pan-american studio taller panamericano

pan-american studio taller panamericano

PAN-AMERICAN STUDIO
Buenos Aires
TA L L E R P A N A M E R I C A N O
UNIVERSITY OF HOUSTON GERALD D. HINES COLLEGE OF ARCHITECTURE
EDITOR
RAFAEL LONGORIA
DESIGN
SANA REHMAN
TRANSLATION
NATHALIA GALLEGO MEJIA
Atrium Press
University of Houston
122 College of Architecture Building
Houston, Texas 77204-4000
(713) 743-2400
Published by the University of Houston.
All rights reserved. Reproduction of all or
partial material is prohibited without the
publisher’s permission.
© Copyright 2012
COVER IMAGE:
Plano Mitre (Plaza de Mayo)
Courtesy of Museo Mitre and Centro de
Documentacion e Investigacion de la Arquitectura Publica (CeDIAP) del Ministerio de
EconOmia y Finanzas PUblicas de Argentina
Photo: ryley poblete
PAN-AMERICAN STUDIO
Buenos Aires
TA L L E R PA N A M E R I C A N O
02
INtroduction
04
A Brief Architectural
History of buenos aires
Stephen fox
38
clusellas / o’connor
1+1=3
Fernando Brave
28
Planet(a) Bs As
Rafael Longoria
38
Palermo Hollywood
housing Projects
Ryley poblete
jason do
pedro velasquez
andrea gonzales
Lauren Roberts
1
Buenos Aires
Introduction
This publication celebrates the inaugural year of the University of Houston’s Pan-American
Studio, an international summer study program in architecture with a long-term research
agenda focusing on studying the urban development and predominant housing typologies
of Ibero-American cities.
Buenos Aires, the capital of Argentina and one of the most urbane cities of the Americas
was the subject of the inaugural program. Fourteen University of Houston architecture students spent the month of June 2011 in Buenos Aires getting to know this remarkable city,
taking classes, conducting research, and interacting with local architects and students.
The group returned to Houston to spend the rest of the summer organizing the research and
finishing their design work—culminating with a public exhibition at the Gerald D. Hines
College of Architecture.
Fernando Brave and Stephen Fox, who were instrumental in the selection of Buenos Aires
as the site for the first program, have each contributed an article to this publication. Fox,
Houston’s pre-eminent architectural historian, provides a historical summary of Buenos
Aires’ architecture, economics and politics. While Brave, an Argentine-born Houston
architect, situates the recent residential work of Clusellas / O’Connor within the modernist
trajectory of Buenos Aires.
The Buenos Aires visit was made possible by the University of Houston’s Office of
International Studies and Programs, a visionary initiative that encourages students
to become more familiar with the rest of the world by providing financial support for
academic travel. We also thank the Pan-American Cultural Exchange for their logistical support, Audrey Trotti, Victoria Goldstein, and Patricia Belton Oliver for their invaluable help, and all those who welcomed us with open arms in Argentina including
Alejandro Brave, Soledad Kleppe, Cristián O’Connor, Mariano Clusellas, María Cohen,
Nicolás Campodónico, Jorge Hampton, Diana Cabeza, Pancho Liernur, Gabriel Feld, Ana
Miyno, Marina Leyes, the Durini family, Susana Castillo and the staff of the Center for
the Documentation and Investigation of Public Architecture (CeDIAP), and Flavio Janches
who hosted us at the University of Buenos Aires.
2
Introducción
Esta publicación celebra el año inaugural del Taller Panamericano de la Universidad de
Houston, un programa internacional de estudios arquitectonicos durante el verano con
una agenda a largo plazo enfocada en estudiar el desarrollo urbano y los arquetipos residenciales predominantes de las ciudades iberoamericanas.
Buenos Aires, capital de la Argentina y una de las ciudades mas urbanas de las
Américas, fue el tema del programa inaugural. Catorce estudiantes de arquitectura
de la Universidad de Houston se pasaron el mes de junio del 2011 en Buenos Aires
conociendo esta fascinante ciudad, tomando clases, investigando e interactuando con
arquitectos y estudiantes locales. El grupo regresó a Houston para dedicar el resto del
verano a organizar el material recaudado y terminar sus propuestas arquitectónicas—
culminando con una exposición pública en el Colegio de Arquitectura Gerald D. Hines.
Fernando Brave y Stephen Fox, quienes fueron instrumentales en la selección de
Buenos Aires como sede del primer programa, contribuyeron artículos para esta publicación. Fox, el historiador de arquitectura clave de Houston, escribió un resumen
histórico de la arquitectura, economía y política de Buenos Aires. Mientras que Brave,
arquitecto de Houston nacido en Argentina, sitúa el reciente trabajo residencial de
Clusellas / O’Connor dentro de la trayectoria modernista de Buenos Aires.
Este programa fue hecho posible por la Oficina de Estudios y Programas Internacionales
de la Universidad de Houston, una inciativa visionaria que alienta a los estudiantes a
familiarizarse con el resto del mundo a traves de apoyo económico para viajes académicos. También agradecemos el apoyo logistico del Pan-American Cultural Exchange,
la ayuda valiosa de Audrey Trotti, Victoria Goldstein y Patricia Belton Oliver, y a todos
aquellos que nos recibieron con brazos abiertos en Argentina, incluyendo Alejandro
Brave, Soledad Kleppe, Cristián O’Connor, Mariano Clusellas, María Cohen, Nicolás
Campodónico, Jorge Hampton, Diana Cabeza, Pancho Liernur, Gabriel Feld, Ana
Miyno, Marina Leyes, la familia Durini, Susana Castillo y el personal del Centro de
Documentación e Investigación de la Arquitectura Pública (CeDIAP), y Flavio Janches,
nuestro anfitrión en la Universidad de Buenos Aires.
3
c a s a PL , C OVE R ED PATIO v i e w e d f r o m l i v i n g r o o m
p h o t o : rAFAEL LONGO R IA
Buenos Aires
18
C lu s e l l a s/O ’Co n n o r
1+ 1 =3
FERNANDO BRAVE
Determining the genesis of the modernist architecture movement
in Buenos Aires is a challenge. But in 1929, a visit to the city
by Le Corbusier, followed by the return of his apprentices Antonio
Bonet, Juan Kurchan and Jorge Ferrari Hardoy, had an undeniable
catalyzing and linear effect. The prevailing elite of 1930’s Buenos
Aires, who focused on the grandiose expressionism of European
classicist vocabulary quickly dismissed Le Corbusier’s proposed
vision for a modern city. His tenets, however, were clearly cherished by his followers. Le Corbusier’s appointment of Amancio
Williams to oversee the execution of his Casa Curutchet in La
Plata—the architect’s only completed house in the Americas—in
turn stimulated generations of architects. In the 1980’s, architectural historian Kenneth Frampton noted the paradox that existed
between the mostly unbuilt, but brilliant work of Amancio Williams
and the tremendous impact it had on subsequent generations of
more prolific Argentine architects.
Es difícil determinar el origen del movimiento arquitectónico
modernista en Buenos Aires. Pero en 1929, una visita de Le
Corbusier a la ciudad, seguida por el retorno de sus aprendices Antonio Bonet, Juan Kurchan y Jorge Ferrari Hardoy, tuvo
un efecto innegablemente catalizador y lineal. La elite dominante de la década de los treinta en Buenos Aires, centrada en
el grandioso expresionismo del vocabulario clásico Europeo, descartó rápidamente la visión propuesta por Le Corbusier para una
ciudad moderna. Sus principios, sin embargo, fueron claramente
celebrados por sus seguidores. El nombramiento de Amancio
Williams por Le Corbusier para supervisar la ejecución de la Casa
Curutchet en La Plata, la única casa completada por el arquitecto
en las Américas, estimuló a su vez a generaciones de arquitectos. En la década de los ochenta, el historiador de arquitectura
Kenneth Frampton señaló la paradoja que existe entre la escasamente construida, aunque brillante obra de Amancio Williams,
19
Clusellas / O’Connor
Bonet, Kurchan, Ferrari Hardoy and other notable contributors to
the modernist movement completed an influential body of work.
Their architecture was not a mere imitation of Le Corbusier, it was
their own response to the climatic and technological constraints
and opportunities presented by Argentina and Uruguay. As such,
it suited the collective melancholy of the inhabitants of the urban
areas touched by the Rio de la Plata.
A new generation of architects was trained under the watch of
Horacio Baliero and Ernesto Katzenstein—and later became their
collaborators. As “prodigal grandsons” of a lineage of clear architectural thinkers and masterful executors (whose individual practices were not coincidently housed in the penthouse that had formerly housed the studio of Antonio Bonet), both Baliero and
Katzenstein instilled their uncompromised modernist views and
rich intellectual processes into what would become one of the
sharpest architectural practices in Buenos Aires today: the studio
of Mariano Clusellas and Cristián O’Connor.
During the twentieth century, rapid densification of the city resulted in the advent of the medianera, or party wall, as a defining element for the majority of urban projects. Within the confines of land
parcels framed by adjacent buildings and applying solid precepts
inherent to their architectural estirpe, Clusellas / O’Connor create
true machines for living. Their designs are characterized by their
conceptual clarity, the use of a timeless palette, and the masterful manipulation of light. For them, exterior space is as critical
and significant as interior space—as evidenced by their ability to
balance positive and negative space.
In keeping with one of the doctrines of modernism, Clusellas /
O’Connor manage to commendably “break the box”. To achieve
this within the limiting constraints of the medianeras, they explode
space rather than the box itself. Masonry walls are combined with
opaque or transparent moveable panels that allow for the rearrangement of space. Open, semi-covered, and covered patios—a
recurring feature in their architectural repertoire—are integrated
via the disbanding of walls and the use of sliding clear panels,
reinforcing the continuum between exterior and interior. The duo’s
work philosophy can be best understood by cutting a cross-section through three of their projects in the suburbs north of Buenos
Aires: two are their personal residences, and a third is a house for
a client.
CASA O’CONNOR
The 1,128 square feet house, O’Connor built for himself, occupies
a 15 x 18 foot lot in an atypical and miniscule subdivision. The
residential development is the result of an unsuccessful affordable
housing plan put forth in the 1950’s, and is now ironically within
some of the hottest, most sought-after pieces of real estate in the
area. Once marginalized land, the gated subdivision of just seven
lots occupies a sliver between the Rio de la Plata and the city’s
grid. The progression of edges formed by the busy street, subdivisions and commercial developments, and finally the edge of the
river itself create a very unique situation of permeability between
two public realms: city grid and river. Private property disconnects the two realms by restricting their connectivity in a manner
20
3
2
1
0
C a s a o ’ c o n n o r , S E C TION & FLOO R PLAN S
Fernando Brave
C r i s t i a n o ’ c o n n o r at h o m e
interior street
s t a i rc a s e a t l i v i n g r o o m
p h o t o S : r a fa e l l o n g o r i a
V i e w Fr o m s t r e e t
casa o’connor, living room viewed from loft
21
CB luue sneolsl aAsi r/e sO ’ C o n n o r
c a s a mcmc , v i e w t o w a r d s k i t c h e n
p h o t o S : r a fa e l l o n g o r i a
G a r d e n e l e vat i o n
view from children’s area
22
v i e w t o wa r d s s e at i n g a r e a
Fernando Brave
2
PLANTA
PLANTA
BAJABAJA
PLANTA
ACCESO
PLANTA
ACCESO
SOTANO
SOTANO
1
0
Bonet, Kurchan, Ferrari Hardoy y otros notables contribuyentes
al movimiento modernista completaron una obra impactante. Su
trabajo no fue una mera imitación de la obra de Le Corbusier; sino
que representó una respuesta propia a las limitaciones climáticas
y tecnológicas, y a las oportunidades presentadas por Argentina
y Uruguay. Como tal, se adaptó a la melancolía colectiva de los
habitantes en las zonas urbanas aledañas al Río de la Plata.
Una nueva generación de arquitectos fue entrenada bajo la
supervisión de Horacio Baliero y Ernesto Katzenstein, y luego
se convirtieron en sus coaboradores. Como “nietos pródigos”
de un linaje de claros pensadores arquitectónicos y ejecutores
magistrales (cuyas prácticas individuales estaban no coincidentemente alojadas en el penthouse que habría albergado al estudio
de Antonio Bonet), tanto Baliero como Katzenstein virtieron sus
puntos de vista incomprometidamente modernistas y sus ricos
procesos intelectuales en lo que se convertiría en uno de los más
brillantes estudios de arquitectura de la actualidad en Buenos
Aires: la dupia de Mariano Clusellas y Cristián O’Connor.
Durante el siglo XX, la rápida densificación de la ciudad dio lugar
a la aparición de la medianera, o muro divisorio de la propiedad,
como elemento definitorio de la mayoría de los proyectos urbanos. Dentro de los límites de lotes enmarcados por los edificios
adyacentes y a través de la aplicación de preceptos sólidos inherentes a su estirpe arquitectónica, Clusellas / O’Connor crean verdaderas machines-a-vivre. Sus destacados diseños se caracterizan por la claridad conceptual, el uso de una atemporal paleta, y
la magistral manipulación de la luz. Para ellos, el espacio exterior
es tan crítico e igualmente importante como el interior—evidenciado por su clara capacidad de equilibrar espacios positivos y
negativos yuxtapuestos.
De acuerdo con una de las doctrinas de la modernidad, Clusellas /
O’Connor logran admirablemente “romper la caja”. Para lograr
esto dentro de las restricciones que limitan las medianeras, ellos
explotan el espacio en lugar de la caja en si. Las paredes de
ladrillo se combinan con paneles movibles opacos o transparentes que permiten el reordenamiento del espacio. Patios abiertos,
semi-cubiertos y cubiertos, un elemento recurrente en su repertorio arquitectónico, se integran a través de la disolución de las
paredes y el uso de translucidos paneles corredizos que refuerzan la continuidad entre el exterior y el interior. La filosofía del trabajo de la dupla puede ser entendida trazando un corte a través
de tres de sus proyectos en los suburbios al norte de Buenos
Aires: dos son sus residencias personales, y una tercera es una
casa para un cliente.
PLANTA BAJA
3
PRIMER PISO
PRIMER PISO
SEGUNDO PISO
SEGUNDO PISO
y el tremendo impacto que tuvo en posteriores generaciones de
prolíficos arquitectos argentinos.
CASA O’CONNOR
C a s a mcmc , F l o o r P l a n s
PLANTA ACCESO
SOTANO
-1
Esta casa de 1,128 pies cuadrados, que O’Connor construyó para
si mismo, ocupa un lote de 15 por 18 pies dentro de una mínima
y atípica subdivisión. Resultado de un fallido desarrollo de vivienda económica de la década de los cincuenta. Irónicamente
dicha subdivisión se encuentra hoy entre algunos de los mejores
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Clusellas / O’Connor
p h o t o : r a fa e l l o n g o r i a
y más codiciados focos de bienes raíces. El modesto desarrollo
privado de solamente siete lotes, que otrora fueran tierras marginadas, forma parte una angosta parcela entre el Río de la Plata y la
trama de la ciudad. Esta sucesión de bordes formada por la transitada calle, las subdivisiones y desarrollos comerciales, y finalmente por el borde del río en sí, crea una singular situación de
permeabilidad entre dos campos públicos: la trama de la ciudad y
el río. Las propiedades privadas desconectan los dos campos limitando su conectividad, y es comparable a desarrollos similares
tales como partes de Malibú, California u otros frentes acuaticos.
La estrecha subdivisión donde reside la casa conecta a sus residentes con la calle y el jardín común a lo largo del río a través de
un pasaje de 5 pies de ancho. Una de las características particulares de esta casa es que está localizada no entre dos, sino entre
tres medianeras.
C A S A PL , g a r d e n e l e v a t i o n
similar to developments in certain parts of Malibu, California and
other waterfronts. The narrow subdivision where the house resides connects its residents to the street and a common lawn along
the river via a five-foot-wide passageway. One of the particular
characteristics of this house is that it is tucked not between two,
but three medianeras.
The section of Casa O’Connor reveals how its plan allows access
from the common passage on its southern side while opening to the
north’s main views—fostering a separation from the busier, more
travelled southern side. Due to its proximity to the river, the fourstory house is prone to flooding. The design ammeliorates this
danger by placing services on the ground level. The upper three
floors contain the owner’s suite, the living areas, and a studio loft
respectively. To take advantage of the top floor’s desired vistas
from the living room, O’Connor sectionally reversed the more conventional placement of the two middle floors without sacrificing
privacy. The vertical placement of spaces is meticulously organized with circulation and services along one of the dividing walls.
Volumetrically and in plan, privacy is effectively achieved without
the use of doors. The vaulted roof and ceiling designed to accommodate the studio loft accessible from the living room by a floating
wood stair is in tune with the area’s reigning nautical spirit.
CASA MCMC
Designed for Clusellas’ family of four and located in Vicente
Lopez, just outside the city of Buenos Aires, in a dense residential area impacted by the river’s nearby presence, the Casa MCMC
is wedged within two medianeras. Recent real estate surges and
contemporary standards of living brought about increased neighborhood density and expansive home sizes. Patios and terraces have now replaced the previously generous gardens. New
demands posed by market and lifestyle trends require more creative responses on how to use both, the individual lot and the public
space.
Casa MCMC’s parti gestates from this dichotomy and strives to
balance the street’s openness with the lot’s privacy while maximizing
24
El corte de la Casa O’Connor revela cómo su plan permite el
acceso desde el pasaje común al lado sur, mientras abre la vista
principal hacia el norte fomentando una desconexión con en el
más transitado lado sur. Debido a su proximidad al río, la casa
de cuatro pisos es propensa a las inundaciones. El diseño contrarresta esto mediante la ubicación de los servicios en la planta
baja. Las tres plantas superiores contienen la habitación principal, las zonas de estar y un estudio-loft, respectivamente. Para
tomar ventaja de las deseadas vistas de la planta superior en la
sala de estar, O’Connor revirtió en el corte la ubicación de las
dos plantas intermedias sin sacrificar privacidad. La localización
vertical de espacios está meticulosamente organizada con la circulación y servicios a lo largo de una de las paredes divisorias.
Volumétricamente y en planta, la privacidad es lograda satisfactoriamente sin el uso de puertas. La cubierta abovedada y el
techo diseñados para acomodar el estudio-loft, accesible desde el
salón por una escalera de madera flotante, está en sintonía con el
espíritu náutico predominante de la región.
CASA MCMC
Diseñada para los cuatro miembros de la familia Clusellas y
situada en Vicente López, justo a las afueras de la ciudad de
Buenos Aires, en una densa zona residencial afectada por la
presencia cercana del río, la Casa MCMC se ubica entre dos
medianeras. El reciente auge en bienes raíces y aumento de los
estándares contemporáneos de vida provocaron un aumento en
la densidad de la vecindad y la expansión del tamaño de las viviendas. Los patios y las terrazas han sustituido a los antes generosos jardines. Las nuevas exigencias planteadas por las tendencias
del mercado y el estilo de vida requieren respuestas más creativas
para el uso de tanto el lote individual, como el espacio público.
La Casa MCMC se gesta a partir de esta dicotomía y se esfuerza
por articular la apertura de la calle en la vida privada del lote
mientras que maximiza la ganancia de luz natural con vistas ininterrumpidas. Estas metas se alcanzaron con éxito mediante la
localización de los servicios en un sótano parcial y elevando el
piso principal de la casa unos treinta centímetros por encima de
la acera adyacente. Este ligero ajuste permite que el patio elevado
frente a la calle pueda seguir siendo privado. Al igual que con
muchos proyectos de Clusellas / O’Connor, la diferenciación entre
c a s a p l , g a r d e n e l e vat i o n d e ta i l
photo: ryley poblete
Fernando Brave
25
Clusellas / O’Connor
natural light gain with uninterrupted views. These goals are successfully achieved by placing services in a partial basement level
and raising the main floor of the house about thirty inches above
the immediately adjacent sidewalk. This slight adjustment allows
the raised patio facing the street to remain private. As with many
of Clusellas / O’Connor projects, the differentiation between public
and private zones within the house is expressed both in plan as
well as in section. The upper three floors, containing the living
/ dining / kitchen, children’s bedrooms, and master suite respectively, are connected with a straight-run stair on the west-facing
side of the volume, while all of the living areas open to the east.
The flexibility and articulation of the house’s various spatial opportunities are achieved via the inclusion of moveable partitions.
CASA PL
The interior’s differential hierarchy of space is expressed in section. The house’s service areas are placed in the basement, while
the public and private areas are located in the first and second
floors. The basement is connected to the rest of the house through
a vertical patio that uses the common wall and marks the beginning of a strip of service functions along the medianera containing
a ground-floor service patio and storage, and culminates with an
outdoor kitchen and grill. On the ground floor a public, but secure
entry courtyard, is separated from the private patio and garden
areas via the introduction of a raised platform and lawn. Floating
between a wood floor and a concrete ceiling the entire floor is
devoid of doors and the program is articulated via the introduction
of sliding panels that allow the living room and covered patio to
become one with the entire site. The paneled system reinforces the
dissolution of interior and exterior spaces in the ground floor, completing the purity of the prism that encloses the private rock garden
outside the master suite in the upper floor. The fragmentation of
space on the third floor, dictated by programmatic requirements, is
ameliorated thanks to the continuity of the exterior wood cladding
providing the house a serene sense of scale.
p h o t o : r a fa e l l o n g o r i a
In contract to the previous two houses, Casa PL is detached from
existing medianeras, lightly touching them only where required by
the program. Located in a semi-dense residential area just north of
Buenos Aires, the house is comprised of two perfectly stacked rectangles on an irregularly shaped basement. The irregularity of the
site and an existing swimming pool presented opportunities that
were smartly utilized in the development of the site plan. Clear
separation between public and private areas in the building was
also accomplished on the exterior of the house. Casa PL is conceived as a free plan with a succession of thin concrete slabs supported by steel pipe columns allowing for the uninterrupted cladding
of the entire volume by a continuous wood paneled sun-shading.
This wooden skin is moveable to allow light penetration where
needed without compromising privacy.
casa pl, entrance
zonas públicas y privadas dentro de la casa se expresa tanto en
planta como en sección. Los tres pisos superiores, que contienen
la sala de estar, el comedor, la cocina, los dormitorios para niños
y una suite principal, respectivamente, están conectados con una
escalera recta en el lado oeste del volumen; mientras que todas
las áreas de estar estan abiertas hacia el este. La flexibilidad y la
articulación de las diversas oportunidades espaciales de la casa
se consiguieron a través de la inclusión de muros móviles.
CASA PL
Clusellas / O’Connor’s attention to detail—a combination of their
interest in vernacular technologies and their ability to tap into the
superb craftsmanship of talented local tradesmen—is another recurrent theme that ties together their work as individual designers,
and the work of the last ten years as collaborators and business
partners.
26
En contraste con las últimas dos casas, la Casa PL esta separada
de las medianeras vecinas, tocándolas ligeramente sólo cuando
es necesario por el programa. Situada en una zona semi-residencial de alta densidad, justo al norte de Buenos Aires, la casa se
compone de dos rectángulos perfectamente apilados y un sótano
Fernando Brave
1
PLANTA ALTA
0
PLANTA BAJA
-1
SOTANO
de forma irregular. La irregularidad del sitio y una piscina existente, presentaron oportunidades que fueron utilizadas con inteligencia en el desarrollo del plan de ubicación. La clara separación
entre las áreas públicas y privadas en la construcción también
se logro en el exterior de la casa. La casa de PL se concibe como
una planta libre con una sucesión de finas losas de concreto sostenidas por columnas tubulares de acero, permitiendo el ininterrumpido revestimiento continuo de todo el volumen con paneles de madera. Esta piel de madera es movible para permitir la
penetración de la luz cuando es necesaria sin comprometer la
privacidad.
La jerarquía diferencial interior del espacio es expresada en el
corte. Las áreas de servicio de la casa están localizadas en el
sótano, mientras que las áreas públicas y privadas se encuentran
en los pisos primero y segundo. El sótano está conectado al resto
de la casa a través de un patio vertical que utiliza la pared común
y marca el comienzo de una tira de funciones de servicio a lo
largo de la medianera albergando un patio de servicio en la planta
baja y almacenamiento, y culmina con una cocina al aire libre y
una parrilla . En la planta baja una entrada al patio—publica, pero
segura—es separada del patio privado y zonas verdes a través de
la introducción de una plataforma elevada y ajardinada. Flotando
entre un piso de madera y un techo de hormigón, todo el suelo
está desprovisto de puertas y el programa se articula a través de
la introducción de paneles corredizos que permiten a la sala de
estar y un patio cubierto unirse con todo el jardín. El sistema de
paneles refuerza la idea de la disolución de espacios interiores y
exteriores en la planta baja, completando la pureza del prisma
que encierra el jardín de rocas privado afuera de la habitación
principal en el piso superior. La fragmentación del espacio en
el tercer piso dictada por las necesidades programáticas se disminuye gracias a la continuidad del revestimiento de madera
exterior, dándole a la casa un sereno sentido de escala.
La atención al detalle de Clusellas / O’Connor—que combina el
interés en tecnologías vernáculas y la habilidad para aprovechar
el extraordinario arte de talentosos artesanos locales—se ha convertido en otro de los temas que hilvana sus trabajos individuales,
y la obra de los últimos diez años como colaboradores y socios.
c VISTA
a s a 3p l , FLOO R PLANs & S t r e e t e l e v a t i o n
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2011
PAN-AMERICAN STUDIO
PAUL CRESPO
JASON DO
ANDREA GONZALES
MORUF JIMOH
MERRI JOYAS
RAQUEL MEDINA
GREGORY MILLER
RYLEY POBLETE
CHRIS PRICE
LAUREN ROBERTS
KYRSTAL SEPULVEDA
MONICA SONI
VANESSA SOTIL
PEDRO VELASQUEZ
FACULTY
VICTORIA GOLDSTEIN
RAFAEL LONGORIA
PATRICIA BELTON OLIVER
AUDREY TROTTI
VISITING CRITICS
ALEJANDRO BRAVE
NICOLAS CAMPODONICO
MARIANO CLUSELLAS
MARIA COHEN
GABRIEL FELD
FLAVIO JANCHES
MARTA LEVISMAN
CRISTIAN O’CONNOR
UNIVERSITY OF HOUSTON GERALD D. HINES COLLEGE OF ARCHITECTURE