mensapiens - Mensa Argentina

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mensapiens - Mensa Argentina
Mensapiens 18
- Concurso
- Palomas Azules
- Tarantino
- Poemas
- Fantasmas
- Juegos
- Dostoievsky
- Links
- Cuentos
- Go
- Musas e Inspiración
-2-
Mensapiens
H
MENSAPIENS
Revista Oficial de Mensa Argentina
Año 4 — Número 18
Diciembre 2003
Editor:
Diego A. Zanandrea
Editorial
ola. Después de una prolongada demora, Mensapiens está de
regreso. Y con cambios. El primero y más notorio es que ya
no tiene un sitio independiente sino que se ha integrado con el sitio
oficial de Mensa. Esto ayudará a tener el sitio más actualizado y evitará
demoras.
El segundo cambio es que ahora la totalidad de la revista es en
blanco y negro. ¿Por qué? Para prepararnos para una futura edición
impresa. Más detalles en un futuro cercano
Y por último -aunque no menos importante- se suma Daniela
Camporotondi al staff permanente de Mensapiens como Editora
Adjunta. Esto también nos ayudará a dar continuidad a la revista, evitar
demoras entre números y brindar la mayor calidad posible.
Espero que el gran crecimiento de Mensa Argentina durante los
últimos meses también implique un gran crecimiento para Mensapiens.
Feliz 2004 para todos.
Diego
Editora Adjunta:
Daniela Camporotondi
Indice
Colaborador Lúdico:
Rodrigo Pablo Escudero
Editorial ............................................ 3
Mensapiens News................................. 4
Colaboran en este número:
Carlos Allende
Luis Arellano
Daniela Camporotondi
Yamila Gomez
Ariel Griglio
Robustiano Garrido
Héctor Roldán
Diego Zanandrea
Otros Colaboradores:
Franklin Bassarski
Gustavo Camporotondi
María Milagros Roibon
Gustavo Mosca
Concurso ........................................... 5
Notas ............................................... 6
¿Por qué aprender a jugar Go? ..................... 6
Fantasmas Posmodernos ........................... 7
Sobre Estilos Musicales (IV) ........................ 8
Dostoievsky (Parte II) .............................10
Links ..............................................10
La Inspiración ..................................... 11
Reviews ...........................................12
Escritos............................................14
‘Una noche de espanto’ ...........................14
‘La paloma azul’ ..................................16
‘Responso’ ........................................18
‘Yo supe...’ ........................................18
‘Mi encuentro con ella’ ............................19
‘Nueve minutos’ ..................................19
Preguntas y Propuestas ........................20
Comentarios,
sugerencias y
En la Tapa:
colaboraciones a:
[email protected]
Soluciones ........................................21
Juegos .............................................23
The End ...........................................24
Mensapiens
-3-
Mensapiens News
Encuesta Mensapiens
E
n números anteriores
se realizó una encuesta
para conocer la opinión de los
lectores sobre la revista Mensapiens, y como incentivo a la
participación se ofreció como
premio un libro a sortear entre
todos los participantes.
El ganador del sorteo fue
Hernan Bianchi, quien pouede
contactarse por mail para
arreglar como retirar su premio.
Como Participar en Mensapiens
C
ualquier lector, sea miembro de Mensa Argentina o no, puede
participar en la revista.
Pueden enviar material para cualquiera de las secciones:
Notas (sobre el tema que prefieran: historia, matemática, cine,
actualidad, política, sociedad, ciencia, tecnología, literatura,
astronomía, etc.), Escritos (cuentos, poemas), Juegos, Reviews (libros,
películas, música), Preguntas y Propuestas (donde pueden enviar todas
esas dudas existenciales que los carcoman, o bien plantear los desafios
más absurdos o complejos que se les ocurran), etc.
Pero no solo pueden participar enviando material para su publicación:
También pueden hacerlo enviando comentarios, sugerencias, etc.
Todas las colaboraciones deben enviarse a [email protected]
Algunas sugerencias para el envió de material:
- Colocar en el Asunto del mail una referencia a la seccion en la que
quieren participar (Notas, Escritos, Reviews...).
- Enviar todo el texto como archivo adjunto en formato de texto plano
(TXT), sin tabulaciones ni saltos de línea (salvo al final del párrafo). En lo
posible NO enviar textos con formato como archivos Word (DOC) o texto
enriquecido (RTF).
- Las imágenes que integren la nota, enviarlas en archivos separados
en formato JPG o GIF. Las imágenes pueden ser en colores, pero serán
editadas para su publicación en blanco y negro.
- Si las imágenes que se desan incluir en la nota deben ubicarse en
algún punto en particular del texto, indicarlo dentro del mismo con una
nota del tipo “[imagen1.jpg]”, pero no incluir la imágen junto con el
texto.
¡Esperamos todas sus colaboraciones!
Web Mensapiens
C
omo habrán notado, la
página de Mensapiens
se integró a la de Mensa. En
lugar de accederse por la vieja
dirección, pueden ingresar en
http://ar.mensa.org y hacer click
en el link correspondiente, o bien
directamente ingresando por
http://ar.mensa.org/mensapiens
-4-
Mensapiens
Concurso
E
n este número presentamos un nuevo concurso, dedicado a las series de televisión. La propuesta es simple:
Responder a las 15 preguntas que se dan a continuación y enviar las respuestas a [email protected]
Junto con las respuestas, enviar nombre, e-mail y número de teléfono. El concurso está abierto no sólo a los
miembros de Mensa Argentina sino también a cualquier lector de la revista. El premio será un ejemplar del libro
“Magia Inteligente”, de Martin Gardner y la fecha lñímite para la recepción de respuestas es el 31 de Enero de
2004.
1. Cuál fue la serie que estuvo más tiempo en el aire?
2. Cuantos eran los hijos que tuvo el patriarcal Ben Cartwright en “Bonanza”?
3. La serie “Star Trek” fue filmada entre 1966 y 1969, para pasar luego a formar parte de un ciclo cinematográfico
que llegó hasta ahora a 7 sagas de la misma. William Shatner fue el legendario Capitán Kirk, pero quien fue en
realidad fue el primero que comandó la nave Enterprise, y que actor lo interpretó?
4. Cual fue el primer western filmado en colores y en que año?
5. Cuando el actor Pernell Roberts quiere abandonar la serie “Bonanza” en el año 1965, los productores del
programo introdujeron brevemente a otro integrante de la familia Cartwright. Cómo se llamaba dicho integrante,
que parentesco tenía con la familia y que actor lo interpretó?
6. Para qué presidente de los USA trabajaban Jim West y su compinche Artemio Gordon en la serie de los 60 “The
Wild Wild West”?
7. En el novelón “Dallas” que contaba las vivencias de la familia de petroleros Ewing, hubo un episodio que batió
los records de audiencia en el año 1980. Cual fue el hecho que mantuvo en vilo a la millonaria teleaudiencia de
ese momento?
8. En la serie “Miami Vice”, el personaje de Don Johnson tenía como mascota a un cocodrilo en su pequeño yate.
Cuál era su nombre?
9. Que partes del cuerpo de Steve Austin reconstruyeron biónicamente en la serie “El Hombre Nuclear”?
10. Que marcas de autos eran los que usaban Tony Curtis y Roger Moore en sus personajes de Danny Wilde y Brett
Sinclair en “Dos tipos audaces”?
11. A quien buscaba permanentemente Richard Kimble en la serie “El Fugitivo”?
12. Cual fue la única serie de televisión de la que participó Frank Sinatra como actor invitado de un episodio?
13. Cual era el nombre del pueblo en “La Familia Ingalls”?
14. Cuál era la profesión del incomprendido David Vincent de “Los Invasores”?
15. Cual eran las marcas de motos que usaban los héroes de “Chip´s”?
Nota: Este concurso fue organizado en conjunto con el CECiSe, Centro
de Estudios de Cine y Series. ¿Quiénes son? Son una organización que
se encarga del estudio y análisis de las series norteamericanas y lo
mejor del cine Hollywoodense, las cuales entre las décadas del 60 y
principios de los 90 formaron parte de inolvidables ciclos tales como los
“Sábados de Super Acción” , “Festival de Cine y Series”, “Hollywood en
Castellano” o “El mundo del Espectáculo”, entre otros.
Mensapiens
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Notas
¿Pop qué aprender a jugar Go?
Franklin Bassarsky
1) Algunos datos
El Go es el juego de estrategia (o de
tablero) mas antiguo del mundo. Se inventó
antes que la escritura, se supone que hace
unos 4000 años, en China o la India. Es
jugado por muchos millones de personas
en Oriente, y su difusión en Occidente
crece continuamente. El Go es más popular
en Oriente de lo que lo es el ajedrez en
Occidente. En Japón, China, Corea y Taiwan
hay jugadores profesionales, algunos de los
cuales gozan de gran prestigio nacional y
ganan importantes sumas de dinero. Hay
torneos auspiciados por empresas y diarios,
los que dedican grandes espacios a informar
sobre la actividad de Go, y a comentar
partidos.
Hay
muchas
publicaciones
especializadas en Go, con información
sobre torneos y otros eventos, y bibliotecas
de centenares de miles de volúmenes con
teoría, análisis de partidos y problemas. Es
considerado un elemento importante de la
cultura oriental, y gran parte del creciente
desarrollo que tiene en Occidente se debe
a los esfuerzos de los países orientales para
difundirlo.
Hay mucho escrito sobre la historia del
Go, las relaciones del Go con la ciencia, con
el arte, con la filosofía, con la educación.
Se han hecho estudios
tendientes a
evaluar los beneficios de la práctica del
Go en el desarrollo de la inteligencia, la
sensibilidad estética, el pensamiento
lógico, la creatividad, la habilidad para
tomar decisiones acertadas y muchas
otras destrezas, y sus resultados indican
que el estudio y la práctica del Go son
efectivamente facilitadores del desarrollo
de esas aptitudes.
2) Algunas características del Go que lo
hacen atractivo y fuente de placer y de
desarrollo personal
Lo que más me atrajo del Go, cuando
lo conocí, siendo un entusiasta aunque
mediocre jugador de ajedrez, es el
fascinante contraste que existe entre la
extrema simplicidad de las reglas y los
elementos involucrados por un lado, y
el
extraordinario, insospechado grado
de profundidad, riqueza, complejidad y
sutileza al que se puede llegar con el estudio
y la práctica del Go, por el otro. El Go
resulta tan complejo y sutil como uno se lo
proponga, por más que se proponga mucho
.“Los elementos involucrados” son simples de
verdad: cuadrado, recto y redondo (tablero,
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Mensapiens
líneas de la grilla y piedras), blanco y negro,
piedra y madera. No solo estos elementos
son simples y primitivos, sino que el objetivo
del juego, controlar territorio y rodear
al enemigo, es también algo primario,
instintivo. El hombre desde sus orígenes, y
muchos animales, tienen estas tendencias,
con las que parecen venir provistos desde
su nacimiento: El Go es un juego “natural”.
(En este sentido, es interesante compararlo
con el ajedrez). El Go es un juego “general”:
Pocas reglas (y entonces muchas situaciones
posibles) . El Go es un juego abstracto: poca
diferenciación entre sus elementos porque
las piedras son todas iguales, salvo el color
(y entonces representan potencialmente
a muchos tipos de entidades). Estas
características permiten experimentar una
es la lengua escrita o hablada. El estilo de un
jugador lo puede revelar audaz, temeroso,
agresivo, equilibrado, original, sumiso con
respecto a los principios establecidos o
rebelde frente a ellos, paciente, ambicioso,
flexible, rígido, negociador, pragmático,
idealista, y puede manifestar muchas otras
características de su personalidad como
el grado de confianza en sí mismo, o su
capacidad para enfrentar las crisis con
frialdad y serenidad.
Muchos equilibrios son premiados, y
muchos excesos o defectos son castigados.
Las piedras no deben estar ni muy
concentradas ni muy dispersas, la conducta
muy ambiciosa es castigada tanto como
la muy conservadora, no debe atacarse
tanto que por ello se descuide la defensa,
sensación de libertad al jugarlo, lo que a su
vez favorece y estimula la creatividad: uno
puede inventar ideas, probar su eficacia,
gozar con la belleza de la obra. Como el rival
está en las mismas condiciones, un partido es
idealmente una construcción en la que dos
oponentes luchan por objetivos contrarios,
pero cooperan en la producción de una obra
que puede satisfacer tanto al ganador como
al perdedor. Por supuesto, un partido de Go
se parece más a esto, cuanto más fuertes
sean los jugadores, pero esto está en germen
aún en un partido entre principiantes.
Por otra parte, el hecho de que el Go
sea un juego simple y tan complejo como
se quiera, natural, general y abstracto, lo
convierte en una fuente de inspiración para
aplicar los conocimientos de Go a todo tipo
de situaciones en las que hay comunicación,
cooperación o conflicto, es decir a casi todas
las interacciones humanas. Muchos dicen que
“el Go es como la vida”, y esto ciertamente no
es una exageración o un slogan. Es decir que
esas propiedades de simpleza, generalidad,
naturalidad y abstracción hacen que las
situaciones que se producen en una partida
de Go puedan ser consideradas parecidas a
muchas otras situaciones, totalmente ajenas
al Go y a cualquier juego.
Otro atractivo de la práctica del Go
es el hecho de que constituye en cierta
medida un lenguaje, un instrumento de
comunicación. Uno de los nombres del Go es
“shudan”, que significa “lengua de manos”. Es
tan formidable la posibilidad de expresarse
a través del Go, que los jugadores llegan a
conocerse en una medida sorprendente, aún
sin usar el instrumento de comunicación que
no se debe actuar rígidamente insistiendo
en ideas que pierden validez al cambiar
la posición constantemente, y la falta de
balance, de armonía (incoherencia entre las
jugadas propias, no adecuación a las ajenas)
o de objetividad (exceso de optimismo
o de pesimismo en el diagnóstico y en el
pronóstico) son castigadas. Jugar al Go es
permanentemente negociar con el oponente,
y uno debe aprender a hacer intercambios
en los que lo que gana es muy poco más
que lo que pierde. La victoria obtenida
en base a la acumulación de pequeñas
ventajas, es una de las más satisfactorias.
A veces es necesario también aplicar la
fuerza bruta, o arriesgar todo en una batalla
decisiva. Estos y otros hechos son la base
del valor educativo del Go, cuya práctica
ayuda así a desarrollar características de la
personalidad que preparan para un mejor
desempeño “en la vida”. Por ejemplo, el Go
es un buen modelo para generar criterios
exitosos en la toma de decisiones.
Siendo una guerra que se disputa en varios
frentes a la vez, requiere el desarrollo de
habilidades tácticas, para peleas localizadas,
cuerpo a cuerpo, (piedra a piedra) y también
el aprendizaje de la conducción estratégica,
la planificación global y coordinación de las
acciones entre los frentes de batalla. Mao
Tse Tung era un fuerte jugador de Go, y
se dice que buena parte de sus acciones
militares estuvieron inspiradas en la
sabiduría “goística”. Se enseña Go en West
Point, la Academia militar estadounidense,
y en universidades japonesas se permite el
ingreso sin examen a los jugadores de Go que
acrediten un cierto nivel.
Notas
Fantasmas posmodernos.
Yamila Gomez
Además de ser un desafío intelectual, la
práctica del Go estimula el desarrollo de la
percepción de las formas. Hay también belleza,
elegancia y hasta majestuosidad en algunas
posiciones y secuencias de jugadas. A medida
que las piedras se van colocando en el tablero
(el partido empieza con el tablero vacío y las
piedras no se mueven, a veces desaparecen),
se producen formas cambiantes que dan
una sensación de movimiento, y a menudo lo
rodeado se hace rodeador, lo muerto, vivo, el
territorio negro se hace blanco, o una batalla
“ganada” se pierde para ganar una más grande.
Muchos se sienten atraídos por la belleza de
este dinamismo, y lo emocionante de estas
transformaciones.
Como toda obra de arte, un buen
partido de Go es gozado por quienes lo
3) Lugares para informarse sobre Go. Jugando
mucho entenderemos mejor lo anterior.
Les entrego una lista de direcciones de
sitios de Internet. Tienen allí y en algunas
publicaciones, (casi todo en inglés) enorme
cantidad de material sobre aspectos del Go
que no son nuestro objetivo especifico, que
es aprender a jugarlo.
Como sucede con muchos prólogos,
uno puede pensar que éste estaría mejor
ubicado como epílogo, porque solo será
cabalmente comprendido al final. En nuestro
caso, podríamos decir que lo dicho podrá
ser confirmado en diferentes medidas por
la experiencia de cada uno de ustedes, pero
he querido hacer esta presentación antes de
ir a nuestra tarea específica y concreta de
aprender a jugar. Estoy convencido de que
juegan por el acto de creación que realizan,
y disfrutado por quienes lo aprecian sin ser
protagonistas. La expresión de los jugadores
al colocar las piedras constituye un acto de
comunicación entre ellos, pero también con
los espectadores, tal como sucede con quien
escucha una sinfonía, contempla un cuadro
o admira la demostración de un teorema.
El elogio que acabo de hacer del go debe
ser entendido como el testimonio de una
experiencia personal. He tratado de trasmitir
algo de mi experiencia, más que presentar
datos objetivos u opiniones ajenas.
Seguramente la lista de razones
presentadas aquí que justifican el esfuerzo
de aprender a jugar al Go, es muy
incompleta, y a medida que juguemos irán
surgiendo otros aspectos. Pero una de las
razones más importantes por las que es
recomendable aprender a jugar al Go es
el placer, creciente indefinidamente con el
tiempo, que se obtiene jugando.
Les aseguro que el Go puede llegar a ser
una fuente de gozo y placer muy grandes, y muy
escondida debajo de un inocente cuadriculado
y de esos botoncitos blancos y negros.
podré colaborar en el esfuerzo que hagan por
entender, y compartir así algo de lo lindo y
bueno que tiene este juego, serio y divertido.
a) EN ESPAÑOL
http://www.go.org.ar/ (nuestra página)
http://clubdego.swiki.net/1 (todos pueden escribir)
http://www.telgo.com/esp.htm (Apuntes de Go por Tel)
http://groups.yahoo.com/group/nikkai (boletín Nikkai)
http://andrespernia.freeservers.com/
http://ar.geocities.com/rgilhutton/go/go-intro.html
(muy recomendable para empezar)
2) EN INGLÉS
http://igs.joyjoy.net/ (serv. de Go, para jugar, ver, etc)
http://www.yutopian.com (libros, equipos, info. gral.)
http://nngs.cosmic.org/hmkw/_golinks.html
(Recomendada. Enlaces, aquí hay muchísima
E
stoy comenzando a ver
fantasmas... De pronto el
creer que los demás existen aún por
fuera de mis sentidos se vuelve una
mera ilusión. De pronto el creer en
la existencia cristalizada del otro
por distintos medios me abofetea
demostrándome justamente que es
una mera creencia. No conozco, no
sé, no percibo...
Sólo intuyo sin certeza, sólo
adivino sin luz. Así, lo que creía
eran seres olvidados y no olvidados,
presentes y no presentes, se
vuelven de pronto meros fantasmas
posmodernos cuya existencia es
incomprobable y cuya vida me
atrevo a suponer. Me doy cuenta
de que no hay trascendencia en
los intercambios, que no hay uno
ni otro, sólo meras especulaciones,
meras suposiciones. Se trata de una
danza lúdica de adivinanzas donde
la confianza en la veracidad del
otro es tan sólo producto del antojo
propio. Somos todos fantasmas
detrás de un teclado y una pantalla.
No vemos, no tocamos, no oímos,
no sentimos, solamente adivinamos
y damos pistas para que adivinen
una porción de nosotros... o quizás
ninguna.
Somos meros fantasmas posmodernos escondidos bajo la funda
de una pc y haciendo travesuras
sabiéndonos etéreamente intocables.
información de todo tipo)
h t t p ://w w w. n i h o n k i i n .o r.j p /i n d e x- e. h t m
(Asociación Japonesa de Go)
http://spain.european-go.org (Asociación Española)
http://www.goproblems.com
http://playgo.to/interactive/ (Tutorial para empezar)
http://www.usgo.org/ (Asociación Americana de
Go. Tal vez la más completa)
Mensapiens
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Notas
Sobre Estilos Musicales (IV)
Diego Zanandrea
En esta edición de estilos musicales
vamos a tratar algunos estilos muy
diferentes entre sí y cada uno con pocas
variantes. Veremos el Pop, el Blues y
los “Oldies”.
Blues del Mississippi (o Delta Blues)
Es el que más se asemeja al Country
Blues original, aunque añade algunos
instrumentos y tiene un sonido algo mas
actual. En general su música tiene más
densidad que otras variantes.
Blues
Texas Blues
Una versión más eléctrica y más
cruda del Country Blues, con mayor
predominancia de músicos blancos que
otras variantes, y también más cercana
al blues rock. Dos grandes exponentes
de esta música son Stevie Ray Vaugham
y Johnny Winter.
Pop
La música Pop, apócope de
“Popular” es, en general, música
hecha para vender. Canciones cortas,
simples, melódicas y pegadizas
definen un género plagado tanto
de maravillas como de basura. No
siempre es sinónimo de música mala,
pero sí usualmente. Muchas joyas
de los Beatles se inscriben dentro
del género pop, como así también
la música kistch de ABBA y cada
porquería grabada por Britney Spears
o Backstreet Boys...
Como siempre, algunas variantes se
desprenden de esta definición.
El Blues es la música tradicional
afroamericana. Sus orígenes eran
música improvisada, generalmente
cantada y acompañada por guitarra,
banjo o armónica, que mezclaba
la música tradicional africana con
algunas raices de folklore europeo. El
blues fue uno de los estilos músicales
Female Vocal Blues
más influyentes durante el siglo XX, y
Fue una de las primeras formas de
la mayoria de los estilos musicales
blues en ser grabadas. Generalmente
Dance Pop
actuales tienen sus raíces en el blues
son mujeres de voz profunda y, en
Mezcla de la música pop comercial
(Jazz, R&B, Rock, etc.).
muchos casos, sensual. En sus inicios
con el sonido techno-dance dan
La forma básica del blues es una
estas cantantes en general eran
como resultado esta variante, donde
simple progresión de tres acordes y
acompañadas de bandas de jazz. podemos mencionar a Ace of Base como
estrofas donde se repite dos veces el “Crazy Blues” de Mamie Smith fue, en
un ejemplo de esto.
primer verso y se cierran con un verso
1920, el primer éxito de ventas del
alternativo. Claro que el blues evolucionó
género. Bessie Smith y Lucille Bogan son
Easy Listening
y dio lugar a algunas divisiones bien
ejemplos clásicos, y en la actualidad se
Es una especie de versión actual
marcadas que veremos a continuación.
pueden mencionar a cantantes como
del Lounge (el cual, con sus influencias
Koko Taylor y Etta James. Y no se
más jazzeras y grandes artistas como
Blues de Chicago
debe olvidar, aunque tal vez algo más
Sinatra o Dean Martin, se destaca del
El blues de Chicago establece la
cercana al blues-rock, a la grandiosa
easy listening por su mayor calidad).
base de lo que es hoy una banda de
Janis Joplin.
Música extremadamente inocua y
blues. En lugar de un único artista
“blanda” definen al easy listening, al
acústico, el blues de Chicago agrega
Zydeco
que también se lo conoce como “música
(normalmente) guitarra, piano, bajo
Nace en la zona de los pantanos del
de sala de espera”. Algunos ejemplos:
y batería. Los ejemplos más típicos
sur profundo como una mezcla del blues
Celine Dion, Kenny G, Ray Conniff,
son las grabaciones de los ‘40 y ‘50
de Chicago y la música tradicional cajun
Andy Williams, Barbra Streisand y un
de Muddy Waters, John Lee Hooker
francesa de New Orleans y Louisiana. larguísimo etcétera.
y Howlin’ Wolf, entre otros. Y, por
Agrega a la instrumentación clásica del
supuesto, el gran B.B.King.
blues la presencia de acordeones.
EuroPop
La versión europea del pop.
Electric Blues
Generalmente presenta una mayor
Derivado directamente del blues de
influencia techno y dance que el pop
Chicago, tiene un sonido más urbano
clásico (aunque no tanta como el
y actual, influenciado por el R&B. Un
DancePop). El modelo original es ABBA
ejemplo típico es Robert Cray.
y entre sus seguidores podemos contar
a Roxette, Rick Astley, Samantha Fox,
Country Blues
Aqua y Spice Girls.
Es uno de los derivados más directos
del blues tradicional. Generalmente se
Soft Rock
trata de un único artista acompañado
Es la forma más blanda, edulcorada
sólo por su guitarra acústica, aunque
e inofensiva del rock. Entre la larga
muchos la cambiaron por la eléctrica con
lista de ejemplos, podemos mencionar
el correr de los años. Robert Johnson y
a Carpenters, Air Supply, REO
Lead Belly son buenos ejemplos de
Speedwagon y varias cosas de Elton
Country Blues. Este tipo de blues posee
John.
B.B.King
a su vez dos derivados importantes.
-8-
Mensapiens
Notas
Teen Pop
El Pop en su versión más deplorable.
Pop light hecho exclusivamente (y en
general interpretado por) adolescentes.
Existe casi desde el inicio del pop allá
por los ‘50 y ‘60, siendo en aquella
época sus grandes intérpretes gente
como Neil Sedaka o Pat Boone con
herederos actuales del calibre de
Britney Spears, N’Sync, Backstreet
Boys, A-Teens, etc. También deben
mencionarse los paradigmas del Teen
Pop de los 80: New Kids on the Block.
The Beatles
Experimental
Oldies
La música Experimental puede
tomar formas muy diversas, que
se caracterizan por dejar de lado
conceptos tan tradicionales de la
música como la melodía y el ritmo.
En general podemos distinguir cuatro
claras divisiones:
No es un género en sí mismo, sino
que agrupa generos muy populares de
los ‘50 y ‘60 que cayeron mayormente
en el olvido y que no caen en ninguna
de las otras categorias:
Electroacústica
La música Electroacústica (también
conocida como “Música Concreta”)
está basada en el arreglo y la
manipulación del sonido. Las fuentes
son en general sucesos sonoros tales
como el chasqueo de dedos, voces,
el silbato de un tren, etc., que son
grabados, filtrados y meticulosamente
arreglados. La idea general es apreciar
el sonido puro, aislado de su fuente en
el “mundo real”.
Environments
Un género especial para ingenieros
de sonido. Se trata de sonidos simples,
como agua corriendo, pájaros cantando
o gente trabajando. Estos sonidos son
grabados y arreglados, construyendo
“ambientes sonoros”.
Improvisación Experimental
Recuerda en cierto modo al
Free Jazz, pero sin la melodía. La
improvisación
experimental
es
generalmente interpretada por grupos
que tocan cualquier cosa entre
sofisticados equipos electrónicos hasta
gabinetes eléctricos. Las texturas y
sonidos de este género pueden variar
entre lo dinámico y fluído hasta lo denso
y ruidoso, pero igualmente se trata de
la vertiente más “amable” de la música
experimental.
ABBA
Rock’n’Roll Clásico
El rock’n’roll seminal derivado del
R&B y representado por grandes figuras
como Chuck Berry, Little Richard, Gene
Vincent y, por supuesto, el Rey.
Rockabilly
A la vez precursor y derivado del
Rock’n’roll clásico, aportó las bases
para el mismo (junto con el R&B) y
luego lo heredó en los ‘80 de mano de
bandas como Stray Cats.
Doo-Wop
Música predominantemente de los
‘50, se trata generalmente de cuartetos
que cantan a capella, con grandes
armonías vocales y letras sumamente
edulcoradas, También se lo conoce
como “Barbershop Quartets”.
Surf
Partiendo del rock’n’roll y del pop,
surge en California a principios de los
‘60 este sonido particular e inconfundible
de mano de Dick Dale en su versión
instrumental y luego popularizado por
grupos como Beach Boys y Jan and Dean
en su versión cantada, con letras que
hablan de chicas, autos y, por supuesto,
playas...
Ruido Experimental
Originado en los trabajos protoindustriales de gente como
Throbbing Gristle y Einsturzende
Neubauten, el “Experimental Noise”
se despoja completamente de
cualquier pretensión de ritmo. Gritos,
herramientas, explosiones y montones
de distorsión forman estas brutales
texturas, generalmente improvisadas.
Pat Boone
Elvis Presley
Mensapiens
-9-
Dostoievsky (Parte II)
Lic. Carlos Allende
C
ontinuando con el artículo de
Dostoievski, les hago llegar
algunos comentarios de sus últimas
obras. Me referiré acá a “Memorias
del subterráneo”.
Esta novela, aparecida en “La
Epoca” en 1864, nos muestra a un
Dostoievski distinto, explorando el
subsuelo del alma humana.
Con la palabras “subterráneo”
Dostoievski entiende el fango, la
cloaca que yace en el fondo del alma
y cuya existencia el hombre ignora o
no se anima a confesar. Son necesarias
circunstancias excepcionales para
que este fondo surja a la superficie;
por ejemplo, cuando el hombre tiene
oportunidad de transformarse en
verdugo, sea en sentido directo (los
verdugos de la Casa de los Muertos
se anticipan a los de los campos de
exterminio) sea el verdugo mental, de
sí mismo o de los demás.
El héroe de las Memorias, es el
primero de los “roedores intelectuales” dostoievskianos.
Se aleja voluntariamente del
ambiente que lo circunda para
descender a su subsuelo experimentando una dolorosa voluptuosidad.
Se entristece y entristece a las que
están a su lado.
No experimenta deseos ni tiene
ambiciones fuera de este juego
ignominioso absolutamente gratuito y
es en esta “gratuidad” (que ha seducido
tanto a André Gide) donde reside la
singular fascinación de las Memorias. El
hombre, metido en el sufrimiento y la
meditación
solitaria,
reconoce,
mediante
estos
elementos,
la
impotencia del individuo y su vanidad.
En el lugar de su condena, donde
había creído poder mezclarse con los
forzados que en su mayoría eran hombres
del pueblo, ha comprobado que por su
propio origen noble y su condición de
intelectual, irremedia-blemente aparecía
a los ojos de aquellos como algo mas que
un extraño, un enemigo.
Así, la noción de “pueblo” se hacía
para él cada vez mas abstracta,
pasando de lo concreto a lo ideológico.
Solamente la religión, pensaba, podía
superar este abismo; la salvación debe
venir de lo alto, de la monarquía,
inseparable en Rusia, de la ortodoxia.
Con el mismo espíritu monárquico y
conservador, Dostoievski dirige su revista
y escribe sus grandes novelas después de
1860, sin traicionar su alta humanidad.
En el próximo número me referiré
a Crimen y Castigo, una de sus obras
fundamentales.
Links
Daniela Camporotondi
Pequeña recopilación de links
interesantes, divertidos, inútiles,
lindos, curiosos, etc.:
http://www.michaelbach.de/ot
Excelente sitio con las más
variadas ilusiones ópticas y efectos
visuales. En inglés, pero vale la pena.
http://hospital.apoka.com
Sitio de arte digital, ofrece un
recorrido por una institución mental,
con los sentidos alterados. Requiere
flash y esta en francés e inglés.
http://www.locoarts.com.ar
El humor absurdo en Internet.
Animación en Flash. Buenísimo.
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Una vasta colección de avioncitos
de papel. Modelos para bajar e
imprimir.
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Para los amantes de la matemática,
un sitio especial para ellos.
La inspiración:
¿Musas o cadenas de pensamientos?
María Milagros Roibón
L
os escritores, especialmente,
Piénsese en la inspiración como
La única explicación posible se
los nóveles, nos enfrentamos a
una añeja botella de vino tinto. halla en que archivamos toda la
menudo con el síndrome de la hoja
El líquido, o sea, el material o
información bajo estructuras o cadenas
en blanco. Estas épocas de sequía se
contenido –pensamientos, recuer- de pensamientos, las cuales se extraen
reconocen a simple vista por frases
dos, ideas- almacenado en el
del subconsciente. “Aparentemente”,
como “no logro algo que valga la pena” cerebro, permanece fuera del
no poseen ningún nexo o sentido
o “no se me ocurre nada”. La capacidad
alcance del paladar, es decir, de
entre ellas, pero, si lo tienen en el
inventiva se encuentra por el piso.
la conciencia. No obstante, está
inconsciente. Por eso, aparecen en
La inspiración se vincula a una
descansado, pero, a la expectativa
forma copiosa y abrupta, sin ningún
especial apertura o predisposición del
de ser degustado o descubierto
esfuerzo previo.
espíritu que surge en “determinados
por el sujeto. Los disparadores se
En síntesis, el estado de inspiración
momentos” por obra del destino, la
comportan como el sacacorchos
desnuda las redes o estructuras
casualidad o la magia. Sin embargo, del recipiente. Una vez destapado, de relaciones de información y/o
este artículo pretende demostrar lo
el alcohol fluye a borbotones. contenido, que subyacen en las capas
erróneo de esta concepción y abordarla
Un mecanismo similar, aunque
más profundas de la psiquis, a través de
desde otros enfoques.
mental, sucede con los autores: “disparadores” (significados, conceptos,
Considero que la inspiración
cataratas de palabras salen a la
recuerdos,
palabras,
sentimientos,
se halla en el individuo, no viene
luz ante determinadas locuciones, impresiones, etc.) que se relacionan
impuesta desde afuera ni es modelada
sensaciones o imágenes.
o forman parte de dichas redes. Esto
por fuerzas sobrenaturales. Si bien,
¿Cómo se explica que la inspiración
condiciona, la gestación de tal o cual
este fundamento puede parecer una
alumbre un parto que comienza con
cadena de pensamientos y no otra.
obviedad, no lo será a medida que nos
un término o frase para convertirse,
La escritura libre y el trabajo
adentremos en el estudio de la cuestión
inmediatamente,
en
un
aluvión
diario develan las diferentes cadenas e
pertinente.
“desordenado”
y “anárquico”
de
interrelaciones, únicas e irrepetibles en cada
¿Qué elementos impulsan el proceso
reflexiones, personajes, metáforas y
persona. De esta manera, no sólo se pule y
creativo? Por lo general, una imagen, hechos? Muchos autores responderían:
perfecciona el estilo, sino que la redacción
una palabra o alguna situación actúan “libre asociación”. Sin embargo, me
alcanza mayor nitidez y verosimilitud. La
como “disparadores” de la invención, aventuró a sostener que la misma no
literatura consistiría, en última instancia,
los cuales pueden proceder o no del
existe o, al menos, no es tal como la
en un acto de auto-revelación a pesar del
mundo exterior.
imaginamos.
tiempo y de uno mismo.
Musas
Reviews
Criptonomicón
Neal Stephenson
L
a versión en castellano de esta novela se presenta en 3 libros de 360 páginas cada uno aproximadamente (todo un
reto su lectura), bajo los subtítulos: “El código Enigma”, “El código Pontifex” y “El código Aretusa”. Está catalogada
como ciencia ficción, aunque no pude encontrar (y esta es sólo mi opinión) las características típicas de este genero, más
allá de los hechos históricos ficcionados y algunas suposiciones tecnológicas que no existen sólo por que no encontraron
inversionistas, quizás la catalogaría más como un thriller tecnológico de suspendo.
Otro mote para esta novela, que viene impreso en la tapa del primer tomo de la versión en castellano, es la de “la novela
de culto de los hackers”, pues no encontré razones para alzar ningún altar ni prenderle velas.
Pero no crean que mi intención es darle con un palo al pobre de Neal, más allá de algún que otro episodio en que el personaje
de turno se adueño de 5 carillas para describir la preparación de un buen plato de copitos con leche, es más que notable la
calidad narrativa que entrelaza un sinfín de historias que transcurren entre la Segunda Guerra y los últimos años del siglo XX.
Si superan el primer libro, a mi parecer bastante aburrido y carente de acción, donde el autor casi se limita a explicar el
marco en que su historia se va a desarrollar, van a encontrarse con los otros dos que van de bueno a mejor, con momento de
acción, humor y elucubraciones de lo más locas, sin que falte la matemática y la criptografía, y con el toque personal (se ve
que le gusta) de los aburridos y excesivamente descriptivos momentos de reflexión de alguno de los personajes.
Los últimos dos libros van requiriendo del lector cada vez más atención en la medida en que las historias se entrelazan y
más personajes van entrando en juego. Y el final... bue’ el
final es sorpresa... después me cuentan.
En la escala de clasificación de 1 a 5 le podría un 4 y
podríamos regalarte medio punto más si somos buenos.
F.
Título: Criptonomicón
Autor: Neal Stephenson
Tipo: Ficción
Editorial: Ediciones B
ISBN: 84-666-0621-1 / 84-666-0710-2 / 84-666-0863-X
Precio Aproximado: $22 cada uno.
Kill Bill, Vol. I
Quentin Tarantino
L
a cuarta película de Quentin Tarantino, definitivamente, no es para todos los gustos. En realidad ninguna de sus películas
lo es, pero esta especialmente.
Esta película está concebida como un homenaje a diversos géneros como el “spaguetti western”, las series de televisión
de los ‘70 y, especialmente, las películas de artes marciales (incluso la ropa que Uma Thurman utilizan en gran parte de la
película es casi idéntica a la de Bruce Lee en “Operación Dragón”). Pero el género dominante es la acción y el humor negro.
La película esta hecha en dos partes: La segunda se estrenba
La protagonista, cuyo nombre nunca es pronunciado, pasa cuatro años en coma luego de recibir un disparo en la cabeza
por parte de una banda de asesinos a sueldo a la que ella misma pertenecía. Cuando despierta, su único objetivo es vengarse
de ellos y, sobre todo, de su jefe, el misterioso
Bill.
La película tiene todos los ingredientes de
un film de Tarantino: Diálogos graciosos, ritmo
frenético, desarrollo no lineal, etc. Incluso se dá
el gusto de incluir una secuencia de anime para
contar la historia de uno de los personajes.
Las actuaciones son grandiosas y las escenas
de acción, plagadas de sangre, están muy bien
coreografiadas y filmadas.
Mención aparte merece la excelente banda
de sonido, que incluye desde pop japonés hasta
música de films de vaqueros.
Comparada con sus otras películas, la ubicaría
en segundo lugar, después de “Pulp Fiction”.
D.Z.
- 12 -
Mensapiens
Reviews
Hable con Ella
Pedro Almodóvar
S
i disfrutaron de este film de Almodóvar, les propongo detenernos en algunas escenas de la misma como excusa para analizar las características
del amor , aludiendo en este caso “a los componentes de una relación vincular y erótica que une a las personas cuando se aman”.
Para los que aún no la vieron les cuento que sólo tomaremos la relación de tres personajes: Benigno (Javier Càmara) , Mario (Darío
Grandinetti) y Ella, Alicia (Leonor Witler) en estado vegetativo.
Enumeraremos algunas de las características del amor tomando como excusa algunas intersecciones de los personajes:
-Recuerden que Benigno es el enfermero y le profesa a Alicia - que luego del accidente queda en estado vegetativo- cuidados
denodados que van desde bañarla, masajearla, acariciarla, hablarle ....hasta contarle sus confidencias.
Llama la atención a primera vista esa demanda de amor desesperada que encarna Benigno, ya que ubica de ese modo a Ella como
un todo ideal, que sin reproches ni cuestionamientos acepta todo lo que el enfermero le da, sin siquiera una queja ni una palabra que
contradiga lo que este le hace o dice. Parece un “Ser omnipresente y omnisciente” que todo lo acepta desde una bondad única, la que sólo
puede existir en los seres ideales, completos, como los dioses o las princesas encantadas que duermen el sueño eterno a la espera que un
príncipe la devuelva a la vida con un beso de amor verdadero: Ella es todo para él, tal es así que él solo vive por y para ella.
No es acaso una de las condiciones del amor el depositar en el otro la “creencia “ que este es Ideal, único, divino?...(claro aunque
luego en la relación uno se de cuenta que no era tan así) , en la película esta primera característica del amor se mantiene siempre como
constante y es así en virtud que ella -suerte para Benigno- no habla.
-Pero, y la vida de Benigno? Que decir de él, sino que no tiene nada ( ni siquiera sabe sobre su identidad sexual) vacía y sin sentido,
ocupa su vida cuidando a otros como única forma de apresar imaginariamente el amor de ellos. Y lo aprendido es lo que repite con Alicia:
dependencia amorosa al objeto: otro componente del amor.
No solo idealizar al otro sino admirarlo tanto a punto de rebajarse y convertirse en su sirviente. O acaso una de las caras del amor no
es la dependencia? Pensemos sino en la violencia domestica o en los conflictos conyugales donde una parte aguanta todo por amor.....(por
amor? o quizá sea por retener un objeto externo -un amado- que le de sentido a su vida...). Freud habla de las servidumbres del yo.
Podrán pensar que no siempre es así, y tienen razón, la otra cara es la del Dios que recibe la ofrenda del amado fiel, el cordero que
lo da todo sin importar nada. Estamos en el mito de Narciso, el que lo tiene todo y por eso tanto hombres y mujeres lo buscan...., desde
este óptica “Ella” ocupa este lugar.
Para Benigno el cuidar de ella le da sentido a su vida y , estamos ya atravesando los meandros del amor...
-Y ella, la misteriosa que no habla?: Recuerden que su enfermero se ha pasado la vida cuidando mujeres, incluida su madre, y por eso
le aconseja a Mario: “hable con ella, ellas escuchan” (él sabe lo que le dice).
Benigno parece tener claro el misterio de la mujer, esa incógnita ni siquiera desvelada por Freud, porque nos da a entender que
aunque parezca un cosa (no escucha) es otra (escucha). Ella, que no habla es todo oídos.
Y acaso no ese el juego de máscaras que encarna la mujer -y no solo ella- en el amor? ...Te quiero, no te quiero, mucho, poquito....
y al final: nada.
-El maravilloso final de la película, donde Ella asiste a la función de teatro y ve (y siente, y recuerda lo que Benigno le contó de ese
hombre sensible y guapo que llora: Mario).
Si bien Mario “ no habló con ella”, parece que otro lo hizo por él, y como tal la trama del amor comienza a tejerse:
Las identificaciones se ponen en escena, otra de los componentes del amor. Benigno hace que Ella y Mario -a pesar que no hablaron- se
vayan conociendo. Benigno crea una red de vivencias, de recuerdos, de sensaciones, de deseos invisibles, pero no por ello ausentes, que
pone en juego el armado de la trama del amor. En la vida real sería el momento en que cada uno de los amantes encuentra “algo” en el otro;
por eso se habla de “trama de identificación”. Y en el caso de Ella, todo lo que Benigno le contó arma de antemano la escena del amor.
El tejido que Benigno arma en el hospital contándole sobre Mario (de ese hombre guapo en el teatro) no está ya casi preparando la escena
del amor? No está ya poniendo a obrar al destino? (claro cabe aquí preguntarse cuál: si Benigno teje su amor o se lo teje a Mario...)
-Y qué decir de Mario?. Es el tercero del amor, el testigo de toda la trama, el que completa la historia, el que asiste “casi” sin
participar en ese extraño modo que tiene Benigno de velar a la enferma todo el tiempo. Parece ausente, pero sin embargo...
-Por último y no por ello lo último que hay para decir de amor: el film como una trasgresión en el camino del vínculo:
Vale recordar que el circuito de la vida tiene como estación terminal la muerte y, el amor (el Eros) es la máquina que evita todo el
tiempo a su vagones llegar al final. De este modo Benigno al introducirse en ella logra el milagro, porque es innegable que su amor la trae
de la muerte, aunque luego él deba pagar el precio con su vida, y perderse en la estación terminal.
El circuito común sería: del amor a la muerte y Almodóvar nos sorprende con una doble trasgresión: la primera: Benigno se introduce
en la muerta y la hace vivir. Lo que la devuelve a la vida es el acto perverso que comete el enfermero rescatándola del estado vegetativo.
Casi uno se ve tentado a decir: pobre, encima que la saca del estado
de coma, va a la cárcel....!
La segunda está en relación con el film en si mismo, ya que el
recurso- resorte de la historia nos lleva en camino inverso: de la
muerte a la vida, “pero a través del amor”.
-Mientras el enfermero esta en la cárcel, Ella vuelve a la
vida, aunque este no lo sepa. Eros, el representante de la vida
hace despertar a Alicia (la muerte queda en suspenso y vuelve a
sumergirse en la oscuridad) , por ello el velatorio de Benigno no
tiene sentido y debe terminar?...
Interesante interrogante este ya que nos permite indagar sobre
el camino tanto de Benigno como del tercero (Mario); como el
enfermero cree que ella esta muerta, se suicida pero ( y esto es lo
impecable en el film) deja el tejido del amor armado, listo para que
el tercero encaje en la historia. Otra de las condiciones del amor
es que “el o los terceros queden excluidos en forma imaginaria o
real”; de esta forma la sustitución y el desplazamiento se ponen en
movimiento: es ahora Beningo el tercero.
La trama llega su fin y nuestro propósito termina, esperando
que los sucesivos juegos de sustitución y desplazamientos continúen
operando en el lector: otro componente del amor.
G.M.
Mensapiens
- 13 -
Escritos
Una noche de espanto
Anton Chejov
P
alideciendo, Iván Ivanovitch
Panihidin empezó la historia
con emoción:
-Densa niebla cubría el pueblo,
cuando, en la Noche Vieja de 1883,
regresaba a casa. Pasando la velada
con un amigo, nos entretuvimos
en una sesión espiritualista. Las
callejuelas que tenía que atravesar
estaban negras y había que andar casi
a tientas. Entonces vivía en Moscú, en
un barrio muy apartado. El camino
era largo; los pensamientos confusos;
tenía el corazón oprimido...
“¡Declina tu existencia!... ¡Arrepiéntete!”, había dicho el espíritu de
Spinoza, que habíamos consultado.
Al pedirle que me dijera algo más,
no sólo repitió la misma sentencia,
sino que agregó: “Esta noche”.
No creo en el espiritismo, pero las
ideas y hasta las alusiones a la muerte
me impresionan profundamente.
No se puede prescindir ni retrasar
la muerte; pero, a pesar de todo,
es una idea que nuestra naturaleza
repele.
Entonces, al encontrarme en
medio de las tinieblas, mientras
la lluvia caía sin cesar y el viento
aullaba lastimeramente, cuando en el
contorno no se veía un ser vivo, no se
oía una voz humana, mi alma estaba
dominada por un terror incomprensible.
Yo, hombre sin supersticiones, corría
a toda prisa temiendo mirar hacia
atrás. Tenía miedo de que al volver la
cara, la muerte se me apareciera bajo
la forma de un fantasma.
Panihidin suspiró y, bebiendo un
trago de agua, continuó:
-Aquel miedo infundado, pero
irreprimible, no me abandonaba. Subí
los cuatro pisos de mi casa y abrí
la puerta de mi cuarto. Mi modesta
habitación estaba oscura. El viento
- 14 -
Mensapiens
gemía en la chimenea; como si se
quejara por quedarse fuera.
Si he de creer en las palabras de
Spinoza, la muerte vendrá esta noche
acompañada de este gemido...¡brr!...
¡Qué horror!... Encendí un fósforo.
El viento aumentó, convirtiéndose el
gemido en aullido furioso; los postigos
retemblaban como si alguien los
golpease.
“Desgraciados los que carecen de
un hogar en una noche como ésta”,
pensé.
No
pude
proseguir
mis
pensamientos. A la llama amarilla del
fósforo que alumbraba el cuarto, un
espectáculo inverosímil y horroroso se
presentó ante mí...
Fue lástima que una ráfaga de
viento no alcanzara a mi fósforo; así
me hubiera evitado ver lo que me
erizó los cabellos... Grité, di un paso
hacia la puerta y, loco de terror, de
espanto y de desesperación, cerré los
ojos.
En medio del cuarto había un
ataúd.
Aunque el fósforo ardió poco
tiempo, el aspecto del ataúd quedó
grabado en mí. Era de brocado rosa,
con cruz de galón dorado sobre la
tapa. El brocado, las asas y los pies de
bronce indicaban que el difunto había
sido rico; a juzgar por el tamaño y el
color del ataúd, el muerto debía ser
una joven de alta estatura.
Sin razonar ni detenerme, salí
como loco y me eché escaleras abajo.
En el pasillo y en la escalera todo era
oscuridad; los pies se me enredaban
en el abrigo. No comprendo cómo no
me caí y me rompí los huesos. En la
calle, me apoyé en un farol e intenté
tranquilizarme. Mi corazón latía; la
garganta estaba seca. No me hubiera
asombrado encontrar en mi cuarto un
ladrón, un perro rabioso, un incendio...
No me hubiera asombrado que el
techo se hubiese hundido, que el piso
se hubiese desplomado... Todo esto
es natural y concebible. Pero, ¿cómo
fue a parar a mi cuarto un ataúd? Un
ataúd caro, destinado evidentemente
a una joven rica. ¿Cómo había ido
a parar a la pobre morada de un
empleado insignificante? ¿Estará vacío
o habrá dentro un cadáver? ¿Y quién
será la desgraciada que me hizo tan
terrible visita? ¡Misterio!
O es un milagro, o un crimen.
Perdía la cabeza en conjeturas. En
mi ausencia, la puerta estaba siempre
cerrada, y el lugar donde escondía
la llave sólo lo sabían mis mejores
amigos; pero ellos no iban a meter un
ataúd en mi cuarto. Se podía presumir
que el fabricante lo llevase allí por
equivocación; pero, en tal caso, no se
hubiera ido sin cobrar el importe, o
por lo menos un anticipo.
Los espíritus me han profetizado
la muerte. ¿Me habrán proporcionado
acaso el ataúd?
No creía, y sigo no creyendo,
en el espiritismo; pero semejante
coincidencia
era
capaz
de
desconcertar a cualquiera.
Es imposible. Soy un miedoso, un
chiquillo. Habrá sido una alucinación.
Al volver a casa, estaba tan
sugestionado que creí ver lo que no
existía. ¡Claro! ¿Qué otra cosa puede
ser?
La lluvia me empapaba; el viento
me sacudía el gorro y me arremolinaba
el abrigo. Estaba chorreando... Sentía
frío... No podía quedarme allí.
Pero ¿adónde ir? ¿Volver a casa y
encontrarme otra vez frente al ataúd?
No podía ni pensarlo; me hubiera
vuelto loco al ver otra vez aquel
ataúd, que probablemente contenía
un cadáver. Decidí ir a pasar la noche
a casa de un amigo.
Panihidin, secándose la frente
bañada de sudor frío, suspiró y siguió
el relato:
-Mi amigo no estaba en casa.
Después de llamar varias veces, me
convencí de que estaba ausente.
Busqué la llave detrás de la viga,
abrí la puerta y entré. Me apresuré a
quitarme el abrigo mojado, lo arrojé
Escritos
al suelo y me dejé caer desplomado en
el sofá. Las tinieblas eran completas;
el viento rugía más fuertemente; en
la torre del Kremlin sonó el toque de
las dos. Saqué los fósforos y encendí
uno. Pero la luz no me tranquilizó. Al
contrario: lo que vi me llenó de horror.
Vacilé un momento y huí como loco de
aquel lugar... En la habitación de mi
amigo vi un ataúd... ¡De doble tamaño
que el otro!
El color marrón le proporcionaba
un aspecto más lúgubre... ¿Por qué
se encontraba allí? No cabía duda:
era una alucinación... Era imposible
que en todas las habitaciones hubiese
ataúdes.
Evidentemente,
adonde
quiera que fuese, por todas partes
llevaría conmigo la terrible visión de
la última morada.
Por lo visto, sufría una enfermedad
nerviosa, a causa de la sesión
espiritista y de las palabras de
Spinoza.
“Me vuelvo loco”, pensaba, aturdido,
sujetándome la cabeza. “¡Dios mío!
¿Cómo remediarlo?”
Sentía vértigos... Las piernas
se me doblaban; llovía a cántaros;
estaba calado hasta los huesos, sin
gorra y sin abrigo. Imposible volver a
buscarlos; estaba seguro de que todo
aquello era una alucinación. Y, sin
embargo, el terror me aprisionaba,
tenía la cara inundada de sudor frío,
los pelos de punta...
Me volvía loco y me arriesgaba
a pillar una pulmonía. Por suerte,
recordé que, en la misma calle,
vivía un médico conocido mío, que
precisamente había asistido también
a la sesión espiritista. Me dirigí a
su casa; entonces aún era soltero y
habitaba en el quinto piso de una casa
grande.
Mis nervios hubieron de soportar
todavía otra sacudida... Al subir
la escalera oí un ruido atroz;
alguien bajaba corriendo, cerrando
violentamente las puertas y gritando
con todas sus fuerzas: “¡Socorro,
socorro! ¡Portero!”
Momentos después veía aparecer
una figura oscura que bajaba casi
rodando las escaleras.
-¡Pagostof! -exclamé, al reconocer
a mi amigo el médico-. ¿Es usted?
¿Qué le ocurre?
Pagostof, parándose, me agarró la
mano convulsivamente; estaba lívido,
respiraba con dificultad, le temblaba
el cuerpo, los ojos se le extraviaban,
desmesuradamente abiertos...
-¿Es usted, Panihidin? -me preguntó
con voz ronca-. ¿Es verdaderamente
usted? Está usted pálido como un
muerto... ¡Dios mío! ¿No es una
alucinación? ¡Me da usted miedo!...
-Pero, ¿qué le pasa? ¿Qué ocurre?
-pregunté lívido.
-¡Amigo mío! ¡Gracias a Dios que
es usted realmente! ¡Qué contento
estoy de verle! La maldita sesión
espiritista me ha trastornado los
nervios. Imagínese usted qué se me
ha aparecido en mi cuarto al volver.
¡Un ataúd!
No lo pude creer, y le pedí que lo
repitiera.
-¡Un ataúd, un ataúd de veras! dijo el médico cayendo extenuado
en la escalera-. No soy cobarde;
pero el diablo mismo se asustaría
encontrándose un ataúd en su cuarto,
después de una sesión espiritista...
Entonces,
balbuceando
y
tartamudeando, conté al médico los
ataúdes que había visto yo también.
Por unos momentos nos quedamos
mudos,
mirándonos
fijamente.
Después
para
convencernos
de
que todo aquello no era un sueño,
empezamos a pellizcarnos.
-Nos duelen los pellizcos a los dos
-dijo finalmente el médico-; lo cual
quiere decir que no soñamos y que los
ataúdes, el mío y los de usted, no son
fenómenos ópticos, sino que existen
realmente. ¿Qué vamos a hacer?
Pasamos una hora entre conjeturas
y suposiciones; estábamos helados, y,
por fin, resolvimos dominar el terror
y entrar en el cuarto del médico.
Prevenimos al portero, que subió con
nosotros. Al entrar, encendimos una
vela y vimos un ataúd de brocado
blanco con flores y borlas doradas. El
portero se persignó devotamente.
-Vamos ahora a averiguar -dijo el
médico temblando- si el ataúd está
vacío u ocupado.
Después de mucho vacilar, el
médico se acercó y, rechinando los
dientes de miedo, levantó la tapa.
Echamos una mirada y vimos que... el
ataúd estaba vacío. No había cadáver;
pero sí una carta que decía:
“Querido amigo: sabrás que el
negocio de mi suegro va de capa
caída; tiene muchas deudas. Uno
de estos días vendrán a embargarlo,
y esto nos arruinará y deshonrará.
Hemos decidido esconder lo de más
valor, y como la fortuna de mi suegro
consiste en ataúdes (es el de más fama
en nuestro pueblo), procuramos poner
a salvo los mejores. Confío en que
tú, como buen amigo, me ayudarás
a defender la honra y fortuna, y por
ello te envío un ataúd, rogándote que
lo guardes hasta que pase el peligro.
Necesitamos la ayuda de amigos y
conocidos. No me niegues este favor.
El ataúd sólo quedará en tu casa una
semana. A todos los que se consideran
amigos míos les he mandado muebles
como éste, contando con su nobleza y
generosidad. Tu amigo, Tchelustin”.
Después de aquella noche, tuve que
ponerme a tratamiento de mis nervios
durante tres semanas. Nuestro amigo,
el yerno del fabricante de ataúdes,
salvó fortuna y honra. Ahora tiene un
funeraria y vende panteones; pero su
negocio no prospera, y por las noches,
al volver a casa, temo encontrarme
junto a mi cama un catafalco o un
panteón.
Anton Chejov
Mensapiens
- 15 -
Escritos
La Paloma Azul
Luis Arellano
L
os dos adolescentes llegaron a
la isla, en un suave atardecer
del pacífico. Esto parece un lugar
común, y lo es. Pero, lo cierto es, que
luego de haber conseguido su escapada
de placer, tolerada por sus padres y
disimulada por sus críticos, ambos
estaban deseosos de disfrutar de su
antiguo amor y de sus jóvenes años.
El, (a quien llamaban El) y Esa (a quien
llamaban Esa), habían viajado solos por
el cielo, desde sus casas, durante largas
horas, hasta el aeropuerto del atolón y
luego juntos, durante dos horas en un
hermoso velero. Con suavidad de gasoil
y fuertes olores marineros que niegan la
dulce podredumbre marina. Entre la sal
que satura pronto y el sol tropical que
acaricia y destruye la joven piel.
Ambos fueron recibidos en un
hotel del islote, cuyas habitaciones, se
encontraban sobre pilotes de madera,
con pisos de estera, almohadones,
grandes equipos de sonido, excelente
bar y ninguna molestia. Rodeados de
vegetación colorida, muchas veces
complementada artificialmente, ya que
todo vale si el cliente se siente a gusto,
luna sobre el mar asegurada y peces
voladores dos noches de cada tres, en
la temporada adecuada.
La solemnidad y protocolo de sus
condiciones sociales, escondía el ardiente
aroma de sus cuerpos enardecidos. Pero,
así como sabían transgredir sabiamente
las reglas de su ambiente. Lo suficiente
como para escandalizar a sus parientes
y alborotar al vulgo, pero sin arriesgar
sus raciones de dinero diarias. También
habían aprendido a tener paciencia para
disfrutar mejor del primitivo placer.
Tal vez el único que compartían con
el populacho, especialmente a la hora
de fijar límites. Ambos se deseaban,
- 16 -
Mensapiens
casi con desesperación dolorosa, pero
caminaban de la mano por el pequeño
pueblito de pescadores sonrientes y
feroces que reunía algunas escasas
cabañas de madera y techos de palmera,
en las cuales se vendían todo tipo de
artículos para turistas.
Caminando, paseando, de la mano,
observando el sol ocultarse tras algunas
palmeras y mucho mar, gritando y
sonriendo a su alrededor, la pareja,
cuando ya se terminaba el día y la luna
era un espejo de acero en el mar, ingresó
al acaso, en una de las últimas cabañas.
Hacían tiempo, antes de refugiarse en
la playa y calcinarse en su pasión. Un
pequeño mostrador, restos de naufragios
reales y reacondicionados, caracoles,
estrellas de mar, pipas de opio de piratas
modernos, por supuesto opio y hachís a
precio conveniente, faroles, linternas,
sedales, postales y cámaras fotográficas
secas y sumergibles, junto con algunos
pájaros de aspecto colorido y resignado.
El vendedor, de origen chino, a
veces vietnamita, laosiano, kmer rojo, o
coreano, según la cara del futuro cliente,
los recibió con su sonrisa pintada de
pequeño propietario y en francés
orientalizado, los invitó a recorrer el
lugar. Ambos miraban sin ver, sus ojos
buscaban con ansias la oscuridad para
fundirse en la noche y en sus cuerpos.
Pero el sol aún no dejaba reinar del
todo a la luna y un suave resplandor se
percibía sobre la bahía.
El, con aire distraído señaló una
jaula y preguntó por su ocupante. El
chi-vie-lao-kmer-co o lo que fuera,
(desde ahora Schmidt), siguió sonriendo,
mejoró su francés y explicó:
- Se trata de una paloma azul, de
una especie muy rara, en realidad
es sumamente cariñosa y receptiva.
Cuando ve a dos amantes acariciarse
durante la noche con fervor, frente a la
luna, canta. Dicen que su canto augura
felicidad a la pareja y que sólo canta,
si el amor es suficiente, por eso pocos
quieren poseerla, porque no es fácil
hacer cantar a la paloma azul.
Los jóvenes se miraron y disimularon
sus risas. No creían demasiado en
palomas azules, pero el motivo de sus
risas era la simpleza del vendedor. Esa
asociación de amor, sexo y pareja, no
coincidía con sus visiones de la realidad
de donde provenían. El amor les era
incomprensible, el sexo los unía, pero
no obligatoriamente en pareja. En esta
oportunidad, eran dos, pero ambos
conocían muchas otras formas de
entretenimiento sexual, con diversidad
de integrantes. En definitiva, había
que actuar frente al vendedor, para
mantener la imagen de sus iguales, que
visitaban periódicamente esta isla en
busca de privacidad.
El, pensó en su ardor y en el de Esa
y no tuvo dudas del resultado. Pagó
los 775 dioses, que le pidió el chino,
con un billete de 1000 y recibió de
Schmidt, un billete de 3, que guardó
en su pantalón, frustrando las ansias
de propina de Schmidt. Tomó la jaula,
hermosa como el pájaro, una bolsita
de comida que guardó en su cinturón
(lleno de tarjetas y objetos personales
e inútiles) y se fue junto a Esa.
El tiempo, siempre el tiempo del
pacífico, tuvo un cambio. Mientras
caminaban, algunas nubes surgieron
entre el mar y la luna, luego algunos
preparativos ruidosos y luminosos y la
lluvia se desató sobre el trío. Corrieron
dos y se balanceó uno, durante los
doscientos metros hasta la entrada
de los palafitos y se refugiaron en el
templado hogar provisorio y alquilado,
como todos los hogares.
El, colgó distraído al ave, sin advertir
la belleza de sus plumas azul metálico,
ni el negro profundo de sus pupilas. Se
aproximó a su amada y sobre la estera,
frente a la tormenta tropical, hicieron
el amor. Aunque los pobres piensen que
ya viene hecho, los ricos pueden hacerlo.
Desataron sus ansias contenidas y en
un tremendo intercambio de hormonas,
liquidos, humedades, mentiras susurradas
y hasta creídas, estallaron en orgasmos
Escritos
multicolores,
sucesivos,
personales
y egoístas, como todos los orgasmos
humanos. En ese preciso instante, la
tormenta se retiró, con la velocidad que
había surgido. La luna reapareció con
su estela de espejos infinitos y el ave
se movió. Primero estiró sus alas, luego
se arregló las plumas, desentumeció su
hermoso cuello, mostró por primera vez su
penacho de aguamarina y primero suave,
luego en forma creciente y por fin, con
todo su esplendor... cantó. Cantó, con el
poder del océano, con la armonía de las
estrellas, con la belleza de Venus y el poder
de Marte. Y su canto, llenó la habitación y
el hotel exclusivo. Ocultó los pasos de las
camareras que abandonaban las camas de
los huéspedes, varones, mujeres o parejas
que hubiesen solicitado sus caricias.
El mundo se detuvo, algunos amantes
se relajaron, otros se enardecieron Hasta
hubo una recién casada que lloró abrazada
a su compañera de cama. Adquirida dos
días antes en Singapur, por poco dinero,
ya que aún no cumplía los once años y
no servía para cocinar, ni limpiar. Y que,
entregara momentos antes a su esposo,
para sustituir su propia virginidad, perdida,
a la misma edad que su compañera, hacía
ya varios años. No recordaba dónde, en
algún lugar del mundo civilizado, sin
mares, ni luna, ni aves, pero con mucha
música hard y narcóticos de primer nivel.
En realidad, el ambiente se llenó de amor,
el ave cantaba.
El, se llevó el ave, al regresar a su
país. Nunca se extrañó de que la paloma
cantara sólo de noche, frente a la luna y
mientras hacía el amor con Esa.
-xxxEsa, regresó a su familia y fue
rebautizada como La, a partir de ese
momento sería llamada “La...” y alguna
otra cosa, pero siempre La.
El, no había notado que el ave no
comía y apenas bebía, hasta que murió.
Entonces, comprendió que su paseo
había terminado, junto con la vida del
pájaro. Tomó el ahora pequeño, duro
y encogido cuerpecito, lo colocó en
su lugar en la bolsa de residuos con
cierta nostalgia por las aves del mundo
tormentoso y lo olvidó de inmediato. En
realidad, sintió alivio al desprenderse
de un elemento sin significado. Una
parte de aquel entorno que ya casi
olvidara y que le permitiera regresar a
su nivel y su jerarquía social.
La noche de la venta, Schmidt, contó
su dinero con una sonrisa real. Otro
turista que compraba una paloma azul.
Entregó la mitad del dinero al funcionario
local (Schmidt1), para que no le impidiera
capturar otras palomas azules. De camino
a su hogar, dio la mitad del resto al
representante de la corrupción oficial.
Llamada mafia china, desde occidente
y funcionarios, desde la isla, idéntica a
la del mundo occidental. Y, por fin, su
propia cuarta parte a su mujer, al llegar
al hogar. Ella, lo tomó con indiferencia,
ya que no alcanzaba más que para dos
días de alimento propio y de sus seis
vástagos. Algunos de él y otros logrados
con la colaboración de los funcionarios
y turistas de turno. En fin Schmidt y Ella,
tuvieron una intrascendente y amorosa
noche. Como la mayoría de las noches,
en que lograba vender una paloma azul.
-xxxEn un lugar de la selva que rodeaba
a los palafitos y al pueblo, una paloma
marrón reclinaba su pico sobre el
pecho. Era una hembra de esa escasa
y perseguida especie llamada paloma
azul. El macho y ella se había unido
hacía dos meses. Jóvenes para su
esperanza de vida, que rondaba unos
veinte años.
Eran bastante extraños, como todos
los de su raza, ya que tardaban dos
años en madurar y una vez alcanzada
la madurez sexual, seleccionaban su
pareja de común acuerdo. Esta pareja
era de por vida y por lo tanto se volvían
meticulosos. La hembra buscaba el
macho de más bello plumaje y de mejor
armonía. El macho prefería las hembras
más cariñosas, dulces y amorosas.
Dedicaban uno, dos, tres o más años en
elegir pareja. A veces, no lo lograban
y morían solos. Pero siempre en la
búsqueda de su compañero.
El macho requería a las hembras
mediante su canto. Una vez decidida
la pareja, sólo se dedicaba a cuidar a
su compañera y sus sucesivas proles. Ya
no cantaba para atraer otras hembras.
Unicamente cantaba si durante la
noche (eran aves de costumbres tímidas
y nocturnas), no podía encontrar a su
amada. Ella respondía de manera suave
y se reunían. Esto era ideal durante las
fuertes tormentas tropicales.
Schmidt solía esperar con paciencia
hasta sorprender a una pareja de
palomas azules, capturaba al macho con
un dardo tranquilizante, provisto por los
funcionarios de la isla que preservaban
la fauna, por cuenta de los movimientos
ecológistas occidentales y mataba a la
hembra con una piedra nativa disparada
por su honda. El macho llamaba a la
hembra con desesperación, durante
la noche y a la luz de la luna, (con o
sin espectadores y amantes turísticos)
hasta que moría de tristeza y hambre.
Sólo que muchas veces Schmidt era
más certero y cuidadoso con el dardo
caro que con la piedra barata y algunas
hembras salvaban sus vidas.
-xxxCon terquedad biológica. La paloma
marrón. Mezquinando su último aliento.
Había logrado llegar al nido. Tenía el pecho
reventado por una piedra de Schmidt. Pese
al lacerante dolor cubrió a sus pichones y
aguardó a su pareja. A la noche escuchó
su canto y respondió con suavidad. Pero el
macho no regresó. Sintió el deseo de volar
junto a él, pero el instinto de proteger a
sus hijos fue mayor y siguió esperando
y respondiendo cada noche al canto
desesperado y lejano de su compañero.
Luego de tres días y cuatro noches de
agonía. Posada sobre un simple nido de
hojas. Con tres pichones fríos y muertos
bajo sus húmedas plumas. Entre los sonidos
de la tormenta. Mientras la vida escapaba
de su cuerpo. La paloma marrón, ahogada
en su propia sangre, esperaba la oscuridad
que se aproximaba. No podía entender.
Mensapiens
- 17 -
Escritos
Responso
Ariel Griglio
N
o sé si me indignó más el
tecnicismo de “lesiones internas”
o que me lo dijera con la misma actitud
que 15 minutos antes había vendido un
antipulgas. El tema es que mi gato está
muerto y rápidamente la indignación
dejó paso al estupor primero y luego a
la tristeza. Si se preguntan si lloré, pues
no, pero han pasado tan pocos días que
quizás es porque aún no concibo que
haya sucedido. Quizás escribo esto no
para contarles, sino para asumir yo la
pérdida de mi amigo. Porque Mefi no
era solo un gato, mi gato, era mi amigo
o al menos hacía todo lo que un amigo
debe hacer.
Pero permítanme que a manera de
responso evoque un poco a Mefi. Cuando
llegó a casa era un pequeño demonio de
un mes de vida, negrísimo y digamos
que poco amable. Así fue que inicié la,
según T.S. Elliot, infructuosa tarea de
hallar “el” nombre del gato, empezando
a buscar algo cercano a demonio y llegué
rápidamente a Mefistófeles, el cual era
un nombre suficientemente raro para
una mascota mía, pero poco práctico.
Así fue que lo empecé a acortar hasta
llegar a Mef, pero mi hermoso gatito
permanecía inmutable al sonido de su
nombre, asi que finalmente quedó Mefi.
No porque respondiera a él, pero al
menos me recordaba la pronunciación
que los brasileños hacen de las palabras
en inglés, y esto sí era lo suficientemente
sofisticado.
Poco a poco fue siendo más amable,
pero solo conmigo, ya que hasta el final
de sus días inexorablemente clavaba
sus garras en cualquier visita que osara
agarrarlo. ¿Pero que podía criticarle
un hermitaño como yo? Solo hacía
fisicamente lo que yo suelo hacer con
mi actitud.
Pero antes dije tristeza. ¿Saben
qué? La palabra justa es desolación. La
muerte de Mefi me ha dejado desolado,
con esa sensación que nada volverá a
ser como era.
Ya les comenté que Mefi era mi
amigo, mi mejor amigo, porque cumplía
siempre la premisa básica de un amigo,
estaba ahí. Siempre, evitando que mi
soledad se convirtiera en mi prisión.
La soledad tiende a alienar porque
imposibilita la comunicación. Y llega
un punto en que la necesidad de
comunicación es tan alta, que la mente
comienza a crear esos interlocutores.
Mefi era eso. Un interlocutor perfecto.
La mirada precisa, el oído presto. Cada
vez que tenía que decir algo, él estaba
ahí para escucharme. Y todo al módico
precio de un plato de comida y unas
caricias. Aún lo recuerdo durmiendo
sobre el auto, cuando yo volvía del
trabajo, y parecía querer contarme
todo lo sucedido en la tarde, los motivos
de esas heridas cotidianas, o alguna
aventura con alguna gatita vecina. Los
domingos era nuestra gran cita. Yo
llegaba con los diarios, preparaba
un buen café y el se instalaba sobre
el respaldo del sillón, a esperar que
yo le fuera comentando las noticias.
Ahora, por primera vez, aparecen las
lágrimas.
¿Saben qué? Qué Dios me perdone,
porque yo nunca podré perdonarme el
haberle dado esa patada.
Yo supe…
Yo supe ser…
Un suceso del pasado
Rodando por el desierto
Yo supe dar…
En un callejón cerrado
Muchos pasos inciertos
Yo supe callar…
Cuando los perros cargosos
Se repartieron mis huesos
Yo supe llorar…
Cuando cerrando los ojos
Vi borrar a mis sueños
Yo supe creer…
Que el infierno había llegado
Hasta mis noches sin sueño
Yo supe pensar…
Que los tristes renegados
Lloran por no tener dueño
Yo supe estar…
Sentado en la misma mesa
De los que juegan, su suerte
Yo supe llegar…
Con un fierro en la cabeza
A apretar bien los dientes
Pero ahora;
Ahora;
Estas…
HAR 8/99
- 18 -
Mensapiens
Escritos
Nueve minutos
Robustiano Garrido
Mi encuentro con Ella
Caminaba por la calle sin pensar
cuando me encontré con ella.
No tenía la intención pero allí estaba,
a la vuelta de la esquina.
No la buscaba, pero sabia
que en algún momento la encontraría.
Me miro a los ojos, y supe que quería.
La vi por vez primera, y ultima.
La reconocí,
aunque nunca antes la había visto.
Cuando se acerco a mí,
mi pasado paso fugaz por mi mente.
Y me abrazo.
Y a partir de ese momento todo cambio.
Ahora ya no sé que busco.
Tampoco sé con que me encontré.
Solo se que soy
una sombra mas de este mundo.
Gustavo Camporotondi
Entonces,
repentinamente,
la
portezuela de emergencia del avión se
desprende en pleno vuelo.
Usted esta sentado justamente al
lado de la puerta en cuestión. En estos
momentos, la aeronave se encuentra
sobre los veinticuatro mil metros.
La temperatura externa es glacial. Una mascarilla de oxígeno cae
automáticamente sobre su cabeza. Usted
ahora lucha para colocársela; no es nada
fácil. El frío tremendo y la desesperación
no le permiten coordinar debidamente
sus movimientos. Si no fuera porque
le esta ocurriendo a usted, la escena
seguramente le causaría gracia.
Se escuchan los gritos desesperados
de los demás pasajeros; una voz,
presuntamente la del comandante, chilla
histérica por los parlantes de la cabina.
Y es en ese momento cuando
usted sale despedido por la abertura.
Se insulta a si mismo por no haberse
abrochado el cinturón de seguridad.
Comienza a caer a gran velocidad.
Le cuesta enormemente respirar, el aire
esta muy enrarecido a estas alturas.
Hace un rápido cálculo mental y se
percata de que entre usted y la muerte
hay solo un pequeño lapso de tiempo.
Tan solo nueve minutos, los que le llevara
recorrer la distancia hasta el suelo.
Su cerebro comienza a trabajar
furiosamente. Toda su vida pasa en un
instante delante de sus ojos. Piensa en
su familia; hubiese querido dedicarles
más tiempo.
La velocidad de la caída se estabiliza
alrededor de los doscientos kilómetros
por hora.
Han pasado dos minutos.
Entonces da rienda suelta a
sus creencias religiosas, trata de
tranquilizarse diciéndose que pronto
conocerá el famoso paraíso, estará feliz
y alegre junto a su dios.
Faltan tres minutos para que se
despedace contra la dura corteza
terrestre, corteza que lo aguarda
pacientemente.
Y se da cuenta de lo hipócrita de
sus pensamientos anteriores. No quiere
morirse, no tiene el menor interés en
encontrarse con el ser supremo.
Maldice a su estúpida idea de viajar
en avión. Debería haberlo hecho en
auto, o en tren.
Grita con desesperación, ya ve
claramente el sitio donde tendrá
lugar el violento impacto. Se acerca
peligrosamente.
Se sacude como un epiléptico,
manotea en el aire tratando de
aferrarse quien sabe a que.
Y siente que algo, o alguien, lo toma
del hombro y lo sacude con fuerza.
Entonces abre los ojos y lo ve.
Es el amado rostro de su esposa, que
lo observa con preocupación.
Usted ha tenido nuevamente una de
sus espantosas y habituales pesadillas.
Respira hondo para calmarse.
Incluso se permite esbozar una leve
sonrisa de despreocupación.
Ya está más tranquilo.
Y se da cuenta de que está sentado en
la cómoda butaca de un avión. Su esposa
está en el asiento contiguo. Se da cuenta
de que esa aeronave se halla a gran altura.
Entonces,
repentinamente,
la
portezuela de emergencia del avión se
desprende en pleno vuelo...
Mensapiens
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Preguntas y Propuestas
El Aire en la Rueda
Peso del Cuerpo
Algunas cuestiones pendientes
Obviamente es muy fácil conocer
el peso de una persona. Basta con
que se suba a una balanza.
Pero la cosa se complica si
queremos conocer el peso, no
de la persona completa, sino de
alguna parte de su cuerpo en
particular...
Por ejemplo, si quisiéramos
conocer el peso exacto de nuestra
mano izquierda, ¿Cómo haríamos?
¿Y de nuestra cabeza?
Está claro que el siempre útil
método de la amputación queda
excluido.
¿Existe algún otro método que
permita establecer con exactitud
el peso de una parte de nuestro9
cuerpo?
En los números pasados se
acumularon unas cuantas preguntas
que aún siguen pendientes de
respuestas.
Daniela Camporotondi
Respondiendo a la pregunta
sobre el aire dentro de la rueda.
Por lo que tengo entendido y he
podido averiguar, el aire gira en
sentido contrario al movimiento
de la rueda, debido a la fuerza de
rozamiento, donde esta última se
opone al movimiento de un bloque
que desliza sobre un plano.
Comidas poco Inteligentes
¿Por qué hay tantos alimentos que
se utilizan como sinónimo de poca
inteligencia? Algunos ejemplos:
-
Papafrita
Nabo
Salame
Lenteja
Zanahoria
Queso
Zapallo
Hagamos un repaso y esperemos
que aparezca algúna respuesta:
- De donde sale la costumbre de
llamar “Señorita” a las maestras.
- ¿Cuál es el origen de frases como
‘El que como y no convida tiene un
sapo en la barriga’, ‘Chupate esa
mandarina’ o ‘Chocolate por la
noticia’?
- ¿Por qué en muchos paises se
llama “Planta Baja” al primer nivel
de un edificio y “Primer piso” al
siguiente, mientras que en muchos
otros se utiliza “Primer Piso” y
“Segundo Piso” respectivamente?
¿Cual opción parece más correcta?
¿Existe algún alimento que se utilice
como sinónimo de lo contrario?
Lo más parecido que encontré fue
el lunfardo “Rana” para referirse a
un tipo piola, aunque ni siquiera
apunta al concepto de “rana”
como comida sino como animal.
¿Alguien podrá encontrar algún
tipo de explicación? ¿Ejemplos
adicionales?
Golpe de Aire
La mayoría habrá escuchado, siendo chico, que si se ponía vizco
intencionalmente, y recibía un
“golpe de aire”, quedaría vizco
para siempre.
¿De donde sale semejante mito?
¿Por que razón se intenta asustar a
los chicos con semejante invento?
Como Participar
Para participar en esta sección,
simplemente enviar un mail a
[email protected] con la
palabra “Cuestiones” en el asunto.
Pueden enviar cualquier tipo
de pregunta que se les ocurra,
respuestas
a
las
preguntas
aparecidas o desafíos de cualquier
tipo.
¡Esperamos su colaboración!
- 20 -
Mensapiens
Juegos
A, B, C
Dibuja una línea comenzando por la “A” en el cuadro gris arriba a la izquierda, usando todos los cuadrados sólo una vez y terminando en la
letra “C” en el cuadro gris de abajo a la derecha. A lo largo de la línea el orden de las letras deberá ser siempre ABCABC...ABC. La línea
no debe cruzarse ni tocarse con si misma y
deberá pasar por el medio de los cuadros.
Ejemplo
Area Ocupada
Escribe dígitos en los círculos vacíos de forma
que cada dígito forme parte de un área continua
consistente de tantos círculos como indique el dígito.
Dos áreas de igual tamaño pueden tocarse sólo
diagonalmente.
Ejemplo
Mensapiens
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Juegos
Fácil
Llená la grilla con las letras A, B, C y D. Cada letra aparece una vez en cada columna y fila. Las letras fuera de la grilla
indican la primera letra que aparece en esa fila / columna desde esa dirección.
Ejemplo
Hexágonos
Sombreá algunos hexágonos de forma que los dígitos en los interiores indiquen la cantidad de celdas que deben ser
pintadas alrededor, incluida ella misma.
Ejemplo
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Mensapiens
Soluciones
A continuación, las soluciones a los juegos del número anterior de Mensapiens:
Tetris
Balance Perfecto
Fulbito
Mensapiens
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The End
Jesús y sus Discípulos
Estampillas
- En verdad os digo, y = x2
Los discípulos comentan entre sí, y dice Pedro:
- Maestro, no entendemos...
- Es una Parábola, brutos!
Para continuar con la serie de estampillas
dedicadas a los grandes matemáticos de la
historia, presentamos hoy una procedente de
China, dedicada a Cheng Jingrun en 1999.
El texto de la misma dice “El mejor resultado para
la Conjetura de Goldbach”
Ultimas Palabras
Ariel Griglio
- Eva, tengo miedo que Dios no perdone nuestro
suicidio (Adolf Hitler)
- En esta curva voy a aprovechar a acomodarme los
guantes (Ayrton Senna)
El búho del mes
- Muero contento, hemos batido al enemigo. Pero
que boludo... (Sgto. Cabral - Corrección Histórica)
- No me pongan el vestido azul que me hace gorda
(Karen Carpenter)
- Menos mal que soy tu hijo... (Jesus)
- ¿Están seguros que es mansita? (Cleopatra)
- Non omnia moriar. El dilema cotidiano y perverso que
disfrazado de escepticismo nos arrastra al más cruel
nihilismo, ha llegado a su fin en mi frágil existencia.
Finalmente este alter ego voluptuoso, debe terminar
con Norma, como última actitud piadosa. ¿Acaso
Schopenhauer podría no estar de acuerdo, Kierkegaard
se enojaría? Ironía del destino encontrarme aquí en esta
cruel parodia posmoderna del gran mayeuta. Ego me
bene habeo... Quien cometerá la osadía de juzgarme...
Dicen que el mundo es solo un escenario donde cada uno
representa su papel. Pues el mío ha sido el más triste.
Acta est fabula. (Marilyn Monroe)
- Ariel, toda mi herencia es para vos. (Freddy Griglio - Hay
controversias respecto a lo que los otros hijos escucharon)
Búhos
Están todos invitados a enviar sus dibujos
de búhos para figurar en la sección “El Búho
del Mes”. Simplemente envíenlos por mail a
[email protected] y se irán publicando los
que más nos gusten, junto al nombre de su autor.
Mensapiens
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MENSAPIENS 18 - Diciembre de 2003