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GUÍA DE EXPOSICIÓN
(Tarjetas de visita)
retratos y fotografías en el siglo XIX
INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ANTROPOLÓGICAS Y MUSEO ARQUEOLÓGICO, UMSS
COCHABAMBA - BOLIVIA, JULIO 2013
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Indice:
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Fotografía e historia
Pequeña historia de la fotografía en Bolivia (siglo XIX)
La carte de visite en la historia de la fotografía
Retratos en carte de visite
La colección cartes de visite del INIAM/
Museo Arqueológico-UMSS
Pag.
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6
10
16
18
Créditos:
Textos: • Walter Sánchez C.
• Juan Mamani
Curadores:
• Marco Antonio Bustamante
• Juan Mamani
Diseño gráfico:
• Alejandra Arevalo C.
Colección de fotografías:
• INIAM/Museo Arqueológico-UMSS
• Colección particular
Montaje:
• Antonio Vargas
• Teodoro Ríos
• Fernando Garcés
Director INIAM -Museo Arqueológico:
• Walter Sanchez
Foto tapa: Coronel Paciente, vencedor de Ingavi, murió de 104 años/Padre de
Adriana Paciente/Benemérita del Acre/Defendió Puerto Alonso/Rifle al brazo
(José Manuel Rendón)
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Fotografía e historia
La historia, como disciplina académica, tiene centrada su identidad
en el documento escrito. Sin documento escrito no hay historia;
por lo que sociedades sin escritura —se dice—, son sociedades sin
historia o pre-históricas.
Por tal motivo, los documentos visuales, sean dibujos, grabados,
arte rupestre, petroglifos, geoglifos, etc., no han sido considerados
importantes para generar narrativas históricas; en el mejor de los
casos, las fuentes visuales han sido usadas como ilustraciones o
como imágenes destinadas a reforzar ciertos argumentos de la
palabra escrita. Similar percepción y uso tuvo el documento visual
fotográfico.
Esta poca valoración ha provocado que archivos y repositorios
documentales en Bolivia se hayan ocupado solo de resguardar
la documentación escrita. La escasa documentación visual
conservada es producto de acciones privadas más que de políticas
públicas. Los museos son, quizás, las pocas instituciones públicas
sensibles a la preservación de este tipo de materiales debido a su
vocación patrimonialista.
Dedicatoria: A mi amigo, el señor Teniente Coronel José M. Rendón/S.A./
Enero 20 de 1864 [Sebastián Agreda]
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Dedicatoria: A mi distinguido compañero y amigo General
José Manuel Rendón en prueba de amistad/Paz, 17 de marzo de
1867/José María Calderón
Dedicatoria: Recuerdo/A mi compañero y amigo el coronel José
Manuel Rendón/La Paz, mayo de 1865
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Dedicatoria: A mi predilecto amigo Coronel Rendón-Obrajes, 5
de Abril 1865/F. Sevilla
Dedicatoria: Un recuerdo de amistad a mi verdadero i mejor
amigo Gral. José Manuel Rendón/Le hace su amigo/S.S./Pedro
España/Melgarejo, Noviembre 26 de 1867
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Pequeña historia de la fotografía
en Bolivia (siglo XIX)
La noticia más antigua que se conoce de la llegada de la fotografía
a Bolivia, se halla en El Restaurador de Sucre (9.IV.1840), bajo
el título de Demostración pública del proceder del dibujo fotogénico de M.
Daguerre. ¿Quiénes son los primeros daguerrotipistas en Bolivia?
Al parecer, son los músicos Mariano Pablo Rosquellas, (1790-1859)
y Luis Pablo Rosquellas (1823-1888) quienes habrían adquirido
en 1849 una cámara de daguerrotipo1 . Para la década de 1850,
aparecen otros destacados daguerrotipistas: Manuel de Ugalde,
Baltazar Hervé y Pio Lozada (Cochabamba), Mario Berrios
(Potosí) y Carlos Deluze (Sucre).
En la década de 1860, la expansión del uso del papel y el negativo
en vidrio — que permite varias copias simultáneas —, provoca la
desaparición del daguerrotipo. Surgen nuevas ofertas fotográficas
como la foto tipo carte de visite, “carta de visita” o “tarjeta de
visita”. Ello, a su vez, permite el crecimiento del retrato fotográfico
que, hasta entonces, había sido monopolio de los pintores. Hacia
1865, importantes estudios y fotógrafos eran, según sus sellos:
“Reyes e hijo, Fotografía y colorido” (Sucre), “Rodrigo y Cía”,
“Clavijo Fotógrafo” y “Fotografía del Solar” (La Paz).
En la década de 1870 destaca en La Paz, “Jerardo Rojas.
Fotógrafo”. Asimismo, el Almanaque de EL COMERCIO de
1879 (1878, Imprenta “El Ciudadano”) publicita a: “Fotografía
1 El daguerrotipo fue el primer procedimiento fotográfico anunciado y difundido
oficialmente en el año 1839. Fue desarrollado y perfeccionado por Louis Daguerre, a
partir de las experiencias previas inéditas de Niépce (antes de 1826).
VALDEZ Hnos. Retrato de todas clases. Vistas, ampliaciones.
Trabajo garantizado”. Por su parte, la Guía del Viajero en La Paz,
Estadísticas, Históricas, Locales, Religiosas, Templos, Hoteles, Edificios,
Antigüedades, etc. de Nicolás Acosta (1880, Imprenta de la Unión
Americana) registra a: Luís Lavadenz Richardson −calle del
Comercio, Natalio Bernal −calle de Socabaya−, Auguste Sterlin
−calle Mercado Nº 44− y, C. Valdez −calle del Comercio Nº 51.
Importante en esta ciudad es también Ricardo Villaalba quién,
durante la guerra del Pacífico (1879), se dedica a fotografiar a
soldados y oficiales.
En Sucre, destaca la presencia de “Benjamín Zegada. Fotografía.
Ampliaciones, Reproducciones, Vistas Esmaltados, Etc. Etc.” En
Cochabamba: “M(odestino) García, Fotógrafo, (estudio) Frente
al Colegio Sucre, Galería Americana, Cochabamba, Bolivia”,
así como Manuel Paz y C. Jaldín. Otro fotógrafo importante en
esta ciudad, en las décadas de 1880-1890, es Víctor Crespo cuya
publicidad señala: “Fotografía Crespo. Se hacen los siguientes
trabajos: fotografías al bromuro, papel brillante, celodina;
especialidad en tarjetas postales, en miniaturas y en esmaltes…
Calle Ayacucho No. 26”. A fines de siglo, hay que resaltar también
a Ingvald Johannessen y Paul Jules Doffigny.
A fines del siglo XIX, destaca en Sucre la figura de Francisco
Palmero (padre) cuyas fotos llevan la siguiente inscripción:
“Palmero, Fotografía Parisiense, Diploma y Medalla en Exposición
Universal de Paris en 1889”. En La Paz, son reconocidos los
siguientes fotógrafos: Luis Gismondi, Arthur Posnansky y Julio
Cordero.
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Dedicatoria: A S.S. el Coronel D. José Manuel Rendón, recuerdo
de amistad de su afectísimo y S.S./Casto Arguedas/Paz, Marzo 15
de 1865
Al S. Jral. José M. Rendón, en prueba del preferente aprecio
de su compañero y amigo/A[ntonio] Paradiz/Sucre Junio 11 de
1871
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Dedicatoria: José M. Rendón/Tacna Enero 13 de 1878
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Un recuerdo de amistad a mi querido amigo Gral. José Manuel
Rendón le dedica como su más afectísimo/S.S./Ambrosio
Peñaylillos/Cochabamba, Diciembre 18 de 67
Recuerdo de amistad para el Señor Coronel J. Manuel Rendón,
de su amigo/G. Gomes de Goytia/Oruro, Mayo 15 de 1865
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La carte de visite en la historia
de la fotografía
En la segunda mitad del siglo XIX, se populariza en toda Bolivia la
costumbre de envío de carte de visite. Se trata de un pequeño cartón
de aproximadamente 8 x 12 cm. que lleva en su parte frontal una
imagen fotográfica —ya sea un retrato en busto o cuerpo entero,
o una caricatura— y, en la parte posterior, un espacio en blanco
donde generalmente el remitente pone una pequeña leyenda
escrita con pluma (como señal de cortesía o como esquela de
presentación), o simplemente su nombre o firma; aunque existen
muchas, que se hallan vacías. Producido en múltiples ejemplares,
era enviada a personas allegadas, parientes o amigos.
Moda impuesta en Europa, se sabe que llega a Lima en 1859 con el
fotógrafo francés Félix Carbillet; posiblemente su arribo a Bolivia
data de la década de 1860. Para la segunda mitad de los 60’s el uso
de la carte de visite era tan fuerte, que la gente, principalmente de
élite, no sólo enviaba sus retratos sino que las coleccionaba.
Este fenómeno genera que cientos de carte de visite comiencen a
circular entre ciudades, villas e incluso haciendas. En éste último
caso, muchos hacendados usaban el “servicio” de chaqui cachas
(“costumbre” por la cual los “indios” debían llevar encomiendas)
para enviar carte de visite. En las principales villas, el correo público se
hallaba asociado a la iglesia. Por ejemplo, en Tarata-Cochabamba,
villa de hacendados y de comerciantes, hacia 1890 había un
encargado de recibir y despachar el correo. Una de las anotaciones
señala de manera textual: “He recibido una carta certificada del P.
Pr. Buenaventura Panozo que contiene una fotografía, que remite
a Manuel Guevara Antezana, marcada con el N 35. Tarata, Julio
13 de 1898”.
Aunque poco conocemos acerca de cómo funcionaba el servicio
de correos por diligencia a nivel departamental, la Guía del
Viajero en La Paz (Nicolás Acosta, 1880) da una idea inicial :
“Correos. No tenemos noticia de la época de su establecimiento.
Ni durante el coloniaje ni durante la república se ha procurado
mejorar el sistema de correos. La casa que actualmente ocupa, es
perteneciente al monasterio de Concebidas. Calle del Comercio”.
La correspondencia tenía tarifas establecidas y eran diferenciadas
según el tipo de documentos y el peso que tenían. Entre las
“Diferentes impresiones”, los precios eran distintos, tal como
señala la Guía: “Los precios corrientes (de) circulares, anuncios,
cartas de visitas y prospectos, pagarán 10 c/. por cada 50 gramos
o fracción. Los papeles de negocios, como grabados, fotografías,
litografías, planos y dibujos pagaran 5 c/. por cada 50 gramos o
fracción”.
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Al señor Jral. D. José Manuel Rendón. Un recuerdo de amistad
por su fiel amigo/Pedro Ardúz/ Cochabamba, marzo 7 del 868
Un recuerdo de cariño fraternal al Señor Jeneral José M. Rendón
y esposa Señora Celestina de Rendón, su senador hermano/J.
Matías Mendizábal/Yndependencia, junio 20 de 1872
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Un recuerdo de amistad a nuestra cara y sinsera amiga
María Manuela Seballos en prueba del afecto que le
profesamos/Ulises Morató/Nicolás Guzmán/Marzo 30 del 65
A mi respetable y respetado “maestro” Dr. D. Ánjel María Zeballos/
Dígnese recibir mi humilde trasunto, siquiera como un recuerdo fujitivo
en retorno del más sincero y ferviente respeto que le consagro aun y
consagraré con toda mi deferencia personal, prohijado por su ciencia y
cumplida educación, a la par que induljencia suya/Su afectísimo dicipulo/
Manuel Ma del Jordán/Cochabamba, 25 de marzo 1867
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Al Señor Anjel María Zeballos/Asepte por este recuerdo que como su humilde
disipulo le consagra/Su afectísimo S.S./Juan B. Duarte/Cochabamba, Junio 11
de 1869
Testimonio de gratitud i cariño a mi distinguidísimo y respetado
padrino, el honorable señor Cura de la Catedral Dr. Ángel María
Zeballos i familia/Su afectísimo ahijado i capellán/Cochabamba, Julio
18 de 1869/Pascual Salguero
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A mi distinguido amigo D. D. Ángel María Seballos/Testimonio
de amistad de su afectísima, Melchora D. de Gumucio
Un recuerdo de amistad a mi predilecto amiguito y distinguido
Señor Dr. Dn. Ángel María Zeballos, su afectísima amiguita y
S.S./Concepción Calvimonte
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Al Dr. Ángel María Zeballos – Para recuerdo de su afectísimo
ahijado/S.S./Cupertino ¿Ortuve?/Cochabamba, mayo 27/81
Correspondiendo al constante afecto de mi amigo S. Cura D. D.
Ángel María Zeballos/Le dedico yo su amigo/Manuel Fernández
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Retratos en carte de visite
La introducción del retrato fotográfico en Bolivia en la segunda
mitad del siglo XIX, tiene diversos impactos sobre la vida social
de la gente. Por un lado, muchos sectores de la población que
antes no podían retratarse individual o familiarmente ya que ello se
realizaba por medio de la pintura, un lujo demasiado caro, adoptan
este sistema. El retrato fotográfico tenía, además, otra gran ventaja
frente al pictográfico: podía ser reproducido en varias copias.
Con la llegada de la carte de visite se populariza el retrato no sólo
entre la élite sino también en los sectores populares, principalmente
cholos/cholas y mestizos. Así, grandes sectores de la población
tienen la oportunidad de mostrar, a través de las fotografías, sus
identidades (mediante la vestimenta, el peinado, los adornos que
usan, el gesto, la pose), pero también sus imaginarios individuales y
sociales visibles en los decorados del telón de fondo, el mobiliario
y los entornos elegidos.
A raíz de la gran demanda por la carte de visite surgen una gran
cantidad de fotógrafos retratistas, quienes también imprimen
sus propias miradas e imaginarios, tales como Luís Lavadenz
Richardson, Natalio Bernal, Auguste Sterlin, Modestino García,
entre otros. Si tomamos en cuenta todo este complejo, puede
considerarse a la carte de visite (tanto la fotografía como los textos
anexos) como un documento valioso, alternativo y complementario
para comprender los entramados relacionales y de poder, las
identidades y los imaginarios en el siglo XIX.
A mi distinguido amigo el Doctor Indalecio Cabrera/Calixto
Viscarra/Corocoro a 23 de Julio de 1867
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Un recuerdo a mi mui querida amiguita Antonia Montesinos, de
su constante apreciador/Indalecio Cabrera/Corocoro, Agosto 31
de 1867
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La colección cartes de visite del
INIAM-Museo Arqueológico
Parte de la política actual del INIAM-Museo Arqueológico es poner
a disposición de la comunidad sus colecciones patrimoniales. Por
tal motivo, en esta oportunidad presenta una colección de cerca
de 150 fotografías tipo carte de visite a las que se ha añadido, otra
pequeña colección particular.
A partir de un inicial catálogo realizado por Juan Mamani (sociólogo
e historiador), se ha ordenado la colección del INIAM-Museo
Arqueológico, en cuatro grandes sub-colecciones preliminares:
1) José Manuel Rendón 2) Ángel María Zeballos y sobrina 3)
Indalecio Cabrera y 4) Sueltos. La penúltima sub-colección se
articula a una pequeña colección particular que perteneció a una
mujer de Tarata (Cochabamba), María Luisa Prado, casada con el
abogado Bonifacio Terrazas, cuya carte de visite aparece en la subcolección de, su sobrina María Manuela Zeballos. Esta conexión
es una muestra más de cómo las cartes de visite pueden ser una
poderosa fuente para entender entramados sociales macro.
Este ordenamiento de la colección INIAM-Museo Arqueológico en
cuatro grandes sub-colecciones, guía la Exposición que se presenta
la que tiene como objetivos: 1) mostrar el derrotero de la fotografía
del siglo XIX a través de la carte de visite 2) visualizar el retrato
fotográfico como un documento visual-histórico importante 3)
sugerir los entramados relacionales y de poder decimonónicos y
4) delinear las identidades individuales y los imaginarios sociales,
en este siglo.
(Jorge Córdoba)
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Viva Morales, viva viva Morales/Vivata Moralesa!
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Bibliografía:
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2009a. Photographers and photographs in Bolivia (1850-1950),
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Cocha-banner 41, 8-13.
• Staley, David. 2009. Sobre lo visual en historia, Universia, Revista digital
de Historia Iberoamericana, Vol. 2, Nº 1. 10-28. Disponible en: http://
revistahistoria.universia.net
Un recuerdo de amistad que hace al Señor Jeneral D. José Manuel
Rendón, en prueba del simpático afecto que le profesa: Su amigo y
compadre/Mariano Saavedra/Punata, Junio 22 de 874