1morfología del cuerpo humano

MORFOLOGÍA
DEL CUERPO HUMANO
Contenidos
1.El canon de la figura humana: proporción ideal
1.1. El canon humano a través de la historia
1.2. Tipos de constitución corporal: somatotipos
2.Silueta masculina y femenina: rasgos diferenciadores
2.1. Diferencias de género en la forma corporal
3.Estudio de las medidas del cuerpo humano
3.1. M
edidas antropométricas
3.2. Aparatos, equipos y materiales
para el análisis antropométrico
3.3. Toma de medidas antropométricas
4.Procesos y técnicas de peluquería que influyen en la
percepción de la imagen
4.1. R
elación entre la tipología corporal
y los procesos de peluquería
1. EL CANON DE LA FIGURA HUMANA:
PROPORCIÓN IDEAL
La morfología es la parte de la biología que estudia
la forma y estructura de los seres vivos.
Conocer el cuerpo humano y entender
los conceptos sobre el canon
y las proporciones, es un elemento
imprescindible, para el profesional
de peluquería e imagen personal.
En este tema estudiaremos, las proporciones
de la cabeza y figura humana ideal para,
posteriormente, aplicar las correcciones
de visagismo, acordes a una determinada
tipología corporal personalizada.
Este conocimiento, nos dará las bases
para seleccionar las técnicas más adecuadas,
que contribuyan a mejorar y resaltar
la imagen de nuestros clientes.
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Nota
El canon de belleza es el conjunto de aquellas características
que una sociedad considera atractivo o deseable.
Las formas corporales y faciales dependen de diversos factores tales como la genética, la raza y las características propias de cada individuo. Además,
existen variaciones individuales relacionadas con la
edad, hábitos y estilo de vida.
La fotocopia no autorizada es un delito castigado por la ley. Art. 270 Código Penal
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Morfología del cuerpo humano
Venimos empleando el mismo sistema de medida para establecer las proporciones ideales,
desde la época renacentista, hasta nuestros
días. Dicho sistema es denominado canon.
Podemos definirlo, como el sistema ideal,
que determina y relaciona las proporciones
y dimensiones de la figura humana. Está
formado por módulos y submódulos, tomando siempre como referencia la altura
de la cabeza.
Las bases de la antropometría fueron establecidas por Alphonse Bertillon (1880), quién
la definió, como la ciencia encargada del estudio de las proporciones y medidas del
cuerpo humano, tanto en su totalidad como
en sus partes.
La antropometría, junto con la anatomía y la
morfología, constituyen las herramientas básicas de trabajo, no solo para científicos, sino
también, para ar tistas y técnicos. Todas ellas
estudian y determinan las proporciones del
cuerpo humano mediante la realización de numerosos estudios comparativos entre razas, sexos y edades.
A partir de los resultados obtenidos, se ha establecido la diferencia entre la antropometría y el
canon:
uu
La antropometría se basa en estudios estadísticos de mediciones entre personas de todo
tipo, a partir de cuyos resultados y conclusiones se han delimitado las tallas.
uu
El canon considera las ideas puramente
estéticas y entendidas como ideales.
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Estudio de la imagen
Morfología del cuerpo humano
1.1. El canon humano a través de la historia
En el Renacimiento, se tomó como referencia la escultura del David de Miguel Angel, para establecer el
canon masculino, de siete cabezas y media. Boticelli,
por su parte, introdujo el canon de nueve cabezas.
Se considera como la imagen estética perfecta, aquella que resulta agradable a
los sentidos y que su observación causa placer. Es por
ello que se la reconoce como ideal de belleza.
Leonardo Da Vinci dedicó buena parte de su Tratado de
pintura a expresar las proporciones más armónicas entre
todas las partes del cuerpo con el Hombre de Vitruvio, representa las proporciones que podían establecerse en el
cuerpo humano. Basó sus medidas en la proporción aúrea.
La belleza es un concepto subjetivo, puesto que lo
que es bello para unos, puede no serlo para otros.
No menos importantes son, otras circunstancias, como la política o el desarrollo socio-económico de cada país,
que condicionan en gran medida las
tendencias, estilo de vida y por tanto,
el canon de belleza.
En Egipto (Edad Antigua), la figura humana era considerada bella, si medía dieciocho veces su propio
puño: se tomaban dos medidas para el rostro, diez
desde los hombros hasta las rodillas y seis para
las piernas y los pies.
En Egipto, la mujer debía ser delgada, estilizada,
con caderas anchas y miembros pequeños.
En la Prehistoria, el canon
era el de una mujer rolliza, con
gran ostentación de su feminidad
y de su capacidad procreadora.
Hace 2500 años, Policleto
utilizó el canon de siete cabezas
completas para representar la figura
del hombre idealmente proporcionado.
Cien años más tarde Praxíteles,
estableció el canon de ocho cabezas,
y Leócares con su Apolo
de Belvedere, aportó el canon de
ocho cabezas y media, consiguiendo
así, un aspecto más heroico y esbelto.
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La fotocopia no autorizada es un delito castigado por la ley. Art. 270 Código Penal
Los gustos y preferencias por un determinado prototipo de belleza varía según la etnia, cultura, profesión, etc, de cada individuo.
La fotocopia no autorizada es un delito castigado por la ley. Art. 270 Código Penal
El canon de belleza, ha ido
modificándose a lo largo de
la historia y debemos saber,
que no es un criterio universal.
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La proporción áurea, viene representada por el número 1,618 como base de la que son múltiplos todas las
proporciones ideales. Esta proporción refleja la máxima
belleza y perfección, es decir la belleza divina.
Siglos después, en el Barroco, el Greco empleó el
canon de once cabezas.
Hombre de Vitrubio
Hacia el año 1870, un antropólogo de origen belga llamado Lambert Adolphe Jacques
David, de Miguel Ángel
Quételet, realizó un estudio antropométrico,
en un grupo de población masculina joven y
del promedio resultante, obtuvo un canon de siete cabezas y media.
En el siglo xx, Carl Heinrich Stratz, estudiando a un grupo de atletas obtuvo
unas proporciones que correspondían a 8 cabezas.
Canon para la realización
de bocetos y diseños
Para la realización de bocetos
y diseños, se toma como unidad de medida la altura de la
cabeza, desde la parte superior del cráneo (sin considerar
el cabello), hasta la base de la
barbilla.
Es importante saber que, aunque la proporción habitual es la
referencia de ocho cabezas,
otros artistas (y concretamente
los dibujantes de moda), emplean la medida de nueve y diez
cabezas con la finalidad de conseguir una mayor esbeltez y
elegancia en sus diseños.
San Sebastián de
Botticelli, 1474
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Estudio de la imagen
1.2. Tipos de constitución corporal: somatotipos
Clasificación de los somatotipos
La constitución corporal o complexión es el conjunto de características morfológicas, fisiológicas y bioquímicas que caracterizan a un individuo.
Sheldon fue el creador del concepto de somatotipo. Los
tres tipos constitucionales propuestos por él se asemejan
bastante a los estereotipos del hombre delgado y débil, el
hombre rudo y fuerte y el hombre gordo y feliz.
A lo largo de la vida, la constitución física experimenta una serie de cambios,
presentando formas más redondeadas durante la niñez y estilizándose, a medida que la persona alcanza la edad adulta.
En 1940 William Sheldon, doctor en psicología y
médico norteamericano, realizó un estudio sobre
fotografías de desnudos de cuatro mil estudiantes
e ideó una técnica, para clasificar la complexión
de estos individuos. Con dicha técnica, obtuvo un
análisis cuantitativo del físico, que definió como
somatotipos, estableciendo tres grupos diferenciados: endomórfico, mesomórfico y ectomórfico.
Nota
Hipócrates (460-377 a. de C.)
introdujo por primera vez las expresiones habitus phthisicus
(alto, delgado) y habitus apoplecticus (bajo, gordo). Sus estudios supusieron el origen de lo
que actualmente se conoce por
biotipología, la ciencia que trata
de los biotipos, es decir la forma
típica de animal o planta que
puede considerarse un modelo
de su especie o variedad.
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Esta clasificación se asemeja a la establecida por el neuropsiquiatra alemán Ernst
Kretschmer, que introdujo además, tres tipos psicológicos: el pícnico, el atlético
y el asténico.
En 1967, Barbara Heath y Lindsay Carter ampliaron este método, estableciendo
que la morfología humana, está determinada por la combinación de la descripción genética de la persona (genotipo), las condiciones ambientales a las que
están sujetos y la interrelación entre estos elementos. Por tanto, el deporte, la
alimentación, el tipo de trabajo, la climatología y el estilo de vida son determinantes para establecer dicha morfología.
El somatotipo se puede definir como una expresión de la conformación del
cuerpo mediante criterios cuantitativos, debido a que el resultado queda expresado en valores numéricos de variables antropométricas.
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La constitución, viene determinada por los
genes responsables del género, la etnia, la fisiología, la altura y la estructura corporal conformada por los músculos, los huesos y la
adiposidad. También por factores extrínsecos
como los hábitos, el estado de salud, la actividad física y la dieta.
Son individuos de estatura mediana, con tendencia a la
obesidad y que presentan adiposidades localizadas (habitualmente en la zona del vientre).
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Las variaciones constitucionales que presentan comparativamente el hombre y la mujer,
están dentro de lo que puede considerarse
«normal», según la complexión física de
cada uno de ellos. Exceptuando en los casos de excesiva delgadez u obesidad, pueden observarse diferencias, de más del 30%
en la estatura y del 60% en el peso, entre
ambos sexos.
uu
Endomórfico (pícnico). Representa la adiposidad relativa. En su complexión, predomina la horizontalidad
sobre la verticalidad.
Su estructura ósea y muscular está poco desarrollada. La cabeza es redondeada y ligeramente
grande. La cara es ancha, el cabello poco abundante (con tendencia a la calvicie). Su cuello
es corto y ancho. Las extremidades son
cortas. Las manos y los pies son pequeños y anchos.
uu
Mesomórfico (atlético). Representa la
robustez o magnitud músculo-esquelética
relativa. Predominan las estructuras verticales
respecto a las horizontales. Tienen un buen
desarrollo muscular, presentando músculos
marcados sobre una recia armazón ósea. La
cabeza presenta relieves óseos faciales, prominentes y un rostro ovalado. El cabello es
fuerte y la piel gruesa.
El tronco es largo, musculoso, con forma trapezoidal y pelvis estrecha. El volumen del tórax
es superior al del abdomen, con hombros fuertes y anchos.
Las manos y los pies son de tamaño grande.
uu
Ectomórfico (asténico). Representa la delgadez. Predominan las estructuras ver ticales respecto a las horizontales.
Son personas de constitución delgada, relieve superficial
estilizado y poca grasa corporal, resultándoles difícil ganar peso.
La cabeza es pequeña y el cuello largo y delgado. El rostro
es ovalado o alargado, con nariz estrecha y afilada. La piel es
fina y pálida. El tronco es estrecho, el pecho aplanado y la
pelvis ancha. Los hombros son estrechos y caídos. En general,
su complexión es esbelta. Poseen manos y pies largos.
Somatotipo
Término procedente del griego
«somatós» cuerpo, es decir,
tipo de cuerpo) es una expresión numérica basada en tres
tipos diferentes de morfología. Para determinar dicha
definición, se ha partido del
concepto anatómico del cuerpo humano.
Nota
Endomorfo (prefijo del griego
clásico endo- «de dentro o hacia
dentro» + morfo «forma» ). Predominio del interior sobre el exterior (la masa grasa u obesidad
sobre la estructura ósea).
Son los individuos rollizos, de formas redondas voluminosas, pliegues cutáneos engrosados, etc.
Los jugadores de sumo japonés,
pertenecen a esta clasificación.
Mesomorfo (prefijo del griego
meso- «en medio»+ forma). Aplicado a los individuos que presenten una complexión media o más
equilibrada. Pertenecen a este
grupo los profesionales del ámbito deportivo.
Ectomorfos (del griego ecto. «hacia fuera» + forma). Predominio de
la estructura ósea sobre el tejido
adiposo). Esta morfología está representada en las personas delgadas (generalmente altas), con escasa masa muscular y carentes de
masa grasa. Se puede apreciar la
forma de los huesos a través de la
piel. A este grupo pertenecen las
modelos de las pasarelas.
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Estudio de la imagen
Morfología del cuerpo humano
2. SILUETA MASCULINA Y FEMENINA:
RASGOS DIFERENCIALES
2.1. Las diferencias de género en la forma corporal
Los hombres y las mujeres presentan diferencias morfológicas, determinadas
por diferencias anatómicas y fisiológicas, especialmente aquellas derivadas de la
función hormonal que influye en los caracteres secundarios de ambos sexos. En
cuanto a la silueta y forma corporal destacan:
Los seres humanos presentan diferencias constitucionales y una amplia gama de
características particulares que hacen a cada ser único.
Las principales características físicas que determinan la constitución y en las que
se basan los biotipos son:
uu
Estructura ósea facial y corporal.
uu
Grasa corporal y adiposidades localizadas
uu
Actividad metabólica.
uu
Género.
uu
Etnia.
Diábolo, campana, cilindro
El Ministerio de Sanidad elaboró un estudio antropomórfico sobre la población femenina, basándose
en cuatro valores: estatura, pecho, cintura y cadera.
Partiendo de las diferencias en la silueta del cuerpo de la mujer estableció tres categorías distintas
según la forma anatómica: diábolo, campana y cilindro.
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uu
Masa muscular.
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uu
Tamaño y forma de las partes del cuerpo.
uu
Proporciones. Se han establecido tomando como referencia la relación entre
las medidas de las diferentes partes del cuerpo.
1
uu
La altura y la corpulencia es mayor en los hombres (8% más grande y 10%
más pesado).
uu
La estructura ósea de los hombres es mayor.
uu
Las manos y los pies de los hombres son mayores que los de la mujer, los
dedos de ésta son más finos.
uu
La forma de los músculos en la mujer es más redondeada, y, en general, presentan menor masa muscular.
uu
El pecho de la mujer está condicionado por las glándulas mamarias, y puede
variar bastante en forma y tamaño. El pecho se sitúa un poco más bajo, debido a su volumen y peso.
uu
El ombligo de la mujer tiene una posición algo más baja que en el hombre.
uu
La pelvis de la mujer es diferente a la del hombre originando una cintura más
estrecha y una cadera proporcionalmente más ancha.
uu
En la mujer de perfil, las nalgas sobresalen ligeramente de la línea vertical que
va del omóplato a la pantorrilla.
uu
Los hombres tienen los hombros más anchos que las mujeres.
uu
El porcentaje de grasa en la mujer es mayor, un 20-25 %, mientras que en el
hombre es del 12-16%.
uu
La distribución de grasa corporal es un rasgo sexual secundario. En el hombre
se localiza preferentemente en la parte superior del tronco y en el abdomen,
mientras que en la mujer la localización principal es en las caderas, los glúteos
y los muslos.
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Estudio de la imagen
Morfología del cuerpo humano
3. ESTUDIO DE LAS MEDIDAS DEL CUERPO HUMANO
3.2. Aparatos, equipos y material para el análisis
antropométrico
Existen tres tipos de complexión: débil, normal y fuerte, con estructura pequeña, mediana y grande, respectivamente.
Existen diferentes aparatos que miden las variables antropométricas, estos son:
En relación al aspecto físico, debemos valorar la altura, la estructura de los
hombros (rectos, triangulares, redondos, normales, anchos o estrechos), el tipo
de cuello (corto, largo, delgado o grueso), el volumen del pecho (en el caso de
la mujer), el tamaño y forma de la cabeza, etc., entre otros.
uu
Báscula. Se utiliza para determinar el peso corporal. Tendrá una precisión de
100 gramos. Y su peso máximo debe de ser de al menos de 150 Kg.
uu
Tallímetro o estadiómetro. Se utiliza para medir la estatura y la talla de la
persona sentada. La escala graduada debe ser de dos metros y la precisión
necesaria es de 1 mm.
3.1. Medidas antropométricas
Para el asesor, son impor tantes
dichas medidas, ya que debe tener
en cuenta las proporciones de su
cliente, indicándole cuáles son las prendas
que más le favorecen, siempre acordes al estilo de peinado y maquillaje propuestos y especialmente, aquellas con las que puede disimular sus zonas
corporales que resulten menos favorecedoras.
Nota
En peluquería no se requieren
condiciones tan rigurosas para la
toma de medidas del cliente, aunque deben respetarse al máximo
unas condiciones de medida similares a las descritas.
El Programa Nacional de Tecnificación Deportiva del Consejo Superior de
Deportes propuso hace unos años, un protocolo que consta de las siguientes
condiciones generales.
a)La exploración se realizará en una estancia suficientemente amplia y a una
temperatura confortable.
b)Las medidas de peso corporal y estatura sufren variaciones a lo largo del día.
Es deseable por tanto, realizarlas a primera hora de la mañana, y si esto no
es posible, conviene indicar la hora del día a la que se han realizado y las
condiciones del momento: qué alimentos se han ingerido, el ejercicio físico
realizado, etc.
c)Los aparatos medidores (plicómetro, báscula) deben calibrarse y comprobarse antes de iniciar la toma de medidas.
d)La exploración se iniciará marcando los puntos anatómicos y las referencias
antropométricas necesarias para el estudio. Las medidas se tomarán siguiendo un orden rápido y práctico, para su análisis posterior.
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La fotocopia no autorizada es un delito castigado por la ley. Art. 270 Código Penal
Las medidas corporales que se efectúan
normalmente son la estatura, el
peso, los perímetros musculares,
los pliegues cutáneos y los diámetros óseos.
uu
Compás de pliegues cutáneos. También llamado espesímetro o plicómetro
se utiliza para medir el espesor del tejido adiposo subcutáneo.
La fotocopia no autorizada es un delito castigado por la ley. Art. 270 Código Penal
Las medidas antropométricas son mediciones, realizadas con
tablas estandarizadas, entre dos puntos del cuerpo humano,
que nos permiten establecer relaciones entre ellas y compararlas con las de otras personas.
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La precisión debe de ser de 0,1 mm. Los márgenes de medida oscilan entre
0 y 48 mm.
uu
Cinta antropométrica. Se utiliza para la medición de
los perímetros y también para localizar el punto medio entre dos referencias anatómicas. Debe ser flexible pero no elástica y preferiblemente metálica.
Tiene que tener una precisión de 1 mm.
uu
Lápiz dermográfico. Se utiliza para la señalización de los puntos anatómicos
y referencias antropométricas.
uu
Material auxiliar. Tablón milimetrado, banqueta, etc.
3.3. Toma de medidas antropométricas
Las medidas que se han de tomar son el peso, la estatura, los perímetros y la
complexión.
Peso corporal
El peso corporal está constituido por el peso de la grasa corporal, la masa grasa
y el peso magro (componente libre de grasa corporal o masa magra). A su vez,
la masa magra se compone de: masa muscular, vísceras, huesos, sangre y linfa.
Son varios los factores que determinan el peso de una persona: la edad, la altura, el tipo de constitución, factores genéticos, como la predisposición a tener un
metabolismo basal demasiado lento y otros factores que tienen que ver con
nuestro estilo de vida como son la actividad física, el estrés o el tipo de alimentación que llevemos.
El peso se expresa en kilogramos. La toma de medidas se realiza en ropa interior
o pantalón corto de tejido ligero y con los pies descalzos.
Nota
Para efectuar la medición del
peso, situamos a la persona, de pie
en el centro de la plataforma de la
báscula, distribuyendo el peso por
igual en ambas piernas. El cuerpo
no debe estar en contacto con
nada y la posición será relajada.
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Nota
Estudio de la imagen
Para efectuar la medición de la
estatura, la persona se coloca de
pie, sin zapatos, completamente
estirada con los talones juntos y
apoyados en el tope posterior, de
forma que el borde interno de los
pies forme un ángulo de, aproximadamente, 60 grados.
Morfología del cuerpo humano
Estatura
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Los volúmenes, longitud, líneas, formas y colores del cabello se pueden modificar mediante la utilización y combinación de las siguientes técnicas:
La estatura se define coma la distancia entre el vértex y el plano de sustentación, es decir, la distancia desde
la coronilla a la planta de los pies.
uu
Corte del cabello adecuado al tipo y textura del mismo.
uu
Procesos de cambio de forma temporal y permanente del cabello.
uu
Procesos de coloración y técnicas de decoloración con los que se consiguen
diversos efectos ópticos y de iluminación.
La medida de esta variable se expresa
en centímetros. Los útiles empleados
son el tallímetro o la cinta métrica.
Complexión
Se emplean tres métodos para determinarla:
uu
La anchura del codo y la edad.
uu
La anchura del codo y la talla.
La circunferencia de la muñeca y la talla, (es el más
uu
empleado).
4. PROCESOS Y TÉCNICAS DE PELUQUERÍA
QUE INFLUYEN EN LA PERCEPCIÓN DE LA
IMAGEN
La forma, el volumen, el color, y la textura del cabello pueden
influir de forma visual en la percepción del cuerpo humano.
A la hora de determinar cómo relacionar todos esos
elementos entre sí, se ha de valorar qué quiere
transmitir la persona y el efecto visual que se produce, tras realizar las correcciones necesarias. La
finalidad no es otra, que la de corregir, o equilibrar,
de la forma más natural posible, la armonía del rostro y de la silueta, compensando los volúmenes entre
la cabeza y el cuerpo. De esa manera las preguntas que nos
deberíamos hacer serian:
uu¿Buscamos armonía o contraste?
uu¿Queremos hacer a la persona distante o accesible?
uu
¿Queremos que la forma del óvalo destaque o que pase un tanto desapercibida?
uu¿Buscamos estilizar a nuestro cliente?, etc.
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La fotocopia no autorizada es un delito castigado por la ley. Art. 270 Código Penal
Se mide la cintura, la cadera, los brazos,
las piernas y el contorno del pecho.
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Mediciones de perímetros
Estas técnicas se adaptarán para buscar distintos efectos y personalizar cada
trabajo, teniendo en cuenta que:
uu
El cabello largo favorece a la silueta en general, más que a las facciones, debido a su peso y caída, se reducen las posibilidades de composición y creatividad. No se recomiendan melenas muy largas en personas de baja estatura.
uu
El cabello corto, con menos peso, permite más recursos para realizar las
correcciones del óvalo y perfil, no influyendo demasiado en la silueta.
uu
El corte y el peinado horizontal acortan la silueta, pareciendo más baja la persona. Por el contrario el corte y peinado vertical hacen más esbelta la figura, aparte del efecto favorecedor o no que pueda tener sobre las facciones del rostro.
uu
La línea y el volumen superior alargan la silueta, dando la apariencia de una
mayor estatura. En cambio el volumen bajo de un cabello largo, hace que la
silueta parezca más corta.
uu
Los volúmenes laterales ensanchan la cabeza, por lo que lo que serán recomendables en personas con cabeza pequeña o cuerpo de grandes dimensiones. Si la melena es larga y voluminosa no será recomendable en personas
muy delgadas, pues empequeñece la silueta.
uu
Las armonías de color ofrecen imágenes agradables, suaves y accesibles.
uu
Con los contrastes, podemos obtener imágenes discordantes, extravagantes e
inaccesibles.
uu
El cabello oscuro hace que, por contraste de color, la forma del ovalo resalte
más; por el contrario los cabellos claros suavizan las facciones. Los colores
oscuros hacen que, ópticamente, los bordes exteriores de las siluetas se replieguen ligeramente hacia el interior, y las formas parezcan más delgadas.
Proceso de peinado que determinará
el estilo del conjunto y se adaptará
a los diferentes eventos, horarios
y situaciones laborales y sociales
a las que haya que acudir.
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Estudio de la imagen
Morfología del cuerpo humano
Ideas fundamentales
5.1. Relación entre la tipología corporal
y los procesos de peluquería
El objetivo final del peinado, no es acercarnos a un ideal o estereotipo establecido, sino proporcionar a cada cliente, un estilo propio que potencie lo positivo
y más favorecedor de su imagen.
El peinado está relacionado con el rostro, cuello, forma y volumen de la cabeza.
No obstante, debemos tener muy en cuenta que, la forma del peinado, debe
estar en perfecta armonía con la silueta, estilo y personalidad del cliente.
Al considerar el tipo de silueta, tendremos en cuenta las siguientes consideraciones para realizar los procesos de peluquería:
Un excesivo volumen descompensa las proporciones de la persona, solamente habría peinado,
mientras que con volumen mínimo destacaríamos
las pequeñas dimensiones de la persona.
uu
Vistosidad, sí, pero exageración, no.
En una persona baja y delgada,
lo más recomendable son los cabellos
cortos o melenas lisas con nucas
despejadas y volúmenes en
la parte superior.
Persona alta y delgada
uu
Crear volúmenes medios, que sean globales y
simétricos, nunca ver ti­cales.
uu
Buscar la orientación horizontal del peinado.
uu
Pueden permitirse peinados más llamativos, aunque lo ideal son líneas curvas, sinuosas, suaves y
sencillas que ensanchen ópticamente la figura.
A la persona alta y delgada
le favorecen las melenas
cuadradas a la altura de los
hombros y los volúmenes a
ambos lados del rostro.
Persona baja y gruesa
uu
La dirección del peinado será ascendente y con
orientación vertical.
uu
Los volúmenes se crearán en la zona superior, evitando el volumen global, con un altura media, para
que no resulte exagerado.
uu
Los volúmenes parciales serán los más adecuados
para el peinado, así como para los recogidos y
acabados.
La persona baja y gruesa
admite cabellos cortos con
nucas desfiladas, volumen en la
zona superior
y los laterales despejados.
Persona alta y gruesa
uu
Necesita suavidad en conjunto.
uu
Orientación vertical con ligeros toques ascendentes y con poco volumen.
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En el caso de una persona alta y gruesa,
lo más favorecedor son la suavidad
en las formas del peinado, medias
melenas y líneas verticales.
uu
El somatotipo es una expresión numérica basada en
tres tipos diferentes de morfología. Sheldon fue el
creador del concepto de somatotipo. Los tres tipos
constitucionales propuestos por él se asemejan bastante a los estereotipos del hombre delgado y débil,
el hombre rudo y fuerte y el hombre gordo y feliz.
Estos tres somatotipos son: endomórfico (pícnico),
mesomórfico (atlético) y ectomórfico (asténico).
La fotocopia no autorizada es un delito castigado por la ley. Art. 270 Código Penal
uu
El peinado correcto tendrá un volumen medio.
uu
La antropometría es el tratamiento o estudio de las
proporciones y medidas del cuerpo humano.
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Persona baja y delgada
1
uu
Las medidas antropométricas básicas son la talla, el
peso, los perímetros de ciertas zonas, los pliegues
cutáneos y la envergadura.
uu
Los estudios basados en medidas antropométricas
también dan como resultado las proporciones del
cuerpo humano y con ello el establecimiento de cánones de belleza.
Actividades
uu
El peinado puede contribuir a solucionar algunas asimetrías: el volumen, la forma y las líneas o los puntos
de focalización suavizan esas diferencias. El objetivo
final es proporcionar a cada cliente un estilo propio
que le haga sentirse bien con su imagen.
uu
Los colores oscuros hacen que, ópticamente, los bordes exteriores de las siluetas se replieguen ligeramente hacia el interior, y las formas parezcan más
delgadas. Por eso, las prendas de color oscuro nos
hacen más estilizados.
uu
El peinado con volumen en la zona superior actúa
principalmente en las correcciones de la zona superior del cuerpo y alargando la silueta. En cambio el
volumen bajo de un cabello largo, hace que la silueta
parezca más corta.
uu
El corte y el peinado horizontal acortan la silueta,
pareciendo más baja la persona.
Explica y relaciona
Pon en práctica
1.¿Qué diferencia hay entre somatotipo y canon corporal?
1.Investiga qué relaciones y proporciones se obtienen en
el cuerpo humano representado en el dibujo del Hombre de Vitrubio. Explica la importancia que tuvo este
estudio en su tiempo.
2.Define el concepto de canon de belleza y busca imágenes del canon de belleza femenino en Roma y en la
edad Media y compáralos.
3.Indica las diferencias estructurales y morfológicas
entre la silueta femenina y la masculina. ¿Podrías explicar las razones por las que aparecen a una determinada edad? ¿Podrías explicar las variaciones que
el cuerpo humano sufre con la edad?
2.Realiza una lista con la complexión de los compañeros
de tu clase incluyendo el tuyo propio.
3.Mide a varios de tus compañeros la altura, el peso y
los perímetros corporales. ¿Qué conclusiones obtienes
al ver los resultados? ¿Cuáles son las complexiones
más frecuentes?
4.¿Cuáles son las principales medidas antropométricas?
¿Con qué aparatos se miden?
4.Busca imágenes de personajes conocidos y establece el
tipo de peinado más acorde con su complexión, indicando la forma, el volumen, la longitud del cabello, etc.
5.Clasifica la escala de tonos de color y reflejos en peluquería en cálidos y fríos.
5.Busca diferentes clasificaciones establecidas para las
siluetas femeninas y para las masculinas.
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