José Verdejo —pepe“ Introducción Elección de drivers

José Verdejo —pepe“ Introducción Elección de drivers

Mini cajas Marpe1
Introducción
Se trata del primer proyecto y por tanto confié en un sistema de reducidas dimensiones
con componentes baratos pero que a la vez tuviera alguna pequeña complejidad que
me permitiera “foguearme”. Los hice para sustituir unas cajas Infinity, de las que no
encontré repuesto, y con componentes baratos para poder experimentar, y si saliera
mal, pues tirarlos sin cargo de conciencia.
Elección de drivers
Tweeter: DT 107 de Monacor
Mid & Bass range: SP-100 de Monacor
La verdad es que me los recomendó un amigo, que los utilizaba para hacer
experimentos, y los compré. Después intenté combinarlos con dos Wunderton, pero no
sonaban demasiado bien.
Elección de la caja
Opté por una caja de reducidas dimensiones, dos vías en pasivo y bass-reflex. La
opción réflex me pareció oportuna porque no quería, o al menos, así me lo pareció,
perder el extremo bajo que es lo que suele llamar la atención y sorprender en las cajas
de este tamaño. . El ajuste de la caja esta estirado al máximo, para bajar lo más posible
dentro de lo razonable.
El volumen interno es de aproximadamente 5 litros, con el réflex sintonizado a unos 60
Hz... Esta construido en MDF de 19mm, y recubierto internamente con una capa de
tela asfáltica pegada con pegamento de contacto, y otra capa de lana de roca también
pegada con pegamento.
Debido al tamaño, no lleva ningún refuerzo interno.
Las medidas externas son de 275mm de alto, 162 de ancho y 215 de fondo.
Las medidas del réflex son 125mm de largo y 34mm de diámetro. La colocación es en
la parte posterior, justo detrás del tweeter.
Los cálculos los realicé con WinISD
SPL
Group Delay
Fase
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Modificación del tweeter
Es una combinación entre la modificación simple de Pablo, y el estudio que realizó
Gayarre con la anilla de cobre, más algo de mi invención.
Lo primero es la modificación leve de Pablo. Para ello se abre el altavoz y se retira la
esponja que lleva en la cámara de debajo de la membrana. Hay que trabajar con
precaución de no quitar el ferrofluido que lleva la bobina y el entrehierro.
La esponja se sustituye por algodón, pero muy poca cantidad, debe de quedar como si
fuera lana de poliéster, muy aireada y esponjosa. Si se compacta demasiado tiene un
efecto perjudicial.
A continuación vamos a realizar la colocación de la anilla de cobre y el
amortiguamiento por detrás de la cúpula. Para esto he utilizado una anilla de sellado
del tornillo del cárter de un coche (sin usar, claro).
Podéis encontrarlas en cualquier tienda de repuestos de automóviles, o en vuestro
taller habitual y el precio es ridículo (a mi me las dieron gratis). Hay de varias medidas
pero nosotros necesitamos una que tiene un diámetro exterior de 24 mm.
Una vez tenemos la anilla, necesitamos un pequeño trozo de venda o de gasa para
heridas, sobre la que pondremos la anilla, y en el centro de esta, un poco de algodón
en una cantidad similar a la utilizada en el relleno de la cámara anterior.
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Lo que haremos ahora es liar la anilla y el algodón haciendo que tome forma de seta y
tensando la gasa hasta que el algodón tome la forma de la cúpula del altavoz.
Cuando tenemos la forma deseada, fijamos la gasa a la anilla con pegamento, y una
vez seco, recortamos el sobrante de alrededor con una tijera o cutter, de forma que la
gasa no salga fuera del perímetro de la anilla y no pueda rozar con la bobina.
Una vez tenemos la pieza lista, la colocamos sobre la cámara rellena de algodón y la
pegamos con pegamento procurando que quede lo mas centrada posible. Es
importante que en ningún momento el conjunto anilla-gasa sobresalga del entrehierro ni
que roce con la parte posterior de la cúpula externa.
Con esta modificación situamos una zona de amortiguación justo detrás de la
membrana del altavoz, aumentando la absorción. Realmente no se exactamente que
efecto es el que hace, lo que he observado es que el sonido se endulza, y se puede
cortar un poco mas abajo de lo que es habitual. Es un sistema que llevan muchos
altavoces de serie. La anilla de cobre disminuye la distorsión cerca de la frecuencia de
corte inferior, que es justo donde nos interesa.
En las fotos se ve además una anilla de espuma que rodea la carcasa externa. Se la
puse porque el ajuste del altavoz es bastante malo, y para nada hermético, por lo que
esta espuma hace de sello alrededor de la membrana, impidiendo que el aire que hay
dentro de la caja salga entre la membrana del altavoz y el imán.
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Las fotos del proceso son muy malas y borrosas, pero aun así, pueden servir de
referencia con las explicaciones.
Las modificaciones iniciales están documentadas en los artículos publicados por PCP y
Gayarre, junto con las fotos, mediciones y conclusiones, por lo que recomiendo su
consulta.
Filtro pasivo
Componentes del filtro.
1º filtro de agudos
2 resistencias de 2.2 ohm
1 resistencia de 50 ohm (5 de 10 ohm 2 watios en serie)
1 condensador de 4.3 microfaradios (3.3 + 1 en paralelo mkt)
1 bobina de 0.56mh 0.4ohm 1mm. Monacor ref. lsip-56/1
2º filtro de graves
1 resistencia de 8 ohm (1.2ohm 5w en serie con 6.8ohm 5w) cerámicas
1 condensador 10 microfaradios 100 voltios elect. bipolar
1 bobina de 0.82mh 0.35ohm 1.2mm monacor ref. lsip-82
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Mediciones con Audiotester (eléctricas)
Respuesta eléctrica de los filtros por separado. No es simulada, es medida directa en bornes de los
altavoces
Respuesta eléctrica total de la caja (los dos filtros sumados) tampoco es simulada, es medida en bornes
del altavoz y sumadas con el programa.
Curva de impedancia total de la caja totalmente montada. También medida, en bornes de conexión de la
caja.
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Mediciones de las cajas (BAD)
Medición de Impulso
Medición de Fase y Respuesta
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