1974X | 1958X | 1973X | 1962HW | 2061X | 2245THW

Transcripción

1974X | 1958X | 1973X | 1962HW | 2061X | 2245THW | 1959HW
ENGLISH
Congratulations on your purchase of this
all-valve, hand-wired amplifier – part of
Marshall’s revered Handwired Series.
Every head and combo in this expertly-crafted range has been designed, engineered
and constructed to the highest possible standards at the Marshall factory in the heart
of England. Based on original vintage Marshall amps produced in the ‘60s and early
‘70s, the Handwired Series has been created to be both sonically and visually as
authentic as possible. But why did Marshall founder, the late, great Jim Marshall
OBE, want to produce such a range?
The reason Jim decided to create the Handwired Series was simple – public demand.
One of the things Jim loved was meeting with and talking to guitarists at the many
trade shows, music fairs and shop appearances he attended all over the world. A
subject that almost always seemed to come up in conversation at such events was
hand-wiring. Jim realised that, even in this mass-produced digital age, there was still
a demand for authentically hand-crafted guitar amplifiers. The continuing success of
the Marshall Handwired Series is testament to Jim’s thinking.
In order to recreate the look, feel and tone of those much sought-after originals,
the Marshall team of designers have gone to enormous lengths to seek out and/
or reproduce all of the original components and materials, whilst also revisiting
the original methods of construction. From the hand-wired tag-board circuit to the
output and mains transformers, we are extremely proud of the incredible accuracy
and authenticity of these re-issued amplifiers.
We sincerely hope that this hand-wired piece of Marshall history will provide you with
countless hours of playing pleasure.
Yours Sincerely,
The Marshall Team
Follow all instructions and heed all warnings
KEEP THESE INSTRUCTIONS !
EUROPE ONLY
- Note: This equipment has been tested and found to comply with the requirements of the
EMC Directive (Environments E1, E2 and E3 EN 55103-1/2) and the Low Voltage Directive in the E.U.
EUROPE ONLY - Note: The Peak Inrush current for the 1974X is 10 amps.
The Peak Inrush current for the 1958X is 10 amps.
The Peak Inrush current for the 1962HW is 26 amps.
The Peak Inrush current for the 2245THW is 26 amps.
The Peak Inrush current for the 1959HW is 76 amps.
1
Handwired Series Overview
1958X and 1973X
Both of these combos are variants of the 1974X;
the 1958X features 2x10" Celestion aged G10F15’s while the 1973X house the same quantity of
12" Celestion ‘Greenbacks’. All other features,
components and construction are identical to the
1974X.
1962HW
The 1962HW is an all-valve, 30 Watt, two channel,
2x12" combo and is a faithful recreation of the
legendary ‘Bluesbreaker’, harkening back to the
original format and circuit topology of the first
production run back in 1965. Both channels feature
high and low sensitivity inputs with separate Volume
controls and a shared an EQ section containing
Presence, Bass, Middle and Treble. The 1962HW’s
Tremolo circuit is governed by Speed and Intensity
controls.
Every model in the Handwired range possesses
it’s own unique tonal identity and yet they all share
a common sonic ‘DNA’. Namely those aggressive
yet sweetly distorted, harmonically rich, musical
tones resulting from perfectly crafted circuitry
and overdriven power valves. When ‘cranked’ the
amps and combos deliver pure vintage crunch and
become incredibly touch-sensitive, cleaning up or, if
desired, sitting right on the edge of distortion when
the guitar’s volume is turned down. Not surprisingly,
all the Handwired models respond extremely well to
picking dynamics, indefatigably ‘in-your-face’ when
you play like you really mean it and cleaning up as
you pull back on your picking attack.
Over the years the Tremolo circuit has been the main
target for many design improvements. However,
despite the Tremolo being reconfigured to give an
undoubtedly superior effect, its connection to the
signal path was also changed which, in turn, had a
sonic influence. For this tonal reason, we’ve reverted
back to the original valve Tremolo circuit as it’s
undeniably part of the 1962’s “mojo”.
The transformers are supplied by our long-time
partners at Drake who manufactured the originals all
those years ago. To add to the authenticity of these
all important components, the Drake engineers
used the original designs and worked meticulously
to duplicate the originals. Needless to say, with
the exception of a few necessary adjustments to
satisfy strict modern safety standards, the resulting
transformers are as close as humanly possible to the
originals.
1974X
The 1974X is an all-valve, 18 Watt, two-channel,
1x12" combo with valve driven tremolo and no
negative feedback in its cathode-biased output
stage. Channel 1 (the non-tremolo channel) only
boasts two, self-explanatory controls: Volume and
Tone; while Channel 2, the Tremolo Channel, boasts
four – namely Volume and Tone, plus Speed and
Intensity for the valve driven tremolo circuit.
The two 12" Celestion G12C “Greenback” speakers
housed in the 1962HW play a vital tonal role. They
have been sonically matched to the amplifier in
order to re-create the most authentic “Bluesbreaker
tone” possible.
A definite contributing factor in the sound of the
vintage 1974 amplifiers is the way the Celestion
Greenback loudspeaker sound softens with age.
Celestion revisited the 1967 recipe for the original
20 Watt, ceramic magnet, 15 Ohm, Greenback
T1221 speaker used in the 1974 and supply it to
us exclusively. They meticulously duplicated every
critical vintage parameter from winding lengths, coil
former dimensions and edge treatment to using the
original dustcap material and adhesive.
2061X
The 2061X is an all-valve, 20 Watt, two-channel head
with no negative feedback in its cathode-biased
output stage. As you can see from its front panel
layout, the 2061X is an extremely straightforward
amplifier with both of its channels only boasting a
Volume and Tone control each.
2
four tone controls: Presence, Bass, Middle and
Treble. Like all Marshall, all-valve amplifiers, the
1959 sounds at its very best when turned up full and because of its conservative power rating and
astonishing projection, is a formidable live amplifier
in even the largest of venues.
Unlike its 18 Watt predecessors which boasted
an EZ81 rectifier, the 2061X features a solid-state,
silicon diode rectifying device, and is a much more
aggressive and surprisingly modern sounding
amplifier, while still possessing that unmistakable
and highly desirable, vintage all-valve tone.
2245THW
The 2245THW can be thought of as either the original
2245 with added tremolo (hence the ‘T’ in the model
name), or as a head version of the 1962HW. Either
way, all the features and components (minus the
speakers of course) are identical to the 1962HW.
1959HW
As is now rock folklore, the 1959 came to be when
The Who’s guitarist, Pete Townshend, approached
Marshall in the mid ’60s and asked Jim to build him
a ‘weapon’ that would allow him to play so loud that
he wouldn’t be able to hear what the members of the
audience were saying, should they have the sheer
audacity to talk whilst he was performing! Jim and
his team obliged and within weeks of Pete’s request
one of rock’s most instantly recognisable icons was
born - the 100 Watt Marshall stack.
The 1959 head first saw the light of day in late 1965
and was affectionately dubbed the Plexi because
of the material used for its front panel. Although we
continued to build 1959s, the now legendary Plexiera came to an end in July 1969 when we started
using gold anodised aluminium panels instead of
Plexiglas. While all original Plexi 1959s are held in
the highest esteem, several subtly different but
tonally significant circuit variations existed - the
most celebrated and revered versions being those
made between 1967 and 1969.
The 1959HW is a Class-A/B, all-valve, 100 Watt, twochannel head. The circuit we have revisited for the
1959HW boasts several ‘tonally significant’ variants
when compared to the slightly later circuit we use for
our critically acclaimed, standard-production Plexi
re-issue - the 1959SLP. The most sonically relevant
technical departures in question lie in the negative
feedback circuit.
As you can see from its front panel layout, the
1959HW is an extremely straightforward amplifier. Its
two channels - Channel I and Channel II - each have
two inputs (High and Low sensitivity) and separate
Volume controls, while sharing the amplifier’s
3
ENGLISH
Our goal when designing the UK made
Handwired Series was both obvious and
simple: to make all the models in the range
as close to the originals as possible in terms
of components, circuitry, constructional
methods,
materials,
specifications,
aesthetics, signal path, performance, tonal
characteristics and feel. We’ve gone to
incredible lengths to achieve maximum
authenticity and are delighted to report that
our suppliers were equally as exacting in
their tasks.
1974X Front Panel
1974X Rear Panel
ENGLISH
1
2
3
4
5
6
1. INDICATOR
This filament bulb indicator will light up when your
amplifier is switched on. It will not be lit when the
amplifier is switched off and/or is not receiving
mains power.
7
8
9
10
11
5. TREMOLO INTENSITY CONTROL
This controls the intensity or depth of the tremolo
oscillation when the effect is being used. The effect
depth increases when the Intensity control is turned
clockwise and decreases when it is turned anticlockwise.
2. STANDBY SWITCH
The Standby Switch is used in conjunction with the
Power Switch (item 3) to ‘warm up’ the amplifier
before use and to prolong the life of the output
valves.
When powering up the amplifier always engage the
Power Switch first, leaving the Standby switch on
‘Standby’. This allows the application of the voltage
required to heat the valves to their correct operating
temperature – hence the switch’s name. After
approximately two minutes the valves will
have reached the correct operating temperature and
the Standby Switch can be engaged. Upon doing
this the H.T. (High Tension) voltage required by the
two EL84 output valves to pass signal (and hence
produce sound) is applied.
In order to prolong valve life, the Standby Switch
alone should also be used to turn the amplifier ‘on’
and ‘off’ during breaks in a performance. Also, upon
full power down, always disengage the Standby
Switch prior to the main Power Switch.
6. TONE CONTROL
This adjusts the tonal character of the Tremolo
Channel. Turning this control clockwise increases
the amount of high frequencies (treble) present in
the sound.
7. VOLUME CONTROL
This controls the volume of the Tremolo Channel.
Turning it clockwise increases the volume level of
the channel.
8. CHANNEL 2 INPUTS
These are the guitar inputs for the Tremolo Channel.
The top one is the ‘high sensitivity’ input for this
channel, the bottom one is the ‘low sensitivity’ input
which is 6dB lower (i.e. half) than the ‘high sensitivity’
input and has a darker sound. Always use a high
quality screened guitar lead.
CHANNEL 1 - THE NON-TREMOLO CHANNEL
9. TONE CONTROL
This controls the tonal character of Channel 1.
Turning the tone control clockwise increases the
amount of high frequencies (treble) present in the
sound.
3. POWER SWITCH
This is the On/Off switch for mains power to the
amplifier.
Note: Please ensure the amplifier is switched off
and unplugged from the mains electricity supply
whenever it is moved.
1
2
1. TREMOLO FOOTSWITCH JACK
This is where the supplied Tremolo on/off footswitch
is plugged in.
2. LOUDSPEAKER OUTPUTS
There are two parallel loudspeaker output jacks
provided for connection to the internal speaker and/
or an external load, i.e. speaker extension cabinet(s).
When connecting speaker(s) please always ensure
that the amplifier’s output impedance is set correctly
(item 3).
WARNING! Never use the combo without a load
attached! Always use a non-screened Marshall
approved speaker lead when connecting an
extension cabinet to these units.
5
6
4. MAINS FUSE
The correct value of mains fuse is specified on the
rear panel of the amplifier. NEVER attempt to bypass
the fuse or fit one of the incorrect value.
5. H.T. FUSE
The correct value of H.T. fuse is specified on the rear
panel of the amplifier. NEVER attempt to bypass the
fuse or fit one of the incorrect value.
3. OUTPUT IMPEDANCE SELECTOR
Matches the amplifier’s output to the load (speaker)
impedance.
As is the case with any Marshall all-valve amplifier
it is imperative that: a) the amplifier is connected
to a load whilst in operation and b) the impedance
selected on the amplifier matches the total
impedance of the internal speaker and/or extension
speaker cabinets.
The combo’s internal speaker is 15 Ohms so when
it is being used by itself the Impedance Selector
must be set to 16 Ohms. If an additional 16 Ohm
extension speaker cabinet is used in conjunction
with the internal speaker the Impedance Selector
should be set to 8 Ohms.
6. MAINS INPUT
Your amp is provided with a detachable mains
(power) lead, which is connected here. The specific
mains input voltage rating that your amplifier has
been built for is shown on the back panel. Before
connecting for the first time, please ensure that your
amplifier is compatible with your electricity supply.
If you have any doubt, please get advice from a
qualified technician. Your Marshall dealer will help
you in this respect.
11. CHANNEL 1 INPUTS
These are the guitar inputs for this Channel and both
are identical.
4
4
WARNING! An extension speaker cabinet with an
impedance of less than 16 Ohms should NOT be
used in conjunction with the internal speaker. The
amp should be completely powered down before
the Output Impedance Selector is turned. Failure to
comply with any of the points raised in this section
will result in damage to the amplifier.
10. VOLUME CONTROL
This controls the volume of Channel 1. Turning it
clockwise increases the volume level of the channel.
CHANNEL 2 - THE TREMOLO CHANNEL
4. TREMOLO SPEED CONTROL
This controls the speed of tremolo oscillation
when this effect (which can be switched on/off via
the supplied footswitch) is being used. Oscillation
speed increases when the Speed control is
turned clockwise and decreases when it is turned
anticlockwise.
3
5
1958X Front Panel
1958X Rear Panel
ENGLISH
1
2
3
4
5
6
1. INDICATOR
mains power.
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8
9
10
11
2. STANDBY SWITCH
valves.
When powering up the amplifier always engage
the Power Switch first, leaving the Standby switch
on ‘Standby’. This allows the application of the
voltage required to heat the valves to their correct
operating temperature – hence the switch’s name.
After approximately two minutes the valves will have
reached the correct operating temperature and
6. TONE CONTROL
the sound.
7. VOLUME CONTROL
the channel.
8. CHANNEL 2 INPUTS
9. TONE CONTROL
sound.
3. POWER SWITCH
amplifier.
1
2
is plugged in.
(item 3).
5
6
4. MAINS FUSE
5. H.T. FUSE
3. Output Selector
Matches the amplifier’s output to the load
impedance. With all-valve amplifiers it is imperative
that the amplifier is connected to a load whilst in
operation and that the impedance selected on the
amplifier matches the total impedance of the internal
speakers and/or extension speaker cabinets.
Important Note: Failure to do so will result in
damage to the amplifier. The two internal speakers
are 16 Ohms each. These are wired in parallel
giving an overall impedance of 8 Ohms, therefore
the output selector should be set to 8 Ohms. If a 16
Ohm extension speaker cabinet is used instead of
the internal speakers the output selector should be
set to 16 Ohms.
6. MAINS INPUT
are identical.
6
4
Note: No additional extension speaker cabinet with
an impedance lower than 8 Ohms should be used in
conjunction with the internal loudspeakers. Failure to
comply with these points will result in damage to the
amplifier. Your amp should be completely powered
down before the selector is turned.
10. VOLUME CONTROL
anticlockwise.
3
7
1973X Front Panel
1973X Rear Panel
ENGLISH
1
2
3
4
5
6
1. INDICATOR
mains power.
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8
9
10
11
2. STANDBY SWITCH
valves.
When powering up the amplifier always engage
the Power Switch first, leaving the Standby switch
on ‘Standby’. This allows the application of the
voltage required to heat the valves to their correct
operating temperature – hence the switch’s name.
reached the correct operating temperature and
6. TONE CONTROL
the sound.
7. VOLUME CONTROL
the channel.
8. CHANNEL 2 INPUTS
9. TONE CONTROL
sound.
3. POWER SWITCH
amplifier.
1
2
is plugged in.
(item 3).
5
6
4. MAINS FUSE
5. H.T. FUSE
3. Output Selector
Important Note: Failure to do so will result in damage
to the amplifier. The two internal speakers are 15
Ohms each. These are wired in parallel therefore
set to 16 Ohms.
6. MAINS INPUT
are identical.
8
4
Note: No additional extension speaker cabinet with
an impedance lower than 8 Ohms should be used in
conjunction with the internal loudspeakers. Failure to
comply with these points will result in damage to the
amplifier. Your amp should be completely powered
down before the selector is turned.
10. VOLUME CONTROL
anticlockwise.
3
9
1962HW Front Panel
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
10
2
PRESENCE
8
4
6
0
10
2
BASS
8
MIDDLE
4
6
0
10
2
8
4
6
0
10
2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
6
4
6
0
10
0
10
0
10
2
8
2
8
2
1
8
1
ON
2
2
INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
1962HW 230V
3
4
5
6
7
1. Power Switch
On/Off Switch for mains power to the amplifier.
Please ensure the amplifier is switched off and
unplugged from the mains electricity supply before
being moved.
2. Standby Switch
Power Switch to ‘warm up’ the amplifier before use
and to prolong the life of the output valves. When
powering up the amplifier always engage the Power
Switch first. This allows the application of the voltage
temperature. After about 2 minutes, when the valves
are up to the correct temperature, the Standby
Switch can be engaged. Upon doing this the H.T.
(High Tension) which is the high voltage required by
the output valves to pass signal (and hence produce
sound) is applied. To prolong valve life, the Standby
Switch alone should be used to turn the amplifier on
and off during breaks in a performance. Also, upon
8
9
10
11
12
13 14
15
4
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
4. Mains Selector
Matches the amplifier mains transformer voltage to
the incoming mains voltage. Ensure that the rotary
Mains Selector is set to the correct mains voltage
applicable to the country where used. If you do
not know the mains input voltage contact your
authorised Marshall dealer.
Your amp should be completely powered down
before the selector is turned. Adjustment from 230v
to 120v to 100v or vice versa will require the mains
fuse to be changed to the corresponding value as
detailed on the rear panel.
3. Output Selector
damage to the amplifier. The two internal speakers
are 16 Ohms each. These are wired in parallel
giving an overall impedance of 8 Ohms, therefore
set to 16 Ohms.
Note: No additional extension speaker cabinet
with an impedance lower than 8 Ohms should be
used. Failure to comply with these points will result
in damage to the amplifier. Your amp should be
completely powered down before the selector is
turned.
Note: The electrical characteristics of the 1962HW’s
transformers are identical in every single aspect to
the original ones used back in 1965. The inclusion
of the 100V Line tap, while being historically correct,
is of little or no use on this particular model, if truth
be told. The reason it was present in the 60s was
because certain amps were able to drive multiple
remote 100V line speakers in various locations
5. H.T. Fuse
panel of the amplifier.
6. Mains Input
(power) lead which is connected here. The specific
qualified person. Your Marshall dealer will help in
this respect.
7. Mains Fuse
rear panel of the amplifier.
15. Input Jack
Connects the guitar to the lower sensitivity input on
Channel 2.
8. Middle Control
Dictates the middle register of the amplifier. Turning
this up will make your guitar sound fatter. Conversely
10
3
MAINS FUSE
2. Loudspeaker Output
This is for connection to either the internal speakers
and/or an external load, i.e. speaker extension
cabinet.
14. Input Jack
Connects the guitar to Channel 2.
7. Bass Control
Controls the amount of low frequencies or bottom
end in your tone.
MAINS
MAINS INPUT
9. Treble Control
Controls the high frequencies of the guitar tone,
making your guitar sound brighter when increased.
Note: The tone network is highly interactive and
altering one control can change the shape of
the sound in relation to the other tone controls.
Experimentation is the best way to achieve your
desired sounds.
13. Input Jack
Channel 1.
6. Presence Control
Adds higher frequencies to the guitar tone, creating
crispness and bite. Turning this up will make the
sound more cutting and ‘present’.
OUTPUT
H.T FUSE
within a particular venue. This option is effectively
the 1962HW’s appendix – an anatomically correct
but vestigial feature!
12. Input Jack
Note: Though the first input of the first channel is
the input that most guitarists use, don’t be afraid
to experiment. Some guitar players prefer to mix
the two channels together by connecting a short,
screened patch lead between the second input of
Channel 1 and the first input of Channel 2. If you
then plug your guitar into the
2
first input of Channel 1 (item 12), 1
you can mix the different tonal
INPUTS
characters of each channel for 1
2
greater flexibility.
5. Intensity Control
Controls the intensity of oscillation (i.e. the effect
depth) when using the Tremolo effect.
Note: The tremolo effect will only work when playing
through Channel 2 of the 1962 combo.
2
SELECTOR
1. Footpedal Jack
For connection of the supplied footswitch to allow
Tremolo to be switched on and off.
11. Volume II
Controls the overall output level of Channel 2.
Note: Channel 2 is voiced for normal response.
4. Speed Control
Controls the speed of oscillation when using the
Tremolo effect.
CONNECT SPEAKERS BEFORE USE
OUTPUT: 30 WATTS RMS
SELECTOR
reducing the amount of middle in your tone will result
in a sharper and thinner guitar sound for a more
‘scooped’ tone.
10. Volume I
Note: This channel is voiced for a higher treble
response than Channel 2.
3. Indicator
The Indicator will be lit when your amplifier is on and
will not be lit when the amplifier is switched off.
1
SPEAKER
11
ENGLISH
MAINS
1962HW Rear Panel
2061X Front Panel
2061X Rear Panel
ENGLISH
1
2
3
4
1. POWER SWITCH
amplifier.
5
6
7
8
7. VOLUME CONTROL
This controls the volume of the Bass Channel.
the channel.
8. BASS CHANNEL INPUTS
These are the guitar inputs for the Bass Channel.
The top input is ‘high sensitivity’ and the bottom
input is ‘low sensitivity’, the latter being 6dB lower in
volume than the former with a darker sound. Always
use a high-quality, screened guitar cable.
2. INDICATOR
This 6.3 Volt incandescent filament indicator will light
up when your amplifier is switched on. It will not be
lit when the amplifier is switched off and/or is not
receiving mains power.
PERFORMANCE NOTE
Bridging or ‘jumping’ the two channels
Because both Channels of the 2061X have
the same number of gain stages (one) and are
therefore in phase with each other, it is possible to
bridge them together (a.k.a. ‘slaving’, ‘jumping’,
‘linking’ or even ‘daisy-chaining’) and use them
both at the same time, enabling you to expand
upon the amps tonal possibilities by mixing the
Lead and Bass channels together.
LEAD CHANNEL
3. TONE CONTROL
This adjusts the tonal character of the Lead Channel.
Turning this control clockwise increases the amount
of high frequencies (treble) in the sound.
4. VOLUME CONTROL
This controls the volume of the Lead Channel.
the channel.
The most common way of doing this is to plug
your guitar into the top (high sensitivity) input of
one of the two channels and then run a short
‘jumper’ guitar cable (i.e. a screened cable) from
that channel’s bottom (low sensitivity) input to
one of the other channel’s two inputs.
5. LEAD CHANNEL INPUTS
These are the guitar inputs for the Lead Channel.
The top input is ‘high sensitivity’ and the bottom
input is ‘low sensitivity’, the latter being 6dB lower in
volume than the former with a darker sound. Always
use a high-quality, screened guitar lead.
1
2
provided for connection to speaker extension
cabinet(s). Please always ensure that the amplifier’s
output impedance is set correctly .
WARNING! Never use the head without a load
attached!
Always use a non-screened Marshall approved
speaker lead when connecting an extension cabinet
to these units.
12
4
5
3. H.T. FUSE
4. MAINS INPUT
mains input voltage rating of your amplifier is shown
on the back panel. Before connecting for the first
time, please ensure that your amplifier is compatible
with your electricity supply. If you have any doubt,
please get advice from a qualified technician. Your
Marshall dealer will help you in this respect.
impedance.
impedance of the extension speaker cabinets being
used.
WARNING! An extension speaker cabinet with an
impedance of less than 4 Ohms, or two extension
cabinets of 4 Ohms or less should NOT be used with
this head.
The amp should be completely powered down
before the Output Impedance Selector is turned.
Failure to comply with any of the points raised in this
section will result in damage to the amplifier.
5. MAINS FUSE
It is also possible to plug your guitar into the
bottom (low sensitivity) input of one of the
two channels and then run the ‘jumper’ cable
from its top (high sensitivity) input to one of the
other channel’s two inputs. This less-common
approach can also yield some interesting tonal
variations.
BASS CHANNEL
6. TONE CONTROL
This adjusts the tonal character of the Bass Channel.
Turning this control clockwise increases the amount
of high frequencies (treble) in the sound.
3
13
2245THW Front Panel
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
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PRESENCE
8
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6
0
10
2
BASS
8
MIDDLE
4
6
0
10
2
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2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
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0
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8
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INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
2245THW 230V
3
4
5
6
7
1. Power Switch
On/Off Switch for mains power to the amplifier.
Please ensure the amplifier is switched off and
unplugged from the mains electricity supply before
being moved.
2. Standby Switch
Power Switch to ‘warm up’ the amplifier before use
and to prolong the life of the output valves. When
powering up the amplifier always engage the Power
Switch first. This allows the application of the voltage
temperature. After about 2 minutes, when the valves
are up to the correct temperature, the Standby
Switch can be engaged. Upon doing this the H.T.
(High Tension) which is the high voltage required by
the output valves to pass signal (and hence produce
sound) is applied. To prolong valve life, the Standby
Switch alone should be used to turn the amplifier on
and off during breaks in a performance. Also, upon
8
9
10
11
12
13 14
15
4
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
6. Mains Input
(power) lead which is connected here. The specific
qualified person. Your Marshall dealer will help in
this respect.
3. Output Selector
operation and that the impedance selected on
the amplifier matches the total impedance of the
extension speaker cabinets.
damage to the amplifier.
Note: No speaker cabinet with an impedance lower
than 8 Ohms should be used. Failure to comply with
these points will result in damage to the amplifier.
before the selector is turned.
7. Mains Fuse
rear panel of the amplifier.
4. Mains Selector
Matches the amplifier mains transformer voltage to
the incoming mains voltage. Ensure that the rotary
Mains Selector is set to the correct mains voltage
applicable to the country where used. If you do
not know the mains input voltage contact your
authorised Marshall dealer.
before the selector is turned. Adjustment from 230v
to 120v to 100v or vice versa will require the mains
fuse to be changed to the corresponding value as
detailed on the rear panel.
15. Input Jack
Channel 2.
8. Middle Control
Dictates the middle register of the amplifier. Turning
this up will make your guitar sound fatter. Conversely
14
3
MAINS FUSE
2. Loudspeaker Output
This is for connection to either the internal speakers
and/or an external load, i.e. speaker extension
cabinet.
14. Input Jack
7. Bass Control
Controls the amount of low frequencies or bottom
end in your tone.
MAINS
MAINS INPUT
9. Treble Control
Controls the high frequencies of the guitar tone,
making your guitar sound brighter when increased.
Note: The tone network is highly interactive and
altering one control can change the shape of
the sound in relation to the other tone controls.
Experimentation is the best way to achieve your
desired sounds.
13. Input Jack
Channel 1.
6. Presence Control
Adds higher frequencies to the guitar tone, creating
crispness and bite. Turning this up will make the
sound more cutting and ‘present’.
OUTPUT
H.T FUSE
5. H.T. Fuse
panel of the amplifier.
12. Input Jack
Note: Though the first input of the first channel is
the input that most guitarists use, don’t be afraid
to experiment. Some guitar players prefer to mix
the two channels together by connecting a short,
screened patch lead between the second input of
Channel 1 and the first input of Channel 2. If you
then plug your guitar into the
2
first input of Channel 1 (item 12), 1
you can mix the different tonal
INPUTS
characters of each channel for 1
2
greater flexibility.
5. Intensity Control
Controls the intensity of oscillation (i.e. the effect
depth) when using the Tremolo effect.
Note: The tremolo effect will only work when playing
through Channel 2 of the 2245THW head.
2
SELECTOR
1. Footpedal Jack
For connection of the supplied footswitch to allow
Tremolo to be switched on and off.
11. Volume II
Note: Channel 2 is voiced for normal response.
4. Speed Control
Controls the speed of oscillation when using the
Tremolo effect.
SELECTOR
reducing the amount of middle in your tone will result
in a sharper and thinner guitar sound for a more
‘scooped’ tone.
10. Volume I
Note: This channel is voiced for a higher treble
response than Channel 2.
3. Indicator
The Indicator will be lit when your amplifier is on and
will not be lit when the amplifier is switched off.
1
SPEAKER
15
ENGLISH
MAINS
2245THW Rear Panel
1959HW Front Panel
2
3
4
5
6
1. POWER SWITCH
amplifier.
7
8
9
10
11 12
13
frequencies. Turning it clockwise increases the
mids and fattens your sound, giving it more punch.
Turning it anticlockwise reduces the mids, producing
a more ‘scooped’ tone.
7. TREBLE CONTROL
This adjusts the top-end. Turning it clockwise
increases the amount of high frequencies (treble)
present in the sound, making your guitar tone
brighter.
Note: The following four controls - PRESENCE (item
4), BASS (item 5), MIDDLE (item 6) & TREBLE (item
7) - are all shared, meaning that they all work on both
Channel I and Channel II. They are highly interactive
and altering one control can change the way the
other two behave. For this reason, experimentation
is recommended.
2. STANDBY SWITCH
valves.
When powering up the amplifier always engage the
Power Switch first, leaving the Standby switch on
‘Standby’. This allows the application of the voltage
temperature - hence the switches name.
reached the correct operating temperature and the
Standby Switch can be engaged.
alone should also be used to turn the amplifier on
and off during breaks in a performance. Also, when
switching off, always disengage the Standby Switch
prior to the main Power Switch.
11. LOW SENSITIVITY INPUT FOR CHANNEL I
This is the ‘low sensitivity’ guitar input for Channel
I. It is 6dB lower in volume than the ‘high sensitivity’
input and has a darker sound as well due to its
significantly lower input impedance.
Interesting aside: Back in the day, a ‘high sensitivity’
input jack was recommended for use with a guitar
loaded with low-output pickups (e.g: single coils)
while the ‘low sensitivity’ input was recommended
for higher output pickups (e.g: humbuckers). This
said, the majority of guitarists - then and now - ignore
these recommendations and plug high-output
guitars into the ‘high sensitivity’ input because it
further boosts the strength of their signal.
Performance Note:
Bridging or ‘jumping’ the two channels
Because both Channels of the 1959HW have
the same number of gain stages (two) and are
therefore in phase with each other, it is possible
to bridge them together (‘slaving’, ‘jumping’,
‘linking’ or even ‘daisychaining’) and use them
both at the same time. Doing this enables you
to expand upon the amp’s tonal possibilities by
mixing the two channels together.
The most common way of doing this is to plug
your guitar into the top (high sensitivity) input of
Channel I and then run a short ‘jumper’ guitar
cable (i.e. a screened cable) from the Channel
I’s bottom (low sensitivity) input to the top (high
sensitivity) input of Channel II. (fig. 1)
12. HIGH SENSITIVITY INPUT FOR CHANNEL II
This is the ‘high sensitivity’ guitar input for Channel II,
the so-called ‘Normal’ channel.
The ‘reverse’ is also possible – namely plugging
your guitar into Channel II’s top input and then
running the ‘jumper’ cable from Channel II’s
bottom input to Channel I’s top input. This less
common approach can yield some interesting
tonal variations. (fig. 2)
13. LOW SENSITIVITY INPUT FOR CHANNEL I
This is the ‘low sensitivity’ guitar input for Channel
II. It is 6dB lower in volume than the ‘high sensitivity’
input and has a darker sound as well due to its
significantly lower input impedance.
8. VOLUME I
This controls the overall output level of Channel I,
turning it clockwise increases the volume. This
channel is voiced for a higher treble response than
Channel II.
Tonal Note 5: The value of the capacitor across
Volume I is 0.005μF. This rather large value makes
this channel aggressive and bright at relatively
low settings. Many players bridge (see page 6 for
details) Channels I and II (which has a darker, less
aggressive tone) in order to have more control over
their overall tone. Many earlier versions of the 1959
(from 1965 to 1967) used a 100pf capacitor across
Volume I which gives a less aggressive sound at all
volume levels less than 8.
3. INDICATOR
This 6.3 Volts incandescent filament indicator will
light up when your amplifier is receiving the correct
mains power and is switched on. It will not be
lit when the amplifier is switched off and/or is not
receiving mains power.
4. PRESENCE CONTROL
This control operates in the 1959HW’s power section
and adds high frequencies to your sound by altering
the power amplifier’s negative feedback. Turning this
control clockwise adds more edge and ‘sparkle’ to
your sound, making it crisper and more cutting.
fig.1
9. VOLUME II
This controls the overall output level of Channel II,
turning it clockwise increases the volume level. This
channel is voiced for a ‘normal’, flatter response and
is labelled as the ‘Normal’ Channel in later versions
of the 1959.
5. BASS CONTROL
This adjusts the bottom end, turning it clockwise
increases the amount of low frequencies in the
sound.
10. HIGH SENSITIVITY INPUT FOR
CHANNEL I
This is the ‘high sensitivity’ guitar input for Channel
I - the brighter of the two channels - and is the most
commonly used input. Always use a high quality
screened guitar lead.
6. MIDDLE CONTROL
This adjusts the level of those all-important midrange
16
17
fig. 2
ENGLISH
1
1959HW Front Panel cont.
1959HW Rear Panel
1
3
4
5
Gracias por comprar este amplificador
completamente a válvulas cableado a
mano que forma parte de la afamada serie
Handwired de Marshall.
6
Failure to comply with any of the points raised in this
section will result in damage to the amplifier.
3. MAINS SELECTOR
Matches the amplifier’s mains transformer to the
incoming mains voltage.
Your 1959HW should always be completely powered
down before the mains selector is turned.
WARNING! ALWAYS ensure that this rotary selector
is set to the correct mains voltage applicable for the
country where the 1959HW is being used. If you do
not know, consult your authorized Marshall dealer.
Adjusting the selector from 230V to 120/100V or
vice-versa will require the mains fuse (item 5) to be
changed to the correct value as detailed on the rear
panel.
impedance.
Your 1959HW should be completely powered down
before the Output Impedance Selector is turned.
impedance of the extension speaker cabinet(s being
used.
4. MAINS INPUT
been built for is indicated on the back panel. Before
1x16 Ohm cabinet - Selector on 16 Ohm
Use either speaker output
5. MAINS FUSE
2x16 Ohm cabinets - Selector on 8 Ohm
Use both outputs
Use either output
6. H.T. FUSE
The correct value of this H.T. fuse is specified on the
2x8 Ohm cabinets - Selector on 4 Ohm
Use both outputs
Use either output
Todos los cabezales y combos de esta gama confeccionada por expertos han sido
diseñados y construidos siguiendo las normas más exigentes posibles de la fábrica
de Marshall en el corazón de Inglaterra. Basada en los amplificadores originales de
época de Marshall producidos en la década de los 60 y a principios de los 70, la serie
Handwired ha sido creada para ser lo más auténtica posible tanto desde el punto
de vista sonoro como visual. ¿Por qué el fundador de Marshall, el fallecido y enorme
Jim Marshall, Caballero de la Orden del Imperio Británico, quería producir esta gama
de amplificadores?
El motivo es simple, la demanda popular. A Jim le encantaba reunirse y hablar con
guitarristas en las muchas muestras, ferias sectoriales y apariciones en tiendas a las
que asistía en todo el mundo. Un tema que siempre terminaba surgiendo durante
tales eventos era el cableado a mano o “punto a punto”. Jim se dio cuenta de que
incluso en la era digital de la producción en masa, todavía existe una demanda de
amplificadores de guitarra hechos a mano. El éxito continuo de la serie Handwired
de Marshall avala la idea de Jim.
Con el fin de recrear la apariencia, sensaciones y sonido de aquellos originales tan
codiciados, el equipo de diseñadores de Marshall ha recorrido uno camino enorme
para buscar y reproducir todos los componentes y materiales originales, sin haber
pasado por alto retomar los antiguos métodos de fabricación. Desde el circuito del
cuadro eléctrico conectado a mano hasta los transformadores de red y de salida,
estamos extremadamente orgullosos de la increíble precisión y autenticidad de
estos amplificadores reeditados.
Esperamos que esta parte de la historia de Marshall, del cableado a mano, te
proporcione innumerables horas de diversión
Atentamente,
El Equipo de Marshall
Sigue estas instrucciones y observa todas las precauciones
CONSERVA ESTE MANUAL
SÓLO PARA EUROPA
- Nota: Este equipo ha sido examinado y se ha comprobado que cumple la normativa
EMC (Apartados E1, E2 y E3 EN 55103-1/2) y la norma de baja Tensión de la U.E.
SÓLO PARA EUROPA – Nota: La corriente de pico en el encendido del 1974X es de 10 amperios.
La corriente de pico en el encendido del 1958X es de 10 amperios.
La corriente de pico en el encendido del 1962HW es de 26 amperios.
La corriente de pico en el encendido del 2245THW es de 26 amperios.
La corriente de pico en el encendido del 1959HW es de 76 amperios.
WARNING! Do NOT use any other combination of
cabinets and/or impedances. Doing so may result
in damage to the amplifier! An extension speaker
cabinet with an impedance of less than 4 Ohms, or
two extension cabinets of 4 Ohms or less should
NOT be used with this amplifier.
18
19
ESPAÑOL
WARNING! Never use the amplifier without a load
attached!
provided for connection to speaker extension
cabinet(s). Please always ensure that the amplifier’s
output impedance selector is set correctly (see
item 2) and ALWAYS ensure you use good quality
speaker (unshielded) cables. NEVER use guitar
(shielded) cables.
Always use a non-screened Marshall approved
speaker lead when connecting an extension cabinet
to these units.
2
Resumen de la serie Handwired
en exclusividad. Duplicaron meticulosamente todos
y cada uno de los parámetros esenciales de época,
desde la longitud del embobinado, las antiguas
dimensiones de la bobina y el tratamiento del borde
hasta el uso del adhesivo y del material original para
el guardapolvos.
1958X y 1973X
Estos dos combos son variantes del 1974X. El
1958X cuenta con 2 Celestion G10F-15 de 10”
envejecidos mientras que el 1973X posee la misma
cantidad de Celestion ‘Greenbacks’ de 12”. Las
demás características, componentes y elaboración
son idénticas a las del 1974X.
1962HW
El 1962HW es un combo 2x12” completamente
a válvula de 30 vatios y dos canales, que es una
fiel recreación del legendario “Bluesbreaker” que
recupera el formato original y la topología de los
circuitos de la primera producción del año 1965.
Ambos canales cuenta con entradas de sensibilidad
alta y baja con controles de volumen independientes
y una sección de ecualización compartida con
control de Presence (presencia), Bass (bajos), Middle
(medios) y Treble (altos). El circuito del Trémolo del
1962HW se regula mediante los controles Speed
(velocidad) e Intensity (Intensidad).
Todos los modelos de la gama Handwired poseen
su propia identidad sonora exclusiva, si bien
comparten un “ADN” sonoro común. Es decir,
aquellos sonidos agresivos aunque dulcemente
distorsionados y ricos en armónicos originados por
unos circuitos perfectamente confeccionados y
unas válvulas saturadas. Cuando se les mete caña,
los amplificadores y combos ofrecen un crujido puro
de época y se vuelven increíblemente sensibles al
tacto, quedando un sonido limpio o, si así se desea,
quedándose en el límite de la distorsión cuando se
baja el volumen de la guitarra. No es sorprendente
que todos los modelos Handwired respondan
extremadamente bien a la dinámica de la púa,
sin cansarse de dar pegada cuando tocas como
realmente quieres, pero dejando un sonido limpio si
suavizas el ataque de la púa.
Con los años, el circuito de trémolo ha sido el objetivo
principal de muchas mejoras de diseño. No obstante,
a pesar de que el trémolo se haya reconfigurado
para ofrecer un efecto indudablemente superior,
también se cambió su conexión con el recorrido de
la señal lo que, a su vez, tuvo una influencia sonora.
Debido a este motivo sonoro, hemos regresado
al circuito original Trémolo de la válvula dado que
innegablemente forma parte del “mojo” de 1962.
1974X
El 1974X es un combo 1x12” completamente a
válvulas de 18 vatios, con dos canales y Trémolo
a válvula, sin realimentación negativa en su etapa
de salida con ajuste de bias por cátodo. El canal
1 (el canal sin trémolo) solamente cuenta con dos
controles que se explican por sí solos: Volumen y
tono, mientras que el canal 2, el canal de trémolo,
cuenta con cuatro, es decir, los dichos volumen y
tono, más velocidad e intensidad para el circuito de
trémolo a válvula.
Los transformadores son suministrados por nuestro
ya viejo proveedor Drake, el mismo fabricante de
los originales de aquellos años. Para mejorar aún
más la autenticidad de todos estos importantes
componentes, los ingenieros de Drake utilizaron
los diseños originales y trabajaron meticulosamente
para duplicarlos. Sobra decir que, a excepción de
unos pocos ajustes necesarios para satisfacer
las estrictas normas de seguridad actuales, los
transformadores resultantes son lo más similares
posibles a los originales.
Un factor que sin lugar a duda contribuye al sonido
de los amplificadores 1974 de época es la forma en
la que el sonido del altavoz Celestion Greenback se
suaviza con el paso del tiempo. Celestion recuperó
la receta de 1967 para el altavoz original Greenback
T1221 de 20 vatios, con imán de cerámica y de 15
ohmios que se utilizaba en el 1974 y nos lo suministró
Los dos altavoces Celestion G12C “Greenback”
de 12” instalados en el 1962HW desempeñan
una función sonora esencial. Se han acoplado
20
El 1959HW es un cabezal de dos canales,
completamente a válvulas de clase A/B y 100 W. El
circuito que hemos retomado para el 1959HW tiene
varias versiones “sonoramente importantes” si se
compara con el circuito ligeramente posterior que
utilizamos para el 1959SLP, nuestra aclamada por
la crítica reedición de producción estándar del Plexi.
Los resultados técnicos más importante desde el
punto de vista del sonido recaen en el circuito de
realimentación negativa.
sónicamente al amplificador para recrear el sonido
“Bluesbreaker” más auténtico posible.
2061X
El 2061X es un cabezal completamente a válvulas
de 20 vatios y dos canales sin realimentación
negativa en su etapa de salida con ajuste de bias
por cátodo. Tal como se puede ver en la disposición
del panel delantero, el 2061X es un amplificador
extremadamente directo, en el que ambos canales
tan solo tienen controles de volumen y tono.
A diferencia de sus predecesores de 18 vatios
que contaban con un rectificador EZ81, el 2061X
presenta un dispositivo de rectificación con
diodo de silicio de estado sólido por lo que es un
amplificador mucho más agresivo con un sonido
sorprendentemente moderno, pero que conserva
ese sonido inconfundible vintage, completamente a
válvulas que tanto se desea.
Tal como se puede ver en la distribución del
panel delantero, el 1959HW es un amplificador
extremadamente directo. Tiene dos canales, canal
I y canal II, cada uno con dos entradas (sensibilidad
alta y baja) y controles de volumen independientes,
si bien comparte los cuatro controles de tono del
amplificador: Presence (presencia), Bass (bajos),
Middle (medios) y Treble (altos). Al igual que el
resto de amplificadores Marshall completamente a
válvulas, cuando mejor suena el 1959 es cuando
se pone al máximo y, dadas sus características
conservativas de potencia y su extraordinaria
proyección, es un amplificador formidable para el
directo incluso en los recintos más grandes.
2245THW
Se puede considerar que el 2245THW es, un 2245
con un trémolo añadido (de ahí la “T” en el nombre
del modelo), o bien una versión de cabezal del
1962HW. Sea como sea, todas las funciones y
componentes (menos por supuesto el altavoz) son
idénticos a los del 1962HW.
1959HW
Como ya queda reflejado en la historia del rock, el
1959 nació cuando el guitarrista de The Who, Pete
Townshend, se acercó a Marshall a mediados de
los 60 para pedirle a Jim que fabricara un “arma”
que sonara tan fuerte, que no pudiera oír lo que
decía el público, si éste osaba hablar mientras
estaba actuando. Jim y su equipo aceptaron y,
unas semanas después de la solicitud de Pete,
nació uno de los iconos del rock más rápidamente
reconocibles, el Marshall de 100 vatios.
El cabezal 1959 vio la luz a finales de 1965
recibiendo el cariñoso mote de Plexi por el material
de su panel frontal. Aunque seguimos fabricando
1959 posteriormente, la ahora legendaria era del
Plexi terminó en julio de 1969 cuando empezamos a
utilizar paneles de aluminio anodizado en oro en vez
de plexiglas. Si bien todos los Plexi 1959 originales
gozan del máximo aprecio, existieron varias
versiones de circuitos con diferencias leves pero
sonoramente importantes, siendo las versiones que
cuentan con mayor reconocimiento y veneración las
fabricadas entre 1967 y 1969.
21
ESPAÑOL
El objetivo de diseño de la serie Handwired
fabricada en el Reino Unido fue simple
y obvio: hacer que todos sus modelos
se parezcan al máximo a los originales
en cuanto a componentes, circuitos,
métodos de elaboración, materiales,
especificaciones, apariencia, recorrido
de la señal, desempeño, características
sonoras y sensaciones. Hemos recorrido
distancias increíbles para lograr la máxima
autenticidad y estamos encantados de que
nuestros proveedores fueran igualmente
precisos en sus tareas.
1974X Funciones del Panel Frontal
1
2
3
4
5
1974X Funciones del Panel Trasero
6
7
8
9
10
11
5. CONTROL DE INTENSIDAD DEL TRÉMOLO
Con él se ajusta la intensidad o profundidad de la
oscilación del trémolo cuando se está usando este
efecto. La intensidad aumenta cuando se sube este
control y disminuye cuando se baja.
2. INTERRUPTOR STANDBY
Este interruptor se usa en conjunto con el de
alimentación principal (Power, siguiente punto)
para poder “calentar” el ampli antes de su uso y
prolongar la vida útil de las válvulas.
Al encender el amplificador, activa primero el
interruptor Power, manteniendo el Standby apagado.
De esta forma se aplica alimentación para el caldeo
de las válvulas hasta alcanzar la temperatura
correcta de funcionamiento. Después de unos
dos minutos, las válvulas estarán a la temperatura
adecuada y se puede conectar el Standby. Con
ello, se aplica la alta tensión de alimentación de las
válvulas, necesaria para que las dos EL84 permitan
el paso de señal, amplifiquen y se pueda obtener
sonido.
Para prolongar la vida de las válvulas, el interruptor
Standby se debe usar para apagar el amplificador
durante los descansos de una actuación. Además,
al apagar definitivamente el ampli, se debe
desconectar primero el Standby y, pasados unos
segundos, el Power.
6. CONTROL DE TONO
Determina el carácter tonal del canal del trémolo.
Subiéndolo se incrementa la cantidad de agudos en
el sonido.
7. CONTROL DE VOLUMEN
Determina el volumen del canal del trémolo.
8. ENTRADAS DEL CANAL 2
Estas son las entradas de acceso al canal del
trémolo. La de arriba es de alta sensibilidad, y la de
abajo es de baja sensibilidad, con 6 dB menos que
la primera, y con un sonido algo más oscuro. Utiliza
siempre un cable apantallado coaxial de buena
calidad para conectar la guitarra.
CANAL 1
CANAL SIN TRÉMOLO
9. CONTROL DE TONO
Determina el carácter tonal del canal 1. Subiéndolo
se incrementa la cantidad de agudos en el sonido.
Determina el volumen del canal 1.
3. INTERRUPTOR POWER
Este es el interruptor de encendido general del
amplificador.
Nota: Por favor, asegúrate de que el amplificador
esté apagado y desenchufado de la red cuando
vayas a moverlo.
Son las entradas de acceso al canal 1 y ambas son
idénticas.
CANAL 2
CANAL CON TRÉMOLO
4. CONTROL DE VELOCIDAD DEL TRÉMOLO
Con él se ajusta la velocidad de oscilación del
trémolo cuando se está usando este efecto (que
se puede activar o desactivar mediante el pedal
incluido). La oscilación aumenta cuando el control
se gira según las agujas del reloj y disminuye si se
gira al contrario.
22
2
3
4
5
6
4. FUSIBLE PRINCIPAL
El valor correcto del fusible está especificado en el
panel posterior. NUNCA intentes puentear el fusible
o cambiarlo por otro de valor incorrecto.
1. JACK PARA EL PEDAL DEL TRÉMOLO
Aquí es donde se conecta el pedal suministrado
para activar el Trémolo.
2. SALIDAS PARA ALTAVOCES
Estos dos conectores van cableados en paralelo y
sirven para la conexión del altavoz interno y/o una
carga externa, es decir, un bafle de extensión. Al
realizar conexiones de altavoces, asegúrate siempre
de mantener la correcta adaptación de impedancias.
ATENCIÓN: No usar nunca el combo sin altavoces
conectados.
Utiliza siempre cable de carga no apantallado (de
dos hilos paralelos) aprobado por Marshall para la
conexión de altavoces a estas unidades.
5. FUSIBLE DE ALTA TENSIÓN
6. CONECTOR PARA CABLE DE RED
Tu amplificador lleva un cable de red separado que
debe conectarse aquí. El voltaje de alimentación
para el que tu amplificador está preparado viene
especificado en el panel posterior. Antes de conectar
por primera vez, asegúrate de que el amplificador
es compatible con la tensión de red local. Si tienes
alguna duda, dirígete a algún técnico cualificado.
Tu distribuidor Marshall te puede orientar en este
aspecto.
3. SELECTOR DE IMPEDANCIA
Para adaptar la impedancia de salida del
amplificador con la de la carga.
Como en el caso de cualquier amplificador Marshall
de válvulas, es necesario que: a) el amplificador
tenga conectada una carga mientras se esté
utilizando y b) la impedancia seleccionada en el
amplificador debe coincidir con la impedancia total
del altavoz interno y/o los bafles de extensión que
se conecten.
El altavoz interno del 1974X es de 15 ohmios, así
que cuando se utilice éste solo, el selector debe
colocarse en 16 ohmios. Si se añade un bafle de
otros 16 ohmios al altavoz interno, el selector de
impedancias debe colocarse en 8 ohmios.
ATENCIÓN: NO se puede usar un bafle de
extensión de menos de 16 ohmios conjuntamente
con el altavoz interno del combo.
El amplificador debe apagarse completamente
antes de cambiar el selector de impedancia.
Si no observas todas estas precauciones, se
pueden producir daños en el amplificador.
23
ESPAÑOL
1. INDICADOR
Este piloto se ilumina cuando el amplificador
recibe alimentación eléctrica y está encendido.
Permanecerá apagado mientras el ampli esté
desconectado o desenchufado de la red eléctrica.
1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
sonido.
segundos, el Power.
6. CONTROL DE TONO
el sonido.
CANAL 1
CANAL SIN TRÉMOLO
9. CONTROL DE TONO
amplificador.
vayas a moverlo.
idénticas.
2
4
5
6
Nota: Junto con los altavoces internos, no se
pueden conectar bafles de extensión de impedancia
total inferior a 8 ohmios.
conectados.
aspecto.
3. Selector de impedancia (Output
Selector)
Sirve para adaptar la impedancia de salida del
En los amplificadores de válvulas es de vital
importancia que el ampli tenga conectada una
carga cuando está en funcionamiento, y que el valor
total de esa carga (altavoces internos y/o externos)
coincida con la impedancia seleccionada en la
salida del amplificador.
Los dos altavoces internos son de 16 ohmios cada
uno. Al ir cableados en paralelo, su impedancia total
es de 8 ohmios por lo que el selector debe estar
colocado a 8 ohmios.
Si se conecta un bafle de extensión de 8 ohmios
además de los altavoces internos, el selector debe
colocarse a 4 ohmios.
CANAL 2
CANAL CON TRÉMOLO
gira al contrario.
24
3
25
ESPAÑOL
1. INDICADOR
1
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
sonido.
segundos, el Power.
6. CONTROL DE TONO
el sonido.
CANAL 1
CANAL SIN TRÉMOLO
9. CONTROL DE TONO
amplificador.
vayas a moverlo.
idénticas.
2
4
5
6
Nota: Junto con los altavoces internos, no se
pueden conectar bafles de extensión de impedancia
total inferior a 8 ohmios.
conectados.
aspecto.
3. Selector de impedancia (Output
Selector)
importancia que el ampli tenga conectada una
carga cuando está en funcionamiento, y que el valor
Los dos altavoces internos son de 15 ohmios
cada uno. Al ir cableados en paralelo, por lo que el
selector debe estar colocado a 8 ohmios.
Si se conecta un bafle de extensión de 8 ohmios
además de los altavoces internos, el selector debe
colocarse a 4 ohmios.
CANAL 2
CANAL CON TRÉMOLO
gira al contrario.
26
3
27
ESPAÑOL
1. INDICADOR
1
1962HW Funciones del Panel Frontal
MAINS
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
10
2
1962HW Funciones del Panel Trasero
PRESENCE
8
4
6
0
10
2
BASS
8
MIDDLE
4
6
0
10
2
8
4
6
0
10
2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
6
4
6
0
10
0
10
0
10
2
8
2
8
2
8
ON
2
1
1
2
INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
1962HW 230V
3
4
5
6
7
9
10
11
12
13 14
15
contundente; por el contrario, al reducir la cantidad
de medios se consigue un sonido de guitarra más
delgado y afilado, para lograr esos tonos “huecos”.
9. Control de agudos (Treble)
Controla las frecuencias agudas del tono de la
guitarra, haciendo el sonido más brillante cuando
se sube.
(Nota: El circuito de ecualización es muy interactivo,
y la respuesta de un control puede variar en función
de la posición de los otros controles. La mejor
manera de encontrar los sonidos deseados es a
base de experimentación).
2. Interruptor de espera (Standby)
encendido (punto 1) para el calentamiento del
amplificador antes de su uso y para prolongar la
vida útil de las válvulas de potencia.
Al encender el amplificador, conecta siempre
el interruptor Power primero. Así se aplica la
tensión necesaria para el caldeo de las válvulas
hasta la correcta temperatura de funcionamiento.
Después de unos dos minutos, con las válvulas
convenientemente calientes, se puede conectar
el interruptor de Standby. Con él se aplica a las
válvulas la alta tensión necesaria para que permitan
el paso de señal y se amplifique el sonido.
Para prolongar la vida de las válvulas conviene apagar
el Standby en las pausas de una actuación, mientras
no se está tocando. También hay que apagar el
Standby primero y después el Power, cuando se
desconecta el amplificador definitivamente.
10. Volumen I
Controla el volumen general del canal 1.
Nota: Este canal tiene una respuesta más aguda
que la del canal 2.
11. Volumen II
Nota: el canal 2 tiene una respuesta normal.
12. Jack de entrada
Para conectar la guitarra a la entrada principal del
canal 1.
Nota: Aunque esta primera entrada al canal 1 es
la que usan casi todos los guitarristas, no tengas
reparo en experimentar. Algunos guitarristas
prefieren mezclar los dos canales puenteando la
segunda entrada del canal 1 y la primera del canal
2 mediante un pequeño latiguillo apantallado.
De esta forma, al conectar la guitarra a la primera
entrada del canal 1 (punto 10), puedes obtener una
mezcla de los caracteres de
2
ambos canales, dosificándolos 1
mediante sus correspondientes
INPUTS
volúmenes, para conseguir 1
2
una mayor flexibilidad (ver el
diagrama).
3. Piloto de encendido
Este piloto de neón se ilumina cuando el amplificador
está encendido y se apaga cuando lo hace el
amplificador.
4. Control de velocidad (Speed)
Determina la velocidad de oscilación al usar el
efecto de Tremelo.
5. Control de intensidad (Intensity)
Determina la intensidad o profundidad de la
oscilación al usar el efecto de Tremelo.
Nota: El efecto Tremelo sólo funciona al tocar con el
canal 2 del combo Bluesbreaker.
6. Control de presencia (Presence)
Añade frecuencias altas al tono de la guitarra,
dándole un mordiente filo. Al subirlo consigues un
sonido más cortante y “presente”.
13. Jack de entrada
Para conectar la guitarra a la entrada de sensibilidad
baja del canal 1.
14. Jack de entrada
canal 2.
7. Control de graves (Bass)
Establece la cantidad de frecuencias bajas o graves
de tu sonido.
1
2
1. JACK PARA EL PEDAL
En él se conecta el pedal que se incluye con el
amplificador para activar y desactivar el efecto de
Trémolo.
28
SELECTOR
OUTPUT
MAINS
3
4
H.T FUSE
MAINS INPUT
MAINS FUSE
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
algunos amplificadores eran capaces de albergar
múltiples líneas de altavoces de 100V en varias
localizaciones dentro de un mismo evento. Esta
opción es efectivamente el apéndice del 1962HW
– anatómicamente correcto, pero totalmente
rudimentario.
2. SALIDA PARA ALTAVOCES
Aquí se conectan tanto los altavoces internos como
cualquier carga externa, como bafle(s) de extensión.
4. SELECTOR DE TENSIÓN DE ALIMENTACIÓN
Para adaptar el transformador de alimentación del
amplificador a la tensión de red local.
Asegúrate siempre que este selector giratorio esté
ajustado para la tensión de red adecuada en el país
en el que utilices el amplificador. Si no está seguro,
contacte con un distribuidor de Marshall autorizado.
El amplificador debe estar totalmente apagado
y desenchufado antes de cambiar el selector de
tensión. Al cambiar el selector de 230 a 120/110 V
o viceversa es necesario cambiar el fusible al valor
correcto detallado en el panel trasero.
importancia que éste tenga conectada una carga
cuando está en funcionamiento, y que el valor
Nota Importante: No seguir esta recomendación
puede provocar daños en el amplificador. Los dos
altavoces internos son de 16 ohmios cada uno. Están
cableados en paralelo y dan una impedancia total
de 8 ohmios, por lo tanto el selector de impedancia
debe estar situado en 8 ohmios. Si se utiliza un bafle
de extensión de 16 ohmios en lugar de los altavoces
internos del amplificador, el selector de impedancia
se debería situar en 16 ohmios.
Nota: Junto con los altavoces internos, no
se pueden conectar bafles de extensión de
impedancia total inferior a 8 ohmios. No hacer
caso a estas advertencias puede provocar daños
en el amplificador. Tu amplificador debe estar
completamente apagado cuando cambies la
impedancia con el selector.
Nota: Las características eléctricas de los
transformadores del 1962HW son idénticos en
cada uno de sus aspectos al original utilizado en
1965. A decir verdad, la inclusión de una línea de
100V, aunque es históricamente correcta, tiene
poco o ningún uso en este modelo. La razón por
la que estaba presente en los años 60 era porque
El valor correcto de este fusible está especificado en
el panel trasero del amplificador.
6. CONECTOR PARA ALIMENTACIÓN
Se suministra con el amplificador un cable de
alimentación extraíble que se conecta aquí. La
tensión concreta de alimentación para la que tu
amplificador se ha fabricado está mostrada en
el panel posterior. Antes de conectar por primera
vez, por favor asegúrate de que el amplificador
es compatible con el voltaje de red local. Si tienes
dudas, consulta con alguien cualificado. Una tienda
autorizada de Marshall te puede ayudar en este
respecto.
7. FUSIBLE DE ALIMENTACIÓN
15. Jack de entrada
baja del canal 2.
8. Control de medios (Middle)
Determina los registros medios del amplificador.
Al subirlo obtendrás un sonido de guitarra más
SELECTOR
29
ESPAÑOL
1. Interruptor de encendido (Power)
Encendido principal de funcionamiento del
amplificador.
Asegúrate de que el amplificador esté apagado y
desconectado de la red antes de moverlo.
8
SPEAKER
1
2
3
4
6
7
8
Determina el volumen del canal Bass. Girándolo en
el sentido de las agujas del reloj incrementa el nivel
de volumen de este canal.
8. ENTRADAS DEL CANAL BASS
Estas son las entradas de acceso al canal Bass. La
de arriba es de alta sensibilidad, y la de abajo es de
baja sensibilidad, con 6 dB menos que la primera,
y con un sonido algo más oscuro. Utiliza siempre
un cable apantallado coaxial de buena calidad para
conectar la guitarra.
2. INDICADOR
Este piloto se ilumina cuando el amplificador está
encendido. Permanecerá apagado mientras el
ampli esté desconectado o desenchufado de la red
eléctrica.
CANAL DE GUITARRA SOLISTA (LEAD)
3. CONTROL DE TONO
Determina el carácter tonal del canal Lead.
el sonido.
Nota sobre el funcionamiento:
cómo “puentear” ambos canales.
Puesto que ambos canales del 2061X tienen las
etapas de ganancia iguales y en fase, es posible
combinarlos para utilizarlos simultáneamente
(lo que se conoce como “enlazarlos” o
“puentearlos”). De esta forma puedes expandir
las posibilidades tonales del ampli mezclando la
proporción deseada de ambos canales, Lead y
Bass.
La forma más habitual de hacer esto es
conectando la guitarra a la entrada superior (alta
sensibilidad) de uno de los dos canales y colocar
un latiguillo apantallado desde la entrada inferior
del mismo canal a cualquiera de las entradas del
otro canal.
También es posible conectar la guitarra a la
entrada inferior del canal de cualquiera de los
canales y realizar el puente desde la entrada
superior hacia una de las dos entradas del otro
canal. Esta forma, menos habitual, puede aportar
una alternativa sonora interesante.
Determina el volumen del canal Lead. Girándolo en
el sentido de las agujas del reloj incrementa el nivel
de volumen de este canal.
5. ENTRADAS DEL CANAL LEAD
Estas son las entradas de acceso al canal Lead. La
de arriba es de alta sensibilidad, y la de abajo es de
baja sensibilidad, con 6 dB menos que la primera,
y con un sonido algo más oscuro. Utiliza siempre
un cable apantallado coaxial de buena calidad para
conectar la guitarra.
CANAL DE BAJO (BASS)
6. CONTROL DE TONO
Determina el carácter tonal del canal Bass.
el sonido.
30
1
2
sirven para la conexión de el/los bafle/s de extensión.
Al realizar conexiones de altavoces, asegúrate
siempre de mantener la correcta adaptación de
impedancias.
ATENCIÓN: No usar nunca el cabezal sin altavoces
conectados.
3
4
5
aspecto.
se conecten.
ATENCIÓN: NO se puede usar un bafle de extensión
de menos de 4 ohmios, ni tampoco se pueden
conectar dos bafles de 4 ohmios a este cabezal.
Si no observas todas estas precauciones, se pueden
producir daños en el amplificador.
31
ESPAÑOL
amplificador.
vayas a moverlo.
5
2245THW Funciones del Panel Frontal
MAINS
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
10
2
PRESENCE
8
4
6
0
10
2
2245THW Funciones del Panel Trasero
BASS
8
MIDDLE
4
6
0
10
2
8
4
6
0
10
2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
6
4
6
0
10
0
10
0
10
2
8
2
8
2
8
ON
2
1
1
2
INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
1962HW 230V
3
4
5
6
7
9
10
11
12
13 14
15
contundente; por el contrario, al reducir la cantidad
de medios se consigue un sonido de guitarra más
delgado y afilado, para lograr esos tonos “huecos”.
9. Control de agudos (Treble)
Controla las frecuencias agudas del tono de la
guitarra, haciendo el sonido más brillante cuando
se sube.
(Nota: El circuito de ecualización es muy interactivo,
y la respuesta de un control puede variar en función
de la posición de los otros controles. La mejor
manera de encontrar los sonidos deseados es a
base de experimentación).
2. Interruptor de espera (Standby)
encendido (punto 1) para el calentamiento del
amplificador antes de su uso y para prolongar la
vida útil de las válvulas de potencia.
Al encender el amplificador, conecta siempre
el interruptor Power primero. Así se aplica la
tensión necesaria para el caldeo de las válvulas
hasta la correcta temperatura de funcionamiento.
Después de unos dos minutos, con las válvulas
convenientemente calientes, se puede conectar
el interruptor de Standby. Con él se aplica a las
válvulas la alta tensión necesaria para que permitan
el paso de señal y se amplifique el sonido.
Para prolongar la vida de las válvulas conviene apagar
el Standby en las pausas de una actuación, mientras
no se está tocando. También hay que apagar el
Standby primero y después el Power, cuando se
desconecta el amplificador definitivamente.
10. Volumen I
Nota: Este canal tiene una respuesta más aguda
que la del canal 2.
11. Volumen II
Nota: el canal 2 tiene una respuesta normal.
12. Jack de entrada
canal 1.
Nota: Aunque esta primera entrada al canal 1 es
la que usan casi todos los guitarristas, no tengas
reparo en experimentar. Algunos guitarristas
prefieren mezclar los dos canales puenteando la
segunda entrada del canal 1 y la primera del canal
2 mediante un pequeño latiguillo apantallado.
De esta forma, al conectar la guitarra a la primera
entrada del canal 1 (punto 10), puedes obtener una
mezcla de los caracteres de
2
ambos canales, dosificándolos 1
mediante sus correspondientes
INPUTS
volúmenes, para conseguir 1
2
una mayor flexibilidad (ver el
diagrama).
3. Piloto de encendido
Este piloto de neón se ilumina cuando el amplificador
está encendido y se apaga cuando lo hace el
amplificador.
4. Control de velocidad (Speed)
Determina la velocidad de oscilación al usar el
efecto de Tremelo.
5. Control de intensidad (Intensity)
Determina la intensidad o profundidad de la
oscilación al usar el efecto de Tremelo.
Nota: El efecto Tremelo sólo funciona al tocar con el
canal 2 del combo 2245THW.
6. Control de presencia (Presence)
Añade frecuencias altas al tono de la guitarra,
dándole un mordiente filo. Al subirlo consigues un
sonido más cortante y “presente”.
1
2
1. JACK PARA EL PEDAL
En él se conecta el pedal que se incluye con el
amplificador para activar y desactivar el efecto de
Trémolo.
2. SALIDA PARA ALTAVOCES
Aquí se conectan tanto los altavoces internos como
cualquier carga externa, como bafle(s) de extensión.
importancia que éste tenga conectada una carga
cuando está en funcionamiento, y que el valor total
de la carga de los altavoces externos coincida
con la impedancia seleccionada en la salida del
amplificador.
Nota Importante: No seguir esta recomendación
puede provocar daños en el amplificador.
Nota: No se pueden conectar bafles de extensión
de impedancia total inferior a 8 ohmios. No hacer
caso a estas advertencias puede provocar daños
en el amplificador. Tu amplificador debe estar
completamente apagado cuando cambies la
impedancia con el selector.
MAINS
3
4
MAINS INPUT
MAINS FUSE
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
6. CONECTOR PARA ALIMENTACIÓN
Se suministra con el amplificador un cable de
alimentación extraíble que se conecta aquí. La
tensión concreta de alimentación para la que tu
amplificador se ha fabricado está mostrada en
el panel posterior. Antes de conectar por primera
vez, por favor asegúrate de que el amplificador
es compatible con el voltaje de red local. Si tienes
dudas, consulta con alguien cualificado. Una tienda
autorizada de Marshall te puede ayudar en este
respecto.
7. FUSIBLE DE ALIMENTACIÓN
Asegúrate siempre que este selector giratorio esté
15. Jack de entrada
baja del canal 2.
32
OUTPUT
H.T FUSE
14. Jack de entrada
canal 2.
8. Control de medios (Middle)
Determina los registros medios del amplificador.
Al subirlo obtendrás un sonido de guitarra más
SELECTOR
ajustado para la tensión de red adecuada en el país
en el que utilices el amplificador. Si no está seguro,
contacte con un distribuidor de Marshall autorizado.
El amplificador debe estar totalmente apagado
tensión. Al cambiar el selector de 230 a 120/110 V
o viceversa es necesario cambiar el fusible al valor
correcto detallado en el panel trasero.
13. Jack de entrada
baja del canal 1.
7. Control de graves (Bass)
Establece la cantidad de frecuencias bajas o graves
de tu sonido.
SELECTOR
33
ESPAÑOL
1. Interruptor de encendido (Power)
Encendido principal de funcionamiento del
amplificador.
Asegúrate de que el amplificador esté apagado y
desconectado de la red antes de moverlo.
8
SPEAKER
10. ENTRADA DE ALTA SENSIBILIDAD DEL
CANAL I
Esta es la entrada de guitarra de alta sensibilidad
para el canal I, el más brillante de los dos canales,
y es la entrada generalmente más usada. Utiliza
siempre un cable apantallado de buena calidad.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11 12
13
6. CONTROL DE MEDIOS (MIDDLE)
Este control determina el nivel de las cruciales
frecuencias medias. Girándolo hacia la derecha
aumentan los medios y da más pegada a tu sonido.
Si se baja este control se reducen los medios y se
produce un tono más “hueco”.
alimentación principal (Power, punto 1) para poder
“calentar” el ampli antes de su uso y prolongar la
vida útil de las válvulas.
de las válvulas hasta alcanzar la temperatura correcta
de funcionamiento. Después de unos dos minutos,
las válvulas estarán a la temperatura adecuada y se
puede conectar el Standby. Con ello, se aplica la alta
tensión de alimentación de las válvulas, necesaria
para que las cuatro EL34 permitan el paso de señal,
amplifiquen y se pueda obtener sonido.
segundos, el Power.
7. CONTROL DE AGUDOS (TREBLE)
Ajusta el nivel de las frecuencias altas: girándolo
hacia la derecha se incrementan los agudos del
sonido, haciendo que la guitarra suene más brillante.
Nota: Los siguientes controles, Presencia (punto 4),
Graves (punto 5), Medios (punto 6) y Agudos (punto
7) son compartidos y funcionan por igual para
ambos canales.
3. INDICADOR
Este piloto incandescente de 6,3 v se ilumina
cuando el amplificador recibe alimentación eléctrica
y está encendido. Permanecerá apagado mientras
el ampli esté desconectado o desenchufado de la
red eléctrica.
8. CONTROL DE VOLUMEN I
Determina el volumen general del canal I. Girándolo
a la derecha aumenta el volumen. Este canal está
concebido para dar una mayor respuesta en agudos
que el canal II, y va etiquetado como High Treble
(Realce de Agudos) en las versiones posteriores del
1959.
Nota sobre el Tono 5: El valor de los condensadores
del potenciómetro de volumen del canal I es de
0,005 uF. Este valor tan alto proporciona a este
canal más agresividad y brillo en ajustes bajos de
volumen. Muchos guitarristas ”puentean” (ver abajo
para detalles) los canales I y II (el cual tiene un tono
más grave) para tener más control sobre el tono final
del amplificador. Las primeras versiones del 1959
(desde 1965 hasta 1967) usaban condensadores de
100 pf en el potenciómetro de volumen del canal I lo
que le proporcionaba un sonido menos agresivo en
cualquier ajuste de volumen menor de 8-10.
4. CONTROL DE PRESENCIA (PRESENCE)
Este control actúa sobre la sección de potencia
del 1959HW y añade frecuencias altas al sonido,
modificando la red de realimentación de la etapa de
potencia. Girando este control hacia la derecha se
consigue más filo y brillo en el sonido.
9. CONTROL DE VOLUMEN II
Este control ajusta el nivel de volumen general del
canal II. Girándolo hacia la derecha aumenta su
volumen. Este canal tiene una respuesta “normal”,
es decir, más plana; por eso viene etiquetado como
Normal en versiones posteriores del 1959.
11. ENTRADA DE BAJA SENSIBILIDAD DEL
CANAL I
Esta es la entrada de guitarra de baja sensibilidad
para el canal I. Tiene 6 dB menos de volumen
que la entrada anterior, y un sonido algo más
oscuro, debido a su impedancia de entrada,
considerablemente inferior.
Curiosidades: En aquellos días, la entrada de
alta sensibilidad se recomendaba para conectar
guitarras con pastillas de baja señal (por ejemplo
las de bobinado sencillo), mientras que la entrada
de baja sensibilidad se recomendaba para guitarras
con pastillas más potentes (por ejemplo las
humbuckers). Dicho esto, lo cierto es que la mayoría
de los guitarristas (de entonces y de ahora) ignoran
estas recomendaciones y conectan cualquier
guitarra a la entrada de alta sensibilidad, que les
proporciona más ganancia y fuerza a la señal.
La forma más habitual de hacer esto es
conectando la guitarra a la entrada superior (alta
sensibilidad) del canal I y colocar un latiguillo
apantallado desde la entrada inferior del mismo
canal a la entrada superior (de alta sensibilidad)
del canal II. (Fig. 1)
Lo “contrario” también es posible: conectar la
guitarra a la entrada superior del canal II y realizar
el puente desde el conector inferior de este canal
hasta el superior del canal I.. Esta forma, menos
habitual, puede aportar una alternativa sonora
interesante. (Fig. 2)
12. ENTRADA DE ALTA SENSIBILIDAD DEL
CANAL II
Esta es la entrada de guitarra de alta sensibilidad
para el canal II, denominado “Normal”.
13. ENTRADA DE BAJA SENSIBILIDAD DEL
CANAL II
Esta es la entrada de guitarra de baja sensibilidad
para el canal II. Tiene 6 dB menos de volumen
que la entrada anterior, y un sonido algo más
oscuro, debido a su impedancia de entrada,
considerablemente inferior.
fig.1
5. CONTROL DE GRAVES (BASS)
Ajusta el nivel de las frecuencias bajas: girándolo
hacia la derecha aumenta la proporción de graves
del sonido.
34
35
fig. 2
ESPAÑOL
amplificador.
vayas a moverlo.
Nota sobre el funcionamiento:
cómo “puentear” ambos canales.
Puesto que ambos canales del 1959HW tienen
el mismo número de etapas de ganancia (dos) y,
por consiguiente, en fase, es posible combinarlos
para utilizarlos simultáneamente (“puentearlos”,
como se conoce coloquialmente). De esta forma
puedes expandir las posibilidades tonales del
ampli mezclando la proporción deseada de
ambos canales.
1959HW Funciones del Panel Trasero
1
3
4
5
este amplificador.
Si no observas todas estas precauciones, se
pueden producir daños en el amplificador.
El amplificador debe estar completamente apagado
tensión.
ATENCIÓN: Asegúrate SIEMPRE que este selector
giratorio está ajustado para la tensión de red
adecuada en el país en el que utilices el 1959HW.
Si no estás seguro, consulta con un distribuidor
autorizado Marshall.
Al cambiar el selector de 230 a 120/100 V o
viceversa, es necesario cambiar el fusible (punto 5)
al valor correcto, detallado en el panel trasero.
amplificador con la de la carga (altavoces).
se conecten.
aspecto.
1 bafle de 16 Ohm - Selector a 16 Ohm
Usa cualquier salida de altavoz
2 bafles de 16 Ohm - Selector a 8 Ohm
Usa ambas salidas de altavoz
2 bafles de 8 Ohm - Selector a 4 Ohm
Usa ambas salidas de altavoz
AVISO: NO uses ninguna otra combinación de
bafles y/o impedancias. Si lo haces puedes dañar
el amplificador. Un bafle de extensión con una
impedancia menor de 4 Ohm, o dos bafles de
extensión de 4 Ohm o menos NO se deben usar con
36
Herzlichen Glückwunsch zu Ihrem
Kauf
dieses
handverdrahteten
Vollröhrenverstärkers – Teil der verehrten
Handwired-Reihe von Marshall.
6
Jeder Combo dieser fachmännisch gefertigten Reihe wurde nach den
höchstmöglichen Standards in der Marshall-Fabrik im Herzen Englands entworfen
und gebaut. Die Handwired-Reihe basiert auf den originalen Marshall-Verstärkern
aus den 60er und 70er Jahren und wurde akustisch und optisch so authentisch wie
möglich nachgebaut. Aber warum wollte der Gründer von Marshall – der verstorbene,
großartige Jim Marshall OBE – solch eine Handwired-Reihe bauen?
Der Grund hierfür ist schnell genannt: Es bestand die Nachfrage. Jim liebte es, sich
weltweit auf den vielen Fachmessen, Musikmessen und Auftritten in Geschäften mit
anderen Gitarristen zu treffen und zu unterhalten. Ein Thema, das bei Gesprächen auf
solchen Veranstaltungen fast immer aufzukommen schien, war die Handverdrahtung.
Da wurde Jim klar, dass es selbst in diesem Digitalzeitalter der Massenproduktion
immer noch die Nachfrage nach authentischen, handgefertigten Gitarrenverstärkern
gab. Der anhaltende Erfolg der Handwired-Reihe von Marshall ist der Beweis dafür,
dass Jim mit seiner Eingebung richtig lag.
Um den Look, das „Gefühl“ und den Klang der heiß begehrten Originale
wiederherzustellen, hat das Designteam von Marshall größte Anstrengungen
unternommen, um alle Bestandteile und Materialien des Originals ausfindig zu
machen bzw. nachzubauen, und hat dabei auch auf die ursprüngliche Bauweise
zurückgegriffen. Von der handverdrahteten Schaltung der Anschlussleiste bis über
die Ausgänge und Haupttransformatoren sind wir sehr stolz auf die unglaubliche
Genauigkeit und Authentizität der Neuauflage dieser Verstärker.
Wir hoffen, dass Ihnen dieses handverdrahtete Gerät unserer traditionsreichen Marke
endlose Freude am Musizieren beschert.
Mit freundlichen Grüßen
Das Marshall-Team
Befolge alle Anweisungen, beachte alle Warnhinweise
BEWAHRE DIESE BEDIENUNGSANLEITUNG GUT AUF
NUR FÜR EUROPA
- HINWEIS: Das Equipment wurde ausgiebigen Tests unterzogen und erfüllt die Anforderungen
der EMC (E1,E2 und E3 EN 55103-1/2) und den Anweisungen für Niederspannung der E.U.
NUR FÜR EUROPA - HINWEIS: Der maximale Einschaltstrom für den 1974X liegt bei 10 Ampère
Der maximale Einschaltstrom für den 19598X liegt bei 10 Ampère
Der maximale Einschaltstrom für den 1962HW liegt bei 26 Ampère
Der maximale Einschaltstrom für den 2245THW liegt bei 26 Ampère
Der maximale Einschaltstrom für den 1959HW liegt bei 76 Ampère
37
DEUTSCH
1. SALIDAS DE ALTAVOZ
ATENCIÓN: No usar nunca el cabezal sin altavoces
conectados.
Hay dos conectores de jack como salidas en
paralelo de altavoz para conectar bafle(s).
Por favor, asegúrate que el selector de impedancias
del amplificador sea el correcto (ver punto 2) y
SIEMPRE usa cables de carga de altavoz (sin
apantallar) de buena calidad. NUNCA uses cables
de instrumento (apantallados).
2
Übersicht über die Handwired-Reihe
mit 20 Watt, Keramik-Magnet und 15 Ohm, die
1974 verwendet wurden, wiederauferstehen lassen,
und liefert diese ausschließlich an uns. Sie haben
dabei jeden wichtigen alten Parameter genauestens
kopiert – von der Wicklungslänge, den Massen der
Spulenkörper und der Behandlung der Flanken
über die Verwendung des Materials der originalen
Staubkappe und des Klebstoffes.
1958X und 1973X
Beide Combos sind Varianten des 1974X. Der 1958X
besitzt einen älteren 2x10 Zoll Celestion G10F-15
Lautsprecher, während der 1973X die gleiche Anzahl
an 12 Zoll Celestion „Greenbacks“ sein Eigen nennt.
Alle anderen Eigenschaften, Bestandteile und die
Bauweise entsprechen dem 1974X.
1962HW
Der 1962HW ist ein Combo mit Vollröhre, 30 Watt,
zwei Kanälen, 2x12 Zoll und eine originalgetreue
Nachbildung des legendären „Bluesbreaker”. Er
steht für das Originalformat und die Schalttechnik
der ersten Produktionsreihe von 1965. Beide Kanäle
haben Eingänge mit hoher und geringer Sensitivität,
separate Lautstärkeregler und teilen sich einen EQAbschnitt für Präsenz, Bass, Mitteltöne und Höhen.
Die Tremolo-Schaltung des 1962HW wird über die
Geschwindigkeit und Intensität geregelt.
Obwohl jedes Modell der Handwired-Reihe
seine eigene Klangidentität besitzt, haben sie alle
eine gemeinsame akustische „DNA”. Und zwar
diese energischen und doch sanft verzerrten,
harmonisch reichen Musikklänge, die aus einem
perfekt gefertigten Schaltkreis und übersteuerten
Leistungsröhren entstehen. Wenn die Verstärker und
Combos ganz aufgedreht sind, liefern sie reinen alten
Crunch und sind äußerst berührungsempfindlich;
bei Drosselung der Lautstärke kann man zwischen
einem sauberen oder verzerrt klingenden Sound
wählen. Kein Wunder, dass es sich mit den
Handwired-Modellen äußerst gut zupfen lässt, sie ein
unermüdlich direktes Spiel erlauben, vorausgesetzt
man ist mit Herzblut dabei, und der Klang sauberer
wird, sobald man langsamer spielen.
Viele
Jahre
lag
das
Hauptziel
der
Designverbesserungen auf der Tremolo-Schaltung.
Bei der Rekonfigurierung des Tremolos für einen
eindeutigen herausragenden Effekt wurde auch
der Signalweg geändert, was sich wiederum
auf die Klangqualität auswirkte. Aufgrund dieser
Klangänderung sind wir wieder zu der ursprünglichen
Tremolo-Schaltung im Ventil zurückgekehrt, da sie
zweifellos ein Teil des „Mojos“ der 1962er ist.
1974X
Der 1974X ist ein Combo mit Vollröhre, 18 Watt,
zwei Kanälen, 1x12 Zoll, Tremolo im Ventil und
ohne negative Rückkopplung über die Kathode
der Ausgangsstufe. Der 1. Kanal (der Kanal ohne
Tremolo) besitzt lediglich zwei selbsterklärende
Regler: Lautstärke und Klang. Der 2. Kanal hingegen,
der Tremolo-Kanal, besitzt vier, sprich Lautstärke
und Ton, plus Geschwindigkeit und Intensität für die
Tremolo-Schaltung im Ventil.
Die dafür benötigten Transformatoren beziehen
wir von unseren langjährigen Partnern bei Drake,
die die Originale damals herstellten. Um diese
wichtigen Komponenten noch authentischer zu
gestalten, haben die Konstrukteure von Drake die
originalen Entwürfe verwendet, um das Original
möglichst genau nachbauen zu können. Es wurde
wirklich alles Menschenmögliche getan, um
die „neuen“ Transformatoren wie die Originale
aussehen zu lassen, abgesehen von einigen
notwendigen Abweichungen, um die strengen
Sicherheitsvorschriften der heutigen Zeit zu erfüllen.
Ein Faktor, der definitiv zu dem Klang der alten
1974-Verstärker beiträgt, ist die Art und Weise, wie der
Klang des Lautsprechers Celestion Greenback mit
der Zeit sanfter wird. Celestion hat das 1967-Rezept
für die originalen Greenback T1221- Lautsprecher
Die zwei 12 Zoll Celestion G12C „Greenback”Lautsprecher des 1962HW spielen eine wichtige
38
Rolle beim Klang. Sie wurden akustisch an den
Verstärker angepasst, um den „Bluesbreaker-Klang”
so authentisch wie möglich wiederherzustellen.
Klang her nicht alle gleich. Die gefeiertsten und
begehrtesten Modelle entstanden zwischen 1967
und 1969.
2061X
Der 2061X ist ein Combo mit Vollröhre, 20 Watt,
zwei Kanälen und ohne negative Rückkopplung
über die Kathode der Ausgangsstufe. Wie das
Bedienkonzept auf der Vorderseite bereits erkennen
lässt, ist der 2061X ein einfach zu bedienender
Verstärker, dessen beide Kanäle nur jeweils einen
Lautstärke- und einen Klangregler besitzen.
Der 1959HW ist ein Combo der Klasse A/B, mit
Vollröhre, 100 Watt und zwei Kanälen. Die Schaltung,
die wir für den 1959HW wiederauferstehen lassen
haben, besitzt im Vergleich zu der etwas später
entwickelten Schaltung, die wir für die hochgelobte
Standardproduktion der Neuauflage des Plexi1959SLP verwenden, mehrere „klanglich wichtige“
Varianten. Die technischen Abweichungen, die
für den Klang am wichtigsten sind, liegen in der
negativen Rückkopplung der Schaltung.
Im Vergleich zum Vorgänger mit 18 Watt, der einen
EZ81-Gleichrichter hatte, besitzt der 2061X ein
festes Silizium-Diode-Gleichrichtermodul und ist
ein weitaus dynamischer und überraschenderweise
auch moderner klingender Verstärker, der trotzdem
noch den eindeutigen und äußerst gefragten, alten
Vollröhrenklang erreicht.
Wie das Bedienkonzept auf der Vorderseite
erkennen lässt, ist der 1959HW ein einfach zu
bedienender Verstärker. Seine beiden Kanäle, Kanal
I und Kanal II, haben jeweils zwei Eingänge (niedrige
und geringe Sensitivität),separate Lautstärkeregler
und teilen sich die vier Klangregler des Verstärkers:
Präsenz, Bass, Mittentöne und Höhe. Wie alle
Vollröhrenverstärker von Marshall klingt der 1959er
am Besten, wenn er voll aufgedreht ist, und dank
seines moderaten Energieverbrauchs und einer
erstaunlichen Hörweite und -tiefe ist er selbst in den
größten Venues ein beeindruckender Verstärker für
Live-Auftritte.
2245THW
Der 2245THW kann entweder als der originale 2245
mit hinzugefügtem Tremolo (daher auch das „T“ im
Namen des Modells) oder als die Combo-Version des
1962HW betrachtet werden. Alle Eigenschaften und
Bestandteile (natürlich abzüglich des Lautsprechers)
sind auf jeden Fall mit dem 1962HW identisch.
1959HW
Was man jetzt als Rock-Folklore bezeichnen könnte,
nahm 1959 seinen Anfang, als der Gitarrist von The
Who, Pete Townshend, Mitte der 1960er Jahre an
Marshall herantrat und Jim bat, ihm eine „Waffe“ zu
bauen, mit der er so laut spielen könnte, dass er das
Publikum nicht mehr hören würde, falls dieses die
Frechheit besaß und während seines Auftritts reden
würde! Jim und sein Team kamen Petes Wunsch
nach und in nur wenigen Wochen schufen sie eines
der unverwechselbarsten Symbole des Rocks: den
100-Watt-Marshall-Stack.
Der Combo 1959 erblickte zum ersten Mal Ende
1965 das Licht des Welt und wurde aufgrund des
für die Vorderseite verwendeten Materials liebevoll
Plexi genannt. Obwohl die Produktion des 1959
nie stoppte, endete die legendäre Plexi-Ära Ende
Juli 1969, als wir damit begannen, goldfarbene
eloxierte Aluminium-Paneele anstatt von Plexiglas
zu verwenden. Obgleich alle originalen 1959er-Plexi
eine hohe Wertschätzung genießen, waren sie vom
39
DEUTSCH
Als wir die Handwired-Reihe hier im
Vereinigten Königreich entwarfen, lag
das Ziel nicht nur auf der Hand, sondern
war auch recht einfach: Wir wollten, dass
alle Modelle der Reihe hinsichtlich ihrer
Bestandteile, Schaltkreise, Bauweise,
Materialien,
Haptik,
Spezifikationen,
Ästhetik, Leistung, Klangcharakteristika
sowie hinsichtlich ihres Signalwegs so nah
wie möglich an die Originale heranreichen.
Wir haben keine Mühen gescheut, um
die Geräte so authentisch wie möglich
aussehen zu lassen und freuen uns sehr
darüber, dass unsere Lieferanten ihren
Aufgaben
gleichermaßen
ehrgeizig
nachgekommen sind.
1974X Bedienelemente auf der Frontseite
1
2
3
4
5
6
1. INDICATOR - NETZLEUCHTE
Zeigt den Betriebszustand des Gerätes an.
7
8
9
10
11
5
6
7. VOLUME
Dieser Regler erhöht im Uhrzeigersinn die Lautstärke
des Tremolokanals.
2. LAUTSPRECHER AUSGANG
Der Amp ist mit zwei parallel geschalteten
Ausgangsbuchsen ausgestattet, die zum Anschluß
der internen Speaker bzw. von (einer) Zusatzbox(en)
dienen.
Bitte
stets
sicherstellen,
dass
die
Lautsprecherimpedanz mit der Impedanz des Amps
übereinstimmt!
WARNUNG!
Den
Combo
niemals
ohne
angeschlossenen Lautsprecher betreiben!!
Benutze stets hochwertige Lautsprecherkabel
(keine Instrumentenkabel) um hier Cabinets
anzuschliessen.
4. NETZSICHERUNG
Der korrekte Wert der Netzsicherung ist auf der
Rückseite angegeben. Die Sicherung darf auf keinen
Fall überbrückt oder eine anderer Sicherungswert
eingesetzt werden.
Diese beiden Eingänge gehören zu Kanal 1, sie sind
in Puncto Klang und Pegel identisch.
40
4
Hinweis:
Werden
die
Anweisungen
zur
Impedanzwahl nicht korrekt befolgt, kann dies zu
einem Defekt des Gerätes führen.
10. VOLUME
Dieses Poti erhöht im Uhrzeigersinn gedreht die
Lautstärke von Kanal 1.
5. TREMOLO INTENSITY
Dieser Regler kontrolliert die Tiefe bzw. Intensität
des aktivierten Tremolo Effektes. Im Uhrzeigersinn
betätigt nimmt die Stärke des Tremoloeffektes zu.
3
1. TREMOLOBUCHSE
Klinkenbuchse zum Anschluß des im Lieferumfang
enthaltenen Fußschalters.
CHANNEL 1
DER NON-TREMOLO-KANAL
9. TONE
Beim Drehen im Uhrzeigersinn werden mit diesem
Regler die Höhen betont.
CHANNEL 2
DER TREMOLO KANAL
4. TREMOLO SPEED
Mit diesem Regler wird die Geschwindigkeit des
Tremolo-Effekts (der per beigeliefertem Fußschalter
ein- oder ausgeschaltet wird...) gesteuert. Beim
Drehen im Uhrzeigersinn wird diese Geschwindigkeit
erhöht.
2
6. TONE
Der Dreh dieses Potis im Uhrzeigersinn betont die
Höhen.
8. CHANNEL 2 INPUTS
Diese beiden Gitarreneingänge gehören zum
Tremolokanal. Der Obere ist der “high Sensivity”Eingang (der eingangsempfindlichere Input). Der
Untere Eingang besitzt 6dB weniger Pegel als der
obere und hat zudem einen etwas dunkleren Klang.
Bitte beachten: Zum Anschluß immer gut
abgeschirmte Kabel benutzen!
3. POWER SCHALTER
Der Ein-/ Ausschalter wird betätigt um den Amp mit
Netzspannung zu versorgen.
Beachte: Bitte unbedingt sicher stellen, dass das
Gerät vor einem Transport schon abgekühlt ist. Bei
Erschütterung der noch warmen Röhren besteht
sonst Gefahr, dass diese mikrofonisch werden.
1
5. ANODENSICHERUNG
Der korrekte Wert der Anodensicherung befindet
sich auf der Rückseite bezeichnet. Die Sicherung
bitte auf keinen Fall überbrücken oder etwa einen
anderen Sicherungswert einsetzen.
6. DER NETZSTECKER
Der Amp ist mit einem abnehmbaren Euronetzstecker
ausgestattet. Vor der ersten Inbetriebnahme bitte
überprüfen, ob die Spannungsangaben des Gerätes
mit der am Hausnetz vorhandenen Netzspannung
übereinstimmt. Bei der kleinsten Unsicherheit,
wende Dich bitte an den Techniker oder Deinen
Marshall-Händler.
3. IMPEDANZ-WAHLSCHALTER
Dieser Schalter dient zur Anpassung der Impedanz
des Verst ärkers mit den verwendeten Lautsprechern.
So wie bei jedem Röhrenverstärker muß: a) der
Verstärker in Betrieb und an die Lautsprecher
angeschlossen und b) die gewählte Impedanz mit
der des Lautsprechers identisch sein.
Der interne Speaker hat eine Impedanz von 15 Ohm,
so dass der Schalter auf 16 Ohm gestellt wird. Wenn
eine zusätzliche 16 Ohm Box eingesetzt wird, sollte
der Regler auf 8 Ohm gestellt werden.
WARNUNG: Bitte niemals Zusatzboxen in
Verbindung mit dem Combo benutzen, die eine
Impedanz kleiner als 16 Ohm aufweisen.
Der Amp sollte während der Impedanzwahl
ausgeschaltet sein.
41
DEUTSCH
2. STANDBY-SCHALTER
Der Standby-Schalter dient im eingeschalteten
Zustand dazu, die Endstufenröhren des Gerätes
in der Aufwärmphase oder in Spielpausen nicht
unnötig zu belasten. Der Standby-Schalter sollte
erst nach der vollständigen Erwärmung der Röhren
(ca. 2 Minuten nach dem Einschalten des Gerätes)
aktiviert werden - damit wird die Anodenspannung
an die beiden EL84 geschaltet.
Vor dem Ausschalten sollte das Gerät ebenfalls über
Standby deaktiviert werden.
1974X Rückseite
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
6. TONE
Höhen.
1. TREMOLOBUCHSE
7. VOLUME
des Tremolokanals.
dienen.
Bitte
stets
sicherstellen,
dass
die
übereinstimmt!
WARNUNG!
Den
Combo
niemals
ohne
anzuschliessen.
8. CHANNEL 2 INPUTS
3. POWER SCHALTER
CHANNEL 1
9. TONE
CHANNEL 2
DER TREMOLO KANAL
4. TREMOLO SPEED
erhöht.
10. VOLUME
42
1
2
3
4
5
6
den Verstärker komplett ausschalten. Die beiden
internen Lautsprecher weisen eine Impedanz von
jeweils 16 Ohm auf und sind parallel verdrahtet,
woraus sich eine Lastimpedanz von 8 Ohm ergibt.
Daher wird der Impedanzwahlschalter auf 8 Ohm
geschaltet, wenn ausschließlich die internen
Lautsprecher verwendet werden. Wird eine externe
Box mit einer Impedanz von 16 Ohm verwendet, so
wird der Impedanzwahlschalter auf 16 Ohm gestellt.
4. NETZSICHERUNG
eingesetzt werden.
5. ANODENSICHERUNG
Die beiden internen Lautsprecher haben jeweils
eine Impedanz von 16 Ohm. Durch ihre parallele
Verdrahtung ergibt sich somit für die internen
Lautsprecher eine Gesamtimpedanz von 8 Ohm,
weshalb der Wahlschalter auf 8 Ohm stehen muß,
wenn ausschließlich die internen Speaker verwendet
werden. Bei Verwendung einer 8 Ohm- Zusatzbox
sollte der Wahlschalter auf 4 Ohm geschaltet
werden.
Hinweis: Wenn die internen Lautsprecher
angeschlossen
bleiben,
sollten
zusätzlich
angeschlossene Boxen eine Gesamtimpedanz von
8 Ohm nicht unterschreiten.
Fehler in der Anschlußimpedanz führen zu einem
Defekt am Verstärker.
Bevor Du den Wahlschalter verstellst, solltest Du
6. DER NETZSTECKER
Marshall-Händler.
43
DEUTSCH
2. STANDBY-SCHALTER
1958X Rückseite
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
6. TONE
Höhen.
1. TREMOLOBUCHSE
7. VOLUME
des Tremolokanals.
dienen.
Bitte
stets
sicherstellen,
dass
die
übereinstimmt!
WARNUNG!
Den
Combo
niemals
ohne
anzuschliessen.
8. CHANNEL 2 INPUTS
3. POWER SCHALTER
CHANNEL 1
9. TONE
CHANNEL 2
DER TREMOLO KANAL
4. TREMOLO SPEED
erhöht.
10. VOLUME
44
1
2
3
4
5
6
den Verstärker komplett ausschalten. Die beiden
internen Lautsprecher weisen eine Impedanz von
jeweils 16 Ohm auf und sind parallel verdrahtet,
woraus sich eine Lastimpedanz von 8 Ohm ergibt.
Daher wird der Impedanzwahlschalter auf 8 Ohm
geschaltet, wenn ausschließlich die internen
Lautsprecher verwendet werden. Wird eine externe
Box mit einer Impedanz von 16 Ohm verwendet, so
wird der Impedanzwahlschalter auf 16 Ohm gestellt.
4. NETZSICHERUNG
eingesetzt werden.
5. ANODENSICHERUNG
Die beiden internen Lautsprecher haben jeweils
eine Impedanz von 16 Ohm. Durch ihre parallele
Verdrahtung ergibt sich somit für die internen
Lautsprecher eine Gesamtimpedanz von 8 Ohm,
weshalb der Wahlschalter auf 8 Ohm stehen muß,
wenn ausschließlich die internen Speaker verwendet
werden. Bei Verwendung einer 8 Ohm- Zusatzbox
sollte der Wahlschalter auf 4 Ohm geschaltet
werden.
angeschlossen
bleiben,
sollten
zusätzlich
6. DER NETZSTECKER
Marshall-Händler.
45
DEUTSCH
2. STANDBY-SCHALTER
1973X Rückseite
1962HW Bedienelemente auf der Frontseite
MAINS
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
10
2
PRESENCE
8
4
6
0
10
2
BASS
8
1962HW Rückseite
MIDDLE
4
6
0
10
2
8
4
6
0
10
2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
6
4
6
0
10
0
10
0
10
2
8
2
8
2
1
8
ON
2
1
2
INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
1962HW 230V
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13 14
15
Verstärkers. Beim Aufdrehen wird der Gitarrensound
fetter und ist deutlicher hörbar. Umgedreht wird bei
kleineren Mitteneinstellungen das Klangbild dünner
und schärfer - für mehr “ausgehölte” Sounds.
2. Standby Schalter
Der Standby Schalter wird in Verbindung mit dem
Netzschalter (Position 1) benutzt, um den Amp
“aufzuwärmen” bevor er in Betrieb genommen
wird, und um die Lebensdauer der Endstufenröhren
zu erhöhen. Beim Einschalten des Verstärkers
schaltest Du den Netzschalter ein - danach werden
die Röhren aufgeheizt, und erreichen etwa nach 2
Minuten ihre optimale Betriebstemparatur. Dann
erst sollte auch der Standby Schalter eingeschaltet
werden. Damit wird auch die Hochspannung an
den Endstufenröhren aktiviert (Anodenspannung),
und es kann losgehen. Um die Lebensdauer der
Röhren zu erhöhen solltest Du den Standby Schalter
immer in längeren Spielpausen einer Performance
ausschalten. Beim Ausschalten des Verstärkers
solltest Du immer erst Standby ausschalten und
dann erst den Netzschalter.
9. Treble Regler
Legt die Höhenanteile des Gitarrensounds fest beim Aufdrehen klingt die Gitarre heller.
(Hinweis: Das Klangregelnetzwerk ist besonders
interaktiv - eine Änderung am Tone Regler verändert
auch die Formung des Klanges in Abhängigkeit zu
den anderen Klangreglern. Ausprobieren ist der
beste Weg, um den gewünschten Sound zu erhalten.
3. Betriebsleuchte
Zeigt den eingeschalteten Zustand des Verstärkers
an.
12. Input Buchse
Verbindet die Gitarre mit Kanal 1.
Hinweis: Auch wenn der erste Eingang des ersten
Kanals der ist, den die meisten Gitarristen benutzen,
solltest Du ruhig auch einmal die anderen Inputs
ausprobieren. Mancher bevorzugt es, beide Kanäle
zu mischen, indem mit einem kurzen Patchkabel der
zweite Eingang des ersten Kanals mit dem ersten des
zweiten verbunden wird. Wird
dann die Gitarre in den ersten 1
2
Input von Kanal 1 gesteckt, so
INPUTS
kann zwischen den Charakteren
1
2
beider Kanäle gemischt werden
(siehe Diagramm).
4. Speed Regler
Verstellt die Oszillationsgeschwindigkeit
Tremolo-Effektes.
10. Volume 1
Bestimmt die Lautstärke von Kanal 1 (Treble).
Hinweis: Dieser Kanal hat eine hellere
Höhenwidergabe als Kanal 2.
11. Volume 2
Regelt die Lautstärke von Kanal 2.
Hinweis:
Kanal
2
ist
für
Wiedergabeverhalten ausgelegt.
des
5. Intensity Regler
Bestimmt die Intensität der Oszillation (also die
Stärke des Tremolo-Effektes).
Hinweis: der Tremolo-Effekt ist ausschließlich für
den zweiten Kanal (Channel 2) des Bluesbreaker
Combos aktiv.
6. Presence Regler
Gibt dem Sound mehr Höhen und Biss. Beim
Aufdrehen wird der Klang durchsetzungsfähig und
“präsent”.
13. Input Buchse
Weniger empfindlicher Anschluß (mit kleinerer
Eingangsimpedanz) für die Gitarre an Kanal 1.
14. Input Buchse
7. Bass Regler
Bestimmt den Anteil der tiefen Frequenzen im
Klangbild.
8. Middle Regler
Beeinflußt die mittleren
Soundregister
normales
2
46
SELECTOR
OUTPUT
MAINS
3
4
H.T FUSE
MAINS INPUT
MAINS FUSE
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
1. FuSSschalteranschluss
Dient
zur
Verbindung
des
mitgelieferten
Fußschalters, welcher das Tremolo aktiviert.
Hinweis: Der Tremolo-Effekt arbeitet ausschließlich
in Kanal 2.
weil damit weitere Kontrollboxen im Rahmen von
Festinstallationen angesteuert werden konnten.
Heute ist dieses Feature in der Praxis bedeutungslos
geworden - es wurde lediglich integriert, um
historisch korrekt zu bleiben.
2 Lautsprecheranschlüsse
Hier werden die internen bzw. externen Lautsprecher
einer Zusatzbox angeschlossen. (Siehe Position 4)
4. NETZSPANNUNGS WAHLSCHALTER
Dieser Schalter dient zur Anpassung der
Impedanz des Verstärkers mit den verwendeten
Lautsprechern.” So wie bei jedem Röhrenverstärker
muß: a) der Verstärker in Betrieb und an die
Lautsprecher angeschlossen und b) die gewählte
Impedanz mit der des Lautsprechers identisch sein.
Externe Boxen mit einer Impedanz unter 8 Ohm
sollten nicht benutzt werden. Der Amp sollte während
der Impedanzwahl ausgeschaltet sein. Hinweis:
Werden die Anweisungen zur Impedanzwahl nicht
korrekt befolgt, kann dies zu einem Defekt des
Gerätes führen.
3. Output Wahlschalter
Passt die Lautsprecherausgänge (superscrit:
1) des Verstärkers an die verwendete Last
(Lautsprecherimpedanz) an. Bei allen Verstärkern
mit
Röhrenendstufe
muss
zwingend
die
Gesamt-Lastimpedanz der verwendeten Boxen
mit der Anschlußimpedanz des Verstärkers
übereinstimmen. Die beiden internen Lautsprecher
haben jeweils eine Impedanz von 16 Ohm. Durch
ihre parallele Verdrahtung ergibt sich somit für die
internen Lautsprecher eine Gesamtimpedanz von 8
Ohm, weshalb der Wahlschalter auf 8 Ohm stehen
muß, wenn ausschließlich die internen Speaker
verwendet werden.
angeschlossen
bleiben,
sollten
zusätzlich
den Verstärker komplett ausschalten.
sollten nicht benutzt werden.
Hinweis: Die technische und tonale Charakteristik
des Netztransformators des 1962HW entspricht
exakt dem des Vorbildes aus dem Jahr 1965.
Daher wurde bei diesem Modell auch auf die
seinerzeit übliche 100V Ausgangswicklung nicht
verzichtet, obwohl diese in der Praxis heutzutage
kaum Verwendung finden wird. In den 60’er Jahren
wurde diese Anschlußmöglichkeit verwendet,
5. Anoden-Hochspannungssicherung
der korrekte Wert dieser Sicherung ist auf der
Rückseite des Verstärkers angegeben. Bitte lese
auch hierzu die wichtigen Sicherheitshinweise auf
Seite 22.
6. Netzanschluss
Im Lieferumfang Deines Verstärkers befindet sich
ein Netzkabel, welches hier angeschlossen wird.
Der vorgesehene Netzspannungswert ist auf
der Rückseite des Gerätes angegeben. Vor dem
Anschließen stellst Du bitte sicher, daß er mit der
vorhandenen Netzspannung übereinstimmt. Bei
jeglichen Zweifeln wende Dich an eine fachkundige
Person - bestimmt steht Dir Dein Marshall Händler
zur Seite.
7. Netzsicherung
Der korrekte Sicherungswert ist auf der Rückseite
des Verstärkers angegeben.
15. Input Buchse
des
SELECTOR
47
DEUTSCH
1. Power Schalter
Schaltet Deinen Amp ein bzw. aus. Stelle unbedingt
sicher, daß der Netzstecker gezogen ist, bevor Du
den Amp transportierst.
1
SPEAKER
1
2
3
4
1.NETZSCHALTER
Hier wird der Verstärker eingeschaltet.
Beachte: Bitte unbedingt sicher stellen, dass
das Gerät vor einem Transport ausgesteckt und
schon abgekühlt ist. Bei Erschütterung der noch
warmen Röhren besteht sonst Gefahr, dass diese
mikrofonisch werden.
2061X Rückseite
5
6
7
8
7. VOLUME REGLER
Lautstärke dieses Eingangskanals.
2. INDICATOR
6,3 Volt Netzleuchte. Diese leuchtet bei
eingeschaltetem Amp auf. Sie leuchtet jedoch nicht,
wenn er ausgeschaltet oder keine Netzspannung
vorhanden ist.
Hinweis zur Überbrückung der beiden
Kanäle:
Weil beide Kanäle des 2061X genau eine GainStufe haben und deswegen miteinander in Phase
liegen, ist es möglich sie zu überbrücken, um sie
somit gleichzeitig zu betreiben. Die tonale Vielfalt
des Verstärkers wird durch die Variante erweitert,
die Lead und Bass Kanäle zu mischen.
LEAD KANAL
3. TONE
Höhen.
4. VOLUME
des Tremolokanals.
Die übliche Vorgehensweise ist es dabei,
die Gitarre mit dem oberen Eingang (der
eingangsempfindliche Input) zu verbinden,
und vom unteren Anschluß dieses Kanals aus
wahlweise die obere oder untere Buchse des
anderen Kanals mit Hilfe eines abgeschirmten
Patchkabels zu verbinden.
5. LEADKANAL INPUTS
Leadkanal. Der Obere ist der “high Sensivity”Eingang (der eingangsempfindlichere Input). Der
Es ist zudem möglich, die Gitarre in den unteren
(unempfindlicheren) Input des einen Kanals und
dann das Patchkabel von seinem oberen Input zu
einer der Buchsen des anderen Kanals zu führen,
wodurch sich weitere Klangvariationen ergeben.
BASS KANAL
6. TONE REGLER
Höhenregler für den Bass Kanal. Beim Drehen im
Uhrzeigersinn werden mit diesem Regler die Höhen
betont.
48
2
von/eines Cabinets dienen.
Bitte
stets
sicherstellen,
dass
die
übereinstimmt!
WARNUNG!
Den
Combo
niemals
ohne
anzuschliessen.
3
4
5
4. DER NETZSTECKER
Marshall-Händler.
5. NETZSICHERUNG
Der korrekte Sicherungswert hierfür ist auf der
Rückseite des Verstärkers angegeben. Die
Sicherung bitte auf keinen Fall überbrücken oder
etwa einen anderen Sicherungswert einsetzen!
Paßt den Ausgang des Verstärkers an die verwendete
Gesamtimpedanz der Lautsprecherboxen an.
WARNUNG: Das Topteil niemals mit einer Zusatzbox
mit kleinerer Impedanz als 4 Ohm benutzen! Auch
ein Boxenpaar mit jeweils 4 Ohm/Box oder weniger
darf nicht angeschlossen werden.
Der Amp sollte während der Impedanzwahl
ausgeschaltet sein.
Hinweis:
Werden
die
Anweisungen
zur
Impedanzwahl nicht korrekt befolgt, kann dies zu
einem Defekt des Gerätes führen.
3. ANODENSICHERUNG
anderen Sicherungswert einsetzen!
49
DEUTSCH
8. BASS KANAL INPUTS
Leadkanal. Der Obere ist der “high Sensivity”Eingang (der eingangsempfindlichere Input). Der
1
2245THW Bedienelemente auf der Frontseite
MAINS
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
10
2
PRESENCE
8
4
6
0
10
2
BASS
8
2245THW Rückseite
MIDDLE
4
6
0
10
2
8
4
6
0
10
2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
6
4
6
0
10
0
10
0
10
2
8
2
8
2
1
8
ON
2
1
2
INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
2245THW 230V
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13 14
15
2. Standby Schalter
Minuten ihre optimale Betriebstemparatur. Dann
werden. Damit wird auch die Hochspannung an
den Endstufenröhren aktiviert (Anodenspannung),
und es kann losgehen. Um die Lebensdauer der
Röhren zu erhöhen solltest Du den Standby Schalter
9. Treble Regler
(Hinweis: Das Klangregelnetzwerk ist besonders
interaktiv - eine Änderung am Tone Regler verändert
auch die Formung des Klanges in Abhängigkeit
zu den anderen Klangreglern. Ausprobieren ist
der beste Weg, um den gewünschten Sound zu
erhalten.)
10. Volume 1
Bestimmt die Lautstärke von Kanal 1 (Treble).
Hinweis: Dieser Kanal hat eine hellere
Höhenwidergabe als Kanal 2.
11. Volume 2
Regelt die Lautstärke von Kanal 2.
Hinweis:
Kanal
2
ist
für
Wiedergabeverhalten ausgelegt.
3. Betriebsleuchte
an.
4. Speed Regler
Verstellt die Oszillationsgeschwindigkeit
Tremolo-Effektes.
normales
12. Input Buchse
Hinweis: Auch wenn der erste Eingang des ersten
Kanals der ist, den die meisten Gitarristen benutzen,
solltest Du ruhig auch einmal die anderen Inputs
ausprobieren. Mancher bevorzugt es, beide Kanäle
zu mischen, indem mit einem kurzen Patchkabel
der zweite Eingang des ersten
Kanals mit dem ersten des 1
2
zweiten verbunden wird. Wird
INPUTS
dann die Gitarre in den ersten
1
2
Input von Kanal 1 gesteckt, so
kann zwischen den Charakteren
beider Kanäle gemischt werden (siehe Diagramm).
des
5. Intensity Regler
Bestimmt die Intensität der Oszillation (also die
Stärke des Tremolo-Effektes).
Hinweis: der Tremolo-Effekt ist ausschließlich für
den zweiten Kanal (Channel 2) des Bluesbreaker
Combos aktiv.
6. Presence Regler
Gibt dem Sound mehr Höhen und Biss. Beim
Aufdrehen wird der Klang durchsetzungsfähig und
“präsent”.
13. Input Buchse
7. Bass Regler
Klangbild.
14. Input Buchse
8. Middle Regler
Beeinflußt die mittleren
15. Input Buchse
Soundregister
des
50
2
SELECTOR
SELECTOR
OUTPUT
MAINS
3
4
H.T FUSE
MAINS INPUT
MAINS FUSE
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
1. FuSSschalteranschluss
Dient
zur
Verbindung
des
mitgelieferten
Fußschalters, welcher das Tremolo aktiviert.
Hinweis: Der Tremolo-Effekt arbeitet ausschließlich
in Kanal 2.
sollten nicht benutzt werden. Der Amp sollte während
der Impedanzwahl ausgeschaltet sein. Hinweis:
Werden die Anweisungen zur Impedanzwahl nicht
korrekt befolgt, kann dies zu einem Defekt des
Gerätes führen.
2 Lautsprecheranschlüsse
Hier werden die internen bzw. externen Lautsprecher
einer Zusatzbox angeschlossen. (Siehe Position 4)
des Verstärkers mit den verwendeten Lautsprechern.
angeschlossen und b) die gewählte Impedanz
mit der des Lautsprechers identisch sein. Externe
Boxen mit einer Impedanz unter 8 Ohm sollten
nicht benutzt werden. Der Amp sollte während der
Impedanzwahl ausgeschaltet sein. Hinweis: Werden
die Anweisungen zur Impedanzwahl nicht korrekt
befolgt, kann dies zu einem Defekt des Gerätes
führen.
3. Output Wahlschalter
Passt die Lautsprecherausgänge (superscrit:
1) des Verstärkers an die verwendete Last
(Lautsprecherimpedanz) an. Bei allen Verstärkern
mit Röhrenendstufe muss zwingend die GesamtLastimpedanz der verwendeten Boxen mit der
Anschlußimpedanz des Verstärkers übereinstimmen.
sollten nicht benutzt werden.
Hinweis: Die technische und tonale Charakteristik
des Netztransformators des 1962HW entspricht
exakt dem des Vorbildes aus dem Jahr 1965.
Daher wurde bei diesem Modell auch auf die
seinerzeit übliche 100V Ausgangswicklung nicht
verzichtet, obwohl diese in der Praxis heutzutage
kaum Verwendung finden wird. In den 60’er Jahren
wurde diese Anschlußmöglichkeit verwendet,
weil damit weitere Kontrollboxen im Rahmen von
Festinstallationen angesteuert werden konnten.
Heute ist dieses Feature in der Praxis bedeutungslos
geworden - es wurde lediglich integriert, um
historisch korrekt zu bleiben.
Dieser Schalter dient zur Anpassung der
Impedanz des Verstärkers mit den verwendeten
Lautsprechern.” So wie bei jedem Röhrenverstärker
muß: a) der Verstärker in Betrieb und an die
Lautsprecher angeschlossen und b) die gewählte
Impedanz mit der des Lautsprechers identisch sein.
5. Anoden-Hochspannungssicherung
der korrekte Wert dieser Sicherung ist auf der
Rückseite des Verstärkers angegeben. Bitte lese
auch hierzu die wichtigen Sicherheitshinweise auf
Seite 22.
6. Netzanschluss
Anschließen stellst Du bitte sicher, daß er mit der
zur Seite.
7. Netzsicherung
des Verstärkers angegeben. Bitte lese hierzu die
wichtigen Sicherheitshinweise auf Seite 22.
51
DEUTSCH
1. Power Schalter
sicher, daß der Netzstecker gezogen ist, bevor Du
1
SPEAKER
1
2
3
4
5
6
1. POWER SCHALTER
sicher, dass der Netzstecker gezogen ist, bevor Du
7
8
9
10
11 12
13
7. TREBLE REGLER
Beachte: Die vier Regler PRESENCE (Position 4),
BASS (Position 5), MIDDLE (Position 6) & TREBLE
(Position 7) – arbeiten immer, also für beide Kanäle
Channel I und Channel II.
8. VOLUME I
Bestimmt die Lautstärke von Kanal 1 (Treble). Hinweis:
Dieser Kanal hat eine hellere Höhenwiedergabe als
Kanal 2, weshalb er in späteren Versionen des 1959
auch mit “High Treble” benannt wurde.
Soundhinweis 5: In der Schaltung liegt ein 0,005uF
Kondensator über dem Volume I Regler. Dieser recht
hohe Wert macht den Kanal aggressiv und betont
die Höhen schon bei relativ kleinen Lautstärken.
Viele Anwender überbrücken Kanal I mit dem etwas
bassigeren Kanal II (genaueres siehe unten...),
wodurch sich mehr Kontrolle für den gesamten
Tonumfang ergibt. Bei einigen früheren Versionen
des 1959 (von 1965 bis 1967) kam stattdessen
ein 100pF Kondensator zum Einsatz, wodurch der
Sound bei allen Einstellungen unter 8-10 weniger
aggressiv war.
3. BETRIEBSLEUCHTE
an.
Hinweis zur Überbrückung der
beiden Kanäle:
Weil beide Kanäle des 1959HW eine Gain-Stufe
haben und deswegen miteinander in Phase
liegen, ist es möglich, sie zu überbrücken, um sie
somit gleichzeitig zu betreiben - vorausgesetzt
der Tremolo-Kanal wird dabei als primärer Kanal
verwendet. Umgekehrt ist dies (aufgrund der Art
und Weise, in der die beiden gleichartigen Inputs
von Kanal 1 miteinander verschaltet sind) nicht
möglich. Die tonale Vielfalt des Verstärkers wird
durch die Variante, beide Kanäle mischen zu
können, erweitert.
12. HIGH SENSITIVITY INPUT FÜR CHANNEL I
Dies ist der “empfindlichere” Input für Kanal II, dem
sogenannten “Normal Channel”.
Der weniger empfindliche Anschluss (mit kleinerer
Eingangsimpedanz) für die Gitarre an Kanal 2. Dieser
ist etwa 6dB leiser als der “High Sensitivity” Input 1
und hat zudem einen etwas dunkleren Sound wegen
seiner deutlich kleineren Eingangsimpedanz.
Die übliche Vorgehensweise ist es dabei, die
Gitarre mit dem oberen (High Sensitivity) Input
von Kanal 1 zu verbinden und dann ein kurzes
Patchkabel vom unteren Input des Kanals 1 (Low
Sensitivity) zur oberen Inputbuchse des zweiten
Kanals (High Sensitivity) zu führen. (fig. 1)
13. LOW SENSITIVITY INPUT FÜR CHANNEL II
Es ist zudem möglich, die Gitarre in den oberen
Input des 2. Kanals und dann das Patchkabel
von seinem unteren Input zum High Sensitivity
Input von Kanal 1 zu führen. (fig. 2)
fig.1
9. VOLUME II
Regelt die Lautstärke von Kanal 2. Hinweis: Kanal 2
ist für normales (also lineares) Wiedergabeverhalten
ausgelegt, weshalb dieser Eingangskanal in
späteren Versionen auch als “Normal Channel”
bezeichnet wurde.
4. PRESENCE REGLER
Dieser Regler arbeitet in der Endstufe des 1959HW
und gibt dem Sound mehr Höhen und Biss, indem
die Gegenkopplung verändert wird. Beim Aufdrehen
wird der Klang durchsetzungsfähiger und “präsent”.
5. BASS REGLER
Klangbild.
10. HIGH SENSITIVITY INPUT FÜR CHANNEL I
Dies ist der “eingangsempfindlichere” der beiden
Inputs für Kanal 1 - dem helleren der beiden Kanäle
- und damit auch der am häufigsten genutzte Input.
Benutze ausschließlich gut abgeschirmte Kabel zum
Anschluss der Gitarre.
6. MIDDLE REGLER
Beeinflusst die mittleren Soundregister des
11. LOW SENSITIVITY INPUT FÜR CHANNEL I
52
53
fig. 2
DEUTSCH
2. STANDBY SCHALTER
Minuten ihre optimale Betriebstemperatur. Dann
werden. Damit wird auch die Hochspannung an den
Endstufenröhren aktiviert (Anodenspannung), und
es kann losgehen. Um die Lebensdauer der Röhren
zu erhöhen, solltest Du den Standby Schalter
ANMERKUNG: Ursprünglich wurde eine “High
Sensitivity” Anschlussbuchse verwendet, um
Gitarren mit geringerem Pickupsignal (also z.B. Single
Coils) anzuschließen, während “Low Sensitivity” für
Pickups mit mehr Output (z.B. Humbucker) gedacht
war. Doch die Mehrzahl der Gitarristen ignorierte
diese Vorgaben und schloss auch Gitarren mit
hohem Ausgangspegel an den “High Sensitivity”
Input, um so mehr Pegel zu erreichen.
1959HW Rückseite
1
1. LAUTSPRECHER OUTPUTS
WARNUNG! Niemals das Topteil ohne eine
angeschlossene Box in Betrieb nehmen!
Es gibt zwei parallel verdrahtete Lautsprecherbuchsen
zum Anschluss der Cabinets. Stelle stets sicher,
dass die am Impedanzwahlschalter (Position
2) eingestellte Anschlussimpedanz mit der
Gesamtimpedanz der Cabinets übereinstimmt,
benutze nur hochwertige Lautsprecherkabel (ohne
Abschirmung). Wegen des geringeren Querschnitts
bitte in keinem Fall Gitarrenkabel verwenden!
anzuschliessen.
2
3
4
5
Félicitations pour votre achat de cet
amplificateur tout-lampes, câblé à la main,
faisant partie de la célèbre série Marshall
câblée à la main.
6
Fehler in der Anschlussimpedanz führen zu einem
2. OUTPUT WAHLSCHALTER
Passt die Endstufe Deines Verstärkers an die
Lastimpedanz (also die der Box/en...) an.
Bei einem Röhrenverstärker muss zwingend a.) beim
Betrieb eine Box angeschlossen sein, und b) die
ausgewählte Impedanz am Verstärker mit der daran
angeschlossenen Lastimpedanz übereinstimmen.
4. NETZANSCHLUSS
Anschließen stellst Du bitte sicher, dass er mit der
zur Seite.
Eine Ohm Box Wahlschalter auf 16 Ohm.
Einen der beiden Anschlüsse verwenden.
Zwei 16 Ohm Boxen Wahlschalter auf 8 Ohm.
Beide Anschlüsse verwenden.
Eine 8 Ohm Box Wahlschalter auf 8 Ohm.
5. NETZSICHERUNG
des Verstärkers angegeben. In keinem Fall darf die
Sicherung überbrückt werden!
Zwei 8 Ohm Boxen Wahlschalter auf 4 Ohm.
Beide Anschlüsse verwenden.
6. ANODEN-HOCHSPANNUNGSSICHERUNG
Der korrekte Wert dieser Sicherung ist auf der
Rückseite des Verstärkers angegeben.
Eine 4 Ohm Box Wahlschalter auf 4 Ohm.
WARNUNG! Keine andere als die hier angegebene
Lautsprecher/Lastimpedanzenkombination
verwenden! Dies könnte zu einem Defekt am
Verstärker führen. Eine Lastimpedanz unter 4 Ohm
darf an dieses Topteil nicht angeschlossen werden auch nicht zwei (parallel verschaltete) 4 Ohm Boxen!
54
Chaque tête d’ampli et combo de cette gamme façonnée par des experts a été
imaginée, conçue et fabriquée selon les normes les plus exigeantes dans notre usine
Marshall au centre de l’Angleterre. Basée sur les amplificateurs Marshall vintage
originaux produits dans les années 60 et début des années 70, la série câblée à la
main a été créée pour que ses qualités visuelles et sonores soient aussi authentiques
que possible. Mais pourquoi le fondateur de Marshall, le regretté, le grand Jim
Marshall OBE a souhaité produire cette gamme ?
La raison qui décida Jim à créer la série câblée à la main est simple : la demande du
public. Il aimait particulièrement rencontrer et discuter avec des guitaristes lors de
salons professionnels, festivals de musique et visites dans des magasins à travers
le monde. Un sujet récurrent lors de toutes ces rencontres et conversations était le
câblage à la main. Jim réalisa alors que même à l’âge du tout numérique fabriqué
en masse, une demande pour des amplificateurs de guitare fabriqués à la main et
authentiques perdurait. Le succès continu de la gamme câblée à la main Marshall
témoigne de l’exactitude de la pensée de Jim.
Afin de recréer le look, les sensations et le son de ces originaux tant recherchés,
l’équipe des concepteurs Marshall a déployé d’énormes efforts pour rechercher
et/ou reproduire tous les composants et matériaux d’origine, tout en revisitant les
méthodes de construction utilisées à l’époque. Du circuit du tableau câblé à la main
aux transformateurs de sortie et secteur, nous sommes très fiers de l’incroyable
précision et authenticité de la ré-édition de ces amplificateurs.
Nous espérons sincèrement que cette pièce de l’histoire Marshall câblée à la main
vous fournira des heures interminables de plaisir musical.
Bien cordialement,
L’équipe Marshall
Suivez toutes les instructions et tenez compte de tous les avertissements
CONSERVEZ CES INSTRUCTIONS
EUROPE UNIQUEMENT
- Note: cet équipement a été testé et répond aux normes fixées par les directives
européennes EMC (environnements E1, E2 et E3 EN 55103-1/2) et aux directives sur les appareil de basse tension.
EUROPE UNIQUEMENT - Note: La consommation en crête du 1974X est de 10 ampères.
La consommation en crête du 1958X est de 10 ampères.
La consommation en crête du 1962HW est de 26 ampères.
La consommation en crête du 2245THW est de 26 ampères.
La consommation en crête du 1959HW est de 76 ampères.
55
FRANÇAIS
Dieser Schalter dient zur Anpassung des internen
Transformators an die verwendete Netzspannung.
Vor dem Betätigen dieses Schalters muss der
Verstärker unbedingt komplett ausgeschaltet sein.
WARNUNG! Stelle vor dem Einschalten des
1959HW unbedingt sicher, dass die am Gerät
gewählte Einstellung mit der (im entsprechenden
Land) vorhandenen Netzspannung übereinstimmt.
Wenn Du nicht sicher bist, auf welchen Wert Du den
Schalter stellen musst, so kontaktiere einen Marshall
Händler vor Ort.
Beim Verstellen des Wahlschalters von 230V auf
120/110V oder umgekehrt muss zwingend auch
die Netzsicherung gegen eine neue Sicherung mit
passendem Wert (Position 5, siehe Aufdruck auf der
Rückseite des Verstärkers...) ausgetauscht werden.
Présentation de la série câblée à la main
L’objectif que nous nous sommes fixé pour
la conception de la série d’amplificateurs
câblés à la main fabriquée en Grande
Bretagne était à la fois évident et simple :
obtenir que tous les modèles de la gamme
soient aussi proches que possible des
originaux en termes de composants, circuits,
méthodes de construction, matériaux,
spécifications, esthétique, chemin de
signal, performances, caractéristiques
sonores et sensations. Nous avons déployé
tous les efforts possibles pour obtenir un
maximum d’authenticité et nous avons le
plaisir d’annoncer que nos fournisseurs ont
fait preuve de la même précision.
aimant céramique utilisé sur le 1974 et nous fournit
en exclusivité le haut-parleur ainsi obtenu. Ils ont
dupliqué méticuleusement chaque paramètre de
l’époque indispensable : depuis les longueurs
d’enroulement, aux dimensions du support de
bobine et traitement du bord en passant par
l’utilisation du matériau et de l’adhésif originaux du
cache-poussière.
1958X et 1973X
Ces deux combos sont tous deux des variantes
du 1974X ; le 1958X est doté de 2 hauts-parleurs
G10F-15 Celestion vieillis 10” tandis que le 1973X
renferme la même quantité de Greenbacks Celestion
12”. Toutes les autres fonctions et les composants
ainsi que la construction sont identiques au 1974X.
Au fil des années, la conception du circuit Trémolo
a été améliorée à maintes reprises. Cependant,
même si la configuration du Trémolo a été repensée
pour donner un effet incontestablement supérieur,
sa connexion au chemin du signal a également
été modifiée, avec, à son tour, un influence sur le
son. Pour cette raison sonore, nous avons choisi
de rétablir le circuit Trémolo à lampes original étant
donné qu’il fait indéniablement partie des pouvoirs
magiques du modèle 1962.
1974X
Le 1974X est un amplificateur tout-lampes, 18
watts, deux canaux, combo 1x12” avec un trémolo
des lampes et sans retour négatif dans son étage
de sortie à cathode polarisée. Le canal 1 (non
trémolo) ne comporte que deux contrôles explicites
: Volume et Son ; alors que le canal 2, le canal
Trémolo, comporte quatre contrôles : Volume et Son
puis Vitesse et Intensité pour le circuit trémolo des
lampes.
Les transformateurs sont fournis par nos partenaires
de longue date chez Drake ; ce sont eux qui
ont fabriqué les originaux il y a tant d’années.
Pour garantir l’authenticité de ces composants
si importants, les ingénieurs Drake ont travaillé
avec les schémas d’origine afin de reproduire
méticuleusement les originaux. Il va sans dire que,
mises à part quelques exceptions indispensables
pour répondre aux normes de sécurité modernes,
les transformateurs qu’ils ont conçus sont aussi
proches qu’il est humainement possible des
originaux.
Un facteur qui a contribué au son des amplificateurs
1974 vintage est la manière dont le haut-parleur
Greenback Celestion s’adoucit avec l’âge. Celestion
a revisité la constitution datant de 1967 du modèle
original Greenback T1221, 20 watts, 15 ohms à
56
anodisé or au lieu du Plexiglas. Bien que nous tenons
en grande estime tous les modèles 1959 originaux,
des variations du circuit subtilement différentes,
mais importantes au niveau son, existaient - les
versions les plus célébrées et les plus vénérées
étant celles élaborées entre 1967 et 1969.
2061X
Le 2061X est un amplificateur tout-lampes, 20
watts, avec tête à deux canaux sans retour négatif
dans son étage de sortie à cathode polarisée.
Comme vous pouvez le voir sur la disposition de
son panneau avant, le 2061X est un amplificateur
extrêmement simple avec ses deux canaux chacun
équipé de contrôles Volume et Son.
Le 1959HW est une tête d’ampli classe A/B, toutlampes, 100 watts et à deux canaux. Le circuit que
nous avons revisité pour le 1959HW comprend
plusieurs variantes importantes au niveau du
son, comparé au circuit légèrement plus récent
utilisé dans la ré-édition du Plexi, acclamée par
les critiques et produite en série : le 1959SLP. La
modification sonore majeure réside dans le départ
du circuit de retour négatif.
Comme vous pouvez le voir sur son panneau avant,
le 1959HW est un amplificateur très simple. Ses
deux canaux, canal I et canal II, disposent chacun
de deux entrées (Sensibilité haute et faible) et
de contrôles de volume séparés, mais partagent
les quatre contrôles du son de l’amplificateur :
Présence, graves, médiums et aigus. Comme tous
les amplificateurs tout-lampes Marshall, le 1959
sonne le mieux réglé au maximum, et grâce à sa
puissance nominale conservatrice et sa projection
extraordinaire, il constitue un excellent amplificateur
live même dans les salles les plus grandes.
À la différence de son prédécesseur de 18 watts,
équipé d’un redresseur EZ81, le 2061X est doté d’un
dispositif de redressement à diode au silicium et à
semi-conducteurs, ce qui lui confère un son bien
plus agressif et plus moderne tout en conservant ce
son tout-lampes vintage unique et si recherché.
2245THW
Le 2245THW peut être défini comme le 2245 original
avec trémolo (d’où le T dans le nom du modèle), ou
comme la version tête d’ampli du 1962HW. Peu
importe, toutes les fonctions et les composants (sauf
les hauts-parleurs évidemment) sont identiques au
1962HW.
1959HW
C’est suite à une anecdote entrée dans l’histoire du
rock que l’amplificateur 1959 est né. au milieu des
années 60, le guitariste des Who, Pete Townshend,
a pris contact avec Marshall pour demander à Jim
de lui fabriquer une « arme » devant lui permettre
de jouer si fort qu’il ne puisse pas entendre ce que
disent les membres du public qui auraient l’audace
de parler pendant qu’il joue. Jim et son équipe ont
relevé cet improbable défi et quelques semaines
après la demande de Pete, l’une des icônes du rock
si facilement reconnaissables voyait le jour : le stack
Marshall 100 watts.
La tête d’ampli 1959 vit le jour pour la première fois
fin 1965 et fut affectueusement surnommée Plexi en
raison du matériau utilisé sur son panneau avant.
Bien que nous n’ayons pas cessé de fabriquer
des modèles 1959, l’ère maintenant légendaire du
Plexi a pris fin en juillet 1969 lorsque nous avons
commencé à utiliser des panneaux en aluminium
57
FRANÇAIS
1962HW
Le 1962HW est un amplificateur tout-lampes, 30
watts, deux canaux, combo HP 2x12” et constitue
une recréation fidèle du légendaire « Bluesbreaker
», revenant sur le format et la topologie de circuit
d’origine utilisés lors des premières productions en
1965. Les deux canaux comportent des entrées
haute et faible sensibilité avec des contrôles du
Volume séparés et une section d’égaliseur commune
avec contrôles de Présence, graves, médiums et
aigus. Le circuit de Trémolo du 1962HW est régi par
les contrôle de vitesse et d’intensité.
Chaque modèle câblé à la main possède sa propre
identité sonore mais partagent un ADN sonique
commun avec le reste de la gamme. C’est-àdire un son composé de tonalités musicales
agressives mais gentiment distordues et riches
en harmoniques résultant de circuits parfaitement
conçus et de lampes à l’overdrive puissant. Dès
qu’ils sont engagés, les amplificateurs et combos
génèrent un crunch purement vintage et deviennent
incroyablement sensibles au toucher, clean ou bien
juste au bord de la distorsion si le volume de la guitare
est baissé. Ce n’est donc pas surprenant si tous les
modèles câblés à la main répondent extrêmement
bien aux dynamiques de picking, avec une présence
constante si vous jouez avec conviction en créant
un son de plus en plus clair si vous diminuez votre
attaque de picking.
Les deux hauts-parleurs « Greenback » G12C
Celestion 12” compris dans le 1962HW jouent
un rôle sonore primordial. Leurs caractéristiques
sonores ont été accordées à celles de l’amplificateur
afin de reproduire le son Bluesbreaker le plus
authentique possible.
1974X Caracteristiques du Panneau Avant
1
2
3
4
5
6
1. INDICATEUR
L’ampoule à filament indicatrice s’allume dès que
votre ampli reçoit la puissance électrique correcte et
qu’il est mis en position marche. Elle sera éteinte si
l’ampli est mis sur la position arrêt et/ou si il ne reçoit
pas de courant électrique.
1974X Caracteristiques du Panneau Arriere
7
8
9
10
11
5. CONTROLE D’INTENSITE DU TREMOLO
Contrôle l’intensité ou la profondeur d’oscillation du
trémolo quand cet effet est utilisé. La profondeur
de l’effet augmente quand le contrôle d’intensité
est tourné dans le sens des aiguilles d’une montre
et diminue quand celui-ci est tourné dans le sens
inverse des aiguilles d’une montre.
6. CONTROLE DE TONALITE
Contrôle le caractère tonal du Canal Tremolo.
Tourner ce contrôle dans le sens des aiguilles d’une
montre augmente la quantité de fréquences hautes
(aiguës) présentes dans le son.
7. CONTROLE DE VOLUME
Contrôle le volume du Canal Tremolo. Tourner ce
contrôle dans le sens des aiguilles d’une montre
augmente le niveau de volume du canal.
8. ENTREES DU CANAL 2
Celles-ci sont les entrées guitare pour le Canal
Tremolo. Celle du haut est l’entrée “haute
impédance” pour ce canal, celle du bas est l’entrée
“basse impédance” qui est plus basse de 6dB
(c’est-à-dire de moitié) que l’autre et qui a un son
plus sombre. Toujours utiliser un câble guitare blindé
de haute qualité.
CANAL 1
CANAL NON TREMOLO
Contrôle le caractère tonal du 1. Tourner ce contrôle
dans le sens des aiguilles d’une montre augmente
la quantité de fréquences hautes (aiguës) présentes
dans le son.
3. COMMUTATEUR MARCHE/ARRET
Note: Toujours vous assurer que l’ampli est sur
arrêt et débranché de la prise électrique à chaque
déplacement.
CANAL 2
LE CANAL TREMOLO
4. CONTROLE DE VITESSE DU TREMOLO
Contrôle la rapidité d’oscillation du tremolo quand
cet effet (qui peut être connecté ou déconnecté
via Le Footswitch fourni) est utilisé. La vitesse
d’oscillation augmente quand le contrôle de vitesse
Contrôle le volume du Canal 1. Tourner ce contrôle
dans le sens des aiguilles d’une montre augmente le
niveau de volume du canal.
Celles-ci sont les entrées guitare pour ce canal et
elles sont toutes deux identiques.
58
2
1. JACK DE CONNECTION DU FOOTSWITCH
TREMOLO
Il s’agit de l’endroit où le footswitch, fournit, activant/
désactivant le Tremolo doit être branché.
3
4
5
6
4. FUSIBLE SECTEUR
La valeur exacte du fusible secteur est spécifiée sur
le panneau arrière de l’amplificateur. NE JAMAIS
essayer de court-circuiter le fusible ou de le
remplacer par un autre de valeur incorrecte.
2. ENTREES HP
Il y a deux jacks d’entrées de HP parallèles fournit
pour la connexion au HP interne et/ou pour un câble
externe, c’est à dire un (ou des ) baffle d’extension.
Quand vous connectez l’enceinte, assurez vous
toujours que l’impédance d’entrée de l’amplificateur
soit bien sélectionnée (article 3).
ATTENTION : N’utilisez jamais le combo sans qu’un
câble soit bien branché.
Utilisez toujours un câble non blindé approuvé
Marshall quand vous connectez une enceinte
d’extension à ces unités.
5. FUSIBLE HAUTE TENSION
La valeur exacte du fusible haute-tension est
spécifiée sur le panneau arrière de l’amplificateur.
NE JAMAIS essayer de court-circuiter le fusible ou
de le remplacer par un autre de valeur incorrecte.
6. ENTRÉE SECTEUR
Un câble secteur détachable est fourni avec votre
amplificateur et doit être branché ici. Le voltage
d’entrée secteur spécifique pour lequel votre
amplificateur a été conçu est indiqué sur le panneau
arrière. Avant de le brancher pour la première fois,
vérifiez que votre amplificateur est compatible avec
la puissance électrique dont vous disposez. En cas
de doute, renseignez vous auprès d’un technicien
qualifié. Votre distributeur Marshall vous y aidera.
3. SELECTEUR D’IMPEDANCE D’ENTRÉE
Fait correspondre la sortie de l’amplificateur à
l’impédance du HP (enceinte).
Comme c’est le cas pour tous les amplificateurs
tout-lampe Marshall, il est impératif que :
a) l’amplificateur soit connecté à un câble pendant
l’utilisation
b) l’impédance sélectionnée corresponde à
l’impédance totale du HP interne et/ou des enceintes
d’extension
Le HP interne du combo est de 15 Ohms donc
quand il est utilisé seul le sélecteur d’impédance
doit être positionné sur 16 Ohms. Si un baffle
d’extension de 16 Ohms est utilisé en connexion
avec le HP interne, le sélecteur d’impédance doit
être positionné sur 8 Ohms.
ATTENTION : Une enceinte d’extension d’une
impédance inférieure à 8 Ohms ne doit pas être
utilisée en conjonction avec le HP interne.
L’ampli doit être totalement éteint avant de bouger
le sélecteur d’impédance. Ne pas respecter un
des points mentionnés ci-dessus endommagera
l’amplificateur.
59
FRANÇAIS
2. BOUTON STANDBY
Le Standby (mise en veille) est utilisé en conjonction
avec le connecteur marche/arrêt afin de préchauffer
l’ampli avant utilisation et pour prolonger la vie des
lampes de sortie.
Quand vous l’allumer, l’ampli engage toujours le
connecteur marche/arrêt en premier, laissant le
Standby en “veille”. Cela permet à l’application
du voltage demandé de chauffer les lampes à la
température de fonctionnement correcte d’où le
nom du connecteur. Après environ deux minutes,
les lampes auront atteint la température de
fonctionnement correcte et le connecteur de veille
peut être actionné. En faisant cela, le voltage Haute
Tension (HT) nécessité par les deux lampes se sortie
EL84 pour le signal passant (et donc pour produire
le son) est appliqué.
Afin de prolonger la vie des lampes, Standby doit
être utilisé pour déconnecter l’ampli lors des pauses
faites pendant l’utilisation. De plus, quand vous
éteignez l’ampli, il faut toujours dés-actionner le
Standby avant le connecteur marche/arrêt.
1
1
2
3
4
5
6
1. INDICATEUR
7
8
9
10
11
de haute qualité.
CANAL 1
CANAL NON TREMOLO
dans le son.
déplacement.
CANAL 2
LE CANAL TREMOLO
2
TREMOLO
4
5
6
4. FUSIBLE SECTEUR
2. ENTREES HP
6. ENTRÉE SECTEUR
Vous permet de régler l’impédance de l’amplificateur.
Avec un ampli tout lampe, il est impératif que l’ampli
soit connecté à une enceinte pendant l’opération
et que l’impédance sélectionnée sur l’ampli délivre
l’impédance totale des H.P. internes et/ou des
enceintes d’extension.
Les deux H.P. internes fonctionnent chacun en 16
Ohms. Ils sont reliés en parallèle, délivrant ainsi une
impédance de 8 Ohms, de fait, le sélecteur de sortie
devra être réglé sous 8 Ohms ;
Si, en addition, un baffle d’extension 8 Ohms est
utilisé en conjonction des H.P. internes, le sélecteur
de sortie devra être réglé sur 4 Ohms.
Note : Ne pas utiliser de baffle additionnel
d’extension avec une impédance inférieur à 8 Ohms
en conjonction des H.P. internes.
60
3
61
FRANÇAIS
2. BOUTON STANDBY
lampes de sortie.
1
1
2
3
4
5
6
1. INDICATEUR
7
8
9
10
11
de haute qualité.
CANAL 1
CANAL NON TREMOLO
dans le son.
déplacement.
CANAL 2
LE CANAL TREMOLO
2
4
5
6
4. FUSIBLE SECTEUR
TREMOLO
2. ENTREES HP
6. ENTRÉE SECTEUR
Ohms. Ils sont reliés en parallèle, le sélecteur de
sortie devra être réglé sous 8 Ohms ;
62
3
63
FRANÇAIS
2. BOUTON STANDBY
lampes de sortie.
1
1962HW Caracteristiques du Panneau Avant
MAINS
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
10
2
PRESENCE
8
4
6
0
10
2
BASS
8
1962HW Caracteristiques du Panneau Arriere
MIDDLE
4
6
0
10
2
8
4
6
0
10
2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
6
4
6
0
10
0
10
0
10
2
8
2
8
2
8
ON
2
1
1
2
INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
1962HW 230V
3
4
5
6
7
1. Interrupteur de mise sous tension
Interrupteur marche/arrêt de l’amplificateur.
Assurez vous que l’amplificateur est en position
arrêt et que le cordon d’alimentation en électricité
est débranché avant de déplacer l’ampli.
9
10
11
12
13 14
15
1. Entrée du footswitch
Pour connecter le pédalier qui est fourni et qui
permet d’activer ou de désactiver le Tremolo.
Note : Le Tremolo fonctionne uniquement lorsque
vous jouez sur le canal 2.
9. Contrôle des aigus
Contrôle les hautes fréquences du son de guitare, il
vous permettra d’obtenir des sons plus brillants dès
que vous augmentez le niveau.
(Note : le réglage de l’égalisation est hautement
interactif et le fait de modifier le niveau d’un contrôle
peut affecter la valeur relative d’un autre. Faire des
essais est le meilleur moyen d’atteindre les sons
désirés).
2. Sorties Haut Parleur
Elles sont faites pour connecter soit les HautsParleurs internes et/ou les baffles externes,
comprenez les enceintes d’extension.
11. Volume II
Contrôle le niveau de sortie générale du canal 2.
Note : Ce canal est conçu pour développer une
réponse normale.
12. Prise d’entrée Jack
Permet de connecter la guitare au canal 1.
Note : La plupart des guitaristes utilisent la première
entrée du canal 1, N’ayez pas peur d’essayer.
D’autres préfèrent mixer les canaux ensembles en
insérant un mini câble entre l’entrée 2 du canal 1
et l’entrée 1 du canal 2. Si vous
2
branchez votre guitare dans 1
la première entrée du canal 1
INPUTS
(item 10), vous pouvez mixer les 1
2
différents caractères tonals pour
une plus grande flexibilité.
4. Contrôle de vitesse
Contrôle la vitesse de l’oscillation quand vous
utilisez l’effet Tremolo.
5. Contrôle d’intensité
Contrôle l’intensité de l’oscillation (la profondeur de
l’effet) lorsque vous utilisez l’effet Tremolo.
L’effet tremolo fonctionnera uniquement lorsque
vous utilisez le canal 2 du combo Bluesbraker.
2
8. Contrôle de médiums
Permet de contrôle la gamme des fréquences
médiums de votre amplificateur. Augmentez le
et vous obtiendrez un son plus gros. Réduisez-le
pour développer un son plus fin, plus incisif et plus
creusé.
10. Volume I
Note : Ce canal est conçu pour développer une
réponse plus importante dans les aigus que le canal
2.
3. Néon
Le néon brillera quand l’amplificateur est sous
tension et ne brillera pas lorsque l’amplificateur est
en position Off.
1
3/4. Sélecteur de sortie
MAINS
3
4
MAINS INPUT
MAINS FUSE
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
7. Fusibles électriques
La valeur correcte des fusibles est spécifiée sur le
panneau arrière de l’ampli.
Permet de connecter la guitare dans l’entrée basse
impédance du canal 2.
64
OUTPUT
H.T FUSE
6. Entrée d’alimentation électrique
Votre ampli vous est livré avec un câble électrique
détachable qui vient se brancher ici.
Sur le panneau arrière de votre ampli vous trouverez
la valeur électrique pour laquelle a il a été fabriqué.
Avant de connecter pour la première fois votre ampli,
assurez vous que l’ampli soit compatible avec votre
réseau électrique. Si vous avez un doute, veuillez
consulter un personnel qualifié dans ce domaine ou
un revendeur Marshall.
7. Contrôle des basses
Contrôle le volume des basses fréquences de votre
son.
SELECTOR
5.Fusible Haute Tension
La valeur correcte des fusibles haute tension est
spécifiée sur le panneau arrière de l’ampli. Veuillez
consulter les instructions de sécurité en page 32.
6. Contrôle de présence
Ajoute de très haute fréquences au son de guitare,
créant ainsi des sons croustillants et mordants.
Augmentez le et vous obtiendrez des sons plus
creusés et présents.
SELECTOR
65
FRANÇAIS
2. Interrupteur Standby
L’interrupteur Standby est utilisé en conjonction
avec l’interrupteur de mise sous tension (item 1)
pour « mettre en chauffe » l’amplificateur avant de
l’utiliser de manière à prolonger la durée de vie des
lampes de sortie.
Quand vous mettez l’amplificateur sous tension,
toujours engager en premier l’interrupteur de mise
sous tension (item 1). Cela permet de fournir le
voltage suffisant pour que les lampes atteignent la
bonne température pour une utilisation optimale.
A peu près deux minutes après, quand les lampes
sont à bonne températures, vous pouvez engager
l’interrupteur Standby. Dès lors la haute tension
requise par les lampes pour faire passer le signal (et
donc produire du son) est envoyée.
Pour prolonger la durée de vie des lampes,
l’interrupteur Standby doit être utilisé pour mettre
en marche et en arrêt l’amplificateur pendant par
exemple des poses en concert. De même, pour
éteindre votre amplificateur, toujours désengager
l’interrupteur Standby avant de désengager
l’interrupteur de mise sous tension.
8
SPEAKER
1
2
3
4
1. INTERRUPTEUR D’ALIMENTATION
C’est l’interrupteur On/Off de l’alimentation secteur
de l’amplificateur.
NOTE: Veuillez vous assurer que l’amplificateur est
éteint et déconnecté du secteur avant de le déplacer.
5
6
7
8
8. ENTREES DU CANAL BASS
Ce sont les entrées guitare du canal Bass. L’entrée
du haut est à “haute sensibilité” et celle du bas à
“basse sensibilité”, cette dernière ayant un volume
inférieur de 6dB par rapport à l’autre et un son plus
feutré. Utilisez toujours un câble de guitare blindé de
haute qualité.
2. TEMOIN
Ce témoin à filament incandescent de 6,3 volts
s’allume quand votre amplificateur est allumé. Il ne
s’allume pas quand l’amplificateur est éteint et/ou
ne reçoit pas d’alimentation électrique.
CANAL LEAD
3. COMMANDE DE TONALITE
Règle le caractère tonal du canal Lead. Tourner
cette commande dans le sens horaire augmente la
quantité de hautes fréquences (aigus) dans le son.
4. COMMANDE DE VOLUME
Contrôle le volume du canal Lead. Tourner cette
commande dans le sens horaire augmente le niveau
de volume du canal.
La méthode la plus commune pour faire cela est
de brancher votre guitare dans l’entrée haute
(haute sensibilité) d’un des deux canaux et de
brancher un court câble de guitare (donc blindé),
“cavalier” ou “patch”, entre l’entrée basse de ce
canal (basse sensibilité) et l’une des deux entrées
de l’autre canal.
5. ENTREES DU CANAL LEAD
Ce sont les entrées guitare du canal Lead. L’entrée
du haut est à “haute sensibilité” et celle du bas à
“basse sensibilité”, cette dernière ayant un volume
inférieur de 6dB par rapport à l’autre et un son plus
feutré. Utilisez toujours un câble de guitare blindé de
haute qualité.
Il est aussi possible de brancher votre guitare
dans l’entrée basse (basse sensibilité) d’un des
deux canaux et de brancher un câble de guitare
“cavalier” entre l’entrée haute (haute sensibilité)
de ce même canal et une des deux entrées de
l’autre canal. Cette approche moins classique
peut pourtant donner des variations sonores
intéressantes.
CANAL BASS
6. COMMANDE DE TONALITE
Règle le caractère tonal du canal Bass. Tourner
cette commande dans le sens horaire augmente la
quantité de hautes fréquences (aigus) dans le son.
2
4
5
3. Fusible Haute Tension (H.T.)
La valeur correcte du fusible H.T. est spécifiée en
face arrière de l’amplificateur. N’essayez JAMAIS
de court-circuiter le fusible ou d’en employer un de
valeur inadaptée.
1. SORTIES POUR BAFFLE
Deux prises parallèles de sortie baffle sont fournies
pour connexion à des baffles supplémentaires.
Veuillez toujours vous assurer que l’impédance de
sortie de l’amplificateur est correctement réglée (2).
AVERTISSEMENT! N’utilisez jamais la tête à vide,
sans charge en sortie!
4. ENTRÉE SECTEUR
Votre ampli est livré avec un cordon d’alimentation
détachable, qui se connecte ici. La tension
d’alimentation spécifique pour laquelle votre
amplificateur a été construit est indiquée en face
arrière. Avant la première connexion, veuillez vérifier
que votre amplificateur est compatible avec votre
alimentation secteur. En cas de doute, veuillez
prendre conseil auprès d’un technicien qualifié.
Votre revendeur Marshall vous aidera en cela.
2. SELECTEUR D’IMPEDANCE DE SORTIE
Adapte la sortie de l’amplificateur à l’impédance de
charge (haut-parleur).
Comme c’est le cas avec tout amplificateur Marshall
tout lampes, il est impératif que: a) l’amplificateur
soit connecté à une charge quand il est en fonction
b) l’impédance sélectionnée sur l’amplificateur
corresponde à l’impédance totale des baffles
utilisés.
AVERTISSEMENT! Un baffle ayant une impédance
inférieure à 4 Ohms, ou deux baffles de 4 Ohms ou
moins ne doivent PAS être employés avec cette tête.
L’ampli doit être complètement éteint avant de
bouger le sélecteur d’impédance de sortie.
Ne pas se conformer à n’importe lequel des
points soulevés dans cette section entraînera des
dommages pour l’amplificateur.
5. FUSIBLE D’ALIMENTATION
La valeur correcte du fusible d’alimentation
est spécifiée en face arrière de l’amplificateur.
N’essayez JAMAIS de court-circuiter le fusible ou
d’en employer un de valeur inadaptée.
7. COMMANDE DE VOLUME
Contrôle le volume du canal Bass. Tourner cette
commande dans le sens horaire augmente le niveau
de volume du canal.
66
3
67
FRANÇAIS
Note pour le jeu:
Coupler ou “bridger” les deux canaux
Comme les deux canaux de la 2061X ont le
même nombre d’étages de gain (un) et sont donc
en phase l’un avec l’autre, il est possible de les
coupler (on dit aussi “asservir”, “bridger”, “relier”
ou même “enchaîner”) et de les utiliser en même
temps. Cela vous permet d’élargir le champ de
possibilités sonores de l’ampli en mixant les deux
canaux Lead et Bass ensemble.
1
2245THW Caracteristiques du Panneau Avant
MAINS
STANDBY
SPEED
JTM
INTENSITY
4
6
0
10
2
ON
1
8
4
6
0
10
2
PRESENCE
8
4
6
0
10
2
BASS
8
2245THW Caracteristiques du Panneau Arriere
MIDDLE
4
6
0
10
2
8
4
6
0
10
2
8
TREBLE
VOLUME I
VOLUME II
4
6
4
6
4
6
0
10
0
10
0
10
2
8
2
8
2
8
ON
2
1
1
2
INPUTS
FOOT PEDAL
2
Bar Code
PANL-00303 v1
2245THW 230V
3
4
5
6
7
1. Interrupteur de mise sous tension
Interrupteur marche/arrêt de l’amplificateur.
Assurez vous que l’amplificateur est en position
arrêt et que le cordon d’alimentation en électricité
est débranché avant de déplacer l’ampli.
9
10
11
12
13 14
15
1
2
8. Contrôle de médiums
Permet de contrôle la gamme des fréquences
médiums de votre amplificateur. Augmentez le
et vous obtiendrez un son plus gros. Réduisez-le
pour développer un son plus fin, plus incisif et plus
creusé.
1. Entrée du footswitch
Pour connecter le pédalier qui est fourni et qui
permet d’activer ou de désactiver le Tremolo.
Note : Le Tremolo fonctionne uniquement lorsque
vous jouez sur le canal 2.
9. Contrôle des aigus
Contrôle les hautes fréquences du son de guitare, il
vous permettra d’obtenir des sons plus brillants dès
que vous augmentez le niveau.
(Note : le réglage de l’égalisation est hautement
interactif et le fait de modifier le niveau d’un contrôle
peut affecter la valeur relative d’un autre. Faire des
essais est le meilleur moyen d’atteindre les sons
désirés).
2/3. Sorties Haut Parleur
Elles sont faites pour connecter soit les HautsParleurs internes et/ou les baffles externes,
comprenez les enceintes d’extension (voir Item 4).
10. Volume I
Note : Ce canal est conçu pour développer un
réponse plus importante dans les aigus que le canal
2.
11. Volume II
Note : Ce canal est conçu pour développer un
réponse normale.
4. Contrôle de vitesse
Contrôle la vitesse de l’oscillation quand vous
utilisez l’effet Tremolo.
5. Contrôle d’intensité
Contrôle l’intensité de l’oscillation (la profondeur de
l’effet) lorsque vous utilisez l’effet Tremolo.
L’effet tremolo fonctionnera uniquement lorsque
vous utilisez le canal 2 du combo Bluesbraker.
4. Sélecteur de sortie
68
MAINS
3
4
MAINS INPUT
MAINS FUSE
230V - T500mAE250V
100V/120V - T500mAE250V
230V ~ 50Hz
175 Watts
230V - T1AE250V
100V/120V - T2AE250V
5
6
7
7. Fusibles électriques
La valeur correcte des fusibles est spécifiée sur le
panneau arrière de l’ampli.
7. Contrôle des basses
Contrôle le volume des basses fréquences de votre
son.
OUTPUT
H.T FUSE
6. Entrée d’alimentation électrique
Votre ampli vous est livré avec un câble électrique
détachable qui vient se brancher ici.
Sur le panneau arrière de votre ampli vous trouverez
la valeur électrique pour laquelle a il a été fabriqué.
Avant de connecter pour la première fois votre ampli,
assurez vous que l’ampli soit compatible avec votre
réseau électrique. Si vous avez un doute, veuillez
consulter un personnel qualifié dans ce domaine ou
un revendeur Marshall.
6. Contrôle de présence
Ajoute de très haute fréquences au son de guitare,
créant ainsi des sons croustillants et mordants.
Augmentez le et vous obtiendrez des sons plus
creusés et présents.
SELECTOR
5.Fusible Haute Tension
La valeur correcte des fusibles haute tension est
spécifiée sur le panneau arrière de l’ampli. Veuillez
consulter les instructions de sécurité en page 32.
Note : La plupart des guitaristes utilisent la première
entrée du canal 1, N’ayez pas peur d’essayer.
D’autres préfèrent mixer les canaux ensembles en
insérant un mini câble entre l’entrée 2 du canal 1
et l’entrée 1 du canal 2. Si vous
2
branchez votre guitare dans 1
la première entrée du canal 1
INPUTS
(item 10), vous pouvez mixer les 1
2
différents caractères tonals pour
une plus grande flexibilité.
3. Néon
Le néon brillera quand l’amplificateur est sous
tension et ne brillera pas lorsque l’amplificateur est
en position Off.
SELECTOR
69
FRANÇAIS
2. Interrupteur Standby
L’interrupteur Standby est utilisé en conjonction
avec l’interrupteur de mise sous tension (item 1)
pour « mettre en chauffe » l’amplificateur avant de
l’utiliser de manière à prolonger la durée de vie des
lampes de sortie.
Quand vous mettez l’amplificateur sous tension,
toujours engager en premier l’interrupteur de mise
sous tension (item 1). Cela permet de fournir le
voltage suffisant pour que les lampes atteignent la
bonne température pour une utilisation optimale.
A peu près deux minutes après, quand les lampes
sont à bonne températures, vous pouvez engager
l’interrupteur Standby. Dès lors la haute tension
requise par les lampes pour faire passer le signal (et
donc produire du son) est envoyée.
Pour prolonger la durée de vie des lampes,
l’interrupteur Standby doit être utilisé pour mettre
en marche et en arrêt l’amplificateur pendant par
exemple des poses en concert. De même, pour
éteindre votre amplificateur, toujours désengager
l’interrupteur Standby avant de désengager
l’interrupteur de mise sous tension.
8
SPEAKER
Note pour le jeu:
Coupler ou “bridger” les deux canaux
Comme les deux canaux de la 1959HW ont le
même nombre d’étages de gain (deux) et sont
donc en phase l’un avec l’autre, il est possible
de les coupler (on dit aussi “asservir”, “bridger”,
“relier” ou même “enchaîner”) et de les utiliser
en même temps. Cela vous permet d’élargir le
champ de possibilités sonores de l’ampli en
mixant les deux canaux ensemble.
le volume. Ce canal sonne avec une réponse
“normale” (c’est-à-dire plate) et est nommé canal
“Normal” dans les versions ultérieures du 1959.
1
2
3
4
5
6
1. INTERRUPTEUR D’ALIMENTATION
C’est l’interrupteur On/Off de l’alimentation secteur
de l’amplificateur.
NOTE: Veuillez vous assurer que l’amplificateur est
éteint et déconnecté du secteur avant de le déplacer.
7
8
9
10
11 12
13
5. COMMANDE BASS
Cette commande règle les graves, et la tourner dans
le sens horaire augmente la quantité de basses
fréquences dans le son.
6. COMMANDE MIDDLE
Cette commande règle le niveau de ces fréquences
très importantes que sont les médiums. La tourner
dans le sens horaire augmente les médiums et
grossit votre son, lui donnant plus de punch. La
tourner dans le sens anti-horaire réduit les médiums,
donnant un timbre plus “creusé”.
7. COMMANDE TREBLE
Cette commande règle les aigus, et la tourner dans
le sens horaire augmente la quantité de hautes
fréquences présentes dans le son, rendant votre
timbre de guitare plus brillant.
Note sur les Commandes: Les quatre commandes
suivantes – PRESENCE (4), BASS (5), MIDDLE (6) &
TREBLE (7) – sont communes ou “partagées”, c’està-dire qu’elles agissent à la fois sur le canal I et le
canal II.
8. VOLUME I
Cette commande gère le niveau de sortie général du
canal I, la tourner dans le sens horaire augmente le
volume. Ce canal sonne avec une plus forte réponse
en aigus que le canal II et est nommé canal “High
Treble” dans les versions ultérieures du 1959.
Note sur le timbre 5: La valeur du condensateur
servant au bouton de volume est de 0.005µF. Cette
assez large valeur rend ce canal agressif et brillant
avec des réglages relativement faible. Beaucoup de
guitaristes relient (voir plus bas pour plus de détails)
le canal I et le canal II (qui a un son plus grave) dans
le but d’avoir encore plus de contrôle. Quelques
versions plus actuelles de la 1959 (de 1965 à 1967)
utilisées un contrôle de volume dont le condensateur
de 100pf donne un son moins agressif dès que les
volumes sont inférieurs à 8.
3. TEMOIN
Ce témoin à filament incandescent de 6,3 volts
s’allume quand votre amplificateur reçoit une
alimentation électrique correcte et qu’il est allumé.
Il ne s’allume pas quand l’amplificateur est éteint et/
ou ne reçoit pas d’alimentation électrique.
4. COMMANDE PRESENCE
Cette commande agit sur la section de puissance de
la 1959HW et ajoute des hautes fréquences à votre
son en modifiant la contre-réaction de l’ampli de
puissance. Tourner cette commande dans le sens
horaire donne plus de tranchant et “d’éclat” à votre
son, le rendant plus net et le faisant plus ressortir.
11. ENTRÉE BASSE SENSIBILITE POUR CANAL I
C’est l’entrée guitare “basse sensibilité” du canal I.
Elle a un volume inférieur de 6dB à celui de l’entrée
“haute sensibilité” et également un son plus feutré
dû à son impédance d’entrée significativement plus
basse.
Aparté Intéréssant: Avant, une prise d’entrée
“haute sensibilité” était recommandée pour une
guitare ayant des micros à faible niveau (par ex.:
à simple bobinage) tandis que l’entrée “basse
sensibilité” l’était pour les micros à plus haut niveau
de sortie (par ex.: humbuckers). Ceci dit, la majorité
des guitaristes – alors et maintenant – ignorent ces
recommandations et branchent des guitares à haut
niveau de sortie dans l’entrée “haute sensibilité” car
cela renforce encore leur signal.
La méthode la plus commune pour faire cela est
de brancher votre guitare dans l’entrée haute
(haute sensibilité) du canal I et de brancher un
court câble de guitare (donc blindé), “cavalier”
ou “patch”, entre l’entrée basse du canal I (basse
sensibilité) et l’entrée haute (haute sensibilité) du
canal II. (Fig. 1)
“L’inverse” est aussi possible – c’est-à-dire
brancher votre guitare dans l’entrée haute du
canal II et brancher un câble de guitare “cavalier”
entre l’entrée basse du canal II et l’entrée haute
du canal I. Cette approche moins classique
peut pourtant donner des variations sonores
intéressantes. (Fig. 2)
FRANÇAIS
2. COMMUTATEUR STANDBY
Le commutateur Standby sert en conjonction avec
l’interrupteur d’alimentation (1) pour faire “chauffer”
l’amplificateur avant emploi et ainsi prolonger la
durée de vie des lampes de sortie.
Quand vous allumez l’amplificateur, activez toujours
l’interrupteur d’alimentation en premier, en laissant
le commutateur Standby sur “Standby” (“attente”).
Cela permet d’appliquer la tension nécessaire au
préchauffage des lampes en attendant leur arrivée
à température de fonctionnement correcte – d’où
le nom du commutateur. Après environ deux
minutes, les lampes ont atteint leur température de
fonctionnement correcte et le commutateur Standby
peut être activé. En faisant cela, la haute tension
(H.T.) requise par les quatre lampes de sortie EL34
pour faire passer le signal (et donc produire du son)
est appliquée.
Pour prolonger la vie des lampes, seul le
commutateur Standby doit être employé pour
couper et rallumer l’amplificateur durant les pauses
d’une prestation. De plus, lors de l’extinction totale,
employez toujours le commutateur Standby avant
l’interrupteur d’alimentation.
10. ENTRÉE HAUTE SENSIBILITE POUR CANAL I
C’est l’entrée guitare “haute sensibilité” du canal I –
le plus brillant des deux canaux – et c’est l’entrée la
plus communément employée. Utilisez toujours un
câble de guitare blindé de haute qualité.
12. ENTRÉE HAUTE SENSIBILITE POUR CANAL II
C’est l’entrée guitare “haute sensibilité” du canal II,
dit canal “Normal”.
13. LOW SENSITIVITY INPUT FOR CHANNEL II
C’est l’entrée guitare “basse sensibilité” du canal II.
Elle a un volume inférieur de 6dB à celui de l’entrée
“haute sensibilité” et également un son plus feutré
dû à son impédance d’entrée significativement plus
basse.
fig.1
9. VOLUME II
Cette commande gère le niveau de sortie général du
canal II, la tourner dans le sens horaire augmente
70
71
fig. 2
1959HW Caracteristiques du Panneau Arriere
1
1. SORTIES BAFFLE
AVERTISSEMENT! N’utilisez jamais la tête à vide,
sans charge en sortie!
Il y a deux prises parallèles de sortie baffle, de
type Jack, fournies pour la connexion à des baffles
supplémentaires. Veuillez toujours vous assurer
que l’impédance de sortie de l’amplificateur est
correctement réglée (voir item 2) et TOUJOURS
s’assurer que vous utilisez des câbles de bonne
qualité, non blindé. NE JAMAIS utiliser de câbles
pour guitare (blindés).
2
3
4
5
6
Ohms ou moins ne peuvent être utilisées avec cette
ampli.
Ne pas se conformer à n’importe lequel des
points soulevés dans cette section entraînera des
dommages pour l’amplificateur.
3. SELECTEUR D’ALIMENTATION
Fait correspondre le transformateur d’alimentation
de l’amplificateur avec la tension secteur reçue.
Votre 1959HW doit toujours être complètement
éteinte avant de bouger le sélecteur de tension.
AVERTISSEMENT! Assurez-vous TOUJOURS que
ce sélecteur rotatif est réglé sur la tension correcte
en vigueur dans le pays où la 1959HW utilisée. Si
vous ne savez pas, consultez votre revendeur agréé
Marshall.
Ajuster le sélecteur de 230 à 120/100V ou vice-versa
nécessitera de remplacer le fusible d’alimentation (5)
pour un fusible de valeur correcte, donnée en face
arrière.
2. SELECTEUR D’IMPEDANCE DE SORTIE
Adapte la sortie de l’amplificateur à l’impédance de
charge (haut-parleur).
L’ampli doit être complètement éteint avant de
bouger le sélecteur d’impédance de sortie.
Comme c’est le cas avec tout amplificateur Marshall
tout lampes, il est impératif que: a) l’amplificateur
soit connecté à une charge quand il est en fonction
b) l’impédance sélectionnée sur l’amplificateur
corresponde à l’impédance totale des baffles
utilisés.
1 baffle de 16 Ohms - Sélecteur sur 16 Ohms
Utilisez une des sorties.
2 baffles de 16 Ohms - Sélecteur sur 8 Ohms
Utilisez les deux sorties.
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4. ENTRÉE SECTEUR
Votre ampli est livré avec un cordon d’alimentation
détachable, qui se connecte ici. La tension
d’alimentation spécifique pour laquelle votre
amplificateur a été construit est indiquée en face
arrière. Avant la première connexion, veuillez vérifier
que votre amplificateur est compatible avec votre
alimentation secteur. En cas de doute, veuillez
prendre conseil auprès d’un technicien qualifié.
Votre revendeur Marshall vous aidera en cela.
5. FUSIBLE D’ALIMENTATION
La valeur correcte du fusible d’alimentation
est spécifiée en face arrière de l’amplificateur.
N’essayez JAMAIS de court-circuiter le fusible ou
d’en employer un de valeur inadaptée.
1 baffle de 8 Ohms - Sélecteur sur 8 Ohms
Utilisez les deux sorties.
6. FUSIBLE HAUTE TENSION (H.T.)
La valeur correcte du fusible H.T. est spécifiée en
face arrière de l’amplificateur. N’essayez JAMAIS
de court-circuiter le fusible ou d’en employer un de
valeur inadaptée.
ATTENTION ! NE PAS utiliser d’autres combinaisons/
configurations d’enceintes et/ou d’impédances.
Le faire pourrait endommager votre ampli ! Une
enceinte d’extension avec une impédance inférieure
à 4 Ohms, ou deux enceintes d’extensions de 4
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Denbigh Road, Bletchley, Milton Keynes MK1 1DQ England.
Tel : +44 (0)1908 375411 Fax : +44 (0)1908 376118
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BOOK-00138-00

1974X | 1958X | 1973X | 1962HW | 2061X | 2245THW

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