Aída Stamponi La pampa, ¡ese verde pañuelo

Transcripción

L A R E V I S TA + L A G U Í A
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AÑO XX – Nº 218 JULIO a OCTUBRE 2014 · ISSN 1514-0962 · DISTRIBUCIÓN GRATUITA
Aída Stamponi
Entrevista
La pampa,
¡ese verde pañuelo!
Ariel,
el compensador
(Pág. 12)
(Pág. 15)
(Pág. 33)
Vivi García
Claudia Sandina
Roberto Aguirre
L A R E V I S TA + L A G U Í A
AÑO XX • Nº 218
JULIO - OCTUBRE 2014
ISSN 1514-0962 • DISTRIBUCIÓN GRATUITA
SUMARIO
L A R E V I S TA
12
Entrevista / Aída Stamponi
Vivi García
30
El hombre inadecuado
en el lugar equivocado
Tito Palumbo
15
La pampa
¡ese verde pañuelo!
Claudia Sandina
33
Ariel, el compensador
Roberto Aguirre
Secciones
6
7
8
Carta del Editor
10º Cumbre Mundial de Tango
Galería de Fotos
(y págs. 14/16/24/25/34/83)
11
1er. Encuentro Nacional de
Organizadores de Milongas y Prácticas
Inspecciones
Distinción y premios
Conjunto Joven - Cordal Trío
Bibliográfica
18
20
22
22
26
28
32
35
36
37
38
39
39
40
46
Gastronomía - Saraza Tango
Festival y Campeonatos
Nos dejó y lo recordamos
Selectas Grabaciones
Cumpleaños
Nacimiento
Hace 10 Años
Mentime que me gusta
Humor Gráfico
Nuevos Bailes y Nuevos Organizadores
Orientación para Salidas
LA GUÍA
72
82
72
69
78
70
70
47
82
77
78
4
Alojamiento para Bailarines Bandoneones (Venta - Reparación)
Cafés Concert Calzado Cantantes Disc Jockeys Discos, Videos, Libros y Partituras Enseñanza y Prácticas Fileteadores
Instituciones Museos
B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
Julio a Octubre 2014
79
69
75
74
71
60
82
82
76
76
70
Músicos
Peñas de Tango
Radios Restaurantes con Show
Salas de Ensayo Salones Bailables Salud y Belleza
Taxi Dancers
Teatros Televisión Vestimenta
B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
5
Carta del Editor
Estimado/a amigo/a lector/a:
E
n las redes sociales, como en las letras
de los tangos, se encaran todos los
temas referidos a las relaciones humanas. Y no faltan las disputas.
La que está siendo ventilada ahora, y en
mi opinión muy importante por las personalidades involucradas, es la establecida entre
Guillermo Galvé y Guillermo Fernández, dos
cantores de reconocida trayectoria profesional.
Todo comenzó con un mensaje de Guillermo Galvé en Facebook diciendo que estaba
arreglada su actuación en un festival en la
provincia de Corrientes, “y un cantor acomodado con La Cámpora me sacó y va en lugar
mío…”, mencionando a Guillermo Fernández.
La respuesta del acusado fue clara, dijo que
no milita en ninguna agrupación política, que
en Corrientes gobierna el radicalismo, que fue
contratado por diversos organismos públicos oficiales de distinto signo. Que ha dado,
como ciudadano, su preferencia por el actual
gobierno nacional. Sin mencionarlo, señaló
que Guillermo Galvé recibió favores durante
la presidencia de Carlos Menem.
Hay un intercambio de mensajes, en los
cuales Guillermo Galvé dice que quien se
contactó para ultimar detalles de la contratación fue su representante Jorge Vignales.
Que éste habló con el organizador del evento,
Carlos Stegelmann, quien le comunicó que
había decidido confirmar su actuación en este
festival, que solo faltaba la autorización de la
Dirección de Cultura de la Nación. Dos horas
después el organizador comunicó al Sr. Vignales que en lugar de Guillermo Galvé estaba
designado Guillermo Fernández.
Carlos Stegelmann le escribió a Guillermo
Galvé que él se encargaba de llamar a los
artistas, que se contactó primero con Guillermo Fernández, después con Guillermo
Galvé, que estudió las condiciones de trabajo
6
B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
y decidió contratar al primero y a
otro cantor. Agregó
“Ningún político, ni
abatango@gmail.com
agrupación política,
nos apoya, NI TAMPOCO PERMITIRÍA JAMÁS ESO, …”
Patricia Johansen, esposa de Guillermo
Galvé, asumió la representación de éste para
denostar al otro Guillermo y echar leña al
fuego apuntando al lado político.
En resumen, parece haber una combinación de limitadas oportunidades de trabajo
para los artistas del género, especialmente
desde el ámbito privado; la dependencia que
significa lograr contratos con organismos oficiales; más las envidias y celos profesionales,
aunque ambos cantores se tiran flores reconociendo cada uno las virtudes del otro.
Comparto la opinión de Orlando Antonelli, quien escribió “Ambos son grandes artistas
de nuestra cultura, merecen nuestra admiración y respeto”.
***
Esta edición viene sin la traducción al
inglés y con menos páginas. Esto es consecuencia de una retracción en la publicidad
contratada, única fuente de recursos para
poder publicar. Espero que sea una cuestión
coyuntural, y poder pronto volver a la situación anterior.
***
Nos reencontraremos en la próxima edición y, si es suscriptor, en el próximo Boletín
de Actualización que envío por correo electrónico.
TITO PALUMBO
Editor
Tito Palumbo y grupo B.A. TANGO Buenos Aires Tango revista están en
10º Cumbre Mundial del Tango
En la ciudad de
Zárate (prov. de
Buenos Aires)
se desarrollará
esta nueva
edición de la
Cumbre Mundial
del Tango (6º
Festival Provincial), con
el lema “Desde
Zárate el Tango convoca ciudades”. Será del
25 de febrero al 8 de marzo de 2015. Habrá
espectáculos, talleres y seminarios en los
que participarán artistas y representantes de
ciudades de todo el mundo.
La ciudad de Zárate fue cuna de importantes
protagonistas del género: Homero y Virgilio
Expósito, los hermanos Elba, Raúl, José y
Rosa Berón, Héctor Insúa, entre otros.
Este festival tiene como Director a Horacio
Rébora, quien manifestó que las cumbres
surgieron de “observar al tango como fenómeno urbano” y por ello el lema de todas
estas: “el tango convoca ciudades”.
Las ediciones anteriores se realizaron en
Buenos Aires (1992), Granada (1994),
Montevideo (1996), Lisboa (1998), Rosario
(2000), Sevilla (2005), Valparaíso (2007),
Bariloche (2011) y Seinajoki (2011).
B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
7
Galería de Fotos
María Jazmín, ropa de tango
1
3
1- María Jazmín Nordström diseñando
2- Frente del local
3- Maniquíes
2
Lucía Serra,
coorganizadora de
la milonga Lujos,
cumplió años
Más fotos en
/
Tito Palumbo - Fotos - Álbumes
En Lujos
8
B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
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Instituciones
1er. Encuentro
Nacional de
Organizadores
de Milongas y
Prácticas
La Asociación de Organizadores de Milongas
llevará a cabo el 1er.
Encuentro Nacional
de Organizadores de
Milongas y Prácticas.
Las reuniones tendrán
lugar en el Centro Cultural Caras y Caretas,
Venezuela 330, los días
22 y 23 de agosto de
2014.
“Al Gran Pichuco” por Guillermo Alio. Técnica mixta. 23 x 26 cm. Correo-e: [email protected].
B.A. Tango - Buenos Aires Tango | Director Propietario: Alberto Zeldín | Editor y Redactor: Tito Palumbo
Domicilio postal: Av. Corrientes 3787, (1194) Buenos Aires, República Argentina.
Colaboran en este número: Vivi García, Claudia Sandina, Roberto Aguirre, Guillermo Alio, Elsa
Broclawski, Fechu y la banda de piropeadas y piropeadores.
Con excepción de los avisos destacados, el resto de la información se publica gratuitamente,
sujeta a disponibilidad de espacio.
Fecha de cierre para la edición Nº 219, noviembre – diciembre 2014 y enero – febrero
2015: el 20 de octubre de 2014.
Las dos últimas publicaciones se pueden consultar en Internet: www.londontango.wordpress.com
Tel.:4863-5298 Correo-e: [email protected]
Tito Palumbo y Grupo B.A. TANGO - Buenos Aires Tango
DISTRIBUCIÓN GRATUITA. Tirada 10.000 ejemplares. Prohibida su reproducción total o parcial.
Registro Nacional del Derecho de Autor Nº 225.276. Se encuentra en lugares bailables y de enseñanza de tango; comercios que anuncian; en
un selecto número de hoteles de categoría, agencias de turismo, centros culturales y casas de venta de discos. B.A.TANGO-Buenos Aires Tango
es marca registrada en el Instituto Nacional de la Propiedad Industrial bajo el Nº 2.342.256. ISSN 1514-0962.
10 B.A.TANGO
Buenos Aires Tango Julio a Octubre 2014
Se intercambiarán
experiencias para
conocer la situación
de las milongas. Habrá
talleres de intercambio y capacitación. Se
explicarán las normas
legales que rigen en
la ciudad de Buenos
Aires.
Cuenta con el auspicio
del Ministerio de Cultura de la Nación.
Para más información y
preinscripción se puede
consultar el sitio
www.milongas.org.com
B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
11
Entrevista
ENSEÑANDO MÚSICA A LOS CHICOS
Por Vivi García
Los instrumentos en el tango tienen sonoridades muy profundas
El aire del bandoneón en la cara la hacía sentir como si el fueye respirara
“Mi papá esperaba de mí que fuese una gran concertista”
A
derecha, entonces
empezamos a
trabajar la parte
rítmica con la
mano izquierda
y ya el marcato
de cuatro tiempos
les atrae porque
es una cosa que
tiene que ver
con el latido del
corazón, cuando
empezamos con
algunas bases de
milonga o con
Foto Vivi García
algunas síncopas
se vuelven locos,
Aída Stamponi
porque el desafío
es coordinar, lo abordamos como un juego.
A mí me gusta para empezar el Choclo,
Aída, ¿qué le pasa a un chico con el tango a
La Cumparsita, y cuando hacemos milongas,
la hora de interpretarlo en el piano?
arranco con La trampera de Troilo, esa disoEn general los chicos no saben que están tocannancia que se escucha, gusta, le permite a los
do tango, yo no se los presento como tango. Los
chicos romper las estructuras, y cuando alguchicos vienen a aprender en piano un repertono de ellos llega con una canción que está de
rio cualquiera, entonces yo voy mechando las
moda, les propongo jugar con ella y le vamos
cosas técnicas que necesito enseñarles para que
cambiando la letra, la melodía, y cuando le
toquen y les voy poniendo algunas canciones
y fundamentalmente les voy introduciendo
“Para acercar a los niños al tango,
el tango, sin que se den cuenta, para que no
opere la cuestión del prejuicio.
sugiero que se los lleve a ver tango
ída
Stamponi es
pianista, docente, arregladora,
directora de la
Orquesta Escuela de Tango
“Héctor Stamponi”. Nació
en un hogar
de músicos, su
madre, Aída
Marino, cantante lírica; y su
padre, Héctor
Stamponi, compositor, arreglador y director.
¿Cuándo los invitás a interpretar algo de
tango elegís uno en particular?
Sí. Comenzamos a hacer trabajos de coordinación, el tango es difícil porque trabaja
mucho con los contratiempos, mucha independencia de la mano izquierda de la mano
12 B.A.TANGO
en vivo”
cambiamos la melodía le cambiamos el ritmo,
y ahí aparece una milonga siempre, y terminamos tocando una milonga inventada que
les gusta mucho más.
¿Qué huella queda, de aquella nena y
de aquel Maestro, tu padre, a la hora de
enseñar a tus alumnos?
Yo ya iba al conservatorio, y mi padre, como
la mayoría de los músicos populares guardaba
la esperanza que yo fuera una gran concertista, pero a mí lo que más me gustaba eran las
cosas que él hacía con el piano. En la música
clásica es muy poco habitual tocar con la
mano izquierda lejos de la derecha, en el tango
se toca siempre con las manos abiertas, “como
Cristo”, y esa apertura de manos me llamaba
la atención, entonces yo estudiaba mis obras
de Bach cambiándole la octava, abriendo las
manos y sonaba extraño y mi papá me escuchaba y se reía. Yo iba mirando los recursos,
los glissandos, cómo los hacía él, y cuando él
no estaba lo imitaba, y si me escuchaba, me
hacía un guiño y se reía. Él no se sentó a enseñarme tango, él me enseñó piano.
Otra de las experiencias interesantes de
los chicos con el tango son las letras, me gusta
enseñarles que canten cuando tocan tangos
antiguos, sucede que a veces no entienden las
palabras, pero sí comprenden la métrica, las
cacofonías, la música de la poesía, todo eso
los conmueve. También juegan con esas palabras. Yo creo que el tango entra jugando.
Vi en You tube un ensayo de la “Orquesta
Escuela Héctor Stamponi”, estaban en tu
estudio, y lo abriste a los vecinos, hubo
niños también. ¿Qué les pasó a ellos con
nuestra música?
A los niños les encantó, además los instrumentos en el tango tienen sonoridades muy profundas, cosas que llevan el cuerpo, aunque no bailes te pega en el cuerpo, la presencia de los bandoneones, de los violines, ver los instrumentos
en acción, les fascinó. Los niños son curiosos.
Cuando vienen a su primera clase, desarmo el
piano, para que se metan dentro, investiguen,
se fijen qué tiene, por qué suena.
¿Tu canción de cuna fue un tango?
Sí, mi mamá me cantaba “Toda mi vida” de
Aníbal Troilo y José María Contursi y “La
flor de la canela” de Chabuca Granda.
¿Qué estrategias se pueden llevar adelante
para acercar los chicos al tango?
Hace un tiempo con Gabriela Gali, con quien
integro el “Dúo Gali-Stamponi”, bandoneón
y piano, tocamos en la escuela primaria,
y nunca tuvimos un público tan silencioso
como esos trescientos niños cuando tocamos Libertango de Piazzolla, naturalmente
empezaron a batir palmas porque el ritmo los
cautivó, los pudo, y quisieron poner el cuerpo,
como si bailaran.
A modo de consejo para acercar a los
niños al tango, sugiero que se los lleve a ver
tango en vivo.
“En la música clásica es muy
poco habitual tocar con la mano
izquierda lejos de la derecha,
en el tango se toca siempre
con las manos abiertas”
Un recuerdo de tu infancia.
Yo miraba las manos de los músicos, de chiquita me sentaba debajo de la fila de bandoneones, les pedía permiso, al Tano Osvaldo
Ruggiero, a Víctor Lavallén y otros grandes
bandoneonistas, y a ellos les causaba gracia
porque yo casi me acostaba en el piso para
sentir el aire del bandoneón, cuando me
daba en la cara el aire del fuelle como si
respirara.
¿Cómo llega al tango tu papá?
De chico, mi padre tenía gran facilidad para
la música. Mi abuelo, ferroviario, estaba a
cargo de la estación del pueblo de Campana.
Cuando reparaban algo, a mi papá el golpeteo de los martillos le empezó a llamar la
atención y, cuando tuvo oportunidad de escuchar tango, lo asoció con el pulso del martillo.
Eso fue lo que lo movilizó hacia el género,
porque el tango tiene de la cosa negra, afro, la
percusión, tiene eso de meter el cuerpo antes
que la cabeza.
B.A.TANGO 13
Buenos Aires Tango
Galería de Fotos
Cumpleaños de Roberto Canelo
Glosa
La pampa, ¡ese verde pañuelo!
Tango: El aguacero (Canción de la pampa)
por Claudia Sandina
H
Soplando la velita. De izq. a der. Valería Eguía,
Roberto Canelo y Nehuel Canelo
De izq. a der. Yesica Esquivel, Ariel
Leguizamón, Lina Okada, Julio Calderón y
Valeria Ruby
De izq. a der. Alejandra Aguilera, Alberto Frezza, Celia
Blanco y Jimena Giordano en Lo de Celia
Ornella Orazi Duran y
Alessandro Orazi
En Soho Tango
De izq. a der. Jorgelina Guzzi, Nina
Abrevaya, Lida Mantovani y Eliana Sosa.
Más fotos en
14 B.A.TANGO
Orquesta Misteriosa Buenos Aires
/Tito Palumbo - Fotos - Álbumes
ay un libro que ningún argentino
debiera dejar de leer porque su prosa
y sus relatos contagian el amor a la
naturaleza de nuestro suelo. Se trata del maravilloso Allá lejos y hace tiempo de Guillermo
Enrique Hudson, “el inglesito”, como se lo
llamaba, porque era hijo de padres norteamericanos, pero que había nacido, sin embargo,
en las pampas de entonces (hoy el urbanizado
partido de Florencio Varela, provincia de
Buenos Aires) y acaso amara más estas tierras que cualquier otro local. Porque en ese
libro –que escribió en su solitaria y forzada
vejez en Inglaterra, a pedido de sus amigos y
sintiendo un fuerte llamado interior– describe
al detalle sus vivencias de niño en permanente y feliz comunión con la naturaleza que lo
rodeaba. Una pampa inmensa regada por el
sol que ofrecía a sus sentidos tanto los más
diversos follajes y olores, los dulces cánticos
de innumerables pájaros –a los que amaba
y llegó a conocer a la perfección–, como las
fuertes e intermitentes “sacudidas” a la que
los sometía el clima. Los ojos de su memoria
lo transportaron para escribir el bello libro a
alrededor del año 1846. Verdaderamente, allá
lejos y hace tiempo…
Esto viene a cuento para recordar lo que en
otra línea literaria, y en una época posterior,
“pintó” tan poéticamente el rosarino José
González Castillo –otro nombre que ningún
argentino puede ignorar– en la extensa letra
de El Aguacero (Canción de la pampa). Porque
fue González Castillo un poeta culto-popular
del tango –además de periodista y dramaturgo–, que en su vastísima obra evidenció su
necesidad e intención didáctica. Esto opinan
quienes lo estudiaron en profundidad.
[email protected]
Y parece ser cierto puesto que al menos la
letra de El Aguacero es casi un manual campero. Uno puede ver el campo y la tormenta
y, si se profundiza, la amplitud de la explicación que da el poeta en su letra ilustra con
una síntesis formidable y a la vez cargada de
descripciones una típica escena de campo
en los momentos previos y posteriores a un
fuerte chaparrón. Buscó que no se le escapara ningún protagonista: el soplo fresco que
antecede y avisa lo que se viene, la bulla de los
horneros (ave nacional y de buen augurio en
la creencia popular), el gusto a tierra mojada,
los gritos del tero, el pampero, la alegría del
boyero.
Al leer su letra es posible imaginar el andar
lento e incómodo de ese hombre que va
en su pesada carreta de madera –único
transporte industria nacional de entonces–,
de construcción muy, pero muy artesanal,
lo más precario que pudiera existir. Una
carreta tirada por bueyes, no caballos, con
solo dos ruedas, techo de paja o cuero de
vaca, al paso lento por la soledad de esas
pampas, contemplando siempre el mismo
y monótono paisaje, liso y llano, con más
cielo que tierra, y expuesto a todo tipo de
inclemencias.
Gusta además la música de la canción con su
marcada reminiscencia campestre, compuesta
para la ocasión por Cátulo Castillo –hijo de
José González Castillo–.
Que siga la canción. Cantada por Rubén Juárez, Nelly Omar o Lidia Borda. Son maravillosas sus interpretaciones.
B.A.TANGO 15
Buenos Aires Tango
Galería de Fotos
Reunión de Bandoneonistas
En la semana del Centenario de Aníbal Troilo. Frente al Obelisco. El 7 de julio.
Daniel Binelli, Julio Pane, Walter Ríos y Carla Algeri
Maestro Raúl Garello
Norberto Vogel
Horacio Romo, Nicolás Enrich y Lautaro Greco
Autoridades de la ciudad
inauguran los monumentos
al Bandoneón, en la foto, y
a Aníbal Troilo en el pasaje
Carlos Gardel. El 11 de julio.
Más fotos en
/
16 B.A.TANGO
B.A.TANGO 17
Buenos Aires Tango
Inspecciones
Clausura del Salón El Pial
y espacios culturales
Demoras en los organismos que otorgan las habilitaciones
Una multa de $ 52.000 que es imposible de pagar
Los espacios culturales autogestionados piden un encuadramiento legal
L
os últimos
tada antes; dijeron
días del
que no teníamos
mes de
el permiso de
junio inspectores
salón milonga y
del gobierno de
peña folklórica,
la ciudad proque tienen que
cedieron a clautener todos los
surar distintos
clubes, el cual
lugares donde se
habíamos pedido
realizan activien enero de este
dades culturales,
año. Y procedieartísticas. Visitaron a clausurar
ron milongas y,
todas las instalaentre ellas, clauciones, no solo las
suraron el Salón
milongas que aquí
El Pial donde tiese realizan”.
Foto B.A. Tango
nen lugar los baiAutoridades y colaboradores de la Asociación El Pial.
les “La Milonga
El Presidente
Sr. Juan Camicha con micrófono en la mano.
de El Pial explicó
de Flores” y “La
que el 14 de febrero de este año había compleBaldosa”, además de dictarse cursos de folklore,
tango, y realizarse peñas folklóricas.
tado todo el expediente con los requerimientos
de los organismos de fiscalización. Que en
Juan Camicha, Presidente de la Comisión
ese tiempo cambiaron de Director General;
Directiva de la Asociación El Pial, expresó “El
el director saliente no había firmado ningún
sábado 21 de junio vino una inspección. Revipermiso, y el entrante, que hacía 60 días que
saron todo, hasta la campana de la cocina con
estaba en el cargo, tampoco lo había hecho.
una linterna para ver si había grasa acumulada;
A pesar de pedir con frecuencia que le diesen
los matafuegos. Citaron a todos los integrantes
curso a su expediente, los empleados que lo
del plan de evacuación. No encontraron nada
atendían le decían que estaba a la firma del
que objetar. Finalmente, hicieron un acta por
Director General, y agregaban “Hoy te lo va a
el plan de evacuación vencido, pero no clausufirmar”, cosa que no ocurrió, cuando en junio
ran porque habíamos hecho una presentación
llegaron los inspectores.
sesenta días antes. A la semana siguiente concurrieron otros inspectores quienes hicieron
Después de la clausura, Juan Camicha
la misma revisación. Objetaron la falta del
continuó sus gestiones presentando toda la
último pago de servicio médico –que ese mes
documentación que avalaba haber dado cumhabíamos pagado dos veces, una por débito
plimiento a las distintas normas reglamentaautomático y otra, lo hizo personalmente una
rias. Posteriormente, tenían que presentarse
empleada–; nuevamente, la falta del plan de
inspectores verificadores, aún así, tuvo una
evacuación –cuya aprobación había sido solicidemora de varios días. El 15 de julio el Direc18 B.A.TANGO
tor General firmó los permisos. Los verificadores fueron el miércoles 16; levantaron la
clausura pero le aplicaron a la institución una
multa de $ 52.000 por la falta del Permiso y
Certificado de Evaluación Positiva. Explica el
Presidente “Nosotros dijimos que el club no
tenía esa suma y que la multa era injusta porque correspondía a documentos que ellos nos
estaban debiendo y que fueron solicitados en
tiempo y forma”. Los bailes se reanudaron el
viernes 18 de julio.
Durante todo el tiempo que el inmueble
estuvo clausurado la Asociación El Pial, al
igual que los concesionarios del buffet, dejaron
de tener ingresos por sus actividades. Hubo
gastos que no tuvieron compensación, el personal cobró sus remuneraciones. Ahora, tiene
que litigar por la multa aplicada.
Por otra parte, la Asociación de Organizadores de Milongas emitió el 18 de julio un
comunicado en el cual se atribuye la reapertura
del Salón El Pial por las gestiones realizadas
frente a las autoridades de la Ciudad y el apoyo
que le brindaron el Ministro Cultura de la
ciudad y el resto del personal de los diversos
organismos de la administración pública.
Centros y Espacios Culturales
autogestionados
Además de milongas, fueron visitados y
clausurados distintos Centros y Espacios Culturales autogestionados –que no son de gestión
oficial–, entre ellos el Café de los Patriotas
(La Paternal), Los Compadres del Horizonte
(Constitución) –ya había sido clausurado anteriormente, en agosto de 2013–-, Vuela el Pez
(Villa Crespo), Víctor Jara (Parque de los Patricios) y La Casa de Teresa Israel (Villa Crespo).
En el caso del primero, los inspectores adujeron que el local estaba habilitado “para expendio de comidas y bebidas”, y encontraron que
allí se estaba dando una clase de tango.
Voceros de estas entidades explicaron que
no existe un marco legal para estos centros
culturales multidisciplinarios, por eso siempre
van a encontrar una excusa para clausurarlos.
Dicen que los inspectores se guían por las
normas aplicables a locales comerciales.
Inspectores de la ciudad intentaron un
procedimiento similar, incluso con apoyo de
la policía, el 3 de julio, contra el Centro Rosa
Luxemburgo (Carlos Calvo 546, San Telmo).
Pero, no lograron su cometido por la resistencia de sus ocupantes, quienes presentaron
documentación que acredita que allí funciona
el Partido de las Asambleas del Pueblo por el
Socialismo y la Libertad, organización política
legalmente reconocida y amparada por la Ley
Orgánica de Partidos Políticos.
Este año cambiaron de Director
General; el director saliente no
había firmado ningún permiso, y
el entrante, que hacía 60 días que
estaba en el cargo,
tampoco lo había hecho
El Movimiento de Espacios Culturales
(MECA) está impulsando reunir 40.000 firmas
en un petitorio para que la Legislatura porteña
sancione una Ley de Centros Culturales.
Fundamentan esta gestión en que “Las
regulaciones gubernamentales de la última
década obligaron a artistas y productores a
buscar nuevos espacios de expresión y pertenencia. Se multiplicaron así los centros
culturales autogestivos, consolidándose una
escena independiente, caracterizada por el
entrecruzamiento y la multiplicidad de disciplinas artísticas, su sentido comunitario, y su
lógica abierta y participativa. Sin embargo, la
legislación actual no acompaña este cambio
de paradigma, al no comprender en ninguno de sus rubros habilitatorios la naturaleza
múltiple de estos espacios, ni sus modos de
gestión colectivos, sus escenarios alternativos,
ni su relevancia social. Por eso, para profundizar la transformación cultural que se viene
dando en nuestra ciudad, necesitamos que se
apruebe esta ley”.
B.A.TANGO 19
Buenos Aires Tango
Centenario de Aníbal Troilo
Distinción y premios
F
abio Zerpa, en nombre del “Cuadro de
Amigos de la Academia Nacional del
Tango”, distinguió a los maestros y
difusores del tango Lilia Noemi Pinasco y
Martín Adler con la estatuilla “Amigo de
Oro”. Fue durante en el acto realizado
en la Academia Nacional del Tango celebrando el Centenario del Nacimiento de
Aníbal Troilo, el 14 de julio de 2014.
Pide se reglamente la Ley del Bandoneón
Fabio Zerpa en una vehemente alocución
reclamó al Poder Ejecutivo Nacional para
que cumpla con la Ley del Bandoneón
procediendo a su reglamentación. Acto
de gobierno que todavía está pendiente,
a pesar de que su artículo 8º dispone que
la reglamentación debiera haberse hecho
dentro de los noventa días de su publicación. Fue ovacionado por el público
presente que colmaba el Salón de Actos
del Museo del Tango.
Fabio Zerpa
De izq. a der. Fabio Zerpa, Lilia Pinasco
y Martín Adler
La Asociación Argentina Tango al Mundo,
representada por su presidente Héctor
Rebasti hizo entrega de los premios a los
ganadores del VII Certamen Internacional
de Cuentos Breves, cuyo tema era “Aníbal
Troilo y el Tango”. Dieron exhibiciones
de baile las parejas Lilí Pinasco - Martín
Adler y María del Carmen Aguirre - Guillermo Alio.
20 B.A.TANGO
La Ley del Bandoneón Nº 26.531 fue
sancionada el 28 de octubre de 2009, y
su texto publicado en el Boletín Oficial
el 20 de noviembre siguiente. Entre otros
puntos, dispone la prohibición de la salida de bandoneones del país, la creación
de un registro nacional de esos instrumentos musicales y distintas medidas de
fomento y apoyo: a su construcción local,
conservación y restauración; enseñanza;
realización de festivales y espectáculos; y
la difusión de la labor de sus intérpretes.
(Fotos B.A. TANGO).
B.A.TANGO 21
Buenos Aires Tango
Conjunto Joven
Bibliográfica
Cordal Trío
Los bailes después del corso
J
ulio César Luna
recuerda a sus amigos de un barrio de
la ciudad de Córdoba
con los cuales iba a
bailar entre los años
1940 y 1960.
Foto B.A. TANGO
A
mediados del 2007, los músicos Benito
Grande (guitarrón), Martín Chiapponi (guitarra) y Juan María Páez (guitarra) fundan
“Cordal Trío” con una formación que privilegia
lo contrapuntístico, que goza de una sonoridad
singular. Tomaron como referentes, entre otros
destacados músicos, a Roberto Grela, las guitarras de Corsini y Gardel y Los Andinos.
Excelentes intérpretes se dedican exclusivamente al estudio y la difusión de la música
para este instrumento. Realizan acompañamientos para cantantes de tango y de folclore.
Además, dictan cursos en su especialidad.
Benito Grande integró el Dúo Argentino de
Guitarras junto a Gabriel Amado, el Conjunto
de Música Andina Cinco Siglos, el Ensamble
de Música Renacentista y Barroca del Collegium Musicum de Buenos Aires y el Cuarteto Monserrat.
Martín Chiapponi realizó conciertos con obras
de estilo criollo, del repertorio universal y
propias, integró la orquesta criolla Farabute,
el grupo de Claudia Tomás en el espectáculo
“Tangos de Alberto Muñoz” y forma dúo con
la cantante María Pía Latorre, abordando un
variado repertorio de música popular latinoamericana con arreglos propios.
Juan María Páez integró desde 1985 diversas
formaciones de género folklórico y melódico,
entre ellos, el trío Los Antillanos, acompaña
a la cantautora y guionista Gabriela Elena en
programas de televisión. Hace los arreglos y
dirige Cordal Trío.
22 B.A.TANGO
Y los lugares que frecuentaban: la confitería “Jardín Las Familias”, donde actuaron
las orquestas de Pedro Laurenz, Edgardo
Donato, Ángel D’Agostino con Ángel Vargas,
y otras locales; el Salón Lavalle, con barras
de habitués que eran bailarines exclusivos de
las muchachas que allí concurrían; la boite El
Rosedal, donde estuvieron Edmundo Rivero y
Hugo del Carril; el Club Yapeyú, con su pista
al aire libre, donde las orquestas alternaban
con comparsas y murgas. En estos lugares se
conocían a las chicas con las cuales iniciarían
un noviazgo.
Menciona los juegos de carnaval en las tardes,
los “asaltos” que eran reuniones bailables en
casas particulares, en las que las muchachas
aportaban comestibles y los varones portaban
las bebidas.
Finaliza con un texto de Remo Domingo Bordese quien evoca una noche de baile y lluvia
en el Centro Vecinal Barrio Mauller, y aporta
datos del Club José María Torres donde se
bailaba con grabaciones.
Nostalgia de las cosas que han pasado.
“LOS BAILES DE CARNAVAL EN
SAN VICENTE”.
Autor: Julio César Luna.
Ediciones Córdoba Tango.
Dirección postal: Deán Funes 381, piso 3º,
Of. 65; (5000) Córdoba; Provincia de Córdoba.
Correo-e: [email protected]
32 páginas.
Año 2011.
B.A.TANGO 23
Buenos Aires Tango
Galería de Fotos
Galería de Fotos
Cumpleaños de María Edith Bernatene
María Telma
Polcan (x)
celebró
el Día del
Amigo
1
2
1- Soplando la velita
2- María Edith Bernatene recibe
regalos
3- Clely Rugnone, Carlos Páez y
María Edith Bernatene
Cuarteto Acetato, animó la fiesta
Más fotos en
3
Tito Palumbo Fotos - Álbumes
Organizadores de La Tradicional
de los Viernes con el conductor
radial Marcelo Guaita. De izq. a
der. Alberto Cañas, Marcelo Guaita,
Alicia Paladini y Carlos Attadia.
Guillermo Di Diego, artista plástico,
con Beatriz Ayas y Raúl Leonardo,
cantantes
Más fotos en
/
Elsa Amodio, Roberto Fortunato y Sexteto Pablo Valle
24 B.A.TANGO
Roberto Guiet, cantor, en el Bar
La Forja
Mesa de concurrentes en Saraza Tango
B.A.TANGO 25
Buenos Aires Tango
Gastronomía
Los martes en
Saraza Tango
Opciones: el plato del día o minutas
Los “Borrachitos” gustan mucho
Además, prestan servicio para eventos diversos
E
n este club social y deportivo
del barrio
donde está el Parque
Chacabuco se viene
realizando desde hace
muchos años una
milonga muy popular
los días martes.
En cada reunión
hay un plato del día
distinto que puede ser pollo a la crema de
verdeo o a la portuguesa, carré de cerdo
relleno, carne al horno con papas, sorrentinos con salsa bolognesa, ñoquis a la
scarparo. Además, siempre hay minutas:
milanesas con papas fritas o a la napolitana, empanadas, pizzas, y postres. La comida es toda casera.
Un postre que gusta mucho son los
"Borrachitos" que se acompañan con café.
Se hacen con una masa esponjosa que se
fríe, luego se mojan con oporto y se bañan
con miel.
Mónica Vidal, la chef cuenta, “La primera vez que hice Borrachitos convidé a los
concurrentes. Una señora se me acercó y me
26 B.A.TANGO
dijo "Te agradezco que
me hayas convidado
con el Borrachito", le
pregunté, "¿Por qué?",
muy emocionada me
dijo "Porque me hiciste acordar de mi
mamá, ella los hacía
para fin de año"".
Mónica tiene
quince
años de expeFoto B.A. TANGO
riencia dedicados a
hacer catering, además es organizadora de
eventos. Toda su tarea es un esfuezo constante para que los concurrentes disfruten la
comida. Estudió dos años la carrerade chef.
Trabajó, entre otros, en el Salón Colon,
Salón Sanfiz de Ramos Mejía (Gran Buenos Aires - Oeste) y Salón Almendras.
Ella supervisa personalmente toda la
actividad, “Estoy en la cocina, pero voy y
vengo”.
Se cena en el salón de baile y, cuando
el tiempo lo permite, al aire libre en el
patio. El salón es rectangular, sin columnas. Una pared con arcos lo separa del
patio. Es muy claro y luminoso. Hay telas
en el cielorraso y de allí cuelga una bola
con espejos. Un juego de luces de colores
sirve para ambientar distintos momentos
de la noche. Hay calefacción. El piso es de
mosaicos. En el patio hay una cascada iluminada que corre entre piedras y plantas.
Las mesas tienen mantel y cubre. El volumen de la música permite tanto charlar
como bailar. Hay una pantalla de video
que se utiliza mucho para los eventos,
pero no durante los bailes.
Concurren grupos que festejan un cumpleaños, y suelen vuelven para celebrar
otros. En estos cumpleaños, Mónica Vidal
les regala la torta.
El salón tiene capacidad para 150 personas, a las que se suman otras 100 en el
patio.
Receta del Pollo a la Portuguesa
Ingredientes: un cuarto trasero de pollo,
100 gr. de cebolla, 100 gr. de morrón
rojo, 2 dientes de ajo, 100 cc de vino
blanco, 300 gr. de salsa de tomate, 100 gr.
de tomate cubeteado, perejil, aceite de
oliva, sal, pimienta y fondo claro de ave,
en cantidad necesaria. Preparación: Trozar el cuarto trasero en cuartos, con piel,
reservar. Cortar la cebolla en medios
aros, el morrón en juliana, el ajo en
pequeños dados de uno o dos milímetros,
el tomate en cubos, y picar el perejil;
reservar. Sellar las presas de pollo y, en la
misma olla, sudar la cebolla, morrón y
ajo. Agregar el vino blanco; reducir.
Agregar el pollo y cocinar. Incorporar la
salsa de tomate. Cubrir con papel manteca y cocinar durante 30 minutos a fuego
bajo. Una vez cocido, saltear en oliva el
tomate cubeteado e incorporar a la preparación anterior. Condimentar y decorar con perejil picado.
Los precios de algunos platos son: Guiso
de Lentejas (no le falta nada), $ 68; Suprema de Pollo con guarnición $ 59; Suprema
de Pollo a la Napolitana, $ 64; Tarteletas
de Verdura, $ 16; Pizza de Muzzarella, $
58, Pizza de Jamón y Morrones, $ 68;
Empanadas de Jamón y Queso, $ 12;
Empanadas de Pollo y Carne, $ 14. Postre:
Panqueques Caseros con Dulce, $ 25. Las
bebidas: Agua, $ 18; Levité, $ 20; Gaseosa,
$ 20; Vinos, bot. desde $ 35 a $ 49; Sidra,
bot. $ 40; Cerveza, bot. $ 30 a $ 37; Champaña Navarro Correa, bot. $ 105; Whisky
nac., medida $ 34 a $ 55; Café o Té, $ 12.
Estos precios son al mes de junio de 2014.
Funciona los martes de 18 a 1 hs. En el
Club Telégrafo y Crisol Unidos, Saraza
953, altura Av. José María Moreno 1700.
El teléfono para reservas y consultas para
eventos es el 15-55 97-07 52. Hay estacionamiento vigilado.
Se puede alquilar el salón con el servicio gastronómico para eventos empresarios, celebraciones, agasajos, cumpleaños,
casamientos, fiestas de 15 años, de fin de
año. Incluye chef, mozos, disc jockeys,
mantelería, vajilla y organización -ayuda
para elegir tarjetas de invitación, cotillón,
centros de mesa, asesoramiento para contratar un show, controlar los horarios de
cada segmento de la reunión y que ésta se
desarrolle sin inconvenientes-.
B.A.TANGO 27
Buenos Aires Tango
Festival y Campeonatos
12º Campeonato de Baile de la Ciudad 2014
El domingo 11 de mayo fue la Final de este
Campeonato. Tuvo lugar en la Usina del
Arte. Fue una reunión excepcional, con gran
nivel de competidores y emoción del público
presente.
Consagradas en las distintas categorías fueron las siguientes parejas: Tango Pista Senior
1° - Alison Murray y Carlos Enrique Boeri 2° - Flora Sánchez y Sergio Antonio Fernández 3° - Victoria Terella y Ricardo Giménez 4° - Marcela Monzón y Jorge Edgardo Balatti 5° - Samanta Ortega y Oscar Alberto García Tango Pista Adulto
1° - Jenny Gil y Frank Obregón 2° - María Ayelén Maldonado y Alejandro Luna 3° - Manuela Rossi y Juan Malizia 4° - Carla Natalia Rossi y Leonardo Marcelo
Ortiz 5° - Lorena González Cattáneo y Sebastián
Acosta Milongueros del Mundo
1° - Sabina Cipolla y Giuseppe Bianchi 2° - Victoria Scolari y Rodrigo Verón 3° - Ana Isabel Lopera Vázquez y Julio César
Montoya Ardila 4° - Laura Castañeda y Carlos Alberto Ochoa
Morales 5° - Laura Julieta Questa y Raúl Choque Milonga
1° - Carla Natalia Rossi y Leonardo Marcelo
Ortiz 2° - Jenny Gil y Frank Obregón 3° - Ana Lopera Vázquez y Julio Montoya
4° - Natasha Arapé y Ariel Taritolay 5° - Gisela Seewald y Horacio Herrera Vals
1° - Manuela Rossi y Juan Malizia 2° - María Ayelén Maldonado y Alejandro
Luna 3° - Ana Lopera Vázquez y Julio Montoya
Ardila 4° - Jenny Gil y Frank Obregón 5° - Clarisa Aragón Diani y Jonathan Saavedra
Los ganadores del Campeonato de Baile de la
Ciudad 2014 en las categorías Tango Pista Adulto y
Milongueros del Mundo en Floreal Milonga. De izq.
a der. Sabina Cipolla, Frank Obregón, Jenny Gil y
Giuseppe Bianchi. Foto B.A. TANGO
28 B.A.TANGO
Los ganadores en Tango Adulto y Senior
representarán a la Ciudad de Buenos Aires
en la Final del Mundial de Baile que comentamos más arriba. Los que finalizaron entre
el 2° y el 5° puesto en estas dos categorías
y los campeones de Milongueros del Mundo,
accederán a las semifinales de ese mismo
Campeonato Mundial.
Festival y Campeonato
Mundial de Baile
Del 13 al 26 de agosto se
realizará una nueva edición
del Tango Buenos Aires Festival (número 16º) con una
programación que no fue dada
a conocer a la fecha de cierre
de esta edición.
Del 18 al 26 de agosto
se llevará a cabo el Campeonato Mundial de Baile (12º
edición), la fiesta que convierte a Buenos Aires en la
meca para los bailarines de
todo el mundo y consagrará
los mejores bailarines en las
categorías “Tango de Pista”
(ex “Tango Salón”) y “Tango
Escenario”.
En cada categoría habrá
una pareja ganadora que recibirá un premio de $ 40.000.
También se otorgarán premios
y menciones especiales para
los segundos y terceros puestos. Todos los concursantes
recibirán un certificado por
su participación en el campeonato.
Organiza el Ministerio de
Cultura del Gobierno de la
Ciudad de Buenos Aires, que
también designa los jurados, a
través de la Dirección de Festivales. Asesoran para integrar
los jurados la Asociación de
Maestros, Bailarines y Coreógrafos de Tango Argentino y
la Cámara de Casas de Tango y
Música Popular Argentina.
Mayor información llamando al tel. gratuito 0 800
333 78 48, de lunes a viernes
de 10 a 20 hs. En Internet:
www.festivales.gob.ar.
B.A.TANGO 29
Buenos Aires Tango
Crimen
El hombre inadecuado
en el lugar equivocado
Por Tito Palumbo
El policía Rodrigo Valente iba armado para matar
Cada división de la Policía Federal tiene una competencia precisa
El GEOF habría actuado fuera de la ley
E
n este artículo
vamos a dar una
vuelta de tuerca
al homicidio del joven
enseñante de tango Alan
Tapia. Ocurrió el 15 de
febrero de 2012 durante
un allanamiento en su
domicilio, en el Barrio
Mitre, y la causa fue un
disparo que le hizo el
policía Rodrigo Valente,
integrante del GEOF
(Grupo Especial de Operaciones Federales).
GEOF armados con un fusil SIG Sauer 551
SWAT .223 (5.56 mm).
Fuente: www.aviacionargentina.net
Ya nos referimos en
los artículos anteriores al
policía que disparó contra Alan Tapia, cuya
autoría nunca fue puesta en duda, y al juicio
penal que tuvo lugar después, del cual resultó absuelto.
Cambiamos el enfoque. Ahora, vamos a
poner en debate la intervención del GEOF.
Pero antes, debemos comprender que
la Policía Federal Argentina tiene distintas
divisiones, unas administrativas y otras operativas. Entre estas últimas cada una tiene
una especialización o competencia, señalada
en la norma que dispone su creación: drogas
peligrosas, delitos financieros, policía cien30 B.A.TANGO
tífica, GEOF, comisarías,
etc.
El caso es que el GEOF
habría actuado fuera
de la ley. Hemos leído
en las redes sociales a
voceros de la institución
quienes se refirieron a los
objetivos y competencia
de esta división policial,
que es la de llevar a cabo
misiones antiterroristas
y antinarcóticos; además
de encargarse de brindar
protección a jefes de estado que visiten el país, y
actuar en situaciones de
rescate de rehenes.
Y utilizamos el tiempo condicional porque
no hemos encontrado el texto de creación
del GEOF, que se dice ocurrió el año 1994.
Hemos solicitado el 24 de junio pasado a la
Policía Federal Argentina “disponer se facilite
al suscripto la norma y el texto que dispone
la creación del G.E.O.F.” (Expediente Nº
076073) sin que, habiendo transcurrido un
mes, hayamos obtenido una respuesta.
En el texto de creación del GEOF figuran
con precisión los objetivos y la competencia
de esta división de la Policía Federal. Esto
es, las situaciones en las que está habilitada
para actuar. No pudiendo hacerlo en ninguna otra circunstancia, quienquiera sea que
se lo solicite.
¡EN EL ALLANAMIENTO A LA CASA
DE LOS TAPIA NO SE HABRÍAN DADO
NINGUNA DE LAS CONDICIONES
REQUERIDAS PARA QUE INTERVINIESE
EL GEOF!
El haber participado en un allanamiento
en un domicilio particular para proceder a
la detención de dos menores acusados por
una riña entre vecinos habría sido una acción
totalmente ilegal, porque estaban haciendo
algo para lo que no estarían habilitados, algo
fuera de sus objetivos y competencia.
***
ENTRENAMIENTO
Recordamos que únicamente policías pueden aspirar a integrar los cuadros del GEOF,
esto es, ya vienen actuando dentro de las
fuerzas de seguridad con una preparación.
Los aspirantes al GEOF deben aprobar un
curso de 16 semanas con un duro entrenamiento.
Y aún siendo policías ya formados, este
curso lo aprueba solamente un 15% de los
aspirantes.
Una vez que el efectivo integra el GEOF
puede realizar otros cursos donde se aprenden técnicas de francotirador, paracaidismo,
artes marciales, ingreso violento a viviendas,
edificios, locales y otros inmuebles (“brecheros”), y manejo de explosivos. Otras especialidades incluyen paracaidismo y buceo.
Éste no es un entrenamiento para ir a
detener menores acusados por una riña
entre vecinos. Riña que el fiscal José María
Campagnoli entendió como una tentativa
de homicidio con arma de fuego. De hecho,
Vittorio Tapia, hermano de Alan, a quien
fueron a detener, quedó en libertad con posterioridad.
***
EL ARMA HOMICIDA
El armamento que usan las fuerzas del
GEOF es altamente sofisticado. No son las
mismas armas que utiliza el policía común
–de por sí, mortales–. El GEOF posee el
fusil de asalto de la firma SIG, Sauer 551
SWAT, cuyos proyectiles son calibre .223 (1).
El entrenamiento que reciben los
integrantes del GEOF no es para ir a
detener menores acusados por una
riña entre vecinos
El perito Javier Abedini –técnico superior en
balística forense, instructor de tiro y licenciado en criminalística– manifestó conocer
el calibre .223. En el juicio “refirió que el
arma que se le secuestrara a Valente sólo es
utilizada por grupos tácticos como el Geof.
Que por ley está estipulado su uso solamente para las fuerzas armadas. Que esta arma
se usa a nivel policial y militar”. También
dijo “Que el proyectil cuando ingresa a un
cuerpo humano, se tumba sobre sí mismo,
agota toda su energía dentro del cuerpo y no
sale del cuerpo”.
El perito Héctor F. Konopka, especialista en anatomía patológica, respecto del
proyectil que mató a Alan Tapia expresó en
el juicio, “No es un proyectil convencional,
(es uno) que tiene una gran capacidad de
destrucción”. “Tiene la particularidad de
Continúa en pág. 32
B.A.TANGO 31
Buenos Aires Tango
Crimen
Cuento
Ariel, el compensador
Viene de página 31
penetrar en el cuerpo humano pero dentro
del cuerpo, aparte de provocar la rotura de
tejido, entra a desviarse, es decir, en vez de
ingresar al cuerpo y continuar en forma
recta, este tipo de proyectil empieza a rotar
dentro del cuerpo…”, y no sale de él. Queda
alojado en el cuerpo de la víctima.
Ambos peritos fueron precisos sobre el
daño mortal que en todos los casos implica
el uso de tales armas y proyectiles.
El policía estaba pertrechado
con una fuerza de fuego
desproporcionada respecto del
escenario en que actuó
Dicho de otro modo, no se trataba de reducir a un menor. El policía del GEOF Rodrigo
Valente iba armado para matar. Estaba pertrechado con una fuerza de fuego desproporcionada respecto del escenario en que actuó.
***
LOS JEFES DEL GEOF HABRÍAN
INCURRIDO EN UNA VIOLACIÓN DE LOS
DEBERES DE FUNCIONARIO PÚBLICO
A nuestro entender, cuando la división
Homicidios solicitó la intervención del
GEOF para colaborar en el allanamiento a
la casa de los Tapia, los jefes de esta última
debieron haberse negado a participar por
tratarse de una situación que los colocaría
fuera de la ley. Al haber intervenido, y causado con ello la muerte de Alan Tapia, sus
jefes habrían incurrido en una violación
flagrante de sus deberes como funcionarios
públicos. Ya no se trataría únicamente del
cabo Rodrigo Valente. Se trataría de la jerarquía policial.
(1) El uso de estos proyectiles –munición
de proyectil expansivo– fue dispuesta por el
Ministerio de Justicia, Seguridad y Derechos
Humanos (Resolución 1770/2008) para su
uso por el GEOF, del Grupo Especial 1 G.E. 1 (que forma parte del Cuerpo Guardia
de Infantería) y al personal de la Fuerza que
presta servicios de custodia. Su utilización
se contrapone claramente con el argumento
de disminuir los riesgos contra la integridad
física de las personas, ya que si bien disminuye el número de personas que pueden
ser lesionadas aumenta en gran medida la
gravedad de las lesiones sufridas por quien
sea alcanzado.
Nos dejó y lo recordamos
Osvaldo “Marinero”
Montes (n. Osvaldo José
Montes). El 4 de julio
de 2014 a los 80 años.
Bandoneonista, compositor y maestro. Nació
en Rosario (prov. de Santa Fe). Comenzó a
tocar a los 13 años en su ciudad natal. Llegó
a Buenos Aires en 1955 para integrarse a la
orquesta de Miguel Nijenson. Siempre tuvo
como meta buscar mejores horizontes. Tocó
en las orquestas de Horacio Salgán, Atilio
32 B.A.TANGO
Stampone, Enrique Mario Franchini, Mariano
Mores, Leopoldo Federico, Armando Lacava,
Miguel Caló, Ángel Domínguez y Enrique
Alessio. Hizo numerosos viajes al exterior.
Acompañó a los cantores Alberto Marino y
Siro San Román. Con un conjunto dirigido
por el violinista Antonio Agri viajó a Japón.
Integró la Orquesta de Tango de la Ciudad
de Buenos Aires. Sus últimas actuaciones las
hizo a dúo con el guitarrista Aníbal Arias,
con quien grabó dos discos “a la parrilla” y
también viajó al exterior.
L
por Roberto Aguirre
a cara de fastidio de Amalia regresando
de una tanda era tal, que sólo pudo no
darse cuenta quien compartió con ella
esos tangos.
En sus primeros años de milonga lo tomaba con otra filosofía, pero hoy ya no
soporta esa estúpida costumbre de algunos,
que al segundo compás se empiezan a poner
en profesores... No, princesa el pie un poquito
más atrás; no te cuelgues dulce, abrazame; no
bajes la cabecita, nena.
Nena; ese nena le repiqueteaba mal en la
cabeza; nena fui hace más de cincuenta años
pelandrún, se quedó con ganas de decirle;
hoy soy una señora madura, exquisitamente
apetecible, demasiado mercurio para tu termómetro.
Princesa... dulce... ¿cómo podía ser tan
torpe un hombre mayor?
No bailó la siguiente tanda, sus ojos volaban por los rincones más extraños del salón;
dejó flotar su mirada cargada de ausencias,
por encima de esas otras, que intentaban invitarla a bailar.
En el segundo tango, fijó la vista en la
pista, una sensación de placentero alivio
invadió su ser al saberse ajena a aquello que
los ojos le mostraban. Notó a sus amigas mal
bailadas y hasta algunas casi maltratadas, como
involucradas involuntariamente en descargas de
tensiones ajenas a la milonga que, muy torpemente, algunos dejan aflorar en ella. Las vio
bailando sin disfrutar, en brazos de hombres
a quienes se les notaba demasiado la falta
de sentimiento, bailarines que no pasan de
reproductores de coreografías mal aprendidas.
[email protected]
Algunos padeciendo un evidente reuma auditivo, y bailando tan a contramano de la música, que hasta deberían hacerles una multa de
tránsito.
El derecho de piso, lo había pagado hacía
años, hoy su tango exige otra cosa.
Mientras pensaba comenzó a guardar sus
pertenencias para irse; tal vez no era un buen
día, tal vez era esa negatividad que, sin permiso alguno ni complicidad de nuestra parte,
suele apoderarse de nuestra voluntad, negatividad que tal vez estaba haciendo de las suyas;
tal vez… tal vez… lo cierto es que no quería
estar más tiempo ahí. Esperaría a que terminase la tanda para despedirse de sus amigas y
se iría en paz, sin concesiones...
Sonaba el tercer tango, cuando lo vio entrar; elegante, atractivo, con andar de gran
milonguero, Ariel se dirigió directo a su mesa,
regalándole una sonrisa. Amalia bien sabía el
embrujo que causaba en su alma esa sonrisa.
La abrazó y le dijo que estaba espléndida,
más hermosa que nunca, alabó la elección
del vestido, de los zapatos, la volvió a abrazar
diciéndole que lo hacía para disfrutar unos
segundos más la tibieza y el exquisito perfume que desprendía su piel.
La comprometió a compartir la próxima
tanda, le dijo que a eso había venido, aún
sabiendo que casi terminaba la milonga, con la
esperanza de poder bailar unos tangos juntos.
En las últimas notas de la cortina musical,
volvieron a mirarse... Amalia presintió que
no iban a compartir sólo una tanda, y de ser
así, en definitiva no importaba, esos momentos en sus brazos... compensaban lo demás.
B.A.TANGO 33
Buenos Aires Tango
Selectas Grabaciones
Galería de Fotos
3º Aniversario de Floreal Milonga
Composiciones que se nutren en diversos géneros
Este músico aborda distintos géneros. Comenzando con un son
(Medianoche) donde al saxo le siguen solos de piano improvisando sobre escalas jazzísticas.
Sus conocimientos musicales se ponen de manifiesto en las excelencias técnicas, en la exposición de timbres. Sus composiciones
están hechas sobre un esquema tradicional que encuadra como
una amable ceremonia donde se respetan las tradiciones, las
estructuras del tango y del jazz.
Todos soplan para apagar la velita
Organizadores Marcelo Lavergata, Lucila
Bardach y Mariano Romero
1º Aniversario de La Milonga de Elsita,
que organiza Elsa Amodio
Parte de los concurrentes
De izq. a der. Sergio Fernández,
Flora Sánchez, Samanta Ortega,
Oscar García “Colo Milonguero”,
Julieta Questa y Rauli Choque
Pepe Motta
Sexteto y
Esteban
Riera,
cantor, en la
Legislatura
porteña
Más fotos en
34 B.A.TANGO
Buenos Aires Tango
/Tito Palumbo - Fotos - Álbumes
“SINCRONÍA. PABLO PORCELLI ENSAMBLE”. Pablo Porcelli (saxos tenor y soprano).
Músicos del ensamble: Guillermo Marigliano (guitarra), Sergio Pilipec (piano), Maximiliano Rozenblum (contrabajo),
Claudio Eidler (batería). Otros
músicos: Alejandro Suárez
(percusión), Leandro Ragusa
(bandoneón), Héctor “Tito”
Cartechini (bandoneón). Contactos: sitio Web, www.porcelli.com.ar; Twitter, pabloPorcelli; Facebook, Pablo Porcelli; Correo-e, pablo@porcelli.
com.ar; tel. 15-68 18-38 11.
Management: Bibiana Palmie-
En todos los temas de su autoría le da espacio a uno de sus músicos para que se destaque en brillantes solos. En Gestango la forma
de interpretar con el saxo sigue las formas tradicionales de los músicos porteños, en tanto que el solo de guitarra, a cargo de Guillermo
Marigliano, va por el lado de la improvisación del jazz. Se trata de la
mixtura de géneros que nutre la obra de Pablo Porcelli.
ri; correo-e, [email protected]; tel. 15-61 34-11 75.
Editado y distribuido por Fonocal, www.fonocal-discos.com.
ar; correo-e, fonocal-discos@
fibertel.com.ar. Nº de catálogo
248. Año 2013. Duración 38’.
1) Medianoche (Pablo Porcelli), 2) El tigre (Pablo Porcelli),
3) Años de soledad (Ástor Pia-
zzolla), 4) Cristal (José María
Contursi – Mariano Mores),
5) Gestango (Pablo Porcelli),
6) Te pido un taxi? (Guillermo Marigliano), 7) Don Jorge
(Pablo Porcelli), 8) Niebla del
Riachuelo (Enrique Cadícamo
– Juan Carlos Cobián), 9)
La esquina de siempre (Pablo
Porcelli).
Música fusión con influencias ilustres
Este conjunto hace música fusión donde se distinguen la ciudadana con influencia de Ástor Piazzolla, a quien le rinden homenaje
en uno de los temas. Una vidala se cuela en Camélidos del NOA.
Hay flamenco en algunos acordes de las guitarras. Y una chacarera en Chacarita afuera.
“VIOLENTANGO. ESCAPE”.
Juan Manuel López y Camilo
Córdoba (guitarras), Ricardo
Jusid (bajo), Santiago Córdoba (batería, percusión y
guitarra) y Adrián Ruggiero (bandoneón y guitarra).
Músicos invitados: Rubén
“Mono” Izarrualde (flauta),
Ada Rave (saxo) y Andrés
El bandoneón de Adrián Ruggiero y la guitarra de Juan Manuel
López son los puntales del grupo mostrando un alto nivel de
ejecución, con clara articulación y justeza melódica. Sin caer en
estridencias ni histrionismos ofrecen a los oídos una buena disposición en la labor grupal, que transita por varios estilos y géneros.
Ortega (guitarra). Año 2013.
Duración 40’.
1) Le petit Rhone & is cigale,
2) Escape porteño, 3) Ciudades
avanzando, 4) Camélidos del
NOA, 5) Un recuerdo de Ástor
(Andrés Ortega), 6) Pánico
y locura en el Sifó (Andrés
Ortega-Violentango), 7) Fierro
caliente, 8) Chacarita afuera, 9) La emoción del Papa.
Excepto el tema 6, los otros
pertenecen a Violentango.
B.A.TANGO 35
Buenos Aires Tango
Cumpleaños
JULIO
LO DE CELIA (14). El 14.
Baile que organiza Celia
Blanco
ADRIÁN OSVALDO RUGGIERO (33). El 14. Bandoneonista y guitarrista.
LA MARSHÀLL (11). El 16.
Milonga que organiza Augusto Balizano.
MARÍA EDITH BERNATENE.
El 17. Bailarina, enseñante y
directora de espectáculos.
WALTER RÍOS (72).
El 18. Bandoneonista,
compositor y director.
ABEL CÓRDOBA (n.
Abelardo González)
(73). El 19. Cantor.
LILIAN (5). El 19. Milonga
que organizan Roberto Marcobelli y Liliana Napoli.
IVONNE LAENS. El 21. Bailarina, enseñante y organizadora de bailes.
GRACIELA CABRERA. El 24.
Bailarina y enseñante.
DANIEL OLIVERA (61). El
24. Cantor.
CAMILO FERRERO (43). El
29. Bandoneonista.
ALFREDO MONTOYA (76). El
30. Director de orquesta y
coro, pianista, arreglador y
compositor.
AGOSTO
MIMÍ LÉRTORA. El 6. Bailarina, profesora y coreógrafa.
MIGUEL ÁNGEL ZOTTO. El 7.
Bailarín, coreógrafo, director.
DIEGO GABRIEL SAUCHELLI
(39). El 7. Bandoneonista,
CÉSAR GABRIEL TULA (42).
El 7. Sonidista.
NÉLIDA BEATRIZ ROUCHETTO (79). El 10. Periodista,
investigadora y crítica musical.
ZULEMA VARELA.
El 13. Escritora y
bailarina.
RIVADAVIA CLUB
(8). El 15. Baile que
organiza Leo Calvagna.
GUILLERMINA QUIROGA.
El 18. Bailarina, profesora y
coreógrafa.
CLELY RUGNONE, El 18.
Organizadora de la milonga
“Febril y Amante”.
ERNESTO BAFFA (82). El 20.
Bandoneonista, compositor y
director.
SIRO SAN ROMÁN (n. Roberto Santamaría). El 20. Cantante y director artístico de
espectáculos.
SUEÑO PORTEÑO (6). El 20.
Bailes que organiza Julia
“Pugliese” Doynel.
JUAN CARLOS
GODOY (n. Aníbal
Llanos) (92). El 21.
Cantor.
MARÍA DEL CARMEN RODRÍGUEZ DE RIVAROLA. El 21. Bailarina y
coreógrafa.
RAÚL LAVIÉ (n. Raúl Peralta) (77). El 22. Cantor y
actor.
CARLOS GUILLERMO BUONO
(72). El 31. Bandoneonista,
compositor, arreglador y
director.
SEPTIEMBRE
LA MILONGA DE LOS CONSAGRADOS (12). El 1º. Baile que
organizan los sábados en el
36 B.A.TANGO
Centro Región Leonesa Daniel
y Myriam, los hijos de su creador Enrique “El Gordo” Rosich.
LA ESCUELA DEL TANGO
(23). El 1º. Instituto de
enseñanza del baile, dirigido
por la Lic. Claudia Bozzo.
HORACIO MOLINA
(84). El 2. Cantor.
CLUB LA INDEPENDENCIA (10). El 4.
Baile de los sábados que organiza Adriana
Jablonskis.
ROBERTO HERRERA (51).
El 5. Bailarín, coreógrafo y
profesor.
MARÍA NIEVES REGO (76).
El 6. Bailarina, coreógrafa y
profesora.
MARÍA ANGÉLICA TOPA
VDA. DE CIERI. El 7. Bailarina, cancionista y profesora.
ANA FEBBRONI. El 7.
Organizadora de los bailes
“Milonga en Rojo”.
RAÚL “LITO” FILIPPINI
(87). El 9. Bailarín. Campeón
Metropolitano de Tango de
Salón 2004.
ERNESTO BALMACEDA. El
12. Bailarín y enseñante.
“PEÑA DE LOS CANTORES Y
POETAS” (31). El 12. De “La
Casa Del Tango”.
CARLOS LASALLE (69). El
14. Cantor.
ANTONIO CARRIZO (n. Antonio Carrozi Abascal) (88).
El 15. Locutor, animador,
presentador en radio, TV y
espectáculos.
LUIS FILIPELLI (59). El 15.
Cantor y autor.
CLAUDIO DI PALMA (67). El
15. Médico y cantor.
EUGENIA ZALDÍVAR. El 17.
Escritora y cantante.
FUNDACIÓN LA CASA DEL
TANGO (47). El 18. Entidad
cultural sin fines de lucro.
GLORIA BARRAUD. El 19.
Bailarina, coreógrafa y profesora.
RUBÉN GUERRA (77). El 20.
Cantor.
CARLOS MATERA. El 21.
Bailarín y organizador de
milongas.
ALBERTO PODESTÁ (n. Alejandro Washington Alé) (90).
El 22. Cantor y autor.
DINA EMED. El 26. Coreógrafa, profesora, cantante,
bailarina y poeta.
PAULINA FAIN (41). El 26.
Flautista.
“AMELITA” AMELIA BALTAR
(74). El 29. Cantante.
OCTUBRE
EDUARDO ENRIQUE WALCZAK (85). El 1º. Violinista.
HORACIO FIORENTINO. El
1º. Organizador de bailes en
La Baldosa.
HÉCTOR DE ROSAS (n. Héctor Ángel González) (83). El
2. Cantor y profesor vocal.
ADRIANA JABLONSKIS. El
2. Organizadora de los bailes
de los sábados en el Club La
Independencia.
BEN MOLAR (n. Mauricio
Brenner) (99). El 3. Empresario musical, productor y
autor.
ROXANA FONTÁN (n. Rosana
Fontana). El 3. Cancionista
y actriz.
“CACHIRULO” (11). El 3.
Bailes que organizan Héctor
Pellozo y Norma Zugasti los
sábados en Obelisco Tango y
los martes en El Beso.
RICARDO SALUSKY (67). El
5. Musicalizador.
DÍA DEL COLECCIONISTA
UNIVERSAL DE TANGO
(29). El 14. Instituido
por Ana Seminara de
D’Agostino en homenaje a
Ángel Villoldo.
LIONEL GODOY
(88). El 14. Locutor
y animador.
LEONARDO SUÁREZ
PAZ (42). El 17.
Violinista, bailarín y actor.
ALBA SOLÍS (n. Ángela Herminia Lamberti) (87). El 18.
Actriz y cancionista.
RICARDO VIQUEIRA (56). El
19. Bailarín y enseñante.
DEMIÁN GARCÍA (37). El 19.
Bailarín y enseñante.
OSCAR MARCELO VARGAS
(71). El 20. Musicalizador.
JOSÉ LEONARDO COLÁNGELO (74). El 22. Pianista,
ZORAIDA FONTCLARA. El 24.
Bailarina, profesora y organizadora de bailes.
STELLA BARBA. El 25. Bailarina y profesora.
ROXANA SILVINA PAULELA
(44). El 25. Pianista, arregladora y directora de la
Orquesta Contratiempo.
HÉCTOR RICARDO LARREA
(76). El 30. Locutor y animador.
ANDRÉS LINETZKY (40). El
30. Pianista, compositor y
director.
MARIO ABRAMOVICH (88).
El 31. Violinista.
RODOLFO LEMOS (n. Rodolfo
Otero) (82). El 31. Cantor.
NOVIEMBRE
CARLOS STASI (61). El 2.
Enseñante y organizador
de las milongas Porteño y
Bailarín.
ROBERTO AGUIRRE
(65). El 5. Escritor,
poeta y operador
turístico.
ELVIRA ROLDÁN. El
6. Organizadora con Horacio
Lenardón de los bailes en
Tía Lola.
JORGE SERRANO “SERRANITO” (n. Vicente Domingo
Mastropascua) (76). El 6.
Cantor y comentarista radial.
“LA NOCHE CON AMIGOS”
(36). El 7. Programa radial
creado por Julio Moyano
y conducido por Lionel
Godoy.
HORACIO BRITO “EL PIBE
AVELLANEDA”. El 9. Bailarín.
Nacimiento
CLARA LILLA PELLICCIARO
“CHIARA”. El 23 de junio a
las 12,19 hs. Hija de Néstor
Pellicciaro y Barbara Toth. En
el Sanatorio Otamendi. Peso
al nacer 3,150 kg. ¡Nuestras
felicitaciones!
B.A.TANGO 37
Buenos Aires Tango

Aída Stamponi La pampa, ¡ese verde pañuelo

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