07 expediente declaratoria poliforum cultural siqueiros

Transcripción

POLIFORUM CULTURAL SIQUEIROS
DOCUMENTO TÉCNICO
SEDUVI/ CGDAU /DPCU
“2014, AÑO DE OCTAVIO PAZ”
PROPUESTA DE DECLARATORIA DE PATRIMONIO CULTURAL URBANO ARQUITECTÓNICO DE LA CIUDAD DE MÉXICO DEL
POLIFORUM CULTURAL SIQUEIROS.
AVENIDA DE LOS INSURGENTES SUR NÚM. 701, COLONIA NÁPOLES, DELEGACIÓN BENITO JUÁREZ, MÉXICO, D.F.
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CONTENIDO
Objetivo
Metodología
Capítulo I. Localización del conjunto.
1.1 Localización geográfica del inmueble.
1.2 Vista aérea del inmueble.
1.3 Colindancias y croquis de localización.
Capítulo II. Poliforum Cultural Siqueiros.
2.1 Antecedentes Históricos Urbano – Arquitectónicos.
2.2 Descripción Arquitectónica.
2.3 Planos Arquitectónicos.
2.4 Imágenes Poliforum.
2.5 Fotografías Actuales.
2.6 Datos Biográficos.
2.7 Fuente Bibliográfica.
2.8 Fuentes de información.
Capítulo III. Análisis del valor patrimonial urbano-arquitectónico relevante del inmueble.
3.1 Respecto a la Ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal.
3.1.1 Valor de identidad.
3.1.2 Valor y significación en el contexto urbano.
3.1.3 Valor patrimonial y cultural.
3.1.4 Valor asociado con materiales, técnicas constructivas e innovación tecnológica.
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CONTENIDO
Capítulo IV. Origen de la Declaratoria.
4.1 Justificación de la Declaratoria del Conjunto Patrimonial Cultural Urbanístico
Arquitectónico.
4.2 Oficio Circular de Jefatura de Gobierno Federal.
Capítulo V. Fundamento Jurídico.
5.1 Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos.
5.2 Ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal.
5.3 Reglamento de la Ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal.
5.4 Programa Delegacional de Desarrollo Urbano para la Delegación Benito Juárez.
5.5 Programa Parcial de Desarrollo Urbano Nápoles, Ampliación Nápoles, Nochebuena y Ciudad
de Los Deportes.
5.6 Dirección del Patrimonio Cultural Urbano, SEDUVI, GDF.
5.7 Ley de Fomento Cultural del Distrito Federal.
5.8 Decreto por el que se Declara Monumento Artístico la obra de David Alfaro Siqueiros.
Conclusiones.
Anexo Bibliográfico.
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PROPUESTA DE DECLARATORIA DE PATRIMONIO CULTURAL URBANO ARQUITECTÓNICO DE LA CIUDAD DE
MÉXICO AL PREDIO Y CONSTRUCCIONES DONDE SE LOCALIZA EL POLIFORUM CULTURAL SIQUEIROS.
Objetivo
El contenido del presente Expediente Técnico
tiene como objeto sintetizar la información
documental y gráfica que sirva de soporte para la
valoración cultural, urbano arquitectónica del
inmueble denominado Poliforum Cultural
Siqueiros, ubicado en Avenida de los Insurgentes
Sur Núm. 701, Colonia Nápoles, Delegación
Benito Juárez de la Ciudad de México, mismo
que sustentará la propuesta de Declaratoria de
Patrimonio Cultural Urbano Arquitectónico que se
emitirá en junio de 2014.
Metodología
La investigación, análisis y estudio del elemento
patrimonial se apoya en antecedentes históricos
del inmueble y de la obra escultórica - pictórica
del Poliforum, abordando también la trayectoria y
relevancia del trabajo de sus autores principales,
el arquitecto Guillermo Rossell de la Lama y el
pintor muralista David Alfaro Siqueiros, haciendo
énfasis en las características formales, estéticas
y volumétricas de su arquitectura, la calidad
artística de la obra plástica y su influencia
cultural en el entorno urbano a partir de su
construcción hasta la actualidad.
Se empleará un método que reconozca los
valores de identidad que ha generado, el
significado en el contexto urbano, su aportación
como referente arquitectónico y cultural así como
el uso de materiales, técnicas constructivas e
innovación tecnológica.
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Capítulo I. Localización del conjunto.
1.1 Localización geográfica del inmueble.
El predio donde se localiza el Poliforum Cultural Siqueiros se ubica
en la Delegación Benito Juárez, colinda al norte con las
Delegaciones Cuauhtémoc y Miguel Hidalgo, al sur con la
Delegación Coyoacán, al este con las Delegaciones Iztapalapa e
Iztacalco, y al oeste con la Delegación Álvaro Obregón.
Coordenadas Geográficas: 99º 10’ 24.16’’ W, 19º 23’ 35.84’’ N.
1.2 Vista Aérea del Inmueble.
Poliforum Cultural Siqueiros, Avenida de los
Insurgentes Sur 701, Benito Juárez
Nápoles, CP. 03810, México, D.F.1
De acuerdo al Sistema de Información
Geográfica ciudad-MX de SEDUVI, el
predio está referido con la cuenta catastral
038_279_02.2
1
2
Imagen tomada de https://maps.google.com.mx/
http://ciudadmx.df.gob.mx:8080/seduvi/
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1.3 Colindancias y croquis de localización.
Croquis de localización.
La manzana donde se ubica el Poliforum se
delimita por las calles de Filadelfia, Montecito,
Dakota y avenida de los Insurgentes. Cuenta
con un inmueble colindante Montecitos No. 38,
con cuenta catastral 038_279_09 donde se
ubica el conjunto conocido como World Trade
Center (WTC), integrado por tiendas
departamentales, restaurantes, cines, oficinas y
el Centro de Convenciones y Exposiciones.
Capítulo II. Poliforum Cultural Siqueiros
2.1 Antecedentes Históricos y Urbano Arquitectónicos.
En el desarrollo de la integración plástica a la arquitectura en México se identifican tres movimientos principales: el primero
es fundado por la escuela Mexicana de pintura, donde eran necesarios espacios de expresión plena después de la
Revolución; el segundo desarrollado a mediados de los años 50 que reconoce la transformación de la Ciudad, considerando
una espacialidad urbana que integra significados y materiales; y el tercero pretende llamar la atención al desastre ecológico
y provoca integrar el arte a una realización estética más profunda.
En los últimos dos movimientos se promueve integrar la pintura mural a los edificios de significado relevante, los cuales
contribuyeron al desarrollo de la propuesta de integración plástica en inmuebles importantes, de ello hay varios ejemplos:
obra muralista en el mercado Abelardo L. Rodríguez de Antonio Muñoz (1935) o el Retrato de la Burguesía de Siqueiros en
el cubo de la escalera principal del Sindicato Mexicano de Electricistas (1939 - 1940); la escultura del Tláloc de mosaicos de
piedra de Diego Rivera (1951) localizado en el exterior del edificio conocido como receptor de las aguas del Río Lerma, en la
segunda sección del Bosque de Chapultepec; la Fábrica Automex proyectada por los arquitectos Guillermo Rossell de la
Lama y Lorenzo Carrasco, en donde Siqueiros realizó el mural “Velocidad” como parte de la fachada (dicho mural se reubicó
en 2005.3
Por otro lado, hay ejemplos más completos y consolidados de la integración plástica y planeación urbana como Ciudad
Satélite de 1957 un nuevo concepto urbano diseñado por Mario Pani y el arquitecto Luis Barragán, donde para establecer un
hito urbano en la zona, Mathias Goeritz diseñó un conjunto de elementos verticales con torres de base triangular, mostrando
el papel protagónico que tiene la escultura y la arquitectura.
3
La arquitectura Mexicana del siglo XX, Fernando González Gortázar, CONACULTA, pág. 222-230
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Así mismo, en la Ciudad Universitaria proyectada entre otros por Mario Pani y Enrique del Moral (1950-1952), en las
fachadas de varios edificios se integró obra muralista utilizando materiales diversos: piedras de colores empleadas por Juan
O’Gorman, mosaico italiano en obras de Chávez Morado y de Francisco Eppens, aportes de innovación técnica con
escultura-pintura de Siqueiros y relieve de piedra de Diego Rivera por mencionar algunos.4
En general el planteamiento de integrar lo útil y lo bello a través del diseño se visualiza en el geometrismo, el cinetismo y el
ambientalismo, como tendencias modernistas de la época.5
Durante la década de los 40 y bajo la transformación urbana de la Ciudad de México, en la colonia Nápoles se plantearon
diversos proyectos para la ampliación, ordenación y apertura de nuevas calles, entre otros elementos urbanos. El Arq. José
G. de la Lama, se encargó de lotificar la colonia, conservando sin subdividir el predio conocido como Parque de la Lama,
que tiempo después le fue vendido al empresario español Manuel Suárez y Suárez, quien pretendía realizar el hotel más
grande, lujoso, confortable y monumental de México en este lugar.
Imágenes Históricas, perspectivas aéreas del Parque de la Lama y Avenida de los Insurgentes en los años 30.6
Una vez asegurada la propiedad fue necesario iniciar con la planeación del proyecto, para tales efectos el propietario Manuel
Suárez y Suárez nombró al Arq. Joaquín Álvarez Ordoñez, asignándole dos compañeros de trabajo: los arquitectos
Guillermo Rossell de la Lama y Ramón Miquelajáuregui, quienes realizaron el diseño arquitectónico.7
La propuesta elaborada en el año 1959 consistió en un Centro Turístico y Cultural, en 1967 el proyecto original ya se había
transformado, con parte de la visión del empresario llamando al nuevo diseño: Conjunto Urbano, Cívico, Turístico, Comercial
y Cultural México 2000, con la idea de construir uno de los complejos arquitectónicos más grandes de América Latina, este
conjunto se dividía en once espacios: 1)Torre principal del Hotel de México, 2) Polyforum, 3) Parque Comercial con pasillo
peatonal, 4) Escuela de Arte Público, 5) Mercado de Artesanías, 6) Teatro y cine-club, 7) zona de recreación y jardines, 8)
hotel anexo al predio, 9) centro nocturno con espectáculos internacionales, 10) auditorio para ferias y convenciones, y 11)
estacionamiento y terminal de transporte colectivo. Sin embargo, el proyecto se fue retrasando hasta la mitad de la década
Ídem, pág. 224.
Ídem. pág. 228.
6 CIA. Mexicana Aerofoto S.A.
7 La construcción de los sueños. Vida de Manuel Suárez y Suárez, Fondo Documental Manuel Suárez y Suárez, México 2012., pág. 202-203.
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de los 60 y de hecho, durante la ejecución de la obra ésta comenzó a ser muy lenta y en algunas ocasiones llegó a
suspenderse.8
A la par de esta obra, Suárez extiende la invitación al maestro David Alfaro Siqueiros para la elaboración de un mural que
sería alojado en la sala de convenciones del Casino de la Selva, ubicado en la ciudad de Cuernavaca, Morelos. El 7 de
septiembre de 1964 ambos firmaron un contrato, en el cual Siqueiros se comprometía a pintar 18 cuadros de 4 metros de
largo por 3.5 metros de alto.
Después de un año de trabajo Manuel Suárez tomó la decisión de reformular el proyecto con el muralista y sacarlo del
Casino para trasladarlo a la Ciudad de México, justo al lado del Hotel de México, sugerencia que hizo el arquitecto Guillermo
Rossell de la Lama.
La idea del empresario era construir un edificio que remitiera a un diamante tallado en facetas regulares, diseño que realizó
Rossell y Miquelajáuregui. El proyecto consistía en cuatro niveles sobre un área construida de 12, 000 m2, describiendo los
elementos de su programa arquitectónico-cultural los cuales fueron:
1.
2.
3.
4.
5.
El Foro internacional
El Foro de las artesanías
El Foro del arte
El Foro de la juventud.
El Foro internacional del exterior, que alojaría doce grandes murales con los temas de:
 El árbol seco y el árbol renacido.
 El Liderato y la invitación a la acción.
 El circo, la acrobacia.
 El sacrificio de la liberación.
 El subsuelo del drama, humanización del paisaje.
 La danza autóctona.
 La victoria.
 Invierno y verano.
 Liberación por la ciencia.
 La música.
 La ciencia atómica para la paz y no para la guerra.
 El triunfo universal de las masas.
En los jardines próximos al Polyforum quedó instalado otro mural en la esculto-pintura, acabados en acrílicos, con las efigies
de Diego Rivera y José Clemente Orozco, como homenaje al muralismo mexicano.9
Manuel Suárez, Guillermo Rossell y Siqueiros conjugaron sus ideas innovadoras y de modernidad, sin dejar de lado la idea
del arte público y la integración plástica en la arquitectura y el urbanismo. Ya realizado el proyecto comenzaron los análisis
sobre la forma y la construcción del edificio, se tuvo que realizar la maqueta que permitiera analizar las dimensiones
plásticas, para llevar a cabo la construcción del Poliforum.
La solución del proyecto concluyó en un juego de figuras geométricas irregulares, la planta arquitectónica de ocho lados y la
volumetría con un volumen prismático de 12 lados, en que se montarían los paneles de asbesto que fueron policromados
con acrílicos, de tal forma que la volumetría de los paños murales se lograría con esculturas metálica.10
Fondo Documental Manuel Suárez Suárez, La construcción de los sueños, vida de Manuel Suárez y Suárez, pág. 208-210.
México importantes retos en el siglo XXI. Guillermo Rossell de la Lama, Editorial Nuevos espacios, México 1998, pág. 83.
10 Las técnicas de fábrica en la obra mural de David Alfaro Siqueiros. El caso del Polyforum Cultural, Sergio Arturo Montero y Roberto
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Varios artistas participaron en la obra plástica y escultórica junto con Siqueiros: “La lista del personal que en periodos cortos
o largos integró el equipo a partir de 1965. Pintores, Escultores: Luis Arenal, Guillermo Ceniceros, Mario Orozco Rivera,
Guillermo Bravo, Igal Maoz, Julio Estrada, Estela Obando, Armando Fightl, Martha Palau, Socorro Elenes, Hedba Megged,
Armando Ortega, Socorro Ramírez, Carlo Cuatruchi, Fernando Sánchez, Marion Bigelow, Leopoldo Arenal, Silvio Benedetto,
Luisa Racanelli, Yeshitaka Tanaka, Orlando Suárez, Aline Bienfait, Marcos Ragovin, Electa Arenal, Carlos Kunte, Roberto
Díaz, Jorge Flores, Arturo Moyer, Mario Monterrubio, Rodolfo Dávalos, Fernando F. Sánchez, Felipe Miranda y Artemio
Sepúlveda. Fotógrafos: Guillermo Zamora, Héctor García y Enrique Bordes. Químicos: Julio Parrodi y José L. Gutiérrez.
Además soldadores, herreros y ayudantes”.11
El Poliforum es una obra que expresa la culminación del muralismo con la integración de arquitectura y urbanismo moderno
reflejado en el concepto del proyecto y el uso de tecnologías innovadoras.12 El arte y la arquitectura del Poliforum dieron
lugar a espacios emotivos, sensoriales y de apreciación visual, espacios que envuelven y de los cuales se disfruta con
actividades variadas a fin de romper con rutinas y vicios; pues cuenta con múltiples espacios dinámicos en donde el visitante
vive la experiencia con el arte plástico que forma parte del lugar y se integra con el mismo.
La resistencia perecedera de los materiales y la falta de un mantenimiento constante de la obra de Siquieiros, han
deteriorado el conjunto, por ello la preocupación primero por el debido reconocimiento de su valor patrimonial como un
conjunto arquitectónico y picto - escultórico y en paralelo buscar acciones que contribuyan a su conservación.
El Poliforum Cultural Siqueiros, ícono arquitectónico y obra plástica del siglo XX en la ciudad de México, fue inaugurando el
15 de diciembre de 1971, ceremonia encabezada por el entonces presidente Luis Echeverría Álvarez, donde vale la pena
retomar las palabras del Arq. Guillermo Rossell de la Lama durante la inauguración:
“Este complejo urbano empieza hoy a incorporarse y servir a la
ciudad, como conjunto arquitectónicamente concebido, ejecutado y
tejido con una nueva geometría en su volumetría, acudiendo a las
más modernas instalaciones y técnicas de ingeniería y de la
construcción no exentas de soluciones audaces. En esta obra, se
rechazaron los sistemas constructivos tradicionales y onerosos,
llegándose a nuevas soluciones estructurales, que son creación y
obra brillante de ingenieros mexicanos, y que supone restar peso y
masa otorgando máxima seguridad”.13
El Poliforum fue una obra pionera de lo que se conocería como
Multimedia. Su sentido profundo como medio de renovación y
actualización de las vivencias colectivas ancestrales en torno a lo sagrado y el arte. Esta obra es un homenaje a medio siglo de
muralismo mexicano, el Poliforum fue creado por dos hombres de ideologías distintas que convergen en un ideal común, Manuel
Suárez y Suárez que concibió el conjunto, los arquitectos Rossel de la Lama y Miquelajáuregui la forma arquitectónica y David
Alfaro Siqueiros quien materializa y culmina la obra con sus teorías y reflexiones plásticas.
2.2 Descripción Arquitectónica.
Ramírez Vega, ENCRyM – INAH, pág. 238.
Extracto del libro: Como se Pinta un Mural, Autor David Alfaro Siqueiros, Ediciones Taller Siqueiros, Tercera Edición, México, Febrero 1979,
pág. 151.
12 México importantes retos en el siglo XXI. Guillermo Rossell de la Lama, Editorial Nuevos espacios, México 1998, Pág. 64.
13 Ídem, pág. 55-56.
11
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El terreno donde actualmente está el centro de
convenciones era un área abierta y ajardinada; de hecho
formaba parte del diseño del conjunto urbano planificado
en el Parque de la Lama. Actualmente el terreno donde
se encuentra el Poliforum tiene 8,218 m2 de superficie14
y el desplante del edificio es aproximadamente la mitad
de la superficie total (4,250m2)15, considerándose de
gran importancia los espacios exteriores y áreas libres
que envuelven a dicho edificio; los espacios al aire libre
tienen la función de recibir a los visitantes y permitirles
apreciar desde diversas perspectivas los murales
exteriores del Poliforum.
La barda de chatarra colorida invita a pasar al vestíbulo
exterior definido por las áreas verdes, en la cara interna
de la misma se identifican los rostros trazados con
solera metálica de los Maestros de la Escuela Mexicana
de Pintura: Orozco, Rivera, Atl, Posada, Leopoldo
Méndez, entre otros. Esta barda se ubica en la esquina
de la calle Filadelfia y la Avenida de los Insurgentes Sur
con 60 metros de largo y 6 metros de alto.
Se aprecian varias modificaciones con la integración de
diversos espacios que se fueron agregando al conjunto,
los espacios abiertos siguen siendo relevantes para la
recepción del elemento arquitectónico y escultórico
pictográfico.
El desplante del elemento arquitectónico no es central al
predio, su eje más largo, es paralelo a la calle de
Filadelfia; al frente sobre Avenida de los Insurgentes se
remete alrededor de 32 metros del alineamiento, las
distancias aproximadas del elemento construido a su
colindancia norte es de 18.50 metros y de 17.00 metros
al alineamiento con la calle Filadelfia.
El edificio se proyectó mediante formas regulares, en el exterior se visualiza la forma de un dodecaedro, también conocido
como “El diamante” o “La Estrella”, al aumentar las facetas se multiplican las posibilidades del discurso plástico, que es
enriquecido con alto relieve de diversos temas que se detallan más adelante.
Al interior, el inmueble se desplanta en forma de un octágono irregular, donde se eliminan todas las aristas o rompimientos
en las relaciones entre los muros y la cubierta, creando así superficies con un espacio continuo. En el centro del espacio se
localiza una circunferencia que funge como área de vestíbulo. Se desarrolla en cuatro niveles; dos sobre nivel de calle y dos
más por debajo de ella.
14
15
De acuerdo a la ficha técnica de información general del Sistema de Información Geográfica de la SEDUVI.
El reto del Polyforum Cultural Siqueiros y aspiración turística internacional, el Hotel México, Guillermo Rossell de la Lama,
Disertación sobre el arte público, en el Grand Palais en París Francia, 1971.
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Se presenta una descripción de los espacios y usos que se detectan en la actualidad.
Primer nivel. Se llega a él mediante una escalinata de aproximadamente 1.20 metros de altura sobre el nivel de calle,
llegando así al acceso principal, mismo que está recubierto con cancelería de cristal en toda su fachada; con una sala de
exposiciones que se presenta alrededor del vestíbulo lo que originalmente era el Foro del arte; hay una recepción de forma
elíptica, con dos módulos que funcionan como tienda, tres accesos más que comunican hacia áreas exteriores, un núcleo de
escaleras en forma circular y al centro de ésta, un elevador; hay un segundo núcleo de escaleras que en uno de sus
costados presenta una rampa para personas con capacidades diferentes y al centro de ella otro elevador que llega hasta el
siguiente nivel.
Segundo nivel. Se llega al espacio conocido como el Foro Universal en que se ubica un escenario en forma rectangular y en
el centro una plataforma giratoria, desde donde se visualiza el mural “La Marcha de la Humanidad en la Tierra y Hacia el
Cosmos Miseria y Ciencia”. Éste sobresale mediante propuesta audiovisual con recursos de alta tecnología que junto con la
plataforma giratoria logran que el espectador admire cada una de las partes del interior, puede albergar cerca de 1, 000
espectadores y al girar se aprecian los paneles, que al estar cambiando los ángulos de la perspectiva del mural, la obra
pareciera tener movimiento.16
Nivel Semisótano: Se encuentra el teatro que originalmente era el Foro de la Juventud y de la danza y arte Folklórico Amalia
Hernández, el vestíbulo en forma circular es utilizado como el escenario y alrededor de éste se encuentran las gradas y el
área de artesanías, conocido como Foro de Artesanías.
Sótano: Se localiza el área de servicios y oficinas.
Bóveda del inmueble: Cuenta con una superficie de 900m2 y una altura de 11 metros, con 2, 400m2 de superficie pintada de
piso a techo.17
Murales Interiores.18
La Marcha de la Humanidad en la Tierra y Hacia el Cosmos, Miseria y Ciencia. El tema fundamental según Siqueiros, es la
lucha de todos los pueblos oprimidos de la tierra y reprimidos por las potencias; la miseria en la tierra y las graves
condiciones de nuestro pueblo. Siqueiros dividió el mural en cuatro zonas temáticas principales:
La Marcha de la Humanidad hacia la Revolución Democrática Burguesa (muro sur). En ella se muestran multitudes que
avanzan, unos detrás de otros. Es la humanidad que marcha desde la obscuridad de la misma, hasta la civilización, su luz.
La Marcha de la Humanidad hacia la Revolución del Futuro (muro norte). Es una nueva Marcha llena de esperanza hacia un
futuro mejor. El camino no es fácil, muchos obstáculos se presentan. Siqueiros ejemplificó esos obstáculos con una
iconografía que muestra las dificultades a las que la humanidad tiene que enfrentarse para conseguir la victoria en un futuro
no lejano.
Ciencia y Tecnología. Muro Poniente: las manos del “Hombre” cuyas palmas hacia abajo en actitud de cubrir, proteger,
deseosas de crear, dominar y utilizar las ciencias.
Mis primeros 80 años, Vida y obra del arquitecto Guillermo Rossell de la Lama, Investigación Yolanda Bravo Saldaña,
Ed. UAEH, 2005, pág. 81.
17 Ídem.
18 Polyforum Siqueiros, El legado de dos visionarios, Ed. Cuarta Pared, Polyforum Siqueiros A. C., pág. 68-99.
16
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Paz, Cultura y Armonía. Muro Oriente: las manos de la “Mujer” cuyas palmas colocadas hacia arriba, ofrecen una sociedad
futura, más humana. Ambas representan ofrecer sus conocimientos a la humanidad.
La Bóveda. En la parte norte se visualizan dos elementos principales, un “Águila” y una “Estrella”. El ave es el águila
imperial, símbolo del sistema económico comunista, con ella se representa a Siqueiros como un líder inquebrantable. Al lado
sur de la bóveda se encuentra un “Cohete” o nave espacial que significa la llegada del hombre al espacio, representada
como una estrella o haz de luz. Debajo de estos elementos se pueden observar círculos de tonos ocres correspondientes a
las caras de los astronautas.
Murales Exteriores.19
El Líder. También conocido como Destino o El Liderato. Es una invitación a las masas a actuar. Representa a un hombre
con los brazos en alto, conmina a las masas a levantarse y avanzar hacia su destino: el triunfo. Las masas ubicadas en la
parte inferior, de trazo muy esquematico, levantan sus brazos apuntando hacia ell futuro. Junto a él una campana en rojo
simboliza el inicio de lucha.
Ecología. Llamado tambien el Árbol Seco y el Árbol Renacido. Simboliza la desesperanza y la esperanza en la humanidad.
La Acrobacia. También llamado el Circo: Tránsito del espectáculo a la cultura. Es una figura, al parecer femenina, que trata
de hacer equilibrio sobre una cuerda sugerida por tres líneas que da la impresión de movimiento.
Las masas. También llamado Alto a la Agresión o la Expectativa. Son dos figuras, hombre y mujer que unidos como uno
solo, simbolizan la necesaria unidad entre toda la humanidad para lograr la paz.
El Decálogo. Moisés rompe las tablas de la ley. Siqueiros reflejó en este personaje, el malestar hacia las guerras, las
represiones y la miseria, pese a la imposición del tema.
El Cristo. El Cristo Líder: Es el personaje del nuevo testamento que retrata todo su dolor por el sacrificio, con el mismo
sentido que Moisés. Un cristo agónico, sacrificado por el beneficio de la humanidad, atado de manos, sangrante.
El Autóctono. También conocido como El Holocausto Indígena ante la Divinidad. Está simbolizado por una serie de
momentos armónicos, como de danza, una de las artes que se integraron al Polyforum.
La Danza. También conocido como La huida o Sacrificio por la Liberación. Ésta simbolizada por una mujer que con los
brazos en alto parece huir de la represión o de un holocausto dentro de un paisaje tétrico.
Mitología. También llamado Invierno y Verano, el Subsuelo del Drama o La Humanización del Paisaje. Siqueiros retoma
metafóricamente el tema de la esperanza y la desesperanza. El Invierno, resuelto en blancos como gélido, significa la etapa
congelada de la humanidad; su estatismo, su resignación son en sí mismo, un drama. El Verano, pintado en rojos, es una
estación en la que todo es cálido.
El Mestizaje. Liberación del drama por el amor en la conquista. Representado por la pareja histórica más conocida del
mestizaje en América: Hernán Cortés y la Malinche.
La Música. El arte sin discriminación desde su horizonte primitivo hasta el infinito. Un compositor con varios rostros en uno,
para significar todas las edades que la música ha tenido.
19
Ídem, pág. 68-99.
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El Átomo. Como triunfo de paz sobre la destrucción. Una gran explosión nuclear el átomo usado para la destrucción surge
de una especie de foco -¿protón o neutrón?-. Frente a él, la humanidad, brazo con brazo, hombro con hombro, se une para
cambiar el uso del átomo y usarlo para la paz, no para la destrucción.
2.3 Planos Arquitectónicos.
Planta de Conjunto Centro Urbano, Cívico, Cultural, Comercial y Turístico de El Hotel de México. México 2000, del
Proyecto original de Guillermo Rossell de la Lama.20
20
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Planta Arquitectónica.
Corte Longitudinal.21
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Ídem, pág. 47
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Planos Arquitectónicos Actuales.22
Planta Foro Universal, ubicada en el segundo nivel: en él
se encuentra un escenario en forma rectangular y en el
centro una plataforma giratoria donde se visualiza el mural
“La Marcha de la Humanidad en la Tierra y Hacia el
Cosmos Miseria y Ciencia”.
Originalmente Foro del arte, actualmente denominado
Espacio Arte Emergente, ubicada en el primer nivel:
cuenta con una sala de exposiciones alrededor del
vestíbulo, recepción, dos módulos que funcionan como
tienda, acceso principal, y tres accesos más que dan
hacia áreas exteriores, un núcleo de escaleras en forma
circular y al centro de esta un elevador; un segundo
núcleo de escaleras que en uno de sus costados presenta
una rampa para personas con capacidades diferentes y al
centro de ella otro elevador que llega hasta el siguiente
nivel.
Originalmente Foro de la Juventud y de la danza y arte
Folklórico
Amalia Hernández, que serviría para
conferencias, seminarios y eventos culturales; alrededor
de este foro se encontraba el Foro de las Artesanías
integrado a la naturaleza circundante, que mostraría el
arte popular de México.23 Ubicada en el nivel semisótano:
actualmente se encuentra el teatro, el vestíbulo en forma
circular es utilizado como el escenario y alrededor de este
se encuentran las gradas y el área de artesanías.
22
23
http://www.polyforumsiqueiros.com
México importantes retos en el siglo XXI. Guillermo Rossell de la Lama, Editorial Nuevos espacios, México 1998, pág. 50
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Primer Nivel, planta vestibular y recepción del Poliforum.24
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http://www.contemporist.com/2012/02/22/polyforum-siqueiros-galleries-by-bnkr-arquitectura/polyforum_220212_12/
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2.4 Imágenes del Poliforum.25
Foro Universal. La Marcha de la Humanidad en la Tierra y Hacia el Cosmos Miseria y Ciencia.
Vista de la fachada Sur-este.
25
http://www.polyforumsiqueiros.com
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Interior de la Barda Conmemorativa a los representantes del muralismo.
Vista Interior Foro Universal.
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Vista de las escaleras desde la planta vestibular.
Vista de la obra plástica de Siqueiros desde el jardín Sur Este.
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Vista Acceso Principal.
2.5 Fotografías Actuales.
Poliforum Cultural Siqueiros. Vista nivel calle Filadelfia y avenida de los Insurgentes.
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Barda Conmemorativa al Muralismo en México, Vista Interior.
Barda Conmemorativa, detalle de elemento escultórico con chatarra. Vista Exterior.
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Vestíbulo, Tienda y Sala de Exposiciones.
Acceso a Foro Universal, este acceso cuenta con elevador hasta el Foro.
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Área de exposición y vestíbulo.
Escaleras para acceder al Foro Universal.
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Foro Universal.
La Marcha de la Humanidad.
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Mural 1
El Líder: También conocido como Destino o El
Liderato.
Mural 3
La Acrobacia: también llamado el Circo.
Mural 2
Ecología: El árbol seco y el árbol renacido.
Mural 4
Las Masas: también llamado Alto a la Agresión o
la Expectativa.
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Mural 5
Mural 6
El Decálogo: Moisés Rompe las tablas de la Ley.
El Cristo Líder: ¿Qué hicisteis cristianos en dos mil
años con mi doctrina?
Mural 7
El Autóctono: el Holocausto indígena ante la
divinidad.
Mural 8
La Danza: también conocida como la Huida o
sacrificio por la liberación.
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Mural 9
Mitología: También llamado Invierno y Verano, el
subsuelo del drama o la humanización del paisaje.
Mural 10
El Mestizaje.
Mural 11
La Música.
Mural 12
El Átomo.
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Murales interiores26.
Mural interior sur
La Marcha de la Humanidad hacia la
Revolución Democrática Burguesa, muro
sur.
Mural interior norte
La Marcha de la Humanidad hacia la
Revolución del Futuro, muro norte.
La Bóveda.
Vista desde el muro oriente
Vista desde el muro poniente
En la parte norte del techo o de la bóveda se visualizan dos elementos principales, un
“Águila” y una “Estrella”. En el lado sur de la bóveda, un cohete o nave espacial que
significa la llegada del hombre al espacio
2626
Cuarta pared editorial, Polyforum Siqueiros, El legado de dos visionarios, Págs. 68 a 83.
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Mural interior oriente
Paz, cultura y armonía: Las manos de la
mujer, en el lado oriente.
Mural interior poniente
Ciencia y tecnología: Las manos del
hombre, en el lado poniente.
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2.6 Datos Biográficos.
David Alfaro Siqueiros.
Nació en Camargo, Chihuahua el 29 de diciembre de 1896, muere
6 de enero de 1974.
el
Inicia sus estudios en la Academia de San Carlos, continuando
con estos en la Escuela Nacional de Bellas Artes, formó parte
activa de la Revolución mexicana, en la que participó junto a José
Clemente Orozco. En 1914, con apenas dieciséis años se
incorpora a las filas del Ejército Constitucionalista, llegando a ser
miembro del Estado Mayor del General Manuel M. Diéguez.27
En 1919, el Gobierno posrevolucionario le subsidia un viaje a
Europa donde vivió en París, Italia y Barcelona, durante su
permanencia en el viejo continente exhibió el manifiesto: Tres
llamados a los artistas plásticos de América. “Además de expresar
sus pinturas de caballete así como mural un aspecto heroico
eminentemente revolucionario, autor de una importantísima teoría
para interpretar el espíritu de una época con el material técnico
que esta produce”.28
Al regresar a México, en el año de 1923 inicia su militancia
comunista y funda junto con Xavier Guerrero, Diego Rivera,
Fermín Revueltas, José Clemente Orozco, Ramón Alba
Guadarrama, Germán Cueto y Carlos Mérida, el Sindicato de
Obreros Técnicos, Pintores y Escultores, fungiendo Siqueiros como Secretario general.
En 1962, el gobierno mexicano sentenció a Siqueiros a ocho años de prisión por organizar disturbios estudiantiles de
extrema izquierda dos años antes, el artista recibió el indulto en 1964.
27
28
http://www.conaculta.gob.mx/detalle-nota/?id=10473#.U4fDAHbcxpw.
Siqueiros, Por la vía de una pintura Neorrealista o Realista Social Moderna en México, México D.F. 1951, pág. 2 .
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en
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Arquitecto Guillermo Rossell de la Lama.
Nació en Pachuca, Hidalgo el 22 de julio de 1925 fallece el 6 de
septiembre de 2010 en la ciudad de México. Fue un Arquitecto,
Planificador y Político.
Su padre el licenciado José Juan Rossell, fue apoderado de
Ferrocarriles Nacionales de México, su madre doña Sara de la Lama
hija del distinguido arquitecto José G. de la Lama, quien participó en el
desarrollo las colonias Polanco, Lomas Hipódromo y la Hipódromo
Condesa.
Guillermo Rossell de la Lama, después de terminar la preparatoria
decide en 1943 inscribirse en la Academia de San Carlos, lugar donde
conoció de cerca a los pintores David Alfaro Siqueiros, Diego Rivera,
José Clemente Orozco, Raúl Anguiano y José Chávez Morado quienes
lo hicieron comprender el valor del arte público y la Integración plástica.29
Cursó sus estudios profesionales en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM, en 1947 realizó un primer proyecto
para el que sería el Hotel de México, que se construiría en el parque familiar de la Lama, encargo del empresario Manuel
Suárez, en 1950 proyectó varias residencias y edificios de departamentos, dos años después diseñó la fábrica de Automex
donde invita a Siqueiros para trabajar conjuntamente en sus conceptos de integración plástica a obra arquitectónica, el 4 de
octubre de 1951 obtuvo medalla de oro y premio de excelencia por su tesis profesional “Planificación de la Nueva Ciudad
Guerrero”. Fue discípulo de los arquitectos Carlos Lazo quien tomó posesión de la Secretaria de Comunicaciones y Obras
Públicas invitando a Rossell a formar parte del gabinete, otorgándole la oficina de Turismo.
En 1958 fue nombrado Oficial Mayor de la Secretaría del Patrimonio Nacional y posteriormente Subsecretario de Bienes
Inmuebles y de Urbanismo del Patrimonio Nacional. Representó al Presidente López Mateos en eventos políticos, cívicos y
técnicos. Fue senador y gobernador del Estado de Hidalgo en el periodo de abril de 1981 a marzo de 1987.
Fernanda Canales en su libro Arquitectura en México 1900-2010, sitúa a Guillermo Rossell de la Lama en la llamada
segunda generación de arquitectos mexicanos modernos. Este grupo terminó sus estudios cuando dominaba una
modernidad ya consolidada. Las principales figuras, nacidas entre los años veinte y cuarenta: Teodoro González de León,
Abraham Zabludovsky, Agustín Hernández, Ricardo Legorreta, Juan José Díaz Infante, David Muñoz, Manuel González Rul,
Francisco Serrano, Manuel Rosen, Pedro Moctezuma y Guillermo Rossell de la Lama, destacaron por la creación de una
arquitectura monumental, dedicada principalmente a dotaciones culturales o edificios de gobierno de gran escala. Los
integrantes de este grupo son quienes más construyeron en el extranjero durante el siglo XX. En el caso de Guillermo
Rossell, la residencia de la embajada de México en Tokio.30
Colaborador de Ruth Rivera, Joaquín Álvarez Ordoñez, Abraham Zabludovksy, Armando Franco, Mario Pani, Luis G.
Rivadeneyra, Félix Candela, Lorenzo Carrasco, Enrique Yáñez, Raúl Cacho y Enrique Guerrero. Además de establecer
vínculos con Teodoro González de León.
29
30
Langagne Eduardo, Los diversos caminos de los arquitectos tomo 4, México 1998, pág. 14.
Fernanda Canales, Arquitectura en México 1900-2010 tomo II, México 2013, pág.384.
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.2.7 Fuente Bibliográfica.

Arcanos hidalguenses: en memoria de Víctor Manuel Ballesteros García.

Fondo Documental Manuel Suárez Suárez, La construcción de los sueños, vida de Manuel Suárez y Suárez.

La arquitectura Mexicana del siglo XX, Fernando González Gortázar, CONACULTA, Lecturas Mexicanas, México.
1996.

Langagne O, E., Los diversos caminos de los arquitectos. Cuarto Tomo. Ediciones Eduardo Langagne Arquitecto.
México, 1998.

Langagne O, E., Arquitectos de la Ciudad de México 1950 – 2000 UNAM, FASE Facultad de Arquitectura/Sociedad
de Ex alumnos, Ediciones Eduardo Langagne Arquitecto. México, 1999.

Las técnicas de fábrica en la obra mural de David Alfaro Siqueiros. El caso del Polyforum Cultural, Sergio Arturo
Montero y Roberto Ramírez Vega, ENCRyM – INAH.

Mis primeros 80 años, Vida y obra del arquitecto Guillermo Rossell de la Lama, Investigación Yolanda Bravo
Saldaña, Ed. UAEH, 2005.

Polyforum Siqueiros A.C., Polyforum Siqueiros. El legado de dos visionarios. Editorial Cuarta Pared. México, 2012.

Rossell de la Lama, Guillermo, México importantes retos en el siglo XXI. Editorial Nuevos Espacios. México, 1998.

Siqueiros, David A., Cómo se pinta un Mural. Ediciones Taller Siqueiros. México, 1951.

Siqueiros, David Alfaro. Textos. Fondo de Cultura Económica. Estudio introductorio y compilación de R. Tibol.
México, 1974.
2.8 Fuentes de Información.

http://www.ensayistas.org/critica/generales/C-H/mexico/siqueiros.htm

http://www.uaeh.edu.mx/inicio/gnote.php?id=3144

http://www.conaculta.gob.mx/detalle-nota/?id=31560#.U3P-lXYyCCg

http://www.polyforumsiqueiros.com/htmls/conocenos/conocenos_03.html
Capítulo III. Análisis del valor patrimonial urbano-arquitectónico relevante del inmueble.
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3.1 Respecto a la Ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal.
Reconociendo como eje normativo a Ley de Desarrollo Urbano publicada en Gaceta Oficial del Distrito Federal el 15 de julio
de 2010, de acuerdo al “Capítulo Séptimo. Del Patrimonio Cultural Urbano” artículo 65, 66 y 67; y a su Reglamento publicado
en la Gaceta Oficial del Distrito Federal el 29 de enero de 2004 en el “Capitulo IV. Del Patrimonio Cultural Urbano”, artículos
59, 60, 61 y 62, de las Declaratorias del Patrimonio Cultural Urbano, artículos 71 y 72 del mismo Reglamento, se analiza lo
siguiente:
3.1.1 Valor de Identidad.
El conjunto del Poliforum es un referente urbano, un hito de la zona sur de la Ciudad de México, el cual da lugar al recinto
cultural más importantes de la zona. Los habitantes de la colonia Nápoles y de la propia Delegación Benito Juárez se han
identificados con el elemento escultórico arquitectónico único en su tipo y que representa un estilo propio y nacional de su
época.
Desde su creación el Poliforum representó una obra arquitectónica monumental con una excelente integración plástica, que
con el tiempo se ha consolidado en el territorio donde se ubica y es referencia obligada en su entorno urbano, para ser un
elemento con el que la comunidad se identifica.
3.1.2 Valor y significación en el contexto urbano.
El predio que contiene al conjunto urbano arquitectónico del Poliforum está integrado por el inmueble, los murales pictóricos
en paneles adosados a dicho inmueble y la escultura de la barda perimetral; juntos conforman una expresión escultórica,
pictórica y arquitectónica que da identidad al contexto urbano inmediato. Asímismo, por sus características se convierte en
un hito urbano de la zona sur de la ciudad de México, que visto desde varios puntos cercanos a él, se percibe como una
elipse y da referencia de ubicación a los habitantes y visitantes de la ciudad.
El edificio del Poliforum alude una forma de diamante, diseñado en cuatro niveles, con un área construida de cerca de 12 mil
metros cuadrados para albergar 4 foros de múltiples usos.31 El inmueble está consolidado en la traza urbana por medio del
manejo de formas distintivas en su arquitectura, los materiales y técnicas identificadas en la obra picto-escultórica que es
parte de imagen urbana y que en combinación obtienen un valor agregado de sentido sensorial y ético estético por la
temática reflejada en los murales.
En su momento el Poliforum fue una obra arquitectónica con espacios e interpretaciones plásticas, detonado de una
coherencia ideológica con un sentido moral del autor, que le dio otro valor e interpretación al espacio urbano, mostrando una
síntesis de la historia del arte y del país, con diferentes materiales, conceptos e ideologías, que ahora ya son parte del
contexto, manteniendo su vigencia.
El inmueble se proyectó para ser apreciado inicialmente desde el exterior, de tal forma que la percepción de la obra
arquitectónica y escultórica del Poliforum está vinculada con los espacios abiertos dentro del conjunto, así como las visuales
que se aprecian desde la calle.
En la barda perimetral del inmueble, vista desde la vía pública, se hace evidente el reciclaje empleado para crear una
escultura, que invita a conocer más del conjunto artístico, compuesto por dos cuerpos, el primero trabajado con elementos
metálicos de desecho y colores ocres alternados con colores neutros, dominando en su composición la línea horizontal
sobre la vertical, el segundo cuerpo formado por líneas onduladas inclinadas, delimita el predio en la esquina de la Avenida
31
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de los Insurgentes Sur. El mural interno de la barda está compuesto por líneas onduladas y oblicuas, formando los rostros
de los muralistas mexicanos como ya se mencionó con anterioridad.
La obra del Poliforum así como el Hotel México promovían el desarrollo urbano con un nuevo modelo que proponía dotar de
área abierta y liberar la planta con espacios para apreciar mejor al inmueble con diversas perspectivas del mismo. Como lo
dice el mismo arquitecto Rossell: “Esta obra, tanto en lo arquitectónico y urbanístico, como lo social y económico, como en
los principios programáticos que la engendraron, representa un ensayo que da una posible respuesta a la explosión
turística…”.32
3.1.3 Valor Patrimonial y Cultural.
El Poliforum Cultural Siqueiros es uno de los recintos más importantes de la Ciudad de México por su gran valor cultural y
arquitectónico. Fue una obra pionera concebida como una obra de arte total (artes visuales, escénicas y musicales), uno de
sus principales objetivos fue el de estimular al espectador en lo visual, lo sonoro y lo dinámico.
La escultura pictórica del Poliforum se considera una expresión de la última etapa del muralismo con uno de sus
representantes más importantes: David Alfaro Siqueiros, donde era de suma importancia la textura y los ángulos en los
cuales plasmaría sus murales, un ejemplo de integración plástica entre la pintura, la escultura y la arquitectura, que habían
sido por décadas una de las mayores aspiraciones de Siqueiros.
Por otro lado, el arquitecto Rossell demostró una gran visión al crear un inmueble funcional e innovador con el diseño y
concepto de cada foro, donde dispuso la estructura ideal para mostrar los murales de Siqueiros, creando así una escultura
pictórica arquitectónica y urbana representativa e ícono de la Ciudad de México.
En la actualidad es un espacio multicultural que alberga foros y galerías destinadas a la difusión artística y eventos sociales,
actividades que contribuyen al fomento cultural y de recreación a los ciudadanos y turistas que visitan la Ciudad de México.
3.1.4 Valor asociado con materiales, técnicas constructivas e innovación tecnológica.33
La propuesta de diseño del arquitecto Guillermo Rossell de la Lama donde determina el emplazamiento del inmueble en el
predio, el desplante geométrico así como la volumetría del inmueble es una innovación arquitectónica, que al fusionarse con
los elementos pictóricos y escultóricos forman una obra única.
El Poliforum fue concebido en el desplante en forma de octágono en el interior y de dodecágono en el exterior, construido a
partir de una estructura metálica a la que se fijan distintos componentes de la fachada, la cubierta y los muros interiores.
Los paneles exteriores del dodecaedro están construidos a partir de un tablero frontal inclinado, de láminas de asbesto
cemento con aplicaciones metálicas y pintura acrílica.
32
33
Ídem, pág. 43.
Análisis de las condiciones técnicas para la Restauración del Polyforum Siqueiros, Subdirección General del Patrimonio Artístico Inmueble.
Centro Nacional de Conservación y Registro del Patrimonio Artístico, Enero 2014, pág. 2-13.
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Los paños laterales son de mortero cemento sobre malla, con un recubrimiento de fibra de vidrio y el tablero inferior está
armado a partir de láminas de aglomerado de madera. Los paños verticales interiores (Foro Universal) están compuestos
por un faldón metálico en la parte inferior y tableros de asbesto cemento en la parte superior.
Los elementos escultóricos de metal están adosados a dichos paneles de diversos materiales y se sujetan a la estructura del
edificio mediante varillas que atraviesan las placas. Las placas de asbesto cemento están atornilladas a un emparrillado de
ángulos de hierro, el cual a su vez, está soldado a la estructura metálica de las salientes trapezoidales que arman a cada
uno de los murales exteriores. La utilización de láminas de asbesto cemento para el soporte mural, ayudó a la técnicas de
fijado a muros de concreto y la factibilidad de modular el mural en paneles, que generó menor costo y menor peso.34
Los tableros del mural interior cuentan con bastidores que consisten en un trapecio de ángulos de hierro soldados entre sí,
con travesaños horizontales distribuidos en el área de la placa, sujetados a las placas con tornillos.
En los murales exteriores se emplearon colores acrílicos de brillantez cromática, aglutinados con una resina transparente y
que al polimerizar adquiere una dureza que le ha permitido resistir la intemperie y los factores ambientales. Además, la
posición inclinada de los tableros contribuye a proteger la capa pictórica de los murales.
El edificio está revestido de pintura mural tanto al interior como al exterior, realizados a base de pintura acrílica y cada una
de las paredes tiene un significado conceptual simbólico, la bóveda interior está realizada con paneles de fibra de vidrio
ornamentada.
La Barda Conmemorativa está conformada por 12 paneles monumentales de asbesto cemento apoyados en una estructura
metálica, pintados con acrílico y aplicaciones metálicas para dar forma al altorrelieve.
La escultura plástica pictórica “La marcha de la Humanidad” se realizó con láminas de acero soldadas y contó con un
tratamiento anticorrosivo con una capa de zinc inorgánico, posteriormente fue policromada con acrílicos; logrando esculturas
metálicas con la volumetría de los tableros murales.
En general, Siqueiros trabajó con técnicas, materiales y equipos industriales propios de su época, como el uso de diversos
materiales de soporte que le permitió experimentar con texturas, profundidad, color y percepción; y donde una de sus
contribuciones pictóricas fue el uso de la piroxilina. En el Poliforum se usaron materiales como celotex®35, novapan®36,
triplay, fibra de vidrio y paneles de fibrocemento (asbesto-cemento).
Las técnicas de fábrica en la obra mural de David Alfaro Siqueiros. El caso del Polyforum Cultural, Sergio Arturo Montero y Roberto Ramírez
Vega, ENCRyM – INAH, pág. 238-239.
35 Fabricada a base de un aglomerado de fibra de caña, producto de Grupodiamond.
36 Aglomerado de madera recubierto, de gran resistencia y versatilidad, con acabado liso.
34
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Capítulo IV. Origen de la Declaratoria.
4.1 Justificación de la Declaratoria de Patrimonio Cultural Urbano Arquitectónico de la Ciudad de México.
El Poliforum es un referente escultórico, pictórico, arquitectónico y social dentro del tejido urbano del sur de la Ciudad de
México, representa de manera icónica la última etapa del muralismo en México, su importancia radica en ser un espacio
cultural único que fusiona la arquitectura, la escultura pictórica y la ambientación en general de la obra, que da identidad al
lugar.
Inmueble catalogado por SEDUVI, publicado en Gaceta Oficial del Distrito Federal de fecha 6 de mayo de 2005, en el Anexo
IX. Inmuebles Catalogados por SEDUVI con el número progresivo 51, página 113 del Programa Delegacional de Desarrollo
Urbano para Benito Juárez.
Está decretado como Monumento Artístico por el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura de acuerdo al Decreto por el
que se declara Monumento Artístico la Obra de David Alfaro Siqueiros, publicado en Diario Oficial de la Federación de fecha
18 de julio de 1980.
Asimismo, el Poliforum se encuentra en la Relación de Inmuebles con Valor Artístico ubicados en la Delegación Benito
Juárez, compilada por el Instituto Nacional de Bellas Artes.37
Oficio No. DA2009/D202/2013, 30 de octubre de 2012, firmado por Arq. Dolores Martínez Orralde. Directora de Arquitectura y Conservación del Patrimonio
Artístico Inmueble. INBA.
37
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4.2 Oficio Circular de Jefatura de Gobierno Federal.
A través de la circular del Jefe de Gobierno del Distrito Federal de fecha 14 de mayo del presente año se manifestó el interés
para que el Poliforum Cultural Siqueiros sea declarado Patrimonio Cultural Urbano Arquitectónico de la Ciudad de México,
por su valor y representatividad.
Capítulo V. Fundamento Jurídico.
5.1 Constitución Política de los Estados Unidos Mexicanos.
Publicada en el Diario Oficial de la Federación el 5 de febrero de 1917.Última reforma publicada DOF 10-02-2014.
Artículo 122. Definida por el artículo 44 de este ordenamiento la naturaleza jurídica del Distrito Federal, su gobierno está a
cargo de los Poderes Federales y de los órganos Ejecutivo, Legislativo y Judicial de carácter local, en los términos de este
artículo.
Son autoridades locales del Distrito Federal, la Asamblea Legislativa, el Jefe de Gobierno del Distrito Federal y el Tribunal
Superior de Justicia.
La Asamblea Legislativa del Distrito Federal se integrará con el número de diputados electos según los principios de mayoría
relativa y de representación proporcional, mediante el sistema de listas votadas en una circunscripción plurinominal, en los
términos que señalen esta Constitución y el Estatuto de Gobierno.
El Jefe de Gobierno del Distrito Federal tendrá a su cargo el Ejecutivo y la administración pública en la entidad y recaerá en
una sola persona, elegida por votación universal, libre, directa y secreta.
El Tribunal Superior de Justicia y el Consejo de la Judicatura, con los demás órganos que establezca el Estatuto de
Gobierno, ejercerán la función judicial del fuero común en el Distrito Federal.
La distribución de competencias entre los Poderes de la Unión y las autoridades locales del Distrito Federal se sujetará a las
siguientes disposiciones:
C. El Estatuto de Gobierno del Distrito Federal se sujetará a las siguientes bases:
BASE SEGUNDA.- Respecto al Jefe de Gobierno del Distrito Federal:
II. El Jefe de Gobierno del Distrito Federal tendrá las facultades y obligaciones siguientes:
b) Promulgar, publicar y ejecutar las leyes que expida la Asamblea Legislativa, proveyendo en la esfera administrativa a su
exacta observancia, mediante la expedición de reglamentos, decretos y acuerdos. Asimismo, podrá hacer observaciones a
las leyes que la Asamblea Legislativa le envíe para su promulgación, en un plazo no mayor de diez días hábiles. Si el
proyecto observado fuese confirmado por mayoría calificada de dos tercios de los diputados presentes, deberá ser
promulgado por el Jefe de Gobierno del Distrito Federal.
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5.2 Ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal.
Publicada en la Gaceta Oficial del Distrito Federal el 15 de julio de 2010.
Artículo 2.- Son principios generales para la realización del objeto de la presente ley, los siguientes:
I. Planear el desarrollo urbano, con base en proyecciones del crecimiento poblacional de la ciudad de México, a fin de
garantizar la sustentabilidad de la Ciudad de México mediante el ejercicio de los derechos de los habitantes del Distrito
Federal al suelo urbano, a la vivienda, a la calidad de vida, a la infraestructura urbana, al transporte, a los servicios públicos,
al patrimonio cultural urbano, al espacio público, al esparcimiento y a la imagen urbana y su compatibilidad con el sistema de
planificación urbana del Distrito Federal;
III. Alentar la participación y concertación con los sectores público, social y privado en acciones de reordenamiento urbano,
dotación de infraestructura urbana, prestación de servicios públicos, conservación, recuperación y acrecentamiento del
patrimonio cultural urbano, recuperación y preservación de la imagen urbana y de crecimiento urbano controlado.
Artículo 7. Son atribuciones de la Secretaría, además de las que le confiere la Ley Orgánica, las siguientes:
I. Aplicar esta Ley y demás disposiciones en materia de desarrollo urbano, para lo cual emitirá dictámenes, circulares,
criterios, recomendaciones o cualquier otro acto administrativo, los cuales serán de observancia obligatoria para los
servidores públicos de la Administración Pública;
XXVII. Elaborar y actualizar los catálogos de inmuebles afectos al patrimonio cultural urbano de acuerdo a la definición
contenida en el artículo de esta Ley y delimitar los polígonos de las áreas de conservación patrimonial, así como establecer
la coordinación con las dependencias federales competentes, con objeto de conservar y restaurar los bienes inmuebles que
constituyan el patrimonio arqueológico, histórico, artístico o cultural del Distrito Federal;
Artículo 65. En el ordenamiento territorial del Distrito Federal, la Secretaría atenderá a la conservación, recuperación y
acrecentamiento del patrimonio cultural de la Ciudad de México. Forman parte del patrimonio cultural urbano los bienes
inmuebles, elementos aislados tales como esculturas, monumentos, bienes muebles por destino, mobiliario urbano, obras de
infraestructura, contenidos en los ordenamientos vigentes en materia de patrimonio por las instancias federales y locales; así
como los paisajes culturales, espacios públicos tales como calles, parques urbanos, plazas y jardines, entre otros; la traza,
lotificación, nomenclatura, imagen urbana; las áreas de conservación patrimonial y todos aquellos elementos y espacios que,
sin estar formalmente catalogados, merezcan tutela en su conservación y consolidación y, en general, todo aquello que
corresponda a su acervo histórico o que resulte propio de sus constantes culturales y de sus tradiciones.
Artículo 66. Los programas y la reglamentación de esta Ley, establecerán las medidas apropiadas para la conservación,
recuperación, y acrecentamiento del patrimonio cultural urbano, así como la delimitación de las áreas de conservación
patrimonial, a que se refiere el artículo anterior, así como las sanciones que aplicarán para aquellas obras que incumplan
con lo establecido en estos ordenamientos.
Artículo 67. La Secretaría se encargará de publicar los catálogos de los elementos afectos al patrimonio cultural urbano en
los programas a través de listados en los que se define la condición patrimonial que guardan los inmuebles relacionados. La
actualización de los catálogos se reflejará en el Sistema de Información Geográfica del Registro de los Planes y Programas,
así como en el Sistema de Información y Evaluación del Desarrollo Urbano. Será labor de la Secretaría la elaboración de
políticas de fomento para la conservación del patrimonio cultural urbano del Distrito Federal para lo cual se coordinará con
otras dependencias competentes para el otorgamiento de estímulos fiscales, administrativos y normativos. Asimismo
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coadyuvará en la puesta en valor del patrimonio cultural urbano a través de la difusión de los valores culturales de dichos
elementos.
5.3 Reglamento de la Ley de Desarrollo Urbano del Distrito Federal.
Publicado en la Gaceta Oficial del Distrito Federal el 29 de enero de 2004.
Artículo 59. Para la mejor aplicación de los ordenamientos relativos al patrimonio cultural urbano, el Jefe de Gobierno del
Distrito Federal podrá celebrar los convenios o acuerdos que juzgue necesarios con las autoridades municipales, estatales,
federales u organismos internacionales.
Artículo 60. Forman parte del patrimonio cultural, histórico, arqueológico y artístico: los barrios, pueblos, calles históricas o
típicas, sitios arqueológicos o históricos y sus entornos tutelares, los monumentos nacionales y todos aquellos elementos
que, sin estar formalmente catalogados, merezcan tutela en su conservación y consolidación.
Artículo 61. Se consideran afectos al patrimonio cultural urbano del Distrito Federal los edificios, monumentos
Arqueológicos, históricos y artísticos y las zonas donde estos se encuentren, plazas públicas, parques, bosques,
nomenclatura, traza urbana, estilos arquitectónicos, esculturas y, en general, todo aquello que corresponda a su acervo
histórico urbano y a lo que resulte propio de sus constantes culturales y de sus tradiciones públicas.
Artículo 62. Los elementos afectos al patrimonio cultural urbano en todas sus expresiones, se deben identificar, valorar,
catalogar, declarar y registrar, de conformidad con la normativa en la materia.
Artículo 71. La declaratoria es el acto por medio del cual la autoridad competente del Distrito Federal determina que un bien
inmueble, espacio abierto o zona afectos al patrimonio cultural urbano, ubicados en suelo urbano o en suelo de
conservación, quedan sujetos a normas específicas locales, con el objeto de protegerlos, conservarlos, restaurarlos,
recuperarlos y enriquecerlos, en beneficio de la población.
En los Lineamientos Técnicos se establecerá el procedimiento de emisión de las declaratorias.
Artículo 72. Los efectos de la declaratoria son:
I. La tutela de la autoridad para su protección;
II. La conservación histórica, estética, artística, urbanística, arquitectónica; y
III. La obtención de los beneficios fiscales, que al respecto se autoricen.
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5.4 Programa Delegacional de Desarrollo Urbano Delegación Benito Juárez.
Publicado en la Gaceta Oficial del Distrito Federal el 6 de mayo de 2005.
Asimismo el inmueble en comento, se encuentra incluido en el Anexo IX, del Decreto que contiene el Programa Delegacional
de Desarrollo Urbano para la Delegación Benito Juárez, en el apartado de Inmuebles Catalogados por SEDUVI identificado
con el número 51, página 113, como Nápoles Av. de los Insurgentes Sur Nº 701 Poliforum Cultural Siqueiros Cultura, con
número de cuenta catastral 038_279_02, considerado de valor urbano arquitectónico por la Secretaría de Desarrollo Urbano
y Vivienda del Distrito Federal, de conformidad a los artículos 3 fracción XXI, 50 fracción I inciso de la Ley de Desarrollo
Urbano del Distrito Federal vigente.
5.5 Programa Parcial de Desarrollo Urbano “Nápoles, Ampliación Nápoles, Nochebuena y Ciudad de Los Deportes”.
Publicado en la Gaceta Oficial del Distrito Federal de fecha 27 de agosto de 2002
3.12. Sitios Patrimoniales.
Dentro de la zona de estudio sólo se tiene considerado como patrimonio artístico al Poliforum Cultural Siqueiros.
4.3. Normas de Ordenación.
En el Programa Parcial existen normas de ordenación en áreas de actuación; normas generales de ordenación del
Programa General de Desarrollo Urbano del Distrito Federal y normas de ordenación particulares.
En el caso del presente Programa Parcial, sólo aplica en el patrimonio artístico del Poliforum Cultural Siqueiros, ubicado en
la esquina que forman la Av. de los Insurgentes Sur y la Av. Filadelfia, en la colonia Nápoles, por lo que cualquier
modificación del inmueble se necesitará del dictamen de la Dirección de Sitios Patrimoniales.
Para inmuebles o zonas sujetas a la normatividad del Instituto Nacional de Bellas Artes, es requisito indispensable contar
con la autorización respectiva.
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5.6 Dirección del Patrimonio Cultural Urbano, SEDUVI, GDF.
Catálogo Av. Insurgentes, Delegación Benito Juárez, Inmuebles (1999).
Cédulas de Información Básica elaboradas en 1999 por la entonces Dirección de Sitios Patrimoniales y Monumentos de la
Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda, se indica que el inmueble denominado “Poliforum Cultural Siqueiros”, se ubica
en la Calle Insurgentes Sur, No. Oficial 701, Colonia Nápoles, Región 38, Manzana 279, Lote 02, con valor relevante sin
alterar, de 2 niveles, con una superficie de lote de 8,394.19 m2, cuya época de construcción corresponde al siglo XX (19511975), su estado de conservación es bueno, el uso original y actual es el de oficinas y servicios; sus características de la
edificación son: fachada principal con murales; las fachadas interiores/laterales con murales; muros de concreto; entrepisos
de concreto; cubierta de concreto; el edificio está revestido de pintura mural tanto al interior como al exterior, realizados a
base de pintura acrílica, cada una de las paredes tiene un significado conceptual simbólico.
Catálogo Av. Insurgentes Elementos Urbanos (1999, ficha número 28)
Los “Murales Poliforum Cultural Siqueiros”, se ubican en la Calle Insurgentes Sur, No. Oficial 701, Colonia Nápoles, Región
38, Manzana 279, con número de ficha 28, con valor relevante sin alterar, cuya época de construcción del año 1968, su
estado de conservación es bueno; sus características son: obras esculto pictórica con doce diversos temas como el destino,
la ecología, alto a la agresión, el cristo, el átomo, la música etc.
Catálogo Av. Insurgentes de Elementos Urbanos (1999, ficha número 28-1)
La “Barda Perimetral Poliforum”, se ubican en la Calle Insurgentes Sur, No. Oficial 701, Colonia Nápoles, Región 38,
Manzana 279, con número de ficha 28-1, con valor relevante sin alterar, cuya época de construcción del año 1968, su
estado de conservación es bueno; sus características de la edificación son: está compuesto por dos cuerpos, el primero
trabajado con elementos de chatarra y colores ocres alternados con colores neutros, dominando en su composición la línea
horizontal sobre la vertical, el segundo cuerpo formado por líneas onduladas inclinadas. Interiormente, el mural está
compuesto por líneas onduladas y oblicuas, formando los rostros de los muralistas mexicanos con el fondo trabajado en
colores ocres y neutros sobre estas estructuras metálicas que los rodean.
Catálogo Av. Insurgentes de Espacios Abiertos (1999, ficha 19)
La “Plaza de acceso a Poliforum” se ubica en la Calle Insurgentes Sur, No. Oficial 701, Colonia Nápoles, Región 38,
Manzana 279, con número de ficha 19, con valor relevante sin alterar, su estado de conservación es bueno; acceso
conformado por áreas de circulación, áreas verdes y de descanso, creado con la finalidad de realzar la obra escultórica y
pictórica de Siqueiros y en general su vegetación es alta y baja.
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5.7 Ley de Fomento Cultural del Distrito Federal.
Publicado en la Gaceta Oficial del Distrito Federal el 14 de octubre de 2003. Secretaría de Cultura del Distrito Federal.
Artículo 1.- La presente Ley de orden público e interés social y tiene por objeto regular las acciones de fomento y propiciar el
desarrollo cultural en el Distrito Federal, en su diversidad de manifestaciones.
Artículo 2.- El Fomento y Desarrollo Cultural en el Distrito Federal atenderá a los siguientes principios rectores:
I. Respeto absoluto a las libertades de expresión y de asociación dentro del marco de la Constitución y de las leyes que de
ella emanan, así como rechazar las expresiones de discriminación por razón de edad, sexo, embarazo, estado civil, raza,
idioma, religión, ideología, orientación sexual, color de piel, nacionalidad, origen o posición social, trabajo o profesión,
posición económica, carácter físico, discapacidad o estado de salud;
II. Reconocimiento y respeto a la diversidad e identidad culturales, garantizando el derecho al desarrollo de la propia cultura
y la conservación de las tradiciones;
III. Fomento a la cultura con un sentido distributivo, equitativo, plural y popular, estableciendo las bases para que las
actividades culturales en el Distrito Federal lleguen a todos los sectores de la población y a todas las zonas de la ciudad;
IV. Vigilar que no se ejerza ningún tipo de censura;
V. Proteger la expresión artística y cultural conforme a los ordenamientos jurídicos aplicables;
VI. Preservar y difundir el patrimonio cultural;
VII. Vincular la cultura a la sustentabilidad, garantizando el desarrollo económico, la inclusión social, el cuidado del medio
ambiente, la protección del patrimonio tangible e intangible y toda aportación relativa al bienestar social de la población; y
VIII. Predominio del interés general sobre el interés particular.
Artículo 3.- La cultura es patrimonio de la sociedad y su preservación, promoción y difusión en el Distrito Federal,
corresponde a las autoridades, a las instituciones públicas y privadas, a las organizaciones de la sociedad civil y, en general,
a todos los habitantes de la entidad, conforme a lo previsto en esta Ley y en otros ordenamientos aplicables.
Artículo 4.- Para los efectos de la presente Ley se entenderá como:
XI. Patrimonio Cultural Intangible: Todo producto cultural, tanto individual como colectivo, que tiene un significado o valor
especial o excepcional para un grupo social determinado o para la sociedad en general, que, no obstante poseer una
dimensión expresamente física, se caracteriza fundamentalmente por su expresión simbólica y, por ende, se reconoce como
depositario de conocimientos, concepciones del mundo y formas de vida.
XII. Patrimonio Cultural Tangible: Todo producto cultural, tanto individual como colectivo, que tiene un significado o valor
excepcional para un grupo social determinado o para la sociedad en general y cuya característica es su expresión material.
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XII Ter. Plan de Salvaguarda: es un instrumento de gestión que en un horizonte de corto, mediano y largo plazo establece
los valores, significados, objetivos estratégicos, los programas y las acciones, así como sus recursos de seguimiento y
evaluación para preservar el patrimonio cultural intangible declarado. Es un requerimiento específico para la conservación de
las manifestaciones, tradiciones y bienes culturales declarados, con el objetivo de establecer las medidas de salvaguarda,
registro, preservación y fomento, así como las tareas que en ello correspondan a las autoridades del Gobierno Central y a
las autoridades delegacionales.
Artículo 24.- El Consejo tendrá las siguientes atribuciones:
V Bis. Autorizar, validar y ser informador sobre la integración, aplicación y actualización de los planes de manejo y planes de
salvaguarda del Patrimonio Cultural tangible e intangible;
Artículo 57.- Toda declaratoria de patrimonio tangible e intangible, obligará al Gobierno del Distrito Federal a fomentar de
manera particular el bien cultural declarado, teniendo como base los lineamientos de la presente Ley y las recomendaciones
emitidas por el Consejo, sin que esto afecte la libertad, creatividad y forma de expresión de las personas o grupos
interesados.
Artículo 59 Bis.- En el caso de las Declaratorias de Patrimonio Cultural tangible y/o intangible, el decreto respectivo deberá
contemplar la integración del plan de manejo y/o de salvaguarda, cuyo seguimiento estará a cargo de la Secretaría en
coordinación con las autoridades delegacionales.
5.8 Decreto por el que se Declara Monumento Artístico la obra de David Alfaro Siqueiros.
Publicado en la Diario Oficial de la Federación de fecha 18 de julio de 1980.
Artículo 1.- Se declara monumento artístico nacional la totalidad de la obra del artista mexicano David Alfaro Siqueiros,
incluyendo la del caballete, la obra gráfica, los murales y los documentos técnicos, sean de propiedad nacional o de
particulares.
Artículo 2.- El Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura será el organismo competente para dar cumplimiento a lo
establecido por la Ley Federal sobre Monumentos y Zonas Arqueológicas. Artísticos e Históricos y su Reglamento, respecto
de la obra de David Alfaro Siqueiros, declarada monumento artístico por virtud del presente decreto.
Artículo 3.- Los propietarios o poseedores de obras realizadas por David Alfaro Siqueiros tendrán las siguientes
obligaciones:
I.- Inscribirlas en el registro público de monumentos y zonas artísticas, dependiente del Instituto Nacional de Bellas Artes y
Literatura;
II.- Dar aviso al Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura;
a. Del cambio del propietario o poseedor de las obras de su enajenación y de cualquier transacción que sobre ellos se
realice. Tratándose de operaciones traslativas de dominio, deberán hacerse constar en escritura pública;
b. De todo cambio de lugar en que se depositen las obras, aun cuando el cambio sea solamente temporal.
Artículo 4.- Los propietarios o poseedores de las obras a que se refiere este Decreto solo podrán llevar a cabo reparaciones
o restauraciones en las mismas, mediante autorización que al efecto expida el Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura,
de acuerdo con las disposiciones legales aplicables, por lo que se deberán dar aviso al propio instituto de cualquier
alteración, cambio o deterioro que observen en ellas.
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Artículo 5.- La reproducción de las obras objeto de la presente declaratoria solo podrá hacerse con autorización del Instituto
Nacional de Bellas Artes y Literatura. Si dicha reproducción se hace con fines comerciales, el Instituto fijara los derechos que
deban cubrirse y en su caso se estará a lo dispuesto por la Ley Federal de Derechos de Autor.
Artículo 6.- Queda prohibida la exportación de las obras del artista mexicano David Alfaro Siqueiros. El Instituto Nacional de
Bellas Artes y Literatura podrá autorizar excepcionalmente la exportación temporal de una o de varias de dichas obras,
siempre que se otorguen las garantías necesarias para asegurar su reingreso al país; o bien, de manera definitiva cuando
sean adquiridas por museos o galería de exposiciones de reconocido prestigio, con el fin de ser exhibidas públicamente en
condiciones convenientes para el interés cultural de México.
Artículo 7.- La falta de cumplimiento a las disposiciones del presente Decreto será sancionada en los términos de los
preceptos legales aplicables.
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Conclusiones.
El Poliforum es uno de los mejores logros de integración plástica en la arquitectura, el inmueble se fusiona en una obra
escultórica pictórica y arquitectónica de gran relevancia. Un equilibrio de la tendencia funcionalista y moderna con la
integración tecnológica de su momento y la expresión artística de la obra plástica.
Este conjunto arquitectónico es testimonio tangible de la grandeza del gran muralista y luchador social David Alfaro
Siqueiros.
A nivel urbano el inmueble actualizó la fisionomía del paisaje de la Ciudad de México, resultado de un concepto integral que
pretendía brindar diversos servicios a partir de los requerimientos del Centro turístico y cultural del Hotel de la Ciudad de
México hoy World Trade Center México.
Es un espacio cultural multifuncional reflejo de una memoria histórica de su tiempo y ahora adaptado a una actualidad
contemporánea, en una comunidad que se identifica con los valores inherentes del inmueble.
Los ciudadanos tienen la oportunidad de disfrutar y admirar una obra sin igual, murales exteriores en la fachada que se
pueden apreciar desde el espacio público inmediato con cierta dificultad los tableros de la fachada poniente, con trazos en
perspectiva que dan un toque dramático con fuerza e intensidad en los colores, incursionando la sensación de movimiento
en la obra con un toque dramático.
Es relevante considerar como Patrimonio Cultural Urbano Arquitectónico de la Ciudad de México al conjunto identificado
como Poliforum Cultural Siqueiros, para su cuidado y conservación, garantizando a través de acciones concertadas
conjuntamente con los propietarios y las áreas de gobierno correspondientes la permanencia, conservación y puesta en
valor de dicho conjunto, así como continuar ofreciendo servicios y actividades culturales a la comunidad.
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07 expediente declaratoria poliforum cultural siqueiros

Transcripción

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