“Me gustaría colaborar con Chenoa, Paulina Rubio o Shakira”

“Me gustaría colaborar con Chenoa, Paulina Rubio o Shakira”

Música
Joe Crepúsculo
Triunfador del pasado Orgullo
“Me gustaría colaborar con
Chenoa, Paulina Rubio o Shakira”
sica electrónica sin parecerse a Camela?
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o, “Nuevos misterios”, que afianza su pas
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Joe Crepús
ENO
vez por todas al éxito masivo. Por TONI MOR
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Está en forma. Joël Iriarte, más
conocido como Joe Crepúsculo,
catalán afincado en Madrid desde
hace dos años, acaba de entregar
su mejor trabajo hasta la fecha.
Su séptimo álbum en apenas
siete años, “Nuevos misterios”, ha
supuesto mucho más que una digna
continuación del disco que le colocó
en la primera división del indie
nacional y con las puertas abiertas
a un público masivo: “Baile de
magos”, aquel trabajo que contenía
el adictivo rompepistas “Fábrica de
baile”. Ahora, Crepus se ha vuelto
a reinventar y ha dado una vuelta
de tuerca a su estilo, combinando
electrónica con palmas flamencas y
con una mayor presencia de lo latino
en un sonido que él, sin cortarse,
denomina bakalao. “La verdad”, con
la colaboración de La Prohibida
y Supremme de Luxe, fue uno de
los temas del pasado Orgullo. Y la
interpretación de esta canción en la
Plaza del Rey, con la aparición de
ambas en el escenario cantando y
dando palmas, el gran momento de
las fiestas de Chueca.
¿Tienes la sensación de que has
creado algo nuevo con “Nuevos
misterios”?
Había un flamenco tecno, pero con el
pop, dance, la electrónica… tal vez no se
había hecho mucho. Estoy muy contento con el resultado porque he estado
dos años perfilando el disco, limando el
sonido, las letras, desde que me vine a
Madrid. Siguen estando los elementos
latinos, el bakalao, el pop, pero ahora se
añaden otras cosas.
En el sonido del nuevo disco
imagino que habrá tenido que ver
mucho el estar en El Volcán, sello de
Javier Liñán que alberga a artistas
flamencos como Tomasito o Soleá
Morente.
Obviamente, sí. Liñán, además de ser
buen amigo, me ha hecho posible conocer a gente como Tomasito, Las Negris,
Soleá, El Canijo… Ha sido una unión
muy buena y sigo conociendo a mucha
gente a partir de él. Quedamos muchos
días y nos vamos a Lavapiés a un garito
a dar palmas.
¿Y han pillado a la primera tu
particular forma de ver la música?
Curiosamente, la gente del flamenco y la
rumba es muy acogedora. Les da igual
lo que hagas que se lo pasan bien igualmente. Al menos es la sensación que
yo tengo. Es más difícil en el pop, en el
indie, que se supone que debería ser el
género más abierto.
En el nuevo disco esta mezcla encaja
muy bien, funciona, aunque a priori
podría chirriar.
Quería hacer algo como con bajos gruesos y palmas a ver cómo funcionaba.
Me ha hecho ilusión que fuera a parar a
buen puerto. En “A fuego”, el primer single, la melodía es muy latina, parece una
cumbia. Al principio tenía una imagen de
Miami, con ese sonido de los 80.
La acogida de “Nuevos misterios”
está siendo muy buena, aunque
siempre están ahí tus detractores.
Desde que empecé no ha habido término medio. Han sido siempre como dos
bandos, gente que estaba muy a favor
o gente muy en contra. Con el paso del
tiempo he ido puliendo el sonido y voy
cantando mejor. Antes iba a por las primeras tomas de todo, con una esencia
un poco punk, algo fresco. Tal vez hay
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Música
gente que esa mejora no le ha gustado.
Igual a mí, con el tiempo, tampoco me
acaba gustando (risas).
¿Te importa lo que diga la crítica de
tus trabajos?
Hombre, para la música que hago
no me debería importar. Pero
uno no es de hierro y a veces me
afecta… y muchas veces no. Soy
consciente de que la música que
ofrezco no está dentro de los parámetros de un grupo pop de masas.
Siempre intento hacer lo que me
apetece.
EL DIRECTO
ES UNO DE
LOS FUERTES
DEL NUEVO
CREPUS
Has aumentado de público disco
a disco.
En las grandes ciudades siempre
ha venido a verme mucha gente, pero
en las ciudades más pequeñas, no. Allí
es donde he notado un aumento de
público desde “Baile de magos”. Tengo
la sensación de que el éxito, al final, depende de que tengas una canción que
llegue a la gente. En ese sentido, “Baile de magos” y la canción “Fábrica de
baile” han contribuido a llegar a mucha
más gente.
¿Y cómo están funcionando los
directos?
Tal vez el directo es ahora más divertido, llego más a la gente. El directo no
se puede desarrollar sin el estudio, pero
tengo la sensación de que la manera de
llegar a la gente es con el directo y
me lo tomo con mucha responsabilidad. Antes iba a lo que saliera y ahora no: la gente se lo tiene que pasar
bomba. En un directo de bakalao es
muy bueno estar todo el rato arengando a la gente, diciendo “¡arriba!”,
y aunque parezca un poco de feria
hay una reacción positiva. Si la gente
ve que lo das todo hay una respuesta.
Es sorprendente tu falta de
prejuicios, por ejemplo a la hora
de definir lo que haces como
bakalao.
Cuando empecé con esto y me preguntaban por mis influencias, decía
que me gustaban Dire Straits o
Supertramp. La gente lo veía como
una gracia, cuando de verdad me
gusta eso. Parece que a finales de
los 90 no podías decir que te gustaba
según qué cosas. Todo el mundo
tenía que haber pasado por Sonic
Youth o Joy Division, si no parecía
que te estabas riendo. Tengo la
sensación de que todo ha cambiado un poco.
EL VÍDEO DE CORAZÓN
DE COLMILLO SE
GRABÓ EN MEDELLÍN
El concierto de Madrid de
presentación del nuevo disco
fue muy especial, la gente
estaba enloquecida con Las
Negris y todos los demás
invitados.
Sí, en el concierto del Ocho y Medio
la gente estaba vibrando con Las
Negris. También pasó con Tomasito
el pasado enero en Taboo, que salió
a bailar. Me parece precioso que se
hayan fusionado con mi música e
incluso con mis espectadores y que
sea de una manera fresca y natural.
Me hace una ilusión brutal que sean
capaces de llegar a esta gente. Yo
al menos lo he hecho con mucha
ilusión y pensaba que podía fusionarse bien. Música electrónica,
hablando de cosas poéticas, con
rumba, desparpajo…
¿Eres consciente de que en tus
directos hay bastante público
gay?
Sí, imagino que hay un tipo
de música que les entra más.
Y el hecho de colaborar en el
último disco con La Prohibida
y Supremme de Luxe también
ha ayudado, pero yo creo que
siempre lo he tenido. La música
electrónica con aspiraciones a pista
de baile es más propensa. Aunque
todos tenemos nuestros gustos,
independientemente de nuestra
inclinación.
¿Cómo surgió lo de hacer una
sintonía para Podemos?
Fue un encargo que me hicieron.
Más que un himno era una sintonía para poner antes y después de
los mítines. Le estuve dando a la
cocotera muchísimo, escuchando
muchos himnos, porque queríamos
hacer algo que funcionara. Probé
muchas cosas clásicas hasta que
llegué a ésta, que parece una canción mía. Pero pensaba que la iban
a tirar para atrás porque me parecía
que era muy loca (risas). Se ve que la
han utilizado y que ha gustado a unos
y a otros no. Me hace ilusión haber
contribuido un poco a la regeneración
de la música de la izquierda, que también pueda ser electrónica o bakalao.
¿Qué opinas sobre los himnos de
otros partidos?
Reconozco que el del PP les funciona,
está muy bien hecho. En tres segundos ya conoces la melodía, que nos
martiriza a todos.
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Hablando de Madrid, ¿cómo ves el
cambio político en la capital?
Es esperanzador. Lo hablaba con un
amigo en Barcelona y me daba la enhorabuena. Ahora hay que gobernar y ver
qué pasa, a ver si dejan hacer las cosas.
Estamos frente a una nueva situación y
hay que ver cómo se desarrolla.
Supremme de Luxe y La Prohibida,
en la actuación de Joe Crepúsculo en el
Orgullo. FOTO: ENRIQUE LÓPEZ LAVINGE
En los últimos tiempos existe una
corriente según la cual los músicos
deben posicionarse políticamente y
hablar más de compromiso en sus
letras. ¿Qué te parece?
A mí no me gusta que me digan lo que
tengo que hacer, me parece horrible.
Tengo mis ideas políticas y no tengo por
qué meterlas en la música, salvo esta
colaboración con Podemos. A mí me
gusta hablar de lo que hablo, lo que no
significa que sea apolítico. Es como si
me dicen, “hostia, tienes que hablar más
de amor, que es lo que mueve a las personas”. Me parece un poco tiránico.
En tus últimos discos tiendes a
acortar más las letras.
Sí, pero no es algo intencionado, ha salido así. Te das cuenta de que funciona
y viendo lo que pasó con la “Fábrica de
baile” pues, sin pensarlo mucho, lo he
ido haciendo así.
Me hace
ilusión haber
contribuido a la
regeneración de la
música de la izquierda
El éxito depende
de que tengas una
canción que
llegue a la
gente
¿Cuántas veces han llamado
“Nuevos ministerios”, y no “Nuevos
misterios”, a tu disco en Madrid?
Muchísimas (risas). Pero yo también lo
digo a veces, porque me interesaba mucho como broma. Uno de los motivos de
titularlo así era por la broma.
Y sobre el proceso soberanista,
¿qué opinas?
Soy catalán y ahora vivo en Madrid.
Me fui de Cataluña hace cuatro o cinco años y cuando empezó todo este
asunto me cogió fuera. Si estuviera allí
lo viviría de otra manera. Lo que hay
en Cataluña es una reacción de negatividad y se podía haber solucionado de una manera, pero se ha hecho
todo lo contrario: se han dado motivos
para que a los catalanes les apetezca
menos estar en España. Entiendo el
movimiento independentista y entiendo
que también se ha alimentado mucho
desde Madrid para conseguir un beneficio político.
¿Has notado hostilidad en Madrid
hacia esas historias?
Jamás. Nunca he notado ningún tipo de
cosa rara y espero no notarlo nunca.
Has colaborado con mucha gente,
Tomasito, Las Negris, Russian Red,
Fernando Alfaro, La Prohibida…
Dinos alguien con quien te haría
mucha ilusión colaborar. Mejor si es
alguien inalcanzable.
En España, me gustaría pensar que no
hay alguien imposible, encerrado en
una torre de cristal. (Se lo piensa unos
segundos) Chenoa me gustaría, también
Paulina Rubio o Shakira…
LOS DISCOS MPG DEL MES
MIAMI HORROR
RAFAEL BERRIO
HIDROGENESSE
“All possible futures”
“Paradoja”
“MOST”
bbbBB
bbbbb
bbbbB
Dine Alone/Music as Usual
Warner
Laptra/Austrohúngaro
Cinco años han tardado los australianos
en publicar su segundo trabajo, tras aquel
fantástico “Illumination”, que contenía
“Sometimes”, sin duda una de las canciones
del verano de 2010. Miami Horror han
vuelto con “All possible futures”, otra buena
colección de canciones bajo el brazo y que
ha supuesto un soplo de aire fresco en el
caluroso verano que acabamos de pasar.
Aunque menos sorprendente que su debut,
el nuevo disco de estos cuatro chicos de
Melbourne nos ha hecho mover las caderas
otra vez con rompepistas como “Wild motion
(set it free)”, el mejor tema del lote.
Pese a su larga trayectoria, a Rafael Berrio
le conocimos hace apenas cinco años
con su primer trabajo en solitario “1971”,
al que siguió “Diarios”, pero los arreglos
orquestales omnipresentes en aquellos dos
discos han desaparecido por completo en
su nueva referencia, “Paradoja”, en la que
nos encontramos a un Rafael Berrio crudo —
guitarra, bajo y batería, nada más—, áspero y
certero como nunca con sus letras. Ecos de la
Velvet Underground, de los primeros Lagartija
Nick e incluso de Blur (“Yo ya me entiendo” es
casi una versión de “Song 2”), en uno de los
discos del año.
“Most” es el segundo lanzamiento de los
catalanes Hidrogenesse en este 2015,
tras el aplaudido “Roma”. Pero el cd que
nos ocupa no es una nueva colección de
canciones de este inclasificable dúo. “Most”
es un recopilatorio de 19 temas de toda su
discografía, incluidas rarezas y colaboraciones,
dirigido al mercado latinoamericano. No faltan
sus canciones más celebradas en directo,
como “Disfraz de tigre”, ni descacharrantes
versiones como el “Satisfaction” de los Stones,
aquí titulada “No és del meu gust” y cantada
en catalán, o “¿Quién maneja mi barca?”, de la
eurovisiva Remedios Amaya.
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o “Lovelike mine”, con la colaboración de
Cleopold.
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Una buena manera de acercarse al
particular universo de Carlos Ballesteros y
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