Dedico con el mayor sentimiento filial a la memoria

Transcripción

Técnica del Charango
Oscar Bueno Ramírez
Dedico
con el mayor sentimiento filial
a la memoria de mi padre
Jorge Bueno Delgado
por inculcarme
el arte de la música
A los tradicionales ejecutantes
de charango de
Chucuito, Capachica, Paucarcolla y Pichacani.
1
ÍNDICE
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PREFACIO
El presente trabajo es el producto de varios años de experiencia como docente en la ESMA “Luis
Duncker Lavalle” de Arequipa y como ejecutante del charango; la anécdota es que el primer tomo
estaba listo en el año 1985, pero por el desinterés de nuestras autoridades no salió a luz hasta
hoy; este trabajo trata de demostrar la capacidad del charango como instrumento completo.
En el desarrollo se ha hecho una clasificación de charangos y un deslinde entre charango
tradicional, el chillador y el charango universalmente conocido. El nombre de las cuerdas se ha
determinado de acuerdo a su altura. Las quintas popularmente octavadas en su afinación se han
cambiado por dos del mismo sonido grave, lo que define los bajos y además determinan la
exactitud en los acordes. La nomenclatura es similar a la de la guitarra, acompañándose también
con una tablatura para visualizar las posiciones.
En cuanto a las lecciones todas están en notación pentagrámica y con tablatura, el logro es que
son prácticas e inteligibles, demostrándose que no nos hemos guardado ningún secreto de la
buena ejecución. Los interesados encontrarán una amplia variedad de arpegios, escalas, ejercicios
y melodías aplicadas, tanto del repertorio popular como académico, y otras afinaciones; al final se
ha incluido un breve manual de lectura musical para los principiantes.
Agradezco a todas las personas que han contribuido a realizar este trabajo.
El Autor.
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BREVE REFERENCIA HISTÓRICA
El charango es un instrumento peruano y específicamente del altiplano; su origen se ubica en la
colonia, su nacimiento se basó en la imitación a los instrumentos españoles, los cuales estuvieron
prohibidos a los indígenas, razón por la que ellos crean su propio cordófono; su etimología aymara
es charan, pierna y anku, nervio; dice de las cuerdas que se hacían para este instrumento de los
nervios de la pierna de los muertos porque se ramifican como el agua del río y daban buen
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sonido; tenía la tapa redonda y se ejecutaba en Chucuito antigua capital del reino Lupaca, también
en Juli, Capachica y en Pichacani posteriormente las cuerdas las hicieron de tripa. En Capachica
el uso del charango tradicional con su afinación antigua, es para tocar la qachwa, danza popular de
los incas, en los rituales andinos.
El vocablo aymara y quechua Kirki es armadillo y kirkincho armadillito; es un “mamífero del orden
de los desdentados, con algunos dientes laterales. El cuerpo, que mide de tres a cinco decímetros
de longitud, está protegido por un caparazón formado de placas óseas cubiertas por escamas
córneas, las cuales son movibles, de modo que el animal puede arrollarse sobre sí mismo. Todas
las especies son propias de América Meridional”
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el kirki ha sido depredado del altiplano peruano
en la colonia, sobreviviendo hasta hoy solo en el altiplano de Bolivia (Alto Perú) por su tardía
explotación; posteriormente la caja se hizo similar a la guitarra, adquiriendo cuerdas metálicas
convirtiéndose en el chillador. Finalmente las cuerdas de Nylon le dieron la actual personalidad
pero conservando su nombre de charango el cual ya es conocido mundialmente.
El simbolismo dice que las cuerdas son las gotas de lluvia que caen en línea recta, las cuales
ingresan por la boca cual vagina que gesta la simiente la que es llevada por el kirkincho que
excava hacia la pachamama, donde maduran los frutos.
Los antiguos luthiers se ubicaban en Quipata una isla cercana a Chucuito, habiendo alcanzado una
notable fama por su calidad.
UBICACIÓN SISTEMÁTICA DEL CHARANGO
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El charango dentro de la clasificación de Erick Hornbostel y Curt Sachs se ubica como:
Cordófono
Compuesto
Laúd
De mango
De cuello
De cáscara
De caja
De ejecución digital
De ejecución con plectro
1
Isaac Meneses Romero, Chuchito, 1982.
Diccionario virtual Encarta 2008
3
INC, Mapa de los Instrumentos Musicales de Uso Popular en el Perú, OMD, 1978.
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AFINACIÓN
El charango nació indígena, después se hizo mestizo al tomar parte de la afinación de la guitarra:
Fig. N° 1 Afinación del charango y la guitarra
Tiene su aporte indígena en el “desorden” de sus cuerdas, rezago del sistema tonal andino que
aún se conserva en la yupana, flauta de pan andina cuya escala está intercalada por sonidos
graves:
Fig. N° 2 El charango y la yupana
Para las quintas del charango aconsejamos retirar la cuerda delgada y colocar otra gruesa, porque
el charango necesita sonidos graves, además da exactitud al acorde de sétima. La afinación del
charango es un acorde de Sétima menor.
Clases de charangos:
Por la forma de la tapa
1. Redondos
2. Trapezoidales
3. Forma de guitarra
Por la caja de resonancia
1. De cáscara
1.1 Natural: kirkincho, mate
1.2 Excavado: en madera
2. De caja
2.1 Madera Laminada
Por las cuerdas
1. De material natural
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1.1 Cuerdas de tripa
1.2 Nervio
2. De cuerdas metálicas, chillador y walaycho
3. De cuerdas de material sintético, charango, ronrroco, charango bajo
Por la afinación
1. Tradicional (Capachica) sol - re - sib - fa - do
2. Popular, Chillador si – mi – si – sol – re
Walaycho mi - la – sol – do – sol (Paucarcolla)
la – re – do – fa - do
3. Universal, ronrroco y charango mi – la – (mi 8va baja) mi – do - sol
Por la tecnología para producir el sonido
1. Charango acústico
2. Charango electroacústico
3. Charango eléctrico.
MORFOLOGÍA DEL CHARANGO
Los luthiers han ido innovando permanentemente este instrumento, pero en su estructura no ha
cambiado, y es de mucha importancia el conocer como está construido el cordófono mestizo más
representativo de la América latina.
Fig. N° 3 Partes del charango
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LECCIÓN I
CARACTERÍSTICAS DE UN INSTRUMENTO PARA ESTUDIO
El instrumento más adecuado que debemos utilizar para nuestro, aprendizaje aconsejamos que
tenga las siguientes características:
1. De madera excavada, caja N° 3, la forma de la tapa es asimétrica, con clavijero metálico y
cuerdas de nylon.
2. Debe tener 19 trastes, por ello su tesitura es de Mi 4 a Si 6 y excepcionalmente a Do 7.
3. Con su respectivo estuche para guardar el instrumento.
En caso de no tener uno similar se puede empezar con uno simple y posteriormente estudiar con el
que se recomienda.
MANERA DE SUJETAR EL CHARANGO
La posición más adecuada que debe tener el charanguista es:
1. Estando de pie debe tenerse colocado sobre el pecho y colgado al cuello, recomendamos usar
colgador para dar mas libertad a la mano derecha, además porque si el instrumento es ligero y
se mueve, debe sujetarse de esa manera.
2. Sentado de igual manera debe ir colgado y sobre el pecho.
Fig. N° 4 Manera de sujetar el instrumento de pie y sentado
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COLOCACIÓN DE LA MANO DERECHA
1. La parte media del antebrazo deberá estar apoyada a la parte superior de la tapa del charango.
2. Los dedos deben estar perpendiculares al plano de las cuerdas y ligeramente curvados.
3. A los dedos se les denomina: p al pulgar, i al índice, m al medio y a al anular.
Fig. N° 5 Colocación y uñas de la mano derecha
COLOCACIÓN DE LA MANO IZQUIERDA
1. El dedo pulgar debe posarse sobre la parte curva del mango.
2. Los demás dedos deben estar curvados oprimiendo las cuerdas sobre el diapasón.
3. Los dedos se denominan: 1 al índice, 2 al mayor, 3 al anular y 4 al dedo meñique.
Fig. N° 6 Colocación de los dedos y corte de las uñas de la mano izquierda
EL CORTE DE LAS UÑAS
La técnica para la ejecución del charango en la mano izquierda usará las uñas cortas. En la otra
mano emplea la uña y la yema de los dedos de la mano derecha, para darle el timbre y al sonido
deseado; si las uñas están demasiado cortas no se podrá ejecutar con ellas, si están demasiado
largas no se logrará un buen sonido con la yema. Emplearemos el método del papel de lija para
determinar la forma que deben tener y cómo deben estar alineadas:
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1. Fijar papel de lija sobre una superficie plana o sobre el charango.
2. Hacer de cuenta que con las uñas se está tocando las cuerdas.
3. El roce con el papel de lija determinará la forma de las uñas.
4. La superficie de uña que va rozar con la cuerda no debe ser demasiado grande ni muy pequeña.
5. Luego se corrige con una lima algunos ángulos y finalmente darle un acabado a todo.
Fig. N° 7 Alineamiento de las uñas con el papel de lija
LECCIÓN II
NOMENCLATURA PARA EL CHARANGO
El código para el charango es similar al de la guitarra:
Mano izquierda
Mano derecha
Trastes
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Cuerdas
Se recomienda fotocopiar la tablatura para tener una copia siempre a la mano.
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Al inicio usaremos la clave de sol
y la clave sol 8va. alta
porque
la tesitura de los ejercicios o melodías requieren de más de una octava, en consecuencia la
tesitura del charango en las dos será:
EJERCICIO DE TÉCNICA CON CUERDAS AL AIRE
Lo primero que debe hacer el que se inicia en el aprendizaje del charango, es empezar a
reconocer los sonidos y la ubicación de las cuerdas al aire.
Este ejercicio inicial se ejecuta poniendo atención en los dedos pulgar e índice, y la velocidad se irá
aumentado progresivamente desde 60 hasta 80 negras por minuto:
Después se agrega el dedo medio al ejercicio e ir acelerando poco a poco
Ahora agregaremos el dedo anular, entonces tendremos cuatro dedos en el ejercicio:
Agudiza el oído para captar la afinación del instrumento
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EQUÍSONOS
Naturales
Concéntrate en la lectura musical y trata de ver pocas veces el diapasón, además no te
olvides el orden de las cuerdas
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Equísonos alterados
Se aplicará la misma técnica.
ARPEGIO
Ejecución sucesiva de las notas de un acorde. Pueden ser de tres o más notas.
Arpegio de tres notas con cuerdas al aire:
Ir acelerando poco a poco en los ejercicios.
Arpegios de tres notas con posición:
Hay posiciones generales aplicadas a cada cuerda
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Posición para un arpegio menor
En la quinta cuerda
En la cuarta cuerda
En la tercera cuerda
Mantén el ritmo del ejercicio y la digitación respectiva
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Posición para un arpegio mayor
La segunda nota del arpegio menor se sube un semitono (un traste) en todas las posiciones
anteriores.
En la quinta cuerda
En la cuarta cuerda
En la tercera
Los Ejercicios estúdialos lentamente y con atención, colocando los dedos en la cuerda y
traste indicado.
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ESCALAS
La escala básica para el charango es la menor en sus tres clases:
Escala de La Menor natural
Escala de La Menor Armónica
Escala de La Menor Melódica
Los que tienen conocimiento de lectura musical, tratar de fijarse solo en la notación
pentagrámica y aquellos que se inician, ayudarse con la tablatura.
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Podemos hacerla de otra manera, sin acentuar en la tónica:
En otras cuerdas:
ESCALAS
La escala es la “Disposición correlativa y por orden de frecuencias de sonidos de diversa altura,
comprendidos entre dos sonidos fundamentales, con los que guardan una relación proporcional de
frecuencia”.
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Las escalas son el ejercicio diario del charanguista.
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Desarrollamos cada una de las escalas con su respectiva tablatura.
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Si te has propuesto ser un buen charanguista, consíguelo.
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Las escalas de Do#, Si y Mi menor se hacen con la posición general para escala menor.
Posición General para escala menor
Se utiliza desde Fa hasta Sol menor, es decir mas de una octava y hasta el trate XIX.
Recuerda que la música es técnica y la técnica se aprende con la práctica.
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Las posiciones de Re , Re y Mi
se hacen con la posición general para escala mayor.
Posición general para escala mayor
Escala Cromática
De una octava
De dos octavas
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Muchas veces le tenemos temor a la escala cromática, he aquí otros ejercicios útiles.
Formula para empezar en
Fórmula para empezar en
y para pasar al otro extremo del diapasón
ACORDES
Acordes menores
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X Cuerda que no se toca
Acordes mayores
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Posiciones de un acorde en todo el diapasón
Posición Básica, 2da Posición, 3ra Posición, 4ta Posición, 5ta Posición, 6ta Posición, X cuerda
que no se toca
Acordes menores
Si
Mi
La
Re
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Sol
Do
Fa
Si - (La #)
29
Mi - (Re #)
Sol # - (La )
Do# - (Re )
Fa# - (Sol )
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Acordes mayores
Si
Mi
La
Re
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Sol
Do
Fa
Si - (La #)
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Mi
- (Re#)
La - (Sol#)
Re - (Do#)
Fa# - (Si )
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Repertorio
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EJECUCION TRADICIONAL A DÚO
La técnica de ejecución a dúo consiste, en hacer una melodía paralela a distancia de una
tercera baja, aporte de la música andina.
Escalas a dúo: La m
Sib m
Si m
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Do m
Do# m
Re m
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Mib m
Mi m
Fa m
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Fa# m
Sol m
Sol# m
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Resumen de la digitación de la mano izquierda
En las cuerdas
y
Para ésta posición se emplea los dedos 1 y 2
En la posición siguiente se usa los dedos 2 y 3
Estas posiciones se hacen con los dedos 2 y 4
En las cuerdas
y
Se usa los dedos 2 y 3 para la posición que sigue:
En las cuerdas
y
Esta posición se hace con los dedos 1 y 2
En las cuerdas
y
Se usa el dedo 2 para esta posición:
Repertorio
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Dedico con el mayor sentimiento filial a la memoria

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