LUN/mon - El Tangauta

Transcripción

18
10 / 2010
Declarada de
INTERÉS CULTURAL
por el Honorable Senado
de la Nación Argentina
el tangauta
Declarada de
INTERÉS TANGUÍSTICO
por la Academia Nacional
del Tango de Argentina
Única REVISTA
DE TANGO
CON TIRADA
certificada.
Premio CUSTODIOS DE
LAS ARTES DEL TANGO
Otorgado por la Academia
Nacional del Tango
15 | Nº 191 | SET 10
entina
THE WORLD OF TANGO
15 años ininterrumpidos | 15 uninterrupted years
ESPAÑOL
ISSN 1666-1877
AÑO
EL MU NDO DEL TANGO
Arg
Declarada de
INTERÉS TURÍSTICO
por el Gobierno de la
Ciudad de Buenos Aires
ESPAÑOL | ENGLISH
GRATIS | FREE
EL MUNDO DEL TANGO
THE WORLD OF TANGO
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7
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Estudio
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Mavi Díaz, Ezequiel Herrera y
Guillermo Fernández en Madrid.
Cristian Márquez y Damián Esell.
La presidenta de la Nación Dra. Cristina Fernández de Kirchner, junto a algunos
de los bailarines de tango que exhibieron en en la Expo Shangai:
Leonel Di Cocco, Martín Ojeda, Celeste Medina y Natalia Assunçao.
1
Maxi Copello y Nadia Johnson
en la Escuela Carlos Copello.
Jorge Firpo y Claude Murga.
2
1
Carolina y Francisco con alumnos en Taipei.
Batt Johnson y Hellen
en Nueva York.
Federico Mizrahi, Rita Cortese y Luis Longhi después
de una presentación de Demoliendo Tangos.
Martín Ojeda, Pedro Aznar
y Celeste Medina en Shangai.
Anita y Juan Rosa junto a la embajadora Argentina en Cuba.
Mariana Flores y Nancy Louzán.
Pablo, Gabriela y Jimena festejando
el aniversario de la Milonga
de las Morochas.
Elina Roldán festejó su cumpleaños rodeada de una pandilla de desacatad… ¡¡amigos!!
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191 ••MAY
SET 2010
ES
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O
CL
Lunes a Viernes 11 a 19 hs.
Sábados 11 a 15 hs.
A
NCI
FRA
TOR
C
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por
Leticia Brédice y
Marlene Heynman
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Irma y Rodolfo de NeoTango en La Marshall.
Fotos : 1) Guillermo Barrionuevo • 2) Susana Molina
Noelia Coletti con amigos en Loca! Milonga.
Analía y Marcelo con alumnos en La Bruja.
Gandalf y
José Garófalo
www.commeilfaut.com.ar
Junior Cervilla, Natalia Rollo, Vilma Vega,
Fernando Galera, Katiuska y Cristobal.
TANGO BUENOS AIRES 2010
¿No ves la pena que me ha herido?
El Festival y Mundial de Tango, organizado por el Ministerio de Cultura del Gobierno
de la Ciudad de Buenos Aires entre el 13 y el 31 de agosto, superó este año su
propio récord de convocatoria, según fuentes oficiales, y también de descontentos.
APUNTES DE
Luz Valbuena
l Festival y el Mundial de Baile son los encuentros de tango más esperados del calendario global anual. Su enunciado –celebración de la cultura del tango impulsada por el Gobierno con acceso gratuito– cuenta con las bendiciones del mundo entero. Es
mucha la gente que sueña con estas fechas invirtiendo
tiempo, esfuerzo, esperanzas y dinero para poder participar. Igual que El Tangauta, que acompaña y apoya la
realización del Festival desde su semilla.
Sin embargo, desde que asumió la actual gestión de
Gobierno hace 3 años, cada vez se nos hace más difícil
sostener la alegría. Las conversaciones que desde agosto del 2009 hemos mantenido con distintas personas de
la organización tampoco nos alentaron gran cosa respecto de lo que debíamos esperar para el año en curso.
No obstante, con el optimismo como bandera, solicitamos los permisos de prensa que este año, a diferencia
del anterior, nos fueron cedidos.
Estuvimos en la presentación oficial del Festival el 3
de agosto en la Esquina Carlos Gardel. Ese día tomamos
contacto con el catálogo en cuyas primeras páginas se
leen tres mensajes firmados por el Ing. Mauricio Macri,
Jefe de Gobierno de Buenos Aires; el Ing. Hernán
Lombardi, Ministro de Cultura y Gustavo Mozzi,
Director Artístico de Tango Buenos Aries. Leer palabras
tales como identidad, patrimonio, excelencia, memoria,
tradición y popular nos devolvió el entusiasmo. Pero
lamentablemente la magia de esos textos desapareció en
los discursos de presentación –se ha mencionado hasta
el aburrimiento la comparación entre el tango y la soja
E
del Ing. Macri–, en las declaraciones a los medios y, en
nuestra opinión, en lo que días después fue el festival
propiamente dicho.
El Ministro de Cultura anunció (1) que se esperaban
100.000 extranjeros a lo largo de 15 días con un gasto
promedio de 1.000 dólares por persona. Esta clase de
mensajes, ajenos a la cultura por cierto, dejó como
herencia que muchos ciudadanos estén ahora más preocupados por la imagen que se da al exterior que por
nuestros compatriotas (artistas y público) y por nuestro
patrimonio, los principales afectados.
A propósito de herencias, Gustavo Mozzi, cuya dirección artística tanto nos cautivó el año pasado, nos confesó que para él su labor tiene sentido también como una
manera de sentar precedentes. Cabe preguntarse por qué
piensa Mozzi que el futuro tendrá alguna consideración
por sus esfuerzos en estos tres años cuando durante esta
gestión se echaron por la borda excelentes ideas puestas
en práctica en ediciones anteriores.
Estuvimos también en la apertura, el viernes 13, y
otros días, en el llamado “Punto de Encuentro”.
Entonces, aunque las comparaciones son odiosas,
empezaron a acudir a la memoria, sin pausa y sin remedio, los recuerdos de los orígenes del Festival de Tango
y de tres queridos amigos comprometidos con su construcción y continuidad: El Tete Rusconi, cortando la
Avenida Corrientes sin permiso para improvisar una
milonga callejera que resultó un éxito a mediados de los
‘90; de Elvio Vitali recorriendo los escenarios al aire libre
y los espacios del San Martín con la alegría de un chico
con juguete nuevo y de Jorge Waisburd, confiándonos
su preocupación por la calidad de los textos que leía al
aire por la FM 2x4 y que se multiplicaban luego miles de
veces en taxis y locales de la ciudad. Pensamos mucho
en ellos y también en todos nosotros y, contemplando el
paisaje actual, nos ganó el alma esa mezcla aniquiladora
de indignación, vergüenza y tristeza.
Por eso, porque apoyamos incondicionalmente al
Festival de Tango como la celebración más importante
del género, este año decidimos no dar cuenta de las
actividades del festival, que seguramente habrán sido
interesantísimas a juzgar por los artistas que participaron. En cambio, preferimos usar nuestros recursos para
compartir varias opiniones sobre los aspectos que creemos merecen una revisión urgente. Como se sabe, no
es éste (nunca ha sido) el estilo de las notas que nos
gusta publicar en El Tangauta pero entendemos que
de esta manera estamos haciendo un aporte más significativo a la cultura del tango que tanto nos cuesta a
todos construir.
Lamentamos profundamente opinar que “Tango
Buenos Aires - Festival y Mundial”, tal su denominación
desde el 2008, pasó este año dejando un agujero negro
en el espíritu de quienes amamos y nos dedicamos al
género activa y seriamente. Ojalá estas páginas sirvan
para abrir el diálogo constructivo y, a la vez, estimular la
participación de todos los actores de la escena tanguera
argentina. Todos. Porque en el 2011, si no queremos
repetir el vacío, tendremos que poner el lomo. •
Continúa en la página 14
Un poco de recuerdo… y sinsabor
l administrador de la página de Festivales de
Buenos Aires en Facebook deslizó en sus respuestas que la comunidad tanguera juzgaba esta
edición peor que las pasadas porque no las recordaba bien. Que se haya omitido el número de edición en las comunicaciones de los últimos años
acaso tenga por finalidad abolir la memoria de las
anteriores. Cualquiera fuera el caso, lo cierto es
que éstas son las ediciones 12º del Festival y 8º
del Mundial y las anteriores emergen con toda
vigencia, por ejemplo, en la protesta de la gente.
Durante las gestiones anteriores, el calendario
anual del tango comprendía: enero y febrero: clases gratuitas; febrero/marzo: festival internacional; mayo/junio: campeonatos; agosto: mundial y
diciembre: semana del tango (no había un solo
mes para el tango).
Aquellos encuentros tenían lugar en toda la ciudad en espacios cerrados y al aire libre. Por citar
algunos ejemplos: Costanera, Parque Sarmiento,
E
12
(1)
C.C. San Martín, C.C. Recoleta, C.C. del Sur,
Palais de Glace; Teatros San Martín, Alvear,
Regio… Avenida Corrientes, plazas, auditorios,
academias, milongas… Y muchos recordamos la
noche de marzo del 2002 en el Teatro Colón con la
actuación de músicos y bailarines excepcionales.
(Sí, tango en el Colón.)
Se daba mayor jerarquía y protagonismo al
baile. Además de las clases gratuitas durante
enero y febrero, se había trazado un plan de enseñanza dirigido a los sectores más postergados y
se llamaba a convocatoria abierta para obras
coreográficas que, seleccionadas por un jurado
que cambiaba cada año, eran incluídas en la grilla
de espectáculos del Mundial propiciando así el
desarrollo y la difusión de propuestas innovadoras. La convocatoria cerraba en mayo y se comunicaba, junto con los nombres de los jurados, en
febrero (también había planificación).
Además de clases de baile, conciertos, espec-
táculos, conferencias, feria de productos y lanzamientos; la programación incluía también convocatorias para espectáculos de baile; peñas de cantores; muestras de pintura, escultura y fotografía;
concursos de video, diseño y escultura; paseos
por los barrios de la ciudad combinando clases,
visitas y conciertos… Todo, por supuesto, con
acceso gratuito. Las entradas se retiraban con
toda transparencia el día de la función en la boletería de los teatros; la FM de tango de la ciudad
transmitía en vivo y Gustavo Mozzi tocaba en el
Teatro de la Ribera.
Además de alcanzar a muchos trabajadores del
tango, otro gran acierto de las ediciones anteriores del Festival fue que se programaban actividades, espectáculos y orquestas en vivo en academias y milongas, lo que generaba la afluencia
inmediata de público nuevo a los espacios que
sostienen al tango durante todo el año y, como
saldo, el crecimiento del circuito local. • –L.V.
Palabras del Ministro registradas en http://www.f5ciudad.com.ar/hernan-lombardi-hablo-de-la-exitosa-movida-internacional-tanguera-en-buenos-aires/
Viene de la página 12
La página de Festivales de Buenos Aires en Facebook intentó funcionar como
un espacio interactivo con clima de fiesta permanente pero, conforme pasaban
los días, los reclamos de los seguidores se encendían más y más.
El administrador tuvo entonces la ocurrencia de censurar los mensajes que
consideró inconvenientes –algo para prestar atención siendo el espacio de un
Gobierno elegido por el pueblo– y no contento con eso, en sus respuestas, se
permitió agredir a la gente acusándola de mentirosa y mal intencionada. A modo
de ejemplo, extractamos el siguiente diálogo:
CG: ¿Estas clases son gratuitas o araceladas? Me comentaron que algunos
pagaron $30 la clase.
Festivales: Esta clase es gratuita. Las clases aranceladas son para intermedios y avanzados.
ML: Son aranceladas, ¡una vergüenza! ¡Jamás fueron así!
Festivales: Éstas clases siempre fueron aranceladas, son clases de altisimo
costo que aqui se dan a valores muy bajos. Te repito hace 8 años desde que
empezó el mundial que se cobran estos cursos. Te contamos que estamos dispuestos a seguir contestando tus mails llenos de mentiras y malas intenciones. Una pena porque uno puede no estar de acuerdo o no gustarle la programación pero mentir cada dos post no es bueno para el tango, a quien vos
decis defender. Te invitamos a criticarnos con la verdad.
Pero “la verdad” es que las clases para intermedios y avanzados no son de
“altísimo” costo, como sabe cualquiera que se tome la molestia de averiguar, y
jamás habían sido aranceladas en la historia del Festival (los talleres temáticos
tenían arancel).
Estas desinteligencias de Festivales provocaron que, con toda razón, la protesta se volviera agresiva, que trascendiera su página y se atomizara en varios
foros de la red que no le temen a la libertad de expresión. Uno de ellos fue la
página de El Tangauta Tango en Facebook donde denunciamos la censura de
nuestros comentarios, en particular uno que brindaba información útil y veraz que
la página de Festivales había omitido. Este foro logró la atención de muchos
hacedores del tango y también del Ministro de Cultura que pasó a dejar su
comentario (http://tinyurl.com/DebateFestival1).
Así las cosas, recogimos aquella invitación de Festivales a criticar con la verdad en defensa del tango y decidimos compartir nuestras impresiones (leer
abajo). Por otro lado, abrimos un foro en nuestra web e invitamos a todos los lectores a dejar también las suyas (sin censura pero con moderación). Y finalmente,
así como el administrador de la página en Facebook censuró algunos comentarios, nosotros nos permitimos rescatar, resumir y reproducir algunos otros que, al
margen de correr el riesgo de ser eliminados de esa página, creemos que reflejan
el sentimiento de mucha gente.
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quienes pasaban por la esquina. Lo que ocurría adentro no se advertía desde la
entrada y mucha gente que entró tampoco pudo disfrutar de las actividades programadas debido a la capacidad reducida y a una comunicación deficiente (en el
3º piso no se sabía lo que se desarrollaba en planta baja, y viceversa).
• Las sillas dispuestas frente al escenario resultaron insuficientes. Detrás de la
última fila había mucha gente de pie que trataba de ver y se empujaba entre sí,
contra la prensa y contra los stands, y viceversa.
• Lo que se llamó “milonga” no fue tal cosa, como bien sabe la organización.
Tanto es así que, para que la gente entendiera la idea, debió trazar el dibujo de
la pista con cintas pegadas sobre el piso y agregar un letrero de papel enfatizando “Pista de baile”. Los que querían bailar eran interrumpidos por los que
pasaban atravesando la pista, y viceversa.
• Los stands, se compartían entre dos expositores que, en algunos casos, eran
incluso competidores. Durante la hora pico, cuando estaban programados los
espectáculos centrales, no recibían la afluencia del público ya que se negaba el
acceso al área por razones de seguridad.
• La cafetería ofrecía un puñado de mesas, siempre ocupadas.
• Tres palabras elocuentes: cuatro baños químicos.
Convocatoria, capacidad y entradas
La organización esperaba superar la convocatoria del 2009 cuando, según fuentes oficiales, se convocó a más de 300.000 personas. Sin embargo este
deseo no se condice con la elección de una sede central (Punto de encuentro)
con capacidad inferior a la del año pasado (Harrods).
El otro espacio que no requería entrada previa fue el C.C. Recoleta, que ofreció 8 espectáculos sólo hasta el 22 de agosto. Para los espectáculos programados en las demás sedes (Planetario y teatros 25 de Mayo, de la Ribera y Alvear)
se requería entrada previa pero se dispusieron sólo 20.000 entradas que se
agotaron ni bien se ofrecieron, una semana antes de iniciarse el festival.
En cuanto al Mundial, las rondas clasificatorias en La Trastienda no requerían
entrada previa. Las 15.000 entradas para las semifinales y las finales de
ambas categorías en el Teatro Coliseo y en el Luna Park se agotaron el mismo
día que se pusieron a disposición del público.
Este sistema de entrega anticipada de entradas desestimuló a muchos compatriotas del interior que decidieron no viajar a Buenos Aires, habida cuenta de
que se habían agotado; volvió a generar la capacidad ociosa de varias butacas
que finalmente no fueron ocupadas; y propició una vez más la venta de localidades al mejor postor, como es de público conocimiento.
Antes de que comenzara el Festival tratamos de dar respuesta a las consultas
de muchos lectores por la falta de entradas publicando una breve lista de sugerencias que no requerían entrada previa en el Punto de encuentro
(http://www.eltangauta.com/nota.asp?id=1511). Pero el Punto de encuentro,
como ya se dijo, tenía también serios inconvenientes…
Punto de encuentro
Mundial: finales en el Luna Park
A la protesta general que comparaba esta sede con las anteriores, Festivales respondió que los espacios utilizados en otros años no reunían las condiciones
acústicas acordes con el nivel de artistas que se presentaban en esta edición.
Cabe señalar que muchos de los artistas de este festival también se presentaron
en los anteriores en aquellos mismos espacios que hoy se consideran inadecuados. Pero además habría que sopesar si es preferible que menos personas lo
pasen mal para escuchar bien (si es que se escuchó bien) a que, sacrificando un
poco la calidad de sonido, la programación pueda ser disfrutada con mayor
comodidad por más gente.
Y a propósito de la acústica, ¿existe en Buenos Aires un teatro que supere la
del Colón? Ése fue uno de los espacios del Festival del 2002, por ejemplo (ver
“Un poco de recuerdo…”).
• Eduardo Arquimbau (Salón) nos dijo que, desde la distancia a la que estaba el
jurado, era imposible ver bien. “No se ven los números… Es injusto para los
participantes, se preparan durante mucho tiempo para ser evaluados de esta
manera.” agregó.
• A pesar de los intentos por mostrar la transparencia de cada instancia, una
sombra de sospecha sigue tiñiendo toda la competencia. Alguien sugirió un cartel electrónico con los votos del jurado a la vista del público. ¡Votamos por ello!
• No tenemos nada contra Rubén Blades pero, como quedó demostrado, no hace
tango. Si la actuación de Blades hubiese sido programada cualquier otro día,
• Visibilidad cero. El edificio está ubicado en una calle angosta en una zona que,
después de las 3 pm, apenas tiene tránsito. Faltó una señalización que sedujera a
DESCARGA GRATIS LA NOTA COMPLETA
FESTIVAL
+
MUNDIAL 2010
DEJÁ TU OPINIÓN
http://www.eltangauta.com/foro2.asp?tema=974
(Nº 191 – SET 2010)
• www.eltangauta.com
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Donde el barro se subleva
La comunicación
Podríamos escribir varias páginas sobre el tema: la campaña en vía pública, la
pauta en medios masivos (¿para qué si no había lugar?) y en medios especializados, el lugar relegado que se le da al baile, el silencio de la FM de la Ciudad, la
omisión repetida de los nombres de los jurados, la galería de fotos de la página
oficial que volvió a excluir ciertas actividades, la comunicación en la sede central,
las respuestas del administrador de la página en Facebook… Hay mucho para
decir, si alguien tiene el ánimo de escuchar. •
DEJÁ TU OPINIÓN
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Metamorfosis del tango
ESCRIBE José
Gobello *
l tango nació hacia 1870 en una academia aledaña del Barrio del
Mondongo. Testigo de su nacimiento fue el negro Casimiro
Alcorta. Luego vinieron los compadritos de puñal en la sisa que gustaban bailarlo contra el ocaso amarillo.
Enseguida llegaron Madero, Bianquet, Güiraldes, Simarra, Carmencita
y Copes, que lo convirtieron en baile.
Después vinieron Firpo, Arolas, De Caro, Troilo, Piazzolla y lo transformaron en música.
Llegaron más tarde Contursi, Tagini, Manzi, Expósito, Eladia, que lo
convirtieron en poesía.
Luego vinieron Gardel, Nunziata, Corsini, Azucena, Rosita, Mercedes.
Ellos lo hicieron canto.
Más tarde arribó Ferrer, que lo convirtió en Patrimonio de la
Humanidad.
Ahora han llegado algunos caballeros desconocidos que lo han rebajado a souvenir para turistas.
E
16
* Autor de Crónica general del tango, Breve historia crítica del tango, Mujeres y
hombres que hicieron el tango y Paratangos, entre otros libros. Presidente de la
Academia Porteña del Lunfardo.
© El Tangauta
Ya sé, no me digás… ¡Tenés razón!
OPINIONES EXTRAÍDAS DE LA PÁGINA DE FESTIVALES DE BUENOS AIRES EN FACEBOOK
Sobre el Punto de Encuentro
VS: Hacía rato no veía algo tan mal organizado.
¿Esperaban que fracasara el festival o necesitaban un
espacio más reducido para que en la foto saliera más
llenito? Una vergüenza.
CDP: Noches con 5º centígrados ¡y dejan las puertas
abiertas! ¡Casi morimos del frío! ¡¿Cómo puede ser
que un espacio para escuchar conciertos esté compartido sin divisiones acústicas de los negocios, de la
mesa de informes y la cafetería?! El Festival excelente.
La organización de Macri desastrosa.
NV: Yo fui el lunes feriado. Me tuve que retirar porque
no se veía nada, no se escuchaba bien y era tanta la
gente que terminé descompuesta.
SMP: ¡Imposible disfrutar en ese lugar porque no hay
espacio para nada! ¡No es el lugar apropiado para el
evento más importante de tango del año!
MLF: Fui ayer y era desastroso. La gente entra, se
queda un rato y se va enojadísima. Nuestro tango
merece otra cosa.
DU: Es la primera vez que lo hacen en un lugar tan
inapropiado, ha sido realmente una decepción.
Seguramente no han sopesado debidamente la importancia del Festival y de celebrar la música nacional
que parece ser mucho más valorada en el exterior que
aquí. Indignante que el actual Gobierno de la ciudad
no entienda que es necesario un ámbito para bailar e
interactuar con todos los amantes de esta expresión
cultural que es el tango. Poco más nos hacen bailar
en la vereda con 8 grados. Una vergüenza. ML: ¿Por qué no lo organizaron en la Rural? en el
Gobierno de Ibarra debo confesar que era una fiesta.
Una vergüenza todo, no pueden ser tan animales.
Dejen de hablar de tango como medio cultural porque no saben, no entienden.
FP: Una vergüenza la organización. Fui de Córdoba
para ver y a la hora me tuve que ir. Todos amontonados, parados y a los codazos. La música se cortaba, el
lugar para la “milonga” era un desastre.
Festivales: Estimados. Antes que nada contarles
que este año no contamos con Harrods porque es un
lugar privado y el dueño del lugar no quiso darlo para
este evento ni para ningún otro, nosotros lo lamentamos tanto como ustedes.
Sobre el tema UNESCO, la UNESCO no da dinero por
la declaración, sino que los estados se comprometen
a invertir en el proyecto y tanto Buenos Aires como
Montevideo han invertido mucho dinero en el TANGO.
El festival de tango a (sic) Duplicado su presupuesto
en estos dos años de gestión.
Les recordamos por ultimo, que el festival cuenta con
otras sedes de espectáculos como el Teatro La Ribera,
El Teatro 25 de Mayo, El planetario, El teatro
Presidente Alvear (N.de la R.: todos requerían entrada
previa, agotadas antes de comenzar el Festival.). A
partir del 23 comienzan las clasificatorias del Mundial
en la trastienda y Mañana se reparten las entradas
para las semifinales en el teatro Coliseo y las Finales
en el Luna Park.
GB: La organización fue pésima. Dejen de mentirle
a la gente. El “Punto de Encuentro” fue una improvisación total.
RM: Una pregunta ¿El Teatro Colón no es de todos?
ML: No el Colón sería mucho, nosotros no estamos a su nivel. ¿Qué doble inversión? ¿Dónde
está? Sacaron unos cuantos acontecimientos culturales.
AC: ¿Por qué no el teatro Avenida como el año pasado? Fue una tremenda frustración llegar ayer con amigos que viajaron desde Santa Fe para ver al Maestro
César Angeleri y quedarnos afuera por la escasa capacidad del lugar. Lo mismo pasó con el resto de las
actividades. Una gran decepción.
útimo (Salgán-De Lío), que pena que fuera opacado
por los insultos y gritos hacia Lombardi, cuando salió
a entregar los reconocimientos. Esto fue real y no es
una mirada mía.
SF: Una vergüenza la mala organización y la falta de
respeto por la gente mayor que estuvo haciendo 3, 4 o 5
horas de cola, como yo. Ni un baño para ir, muertos de
frío y había sólo 4 personas para dar las entradas. Es
irrisorio. Lo peor es que fui a la hora pautada, a las 11
de la mañana. Son unos sinvergüenzas.
JS: Gente que hace el tango cada noche los 365
dias del año esperando una entrada ¿para ver lo q
hacen "ellos mismos" cada noche? Denle al César lo
que es del César. POR FAVOR (No espero respuesta
espero hechos).
Sobre las entradas previas
FR: No les gusta que opinemos si no es a favor. Mi
comentario en cuanto a las colas por los espectáculos, lo sacaron. Ayer en la noche de Salgán (un lujo),
cuando salió Lombardi, el público lo empezó a insultar y a gritarle que se vaya. Así que ojo con no escuchar las opiniones. Somos el pueblo, nos merecemos
ser escuchados.
AM: 15.000 entradas. Nada. Hasta el año pasado
todo se reducía a llegar al lugar, entrar y disfrutar. Así
se ha convertido en un evento restringido. Es poco
probable que los que no vivimos en Buenos Aires
podamos asistir. No cualquiera dispone de tiempo
libre para hacer 5 horas de cola y menos para viajar
un dia a sacar entrada y otro a asistir al evento. La
modalidad implementada este año no hace más que
seguir marcando la tendencia del actual jefe de
gobierno porteño.
MLF: Yo ni siquiera me molesté en ir a buscar las
entradas. Después de la desilusión del punto de
encuentro, más todo lo que la gente está diciendo. Y
no es una persona, es la mayoria la que comenta, las
mismas personas que hemos ido en años anteriores
y que terminamos hasta bailando en la calle y ¡sin
quejarnos! porque había clima, había tango, había
festejos como debe ser. Este año miraré sentadita
frente al televisor.
FR: A la persona que contesta los mensajes, que no
sé tu nombre, te cuento en breve. Soy de la música,
de familia de músicos de tango, pariente del Chula
Clausi, seguidor y respetuoso del ambiente, de mis
colegas y de todo lo que tenga que ver con esto.
Nunca jamás utilicé mis contactos como músico para
entrar a ver ninguno de los espectáculos sin hacer
colas, porque cuando no trabajo, soy público como
cualquiera. Tengo entradas para 8 espectáculos de los
que requieren entradas previas, y las conseguí porque
fui con dos personas más a hacer las colas. Te aclaro
todo esto porque mi primer mensaje fue para sugerir
que estuvieran numeradas, porque ya hice cola para
conseguir y tengo que ir nuevamente temprano a la
puerta de los teatros para conseguir buena ubicación,
¿se entiende? En ese mismo mensaje, destacaba los
dos espectáculos que ya había visto, y resalto del
Sobre las entradas previas a distancia
GO: Y los del interior que llegamos el jueves,
¿¿cómo hacemos??
AML: Para la gente del interior ¿no hay posibilidades
de entradas anticipadas?
PS: Hola ¿hay posisbilidades de conseguir entradas
en La Plata?
JR: ¡Ay, quiero ir! Alguien que me consiga entrada en
Buenos Aires. ¡Estoy en Córdoba!
MEA: Hola soy de Tucumán llego a Buenos Aires este
viernes, tengo unos amigos tangueros semifinalistas
del Mundial, ganadores en la subsede de Tucumán.
Será un honor verlos, ¡el problema es entrar! ¿Cómo
puedo hacer con las entradas? ¡Gracias!
HK: ¿Si querés ver las 2 finales? Tengo 2 amigos que
vienen de Córdoba para verlas. ¿Cómo puedo conseguir entradas ya que sólo dan 2? Yo también quiero
verlas, somos 3.
MG: Otro tema a mejorar es que la gente que viaja del
interior a participar del evento lo hace generalmente
un día antes de la competencia para evitar gastos
excesivos. Resulta que programan toda una semana
en Buenos Aires guardando vacaciones en sus trabajos para esa fecha, o pidiendo permisos especiales, o
de estudio. Y si no llegan a pasar la clasificatoria, o
las semifinales, no consiguen ni una sola entrada para
ir como observadores, o a alentar a sus compañeros y
amigos. ¿Por qué? ¡Porque las entradas se entregaron
una semana antes y se agotaron en el día!
Seguramente es un tema a mejorar.
GO: ¿Cómo se organizaron apra que la gente del interior que llega como el 20 de agosto pueda tener acceso a las entradas de la final de tango salón y escenario? Pregunto porque hubo un año que no las conseguimos y habíamos viajado 15 personas, incluso
hasta a algunos se las vendieron en la puerta.
¡Muchas gracias!
FDA: ¡Qué desastre! Como hace ya unos años, la
gente que va del interior se queda sin la posibilidad
de asistir a las semis y a la final. ¿Por qué no
hacen como antes que se repartían el mismo día
por la mañana?
VAC: Es una triste realidad, nosotros yendo de
17
posiblemente habría atraído público nuevo al tango, lo que siempre es saludado
con entusiasmo. Pero su participación en la final del Mundial, quedó reducida a la
promoción de Blades, que ahora mira al tango con interés comercial. Más representativo de la cultura del tango, y criterioso por parte del Gobierno, hubiera sido
que esa enorme exposición en los medios masivos se hubiera aprovechado a favor
del género presentando alguno de los muchísimos artistas que saben recrearlo
con solvencia.
• Susana Rinaldi cerró el encuentro el último día. Una gran pena que su entrada
haya sido programada para después de entregados los premios, cuando casi la
mitad del público del Luna Park ya se había retirado.
• Aunque no salió en TV, mientras la Tana desplegaba todo su arte en el último
tango, Fernando Bravo apareció por un costado del escenario y se puso a acomodar los pies de los micrófonos y a prepararse para anunciar que la velada
había llegado a su fin… ¡Le faltaba barrer y apagar las luces! Pero, ¿nos volvimos todos locos?
• Toda la información de Campeones del Mundial 2010 de ambas categorías,
jurados, tangos que bailaron en las rondas de la final; nombre de los participantes clasificados en las finales, semifinales y rondas clasificatorias está en
http://www.eltangauta.com/nota.asp?id=1513
Ya sé, no me digás… ¡Tenés razón!
OPINIONES EXTRAÍDAS DE LA PÁGINA DE FESTIVALES DE BUENOS AIRES EN FACEBOOK
Todos ellos recibireron la misma respuesta: “Por favor
contactarse al siguiente mail: [email protected]. Salvo NPC que, a fuerza de
insistir, obtuvo otra:
Sobre el Mundial
18
ML: Una vergüenza los bailarines cambiándose en
los baños, un escenario reducido, un espacio donde
pueden entrar 500 personas (La Trastienda). Han
venido a competir de diferentes partes del mundo, ¡los
espacios de los festivales de ellos son más grandes
que los nuestros! ¡No miden la magnitud! Deberían
decir el espacio con el que cuentan para que ellos
hagan una coreografía acorde al espacio.
RM: Ya escribí varias veces, estoy totalmente de
acuerdo con tu comentario. Prácticamente la mayoría
de los que opinamos tenemos el mismo criterio y los
que tuvimos ocasión de conversar con algunos bailarines, el comentario de los pisos donde bailaron
lamentable.
SV: Tito Palumbo en su boletín ya expresó hace unos
días una crítica similar, aunque en otro aspecto. A los
organizadores, cuando son de la parte privada, les
importa su bolsillo. Cuando son políticos les importan los votos porque a los bolsillos ya los tienen llenos. ¿El tango? Bien, gracias.
NL: Una vergüenza lo de Rubén Blades con todos los
grandes que tenemos en nuestro país, ¿por qué traer
un cantante de salsa? Es una falta de respeto a todos
los que formamos parte del tango. No se puede creer.
Sigan poniendo cantantes de salsa, coreógrafos de
contemporáneo y bailarines clásicos en el Festival y
Mundial de Tango… ¡Qué poco criterio! Se podrían
informar un poco más de quién es quién en el tango.
FG: Es increíble que pongan a Rubén Blades a cantar
seudo tangos en la final del Mundial. Como si no
tuviéramos excelentísimos cantores de tango en nuestro país. En fin.
SF: Horrible Blades en este marco y cantando algo
que realmente no puede.
SC: ¡Habría que llevar a Podestá a cantar salsa ‘intelectual’ a Panamá! Esto es un show, un entretenimiento, así tal cual lo es Tinelli. Aún lo de Blades es más
lamentable que R. Fort.
MT: ¿Está bien que Rubén Blades sea el número más
importante de un mundial de tango? Además lo que
cantó me pareció horrible.
programaron para la mitad del espectáculo. Hubo
gente que se fue. Además nos hubiera gustado ver
bailar una vez más a los campeones, como ocurrió en
años anteriores. Nos lo merecíamos.
Sobre la televisación
Sobre aspectos generales
El Tangauta solicitó la transmisión en vivo y en
directo con cero costo tanto para el Gobierno de la
Ciudad de Buenos Aires como para la gente. Sin
embargo, Festivales ni siquiera nos respondió que no.
MT: Si alguien del Festival lee lo que aquí se postea,
espero pueda tomar nota acerca de las cosas a mejorar, que son bastantes.
JM: ¿Por qué siempre figuran los mismos artistas?
¿Son amigos acomodados de los organizadores???
Mozzi, dejá que participen otros artistas del festival,
dejá que lo organice alguien que conozca de tangos y
de principios… Una vergüenza… Debería por lo
menos haber una convocatoria de artistas para seleccionar los números. Este país no tiene cura, es una
lástima que no haya respeto.
VH: ¡Vergozoso! ¡Patrimonio de la Humanidad! Ja…
En cualquier lugar del mundo se lo valora y distingue,
menos acá.
IB: Otra queja-critica, escuché a una mujer preguntarle a una de las personas encargadas del stand de la
entrada (donde venden remeras y reparten folletos)
por un espectáculo y esta persona lo desconocía
totalmente, totalmente. ¡Vamos, pilas!
MLF: Desde que el tango fue declarado patrimonoio
de la humanidad dije que pasaría a ser un comercio y
con lo que está pasando lo están demostrando. Y no
me extrañaría nada que a partir del año próximo hasta
a las entradas le pongan precio. Festivales puede
decir lo que quieran, tratar de defenderse pero acá es
la gente la que está hablando. No es uno ni dos, son
muchos los posts en contra de lo que se está viendo
este año.
SS: Yo participé del mundial y pude sentir una enorme diferencia en cuanto a la inclusión, información y
atención de los bailarines del "interior" (como es mi
caso). Cuando cambiaron las autoridades, se borró
todo el trabajo previamente hecho, y la organización
del mundial pasó a ser desastroza. Así lo viví yo, y no
tengo ningún motivo para querer difamar porque sí.
Lo aclaro porque ustedes pretenden dar a entender
eso con las personas que comentan algo en contra.
SMP: Además de nombrar a cantantes, músicos y
orquesta, habría que nombrar también a los bailarines. Los que tenemos la posibilidad de viajar sabemos que hoy el éxito del tango en el mundo es el
baile. Así que por favor que la justicia venta de parte
de los organizadores. ¡Y que nombren a todas las
figuras del baile, lo merecen como músicos y cantantes! ¡Y por favor no nombren a la única bailarina que
ustedes suelen publicitar!
PI: La verdad que pensé que estaría buenísimo ir,
pero con estos comentarios…
OI: Antes se hacía en febrero, ¿te acordás? Sin lluvias, sin frío, con posibilidad de estar al aire libre, sin
apretujamientos. ¿Por qué agosto es el mes del tango
en Buenos Aires? ¿Alguien me lo puede explicar?
Hasta el lunes 31, Festivales comunicó que se
transmitía por TN. El lunes informó que se transmitía por otro.
Festivales: TN transmite en vivo las 2 finales
(Lunes 31 de agosto 11:34)
Festivales: Hoy y mañana C5N transmite en directo. TN transmite la final de Salón el viernes a las 23hs
y tango escenario el Sábado a las 21hs.
EAB: Quisiera que suban o transmitan por algún
medio el festival de tango ya que las entradas están
agotadas y poder disfrutar todos de la misma manera
que se pasan los partidos del mundial de futbol.
Somos argentinos y queremos ver lo nuestro.
Reclamen y seremos escuchados. ¡Gracias!
RM: Sería importante que todos los espectaculos los
pasen terminado el festival por TV, por que los que no
somos de Capital nos quedamos con varios que no
podemos ver.
FP: Qué pena que ningún medio transmita en vivo las
rondas que han ido pasando, algo tan bello que nos
identifica y los medios ni aparecen salvo pequeños
flashes. Soy del interior y no pude acompañar a mi
hija que bailó los días 23 y 24. Me quedé con las
ganas de verla.
MLF: Anoche me la pasé todo el tiempo esperando
ver algo en algún canal. En ningún lado sale nada.
SLC: Lamentable lo de TN, ¿cómo puede ser que
corten lo más importante y en el piso no tenían idea
de qué se trataba? ¡A ver si el Festival se pone las
pilas para el año que viene con la televisación!
SC: Catalina de Canal 13, sos una vergüenza. Tenés
menos idea que… mmm
Sobre el Mundial
GM: ¿Habrá tablero electrónico para ver el puntaje
del jurado en el momento o habrá problemas y polémica como siempre?
GL: Asistí a la semifinal de tango salón.
Lamentablemente debo decir que las rondas no fueron
parejas dado que en la mayoría de las rondas había 9
parejas pero en las últimas 5, para reducir la cantidad
de rondas, incorporaron hasta 12 parejas reduciendo
el espacio. Sería bueno que todas las parejas pudieran competir con el mismo aire.
GP: Una falta de cortesía que las mujeres no hayan
recibido también una copa. ¿Acaso ellas no participaron? Otros años les dieron una copa a cada uno.
CC: ¿Sólo 5 puestos? El año pasado había 10 puestos más el de la pareja más elegante.
MT: Muy buena la Tana con Piro, lástima que no la
(*) Fuente: extractos de los comentarios publicados
en la página de Festivales de Buenos Aires en
Facebook http://www.facebook.com/FestivalesGCBA
19
Paraguay nos quedamos el año pasado sin entradas.
Tendrían que guardar un cupo para extranjeros que no
tienen la mínima posibilidad de retirar.
NPC: Al final, ¿hay alguna solución para la gente del
interior con el tema de las entradas? Ya he escrito tres
mails.
PG: Hola, yo soy de Santiago de Chile y voy con mis
hermanas a Buenos Aires el 13 de agosto. ¿Me podrían guardar 4 entradas en la Casa de la Cultura? Se los
agradecería muchísimo, lo que más queremos es ver
un espectáculo de tango!
RODRIGO ‘JOE’ CORBATA Y LUCILA CIONCI
Fusión
tanguera
ENTREVISTA DE: Lisandro Gambarotta • EXCLUSIVO PARA El Tangauta
Rodrigo ‘Joe’ Corbata y Lucila Cionci son Fórmula Tango, una reunión de conocimientos
que los llevó en poco más de tres años a integrar destacados espectáculos y participar
de relevantes festivales internacionales.
uego de una extensa gira se tomaron unas semanas de descanso en Argentina. En menos de seis
meses han recorrido gran parte de Europa, no
sólo bailando sino también dando clases a decenas de
alumnos. Rodrigo ’Joe’ Corbata y Lucila Cionci se
muestran felices de haber logrado tanto en apenas tres
años y medio de pareja profesional.
L
¿Qué los sorprendió de la vigencia
del tango en Europa?
Rodrigo ‘Joe’ Corbata: Hemos encontrado que cada
vez más ciudades compiten por su público tanguero. En
una misma localidad tenés la posibilidad de ir a una
milonga que ofrece una cena exclusiva de pastas, por
dar un ejemplo italiano, entonces otras convocan con
un buffet variado. Además está la que convoca con un
dj en vivo, otra que tiene varias pistas con diversos estilos y la que se organiza al aire libre.
Lucila Cionci: Están en pleno período de auge las
maratones de tango, pueden ser 24 o 48 horas de pistas
abiertas, acompañadas por otras actividades relacionadas con el género como clases y charlas. Participa
mucha gente, pero suele complicarse en la organización
y el trato con los inscriptos.
Fueron jurados en tres ediciones del Mundial
de Tango ¿cuál es el balance?
RJC: La categoría salón no se puede juzgar, me parece
una locura decirle a la gente cómo se debe bailar
correctamente este estilo. Sí se puede reclamar que la
milonga no pierda los criterios básicos de convivencia:
pedir disculpas si chocás a alguien; mirar antes de salir
para atrás, porque sino se corre el riesgo de lastimar a
alguien, y circular en la pista.
LC: Y cabecear por favor, no se puede ir de prepo
a una mesa.
RJC: La categoría escenario sí es juzgable, porque
20
INTERVIEW WITH LUCILA CIONCI
Y RODRIGO ‘JOE’ CORBATA
TANGO FUSION
Rodrigo ‘Joe’ Corbata and Lucila
Cionci are known by the artistic
name “Fórmula Tango”, bringing
together learning that has led the
couple to participate, in little
more than three years, in outstanding shows and well known
international festivals.
| DOWNLOAD THIS WHOLE ISSUE FOR FREE (Nº 191 – SET 2010) • www.eltangauta.com
Following a lengthy tour, Rodrigo and Lucila
returned to Argentina to get some rest. In less
than six months they’ve travelled around most
of Europe, not only as dancers, but also giving
classes to hundreds of students. Rodrigo ’Joe’
Corbata and Lucila Cionci are proud of what
they’ve obtained in only three and a half years
working as a professional dance couple.
What was surprising regarding tango
in Europe?
Rodrigo ‘Joe’ Corbata: We’ve found that
more and more cities are competing for the
tango audience. In the same city you can visit a
milonga that offers an exclusive pasta dinner,
to mention an Italian example, so others offer
an extensive buffet. Then there’s the milonga
that’s competing with live DJs, another with
several dance floors for dancing different styles
and the one that’s organized as an outdoor
tango event.
Lucila Cionci: It’s the peak time for tango
marathons, with dance floors open from 24 to
48 hours, along with classes and lectures.
These events gather plenty of people, but the
organization and dealing with participants tend
to become problematic.
You were judges in the last three editions of the Mundial de Tango.
How would you sum it up?
RJC: The category ‘tango salon’ cannot be
judged. It’s absurd to try to tell people how
they should dance this style. What can be
asked for is that the milonga does not lose its
basic criteria of cooperation: To apologize
when you run into somebody; to watch out
behind you before stepping backwards,
because if not you risk hurting somebody; and
to circulate correctly on the dance floor.
LC: And please use the cabeceo1 for inviting a
woman to dance; approaching her at the table
arrogantly is unacceptable.
RJC: But the category ‘stage tango’ can of
course be judged, as there are plenty of clearly
21
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artificiales. Se debe dejar de lado el menosprecio y la
crítica hacia el otro, para eso está el programa de televisión Bailando por un sueño.
¿Hay espacio para la improvisación
en su técnica?
RJC: La improvisación es un proceso de conocimiento
que lleva un tiempo y no queremos perder la autenticidad. Podríamos codificar nuestro baile para poder
hacerlo de una forma improvisada más exaltante y
poderosa, pero preferimos dejar que la experiencia del
tiempo nos aborde.
LC: Hoy en nuestras composiciones no hay ningún
paso o secuencia que él me marque y yo no se lo pueda
seguir, porque en los ensayos investigamos para sacar
ideas y movimientos nuevos.
» Bailamos tango y no nos encasillarnos, hay demasiadas
categorías, sobran. Sí tenemos claro que expresamos mucho,
que tenemos destreza, que trabajamos la plasticidad
y que buscamos la estética. » L UCILA CIONCI
¿Cómo definen su estilo?
LC: Bailamos tango y no nos encasillarnos, hay demasiadas categorías, sobran. Sí tenemos claro que expresamos mucho, que tenemos destreza, que trabajamos la
plasticidad y que buscamos la estética. Además existe
entre nosotros una fuerte conexión de pareja, que se
sostiene en que siempre hay una historia detrás de
nuestras composiciones.
RJC: Nos gusta decir que hacemos composiciones y
no coreografías porque nos interesa trabajar el motivo.
De alguna forma cada una de nuestras presentaciones
son libros con cuatro o cinco cuentos cortos pero concretos. Si no creemos nuestra historia, menos lo hará el
público; por lo cual reivindicamos nuestra autenticidad.
Además, en los tres años y medio que llevamos de
pareja artística, hemos comprobado que nuestra pro-
puesta resulta atractiva internacionalmente.
LC: Deseamos que todos los amantes del género podamos reencontrarnos en un tango solo, sin divisiones
22
defined criteria available. It requires physical
skillfulness, knowledge of other dances, a
defined concept, costumes, the capacity to
dance according to the space available and an
understanding of musicality.
How do you define your style?
LC: We dance tango; we do not classify ourselves as one style, as there are so many different ones, more than enough. We know that
we are very expressive dancers, that we’re
skilful, that our work has plasticity, that we
search for the esthetic. And there is a strong
connection between us as a couple, which is
sustained by there always being a story
behind our compositions.
RJC: We like to speak about compositions
SEMINARIOS
con Julio y Corina
22, 23 y 24 de SEPTIEMBRE
Colgadas y espirales para Tango 13:00 a 15:00
Vals 17:00 a 19:00
INFORMES: 3527 7840 o 15 5528 9826
Espectáculos
Tango Acad
adeemy of Pa
Pasad
adeena
Tango Vivo y Nuit Blanche de la Compañí a Unió n Tanguera
Direcció n de Esteban Moreno y Claudia Codega. 2007 y 2009
Corazó n a Corazó n la
deCompañí a Zaraza Tango
Direcció n de Julio Balmaceda y Corina de la Rosa. 2008
Romance de Tango de la Compañía Fast Tango
en Co-direcció n artí stica con Stefano Giudice y Marcela Guevara
Otango. Direcció n coreográfica de Adrian Veredice y Alejandra Hobert. OCT 2010
En Zarasa tango:
MIÉRCOLES 19:00 Perfeccionamiento para parejas
con Julio Balmaceda
rather than choreographies as we always work
with a story. All our performances are somehow books containing four or five short but
concrete stories. If we do not believe our story,
the audience won’t either and we would not be
authentic anymore. In these three and a half
years of being an artistic couple we have also
proved that our concept is appealing on an
international level.
LC: Our wish is that all the lovers of the
genre could meet in a single tango, without
any artificial divisions. Scorn or criticism
towards a colleague should not exist. For that
sort of thing we have TV programs like
Bailando por un sueño2.
Is there room for improvisation in your
technique?
RJC: Improvisation is the process of getting
to know each other mutually, it takes time.
What matters most to us is not to lose our
authenticity. We could codify our dance in
order to use exciting or powerful elements at
the moment of improvising, but we prefer it to
occur naturally with time.
LC: Nowadays in our compositions there is
not a single step or sequence in which he
leads me that I cannot follow, as during our
rehearsals we investigate in order to find new
ideas and movements.
In your few years working together
you’ve participated in various shows.
Which ones stand out?
RJC: In 2007 we performed in Tango Vivo, a
show produced by “Union Tanguera”, directed
by Claudia Codega and Esteban Moreno. It was
intimate and spectacular at once and theatrically assiduous within the tanguero convention,
as it revitalized the language of the genre
through a broad choreographic and musical
repertory. Esteban and Claudia both took great
care of musicality and of their approach being
different to what other shows usually display.
LC: In 2008 we participated in Corazón a
Corazón, directed by Julio Balmaceda and
Corina de la Rosa. It was very well received
internationally and we were privileged to be
accompanied by Color Tango. In 2009 and the
beginning of 2010 we were once again summoned by “Union Tanguera” for Nuit Blanche,
Authentic Argentine Tango Instruction.
Learn the essence of Argentine Tango exclusively with Argentine Instructors.
On-Going 5 week -10 hour Argentine Tango Series.
Class Schedule
Beginners Tango Series
Fridays from 8:30pm to 10:30pm.
Beginners Tango Series
Saturdays from 5:00pm to 7:00pm.
Intermediate Tango Series
Wednesdays from 8:30pm to 10:30pm.
Intermediate-Advanced Tango Series
Tuesdays from 8:30pm to 10:30pm.
Advanced Tango Series
Thursdays from 8:30pm to 10:30pm.
Sunday Tango Práctica
Sundays from 5:30pm to 8:30pm.
Tango Academy of Pasadena
57 Palmetto Dr; Pasadena, California 91105, USA
Telephone: 626-584-0774
www.tangoacademypasadena.com
Mailing Address: Tango Academy of Pasadena
P. O. Box 421561 • Los Angeles, California 90042, USA
ABOUT THE ACADEMY
Biography: Jorge L. González-Becerra
is the founder and director of the Tango
Academy of Pasadena. His teaching is
rooted in the traditions of the
neighborhood of the barrio BalvaneraCongreso in the city of Buenos Aires
where he was born, raised and educated.
His dance is inspired primarily by his
family whose tango legacy as well as
their love for thoroughbred race horses,
closely related to the tango culture, was
passed onto him and it became an
extension of himself, a way of life,
indeed. Jorge Luis was educated and
trained within the performing arts since
a very early age.
Our Philosophy & Vision: The
Academy was founded in 1996,
aiming primarily at educating and
teaching the very essence of the true
Tango de Buenos Aires. As an educator,
Jorge Luis leads his students through
the path of recognition of the truth
within themselves as part of their
journey towards freedom, which is the
uncompromised step prior to reach
completeness as a tango dancer.
"Authentic Argentine Tango, Milonga,
Candombe and Tango Vals" is taught
exclusively by Argentine instructors,
who will introduce you to the art of
Argentine Tango. "Beginner,
Intermediate, Intermediate-Advanced
and Advanced" levels offered by the
Tango Academy of Pasadena prioritize
on musicality, interaction and
communication between partners. The
intention of the dance, character and
individuality in concept, interpretation of
the music, redefinition of corporal
expression is taught at the academy.
This program emphasizes not on
predictable steps and figures, nor just
on learning how to dance, but in a much
broader spectrum of concepts that this
art form known as the Argentine Tango
has to offer. The students learn to Tango
who they are.
Argentine Tango is a language to be
spoken through your emotions. Once the
student immerses himself in the language
of tango, the transformation begins.
Tango Academy of Pasadena
Jorge Luis González-Becerra
Director & Tango Maestro
Pasadena, California, USA
Sponsored by: T.A.O.P • Our exclusive collection of fine artisan tango shoes. Industria Argentina.
23
reúne un montón de criterios claramente evaluables.
Requiere destreza física, preparación, conocimiento de
otras danzas, definición de una propuesta conceptual,
vestuario, capacidad para desenvolverse en el espacio,
conocimiento de musicalidad…
En los pocos años que llevan juntos
han participado de varios espectáculos,
¿cuáles destacan?
RJC: En el año 2007 fuimos parte del elenco de Tango
Vivo, realizado por la compañía “Unión Tanguera”, que
tiene en la dirección a Claudia Codega y Esteban
Moreno. Fue una creación íntima y espectacular a la
vez, teatralmente combativa al interior de la convención
tanguera, porque se planteaba una revitalización del
lenguaje del género a través de un amplio repertorio
coreográfico y musical. Tanto Esteban como Claudia se
preocuparon mucho por la exactitud musical, y por
MARTES a las 21:00 Salón Caning
Scalabrini Ortiz 1331
Para ver | To watch
http://www.eltangauta.com/nota.asp?id=1514
24
a show with which we toured France, Italy and
Austria. It tells the story of a tango show once
the curtain has gone down. The characters are
the owner of the bar where the show takes
place, the dancers (we are amongst them), the
audience and other characters. The music is by
Cuarteto Lupanar, directed by Pedro Onetto,
who composed especially for our choreography a theme called A Lucila y Joe, which made
us very happy.
RJC: In “Unión Tanguera” our part is to dance
a choreography that looks very precise on
stage, but it turns out we do not understand
each other and finally accusations fly: “this
gancho was too fast”, “you didn’t let me lead
you”, “you didn’t lead it well” and we end up in
a terrible argument. The idea is to reflect that
» Podríamos codificar nuestro baile para poder hacerlo de una forma
improvisada más exaltante y poderosa, pero preferimos dejar
que la experiencia del tiempo nos aborde. » RODRIGO ‘JOE’ CORBATA
vales que se realizarán en España, Italia y Estados
Unidos y regresamos en septiembre a Buenos Aires
para comenzar los ensayos junto a Adrián Veredice y
Alejandra Hobert, responsables de la dirección coreográfica. Con ellos estaremos viajando durante los
meses de octubre, noviembre y diciembre por seis países y más de treinta ciudades.
Nos dedicamos a prenderles la luz a aquellos
interesados en construir su propio tango,
y los hechos concretos nos han
demostrado que luego esas personas están maduras y preparadas para complejas
exigencias. •
¿Por qué el nombre “Fórmula Tango”?
RJC: Cuando nos probamos y decidimos pasar de ser
sólo pareja de vida a serlo también profesionalmente,
nos planteamos crear un producto, no ser nombres sueltos. Nos definimos por la palabra
“fórmula” porque nuestro baile surge de la
fusión de dos personalidades diferentes,
forjadas al calor de historias anteriores, y
para hacer una fórmula hay que tener más
de una esencia, en este caso de vida.
Además “Fórmula tango” nos pareció un
nombre simpático y fácil de recordar.
La docencia es una parte central de
su trabajo, ¿cómo la viven?
LC: Con un gran compromiso porque nos
gusta mucho. Buscamos que nuestros alumnos tengan todas las herramientas para sentirse cómodos y para que se diviertan por
sobre todo. Evitamos que nos copien, queremos que busquen su estilo, su tango.
RJC: Nos importa generar un espacio
donde a las personas les interese volver
y no tanto a los alumnos. Hago esta
distinción porque la experiencia nos
ha permitido entender que encasillar
al otro en “alumno” provoca que el
tango se enfríe, se desvanezca y
sólo se imite al maestro.
Esperamos que nuestras propuestas pedagógicas se manejen libremente, demostrándonos su
adaptabilidad a diversas personalidades.
© El Tangauta
Fotos: gentileza de | Photos: courtesy of Fórmula Tango.
what happens on stage, with the intention of
creating perfection, turns out to be frivolous
and is no longer tango.
LC: The next project we’re enthusiastic about
participating in is with “O Tango”, a reputable
company which these days carries a lot of
weight in the world of tango. We’re about to
participate in a number of festivals in Spain,
Italy, United States and we return to Buenos
Aires in September to begin rehearsals with
Adrian Verenice and Alejandra Hobert, the
choreographic directors. From October to
November we’ll be travelling with them to six
countries and more than thirty cities.
What does “Formula Tango” stand for?
RJC: When we started to work with each other
and decided to be a couple in life and on
stage, we wanted to create a product, rather
than being two single dancers. We define ourselves as a “formula” because our dance arises from the fusion of two personalities, forged
on the coals of previous experiences. Making
a real formula requires more than one essence,
in this case of life. And we thought the name
“Fórmula Tango” sounds pleasant and is easy
to remember.
Is teaching an important part
of your work?
LC: We are very committed teachers because
we really enjoy what we do. We help our students to develop what they need to feel at ease
and, most of all, to enjoy dancing. They should
not imitate us, rather search and find their own
style, their tango.
RJC: We want to create a place that people,
rather than students, want to come back to. We
make this distinction because we’ve realized
that restricting them to being “students” makes
their tango cold and lifeless and all they can do
is to imitate. Our intention is that our didactic
approach develops freely, revealing to us its
adaptability to different personalities. We want
to arouse enthusiasm in those who are interested in building their own tango. Time has
shown that they’re soon matured and prepared
for more complex demands. •
1 The nod of the head to invite a partner for a tango
2 “Dancing for a dream” an Argentine TV dance competition show
25
lograr una propuesta investigativa desde un espacio
diferente a lo que se suele ver.
LC: Luego en el año 2008 participamos de la obra
Corazón a Corazón, bajo la dirección de Julio
Balmaceda y Corina de la Rosa. Fue muy bien recibida
en sus presentaciones internacionales y tuvimos el privilegio de contar con el acompañamiento en vivo de la
Orquesta Color Tango. En el año 2009 y los primeros
meses del 2010 volvimos a ser convocados por la compañía “Unión Tanguera”, en este caso para ser parte de
Nuit Blanche, espectáculo con el cual estuvimos de gira
por Francia, Italia y Austria. Ficcionaliza la situación
que se vive en un show de tango cuando baja el telón,
sus personajes son el dueño del boliche donde se presenta el espectáculo, los bailarines (una de esas parejas
somos nosotros), el público y otros personajes. La
música es del Cuarteto Lupanar, dirigido por Pedro
Onetto, quien compuso especialmente para nuestra
coreografía el tema A Lucila y Joe, con lo cual estamos
súper contentos.
RJC: En el show de “Unión Tanguera” nuestra presentación consiste en realizar una coreografía que aparenta ser muy precisa escénicamente, pero después resulta que no nos entendimos y cruzamos acusaciones:
“ese gancho estuvo corrido”, “vos no te dejaste llevar”, “vos no me marcaste bien” y terminamos, desde
la ficción, en una terrible discusión. La idea es plantear que a veces lo que se hace desde el escenario con
pretensiones de perfección resulta frívolo o simplemente no es tango.
LC: Lo próximo con lo que estamos muy entusiasmados es una participación en la compañía “O Tango”,
que es muy seria y hoy tiene mucho peso en el mundo
del tango. Ahora vamos a participar de diversos festi-
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ENTREVISTA DE: Lisandro Gambarotta • EXCLUSIVO PARA El Tangauta
Se realizó la cuarta edición del Milongueando con una gran cantidad de inscriptos,
quienes participaron de milongas, clases, homenajes e intensos debates.
E
¿Qué balance hacen de esta nueva edición?
Susana Miller: Las expectativas se han cumplido porque hemos crecido. Pese a la crisis económica insoslayable que se vive en Europa y los Estados Unidos
aumentó la cantidad de participantes en comparación
con ediciones anteriores. Esto es resultado de un esforzado trabajo que venimos haciendo desde hace años
con el estilo milonguero, pero el crédito mayor del
Milongueando es lo que sus participantes piensan y
dicen, el reconocimiento público genera una publicidad
invaluable. Además particularmente en esta edición se
vivió un clima de alegría y buena onda, elementos claves para trabajar en armonía.
María Plazaola: Fue importante para el aumento de
la convocatoria cambiar la fecha de febrero a agosto,
así fue más fácil viajar para muchos de los participantes provenientes del hemisferio norte, porque es su
período vacacional. Además profundizamos el trabajo
» El tango mantiene una gran actualidad que reside en su vejez,
en su maduración en la madera del piso. » SUSANA MILLER
con los milongueros tradicionales, lo cual disfruté un
montón porque no lo puedo hacer en otro momento.
Incluso las experiencias anteriores nos han permitido
mejorar, por ejemplo este año tuvimos sólo dos milongas y fueron muy lindas, en cambio en otras ediciones
hemos hecho más y después notábamos que la gente
quedaba muy cansada.
¿Por qué el homenaje a Carlos Gavito
y Ricardo Vidort?
SM: Son grandes bailarines que continúan presentes en
la memoria de algunos extranjeros y dentro del tango
social de Buenos Aires. Han dejado una sólida impresión emocional de su concepto de baile y de su lenguaje, todavía es fuerte su influencia en el piso de las
milongas. Buscamos recodar sus conceptos rítmicos
porque el ritmo es un corazón que late, entonces es
recordar sus corazones. Representan una gran enseñanza y un legado para el futuro milonguero. El tango mantiene una gran actualidad que reside en su vejez, en su
maduración en la madera del piso.
María vos fuiste pareja de baile de Gavito,
¿cómo viviste su homenaje?
MP: Se cumplieron cinco años desde que él se fue “de
gira” y muchas veces me pregunté qué hacer con el
legado que me había regalado. En sus últimos años
estuvo muy ansioso por transmitir su baile y sobre todo
su filosofía de tango, entonces el homenaje también lo
pensamos con esa finalidad. Fue muy conmovedor trabajar en la Mansión Dandi Royal, el lugar que él eligió
para hacer su escuela, por lo cual en el momento viví
con una emoción muy fuerte la actividad. Exhibimos
videos para tratar de inspirarnos viéndolo bailar y así
poder trabajar más en profundidad la técnica. Además se
presentó el documental Una charla con Gavito de
Mafalda Trotta, y la segunda edición del libro biográfico
Yo quiero bailar de Ricardo Plazaola, mi papá, que ahora
tiene una versión en inglés, a pedido del público.
SM: A la gente le encantó, se emocionó muchísimo con
el trabajo de María, logró transmitir el lenguaje de
Gavito de forma original y pedagógica.
¿Y cómo fue el homenaje dedicado
a Ricardo Vidort?
MP: Fue un trabajo casi arqueológico, sacamos a la luz sus
pasos y su manera de interpretar la música, que era muy
particular. Susana trabajó mucho con él estudiando lo que
hacía, entonces pudimos recuperar en parte su lenguaje.
SM: Fue uno de esos grandes milongueros cuya
influencia se extendió sobre varias generaciones de bailarines más jóvenes, tanto en Buenos Aires como en el
resto del mundo. Su encanto residió en sus increíbles
dibujos en corridas y en su concepto rítmico, que era
como una botella de champagne recién descorchada.
¿Visitaron los participantes extranjeros
milongas porteñas?
MP: Las dos milongas del festival fueron abiertas al
público porque nuestra idea fue mezclar a los visitantes
con los locales. Los principiantes se asustaron un poco,
nunca habían estado en un lugar con mucha gente bailando a su alrededor de tan buen nivel. A los de mayor
experiencia les encantó. Además tuvieron noches libres y
nosotros les dimos asesoramiento para que vayan a
milongas interesantes.
SM: Fue muy importante para ellos sentir la calentura del piso porteño, meterse dentro de la emoción
que se vive en una milonga de acá, conversar con los
locales corporalmente, compartir la cultura porteña
de circulación, cohabitar de una manera fluida sin
problemas técnicos. Y esos también fueron objetivos
del Milongueando.
Generó un interesante debate la charla
“Historia de los ritmos de la milonga”, a cargo
del percusionista Hugo Samek
MP: Hugo estudió percusión en África, por
lo cual tiene un conocimiento único. Hace
tres años que estamos trabajando juntos
brindando cursos de milongas donde él hace
percusión en vivo. Tiene un estudio hecho
sobre por qué el ritmo y el tambor ayudan
tanto a que la gente pueda bailar mejor la
milonga. Es increíble lo que se genera cuando él toca sus instrumentos, es mágico,
ayuda muchísimo pedagógicamente, y a partir de eso salió la idea de hacer esta charla
aparte, porque si no en la clase se nos iba
mucho tiempo hablando, especialmente,
sobre el tema histórico.
Una de las discusiones claves
giró alrededor del posible origen
afro del tango.
MP: El tango tiene un origen claramente
africano desde lo rítmico, los aportes europeos son posteriores. La milonga tiene un
innegable origen afro y de ella deriva el
tango. Esto está saliendo cada vez más a la
luz, hasta hace poco tiempo era casi una falta
de respeto mencionarlo. No tiene mucho
más futuro la visión etnocéntrica, la línea
ortodoxa que niega el origen afro del tango
ya está cada vez más caduca.
SM: Por más purista que se sea las cosas
tienen un origen remoto, particularmente la
danza que es más cuerpo que otra cosa. El
“tan tan” africano es el “tan tan” de la salsa,
del swing y del tango. Y si se le saca eso
aparecen fusiones, que más allá de que puedan ser interesantes, se van apartando antropológicamente de la raíz. Yo no tengo una
opinión adversa a la fusión, al tango nuevo y
estilizado que tiene mayor belleza y visibilidad, pero concretamente se aleja del social
que nosotros hacemos, que es más podrido,
más atado a otro concepto que es el rítmico,
el cual saca al género de la visibilidad. El
ritmo puro y duro que tiene el tango de salón,
el baile milonguero, es con dos piernas juntas, y por eso no se ve desde la platea, sólo
se siente desde adentro.
¿Por qué continua vigente el tango
milonguero en pleno siglo XXI?
SM: El tango es una de las pocas danzas
autóctonas del mundo que quedó con su raíz
muy apegada, y se expresa especialmente en
el estilo milonguero.
MP: En la mayoría de las ciudades del
mundo, por más pequeñas que sean, se baila
el tango y cuando eso se hace masivo hay un
gran porcentaje que se vuelca al estilo
milonguero. Incluso sucede que en países
como Nueva Zelanda por ejemplo, donde
antes llegaba el tango abierto o de escenario,
es decir desde el show nada más, en la
actualidad hay cada vez más interés por el
tango milonguero. •
Maestros y músicos
Además de Susana Miller y María Plazaola, participaron del Milongueando 2010 los
siguientes maestros: Eva Garlez; Liliana Godoy; Alicia Pons; Hugo Samek; Ana María Schapira;
Alberto Dassieu; Eduardo 'el Nene' Masci; Osvaldo y ‘Coca’; Abel Peralta; Julio Dupláa y
Claudio Strang. La orquesta a cargo de la Milonga de Apertura fue el Sexteto Milonguero, que
contó con el acompañamiento de la DJ Lucía Plazaola, hermana de María. En la Milonga de
Cierre participó la Orquesta Sans Souci acompañada por el cantor Walter ‘Chino’ Laborde y los
DJ Gonzalo García y, nuevamente, Lucía Plazaola.
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tanda y tanda, hojeando El Tangauta en un rincón del salón,
nuestra mirada cae al azar sobre un renglón de la columna
de René y se produce el hallazgo: en un retrato preciso, en
la reveladora exageración de una escena, en una evocación,
un aroma o una contraseña, uno palpa, de modo
inequívoco, el genuino mundo familiar de las milongas
porteñas.” -Irene Amuchástegui
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tandas, while perusing El Tangauta in some saloon corner,
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Photos courtesy of: Festival Milongueando
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n el mes de agosto Buenos Aires fue sede de la
cuarta edición del Encuentro Internacional de
Tango Milonguero convocado por las docentes y
bailarinas, reconocidas internacionalmente, Susana
Miller y María Plazaola. Durante una semana más de
cien milongueros, provenientes de diversos puntos del
mundo, se reunieron para conocerse y compartir su
pasión por este estilo originario del tango danza.
Además hubo debates alrededor de su música, historia
y actualidad.
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35
CRÓNICA
Suave y natural
(“...y dale el olivo al polvo, a las cremas y al carmín…”)
René • EXCLUSIVO PARA El Tangauta
POR
odo había comenzado con una queja de Liliana,
quien al finalizar la tanda se declaró indignada por
los abusos en que incurren algunos sujetos a la
hora de administrarse perfume. Paula adhirió rápidamente
y se apresuró a indicar que el efecto narcótico de las
lociones berretas llega a durar horas si la fragancia se le
impregna a una en el cabello. La charla prosiguió, tocando aquí y allá diferentes vicisitudes del aseo, la elegancia,
la caballerosidad y la coquetería masculina. Mariana se
ocupó en señalar lo fatalmente inhóspito que puede llegar
a ser el domicilio de un divorciado: enumeró, entre otras
contrariedades, ambientes ventilados por última vez en
los días de la inundación, heladeras abandonadas a los
avatares de la suerte y sábanas con la tersura promedio
del hilo sisal. Roxana se lamentó por la falta de reflexión
y absoluta ignorancia de los hombres sobre lo que puede
necesitar una eventual invitada a su departamento: ¿será
posible que ninguno tenga crema de enjuague?
Paula tragó saliva. Contó hasta tres, volvió a llenar su
copa de champagne, bebió un sorbo y una vez que comprobó que no se había desmayado trató de reordenar las
ideas. Es que el sábado anterior, en el baño de Eduardosu-amor-secreto, había notado la insólita y extravagante
aparición de un envase de crema enjuague. ¿Por qué
alguien que nunca en seis meses de romance se había
preocupado por el pelo de pronto despertaba al mundo de
la suavidad natural para cabellos maltratados cuando, en
verdad, más le podría valer algún tratamiento efectivo
T
» Mágicamente, la milonga le ofrecía si no una explicación al menos una
hipótesis: ¿y si la crema de enjuague no era de él?, ¿y si era de otra? »
contra la calvicie? Seriecita como era, Paula no se había
atrevido a preguntar, pero el inexplicable detalle de la
crema enjuague –en aquel momento inofensivo- se había
negado a abandonarla. Ahora, mágicamente, la milonga le
ofrecía si no una explicación al menos una hipótesis: ¿y
si la crema de enjuague no era de él?, ¿y si era de otra?,
¿y si Roxana y Eduardo…?
Mientras Paula levantaba temperatura, Roxana seguía
hablando como si nada, ajena a la sombra de sospecha
que irremediablemente comenzaba a cubrirla. Contaba
que con los rulos se volvía imprescindible la crema de
enjuague, que habría que exigirles a los tipos que aunque
sea tengan un par de sobrecitos para las invitadas y que,
así y todo, los días de humedad era casi imposible peinarse. Paula bebió el último sorbo de su copa, maldijo
para sí la ética imprecisa de los amores clandestinos y
trató de concentrarse en sostener la sonrisa. Como al
pasar le confesó a Roxana que sería capaz de matar por
unos rulos como los suyos.
–¿Qué tul, chicas?– dijo Eduardo haciendo gala de un
inigualable sentido de la oportunidad–. Vengo a saludar,
¿qué dice la créme de la créme?
– Ya ves –contestó Liliana entre risas –, criticando a los
muchachos, que nunca entienden lo que necesitamos…
–No es posible –las desafió Eduardo, jocoso–.
Díganme qué necesitan y en dos minutos voy al supermercado y lo consigo. Sus deseos son órdenes…
En ese preciso momento, como un bálsamo protector,
comenzó a sonar la tanda de Pugliese y Eduardo tuvo la
suerte o el tino de invitar a bailar a Paula–su–amor–secreto.
El buen abrazo y los mágicos murmullos de la orquesta
de Don Osvaldo ayudaron a que la noche pudiera continuar más o menos en paz.
Unas horas más tarde los rayos de sol que se colaban por las hendijas de la persiana despertaron a Paula.
Se desperezó, fue hasta el baño y desde la ducha le preguntó a Eduardo–su–amor–secreto si podía usarle la
crema de enjuague.
– Sí, claro –dijo él–, se me ocurrió comprarla el otro
día, por si necesitabas; yo ni la uso.
Sin haberla buscado, Paula encontró la mejor de las
respuestas. La semana siguiente, cuando volvió a dormir
en el departamento de Eduardo, tomó la precaución de
cambiar la crema de enjuague por un preparado especial
hecho a base de solvente, líquido de frenos y queso brie.
Total, él ni la usa, pensó. Y se quedó mucho
más tranquila. •
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36
SOFT AND NATURAL
(“...y dale el olivo al polvo,
a las cremas y al carmín1...”)
It all started with a complaint from Liliana, who, at
the end of a tanda, declared offensive the abusive use
of perfume by some men in the milonga. Paula agreed
immediately and was quick to add that the narcotic
effect of cheap lotions can last for hours once it
impregnates a woman’s hair. The conversation went on
to describe one after the other of the vicissitudes of
cleanliness, elegance, chivalry and male flirting.
Mariana pointed out how fatally inhospitable the apartment of a recently divorced man can be: enumerating,
among other things, annoyances such as rooms that
were last ventilated during the great flood, fridges abandoned to the vicissitudes of fate and sheets about as
soft as sisal twine. Roxana regretted the lack of thought
and the absolute ignorance of men regarding the needs
the occasional visitor to their apartment might have:
Pipa Tango Store
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Lun, mar, vie, sab 21 a 4 hs
Dom 16 a 1 hs
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Carlos Copello
Anchorena 575
how could it be that they do not even have conditioner?
Paula swallowed her saliva. She counted to three,
filled her glass with champagne, sipped a bit and once
she was sure of not having fainted she collected her
thoughts. The thing was, last Saturday in the bathroom at Eduardo’s – her secret lover – she had
noticed the unusual and peculiar apparition of conditioner. Why would someone who in six months had
never been the least concerned about hair, suddenly
wake up to the world of natural softness for ill-treated
hair, when an efficient treatment for baldness would
have suited him much better? Serious as she was,
Paula did not dare to ask him, but the simple existence of the conditioner, as inoffensive as it was,
would not leave her mind. And now the milonga magically provided an explanation, or at least a hypothesis: what if the conditioner did not belong to him?
And if Roxana and Eduardo…?
As Paula began to get hot under the collar, Roxana
continued talking as if nothing had happened,
unaware of the disconsolate cloud of suspicion hover-
Estudio
La Esquina
Sarmiento 722 4º p.
ing over her. She mentioned that conditioner was a
must against curls and added that women should
demand from men that they at least keep a couple of
the sachets for their lady guests and that, anyway, on
highly humid days it was nearly impossible to comb
her hair. Paula took the last sip of her drink; she condemned inwardly the imprecise ethic of secret love
affairs and tried to maintain her smile. In passing, she
confessed to Roxana that she would be ready to commit murder to have her curls.
‘Hello, girls, how are you?’ said Eduardo, displaying an incomparable sense for opportunity. ‘I came
over to say hello. What is the crème de la crème up
to?
‘You’ll find,’ answered Liliana with a laugh, ‘that
we’re criticizing the fellows who will never understand our needs.’
‘That can’t be,’ said Eduardo, jokingly. ‘Tell me what
you need and I’ll go get it from the supermarket within
minutes. Your wishes are my commands…’
In this particular moment, the Pugliese tanda start-
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Sábado y domingo: 9:30 a 20:00 hs
ed, just like a protecting balm, and Eduardo, luckily or
craftily, asked Paula, his secret mistress, for a dance.
A nice embrace and the magic murmur of the orchestra of Don Osvaldo helped to make the night continue
more or less in peace.
Some hours later the sun’s rays peaking through
the fissures of the venetian blinds woke Paula up. She
stretched, went to the bathroom and from the shower
she asked Eduardo, her secret lover, if she could use
the conditioner.
‘Yes, of course,’ he replied. ‘I happened to buy it
the other day, just in case you might need it; I don’t
even use it.
Without thinking, Paula found the best possible
answer. The next week, when she happened to stay
overnight at Eduardo´s, she took the precaution of
changing the conditioner for a specially prepared mixture of dissolver, brake fluid and Brie cheese.
After all, she thought, he never uses it. And she felt
much calmer.
1 “and forget about powder, cream or lipstick” from the
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12:00 Nievas, P. y Zunino, V.
Suipacha 384 1º
13:00 Casas Oscar
Riobamba 416
13:00 Galera, F. y Vega, V.
Sarmiento 722 4º
13:00 Mariposita de San Telmo
Carlos Calvo 950
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
14:00 La Escuela del Tango
San José 364 3ºA
Carlos Calvo 950
16:00 Elías, Gabriela
17:00 Boyer, Nélida
Av. Mayo 1316 3º D
17:00 Corona, H. y Machado, S.
Juan D. Perón 1785 3º
17:30 Bien de Abajo
11 de Sept. y Echeverría
18:00 Estudio Marisa Galindo
Mendoza 2248
18:00 Estudio Yanina Fajar
Sarmiento 1411 1º2
18:00 Judy y Jon
Perón 2057 “A”
18:00 Lamberti, P. y Garófalo, J.
Fac. Cs. Exactas Pab.II
Estudio II (subsuelo)
18:30 Fundac. Tango Argentino
Av. Córdoba 5942
18:30 Páez, Edith Tango Escuela
Defensa 1575
18:30 Tango Esc. Copello
Anchorena 575
19:00 Bien de Abajo
11 de Septiembre y Sucre
19:00 Canelo Tango estudio
Ecuador 682 1º
19:00 Carina y Mario
La Rioja 1180
19:00 Darcos Tango Escuela
Suipacha 259
19:00 De la Rosa, Corina
Av. Independencia 2845
Sarmiento 1411 1º2
19:00 Musicalidad al danzar tango
33 Orientales 249
19:00 El Motivo
Av. Córdoba 5064
19:00 El Tacuarí
Tacuarí 1557
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
19:00 Lubiz, A. Hugo Daniel
19:00 Parakultural
19:00 San Telmo Tango Club
Tte. Gral. Perón 2450 1º
MAR/tue
11:00 Díaz, Gauna
11:00 Lúbiz, Aurora
11:00 Esc. Argentina de Tango
Talcahuano 1052
12:00 Zoraida y Diego
Suipacha 384 1º
Talcahuano 1052
12:30 Firpo, Jorge
13:00 Estudio Mora Godoy
Av. Pueyrredón 1090 2º
13:00 Osky y Marlene
Riobamba 416
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
13:00 Tango Escuela Copello
Anchorena 575
Talcahuano 1052
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
14:00 Firpo Jorge
Carlos Calvo 950
15:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Av. Mayo 1316 3º D
Defensa 1575
17:00 Testi, A. y Hahn, Romina.
Maipú 444
17:00 Tolosa, R. Camargo, Q.
Defensa 1575
17:30 Pancho y Gaby
Av. Córdoba 5942
18:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
19:00 C. Cultural El Esquinazo
Ecuador 682 1º
19:00 El Tacuarí
Tacuarí 1557
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
Avda. Pueyrredón 1090 2º
19:00 Kleinman, Enriqueta
San José 364 3ºA
Carlos Calvo 950
19:00 Parakultural
19:00 Palermo Vicente
Medrano 645
19:00 Parra, Mónica
Riobamba 416
19:00 Tango al 2x4
Viamonte 2982 6º 24
19:30 Oliver, Laila y Leandro
Boedo 942
19:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
20:00 Lavargata, M. Bardach, L.
Bauness 958
Sarmiento 1411 1º2
20:00 María Telma
Cabello 3958
Anchorena 575
20:00 Viqueira, Ricardo
Ricardo Balbín 4699
20:30 El Tacuarí
Tacuarí 1557
20:30 Escuela La Vikinga
Entre Ríos 469 2º
20:30 Gregori, Ana
Otamendi 219
San José 364 3ºA
Carlos Calvo 950
Sarmiento 722 4º
20:30 Gatti S. Arce E.
Sanabria 1378
20:30 Giorgini, P. y Coletti, N.
Perón 1785 3º
20:30 Tango Queer
Perú 571
20:45 Fernández César
Alsina 428 - San Isidro
21:00 Balmaceda, E. y Báez S.
Riobamba 345
21:00 Balmaceda, J. de la Rosa, C.
Ecuador 682 1º
21:00 Práctica X
Humboldt 1464
MIE/wed
Talcahuano 1052
Suipacha 384 1º
Talcahuano 1052
Carlos Calvo 950
13:00 Osky y Sheila
Riobamba 416
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
15:00 Suárez, R. y Achával, S.
Sarmiento 722 4º
16:00 Besio, Olga
Belgrano 2259
16:00 Martínez, Antonio
Santa Fe 1955 6ºC
16:00 Testi A. y Nadal, I.
J. A. Cabrera 3301
Av. de Mayo 1316 3º D
San José 364 3ºA
17:00 Verónica y Jhony
Chacabuco 1053
17:30 Cejas, Andrés
Viamonte 517 2º
17:30 Herbich, A. y Albarrán, M.
Corrientes 2140
18:00 La Viruta
Armenia 1366
18:00 Montenegro, O. Jensen, M.
Av. del Libertador 8665
18:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Chacabuco 1053
Anchorena 575
Av. Córdoba 5942
San José 364 3ºA
18:30 Negracha y Diego
Defensa 1575
Defensa 1575
18:30 Queer School
Dean Funes 447
19:00 Balmaceda, Julio
Av. Independencia 2845
19:00 Bien de Abajo
11 de Sept. y Echeverría
Ecuador 682 1º
19:00 El Tacuarí
Tacuarí 1557
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
19:00 García, Demián
19:00 Lamberti, P. y Garófalo, J.
Fac. Cs. Exactas Pab. II
Estudio II (subsuelo)
19:00 Lúbiz, Aurora
19:00 Tango al 2x4
19:00 Tango & relax
Santos Dumont 3521
19:30 Canelo, Roberto
Ecuador 682 1º
19:30 Tango al 2x4
19:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
20:00 Albarrán, M. y Davison, G.
Treinta y tres orientales 249
20:00 Dragone, Mariana
Córdoba 5942
día
hora
clase
lunes
20:30
principiantes e intermedios
22:30
práctica
miércoles
20:30
intermedios y avanzados
viernes
20:30
principiantes e intermedios
domingo
20:00
intermedios y avanzados
Dirección: Riobamba 416|, "El Beso"
Teléfono: 4582-7050
39
LUN/mon
19:00 Tango al 2x4
19:00 Testi A., Pedernera, M.
Riobamba 416
Ecuador 682 1º
19:30 C. C. La Prove
Balcarce 326
Mendoza 2248
20:00 Bayres folk
Cochabamba 360
20:00 Famá, Marta
Manuel A. Rodríguez 1191
20:00 El Amague
Alsina 1774 PB “1”
Carlos Calvo 950
Anchorena 575
20:30 Canelo Tango Estudio
Ecuador 682 1º
20:30 El Motivo
Av. Córdoba 5064
20:30 El Tacuarí
Tacuarí 1557
20:30 Firpo, Jorge
Moldes 2157
20:30 Gatti, S - Arce E.
Sanabria 1378
20:30 Gregori, Ana
Lerma 454
20:30 La Academia
Riobamba 416
20:30 Piotti Mariela
Defensa 566 3º local der.
Córdoba 143 - Martínez
21:00 Bendita milonga
Perú 571
21:00 Dante, Cacho
Av. Las Heras 2416 1º
21:00 Famá, Marta
21:00 Naveira, G. Anne, G.
Bolívar 1582
21:00 Parakultural
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Talcahuano 1052
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13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
Talcahuano 1052
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
San José 364 3ºA
15:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Talcahuano 1052
16:00 Rosales, Juan Ángel
H. Yrigoyen 3395 10º A
16:30 Danelli, C. López, J.
Rivadavia 1392
Defensa 1575
17:30 Firpo, Jorge
17:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Mendoza 2248
18:00 La Cachila
La Rioja 1180
18:00 La Viruta
Armenia 1366
18:00 Peralta, F. y Pandolfi, V.
Anchorena 575
18:30 Montenegro, O. Jensen, M.
Córdoba 5942
18:30 Oliver, Laila y Leandro
La Rioja 1180
Defensa 1575
Ecuador 682 1º
19:00 El Tacuarí
Tacuarí 1557
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
19:00 Firpo, Jorge
19:00 Gauna, D. Matera, M.
Alsina 2764
Carlos Calvo 950
19:00 Parra, Mónica
Fitz Roy 2238
19:00 Sorel, Gustavo
Venezuela 480 PB1
19:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Ecuador 682
Mendoza 2248
San José 364 3ºA
20:00 El Amague
Alsina 1774 PB “1”
20:00 El Puchu
Sarmiento 1411 1º2
20:00 Gómez, V. y Márquez, C.
Lugones 3161
20:00 La Vikinga y Guiraldi, J.
Entre Ríos 469 2º
Bauness 958
20:00 Mano a mano
Maipú 444
20:00 Mayoral y Elsa María
Callao 1078 1º piso
20:00 Tango al 2x4
Anchorena 575
20:30 El Tacuarí
Tacuarí 1557
20:30 Escuela La Vikinga
Entre Ríos 469 2º
Sanabria 1378
20:30 Halfon, J. y Cutillo, V.
20:30 Luis y Nina
Díaz Vélez 4820
Carlos Calvo 950
Alsina 428 - San Isidro
21:00 Balmaceda, E. y Báez S.
Piedras 936
21:00 Bournissen, M. y
Martínez, E.
Córdoba 5064
Ecuador 682 1º
21:00 Lapadula, Daniel
Humberto Iº 1462
21:00 Maldita milonga
Perú 571
Suipacha 384 1º
21:30 La Viruta
Armenia 1366
Anchorena 575
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y ADORNOS para MUJERES
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Talcahuano 1052
12:00 Zoraida y Diego
Suipacha 384 1º
Talcahuano 1052
Carlos Calvo 950
13:00 Osky y Sheila
Riobamba 416
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
Carlos Calvo 950
22
S
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l
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SETIEMBRE:
sábados 11 y 25
de 15 a 19 hs.
Los seminarios no son correlativos, comienzan
y terminan el mismo día.
Se recomienda traer ropa cómoda, zapatos con y sin taco.
Todas las actividades se desarrollan en EL BESO • Riobamba 416
CUPOS
LIMITADOS
INSCRIPCION PREVIA OBLIGATORIA
Informes e inscripción: (++54-11) 15 5477 3886
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41
CLASES
CL
GRUPALES
20:00 Gregori, Ana
Sgo. del Estero 657
San José 364 3ºA
20:00 La Garufa
Sarmiento 3131
Guardia Vieja 3811
20:00 María Telma
Cabello 3958
Carlos Calvo 950
20:00 Vega, A. y Varela, M.
Cochabamba 2775
Ecuador 682 1º
20:30 Famá, Marta
20:30 Fernando y Gery
Treinta y tres orientales 249
20:30 Firpo Jorge
Loyola 828
20:30 Gatti, S - Arce E.
Sanabria 1378
20:30 La Academia
Riobamba 416
19:30 Chidíchimo, G. Martorani, V.
La Rioja 1180
20:30 Madre Tango
Loyola 828
21:00 Buenos Tangos
Independencia 572
Ecuador 682 1º
21:00 Páez, E. y Hoces, E.
Niceto Vega 5248
21:15 La Garufa
Sarmiento 3131
21:30 La Viruta
Armenia 1366
Anchorena 575
LQV / clases
C
42
El Beso • Riobamba 416
Lunes 19 hs.
Mariano Pedernera
Miércoles 19 hs. Viviana Parra
Pza. Bohemia • Maipú 444
Martes 17 hs. Romina Hahn
Bar Pasional J. A. Cabrera 3301
Jueves 19:30 hs. y Sábados 18 hs.
Clase + práctica • Ignacio Nadal
Elegí día y lugar para bailar. Éstos son los profesores
con los que me encontrarás.
16:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Chacabuco 1053
Defensa 1575
17:30 Cejas, Andrés
Viamonte 517
17:30 Firpo, Jorge
18:00 Dandi
Piedras 936
18:00 Goldberg, Alberto
Sarmiento 4006
18:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
San José 364 3ºA
19:00 El Tacuarí
Tacuarí 1557
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
19:00 Firpo, Jorge
19:00 La Viruta
Armenia 1366
19:00 Musicalidad al danzar tango
33 Orientales 249
19:00 Tango al 2x4
19:00 Yepes, Diego
Riobamba 416
19:00 Parakultural
19:30 Balbuena, Nina y colab.
J. B. Alberdi 436
19:30 Bodyzoom
Corrientes 1878 1ºC
19:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
Anchorena 575
19:30 Roldán, Elina
20:00 El Gardel de Medellín
Caseros 3033
20:00 Esell, Damián
Córdoba 5064
La Rioja 1180
20:00 Kleinman, Enriqueta
San José 364 3ºA
20:00 María Telma
Cabello 3958
Carlos Calvo 950
20:30 Capussi, Eduardo
Pinzón 102
20:00 Tangocool
Córdoba 5064
20:30 El Espejo de Delfos
Pueyrredón 2476
20:30 Elías, G. y Pérez, E.
Ramón L. Falcón 2750
Sanabria 1378
20:30 La Academia
Riobamba 416
20:30 El Tacuarí
Tacuarí 1557
20:30 La Milonguita
J. Newbery 2818
20:30 Segovia, P. y Kalejman, A.
Sarmiento 4006
20:30 Tango al 2x4
J. Newbery 2818
21:00 Mosaico Tanguero
Cochabamba 444
21:00 Naveira, G. Anne, G.
Bolívar 1582
21:00 Schapira, Ana María
Anchorena 575
21:30 El Amague
Callao 295 (entrepiso)
21:30 Lucía y Gerry
Independencia 572
21:30 Tangocool
Córdoba 5064
21:30 Unitango Club
Suipacha 384 1ºp
22:30 La Viruta
Armenia 1366
SAB/sat
13:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Ecuador 682 1º
14:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
14:00 Tango Zen
Rivarola 161 1º “2”
Ecuador 682 1º
14:30 Tango Brujo
Esmeralda 754
15:00 Espacio Kabuki
Scalabrini Ortiz 276 6º
Carlos Calvo 950
Ecuador 682 1º
15:45 Tango Zen
Rivarola 161 1º “2”
Ecuador 682 1º
16:00 María Telma
Cabello 3958
16:00 Tango Brujo
Esmeralda 754
Carlos Calvo 950
17:00 Barba, Stella
Piedras 936
¡¡Mujeres!! Milonga con Traspié
17:00 Besio, Olga
Perón 2450
18:00 Esell, D. y Louzán, N.
Córdoba 5064
Carlos Calvo 950
Anchorena 575
19:00 Estudio DNI
Bulnes 1011
19:00 Gatti, S. y Arce, E.
Sanabria 1378
Carlos Calvo 950
Anchorena 575
19:30 Testi A. y Nadal, I.
J. A. Cabrera 3301
20:00 Florencia y Rodrigo
Perón 2057 timbre A
20:00 Gatti, S. - Arce E.
Sanabria 1378
20:00 La Milonga del Morán
Pedro Morán 2446
20:30 Chidíchimo, G. Martorani, V.
Tacuarí 1183
20:30 El Tacuarí
Tacuarí 1557
21:00 Goldberg, Alberto
Sarmiento 4006
Anchorena 575
21:30 Benzecry, G. y Olivera, M.
22:30 La Viruta
Armenia 1366
Adornos y sensibilidad
a la marca
UNICA CLASE
SAB
11
SET
14:30 a 16:30 hs.
SEMINARIO de
Milonga con Traspié
SAB
DOM
SET
SET
18
19
14:30 a 16:30 hs. 14:30 a 16:30 hs.
DOMINGOS DE
SEPTIEMBRE 20:30 hs
Milonga con traspié
“Porteño y Bailarín”
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Tango y milonga con traspié
Viernes 20:30 hs
R. L. Falcón 2750
Milonga con Traspié
Lunes 16:00 hs (Inter. y avanz)
Miércoles 11:00 hs (todo nivel)
Viernes 11:00 hs (todo nivel)
Inf.: 4574-1593
Esc. Arg. de Tango • Sede Viamonte y San Martín
G. Elías: (15) 6482-1000
E. Pérez: (15) 4423-3839
CLASES PRIVADAS // SHOWS
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DOM/sun
18:00 Schapira Ana María
Maipú 444
18:30 La Milonguita
J. Newbery 2818
19:00 Sorel Gustavo
Venezuela 480 PB1
19:30 Barboza, L. y Nieva, V.
Quesada 5286
Anchorena 575
20:00 La Academia
Riobamba 416
20:00 La Viruta
Armenia 1366
20:30 Elías, G. Pérez. E.
Riobamba 345
20:30 Stassi, C. y Guevara, S.
Riobamba 345
Anchorena 575
Yanina Fajar
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o TÓQUELO
en PIANO
LUN/mon
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373-4910
20:00 Bien de Abajo
11 de Septiembre
e/Sucre y Echeverría
15 4938 5645
Anchorena 575
4864 6229
22:00 El Motivo Tango
Av. Córdoba 5064
4772 5993
22:30 La Academia
Riobamba 416
4373 2087
23:00 Me Río de la Plata
Corrientes 4534
4864-4203
MAR/tue
12:00 Confitería Ideal
Suipacha 384
18:00 PractiMilonguero
Uruguay 328 1º “2”
15-5706-1241
21:00 García, Alfredo
Alem 130, Quilmes
Cochabamba 444
15-5010-7949
23:00 Praktika8
Loyola 828
15-4066-5831
MIE/wed
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373 4910
19:30 Bien de Abajo
11 de Septtiembre
Entre Sucre y Echeverría
4524 3168
22:00 La práctica
de Guardia Vieja
Guardia Vieja 3811
15-5962-3195
22:30 Madre Tango
Loyola 828
15-5524-8396
22:30 Práctica X
Humboldt 1464
23:30 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
JUE/thu
17:30 Pablo y Noelia
Práctica de Escenario
Corrientes 4534
15-6692-0820
20:00 Estilo Práctica Tango
Perón 2450 1º
15-5860-3166
20:00 Práctica Zarasa
Independencia 2845
20:30 Milonga del
Centenario
Díaz Vélez 4820
4582-7440
21:00 Postigo, Ana
Cochabamba 444
15 5953 9969
22:00 José y Vicky +
Roxana y Sebastián
Armenia 1366
15 5625 8312
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
VIE/fri
19:00 Rosales, J. A.
H. Yrigoyen 3395 10ºA
4861-8560
20:30 Gatti, S. y Arce, E.
Sanabria 1378
4567 9394
21:30 H. y C. Tango
Fragata Sarmiento 1951
15-5765-1350
Cochabamba 444
4251 2699
23:00 Tangocool
Av. Córdoba 5064
4383 7469
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
SAB/sat
15:00 Tango al 2x4
4878-1730
16:00 Estudio DNI Tango
Bulnes 1011
4866-3663
20:00 Bien de Abajo
Paraguay 4688
4524 3168
20:30 Gatti - Arce
Sanabria 1378
4567 9394
22:00 El Tacuarí
Tacuarí 1557
4362-7077
24:00 La Viruta
Armenia 1366
4774 6357
DOM/sun
13:00 Casas, Oscar
Riobamba 416
4373 4910
Ecuador 682 1º
4964-0324
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Entre Ríos 633 timbre izq.
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LUNES
19 a 20:30 hs.
Tango 1
19:30 a 21 hs.
Tango 3 y 4
20:30 a 22 hs.
Milonga 1
JUEVES
19 a 20:30 hs.
Tango 1
19:30 a 21 hs.
Milonga 2
21 a 22:30 hs.
Tango 3
MARTES
19 a 20:30 hs.
Tango 2
21 a 22:30 hs.
Tango 3
VIERNES
19 a 20:30 hs.
Práctica
General
MIÉRCOLES
19 a 20:30 hs.
Tango 2
19:30 a 21 hs.
Principiantes
21 a 22:30 hs.
Tango 3 y 4
20:30 a 22 hs
Milonga 1
SÁBADO
14 a 15:30 hs.
Tango 2
14:30 a 16:00 hs.
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Principiantes
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Milonga 2
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Martes 20.30 hs.
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Escenario
Jueves
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El Juvenil
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17 a 20 hs.
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PORTEÑO Y BAILARIN
Martes y Domingos 22 a 4 AM
20-02
20-04
22:30
22-03
23
23-04
16-23
18-01
18-24
18-02
18-02
21-02
21
22-04
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El Arranque
B. Mitre 1759
4371-6767
Nuevo Chiqué
San José 224 1º
15-5137-9061
Cachirulo
Riobamba 416
4932-8594
Flor de Milonga
Independencia 572
15-5051-5801
La Milonga
Humberto Iº 1462 1º
4755-7620
Sentimental y Coqueta
Maipú 444
15-5974-4051
Mil. Tango Queer
Perú 571 15-3252-6894
La Catedral
Sarmiento 4006
4342 4794
Porteño y Bailarín
Riobamba 345
15-5153-8626
22-02
22-04
MIE/wed
23-04
15-22
16-23
22-03
22:30
22:30
23
MAR/tue
15-22
22-04
23-04
23
La Matinée matinée
Suipacha 384
5265-8069
Salón Canning mat.
S. Ortiz 1331
4832-6753
La Marshall
Maipú 444
4912-9043
La Bruja
Riobamba 416 1º
4953-2794
• 15 SET Festejamos
el 5º aniversario
Maldita Milonga
Perú 571
15-6567-3334
La Garufa
Sarmiento 3131
4864-3200
• 8 SET Bien De Bute Trío
• 15 SET Ojos de Tango
• 22 SET La Típica Criolla
Bailan G. Cerneaz y Greta
• 29 SET Quinteto negro
La Boca
La Viruta
Armenia 1366
4774-6357
Podestá
Armenia 1740
4832-2776
16-23
18-03
20-03
El Arranque
B. Mitre 1759
4371-6767
Nuevo Chiqué
San José 224 1º
15-5137-9061
Lujos
Riobamba 416
15-4199-5902
La Cachila
La Rioja 1180
15-6724-7359
23-04
23-05
23-03
VIE/fri
14-20
18-02
20-04
20-02
21-04
22
22-04
22-05
22-04
JUE/thu
15-22
23-04
22
La Viruta
Armenia 1366
4774-6357
Otros Buenos Aires
Independencia 572
15-5051-5801
Parakultural
S. Ortiz 1331
15-5738-3850
• 10 SET M. I. Bogado
y S. Jiménez.
Cia. Tango Teatro
• 17 SET L. Méndez y
Gabriela González.
• 24 SET S. Grand
y M. Galante.
Unitango
Suipacha 384 1ºp
4301-3723
SAB/sat
El Abrazo
Suipacha 384
5265-8069
Entre tango y tango
Humberto Iº 1462
4633-2438
La Milonguita
J. Newbery 2818
4771-8827
Viejo Correo
Av. Díaz Vélez 4820
4958-0364
Mi Refugio
Alsina 1465
15-5963-1924
Club Sin Rumbo
J. P. Tamborini 6157
4523-7214
El Gardel de Medellín
Av. Caseros 3033
15-3908-6248
Club Gricel
La Rioja 1180
4957-7157
La Baldosa
R. L. Falcón 2750
4601-7988
• 10 SET Reconcoc. a
G. y E. Arquimbau
• 17 SET Los Reyes
del Tango
Bailna Hiroshi y Kyoko
• 24 SET Chicho Frúmboli
• 1 OCT Jóvenes
de la milonga.
• 8 OCT Subcampeones
del mundo.
Zorro Plateao
Riobamba 416
4953-2794
• 17 SET Mariposita
de San Telmo
15-21
16-22
16-22
17-22
18-22
19
20-04
22-
22-05
22
22-04
22
El Arranque
B. Mitre 1759
4371-6767
Confitería Ideal
Suipacha 384
5265-8069
Milonga
de los Consagrados
Humberto Iº 1462
15-5892-2056
Me Río de la Plata
Andenes 2222
La Glorieta matinée
11 de Septiembre
y Echeverría
Cachirulo
Maipú 444 4932-8594
Milonga J.R.
Alsina 1465
15-6360-1984
La Marshàll
Rivadavia 1392
4300-3487
La Argentina
B. Mitre 1759
4371-6767
La Milonga del Morán
Pedro Morán 2446
4542-1418
• 25 SET Quinteto Malo
Conocido. Canta
H. Castiello.
Bailan Osvaldo y Coca.
Milonga 10
Loyola 828
La Kermesse
Av. Córdoba 5064
15-4095-9759
• 11 SET D. Amorin y
C. Capello.
Orq. Sans Souci.
22-04
22-04
23-04
23-03
23-04
23
Mil. de las Morochas
Riobamba 416
15-4938-8108
Club Gricel
La Rioja 1180
4957-7157
La Viruta
Armenia 1366
4774-6357
Salón Canning
S. Ortiz 1331
4832-6753
Sunderland Club
Lugones 3161
4541-9776
Viejo Correo
Av. Díaz Velez 4820
4958-0364
JUEVES
Clases: 21 a 22:30 hs
Milonga: 22:30 a 4 hs.
SEPTIEMBRE
y OCTUBRE
DANIEL
LAPADULA
NUEVO HORARIO
Clase 20:30 hs.
Milonga 22 hs.
MARTES 20:30 HS:
Ernesto Balmaceda
y Stella Báez
Tango y vals
Demián García y Noelia Soldera
Tango milonguero
DOMINGOS
Sorpresas
Sorteos
Exhibiciones
DOMINGOS 20:30 HS:
Gabriela Elías y
Eduardo Pérez
Milonga con traspié
Carlos Stassi y Susana Guevara
Principiantes e Intermedios
Humberto Iº 1462
15 4147-8687
15 5108-7567
4305-7310
DOM/sun
15-21
16-23
17-24
18-00
18-22
20-02
21-02
21-02
21-02
22-03
22-03
22
22-04
22-01
23-03
La Mil. de Paula y Carlos
Suipacha 384
15-4159-9769
Salón Canning
S.Ortiz 1331
4832-6753
A los amigos
Alsina 1465
Lujos
Maipú 444
15-4199-5902
La Glorieta
11 de Sep. y Echeverría
Percal
Saraza 951
4601-7988
Club Gricel
La Rioja 1180
4957-7157
La Milonguita
J. Newbery 2818
4771-8827
Mil. de mis amores
Quesada 5286
4524-3168
El Beso
Riobamba 416
4953-2794
La Viruta
Armenia 1366
4774-6357
Loca! Milonga
Niceto Vega 5248
15-6284-4568
Riobamba 345
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Viejo Correo
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VIERNES
miércoles
22:30 hs
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MAESTROS GLORIA
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SUS 50 AÑOS CON EL TANGO
17/9 LOS REYES DEL TANGO…
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15 de septiembre
20:30 hs: Tango
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5º aniversario!!
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CABALLITO:
Sentimental y Coqueta
22 hs.
15-22
El Arranque
B.Mitre 1759
4371-6767
El Firulete
Suipacha 384 1º
4831-8402
Viejo Correo
4958-0364
Lunes de tango
La Rioja 1180
4755-7620
Mil. del Imperial
B. de Irigoyen 172
4334-3043
Shusheta
Maipú 444
15-5462-8869
Bendita milonga
Perú 571
15-6567-3334
Parakultural
S. Ortiz 1331
15 5738 3850
• 6 SET M. y C. Rivarola
G. Cerneaz y G. Hekier
• 13 SET Z-Club Trío
Bailan Cristian y Lilaj
• 20 SET L.Peyrelongue
y A. Kuna.
• 27 SET Bailan de Villa
Urquiza Tango Escuela.
22-04
Énfasis
S. Ortiz 1331
4832-6753
Mil. del centenario
Av. Díaz Velez 4820
4582-7440
Niño Bien
Humberto Iº 1462
15-4147-8687
Soho Tango
Córdoba 5064
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Tango Ideal
Suipacha 384
4780-1788
La Viruta
Armenia 1366
4774-6357
a
15-20
21-03
tango
LUN/mon
Parakultural
S. Ortiz 1331
15-5738-3850
• 7 SET Ojos de Tango
• 14 SET Amores Tangos
• 21 SET Orq. Color
Tango, dir. R. Álvarez
Canta R. Decarre
Bailan C. Correa y
J. Hoeffner
• 28 SET Bailan Maestros
de Tango Brujo.
Organizan Natalia y Lucía
23-04
El Arranque
BAILE
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Martes, Miércoles y Viernes 20 hs.
Sábados 16 hs.
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Tango y vals
INT. – AVANZ.
NUEVA
DIRECCIÓN
TANGO MILONGUERO
LUNES 20:30
Lerma 454
Jueves 21 hs.
Mansión Dandi
Piedras 936
Tango
TODO NIVEL
MILONGA CON TRASPIE
Enriqueta Kleinman
SET/DIC Europa, Canadá, EE.UU.
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CLASES PRIVADAS
Roxana y Sebastián
Corea, Japón y Egipto.
Tel.: 4861-3631 / 15 5996 6764
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(+54 11) 4942–2031
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Con Manuel González, Marita Carozzi,
César Isola, Yanina Fernández, Anita Sánchez
y Pato Cardozo
Lunes y Jueves de 20 a 23 hs.
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Gustavo Naveira
y Giselle Anne
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LA MILONGA DEL CENTENARIO
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Enriqueta Kleinm
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Europa, Candá
Jueves 20:30 hs.
CLASES y PRACTICA
luego MILONGA
Organizan: Nina y Luis
Viejo Correo: Av. Díaz Vélez 4820
Nina Balbuena cel. 15–3638–8256
Luis Córdoba cel 15–5692–3348 tel.: 4582–7440
[email protected]
en Plaza
Bohemia
SABADOS de 19 a 4 hs.
Maipú 444
DJ: Carlos Rey
48
Estacionamiento con desc. Corrientes 677
organizan: Héctor y Norma
tel: 4-932-8594 / 15-4577-0434 / 15-6406-8585
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de octubre cierra
15
de
septiembre
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Susana Miller
OCT Darmstadt, Kassel, Berlin
(Alemania), Parma, Brescia (Italia)
NOV Napoli, Roma, Bari (Italia) y
Zurich (Suiza)
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Roxana y Sebastián
SET Seul, Corea
OCT Tokyo, Japón
NOV Egipto
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Ana María Schapira
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Holanda y Dinamarca
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TANGO
Gustavo Sorel
Clases grupales
JUEVES y DOMINGOS 19 HS.
SABADOS 15 HS. Venezuela 480 P.B. 1
Miércoles 17 a 18:30 hs.
C.C.T. Tasso - Defensa 1575
CLASES GRUPALES
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Shows y clases privadas • English spoken
15 4889 8291 • 4342-6490
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SHOW - EVENTOS - CLASES PRIVADAS
Domingos
15 a 21 hs.
Federico Naveira
e Inés Muzzopappa
SET EE.UU y Polonia
OCT Italia, España, Rusia
NOV Turquía
ENE 2011 Italia
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Ariadna Naveira
y Fernando Sánchez
SET EE.UU, Alemania, EE.UU. e Italia
OCT Suecia, Italia, Polonia, Rusia
NOV Turquía, Croacia
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Negracha
re & Diego Lanau
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MILONGA
PAULA y CARLOS en
CONFITERÍA IDEAL
Suipacha 384 • 1º piso
15-4159-9769
5265-8069
Ana María Schap
ira
Europa
PractiMilonguero
Donde se puede practicar
para adquirir confianza de
baile como milonguero
Martes / Tuesday,
de 18 a 20 hs.
Where you can practice
to acquire confidence
in dance like milonguero
Uruguay 328, 1º “2”
Capital Federal
49
Mónica 15 5706 1241 / Chan 15 3160 4237
Viernes de 21:30 a 23 hs.
LO QUE VENDRÁ (LQV)
Festivales Internacionales 2010
SEPTIEMBRE | September
G&G Argentine Tango Festival
• LUGAR : Boulder, Colorado, U.S.A.
• FECHA : 07 - 12 SET 2010
• MAESTROS : Gustavo Naveira y Giselle Anne,
Fernando Sánchez y Ariadna Naveira, Federico Naveira
e Inés Muzzopappa
• CONTACTO : http://www.gustavoygiselle.com/
XX Encuentro Tanguero 2010
• LUGAR : Cullera, España
• FECHA : 10 - 12 SET 2010
• MAESTROS : Belén y Tupac, y Amelia y ASier
• CONTACTO : [email protected]
XII Tangoworld
• LUGAR : Fivizzano, Italia
• FECHA : SET 2010
• CONTACTO : http://www.tangoworld.it/ •
[email protected]
II Festival Internacional de Tango Argentino
F.I.T.A. ‘09
• LUGAR : Paris, Francia
• ORGANIZADOR : Abaneraz Tango.
• CONTACTO : http://www.abaneraz.com/ •
[email protected]
XIII Bal Tango Argentino International Festival
Wuppertal
• LUGAR : Wuppertal, Alemania
• CONTACTO : http://tango-tango.de/
Tango Kiev Style Festival
• LUGAR : Kiev, Ucrania
• FECHA : OCT 2010
• CONTACTO : http://tango-kyiv.com.ua/ •
[email protected]
La Divina Tango Marathon
• LUGAR : Vasteras, Suecia
• ORGANIZADOR : La Junta.
• CONTACTO : http://www.lajunta.se/
XIV Portland Tango Festival
• LUGAR : Portland, Oregon, EE. UU.
• CONTACTO :
http://www.claysdancestudio.com/tangofest/index.shtml
VI Tano Tango Festival
• LUGAR : Napoli, Italia
• ORGANIZADOR : La Milonga Tamotango.
• CONTACTO : http://www.tanotango.it/ •
[email protected]
OCTUBRE | October
Palermo Tango Fest
• LUGAR : Buenos Aires, Argentina
• FECHA : 22 - 31 OCT 2010
• ORGANIZADORES : Aldo Fhönn y Sabrina Torelli
• MAESTROS : Milena Plebs, Natacha Poberaj y J. M.
Fernández. A. Armenti y D. Juárez, F. Peralta y L.
Ermocida, F. Gallo y M. Valdez, M. Viegas y D.
Fontenla.
• CONTACTO : http://www.palermotangofest.com.ar
[email protected]
VIII Taipei Tango Festival
• LUGAR : Taipei, Taiwan
• ORGANIZADOR : Taipei Tango Association / Dir.:
Daniel & Stacy.
• CONTACTO : Web • E-mail •
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III Vilnius Tango Fiesta International Tango
Festival
• LUGAR : Vilnius, Lituania.
• ORGANIZADOR : Vilnius Tango Club.
• CONTACTO : www.vilniustangofiesta.webs.com/
[email protected]
International Tangofestival Rovinj
• LUGAR : Rovinj, Croacia.
• ORGANIZADOR : Libertango.
• CONTACTO : http://catalinaytomas.com/
[email protected]
[email protected]
13º Festival Paris-Banlieues Tango
• LUGAR : Paris, Francia
• ORGANIZADOR : FAMA.
• CONTACTO : http://pbta.free.fr/
[email protected]
VIII Encuentro de Aficionados al Tango
• LUGAR : Valencia, España
• ORGANIZADOR : Club Tango Comunidad Valenciana
• CONTACTO : http://www.tangovalencia.com/
[email protected]
IV Festival Internacional de Tango Queer
• FECHA : NOV 2010
• ORGANIZADOR : Roxana Gargano, Augusto Balizano
y Mariana Docampo
• MAESTROS : Aurora Lúbiz y Luciano Bastos,
Augusto Balizano y Matías Sotto, Claudio González y
Fernando Gracia, Ariadna Naveira y Fernando Sánchez,
Gonzalo Costa, Quique Miller, Elizabeth Guerrero,
Caludia Bozzo, Olga Besio, Mariana Docampo
• ORQUESTAS Y DJ’s : Mario Orlando, orquestas en
vivo, cantantes y más.
• CONTACTO : http://www.festivaltangoqueer.com.ar
[email protected]
XII Reencuentro Arte Tangol
• LUGAR : Albi, Francia
• CONTACTO :
http://www.artefacto81.com/ARTETANGO.htm
[email protected]
Sicilia Tango Festival
• LUGAR : Sicilia, Italia
• ORGANIZADOR : M. Laudicina y M. Maiorana.
• CONTACTO : http://www.siciliatangofestival.net/
[email protected]
III Tiempo Argentino Tango Festival
• LUGAR : Antwerpen, Bélgica
• CONTACTO : http://www.tiempoargentino.be/
III Festival Internacional de Tango
EuroArgentino Madrid 2009
• LUGAR : Madrid, España
• ORGANIZADOR : Mareletango Producciones artísticas S.L. de Marcelo Pola y Eleonora Inés.
• CONTACTO : http://www.mareletango.com/
[email protected]
Tango Europe Festival en Berlín
• LUGAR : Berlín, Alemania
• ORGANIZADOR : Malajunta.de &
Tangotanzenmachtschoen.de
• CONTACTO : http://www.malajunta.de
[email protected]
Mallorca Tango Festival
• LUGAR : Palma de Mallorca, España
• ORGANIZADOR : Ariel Yuryevic.
• CONTACTO : [email protected]
NOVIEMBRE | November
VI Festival Bailemos Tango
• ORGANIZADOR : Johana Copes.
• MAESTROS : J. Carlos Copes (inv. especial), M. Plebs,
R. Herrera y S. Capra, A. Lúbiz y L. Bastos, A. Missé y J.
Rodríguez, F. Galera y V. Vega, E. Pareja y L. Grandi, L.
Ermocida, C. González y G. Díaz, Johana Copes.
• CONTACTO : http://www.bailemostango.com
[email protected]
6° Festival Cambalache
• FECHA : DIC 2010
• ORGANIZADOR : Pablo Inza, Alberto Goldberg, José
Garófalo y Natalia Villanueva.
• CONTACTO : http://www.festivalcambalache.com.ar
[email protected]
New Year's festival in Britanny
• LUGAR : Kerallic, Bretagne, France
• FECHA : 25 DIC – 01 ENE 2011
• ORGANIZADOR : Zandunga Tangoproductions.
• CONTACTO :
http://tangoparis.free.fr/ld/l20091010.htm
VII Tangoxposed Bali 2009
• LUGAR : Bali, Taiwan.
• CONTACTO : http://tangoxposed.com/
[email protected]
III Los Angeles de Tango Festival
• LUGAR : Los Angeles, California, EE. UU.
• ORGANIZADOR : Tango Oriental Productions.
• CONTACTO : http://www.ladetango.com/
DICIEMBRE | December
9° International Mantova Tango Festival
• LUGAR : Mantova, Italia
• ORGANIZADOR : Ealloratango, Marcello, María
Elena.
• MAESTROS : Chicho Frúmboli y Juana Sepúlveda,
Sebastian Arce y Mariana Montes, Julio Balmaceda y
Corina de la Rosa y Dana Frígoli y Adrián Ferreyra.
• ORQUESTAS : Ensamble Hyperion
• CONTACTO : http://www.ealloratango.it/
[email protected]
12 Tangomagia festival
• LUGAR : Amsterdam, Holanda
• FECHA : 26 – 30 DIC 2010
• ORGANIZADOR : Zandunga Tangoproductions.
• CONTACTO : http://www.tangomagia.com/
12 Encuentro de Tango con los Grandes
• LUGAR : Madrid, España
• ORGANIZADOR : Pablo Ojeda y Beatriz Romero.
• CONTACTO : http://www.pabloybeatriz.com/
ENERO | January 2011
II Festival Internacional de Tango
de Mar del Plata
• LUGAR : Mar del Plata, Buenos Aires, Argentina
• FECHA : ENE 2011
• ORGANIZADOR : Asociación PRO Tango.
• CONTACTO : http://www.mardelplatatango.com.ar/
[email protected]
FEBRERO | February
51
Misterio Tango
• FECHA : FEB 2011
• CONTACTO : http://www.misteriotango.com
[email protected]
5° Meditangofestival
• LUGAR : Roma, Italia
• ORGANIZADOR : Alex Cantarelli + Mimma Mercurio.
• CONTACTO : http://www.meditango.com
VII TangoFest Maui
• LUGAR : Maui, Hawaii
• FECHA : FEB 2011
• ORGANIZADOR : Gawain Bantle.
• CONTACTO : http://www.tangofestmaui.com/ • E-
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