era presentar
en Barcelona el film de Nanni
Moretti "lo sono un autarchico",
asi como a su autor, pero parece que el presupuesto no alcanzará para tanto.
No olvidamos la parte nacional
que consideramos primordial en
la edición de este año. Arreglar
primero las goteras de su casa
antes de pensar en las del vecino.
En el Ill Encuentro en torno al
Super 8 buscaremos la elaboración de un programa de acciones
destinado a crear una infraestructura de producción, difusión
y exhibición del cine en pequeños formatos; fórmula que se ve
apoyada en otros paises europeos por organismos oficiales,
pero a cuya propuesta, presentada por Acción Super 8 en Instancia dirigida al Ministro de
Cultura D.Pio Cabanillas, con fecha del 3 de setiembre de 1977,
ni siquiera se le dió respuesta.
Sobre la financiación del festival
podemos deciros que hasta la
fecha las casas comerciales que
hemos visitado (Canon, Fuji,
Agfa, Reflecta, Negra Industrial,
Hispáfrica, etc.) no han querido
poner ni un duro. Presentimos
que cualquier inquietud que no
vaya ligada a la idea de un Super
8 familiar les molesta tanto como una piedra dentro del zapato. Sólo una creciente importancia del certamen les obligará a
modificar sus planes. Anecdótico es el hecho que habiéndose
ofrecido gratuitamente al POLAV ISION SY ST EM la presentación en la Semana del S.8 no
se hayan espabilado para coger
esta posibilidad rápidamente.
[Qué pasa con las firmas comerciales? Misterio.
La Sección Fructuós Gelabert
del Instituto del Teatro cederá
una vez más sus locales e instalaciones. Es muy de agradecer.
ACCION
Pero la ayuda económica del
año pasado (carteles, invitaciones, etc.) se encuentra más que
comprometida mientras que los
traspasos de los distintos Ministerios no terminen de hacerse en
la Generalitat. Y parece que va
para rato.
Al Ministerio de Cultura le solicitamos 150.000 pts. con la entrega de la memoria del año pasado. Esperamos que lleguen. El
Festival de San Feliu de Guixols
recibe 800.000 pts. Cierto que
cuenta con muchas más ediciones que el nuestro, pero la asistencia de público y su incidencia popular (y en prensa) es bien
menor a la de la Semana del Super 8 que ha sabido conseguir
una plaza predominante en muy
pocos años. Después de todo, si
el Festival de San Feliu de Guixols cuenta con el beneplácito
de la U. N. I.C.A., el de Barcelona
tiene el de la Federación Internacional. Esperemos que los dineros del Ministerio de Cultura
no lleguen este año con cuatro
meses de retraso, porque de otro
modo tendremos que gastarnos
todo lo que nos quede en peluquines postizos para escapar de
los acreedores.
Una vez más, parece que será el
AYU NTAM IENTO D E BARC ELONA quién saque las castañas
del fuego. Joan de Segarra, polifacética y popular figura, nos
ha asegurado el apoyo de los
Servicios de Cultura.
Quedan aún muchas cosas pendientes de confirmación, Según
el giro que tomen, la Semana
de Barcelona podrá llegar a ser,
o no ser, aquel Festival S.8 que
todos añoramos.
QQn
ENVIO DE FILMES
La Semana del Super 8 pretende
la proyección, dentro de los IImites de tiempo, de todos aquellos filmes originalmente rodados en 8 mm., Super 8 o Single 8 (tema libre), siempre que
mantengan una mínima linea de
investigación artística o de interés social o cultural.
El plazo de admisión de las peI ículas estará abierto hasta el 30
de noviembre y los envíos habrán de realizarse al nombre de
Acció Super 8, c/Conde del
Asalto, 3. Barcelona - 1. La devolución procederá por correo
certificado una vez finalizado el
certámen.
Para solicitud de bases o cualquier duda, podeis escribir también a Paso Estrecho.
NO SE CELEBRA EL IV
FESTIVAL INTERNACIONAL
S.8 DE TEHERAN (IRAN)
Como consecuencia de los sangrientos acontecimientos acontecidos en la capital persa no se
celebrará la edición S.8 de este
año. La noticia de su anulación
llegó mientras Acción Super 8
preparaba su carta de no participación.
La Federación Internacional
Super 8 denunció en 1976, a
través de un comunicado leido
en televisión, la censura sufrida
por algunas películas que no llegaron a proyectarse en público.
No obstante, la Federación Internacional no ha considerado
útil hasta la fecha su NO PART IC PAC KJ N en Irán. B contacto con los realizadores iraníes se
ha comprobado como muy enriquecedor para ambas partes y el
Festival ha permitido la proyección de filmes occidentales considerados "non gratos" para el
represivo gobierno del "Sha".
I FESTIVAL
INTERNACIONAL DEL FILM
SUPER 8 — NAMUR
(BELGICA)
Bajo el lema "El Super 8 ventana sobre el mundo" se celebrará, del 15 al 19 de noviembre, el
I Festival Internacional S.8 belga en cuya anterior edición ya
participaron representaciones de
varios paises y comprendida la
del nuestro.
Robert Malengreau, director del
certamen, nos resalta la importancia del festival de este año
pues se pretende la creación de
una convención mundial de superochistas asi como la organización de un primer encuentro en
Europa de cineastas S.8 del tercer mundo.
El dinamismo y calidad del cinema S. 8 belga quedó patente en
la última muestra de Barcelona,
alcanzando el beneplácito unánime de los críticos (lo que es
asi como pedir peras a un olmo).
B Super S belga realiza,una importante labor cultural cinematorgráfica gracias a la descentralización de seis centros comarcales coordinados desde Bruselas.
Su organigrama funcional es el
mejor de Europa en la actualidad.
B festival, el organizado el
"Centre National de Création &
Diffusión Super 8", cuenta con
el apoyo de la Federación Internacional, habiéndose invitado a
la Acción Super 8 de Barcelona
como representante para nuestro país.
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facilitar al cineasta, material, servicios y consejos técnicos,
ofrece al realizador descuentos importantes en la compra de
libros, películas, material diverso (bobinas, película virgen),
colocación de pista magnética, realización de copias, ampliaciones a otros formatos, doblajes, sonorizaciones, etc.
Dentro de su campaña de promoción del cinema sub-standard, el Centro de Servicios Paso Estrecho ha seleccionado
una serie de tiendas y firmas comerciales las cuales le podrán
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La utilización del Centro está abierta a todos los lectores de
Paso Estrecho. Nuestros suscriptores se benefician de un descuento especial, aunque menor que el ofrecido a los socios
protectores (miembros de Acción Super 8).
Solicita nuestro catálogo escribiéndonos o telefoneándonos.
El
(de Paso Estrecho)
Emilio Franch
COLECTIVO ACCION
SUPER 8 SOBRE LA DIADA
"Nunca se había visto una cosa
parecida". El día 11 de septiembre de 1977, Barcelona vivi0
una de las manifestaciones populares más impresionantes de
su historia. Más de un millón de
manifestantes desfilaron ese d ía,
durante toda una tarde, frente al
monumento de Rafael de Casanova, símbolo de la Libertad Catalana. El pueblo reclamaba pacíficamente la restitución de
unas instituciones autonómicas
usurpadas por el centralismo
franquista durante cerca de cuarenta años.
Miles de metros de película Super 8, en carretes mudos y sonoros, fueron filmados ese día por
un número incalculble de aficionados. Era facil verles moverse,
con sus filmadoras en la mano,
de un lado para otro o encaramados en las ramas de los árboles, o encima de las cabinas telefónicas. Esa fue otra de las lecciones de la Diada. La justificación del deseo patente, en decenas de personas, de conservar intacto el recuerdo de un gran dia.
Deseando recoger el testimonio
histórico de esta jornada, Acción Super 8 lanzaba la idea,
unos dias después de la Diada, a
través del popular cotidiano
"Mundo Diario", de la creación de un colectivo Super 8.
Asi se concretaba la idea de muchos de convertir unos pocos
metros de película individual en
un testimonio más completo.
Para Acción Super 8 era la experimentación de un trabajo en
equipo entre gente que anteriormente no se conocía . La primera reunión atrajo a una docena de personas. Algunas de ellas
venían por curiosidad, para
comparar sus filmaciones con
las de los demás. Pronto se retiraban al pedirles la cesión de sus
películas al colectivo.
Quedarían siete realizadores los
cuales se encargaron de visionar,
en distintas sesiones, cerca de
dos horas de material filmado.
Una hora del mismo fue rápidamente desechado por no contener fotogramas de interés significativo o por adolecer de defectos usuales como panorámicas
demasiado rápidas o movidas,
zonas de subesposición, movimientos bruscos de la imagen...
Nuevas proyecciones permitirían la eliminación colectiva de
más planos. Escogidos los mejores, se inicia entonces un arduo
trabajo de montaje, en el cual la
sincronización en el tiempo, de
los distintos momentos de la
magna manifestación crea problemas. La duración del film
queda reducida a dieciocho minutos.
La sonorización procedía entonces. El grupo formado por Emilio Franch, Roger Regalés y López Manzano se ocupa de la función buscando la müsica adecuada, en su mayoría sardanas típicas. Un casette registrado en directo aporta una nueva dimensión al documental.
Practicamente los principales
problemas técnicos afrontados
fueron los siguientes:
1) dificultades para la colocación cronológica de los planos
filmados.
2) dificultades con la película
Fuji. Esta al ser más delgada que
la Kodak o Agfa desenfocaba ligeramente al proyectarla.
3) dificultades para empalmar
con cola la pel (cula Fuji a la Kodak o Agfa. La utilización de
empalmes de cola (bastante caros) fue insalvable.
4) las dominantes de color de
los tipos de película utilizados
eran distintas, lo que perjudicaba la continuidad fotográfica.
5) la posición del fotograma con
respecto a la perforación de
arrastre del film variaba ligeramente de una filmadora a otra.
Este defecto, poco acusado en
algunas cámaras era muy visible
en dos Nizo, lo que provocaba la
aparición de la linea separatoria
entre los cuadros, al proyectar el
film. Consideramos que los fabricantes debieran tener muy en
cuentra esta normalización.
Una vez montado y sonorizado
el film, el colectivo procedió a la
realización de varias copias, para
su venta. Estas resultaron satisfactorias, pasando una de ellas a
ampliar la filmoteca de la Cine
Coop.
El film "colectivo Super 8 sobre
la Diada 1977" se estrenó el 11
de noviembre de este año en el
pub Magic, en Barcelona. Una
realización que demuestra que
el trabajo en colectivo no sólo es
factible, sino perfectamente realizable.
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Faltaba al cine en pequeños formatos una revista que se preoupara por sus problemas. PASO ESTRECHO es la revista
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Paso Estrecho
7
ca narrativa buena, comprensible. Mis guiones, o los que he
adaptado, son algo difíciles de comprender, como "Enroque",
especialmente "Ojos de perro azul". Si además del guión, que
no es claro, la técnica es deficiente ya no se entendería nada.
;V
,.
ENJGIVi
DE LA IMAGEN
P.E.: Si alguna vez pudieras conseguir meterte en el engranaje comercial ¿Abandonarías el pequeño formato?
I.A.: Aunque ahora me pase a formatos superiores, nunca
pienso abandonar el Super 8, puesto que creo que es la manera
de hacer cine que más satisfacción me puede dar, porque no
pienso rodar solamente películas con guión, sino sencillamente
rodar imágenes que ocurren alrededor de mí mismo a cada
momento. Sencillamente por el placer de filmar. Algo así como
un juguete, cosa que en 16 mm. y en 35 mm. no te puedes permitir por el elevado coste. Esa es otra ventaja del Super 8: que
sirve para hacer películas serias y correctas y también como distracción.
ESIONAL
P.E.: ¿Y si alguna vez ese juguete se convirtiera en el arma
que mucha gente ya está preconizando? Me refiero a que se consiga paliar todos los defectos técnicos, la distribución, un público respetable en número, una producción, etc.
I.A.: En ese caso sería igual de interesante para el cineasta
hacer una película en 35 mm. como en Super 8.
Por primera vez un Centro de Enseñanza se decide a emprender la compleja tarea de formar profesionalmente a los que
desean -por vocación o como objetivo laboral- especializarse
en cualquiera de las ramas del cine «amateur. o profesional.
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PARA ENSEÑARLE EL
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Usted puede escoger entre:
—El Curso GENERAL en Super 8
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"Ojos de perro azul
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1975. DUM DUM VERY
WELL. Doc./Arg. S-8, color,
sonora. 10'. Visión documentalista del referendum,
carteles, opiniones públicas,
Si, No, y en medio de todo
esto un muchacho despistado, que es asaltado por dos
ultras desquiciados, haciendole sumergirse aún más.en
un mundo de indecisión, de
"pasar de todo".
1975. POR LA NOCHE SI
DUERMEN LAS RATAS.
Arg. S-8, color, sonora. 12'.
Adaptación cinematográfica de un cuento de un novelista alemán sobre la conversación algo kafkiana entre
un niño y un hombre en un
decorado de minas.
1976. DESDE EL JARDIN.
Arg. S-8, color, sonora. 10'.
Un hombre y una mujer se
encuentran a sus otros "yo"
en un jardín, se alteran sus
actitudes habituales hasta
que la violencia los lleva a
una patética realidad.
1976.ENROQUE. Arg. S-8,
color, sonora. 20'. Un hombre llega al borde de un río
y comienzan unas extrañas
relaciones con una piedra.
1 o Premio II Cert. Vinaroz.
1977. OJOS DE PERRO
AZUL. Arg. S-8, color, sonora.16'. Adaptación de una
novela de Gabriel García
Marquez. Premio mejor fotografía en Vitoria, seleccionada para el festival de Venezuela, 1 o Premio III Concurs Regional de Cine Amateur de Sant Feliu.
1978. RASTRO DE UN
SUEÑO. Exp. S-8, color, sonora. 12'. Juego visual a partir de una estación de tren.
Profesorado:
Lorenzo Soler, Joan Minguell, Joan Marti, Antoni Marti, Mercé
Casas, Josep Pinent, etc.
Complementan el equipo diversos especialistas y conferenciantes.
Material e instalaciones:
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que carezcan de cámara.
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— Cámara BOLEX-PAILLARD de 16 mm.
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BARCELONA
Ciiie
Trata por otra parte con comisiones
anti-imperialistas, asociaciones de trabajadores emigrados, etc. que utilizan regularmente ciertos servicios del Centro (domiciliación, permanencia telefónica, salas de
reunión, etc.).
Algunos de los grupos localizados en elCICP son: el Comité de ayuda a las luchas
del pueblo Argentino, Comité de ayuda a
la revolución de Omán, Comité de lucha
contra la represión en Marruecos, Comité
Irlandés, Colectivo Nacional Palestino,
Comité de defensa de Prisioneros Pol íticos en Chile, Grupo de Estudios de la realidad marroquí, Asociación de Amigos de
los Comunistas Africanos, etc.
La dirección de nuestros compañeros
de AUDIOPRADI F es 14, rue de Nanteuil.
75015 PARIS- 531 43 38. Ellos se han
puesto en contacto con nosotros interesándose en una colaboración concreta en
varios aspectos: La posibilidad de realizar
versiones españolas de sus films, en vistas
de una difusión en España y en América
Latina, posiblemente presentar sus films
en la Semana del Super 8 y cualquier otro
aspecto que pudiera surgir de estos interesantes contactos, como pudiera ser colaborar con ellos en la distribución de algunos films que se hicieran sobre nuestras
problemáticas y luchas.
militante
AUIIIOI'IAII F
Un Centro
An ti imperialista
Ha sido creado en París et Centro AntiImperialista, como respuesta al colonialismo francés, a la explotación ejercida sobre el trabajador emigrado, para luchar
contra la división internacional de la producción, contra la explotación acrecentada de pueblos dominados como Renault
en España, en Africa del Sur, en Argentina o Péchiney-Ugine-Kuhlman en Africa,
en Grecia, o en América Latina.
Sin pretender resolver los problemas
de coordinación de las iniciativas, pero
más modestamente para contribuir a disminuir la dispersión de esfuerzos y para
paliar la falta de medios, un cierto número de militantes anti-imperialistas, han
creado en octubre de 1976, este centro
anti-imperialista, subtitulado CICP (Centro Internacional de Cultura Popular.
Dentro de este centro tiene cabida el
cine gracias al Grupo Audiovisual AntiImperialista.
Esta asociación reagrupa amateurs y
profesionales del cine y su propósito, por
una parte es formar a militantes antiimperialistas en técnicas audiovisuales (super
8 y 16 mm.), por otra parte, realizar films
y montajes audiovisuales facilmente duplicables y que pueden se rvir de soporte a
campañas de movilización o de información de grupos anti-imperialistas. AUDIOPRADI F tiene igualmente como objetivo
la difusión en Francia de material sobre
las luchas populares y anti-imperialistas,
difundiendo en la actualidad una treintena de films y montajes de diapositivas.
0
iUDIO PRADIF
El CICP, lleva un par de años tuncionando, cine, asociación de viajes, movimiento de Acción judicial, Centro de documentación sobre las luchas anti-imperialistas, difusión popular, material de serigrafía, librería anti-imperialista.
El Comité de Apadrinamiento del
CICP está constituido por personalidades
que han manifestado su acuerdo con los
objetivos del Centro Anti-Imperialista,
aportando su apoyo y su garantía. Se
componen de: Michel Beaud, Abrahan
Bear, Jean Cardonnel, Julio Cortazar,
Jean Chesneaux, Robert Davezies, JeanMarie Domenach, Jean Jacques de Felice,
Michel Foucault, Felix Guattari, Guy
Hennebelle, Louis Joinet, Lionel Jospin,
Yves Lacoste, Henri Leclerc, Albert-Paul
Lentin, Elie, Lobel, Claude Meillassoux,
Christian Palloix, Bernard Ravenel, Jorge
Semprún, Emmanuel Terray, Alain Touraine, Jean Pierre Vigier.
CENACO
SALA DE ARTE EN BARCELONA
ACCIO SUPER 8/BARCELONA
CINE COOP
PROGRAMACION
A las 20 h y 22 h
21 y 22 de Octubre
Presentación al público y prensa
28 y 29 de Octubre
Films de Eugeni Anglada
Ensayo de imagen y sonido
Amor 70
Mini reportaje
Guarani
El gran vacío
"VALDEMAR" (El Homúnculus dormi- 4 y 5 de Noviembre
do) de Tomás Muñoz
Films de Toni Marti
"EL GRAN VACIO" de Eugeni Anglada SOM UNA NACIO
"ALFIL" de Sierra Fornells
EL PALLASO ESPANYAT
11 y 12 de Noviembre
Filmes de ivo Antonov
POR LA NOCHE Si DUERMEN
LAS RATAS
RASTRO DE UN SUEÑO
OJOS DE PERRO AZUL
Selección de films del FRONT DE CINEMA CATALA
Cine de animación
Filmes de Ana Miguel Andreu
Filmes de Jordi Tomás Feixa
HOME MAQUINA de Emili Auguet
Filmes de Carlos Aabrelles y Juan
Montsech
2 y 3 de Diciembre
Cine ecológico
UN NOU BELL MON de [mili Franch i
Romero y otros...
8, 9 y 10 de Diciembre
A las 16 h. 30
Festival Super 8 (Mejores filmes de La
Semana Super 8 de Barcelona).
Paso Estrecho
11
Ignaci Barjau (detrás de una alumna), durante las clases de cine de l'Arc
.G~r~ic r
ups ti éée'i de cicte ftevta failed
que cine llevará Ud. su hijo este fin de semana
con la seguridad de que su mente no saldrá perturbada? Es lamentable echar una ojeada a las carteleras
de espectáculos y ver lo que se propone como cine
infantil: ¡"Kung-fus", tiros, lloriqueos estúpidos y dibujos imperialistas! Notamos que habrá que encontrar al gato para ponerle el cascabel.
¿Ya ha pensado que su hijo, su alumno, necesite de
una mínima formación y cultura audiovisual que lo
prepare a un mundo cada vez más abocado a la imagen?
12
La función del animador es primordial.
Desde la primaria hasta la universidad —y obviamente después— se cierran todas las puertas a la implantación de una enseñanza del audiovisual en los programas de estudio oficiales.
¿Ha pensado que el niño necesite de un espectáculo
adaptado a su edad y cuya determinación viene dada
por extensos estudios de su psiquico?
Estos aspectos y otros, ligados a la pedagogía infantil, son los
que están defendiendo una serie de personas. Frente a una
información, con frecuencia falseadora y transmisora de múltiples formas, de violencia, el niño precisa de una formación
que le ofrezca unas posibilidades de crítica y de defensa contra las mismas. Esta formación desmitificaría los mecanismos
del audiovisual al colocar los medios entre las manos del
niño.
Drac Magic, Col.lectiu de didactica de la Imatge, Rialles, Secció Cinematogràfica Fructuós Gelabert, Distribuidora de Cine Infantil , Acció Super 8, Front de Cinema Català, Pedagogía de l'espectaclç, Taller de l'Arc, son entidades que se vienen dedicando a una formación audiovisual y cinematográfica del niño en las facetas de enseñanza, distribución y producción de un cine infantil y juvenil adecuado a sus necesidades.
Dieciseis ediciones del Festival de Gijón no han aportado una
solución adecuada a los problemas intrinsecos a este cine cuya protección estatal sería indispensable vista la poca rentabilidad a corto plazo de su producción.
El tema es grave. Por ello Paso Estrecho desea ir ofreciendo
a los diferentes grupos o personas interesados en el asunto
la posibilidad de ir dando a conocer sus esfuerzos dentro de
este campo. Hoy lo hacemos con el taller de l'Arc.
(ria Pacn F
Aprendiendo a hacer
Cine
Paso Estrecho: ¿Qué se propone el taller de cinema de L'ARC?
Ignasi Barjau: Este taller está dirigido a chicos y chicas a pa rtir
de los diez años de edad y su finalidad principal es la sensibilización sobre el lenguaje cinematográfico, como fenómeno de comunicación y expresión, a part ir de la libre
creación de películas.
¿Qué hacen los chicos del taller de cinema?
Básicamente, hacen cine en Super-8 (Single-8 o 8 mm., si
se da el caso). Al principio, intentamos que comprendan el
proceso de elaboración de una película y, a part ir de aquí
empiezan a trabajar según los proyectos que ellos proponen.
En el primer año, generalmente, su primera película es colectiva y todos hacen de todo: guionista, cámara, ayudante de cámara, foquista, montador, etc.
Procuramos no llenarles de conceptos teóricos y técnicos
que no les sean imprescindibles. Todas estas nociones vendrán estrechamente relacionadas con los problemas que
presenta la realización de una película. De este modo,
pronto aparece el concepto de plano (toma) como unidad
de operación; luego llegan preguntas sobre la cámara (luz,
enfoque, movimientos...) y, así, van adquiriendo las nociones teórico-técnicas a partir de motivaciones impuestas
por la práctica.
Hay un gran interés, durante el primer año, por "jugar"
con los aparatos "fantásticos" o "mágicos" del cine. Cuando los chicos consiguen superar esta etapa primera, descubren el mundo expresivo y creativo del cine.
A partir del segundo año, los proyectos son esencialmente individuales, aunque siempre hay la posibilidad de trabajar en una película colectiva durante el curso.
De todas formas, aunque la idea sea de un solo chico, será
trabajada por todos porque, en cine, trabajar significa trabajar en equipo.
Los temas y las ideas de los chicos son aceptadas tal y como nos las presentan, y la principal preocupación del taller de cinema de L'ARC es que lleguen íntegras y potenciadas por el lenguaje cinematográfico en el momento de
la proyección en público. Pero, además, procuramos cada
vez más que reflexionen sobre sus propias ideas e intenten
conectarlas con el mundo que les rodea, con su realidad
más próxima.
¿Qué se ha hecho hasta ahora en el taller de cinema de
L'ARC?
El taller de. cinema de L'ARC nació hace cuatro años (curso 74/75) con la preocupación de llenar un vacío pedagógico importante. En algunas escuelas se dan bases para la
comprensión del lenguaje cinematográfico, ser visionan películas y se comentan, pero no se hace cine.
Nosotros creemos que la mejor manera de obtener una
sensibilización sobre este fenómeno y la manera más adecuada de conocerlo es poniendo a la disposición del chico todos los materiales imprescindibles para que él "fabrique" su propia película en todas las etapas que les es posible.
Durante el curso 74/75 se trabajó, más que nada, en la
confección de montajes audio-visuales. Por un lado, la técnica fotográfica, la composición del encuadre, la proyección de diapositivas en un tiempo determinado,...Y, por el
otro, la grabación de sonidos, la fabricación de ruidos, la
mezcla de voz, música y ruidos; y la confección de algunos
montajes únicamente sonoros o radiofónicos. Al terminar
el curso, los cuatro talleres de L'ARC organizaron un "dia
de trabajo" al aire libre en los jardines de un convento de
Pedralbes:"L'ARC SENSE EVANS" (L'ARC sin tabiques). El taller de cinema participó en él con un par de
montajes audio-visuales y dos montajes -puramente sono
ros.
los niños salen a la calle a transformar en imagenes físicas sus proyectos y quimeras.
En el curso 75/76, los niños que formaban el grupo nuevo
trabajaron también en técnicas audio-visuales. Se añadieron nuevas técnicas: foto-composición y foto-montaje.
El grupo de segundo año inició su trabajo en cine con un
mini-metraje cómico-didáctico: "Com es fa un ocell de paper?" Después siguió una adaptación de un cuento francés. "Garou-Garou". Era una película de unos 25 minutos, estructurada en cinco secuencias, de la cual se rodó y
montó toda la parte imagen.
Los trabajos de este curso se pasaron en proyección restringida en el mismo taller.
El curso 76/77 tuvo una resonancia más amplia. En primer lugar, se terminó la película "Garou-Garou" que aún
no tenía sonido. En segundo lugar, las relaciones del taller
de cinema con otros grupos de trabajo se intensificaron:
primero, con el taller de dramatització de L'ARC, con el
cual realizarnos una película colectiva, "Bancs!", hecha de
pequeñas situaciones en los bancos de la Rambla de Catalunya, y otra película, "Masbud", film de expresión onírica de Caries Rosselló —primera obra individual del taller—;
segundo, con grupos de fuera de L'ARC, concretamente
con la escuela "Angels Garriga", donde rodamos la película "El Profesor" con la colaboración de maestros y alumnos.
En tercer lugar, al finalizar el curso se proyectó en el Colegio de Abogados, y dentro del marco del Congrés de Cultura Catalana, un audio-visual informativo sobre los cuatro
talleres de sensibilización de L'ARC:"10 ANYS DE
L'ARC". Por parte del taller de cinema se proyectaron
fragmentos de las cuatro películas realizadas durante este
curso, y diapositivas explicativas del trabajo que hacemos
en el tallen.
El curso 77/78 ha sido el año de las realizaciones personales. Al terminar el curso, en una proyección abierta a todos, se pudieron visionar, prácticamente acabadas, siete
películas: dos de ellas colectivas (una de los mayores y
otra de los pequeños), y cinco obras individuales. ¡Y sólo
la de los del primer año no tenía sonido! La película colectiva del grupo de primer año es una adaptación libre y
festiva del famoso cuento:"La caperucita roja": ellos la
transformaron en "La caputxeta taronja".
"Cera endins", de Mercè Reventós, es un mini-metraje en
blanco y negro de tipo "underground".
"Montclar de Berguedà" es un documental de corte clásico, muy bien filmado y montado por Jordi Bolós, donde
se expone brevemente la problemática de muchos pueblos
en extinción.
"Punt del no retorn", de Pep Cornudella, es un film enigmático que algunos han considerado "simbolista" y otros
"surrealista", pero en el cual hay una conjunción de las
imágenes y la banda sonora casi perfecta.
Paso Estrecho 13
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"Film sense actors", de Pere Seix, también es un film enigmático donde la cámara, siempre móvil pero no siempre
subjetiva, consigue crear un clima de inquietud.
"El Profesor", de Iban Cid, iniciada en el curso 76/77, es
la adaptación de un cuento, escrito en el "taller de dramatització" por un niño vengativo y cruel, y narrado en imágenes de una manera muy eficaz.
Además de las obras individuales, en el taller de cinema
hemos tenido bastantes coloquios sobre diferentes temas
relacionados con el cine. El último tema tratado y que nos
ha ocupado todo el tercer trimestre ha sido el "cinema directo". Como resultado de la primera aproximación práctica a este tipo de cine salió el reportaje que el grupo de
los mayores ha realizado colectivamente (filmación y grabación en directo) sobre la exposición que el taller de plàstica de L'ARC hizo sobre el "Gernika" de Picasso.
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TECHNISCOPE
14
Paso Estrecho
Entrada al festival
(de Paso Estrecho)
Elsa B. Marcussen resaltó la importancia del cine
en la educación del niño.
(de Paso Estreche
en torno al XVI Certamen de Cine
para la Infancia y la Juventud de Gijon
Francisco I ,vier Fernandez Vega
Durante los días 24 al 29 de junio se ha celebrado en Gijón el
XVI Certamen Internacional de cine para la Infancia y la Juventud.
En esta edición han sido presentadas más de sesenta películas, en 35 y 70 mm, representando a 30 países.
Con ello se intenta familiarizar al niño con el cine y con
aquellos temas que por sí solo no comprendería. Estas actividades representan la riqueza que el cine les puede ofrecer, a la vez
que se vuelven más selectivos a la hora de ver pel ículas en los cines o en la televisión.
Antes de pasar al tema que más podría interesar a los lectores, no quisiera continuar sin antes haber hecho un pequeño examen global de las conclusiones que se han podido sacar de esta
última edición:
La calidad de las películas presentadas ha sido en general baja, predominando las de entretenimiento sobre las didácticas,
máxime en la sección de cine infantil.
Se ha comprobado que el decir pel ículas para niños no es lo
mismo que decir películas toleradas. Los niños quieren y necesitan un cine propio, que trate temas relacionados con ellos, con
su mundo, con su manera de pensar y de ver las cosas. No sólo
les agradan los temas fantásticos o de aventuras, sino que también quieren temas cotidianos, reflejo de la realidad. En el certamen la mayoría de las películas eran exclusivamente dirigidas
al niño.
Es necesario alabar y felicitar la labor que realizan los países
participantes al dedicarse a este tipo de cine, tan poco protegido y a la vez tan abandonado.
El Centro Noruego quiere llevar a cabo un ambicioso proyecto. Un grupo de pel ículas noruegas y extranjeras, serán seleccionadas para proyectarse en las escuelas, en 16 mm. Al final se harían fichas y programas, con evaluación.
En la enseñanza básica se incluye el video y todos los formatos menores (8, super-8, 16 mm, etc.). Hay algunos buenos resultados en 8 mm. Lo import ante es que los niños aprendan a
manejar el medio, el ambiente que se crea entre ellos, el montaje, las mezclas, etc. El Centro organiza, entre las películas realizadas exclusivamente por niños, cada año, una competición donde se han dado resultados muy interesantes".
Después de todo esto sólo nos queda reflexionar sobre la ventaja que nos lleva este país en el campo del cine infantil. Aunque
para algunos el enseñar al niño a familiarizarse con el cine es una
tontería, es muy digna de aplaudir la labor que realiza Noruega
para con sus niños. Esperemos que los responsables del cine en
España, y en particular del infantil, tomen buena nota.
La presencia infantil fue muy numerosa.
Como el hablar de el tema del cine infantil sería arduo extenso, como para escribir varios libros, y el espacio en la revista está
muy restringido, pasaré directamente al tema de esta crónica.
En el transcurso del certamen se celebró un ciclo retroespectivo del cine noruego, infantil y juvenil. Hubo proyección de peI ículas, por cierto muy interesante, así como dos conferenciascoloquio. Fue en la primera donde se tocó el tema de la presente crónica. Dicha conferencia corrió a cargo de la señora Elsa B.
Marcussen, directora del Centro Noruego de cine para niños.
En el transcurso de la misma aludió la importancia que en su
país le confieren al cine.
"A partir de los 5 años el niño empieza a dar en la escuela la
asignatura de cine, totalmente voluntaria. Los propios niños hacen sus películas en 8 mm, en las cuales tratan con toda libertad
aquellos temas que más les interesan. De esta manera el cine se
convierte en un sistema pedagógico, en tarea escolar.
(de Paso Estrech
EL ADVENIMIENTO DEL CINE SONORO DE AMATEUR PRESUPONE UNA VERDADERA
REVOLUCION PARA EL CINEMATOGRAFO.
nemos de nuevo la satisfacción de ofrecer al lector españo la primera, al menos que conozcamos, gufa de cámaras
sonoras en la que se incluye una variante: en espera de que
lleguen más cámaras (importadas, por supuesto, porque ¿qué
firma se lanza en este bendito país a no pagar aranceles aduaneros a través de un real mercado español?), no sólo enunciaremos las que estén ya a la venta, sino también las que ya se
pueden localizar en los USA o Inglaterrra. Sin embargo, por
no complicar la gufa, omitimos los super-stars de este año:
cámaras que admiten cartuchos de 60 m. (proximamente dedicaremos un artículo a este tema).
Podemos afirmar que la "cosa" aún está un poco verde
aquí. Son pocos los modelos con características "realmente
cinematográficas". La mayoría, las primeras cámaras sonoras,
poseen una sola velocidad (18 ips) hasta incluso llegan a ignorar el foto-a-foto. El fenómeno de rodar con sonido en directo llegó a envanecer las facultades imaginativas de los diseñadores de estas cámaras. Pero por fin, y esto es de no hace más
de dos años, tomavistas con virtudes "decentes" (no tiene nada que ver con la moral) aparecen cuales sirenas en los escaparates de las tiendas. Pero, tsu precio? Compruébenlo ustedes mismos.
Las marcas dominantes son practicamente las mismas que
las de los modelos mudos. La que realmente sorprende es
CHINON; son... i18 modelos! Pero no se asusten, según el establecimiento de venta que colabora con nosotros en los precios, tienen a disposición del cliente 8 modelos. Sorprende
igualmente KODAK con una gama realmente pobre; pero no
es crítica ni debemos hacerlo: gracias a ellos existen las cámaras sonoras. Extraña, sin embargo, la ausencia de la prestigiosa (por sus precios psicológicos, más que reales) marca de cámaras fotográficas, NIKON, en la que dos modelos mudos,
muy majos por cierto, subsisten sin demasiado alarde de su
existencia en el mercado.
Si además de BEAULIEU, la Leicina Special (marca
LEITZ) poseía la característica de posibilidad de cambio de
objetivo entre la extensfsima gama de los de fotografía, dentro de su clase como cámara muda, en la presente guía no encontramos modelo alguno que indicara la facilidad de dicho
cambio.
16
Paso Estrecho
LA GUTA
En la primera columna, precedida superiormente por la
marca, encontrarán el modelo correspondiente a los datos
que en las demás columnas, a su derecha, se hallan.
OBJETIVO
En la segunda columna se describen las características del
objetivo. Se especifica, según en qué modelos, la marca de dicho objetivo; en algunos será Scheneider (cotizadísimo y de
alto precio), en otros, de la propia marca de los tomavistas
como Variostar Agfa. La escala de abertura del diafragma
(mecanismo que permite mayor o menor entrada de luz,
equivalente a la pupila del ojo humano) viene precedida por
una pequeña "f"; cuando menor es la cantidad dada, por
ejemplo f:1.1, mayor cantidad de luz penetrará a través del diafragma permitiendo la impresión de imagen en la película con
mayor luminosidad y brillantez en caso de rodajes en condiciones pobres de iluminación; a esta propiedad también se la conoce como XL.
La distancia focal, en términos de óptica, es la distancia que
hay entre el plano principal del sistema óptico y el lugar donde
se forma la imagen, según el haz de rayos luminosos que provienen del infinito. En nuestro caso, donde se forma la imagen sería en la pel ícula,misma. Esta distancia focal viene dada en mil ímetros; un m fnimo valor permitiría una mayor angulo de visión
o gran angular; por el contrario, un máximo valor produciría el
efecto de teleobjetivo. En los objetivos se pueden dar dos casos:
el fijo, cuando sólo hay una distancia focal, y el zoom, en caso
de existir varibilidad de distancia focal entre dos valores dados
(p.e. 6-60 mm.).
En la misma columna, a continuación de las distancias focales, se dan entre paréntesis la distancia minima de enfoque. Naturalmente, en caso de macro (ver más adelante), la distancia es
menor y se especifica con una eme mayuscula M; p.e.(0,05m/M)
significa que la distancia mínima de enfoque en macro es de
0,05 metros. Sin macro, p.e. (1,5m), nos dice que a pa rt ir de 1,5
metros, usted puede enfocar libremente hacia el infinito.
CARACTERISTICAS
Esta vez podrán comprobar mayor coherencia y amplitud en
la reseña de datos característicos de los tomavistas. Hemos dividido en 6 apartados funciones y partes de las cámaras, que recogen un total de 24 alternativas (algunas excluyentes, otras complementarias).
F=a
E,:53
Et3
A.-
EJ
~ ----- ;
~/
OPTICA REFLEX
Sistema óptico por el cual el operador "ve" exactamente lo que va a filmar. Arriba, tres esquemas del
juego de lentes incluyendo prismas y espejos que desvían el haz de luz. La linea recta vertical corresponde al haz que llega hasta la película, haz que se
desvía en parte para llegar hasta el visor, a la izquierda. (De izq. a der.: 514 XL-S Canoaound, 814 XL
Electronic y AZ 1014 Electronic, de Canob).
B.-
* Optica.
Reflex. Se considera reflex una óptica (o sistema de lentes u
objetivo) cuando'a través del visor, usted puede ver lo que a
través del objetivo se "ve". Algunos modelos no reflex, a
pesar que el haz luminoso tiene diferente dirección respecto
el visor y el sistema óptico, el paralelaje es casi perfecto,
permitiendo un ínfimo error de "fuera de encuadre". Entre
lo positivo es que ve lo que filma; por el contrario, existe
una pérdida de luz (para que Vd. pueda ver) que implica
una menor brillantez en la impresión de la imagen en la pepel ácula.
Macro. Esta es la denominación al sistema que le permite
ver a distancias m ínimas (incluso 0 m., pegado al lente más
exterior) y poder filmar chjetos muy pequeños. Por lo general, el uso más cotidiano que se le da a esta facilidad, es la
filmación de la naturaleza (flores, abejas que llenan toda la
pantalla en un grandísimo primer plano) y las consecuencias
del foto-a-foto, dibujos animados y muñecos u objetos que
se muevan solos. También es interesante para el rodaje de
títulos.
FOTO A FOTO
VELOCIDADES
Dadas en imágenes por segundo (ips). En cámaras sonoras
(nuestro caso) sólo es posible rodar a 18 o a 24 ips. Sin embargo, empiezan a aparecer tomavistas con una gama mayor de cadencias: cámara lenta (36,54,45) o rápida (9, 162 /3) siempre sin
la facilidad sonora. Destacaremos en este apartado la Nizo 2056
Sound con 6 velocidades diferentes, incluyendo la de 25 ips para
los que no están convencidos aún que con otras cadencias se
puede proyectar en TV y la de 16 2 /3, que, curiosamente también posee un proyector sonoro de la misma marca; interesante
para los que quieran ahorrar pel ácula.
LIMITES DE FRECUENCIAS
Todos sabemos que el sonido se traslada a través de un movimiento ondulatorio en forma de ondas longitudinales que, al
producir variaciones de presión en el oido, provocan el fenómeno de sensación sonora. Estas ondas tienen una frecuencia variable haciendo que el sonido sea audible o no, agresivo o inapreciable. Las unidades de frecuencia son los herzios (Hz) o ciclos
por segundo. A través de diferentes experiencias se ha establecido unas cotas dentro de las cuales el sonido se considera audible: entre los 16 Hz y 20.000 Hz. Si la frecuencia es menor, es
un infrasonido; si es mayor, ultrasonido. A modo ilustrativo,
una conversación normal tendría un sonido en unas frecuencias
comprendidas entre 150 y 3500 Hz. Pero en realidad, el sonido
tiene otras unidades (fon y decibel) cuya explicación sería más
apropiada en un curso de Física.
A la hora de grabar con sonido en directo, según el interes del
realizador, la varibilidad de frecuencias permitirán conseguir mejor o peor el efecto buscado. La cámara también hace ruido; si
no tiene una funda-caja (blimp), no podrá evitar que un "rrrrrr"
acompañe la deliciosa sincronización de voz e imagen. Por ello, si
su deseo es exclusivizar el sonido a diálogos, no hace falta que el
intervalo entre las frecuencias dadas sea muy grande, es decir,
que la variabilidad sea amplia, puesto que ya como vimos, una
frecuencia baja o alta sólo permitiría que la grabación recoja una
riqueza de sonidos tan impresionante que incluirá los que no desea también... Ahora bien, cuando quiera colocar música directamente, sea de un tocadiscos a la cámara o una actuación en directo, y puede evitar el ruido del tomavistas, no dude en que la
riqueza musical será mayor si la cámara posee una amplia variabiljdad de frecuencias.
Cuando el- obturador se
coloca en posición foto a foto, es decir,
gira una sola vez quedando impresionado un
° solo fotograma por pul
sación que se de al ga
tillo, los efectos lo•
grados pueden ser diversos. Tomando un objeto o muñeco, moviéndolo un po
co, fotografiando, moviendo otro poco y así suceaivá_
vente, el efecto ea de un movim iento autónomo (con
dibujos se puede hacer lo mismo). Otro objetivo del
foto a foto es la reducción de tiempo: uga flor puede abrirse en unas horas, fotografiando cada x legua
dos, las horas serían minutos; para efectos espectaaulares (p.e. puesta de sol, movimiento rápido de nu
bes) y estudios de la naturaleza es interesante.
17
raso"Estrecho
"
EL ENFOQUE
En qw
por nitidt'~
ele imagen.
Podríamos decir que hay tres tipos dei enfoque:
por nitidez, por imagen partida y por medición
del objeto al plano de la película.
A la derecha, arriba, el enfoque por aicroprisma (círculo '.picado" que hay en el centro de
la imagen) consiste en hacer nítido el sujeto
ea cuestión` esta labor es más perfecta si la
distancia focal del zoom es máxima, es decir,
en posición de teleobjetivo.
A la derecha, abajo, el enfoque por telémetro
dicromático se logra haciendo desaparecer loa
"fantasmas' de colorea que persistirán mientras
la imagen esté fuera de foco.
Otro tipo de enfoque (abajo a la izquierda), el
de imagen partid a► , ee efec_
túa haciendo coincidir
parte de imagen partida
dentro del círculo central.
uizáe sea éste el skis sen
callo y adecuado; no es 1
priaera vez que trabajando
con distancias focales cor
tas, un desenfoque no es
distinga en el visor por
el operador de la cámara.
de conseguir esta propiedad: la gran posibilidad de abertura
del diafragma (una "f" muy pequeña) o bien un obturador
de gran número de grados (p.e. 220°), es decir, que en una
vuelta del obturador, hay más tiempo para que la luz impresione la pel ícula. También en este último método permite la
ventaja de filmar TV con una verdadera sincronización, a
pesar de las velocidades.
* Enfoque.
C.- Microprisma. Es un tipo de enfoque que consiste en un microprisma, reconocible por un círculo como "picado"• de
puntitos, dentro del cual el desenfoque es mayor que en el
resto del recuadro que vemos a través del visor.
D.-
Imagen partida. Existe aquí también otro círculo en el centro del cuadro. En este caso, el círculo está partido entre
dos y mientras la imagen esté desenfocada, un semicírcuro
desplaza hacia la derecha parte de la imagen que contiene, y
el otro, hacia la izquierda. Cuando la imagen ya no está
"partida" por el círculo, el enfoque está realizado.
(0- Telémetro doble Imagen. Su nombre ya lo indica; el telémetro, dispositivo que permite el enfoque según a qué distancia se encuentre el objeto a rodar, implica, en caso de desenfoque, una doble imagen. Para la facilidad o curiosidad dei
lector, diremos que sólo un modelo recoge esta característica, el Eumig Sound 31 XL.
E.- Telémetro dicromático. Gracias a este sistema, el enfoque
que puede realizar a través del visar, consiste en hacer desaparecer los "fantasmas" en colores que concurrirán en las
dos mitades en el que el recuadro está dividido.
F.-
K.- Fundidos. O fundido en negro. Regulando manualmente el
diafragma y cerrándolo progresivamente, puede conseguirlo,
pero le surgirá un problema: el diafragma no cierra del todo. Así pues, más perfecto será el empleo de un obturador
variable que va reduciendo el ángulo de abertura de dicho
obturador; ventaja, asimismo, para acortar el tiempo de exposición. Otro método consiste. en dos lentes polarizadores
delante del objetivo (juego de lentes que se adquieren aparte, nunca se incluyen con la cámara); en el momento en que
los planos de polarización están a 90° uno del otro, la imagen será negra; girando lentamente un lente hasta superponer los planos, se produce un fundido de abertura; el proceso contrario sería el fundido en negro.
L.-
* Exposición.
Exposímetro automático TTL. La regulación del diafragma,
según la sensibilidad de la pel ícula y las condiciones luminosas exteriores, se "lee" gracias a un exposímetro (lector de
exposición) que se encuentra de tal forma, que su lectura es
a través de los lentes (TTL, through the lens), totalmente
automático, por supuesto.
G.- Exposímetro automático TTA. La lectura del exposímetro
que no se conforma en realizarse a través del objetivo, prefiere, en este caso, llegar más lejos y más perfecto: lectura
hasta la apertura misma (donde se encuentra el obturador)
o TTA (through the aperture). De este modo, la exposición
se acerca más a la que realmente recibe la película.
H.- Exposímetro automático externo. Tal como indica el título, el exposímetro se encuentra en la parte exterior de la
cámara, generalmente encima del objetivo.
L- Exposímetro manual. A veces, el realizador está interesado
en la regulación manual del diafragma, que permite una amplia gama de efectos especiales. Es interesante, en estos casos, que la cámara posea además del exposímetro automático (para situaciones que no requieren pérdidas de tiempo) la
alternativa manual.
* Obturador.
J.- XL. (Existing light). Característica que permite filmar en
condiciones luminosas de gran pobreza según el criterio de
iluminación necesaria exigida hasta ahora. Hay dos métodos
18.Puso Estreehe
Fundido encadenado. Es el efecto logrado cuando al desaparecer una imagen va apareciendo otra, logran un momento "climax" al estar las dos imágenes completamente superpuestas. El modo de conseguir es rodar con fundido en negro la primera imagen; retorceder película; y filmar la segunda imagen con fundido de abertura. En cámaras de Super-8 (todos conocemos el problema de retroceso de pel ícula) se efectúa este proceso automaticamente con un número
limitadísimo de fotogramas retrocedidos.
Actualmbnte también se pueden adquirir cajitas especiales
para efectuar incluso largas superposiciones; el nombre inglés de estos aparatos es de "backwinder"; y no muy caras
(unas 1.500 pesetas); se coloca el cartucho dentro de la caja
y mediante una palanca manual, retrocede lo que le de la
gana.
M.- Foto-a-foto. Cuando la cámara está dispuesta para este proceso, pulsa el gatillo y se impresiona un solo fotograma de
película. Cada pulsación (como en cámaras fotográficas)
equivale a un fotograma impresionado. Este es el proceso
que se emplea para dibujos u objetos animados.
N.-
Intervalómetro. Mecanismo por el cual se produce una impresión de un fotograma (foto-a-foto) cada unidad de tiempo ya elegida previamente, con todo automatismo. Si quiere
filmar cómo una flor se abre, coloca el intervalómetro en
posición de un fotograma por segundo, p.e., y lo que en
tiempo real hubiera sido una hora, en película se ofrece en
dos minutos y medio. Ya no se podrá morir uno de impaciencia. También se puede adquirir este mecanismo independientemente y conectarlo a su tomavistas, si éste se lo
permite.
* Parte sonora.
Ñ.- Un mic. Con esta abreviatura, mic, denominaremos el micrófono. Es asimismo con estas tres letras cómo localizará
en la cámara la conexión para enchufar el aparato que facilitará el sonido al cabezal grabador.
O.-
Dos mic/in mic-un aux. Existen en ciertas cámaras más de
una conexión, permitiendo más de un micrófono, o en
otras, un micrófono y un auxiliar. Este auxiliar suele ser un
tocadiscos, radio o amplificador que entra sonido directamente por cable a la cabeza grabadora del tomavistas.
P.-
Fundido sonoro. En algunas cámaras el fundido sonoro está
sincronizado con el fundido óptico o en negro. En otras es
manual e independiente del visual. Para todos los gustos.
Q.-
Pulsaciones sincrónicas. Pulsaciones que permiten, junto a
un magnetofón o cassete, rodar con sonido sincronizado.
Este sistema sonoro no siempre implica el que la cámara también grave con sonido directo (syngle-system).
R.- Mic cardoide o unidireccional. Bastantes cámaras adjuntan
micrófono de esta característica. Recogen el sonido que
proviene de la parte frontal (delantera) del micrófono. Es
ideal para grabar de una fuente de sonido concreta y determinada como puede ser una voz, o diálogo.
S.-
Mic bidireccional. Posee la misma característica que el anterior, añadiéndose al campo sonoro la parte posterior del micrófono. Para grabar con este tipo de micrófono es conveniente disponer las fuentes de sonido delante y detrás del
aparato, puesto que en otras direcciones, el resultado sonoro sería muy débil en la grabación. Ninguna cámara de la
gufa, al menos que nos haya pasado por alto, adjunta algún
micrófono de esta característica.
T.-
Mic hipercardoide. Como su nombre puede indicar, es un
micrófono unidireccional con mayor sensibilidad sonora.
U.-
Mic no direccional u omnidireccional. Recoge sonido de
cualquier dirección respecto al micrófono. Interesante para
grabaciones "en vivo" de ambientes, manifestaciones, ruidos de calle, etc. Tanto este (sobre todo), como el cardoide,
son los que por lo general se suplen con el tomavistas.
V.-
* Otros.
Accesorios. Este apartado indica la posibilidad de adquirir
numerosos e interesantes accesorios (otros tipos de micrófonos, cables para grabación, cables disparador, control remoto, intervalómetro, etc.) propuestos a priori por la misma
marca del tomavistas. La carencia de esta "V" en una cámara, no excluye la posibilidad de adquirir accesorios de otras
marcas para completar la capacidad cinematográfica de esta
inseparable herramienta f ílmica.
PESO
Este punto apenas lo tienen en cuenta la mayoría de los cineastas (me incluyo, por supuest, ). Y no es que sea esencial, pero
tampoco a olvidar. Hay tomavistas pesadísimos (Beaulieu, Bolex) de dos kilos y medio; otros (Minolta, Yashica) de poco más
de un kilo.
Si el uso exclusivo o predominante que le va a dar a su cámara es meramente "documental" o de viajes o familiar o de reportaje rápido, creo sinceramente que el pequeño peso es un factor
importante: a la larga, con el tomavistas en la mano, sus músculos se resentirán y la toma siguiente tendería a "bailar". Ahora
bien, si no son demasiadas tomas de este tipo y en caso de largos
rodajes puede hacer uso de un buen trípode, olvide este factor;
no importa el peso de la cámara.
PRECIO
Amigos míos, este es un delicado tema. Encontramos aquí el
arte de hacer costar el doble lo que cuesta la mitad. Si no, consulten la lista de precios de otros países que importan igualmente del Japón...
Especificamos en precio de venta al público (PVP) y aparte,
los impuestos de lujo (IL). Es interesante presentarlo así, pues la
mayoría de los establecimientos con cabeza encima de los hombros, realizan descuentos del 20 al 25 por ciento (o más) sobre
el PVP (nunca sobre el IL).
Agradeceríamos, en este apartado, la colaboración de Agfa
Gevaert, Wehrli SA (representante de Bauer y Goko), Negra Industrial SA (COSINA), Emporion Comercial SL (COPAL y Hanimex) y el establecimiento de venta al público Sindelen, en la
facilitación de los precios que encontrarán.
EPILOGO
EL FUNDIDO
Cerrando lentamente el diafragma, o bien, un obturador variable, se produce el efecto de fundido en ne-
gro (arriba, a la izquierda). Un proceso similar de
fundido en negro aáe fundido de abertura y superponiendo, se da el fundido encadenado (arriba, a la
Nuestro interés, al confeccionar esta guía, ha sido el relacionar todas las cámaras que conociéramos con todos los datos
esenciales que pudiéramos, cosa que no ha sido posible y lo
comprobarán con los recuadros en blanco. De todos modos,
agradeceríamos cualquier corrección en cualquier fallo (que a
veces no es de transcripción) y toda sugerencia en añadir "columnas" o datos por los cuales el lector se pueda interesar. Indicaríamos, sin embargo, que no sería posible señalar las especializaciones de cada cámara (como pudiera ser un Nalcolm FTL1000 con facilidad de acoplamiento a microscopio, o gama
Sankyo con accesorios de control remoto que podrían recordar
films de James Bond) debido a que sería interesante para un número reducido de lectores, y esta no es nuestra intención. Sin
embargo, ante el interés de cualquier lector en concreto, no dude en escribirnos y se lo indicaríamos (siempre que la solución
esté a nuestro alcance, somos humanos) en la sección correspondiente de esta revista.
Preparamos proximamente un especial Single-8, dedicado a
esta empresa que no pudo monopolizar su invento, Fujica. De
acuerdo que no tuvo tanta fuerza como Kodak, pero no por ello
no vamos a dedicar un pequeño esfuerzo por los grandes esfuerzos (a pesar de que hay dinero por en medio) de otras empresas
por una mejoría técnica del cineasta, y si no, comprueben las
sorpresas que nos depara el Super 8 hoy día: ampliación a 70
mm. sin pérdida de calidad por el grano, proyección en cines
normales y corrientes sin pérdida de luminosidad, etc.
derecha).
Pasó Esttécho 19
ry„r.".:.:..::
'.'i~1.n~ W • a'
A continuación reseñamos cámaras sonoras que, junto
las que publicaremos en la segunda parte de esta QUIA
en el próximo número de esta revista, darán cuenta de
la gran producción de tomavistas sonoros hoy dia.
Asimismo, en el próximo número daremos algunas indicadiones interesantes para el que maneja por primers
vez algunos de estos tomavistas.
Braun Nizo 2056
Braun N izo 1048
Beaulieu 3008 S
Mu Itispeed
Beaulieu 5008 S
Multispeed
Bell Et Howell
Filmosonic 1238 M 8
Bell Et Howell
Filmosonic 1237 XL
3e11 Et Howell
Filmosonic 1235 XL
Bolex 5120 S
Paso Estrecho
Optics
Enfoque
Sonido
Exposición F -Automático TTL
CARACTERISTICAS
A -Reflex
B -Macro
C -Microprisma
D -Imagen partida
(D)-Telemetro doble
Obturador
imagen
E -Teleaetro dicromático
G
H
I
J
K
L
M
N
-Automático TTA
-Automático ext.
-Manual
-XL
-Fundido en negro
-Fundido encadenado
-Foto a foto
-Intervalámetro
-Un mic
O -Dos conexioass/más
P -Fsndiio sonoro
~ -Pulsaciones sinc.
R -Mic caràoide
Otros
S -Mic bidireccioaal
T -Mic hipercardoide
U -Mic cmnidireccional
✓ -Accesorics
faríostar Agfa
(1.2m)
9,18,24
54
l
ABDC3IKLMNNR
30 XL Sound
Neovaron f:1.1/9-22.5
(2a)
18
AFIJNRV
1400
50 XL Sound
Neovaron f:1.2/8-40fla
(1.5a)
18
AcFIJKNRV
1400
s 103 XL Sound
Neovaron f:1.1/9-22.5
mm (2a)
i8
AfIJKMAItV
L600
S 105 XL Sound
Macro-Neovaron f:1.2
8-40mm (0.020/ M)
18,24
ABCFIJKMNNPRV
1700
S 108 Sound
Macro-Neovaron 1:1.7
7.5-60mm (0.02./M)
18,24
ABCFIKMyFPRV
1900
1008 XL
':1.2/7 -42am
9,18,24
36
12,18,24 50-12000 Hz
36
ABE(3IJKMOPV
!:1.8/6-60mm
3008 S Multiapeed Schneider f:1.4/8-50mm
5008 S Multispeed
S chneider:f:1.4/6-70mm
8,18,24
45_
ABFIJKMNOPV
2500
.30000 . 25168
50-12000 Hz
ABFIJKMNOPV
2580
L35000 + 26136
BELL Et HOWELL
Filmosonic 1235XL r:1.3/8.5-24mm
18
100-7000 Hz
AFJKfvVR
1315
Filmosonic 1227XL r:1.2/7-45mm
18
100-7000 Hz
ABEFIJKMOPV
1630
Filmosonic 1230XL r :1.3/8.5-24mm
18
100-7000 Hz
AFJAV
1315
38304 + 6970
Filmosonic 1236XL [:1.3/8.5-24mm
18,24,34 100-7000 Hz
AFIJKNPV
1430
45087 + 8204
Filmosonic 1237XL [:1.2/7-45nm (0.03./M)
18,24,34 100-7000 Hz
ABEFIJKMOPRV
1630
55860 + 10164
Filmosonic 1238
macro 8
r:1.8/7.5-60nm
18,24,34 100-7000 Hz
ABEFIJKAPTV
1460
51790 + 9423
551 XL
r:1.2/8-40mn (0.05m/M)
18,24
ABCFIJKMNAPUV
1700
54900 + 9964
581
N 1.7/7.5-60mn
:0.02m/M)
18,24,36
ABCFIKMNNPUV
1800
57600 + 10454
>120
r:1.8/6-72ma (0m/M)
18,36
ABCFIKMNÑPUV
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ABCFIKMNAPUV
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Ta no s.
faorlca
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84900 + 15409
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Schneider Macro-Variogon f:1.8/8-48m.
Nizo 2056 Sound
Schneider Macro-Vario- 9,161,18 80-20000 Hz
24,25,36
gon f:1.4/7-56mm
80-20000 Hz
ABDFIKMNOPQV
70732 + 12870
ABDFIJKMNONV
94879 + 17264
Cooperativa de cinema Indepeqdieqt(
por Vicente Gil
Aceptada esta comunidad de intereses, sólo falta empezar a
funcionar y para ello es necesario el dinero. No sólo pretendemos que nadie pague directamente ni una sola peseta, sino que,
por el contrario, saque el mayor beneficio de sus obras, aparte,
naturalmente, del que ya de por sí supone la posibilidad de dar a
conocer una obra que se ha hecho pensando en que la vea el mayor número posible de personas. No queremos ningún beneficio
económico, como podreis observar en los estatutos. La CINECOOP se compromete a reinvertir los improbables beneficios y a
rendir cuentas a los socios que así lo soliciten. Es necesario obtener un local propio, pagar al menos a una persona que se ocupe
de la administración y burocracia que una entidad así requiere
(y que pretendemos que sea mínima), correspondencia, envíos
de películas, tiraje de copias, mantenimiento, etc.
Creada en octubre de 1975 Ia BARCELONA
CINE COOP se plantea como distribuidora de to.
do aquel material fílmico que por sus caracterís
ticas peculiares -de formato, de contenido- no
encuentra difusión. Una comisión decide sobre
los filmes en catálogo. La CINE COOP orienta
sus preferencias hacia aquellos filmes que aportan algo nuevo o diferente en el tratamiento cinematográfico.
CINE - COOP
Dado el escaso número de películas y proyecciones que hay
actualmente, la única forma posible de conseguir este dinero es
ganando concursos. Es necesario, pues, presentar películas a estos concursos; hay que ganar concursos. De esta manera se beneficiaría tanto el autor de la película premiada como la propia
CINE-COOP. Con el importe del premio la CINE-COOP tiraría
una copia, repartiéndose el resto . entre el autor de la película
premiada y la cooperativa. Así conseguiríamos un fondo interesante de filmes para proyecciones, reservando el original para
consursos. Creemos que esta es, por.el momento, la única forma
de autofinanciación.
La CINE-COOP se planteó hace unos años con un objetivo
muy concreto: la distribución de películas sub-standard.
La experiencia adquirida durante este periodo, nos mueve a
replanteamos su funcionamiento de manera que su existencia
sea posible. Para ello, tras hacer un detenido análisis de la problemática de los pequeños formatos, no nos queda más remedio
que reconocer que pretendimos comenzar a construir la casa por
el tejado. Hay pocos realizadores y su producoión es, por tanto,
limitada. La consecuencia inmediata es que las posibilidades de
distribución son tan escasas que impiden un mediano funcionamiento de la CINE-COOP.
Este replanteamiento consistiría en primer lugar en la ampliación de sus objetivos y en segundo lugar en conseguir la autofinanciación. Estos objetivos son:
•
lo.- Popularización y difusión del cine de pequeño formato y facilitar la creación de nuevos realizadores. Para ello contamos con las páginas de la revista PASO ESTRECHO, el apoyo incondicional de ACCION SUPER-8, la organización de
cursillos de iniciación al cine, la semana del cine super-8 y la
colaboración de diversos cineastas y asociaciones de todo el
Estado y del extranjero.
20.- Creación de nuestros propios circuitos de distribución y
proyección. Esto garantizaría las proyecciones dé las películas de nuestros realizadores dentro de nuestros propios circuitos, al margen de los pases que otras entidades nos solicitasen.
Conseguir la infraestructura que posibilite tales objetivos depende un poco de todos. Pretendemos sacar esto adelante porque nos une el mismo interés: el cine. Para ello, contamos con
todos los socios de la cooperativa empezando por nosotros mismos. Y hacemos un llamamiento a todos aquellos realizadores
que no quieran que sus películas las vea tan solo un reducido número de sus amigos. Queremos que nos escribais y os unais a los
que ya estamos.
22 Paso Estrecho
Vamos, pues, a empezar de nuevo. Si conseguimos sacar esto
adelante, podremos pasar a segundo plano el interés por los concursos y autobastarnos con el alquiler de las películas de la filmoteca que poco a poco habremos ido creando.
Y hechas estas consideraciones, proponemos lo siguiente
ESTATUTOS DE LA CINE - COOP
1.- La CINE-COOP es una cooperativa cuyos objetivos se concretan en la popularización, difusión y distribución de las películas
de sus realizadores socios.
7.- En los aspectos no estatuidos, se podrá pactar condiciones
particulares con los realizadores
socios.
8.- La CINE-COOP podrá pactar
con realizadores ajenos a la misma
la explotación de películas que
permita ofertar una cantidad suficiente para proyecciones, o que
por su calidad o interés potencien
los objetivos de la CINE-COOP.
2.- Los socios de la CI NE-COOP
serán todos los realizadores que lo
soliciten por escrito.
3.- La baja se producirá:
a) Por solicitud por escrito del
socio en el momento que lo estime oportuno, con la única
condición de respetar los compromisos que ya tuviera la cooperativa para la proyección
de alguno de sus filmes en el
momento de tal solicitud.
b) Por solicitud de IaCINE-COOP
al socio que incumpliese los
compromisos que supone la
aceptación de estos estatutos.
9.- Si a lo largo de tres años, una
película no hubiese sido solicitada
para su proyección fuera de nuestros propios canales, la CINECOOP podrá darla de baja en sus
archivos. A partir de ese momento, su autor podrá negociarla personalmente o a través de otros canales de distribución.
10.- La CINE-COOP avisará a cada socio siempre que su película
sea solicitada para su proyección
o presentada a consurso.
4.- Cada socio deberá poner a
disposición de la CINE-COOP el
original o al menos una copia de
sus películas.
1 1.- La CINE-COOP comunicará
al socio las cantidades adeudadas:
Automáticamente, guando el
saldo sea mayor de 1000 Pts.
Anualmente, con independencia del saldo.
A requerimiento del socio interesado.
5.- La CINE-COOP es una entidad no lucrativa. Si a lo largo del
periodo de funcionamiento hubiese superavit económico, deberá reinvertirse en beneficio de la CI NECOOP.
6.- La CINE-COOP tiene la exclusividad sobré las películas de
sus socios. Estos se comprometen
a no utilizar otros canales de distribución y a no negociar personalmente la proyección de sus peI ículas.
12.- La CINE-COOP abonará lo
adeudado a cada realizador en el
momento en que lo solicite o
cuando su saldo sea superior a
1000 Pts.
JORNADAS INTERNACIONALES
CONTRA LA REPRESION
En la Comarca de Osona, concretamente
en L'Esquiro/, tuvieron lugar estas Jornadas Internacionales, con poca asistencia
de público, posiblemente debido a la maldita —y extraña— lluvia en un mes como
julio, pero de gran importancia por lo que
allí se trató y como se trató.
Debates, resoluciones, contactos, venta de
publicaciones, naturismo espontáneo, bar,
cenas libertarias, teatro improvisado, música a cargo de cantantes, amén de escenario abierto para quien quisiera pegarse
unos trinos, fiesta india, cachondeo, guardería, radio libre y cine, etc. Música y cine casi frustrados por la antedicha lluvia.
La Cine Coop tenía que haber comenzado los pases el domingo y no pudo hacerlo hasta el día siguiente en el que se dió
un marathón de lo más agotador. Aunque
no sólo fueron las pel ículas de la Coop.
las que tuvieron cabida ya que el sábado
se proyectaron otras y conjuntamente a
las nuestras hubo otro pase.
Comenzaron las sesiones con "El Cuarto
Poder" sobre ella se iba a hacer un deba-
13.- El importe obtenido por el
alquiler de las películas se distribuirá de la siguiente forma:
— 60 por ciento para el realizador.
— 40 por ciento para la cooperativa.
14.- La CINE-COOP, y sólo ella,
podrá presentar las películas de
sus realizadores a concursos. Los
realizadores que deseen presentar
alguna de sus obras a un determinado concurso, deberán hacerlo a
través de la CINE-COOP.
15.- Si una película cualquiera de
nuestros realizadores obtuviese un
premio en cualquier concurso, del
importe del mismo podrá sacarse
una copia que será propiedad del
realizador, pero que que quedará
en poder de la CINE-COOP en las
mismas condiciones de explotación que el resto de las películas
mientras el realizador siga siendo
miembro de la CINE-COOP. El
resto del importe del premio se repartirá como sigue:
— 60 por ciento para el realizador.
— 40 por ciento para la CINECOOP.
16.- La CINE-COOP podrá sacar
copias de las películas que estime
más interesantes. Estas películas
serán propiedad de la CINE-COOP
y el beneficio de su explotación se
repartirá conforme al art. 13.
17.- La CINE-COOP no puede,
por el momento, hacerse responsable del deterioro de las pel ículas
te y para eso estaba all í el "presi" de la
Soli. Abrió fuego el Super 8 con "Toc"
de els 5 OK'S y ya a continuación fue todo un revoltijo de films argumentales, de
animación, experimentales y documentales, que acabaron con el aguante de los
proyeccionistas y de todo el mundo ya
que se acercaba la hora de las brujas y los
Sirex sonaban en el tocadiscos.
Tuvieron bastante éxito "L'home máquina" de E.Auguet, un film de dibujos de
un autor alemán traducido por argentinos
del que no recuerdo el nombre, los films
de Anglada, dos experimentales de Sierra
Fornells y el "Encuentros" de Ana Miquel Andreu.
"El cuarto Poder" caló al principio, a pesar de las deficiencias de sonido, pero dió
la impresión de un film de las CC.00 cosa
que no encajaba, ni con calzador, en una
reunión de libertarios.
La Cine Coop sólo pudo llevar aquellos
films que tenía en aquel momento. Pudimos haber llevado pel ículas más de acorde con unas jornadas libertarias, de más
contenido social o de crítica, pero se nos
avisó con dos o tres días de antelación.
Para el año que viene procuraremos estar
ya prevenidos.
ni del extravío de las mismas, aunque, como es lógico, pondrá todos
los medios a su alcance para que
esto no se produzca.
18.- Los socios de la CI NE-COOP,
por el hecho de serlo, aceptan estos estatutos.
BOBINAS Y CAJAS
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La protección total de
su película contra golpes. Impide el borrado
de la pista.
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Estrecho.
DISTRIBUIDORA PARA EL FRONT
De momento este es un papel que asumirá la Cine Coop. debido a que es de los
grupos integrantes, el que mejor se puede mover en este medio. La Cine Coop.
ha aportado sus pel ículas al Front, más
tarde el Front quizás consiga su propia
distribuidora. En ese momento los films
de la Cine Coop. tendrán así dos canales
de distribución y como de lo que se trata es de crear más, cuantos más mejor,
pues eso. El teléfono es el mismo de momento por la mañana al 321 84 47 y por
la tarde (de 4 a 6) al 349 39 31. Repetiremos hasta la saciedad que los dos grupos son abiertos. Toda aquella persona
que piense que es justo que sus pel ículas
las vea la gente, sólo tiene que apretar los
números del teléfono o escribir una carti-
ta.
CIM.
sontdo:
enterizo, 74-76, entlo 2.°
(esq. diputación)
SOLFIN
barcelona -) 5
cine sonido
reréfono ¡93 325 96 74
Paso Estrecho 23
por E. López Manzano
cine de vdntrndrdîa
norteaimerîcdnc
Por falta de espacio no pudimos incluir este artículo en el último número. No obstante, la noticia de la presentación en Barcelona, en el Instituto
Americano, el pasado mes de mayo,
de una selección de treinta y nueve títulos del llamado "cine underground
americano" es una "bomba" que no
podemos dejar pasar de largo. Así lo
entendieron los más inquietos cinéfilos
de la ciudad quienes asistieron inmutables, a la avalancha de imágenes y sonidos, no siempre agradables, de una
muestra que abarcaba treinta años de
un cine marginado largo tiempo, por
un sistema que hoy día lo recupera.
¿Qué son los filmes de vanguardia? Del
cine underground americano se han dicho muchas cosas. Que era anti-hollywoodiano, surrealista, poético, antinarrativo, etc. Probablemente de todo
ello sufra un poco.
Es necesario preparar al espectador para la asistencia a la proyección de algunas de estas películas. Al movimiento de vanguardia americano sólo puede
encontrarsele premisas en los primeros
filmes de Man Ray, Cocteau o Buñuel.
En efecto, el movimiento surrealista
francés encuentra mucho en común,
con los productos filmados en Estados
Unidos por las décadas de los anos 40
ó 50.
«Maya Deren ha conquistado el puesto de Madre
del Cine de Vanguardia
Norteamericano.»
CECILE STARR. N. Y. Times
El cine de vanguardia americano está,
como el surrealismo, más cerca de la
sensación: visual, acústica. Es un cine
de experimentación que rechaza los
códigos cinematográficos generalizados basando su búsqueda en la abstracción, la repetición y la antinarrativa.
Algunas de las obras creadas subyugan
por su carga emocional o por la belleza
de las imágenes conseguidas.
La vida de muchos de sus autores ha sido retratada por Jonas Mekas en su
"Diario del Cine". El cine de vanguardia americano es un cine de autor, concebido como obra de arte, y como tal
ha sido proyectado en numerosas galenas y exposiciones.
Resulta terriblemente sorprendente
comparar el primer film que inició la
programación: "Meshes of the afternoon" de Maya Daren y Alexander
Hammind, con "El perro andaluz" de
Buñuel. Un momento de descuido nos
hubiera hecho cometer la imprudencia
de decir que se trata de un mismo autor. Idéntica forma de llevar la cámara,
motivos freudianos (llave que se convierte en cuchillo,. personaje con el rostro vacio, con introducción del sueño
24
en la realidad) y al final las mismas escenas de playa, con los pedazos del espejo roto (en Meshes of the afternoom)
que también se encuentran en la imagen de la cajita rota del final de '`El perro andaluz".
Entre una y otra vanguardia no demasiadas diferencias. Salvo tal vez esta repetición exhaustiva, que es el alma del
movimiento de vanguardia americano,
y que se inserta dentro de los límites
del aguante humano. El visionar "Flicker", que está compuesta por relámpagos de luz, puede provocar tal tensión que teoricamente, uno de cada
50.000 espectadores está sujeto a sufrir un ataque epiléctico. No obstante,
la recreación obsesiva en la repetición
de ciertos planos no deja de estar exenta de una cierta sensualidad.
"Scorpio Rising" (1963), obra
maestra de Kenneth Anger.
Dentro de la experimentación por la
abstracción de la imagen, destacan los
trabajos de Stan Brakage. "Anticipación of the night" es un peculiar experimento, filmado con movimientos rápidos y ligeros, unidos a un montaje
corto. Los filmes de Stan Brakage dejan una sensación cercana a la que pro-
leidoscópicas obtenidas por programación electrónica de un ordenador acopiado a un sintetizador de imágenes.
Dentro del "collage", destacó el film
de Larry Jordan "Our Lady of the
Sphere ". La creación de un film a
partir de retales de otros encontró su
mejor aplicación en "A movie" de Bruce Conner. Las imágenes se continuan,
cada vez más potentes y sugestivas cautivando nuestra atención hasta el final.
"Notes of the circus" de Jonas Mekas
aloca nuestras retinas con la enorme
cantidad de informaciones visuales que
les llegan. Otro tanto ocurre con TOUCHING de Paul Sharits o con "Serene
Velocity" de Ernie Gher. La percepción visual se ve modificada hasta puntos extremos en los que comienzan a
crearse imágenes ficticias totalmente
distintas de las que se están proyectando realmente sobre la pantalla.
Tal vez los filmes de más esmerada elaboración fueran los de Kennet Angers.
"Fireworcks" inspira sensualidad y
misterio. Se dice que Angers es un personaje excéntrico a quién le gusta proyectar estos filmes antes de reuniones
exhorcisantes. "Scorpio Rising" se
proyectó dos veces a demanda del público. Es un film extraordinario, que
nos fascina por la belleza de sus imágenes. Nos acerca al extraño mundo de
mistificación de la máquina (moto), la
homosexualidad y la muerte.
Algunos echaron a faltar la presencia
del más grande: Andy Warol. Su ausencia se debió a la imposibilidad de programar sesiones "normales" con películas que con frecuencia rondan las
ocho horas de duración, como 'Sleep"
en la que se ve un hombre dormir tranquilamente, o como "Bulding States"
visión filmada, en tiempo real, de la
entrada al famoso rascacielos neoyorkino.
«... hay que reconocer que los films de vanguardia se han clasificado desde el principio, como una antítesis de Hollywood.),
ANDREW SARRIS. Village Voice
curaría la visión de una pintura, uno se
olvida de las imágenes para recordarse
de una cierta sensación de color.
La distorsión de la imagen, utilizando
lentes o espejos se encontró con frecuencia utilizada en las películas del ciclo. Sidney Peterson las utilizó muy
adecuadamente en "The Lead Shoes",
film cómico y surrealista que también
nos recuerda a Buñuel y, que nos cuenta el amor loco de una dama madura
por un buzo submarinista.
Abundan las muestras de trabajo directo sobre el celuloide sin utilización de
cámara. Remarcables son en este sentido los filmes de Harry Smith. "Lapsus" de James Whitney es, al contrario,
un maravilloso "trip" de imágenes co-
En resumen, una muestra cronológica
de un cine hasta ahora desconocido
por nuestros lares, exceptuando pequeñas excepciones exhibidas en Filmoteca. Un programa que merecia verse y
que tan solo lamentamos no poder ver
difundido por todos los cine-clubs del
país.
•
Historia del cine de vanguardia norteamericano.
Una exhibición organizada por la
"American Federation of Arts". Siete
programas seleccionados por John G.
Hanhardt, Director de Film y Video en
el "Whitney Museum of American Art",
New York. -
Cine Inde e diente
n
S.er 1a1i iiio
~
u
8
NANNI MORETTI
revoluciona el Cine Italiana
(de Cinema e n Ca sa )
El éxito del film "lo sono un autarchico" (Soy autodidacta), primer largometraje Super 8 del jóven autor Nanni Moretti, está provocando un gigantesco "boom" del cine Super
8 en Italia. lo sono un autarchico fue una sens cajón en el último festival de Berl ín.
Moretti ha rodado su film con tres amigos: Andrea Parlatore, Favio Traversa y Fabio Sposini los cuales ocuparon respectivamente los cargos de producción, asistente de dirección
y director de la fotografía. Las cerca de dos horas de duración del film se rodaron en tres meses con un presupúesto
cercano a lag trescientas mil pesetas.
Autor de varios. cortometrajes en Super 8, Moretti, 24
años, escribió en 1975 un guión que luego propuso para su
realización a instituciones oficiales y cooperativas de cineastas. El insuceso de las gestiones no le desanimó decidiendo
producir él mismo el film con la ayuda de interpretes reclutados entre sus amigos.
El resultado final ha sido el film más fresco, espiritual y
ante todo real que se haya podido ver ultimamente en las
pantallas italianas.
Para medir el impacto causado por el film en el público
italiano bastará con decir que, por ejemplo, el escritor y crítico Albert Moravia le dedicó toda una pagina de la crítica cinematográfica de L'Espresso (9-1-77).
Persuadido de que su trabajo estaba destinado a una difusión confidencial, Moretti propuso el film a una sala de arte
y ensayo. A la gran sorpresa general la obra atrajo inmediatamente al público romano. Moretti se arriesgó entonces a ampliarla al 16 mm. Es en esta versión que el film ha conocido
cuatro meses de explotación continua sobrepasando un Monsieur Verdoux de Charles Chaplin o los últimos films de Buñuel.
La trama gira alrededor de Michel (Nanni Moretti) recientemente separado de su mujer y quien se desplaza en compañía de su pequeño hijo. Con un pequeño grupo de amigos intenta la creación de un espectáculo teatral de vanguardia que
Nanni Moretti actor en su propio film
fracasa. Entretanto, Michel se disputa con su mujer la tutela
del niño. Todo ello contado con espontaneidad, con un sentido de la observación raro y de una comicidad inmediata. La
crítica mordaz del estilo de vida y de las contradicciones de
una cierta juventud de extrema-izquierda, con sus confusiones ideológicas y sociales, ha provocado la aclamación del público italiano. lo sono un autarchico ha sido difundido por la
televisión: se calcula que de tal modo son cinco millones de
italianos los que habrán visto la película. El éxito de este autor demuestra que la imaginación y el talento pueden llegar a
superar la falta de grandes medios económicos. El film de Nanni Moretti es uno de los fenómenos cinematográficos más
sorprendentes de estos últimos años.
En la actualidad Nanni Moretti acaba de rodar su primer
largometraje en 35 mm. sobre un tema cercano a su primera
realización. lo sono un autarchico ha sido invitado a participar en numerosos festivales internacionales.
El "boom" provocado por la película ha despertado el interés y las ambiciones de numerosos jóvenes superQchistas colocando de golpe el tomavistas en las manos de nuevos aficionados impresionados por este éxito.
Como decíamos bien "al principio: Nanni Moretti revoluciona el Cinema Italiano.
CINEGUTA
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Cine Inde • endiente Ilicitano
MEspinosa una actriz para el
cine independiente IIicitino
Adolfo Martínez
Hace algún tiempo, el grupo de cine independiente
ACACIA de Elche tenía el proyecto de realizar un cortometraje en 16 mm., partiendo de negativo en blanco
y negro, para el que contaba con algunos guiones escritos en primera fase. Por fin este verano se ha conseguido el dinero necesario para llevarlo a cabo. Se trataba
por otra parte de un presupuesto bastante alto, pues la
duración en principio se estimaba en unos 25 minutos,
lo que implica llegar a una cifra rondante las 75.000
ptas.
Se aprovechó además la estancia en nuestra ciudad
de la actriz ilicitana afincada en Barcelona MARIA ESPINOSA, para conseguir su colaboración desinteresada
en el film. Algo que de por sí ya supone ciertas garantias en el apartado dramático ya que como es sabido,
entre las últimas actividades de esta actriz se pueden
contar las de haber sido protagonista de los dos últimos
largos de JOSE MARIA NUNES, director portugués,
también afincado hace ya mucho tiempo en Barcelona.
Los films a los que nos referimos son ICONOKAUT y
AUTOPISTA A-2-7.
Aprovechando el rodaje mencionado y en el que diremos que participan como integrantes del grupo:
Francisco Pomares, Lorenzo Zaragoza, Francisco Moreno y yo mismo y que los papeles corren a cargo de la
nombrada María Espinosa, Francisco Carrión y Paco
Sempere, hemos realizado una entrevista para Paso Estrecho con María:
Actitudes enigmáticas para un
film surrealista (Maria con Francisco Carrión).
P.E.- ¿A ti, María, esto de participar en una película de
corte independiente, no te viene de nuevo, no?
M.E.- ¡Que vá! Verás, yo empecé haciendo teatro independiente en Elche, hasta que un día me decidí y me marché a Barcelona en busca de poder realizar cosas de más envergadura. De
todos modos siempre he estado ligada al teatro y al cine independientes y es más, aúp lo estoy plenamente.
P.E.- ¿Cómo nació precisamente tu colaboración en este
film?
M.E.- Yo estaba pasando algunos días de vacaciones en mi
ciudad natal. Una noche, me encontré a Paco Pomares a quién
yo conocía de algún tiempo atrás por haber hecho un corto tambien en 16 mm. con él. Me habló del proyecto que tenía y enseguida le dije que sí. Incluso sabes que retrasé mi marcha a Barcelona para terminar los últimos planos en los que tenía que intervenir?
P.E.- 4Qué porvenir le auguras al cine independiente en
nuestro país?
M.E.- No quisiera pecar de optimista, pero realmente veo
que es la única formula que va a funcionar de aquí en adelante.
Mira, los trabajos profesionales cada vez son más escasos, sabrás
que el primer semestre de este año sólo se ha rodado en España
algo así como 20 largos. Esto es tidículo, me refiero a la cifra
claro. Por tanto, yo la única salida válida que veo es la de hacer
cine independiente, bien en cooperativas, grupos o individualmente, cualquier forma puede resultar, porque de lo que estoy
segura es de que mientras esto siga como está y si no se ponen
remedios muy drásticos, vamos a ver cada vez menos aquello de
los presupuestos de 15, 20 ó 30 millones y trabajo para equipos
de 30 a 40 personas.
P.E.- Tenemos entendido que también has hecho algo en
televisión...
M.E.- Pues sí, este año además me he llevado una alegría,
sobre todo por no esperarlo ni remotamente, al hacer televisión
en catalán para el programa regional de Cataluña. A ver cuando
os decidís por aquí y también lo hacemos en valenciano. Además también he trabajado para un programa en Madrid sobre
una nueva serie que saldrá más o menos en enero y que estuvimos rodando en Cádiz.
P.E.- ¿Qué proyectos inmediatos tienes?
M.E.- Pues creo que voy a-intervenir en el próximo largo de
Nunes que en principio llevará el título de "Te quiero, caracol".
Algo que me hace mucha ilusión porque para mi trabajar con José María es un verdadero placer. También me han prometido
que me volverán a llamar para el rodaje de algún capítulo más de
la mencionada serie de Madri d que lo inician de nuevo en octubre y también ¿por qué no? espero que surja algo en Barcelona
para seguir haciendo cine independiente. Ya sabeis que podeis
contar conmigo para ello.
P.E.- Gracias de parte de todos nuestros amigos y lectores y
sólo decirte si quieres añadir alguna cosa más.
M.E.- Pues nada, agradeceros a la revista la oportunidad de
dar mis opiniones y reiterarme en el ofrecimiento para colaborar
en cualquier proyecto en el que mi participación pueda considerarse interesante. Gracias.
26
AM
Suoor8 y TV
42 horas de Programacion anual
en la 2"Cadena de la TV Francesa
por Enrique López Manzano
l
A finales de 1974 la sociedad nacional de televisión ORTF
(nuestro equivalente de la RTVE), bajo las presiones políticas
que se ejercían sobre ella, estallaba escindiendose en cinco
otras sociedades nacionales. Una de ellas era "Antenne
Deux" canal que sería el primero en asumir la utilización habitual del Super 8 en la elaboración de la programación TV.
La idea venía propuesta por Marcel Jullian y Armand Jammot (enero 1975). Tres meses más tarde, a partir de abril, los
servicios técnicos de Antena 2 se asentaban en la calle Cognac
Jay e instalaban el primer telecinema Super 8 de Europa.
Este nuevo material, altamente perfeccionado, iba a permitir a A2 la emisión por medios electrónicos de películas en
Super-8 en condiciones sensiblemente idénticas a las obtenidas por los telecinemas en 16 mm. instalados hace una decena de años.
La prospección metódica de los cineastas amateurs capaces de realizar films aptos para su programación televisiba fue
encargada a Jacques Locquin, hombre que ha asumido la dirección de los Servicios Super 8 de las A2 hasta hace poco.
En pocos meses, con la ayuda de la Federación de Clubs
franceses de Cineastas y la de numerosos cineastas independientes, el Servicio Super 8 de Jacques Locquin contaba con
una lista de cerca de 800 autores disponibles.
Es a partir de mayo de 1975 que se comienza a emitir formalmente, todos los martes a las 18 horas, un programa denominado "La televisión de los teleespectadores" que permite a estos últimos descubrir una producción Super 8 de calidad.
En una reciente entrevista, realizada en París, Jacques
Locquin me confirmaba que el indice de escucha de la misma
se calculaba alrededor de cuatro millones de telespectadores.
Desde entonces, la participación del S. 8 ha ido progresando continuamente:
En 1975: 13 h. 401de programación anual)
1976: 21 h. 24'
1977: 42 h.
(Tiempo que corresponde aproximadamente a un 2 por ciento del total de la programación de A2).
El telecine Unit tipo LDH 16 de Philips. Bell & Howell y Kodak también tienen el suyo.
El crecimiento del departamento Super tS impuso a los responsables la necesidad de una renovación con material profesional capaz de resolver, al mejor posible, las necesidades técnicas de las unidades de producción. De este modo se equipaban, rue de Monttessuy cerca de la torre Eiffel, unos talleres
apropiados equipados con los últimos modelos de cámaras
mudas y sonoras, elementos de iluminación y toma de sonido, mesas de montaje, equipamiento de mezcla de sonidos y
sincronización, acoplado todo ello a los diferentes tipos de
proyectores S. 8 de la gama superior.
En esencia la programación S. 8 de A2 era (y sigue siendo)
la siguiente:
1.- "La televisión de los telespectadores". Programa dedicado a las películas rodadas por aficionados y presentadas
para su selección al concurso anual organizado por A2. Las
categorías escogidas son: argumento, reportajes, viajes, documentos, ensayos, y animación.
2.- Las secuencias rodadas por los corresponsales del Servicio S. 8 sobre temas específicos. Estso filmes eran utilizados para las siguientes emisiones: "Los animales y el hombre", "Hoy revista", "Hoy señora" (sobre las grandes viajeras
en S. 8).
3.- Los filmes rodados por encargo para programas en los
cuales el S. 8 es utilizado como medio de producción específico. Es el caso del concurso "La carrera alrededor del mundo" y también el de algunas actualidades integradas al Diario
Televisivo (J ournal Televisé) de A2.
No es necesario decir que estos filmes no tienen nada que
ver con las realizaciones de tipo familiar como la filmación de
las vacaciones, la boda de la prima, etc. Es a partir de este estadio que el maravilloso mundo de la creación cinematográfica comienza a perfilarse. El mejoramiento de la producción
S. 8 corresponde a una práctica y a una experimentación que
va, de año en año, perfeccionándose.
Es así cómo lo ha entendido Antenne 2 que viene cada
año celebrando su concurso anual el cual alcanzó en 1977 la
cifra de 415 películas participantes de 313 autores distintos.
Los ganadores del concurso perciben una remuneración
(del orden de unas 1.700 pts. por minuto de pasaje en antena) para cubrir sus derechos de autor.
En 1977, Jacques Locquin propone la presentación de los
mejores films S. 8 nacionales e internacionales, bajo la forma
de programa video, en el XVIII Festival Internacional de Televisión de Montecarlo. Para ello conecta con la Federación
Internacional del Super 8, pasándose a video numerosas pel ículas procedentes de Bélgica, Venezuela, España, Inglaterra,
etc. (1).
Pero en el XVI II Festival de Montecarlo no se proyectó el
S. 8. Jacques Locquin indicó que se habían recibido demasiados filmes y que la organización de un festival unicamente
dedicado al S. 8 se hacia indispensable. Así se lo habían hecho entender los compradores de programas de TV. Este festival aún no se ha celebrado.
Otras fuentes de la programación S. -8en la TV provienen
del INA (Instituto Nacional del Audiovisual). Bernard Bloch,
colaborador de dicho servicio así lo indicaba hace poco a Acción Super 8 de Barcelona. Por otra parte Audiopradif, centro sobre el cual aparece una nota en este número de Paso Estrecho, también nos ha comunicado que un film sobre Uruguay fue seleccionado y proyectado por el Servicio S. 8
de A2.
Sobre estas y más interrogantes esperamos encontrar respuestas en la IV Semana del Film Super 8, a la cual se ha invitado a venir hablar al respecto y presentar varios de los filmes
de los diferentes organizadores del S. 8 en Francia.
Paso Estrecho 27
~■
EL CINE:!,COMO SE HACE?
En este número de PASO ESTRECHO, iniciamos
una nueva sección destinada sobre todo a aquellos
aficionados que están comenzando a interesarse por
el cine. Los comentarios que haremos en ella no van
a ser, pues, y mucho menos al principio, de un elevado nivel técnico. Más bien todo lo contrario. Pretendemos divulgar lo esencia del cine para que aquellos
a quienes va dirigido puedan filmar con mayor seguridad. En números sucesivos iremos hablando de planos, secuencias, como se estructura un guión, etc.
Lo primero que queremos advertiros, es que lo que
vamos a escribir en estos espacios es lo que se entiende como "normal". Conviene que las primeras pel ículas las hagais de manera "normal". Cuando domineis la técnica podreis olvidaros de esta "normalidad" y es cuando sacareis a relucir vuestra manera
personal de hacer cine. Es entonces cuando las peI ículas llevarán vuestro sello.
por José Ma Martí Corbellà
Para empezar, y como supongo que ya sabeis algunas cosas,
como eso de que hay que procurar filmar con la cámara quieta,,ó lo que es el diafragma (ojo que no me refiero al chisme
anticonceptivo), voy a hablar solo de una cosa: el enfoque.
¿Cuántas veces hemos oido decir que "mi cámara es una
mierda porque el "zoom " desenfoca? Y la verdad es que el
zoom no desenfoca...
QUE ES LA DISTANCIA FOCAL. Es la distancia existente
entre el objetivo y el punto donde confluyen los distintos rayos de luz que pasan a través de él. Este punto se llama foco,
y forma parte de un plano, llamado plano focal, que es justo
el plano por el que pasa la película. Este plano viene marcado
en todas las cámaras con el signo o. Desde este símbolo es
desde el que hay que medir las distancias a que se encuentran
los objetos que vamos a filmar. En el formato Super 8, la distancia focal normal se considera la de 13 mm. Las menores,
por ejemplo 9 mm. se dan en los objetivos llamados gran angular. Las mayores, por ejemplo 30 mm. se dan en los llamados teleobjetivos.
QUE ES UN OBJETIVO ZOOM. Prácticamente todas las cámaras modernas vienen equipadas con este tipo de objetivo.
Se trata de objetivo provisto de un ingenioso dispositivo que
permite modificar su distancia focal. El mismo objetivo permite ser utilizado -como gran angular (wide) o teleobjetivo
(tele) con solo girar un anillo. De ahí su nombre técnico: objetivo de focal variable. Cuando filmamos con el objetivo en
posición de gran angular (distancia focal pequerla), la perspectiva se exagera, las imágenes se alejan y el enfoque prácticamente no ofrece problemas, por lo que es ideal para filmar
en espacios reducidos, como por ejemplo los interiores. Cuando, por el contrario, filmamos con el objetivo en posición
"tele" (distancia focal larga), las imágenes se acercan y la
perspectiva se aplana (es el caso de las tomas frontales de las
carreras de caballos con teleobjetivo: se ve correr a los caballos, pero da la sensación de que no avanzan); en este caso el
enfoque es mucho más problemático. Si la filmación se efectua con la distancia focal normal (13 mm.) la perspectiva aparece tal como le observamos a simple vista
QUE ES PROFUNDIDAD DE CAMPO. Cuando filmamos un
objeto, por ejemplo un mojón de carretera, no solo está enfocado el mojón, sino parte de la carretera por delante y parte
por detrás (del mojón, claro). Este espacio en el que lo que
está dentro aparece enfocado es lo que se llama profundidad
de campo. Esta profundidad de campo varía según la distancia focal:
- Pequeña distancia focal (gran angular) — gran profundidad
de campo.
- Distancia focal grande (teleobjetivo) — pequeña profundidad de campo.
Otros factores que modifican la prottindidad de campo son el
diafragma y la distancia del objetivo a filmar.
- Diafragma muy cerrado (mucha 'luz) — mayor profundidad
de campo.
- Distancia del objeto lejana — mayor profundiad de campo.
- Distancia del objeto cercana — pequeña profundidad de
campo.
COMO ENFOCAR. Como es obvio, cuanto más pequeña sea
la profundidad de campo, más hay que ajustar el en foque.
Por lo tanto, para enfocar bien procuraremos hacerlo reduciendo al máximo la profundidad de campo. Una vez enfocado en estas condiciones, ampliaremos la profunidad de campo tanto como nos sea posible. Así tendremos la seguridad de
un enfoque perfecto. Así que efectuaremos los siguientes pasos:
I. Procurar la mayor cantidad posible de luz.
2
a) Si el objeto a filmar está lejos. Basta medir la distancia a
ojo y trasladarla después al anillo de distancias.
b) Si el objeto a filmar está cerca (entre 5 y 20 metros). Colocar el objetivo en posición tele (meter el zoom a tope). Mientras mirais a través del visor id girando el anillo de distancias
hasta que veais la imagen nítida. El anillo indicará la distancia
a la que se encuentra el objeto a filmar.
c) Si el objeto a filmar está muy cerca. Podeis hacer lo anterior, pero lo correcto es medir la distancia desde el símbolo
d que indica el plano focal hasta el objeto con una cinta métrica y situar la medida en el anillo de distancias.
3. Si en el punto anterior habeis enfocado como en al apartado "b", id retirando el zoom hasta obtener el encuadre deesado.
4. Filmar.
5. Salud.
noritario. Veo que hay gente
que tiene ganas de trabajar y no
dispone de un lugar para desempeñarlo. Creo que la gente puede entenderlo y amarlo cuando
lo conozca. Si no se conoce una
cosa no se puede entender.
/4' Sa4i
¿Quién se encargará de la
programación?
fta't4 eé cime
T.u4eeídee.eee
Por Vicente Gil -Entrevista realizada por E. López Manzano.
Múltiples son las necesidades con las que se enfrentan los pequeños formatos al intentar hacer viable sus aspectos de di fu
sión y divulgación social y artística. Múltiples los problemas.
Podríamos. divagar sobre la falta de ayuda de entidades, medios de comunicación, base económica para una producción
respetable, sacar pros, contras, reales necesidades, quimeras.
En fin, que podríamos llenar cientos de cuartillas porque son
muchos los problemas, algunos los años que se está luchando
y pocos e insuficientes los logros.
Mejor referirse a lo positivo, a lo conseguido y lo que se está
consiguiendo ya. Dentro de este apartado auténtico, deberiamos congratularnos por la aparición de la primera sala para
los pequeños formatos (Super 8 y 16 mm) de cine independiente.
CENACO abre a mediados de Octubre y el 21 y 22 comienza
la programación con el primer pase público de películas del
Front de Cinema Catala. Más tarde se preveen muestras de
los primeros films de Eugeni Anglada —el autor de La Ràbia,
recién estrenada en las carteleras barcelonesas— de Ivo Antonov (al que entrevistamos en este mismo número), de cine de
animacion, cine infantil.
Puede ser que el público responda y esto tire para adelante,
puede que no se nos haga ni caso y este alentador esfuerzo se
vaya a pique, por parte de Paso Estrecho se hará lo posible
para que esto último no ocurra.
Esto nos parece un esfuerzo a apoyar pero no una meta. Tras
la creación de esta primera sala se han de crear otras (tenemos conocimiento de que se va a inaugurar, o se habrá inaugurado a la aparición de este número, el Centro Internacional
de la Fotografía, en la calle Aurora no 11).
Las Escuelas están faltas de materia y material cinematográfico, en los barrios no se conoce este empleo del peqquer,.o formato y en los barrios es donde está la gente, el pueblo,' en los
pueblos también hay personas a las que tenemos todos que
llegar. Es una ardua tarea que no podemos dejar de lado ni
nosotros, ni vosotros, ni las salas, ni los medios de comunicación, ni nadie.
Por aquí se ha empezado, por una primera sala en Ramblas
115, en la entrada del Poliorama, dónde los sábados y domingos a las 8 h. de la tarde y a las 10 h. de la noche tendrán lugar unos pasçs de este cine nuevo, diferente, que con el apoyo de todos, lo haremos de todos.
Hemos realizado una breve
entrevista con Manolo Rodriguez, encargado de CENACO, quién nos informa
más ampliamente sobre los
objetivos propuestos por este Centro.
Paso Estrecho: ¿Qué es Cenaco? ¿Qué pretende conseguir?
Manolo Rodriguez: Cenaco Centro pretende contribuir a la máxima difusión de cultura y arte
que está a su alcance. No nos
importa cual sea la tendencia.
De esta forma podrán haber,
además de las habituales sesiones de cine, pintura, escultura,
fotografía, dibujo, tatro, etc.
Por otra parte habrá una sección
de librería con documentación
sobre los temas que toca la sala.
Dentro de lo que será la biblioteca ¿Habrá libros y revistas de cine?
Si, naturalmente. Habrán revistas, libros, artículos, de tal forma que el cineasta encuentre en
CENACO CENTRO un intermediario que le consiga cierto material fuera de su alcance, como
por ejemplo una revista que se
editara en Suecia y que aquí no
se pudiera conseguir.
¿Porqué CENACO se ha interesado en programar sesiones de cine independiente,
que como todos sabemos,
son muy poco rentables?
Sabemos que el cine independiente es poco rentable. Pero
hay que dejar claro que Cenaco
quiere echar una mano a todo
arte, ya sea mayoritario o mi-
No es un encargado directamente nuestro, Contamos para ello
con Acción Super 8 y Barcelona
Cine Coop. Ellos hacen una relación de películas que consideran interesantes.
¿Cuáles son las esperanzas
de CENACO de cara a estas
proyecciones?
Hacerle ver al público que sí
existe un cine comercial interesante, que hay otro cine más puro. El que hace este tipo de
cine no comercial, invirtiendo
un dinero que no sabe si va a
recuperar es digno de admiración por su inquietud y por
hacer lo que le gusta. Espero
que se sepa reconocer, que haya.
un público que lo entienda y
que lo apoye para asi crear una
base sólida de este cine independiente. Y espero que si nosotros
podemos dar esta iniciativa, algún centro de nuestras características también sigue adelante.
¿Teneis en orden los asuntos legales, administrativos.?
Las películas se pueden proyectar sin ninguna pega.
WIDESCREEN
¡Bienvenidos a esta nueva mini-sección! Pretendemos, en
tan corto espacio, ir informando sobre las novedades y movimientos que se producen en este no tan nuevo mundo del cinemascope-Para el próximo Festival (el cuarto) de Super 8, exactamente el 10 de Diciembre, presentaremos, con la colaboración del líder mundial de los sistemas anamórficos, Mr. Tony Shapps alias Mr. Widescreen, el cinemascope en Super 8.
Con una pantalla de unos 5 m. de ancha por 2 de alta,
diversas muestras_ del cine comercial y otras de cineastas independientes ingleses se 'pi►oyectarán. Preparamos, para que
la cosa sea más seria, un super-artículo especial en el que se
disiparán todas las dudas que el aficionado pueda tener: adelantamos que el objetivo más barato no llega a las seis mil pesetas y el más caro no pasa de las quince mil.
¿Y los resultados? Geniales. Atención al próximo número.
Desde hace unos 15 años, el Widescreen Centre viene funcionando con un entusiasmo desbordante. Para celebrar su 15
aniversario, en su ya tradicional muestra anual, Widex-79, se
ofrecerá al asistente una fascinante proyección en cinerama:
una pantalla de 10 metros de ancha ilustrará tal evento.
Dentro de la misma, se organiza el primer trofeo de Ivan
Watson, veterano especialista que escribe en MOVIE MAKER,
conocida revista del cine independiente. Cualquier persona
interesada en asistir, se puede dirigir por carta a Jane Grimes,
Widex-79 Secretary, 420 Seven Sisters Road, London N.4,
Inglaterra. El precio por día (son dos días en total: el 26 y 27
_ ickmansworth, Herts) es
de Mayo de 1979 en Watersmeet, R
de una libra. ¡Ah! Y esto no es su único interés: habrán las
tradicionales películas en Cinemascope, diapositivas también
en Cinemascope y films en tres dimensiones. ¿Quién da más?
Sin contar con la presencia del nuevo proyector Fumeo de
Arco Xenon y Derann Films (la Widex sirve, a su vez, también como muestra de nuevos aparatos en el mercado). A las
afueras de Londres.
Según Mr. Shapps,.para octubre iba a aparecer la versión
anamórfica dei resumen de La guerra de las galaxias; sin embargo, por lo que he podido comprobar, ha sido otra la aparición qué habrá atraído la atención del aficionado, aunque
un tanto más abstracto: el 19 de Noviembre se cumplen las
bodas de plata del nacimiento del Cinemascope. Y para celebrarlo, por aquellos lares, Rodger & Hawkins Films programará para tal fecha el film de Oscar Hammerstein (producido
por Otto Preminger), Carmen Jones, con sonido estereofónico (aunque parezca increible, son pocos los films de estas características).
iHasta el próximo número!
Paso Estrecho 29
UNDERGROUND CINEMA
78: CALIFORNIA
El Independent Film Museum
de Santa Barbara, California,
está apadrinando el Under-
BOOUM de Baca i Garriga,
siendo el cuarto un film canario EL JUEGO DEL PALO de
Roberto Rodriguez.
ground Cinema Expo 78 bajo
la dirección del cineasta Pierre C. Delong.
Super 8 y 16 mm., films no
comerciales de menos de 30
minutos de duración que habrán tenido lugar antes del 15
de mayo en este festival no
competitivo.
La dirección de tan interesante Museo es: 855 Sand Point
Rd, Carpinteria, California
93013.
PROGRAMA DE ESPAÑA LA HISTORIA DEL
CINE EN SUPER - 8
PARA LA UNICA
TELETECNICINE ha lanzado
al mercado un film en Super
8, sonoro donde viene a explicar en imágenes la historia del
cine, un arte de nuestro tiemnes "ELS DIES II, MIRA- po es el subtítulo.
CLE" de Jordi Tomás, HO- La película comprende desde
RA BAIXA del Grup 3 P , los primeros aparatos del siglo
XIX, tanteos iniciales del
hombre en busca del dominio
EL LENGUAJE BASICO
de I as,.imágenes proyectadas o
DEL FILM
en movimiento hasta el cine
hoy,/ platos cinematográficos,
4ntoni Colomer y Jesús Bograndes estudios para desve-rás. Editado por Nido.
larnos los secretos del rodaje,
pasando por un completo
cuadro de autores y directores: Mélies, Grifith, Chaplin,
Von Stroheim, Welles, Antonioni, etc., grandes estrellas
desde Theda Bara hasta James
Dean, varias secuencias de
films que marcaron un hito
en la historia del arte, desde
los primeros metros que se
impresionaron, a finales de siglo, hasta las costosísimas realizaciones de nuestros días.
No podía faltar, asimismo,
Muy recomendable para una referencia al cine naciocualquier iniciado que nal desde el cine mudo hasta
busca una guía orienta- los realizadores actuales: Issativa. Imprescindible en si, Saura, Bardem, Berlanga.
Cuatro son los films que irán
a Bakú (U.R.S.S.) para participar en el Concurso Internacional de la UNICA. De los
cuatro films tres son catala-
su biblioteca y en la cabeza de cualquiera que
esté mínimamente interesado por el cine.
Ref: 0002
PVP:
Sucript.
Acción S.8
375 pts
338 pts
300 pts.
Más gastos de envio por contrarembolso.
Recomendada por Acción
Super 8
30 Paso Estrecho
ALQUILER DE FILMS
CLARET FILMS es una casa
comercial dedicada al alquiler
de pel ículas en Super 8 y 8
mm. Como es habitual disponen de un catálogo que es sobre el que basamos esta noticia.
No está nada mal eso de poder ver en casa las veces que
uno quiera el FAUSTO de
Murnau, YO ACUSO de Abel
Gance, CALLE MAYOR de
Bardem, EL PROCESO DE
VERONA de Lizzani, EL
CHICO de Chaplin, EL SIRV IENTE de Losey, LA NOCHE de Antonioni, EL COCHECITO de Ferreri, EL ESPIRITU DE LA COLMENA
de Erice, LA CAZA de Saura,
SOPA DE GANSO de los
Marx Brothers, PEQUEÑO
GRAN HOMBRE de Penn,
EL MAQUINISTA DE LA
GENERAL de Keaton, el
KING-KONG o ¿por qué no?
LA V IOLETE RA con la Sarititísima. Los precios oscilan
entre 500 y `1.000 ptas. La dirección en Jerez de la Frontera es, c/Sagrada Familia, Bloque 9, 40; en Sevilla, c/Doña
Guiomar, 7 y, en Valencia,
Pelayo, 60.
XI CURSO DE
CINEMATOGRAFIA
UCA
Durante este invierno el
Club de Cinema UCA llevará
a cabo unos cursos deiniciación, especialización y práctica cinematográfica. Los
precios oscilan de 2.000 ptas.
a 4.000 ptas. Los profesores
son relevantes personas, de
sobrada confianza, dentro
del mundo cinematográfico
substandàrd, como Antoni
Colomer, Jaume Fina, Larles Soler, Jesús Borrás.
Las personas interesadas
pueden escribir a Club de
Cinema UCA. Nápoles, 94,
10, Barcelona o, telefoñear
al (93) 225 24 46.
JOVEN CINEMA
ITALIANO: NUEVAS
PROPUESTAS
Este fue ,el título de la reseña emprendida por el F I LMSTUDIO unas semana antes
de Pascua. La iniciativa despertó el interés del público
y de la prensa en un momento de crisis de autores
del cinema profesional italiano.
Todos los films eran inéditos y realizados en Super 8
y 16 mm. La edad media de
sus autores oscilaba entre
los 25 y 35 años. Entre las
pel ículas se encontraba "lo
sono un autarchico", fabuloso éxito de Nanni Moretti.
La mayoría de las pel ículas
eran experimentales. Fue remarcada la obra de Andra
Barzini, 25 años, que presentó un argumentai rodado
alrededor de la figura de
Giorgiana Masi, muerta por
la policía en mayo del año
pasado en unos enfrentamientos.
Esta muestra ha permitido
la evidenciación de la subterranea y capilar fermentación romana de jóvenes autores, reunidos en la mayoría de los casos, en minúsculas cooperativas de dos, tres,
o cuatro personas.
SEGUNDO DE CHOMON:
UN PIONERO CATALAN
HOMENAJEADO EN CANADA.
En el Festival internacional
del Instituto Canadiense, tuvo
lugar a finales del mes de
agosto, una sesión retrospectiva de films de animación, preparada por Louise Beaudet de
la Cinemateca de Quebec, presentando a dos pionerbs en
este género fílmico. El primero es Otto Mesmer que cuen-
ta actualmente con la edad de
86 años, muchos de ellos, la
mayoría, dedicados al celuloide, consiguiendo éxitos tan •
relevantes como ese Félix el
gato, uno de los personajes
más adorables del mundo de
la animación y el otro es nuestro paisano Segundo de Chomón cuyas primeras obras,
que datan del 1905, ya utilizaban técnicas juzgadas de
vanguardia mucho más tarde.
Mesmer asistió al festival y
participó en la retrospectiva
donde presentó una nueva visión sobre los comienzos del
gato Félix.
PRONTO
DOS AÑOS
ASO ESTRECHO
AL SERVICIO
DEL CINE ESPAÑOL
Leou.CastiIla
por Roberto Hoya
Canai.iasill
LECAS-FILMS
LECAS-F I LMS, (LE de León
y CAS de Castilla), es una
productora que nació de la
iniciativa .de castellanos y leoneses interesados por la actividad cinematográfica y su
descentralización.
La forma de organización
adoptada por LECAS es la autogestión, y a pesar de los
muchos problemas económicos surgidos, ya se han realizado varios cortos que pronto
saldrán a la luz: "Por la autonom la de Castilla y León",
"Villalar 1978", "San Juan
de Ortega" y "El Colacho";
todos ellos en 16 mm. También LECAS tiene previsto
'realizar una serie de películas en super 8 sobre temas rurales de Castilla Ÿ León, así
MITT"
IIAR€EIA)% 1
como diversas proyecciones
por los pueblos, algunas de las
cuales ya se han efectuado.
.
.
PHILIP GARREL EN BARCELONA
PROBLEMAS PARA LA MUES- .
TRA CANARIO AMERICANA
Así lo comentó, en una rueda de
prensa, celebrada en Barcelona
en septiembre pasado, Juan Manuel Trujillo, uno de los fundadotes de la recién creada Federación Canaria de 'Cinema No
Profesional, y hombre profundamente conocedor de la economía cinematográfica.
Trujillo se encuentra en la península contactando con directores y productores, algunos de
los cuales ya se han manifestado
interesados por producir en Canarias. Su idea sería la de radicar
en Canarias un gran Festival Hispanoamericano, en pequeños y
grandes formatos, para lo que
desea contactar con el mayor
número de personas interesadas;
Se le puede escribir a c/Aragón,
180. 6°, 2a. Barcelona - 11.
'.
.
.
r
.
.
~
.
.~
.
-
LA 'FILMOTECA VASCAEUSKADIKO FI LMATEGUI, PARA LA RECIJPERACION DEL CINE DE
EUSKADI.
Se ha inaugurado en Donosti (San Sebastián) la "Filmoteca Vasca-Euskadiko Filmategui", organo autónomo
constituido el 1 de mayo último y legalmente reconocido el 13 de Junio. La Filmoteca Vasca ha nacido sin fines lucrativos y con un carácter netamente apolítico.
Pretende archivar y exhibir
películas que sean de interés para el estudio del cine
en general y del cine vasco
en particular. De este modo
ha declarado .Pedro Aldazábal, alma de la filmoteca;
Hemos recuperado filmaciones antológicas que constituyen un todavía pequeño,
pero rico, patrimonio. Disponemos duna película rodada el 16 de diciembre de
1928 que presertta una prueba de aixcolaris en la plaza
de toros de Azpeitia entre el
veterano Keixeta, de 52
años y sin dos dedos, e Igartza, de 22 años, quién ganó
por una corta diferencia; el
recibimiento de San Sebastián a Paulino Uzcudún pocos días después de ganar el
campeonato de Europa y,
sobre todo, la única película
euskera de largometraje antigua que se conserva íntegra:"EI mayorazgo de
Bastrretxe".
Cuantos dispongan de algún
documento filmado que pueda interesar a este organismo
pueden ponerse en contacto
con la Filmoteca VascaEuskadiko Filmategui en el
apartado 1.017 de San Sebastián.
PRESENCIA DEL CINE CLUB UNIVERSITARIO
EN LAS FIESTAS VASCAS
Durante las fiestas populares
organizadas en las distintas
merindadas que conforman
Euskadi el renacido "CineClub Universitario" ha emprendido una tarea de divulgación de toda una serie de
realizaciones cinematográficas llevadas a cabo por nuestros cineastas independientes durante los últimos años.
"Estado de excepcidri",
"Gaudeamus igitur", "Euskadi en lucha" "Bandrés y
la constitución" son algunas
de las películas proyectadas
en sitios tan característicos
como pueden ser: Bakio,
Bermeo, Vitoria, Portugalete, San Salvador del Valle,
Bilbao. Ahora lo interesante
es que el ejemplo cunda y
para el año proximó podamos tener cine euskaldun en
la mayoría de los pueblos
que conforman nuestra geografía. Asimismo no estaría
de más organizar sesiones especiales en la carcel de Basauri para que puedan participar todos los presos.
A.M. Oxiña
-f
Sí, sí. El famoso realizador
francés estuvo con una pequeña parte del público barcelonés en un pase exclusivo por
la noche en el cine Ars. Sí, sí
y la Nico cantando sus canciones en directo, mientras
por la pantalla iban pasando
cientos de fotografías como
un pequeño reportaje esteticista donde la Nico y la ZouZou paseaban. No hubo peleas como con el Ramoncín,
ni la gente saltó del asiento,
ni nada. Lo que sin duda decepcionó un poco a los organizadores.
En la opinión de varios espectadores, me incluyo, Garrea se
ha metido en un callejón sin
salida y esta película venía a
ser como una recuperación
del tiempo perdido. Filmada
a la vieja usanza, tal como en
su día lo hicieron los Lumière.
No, no me aburrí. Las fotografías eran bonitas, la pantalla se movía y allí estaba "in
person", con su arropante voz
la enigmática Nico, casi salmodiando sus fascistoides letras con esa música tan personal y atrayente. La tía tiene
un par de ovarios. Nos hizo
escuchar hasta con deleite el
himno nazi mientras su figura
se paseaba por la pantalla y
nosotros tan "contentos"
porque hay nazis que cuando
cantan no tienen porque hacerlo mal. Pero siguen siendo
nazis.
No, no. Como cine no me
gustó y es que creo que incluso en este país gente con menos fama lo hace mejor.
Los "progres" promotores del
acto, además de hacerlo en un
d la tonto, de ah í el escaso público, no hacer nada de propaganda y otros pequeños fallos de fiebre elitista, que es
lo que más les sobra, tuvieron
un bonito detalle de no dejar
entrar a fotografos que no
fueran los suyos propios, acapararon al dios Garrel para
ellos y nos hicieron sentir a
todos un poquito más ignorantes. Lástima porque el acto podría haber estado muy
bien.
A la salida comentaba una encopetada mariquita: "Le he
dado un beso a la Nico" y un
poco más y se le saltan las lágrimas. Como os lo montais
los del "F.B.I."
V.G.
......0
NUEVA ESCUELA DE
CINE
En Barcelona se han inaugurado unos cursos de cine
con la finalidad de divulgar
y popularizar este medio de
expresión. El objetivo final
es el de preparar a los alumnos para una incorporación
profesional al mundo del cine.
La iniciativa corresponde al
Centro de Enseñanzas de la
Imagen (CEI) que desde haces un par de años estabe especializada: en la enseñanza
de la fotografía.
El curso tiene dos niveles, y
se desarrolla a lo largo de 48
claes prácticas. El primer nivel corresponde a la enseñanza del lenguaje cinematográfico en sus aspectos
teóricos y prácticos.
El segundo nivel cubre los
conocimientos tecnológicos
del cine profesional en sus
aspectos artísticos e industriales.
El profesorado está integrado por conocidos realizadores y profesionales como
Lorenzo Soler, Antoni Mart'í, Joan Martí Valls, Joan
Minguell, Mercé Casas, etc.
NUEVA TEMPORADA
DE FILMOTECA
Nueva temporada y nuevo
local. ',El decano cine Padró
será -el que albergará esta
temporada 78-79 a la Filmoteca Nacional.
Doble aforo, aire acondicionado, más comodidad e
igualmente céntrico. Suponemos que estas mejoras no
serán debidas a conseguir
más público, puesto que anteriormente en Mercaders,
sol la haber lleno en numerosísimas ocasiones, sino en
que este públ ieo tenga más
comodidades.
A juzgar por las primeras
programaciones el aire es de
seguir con ese papel tan importante de vehículo de cultura contemporánea (aunque hayan olvidado que el
Super 8 está siendo uno actual ísimo) y recuperación
de la historia de la misma,
en materia cinematográfica.
El cine Padró está ubicado
en la calle del mismo nombre, al lado del "chiringuito
de los bocatas de Antonio".
Paso Estrecho 31
por Adolfo Martínez
por Silvia Wolf
Al, IE alitTiliir
i;.Ñ1,71
1,IS B0414,11444
I FESTIVAL
DE
CINE
INDEPENDIENTE
,17, ~~,.>
P
~~
AM~ Lk
,
IINVITACICN
Con una masiva asistencia de
espectadores, que dió una media de 650 personas por sesión de proyecciones, se celebró el I Festival de Cine Independiente, lo que da una clara
idea del poder de convocatoria que este tipo de cinematografía, mal llamada marginal,
tiene en esta ciudad' y en
otras de nuestra geografía.
Sólo el último día de clausura
y entrega de los premios, la
asistencia fue menor, pero sólo por la razón de que todos
los films hab lar) sido ya visionados durante los tres d fías
anteriores, detalle que los organizadores tendrán en cuenta para la próxima edición a
fin de recabar mayor asistencia para este acto proyectándose sólo en este días los
films premiados del festival.
A concurso se presentaron
cuarenta pel ículas, casual número redondo, repartidas en
seis para el formato de 16
mm. y 34 para el Super-8. El
jurado de selección, estuvo
compuesto por Vicente Pérez
Sansano, Francisco García
Delrío, Francisco Moreno Trigueros y Manuel Blasco Soler,
todos ellos componentes de la
directiva del Cine-Club "Luis
Buñuel", organizador del Fes-
Exito
para ¢I 1 Festival
de
Cine independiente
de Elche.
PREMIO
EXTRAORDINARIO
A
"GROTESQUE SHOW"
DE EUGENI ANG LADA
tival y alguno de ellos intimamente ligado al cine independiente. De la criba inicial pasaron para las proyecciones
públicas un total de 18 films,
quedando por tanto 22 condenadas a no ver la luz-durante las proyecciones cara a los
espectadores. Y digo "conde1 nadas", porque soy de la par; titular opinión de que el esfuerzo, los malos ratos, los inconvenientes que suponen
realizar un film, por muy sencillo que este pueda luego parecer, debiera ser compensado
como m ínimo con su proyección en público ya que al fin
y al cabo lo que se intenta es
comunicar a los demás las vivenias, opiniones y distintos
,; avatares que componen la vida de cada realizador. Dado el
il apretado margen de tiempo
disponible para las proyeccioú nes, a pesar de contar con 4
días para ello, los organizadores no tuvieron más remedio
i que llevar a cabo esta, siempre triste "selección"; si bien
en el ánimo de todos ellos ha
quedado para el próximo año
el conseguir aumentar a 6 ó 7
I días como mínimo las pro¡( yecciones, a fin de que pueii dan ser proyectados el máximo posible de films, sino tou dos ellos.
LOS PREMIOS
Premio Extraordinario al mejor film del Festival a:
- "Grotesque Show" de Eugenio Anglada de S. Hipólit de
Voltregà (Barcelona).
Primeros Premios de cada sección a:
Argumento: "Las mujes Sambló" de Rafael Marcó de
Barcelona y Ramón Menal.
Fantasía: "García" de Enrique Nieto de Alicante.
del
Documental: "Muerte
poeta" de Rafael Marcó de
Barcelona.
Además se otorgaron tres premios para autores locales o
provinciales que no los hubiesen conseguido de los nacionales y que recayeron para los
films:
Argumento: "Fatalidad" de
Francisco Carrión de Alicante.
Fantasía: "Blancanieves y..."
de Miguel Mora de Alicante.
Documental: "Huelga del Calzado" de A. Miravete de Elche.
Tras el acto de clausura se
proyectaron de nuevo los
films que habían obtenido el
Premio Extraordinario y los
tres Primeros Premios de cada
sección.
Asistió a este acto Vicente
Gil, de la revista Paso Estrecho y que en nombre de la Cine-Coop, recogio el premio
extraordinario, entidad que lo
había presentado a concurso
por cuenta de E. Anglada.
Un festival, en definitiva, que
nace y con el tiempo quiere
lanzar altas cotas y el mayor
renombre posible, pues no en
vano el gran éxito de asistencia de público, para ser la primera edición, así lo reclama.
LOCARNO
Ei XXXI Festival Internacional del Film de Locarno, de
10 días de duración, ha sufrido este año algunas cortas interrupciones debidas a temporaies e inundaciones habidas
en la zona y a algunos pequeños intentos de sabotaje, sin
que se conozcan sus causas.
Es de suponer que sean una
derivación de las protestas y
descontentos de los asistentes
por la selección de las pel ículas proyectadas en concurso.
Entre las 21 películas en cornpetición, los grandes premios
han sido otorgados a:
"Les faineants de la vallee
fertile" de N. Panayotopoulos, Grecia.
"Chambre avec vue sur la
mer" de Jannusz Zaorsky,
Polonia.
"Girlfriends" de Claudia
Weill, Estados Unidos.
- "Cseplo Gyuri" de Pal
Schiffer. Hungria.
"Baara" de Souleymane
Cisse. Mali.
Menciones han recibido:
"Bako, l'autre rive" de Jacques Champreux, SenegalFrancia.
"La morte al lavoro" de
.Gianni Amelio. Italia.
- "La petite ville d'Anara" de
I. Kvirikadze. Rusia.
Premio de Mujeres 1978 a.:
- "Fluchtweg nach Marseille"
(Huida a Marsella) de I.
Engstróm & G. Theuring.
La sensación del festival ha sido sin duda la retrospectiva
de la obra de Douglas Sirk. El
melodrama está otrá vez de
moda.
La Ràbia, no concursante,
única película española proyectada ha sido muy apreciada por el público pero su final
no ha gustado a la mayoría.
Algunas de las películas presentadas produc ran al espectador una cierta atracción visual debida al gran perfeccionamiento técnico: buena fotografía, manejo de cámara,
iluminación, etc. pero por
otro lado dejaban un inmenso
vacio intelectual por la banalidad de los guiones, superficialidad de los temas, falta de investigación en los problemas
presentados y otras muchas
cosas más que hacen suponer
como objetivo primordial de
su producción la búsqueda de
una comercialización intensa.
Bib li ógr áf
iá • •
Festivales •• ►\tocstras - €OIICUPFNSI
II CONCURS DE CINEMA
AMATEUR DELS PAiSOS
DE PARLA CATALANA
podría ser una muestra de cine no-comercial de Galicia parece convertirse con la presencia de todos los magnates de
la villa presididos por el insigne y bienamado Ministro de
Kultura Don Cabanillas. el
Ens arriban els resultats
d'aquest concurs que ha tingut Hoc a la ciutat de Vilanova i /a Ge/trú en aquest passat Magnánimo, en un infantil
mes de Juny. A falta de més juego de morriñas para deleiinformació donarem el títols te de la burguesía de dicho
deis premis qué per altra part pueblo.
han sigut nombrosos:
lo Premi Argument: "Deliri CERTAMEN
fatal" de J. Mercadé i N.
"GRAN SOL DE ORO"
Moncada. lo Premi Fantasia
"A un home" de J. Ral. 10
A finales del próximo mes de
Premi Documental "Els casoctubre, tendrá lugar en la
tellers" de R. Saumell. Premi
ciudad de Lorca (Murcia), la
al millor comentara fet en caVI Edición del Certamen
talà: "Recalls poètícs de /'obra de Josep Ma Lopez Picó"
de Victor Sarret. (ens sembla
8/S - 8/16
Este libro lo habíamos descubierto muchas veces en las
estanterías de las tiendas especializadas y muchos de
nosotros quizás no le habíamos hecho caso, pensando
que sería un libro de alguna casa comercial, propagand fstico y poco orientativo.
Pero no es así. André Lafrance, autor canadiense,
demuestra ser un profundo conocedor del pequeño
formato que tiene en sus
manos y así nos lo explica:
con profundidad y, al mismo tiempo, . con sencillez.
De tal forma que, en un
curso de cine sería de gran
ayuda para un cursillista y
en una escuela sería un buen
apoyo para un maestro.
A través de sus páginas nos
va explicando lo que es una
máquina, por dentro y por
fuera, los secretos de una
buena sonorización, y qué
cámaras cumplen mejor cada uno de los requisitos. Al
final expone una lista de
concursos a los que se puede enviar esa película que
los autodidactas perfeccionamos gracias a la aparición
en el mercado de estos, repito, profundos y sencillos
libros de iniciación y perfeccionamiento de la técnica cinematográfica.
normal aquest premi tenin en
compte que els comentaris estan fets per la Matilde Vilariño i el seu grup). Premi al
millor diàlec en català: Desert. Premi al millor tema català al film: "Verdaguer entre
nosaltres" de J. Bertran.
Dins d'aquest concurs un altra, imaginem que sense limitacions de iienguatge, nomenat XII CONCURS LOCAL DE CINEMA AMATEUR. En aquest concurs els
premis són per el argument a
"LA UNICA VERDAD" de
J. Guiluz i H. Figueras. Els de
Fantasia y Documental deserts. Premi especial corn a
caneó fiimada:`TOCATTA"
de T. Cruelis. Premi d'interpretació femenina a Rosa Ma
Also amb la pel.l ícula:"LA
UNICA VERDAD". Premi
d'interpretació mascu!ina a
Oscar Martí amb la pel.l ícula
"L'ANELL" de R. Saumell.
VI CERTAMEN DE
CINE AFICIONADO EN
VILLAGARCIA
Con carácter regional y para
el mes de Agosto, el Casino
de Villagarcia habrá convocado este certámen de cine amateur —e inofensivo— en formato exclusivo de Super 8 sonoro. Lo que en un principio
Nacional de Cine Amateur
"Gran Sol de Oro", bajo el
patrocinio de la Caja de
Ahorros de Alicante y Murcia_
Los premios van desde
25.0010 pesetas para el
extraordinario hasta Z.500
para los segundos premios de
cada especialidad. Películas,
información y todo eso a la
Caja de Ahorros de Alicante
y Murcia. Dirección de Zona
Generalísimo, 28, Lorca,
antes del 6 de octubre la ficha
de inscripción y antes del 16
del mismo mes las películas
FESTI VA L
INTERNA C/ONA L
DEL CINE AMATEUR
CIUDAD DE
SAN SEBASTIAN
Antes del 4 de noviembre hay
que enviar las películas de los
autores que piensen participar
en este festival que tendrá
lugar en Donosti (San
Sebastián) del 20 al 25 del
mismo mes.
Organizado por la Caja de
Ahorros y la Sociedad
Fotográfica de Guipuzcoa, no
es un festival con grandes
premios en metálico, lo que
no resta emoción, al hacer
un premio extraordinario
consistente en una semana de
estancia en la capital, con
abono a las proyecciones del
XXVII Festival Internacional
de Cine (35 mm.) para dos
personas. La duración
máxima es de 30 minutos,
pudiendo estar hechos en 8,
Super y Single 8. La dirección
es: Sociedad Fotográfica de
Guipuzcoa. Paseo Nuevo, s/n.
o al Apartado de Correos 86.
TeL (943) 421240 - 457572
San Sebastián.
Uno más de esos extraños
concursos donde además de
pedir ayuda a las "desinteresadas" entidades que tienen
los cuartos, lo que en un principio .bo está mal, encima se
traen a los jefes y los hacen
de la Presidencia de Honor.
En fin, habrá sido bonito y
vistoso el d la de la entrega de
premios.
XIV GRAN PREMIO
SNIACE DE CINE
AMATEUR
Para la primera quincena del
mes de diciembre tendrá lu+, r
en Torrelavega el XIV Gran
Premio Sniace organizado por
la Agrupación FotoCinematrográfica de Sniace,
para cualquiera de los
formatos de 16 mm., 8 mm. o
Super 8, que hayan sido
realizados por residentes en
territorio nacional.
El Premio consistirá en un
viaje para dos personas desde
el punto de residencia de la
ganadora hasta Torreiavegaÿ
estancia de tres días en el
parador Nacional de
Santillana del Mar, con
invitación para visitar las
factorías de Sniace, ,las cuevas
de AJtarnira y el Sardinero de
Santander, amén de la Hoja
de Eucalipto de Ora
Otras premios son Oja de
Eucalipto de plata para ed
primer premio, medalla de
plata para el segundo, eta
Este concurso se establece
sólo para aquellos films con
argu ent° cuya duración no
exceda de sesenta minutos..
El plazo de inscripción es el
15 de noviembre, debiendo
acompariar los films con
indicaciones técnicas como:
velocidad, sistanla sonora, y
una sipnosis de cada ppelícula
que presenten.
~: '
P 5. E5tre,.;„. 33
.
• •. .......
.
.
1Novedades
TROFEOS "CHARLOT"
* FOTOKINA 78
La más importante feria
mundial especializada en
material foto-cine se celebra
en Colonia durante el mes
de septiembre. En esta
muestra gigantesca se dan a
conocer las últimas novedades fabricadas por la tecnología moderna.
En nuestro próximo número anunciamos las más
importantes. Ya podemos
avanzar que hay sorpresas
agradables.
Asi, la firma BOSCH-BAUER
de Gerlingert (Alemania)
presenta una serie de tomavistas XL de alta luminosidad. La vedette es la S-715
XL sonora, equipada por
una optica 1:1,4 Angeni°ux
con una distancia focal de
6/90 mm. ¡ Increíble!
La misma firma expone dentro de su gama de proyectores S.8 una novedad, el Bauer T-610 que representa la
continuación a los modelos
T-60 stereo y T-600 (vendidos con mucho éxito en España durante los últimos
años).
Del 20 al 25 de noviembre
serán visionadas las películas
aspirantes al Trofeo "Charlot"
que la sección de Cine
Amateur de la Sociedad Coral
Juventud Tarrasense, convoca
cada año.
El Trofeo "Charlot" obra del
escultor terrasense José
Casamada, será concedido al
mejor argumento,
documental, animación,
guión, montaje, fotografía,
sonoro e interpretación.
Marta May, Emilio Gutierrez
Caba, José Ma Foms, Juan
Muntadas y Toni Verdaguer,
actuarán de jurado.
Pueden presentarse las
películas de 8, super 8 y 16,
q ue hayan sido galardonadas
con Premio de Honor,
Ex traorçlinarios, Primero,
Segundo o Tercero en
Concursos Nacionales durante
1777.
La Sección de Cine Amateur
de la Sociedad Coral
Juventud Tarrasense, c/.
San Mariano, 122, en
Terrassa, facilitará las bases a
los interesados.
. .
.
.
.
.
.
.
.
.
IN .
.
.
. .
. .
El objetivo es un Schneider/
Xeranovon de 1:1,1 muy luminoso, de lo mejorcito que
se pueda encontrar. Equipado de dos amplificadores,
uno por pista, da una potencia de salida de 20W cada
uno. Como veis hay novedades en Fotokina.
* EL POLAVISION
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Barcelona - 29. Spain.
34 Paso Estrecho
Capricho o revolución...
Recuerdan que en el anterior número anunciabamos
la próxima puesta a la venta
del Polavisión Sistema? Pues
bien, ya está aquí. Este equipo cinematográfico realiza
el revelado de la película
unos instantes después de
haber sido impresionada. La
pantalla de proyección cubre un espacio de 18 x 24
cm.
En nuestro país lo representa la firma Negra Industrial.
Hemos realizado gestiones
para presentarlo durante la
semana del Film Super 8.
También solicitamos un
modelo para realizar un banco de pruebas que debiera se
ser publicado en el próximo
número. Quedaron en telefonearnos.
Nos parece que el sistema
como capricho no está mal.
Ya miraremos si sirve para
algo más. El tomavista cuesta unas 24.000 pts. y unas
60.000 el proyector.
BEAULIEU SACA UN
TOMAVISTAS SONORO:
EL 1008 XL
Este modelo, que tuvimos la
ocasión de ensayar en Lon-
dres varios meses antes de su
puesta a la venta en nuestro
país, nos sorprendió por su
ligereza y por algunas de sus
características, muy interesantes: dos velocidades de
zoom, objetivo f:1,2/7-42
mm, cadencias 1,9,18,24 y
36 ips. A nuestro entender,
su construcción corresponde
al deseo del fabricante frantés, de ofrecer al aficionado
una cámara, de una firma
tan prestgiosa como Beau
lieu, a un preciormás asequible.
Esto no está conseguido que
en parte pues en España este
modelo no se venderá probablemente a menos de 75.-75.000 pts (impuestos incluidos), lo que no es barato.
La Beaulieu 1008 XL presenta unas imágenes nítidas
y un sentido fiel. La empuñadura, reglable, se adapta
a todas las posiciones. El sistema de enfoque dicroico
permite graduar rápidamente la distancia. Basta con hacer desaparecer unas franjas
coloreadas que aparecen
cuando el objeto está desenfocado. Un luminoso en el
visor indica si la toma de sonido es correcta, controlable por otra parte gracias a
un auricular.'
El objetivo XL abre a 1,2
( ¡Felicitaciones!) lo que
permite filmar practicamente en cualquier condición de
iluminación. Equipado de
un macro,. la 1008 XL de
Beaulieu conserva todas las
posibilidades de control.madual de los automatismos,
que son numerosos. La principal pega que le encontramos a este tomavistas es su
aparentemente
fragilidad
que no concuerda con la
perfecta finición metalizada
de los demás modelos de la
firma.
La nueva Beaulieu
"Ret-rat de noia"
de Josep Div
Super S
El Grupo 5 QK'S ha finalizado un nuevo rodaje tras su largo metraje "Buscando el camino de tu amor". Se trata de
"Un bateg"; corto de 20 m.
rodado en un día. En un intento de desmitificar ciertas
reuniones familiares, incidiendo en lo de hipócrita y falsas
que tienen, este film puede
ser el comienzo de una trilogía que encontraría su continuidad en otros films sobre la
comunión y la boda.
J.A. Ubeda anda metido en su
primer film como realizador.
De restos de películas logra
crear "El Uno Es" añadiendo
un par de escenas que le darán cohesión. Este autor había colaborado anteriormente en cortometrajes como
guionista, de donde aparece
debido a sus contactos con el
mundo de las letras. El título
viene de una cita de S.Juan.
Apocalipsis.
Vicente Gil ha finalizado el
rodaje de DIARIO, film extraño, a modo de diario cinematográfico donde el autor hace
una especie de elipsis desde la
existencia fetal hasta un momento de su vida, perseguido
por los constantes de la sociedad, en que adopta una solución. Filmada en Single 8, cámara de Sierra Fornells, actores infantiles. Mezcla de argumental, experimental y documental.
Alberto Gómez Trillo rueda
tres cortos super 8 que I levarán
por títulos respectivamente:
"La niña salvaje", "Abstracto
travelling" y "Seré director
de cine". Por el momento finaliza "Juego infahtil", argumental que cuenta la historia
de la muerte por ahorcamiento de un muchacho, causada
al estar jugando a policías y
ladrones con unos amigos y
su hermano.
Josep Div í está sonorizando
su argumenta) "Retrat de
noie", subtitulada "Fragments d'una história corrent".
La película nos cuenta, con
un tono distanciador, subrayado por un comentario, voz
en "off", fragmentos del ambiente cotidiano de una muchacha antes de abandonar su
casa. Los escenarios están rodados en interiores y en las
calles y plazas de Mataró
(Barcelona).
Interpretan:
Montse Calsepeu y Paco Chaves.
i
(de Paso Estrecho)
-16 min
Cuando salga este número,
Sierra Fornell habrá finalizado su primer film en 16 mm.
CINE / ANUNCIOS..
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Se trata de ALFIL, una extraña historia sobre una mujer
que se trasviste, música de
David Bowie y una extraña
historia en medio. El primer
paso de Sierra hacia un cine
de personajes con una historia más o menos coherente.
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será un film sobre una historia de Georges Bataille que
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Queremos editar un número
especial dedicado totalmente al video. Enviadnos fotos,
experiencias, artículos y sugestiones. Coordina PASO
ESTRECHO VIDEO.
Joven aficionado al cine, con pequeño equipo a su alcance, desearía contactar con otros interesados de Zaragoza, para posible realizaciones de películas en superocho. Escribir a: Javier Lopez.
c/San Lorenzo, 46-48 10, dcha.
ZARAGOZA (1).
REVISTAS,
"ALFALFA". Aunque eon un poco
de retraso, debido al caracter bimensual que de momento lleva
nuestra revista, pero conscientes
de que este extra aún tiene vigencia, lo anunciamos porque además
sigue en su habitual línea de lucha
ecológica, pero en este número,
además de ser más grueso, hay
unos importantes artículos, de interés general, que no estaría de
más que todos )os conociéramos.
Recordamos que por culpa de muchos, la prensa ecológica sigue
siendo una prensa marginada. Una
pena tratándose de algo que nos
afecta de cerca.
"AJOBLANCO". La revista de la
gente bien enrollada, ácratas, comunistas libertarios y tíos/as que
quiere que "algo" cambie, pero de
verdad. Mensual. Suscripción
anual 750 pts. (1.000 para el extranjero). Envíos por talón o giro
postal a: cl. Carders, 17, 10 2a.
Barcelon -3. Teléf: 319 56 00 y
319 56 00. No os la perdais. Vale
la pena.
Y
actualidad
c~re
ecología radical
música
anti psiquiat
rí a
teatro
sexología
JORNADAS DE CINEMA CATALA
(XX Setmana de Barcelona)
EL SUPER 8: UNA ENTREVISTA CON
MIQUEL PORTER I MOIX
NOVEDADES EN FOTOKINA
EL CINEMASCOPE SUPER 8
¿VEMOS CINE INDEPENDIENTE?
QUIA DE CAMARAS SONORAS (II PARTE)
LA VERAZ HISTORIA DE NUESTRO CINE
AMATEUR
CINE EXPERIMENTAL: JOSEP SIERRA
FORNELLS
Y MAS ART ICU LOS...
Semana Internacional del Film
Super
MADRID
BARCELONA
del 5 al 10 de diciembre
PROGRAMA: BARCELONA
del 13 al 17 de diciembre
Organizada por ACCION SUPER 8 en colaboración
con la revista PASO ESTRECHO
TODOS LOSDIAS: 19h30-21 hy22h-23h30
Una selección de más de 15 h de los mejores filmes del Super ° español.
Proyecciones en el Instituto del Teatro. c/ Pedro Lastortras, 3.
DIA8:16h30
Presentación de AUDIOPRADIF (Centro Antiimperialista de París) Se precisará el lugar de proyecciones) A cargo de Bernard Bloch.
110
i
DIA9:16h30
Presentación, por primera vez en España del CINEMASCOPE SUPER 8 (Centro Widescreen de Londres) A cargo del inventor de su sistema: Tony Shapps. Proyecciones en Cenaco. Ramblas 115 (entrada por el Poliorama).
DIA 10: 16 h 30
Presentación del Servicio Super 8 del I.N.A. (Instituto Nacional del Audiovisual de París). Proyecciones en Cenaco. Ramblas
115.
Por una normalización del cine en pequeños formatos. Por una acción coordinada a nivel nacional. ¿Hacia la creación de una
Federación Nacional del Cinema Super 8?
días 9 y 10 a las 10 h 30 en c/Conde del Asalto, 3. Sección Cinematográfica Fructuós Gelabert.
PROGRAMA: MADRID - del 13 al 17 de diciembre Horarios de proyecciones diariar de 19 h 30 a 21 h y de 22 h a 23 h 30
Todavía por concretar. Se realizará si se consiguen los apoyos económicos pertinentes de los organismos culturales madrileños. Contacto en Madrid. José Miguel Beneyto. c/García Luna, 1 5, 30, 5a.
Venta anticipada de abonos y entradas en ACCION SUPER 8 / PASO ESTRECHO
clCalabria 241, 60, 4a. Barcelona-29. Información teléf: 321 84 47 sólo mañanas.
Front de Cinema Català
Sección Cinematográfica Fructuós Gelabert del Instituto del Teatro
Ayuntamiento de Barcelona
Dirección General de Cinematografía - Ministerio de Cultura - Madrid.
DONA,C9Ó D"ENRIQUE
LOPEZ MANZANO ~

Paso Estrecho - Digital Commons @ SUNY Plattsburgh

Transcripción

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