03/ / 1941 - 53 :: Frey House 1 y 2/ Palm Springs/ Albert Frey

Transcripción

Entre Blade Runner y Mickey Mouse... 03
Arquitecturas en contra de la ley de la gravedad
03/ / 1941 - 53 :: Frey House 1 y 2/
Palm Springs/ Albert Frey
Coche 1941: Ford; 1954: Ford Atmos
Población: Los Ángeles: 2.786 / 4.152;
Región: 3.253/ 4.934 millones [1940 /
1950]
Colaborador de Le Corbusier. Viajes por
Norteamérica. Exposición Estilo
Internacional: Casa Aluminaire. Palm
Springs. Frey House I (1941). Una casa
que crece [1941 - 1953] Menos [m2] es
más [piscina]. Loewy House (1946).
Nuevos materiales y formas. Estética
espacial, pop y proto-ciberpunk. Habitar
experimental. Máquinas en el Campo de
Golf: naturaleza y técnica.
l arquitecto de origen suizo Albert Frey [1903
- 1998] es un personaje relativamente menos
conocido que sus dos predecesores en esta historia. Llegué a su obra vía un precioso libro-joya,
de reducidas dimensiones, dedicado exclusivamente a las dos pequeñas casas, casi refugios,
que se diseño para él mismo en Palm Springs, Fuente de la Palma, si traducimos literalmente -,
la ciudad del desierto al Oeste de Los Ángeles
[Golub, 1999]. En el libro aparecen fotografías y
planos de las dos casas, narrando libremente su
construcción a lo largo de cuatro décadas, como si fueran las dos versiones de la VDL -,
junto a dos breves entrevistas con el arquitecto
ya nonagenario, que cuenta entre otras cosas,
que seguía [en 1995] haciendo cotidianamente el
pino y algunos ejercicios de yoga para vivir en
paz y armonía.
copyleft: josé pérez de lama, aka osfa, 2006 1 of 14.
03.03
E
Imagen: Frey House I, Albert Frey, Palm
Springs. Piscina. Fotografía de Julius
Shulman,1953 [Procdencia: Golub, 1999, p: 31]
Un poco de investigación desvela rápidamente
que este delicado anciano es un personaje de
novela del siglo XX, más exótico aún que
Schindler y Neutra. Nacido en Suiza en 1903,
estudia arquitectura y muy joven se marcha a trabajar al estudio de Le Corubusier en París:
235
Sí, (trabajé) en su atelier, así lo llamaban. Fui
allí simplemente porque vi sus libros, su arquitectura, y algunos de sus trabajos publicados;
decidí que había mucho que podía aprender de
él. Así que fui a su oficina y le enseñé lo que
estaba haciendo y me contestó que podía usarme. Allí había sobre todo estudiantes que no
cobraban. Pero tras algunos meses me quedé
sin dinero, y le dije que me tenía que ir y entonces me pagaron para que me pudiera quedar.
Trabajé en los planos de la ejecución de la Villa
Savoye [1928-30]. Y entonces también me llevó
a visitar la obra, que era bonita [nice]. Estaba
en construcción, hormigón armado, un bello
emplazamiento en un gran prado con bosques
alrededor... [Gollub 1999, p: 79-80]
Sigue contando Frey que fue el responsable del
diseño de la chaise longue en el cuarto de baño
de la casa, a partir de la idea de Le Corbusier
de mobiliario permanente, una idea que el
arquitecto versionaría posteriormente en
el mobiliario de la piscina de su primera casa en
Palm Springs.
236
En 1931, Frey está ya en los Estados Unidos,
asociado en Nueva York con A. Lawrence
Kocher, otro arquitecto emigrado. Construyen
juntos la casa Aluminaire, de estructura ligera de
acero y aluminio, incorporando sistemas de prefabricación. La casa es seleccionada para formar
parte de la exposición sobre el Estilo
Internacional del MOMA en 1932. Este mismo
año, en plena Depresión, Frey viaja a través de
los Estados Unidos haciendo fotos de las construcciones industriales: grandes depósitos metálicos, puentes, torres de electricidad,y también
del paisaje del desierto. Con estos materiales
publicará posteriormente un libro, In Search of a
Living Architecture [1939/ En busca de una arquitectura viva / viviente]. En el título del libro se
aprecia su crítica de la arquitectura muerta de los
estilos históricos, así como el programa de su
propia arquitectura, basada en el encuentro de
los materiales y formas industriales e ingenieriles
con la naturaleza y el paisaje.
En uno de sus viajes cruzando los Estados
Unidos, - que nos recuerdan tanto a los pioneros
a la conquista del Oeste, como a la generación
Imagenes: Albert Frey en 1999 en su casa de
Palm Springs. Derecha: Fotografías del album
del arquitecto de sus viajes a través de los
EUA durante la década de 1930.
[Procedencia: Golub, 1995, pp: 70, 8, 10, 12]
En 1933, Frey se traslada a Palm Springs en el
desierto de California para dirigir la construcción
de un proyecto hecho junto con Kocher, la
Kocher - Sampson House. Era el momento más
profundo de la Depresión, y en el desierto había
más trabajo que en Los Ángeles [Cygelman,
1999, p: 28]. Al menos desde los años 20 el desierto en torno a Palm Springs, era una zona de
descanso y vacaciones invernales para ricos y
gente más o menos bohemia. Existe en Los
Ángeles, una mística del desierto que aún hoy
perdura como lugar de retiro, salud y espiritualidad, pero también de libertad y desenfreno, en
cierto modo parecida la caso mejor conocido de
Las Vegas. El desierto como un puerto a salvo de
las realidades de la vida cotidiana, escribe
Joseph Rosa en su introducción a Palm Springs
Modern [1999].
.
Desde hacía al menos dos décadas, el desierto
en el entorno de Palm Springs venía siendo también campo de experimentación de la arquitectura moderna: La ciudad utópica de Llano del Río
[proyecto de la arquitectura Alice Constance
Austin, 1916-18], la Popenoe Cabin de Schindler
de 1922 [ambas en la parte llamada Coachella
Desert]; la casa Davidson, coetánea de la
Kocher - Sampson de Frey, proyectada por Eric
Webster y Adrian Wilson para una rica familia de
Washingotn D.C. estaba equipada con ventanales curvos que desaparecían en el suelo, - como
los de la casa Tugendhat de Mies -, para abrir los
salones al desierto. La primera obra de Richard
Neutra en Palm Springs es la Miller Mensendieck de 1937, a la que seguiría años
más tarde su gran obra maestra, la casa
Kaufman [1946].
A. Lawrence Kocher, socio de Frey, era el editor
Beat de On the Road, visitó también a Neutra y
Schindler, a quien reconoce en su entrevista
como una de sus influencias junto a Corbusier y
Mies Van der Rohe:
[Me ayudaron con] la idea de expandir la casa
en el paisaje. Creo que la gente en California
son un poco más abiertos de mente que la
gente en la Costa Este. Hay un espíritu más
pionero. Y el clima también es estimulante...
[Gollub, 1999, p: 76]
Imagenes: De izquierda a derecha: Cuarto
de baño Villa Savoye [1928-30], Casa
Aluminaire, Nueva York, L. Kocher y Albert
Frey, 1931. Casa en Palm Springs, John
Porter Clark, 1939. Fotografía: David
Glomb. [Procedencia: Cygelman, 1999, pp:
29, 32]
20: Jack Kerouac, 1957, On the Road. Trata de los jóvenes
rebeldes y artistas que constituyeron la llamada generación
Beat. Entre sus actividades estaba la de cruzar en coche de
costa a costa los EUA, de California a Nueva York, pasando
por Denver o Nueva Orleans, como una forma de buscar la
verdadera América y a ellos mismos...
21: Adel Cygelman, 1999, Palm Springs Modern, Rizzoli,
Nueva York.
237
de Architectural Record y Frey el primer discípulo de Le Corbusier que construía en los Estados
Unidos. El edificio, consistenete en una oficina y
un apartamento, era para el hermano del arquitecto, el primer médico en establecerse en el
desierto. Kocher y Frey eran los primeros arquitectos que construían en ambas costas usando
el lenguaje moderno. El catálogo de la exposición de 1935 sobre arquitectura californiana
celebrada en el Museo de Arte Contemporáneo
de Nueva York comentaba el proyecto en los
siguientes términos: ”típico del ingenio contenido
del experimentalismo del Este que en contraste
con el de California parece económico y casto”
[Cygelman, 1999]. El historiador de la arquitectura californiana David Gebhard escribió de este
proyecto que era el más puro ejemplo del Estilo
Internacional en el Sur de California
Tras la construcción de la casa, Frey decide quedarse en Palm Springs, y se asocia con J.P.
Clark, otro joven arquitecto con vocación de
ingeniero, amante del desierto, y que como él,
investiga la construcción de casas con materiales ligeros e industriales y su compatibilización
con el automóvil. [Cygelman, 1999, p: 28]. Su
propia casa ligeramente anterior a la de Frey
[1939], - construida en un solar vecino del recién
inaugurado campo de golf de Thunderbird -, es
bastante parecida a la de Frey en la sencillez de
su programa, el uso de materiales y sistemas
constructivos y la relación con el paisaje.
Tras su primera estancia en el desierto, Frey deja
Palm Springs durante dos años para trabajar en
el Museo de Arte Moderno de Nueva York [donde
coincide en el tiempo con Luis Buñuel, autor posteriormente, en su breve etapa de Hollywood, de
la película Simón del Desierto]. Frey regresa al
238
desierto en 1939 para quedarse.
En 1941 construye el núcleo seminal de su casa
en Palm Springs. La irá transformando hasta
1963-64, en que se traslada a una nueva.
La casa de soltero, [bachellor pad], es una sencilla composición de elementos simples que ponen
en juego potentes contrastes. El primero es el
que se da entre el uso del aluminio como revestimiento exterior y el color, rosa, empleado en los
paramentos interiores y, anaranjados, en el
mobiliario. Llama la atención aún más el contras-
Imagen: Fey House I, 1943. Foto del arquitecto, hacia 1941 [Procedencia: Golub,
1999, p: 15]
Imagenes: Frey House I, 1941. Fotografías
del autor. Arriba, vista desde el Suroeste.
Abajo, fachada Sur. [Procedencia: Golub,
1999, pp: 18, 19]
te, al menos a nuestros ojos contemporáneos,
entre el carácter maquínico de la casa y el paisaje del desierto en el que se enclava.
La casa original, de 16 x 20 pies, unos 30 m2, se
compone de una habitación principal que funciona como sala de estar durante el día y dormitorio
durante la noche, un baño y una cocina de reducidas dimensiones. Mediante el uso característicamente miesiano de los muros que se extienden constructivistamente hacia el exterior, y la
cubierta que crea pequeños porches, en la cuatro lados - uno de ellos ligeramente más amplio,
destinado a aparcar el coche, la casa se expande hacia el exterior y adquiere unas dimensiones
perceptivas y de uso mucho mayores que las del
espacio acotado por los cerramientos.
El conjunto está articulado en base a un módulo
de 4x4 pies [1.21x1.21 m], que se duplica en
altura [8 pies / 2.42 m], y que parte de las dimensiones de la placa de asbesto que el arquitecto
usa como material de construcción, y que es
usado por el arquitectos con una cierta libertad,
como Mies en Barcelona, modificándola cuando
es necesario para introducir muros o cerramientos. La planta rectangular toma forma de molino
o espiral con los muros o estructuras metálicas,
que la deconstruyen y la proyectan hacia el exterior. Las puertas correderas, de suelo a techo,
dan lugar a múltiples configuraciones espaciales,
transformando la sala de estar, cuando están
abiertas en un espacio acotado por la sombra del
plano horizontal de la cubierta en perfecta continuidad con el exterior, donde muy pronto el
arquitecto construirá una piscina o alberca. La
modulación del pavimento exterior, ejecutado
con losas cuadradas de 4 x 4 pies, entre cuyas
juntas crece la hierba, contribuye a la extensión
de la casa hacia el jardín - paisaje, especialmen239
te hacia el Sur. La paleta de colores empleada en
la casa, entre la flora local y los colores tierra,
también contribuye a su integración en el paisaje
árido del desierto.
Una máquina de aire acondicionado, [aparentemente un sistema de evaporación], asoma prominentemente en la fachada sur en una de las
fotos en las que Frey posa orgulloso junto a su
casa en 1942. En otra de las fotos, aparece un
Ford de 1941, incorporado en la composición
como elemento destacado.
La piscina constituirá la primera adición a la
casa, incorporando un tema hasta ahora no frecuentemente encontrado en las pequeñas casas
californianas, pero que pronto será uno de sus
elementos característicos. El profesor José
María Cabeza ha propuesto que el papel de la
piscina en la casa californiana moderna es comparable al del hogar en las casas de tradición
centroeuropea; así sucede efectivamente en la
casa Frey I.
240
Se trata de una piscina-alberca de planta rectangular, que transforma la casa en un pabellón, una
logia moderna que se asoma a ésta. El pavimento modular la rodea, alternándose con plantas
xerófitas, como adelfas, cactus y palmeras, dándole un aire más de poza natural que de piscina
artificial. Las dos palmeras se sitúan en el ángulo Suroeste de la piscina, delimitando el espacio
sin cerrarlo. - Hacia el lado del campo de golf
Imágenes: Frey House I, hacia 1947.
Fotografías del arquitecto [izquierda] y de
Julius Shulman. [Procedencia: Golub, 1999
y Rosa, 1994, p: 58]
[Oeste], aparecen varias pimientas, y del lado
Este, ordenando la llegada a la casa una plantación lineal de cítricos -. El mobiliario, bajo y de
formas simples, está construido en hormigón,
como solución económica y duradera, coloreado
en la propia mezcla para intergrarse en el paisaje de rocas. Frey lo comenta como producto de
su colaboración con Le Corbusier en la Villa
Savoye.
La siguiente adición, será la de una pérgola, muy
ligera y de formas aerodinámicas, que, en contra
de los planteamientos pragmáticos del arquitecto, funciona más como elemento escultórico y
configurador del espacio, que para dar sombra.
El diseño de la pérgola, que flota, ondulante
sobre dos pilares metálicos, conecta con la estética maquínica de los paramentos de aluminio,
pero introduce un carácter aerodinámico nuevo,
que nos conecta ya más con el mundo de la aviación y las nubes, que con los edificios industriales de los años 20 y 30 que inspiraban las fachadas de aluminio. Frey, habla de su casa como un
experimento continuo.
La pérgola y el conjunto de la casa en este
momento tienen un gran parecido con otro edificio que construye Frey en 1946, la casa para
Raymond Loewy.
A pesar de su modesta casa, Frey construía y
seguiría construyendo abundantes edificios
públicos y privados en Palm Springs, junto a su
socio J.P. Clark. Uno de sus edificios era el
Racquet Club, un conjunto de cottages, donde se
reunían muchos de los famosos que acudían al
resort. Loewy, procedente de la Costa Este, era
Imágenes: Izquierda: Casa para Raymond
Loewy, Palm Springs, Albert Frey, 1946.
Fotografía de Julius Shulman. Derecha:
Piscina y pérgola de la Frey House I
[hacia 1950]. Fotografía del arquitecto.
[Procedencia: Rosa, 1994, p: 82; Golub,
1999, p: 27]
241
Diagrama de crecimiento y transformación de la
Frey House I [José Pérez de Lama, 2005]
242
El propio Loewy eligió un solar lleno de grandes
rocas redondeadas que debían ser incorporadas
a la casa. Frey uso las cuatro rocas para delimitar una piscina de planta ondulante y la rodeó
con un trapecio, uno y medio de su lados formados por una ligera pérgola de madera, y el resto
por la edificación de una planta con aspecto de
cottage o cabaña. La pérgola se ampliaba en uno
de sus extremos para dar lugar a un amplo espacio en sombra. Unas amplias celosías de madera de ciprés del desierto [pecky cypress], elegida
por Loewy, constituían tanto la pérgola, como
una primera capa de la fachada de los cottages.
A través de esta se transparentaban los paramentos de vidrio de las puertas correderas de las
diferentes habitaciones que se abrían al patio. La
pérgola funciona de manera espectacular como
marco del paisaje impresionante y de profundos
horizontes del desierto, contrapuntado en primer
plano por cactus, rocas y un paño de vidrio traslucido y ondulado que aparece exento bajo la
pérgola.
el diseñador industrial más relevante de la
época: Había producido algunos de los más
importantes diseños del siglo 20: el paquete de
Lucky Strike, la botella de Coca Cola, los logos
de Exxon, Shell, los coches Studebaker y los frigoríficos Frigidaire y Coldspot... Tenía casas en
México, Saint Tropez y Long Island, pero tras
visitar Palm Springs en 1945, decidió hacerse
una casa para pasar unas semanas de invierno
al año con su nueva mujer. Se la encargó a
Albert Frey [Cygelman, 1999, p: 40]. Un refugio
romántico, para hacer una vida austera y sencilla.
Imagenes: Casa de Raymond Loewy en
Plam Springs, Albert Frey, 1946.
[Procedencia: Cygelman, 1999]
La siguiente ampliación de la casa del propio
Frey, fechada por Gollub en 1953, supone un
cambio radical. En al menos dos etapas, el arquitecto amplía la pequeña cabaña maquínica, confiriéndole finalmente un singular aire de nave o
estación espacial que hubiera aterrizado en el
desierto. Extiende, en primer lugar la casa hacia
el Este. Transforma la sala de estar - dormitorio
original en un porche - comedor alrededor de una
singular mesa circular que flota suspendida del
techo mediante cables de acero. En el extremo
Este añade un nuevo espacio cubierto dedicado
a estar, que está rematado por un patio semicir243
cular cerrado al exterior y dotado de un estanque
de forma orgánica. Esta parte carece de la intensidad arquitectónica anterior. Sin embargo, en
torno al patio, la nueva intervención toma un
carácter de una belleza onírica, que ha recibido
calificativos de expresionista y también de pop;
pero que igualmente podría denominarse espacial y pre-psicodélica. Frey, renueva la pérgola
de madera que no había funcionado bien, con
una estructura atornillada y atirantada, de cerchas curvas de alumnio y paneles translúcidos
de fibra de vidrio ondulada de color amarillo, creando un paisaje propio de una novela ciberpunk.
La pérgola se complementa por un muro curvo
que cierra el espacio de la piscina en todo su
perímetro, renunciando a la conexión del paisaje,
que posiblemente hubiera dejado de ser ya natural. Recordemos que la casa está al borde de un
campo de golf. Si bien el campo de golf en sus
orígenes, en la tradición original escocesa, sería
poco más que un espacio natural mínimamente
domesticado, muy pronto se rodearía de casas e
iría evolucionando hacia el modelo norteamericano de posguerra de creciente artificialidad. El
muro está hecho con los mismos paneles ondu244
Imagen: Frey House I; reforma y ampliación de1953. Fotografía de Julius Shulman,
ca. 1953 [Procedencia: Rosa, 1999, p: 162]
lados de fibra de vidrio traslúcida, en una composición de colores verde, amarillo y rosa. El arquitecto los utiliza como elementos autoportantes,
colocándolos en curva con soportes y fijaciones
mínimas entre ellos. La planta, así, ocasionada
por el radio de curvatura de los paneles, se compone combinando una serie de círculos tangentes, dando lugar a una superficie ondulante, que
deja pasar a su través, filtrada por el patrón de
colores, la luz de las diferentes orientaciones, y
las sombras de los cactus plantados a uno y otro
lado. Una pared de luz y efectos de color, de sólo
un dieciseiavo de pulgada [aprox. 1.5 mm]. En
palabras del arquitecto:
[El muro curvo] era fibra de vidrio, que podía
conseguir en un color rosa, o en verde y en
amarillo. Era un desafío estructural [...] es como
un tanque de agua, está corrugado y se sostiene por sí mismo gracias a la curvatura.
Entonces, es sólo una pared de un diecisesavo
de pulgada, se podría decir, en lugar de un
pesado muro de algún tipo. Tenía sólo un par
de abrazaderas..., dos tubos... Me gusta hacer
las cosas con el mínimo material posible.
Hablando de economía... Estoy mucho más
interesado en conseguir lo máximo por el mínimo dinero. Es un desafío así. Es muy fácil desparramar y gastar un montón de dinero, pero
eso no es muy interesante. La economía después de todo controla muchas cosas... [Gollub,
1999, pp: 74-76]
Imágenes: Frey House I [1953]. Detalle de
la pérgola. Fotografía del arquitectos.
Planta baja de la casa reformada.
[Procedencia: Golub, 1999, pp: 39, 42]
Frey tiene además gran interés en los reflejos del
agua, cuyos efectos en los espacios interiores y
en los paños de vidrio recoge en sus películas.
245
La reflexión del sol en las ondas del agua, - como
en la piscina de mercurio de Medina Azahara -,
introducen movimiento en la rigidez de la arquitectura, afirma el arquitecto.
Thomas Jefferson tenía una segunda planta [en
su casa de Monticello] que era más octogonal,
pero tenía también ventanas circulares.
Entonces, me acordé de un observatorio astronómico maya que había visto en Chichen Itza,
llamado la Torre del Sol, un edificio redondo con
pequeñas ventanas. La cama estaba en el
medio y tenía una vista de 360 grados. Las
viseras protegían los huecos del sol. Estaban
cortadas en ángulo y su profundidad variaba
dependiendo del lado en que estaban. Eran de
un tamaño en [...] el Sur, donde el sol es más
alto. Al Este y al Oeste eran más largas. Había
ocho ventanas en total, cuatro con vidrios pivotantes para ventilación, cuatro fijas. En el interior, las paredes estaban revestidas de plástico
amarillo acolchado, para producir un efecto acogedor en el dormitorio, las cortinas eran también
de plástico y una especie de color azul medianoche, de forma que cuando las echabas por la
noche, sentías que era bueno para dormir.
[Gollub, 1999, p: 76]
El pequeño volumen de Jennifer Golub comienza con una selección de imágenes tomadas por
246
Finalmente, Frey construye una habitación arriba
para servir de dormitorio, y lo hace con un volumen cilíndrico forrado de acero inoxidable, con
ocho huecos, como periscopios circulares, que
confieren el aire de estación espacial definitiva al
conjunto. Comenta el arquitecto acerca de su
curiosa inspiración a la hora de pensar esta última ampliación:
el arquitecto en sus viajes a lo largo de los
Estados Unidos durante los años 30. Se trata de
un archivo de cientos o quizá miles de imágenes
que luego pasaron a ser cintas de cine. La selección de Golub resulta interesante porque son los
mismos temas investigados en los años 30, con
los que trabaja en los años 40, y sobre todo en
los 50: Grandes depósitos cilíndricos de color
plateado, estructuras de tubos y cables de puentes y torres de electricidad, elementos constructivos o del paisaje compuestos de paneles metálicos, el paisaje del desierto... Sin embargo, el
Imagen: Frey House I. Vista de la casa
desde el lado Este, de la llegada, hacia
1953. Fotografía de Julius Shulman.
[Procedencia: Golub, 1999, p: 45]
21: Monticello [Virginia, 1784-1823], la casa que se construyó a sí mismo el presidente y fundador de los EUA Thomas
Jefferson, es un clásico de la arquitectura norteamericana.
Para un comentario contemporáneo puede verse: Stewart
Brand, 1996, How Buidings Learn...
Uno de los aspectos más interesantes de los
experimentos habitativos de Frey, tiene que ver
con su forma de entender la relación entre naturaleza y arquitectura maquínica. Contestando a
la pregunta de Golub acerca de cuales son sus
normas en arquitectura responde:
El respeto por la naturaleza. Establecer unos
principios. Aprovechar las modernas técnicas y
fabricantes y lo que inventan los ingenieros.
Porque el arco fue un invento. O la bóveda. O
la viga, así es como ha sido siempre a lo largo
de la historia.
A la vez que su arquitectura aparece como claramente diferente del paisaje en el que se emplaza, no existe, especialmente en la primera etapa
de la Casa 1, ninguna intención mimética ni en
cuanto a materiales ni en cuanto a forma. Sin
embargo, tampoco existe una relación de oposición; el paisaje invade la casa, la naturaleza la
atraviesa con sus colores, la brisa o el sol, cuando son propicios -, las plantas, e incluso las
propias rocas forman parte de la arquitectura; el
espacio fluye naturalmente entre interior y exterior; diferentes grados de maquinismo y manuali-
dad, con sus diferentes texturas, se componen
en los espacios: las chapas metálicas - el mobiliario de hormigón... -. Son máquinas humanas.
Quizá, sean lo relevante, finalmente, los temas
de la relación con el suelo y la escala. Las
máquinas de Frey se posan suavemente en el
suelo, o surgen de él, y su escala es humana y
delicada. Como en el caso de Neutra, Frey, parece no considerar que haya solución de continuidad entre naturaleza, necesidades y obra humana:
Intento no tener una idea preconcebida acerca
del edificio, sino ver cómo es el emplazamiento y
por supuesto las funciones y demás y entonces
[intento] componerlo todo y hacer arquitectura de
ello. Intento trabajar con la naturaleza... No la
violento, la respeto. La naturaleza es muy bella.
Después de todo, venimos de la naturaleza.
Crecimos durante millones de año en contacto
con la naturaleza. Ésta es una de las razones por
las que vivo aquí... I was brought up that you
don´t push someone else. You are responsible
for your actions. [Golub, 1999, p: 81] [22
¿Usted nunca fue un modernista formalmente
austero?, le pregunta Jennifer Gollub en una de
las entrevistas:
No, también tienes que tener la fantasía funcionando. Después de todo, eso es la vida.
Cuando piensas en lo que produce la naturaleza, en formas fantásticas, en pájaros y animales
y todo. Ahí es donde entra la creatividad.
La entrevista que se cita en este texto fue hecha
cuando el arquitecto tenía 92 años, tres años
antes de su muerte. Frey, en alemán, significa
libre.
interés de la aplicación por parte de Frey de
estas formas y material es la libertad y la falta de
prejuicios con las que los usa, creando nuevas
formas, combinádolos entre sí, con medios aún
más nuevos, y con la propia naturaleza. Mientras
que en sus múltiples obras cívicas o comerciales
su lenguaje es más convencionalmente moderno
y sólido [puede verse Rosa, 1999b], esta primera casa, y también la segunda, que construyó
entre 1963 y 1964, por tanto con 61 años, funcionan como verdaderos laboratorios. Laboratorios
de nuevos materiales y sistemas constructivos
que podríamos calficar como low tech; de nuevas formas y espacios; de nuevos habitares.
Imagenes: Fotogramas de cintas de cine
con estudios de colores y formas , Albert
Frey [en color en el original/ procedencia:
Golub, 1999, pp: 40-41]
22: La traducción literal no funciona bien. Más o menos
dice: Me crié con la idea de que uno no debe trasladar los
problemas o abusar de los demás. Uno es responsable de
sus actos.
247
Hacia 1964 Frey deja su primera casa y se construye una nueva, la Fey House II, en la que mantiene el espíritu de austeridad, economía y búesqueda de una belleza sencilla, no exactamente
minimalista, de su primera casa.
Frey House II
686 Palisades Drive
Palm Springs, CA
248
Imagen: Frey House II, Albert Frey, 1964.
Vista de la estructura durante el proceso de
construcción y cubierta sobresaliendo en el
paisaje silvestre de las colinas.
[Procedencia: Golub, 1999, p: 49]
Frey House I
1150E Paseo El Mirador
Palm Springs, CA

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